Original subtitles

El muelle de Atlantic City...

...fue una serie de hoteles monumentales...

TERENCE WINTER CREADOR / PRODUCTOR EJECUTIVO

...paseos de entretenimiento

y multitudes de personas en un enorme muelle

con el mar rompiendo a sus pies.

En el guión del piloto, lo describí como Times Square en la costa.

Y creí que no habría forma de recrear este mundo.

En ese entonces, se emitía la miniserie John Adams por HBO,

e hicieron un segmento del detrás de escena

sobre la tecnología digital y los efectos especiales que utilizaron.

Y al ver eso, por primera vez pensé:

"Vaya, podría ser posible.

"Construimos el set del muelle, luego lo extendemos,

"y se verá como sí el muelle siguiera hasta perderse de vista."

Todo comenzó con Bob Shaw

y con nuestro equipo de efectos especiales.

Primero nos centramos en el muelle...

BOB SHAW DISEÑADOR DE PRODUCCIÓN

...Y COMO teníamos poco tiempo,

empezamos a dibujar de inmediato.

Nuestra investigación original se basa...

ADAM SCHER DIRECTOR ARTÍSTICO

...en fotos viejas de Atlantic City, de la arquitectura y la época.

Desde el principio, decidimos hacer una maqueta

para hacernos una idea de cuántos edificios necesitaríamos.

Finalmente, se construyó todo

en unos dos meses y medio, tres meses.

Este set del muelle es increíble.

EL RITZ-CARLTON

No sabía que habría tantos detalles.

Estamos en el muelle ahora, y es Atlantic City en los años veinte.

Todos nuestros edificios se basan en fotos históricas que encontramos.

RESTAURANTE ABE KLEIN

Algunas cosas las requería el guión.

BEBÉS VIVOS

Los bebés de incubadora, la vidente, la entrada de El Ritz.

La entrada de Babette's.

CLUB NOCTURNO BABETTE'S

Hubo pocas tiendas optativas.

El edificio de chopsuey no era necesario, no se hace referencia a él en el guión.

Pero fue algo que no podíamos dejar de tener.

Es más bien una fachada de los frentes de tiendas.

Íbamos a cada tienda, y al hall del Ritz-Carlton.

Éstos son sets completos.

Sólo íbamos a hacer 90 m de muelle.

Y el muelle de 1920 era de 130 m de largo.

Esos 90 m se convirtieron...

TIM VAN PATTEN - PRODUCTOR EJECUTIVO GUIONISTA/DIRECTOR

...en 130 m gracias a Dave Taritero, nuestro supervisor de efectos visuales.

Boardwalk Empire tiene...

DAVE TARITERO - PRODUCTOR SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES

...una gran parte de efectos visuales en la recreación del muelle.

Sólo tenemos el primer piso O el primer piso y medio de los edificios,

y algunos tienen hasta 20 pisos,

y eso fue obra del departamento de efectos visuales.

Trabajamos mucho con el material

que recopilaron e investigaron Bob Shaw y su equipo.

Así que logramos mantener la esencia que él estableció en este set maravilloso.

Una gran parte del set se hizo con la técnica de pantalla azul,

lo cual nos permitió extender el muelle

O el mar, en cualquier dirección.

Si miramos hacia el mar,

hay muelles y barcos.

Y si miramos tierra adentro,

vemos las extensiones de hoteles y, básicamente, Atlantic City en 1920.

Lo más alucinante

es que el edificio Empire State sobresale por detrás.

Y debieron eliminarlo con tecnología digital. Es extraño.

Vas detrás del set, y tienes la mejor vista de Manhattan.

Prestamos mucha atención a los detalles.

La familia de Ed McGinty, el investigador del show, es de Atlantic City

desde hace generaciones y generaciones. El es nuestro especialista interno.

Y algo que me dijo fue: "Óxido."

Todo lo de metal está oxidado.

ED MCGINTY ASESOR DE INVESTIGACIÓN

Pequeños tornillos que sobresalen,

eso se veía en el muelle de acero...

EL HOMBRE BALA

...Oxidaron y envejecieron todo para que tuviera ese aspecto.

Pude darles muchos detalles...

REFORMA Y REPARACIÓN DE PRENDAS DAMAS Y CABALLEROS

...sobre cómo el sol desteñía la pintura.

Y hasta algunas cosas como las gaviotas, que siempre están en el fondo. Los sonidos.

Si cerrabas los ojos en el muelle,

podías jurar que estabas en el mar.

Sí, ofas gaviotas que están en el río Este,

pero podías oír el movimiento de las pancartas

y las bromas de los extras que caminaban por el muelle.

Podías jurar que estabas en Atlantic City, en los años veinte.

No ha habido un set exterior tan grande como éste

construido en Nueva York desde alrededor de 1918.

En esa época, alguien tuvo la gran idea de mudar la industria cinematográfica

a la costa oeste, donde las condiciones climáticas

eran más favorables para filmar todo el año.

Y aun así aquí estamos...

DIVERSIÓN

...en Atlantic City en los años veinte.

Entrar a nuestros sets es como entrar a una máquina del tiempo.

Todo el mundo hablaba del muelle.

Siempre hay una gran atmósfera cuando trabajamos aquí.

El muelle es el centro de todo.

Es como el corazón del show y está lleno de magia.