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- Ehi, operai!
- Salve, mio Führer!

Un popolo, un Führer!

Pronti...

Signora Riefenstahl, se
potesse rivivere la sua vita...

come la vivrebbe?

Penso che la mia vita sia stata
molto dura ma anche molto ricca.

Penso che direi: "Sì, voglio...

viverla di nuovo."

Nello stesso modo in cui l'ha vissuta?

Questo non lo so. Spero di
non commettere così tanti errori.

Quali sono i suoi errori?

- I miei errori?
- Sì.

Direbbe che uno di questi fu il
suo stretto legame con Hitler?

Ripensandoci adesso.

"La Luce Blu" è stato il mio primo film.

Quando l'ho realizzato,
ero immersa in quel mondo.

Quando ho mostrato questa scena
in cui scalavo la parete rocciosa

al mio amico Carl Mayer, che
era un famoso sceneggiatore...

- Sì.
- Mi ha detto: "Se loro..."

Non so se la parola "nazista"
esistesse a quei tempi,

ma per me era come se
avesse detto: "Se i fascisti,

i nazionalsocialisti,

ti vedessero,

diventeresti il loro idolo."

Devo dirti una cosa. Fammelo spegnerlo.

CONVERSAZIONE CON
L'EDITORE ALBRECHT KNAUS -1978

- Dove eravamo rimasti?
- '32.

Sì, esattamente.

La prima volta che sentii parlare
di Hitler fu all'inizio del 1932.

A quel tempo il termine
"nazista" era di uso comune.

- Davvero?
- Sì.

Sì? Ho bisogno di un fazzoletto.

Poi c'è stata quella
manifestazione a Berlino.

E mentre pronunciava le sue prime parole,

"Miei compagni nazionali"...

Fui sopraffatta da una
sensazione molto strana.

Tutto il mio corpo tremava
e avevo vampate di calore.

E in qualche modo ero

catturata, come da una forza magnetica.

Se qualcuno tra 100 o 200 anni

desse un'occhiata al suo lavoro,

cosa vorrebbe che sapesse di lei?

Qual è la cosa più
importante che vorrebbe che si

sappia di lei tra 100 o 200 anni?

Penso "La Luce Blu" perché
è la chiave della mia vita.

Queste fotografie provengono
dalla proprietà della Riefenstahl.

Documentano 101 anni della sua vita.

Il patrimonio comprende anche i
suoi film e una grande quantità di filmati

che non è mai apparso nelle
sue opere pubblicate ufficialmente.

Parte del materiale sembra essere casuale,

mentre altri oggetti sono ben
ordinati o addirittura sistemati con cura.

Per far sì che qualcosa venga ricordato,

altre cose devono essere dimenticate.

Ha detto "ingenuo". Ha usato
la parola "ingenuo" prima.

- Ho detto "ingenuo"?
- Sì.

Lo rivedrai?

Dovrei piuttosto dire che
ero inesperta in quel campo.

Intende politicamente?

Sì, certamente.

Certamente.

La Politica

è l'opposto di tutto ciò

che mi ha appagato e
affascinato per tutta la vita.

- Qual è l'opposto della politica?
- L'Arte.

Per me, penso che sia l'arte.

Esplorare cose in cui è necessario
penetrare a un livello più profondo.

Se senti le cose intensamente
come artista, e io sono nata così,

vivi la tua vita così ardentemente, così
intensamente, così appassionatamente,

che non c'è spazio per l'interesse
nei problemi del mondo reale.

Quindi anche oggi,

non crede che arte e politica
si influenzino a vicenda?

LA MERAVIGLIOSA E ORRIBILE
VITA DI LENI RIEFENSTAHL

Ora arriva la parte interessante.

Questo effetto è creato
dall'elevatore della telecamera.

Ora la telecamera si sposta

da una parte

e poi torna indietro

dall'altra parte.

E questi due scatti si combinano

per creare la forma di un cerchio,

e l'effetto risultante è molto potente.

Qui le colonne di bandiere si sovrappongono.

Queste sono le bandiere Stahlhelm.

Esattamente in sincronia con la musica.

- Interessante?
- Fantastico!

Quella è stata la scena
migliore della giornata.

Non era fantastico?

Quando ha realizzato "Il trionfo
della volontà", lo ha fatto per Hitler.

Oh no, non lo direi mai.

Ho ricevuto l'ordine di farlo e ho svolto
il mio dovere nel miglior modo possibile.

LENI RIEFENSTAHL CON LE SUE PAROLE

Se Roosevelt mi desse
l'ordine e io dovessi fare un film

per quanto riguarda gli
aerei, farei del mio meglio.

Lo stesso accadrebbe se ricevessi
l'ordine da Stalin di realizzare qualcosa.

In quel momento ho la telecamera,
i cameraman, il suono, tutto.

Vedo il lavoro.

Si sbagliano!

Lo Stato non ci dà ordini,

noi diamo ordini allo Stato!

Lo Stato non ci ha creato,

stiamo creando il nostro stato!

Mio Führer!

Tu sei la Germania!

Quando agisci tu, agisce la nazione!

Quando giudichi tu, il popolo giudica!

Mi hai chiesto se il film
avesse un messaggio.

Quando ho montato il film, mi sono resa conto

che c'è un certo messaggio.
Lo puoi trovare nel film.

Sei stato il nostro garante della vittoria.

In particolare, il discorso
di Hess al comizio,

quando afferma: "Hitler è il
nostro garante della pace".

Adolf Hitler!

Sieg Heil!

"Pace, pace"... Questa
è una costante del film.

Non si fa menzione di altri
obiettivi o motivazioni politiche.

Non si fa alcun accenno all'antisemitismo,
non si fa alcun accenno alla teoria razziale.

Si tratta solo di lavoro e pace.

Un popolo che non tiene
cara la sua purezza razziale

perirà!

Ma un artista che realizza film non ha
forse un impatto profondo sulle persone?

- Sì.
- E un artista del genere non

ha una responsabilità molto speciale?

Quale responsabilità dovrei avere?

Dopotutto, a quei tempi il 90 percento
della popolazione era affascinato da Hitler.

Pensi che avrei dovuto
combattere nella resistenza?

Ce n'erano pochissimi.

Avrei dovuto unirmi a
quei pochi, o cosa intendi?

I miei due ospiti stasera sono due
signore anziane, si potrebbe dire.

Hanno entrambe più di settant'anni.

Molti di voi probabilmente
ne conosceranno una:

Leni Riefenstahl.

Accanto alla signora Riefenstahl c'è qualcuno

che credo pochissime persone
conoscano: Elfriede Kretschmer.

Signora Kretschmar, sappiamo
che la signora Riefenstahl faceva film.

Che cosa ha fatto?

Ho lavorato.

Ero un operaia.

- Era politicamente attiva a quel tempo?
- Sì, molto.

Non potevo accettare tutto ciò.
Semplicemente non potevo farlo.

La mia educazione, la mia
fede in una Germania diversa

di quello che è diventato per 12 anni...

Sono stata fortunata. Ero quella che si
potrebbe definire una "donna tedesca".

Ero bionda, avevo gli
occhi azzurri e così via.

Ma quello che hanno passato
gli uomini ad Amburgo...

Posso parlare solo di Amburgo.

Nel campo di concentramento
di Fuhlsbüttel, a Neuengamme...

Dal momento che siete
entrambi della stessa generazione,

quando è stata la prima volta che

ha sentito il nome Riefenstahl?

È stato quando ho visto
il tuo film "La Luce Blu",

che ho trovato
affascinante a livello tecnico.

Ma con i film successivi in realtà ero

molto rattristata che una donna faccesse film

che erano contro tutta l'umanità.

E ancora oggi sostengo

che nessuno, o almeno nessuno
che vivesse in una grande città,

possa affermare di non
sapere cosa stava succedendo.

All'epoca avevamo circa 30 anni,

e sapevamo cosa stavamo facendo.

Ma come finisce una persona a

girare film in quel modo?

Secondo me sono film alla
Pied Piper, se così posso dire.

Non potrei mai accettare una cosa del genere.

Non ho mai voluto fare un documentario.

Sono stata incaricato di farlo.

- E io...
- Da chi?

- Da Hitler. Hitler aveva...
- Avrei rifiutato.

Sì, forse.

Ma nessuno avrebbe rifiutato.

A quel tempo, il mondo
intero era affascinato da Hitler.

Un anno dopo, il signor Churchill disse:

"Invidio i tedeschi per il loro leader".

E ho visto tutti i diplomatici
al raduno di Norimberga.

Hanno fatto la corte a Hitler,
ma io non ho filmato quella scena.

- Non la stiamo accusando.
- La signora ha detto che non lo avrebbe fatto.

Il mondo intero?

All'epoca tutti gli ambasciatori
erano rappresentati lì.

- Gli ambasciatori non sono "il mondo"!
- La Germania è stata ammirata.

Ma anche tutta la stampa!

Tutta la stampa!

Allora non potevo prevedere

cosa sarebbe successo.
Né lo sapevano milioni di altri.

E devi solo crederci. Non puoi sempre...

Col senno di poi, sarei felice se
ne fossi stata testimone come te.

Ne sarei così felice!

Perché allora potrei dire: "Ne
sono stata testimone, lo sapevo".

Ma oggigiorno è molto più difficile

per chi non lo sapesse
perché nessuno ci crede.

Nessuno ci crede.

Ed è molto difficile, credetemi.
È incredibilmente difficile.

POLEMICA SEGUITA ALL'APPARIZIONE
TELEVISIVA DI LENI RIEFENSTAHL

POSTA TEDESCA (OVEST)

Dopo l'apparizione al talk show,

Riefenstahl riceve centinaia
di lettere e telefonate.

Seleziona e archivia meticolosamente
la forte reazione del pubblico.

"Vorrei congratularmi con te, anche a
nome di molte persone che conosco,

per la tua coraggiosa
apparizione nel talk show."

"Come si può mettere in risalto una
personalità del calibro di Leni Riefenstahl

di fronte a qualcuno come
la signora Kretschmar,

che non aveva niente da dire se non
che "lavorava". Chi non doveva lavorare?

"Come avrai capito, la maggior parte
dei tedeschi occidentali è dalla tua parte."

Vorrei solo dire che, dopo il
programma di sabato sera,

Ammiro profondamente la signora Riefenstahl.

Tutto il suo comportamento
ci ha impressionato. Grazie.

Pronto?

Gentile signora Riefenstahl,

non lasciatevi abbattere da
quei porci come Rosenbauer.

Alla fine la giustizia prevarrà.

Certamente ci sono state molte reazioni...

Molte? Più di qualsiasi altra
cosa abbia mai sperimentato.

Ricevo sempre più lettere.

Lettere al pubblico

(1) Lettere all'emittente e ai giornali

(2) Richieste di posta normale/autografi

(3) Lettere con fiori, telegrammi o denaro

(4) Lettere private

(5) Lettere straniere

(6) Lettere dei nazionalsocialisti

(7) Lettere di persone con opinioni
diverse, comunisti, ebrei ecc.

Un attimo, per favore. Devo
chiamare il mio assistente.

Horst? Horst!

Resta qui con me, Horst.

Horst è il mio assistente. È un mio studente.

L'ha impostato su "registra" e
ora abbiamo così tante cassette...

Kettner, assistente
della signora Riefenstahl.

Ho scritto una lettera a un lettore.

- Sì?
- E l'ho detto molto chiaramente

quanto fosse vergognoso guardare

la signora Riefenstahl umiliata

da un maestro di parola rozzo e senza idee

e trasformato in oggetto di agitazione
da una nonna attivista piena di odio.

Hai espresso molto bene il concetto.

Di professione sono uno sceneggiatore. Scrivo
sceneggiature per la TV, come "Scena del crimine".

Un uomo compare ripetutamente
nelle foto scattate in questi anni:

Horst Kettner.

Ha 40 anni meno di Riefenstahl.

La loro relazione inizia nel 1967.

Da quel momento in poi saranno
compagni sia nella vita che nel lavoro.

Non sentivamo la differenza di
età, né più giovane né più grande.

Ci sentivamo sempre della stessa età.

Dopotutto, quando c'è una
differenza di età di 40 anni,

uno dei due partner deve sempre cedere.

E quello sono io.

Molte persone mi ammirano per
averla sopportata per così tanto tempo.

È il contrario!

- Leni dice che è il contrario.
- Il contrario!

Alla fine degli anni '70,

Riefenstahl e Horst Kettner si
trasferiscono in una spaziosa casa

vicino alle rive del lago di Starnberg.

È da qui che la Riefenstahl,
aiutata dai suoi numerosi sostenitori,

partecipa a campagne per influenzare
la percezione pubblica della sua biografia.

- Riefenstahl.
- Vorrei solo dire questo:

Non ha motivo di essere nervosa.

Ha realizzato molto nella tua vita.

Sì, ma la stampa lo
deride. Non lo onora affatto.

Non dovrebbe dare così tanta
importanza alla stampa scandalistica, lo sa?

Sono redattore dell' "Abendzeitung"
di Monaco, signora Riefenstahl.

L' "Abendzeitung" a Monaco?

Quindi sarà un altro lavoro da quattro soldi?

Per vostra informazione, giornali come BILD

- sono in realtà di destra.
- Sì, ma ha un'inclinazione ebraica.

Be', la casa editrice Springer ha
investito in grandi uffici laggiù a Tel Aviv.

Sì, esattamente.

Il quotidiano BILD li ha definiti nel
suo articolo "film del pifferaio magico".

"TRIONFO DELLA VOLONTÀ"

NEGATIVO

Che la fiamma luminosa del
nostro fervore non si spenga mai!

Solo questo è ciò che dà all'arte creativa

della propaganda politica
moderna la sua luce e il suo calore.

L'era dell'eccessivo
intellettualismo ebraico è ormai finita!

La svolta della rivoluzione tedesca

ha spianato la strada allo spirito tedesco.

In un gesto audace e grandioso,

abbiamo radunato insieme
i nemici di questa terra!

Dovrebbero stare attenti!

Un giorno la nostra pazienza finirà,

e allora chiuderemo finalmente la
bocca sfacciata e bugiarda degli ebrei!

Con Goebbels era una cosa molto importante.

Era pazzo perché ha rischiato
praticamente la vita per prendermi.

- Quindi è stata un'avventura?
- Ho avuto molte avventure con Goebbels!

Mi lesse 'Zarathustra' e si
inginocchiò davanti a me.

Ha provato di tutto per conquistarmi.

Una notte, lui guidò insieme a me
la mia macchina e la capovolgemmo.

- E...
- Come in un brutto film?

Sì. A proposito, non dovrei
dimenticare di menzionare

che due volte, una volta quando era
ministro e noi eravamo nel suo appartamento,

voleva prendermi con la forza.

LA MERAVIGLIOSA E ORRIBILE VITA
DI LENI RIEFENSTAHL - FILMATI INEDITI

45, 3047, 48, 49, 50...

- Si gira!
- Velocità del suono.

Va bene.

Goebbels voleva avermi a tutti i
costi, voleva fare di me la sua amante.

Ma non era affatto il mio tipo.

Non mi sentivo attratta da lui.

Hitler non aveva idea di cosa
fosse successo al dottor Goebbels.

Tutte le relazioni che ha avuto con me...

Posso correggerla? Ha
usato una formulazione infelice:

- "Tutte le storie che ha avuto con me".
- No, non va bene...

Possiamo farlo di nuovo, per favore?

Quando leggiamo i diari di
Goebbels dell'inizio del 1933,

si ha l'impressione che lei abbia fatto visita
a Hitler e Goebbels a casa come a un buon amico.

Questa è pura fantasia. Non è vero.

Conosco quei commenti
nel suo diario. Non ho mai...

È andata a trovarlo una decina
di volte, è andata al cinema...

Non può essere vero, basta fare i calcoli.

Non sono stata con lui
dieci volte. Non è vero.

Dovrebbe guardare più
da vicino, signor Müller.

Dobbiamo fermarci perché non è corretto.

Se vuole, controlleremo voce
per voce ciò che è scritto lì.

Ma socialmente... Avrebbe dovuto
invitarmi a casa sua almeno una volta.

- E non l'ha fatto?
- No. Nemmeno una volta!

Nemmeno a Schwanenwerder,
dove sarebbero andati tutti.

Non solo non ci sono andata, ma
non sono stata nemmeno invitata!

- Sono così arrabbiata per quello che hai detto.
- Facciamo una pausa.

Inaudito!

- Posso mostrarglielo...
- Allora mostrami dove dice

che sarei andata e venuta
come una buona amica.

- Okay, facciamo una pausa.
- Horsti!

- Horsti, devo difendere...
- Stanno filmando tutto questo.

Sì, forse sì. No, non
possono filmare questa scena!

Non continuerò se continui a filmare

fuori dal colloquio quando sono arrabbiata.

- Non voglio continuare. Impossibile!
- Posso mostrarle...

- Stiamo parlando.
- No, puoi filmarlo,

ma non quando ho detto stop!

- Ma noi abbiamo continuato e lei...
- No!

Stavo parlando in via ufficiosa!

- Ma non era...
- Lo direi davanti a una telecamera?

- Ha detto che avrei dovuto dimostrarglielo.
- Sì... No! No!

Ma poi abbiamo continuato...

No, tutto quello che c'è da lì deve sparire!

- Calmati, non servirà a niente.
- Scusatemi! No!

- Non voglio subire abusi qui!
- Non puoi annullare tutto adesso.

Toglietelo finché non sarà tagliato...

Ho letto la sua intervista
sul giornale di ieri sera.

- Sì...
- E ha detto

- che vuole scrivere le sue memorie.
- Sì.

E questo sarebbe un enorme successo.

- Dovrebbe farlo. Ci vuole molto tempo.
- Lo so.

Ma ho attraversato tutto questo,

è tutto scritto nel mio
corpo e nella mia mente.

Riefenstahl lavora alle sue
memorie per oltre dieci anni.

Pagina dopo pagina, si
confronta con il compito

di dare forma al modo in cui verrà ricordata.

Sto cercando di trovare qualcosa qui.

Una nuova pagina...

Vediamo cosa hai scritto oggi.

Ti girerò intorno...

L'aggressione di Goebbels è
solo una delle tante che lei descrive

nella bozza delle sue memorie.

"Sentimenti di disperazione..."

"Padre particolarmente irritabile."

"senza tenerezza."

"Il primo uomo"

"Sebbene non volessi ammetterlo,

Avevo sviluppato dei sentimenti
forti per il tennista Otto Froitzheim.

Mi è stato comunicato che aveva
intenzione di invitarmi a prendere il tè

nel suo appartamento a Tiergarten.

Ha messo su un disco di grammofono

e senza opporre resistenza
mi lasciai tirare su dalla sedia.

Ho ballato con lui come se fossi ipnotizzata.

Mi ha praticamente
strappato i vestiti di dosso,

e hanno cercato di
prendermi con la forza bruta.

Lui è entrato in me,

e ho urlato di dolore."

"Vergogna"

"Amore"

Riefenstahl racconta
l'incontro con Otto Froitzheim

esattamente nello stesso modo nelle
diverse fasi del processo di scrittura.

Tuttavia, varia i suoi
resoconti su altri eventi.

Quasi come se dovesse
accertarsene lei stessa.

"Rauchfangswerder"

"Mio padre diceva spesso:

"Peccato che tu non sia nato maschio."

Avevo appena cinque anni e mio
padre voleva che imparassi a nuotare.

Mi ha fatto un giubbotto
di salvataggio con le canne

e mi ha gettato in acqua.

Ricordo ancora quei secondi di annegamento,

i pensieri...

Prima di perdere conoscenza nell'acqua,

Fui sopraffatta dalla sensazione che la morte
per annegamento non fosse poi così male.

Divenni presto un brava nuotatrice."

"gli uomini"

"Ho visto mio padre..."

Durante il processo di scrittura,

registra le conversazioni con il suo editore

e altri conoscenti.

MANOSCRITTO DI CASSETTE

MEMORIE

Dal momento che hai menzionato
l'infanzia, un'altra cosa che è successa

quando avevo circa 12 o 13 anni...

- È abbastanza chiaro?
- Sì, certamente.

CONVERSAZIONE CON DIETER WILD GIORNALISTA

Da bambini rubavamo.

Un giorno ero in un negozio di alimentari

e di nascosto ho preso
una tavoletta di cioccolato.

Mio padre mi ha picchiato a morte.

Aveva una gruccia o qualcosa del
genere e mi ha dato una bella lezione.

Poi mi ha rinchiuso in
bagno per circa 12 ore.

Ma non avrei comunque ammesso
di aver sbagliato. Immagina.

Un attimo...

Questi passaggi non compaiono
nelle sue memorie pubblicate.

E nelle interviste successive
non ne fa più menzione.

Mia madre...

vedeva la mia vita come
la realizzazione della sua.

Vuole dire che anche sua madre era ambiziosa?

Anche lei aveva voglia di recitare una parte?

Quindi, in sostanza, si
potrebbe dire che lei è...

figlia di una madre che amava il
teatro, per dirla in modo provocatorio.

"Madre di scena"? Non è mai salita sul palco.

È quando la carriera di
una giovane ragazza...

Capisco. Quando la madre...

è dettata da una madre
che cerca di raggiungere

ciò che lei stessa sognava di fare.

Sì. Mia madre diceva:
"Non puoi arrenderti, Leni.

- Devi perseverare. Devi davvero!
- Sì.

- Salute!
- Salute! Grazie.

Non è bello incontrarci di nuovo?

Non sarà l'ultima volta.

CONVERSAZIONE CON LE
COMPAGNIE DI SCUOLA ALICE E HERTHA

Che dolce, Horst. Grazie.

Vuoi un altro caffè?

- No, grazie mille.
- E tu?

Sai cosa volevo chiederti, Alice?

Quanti anni avevamo quando ci
siamo incontrati per la prima volta?

Be', mi sono iscritta alla scuola

- e ho notato che eri molto carina.
- Ah, sì?

Eri incredibilmente ambiziosa.

Ti faresti prendere da un attacco di rabbia,

a volte era una recita e a volte era genuino,

se le cose non funzionavano

o se non avevi ricevuto gli elogi
che ti aspettavi per il tuo lavoro,

se non avevi preso un A.

Avevi un vestito di tulle nero

e sembravi una femme fatale.

E la signora Kollmorgen disse:

"Tua figlia è una bellezza",
e abbiamo cercato la parola.

Sai cosa ha fatto?

Una volta disse a sua madre:

"Lo sai, mamma? Penso che Hertha
sarà molto carina quando sarà più grande."

Davvero molto gentile da parte sua!

Questo è tipico della mia amica Leni!

- Sei stata la prima a...
- Mi sono sviluppata precocemente.

Sembravo tua nonna.

Ci siamo mostrati i seni
e il mio era il più grande.

In quel settore sono arrivata
terribilmente in ritardo.

Ho iniziato a infilare i calzini nel
reggiseno quando andavo a scuola.

- Perché non avevo ancora il seno e...
- Non possiamo dirlo!

Certo che possiamo.

- Ho fatto un sacco di cose.
- Hai usato la vernice...

- Mi sono messa la vernice rossa sulle mutandine.
- Per mostrare il ciclo!

Ma lei non ne aveva ancora avuto uno!

Pensavo che nessuno di
voi mi prendesse sul serio.

L'INFERNO BIANCO DI PIZ PALU

Dalla metà degli anni '20
Riefenstahl lavora con Arnold Fanck,

il famoso regista di molti
"film di montagna" di successo.

Sebbene non avesse mai recitato prima,

La Riefenstahl esige un ruolo di primo piano.

Il film è girato in condizioni estreme.

TEMPESTA SUL MONTE BIANCO

Legata a una corda, una volta
precipita per 15 metri in un crepaccio.

Rischia il congelamento
mentre girano a meno 20 gradi.

La Riefenstahl è l'unica donna sul set.

Tutti gli uomini sono veterani
della prima guerra mondiale.

"La memoria è l'unico paradiso dal
quale non possiamo essere banditi!"

TEMPESTA SUL MONTE BIANCO

Nel 1933 Ernst Udet scrive nelle sue memorie:

"La mia generazione è
stata plasmata dalla guerra.

I più deboli ne furono spezzati.

Ma per il resto di noi, la voglia
di vivere è diventata più forte.

Eravamo soldati senza bandiera.

Ma il Führer ce ne ha data
una da tenere in mano."

Dice che era lì solo per scattare una foto
di ciò che stava accadendo a Norimberga.

Assolutamente. Non è stato fatto per il film.

Mancavano solo sei giorni all'inizio
della manifestazione a Norimberga.

Ha dichiarato che l'accaduto è
stato organizzato per il tuo bene.

Questo l'hanno scritto i giornalisti, ma
non io. Non è stata una messa in scena.

Probabilmente ha letto anche,

c'era un critico che ha detto che questo
film non avrebbe mai potuto essere realizzato

da chiunque non sia fanaticamente
d'accordo con gli eventi descritti.

E un altro critico lo ha definito

"un inno di lode alla forza
bruta e all'isteria insensata."

Questa è l'opinione dei critici.

Ma questo non ha nulla
a che vedere con la verità.

Vi vogliamo,

Ragazzi tedeschi e ragazze tedesche,

per assorbire tutto questo.

La parola spetta al Führer
della gioventù tedesca!

Vogliamo garantire

che questo popolo non
finisca un giorno indebolito,

ma che può invece essere dura.

E finché siete giovani,
dovete temprarvi per questo!

Dovete imparare a sopportare le difficoltà

senza mai

crollare.

Perché qualunque cosa realizziamo oggi,

e qualunque cosa facciamo, passeremo.

Ma in voi la Germania continuerà a vivere.

E quando non resterà più nulla di noi,

dovete prendere la bandiera

che abbiamo sollevato dal nulla,

per tenerla in pugno!

Questo è il lato 1, Leni Riefenstahl,

14 novembre 1976.

CONVERSAZIONE CON ERNEST A. OSTRO GIORNALISTA

Ricorda la prima volta che
hai incontrato Speer di persona?

Era il giorno prima del raduno,
su un prato da qualche parte.

- Nel parco?
- Sì.

Era il 1933.

E...

Ho detto: "Non importa
se è un nazionalsocialista,

o un ebreo, o qualsiasi altra cosa,

quest'uomo è una grande persona."

Abbiamo sentito subito un feeling

quando si trattava di arte
e delle nostre professioni.

In un certo senso eravamo piuttosto simili.

Volontà forti, idealisti,

disposti a fare sacrifici
e anche intransigenti.

È un piacere conoscerti. Come Architetto
del Reich, hai costruito tutto questo.

Cosa puoi dirci?

La Luitpoldarena sarà terminata quest'anno.

Anche la Luitpoldhalle è terminata.

Ma tutto ciò che vedete qui è
solo l'inizio di un enorme insieme

che sara costruito nei prossimi anni.

L'architetto Albert Speer fu responsabile

per la pianificazione della
costruzione del Raduno di Norimberga.

Nel 1942 Hitler lo nominò Ministro degli
Armamenti e delle Munizioni del Reich.

Speer organizzò il reclutamento di massa
dei prigionieri dei campi di concentramento

e lavoratori forzati per
l'industria bellica tedesca.

Centinaia di migliaia di prigionieri

soccombettero alle
condizioni di lavoro disumane.

Speer viene condannato
al processo di Norimberga

e condannato a 20 anni di prigione.

Viene rilasciato nel 1966.

Mentre è in prigione inizia
a scrivere le sue memorie,

che diventano un successo mondiale.

Non voglio tenere una conferenza stampa.

- Solo una domanda...
- No, nessuna domanda.

Il giorno in cui fu rilasciato disse:

"Oh, sto benissimo." Minimizzò
deliberatamente la cosa.

E ho pensato: mio Dio, com'è possibile?

Albert, sai, ho bisogno del
tuo consiglio su una cosa.

Prima di terminare le mie memorie
ho bisogno di consigli sul contratto.

Le tue memorie? Sì, certo.

- Così non faccio errori.
- Non hai qualcuno...

- Oh, tanti, chiunque mi piaccia...
- Beh, soprattutto in quel caso...

Sì, beh, intendo...

quasi tutti i grandi editori
lo stanno aspettando.

Ho sempre lottato come
se la mia vita fosse in gioco.

Finché non ho ottenuto ciò che volevo.

Il Ministero della Propaganda del Reich

concede alla Riefenstahl un budget
enorme per il suo film "Olympia",

che all'epoca è il progetto documentaristico
più costoso nella storia del cinema.

Quando sei ossessionato dal tuo lavoro,

irradi un certo tipo di energia che
è molto persuasiva per le persone.

All'epoca, molto era territorio inesplorato.

Avevo già sviluppato alcune innovazioni.

Ho fatto pratica per mesi in anticipo

perché sapevo che era l'unico modo per
andare oltre i cinegiornali "Wochenschau".

Era l'unico modo per realizzare
un film davvero vibrante.

Ho quindi assegnato gli operatori di ripresa
in base alle loro competenze e abilità.

Volevano tutti superarsi a vicenda.

Erano molto competitivi e volevano
fare il miglior lavoro possibile.

La gara di salto in lungo

si è arrivati a una battaglia
tra il tedesco Luz Long

e il corridore più veloce
del mondo, Jesse Owens.

8,06 metri!

Asakuma per il Giappone.

Metro dopo metro, la partente tedesca
Emmy Albus sta recuperando terreno

i corridori esterni provenienti
da Olanda e Canada...

La gara decisiva nei 100 metri piani.

I sei corridori più veloci del mondo

si stanno mettendo in fila.

Borchmeyer,

Wykoff,

Owens...

Stati Uniti! Stati Uniti!
Owens, Owens, Owens!

Perché Jesse Owens?

Beh, per me è stato
Jesse Owens a distinguersi.

Era la prima volta che vedevo dei neri.

CONVERSAZIONE CON
RAIMUND LE VISEUR GIORNALISTA

E io ero elettrizzata.

Sì. Perché?

Erano molto ben costruiti

- e si muovevano come grandi felini.
- Sì.

Pronti...

Durante la competizione vera e propria

Non mi ero accorta di essermi
concentrata così tanto su di lui.

Me ne sono accorta solo durante il montaggio.

Signora...

Signora, sono molto lieto di
intervistarla per Pathé Journal.

Com'è l'illuminazione?

- Invitato da Tobis Berlin...
- Aspetta un attimo. Cosa?

ESPOSIZIONE UNIVERSALE DI PARIGI

Non parlare.

Sono sicuro che il suo film
avrà un grande successo

perché tutta Parigi ne parla già.

Grazie mille.

Questo è tutto!

- Va bene.
- Va bene?

Ho visto diversi film

che ha fatto.

Sono sempre stato affascinato dalle
tecniche di ripresa che ha utilizzato.

Per l'epoca fu sensazionale.

Ma quello che ha fatto...

Nel film Olympia c'erano questi bellissimi,

personaggi molto nobili
ritratti sullo schermo...

Non li ho fatti io, erano fatti così.

Sì, e lei li hai ritratti.
Ma mi sono chiesto:

Avrebbe fatto un film

- sulle persone disabili?
- No.

- Le sarebbe interessato?
- No.

- Perché no?
- Non è compito mio.

Questo è ciò che intendo. Se dici,

- "Non farò un documentario"...
- Aspetta!

Alle Olimpiadi non avevo scelta.

Ho fatto filmare l'evento da 30 cameraman.

Ed è questo che c'è nel film. Niente
è stato messo in scena o ricostruito.

Non ho modificato le persone, non
le ho vestite né le ho fatte posare.

Ciò che vedete nel film è stato
girato da 30 diversi cameramen

da posizioni molto diverse.

E hanno filmato la realtà così com'era.

Naturalmente non ho
filmato né io né i cameraman...

Non ho girato io, ho solo
detto loro dove posizionarsi.

E ovviamente non hanno filmato Jesse Owens
mentre si puliva il sedere o cose del genere.

Preferirono filmarlo mentre era
concentrato, sulla linea di partenza.

Erano le Olimpiadi e tutti
vogliono essere i migliori.

Questo vale per tutte le Olimpiadi,
non solo per quelle tedesche.

È lo stesso a Montreal, a
Roma, in Giappone, ovunque.

È davvero sconcertante il motivo
per cui le persone mi accusano sempre

di abbellire le cose in quel film.

Naturalmente gli atleti sembrano molto
più in forma di un uomo con la pancia grassa,

ma non posso farci niente.

Non li ho evocati né niente del genere.

Avevamo bisogno di alcune
immagini di persone per il prologo.

Così abbiamo deciso di girare in
riva al mare, nella penisola di Neringa,

a causa del cielo e dello sfondo calmo.

Ho delegato l'ideazione del prologo a Zielke.

Era un brillante creatore di immagini.

Nessun altro direttore della fotografia, diciamo così,
"normale", potrebbe reggere il confronto con lui.

Per le sue idee e i suoi metodi

sapevi che avrebbe fatto cose
che dovevi tenere sotto controllo.

Avevo visto alcuni dei filmati
girati da Zielke ed erano favolosi.

Era molto stilizzato. Ha filmato controluce.

Quindi i corpi erano solo per metà
illuminati e apparivano molto belli.

Abbiamo lavorato insieme sulla scena
un po' difficile della trasformazione.

In una ripresa al rallentatore vediamo

Il discobolo di Myron inizia
gradualmente a risvegliarsi,

come una statua che prende vita.

Willy Zielke lavora fino allo sfinimento.

Non molto tempo dopo le riprese
del film, ha un crollo nervoso

ed è ricoverato in un istituto a
causa di una presunta psicosi.

Riefenstahl viene regolarmente
informata sulle sue condizioni,

ma non reagisce.

Nell'agosto 1937 Zielke viene
sterilizzato con la forza secondo le norme

della Legge per la Prevenzione
delle Malattie Ereditarie della Prole.

"Cosa rende immortale
l'ideale greco di bellezza

è la meravigliosa combinazione
della più magnifica bellezza fisica

con mente brillante e anima nobilissima.

Anche questo è nell'interesse della nazione

che i corpi più belli si incontrino

e così contribuire a dare alla
nazione una nuova bellezza."

Adolf Hitler, "Mein Kampf".

Si ricorda la première?

- Sì, molto bene.
- Mi racconti.

Poco prima mi avevano detto:

"Il film non può essere proiettato."

Il motivo per cui mi hanno dato

fu l' "Anschluss" con l'Austria.

Molti dei paesi i cui rappresentanti

alzarono le braccia nel saluto nazista

cadrà vittima delle sue politiche
espansionistiche qualche anno dopo.

L'Austria è la prima vittima.

AUSTRIA

Nel marzo del 1938 le truppe
tedesche marciano oltre il confine.

Hitler la chiama “Anschluss”, l’annessione.

Dopo l'annullamento della première
di Riefenstahl, lei lo segue a Innsbruck.

È stato incredibile.

Era ancora raggiante
per il successo ottenuto.

Ho detto: "Perdonami, mio
Führer, se mi rivolgo a te qui,

ma sono così profondamente turbata

che la mia première è stata posticipata."

Poi ho avuto un'idea e ho detto:

"Conoscerei una buona
data: il tuo compleanno."

Poi mi guardò e disse:

"Sì, ma ho così tante
sfilate a cui partecipare...

e così tanti appuntamenti."

E poi ha detto: "Sai cosa?
Non è una cattiva idea.

"Facciamolo il giorno del mio compleanno."

UN FILM DI LENI RIEFENSTAHL

Durante il suo lungo tour
di anteprima per "Olympia",

scrive a Hitler:

"Mio Führer, tu sai portare gioia
agli altri meglio di chiunque altro.

Quando sono arrivata al Lido
per la Biennale del Cinema,

la prima cosa che ho trovato
sono state le bellissime rose

e il telegramma di
compleanno che mi hai inviato.

Non potevo credere che tu trovassi
il tempo nella tua frenetica agenda

di pensare a me anche solo per un momento.

L'impatto del film come propaganda tedesca

è molto più grande di quanto
avrei potuto immaginare.

E la tua immagine, mio
Führer, è sempre applaudita,

anche in Finlandia.

Viaggerò a Oslo, in Inghilterra e in America.

Sono così felice che tu non mi
abbia completamente dimenticato.

Penso sempre a te.

Cordiali saluti, Leni Riefenstahl."

KONSKIE POLONIA

La mia vita sarebbe stata più bella

se fossi morta all'apice della mia carriera.

Ed era esattamente...

fino allo scoppio della
guerra, il 1° settembre 1939.

Fino a quel momento la mia
stella era in continua ascesa.

Nei primi giorni della guerra, la Cancelleria
del Reich commissiona la Riefenstahl

per filmare la campagna
della Wehrmacht in Polonia.

Poco dopo il suo arrivo,

si confronta con la realtà della guerra.

Riefenstahl lascia Końskie.

Qualche settimana dopo chiede di essere sollevata
dal suo incarico di corrispondente di guerra.

Meno di un anno dopo
inizia le riprese di "Lowlands".

È il suo ultimo grande
progetto per il regime.

Un film basato su una
delle opere preferite di Hitler.

Riefenstahl scrive la sceneggiatura,
dirige e interpreta il ruolo principale.

Sul set, fa la conoscenza di Peter Jacob,

membro delle SA e maggiore
della fanteria di montagna.

Secondo i suoi documenti della Wehrmacht,
Jacob è un nazista impegnato e convinto.

Si sposano nel 1944

e trascorrono insieme
l'ultimo anno di guerra.

L'ultima conversazione che ho avuto con
Hitler è avvenuta durante la guerra, nel 1944.

Tutto quello che ricordo è che aveva
appena stretto la mano a mio marito.

Lo salutò a malapena.

Parlò in una specie di
monologo per quasi un'ora.

Parlò dell'Inghilterra,
di Mussolini e dell'Italia.

Credeva ancora fermamente
che avrebbe vinto la guerra.

E quella fu l'ultima volta che lo vidi.

Abbiamo sentito alla radio
che Hitler aveva commesso...

- che Hitler era morto.
- Sì.

Tutto il mio passato mi è tornato alla mente.

Tutte le impressioni passate
che avevo avuto di quell'uomo,

E tutto questo era finito, ero distrutta.

LENI RIEFENSTAHL CON LE SUE PAROLE

Leni Riefenstahl,

è diventata famosa come, si
potrebbe dire, il punto focale

di tante cose che stavano
succedendo in Germania in quel periodo,

Hitler-Germania.

E...

con la fine di quel periodo

un lungo silenzio. Questo silenzio
ha bisogno di una spiegazione.

Perché? Cosa è successo?

Ti riferisci al periodo
successivo alla guerra?

SÌ.

Abbiamo perso la guerra.

Penso

questa sia la domanda, vero?

Abbiamo perso la guerra.

Serie di interrogatori speciali n. 3.

Leni Riefenstahl (moglie del maggiore
Jacob della Wehrmacht) è stata

arrestata dalle truppe americane
nella sua casa a Kitzbuehel

Non lo so.

Naturale, posso dire
qualcosa di quello che ho visto

dal mio punto di vista e così via.

Ma noi stiamo

a pensare a

cosa può succedere dopo. Quello
è stato davvero il nostro errore.

Tuttavia, dal punto di
vista del tuo entusiasmo,

All'epoca pensaa che Hitler avesse
un magnetismo personale molto forte?

Voglio dire, naturale. Ora,
forse è pericoloso dirlo, ma lo era.

Penso che sia perfettamente ragionevole...

Era, era, naturale. Sì. Lo era.

Si possono considerare o
meno le affermazioni di R.

Affidabili. Tuttavia danno l'impressione

di onestà e di terrore che esprime

sul Regime e sui suoi
leader sembrano sinceri.

Durante tutti questi anni R. aveva
sentito parlare di Kzs di tanto in tanto,

ma non aveva una reale concezione
di cosa significassero realmente

Ho sentito solo il nome del campo
di concentramento di Dachau.

E per questo ho chiesto due
o tre volte e mi hanno detto,

in questo campo ci sono persone, non ebrei,

ci sono persone che sono
spie o persone del genere.

Ma quando le persone
scomparvero, questo mi interessò.

- Cosa significa "scomparso"?
- Quando le persone sono scomparse.

Come lo so? Come lo so?

Amici miei, amici miei ebrei,

se ne vanno molto prima.

L'ultimo era il mio medico. Nel '38
sarebbe andato in America, giusto?

E quindi non conosco nessuno che vada...

Come?

Riprese del film "Lowlands".

Riefenstahl procura 50 Sinti e
Rom da un campo di internamento

per lavorare come comparse.

Molti di loro sono bambini.

"Sigfrido, il nostro piccolo zingaro."

"Sigfrido, una prova
per la pazienza di Leni."

Negli anni successivi, la maggior parte di
queste comparse vengono deportate ad Auschwitz

dove vengono assassinati.

"Deceduto"

Dopo la guerra, la Riefenstahl afferma
di aver incontrato tutte le comparse

e che sono vivi e vegeti.

Be'...

Per favore!

Meglio che tu finisca.

Sono troppo emozionata.

COMMISSARIATO DI STATO DEL
BADEN PER LA PULIZIA POLITICA

TRIBUNALE DI FRIBURGO 2° DIPARTIMENTO

DECISIONE NEL PROCESSO DI PULIZIA POLITICA

"È certo che, in un contesto formale, la
signora Leni Riefenstahl, nata il 22.08.1902,

non era né membro del NSDAP né
di nessuna delle sue organizzazioni

e pertanto non vi è alcuna presunzione
di colpevolezza ai sensi della Direttiva 38."

"Non aveva alcun interesse a
produrre propaganda per il NSDAP.

La sua accettazione delle due commissioni
cinematografiche (Raduno di Norimberga e Olympia)

non indica nulla in contrario."

DECISIONE NEL PROCESSO DI PULIZIA POLITICA

CONTRO RIEFENSTAHL-JACOB, LENI

SEGUACE / SIMPATIZZANTE

SANZIONI IMPOSTE:

IL TRASGRESSORE È INTERDETTO
DALL'ASSUMERE UFFICI PUBBLICI

La sentenza del tribunale del
dicembre 1949 equivale a un'assoluzione.

Tre anni dopo, il passato di
Riefenstahl la raggiunge ancora una volta.

Polonia

La rivista "Revue" la
affronta con nuove accuse.

LENI RIEFENSTAHL STA ZITTA SU QUESTO...

"In realtà, Leni Riefenstahl è
una delle poche donne tedesche

che non solo era a
conoscenza dei terribili crimini

ma che li ha effettivamente
visti con i propri occhi."

Non so se hai sentito parlare del
libro intitolato "La soluzione finale",

ma contiene un passaggio

che descrive un evento avvenuto
durante la campagna polacca.

CONVERSAZIONE CON ERNEST A. OSTRO GIORNALISTA

- Dai, bevi.
- Grazie.

- È la mia seconda tazza...
- No, accomodati pure.

Comunque, "Il 10 settembre 1939,

Leni Riefenstahl era nell'ufficio
del generale maggiore Langhäuser,

entrò nel suo ufficio.

Ha assistito alla fucilazione di 22 ebrei..."

- No, non è vero!
- Posso continuare?

- Vedi quanto è inaudito?
- Aspetta un attimo.

"Ha detto che non poteva
continuare con il suo lavoro,

- con la sua troupe cinematografica..."
- Sono tutte bugie!

- "...quando tali atrocità erano..."
- Non ho mai visto alcuna atrocità.

- Sta succedendo."
- Non è vero.

La tenuta contiene una lettera datata 1952

scritto da un aiutante di campo del marito
ormai divorziato della Riefenstahl, Peter Jacob.

L'aiutante descrive i dettagli del massacro:

"Secondo un rapporto
presentato alla 10a Armata,

tua moglie avrebbe detto

(probabilmente riferito a una scena che doveva
essere girata nella piazza del mercato):

"Ma gli ebrei devono
essere portati via da lì."

È quello che avrebbe detto chiunque altro,

perché avere un gruppo di
persone che lavorano in un fosso,

circondato da soldati
tedeschi più o meno disciplinati,

non è uno sfondo adatto per le riprese.

Un caporale ha trasmesso questi commenti

e alla fine suonava così:

"Liberatevi degli ebrei!"

Spinto da questa osservazione
e da qualche calcio persuasivo,

alcuni polacchi tentarono di fuggire

e poi sono stati sparati dei colpi."

Se questa affermazione è vera,

La regia di Riefenstahl ebbe un
ruolo nella morte degli ebrei a Końskie.

Signora Riefenstahl, dovremmo decidere
se vuole prendere una posizione diversa

così non si sentirà giudicata.

Sono qui e farò ciò che mi verrà chiesto.

- E cos'è?
- Quello che vuoi.

Risponderò, basta chiedere. Se
non devo parlare, allora non lo farò.

Come preferisci. Non sono
veramente libera di scegliere.

Noi, signora Kretschmar,
signor Kiesewetter e altri,

non possiamo sempre condividere
le opinioni che rappresenta.

- Deve capirlo.
- Non conosci le mie opinioni!

- Non me l'hanno nemmeno chiesto.
- Posso chiedertelo adesso?

Posso solo dire questo:

Le persone che vissero
durante il Terzo Reich,

le persone che hanno sopportato così tanto

e hanno avuto l'opportunità
di imparare queste cose...

che capisco che reagiscono
con amarezza a quei momenti.

Ma c'erano molte persone, me compresa,

che la vedeva solo dal lato positivo.

E per chi, solo quando si seppe,

quando ero in prigione e la guerra era finita

e avevo sentito parlare
di questi crimini terribili,

un mondo intero è crollato.

Abbiamo vissuto uno
shock tale che io e molti altri,

non saremo mai in grado
di guarire e riprenderci.

Ecco perché ho sempre
evitato questi talk show.

Questa è la prima volta che
accetto di farlo in molti anni

perché quelle ferite non sono ancora guarite.

- Signora, posso dirle una cosa?
- Sì.

Fino alla fine della guerra non sapevo nulla

sulle gassazioni ad Auschwitz.

Sì, ma ormai è un dato
storicamente consolidato.

Ma oggi Hitler è descritto come uno
dei peggiori criminali politici della storia.

Lo sanno tutti, ovviamente.
Ma nessuno me l'ha chiesto.

Aspetta, nessuno me l'ha chiesto.

Conoscevo anche io
Hitler, signora Riefenstahl.

- Ho cenato con lui sette volte.
- Sì.

Beh, l'ho condannato

a causa delle gassazioni che ha fatto.

Lo sapevi già?

E come hai scoperto che era
lui a compiere queste gasazioni?

- Oh, lo sapevo.
- Chi te l'ha detto?

La Camera del Cinema del Reich
ricevette una corrispondenza segreta

- ogni due settimane.
- Sì.

Mio marito portava le
lettere a casa durante la notte.

È lì che l'ho letto.

Ricordi quando hai
avuto la prima prova scritta

che erano stati costruiti i forni a gas?

Questo è storicamente importante,
ma nessuno lo ha ancora capito.

Saresti l'unica persona al mondo
ad avere una prova del genere.

Sarebbe favoloso

se avessi tali documenti

contenente le date, gli orari e i dettagli
di come le persone vennero bruciate.

- È scandaloso.
- Gassato, sì.

Ecco cosa intendevo: gassato,
bruciato o qualsiasi altra cosa.

Il suono che scorre.

Scena uno, ripresa due.

Il quartiere Lichtenhagen di Rostock

ha visto quattro giorni di
diffuse rivolte anti-immigrati.

Gli abitanti applaudono. La polizia
e i politici distolgono lo sguardo.

Fuori gli stranieri!

Come si sente oggi quando
vede queste immagini?

LA MERAVIGLIOSA E ORRIBILE VITA
DI LENI RIEFENSTAHL FILMATI INEDITI

Terribile. Penso che sia terribile.

Come è possibile che la gente si comporti in
questo modo contro donne e bambini innocenti?

Non risveglia ricordi?

Immagini simili le abbiamo
già viste in Germania.

Non ho mai assistito a una cosa del
genere in Germania. Non è mai successo.

Dopo la guerra in Germania
accaddero cose terribili,

ma non quello. Non ho
mai visto niente del genere.

Pensi che...

Ascolta, non voglio entrare in
questioni politiche del genere.

Perché allora la gente dirà... Non
voglio commentare questa cosa.

- Ma può semplicemente dire...
- Ma allora sarò una neonazista.

Se dico questo, verrò di nuovo etichettata
come neonazista. È così che vanno le cose.

Ecco perché non può dire la verità!

Perché se lo fai ti giustiziano!

Se dici la verità ti
giustiziano! Sono tutte bugie!

LENI RIEFENSTAHL FARÀ CAUSA

"NON HO MAI FATTO FUORI NESSUNO!"

È davvero terribile, tutte
queste bugie e questi inganni.

Tutte le cose che inventano...

Non ho mai detto nulla di antisemita,

né ho mai detto nulla contro gli ebrei. Mai!

Ti ho appena detto che non
sono mai stata in quel campo!

Tutto quello che posso
fare è dirti: accidenti!

- Pronti.
- Azione!

Qui sono documentati
oltre 50 casi giudiziari.

Questi sono i fatti. Nella maggior
parte dei casi si trattava di calunnia.

Dicono che ha usato gli zingari

da un campo di concentramento
come comparse in "Lowlands".

Questa è la menzogna più malvagia
che sia mai stata messa in circolazione.

Quando sento queste
cose mi ribolle il sangue.

Un attimo!

Faccio causa per diffamazione.

Se fosse diffamato,
potrebbe anche fare causa.

Non direi che gli zingari
debbano mentire, ma devi decidere

Chi è più propenso a commettere
spergiuro, io o gli zingari?

Tutta questa faccenda mi
ha messo sotto tale stress

che lascerò la Germania per un
periodo prolungato, per diversi mesi.

Probabilmente tornerò in
Germania solo per visite.

Nel 1962-63,

Riefenstahl compie la sua
prima spedizione in Sudan.

Lo descriverò semplicemente così com'è:

Natu suona diverse melodie alla chitarra.

Nel corso degli anni, torna
spesso dal popolo Nuba,

spesso per mesi alla volta.

In Sudan nessuno le fa
domande sul suo passato.

Un articolo per il Sunday Times.

Il titolo: "Perché ho vissuto
per mesi con una tribù africana

e ho scattato queste foto?"

Quando penso a questa domanda,

Dovrei dire

che questo lavoro è lo sviluppo logico

di tutta la mia carriera professionale.

In tutti i film che ho fatto finora,

Sono sempre stata affascinata
dalla bellezza del soggetto.

In particolare l'armonia

che risplende quando la bellezza
esteriore si unisce alla bellezza interiore.

Questo era nel 1968/69,

quando Horst si unì a
me per la prima volta...

e avevamo una macchina,

che ha reso tutto molto più semplice.

È lì che ho dormito.

Ho vissuto lì per mesi, e lì,

Può sembrare incredibile,
ma lì ero molto felice.

Quello sono io con i bambini e le donne.

Il primo contatto che ho
avuto è stato tramite i bambini.

Ho organizzato un piccolo
incontro di wrestling per bambini.

- Perché c'è scritto "Sport Schuster"?
- Perché Schuster mi ha sponsorizzato.

Mi hanno dato due tende e altre cose.

Riefenstahl alla sua quarta spedizione.

Per finanziare il viaggio conta sul
sostegno di numerose aziende tedesche.

In cambio, concede loro
l'uso gratuito delle immagini.

Erano passati due anni
dalla mia prima visita.

Mi portarono sulle spalle e
gridarono: "Leni, Leni, Leni!"

I loro figli hanno preso il mio nome e
anche una montagna: "Monte Leni".

Avrei voluto restare per sempre.

I NUBA

LA GENTE DI KAU

Cosa l'ha spinta a cercare questa
tribù e a realizzare questo libro?

Ha detto che era preoccupata per
l'arrivo della civiltà in queste tribù

ma non contribuisce a portare
loro civiltà fotografandoli?

No, ho sfruttato al massimo
queste foto con obiettivi lunghi.

Ero molto lontano da loro.

Ciò non aveva distrutto la loro vita.

Ma la civiltà deve arrivare,
naturalmente. Ma lentamente.

Molto lentamente.

Ho visto che a queste
persone non importano i soldi.

Parliamo delle sue fotografie.

Nel suo libro afferma che la salute
fisica e la bellezza sono l'ideale dei Nuba.

C'è stato un periodo in cui anche
in Germania questo era l'ideale.

Penso che fosse un ideale anche
a Roma, in Grecia e in molti paesi.

Non solo in Germania.

Con queste fotografie immortala
questa bellezza, salute e forza.

Le persone faranno dei parallelismi

con quel film che divenne così
controverso, "Il trionfo della volontà",

che, secondo molti, era anche una glorificazione
degli uomini tedeschi sani e belli.

Se scrivono di lei cose che non
sono vere e che sono molto brutte

allora avrà la stessa cosa.

Naturale, ho sofferto
terribilmente per questo.

Perché attraverso queste
voci e queste difficoltà

non era più possibile lavorare per me.

È un libro fantastico.

Vi mostrerò alcuni dei
miei primi piani preferiti.

Sarebbe bello.

Per esempio, questo è molto bello.

Vediamo quanto riesco ad avvicinarmi.

Interessante.

Allora...

Lo metterò qui con attenzione...

Da qualche parte qui sotto.

Qui non ci sono uccelli.

Ma loro... Quanto dovrei metterci, Horst?

Tutto?

- Andiamo a fare una passeggiata?
- Va bene.

Dai.

Entrate.

- Albert, che bello!
- Sì, ciao!

E la tua casa in Algovia?

- Ora andiamo lì.
- È finito adesso?

- Sì!
- Ottimo.

Allora dimmi, quando ci sei,
nel caso volessi chiamarti?

Ti do il numero. Lo do solo
ai miei amici più cari e intimi.

- Questo include anche te.
- Oh, grazie.

Albert, volevo chiederti quanto ti pagano.

Dipende.

Di solito, quando vado
alla BBC per un'ora circa,

pagano qualche centinaio di marchi.

Oh, che ne dici di questo!

Beh, non faccio cose più
piccole per meno di 5.000 marchi.

E il Canada ne ha già
pagati 10.000 dieci anni fa.

Ella, non è come in Germania,
quando i programmi vengono trasmessi

le guide TV fanno la pubblicità?

Sì, e dice quello che ho detto a Leni:

"Il regista dell'era nazista".

E sono in pericolo,

perché ci sono così tanti
antinazisti in Svizzera

che quando vado lì per uno spettacolo e vengo
presentato come un nazista o qualcosa del genere,

- puoi immaginare cosa si prova.
- Sì.

- Pronto?
- È la TV svizzera a Ginevra.

- Un attimo, per favore.
- Grazie.

Claude Torracinta.

Lo sa, signor Claude,

non si rendi conto di quante
volte mi hanno messo alla prova.

Ogni volta che vado in televisione
sostengono che la colpa è mia

per tutte le atrocità, per i
campi di concentramento,

tutti i crimini... Succede sempre.

Se qualcuno avesse mai
usato la parola "Olocausto",

- Vorrei concludere l'intervista.
- Sì.

Signora Riefenstahl, si tratta
solo di materiale d'archivio.

- È così...
- Quello che vorrei dire...

Non sono responsabile di ciò che è successo!

Perché vuoi mostrarlo?

STASERA LENI RIEFENSTAHL

Buonasera.

Per la prima volta nella storia di "Destins",

il nostro ospite invitato è assente.

Oggi la signora Riefenstahl
ha preteso che tagliassimo

certe scene politiche,

soprattutto quelle riguardanti
il destino degli ebrei.

Quando ci ha chiesto
di tagliare alcune scene,

le abbiamo assicurato che non
avremmo modificato lo spettacolo

tagliando scene politiche,

in particolare quelle
riguardanti gli ebrei in Germania.

La signora Riefenstahl decise allora

di non partecipare alla
nostra intervista in studio

dove sarebbe stata libera di condividere

le sue convinzioni con il pubblico

rispondendo alle mie domande.

Grazie per averci guardato. Buonanotte.

Il tuo assistente ha già
messo due cuscini sulla sedia.

- Ecco.
- Tutto è ben preparato.

- Esattamente.
- Sì.

Io terrò la sedia.

Tieni duro per atterrare correttamente.

- Devo...
- Ecco!

Dicci come lo vuoi così sarai comodo, okay?

SPEER E HITLER: L'ARCHITETTO
DEL DIAVOLO - FILMATI INEDITI

- Va bene?
- Devo... Dov'è la telecamera?

La telecamera è qui, guarda.

- Stiamo parlando...
- È dove si trova la mia mano.

- Tu parli verso di me.
- Verso di te?

Sì, ne parleremo e ingrandiremo
l'inquadratura a destra.

Ok, vediamo se riesco a vedere qualcosa.

Devo...

Mettili via per un attimo. Devo
lasciare che i miei occhi si adattino.

Lo vedo...

Questa ruga qui deve sparire.
Dovrebbe essere nascosta.

Ok, mettiamo la scatola dall'altro lato.

Così le rughe vengono nascoste.

Vado oltre. Spostiamo il cavo qui.

Lo faremo in modo diverso, non c'è problema.

- Purché abbia un bell'aspetto.
- Esatto.

- Attento...
- Sì, esattamente.

- Porterò il...
- Va bene.

Sarebbe bello se la luce provenisse da lì.

Certo, possiamo farlo.

Ora la luce è sull'asse della
telecamera, signora Riefenstahl.

Lascia che sia io a dirtelo.

Esatto.

Puoi girarlo. Lascialo semplicemente girare.

Non puoi più bloccarlo, vero?

L'illuminazione dall'alto?

L'illuminazione dall'alto non può essere...

Decenni dopo le riprese di "La Luce
Blu", Riefenstahl torna alla cascata.

Questo è l'ultimo filmato che Horst
Kettner gira con lei in montagna.

Dimostra come vorrebbe essere ricordata.

E ciò che vuole venga dimenticato.

- Parla Riefenstahl.
- Te lo dico senza mezzi termini:

Quando vedo tutto questo
trambusto odierno, mi chiedo:

Chi è veramente onesto?

E chi è mai stato più
onesto di Leni Riefenstahl?

Quella donnina che ha ritratto

gli esseri umani più belli e non gli storpi!

Fu condannata, giudicata e perseguitata!

Ciò dimostra lo stato marcio
di questo paese sanguinario,

ed è per questo che lo condanno!

Dobbiamo avere un certo distacco

- quando si tratta dei tempi caotici di oggi.
- Sì.

E bisogna capire che
questo caos era inevitabile.

Non ci vorrà molto tempo, ma ci
vorranno una o due generazioni.

- Sì.
- E poi torneremo alla moralità,

decenza e virtù.

Sì, il popolo tedesco è
predestinato a questo.