Original subtitles

Syd Barrett es una leyenda del rock.

Miembro fundador de Pink Floyd,

aport� al grupo su carisma, el sonido psicod�lico de los comienzos

y canciones maravillosamente exc�ntricas.

Su adicci�n a las drogas lo llev� a tener que abandonar el grupo.

Desde entonces es una figura de culto. Aunque vive retirado,

su legado sigue vivo.

Su p�rdida inspir� a Pink Floyd sus canciones m�s inquietantes.

Cuando canto

"Shine On"

veo a Syd todo el tiempo, porque la canci�n trata de �l.

Es un tema muy bueno,

y habla de c�mo yo viv� su deterioro.

Tambi�n describe mi gran deseo,

que ten�a entonces y todav�a tengo, mi necesidad

de alabar su talento y su humanidad

y de expresar el amor que siento por �l.

Alguien me pregunt�: "�Lo conoces?"

Dije que no.

Entonces dijeron: "Es Syd."

Y pas� un buen rato hasta que lo entend�,

porque estaba transformado.

Todav�a lo echamos mucho de menos.

A�n lo recuerdo

como era antes de volverse loco.

No lo he vuelto a ver desde que �l ten�a 24 a�os,

por eso tengo un recuerdo muy entra�able de c�mo Syd era entonces.

En el Cambridge de principios de los sesenta,

Syd Barrett, entonces adolescente, ya dej� sus huellas.

Era una persona que brillaba en aquel mundillo.

Mucha gente lo envidiaba por eso, yo incluido.

Era atractivo,

ocurrente, divertido,

en su manera de hablar, de andar... Esto suena como una canci�n de amor,

y es que todo el mundo lo quer�a.

Por supuesto que yo lo quer�a.

Era muy f�cil quererlo.

Era diferente. Nunca se ataba los cordones, llevaba vaqueros ajustados.

Lo llamabamos "Syd the Beat". Era un "beatnik".

Era muy especial. Escrib�a, actuaba en piezas de teatro, pintaba.

Escrib�a cartas a todos, a mi incluso todos los d�as.

Era un chico incre�ble.

Conoc� a Syd en una clase de arte un s�bado por la ma�ana en Cambridge.

Yo ten�a entonces nueve o diez a�os

y �l, ocho o nueve. Nos hicimos amigos ya de adolescentes.

Habl�bamos de fumar droga, pero no lo hac�amos. As� era entonces.

Roger era "wicket-keeper" en el cricket y yo era "first slip".

Roger y Syd eran viejos amigos, y de esa manera los tres

nos hicimos amigos

y nos visit�bamos mutuamente.

Cuando iba a ver a Syd despu�s del colegio, sol�a encontrarlo pintando.

Luego toc�bamos y charl�bamos.

Entonces Syd hac�a...

Todos hac�an esto...

horas y horas.

Y yo hac�a...

Y luego toc�bamos algo de Bo Diddley o cosas por el estilo.

Era un gran guitarrista r�tmico. Quiz� lo siga siendo.

Ten�a un gran sentido del ritmo.

Adem�s, hac�a cosas que antes hubieran sido impensables.

Est�bamos convencidos de que cuando fu�ramos a Londres

el tambi�n acudir�a. Londres era era la Meca, una meta obligatoria.

Y quer�amos fundar un grupo.

Cuando �l lleg�,

yo ya tocaba con unos amigos y �l se uni� a nosotros.

Nick y Rick eran miembros fijos y hab�a unos cuantos del Polit�cnico.

Uno de ellos, Mike Leonard, era tutor all�.

Yo me negaba a ser propietario, pero termin� compr�ndome una casa.

Les ofrec� alquilarles la planta de abajo y se mudaron:

Nick, Roger,

un tipo llamado Bob Klose y Syd.

Yo no era m�sico de rock.

Estaba con ellos de casualidad, yo era el casero y me divert�a tocar.

Syd me ca�a bien, era muy...

Cada uno ten�a su propia personalidad.

Nick era muy reservado,

Roger era un poco serio y terco pero Syd era siempre muy extrovertido,

efervescente, alegre.

Ten�a mucho entusiasmo y energ�a. �No escribi� una canci�n...

llamada "Effervescent Elephant"? Tendr�a que haberlo hecho.

Durante un fin de semana en Cambridge un amigo de Syd film� una de sus

primeras experiencias con la droga.

Que yo sepa, s�lo probaron el LSD.

Syd era m�s desenvuelto.

Conoc�a a un qu�mico que hac�a todo tipo de mezclas.

Desgraciadamente.

A veces me invitaban a comer los domingos.

Yo iba con un poco de miedo porque Syd sol�a cocinar,

y a veces me tocaba comerme media col.

Fue una bonita �poca.

Syd bautiz� al grupo "Pink Floyd" en honor a dos m�sicos de blues

desconocidos, Pink Anderson y Floyd Council.

Bob Klose tocaba la primera guitarra

pero abandon� el grupo despu�s de grabar el tema de Syd "Lucy Leave".

La m�sica de los principios recuerda a la de los Rolling Stones.

Se reconoce la voz de Syd o de Roger,

pero a�n no era el sonido de Pink Floyd. Para eso tuve que irme yo.

Fue un paso importante.

Su nueva t�cnica microf�nica es el fruto de 5 a�os de investigaci�n

de un arquitecto, Mike Leonard, que vemos con su nuevo proyector de luz.

Quer�a que improvis�ramos para acompa�ar sus experimentos con luz.

Ten�a proyectores y ese tipo de cosas

y hac�a rollos con celof�n brillante, los iluminaba, los plegaba

y contemplaba el efecto, mientras nosotros toc�bamos.

De la m�sica se encarga un grupo que crea sonidos innovadores,

"Pink Floyd".

Me encantaba ese ruido. Ya desde el final de la calle,

a media milla de Archway Road, se o�a un ruido ensordecedor

sobre los tejados. Ya eran conocidos.

En 1966 estaba surgiendo en Londres una nueva corriente "underground",

y Pink Floyd empez� a actuar en peque�os eventos y en clubs.

Pronto buscaron a un m�nager.

Me fij� en ellos...

una vez que dieron un concierto incre�ble en el Marquee.

Era algo as� como llegar, participar e irse.

Syd era su l�der.

�Qu� significa l�der?

El que canta o toca la primera guitarra. Syd hac�a ambas cosas.

Pronto se supo que Syd era quien escrib�a la mayor�a de las canciones.

Entonces tocaban en el UFO Club,

y nosotros �bamos all� los s�bados.

Lo que m�s me impresionaba...

eran esos ritmos hipn�ticos, esas interminables l�neas de bajo...

Esas cosas. Y de pronto estaba Syd ah�

con un mechero Zippo sobre una guitarra Fender.

El cigarrillo colg�ndole de la boca, el pelo encima de la cara, sudando,

subiendo y bajando por el mango de la guitarra,

con ese incre�ble y estridente tono.

El UFO Club pertenec�a a Joe Boyd, un productor musical estadounidense,

amigo de los nuevos m�nagers de Pink Floyd,

que buscaba nuevos talentos.

Era el verano

de 1966.

Peter y Andrew dijeron:

"Hay un grupo que deber�as o�r. Aqu� tienes la cinta."

Me parecieron fant�sticos.

Joe Boyd produjo "Arnold Layne".

EMI firm� un contrato con la banda y puso el single a la venta.

"Arnold Layne" est� en la l�nea del pop ingl�s de mediados de los 60.

Un norteamericano no escribir�a sobre chicos oliendo bragas en el patio.

Me acuerdo de esa historia.

Un tipo de Cambridge lo hizo, rob� la ropa interior de alguien.

No recuerdo que saliera en la prensa. Supongo que se enter� por otro lado.

S�.

Las asociaciones de ideas siempre hab�an sido raras,

pero con el tiempo se volvieron a�n m�s extra�as.

Pero si uno se fija en algunas canciones del primer �lbum,

"Bike" por ejemplo:

"Tengo una bici con un cesto y un timbre, es muy bonita.

Te la dar�a si pudiera, pero la he prestado."

El texto al principio se adapta al ritmo con mucha armon�a,

pero luego: "...la he prestado", se va por otro lado.

Es algo muy ingl�s, ese car�cter redondo,

pero al mismo tiempo imprevisible. Creo que fue lo imprevisible

combinado con esa sencillez lo que la hac�a tan especial.

"Bike" es una canci�n muy buena.

"Tengo una bici"

suena como: "�Tengo ocho a�os y tengo una bici!"

Y el sonido est� muy bien producido.

Era como pintar con sonido.

Intento acordarme de las palabras, sobre todo del rat�n Gerald.

Y luego ven�a lo de...

"T� eres la chica que me conviene."

S�lo podr�s conocerla si ella viene a verte.

Eso es m�s o menos lo que dice.

Por lo menos yo lo entiendo as�.

Ese ganso chiflado...

Siempre me dejaba confuso.

Entonces pens�: Si alguien consigue

confundirme de esa manera, tiene que ser muy bueno.

�Por qu� tan alta?

�Por qu� tiene que estar tan alta la m�sica?

Est� demasiado alta. Insoportable.

No tiene por qu� estar alta.

Algunas partes est�n muy bajas.

Me gusta escuchar m�sica suave.

Pero nosotros tocamos en grandes salas, ah� se necesita volumen.

Lo curioso es que ten�amos dos carreras musicales al mismo tiempo.

Cuando toc�bamos "Interstellar Overdrive" fuera de Londres,

a la gente le parec�a horroroso.

Hace ya 32 a�os que no tomo ning�n �cido.

No s� si eran muy fuertes o no est�bamos acostumbrados.

Era casi una ceremonia religiosa. Nos lo tom�bamos muy en serio.

Se trataba de abrirle los ojos a la gente, de cambiar el mundo

y de parar la guerra de Vietnam,

porque todos iban a descubrir su verdadero "algo" interior.

Syd experimentaba con las drogas, igual que todos.

Syd empez� a experimentar

y pudo expresarse m�s libremente y escribir temas maravillosos.

En mayo de 1967 el frecuente consumo de LSD

cobr� su tributo a Syd Barrett.

Cuando Pink Floyd lanz� "See Emily Play",

el single m�s exitoso hasta la fecha, el mal estado de Syd era evidente.

David Gilmour no lo hab�a visto desde hac�a varios meses.

Syd era otra persona.

No me reconoci� enseguida, me mir� sin verme

y ten�a, como Roger dijo muy acertadamente,

agujeros negros en vez de ojos.

Est�bamos grabando algo para Radio One

y Syd no vino. Creo que era un viernes.

Cuando lo encontraron, creo que un domingo o un lunes,

nos dijeron que algo le hab�a pasado a Syd.

Es verdad, ya no era el mismo.

Hab�a tomado demasiado. Estaba ido.

Ten�a el mismo aspecto, pero estaba en otro sitio.

En octubre de 1967 Syd Barrett grab� la canci�n "Jug Band Blues"

poco antes de irse a San Francisco,

desde donde Pink Floyd empezar�a su gira por Am�rica.

Al poco tiempo, el estado mental de Syd puso en peligro la gira.

Actuamos en el "Pat Boone Show" y Pat Boone vino a saludarnos.

Durante los ensayos, a cada vez...

ten�amos que mover los labios para "See Emily Play", creo.

Mientras lo ensay�bamos, �l mov�a los labios.

Luego dijeron: "Vamos a grabarlo."

Cuando dijeron: "�Acci�n!", �l se qued� parado sin hacer nada.

"�Corten, corten! Bien, chicos, �otra vez!" Y Syd: "�S�, s�!"

Lo hizo una y otra vez. Al final nos disculpamos y yo hice su parte.

Me acuerdo que una vez en la sala Fillmore West

Syd subi� al escenario, se qued�

mirando fijamente al vac�o, desafin� todas las cuerdas de su guitarra,

y luego toc�

algo que son� horrible y pensamos:

�Qu� hacemos?

Pero al p�blico pareci� gustarle, les encant�.

�Qu� hago, me r�o o lo mato?

Personalmente, no recuerdo haber sentido

demasiada compasi�n por �l.

El comportamiento de Syd era tan imprevisible que se acort� la gira.

El grupo no sab�a qu� hacer con �l.

La idea de perder esa fuente continua de canciones

nos parec�a desastrosa, ya que �l escrib�a la mayor�a de los temas.

Pensamos en que �l s�lo escribir�a los temas y nosotros actuar�amos,

pero no era factible.

En esa �poca Syd tuvo la idea

de que lo mejor ser�a

contratar a dos mujeres saxofonistas.

Una idea muy extra�a.

El nuevo intento de Syd, "Vegetable Man", fue quiz�s demasiado crudo

para EMI, puesto que el single nunca sali�.

�l escribi� "Vegetable Man" en nuestra sala de estar.

Estaba ah� sentado porque necesitaba un tema para la grabaci�n

y se describ�a a s� mismo,

d�nde estaba y lo que estaba haciendo.

"Jug Band Blues" es un poco anterior y un poco m�s po�tico.

"Vegetable Man" y "Scream My Last Scream" llegaron despu�s,

cada vez se parec�an m�s a heridas abiertas, cada vez m�s desnudas.

"Eso es todo lo que tengo y lo que ves es lo que soy".

A pesar de los problemas de Syd, el grupo sigui� su gira por Gran Breta�a

con Jimi Hendrix y The Move a cargo de la parte rocanrolera.

Creo que empeoramos las cosas en vez de arreglarlas.

Pero hab�a mucha gente bien intencionada que trataba

de convencerle de que hiciera una terapia.

Conseguimos llevarle hasta la puerta, pero no pas� de all�.

Alguien dijo que le hab�an descripto los s�ntomas de Syd

y que �l contest�: "�Est�n seguros de que �se es el problema de Syd?"

Quiz�s fuera...

una buena observaci�n.

El estado de Syd era tan preocupante que pidieron ayuda a David Gilmour.

Me llamaron y me hicieron una oferta concreta,

y as� empez�

una �poca muy dif�cil y...

muy extra�a.

Syd y yo �bamos juntos a los ensayos.

�bamos a dar conciertos los cinco

y yo tocaba...

Me aprend�a la parte de Syd y cantaba sus canciones.

�l estaba all�, cantaba un poco, tocaba un poco... Muy extra�o.

Se puede decir que nuestro estilo era ignorar los problemas.

Al final llegamos al punto

de que no �bamos a recoger a Syd.

Un buen d�a nos fuimos los cuatro solos.

Tras abandonar el grupo en enero de 1968,

Syd pasa el resto del a�o en un estado muy precario.

Escribe de vez en cuando, comparte pisos con amigos y al final

alquila un apartamento con el pintor Duggie Fields en Earls Court.

Esta era la habitaci�n de Syd cuando nos mudamos.

Yo me mud� en Navidades de 1968 o a principios de enero de 1969.

El piso estaba sin amueblar, vac�o, el suelo era de tablas de madera.

All� hab�a un radiador el�ctrico empotrado en la pared.

Empotrado en hormig�n.

No hab�a muebles. Syd ten�a un colch�n en el suelo,

un mont�n de cuadros de su �poca en Bellas Artes,

quiz�s un equipo de m�sica, una guitarra, no mucho m�s.

Creo que pint� el suelo muy r�pido.

No prepar� el suelo antes, creo que ni siquiera lo barri�.

Hab�a mucho polvo que se mezcl� con la pintura.

Y no hab�a pensado

en c�mo hacer para salir de all�, ya que pint� alrededor de la cama.

Al final no pod�a salir de la habitaci�n,

porque todo estaba pintado.

Siempre ha habido drogas de todo tipo,

pero creo que el mayor problema de Syd era su falta de motivaci�n.

Desde que dej� el grupo estaba desorientado, sin una meta fija

y nunca volvi� a encontrarla.

Jerry Shirley de los "Humblie Pie" tocaba la bater�a en el primer �lbum

de Syd en solitario, "The Madcap Laughs".

Nunca cre�

que estuviera tan loco como muchos dec�an.

En algunas situaciones fui testigo de c�mo

�l se aprovechaba de su locura,

es decir que la fing�a.

Creo que durante las grabaciones de "The Madcap Laughs",

�l iba de pastillas Mandrax.

Las llamaban "Randy Mandys" o "Mandys cachondas".

No eran buenas para el sexo, pero a la gente le entraba ganas

de hacer el amor.

Creo que un d�a tom� demasiadas Mandrax

porque nos lo encontramos babeando. Se hab�a tomado cuatro de golpe.

David Gilmour acab� por hacerse cargo de la producci�n del �lbum.

Grabar el disco result� una pesadilla.

Fue muy dif�cil

hacerlo en el poco tiempo que EMI nos concedi�.

Hay algunas canciones muy bonitas que son realmente interesantes.

No parec�a tener que buscar la melod�a ni la letra.

Estaban ah�, ven�an como por s� mismas.

Grabamos el tema "Dominoes". Creo que yo tocaba la bater�a.

A pesar de varios intentos, la guitarra no nos convenc�a.

Despu�s de mucho intentarlo,

�l propuso que hici�ramos correr la cinta al rev�s.

Se o�an ruidos como...

Y no s� c�mo...

�l sab�a de qu� iba. Es muy dif�cil

distinguir algo en una cinta corriendo al rev�s.

�l hizo una grabaci�n con la cinta pasando al rev�s,

y le dimos la vuelta, la dejamos correr, y s�lo se escucha algo si

vuelves a darle la vuelta: la m�sica del derecho y la guitarra del rev�s.

Funcion� perfectamente

y as� qued� en el disco. Ni siquiera tuvimos que repetirlo.

Era incre�ble y lo sigue siendo.

Los locos tienen muchos momentos de lucidez.

Ven probablemente las cosas mucho m�s claras que muchos de nosotros.

A veces ve�a a Syd...

re�rse solo mirando al vac�o, y realmente...

miraba literalmente a trav�s de ti.

Pero al mismo tiempo ve�a realmente cosas en ti.

Syd no ten�a un pelo de tonto.

Demasiado...

Esto me recuerda su �lbum

con las moscas en la portada.

Las pint� �l mismo.

Deber�a haber llamado al �lbum: "Syd no tiene un pelo de tonto".

En 1970 Syd grab� su segundo y �ltimo �lbum en solitario.

Lo llam� simplemente "Barrett".

S�lo "Barrett" me pareci� aut�ntico.

Ese hijo de mam� de clase media de Cambridge

sonaba para m�

como un hijo de mam� de clase media de Winchester.

La opini�n oficial es que Syd hizo con Pink Floyd un disco brillante

y que se qued� en eso.

Y luego vino el debate: "�Qu� hubiera pasado si...?"

Claro, si no hubiera tomado LSD y se hubiera recuperado hubiera sido

como Emerson, Lake and Palmer.

La fama lleg� repentinamente.

De pronto eran el centro de atenci�n.

Y �l ten�a que hacer el payaso.

Y tocar lo mismo una y otra vez.

Creo que eso no era compatible con su sentido de la creatividad.

Pero todo vino de golpe...

Y seguramente fue demasiado para �l.

Creo que... eso contribuy� bastante

a lo que le pas�.

Est� bien tocar esta canci�n cuando empieza a llover.

Pasaba mucho tiempo tumbado en la cama.

Yo sol�a estar en el cuarto de al lado.

Pintaba y me parec�a que la pared que nos separaba desaparec�a.

Yo sab�a que �l estaba en la cama, pensando.

Yo lo interpreto as�: �l pensaba que mientras estuviera tumbado,

todas las posibilidades le estaban abiertas.

Si se decid�a por algo, estaba limitando sus posibilidades.

Pero eso sigui� ah� mientras pudo, para que su futuro fuera ilimitado.

Por supuesto que ese era un presente muy limitado

y adem�s muy deprimente.

Adoro esta canci�n.

Es imbatible. Eran cosas muy sencillas.

El sab�a qu� cosas no se deben tocar.

No le avergonzaba la sencillez si era necesaria,

expresarla con palabras cargadas de simbolismo.

Odio la palabra "simbolismo" pero eran palabras muy densas,

como si filmaras tu mente con una c�mara.

No dices: "No voy a comer este bocadillo". Eso no tiene sentido.

A veces hay que suprimir ciertas cosas por ser demasiado fatuas,

pero eran letras muy naturales, verdad mental por as� decirlo.

En junio de 1970 Syd actu� en el Olympia.

Hab�a mucha expectaci�n. Estaban impacientes por verlo.

Syd Barrett, �en vivo!

A la tercera canci�n,

Syd se par� de repente y se fue. Pero no al estilo:

"�Soy una estrella del rock, me largo del escenario y tiro la guitarra!"

No hab�a ning�n dramatismo.

Ninguna vanidad.

Simplemente par� de tocar.

Como alguien que est� oyendo una cinta y le da al bot�n de "stop".

Nosotros seguimos tocando...

Dave y yo...

Syd se descolg� la guitarra,

la pos� en el suelo y se fue tranquilamente del escenario.

Me acuerdo que nos tom�

totalmente desprevenidos.

"�Y ahora qu�?", pensamos. Terminamos la canci�n con un final lento

y un tanto embarazoso y nos fuimos tambi�n del escenario.

Ese a�o Syd se fue de Earls Court y volvi� a Cambridge con su madre.

Su amigo, el fot�grafo Mick Rock, lo visit� all� en 1971

e hizo unas cuantas fotograf�as.

En el s�tano uno se sent�a como en un �tero.

Fotos de su ni�ez colgaban de las paredes.

�l no habl� de "regresi�n",

sino que dijo haber tomado el camino de vuelta.

Hablaba de ello de manera directa y razonable.

Estaba volviendo sobre sus pasos.

Indudablemente estaba buscando algo en su interior.

Pero no estaba angustiado. Simplemente parec�a...

reflexionar acerca de ello.

Hizo unos cuantos �lbumes...

No salieron mal del todo.

Nunca hablaba mal de Pink Floyd.

Lo aceptaba todo tal como era.

Con algunos m�sicos de Cambridge, Barrett fund� la banda "The Stars".

Con ella dio su �ltimo concierto en el "Corn Exchange" de Cambridge.

Me acuerdo que miraba a Syd

y pensaba:

"�T� no quieres estar aqu�, verdad?"

Actuaba de manera mec�nica,

el micr�fono estaba ah�, cantaba as�,

y todos se daban cuenta de que estaba completamente ido.

Est�bamos presenciando

c�mo alguien se derrumba en el escenario.

Hay buenos y malos conciertos, algunos son p�simos

y �ste fue el peor de todos.

Syd Barrett volvi� a Londres y vivi� en el lujoso "Chelsea Cloisters",

aislado y sin ning�n contacto con sus amigos de Pink Floyd,

que se hab�an convertido en uno de los grupos m�s exitosos del mundo.

Syd aparece muchas veces en "The Wall".

La escena en que el cigarrillo se consume entre los dedos...

Yo entr� en la habitaci�n y vi eso.

El protagonista de la pel�cula de Pink Floyd, "The Wall",

encarnado por Bob Geldof, est� basado en Syd Barrett.

Nuestra amistad y su enfermedad

son para m�

una gran fuente

de tristeza. Es muy triste, sigo estando triste por ello.

Es incre�ble hasta qu� punto nos persiguir�a el fantasma de Syd.

Est� claro que volvimos a �l,

sobre todo con "Wish you were here".

Es nuestro mejor disco.

Me encanta la letra

pero tambi�n la m�sica, c�mo fluye y creo...

Lo escucho por gusto y no puedo decir eso de muchos discos de Pink Floyd.

Yo sab�a que ya no exist�amos

como grupo de amigos de la infancia.

Eso se hab�a acabado para siempre.

Me duele esa p�rdida tanto como me duele la p�rdida

de Syd como amigo y compa�ero.

No me acuerdo c�mo fue. Creo que estaba tocando un La menor...

Muy antiguo.

Y coloqu� mal los dedos... Quiz� fuera casualidad.

Pero sali� este sonido

tan penetrante...

Hay algo que nunca olvidar�.

Ocurri� durante la grabaci�n de "Shine On".

Fui al estudio y vi a un tipo sentado detr�s,

muy cerca de m� y no lo reconoc�.

Pregunt�: "�Qui�n es �se?"

"Es Syd." No pod�a creerlo.

No lo hab�a reconocido.

Afeitado, con la cabeza rapada, y muy obeso.

Ten�a la cabeza afeitada. Pesaba unos...

110 kilos. Tambi�n ten�a afeitadas las cejas.

Pas� mucho tiempo sin reconocerlo y los otros tampoco.

Daba brincos y se cepillaba los dientes. Fue horrible.

A Roger se le saltaban las l�grimas. A m� tambi�n. Fue muy chocante.

Todav�a se reconoc�an sus ojos,

pero todo lo dem�s era distinto.

7 a�os sin ning�n contacto y aparece mientras ensayamos esa canci�n.

�Casualidad? �Karma? �Destino? El caso es que fue impresionante.

No quiere ning�n contacto

con la gente de antes. Le desagrada, de modo que lo dejo en paz.

Y creo que no puedo hacer nada m�s.

No estar�a bien molestarlo, a m� tambi�n me molestar�a.

Fuimos amigos, re�mos juntos, pasamos nuestra juventud juntos

y tenemos una historia com�n.

Y que no te reconozca...

Si le hubieran dicho al joven Syd: "�Firma un contrato con tu vida!

Har�s cosas fant�sticas,

pero s�lo por poco tiempo.

Firma aqu�."

Creo que muchos lo har�an. Para dejar huella.

En 1978 Syd Barrett abandon� Chelsea Cloisters por �ltima vez

y volvi� andando a Cambridge.

Desde entonces vive all� apartado del mundo.