Original subtitles

‫"في الحلقات السابقة…"

‫حسنًا يا "راندال". ‫سيكون هذا يومًا مهمًا في تدريبك.

‫هنا تجد حصاد سنوات من الملاحظات.

‫- ما هذا؟ ‫- لا شيء.

‫لكن إن دخل رجل يتزين ‫بزهرة غاردينيا بيضاء، فلا تخاطبه.

‫أنا فقط من يخاطبه. ‫ليس من مصلحتك أن تتورط معه، مفهوم؟

‫يا رفيقيّ، صدر تقرير الشرطة للتو.

‫- "وفاة عرضية"؟ ‫- "وفاة عرضية"؟

‫- أنت طائر الوقواق. ‫- طائر ماذا؟

‫كان "لستر" يشبّه كل السكان بالطيور.

‫لماذا يُوجد ظُفر على الروبيان الذي تمسكه؟

‫يبدو أن هناك فطرًا أخضر ‫من نوع ما على الظُفر.

‫سمعتم عن صلات عائلتي بالنشاط الإجرامي.

‫هلّا تشرحين ما قصدته بقولك

‫إن زوجك المفقود له علاقة ببنايتنا.

‫نمتلك مغاسل، ومنها مغسلة "أركونيا".

‫كم ضيفًا سيحضر؟

‫"ألثيا" و"تيم" وبعض الأصدقاء ‫من "بايبورت" فحسب.

‫كان "نيكي" يحمل أوراق اللعب هذه أينما ذهب.

‫هناك خريطة على ظهر إحدى بطاقات "نيكي".

‫هل من أحد؟

‫"(كلين أبس)، تنظيف جاف، نغسل الملابس!"

‫قال "جورج برنارد شو" ذات مرة،

‫"في القمار، ‫لا بد أن يخسر الكثيرون ليكسب القلائل."

‫كما قال كلامًا مؤيدًا لـ"ستالين" ‫ومعارضًا لأكل البقر،

‫لكن هذا ليس ذا صلة.

‫- "مايبل"، أيمكننا حذف ذلك؟ ‫- لا.

‫حسنًا، رائع.

‫في بداية العقد الثاني من القرن الـ19، ‫وبسبب نهضة السيارات،

‫فقدت إسطبلات الخيول تحت "أركونيا" وظيفتها.

‫سرعان ما وجد رجال المافيا ‫الأسوأ سمعة في "نيويورك"

‫استخدامًا جديدًا لها يدرّ ربحًا أكبر.

‫بحلول العشرينيات، كان قد أصبح للمافيا ‫غرف قمار سرّية في جميع أنحاء المدينة،

‫ولم تستضف أي منها لاعبين ‫بنفوذ لاعبي "الغرفة المخملية".

‫لأكثر من قرن،

‫اتُخذت هنا بعض أهم القرارات في المدينة.

‫يُقال إنه هنا ‫مُنح عقد بناء مبنى "إمباير ستيت"،

‫وهنا تقرر ‫أن تبقى الحانات مفتوحة حتى الـ4 فجرًا،

‫وهنا تحوّل اسم جزيرة "زاكاري تايلور"

‫إلى جزيرة "روزفلت" في اللحظة الأخيرة.

‫حتى مع تغيّر صيحات الأزياء ‫والتصميم الداخلي والزبائن على مرّ السنوات،

‫بقي ثابت واحد: المافيا.

‫من "لاكي لوتشيانو" إلى "جون غوتي"، ‫الكل سيطر على أحياء "نيويورك" الخمسة

‫من هذا المكان المعروف لنخبة قلّة ‫والمستمر حتى يومنا هذا.

‫لطالما افترضت أن الغرفة المخملية خرافة.

‫لكنها كانت هنا منذ البداية. كيف غفلت عنها؟

‫لأنصفك، تقع الغرفة أسفل درج سري

‫لا يُفتح بابه إلا بورق لعب سحري.

‫لا تلم نفسك كثيرًا.

‫في الواقع، ‫هذه مفاجأة افتتاحية جيدة لمدونتنا الصوتية.

‫هل أصور فيديو؟

‫- أصبح التصوير رائجًا في المدونات الصوتية. ‫- أتسمعين هذا؟

‫- أهذا… ‫- يا للهول!

‫- "أوليفر"، أهذا أنت؟ ‫- "مايبل"؟

‫هل أنت على ما يُرام؟ ماذا يجري؟

‫أنا في المغسلة.

‫وجدت "نيكي كاتشيميليو".

‫- رائع، أيمكنك إبقاؤه هناك؟ ‫- ليس بالأمر الصعب،

‫فهو ميت.

‫- هل كل أصابعه موجودة؟ ‫- أصابعه؟

‫حسنًا، ابق هادئًا وقابلنا في شقة "تشارلز".

‫ومهما فعلت يا "أوليفر"، لا تلمس الجثة.

‫آخر ما تتمناه ‫هو ترك حمضك النووي على جثة رجل مافيا.

‫- أنت، انتبه إلى طريقك! ‫- آسف!

‫بئسًا!

‫ماذا تفعلان؟

‫ليكن بعلمكما ‫أنني دفعت تكلفة إضافية لإضافة النشا.

‫"أوما"، كم من الممتع رؤيتك.

‫تفوح رائحة كأن أحدًا مات هنا.

‫حقًا إنك مهرجة البناية.

‫- هل جربت الكوميديا الارتجالية من قبل؟ ‫- لماذا تتصبب عرقًا؟

‫عفوًا؟

‫لماذا تتصبب عرقًا؟

‫لم أكن أدرك ذلك. هذا مضحك.

‫انقطاع الطمث أمر عصيب، ‫حتى في حالتنا نحن الرجال.

‫لا بد أن أنتقل من هذه البناية.

‫- "أوليفر". ‫- ما أمر التنظيف الجاف؟

‫- غير معقول يا "أوليفر"! ‫- ما هذا الذي فعلته؟

سـحـب و تـعديـل TheFmC

‫"الحلقة الثالثة من الموسم الخامس: تخشّب"

‫غير معقول يا "أوليفر"!

‫ما الذي لم تفهمه من قولنا "لا تلمس الجثة"؟

‫عطست عليه. أعاني حساسية من الغاردينيا ‫ومدرسة "مارتن" في التنظيف الجاف.

‫اسمعا، أفهم أن الأمر يبدو…

‫- كأنك ارتكبت جناية؟ ‫- كأنك فقدت عقلك؟

‫كنت سأقول إن الأمر يبدو غريبًا بعض الشيء، ‫لكن وصفكما مناسب أيضًا.

‫- "أوليفر"، ماذا فعلت؟ ‫- الأمر بسيط جدًا.

‫بعد أن عطست، كان عليّ أن أزيل آثاري عنه. ‫فقدت رشدي وعندما عدت إليه،

‫وجدت نفسي أسوق جثة في الشارع 86.

‫ألم يلاحظك أحد وأنت تسوق جثة

‫في عربة غسيل؟

‫بحقك، نحن في "مانهاتن"!

‫لم ترتقي فعلتي حتى ‫إلى مستوى أغرب ثلاث وقائع في الحي.

‫لماذا أحضرته إلى شقتي؟

‫لم أرغب في وجود جثة في شقتي بالطبع.

‫لا تفكر إلا في نفسك. هذا من شيمك.

‫لم أحضر جثة إلى شقتك من قبل.

‫ما هذه؟

‫أنت تتلقّح عليّ بإلماحك ‫إلى أنني فعلت ذلك من قبل.

‫لقّحك حمار.

‫صدّقني، أنا جربت ذلك. لم يفلح الأمر.

‫أحقًا جربت ذلك؟

‫- يا رفيقيّ! ‫- ماذا؟

‫هلّا نركّز على ما سنفعله ‫بهذا الإنسان منتهي الصلاحية أمامنا.

‫- نعم! ‫- إنه ميت لا محالة.

‫هذه هي النهاية. هذا ما سنصير إليه جميعًا.

‫لا، ليس أنا.

‫لديّ منديل مُوقع من خبير مساحيق التجميل ‫من فيلم "كوكب القردة"،

‫وقد أخبرني "ريك" ‫بأنه مهما كانت جثتي مشوهة،

‫فسيجعلني أبدو في سن الـ35 على أقصى تقدير.

‫أشعر بالغثيان. أشعر بالدوار.

‫هل يبدو عليّ الدوار؟ أشعر بالدوار.

‫حسنًا، اهدأ يا دوّار.

‫المغسلة لا تُفتح قبل الـ7. ‫من وضع "نيكي" هناك

‫يتوقع أن يُعثر على الجثة غدًا ‫عند فتح المغسلة،

‫لذا علينا أن نزيل الحمض النووي ‫لـ"أوليفر" عن الجثة ونعيدها

‫قبل أن يدرك الفاعل أننا أخذناها.

‫- اتفقنا؟ ‫- خطة جيدة.

‫- نعم. ‫- أكره هذا.

‫والآن، هل يعرف أي منكما ‫كيف نزيل الحمض النووي عن جثة؟

‫حسنًا، أظن أنه لم يعد لي أثر على الجثة.

‫جيد أنني أخذت مناديل مبللة ‫من مطعم أجنحة الدجاج.

‫أتأكل أجنحة الدجاج؟

‫بالطبع لا، ‫لكن ما من مطعم آخر يوفر مناديل مبللة.

‫على الأقل، صرنا نعرف الآن ‫أنه محتفظ بكل أصابعه.

‫مهلًا.

‫يُوجد شيء أخضر تحت أظافره ‫مثلما وُجد على إصبع الروبيان ذاك.

‫هذا لبد "لاكلان" عالي الجودة.

‫مصنوع من صوف الخروف الإسكتلندي ‫قصير الفرو المنقرض الآن.

‫إنه اللبد نفسه الذي يكسو ‫الغرفة المخملية في الأسفل.

‫- عمّ تتحدث… ‫- كنت أوزع الورق في ليلة البوكر،

‫ولن تتصور مدى تأثير الأنواع المختلفة للّبد ‫على انزلاق ورق اللعب.

‫يُحبذ أن تُحسن رمي الورق ليكون…

‫غير معقول، لقد نجح في جعل القمار مملًا.

‫هلّا التفتنا إلى "نيكي".

‫ألا بد أن ندعو الجثة باسم صاحبها؟

‫لا يُنصح بتسمية الكركند حتى.

‫اسمه هو الأمر الوحيد الذي نعرفه عنه.

‫هذا غريب نوعًا ما. ‫هذه أول مرة نجهل فيها الضحية.

‫من السهل أن نخمّن ‫أي نوع من الرجال كان، على ما أظن.

‫لا أطيق النظر إليه.

‫ما الخطب؟

‫أتتساءل كيف ستبدو جثتك في هذه الشقة؟

‫أظن أنك ستموت وحيدًا في غرفة النوم.

‫أو على المرحاض، فهو اختيار شائع أيضًا.

‫لماذا يحدث هذا لي دائمًا؟

‫أو ربما ستمتعنا

‫بالموت وحيدًا في عربة غسيل.

‫تمامًا مثلي! لكنني لم أمت وحيدًا.

‫لديّ زوجة مثيرة، ‫لكن لا داعي إلى أن أحدّثك عنها، صحيح؟

‫أيها المنحرف الصغير.

‫حسنًا، وبذلك تنتهي هذه الحلقة ‫من "(سي إس آي): شقتي".

‫لنُعد الجثة.

‫- حقًا؟ ‫- اسمعاني.

‫وجدنا الظرف، لذا فإننا نعرف ‫أن "لستر" كان في غرفة القمار.

‫إن كنت محقًا بشأن اللبد، ‫فإن "نيكي" كان هناك أيضًا.

‫وإن كان هناك أي احتمال ‫بوجود صلة بين الوفاتين،

‫ألا تريان أننا ندين لـ"لستر" باكتشافها؟

‫صلة؟ يفصل بين الوفاتين أسبوع.

‫إنه يرتدي الملابس نفسها ‫التي ارتداها يوم زفافي.

‫قد يكون ميتًا منذ ذلك الحين.

‫انظر إلى زهرة الغاردينيا. لم تذبل.

‫لقد مات حديثًا.

‫أوافقك الرأي. هناك أمر غير منطقي.

‫لقد سلّمنا جثة "لستر" إلى الشرطة، ‫واعتبروا وفاته عرضية.

‫هل سنفعل الأمر نفسه بـ"نيكي"؟

‫أعرف أن هذا مقرف قليلًا، لكن هذه فرصتنا

‫للبحث عن أدلة ما كنا لنتوصل إليها قط.

‫ثم إن هذا مكسب للمدونة الصوتية.

‫لا أظن أن هناك من يفعل هذا.

‫أحبّ السابقة الجيدة.

‫إذًا أظن أنه لا ضير من إلقاء نظرة خاطفة.

‫- هل سنُجري تشريحًا جنائيًا؟ ‫- قلت نظرة خاطفة، نظرة سريعة!

‫حسنًا، نعم.

‫الخطوة الأولى في التشريح الجنائي، ‫سبب الوفاة.

‫سأغامر بقول إن السبب طعنة ‫في الصدر بساطور لحم.

‫ساطور لحم.

‫جميل.

‫لطالما تمنيت أن أُقتل رميًا بالرصاص ‫في محطة رسوم مرور

‫على غرار "سوني كورليوني"، ‫لكن نظام المرور الإلكتروني قضى على حلمي.

‫مع ذلك، لا بأس بهذه الميتة. ‫إنها أفضل من ميتتك المملة

‫أيًا كانت، صحيح يا "سافاج"؟

‫وقت الوفاة.

‫"كابوس (كريستي)".

‫تلك المدونة الصوتية عن "كريستي تيهاس"،

‫طالبة الجامعة المختلطة التي ماتت ‫في "كوربوس كريستي" في "تكساس".

‫كم حالفهم الحظ.

‫تمحورت القضية بأكملها حول وقت وفاتها.

‫يجب أن يتحقق أحدنا إن كانت الجثة متخشّبة.

‫حسنًا، أنا لها.

‫الجثة غير متخشّبة، ‫إذًا فقد مات في الساعات القليلة الماضية.

‫أو أن مرحلة تخشّب الموتى انتهت، ‫فعادت الجثة مرتخية.

‫أجل، يبدو أن الدم تجمّع عند كاحليه.

‫لا أظن أن هذا يُفترض أن يحدث فور الوفاة.

‫قد تكون قطرات صلصة ‫من شطيرة كرات اللحم التي كنت آكلها.

‫"بادا بينغ"!

‫جديًا، أهكذا أتحدّث في مخيلتك؟

‫أعرف أنني من عائلة المافيا، ‫لكنني أشعر بالإهانة شخصيًا.

‫لعلمك، أنا درست في "كورنيل".

‫حسنًا، أعترف. ‫لم أدرس في "كورنيل"، لكنك لم تكن تعلم ذلك.

‫وهناك هذه المادة البيضاء على كمّه.

‫- أيُعقل أن يكون كوكايين؟ ‫- دعيني أشمّه.

‫كنت أُخرج مسرحيات في الثمانينيات.

‫يمكنني على الأرجح أن أخبرك ‫أي شارع كولومبي بالتحديد كان مصدره.

‫أظن أن المادة تشبه الطلاء.

‫نعم. كم أفتقد الكوكايين.

‫أنا واثق بأنه يفتقدك أيضًا يا صديقي.

‫"طعنة في الصدر بساطور، مادة بيضاء"

‫"أين؟ الدافع؟ كيف؟ لماذا؟"

‫لا أثر لدود الموتى أو بيض الذباب.

‫ما كدت أشعر بالجوع.

‫لا تتقزز.

‫ماذا؟ هل جثتك فوق مستوى دود الموتى؟

‫أو أيًا كانت الأشياء الأخرى ‫التي قالتها هذه الفتاة.

‫"لا بيض ولا دود موتى"

‫آثار حبال. قد تكون هذه جريمة مثيرة.

‫ربما يجب أن تتفقدي حلمتيه.

‫"آثار دائرية حول المعصمين"

‫"حلمتان طبيعيتان"

‫ما هذا؟

‫لا! إلا ملقط الطاولة!

‫أرجوك ألّا تقولي إنك وجدت دود الموتى.

‫لا، يبدو كحرق نوعًا ما.

‫"حرق؟"

‫مع أن التخشّب يشير ‫إلى أن "نيكي" ميت منذ أيام،

‫فإن مستوى التحلل يرجّح أنه مات حديثًا.

‫كم كان ذلك رائعًا.

‫أعلم. كأنني "ميريديث غراي".

‫تبدين مبتهجة جدًا ‫لإجرائنا هذا التشريح الجنائي.

‫أعلم أنه من الغريب قول هذا في وجود جثة،

‫لكنني أشعر ‫بأنني في وضع جيد جدًا في حياتي الآن.

‫أنت كذلك!

‫تُجرين أول تشريح جنائي لك، ‫ومعالم شقتك الجديدة بدأت تظهر.

‫أعلم.

‫أشعر بأنني استحققت مكاني ‫في البناية، وأشعر…

‫مهلًا، آسفة، ما زلنا لا نعرف وقت الوفاة.

‫بقايا الطعام هي الحل. ‫ماذا لديك في ثلاجتك يا "تشارلز"؟

‫لديّ طعام صيني في مجمّد الثلاجة، ‫لكنه قد مرّ شهران…

‫ممتاز.

‫أعظم اكتشافاتي الإبداعية كانت كلها ‫وليدة الطعام الصيني المُعاد تسخينه.

‫"(لستر)، خير لك أن تكون ميتًا ‫أو تعاني إصابة مميتة!"

‫"ها أنا ذا من جديد! ‫أسأل عن الروبيان من جديد!"

‫"لا تدفعني إلى اقتلاع كل عروقك!"

‫ماذا إن كان هذا ‫آخر ما رآه "لستر" قبل وفاته؟

‫صراخي عليه بشأن القريدس؟

‫"أوليفر"…

‫بعد كل ما فعله من أجلي. هل أنا نرجسي؟

‫لا، بل من الناحية الطبية فحسب.

‫ماذا؟

‫"مايبل"، ما أول كلمة تتبادر ‫إلى ذهنك عندما تفكرين فيّ؟

‫نرجسي؟

‫أي هراء هذا؟

‫كيف يُعقل أن أكتشف هذا في سن الـ55؟

‫لا يمكنك تغيير آخر شيء قلته لـ"لستر"،

‫ولا يمكنك تغيير طبيعتك.

‫نحن شخصيتان معقدتان.

‫نحن بطلان معيبان، رجلان معيبان، معيبان…

‫محظوظان بغيضان. آسف، لم أقصد أن أتفلسف.

‫نعم، من أين أتيت بهذا الكلام؟

‫يحدث هذا كلما وجدت جثة في مطبخي.

‫في صحتك يا صديقي.

‫هل تتلذذ بالدامبلنغ ‫المُعاد تسخينها الشهيرة لـ"أوليفر"؟

‫تمكّن من جعلها ملتهبة من الخارج ‫لكن متجمدة من الداخل.

‫"أوليفر"، أنت عبقري.

‫عجبًا. ‫لماذا لم تتبادر لك هذه الكلمة قبل دقيقتين؟

‫ماذا إن كان الحرق خلف أذن "نيكي" ‫ليس حرقًا عاديًا؟

‫بل حرق تجميد؟

‫هذا يفسر عدم تحلل الجثة.

‫ربما قُتل قبل أيام ثم جُمّد، ‫وقد ذاب الجليد الآن.

‫الأفضل أن أتفقّد شفتيه ‫لأرى إن كانتا متشققتين.

‫وتبقى القوة الإبداعية ‫للطعام الصيني لا مثيل لها.

‫ليتني حصلت على قرش مقابل كل مرة ‫توصلت فيها إلى اكتشاف بتناول الموشو.

‫"مايبل"، ما هذا الذي تفعلينه؟

‫إنها ورقة. إنها رطبة جدًا، لكن…

‫أهذا شعار "أركونيا"؟

‫"(أركونيا)"

‫كانت في فم "نيكي" ‫قرطاسية "أركونيا". لماذا؟

‫حسنًا، سنضيف ذلك إلى قائمة أسئلتنا.

‫يجب أن نبدأ التفكير في إعادة هذه الجثة…

‫الساعة 6:45 صباحًا.

‫هل قضينا الليل بطوله في التشريح الجنائي؟

‫تبًا لك يا جرائم القتل لكونك شديدة التشويق.

‫حسنًا، نحن لها.

‫ليس علينا إلا أن نحرص ‫على إعادة جثته إلى المغسلة

‫- في أقلّ من 15 دقيقة. ‫- حسنًا.

‫والآن أصبحت 14 دقيقة.

‫لست تفيدنا يا "تشارلز".

‫- مرحبًا. ‫- مرحبًا.

‫- حسنًا. ‫- كيف حالك؟

‫إنه "أوليفر".

‫هذا منطقي.

‫أنا ذاهب إلى المغسلة فحسب. ‫لا شيء خارج عن المألوف.

‫رائع. وقتي ضيّق بعض الشيء.

‫أتمانع أن توصل هذه القمصان من أجلي؟

‫يمكنني أن أعرض عليك ‫جلسة علاج نفسي مجانية في المقابل.

‫في الواقع، سيكون ذلك لطيفًا. ‫تأميني انتهى في أوائل الثمانينيات.

‫أنا السبب، رائحتي نتنة!

‫لذا رجاءً لنتخط ذلك جميعًا! شكرًا!

‫"راندال"، ‫عاد المصعد يصدر ذلك الأزيز الغريب.

‫حسنًا. بئسًا، هذا سيئ.

‫هل يئز أزيزًا أم يصرّ صريرًا؟

‫حسنًا.

‫سأرى ما كتبه "لستر" بهذا الشأن.

‫هلّا فعلتما هذا في مكان آخر.

‫- لا تؤاخذنا. ‫- شكرًا.

‫ماذا تفعلين؟

‫السجل الذي أعطاه إياه "لستر"،

‫تبدو أوراقه مماثلة للورقة ‫التي وجدناها في فم "نيكي".

‫يجب أن نأخذه.

‫اذهبا أنتما. سآخذه منه بسحري.

‫- خطة عظيمة. ‫- نعم.

‫مهلًا، هل ألقى علينا ‫مسؤولية الجثة التي أحضرها إلى هنا؟

‫إنه داهية. داهية عصره.

‫مهلًا، ماذا جاء بمصوري المشاهير إلى هنا؟

‫وأخيرًا توصّلوا إلى عنواني.

‫لم يأتوا لأجلك يا "تشارلز".

‫لا أصدّق.

‫"مايبل مورا".

‫- "ألثيا"، ماذا… ‫- في الواقع، أُدعى "ثي" الآن.

‫- يُكتب بالإنكليزية "تي"، "إتش"، "إي". ‫- كأداة التعريف "ذا"؟

‫لا، لأن حرف الـ"إي" عليه شرطة صغيرة ما.

‫رأى فريقي أن هذا سيسهّل الأمر ‫على معجبيّ، وقد كانوا محقين.

‫منذ أن غيرت اسمي،

‫أصبحت الفنانة الأكثر بحثًا ‫على تطبيق "وونديفاي".

‫يا لك من متمردة! ‫"مايبل"، سأوصل هذا الغسيل.

‫كيف يُعقل هذا؟

‫لأن الاسم يبدو رائعًا وغامضًا.

‫وأيضًا، كلما بحث أحد ‫عن فرقة موسيقية تبدأ بـ"ذا"،

‫يظهر اسمي أولًا.

‫أليس هذا عبقريًا؟

‫إن أردت الاستماع إلى "ذا بيتلز"،

‫فستظهر لك "ثي"، ‫وكذلك عند البحث عن "ذا سبايس غيرلز".

‫أمّا "ذا تشيكس"؟

‫"ثي"! حمدًا للرب ‫على أنني لم أتأثر بتغيير اسم الفرقة.

‫لكن كفى حديثًا عني وعن نجاحي.

‫كيف حالك يا "مايبل"؟

‫أنا بخير، وأكاد لا أصدّق أنني صادفتك،

‫لكن عليّ الرحيل.

‫غير معقول، لم تتغيري البتة!

‫سأراك طوال الوقت، ‫فقد اشتريت الجناح العلوي للتو.

‫المعذرة، هل اشتريت شقة هنا في بنايتي؟

‫- نعم. ‫- هل اشتريتها بغرض الاستثمار

‫أم بغرض الإقامة؟

‫الإقامة.

‫هل يُسمح باقتناء حيوانات أليفة؟ ‫لأن لديّ قندسًا،

‫وقد هُوجمت لاقتنائه ‫في آخر سكن جماعي أقمت فيه.

‫دعيني ألتقط لك صورة يا "ثي". ‫هلّا تنظرين إلى هنا.

‫- هيا. ‫- هنا.

‫- هيا. ستعتادين الأمر. ‫- انظري في هذا الاتجاه.

‫أنت مذهلة.

‫حقًا؟ ستغمرني بالحمض النووي مجددًا.

‫لا أصدّق. ظننت أنكم بارعون في هذا.

‫نعم.

‫ماذا يفعل الآن؟

‫نعم.

‫يا ويلي!

‫أمازحك فحسب. أنا ميت.

‫ما هذا؟

‫حسنًا.

‫أمهليني دقيقة فحسب.

‫يمكنني تفقّد…

‫تراجعوا أيها الحيوانات! قلت، تراجعوا.

‫ستحصلون جميعًا على ستراتكم المشمّعة ‫وحقائب "نيويوركر" في الوقت المناسب.

‫تفرّقوا.

‫يا للروعة.

‫- شكرًا يا سيد "بوتنام". ‫- لا مشكلة يا بطل.

‫- "راندال". ‫- "راندال" البطل.

‫أريد أن أقول إنك تقوم بعمل رائع.

‫- لا يبدو لي ذلك. ‫- أنت موهوب بالفطرة.

‫الأرجح أنك لا تحتاج إلى هذا حتى.

‫- ما هذا أصلًا؟ سجل. دعني… ‫- أخجلتني يا سيد "بوتنام".

‫حقًا أخجلتني، وهل تعلم؟

‫أتمنى لو كان كل السكان لطفاء مثلك.

‫- أنا لست بهذا اللطف. ‫- لكنك صديق البوابين.

‫لا، لست كذلك في واقع الأمر.

‫- ما هذا الذي تقوله؟ أنت لتوك… ‫- هذه حقيقة "أوليفر بوتنام". آسف.

‫ورغم أنني أملك منزلي الحجري ‫في قرية "غرينويتش"

‫وكهفي في شمال الولاية،

‫فإن فريقي نصحني بشراء شقة ‫في مكان أكثر مللًا، فقلت، "غير معقول،

‫(أركونيا)، ليس فيها إلا العجائز و(مايبل)."

‫أما زلت مقيمة مع خالتك؟

‫لا، في الواقع، لديّ شقتي الخاصة.

‫نعم، إنها شقة من غرفة واحدة ‫لكن فيها كل ما أحتاج إليه،

‫سرير، ومكان لتسجيل مدونتي الصوتية بالطبع.

‫لم تسمعي بمدونتي الصوتية قط.

‫إنهم يصنعون فيلمًا عنها، ‫لذا من يدري؟ قد يكون لها صيت.

‫"إيفا لونغوريا" تمثّل شخصيتي.

‫يا للروعة.

‫لا أستمع إلى المدونات الصوتية إلا للنوم. ‫ما اسم مدونتك؟

‫"الجناية في البناية".

‫أواثقة بأن هذا اسمها؟

‫لأنني لا أراها بين أول 10 نتائج.

‫ربما عليك النقر على زر "رؤية المزيد".

‫لم أكن أعرف بوجود هذا الزر. ‫حسنًا، ها أنا أنقر.

‫ها أنا أتصفح.

‫النتيجة رقم 17، هذا رائع.

‫جاءتني فكرة! ما رأيك باستضافتي؟

‫ستصعدين إلى الصدارة مباشرةً.

‫عجبًا. في الواقع، ‫لا أظن أننا في حاجة إلى أي صعود.

‫نحن… ناجحون جدًا.

‫بالطبع.

‫إنها طبيبتي النفسية، ‫وهي ملحّة جدًا في احتياجاتها.

‫تواصلنا الهاتفي متعذر منذ أيام، ‫لكن عرضي ما زال قائمًا.

‫عزيزتي "ساندرا"، لا بأس عليك. كيف حالك؟

‫"مايبل"، أنا أشجعك.

‫الصدمات صعبة يا "ساندرا". ‫كلنا نعاني بسببها.

‫"الموت وحده."

‫أليست تلك قصيدة "بابلو نيرودا"؟

‫ماذا؟ ألا يمكن ‫لرجل مافيا كبير مهيب أن يحبّ الشعر؟

‫- آسف، ظننت أنه ربما… ‫- أتعرف ما المضحك؟

‫قضيت السنوات القليلة الماضية ‫أفكر في مدى تقدّم سنّي،

‫والآن بعد موتي، ‫سيقول الجميع، "بئسًا، لقد مات صغيرًا جدًا."

‫لا أظن أن هذا سينطبق عليّ.

‫من الأفضل أن تتحرك يا صاح، ‫لأن الموت قادم بالتأكيد.

‫لا تدع عمرك يتبدد كالدخان.

‫بالمناسبة، ماذا دهاني لأُقلع عن التدخين؟

‫"هناك مقابر موحشة،

‫قبور ملأى بعظام لا حسّ لها ‫والقلب يسرب من خلال نفق صغير،

‫نفق مظلم.

‫الموت بلا صوت…

‫كحذاء بلا قدم، كرداء بلا مرتد،

‫يأتينا ضاربًا بخاتم لا فصّ له ولا إصبع فيه."

‫ألا يُفترض أن تكون الجثة معلّقة؟

‫من يبالي؟ اكتب ما قيل لنا وحسب.

‫وقت الوفاة هو هذا الصباح.

‫المشتبه فيهم هم عائلة "كابوتو" الإجرامية. ‫دعنا في نعيم الجهل.

‫- ماذا كان ذلك؟ ‫- اخرج ويداك مرفوعتان.

‫لا بد أننا نتوهم.

‫لنخرج من هنا قبل أن يرانا أحد.

‫"جديًا! لا أشبع من هذا الصغير!"

‫أعدت "نيكي".

‫والشرطيان اللذان وجداه فاسدان لا محالة.

‫- أظن أن هناك محاولة للتستر على الجريمة. ‫- ماذا؟ "تشارلز"، هذا أمر جلل.

‫وأنا آسفة على تركك.

‫لا عليك، لقد استمتعت بالمخاطرة ‫بعقوبة 10 سنوات في مغسلة حيّي،

‫لكن يسعدني أنه تسنى لك ‫تبادل الأخبار مع صديقتك.

‫ليست صديقتي.

‫هي… كانت صديقتي، ‫لكن صداقتنا انتهت على نحو سيئ.

‫إنها تُخرج أسوأ ما فيّ.

‫ما كدت أشعر بالرضا عن نفسي ‫حتى انتقلت هي إلى الجناح العلوي.

‫إنها تتعالى عليّ حرفيًا وأنا في بيتي.

‫تبًا لها.

‫أنت لا تحتاجين إليها. حياتك كلها أمامك.

‫أمّا أنا، فمثلما في قصيدة "بابلو نيرودا"،

‫ليس أمامي إلا الموت وحده.

‫يا للكآبة. هل أنت بخير؟

‫نعم.

‫أخذته.

‫هل استخدمت ‫سحر "أوليفر بوتنام" المعهود لأخذه منه؟

‫شيء من هذا القبيل. إنه غني بالمعلومات.

‫هناك ملاحظات عن كل السكان ‫وملاحظات عن مراقبة الطيور.

‫حتى إن هناك قصيدة ‫عن بوّاب بعنوان "تفضّل أولًا".

‫مجهود يُحترم. ‫يحاول أن يقفّي كلمتي "سعال" و"خلال".

‫الصفحة المفقودة.

‫مهلًا.

‫مبالغ مالية. ‫"مسدس، رهان إجباري." كم هذا مشوق.

‫"شحرور البقر بنيّ الرأس، قيق أوراسي، ‫ببغاء الكاكابو، طائر التعريشة."

‫أتمازحانني؟ ‫المزيد من الملاحظات عن الطيور؟

‫إذًا كان في فم "نيكي" قائمة طيور،

‫لكن لماذا رُسمت دائرة حولها ‫وكُتبت مبالغ مالية تحتها؟

‫"مسدس" و"رهان إجباري" ‫و"ورقة النهر" هي مصطلحات بوكر.

‫وماذا إذًا؟

‫أكان "لستر" يعمل على نسخة الطيور ‫من لوحات "كلاب تلعب البوكر"؟

‫بئسًا، هذا محرج أكثر من القصيدة.

‫قالت زوجة "لستر" ‫إنه كان يحبّ تشبيه الناس بالطيور،

‫لذا قد تكون هذه أسماء رمزية ‫لأشخاص كان يراقبهم،

‫وقد تكون تلك المبالغ رهاناتهم.

‫عجبًا، إنها مبالغ مهولة.

‫ها قد عاد الأمر مشوقًا.

‫يبدو أن كل صفحة مكرّسة ‫لجلسة لعب أسبوعية مختلفة.

‫يلعبون يوم السبت…

‫في منتصف الليل، ‫ما يعني أنه قد تُعقد جلسة لعب الليلة.

‫لا بد أن نحضرها.

‫هل تبدأ في منتصف الليل؟

‫بحلول منتصف الليل، ‫سأكون قد استيقظت للتبول ثلاث مرات بالفعل.

‫إذًا جدا حلًا، لأن اللاعبين الذين كانوا هناك

‫ليلة وفاة "نيكي" و"لستر" قد يعودون.

‫لذا أقترح أن نذهب باكرًا ‫ونجد مكانًا للاختباء لنرى من هم.

‫حسنًا، لكن كي نخترق جلسة لعب في منتصف الليل ‫تضم أكثر رجال المافيا رعبًا ونفوذًا

‫في "نيويورك"، علينا أن نأخذ قيلولة أولًا.

‫- أجل. ‫- نعم.

‫أنت لها يا رجل.

‫ماذا تفعل هنا؟

‫هيا يا "راندال". أنت لها. يمكنك النجاح.

‫- "راندال"؟ ‫- كيف يمكنني مساعدتك؟

‫سيد "بوتنام".

‫جئت لأعيد سجلك فحسب.

‫وأعتذر من سوء الفهم الذي حدث قبل قليل.

‫أنت انتزعته من يديّ.

‫نعم، سوء الفهم ‫هو أنك لم تتوقع أن أفعل ذلك.

‫- هل كل شيء على ما يُرام؟ ‫- نعم.

‫لا.

‫البناية تنهار في غياب "لستر"، وبصراحة،

‫لم أكمل تدريبي معه، ‫لذا من المستحيل أن أحلّ محله.

‫هل حكيت لك من قبل ‫قصة "شينا إيستون" في دور "موسى"

‫في نسختي التي تتحدى الأدوار الجندرية ‫من مسرحية "الوصايا الـ10" الغنائية؟

‫بئسًا، ذُكر في السجل أن هذا قد يحدث.

‫كنا في ليلة الافتتاح، ‫وكانت "شينا" المغمورة آنذاك

‫تحاول أن تحلّ محل السيد "شارلتون هيستون" ‫الذي لا يعوّضه أحد،

‫وسار الأمر بشكل مزر.

‫ثار الناس، ولم يكن لذلك أي علاقة بالنص.

‫لذا أجلستها.

‫وقلت لها، ‫"(شينا بانينا)، كفّي عن محاولة تجسيد (تشاك)

‫وحاولي تجسيد الفيليه مينيون."

‫وما بعد ذلك صار عبرة تُدرس.

‫- أكانت المسرحية الغنائية ناجحة إذًا؟ ‫- بل قلت إنها صارت عبرة.

‫المقصود هو أنه من الصعب أن تخلف أسطورة، ‫لذا كفّ عن محاولة تجسيد "لستر".

‫لا يمكنك أن تكون شخصًا غير نفسك.

‫ما زال لديّ كثير من الأسئلة الاستدراكية ‫عن هذه المسرحية الغنائية،

‫لكنني أظن أنني أفهم ما تحاول قوله.

‫شكرًا يا سيد "بوتنام".

‫ولا يهمني ما تقوله، أنت رجل صالح.

‫حسنًا. شكرًا لك.

‫وأعرف أنه قد يصعب تصديق هذا

‫نظرًا إلى وسامتي الصبيانية،

‫لكنني عشت زمنًا طويلًا في هذه البناية.

‫لذا إن أردت، ‫يمكنني أن أحاول مساعدتك في إكمال تدريبك.

‫- حقًا؟ ‫- نعم.

‫أرجوك أن تلجأ إليّ إن كان لديك أي سؤال.

‫في الواقع، لديّ عدة أسئلة. ‫أيمكننا أن نبدأ الآن؟

‫لا، الآن يجب أن آخذ قيلولة مهمة جدًا،

‫لكنني أعدك بأن أساعدك في أي وقت آخر.

‫- شكرًا يا سيد "بوتنام". ‫- لك ذلك.

‫"الموت يكمن في أسرّتنا،

‫في الأفرشة الخاملة، في الأغطية السود.

‫يكمن كامنًا حتى يعصف فجأةً،

‫يعصف بصوت مجهول تنتفخ منه أغطية الفراش،

‫وتنطلق أسرّة صوب ميناء حيث ينتظر الموت

‫في هيئة أمير بحار."

‫مرحبًا، أنا المريض مجهول الهوية، ‫الجنرال "كاستر"،

‫وأنا ضمن مجموعة العلاج التجريبي ‫للدكتور "تايديمان"،

‫وأود الحصول على الجرعات الأربع التالية

‫من العقار "438-763-28 إكس واي تي".

‫ستنفد الكمية لديّ يوم الخميس، ‫لذا أود أن يتم توصيلها إليّ حالًا.

‫الجنرال "كاستر".

‫من الجيد أننا وصلنا إلى هنا باكرًا.

‫ينتحل الناس هويات جديدة ‫للاختباء من المافيا

‫في حين أننا نخرق القانون لنراهم.

‫إنه مقفل.

‫اكتشفت أنه يُفتح ببطاقة دخول.

‫حنكة.

‫يا للعجب.

‫أحقًا كان هذا تحت "أركونيا" ‫طوال هذه السنوات؟

‫نعم، و"لستر" و"نيكي" كلاهما كانا هنا.

‫لا بد أن هذه الغرفة تحتوي على إجابات لنا.

‫مهلًا، لا يبدون كرجال مافيا.

‫ليسوا رجال مافيا.

‫بل إنهم رؤساء تنفيذيون.

‫صحيح! أنا أعرفه. إنه من اخترع ذاك الشيء.

‫وألم تسافر تلك إلى الفضاء ‫مع "غايل" و"أوبرا"؟

‫مهلًا، سأبحث عنها عبر "سفاري".

‫"إتش تي تي بي"، شرطتان مائلتان…

‫ليس عليك كتابة "إتش تي تي بي".

‫أعطني إياه يا مسنّ. "دابليو دابليو دابليو"…

‫ليس عليك كتابة هذا أيضًا. وجدتهم.

‫حسنًا، هذا هو الملياردير في مجال التقنية، ‫"سيباشتيان ستيد"، الشهير بـ"باش".

‫"شغوف بإطالة العمر، 53 مليار دولار"

‫كما قلت لكما، الرجل الذي اخترع ذاك الشيء.

‫الرجل الآخر هو "جاي فلوغ"، ‫وريث العائلة المالكة لـ"فلوغ فارما".

‫"صافي الثروة: 19 مليار دولار"

‫يصنعون عقاقير شديدة الإدمان ‫ودمرت حياة الكثيرين.

‫كما يصنعون دواء ضغط الدم الخاص بي، ‫لذلك أنا في صراع.

‫هذه "كاميلا وايت". ‫تملك نصف فنادق "نيويورك".

‫"مصممة ريادية، 47 مليار دولار"

‫وكم تتألق ‫بمنسوجات الكشمير ذات اللون الحيادي.

‫كأنها التجسيد البشري لمطابخ "نانسي مايرز".

‫يا رفيقيّ، كلهم من أصحاب المليارات.

‫هذه ليست المافيا، ‫بل إنها عصابة "نيويورك" الجديدة.

‫أرجوك أن تقولي لي إنك سجلت كلامي. حسنًا.

‫أحتاج إلى شراب.

‫لنتفقد الحانة.

‫مع تغيّر المدينة، تغيّر أصحاب النفوذ أيضًا.

‫ربما لم يعد هناك وجود للمافيا كما عهدناها، ‫لكن فكرة خسارة الكثيرين

‫من أجل مكسب النخبة القليلة ‫تتجلى بأبهى معانيها.

‫زمن البدلات الرياضية المخملية ‫والسلاسل الذهبية قد ولّى،

‫ليحلّ محلها الآن ‫حذاء القارب وعملة "دوجكوين" الرقمية.

‫ترجمة "نورا حسن"