Original subtitles

...ven�an a llevarme a casa...

los �ngeles ven�an por m�.

Ven�an a llevarme a casa.

Un yanqui baja a la ciudad, cabalga sobre un pony,

lleva una pluma en el sombrero y le llam� Mickey Rooney.

COLUMBO HAZME UN CRIMEN PERFECTO

A su hija Clementina...

15-12, oigo una sirena.

15-14, cambia a Tech 2.

Sigue, 15-12.

Estoy en Riverside con Laurel. Llego en un minuto.

Sigue hasta Magnolia con Hollywood Way.

Espera en Tech 2.

15-14, llevo a un conductor temerario delante.

- Se acerca al cruce. - Entendido, 15-12.

Voy hacia el este por Magnolia desde Riverside.

Conduce un coche blanco o blanco-gris. �Cuidado!

Me he hecho da�o en el cuello.

�Y los efectos del disparo?

- Arr�glenme esto, chicos. - Estoy en ello.

La m�sica est� demasiado fuerte.

Cuando entre en el callej�n,

s�lo quiero o�r el esp�ritu de la m�sica.

Empecemos desde arriba. �De acuerdo, John?

Estoy de acuerdo con todo. S�lo soy productor.

Desde arriba, Allen.

Kay, est�s muy atareada.

�Por qu� no sales de la cabina y me dejas sonorizar?

Porque los del estudio se lo pasan en grande.

Y los de la cadena s�lo podemos pagar por estas pel�culas...

e intentar deciros lo que queremos y c�mo lo queremos.

�Qu� tal el mensaje?

- �C�mo va la pel�cula? - Retrasada, es como ir al dentista.

- �Almuerzo? - Ensalada de gambas.

- Paz. �Ha venido? - S�, est� reunido.

- Pero Nueva York se impacienta. - No me lo digas.

- Se�ores. - Hola.

- Yo me ocupo de Nueva York. - Lo de Clay Gardner, �cu�nto costar�?

- �Has hablado con su agente? - �El precio de Clay Gardner?

Su agente nos mira y se r�e.

�Has visto el copi�n?

Qu� m�s quisiera yo. En ese estudio, otros tres d�as.

Es decir, �puedo mostrar "El profesional" a los de Nueva York?

- �Y vale la pena? - Puedes y vale la pena.

Ya ven, Kay nos garantiza un 40% de audiencia.

De acuerdo, amigos. Muchas gracias.

Jonathan, cu�ntame.

Tengo �ndices de audiencia de las seis pel�culas de Gardner.

Lo creas o no, su mayor atractivo es...

- �S�, Madge? - Flanagan, de Nueva York por la 3.

- Hola, Mark. - Frank, �c�mo est�s?

- �Qu� tiempo hace? - �T� qu� crees? Sigue nevando.

Pues siento decirte que ayer sal� a navegar.

�Qu� tal te sentar�a dejar de navegar en invierno?

- �Qu� tienes pensado, Frank? - Nueva York.

- �Cu�nto tiempo? - El que t� quieras. Para siempre.

Te veo el martes. Es definitivo.

Odio California, es fr�a y h�meda...

�Kay, el desayuno!

- Feliz domingo. - El s�bado tampoco estuvo mal.

No.

L�eme los chistes.

Me llam� Flanagan.

Me dio Nueva York.

Toda la cadena es m�a.

Lo hemos conseguido. Lo hemos conseguido.

- �Cu�ndo nos vamos? - Prefiero que te quedes aqu�.

Tu puesto.

Me das tu trabajo...

�Qu� ocurre?

Yo no puedo darte la Costa Oeste.

Vaya.

Cre� que merec�a ese puesto.

En lo tuyo, Kay, eres la mejor.

La mejor de la mejor.

Pero no tomas decisiones.

Piensas cosas. Es distinto.

Crear no es suficiente.

Pero ya aprender�s.

S�.

Muy bien.

Ya estoy aprendiendo.

No compliques las cosas.

Pobrecito m�o.

Aqu� estoy, preocup�ndome por m�.

Y el pobrecito Mark ante la fea realidad.

Adi�s, querida.

Se acab� la historia de los grandes amantes secretos.

El superequipo.

Arriba y adelante.

Basta por hoy.

Al fin y al cabo, s�lo nos debemos un poco de afecto.

Nadie ha llevado las cuentas, �no?

Tanto por horas extras, por festivos, por el juego...

Kay.

�Quieres demandarme?

�Asesinarme? �Vas a sentirte mejor?

En pleno coraz�n. Hazme el crimen perfecto.

Kay.

Las deber�as haber encontrado t�.

Un 460 SL.

Plateado.

El que siempre deseaste.

Todav�a est� en la tienda, pero matriculado a tu nombre.

Puedes recogerlo.

La placa dice: "KAY, N�MERO UNO".

T�malo como un regalo de la direcci�n.

Adi�s, Kay.

Si�ntese, teniente.

Procure relajarse.

Atr�s la cabeza.

- �Qu� vas a hacer? - Ajustarle un poco el cuello.

- �Ajustarme el cuello? - Tranquilo, no le doler� nada.

- Sam, ya no me duele. - No le doler� nada.

- Sam, que ya no me duele nada. - Rel�jese.

Rel�jese.

Queda un minuto y 20 segundos.

Queda un minuto y 10 segundos.

Queda un minuto.

Quedan 50 segundos.

Quedan 40 segundos.

Quedan 30 segundos.

20 segundos.

15 segundos.

Nueve segundos.

Ocho, siete,

seis, cinco,

cuatro, tres,

dos, uno...

Fuera.

Hola, Kay.

Lo siento, Jonathan.

Necesitar� los �ndices de audiencia de Gardner a primera hora.

Kay, eso me llevar� toda la noche.

Si no quieres explic�rselo a Flanagan, m�s te vale pasarla aqu�.

Mi p�same, j�nior. Esto viene con el sueldo.

�Qui�n dice que Gardner har� TV?

Digamos que siete millones por temporada pueden tentarle.

- �Ha mordido ya? - No, seguimos negociando.

- Depende de Frank. - �T� qu� opinas, Pete?

Antes de ser vicepresidente, com�a normal. Ahora s�lo bocadillos.

�Quieres pagar tanto dinero?

Si le pagamos siete millones, todos querr�n renegociar contratos.

- Todos no son Clay Gardner. - Gracias a Dios.

- Sr. Flanagan, caballeros... - Hola, Kay.

Si acaban sus helados y galletas, les llevo al cine.

- Est� bien. Adelante. - Por aqu�.

- Vamos. - Los veo luego en mi despacho.

Hasta luego.

Mark.

Organiza lo de Clay Gardner antes de que me arrepienta.

- T� mandas. - Kay.

Veremos a Gardner.

- Organiza la reuni�n. - Llamar� a Herbie Stone.

- �Te encuentras bien? - S�.

- Hablo en serio. - Te digo que estoy bien, Mark.

Bien.

Enc�rgate.

Dicen que esta pel�cula es un esfuerzo personal tuyo.

S�, ver�n unas gotitas de mi sangre en cada fotograma.

Se�ores, estoy en la cabina.

- Disfr�tenlo. - Gracias.

�De verdad crees que lo que vimos en las pruebas vale siete?

Ni hablar, nadie se cree lo de los siete millones.

- Buenas tardes, Walter. - Hola.

- Peces gordos, �no? - Me matan.

- �Tienes los nueve rollos? -90 minutos, nueve rollos.

De acuerdo.

�La ver� desde aqu�?

He sudado sangre seis meses con esta pel�cula en ese estudio.

Si metes una sola vez la pata al hacer los cambios, te asesino.

S�, Srta. Freestone.

Su pel�cula pasar� por aqu�...

a la incre�ble velocidad de 24 fotogramas por segundo.

F�jese en este contador.

Y, en cuanto se acabe el primer rollo,

ver� dos peque�os destellos...

en la esquina superior derecha de su encantadora pel�cula.

Y yo la cambiar� a la velocidad de la luz al otro proyector.

Y sus peces gordos, no s�lo no se percatar�n del cambio de rollo,

sino que ni siquiera lo sospechar�n.

Bravo.

Kay, empieza cuando quieras.

De acuerdo. Vamos.

- �C�mo se titula? - "El profesional".

- Suerte. - Gracias. La necesito.

EL PROFESIONAL

Oye, Frank, esto ya se ha visto...

Cambio.

Destello.

Vamos.

Yo no podr�a haberlo hecho mejor.

�Myers?

Esto no es para ni�os, precisamente.

Walter, �d�nde est�n los dem�s rollos?

- �Qu� otros rollos? - Las pruebas para "Madre Tierra".

Flanagan quiz� quiera verlas.

Alguien la ha liado. Estar�n en el almac�n.

Pues ve a buscarlas. Cuatro rollos.

Hay un cambio dentro de unos dos minutos.

Yo me encargo. T� vete a por los rollos, por favor.

Quedan cuatro minutos.

Quedan tres minutos y 50 segundos.

Quedan tres minutos y 40 segundos.

Quedan tres minutos y 30 segundos.

Quedan tres minutos y 20 segundos.

Quedan tres minutos y 10 segundos.

Quedan tres minutos.

Quedan dos minutos y 50 segundos.

- �Ya has terminado? - S�.

He terminado.

Cielo, espera. Espera.

Quedan dos minutos y 10 segundos.

�Mark?

Quedan dos minutos.

Queda un minuto y 30 segundos.

Queda un minuto y 20 segundos.

Queda un minuto y 10 segundos.

Queda un minuto.

Quedan 50 segundos.

Quedan 40 segundos.

Quedan 30 segundos.

25 segundos.

20 segundos.

15 segundos.

10 segundos.

Nueve,

ocho,

seis, cinco,

cuatro, tres,

dos, uno...

- �Qu� tal ha salido el cambio? - A lo campe�n.

De acuerdo.

- �Y qu� tal va todo? - Bueno, a�n no se han ido.

�Hasta cu�ndo seguir�n poniendo estas cosas en televisi�n?

Kay, �puedes venir un momento?

�Qu�?

Ahora mismo voy.

Walter, se acab� el cine por hoy.

Kay, estoy conmocionada. Lo siento mucho.

Todos lo sentimos mucho.

Seguro que �l dir�a que no es falta de respecto seguir con el trabajo.

�Qu� hay hoy?

Te esperan en el despacho de Mark.

En cuanto llegues.

- Kay... - Tranquila, cielo.

Buenos d�as.

Soy el teniente Columbo, de Homicidios.

- �Ud. es la Srta. Freestone? - S�, teniente.

No es por faltarle al respeto,

pero as� es como estaba el Sr. Mac Andrews.

As� mismo.

Cuando lo mataron, me refiero.

- �Puedo ayudarle en algo? - No, pero gracias por su inter�s.

Creemos que es un esguince. Los doctores est�n en ello.

Lo siento.

No, me refer�a a ayudarle en la investigaci�n.

La investigaci�n... S�, creo que s�.

Tengo entendido que conoc�a bien a la v�ctima.

S�, era su ayudante ejecutiva.

Ya.

�Y puede decirme si estas gafas eran de �l?

Se parecen, s�.

�Le importar�a entrar y salir otra vez por esa puerta?

�Perd�n?

Si puede salir y volver a entrar, por favor.

Entre ya.

Entre.

P�rese ah� mismo.

Y, ahora, si puede levantar el brazo...

- �C�mo? - Se��leme con el brazo.

Como si sujetase una pistola.

Muchas gracias, se�orita.

Mi padre usaba unas gafas como �stas.

Y, cuando yo era ni�o, me gustaba pon�rmelas.

Me hac�a sentir m�s mayor.

Hay algo que querr�a preguntarle sobre Mac Andrews.

Algo que encontr� en su mesa. Una hojita de papel.

En fin, ya aparecer�.

Mi madre sol�a quitarme las gafas. Dec�a que eran malas para la vista.

En aquellos tiempos, todo era malo para los ojos.

Si no llevabas guantes, era malo para los ojos.

Si entrabas en casa con botas de agua, te quedabas ciego.

No s� qu� he hecho con ese papel.

Ya aparecer�.

Eso debe de ser muy inc�modo.

�Qu�?

�Esto? Es mejor que un c�lculo en el ri��n.

�Ha tenido alguno?

No, creo que no.

Si no necesita nada m�s...

Tengo a doce hombres buscando. �Ser�n suficientes?

Los m�s que pueda, sargento. A�n no hemos encontrado el arma.

Pero creemos que est� en el lugar de los hechos.

Hab�a un papel en esta mesa.

Sargento, la Srta. Freestone.

Era la ayudante ejecutiva de Mac Andrews.

- Encantada. - Creo que la requieren en su oficina.

- Creo que se llama Flanagan. - Gracias.

Teniente, deber�a ver una cosa. �Le importa venir conmigo?

Naturalmente.

Siga buscando, sargento.

S�, se�or.

Era uno de nuestros mejores hombres.

No, a�n no saben nada.

S�, me quedo hasta que reorganicemos las cosas.

Kay, espero no ser inoportuno.

�Est�s bien?

- �Sus hombres tienen alguna idea? - Bien, hay algo fundamental.

Hab�a pocas personas en el edificio anoche.

Ud., sus colegas, la Srta. Kay, el operador y el joven de la habitaci�n.

Todo el mundo deber� rendir cuentas.

Y con el equipo de seguridad,..

nadie habr�a podido entrar o salir del edificio.

As� que la cuesti�n es: �qui�n mat� a Mac Andrews?

Por eso quer�a ense�arle esto, teniente.

- �Ud. gan� este premio? - As� es.

"A la mejor producci�n de documentales".

- Una mujer muy inteligente. - Por eso trabaja para nosotros.

Muy inteligente.

El trabajo no me asusta. Por favor, si�ntese aqu�.

Gracias.

Kay.

Dadas las circunstancias, quiero pedirte algo.

Querr�a que te ocupases del trabajo de Mark.

- Al menos, de momento. - Por supuesto, lo que haga falta.

Bien, sab�a que contar�amos contigo.

Empieza por conseguir a Clay Gardner para "Madre Tierra".

Querr�a hablarle de "El Profesional", la pel�cula de ayer.

Creo que deber�amos dejarlo para otro momento.

Suerte, teniente.

Gracias. Creo que me lo quitar�n enseguida.

Lo encuentro extra�o, �sabe?

Todas estas cartas de locos.

�Le ha hablado a la polic�a de todas estas amenazas?

S�, naturalmente.

Habr� notado que esta cadena tiene la culpa de todo lo que pasa.

Ya sea comunismo, fascismo, ate�smo, aborto,

sexo, violencia... Lo que prefiera.

Nos atacan por todas partes. Y siempre lo mismo.

Apoye la decencia o la ejecute, sangre en la firma.

As� que, cuando pas� esto,

pens� que...

Que un loco de esos entr� y dispar� a Mac Andrews.

Ya lo han intentado otras veces. Dos con el Sr. Flanagan.

No lo creo.

No en este caso.

Es verdad que hay locos peligrosos, pero...

No en este caso.

Est� Ud. muy seguro, teniente.

Lo estoy, porque Mac Andrews reconoci� al asesino.

Conoc�a al que le dispar�.

Me cuesta creerlo.

No quiero contradecirla, pero no tengo la menor duda.

S� que ten�a ese papel por alg�n lado.

- �Por qu� no tiene dudas? - Por la entrada de la bala.

El asesino no dispar� desde la puerta.

Entr� en el despacho.

Estar�a a unos cinco metros cuando dispar�.

�Y por qu� un desconocido no podr�a haber entrado?

D�jeme explic�rselo.

Si estuviese sola por la noche, echada en un div�n,

y un desconocido entrase,

�no le gustar�a verle la cara?

�No intentar�a echarle un vistazo?

- S�. - Esa es la clave.

Mac Andrews no se molest� en echarle un vistazo.

Por estas gafas, se�orita.

Las ten�a puestas sobre la frente cuando lo mataron,

cuando el asesino entr�.

Mac Andrews ten�a que conocerle perfectamente.

Si no, se las habr�a colocado as�.

Porque, con este tipo de gafas,

que son bifocales,

es la �nica forma de que Mac Andrews le viera.

Si fuese un desconocido, claro. Que no lo era.

Pero tendr� en cuenta su teor�a.

Es interesante ver c�mo puedes trabajar con detallitos, si atiendes bien.

Una vocecita me susurra al o�do intent�ndome decir qui�n fue.

La escucha Ud. con mucho cuidado.

S�, bastante. Eso es lo �nico que tenemos.

O�dos y ojos. Ojos y o�dos.

Esperas a que pite una vez y te preparas para la segunda.

�Quiere Ud. decir que, todos estos a�os,

cada vez que llevaba a la Sra. Columbo al cine,

ya sal�an esos destellos en la pantalla?

Salen desde mucho antes de que la Sra. Columbo fuera al cine.

En la esquina superior derecha.

- �Y en los cines de barrio? - En todos.

Si voy a ver una pel�cula esta noche, a las 20:30,

en el cine de barrio de un d�lar,

lo pago, y me siento a ver la peli,

�quiere Ud. decir de verdad...

que podr� ver esos destellos en la pantalla?

Exacto.

Siempre se aprende algo, como yo digo.

Y los destellos le indican al proyeccionista...

cuando hay que cambiar de rollo.

As� es, mire.

Destello.

Y ahora d�game cu�ndo sale el segundo.

Destello.

Sr. Muirhead, es Ud. un artista.

No, no. �Quiere ver arte de verdad?

Teniente...

Esto es arte.

Es impresionante. �Lo ha hecho Ud. solo?

As� es, se�or.

Yo sol�a construir maquetas de aeroplanos.

Las empezaba y no las terminaba jam�s.

Se me romp�an siempre antes.

�Fue la Srta. Freestone quien cambi� el rollo anoche,

mientras Ud. iba a por las pruebas de "Madre Tierra"?

Dos minutos despu�s. Lo vi en el contador.

Lo comprob� en el contador.

La Srta. Freestone cambi� de proyector.

�Y la Srta. Freestone tambi�n hizo el empalme?

- �Qu� empalme? - �Es que la pel�cula no se rompi�?

- �No son guantes de montador? - As� es.

Seguro que ella sabr�a arreglar la pel�cula, pero no pas� nada.

Mire, yo los uso por el pegamento.

Muchas gracias.

�Le importar�a que me quedara uno para mi sobrino?

S�, c�jalo.

Tiene 16 a�os...

y ha vendido su equipo de m�sica para hacer pel�culas de 8 mm.

Cuando yo era peque�o, nuestros h�roes eran jugadores...

como DiMaggio, Rizzuto... �Sabe a qui�n tiene �l en la pared?

A Francis Ford Coppola.

- Lo siento, se�orita. - Perd�neme, teniente.

Ya puedes devolver las pruebas al almac�n.

A prop�sito, esas pruebas ya las han devuelto al almac�n.

He hablado con el encargado.

Perfecto.

Se�orita...

A prop�sito de los rollos que encarg� Ud. anoche...

�Eran tomas de una nueva serie, "Madre Tierra"?

S�, teniente. Tomas de actores.

Hay algo que no entiendo bien y deber�a entenderlo.

Deber�a entenderlo. No soy el m�s listo del cuerpo.

Seguro que otro lo ver�a claro en seguida.

Lo comprendo, teniente. Pregunte lo que quiera.

�se es el problema.

Cuando le hago preguntas, s� que la pongo en un aprieto.

No se preocupe, es su trabajo. Se lo agradezco.

Muchas gracias. Si m�s gente pensara as�...

La pregunta es...

El Sr. Flanagan dice que ya hab�a aprobado...

que Clay Gardner actuase en la nueva serie.

As� que me digo a m� mismo...

si ya lo hab�a aprobado, �para qu� querr�a ver m�s actores?

- �Entiende mi problema? - S�, claro.

- Yo me pregunt� lo mismo. - �S�?

Esta vez creo que le ha fallado la voz que le susurra.

Yo segu�a instrucciones.

- �Del Sr. Flanagan? - Del Sr. Mac Andrews.

- �Instrucciones por escrito? - Oralmente.

Ya veo...

Bien, no podemos pregunt�rselo al Sr. Mac Andrews, �no?

Me temo que debo dejarle.

Se�orita...

Perd�neme, se�orita.

S� que est� muy liada.

Y no quisiera estorbarla.

- �Podr�amos hablar andando? - S�.

S� que Mac Andrews era un importante ejecutivo...

y que la CNC es una gran cadena,

pero no s� qu� hac�a durante todo el d�a,

ni de noche, por lo que veo aqu�.

- No tengo que ver con sus noches. - No quer�a implicarla. Perd�n.

Sus d�as eran como los m�os dentro del parque de bomberos.

- �Quiere ver las llamas? - �Las llamas?

S�, nos dedicamos a apagar fuegos.

- Nancy, c�mara 1. - La 1.

- Pasa por aqu�. - Gracias, cielo.

Quiero este plano para la tercera posici�n.

Sale muy bien. Rep�tanlo, yo los veo desde aqu�.

Ya hemos perdido dos horas.

- �C�mo vamos? - Te lo dir� Luther.

Estar� ocupada un rato. Dese una vuelta.

No se preocupe por m�.

- Luther. - Ahora bajo.

Tomaos un descanso. Gracias.

- Cinco minutos de descanso. - �C�mo vamos?

Sustit�yela, Kay.

- �A Valerie? - No lo lograr�.

En directo, nunca jam�s.

Vamos, emitimos ma�ana por la noche.

Est� aterrorizada, hist�rica. Est� loca perdida.

Se cree que estamos en un estudio de la Metro de hace 20 a�os.

Odia las luces, las c�maras...

Me odia a m�. No s� qu� pasar�.

Tiene momentos de lucidez breves,

recuerda que es en directo, muerde a alguien...

y se esconde en su camerino.

Adem�s, lo hace fatal.

- �D�nde est�? - En su camerino.

- �Se ha tomado algo? - Por favor.

�Ser� emitido en directo, como los de antes?

Un poco mejor, o eso esperamos.

Aqu� se sienta el director. Si�ntese.

�sta es la mesa de mezclas del ayudante.

�Le molesta?

Es s�lo un esguince. Creo que es un esguince.

Mi doctor cree que es un esguince...

y el quiropr�ctico cree que es un masaje mal hecho.

Y mi mujer y el oste�pata creen que es problema de espalda.

No parece un problema de espalda.

Eso ha dicho el ortop�dico.

Oiga, �todas estas pantallas son para el mismo show?

El monitor del director. Muestra lo que est� en antena.

�ste es el previo.

Muestra lo que se quiere despu�s.

El resto es lo que ven las cuatro c�maras.

Yo hago los cambios.

Qu� preciosidad de m�quinas.

Y cu�ntos botones.

Ya s� que cuestan millones y que trabajan muy duro,

pero d�jeme que le confiese algo: parecen juguetes.

Lo son. Pero no lo jurar�a ante un tribunal.

�Y la Srta. Freestone entiende de todo esto tambi�n?

Le explicar� algo: s�lo hay algo peor...

que una mujer de televisi�n que cree saberlo todo.

Una mujer de televisi�n que lo sabe todo.

Hasta luego, teniente.

�Valerie?

Val, soy Kay.

�De qu� lado est�s?

- �T� qu� crees? - Demu�stralo.

Puedes quedarte con la llave de mi apartamento.

Kay... Abr�zame.

Cre� que jam�s llegar�as.

�Ha terminado con las luces?

�Y qu� me cuentas t�?

Poca cosa. Le he dicho a ese genio...

d�nde poner mis focos y se ha hundido el mundo.

�Como viene de Nueva York...!

Luther es muy bueno, es el mejor para los directos.

- Parecer�s una rosa. - M�s bien una acelga.

�As� te sientes?

- �Te doy la llave? - No.

Val.

�Te has tomado algo?

Dios m�o.

Parezco una yonqui, �no?

No bebo, no tomo p�ldoras, no he esnifado ni fumado.

Salvo estos malditos pitillos.

Bien, m�rame.

- �Est�s asustada? - Aterrorizada.

No podr� hacerlo. No puedo hacerlo m�s.

�Qu� tienes que hacer?

Cantar, andar, estar bonita ante 40 millones de personas...

Lo har�a yo misma si tuviese tiempo.

Vamos.

C�mara 4 tras la toma desde la gr�a.

Luther.

Mira esto.

�Qu� es?

Dios...

Dame un plano de Valerie y Kay.

- Valerie Kirk. - Valerie Kirk...

Cuando se lo cuente a mi esposa...

Maestro, �necesitas una buena obrera?

�A qu� esperamos?

Y las luces son estupendas.

No me lo creo.

�A qu� esperamos? �A trabajar!

�Algo m�s, maestro?

S�, �puedes caminar sobre las aguas?

S�.

Valerie, bajo ahora mismo. Esp�rame.

�Se�orita?

Teniente. Me ha asustado.

Lo siento.

Su secretaria me dijo que vendr�a aqu�.

Yo lo tomar�.

�No deber�a llevarlo puesto?

No pasar� nada por un rato.

Una hora al d�a no es muy grave.

Est� muy atractivo sin eso, pero no es una opini�n m�dica.

Le dir� una cosa: es la opini�n m�s simp�tica que he o�do.

Me dijo su secretaria...

que antes viv�a aqu�.

S�, mi madre nos cri� a los tres en esta casa.

Una muerte le empuja a uno a buscar sus ra�ces.

Cre�a que ahora que tiene ese puesto tan importante,

Ud. vendr�a a comprar esto.

Perdone, traer� otra silla.

�Me permite?

�Una cena a la luz de las velas?

Ser�a muy bonito.

Siempre supe que esto era peque�o,

pero nunca me lo hab�a parecido tanto.

Los cuatro aqu� hacinados. Nunca est�bamos a solas.

Hace cuatro a�os,

llev� a mi mujer a la casa donde me cri�.

Parec�a que hab�a encogido.

Ten�a cinco hermanos y una hermana.

Y era fant�stico.

Siempre te hac�a compa��a alguien.

Nunca est�bamos solos.

Es Ud. un hombre muy especial.

Acepta las cosas como son.

Yo intento cambiarlas.

Eso es un m�rito: el �xito, la ambici�n y todo eso.

Pero yo deber�a plantearle cuestiones sobre eso.

�Ud. deber�a?

Bueno, nadie me obliga, pero forma parte de mi trabajo.

Y, desde luego, no es nada personal.

Cuando me dicen que no es nada personal,

es cuando todo es muy personal.

No tengo alternativa.

A veces me pongo muy tenso cuando debo hacerlo.

Entonces es un problema, teniente.

Habr� que hacer algo para aliviar esa tensi�n.

Cuidado, por favor.

No le tocar� el cuello. Rel�jese.

Realmente alivia.

Lo que quer�a preguntarle...

�Habr�a conseguido Ud. el nuevo cargo de la Costa Oeste,

si al Sr. Mac Andrews no lo hubiesen asesinado?

Siga, que no me duele.

No, no creo que Mark me hubiese nombrado.

�Y puedo saber cu�l era la raz�n?

Jam�s lo mencion�.

De hecho, jam�s lo mencion� a nadie de los de su equipo.

Aunque era Ud. su principal ayudante.

Quiz� Flanagan tuviera alguna objeci�n.

No quiero ponerla contra la pared,

pero el Sr. Flanagan la ha promocionado.

S�, pero es provisional. Recu�rdelo.

El Sr. Flanagan me ha dicho...

que hubiera estado de acuerdo si la v�ctima la hubiera nombrado a Ud.

Entonces fue de Mark la decisi�n.

�Est� oyendo esa vocecita en su o�do, teniente,

pregunt�ndose...

si es posible que yo...

haya matado a Mark por su puesto?

No, en absoluto. No lo creo.

Ud. estaba en la cabina de proyecci�n.

Y no creo que la gente mate por un simple puesto.

Aunque sea un puesto importante como ese.

Un poco m�s abajo, si no le importa.

O bien no hay m�vil,

como con esos locos asesinos que salen en la prensa,

o hay un m�vil muy bueno.

Un m�vil que tiene mucho sentido.

Y eso es lo que me sigue rondando por la mente.

El m�vil.

No, no podr�a tener esos pensamientos sobre Ud.

No, mientras la relaci�n que ten�a con Mac Andrews fuera s�lo laboral.

Estoy segura de que ya lo habr� investigado, �no?

No tengo m�s remedio.

Me gustar�a poder ayudarle.

Ya lo ha hecho.

Intentar� dormir esta noche sin este cacharro.

Y yo. Con su permiso.

Ya tengo suficientes recuerdos de infancia.

S�, se�orita.

Ahora que me acuerdo...

Y casi no se lo digo.

Lo que encontr� en el despacho de la v�ctima,

lo que hab�a perdido, pues he vuelto a encontrarlo.

Era un pedazo de papel. Unas notas de trabajo particulares.

Unos pocos n�meros y una "K" may�scula.

V�alo Ud., quiz� pueda ayudarme.

La "K" may�scula...

con los n�meros 280,

460, con un c�rculo alrededor,

240 y 230.

Pero esa "K" con los n�meros, �le dice algo a Ud.?

En absoluto.

No...

Los n�meros difieren,

pero forman parte de una trama.

Tienen algo en com�n y lo tengo en la punta de la lengua,

pero no doy con ello.

�Y no puede ayudarme?

Lo siento.

Gracias de todos modos.

�Cu�l es su nombre de pila, se�orita?

Katherine.

- Pero la llaman Kay. - S�.

Y tenemos esta "K" de la nota.

S�.

- �Y no le dice nada? - No.

- �Nada en absoluto? - No, no me dice nada.

En este caso, la "K" es simplemente una K.

Necesitaba hacer la prueba.

La Sra. Columbo jam�s crey� lo que dijo el doctor.

Desde el primer momento.

Dice que es por dormir con corriente.

Anoche insisti� en que cerr�semos las ventanas.

Y cuando me he despertado hoy, ten�a el cuello magn�fico.

Eso es estupendo, teniente.

Estaba tan desesperado que estaba por ir a la cl�nica...

donde trataron a mi hermano del dolor de espalda.

Lo que le hicieron, seg�n dicen,

fue adormecerle los nervios de la nariz.

�De la nariz, teniente?

La nariz.

Le meten una aguja por la nariz que sobresale de la nariz as�.

Y tiene que ir el hombre por ah�...

con una aguja en la nariz.

�Qu� le parece, sargento?

- Es muy interesante, teniente. - Es lo que yo digo.

Pero no quiero entretenerle. Siga.

Bien, se�or.

- �Sr. Muirhead? - Hola, teniente. Pase.

S�lo ven�a para decirle que le he dado el guante a mi sobrino.

Cree que mejorar� mucho sus montajes.

D�gale que se haga cirujano, as� no ver� tanta sangre.

�Qu� le parece la violencia en la televisi�n?

Es que trabajo mucho por las noches.

Mire, la otra noche, vuelvo del almac�n,

lo primero que veo es a un tipo vol�ndose la cabeza.

�Le parece correcto?

Tengo que cambiar el rollo.

�Sabe? Es curioso, Sr. Muirhead,

pero, desde que vengo por aqu�, me he aficionado a los botones.

Un fan�tico de los botones.

�Cree que ser�a capaz de hacer el cambio yo mismo?

Bueno, s�lo hay un guionista viendo una peli antigua.

Est� bien, a la primera se�al, el bot�n para arriba.

Y, ahora, la varita m�gica.

Palanca arriba.

- Palanca arriba. - Y, al segundo destello, teniente...

- Apretar este bot�n. - Bot�n...

La palanca abajo. Y el bot�n izquierdo en "off".

A la primera se�al, botones arriba.

- Y la palanca arriba. - �Primera se�al!

- �Primer destello! - Destello.

�Segundo destello! �Vamos!

Segundo. �Los botones aprietan antes o despu�s?

- Con el destello. - Con el destello.

- Con el destello, teniente. - De acuerdo.

- �Qu� ha pasado? - Se ha ido la imagen. �Qu� pasa?

Walter, �me oyes? �Qu� demonios haces ah� arriba?

�Walter?

Lo siento. Perdone.

Teniente.

�Teniente!

�Teniente!

- �Puedo hablarle un momento? - Por supuesto.

- �Entramos aqu�? - Mejor que no.

Mac Andrews.

- �Algo para entregar? - No, nada.

Bien, un momento.

Ya o� tus promesas de anoche y de anteayer.

Los exteriores en el carrusel se acaban a medianoche.

Kay, tienes a Luther en la 1.

Se trata de un melodrama de 90 minutos.

O lo tienes grabado esta medianoche...

o ir� yo misma a desenchufarlo todo.

Es por Valerie.

- �S�, Luther? - Valerie se ha ido.

- �C�mo? - Se ha esfumado, por la chimenea.

No la han visto desde los ensayos del n�mero de los soldados.

Y salimos a antena dentro de 3 horas y 20 minutos.

�Ha salido del estudio? �Han preguntado a los guardias?

Ha salido del estudio.

Est� en tu casa, l�nea 4.

Te llamo enseguida, Luther. �Valerie?

�Val? Ha colgado.

- Volver� a llamar. - Ir� yo misma a por ella.

�Valerie?

�Val!

- �Valerie! - �Me has llamado, "madame"?

Ll�mame "madame",

pero no me llames nunca tarde para cenar.

- Vamos. - �No me toques! �No quiero!

Tengo que hacer el programa.

Voy a hacer el programa.

Luther est� asustado.

Luther est� muy asustado.

�Valerie en directo!

Kay, por favor...

Claro, "por favor".

Me duele mucho.

A m� tambi�n, cielo. A m� tambi�n.

�Te dije que no era capaz!

Nadie me escucha.

S�, me escuchan cuando canto.

Me escuchan cuando canto...

Me escuchan cuando canto...

Por favor, �me das un abrazo?

Nada de abrazos. Se acabaron los abrazos.

Lo he intentado.

Ya no soy lo suficientemente buena.

Ya no.

Con el Sr. Ames, por favor.

Henry, Valerie est� en mi casa. No podr� hacer el programa.

Eso ahora no importa.

Haz el favor, tranquil�zate. Pondremos una pel�cula.

�Qu� tenemos por ah�?

Pon "El profesional". Tiene el mismo minutaje.

�Si lo sabr� yo!

Dile a la prensa...

que se ha ca�do y se ha hecho da�o en la pierna.

�Qu� has hecho?

Lo que hacen las buenas chicas. Lo mejor que he podido.

Ven, dame un abrazo.

Esta vez la he hecho buena, �verdad?

- La he hecho buena... - No importa, s�lo es un programa.

Tenemos miles de programas.

- �Cerrado! - �Me lo prometi�!

- �Qu�? - Me lo prometi�.

- �Cerrado! - �Qu�?

- �Prometido el qu�? - �Mi televisor!

Teniente Columbo, si lo ha tra�do esta ma�ana.

S�, y lo quer�a para esta noche, pero he debido hacer horas.

Yo tambi�n estoy haciendo horas por su televisor.

Ver�, es que...

Como trabajo por la noche, no veo mucho la tele.

La Sra. Columbo ahora lee mucho y va a clases nocturnas.

As� que el verdadero esclavo de la tele es el perro.

Vaya, la ha arreglado. Genial.

Le encanta la televisi�n. No se cansa nunca.

- �Lo ves? �Te gusta? - �Le gusta?

S�, creo que le gusta.

�C�mo lo sabe?

A�n no ha visto nada que no le guste.

Pero, si no le gustara, �c�mo lo sabr�a?

Se ve que se aburre. Se pone como ap�tico.

Pero admito que queremos la tele para no perdernos...

la segunda parte del programa de Valerie Kirk.

- No lo dan. - �No lo dan?

Le digo que no. Han puesto una pel�cula.

- Se titula "El profesional". - "El profesional".

�Sabe que conozco a la dama que la ha hecho?

No est� mal, creo. Es de esp�as.

Esp�as, �has o�do?

�Ya empieza otra vez?

Vamos, te colocar� para que puedas verlo.

�chate para all�. Eso es.

�Est�s c�modo?

Ponte as� para verla bien.

�Est�s bien?

Perdone. A�n no est� del todo.

No est� mal.

No est� nada mal.

Siga en ello.

Puedo encontrarle una tele nueva por menos de 400 d�lares.

- A su perro le encantar�a. - No.

Acabo de ponerle un parachoques nuevo al coche.

Y necesito unos zapatos. Creo que no.

�Te gusta �sta?

- A �l le gusta. - Si a �l le gusta, a m� tambi�n.

- Buenas noches, teniente. - Buenas noches.

No est� mal.

No est� nada mal.

"Nueva York, niveles de audiencia medios: 6,4. Proporci�n media: 9,3.

Los �ngeles... " Un poco peor.

- �Quieres los n�meros? - No.

Basta de n�meros por hoy.

Las cifras nacionales llegan ma�ana.

Muy bien. Esto se sufre con el sueldo.

- Wendy, �llamas a Flanagan? - Lleva fuera todo el d�a.

Sigo intent�ndolo.

�Cu�ndo cerraron ayer los exteriores del carrusel?

No han cerrado.

Ponme con el genio de Benjamin.

Teniente.

Trabaja hasta muy tarde, �no?

S�, se�orita.

Trabajo hasta tarde, como los ejecutivos de televisi�n.

Es impresionante esa mesa.

Desde una mesa as�, se puede gobernar el mundo.

El mundo no cuenta. La Costa Oeste es lo que cuenta.

- �Ha terminado ya por hoy? - No.

No del todo.

El Sr. Mac Andrews...

no estaba casado, �no?

No estaba casado.

�Tuvo esposa alguna vez?

No lo s�.

�Y estaba prometido?

- �Prometido? - Prometido, se�orita.

No lo s�.

�Y l�os?

�Sal�a mucho por ah�?

Kay.

�Te ayudo?

S�, me mudo a este despacho ma�ana.

Llama a los exteriores de la playa para decirles que ir� ahora...

- y que ya se les acab�. - Bien. Buenas noches.

Le preguntaba si �l sal�a mucho con mujeres.

No lo s�.

Debe de haber tenido compa��a.

�Dir�a Ud. que las mujeres le encontraban atractivo?

Estoy segura de que sus secretarias s�.

Y Ud., personalmente, �le encontraba atractivo?

S�.

Mark era un hombre muy atractivo.

A su manera.

Ud. tambi�n es un hombre atractivo.

- Creo que ya se lo he dicho. - S�, se�orita.

Si�ntese, por favor.

Yo hago preguntas y la gente me contesta.

Y cuando pregunto lo mismo y me responden otra cosa,

no es porque quieran mentirme.

Lo s� y lo comprendo.

Ha habido un asesinato.

La gente est� afectada, impresionada...

Suele olvidar pistas y se confunde al hablar.

- �He dicho alguna cosa falsa? - Bueno, volvamos a ello.

Ud. dijo que no sab�a c�mo Mac Andrews pasaba las noches.

Que no hab�a nada �ntimo entre ustedes.

A veces cen�bamos juntos, cuando trabaj�bamos tarde.

�Y ligues? �Chicas?

- �Viv�a con alguien? - Nunca habl�bamos de eso.

Eso concuerda con lo que ha dicho antes, pero me sorprende,

y no me importa reconocerlo,

todo me resulta muy preocupante.

Estuve en casa de Mac Andrews ayer.

En su casa de la playa.

Y lleg� un paquete de la tintorer�a, unos pantalones y una chaqueta.

Y �ste es el problema.

Esta chaqueta.

Me fij� en que los botones est�n en el lado opuesto.

Se abotona a la izquierda.

Al contrario de la de un hombre, porque es una chaqueta de mujer.

Lleva la etiqueta del sastre.

Y lo he comprobado. Esta chaqueta la encarg� Ud.

Es su chaqueta.

- �Le importar�a prob�rsela? - No.

Ya que manda sus cosas al tinte desde casa de Mac Andrews,

- me veo obligado a sospechar... - De acuerdo.

Ha hecho un buen trabajo. Me ha pillado mintiendo.

Yo dir�a que s�. S�.

Pero, tal como funciona esta empresa,

Mark y yo decidimos ser discretos con nuestra relaci�n.

Puede comprenderlo, �verdad?

S�, puedo comprenderlo, pero ser discretos con la polic�a...

Eso es otra cosa.

- �Tan importante es para la polic�a? - Podr�a darnos muchas pistas.

- Ahora habr� que hablarlo un poco. - Bien.

Debo ir a un rodaje. Quiz� podr�amos hablar ma�ana.

Quiz� Ud. no tenga prisa, pero yo s�.

Supongo que un d�a m�s no importa demasiado.

Y le prometo que no me mudar�,

ni renovar� el pasaporte, ni me ir� de la ciudad.

Ni volver� a mentirle.

Bueno, no estaba bajo juramento.

Pero de lo que tratamos...

es materia de responsabilidad civil.

- �Planta baja? - Planta baja.

Si todos se guardasen sus secretos para con la polic�a,

nunca resolver�amos casos.

No se puede fumar en el ascensor.

- �Qu� dice? - Hablaba de la cooperaci�n.

Tuve un caso de un hombre que enga�aba a su mujer...

y era un testigo muy importante.

- Pero no se atrevi� a dec�rmelo. - Lo entiendo.

Eso espero.

Disc�lpeme, teniente. �Me perdonar�?

No estoy en mi terreno. Lo dec�a por intercambiar ideas.

En cuanto a la nota de la mesa de Mac Andrews,

la de los n�meros: el 460, el 280,

el 230 y el 260,

No hay que preocuparse por nada.

Se me ocurri� que pod�an ser modelos de coche.

Diferentes tipos de Mercedes.

Mac Andrews estar�a pensando en cambiar de coche.

- �No viene? - No, he olvidado hacer una llamada.

- Buenas noches, teniente. - Buenas noches.

Buenas noches.

�Srta. Freestone?

Lo ha dejado un joven de la agencia. Me dio estas llaves.

Yo de esto no s� nada.

Esto.

Y esto.

Y estas dos p�ginas.

S�lo duele al principio.

Ojos que no ven, coraz�n que no siente.

Ahora terminar�n a tiempo para el programa de esta noche.

�D�nde est� el director art�stico?

�Kay!

�Tienes un minuto?

Sr. Flanagan. Desde luego.

- �Te importa en el coche? - Como quiera.

Cierra.

- �No te molestar�? - No, no.

Quiero hablarte de ciertas dificultades que tienes.

�Valerie Kirk?

- He o�do que es tu amiga �ntima. - S�, es cierto.

Y tambi�n que el director te advirti� de su incompetencia.

- Eso tambi�n es cierto. - Bien.

Dejemos eso de lado.

La decisi�n de emitir "El profesional" para sustituir el show de Valerie...

Ya sabr�s que la audiencia ha sido p�sima.

- Dadas las circunstancias... - T� creaste esas circunstancias.

A ver, Kay...

Nadie sabe mejor que t� que "El profesional"...

nos ha costado 1.600.000, incluyendo una reposici�n.

Has malgastado el estreno.

Has echado a perder una buena pel�cula.

Ten�a la impresi�n de que no le hab�a gustado la pel�cula.

No tienes derecho a hacer suposiciones sobre mis gustos.

Dejemos de lado eso tambi�n.

He o�do decir...

que piensas mudarte al despacho de Mark ma�ana.

�Por qu� no?

Necesitar� m�s espacio. El despacho es parte del cargo.

No, no, Kay.

Nadie ha dicho que tus deberes actuales sean permanentes.

Tampoco es tener tacto ocupar tan pronto la mesa de un difunto.

- Parece que lo he hecho fatal. - Efectivamente.

Pero no hace falta te apresures en buscar otro empleo.

Lo haremos p�blico a finales de mes.

Intentar� consultarte sobre las declaraciones a la prensa.

�Habr� esc�ndalo?

- Espero que no. - Soy tan fuerte como Ud.

Sobrevivir�.

Y me pedir� que vuelva.

Me encantar�a.

�Vamos a la fiesta, Carl?

�A cenar! �Media hora, chicos!

- Perdone, busco a la Srta. Kay. - Que me registren, es la cena.

�Srta. Freestone! �Est� Ud. aqu�?

�Srta. Freestone?

Estamos muy ocupados aqu� arriba. Deber� perdonarme.

Tenemos demasiados problemas como para hablar ahora.

Lo siento. Ahora no podemos hablar.

�Ya entiendo!

�Las c�maras!

�Est� Ud. en la cabina de control?

�Y me ve por los monitores?

�Aqu� estoy! �Me ve, se�orita?

Teniente, �podr�amos hablar ma�ana en el despacho?

No, yo le llamo. Se lo prometo, yo le llamo.

Es muy importante que hablemos hoy mismo.

Me temo que es imposible.

Me veo obligado a insistir. De verdad.

�No puedo aceptarlo! �No puedo hablar ahora!

Por favor, compr�ndame.

Es por lo del coche.

El 450 SL plateado que est� a su nombre.

El que le compr� Mac Andrews. Estoy desconcertado.

Y hay m�s cosas.

Su pel�cula "El profesional"...

y la conexi�n con el asesinato de Mac Andrews.

Hay conexi�n. Estoy convencido.

No tenemos m�s remedio.

S� que tiene una gran presi�n,

pero debemos hablar de todo esto esta noche.

No me gusta hablarle as�.

S� c�mo se siente,

pero no es f�cil hablar sin verla.

Se�orita...

Le he dicho que tengo mucho trabajo, teniente.

Este programa requiere mucho esfuerzo.

Hay que revisar el gui�n.

Se�orita...

Le estaba preguntando antes lo del nuevo cargo.

�Le hubiesen nombrado si Mac Andrews no hubiese muerto?

No. Ya se lo he dicho, no lo creo.

Yo tampoco lo creo.

�Por eso le compr� el coche?

A modo de regalo de despedida, por su relaci�n,

como si quisiera deshacerse de Ud.

Eso me parece muy impertinente.

- Y no creo que tenga derecho... - Vaya si tengo derecho.

Comprendo sus sentimientos. Por favor, agu�nteme un poco m�s.

Si�ntese.

�Sabe? Puede que sea el destino...

Pero estuve a punto de perderme su pel�cula, "El profesional".

Pero consegu� verla.

Y not� una cosa muy extra�a.

Tan extra�a que le he pedido al operador que volviese a ponerla.

Y el realizador que conoc� ayer...

me ha grabado esta cinta de v�deo.

Es de su pel�cula.

Cuando el hombre est� en el hotel y va a suicidarse.

Y el realizador me dijo que hay un bot�n azul de inyecci�n.

S�.

Y una apertura.

Aqu� est�.

Y un bot�n de puesta en marcha.

�ste.

Ya est�.

Y ahora veremos esto juntos.

Ah� est�. Ah�.

Ah�, en el lavabo.

Ah� se lava.

Ah� mismo. �Ha visto el destello?

S�. Es una se�al de cambio de rollo.

Y, ahora, la segunda.

Ah�. Ah� est� la segunda se�al.

Esa es la se�al para que el operador haga el cambio.

- �Es as�? - S�. Estoy impresionada.

Perd�n, no pretend�a interrumpirla. Ah� mismo.

Esta toma alta del hombre en la cama.

Ah� empieza el siguiente rollo.

Espere un segundo.

Y ah�...

Ah� es donde el hombre se suicida.

Y eso vio el proyeccionista al volver a la cabina.

Eso me ha dicho el Sr. Muirhead.

Volvi� y vio al hombre salt�ndose la tapa de los sesos.

Ud. hizo el cambio justo antes de que �l volviese del almac�n.

No unos minutos antes.

No mucho antes de volver �l...

como �l pensaba.

Me temo que, en este caso,

Walter puede haberse confundido.

�l mismo comprob� el contador antes de salir.

Ud. debi� de manipularlo.

Yo creo...

Creo que adelant� el contador para situarse en la cabina...

en el momento del crimen.

Y, en realidad, tuvo tiempo suficiente...

para salir de la cabina e ir al despacho de Mac Andrews.

El tiempo justo.

Porque, cuando volvi� para hacer el cambio,

tuvo que arrojar este guante...

debajo del proyector.

Ese guante es de Walter.

La cabina de proyecci�n es suya.

No creo que pueda Ud. acusar a Walter.

No, por supuesto. Tiene la cabina tan inmaculada...

No lo veo tirando guantes por el suelo.

Y el laboratorio dice que tiene quemaduras de p�lvora.

Y luego est� la pistola.

La pistola de Mac Andrews. La que le mat�.

La que Ud. escondi� en el ascensor.

Nuestros hombres la encontraron all� esta tarde.

Y luego tomamos otra.

Una exactamente igual.

Y volvimos a ponerla en el ascensor.

Pero la colocamos para que se viera.

Como si el movimiento continuo del ascensor...

la hubiese desplazado y hecho visible.

Mire esto.

Son im�genes de donde colocamos la segunda pistola.

Justo antes de que Ud. tomara el ascensor conmigo.

Ah� est�.

Y as�...

es tal y como qued�...

una vez que Ud. volviera al ascensor y se la llevara.

Observar�...

que la pistola ya no est�.

Ya no est�, porque Ud. se deshizo de ella.

Pero esta pistola...

es el arma con la que Ud. lo mat�.

Ya entiendo.

Estoy seguro de ello.

Es muy raro.

Dicen que uno siente un gran alivio...

cuando terminan estas cosas.

Yo no siento nada de eso.

Al contrario.

�Va a llevarme con Ud.?

S�, me la llevar� a la comisar�a y despu�s...

Despu�s creo saber lo que va a pasar.

Luchar�.

Sobrevivir�.

Incluso puede que gane.

S�, puede.

- �Apagamos esto? - No importa.

S� importa. Hay que ahorrar energ�a.

Creo que s� cual es el bot�n apropiado.