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1
00:03:52,200 --> 00:03:54,499
Este tom tamb�m percorreu o
mundo inteiro
2
00:03:54,704 --> 00:03:57,172
e continua seguindo.
3
00:04:01,378 --> 00:04:04,507
Vai por todos os lados
e volta.
4
00:04:09,021 --> 00:04:12,389
A teoria das asas
da borboleta...
5
00:04:13,426 --> 00:04:15,793
Nunca ouviu falar disso?
6
00:04:19,600 --> 00:04:22,399
Quando em alguma parte
7
00:04:22,838 --> 00:04:25,808
da China uma borboleta
bate as asas ao vento,
8
00:04:27,243 --> 00:04:30,407
isto repercute em
todas as outras coisas.
9
00:04:30,648 --> 00:04:33,618
Este suave esvoa�ar
est� ligado
10
00:04:35,253 --> 00:04:38,815
com todas as outras
coisas do mundo.
11
00:04:43,463 --> 00:04:45,830
A menor das a��es,
12
00:04:46,067 --> 00:04:50,835
por mais insignificante
e invisivel que pare�a,
13
00:04:54,878 --> 00:04:57,176
est� influenciada por
este esvoa�ar.
14
00:04:57,480 --> 00:05:00,848
Um coloca o outro
em movimento,
15
00:05:01,686 --> 00:05:04,554
e o outro o seguinte -
16
00:05:06,491 --> 00:05:08,483
mudando assim o mundo....
17
00:07:12,647 --> 00:07:14,842
Desta vez foi algo
mais r�pido....
18
00:07:15,050 --> 00:07:18,452
R�pido demais!
Foi culpa minha.
19
00:07:22,059 --> 00:07:26,053
Vamos olhar um pouco ''Nirvana
for mice''.
20
00:07:30,669 --> 00:07:36,666
Tenho alguns acordes
especiais para voce!
21
00:07:39,680 --> 00:07:43,082
Ent�o deixemos
''Nirvana for mice''...
22
00:07:47,090 --> 00:07:49,081
� melhor ''Jigsaw coda?''
23
00:07:49,692 --> 00:07:52,685
Alguem est� interessado?
24
00:07:53,697 --> 00:07:55,495
Uma m�sica fant�stica.
25
00:07:55,700 --> 00:07:57,463
Muito obrigado....
26
00:07:57,669 --> 00:07:59,297
Vamos beber algo?
27
00:07:59,505 --> 00:08:03,101
Ainda temos ''Same
white wall'' e ''Jigsaw Coda''.
28
00:08:03,310 --> 00:08:05,301
''Same White Wall''?
29
00:08:06,914 --> 00:08:09,110
Vamos, mostre.
30
00:09:05,386 --> 00:09:07,981
Antes fal�vamos
sobre Tarkowski.
31
00:09:08,390 --> 00:09:12,987
Ele descreveu
a fun��o da arte
32
00:09:13,396 --> 00:09:15,387
como a comunica��o direta
33
00:09:15,598 --> 00:09:18,397
entre o artista
e a sociedade.
34
00:09:19,803 --> 00:09:22,398
Este � um aspecto importante
35
00:09:22,607 --> 00:09:23,801
do meu trabalho.
36
00:09:28,815 --> 00:09:31,807
Eu conhe�o muito bem.
37
00:09:32,019 --> 00:09:35,012
Fazer a checagem do som,
38
00:09:35,223 --> 00:09:37,818
e ser levado para o hotel
39
00:09:38,027 --> 00:09:39,619
sem ter o minimo
contacto com o p�blico.
40
00:09:39,828 --> 00:09:42,229
� uma forma muito
est�ril de trabalhar.
41
00:09:44,234 --> 00:09:47,227
Eu gosto de conhecer
a gente do lugar
42
00:09:47,438 --> 00:09:49,429
que organizou o concerto.
43
00:09:52,244 --> 00:09:55,043
O contacto com o p�blico
� importante.
44
00:09:55,248 --> 00:09:59,811
Especialmente como
m�sico improvisador
45
00:10:00,854 --> 00:10:02,822
� preciso ter este eco.
46
00:10:05,260 --> 00:10:08,230
A arte n�o � s�
se realizar a si mesmo.
47
00:10:09,265 --> 00:10:14,863
lsso me faz lembrar
um bom ditado.....
48
00:10:19,877 --> 00:10:22,847
-Um ditado do teu bolso?
-Sim do meu bolso.
49
00:10:23,248 --> 00:10:26,275
Ele descreve claramente
50
00:10:26,686 --> 00:10:29,281
o que eu penso sobre m�sica.
51
00:10:29,690 --> 00:10:32,488
Mas vem de um fot�grafo,
franc�s,
52
00:10:32,893 --> 00:10:35,692
Henri Cartier-Bresson.
53
00:10:38,701 --> 00:10:41,499
Ele diz: A fotografia �
um tipo de grito,
54
00:10:41,705 --> 00:10:44,606
uma libera��o, n�o � a prova
da tua originalidade.
55
00:10:44,808 --> 00:10:46,743
Um modo de viver.
56
00:20:44,114 --> 00:20:47,107
Minha primeira atua��o
n�o foi no palco,
57
00:20:47,451 --> 00:20:49,646
mas sim na Fran�a.
58
00:20:50,455 --> 00:20:54,654
Eu estava l�, aperfei�oando
meu franc�s.
59
00:20:56,062 --> 00:20:59,055
Eu era fascinado
pelos Beatles.
60
00:20:59,666 --> 00:21:03,067
Com um gravador
muito velho
61
00:21:03,872 --> 00:21:05,863
eu gravava partes ritmicas
62
00:21:06,074 --> 00:21:08,475
das can�oes dos Beatles.
E depois eu fiz um concerto.
63
00:21:14,084 --> 00:21:17,077
E esse foi o come�o
da tua carreira secreta?
64
00:21:22,094 --> 00:21:24,494
Fazer m�sica significava
65
00:21:24,697 --> 00:21:26,665
vencer a timidez juvenil.
66
00:21:26,900 --> 00:21:30,735
Enquanto eu estava no palco,
n�o tinha que
67
00:21:31,505 --> 00:21:34,100
dan�ar com as garotas.
68
00:21:34,509 --> 00:21:37,502
Podia olhar
os outros dan�ando.
69
00:21:37,914 --> 00:21:39,905
Era uma motiva��o importante.
70
00:21:43,720 --> 00:21:46,121
Para muitos m�sicos
da minha gera��o
71
00:21:46,324 --> 00:21:49,725
a m�sica Blues
foi decisiva.
72
00:21:50,729 --> 00:21:53,527
Como eu havia estudado
m�sica cl�ssica,
73
00:21:53,732 --> 00:21:56,531
para mim a m�sica sempre esteve
ligada com notas.
74
00:21:56,736 --> 00:22:00,173
Nos Blues, ouvi
pela primeira vez a m�sica
75
00:22:00,341 --> 00:22:03,743
que n�o vinha de uma
folha de papel.
76
00:22:03,946 --> 00:22:06,380
Tamb�m as can��es
de ''Shadows''
77
00:22:06,548 --> 00:22:10,952
eu tinha tocado at� ent�o
de um livro de notas.
78
00:22:13,757 --> 00:22:16,158
Das m�sicas de Blues eu n�o
79
00:22:16,361 --> 00:22:18,352
podia comprar nenhuma nota.
80
00:22:18,563 --> 00:22:21,556
A guitarra era
como uma voz humana.
81
00:22:21,767 --> 00:22:24,760
E quando se compreende
a rela��o
82
00:22:24,972 --> 00:22:27,964
entre o instrumento
e a voz,
83
00:22:28,175 --> 00:22:29,575
se transformam as ideias
84
00:22:30,011 --> 00:22:31,774
das possibilidades
da m�sica.
85
00:27:54,577 --> 00:27:57,570
... Todas essas coisas
s�o terriveis....
86
00:27:57,981 --> 00:28:00,177
Eu tenho quase 40 anos.
87
00:28:00,418 --> 00:28:02,181
40! lnacreditivel!
88
00:28:02,587 --> 00:28:05,580
Me sinto como se tivesse 15 ...
89
00:28:07,594 --> 00:28:09,186
Completamente perdido....
90
00:28:11,197 --> 00:28:13,189
Completamente perdido
seria bom.
91
00:28:13,601 --> 00:28:16,196
Mas assim, s� um pouco perdido
� muito chato.
92
00:28:18,407 --> 00:28:20,034
Estou farto.
93
00:52:58,263 --> 00:53:01,256
N�o h� data de vencimento.
94
00:53:02,668 --> 00:53:04,261
lsso � um mau sinal.
95
00:59:07,718 --> 00:59:09,687
N�o tenho nenhuma ilus�o
96
00:59:09,921 --> 00:59:14,723
de que a minha m�sica
mude a sociedade.
97
00:59:17,731 --> 00:59:22,135
Quando eu era jovem,
pensava assim � claro.
98
00:59:23,938 --> 00:59:26,931
Por isso n�o me sinto
um pessimista.
99
00:59:27,743 --> 00:59:30,736
Agora o que me anoma
100
00:59:31,147 --> 00:59:33,445
s�o os projetos pequenos.
101
00:59:35,953 --> 00:59:37,979
Um grande �xito comercial
102
00:59:38,156 --> 00:59:40,147
n�o mudaria nada.
103
00:59:40,792 --> 00:59:43,785
Por�m se eu dou um concerto
e uma pessoa
104
00:59:43,997 --> 00:59:46,967
se sente comovida
105
00:59:47,768 --> 00:59:52,763
e vem a mim para falar
sobre isso,
106
00:59:53,174 --> 00:59:55,166
acho que � maravilhoso.
E isso me acontece frequentemente.
107
01:15:56,962 --> 01:16:00,956
� um neg�cio solit�rio.
108
01:16:01,367 --> 01:16:03,358
Como a propaganda dos cigarros.
109
01:16:04,572 --> 01:16:06,563
Que n�o � muito popular.
110
01:16:06,974 --> 01:16:09,170
Voce ganha muito dinheiro
111
01:16:09,778 --> 01:16:11,370
e vai morrer ...
112
01:16:11,780 --> 01:16:12,975
Eu n�o sei ...
113
01:16:42,819 --> 01:16:45,014
O bom dos trens �
114
01:16:45,221 --> 01:16:49,022
que se est� sempre
no presente.
115
01:16:50,027 --> 01:16:52,019
Voce n�o est� s� sentado ali
116
01:16:52,230 --> 01:16:55,028
pensando no passado.
117
01:16:57,436 --> 01:17:00,429
Est� em movimento.
118
01:17:11,253 --> 01:17:15,247
Aquele rio ali �s bonito.
119
01:17:16,059 --> 01:17:19,052
Os embalos suaves
n�o doem.
120
01:17:32,279 --> 01:17:34,271
Sinto muito
pelos movimentos.
121
01:17:34,482 --> 01:17:37,474
Mas �s tudo simb�lico.
122
01:17:37,686 --> 01:17:38,881
Tem algo a ver com
123
01:17:39,188 --> 01:17:41,281
as vezes que bateu com
o nariz no ch�o.
124
01:17:43,293 --> 01:17:46,285
Com a idade espera-se
125
01:17:46,496 --> 01:17:49,489
poder desfrutar de tudo
126
01:17:49,701 --> 01:17:53,103
sem ter que lutar.
127
01:18:17,135 --> 01:18:19,729
Poucas coisas
despertam as pessoas.
128
01:18:20,739 --> 01:18:25,143
Elas gostam de serem alimentadas
com informa��es.
129
01:18:25,746 --> 01:18:27,737
E estas informa��es v�m
normalmente
130
01:18:27,948 --> 01:18:29,940
de uma fonte central,
131
01:18:30,151 --> 01:18:33,143
geralmente da televis�o
ou de algum governo.
132
01:18:33,354 --> 01:18:36,347
E ningu�m duvida delas.
133
01:18:36,959 --> 01:18:38,154
Com o trabalho artistico
134
01:18:38,361 --> 01:18:40,761
existe a possibilidade de
135
01:18:40,964 --> 01:18:43,160
provocar rea��es diferentes.
136
01:18:43,567 --> 01:18:47,561
Encontrar algo em si mesmo.
137
01:18:50,175 --> 01:18:53,168
Todas as nossas a��es
artisticas,
138
01:18:55,181 --> 01:18:57,173
s� funcionam se
139
01:18:57,384 --> 01:19:00,183
provocam algo em si.
140
01:19:00,588 --> 01:19:02,180
Quando voc� come�a a
interessar-se por si
141
01:19:02,590 --> 01:19:04,582
e pela rela��o com a
sociedade
142
01:19:04,894 --> 01:19:06,589
em que voce vive.
143
01:19:06,796 --> 01:19:09,789
Poucas coisas provocam
algo assim.
144
01:19:10,200 --> 01:19:15,195
Na maior parte do tempo as pessoas
nem sequer pensam sobre isso...
10303
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