Original subtitles

- Ehi, operai! - Salve, mio ​​Führer!

Un popolo, un Führer!

Pronti...

Signora Riefenstahl, se potesse rivivere la sua vita...

come la vivrebbe?

Penso che la mia vita sia stata molto dura ma anche molto ricca.

Penso che direi: "Sì, voglio...

viverla di nuovo."

Nello stesso modo in cui l'ha vissuta?

Questo non lo so. Spero di non commettere così tanti errori.

Quali sono i suoi errori?

- I miei errori? - Sì.

Direbbe che uno di questi fu il suo stretto legame con Hitler?

Ripensandoci adesso.

"La Luce Blu" è stato il mio primo film.

Quando l'ho realizzato, ero immersa in quel mondo.

Quando ho mostrato questa scena in cui scalavo la parete rocciosa

al mio amico Carl Mayer, che era un famoso sceneggiatore...

- Sì. - Mi ha detto: "Se loro..."

Non so se la parola "nazista" esistesse a quei tempi,

ma per me era come se avesse detto: "Se i fascisti,

i nazionalsocialisti,

ti vedessero,

diventeresti il ​​loro idolo."

Devo dirti una cosa. Fammelo spegnerlo.

CONVERSAZIONE CON L'EDITORE ALBRECHT KNAUS -1978

- Dove eravamo rimasti? - '32.

Sì, esattamente.

La prima volta che sentii parlare di Hitler fu all'inizio del 1932.

A quel tempo il termine "nazista" era di uso comune.

- Davvero? - Sì.

Sì? Ho bisogno di un fazzoletto.

Poi c'è stata quella manifestazione a Berlino.

E mentre pronunciava le sue prime parole,

"Miei compagni nazionali"...

Fui sopraffatta da una sensazione molto strana.

Tutto il mio corpo tremava e avevo vampate di calore.

E in qualche modo ero

catturata, come da una forza magnetica.

Se qualcuno tra 100 o 200 anni

desse un'occhiata al suo lavoro,

cosa vorrebbe che sapesse di lei?

Qual è la cosa più importante che vorrebbe che si

sappia di lei tra 100 o 200 anni?

Penso "La Luce Blu" perché è la chiave della mia vita.

Queste fotografie provengono dalla proprietà della Riefenstahl.

Documentano 101 anni della sua vita.

Il patrimonio comprende anche i suoi film e una grande quantità di filmati

che non è mai apparso nelle sue opere pubblicate ufficialmente.

Parte del materiale sembra essere casuale,

mentre altri oggetti sono ben ordinati o addirittura sistemati con cura.

Per far sì che qualcosa venga ricordato,

altre cose devono essere dimenticate.

Ha detto "ingenuo". Ha usato la parola "ingenuo" prima.

- Ho detto "ingenuo"? - Sì.

Lo rivedrai?

Dovrei piuttosto dire che ero inesperta in quel campo.

Intende politicamente?

Sì, certamente.

Certamente.

La Politica

è l'opposto di tutto ciò

che mi ha appagato e affascinato per tutta la vita.

- Qual è l'opposto della politica? - L'Arte.

Per me, penso che sia l'arte.

Esplorare cose in cui è necessario penetrare a un livello più profondo.

Se senti le cose intensamente come artista, e io sono nata così,

vivi la tua vita così ardentemente, così intensamente, così appassionatamente,

che non c'è spazio per l'interesse nei problemi del mondo reale.

Quindi anche oggi,

non crede che arte e politica si influenzino a vicenda?

LA MERAVIGLIOSA E ORRIBILE VITA DI LENI RIEFENSTAHL

Ora arriva la parte interessante.

Questo effetto è creato dall'elevatore della telecamera.

Ora la telecamera si sposta

da una parte

e poi torna indietro

dall'altra parte.

E questi due scatti si combinano

per creare la forma di un cerchio,

e l'effetto risultante è molto potente.

Qui le colonne di bandiere si sovrappongono.

Queste sono le bandiere Stahlhelm.

Esattamente in sincronia con la musica.

- Interessante? - Fantastico!

Quella è stata la scena migliore della giornata.

Non era fantastico?

Quando ha realizzato "Il trionfo della volontà", lo ha fatto per Hitler.

Oh no, non lo direi mai.

Ho ricevuto l'ordine di farlo e ho svolto il mio dovere nel miglior modo possibile.

LENI RIEFENSTAHL CON LE SUE PAROLE

Se Roosevelt mi desse l'ordine e io dovessi fare un film

per quanto riguarda gli aerei, farei del mio meglio.

Lo stesso accadrebbe se ricevessi l'ordine da Stalin di realizzare qualcosa.

In quel momento ho la telecamera, i cameraman, il suono, tutto.

Vedo il lavoro.

Si sbagliano!

Lo Stato non ci dà ordini,

noi diamo ordini allo Stato!

Lo Stato non ci ha creato,

stiamo creando il nostro stato!

Mio Führer!

Tu sei la Germania!

Quando agisci tu, agisce la nazione!

Quando giudichi tu, il popolo giudica!

Mi hai chiesto se il film avesse un messaggio.

Quando ho montato il film, mi sono resa conto

che c'è un certo messaggio. Lo puoi trovare nel film.

Sei stato il nostro garante della vittoria.

In particolare, il discorso di Hess al comizio,

quando afferma: "Hitler è il nostro garante della pace".

Adolf Hitler!

Sieg Heil!

"Pace, pace"... Questa è una costante del film.

Non si fa menzione di altri obiettivi o motivazioni politiche.

Non si fa alcun accenno all'antisemitismo, non si fa alcun accenno alla teoria razziale.

Si tratta solo di lavoro e pace.

Un popolo che non tiene cara la sua purezza razziale

perirà!

Ma un artista che realizza film non ha forse un impatto profondo sulle persone?

- Sì. - E un artista del genere non

ha una responsabilità molto speciale?

Quale responsabilità dovrei avere?

Dopotutto, a quei tempi il 90 percento della popolazione era affascinato da Hitler.

Pensi che avrei dovuto combattere nella resistenza?

Ce n'erano pochissimi.

Avrei dovuto unirmi a quei pochi, o cosa intendi?

I miei due ospiti stasera sono due signore anziane, si potrebbe dire.

Hanno entrambe più di settant'anni.

Molti di voi probabilmente ne conosceranno una:

Leni Riefenstahl.

Accanto alla signora Riefenstahl c'è qualcuno

che credo pochissime persone conoscano: Elfriede Kretschmer.

Signora Kretschmar, sappiamo che la signora Riefenstahl faceva film.

Che cosa ha fatto?

Ho lavorato.

Ero un operaia.

- Era politicamente attiva a quel tempo? - Sì, molto.

Non potevo accettare tutto ciò. Semplicemente non potevo farlo.

La mia educazione, la mia fede in una Germania diversa

di quello che è diventato per 12 anni...

Sono stata fortunata. Ero quella che si potrebbe definire una "donna tedesca".

Ero bionda, avevo gli occhi azzurri e così via.

Ma quello che hanno passato gli uomini ad Amburgo...

Posso parlare solo di Amburgo.

Nel campo di concentramento di Fuhlsbüttel, a Neuengamme...

Dal momento che siete entrambi della stessa generazione,

quando è stata la prima volta che

ha sentito il nome Riefenstahl?

È stato quando ho visto il tuo film "La Luce Blu",

che ho trovato affascinante a livello tecnico.

Ma con i film successivi in ​​realtà ero

molto rattristata che una donna faccesse film

che erano contro tutta l'umanità.

E ancora oggi sostengo

che nessuno, o almeno nessuno che vivesse in una grande città,

possa affermare di non sapere cosa stava succedendo.

All'epoca avevamo circa 30 anni,

e sapevamo cosa stavamo facendo.

Ma come finisce una persona a

girare film in quel modo?

Secondo me sono film alla Pied Piper, se così posso dire.

Non potrei mai accettare una cosa del genere.

Non ho mai voluto fare un documentario.

Sono stata incaricato di farlo.

- E io... - Da chi?

- Da Hitler. Hitler aveva... - Avrei rifiutato.

Sì, forse.

Ma nessuno avrebbe rifiutato.

A quel tempo, il mondo intero era affascinato da Hitler.

Un anno dopo, il signor Churchill disse:

"Invidio i tedeschi per il loro leader".

E ho visto tutti i diplomatici al raduno di Norimberga.

Hanno fatto la corte a Hitler, ma io non ho filmato quella scena.

- Non la stiamo accusando. - La signora ha detto che non lo avrebbe fatto.

Il mondo intero?

All'epoca tutti gli ambasciatori erano rappresentati lì.

- Gli ambasciatori non sono "il mondo"! - La Germania è stata ammirata.

Ma anche tutta la stampa!

Tutta la stampa!

Allora non potevo prevedere

cosa sarebbe successo. Né lo sapevano milioni di altri.

E devi solo crederci. Non puoi sempre...

Col senno di poi, sarei felice se ne fossi stata testimone come te.

Ne sarei così felice!

Perché allora potrei dire: "Ne sono stata testimone, lo sapevo".

Ma oggigiorno è molto più difficile

per chi non lo sapesse perché nessuno ci crede.

Nessuno ci crede.

Ed è molto difficile, credetemi. È incredibilmente difficile.

POLEMICA SEGUITA ALL'APPARIZIONE TELEVISIVA DI LENI RIEFENSTAHL

POSTA TEDESCA (OVEST)

Dopo l'apparizione al talk show,

Riefenstahl riceve centinaia di lettere e telefonate.

Seleziona e archivia meticolosamente la forte reazione del pubblico.

"Vorrei congratularmi con te, anche a nome di molte persone che conosco,

per la tua coraggiosa apparizione nel talk show."

"Come si può mettere in risalto una personalità del calibro di Leni Riefenstahl

di fronte a qualcuno come la signora Kretschmar,

che non aveva niente da dire se non che "lavorava". Chi non doveva lavorare?

"Come avrai capito, la maggior parte dei tedeschi occidentali è dalla tua parte."

Vorrei solo dire che, dopo il programma di sabato sera,

Ammiro profondamente la signora Riefenstahl.

Tutto il suo comportamento ci ha impressionato. Grazie.

Pronto?

Gentile signora Riefenstahl,

non lasciatevi abbattere da quei porci come Rosenbauer.

Alla fine la giustizia prevarrà.

Certamente ci sono state molte reazioni...

Molte? Più di qualsiasi altra cosa abbia mai sperimentato.

Ricevo sempre più lettere.

Lettere al pubblico

(1) Lettere all'emittente e ai giornali

(2) Richieste di posta normale/autografi

(3) Lettere con fiori, telegrammi o denaro

(4) Lettere private

(5) Lettere straniere

(6) Lettere dei nazionalsocialisti

(7) Lettere di persone con opinioni diverse, comunisti, ebrei ecc.

Un attimo, per favore. Devo chiamare il mio assistente.

Horst? Horst!

Resta qui con me, Horst.

Horst è il mio assistente. È un mio studente.

L'ha impostato su "registra" e ora abbiamo così tante cassette...

Kettner, assistente della signora Riefenstahl.

Ho scritto una lettera a un lettore.

- Sì? - E l'ho detto molto chiaramente

quanto fosse vergognoso guardare

la signora Riefenstahl umiliata

da un maestro di parola rozzo e senza idee

e trasformato in oggetto di agitazione da una nonna attivista piena di odio.

Hai espresso molto bene il concetto.

Di professione sono uno sceneggiatore. Scrivo sceneggiature per la TV, come "Scena del crimine".

Un uomo compare ripetutamente nelle foto scattate in questi anni:

Horst Kettner.

Ha 40 anni meno di Riefenstahl.

La loro relazione inizia nel 1967.

Da quel momento in poi saranno compagni sia nella vita che nel lavoro.

Non sentivamo la differenza di età, né più giovane né più grande.

Ci sentivamo sempre della stessa età.

Dopotutto, quando c'è una differenza di età di 40 anni,

uno dei due partner deve sempre cedere.

E quello sono io.

Molte persone mi ammirano per averla sopportata per così tanto tempo.

È il contrario!

- Leni dice che è il contrario. - Il contrario!

Alla fine degli anni '70,

Riefenstahl e Horst Kettner si trasferiscono in una spaziosa casa

vicino alle rive del lago di Starnberg.

È da qui che la Riefenstahl, aiutata dai suoi numerosi sostenitori,

partecipa a campagne per influenzare la percezione pubblica della sua biografia.

- Riefenstahl. - Vorrei solo dire questo:

Non ha motivo di essere nervosa.

Ha realizzato molto nella tua vita.

Sì, ma la stampa lo deride. Non lo onora affatto.

Non dovrebbe dare così tanta importanza alla stampa scandalistica, lo sa?

Sono redattore dell' "Abendzeitung" di Monaco, signora Riefenstahl.

L' "Abendzeitung" a Monaco?

Quindi sarà un altro lavoro da quattro soldi?

Per vostra informazione, giornali come BILD

- sono in realtà di destra. - Sì, ma ha un'inclinazione ebraica.

Be', la casa editrice Springer ha investito in grandi uffici laggiù a Tel Aviv.

Sì, esattamente.

Il quotidiano BILD li ha definiti nel suo articolo "film del pifferaio magico".

"TRIONFO DELLA VOLONTÀ"

NEGATIVO

Che la fiamma luminosa del nostro fervore non si spenga mai!

Solo questo è ciò che dà all'arte creativa

della propaganda politica moderna la sua luce e il suo calore.

L'era dell'eccessivo intellettualismo ebraico è ormai finita!

La svolta della rivoluzione tedesca

ha spianato la strada allo spirito tedesco.

In un gesto audace e grandioso,

abbiamo radunato insieme i nemici di questa terra!

Dovrebbero stare attenti!

Un giorno la nostra pazienza finirà,

e allora chiuderemo finalmente la bocca sfacciata e bugiarda degli ebrei!

Con Goebbels era una cosa molto importante.

Era pazzo perché ha rischiato praticamente la vita per prendermi.

- Quindi è stata un'avventura? - Ho avuto molte avventure con Goebbels!

Mi lesse 'Zarathustra' e si inginocchiò davanti a me.

Ha provato di tutto per conquistarmi.

Una notte, lui guidò insieme a me la mia macchina e la capovolgemmo.

- E... - Come in un brutto film?

Sì. A proposito, non dovrei dimenticare di menzionare

che due volte, una volta quando era ministro e noi eravamo nel suo appartamento,

voleva prendermi con la forza.

LA MERAVIGLIOSA E ORRIBILE VITA DI LENI RIEFENSTAHL - FILMATI INEDITI

45, 3047, 48, 49, 50...

- Si gira! - Velocità del suono.

Va bene.

Goebbels voleva avermi a tutti i costi, voleva fare di me la sua amante.

Ma non era affatto il mio tipo.

Non mi sentivo attratta da lui.

Hitler non aveva idea di cosa fosse successo al dottor Goebbels.

Tutte le relazioni che ha avuto con me...

Posso correggerla? Ha usato una formulazione infelice:

- "Tutte le storie che ha avuto con me". - No, non va bene...

Possiamo farlo di nuovo, per favore?

Quando leggiamo i diari di Goebbels dell'inizio del 1933,

si ha l'impressione che lei abbia fatto visita a Hitler e Goebbels a casa come a un buon amico.

Questa è pura fantasia. Non è vero.

Conosco quei commenti nel suo diario. Non ho mai...

È andata a trovarlo una decina di volte, è andata al cinema...

Non può essere vero, basta fare i calcoli.

Non sono stata con lui dieci volte. Non è vero.

Dovrebbe guardare più da vicino, signor Müller.

Dobbiamo fermarci perché non è corretto.

Se vuole, controlleremo voce per voce ciò che è scritto lì.

Ma socialmente... Avrebbe dovuto invitarmi a casa sua almeno una volta.

- E non l'ha fatto? - No. Nemmeno una volta!

Nemmeno a Schwanenwerder, dove sarebbero andati tutti.

Non solo non ci sono andata, ma non sono stata nemmeno invitata!

- Sono così arrabbiata per quello che hai detto. - Facciamo una pausa.

Inaudito!

- Posso mostrarglielo... - Allora mostrami dove dice

che sarei andata e venuta come una buona amica.

- Okay, facciamo una pausa. - Horsti!

- Horsti, devo difendere... - Stanno filmando tutto questo.

Sì, forse sì. No, non possono filmare questa scena!

Non continuerò se continui a filmare

fuori dal colloquio quando sono arrabbiata.

- Non voglio continuare. Impossibile! - Posso mostrarle...

- Stiamo parlando. - No, puoi filmarlo,

ma non quando ho detto stop!

- Ma noi abbiamo continuato e lei... - No!

Stavo parlando in via ufficiosa!

- Ma non era... - Lo direi davanti a una telecamera?

- Ha detto che avrei dovuto dimostrarglielo. - Sì... No! No!

Ma poi abbiamo continuato...

No, tutto quello che c'è da lì deve sparire!

- Calmati, non servirà a niente. - Scusatemi! No!

- Non voglio subire abusi qui! - Non puoi annullare tutto adesso.

Toglietelo finché non sarà tagliato...

Ho letto la sua intervista sul giornale di ieri sera.

- Sì... - E ha detto

- che vuole scrivere le sue memorie. - Sì.

E questo sarebbe un enorme successo.

- Dovrebbe farlo. Ci vuole molto tempo. - Lo so.

Ma ho attraversato tutto questo,

è tutto scritto nel mio corpo e nella mia mente.

Riefenstahl lavora alle sue memorie per oltre dieci anni.

Pagina dopo pagina, si confronta con il compito

di dare forma al modo in cui verrà ricordata.

Sto cercando di trovare qualcosa qui.

Una nuova pagina...

Vediamo cosa hai scritto oggi.

Ti girerò intorno...

L'aggressione di Goebbels è solo una delle tante che lei descrive

nella bozza delle sue memorie.

"Sentimenti di disperazione..."

"Padre particolarmente irritabile."

"senza tenerezza."

"Il primo uomo"

"Sebbene non volessi ammetterlo,

Avevo sviluppato dei sentimenti forti per il tennista Otto Froitzheim.

Mi è stato comunicato che aveva intenzione di invitarmi a prendere il tè

nel suo appartamento a Tiergarten.

Ha messo su un disco di grammofono

e senza opporre resistenza mi lasciai tirare su dalla sedia.

Ho ballato con lui come se fossi ipnotizzata.

Mi ha praticamente strappato i vestiti di dosso,

e hanno cercato di prendermi con la forza bruta.

Lui è entrato in me,

e ho urlato di dolore."

"Vergogna"

"Amore"

Riefenstahl racconta l'incontro con Otto Froitzheim

esattamente nello stesso modo nelle diverse fasi del processo di scrittura.

Tuttavia, varia i suoi resoconti su altri eventi.

Quasi come se dovesse accertarsene lei stessa.

"Rauchfangswerder"

"Mio padre diceva spesso:

"Peccato che tu non sia nato maschio."

Avevo appena cinque anni e mio padre voleva che imparassi a nuotare.

Mi ha fatto un giubbotto di salvataggio con le canne

e mi ha gettato in acqua.

Ricordo ancora quei secondi di annegamento,

i pensieri...

Prima di perdere conoscenza nell'acqua,

Fui sopraffatta dalla sensazione che la morte per annegamento non fosse poi così male.

Divenni presto un brava nuotatrice."

"gli uomini"

"Ho visto mio padre..."

Durante il processo di scrittura,

registra le conversazioni con il suo editore

e altri conoscenti.

MANOSCRITTO DI CASSETTE

MEMORIE

Dal momento che hai menzionato l'infanzia, un'altra cosa che è successa

quando avevo circa 12 o 13 anni...

- È abbastanza chiaro? - Sì, certamente.

CONVERSAZIONE CON DIETER WILD GIORNALISTA

Da bambini rubavamo.

Un giorno ero in un negozio di alimentari

e di nascosto ho preso una tavoletta di cioccolato.

Mio padre mi ha picchiato a morte.

Aveva una gruccia o qualcosa del genere e mi ha dato una bella lezione.

Poi mi ha rinchiuso in bagno per circa 12 ore.

Ma non avrei comunque ammesso di aver sbagliato. Immagina.

Un attimo...

Questi passaggi non compaiono nelle sue memorie pubblicate.

E nelle interviste successive non ne fa più menzione.

Mia madre...

vedeva la mia vita come la realizzazione della sua.

Vuole dire che anche sua madre era ambiziosa?

Anche lei aveva voglia di recitare una parte?

Quindi, in sostanza, si potrebbe dire che lei è...

figlia di una madre che amava il teatro, per dirla in modo provocatorio.

"Madre di scena"? Non è mai salita sul palco.

È quando la carriera di una giovane ragazza...

Capisco. Quando la madre...

è dettata da una madre che cerca di raggiungere

ciò che lei stessa sognava di fare.

Sì. Mia madre diceva: "Non puoi arrenderti, Leni.

- Devi perseverare. Devi davvero! - Sì.

- Salute! - Salute! Grazie.

Non è bello incontrarci di nuovo?

Non sarà l'ultima volta.

CONVERSAZIONE CON LE COMPAGNIE DI SCUOLA ALICE E HERTHA

Che dolce, Horst. Grazie.

Vuoi un altro caffè?

- No, grazie mille. - E tu?

Sai cosa volevo chiederti, Alice?

Quanti anni avevamo quando ci siamo incontrati per la prima volta?

Be', mi sono iscritta alla scuola

- e ho notato che eri molto carina. - Ah, sì?

Eri incredibilmente ambiziosa.

Ti faresti prendere da un attacco di rabbia,

a volte era una recita e a volte era genuino,

se le cose non funzionavano

o se non avevi ricevuto gli elogi che ti aspettavi per il tuo lavoro,

se non avevi preso un A.

Avevi un vestito di tulle nero

e sembravi una femme fatale.

E la signora Kollmorgen disse:

"Tua figlia è una bellezza", e abbiamo cercato la parola.

Sai cosa ha fatto?

Una volta disse a sua madre:

"Lo sai, mamma? Penso che Hertha sarà molto carina quando sarà più grande."

Davvero molto gentile da parte sua!

Questo è tipico della mia amica Leni!

- Sei stata la prima a... - Mi sono sviluppata precocemente.

Sembravo tua nonna.

Ci siamo mostrati i seni e il mio era il più grande.

In quel settore sono arrivata terribilmente in ritardo.

Ho iniziato a infilare i calzini nel reggiseno quando andavo a scuola.

- Perché non avevo ancora il seno e... - Non possiamo dirlo!

Certo che possiamo.

- Ho fatto un sacco di cose. - Hai usato la vernice...

- Mi sono messa la vernice rossa sulle mutandine. - Per mostrare il ciclo!

Ma lei non ne aveva ancora avuto uno!

Pensavo che nessuno di voi mi prendesse sul serio.

L'INFERNO BIANCO DI PIZ PALU

Dalla metà degli anni '20 Riefenstahl lavora con Arnold Fanck,

il famoso regista di molti "film di montagna" di successo.

Sebbene non avesse mai recitato prima,

La Riefenstahl esige un ruolo di primo piano.

Il film è girato in condizioni estreme.

TEMPESTA SUL MONTE BIANCO

Legata a una corda, una volta precipita per 15 metri in un crepaccio.

Rischia il congelamento mentre girano a meno 20 gradi.

La Riefenstahl è l'unica donna sul set.

Tutti gli uomini sono veterani della prima guerra mondiale.

"La memoria è l'unico paradiso dal quale non possiamo essere banditi!"

TEMPESTA SUL MONTE BIANCO

Nel 1933 Ernst Udet scrive nelle sue memorie:

"La mia generazione è stata plasmata dalla guerra.

I più deboli ne furono spezzati.

Ma per il resto di noi, la voglia di vivere è diventata più forte.

Eravamo soldati senza bandiera.

Ma il Führer ce ne ha data una da tenere in mano."

Dice che era lì solo per scattare una foto di ciò che stava accadendo a Norimberga.

Assolutamente. Non è stato fatto per il film.

Mancavano solo sei giorni all'inizio della manifestazione a Norimberga.

Ha dichiarato che l'accaduto è stato organizzato per il tuo bene.

Questo l'hanno scritto i giornalisti, ma non io. Non è stata una messa in scena.

Probabilmente ha letto anche,

c'era un critico che ha detto che questo film non avrebbe mai potuto essere realizzato

da chiunque non sia fanaticamente d'accordo con gli eventi descritti.

E un altro critico lo ha definito

"un inno di lode alla forza bruta e all'isteria insensata."

Questa è l'opinione dei critici.

Ma questo non ha nulla a che vedere con la verità.

Vi vogliamo,

Ragazzi tedeschi e ragazze tedesche,

per assorbire tutto questo.

La parola spetta al Führer della gioventù tedesca!

Vogliamo garantire

che questo popolo non finisca un giorno indebolito,

ma che può invece essere dura.

E finché siete giovani, dovete temprarvi per questo!

Dovete imparare a sopportare le difficoltà

senza mai

crollare.

Perché qualunque cosa realizziamo oggi,

e qualunque cosa facciamo, passeremo.

Ma in voi la Germania continuerà a vivere.

E quando non resterà più nulla di noi,

dovete prendere la bandiera

che abbiamo sollevato dal nulla,

per tenerla in pugno!

Questo è il lato 1, Leni Riefenstahl,

14 novembre 1976.

CONVERSAZIONE CON ERNEST A. OSTRO GIORNALISTA

Ricorda la prima volta che hai incontrato Speer di persona?

Era il giorno prima del raduno, su un prato da qualche parte.

- Nel parco? - Sì.

Era il 1933.

E...

Ho detto: "Non importa se è un nazionalsocialista,

o un ebreo, o qualsiasi altra cosa,

quest'uomo è una grande persona."

Abbiamo sentito subito un feeling

quando si trattava di arte e delle nostre professioni.

In un certo senso eravamo piuttosto simili.

Volontà forti, idealisti,

disposti a fare sacrifici e anche intransigenti.

È un piacere conoscerti. Come Architetto del Reich, hai costruito tutto questo.

Cosa puoi dirci?

La Luitpoldarena sarà terminata quest'anno.

Anche la Luitpoldhalle è terminata.

Ma tutto ciò che vedete qui è solo l'inizio di un enorme insieme

che sara costruito nei prossimi anni.

L'architetto Albert Speer fu responsabile

per la pianificazione della costruzione del Raduno di Norimberga.

Nel 1942 Hitler lo nominò Ministro degli Armamenti e delle Munizioni del Reich.

Speer organizzò il reclutamento di massa dei prigionieri dei campi di concentramento

e lavoratori forzati per l'industria bellica tedesca.

Centinaia di migliaia di prigionieri

soccombettero alle condizioni di lavoro disumane.

Speer viene condannato al processo di Norimberga

e condannato a 20 anni di prigione.

Viene rilasciato nel 1966.

Mentre è in prigione inizia a scrivere le sue memorie,

che diventano un successo mondiale.

Non voglio tenere una conferenza stampa.

- Solo una domanda... - No, nessuna domanda.

Il giorno in cui fu rilasciato disse:

"Oh, sto benissimo." Minimizzò deliberatamente la cosa.

E ho pensato: mio Dio, com'è possibile?

Albert, sai, ho bisogno del tuo consiglio su una cosa.

Prima di terminare le mie memorie ho bisogno di consigli sul contratto.

Le tue memorie? Sì, certo.

- Così non faccio errori. - Non hai qualcuno...

- Oh, tanti, chiunque mi piaccia... - Beh, soprattutto in quel caso...

Sì, beh, intendo...

quasi tutti i grandi editori lo stanno aspettando.

Ho sempre lottato come se la mia vita fosse in gioco.

Finché non ho ottenuto ciò che volevo.

Il Ministero della Propaganda del Reich

concede alla Riefenstahl un budget enorme per il suo film "Olympia",

che all'epoca è il progetto documentaristico più costoso nella storia del cinema.

Quando sei ossessionato dal tuo lavoro,

irradi un certo tipo di energia che è molto persuasiva per le persone.

All'epoca, molto era territorio inesplorato.

Avevo già sviluppato alcune innovazioni.

Ho fatto pratica per mesi in anticipo

perché sapevo che era l'unico modo per andare oltre i cinegiornali "Wochenschau".

Era l'unico modo per realizzare un film davvero vibrante.

Ho quindi assegnato gli operatori di ripresa in base alle loro competenze e abilità.

Volevano tutti superarsi a vicenda.

Erano molto competitivi e volevano fare il miglior lavoro possibile.

La gara di salto in lungo

si è arrivati ​​a una battaglia tra il tedesco Luz Long

e il corridore più veloce del mondo, Jesse Owens.

8,06 metri!

Asakuma per il Giappone.

Metro dopo metro, la partente tedesca Emmy Albus sta recuperando terreno

i corridori esterni provenienti da Olanda e Canada...

La gara decisiva nei 100 metri piani.

I sei corridori più veloci del mondo

si stanno mettendo in fila.

Borchmeyer,

Wykoff,

Owens...

Stati Uniti! Stati Uniti! Owens, Owens, Owens!

Perché Jesse Owens?

Beh, per me è stato Jesse Owens a distinguersi.

Era la prima volta che vedevo dei neri.

CONVERSAZIONE CON RAIMUND LE VISEUR GIORNALISTA

E io ero elettrizzata.

Sì. Perché?

Erano molto ben costruiti

- e si muovevano come grandi felini. - Sì.

Pronti...

Durante la competizione vera e propria

Non mi ero accorta di essermi concentrata così tanto su di lui.

Me ne sono accorta solo durante il montaggio.

Signora...

Signora, sono molto lieto di intervistarla per Pathé Journal.

Com'è l'illuminazione?

- Invitato da Tobis Berlin... - Aspetta un attimo. Cosa?

ESPOSIZIONE UNIVERSALE DI PARIGI

Non parlare.

Sono sicuro che il suo film avrà un grande successo

perché tutta Parigi ne parla già.

Grazie mille.

Questo è tutto!

- Va bene. - Va bene?

Ho visto diversi film

che ha fatto.

Sono sempre stato affascinato dalle tecniche di ripresa che ha utilizzato.

Per l'epoca fu sensazionale.

Ma quello che ha fatto...

Nel film Olympia c'erano questi bellissimi,

personaggi molto nobili ritratti sullo schermo...

Non li ho fatti io, erano fatti così.

Sì, e lei li hai ritratti. Ma mi sono chiesto:

Avrebbe fatto un film

- sulle persone disabili? - No.

- Le sarebbe interessato? - No.

- Perché no? - Non è compito mio.

Questo è ciò che intendo. Se dici,

- "Non farò un documentario"... - Aspetta!

Alle Olimpiadi non avevo scelta.

Ho fatto filmare l'evento da 30 cameraman.

Ed è questo che c'è nel film. Niente è stato messo in scena o ricostruito.

Non ho modificato le persone, non le ho vestite né le ho fatte posare.

Ciò che vedete nel film è stato girato da 30 diversi cameramen

da posizioni molto diverse.

E hanno filmato la realtà così com'era.

Naturalmente non ho filmato né io né i cameraman...

Non ho girato io, ho solo detto loro dove posizionarsi.

E ovviamente non hanno filmato Jesse Owens mentre si puliva il sedere o cose del genere.

Preferirono filmarlo mentre era concentrato, sulla linea di partenza.

Erano le Olimpiadi e tutti vogliono essere i migliori.

Questo vale per tutte le Olimpiadi, non solo per quelle tedesche.

È lo stesso a Montreal, a Roma, in Giappone, ovunque.

È davvero sconcertante il motivo per cui le persone mi accusano sempre

di abbellire le cose in quel film.

Naturalmente gli atleti sembrano molto più in forma di un uomo con la pancia grassa,

ma non posso farci niente.

Non li ho evocati né niente del genere.

Avevamo bisogno di alcune immagini di persone per il prologo.

Così abbiamo deciso di girare in riva al mare, nella penisola di Neringa,

a causa del cielo e dello sfondo calmo.

Ho delegato l'ideazione del prologo a Zielke.

Era un brillante creatore di immagini.

Nessun altro direttore della fotografia, diciamo così, "normale", potrebbe reggere il confronto con lui.

Per le sue idee e i suoi metodi

sapevi che avrebbe fatto cose che dovevi tenere sotto controllo.

Avevo visto alcuni dei filmati girati da Zielke ed erano favolosi.

Era molto stilizzato. Ha filmato controluce.

Quindi i corpi erano solo per metà illuminati e apparivano molto belli.

Abbiamo lavorato insieme sulla scena un po' difficile della trasformazione.

In una ripresa al rallentatore vediamo

Il discobolo di Myron inizia gradualmente a risvegliarsi,

come una statua che prende vita.

Willy Zielke lavora fino allo sfinimento.

Non molto tempo dopo le riprese del film, ha un crollo nervoso

ed è ricoverato in un istituto a causa di una presunta psicosi.

Riefenstahl viene regolarmente informata sulle sue condizioni,

ma non reagisce.

Nell'agosto 1937 Zielke viene sterilizzato con la forza secondo le norme

della Legge per la Prevenzione delle Malattie Ereditarie della Prole.

"Cosa rende immortale l'ideale greco di bellezza

è la meravigliosa combinazione della più magnifica bellezza fisica

con mente brillante e anima nobilissima.

Anche questo è nell'interesse della nazione

che i corpi più belli si incontrino

e così contribuire a dare alla nazione una nuova bellezza."

Adolf Hitler, "Mein Kampf".

Si ricorda la première?

- Sì, molto bene. - Mi racconti.

Poco prima mi avevano detto:

"Il film non può essere proiettato."

Il motivo per cui mi hanno dato

fu l' "Anschluss" con l'Austria.

Molti dei paesi i cui rappresentanti

alzarono le braccia nel saluto nazista

cadrà vittima delle sue politiche espansionistiche qualche anno dopo.

L'Austria è la prima vittima.

AUSTRIA

Nel marzo del 1938 le truppe tedesche marciano oltre il confine.

Hitler la chiama “Anschluss”, l’annessione.

Dopo l'annullamento della première di Riefenstahl, lei lo segue a Innsbruck.

È stato incredibile.

Era ancora raggiante per il successo ottenuto.

Ho detto: "Perdonami, mio ​​Führer, se mi rivolgo a te qui,

ma sono così profondamente turbata

che la mia première è stata posticipata."

Poi ho avuto un'idea e ho detto:

"Conoscerei una buona data: il tuo compleanno."

Poi mi guardò e disse:

"Sì, ma ho così tante sfilate a cui partecipare...

e così tanti appuntamenti."

E poi ha detto: "Sai cosa? Non è una cattiva idea.

"Facciamolo il giorno del mio compleanno."

UN FILM DI LENI RIEFENSTAHL

Durante il suo lungo tour di anteprima per "Olympia",

scrive a Hitler:

"Mio Führer, tu sai portare gioia agli altri meglio di chiunque altro.

Quando sono arrivata al Lido per la Biennale del Cinema,

la prima cosa che ho trovato sono state le bellissime rose

e il telegramma di compleanno che mi hai inviato.

Non potevo credere che tu trovassi il tempo nella tua frenetica agenda

di pensare a me anche solo per un momento.

L'impatto del film come propaganda tedesca

è molto più grande di quanto avrei potuto immaginare.

E la tua immagine, mio ​​Führer, è sempre applaudita,

anche in Finlandia.

Viaggerò a Oslo, in Inghilterra e in America.

Sono così felice che tu non mi abbia completamente dimenticato.

Penso sempre a te.

Cordiali saluti, Leni Riefenstahl."

KONSKIE POLONIA

La mia vita sarebbe stata più bella

se fossi morta all'apice della mia carriera.

Ed era esattamente...

fino allo scoppio della guerra, il 1° settembre 1939.

Fino a quel momento la mia stella era in continua ascesa.

Nei primi giorni della guerra, la Cancelleria del Reich commissiona la Riefenstahl

per filmare la campagna della Wehrmacht in Polonia.

Poco dopo il suo arrivo,

si confronta con la realtà della guerra.

Riefenstahl lascia Końskie.

Qualche settimana dopo chiede di essere sollevata dal suo incarico di corrispondente di guerra.

Meno di un anno dopo inizia le riprese di "Lowlands".

È il suo ultimo grande progetto per il regime.

Un film basato su una delle opere preferite di Hitler.

Riefenstahl scrive la sceneggiatura, dirige e interpreta il ruolo principale.

Sul set, fa la conoscenza di Peter Jacob,

membro delle SA e maggiore della fanteria di montagna.

Secondo i suoi documenti della Wehrmacht, Jacob è un nazista impegnato e convinto.

Si sposano nel 1944

e trascorrono insieme l'ultimo anno di guerra.

L'ultima conversazione che ho avuto con Hitler è avvenuta durante la guerra, nel 1944.

Tutto quello che ricordo è che aveva appena stretto la mano a mio marito.

Lo salutò a malapena.

Parlò in una specie di monologo per quasi un'ora.

Parlò dell'Inghilterra, di Mussolini e dell'Italia.

Credeva ancora fermamente che avrebbe vinto la guerra.

E quella fu l'ultima volta che lo vidi.

Abbiamo sentito alla radio che Hitler aveva commesso...

- che Hitler era morto. - Sì.

Tutto il mio passato mi è tornato alla mente.

Tutte le impressioni passate che avevo avuto di quell'uomo,

E tutto questo era finito, ero distrutta.

LENI RIEFENSTAHL CON LE SUE PAROLE

Leni Riefenstahl,

è diventata famosa come, si potrebbe dire, il punto focale

di tante cose che stavano succedendo in Germania in quel periodo,

Hitler-Germania.

E...

con la fine di quel periodo

un lungo silenzio. Questo silenzio ha bisogno di una spiegazione.

Perché? Cosa è successo?

Ti riferisci al periodo successivo alla guerra?

SÌ.

Abbiamo perso la guerra.

Penso

questa sia la domanda, vero?

Abbiamo perso la guerra.

Serie di interrogatori speciali n. 3.

Leni Riefenstahl (moglie del maggiore Jacob della Wehrmacht) è stata

arrestata dalle truppe americane nella sua casa a Kitzbuehel

Non lo so.

Naturale, posso dire qualcosa di quello che ho visto

dal mio punto di vista e così via.

Ma noi stiamo

a pensare a

cosa può succedere dopo. Quello è stato davvero il nostro errore.

Tuttavia, dal punto di vista del tuo entusiasmo,

All'epoca pensaa che Hitler avesse un magnetismo personale molto forte?

Voglio dire, naturale. Ora, forse è pericoloso dirlo, ma lo era.

Penso che sia perfettamente ragionevole...

Era, era, naturale. Sì. Lo era.

Si possono considerare o meno le affermazioni di R.

Affidabili. Tuttavia danno l'impressione

di onestà e di terrore che esprime

sul Regime e sui suoi leader sembrano sinceri.

Durante tutti questi anni R. aveva sentito parlare di Kzs di tanto in tanto,

ma non aveva una reale concezione di cosa significassero realmente

Ho sentito solo il nome del campo di concentramento di Dachau.

E per questo ho chiesto due o tre volte e mi hanno detto,

in questo campo ci sono persone, non ebrei,

ci sono persone che sono spie o persone del genere.

Ma quando le persone scomparvero, questo mi interessò.

- Cosa significa "scomparso"? - Quando le persone sono scomparse.

Come lo so? Come lo so?

Amici miei, amici miei ebrei,

se ne vanno molto prima.

L'ultimo era il mio medico. Nel '38 sarebbe andato in America, giusto?

E quindi non conosco nessuno che vada...

Come?

Riprese del film "Lowlands".

Riefenstahl procura 50 Sinti e Rom da un campo di internamento

per lavorare come comparse.

Molti di loro sono bambini.

"Sigfrido, il nostro piccolo zingaro."

"Sigfrido, una prova per la pazienza di Leni."

Negli anni successivi, la maggior parte di queste comparse vengono deportate ad Auschwitz

dove vengono assassinati.

"Deceduto"

Dopo la guerra, la Riefenstahl afferma di aver incontrato tutte le comparse

e che sono vivi e vegeti.

Be'...

Per favore!

Meglio che tu finisca.

Sono troppo emozionata.

COMMISSARIATO DI STATO DEL BADEN PER LA PULIZIA POLITICA

TRIBUNALE DI FRIBURGO 2° DIPARTIMENTO

DECISIONE NEL PROCESSO DI PULIZIA POLITICA

"È certo che, in un contesto formale, la signora Leni Riefenstahl, nata il 22.08.1902,

non era né membro del NSDAP né di nessuna delle sue organizzazioni

e pertanto non vi è alcuna presunzione di colpevolezza ai sensi della Direttiva 38."

"Non aveva alcun interesse a produrre propaganda per il NSDAP.

La sua accettazione delle due commissioni cinematografiche (Raduno di Norimberga e Olympia)

non indica nulla in contrario."

DECISIONE NEL PROCESSO DI PULIZIA POLITICA

CONTRO RIEFENSTAHL-JACOB, LENI

SEGUACE / SIMPATIZZANTE

SANZIONI IMPOSTE:

IL TRASGRESSORE È INTERDETTO DALL'ASSUMERE UFFICI PUBBLICI

La sentenza del tribunale del dicembre 1949 equivale a un'assoluzione.

Tre anni dopo, il passato di Riefenstahl la raggiunge ancora una volta.

Polonia

La rivista "Revue" la affronta con nuove accuse.

LENI RIEFENSTAHL STA ZITTA SU QUESTO...

"In realtà, Leni Riefenstahl è una delle poche donne tedesche

che non solo era a conoscenza dei terribili crimini

ma che li ha effettivamente visti con i propri occhi."

Non so se hai sentito parlare del libro intitolato "La soluzione finale",

ma contiene un passaggio

che descrive un evento avvenuto durante la campagna polacca.

CONVERSAZIONE CON ERNEST A. OSTRO GIORNALISTA

- Dai, bevi. - Grazie.

- È la mia seconda tazza... - No, accomodati pure.

Comunque, "Il 10 settembre 1939,

Leni Riefenstahl era nell'ufficio del generale maggiore Langhäuser,

entrò nel suo ufficio.

Ha assistito alla fucilazione di 22 ebrei..."

- No, non è vero! - Posso continuare?

- Vedi quanto è inaudito? - Aspetta un attimo.

"Ha detto che non poteva continuare con il suo lavoro,

- con la sua troupe cinematografica..." - Sono tutte bugie!

- "...quando tali atrocità erano..." - Non ho mai visto alcuna atrocità.

- Sta succedendo." - Non è vero.

La tenuta contiene una lettera datata 1952

scritto da un aiutante di campo del marito ormai divorziato della Riefenstahl, Peter Jacob.

L'aiutante descrive i dettagli del massacro:

"Secondo un rapporto presentato alla 10a Armata,

tua moglie avrebbe detto

(probabilmente riferito a una scena che doveva essere girata nella piazza del mercato):

"Ma gli ebrei devono essere portati via da lì."

È quello che avrebbe detto chiunque altro,

perché avere un gruppo di persone che lavorano in un fosso,

circondato da soldati tedeschi più o meno disciplinati,

non è uno sfondo adatto per le riprese.

Un caporale ha trasmesso questi commenti

e alla fine suonava così:

"Liberatevi degli ebrei!"

Spinto da questa osservazione e da qualche calcio persuasivo,

alcuni polacchi tentarono di fuggire

e poi sono stati sparati dei colpi."

Se questa affermazione è vera,

La regia di Riefenstahl ebbe un ruolo nella morte degli ebrei a Końskie.

Signora Riefenstahl, dovremmo decidere se vuole prendere una posizione diversa

così non si sentirà giudicata.

Sono qui e farò ciò che mi verrà chiesto.

- E cos'è? - Quello che vuoi.

Risponderò, basta chiedere. Se non devo parlare, allora non lo farò.

Come preferisci. Non sono veramente libera di scegliere.

Noi, signora Kretschmar, signor Kiesewetter e altri,

non possiamo sempre condividere le opinioni che rappresenta.

- Deve capirlo. - Non conosci le mie opinioni!

- Non me l'hanno nemmeno chiesto. - Posso chiedertelo adesso?

Posso solo dire questo:

Le persone che vissero durante il Terzo Reich,

le persone che hanno sopportato così tanto

e hanno avuto l'opportunità di imparare queste cose...

che capisco che reagiscono con amarezza a quei momenti.

Ma c'erano molte persone, me compresa,

che la vedeva solo dal lato positivo.

E per chi, solo quando si seppe,

quando ero in prigione e la guerra era finita

e avevo sentito parlare di questi crimini terribili,

un mondo intero è crollato.

Abbiamo vissuto uno shock tale che io e molti altri,

non saremo mai in grado di guarire e riprenderci.

Ecco perché ho sempre evitato questi talk show.

Questa è la prima volta che accetto di farlo in molti anni

perché quelle ferite non sono ancora guarite.

- Signora, posso dirle una cosa? - Sì.

Fino alla fine della guerra non sapevo nulla

sulle gassazioni ad Auschwitz.

Sì, ma ormai è un dato storicamente consolidato.

Ma oggi Hitler è descritto come uno dei peggiori criminali politici della storia.

Lo sanno tutti, ovviamente. Ma nessuno me l'ha chiesto.

Aspetta, nessuno me l'ha chiesto.

Conoscevo anche io Hitler, signora Riefenstahl.

- Ho cenato con lui sette volte. - Sì.

Beh, l'ho condannato

a causa delle gassazioni che ha fatto.

Lo sapevi già?

E come hai scoperto che era lui a compiere queste gasazioni?

- Oh, lo sapevo. - Chi te l'ha detto?

La Camera del Cinema del Reich ricevette una corrispondenza segreta

- ogni due settimane. - Sì.

Mio marito portava le lettere a casa durante la notte.

È lì che l'ho letto.

Ricordi quando hai avuto la prima prova scritta

che erano stati costruiti i forni a gas?

Questo è storicamente importante, ma nessuno lo ha ancora capito.

Saresti l'unica persona al mondo ad avere una prova del genere.

Sarebbe favoloso

se avessi tali documenti

contenente le date, gli orari e i dettagli di come le persone vennero bruciate.

- È scandaloso. - Gassato, sì.

Ecco cosa intendevo: gassato, bruciato o qualsiasi altra cosa.

Il suono che scorre.

Scena uno, ripresa due.

Il quartiere Lichtenhagen di Rostock

ha visto quattro giorni di diffuse rivolte anti-immigrati.

Gli abitanti applaudono. La polizia e i politici distolgono lo sguardo.

Fuori gli stranieri!

Come si sente oggi quando vede queste immagini?

LA MERAVIGLIOSA E ORRIBILE VITA DI LENI RIEFENSTAHL FILMATI INEDITI

Terribile. Penso che sia terribile.

Come è possibile che la gente si comporti in questo modo contro donne e bambini innocenti?

Non risveglia ricordi?

Immagini simili le abbiamo già viste in Germania.

Non ho mai assistito a una cosa del genere in Germania. Non è mai successo.

Dopo la guerra in Germania accaddero cose terribili,

ma non quello. Non ho mai visto niente del genere.

Pensi che...

Ascolta, non voglio entrare in questioni politiche del genere.

Perché allora la gente dirà... Non voglio commentare questa cosa.

- Ma può semplicemente dire... - Ma allora sarò una neonazista.

Se dico questo, verrò di nuovo etichettata come neonazista. È così che vanno le cose.

Ecco perché non può dire la verità!

Perché se lo fai ti giustiziano!

Se dici la verità ti giustiziano! Sono tutte bugie!

LENI RIEFENSTAHL FARÀ CAUSA

"NON HO MAI FATTO FUORI NESSUNO!"

È davvero terribile, tutte queste bugie e questi inganni.

Tutte le cose che inventano...

Non ho mai detto nulla di antisemita,

né ho mai detto nulla contro gli ebrei. Mai!

Ti ho appena detto che non sono mai stata in quel campo!

Tutto quello che posso fare è dirti: accidenti!

- Pronti. - Azione!

Qui sono documentati oltre 50 casi giudiziari.

Questi sono i fatti. Nella maggior parte dei casi si trattava di calunnia.

Dicono che ha usato gli zingari

da un campo di concentramento come comparse in "Lowlands".

Questa è la menzogna più malvagia che sia mai stata messa in circolazione.

Quando sento queste cose mi ribolle il sangue.

Un attimo!

Faccio causa per diffamazione.

Se fosse diffamato, potrebbe anche fare causa.

Non direi che gli zingari debbano mentire, ma devi decidere

Chi è più propenso a commettere spergiuro, io o gli zingari?

Tutta questa faccenda mi ha messo sotto tale stress

che lascerò la Germania per un periodo prolungato, per diversi mesi.

Probabilmente tornerò in Germania solo per visite.

Nel 1962-63,

Riefenstahl compie la sua prima spedizione in Sudan.

Lo descriverò semplicemente così com'è:

Natu suona diverse melodie alla chitarra.

Nel corso degli anni, torna spesso dal popolo Nuba,

spesso per mesi alla volta.

In Sudan nessuno le fa domande sul suo passato.

Un articolo per il Sunday Times.

Il titolo: "Perché ho vissuto per mesi con una tribù africana

e ho scattato queste foto?"

Quando penso a questa domanda,

Dovrei dire

che questo lavoro è lo sviluppo logico

di tutta la mia carriera professionale.

In tutti i film che ho fatto finora,

Sono sempre stata affascinata dalla bellezza del soggetto.

In particolare l'armonia

che risplende quando la bellezza esteriore si unisce alla bellezza interiore.

Questo era nel 1968/69,

quando Horst si unì a me per la prima volta...

e avevamo una macchina,

che ha reso tutto molto più semplice.

È lì che ho dormito.

Ho vissuto lì per mesi, e lì,

Può sembrare incredibile, ma lì ero molto felice.

Quello sono io con i bambini e le donne.

Il primo contatto che ho avuto è stato tramite i bambini.

Ho organizzato un piccolo incontro di wrestling per bambini.

- Perché c'è scritto "Sport Schuster"? - Perché Schuster mi ha sponsorizzato.

Mi hanno dato due tende e altre cose.

Riefenstahl alla sua quarta spedizione.

Per finanziare il viaggio conta sul sostegno di numerose aziende tedesche.

In cambio, concede loro l'uso gratuito delle immagini.

Erano passati due anni dalla mia prima visita.

Mi portarono sulle spalle e gridarono: "Leni, Leni, Leni!"

I loro figli hanno preso il mio nome e anche una montagna: "Monte Leni".

Avrei voluto restare per sempre.

I NUBA

LA GENTE DI KAU

Cosa l'ha spinta a cercare questa tribù e a realizzare questo libro?

Ha detto che era preoccupata per l'arrivo della civiltà in queste tribù

ma non contribuisce a portare loro civiltà fotografandoli?

No, ho sfruttato al massimo queste foto con obiettivi lunghi.

Ero molto lontano da loro.

Ciò non aveva distrutto la loro vita.

Ma la civiltà deve arrivare, naturalmente. Ma lentamente.

Molto lentamente.

Ho visto che a queste persone non importano i soldi.

Parliamo delle sue fotografie.

Nel suo libro afferma che la salute fisica e la bellezza sono l'ideale dei Nuba.

C'è stato un periodo in cui anche in Germania questo era l'ideale.

Penso che fosse un ideale anche a Roma, in Grecia e in molti paesi.

Non solo in Germania.

Con queste fotografie immortala questa bellezza, salute e forza.

Le persone faranno dei parallelismi

con quel film che divenne così controverso, "Il trionfo della volontà",

che, secondo molti, era anche una glorificazione degli uomini tedeschi sani e belli.

Se scrivono di lei cose che non sono vere e che sono molto brutte

allora avrà la stessa cosa.

Naturale, ho sofferto terribilmente per questo.

Perché attraverso queste voci e queste difficoltà

non era più possibile lavorare per me.

È un libro fantastico.

Vi mostrerò alcuni dei miei primi piani preferiti.

Sarebbe bello.

Per esempio, questo è molto bello.

Vediamo quanto riesco ad avvicinarmi.

Interessante.

Allora...

Lo metterò qui con attenzione...

Da qualche parte qui sotto.

Qui non ci sono uccelli.

Ma loro... Quanto dovrei metterci, Horst?

Tutto?

- Andiamo a fare una passeggiata? - Va bene.

Dai.

Entrate.

- Albert, che bello! - Sì, ciao!

E la tua casa in Algovia?

- Ora andiamo lì. - È finito adesso?

- Sì! - Ottimo.

Allora dimmi, quando ci sei, nel caso volessi chiamarti?

Ti do il numero. Lo do solo ai miei amici più cari e intimi.

- Questo include anche te. - Oh, grazie.

Albert, volevo chiederti quanto ti pagano.

Dipende.

Di solito, quando vado alla BBC per un'ora circa,

pagano qualche centinaio di marchi.

Oh, che ne dici di questo!

Beh, non faccio cose più piccole per meno di 5.000 marchi.

E il Canada ne ha già pagati 10.000 dieci anni fa.

Ella, non è come in Germania, quando i programmi vengono trasmessi

le guide TV fanno la pubblicità?

Sì, e dice quello che ho detto a Leni:

"Il regista dell'era nazista".

E sono in pericolo,

perché ci sono così tanti antinazisti in Svizzera

che quando vado lì per uno spettacolo e vengo presentato come un nazista o qualcosa del genere,

- puoi immaginare cosa si prova. - Sì.

- Pronto? - È la TV svizzera a Ginevra.

- Un attimo, per favore. - Grazie.

Claude Torracinta.

Lo sa, signor Claude,

non si rendi conto di quante volte mi hanno messo alla prova.

Ogni volta che vado in televisione sostengono che la colpa è mia

per tutte le atrocità, per i campi di concentramento,

tutti i crimini... Succede sempre.

Se qualcuno avesse mai usato la parola "Olocausto",

- Vorrei concludere l'intervista. - Sì.

Signora Riefenstahl, si tratta solo di materiale d'archivio.

- È così... - Quello che vorrei dire...

Non sono responsabile di ciò che è successo!

Perché vuoi mostrarlo?

STASERA LENI RIEFENSTAHL

Buonasera.

Per la prima volta nella storia di "Destins",

il nostro ospite invitato è assente.

Oggi la signora Riefenstahl ha preteso che tagliassimo

certe scene politiche,

soprattutto quelle riguardanti il ​​destino degli ebrei.

Quando ci ha chiesto di tagliare alcune scene,

le abbiamo assicurato che non avremmo modificato lo spettacolo

tagliando scene politiche,

in particolare quelle riguardanti gli ebrei in Germania.

La signora Riefenstahl decise allora

di non partecipare alla nostra intervista in studio

dove sarebbe stata libera di condividere

le sue convinzioni con il pubblico

rispondendo alle mie domande.

Grazie per averci guardato. Buonanotte.

Il tuo assistente ha già messo due cuscini sulla sedia.

- Ecco. - Tutto è ben preparato.

- Esattamente. - Sì.

Io terrò la sedia.

Tieni duro per atterrare correttamente.

- Devo... - Ecco!

Dicci come lo vuoi così sarai comodo, okay?

SPEER E HITLER: L'ARCHITETTO DEL DIAVOLO - FILMATI INEDITI

- Va bene? - Devo... Dov'è la telecamera?

La telecamera è qui, guarda.

- Stiamo parlando... - È dove si trova la mia mano.

- Tu parli verso di me. - Verso di te?

Sì, ne parleremo e ingrandiremo l'inquadratura a destra.

Ok, vediamo se riesco a vedere qualcosa.

Devo...

Mettili via per un attimo. Devo lasciare che i miei occhi si adattino.

Lo vedo...

Questa ruga qui deve sparire. Dovrebbe essere nascosta.

Ok, mettiamo la scatola dall'altro lato.

Così le rughe vengono nascoste.

Vado oltre. Spostiamo il cavo qui.

Lo faremo in modo diverso, non c'è problema.

- Purché abbia un bell'aspetto. - Esatto.

- Attento... - Sì, esattamente.

- Porterò il... - Va bene.

Sarebbe bello se la luce provenisse da lì.

Certo, possiamo farlo.

Ora la luce è sull'asse della telecamera, signora Riefenstahl.

Lascia che sia io a dirtelo.

Esatto.

Puoi girarlo. Lascialo semplicemente girare.

Non puoi più bloccarlo, vero?

L'illuminazione dall'alto?

L'illuminazione dall'alto non può essere...

Decenni dopo le riprese di "La Luce Blu", Riefenstahl torna alla cascata.

Questo è l'ultimo filmato che Horst Kettner gira con lei in montagna.

Dimostra come vorrebbe essere ricordata.

E ciò che vuole venga dimenticato.

- Parla Riefenstahl. - Te lo dico senza mezzi termini:

Quando vedo tutto questo trambusto odierno, mi chiedo:

Chi è veramente onesto?

E chi è mai stato più onesto di Leni Riefenstahl?

Quella donnina che ha ritratto

gli esseri umani più belli e non gli storpi!

Fu condannata, giudicata e perseguitata!

Ciò dimostra lo stato marcio di questo paese sanguinario,

ed è per questo che lo condanno!

Dobbiamo avere un certo distacco

- quando si tratta dei tempi caotici di oggi. - Sì.

E bisogna capire che questo caos era inevitabile.

Non ci vorrà molto tempo, ma ci vorranno una o due generazioni.

- Sì. - E poi torneremo alla moralità,

decenza e virtù.

Sì, il popolo tedesco è predestinato a questo.