All language subtitles for I Don’t Belong Anywhere - Le cinéma de Chantal Akerman (2015)
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1
00:00:49,360 --> 00:00:52,857
导演
Marianne Lambert
2
00:00:53,172 --> 00:00:55,325
<字幕：小把戏字幕组>
3
00:00:58,800 --> 00:01:03,870
我不属于任何地方
香特尔·阿克曼的电影
4
00:01:19,560 --> 00:01:24,550
我认为,对我的生活来说,"事业"这个词是不贴切的
5
00:01:26,160 --> 00:01:30,270
因为当你有一份事业,你就有了一个计划
6
00:01:33,520 --> 00:01:38,590
而且,我总是做我喜欢的和我觉得有意思的事
7
00:01:40,920 --> 00:01:44,030
我想,如果一件事能让我觉得有趣,
8
00:01:44,200 --> 00:01:47,270
我就不知道为何它不能令其他人也感兴趣
9
00:01:48,680 --> 00:01:52,310
对我来说,一切正是在纽约发生的
10
00:02:04,240 --> 00:02:08,310
我不会告诉你我搬了多少次家
11
00:02:08,600 --> 00:02:11,470
带着很多纸袋子
12
00:02:11,720 --> 00:02:14,430
里面放着我的所有家当
13
00:02:14,450 --> 00:02:16,860
我用纸袋,因为它们不比手提箱差
14
00:02:17,910 --> 00:02:20,030
不过,我找了个工作
15
00:02:20,320 --> 00:02:25,550
我在影院售票处上班…
16
00:02:27,680 --> 00:00:00,000
…专放同性恋色情片的电影院
17
00:02:29,880 --> 00:02:31,710
我就像这样工作
18
00:02:31,880 --> 00:02:34,950
撕下一半票给一个买票的人
19
00:02:35,120 --> 00:02:37,430
撕下另一半票给另一个人
20
00:02:37,600 --> 00:02:41,350
我的口袋就装满了钱
21
00:02:41,680 --> 00:02:43,390
像这么多
22
00:02:43,880 --> 00:02:48,070
我就是用这些钱拍了《蒙特利旅馆》和《房间》
23
00:02:51,355 --> 00:02:55,900
房间 - 1972
24
00:03:08,760 --> 00:03:12,070
那时我只有21岁,很容易受到各种影响
25
00:03:12,280 --> 00:03:15,830
我发现了一个世界,它完全使我着迷
26
00:03:16,000 --> 00:03:18,870
实验电影的世界,
27
00:03:19,160 --> 00:03:23,430
前卫舞蹈的世界和新剧场的世界
28
00:03:24,400 --> 00:03:26,590
并且这个世界在欢迎我
29
00:03:26,840 --> 00:03:30,030
我把《我的城市》给乔纳斯·麦卡斯看,他十分喜欢
30
00:03:34,960 --> 00:03:39,590
这个世界打开了我的眼界
31
00:03:43,000 --> 00:03:45,470
(我你他她 - 1975)
一间狭小的白色房间
32
00:03:46,600 --> 00:03:48,590
位于一楼
33
00:03:50,240 --> 00:03:52,270
像走廊那么窄
34
00:03:54,840 --> 00:03:56,830
我在这儿,一动不动
35
00:03:57,840 --> 00:03:59,470
小心地
36
00:04:00,880 --> 00:04:03,110
躺在我的床垫上
37
00:04:17,920 --> 00:04:20,630
第一天,我把家具漆成蓝色
38
00:04:24,080 --> 00:04:27,350
我想拍《我你他她》,那是我在巴黎写的
39
00:04:27,520 --> 00:04:29,550
在我18岁的时候
40
00:04:31,160 --> 00:04:33,390
我决定拍《我你他她》的那天
41
00:04:33,680 --> 00:04:35,470
本想用16mm胶片拍
42
00:04:36,080 --> 00:04:39,110
我去了Auditel lab,在过道上
43
00:04:39,270 --> 00:04:42,270
有一堆盖满灰的盒子
44
00:04:42,800 --> 00:04:45,070
像这样大的盒子
45
00:04:45,270 --> 00:04:49,470
打开一看,每个里面都有300米的
46
00:04:50,320 --> 00:04:55,390
35mm黑白胶片
47
00:04:56,160 --> 00:05:00,670
我把它们全拿走,像这样走在缅因大道
48
00:05:00,830 --> 00:05:04,830
拿着所有的盒子,很沉
49
00:05:05,360 --> 00:05:07,310
我把它们藏在床底下
50
00:05:07,480 --> 00:05:11,150
我很怕很怕警察会来找我麻烦
51
00:05:11,720 --> 00:05:14,580
不过没人在乎这些盒子
52
00:05:14,600 --> 00:05:16,940
这些胶片可能已经过期了
53
00:05:17,080 --> 00:05:18,870
我就用它们拍了《我你他她》
54
00:05:22,600 --> 00:05:26,600
- 你从哪儿来?
- 瑞典
55
00:05:26,720 --> 00:05:29,220
- 瑞典?
- 噢
56
00:05:29,450 --> 00:05:32,050
你们该去布鲁克林大桥走走
那里很漂亮
57
00:05:32,100 --> 00:05:34,400
- 布鲁克林大桥?
- 对
58
00:05:34,600 --> 00:05:36,400
我们今晚会去的
59
00:05:36,420 --> 00:05:38,420
你住在这里吗?
60
00:05:38,440 --> 00:05:43,440
我年轻的时候住在这里,从1971年到1973年
61
00:05:44,470 --> 00:05:48,470
现在我住在纽约,巴黎,布鲁塞尔和以色列之间
62
00:05:49,560 --> 00:05:53,910
无处不在,我是游牧民族
63
00:05:59,560 --> 00:06:02,910
关于《家乡的消息》是这样的
64
00:06:03,200 --> 00:06:05,390
我会给母亲写信
65
00:06:05,480 --> 00:06:08,790
她也给我写信,往往是些家长里短：
66
00:06:08,960 --> 00:06:11,350
"你有鞋子穿吗?"
67
00:06:11,640 --> 00:06:15,910
"你冷不冷?"她还会寄来20元钱
68
00:06:16,640 --> 00:06:19,110
我留着这些信
69
00:06:20,270 --> 00:06:24,230
有一天我拍完了《蒙特利旅馆》
70
00:06:24,400 --> 00:06:28,430
回到比利时剪辑
71
00:06:28,920 --> 00:06:31,790
然后又回到美国
72
00:06:32,520 --> 00:06:35,030
当我在飞机上的时候
73
00:06:35,800 --> 00:06:38,470
即将要在纽约降落
74
00:06:39,080 --> 00:06:43,990
我看到纽约,这庞大的城市…
75
00:06:44,400 --> 00:06:47,350
和那些信上所写的…
76
00:06:49,000 --> 00:06:51,870
生病…
77
00:06:52,520 --> 00:06:56,590
我的妹妹有没有通过考试…
78
00:06:56,760 --> 00:07:00,470
我父亲担心他的生意,如此这般
79
00:07:00,640 --> 00:07:03,270
这小小的生活...
80
00:07:03,680 --> 00:07:05,230
和任何人一样的生活
81
00:07:05,720 --> 00:07:07,550
与此同时我又看到了纽约
82
00:07:07,720 --> 00:07:12,990
一瞬间,我有了一个想法：要拍一部讲纽约的电影
83
00:07:13,520 --> 00:07:17,870
那些信则是画外音
84
00:07:18,320 --> 00:07:22,110
于是我们慢慢地开始,我读着这些母亲寄来的信
85
00:07:22,800 --> 00:07:24,830
(家乡的消息 - 1976)
不过有时候,
86
00:07:25,000 --> 00:07:28,590
噪音盖过了画外音…
87
00:07:28,760 --> 00:07:31,590
总有什么被盖过了
88
00:07:31,760 --> 00:07:35,230
我的妹妹是考过了还是没考过？
89
00:07:35,400 --> 00:07:39,510
人人皆知的单词被盖过了
90
00:07:39,680 --> 00:07:42,790
之后画外音又回来
91
00:07:42,960 --> 00:07:45,030
什么都没有遗漏
92
00:08:00,040 --> 00:08:04,670
"我最亲爱的女儿,来信收到后匆忙回复
93
00:08:04,840 --> 00:08:06,990
很高兴你收到了20块钱
94
00:08:07,060 --> 00:08:10,290
我还给你寄了100元支票,希望你也收到了
95
00:08:10,360 --> 00:08:14,090
我是和一封信一起寄给新地址的,希望你收到
96
00:08:14,160 --> 00:08:17,690
我每次都会给你寄点什么
因为Marilyn这个月还没有要离开
97
00:08:17,760 --> 00:08:20,550
我给她打了电话…"
98
00:08:24,360 --> 00:08:27,430
"宝贝,你过得好我很开心
99
00:08:27,600 --> 00:08:31,990
你的信让我们安心,但寄钱花的时间太长了
100
00:08:32,160 --> 00:08:35,390
希望你安好,一有新消息我就寄给你
101
00:08:35,550 --> 00:08:37,790
但我总是担心信会寄丢
102
00:08:37,960 --> 00:08:40,550
如果Colette来找你,她会来布鲁塞尔
103
00:08:40,720 --> 00:08:42,590
我会给她点东西
104
00:08:42,920 --> 00:08:45,310
我们正在脱手图尔奈的店铺
105
00:08:45,380 --> 00:08:48,610
那里事情多但是没怎么赚钱,我不能再继续下去了
106
00:08:48,680 --> 00:08:51,830
我们正在清算这店,希望能收回些钱
107
00:08:52,200 --> 00:08:55,470
我现在感觉并不好,我并不喜欢夏天
108
00:08:55,640 --> 00:09:00,670
我有些疲惫,不过不太严重,或许在假期里我会休息几天
109
00:09:01,160 --> 00:09:04,150
Lily收到你的信并谢谢你,她很快就会回信
110
00:09:04,320 --> 00:09:07,670
你有写信给Sonia和Ida吗？
我亲爱的,妈妈爱你
111
00:09:07,840 --> 00:09:10,790
爸爸、Sylviane和其他人都爱你
112
00:09:10,960 --> 00:09:14,270
盼复,我的爱,爱你的母亲"
113
00:09:16,280 --> 00:09:20,550
这些情书相当平淡,
114
00:09:21,480 --> 00:09:25,030
来自日常生活,这才是美的
115
00:09:26,360 --> 00:09:28,710
其实那时候
116
00:09:29,360 --> 00:09:33,030
我意识到,我作品的核心…
117
00:09:35,120 --> 00:09:37,830
是我的母亲
118
00:09:42,800 --> 00:09:45,870
因为如今我母亲已经不在了…
119
00:09:51,160 --> 00:09:53,110
那里不再有人了
120
00:09:57,760 --> 00:10:01,310
所以现在我会担心
我会想,如今母亲不在了
121
00:10:01,720 --> 00:10:03,910
那我还有什么要说的吗？
122
00:10:04,080 --> 00:10:06,510
- 亲爱的...
- 你好
123
00:10:07,440 --> 00:10:09,270
我亲爱的
124
00:10:09,760 --> 00:10:10,810
我在
125
00:10:10,880 --> 00:10:15,990
看到你我真想把你搂在怀里
126
00:10:16,800 --> 00:10:21,470
唔…晓得吗？9月的第三周…
127
00:10:22,280 --> 00:10:24,830
我会来的
128
00:10:25,480 --> 00:10:28,150
- 第一周？
- 第三周,妈妈
129
00:10:28,320 --> 00:10:30,950
第三周,太好了
130
00:10:31,550 --> 00:10:33,510
- 爱你,妈妈
- 我也爱你
131
00:10:34,880 --> 00:10:36,870
- 到时候见
- 抱抱
132
00:10:37,040 --> 00:10:38,150
抱抱
133
00:10:44,331 --> 00:10:47,974
美国故事 - 1988
134
00:10:48,120 --> 00:10:50,950
一位拉比总会穿过一个村庄
135
00:10:51,400 --> 00:10:53,350
为了抵达树林,在那里
136
00:10:55,240 --> 00:10:58,710
他总在同一棵树下祷告
137
00:10:59,520 --> 00:11:01,390
上帝听到了他
138
00:11:01,800 --> 00:11:05,950
拉比的儿子也去了同一个村子,同一个树林
139
00:11:06,200 --> 00:11:08,590
但他不记得那棵树在哪儿,
140
00:11:08,800 --> 00:11:12,070
因此,他在每一棵树下祷告
141
00:11:12,440 --> 00:11:14,270
而上帝听到了他
142
00:11:14,640 --> 00:11:19,150
拉比的孙子,既不记得树在哪儿,也不记得树林
143
00:11:19,480 --> 00:11:21,670
因此他在村庄里祷告
144
00:11:21,880 --> 00:11:23,670
而上帝听到了他
145
00:11:24,080 --> 00:11:27,910
拉比的曾孙不知道树,不知道林
146
00:11:28,120 --> 00:11:30,150
甚至不知道村庄在哪儿
147
00:11:30,200 --> 00:11:33,530
但他仍记得祷告的话
148
00:11:34,160 --> 00:11:36,550
于是,他在家祈祷
149
00:11:36,760 --> 00:11:38,750
而上帝听到了他
150
00:11:39,000 --> 00:11:42,230
拉比的曾曾孙不知道树
151
00:11:42,640 --> 00:11:45,350
不知道林,不知道村子在哪
152
00:11:45,640 --> 00:11:47,830
甚至不记得祷告的话
153
00:11:48,080 --> 00:11:52,510
但他仍知道这个故事
因此,他把故事告诉自己的孩子
154
00:11:52,880 --> 00:11:54,670
而上帝听到了他
155
00:11:58,640 --> 00:12:02,350
我自己的故事,充满了缺口
156
00:12:02,670 --> 00:12:04,030
充满了空白
157
00:12:04,400 --> 00:12:06,990
我甚至没有孩子
158
00:12:55,080 --> 00:12:58,630
1950年,我出生在布鲁塞尔
159
00:13:00,840 --> 00:13:03,950
我的父母是波兰移民
160
00:13:06,480 --> 00:13:10,190
那年是世纪之中
161
00:13:12,240 --> 00:13:16,870
也是二战结束后的第五年
162
00:13:21,760 --> 00:13:24,470
在我母亲那边
163
00:13:25,960 --> 00:13:28,390
幸存下来的人很少
164
00:13:30,160 --> 00:13:34,110
我的母亲活下来了,不然我不会在这儿
165
00:13:40,520 --> 00:13:44,150
现在想起来,
她是用奇怪的方式活下来的
166
00:13:45,480 --> 00:13:49,430
我创作的很多作品
167
00:13:50,240 --> 00:13:55,030
我认为,是与她的现实遭遇有关,
那些她从来不会谈起
168
00:13:55,720 --> 00:13:58,110
有段时间我觉得…
169
00:13:59,080 --> 00:14:03,990
我是在替她说话,
有时候我所说的…
170
00:14:05,320 --> 00:14:07,230
是在反对她
171
00:14:13,148 --> 00:14:20,029
让娜·迪尔曼,布鲁塞尔1080商业街23号 - 1975
172
00:14:52,120 --> 00:14:54,630
我不知道如果把
173
00:14:55,160 --> 00:14:57,270
像《让娜·迪尔曼》这样的一部电影
174
00:14:57,960 --> 00:14:59,910
扔到她面前,会是怎样的
175
00:15:00,080 --> 00:15:05,250
我已经非常慷慨了,
因为事实上她在荧幕里认出了她自己
176
00:15:07,660 --> 00:15:13,290
对我的婶婶,或者别的她们这一代人来说也是同样的
177
00:15:13,360 --> 00:15:16,270
她们中许多人都来自那样的环境,女人们
178
00:15:22,480 --> 00:15:25,190
——这是一个重复的
179
00:15:25,600 --> 00:15:29,550
禁锢的世界
180
00:15:29,880 --> 00:15:34,150
一个女人得知道正午该做什么,12:50又该做什么
181
00:15:34,320 --> 00:15:38,550
下午1点该做什么,下一周该做什么…
182
00:15:42,080 --> 00:15:43,830
最终,我不知道怎么…
183
00:15:44,760 --> 00:15:48,910
我知道她明白这一切,但我不知道她对此有怎样的感受
184
00:15:49,160 --> 00:15:51,190
因为自从那个年代以来
185
00:15:51,560 --> 00:15:55,030
这无疑也是
186
00:15:55,200 --> 00:15:57,230
被抛在她们那一代女人面前的生活…
187
00:15:57,400 --> 00:16:00,510
这类对生活的反映
188
00:16:02,240 --> 00:16:04,910
并不是她们喜欢看的
189
00:16:22,920 --> 00:16:25,750
我刚学到这一点,过去我从不知道
190
00:16:26,000 --> 00:16:30,110
不过上周有人告诉我,虽然她从未亲自跟我说过
191
00:16:30,240 --> 00:16:33,630
我母亲离开集中营后,曾去上钢琴课
192
00:16:35,680 --> 00:16:39,230
然后她的亲女儿我就拍了《让娜·迪尔曼》这部电影
193
00:16:39,400 --> 00:16:41,590
我表现了那些
194
00:16:42,400 --> 00:16:46,390
我从我的母亲和她婶婶那里重新感受到的事情
195
00:16:46,600 --> 00:16:50,630
以及,那些不给钢琴课或类似的事件
196
00:16:51,400 --> 00:16:53,750
留下任何余地的事情
197
00:16:53,920 --> 00:16:57,830
比如重复、困扰的方面
198
00:16:59,480 --> 00:17:02,110
囚禁、走廊、
199
00:17:02,720 --> 00:17:04,150
厨房…
200
00:17:17,680 --> 00:17:21,070
我的第一部电影《我的城市》呈现的是一个
201
00:17:21,240 --> 00:17:25,470
一切都发生在厨房中的世界
202
00:17:26,080 --> 00:17:28,430
但影片是关于摧毁这个世界的
203
00:17:28,840 --> 00:17:31,910
所以影片题目是“毁掉我城”（Saute ma ville）
204
00:17:32,200 --> 00:17:35,670
但也指“毁掉我的生活”（Saute ma vie）
205
00:17:36,920 --> 00:17:40,590
(我的城市 - 1968)
最终它表现的是那个世界的崩塌
206
00:17:40,760 --> 00:17:45,670
那曾是我母亲,婶婶和她们的婶婶向我展示的世界
207
00:20:44,380 --> 00:20:48,563
最后的日子 - 2005
(格斯·范·桑特 导演)
208
00:20:30,700 --> 00:20:36,700
桑特：我们拍《最后的日子》时
尤其受到《让娜·迪尔曼》的启发
209
00:21:31,720 --> 00:21:35,220
哈里斯和我看了《让娜·迪尔曼》
<摄影师-哈里斯·维萨德斯>
210
00:21:35,750 --> 00:21:42,750
当时我们正在拍内景,所以他对香特尔的摄影风格
211
00:21:43,770 --> 00:21:49,770
比如她如何放置摄像机,
212
00:21:50,551 --> 00:21:52,969
以及拍摄人物的方式感兴趣
213
00:21:53,568 --> 00:21:55,808
她的拍摄似乎是结构性的
214
00:21:58,187 --> 00:22:04,461
用一些特定的角度拍摄,让摄像机直接与墙壁平行,
215
00:22:04,840 --> 00:22:10,840
不留一丝侧面的角度
216
00:22:11,870 --> 00:22:15,450
从那种摄影风格中,
217
00:22:15,470 --> 00:22:18,890
我们开始以那样的方式去思考自己的电影
218
00:22:19,890 --> 00:22:23,090
比如结构性地
219
00:22:23,120 --> 00:22:25,910
表现房间和人物
220
00:22:25,940 --> 00:22:30,940
我们常把摄影机架在90-100cm高的位置
221
00:22:31,260 --> 00:22:34,860
还有,无论是什么角色,在特定的房间,
222
00:22:34,990 --> 00:22:37,690
摄影机总是架在同一个位置
223
00:22:38,010 --> 00:22:41,010
这种方式的灵感主要来自《让娜·迪尔曼》
224
00:23:16,440 --> 00:23:19,790
你告诉我上周你已经重新剪了一部分？
225
00:23:20,080 --> 00:23:23,470
是的,你说说发生了什么
226
00:23:23,640 --> 00:23:25,950
剪辑师 克莱尔·阿瑟顿：
周六我们重剪了第二遍
227
00:23:26,160 --> 00:23:28,670
因为我们给人看过以后
228
00:23:28,840 --> 00:23:33,510
有人说如果我们选择使用这个长度的版本
229
00:23:33,840 --> 00:23:37,390
可能有点太长了
230
00:23:37,680 --> 00:23:42,270
这挺说动我们的,因为我们本来也很想剪短一点
231
00:23:42,560 --> 00:23:46,510
第一次剪我们没有做到这点
232
00:23:46,680 --> 00:23:49,550
第二次我们剪短了
233
00:23:50,720 --> 00:23:55,550
我们觉得这样还行。于是就放下了一小会儿
234
00:23:55,920 --> 00:23:58,790
过后我们觉得这变得弱了
235
00:23:58,960 --> 00:24:01,630
画面看起来平淡无奇
236
00:24:01,800 --> 00:24:04,030
一下子就没有了张力
237
00:24:04,220 --> 00:24:07,710
当镜头被毫无意义地被安放在一块儿
238
00:24:07,880 --> 00:24:11,150
一个接一个,一个接一个,
239
00:24:11,960 --> 00:24:16,190
后面的镜头强制性地接着前面的
240
00:24:17,000 --> 00:24:19,630
那就是了,因为看起来很美
241
00:24:19,800 --> 00:24:23,630
但也可以是另一种。否则有一些东西就…
242
00:24:23,800 --> 00:24:26,430
当镜头到那儿,就有什么事发生了
243
00:24:26,600 --> 00:24:30,070
是一种释放或是消逝
244
00:24:30,240 --> 00:24:32,750
然后事物再又出现,又有某事发生
245
00:24:32,920 --> 00:24:35,110
连续性的镜头对节奏来说很重要
246
00:24:35,400 --> 00:24:37,990
以这个镜头为例
247
00:24:38,160 --> 00:24:41,070
开始是一些暴力和恐怖的事
248
00:24:41,520 --> 00:24:45,390
然后出现了一个老人,坐在布鲁塞尔的公园里
249
00:24:45,560 --> 00:24:47,110
他沐浴在阳光中
250
00:24:47,280 --> 00:24:50,550
这个镜头我们移动了大约30秒
251
00:24:51,000 --> 00:24:52,870
- 或者更多时间
- 是更多
252
00:24:53,040 --> 00:24:56,070
这之后,这个老人就不复存在了
253
00:24:56,240 --> 00:24:58,950
为什么？这是无法言说的
254
00:24:59,980 --> 00:25:05,980
我看过人们在谈论阿克曼时会提到”真实时间"
255
00:25:06,000 --> 00:25:11,000
但我想她会拒绝这种”真实时间"
256
00:25:12,030 --> 00:25:15,030
她将其称为"她的时间"或"我的时间"
257
00:25:16,050 --> 00:25:19,050
我觉得这是对的
258
00:25:21,070 --> 00:25:25,070
只要在不担心时间的情况下,
259
00:25:26,100 --> 00:25:33,509
突然间,你就会进入到与电影时间相对的另一种时间律动中
260
00:25:33,440 --> 00:25:36,470
我总是说,人们看完电影走出影院,如果那是一部好电影
261
00:25:36,640 --> 00:25:41,510
他们会说并没有意识到时光飞逝
262
00:25:41,880 --> 00:25:47,390
而我想要做的,是让人们感觉到时间的流逝
263
00:25:47,560 --> 00:25:52,150
因此,我不是从他们的生命中拿走2小时,而是让他们去体验它
264
00:25:52,600 --> 00:25:55,670
如果他们没有意识到时间流逝了
265
00:25:55,840 --> 00:25:59,070
那他们生命中的2小时才是被夺走了
266
00:26:05,773 --> 00:26:08,298
奥迈耶的痴梦 - 2011
267
00:26:08,600 --> 00:26:10,550
明天我要把这一切都忘了
268
00:28:08,040 --> 00:28:09,590
我很冷
269
00:28:10,600 --> 00:28:12,430
阳光是冷的
270
00:28:13,240 --> 00:28:14,630
海是黑的
271
00:28:32,150 --> 00:28:35,150
固定长镜头模拟了房间中
272
00:28:35,180 --> 00:28:38,180
可能发生的真实时间
273
00:28:38,200 --> 00:28:43,200
也利用了房间中发生的任何事情
274
00:28:45,230 --> 00:28:50,230
通常是演员在其中表演
275
00:28:51,250 --> 00:28:57,250
无论他们做什么看起来都是极度真实的
276
00:28:57,270 --> 00:29:01,270
因为没有像剪辑那样的额外处理
277
00:29:01,400 --> 00:29:05,300
你把剪辑排除在外
278
00:29:06,280 --> 00:29:08,350
我拍摄一个场景
279
00:29:08,640 --> 00:29:13,430
我不会拍克莱尔的手,仅仅为了去表现她手上的戒指
280
00:29:14,320 --> 00:29:19,750
如果戒指很重要,我会让她把手这样摆
281
00:29:19,920 --> 00:29:22,470
但我不会刻意去捕捉什么
282
00:29:22,760 --> 00:29:25,390
我拍一个场景,人们必须对这个场景有所感受
283
00:29:25,680 --> 00:29:29,790
比如说我喜爱的希区柯克
284
00:29:29,960 --> 00:29:32,950
他拍电影时,不让你疏忽这个、漏掉那个
285
00:29:33,120 --> 00:29:37,190
其他伟大的美国导演也是这样
286
00:29:37,760 --> 00:29:43,110
他们不允许观众在电影前有自由可言
287
00:29:43,800 --> 00:29:47,710
好导演是这样的,但我做的正相反
288
00:29:48,080 --> 00:29:52,070
不是么？我希望…
289
00:29:52,760 --> 00:29:57,590
观众能自由地感受体验电影
290
00:29:57,760 --> 00:30:00,630
而不仅仅是去理解它
291
00:30:00,920 --> 00:30:06,230
我在电影里做的,是让电影通过这里…
292
00:30:06,520 --> 00:30:08,470
两者我都想做到
293
00:30:09,120 --> 00:30:11,350
电影是从这儿到那儿的
294
00:30:12,040 --> 00:30:13,990
而不只是…你懂的…
295
00:30:20,285 --> 00:30:26,204
安娜的旅程 - 1978
296
00:30:27,639 --> 00:30:32,639
奥萝尔·克莱芒（安娜的旅程 主演）
297
00:30:32,960 --> 00:30:35,350
当时我在一间罗马的公寓中
298
00:30:35,520 --> 00:30:40,310
正在拍马里奥·莫尼切利的一部电影
299
00:30:40,480 --> 00:30:41,950
我们正在拍摄而她走了进来
300
00:30:42,240 --> 00:30:46,630
我不知道是谁让她进来的,我正在楼上的走廊
301
00:30:47,240 --> 00:30:51,350
我记得看到她在楼下走着
302
00:30:51,520 --> 00:30:53,630
这正是香特尔的风格…
303
00:30:54,120 --> 00:30:57,350
然后她直接说…
304
00:30:57,520 --> 00:31:00,030
我记不清原话了
305
00:31:00,320 --> 00:31:05,430
大概是说：
306
00:31:05,600 --> 00:31:09,630
"我觉得你并不是我电影的最佳人选
307
00:31:09,920 --> 00:31:12,030
你太漂亮了"
308
00:31:12,920 --> 00:31:14,870
我可完全不这么觉得！不过好吧…
309
00:31:15,040 --> 00:31:18,430
她接着说:你不适合这个角色云云
310
00:31:18,600 --> 00:31:23,030
我觉得她特别真诚
311
00:31:24,080 --> 00:31:25,510
立刻喜欢上了她
312
00:31:25,800 --> 00:31:28,030
之后她在巴黎又联系了我
313
00:31:32,000 --> 00:31:33,910
那次她说：
314
00:31:34,080 --> 00:31:36,950
"你就是我要的那个人,我们合作吧"
315
00:31:37,240 --> 00:31:41,150
我说:"没问题,来吧"
316
00:31:42,920 --> 00:31:46,310
我妈妈打电话给我,她怎么知道我在这儿？
317
00:31:46,560 --> 00:31:49,230
抱歉,我不清楚
318
00:31:49,840 --> 00:31:51,030
好吧
319
00:31:51,200 --> 00:31:54,790
你是今晚来Roxy放映电影的吗?
320
00:31:54,960 --> 00:31:56,310
是的
321
00:31:56,920 --> 00:32:00,510
你是导演吗?是这么称呼吧?
322
00:32:00,680 --> 00:32:03,270
这一定是个很棒的工作
323
00:32:03,440 --> 00:32:05,470
房间里有电话吗?
324
00:32:05,640 --> 00:32:06,990
有的
325
00:32:09,640 --> 00:32:12,750
她的电影就是她,她就是她的电影
326
00:32:12,920 --> 00:32:16,470
人们也亲近香特尔,这些都是一部分…
327
00:32:16,760 --> 00:32:20,270
- 你表演的部分很像她
- 是的,就是香特尔
328
00:32:20,360 --> 00:32:22,430
是她,就是香特尔自己
329
00:32:26,160 --> 00:32:30,430
感觉就像是她在说话一样
330
00:32:37,920 --> 00:32:40,230
没有什么导演指导
331
00:32:40,400 --> 00:32:45,870
而她知道她想要的是什么,你会比被指导获得更多
332
00:32:47,680 --> 00:32:50,510
我几乎就是说,我要这样做
333
00:32:50,680 --> 00:32:53,590
她会说:"我们再来一遍,再来"
334
00:32:54,840 --> 00:32:56,910
之后她会非常严谨地
335
00:32:59,000 --> 00:33:01,990
做出决定
336
00:33:02,160 --> 00:33:06,150
决定什么对的或错的,而我们并没有必要知道这些
337
00:33:06,440 --> 00:33:09,470
她从头到脚管所有事情
338
00:33:09,640 --> 00:33:12,950
鞋子的声音,鞋跟的高度
339
00:33:13,240 --> 00:33:17,630
当希区柯克对女演员
340
00:33:17,800 --> 00:33:19,670
说起鞋跟高和鞋子颜色
341
00:33:20,000 --> 00:33:22,150
如果演员要穿白色鞋子
342
00:33:22,320 --> 00:33:25,190
他会说黑色的鞋子配灰色衣服更好
343
00:33:25,560 --> 00:33:27,110
这是可以理解的
344
00:33:27,400 --> 00:33:30,270
但当香特尔谈论鞋跟的声音
345
00:33:30,560 --> 00:33:35,830
不同鞋跟的高度和粗细,会有不同的独特声音
346
00:33:36,520 --> 00:33:38,950
鞋跟敲击,房门砰上
347
00:33:39,120 --> 00:33:41,470
车站的噪音等等…这就是香特尔
348
00:34:21,840 --> 00:34:24,950
和她合作我很开心
349
00:34:25,120 --> 00:34:26,790
她教会我很多
350
00:34:26,960 --> 00:34:29,790
我很同意她表现事物的方式
351
00:34:29,960 --> 00:34:34,790
她所表现的关于女性气质、身体
352
00:34:35,840 --> 00:34:37,030
我很喜欢
353
00:34:37,320 --> 00:34:40,950
我意识到和我合作的这个人
354
00:34:41,120 --> 00:34:46,150
把我带到了一个正是为我准备的地方
355
00:34:46,600 --> 00:34:48,950
我仿佛被人搜身检查一般
356
00:34:49,230 --> 00:34:51,510
我不知道那是什么,我那时太年轻
357
00:34:52,120 --> 00:34:56,230
但最终,我正是在和香特尔、在和她的合作中
358
00:34:56,400 --> 00:34:58,950
找到了我自己的方式
359
00:34:59,230 --> 00:35:02,910
在此之前我没有…
我不会…
360
00:35:06,960 --> 00:35:09,190
这支撑并塑造了我
361
00:35:44,680 --> 00:35:47,350
在这儿比在巴黎更感觉像在家里
362
00:35:47,520 --> 00:35:50,070
在巴黎我从不曾有家的感觉
363
00:35:50,710 --> 00:35:54,350
我确信这种直接的方面影响了我
364
00:35:54,520 --> 00:35:58,870
拍电影的方式
365
00:35:59,040 --> 00:36:01,390
正面的、直接的
366
00:36:01,560 --> 00:36:03,470
这和我出生在布鲁塞尔有关
367
00:36:03,760 --> 00:36:06,670
这是我看待事物的方式
368
00:36:07,080 --> 00:36:11,630
当我寻找什么时,我觉得这个氛围是对的
369
00:36:12,320 --> 00:36:16,030
那时我不会去思考它,直到5年后我再次遇见它
370
00:36:16,320 --> 00:36:19,470
我才明白为何我选择了那个场景
371
00:36:19,640 --> 00:36:24,430
因为它唤起了我童年或青少年时期的某个记忆
372
00:36:30,498 --> 00:36:36,836
长夜绵绵 - 1982
373
00:36:59,200 --> 00:37:02,870
我发现在布鲁塞尔有某种对比的东西,有时是某种沉闷忧伤
374
00:37:03,040 --> 00:37:08,190
有时是某种轻松的闹剧
375
00:37:29,120 --> 00:37:32,950
我在布鲁塞尔拍了《长夜绵绵》,因为…
376
00:37:33,680 --> 00:37:36,550
在这里,我非常想
377
00:37:37,680 --> 00:37:41,230
和我认识的许多人一起拍摄
378
00:37:41,400 --> 00:37:43,310
许多演员和朋友
379
00:37:43,760 --> 00:37:46,430
我从不问自己为什么和怎么做
380
00:37:46,600 --> 00:37:51,030
甚至也从没想过在其他地方拍
381
00:37:51,200 --> 00:37:53,710
因为很显然,这部电影可以在任何地方拍出来
382
00:37:56,600 --> 00:37:59,350
但对我来说,那就是布鲁塞尔的一个夏夜
383
00:37:59,640 --> 00:38:03,110
故事发生在80年代
384
00:38:04,840 --> 00:38:09,310
这样的咖啡馆还在,有时人们会在其中独自喝啤酒
385
00:38:09,560 --> 00:38:12,750
而且他们会这么独饮一整天
386
00:38:12,920 --> 00:38:15,750
而对还是小女孩的我来说,这震撼了我
387
00:38:16,200 --> 00:38:18,350
这完全不属于我的世界
388
00:38:18,520 --> 00:38:21,550
但却是布鲁塞尔的一部分
389
00:38:21,710 --> 00:38:24,790
而我从16岁那会儿不去上学才开始了解
390
00:38:25,320 --> 00:38:29,710
我会在城市中游荡
391
00:38:30,000 --> 00:38:33,590
我有一本笔记本,我会在上面写下几句句子
392
00:38:33,760 --> 00:38:37,310
这里一句,那里一句
393
00:38:37,480 --> 00:38:40,110
每次写的只是些微不足道的事物的…
394
00:38:43,640 --> 00:38:45,390
细小片断
395
00:38:45,560 --> 00:38:49,510
而当我翻看笔记,我想如果能
396
00:38:49,680 --> 00:38:53,230
拍个片段化的电影会很棒的
397
00:38:55,120 --> 00:38:56,990
会有很多有爱的事情可做
398
00:40:32,230 --> 00:40:37,830
1968运动给了我们自由
399
00:40:38,000 --> 00:40:43,030
比如不结婚
400
00:40:43,200 --> 00:40:48,910
今晚和一个人约会,明晚和另一个人出去
401
00:40:49,400 --> 00:40:53,070
这也打破了一些事物
402
00:40:53,760 --> 00:40:56,790
这是一种解放,与此同时
403
00:41:00,080 --> 00:41:02,910
这就是我在《安娜的旅程》中所表达的
404
00:41:04,600 --> 00:41:08,470
安娜独自一人去放映她电影的一晚
405
00:41:08,640 --> 00:41:12,510
她遇见一个人,与他同处一室
406
00:41:12,680 --> 00:41:15,190
然后她突然说,“我们没有相爱”
407
00:41:15,360 --> 00:41:16,590
她便不再等他
408
00:41:18,680 --> 00:41:20,310
你遇到一个女人
409
00:41:21,080 --> 00:41:22,670
你陪伴她
410
00:41:25,960 --> 00:41:28,990
抱着即将有什么好事发生的预感
411
00:41:29,960 --> 00:41:32,110
一瞬间你充满希望
412
00:41:33,400 --> 00:41:35,270
她说:"穿上衣服"
413
00:41:35,800 --> 00:41:37,630
于是你又重回孤寂
414
00:41:40,480 --> 00:41:43,150
生活是不是总是这样?
415
00:41:44,800 --> 00:41:47,630
不,你不能这么说
416
00:41:48,230 --> 00:41:52,030
我常常让男人陪着我,但我从不说"穿好衣服"
417
00:41:52,800 --> 00:41:54,470
而这会发生
418
00:41:55,600 --> 00:41:57,670
但我不会对自己说:"这会是美好的"
419
00:41:59,000 --> 00:42:00,790
对此我什么都不想,什么都不说
420
00:42:03,560 --> 00:42:06,190
不管怎么说,明天我得离开
421
00:42:15,920 --> 00:42:17,790
你知道的,海因里希
422
00:42:18,760 --> 00:42:21,230
很久以来我都认为，当一个人牵着我的手
423
00:42:21,400 --> 00:42:22,870
就意味着说"我爱你"
424
00:42:23,040 --> 00:42:25,240
于是我会接着让他
425
00:42:25,260 --> 00:42:27,260
握住我的手和我其他的一切
426
00:42:30,320 --> 00:42:33,550
在我们首映《安娜的旅程》的那天晚上
427
00:42:33,710 --> 00:42:37,790
我记得德菲因和香特尔一起来的,她告诉我
428
00:42:38,920 --> 00:42:41,270
"奥萝尔,你千万别看这片子"
429
00:42:41,560 --> 00:42:44,470
我说：为什么？我很坚强
430
00:42:44,640 --> 00:42:47,790
我可以看,而且我会看到我们一起完成了什么
431
00:42:48,080 --> 00:42:51,310
我说不行不行
432
00:42:52,080 --> 00:42:53,390
我要看
433
00:42:54,000 --> 00:42:57,910
于是我去了影院,影院坐满了人
434
00:42:58,080 --> 00:43:00,070
人们嘘声一片
435
00:43:00,880 --> 00:43:03,640
结束的时候,我记得一个
436
00:43:03,670 --> 00:43:05,980
我和香特尔共同认识的记者
437
00:43:06,230 --> 00:43:08,790
用他的风衣掩护我离开
438
00:43:08,960 --> 00:43:11,230
因为人们正在攻击我
439
00:43:12,360 --> 00:43:16,870
香特尔的电影对那个年代来说是很难的
440
00:43:17,937 --> 00:43:24,719
我你他她 - 1975
441
00:43:58,920 --> 00:44:02,870
她告诉我,明天你必须离开
442
00:44:39,960 --> 00:44:41,590
《我你他她》出来以后是很糟糕的
443
00:44:41,760 --> 00:44:45,550
每次我被邀请在同志节
444
00:44:45,710 --> 00:44:48,630
出席自己影片的放映,我都会拒绝
445
00:44:48,800 --> 00:44:53,150
我不想参加同志节或妇女节
446
00:44:53,220 --> 00:44:55,530
我不想参与犹太节
447
00:44:55,600 --> 00:44:58,030
我只想参加一般的电影节
448
00:44:58,200 --> 00:45:01,470
我做的只是电影,仅此而已
449
00:45:01,760 --> 00:45:04,110
你知道,在那个时候
450
00:45:09,320 --> 00:45:12,070
人们不能接受这样的电影
451
00:45:14,040 --> 00:45:16,830
对今天的人来说也一样难以接受
452
00:45:19,860 --> 00:45:22,260
在我看来,香特尔的电影总是独立的
453
00:45:22,280 --> 00:45:24,860
自成一体的
454
00:45:24,880 --> 00:45:28,880
独特而有价值
455
00:45:30,910 --> 00:45:38,910
年轻的电影人会找到它们,推广它们
456
00:45:38,930 --> 00:45:41,930
我是这样认为的,我希望会这样
457
00:45:43,950 --> 00:45:46,950
任何导演
458
00:45:47,280 --> 00:45:50,870
希望人们来看TA的电影
459
00:45:53,760 --> 00:45:56,550
如果我最近的电影
460
00:45:56,920 --> 00:45:58,750
在一家电影院的中午放映一整年
461
00:45:59,280 --> 00:46:02,990
我会非常高兴
462
00:46:03,160 --> 00:46:07,150
因为我知道影片形式很大胆
463
00:46:07,320 --> 00:46:10,710
而且人们也不习惯于看这样的电影
464
00:46:10,880 --> 00:46:13,030
因此我也知道这片子的票房不会大卖
465
00:46:13,200 --> 00:46:16,670
但影片自身是有潜能的
466
00:46:23,029 --> 00:46:29,367
沙发上的心理医生 - 1996
467
00:46:35,960 --> 00:46:38,790
它所说的就是,当你做任何事的时候
468
00:46:38,960 --> 00:46:40,950
该怎么说呢？
469
00:46:41,020 --> 00:46:43,050
疯狂“剪票”只为把票卖出去…
470
00:46:43,070 --> 00:46:45,200
这是其一
471
00:46:45,230 --> 00:46:49,990
也因为我完成了一部我真正想要的电影
472
00:46:50,160 --> 00:46:54,870
并且我没有作出半点让步
473
00:47:01,560 --> 00:47:04,550
如果这部片没有被署名为阿香特
474
00:47:04,840 --> 00:47:09,750
而是标了：希尔维某某
475
00:47:10,640 --> 00:47:14,290
那会有很多人去看的
476
00:47:14,460 --> 00:47:18,530
对我的观众来说,这部作品和其他任何一部都不一样
477
00:47:18,600 --> 00:47:20,750
而其余的观众则根本不会来看
478
00:47:21,160 --> 00:47:24,710
你看,所以我两边都得罪了
479
00:47:47,320 --> 00:47:51,350
我记得比诺什曾邀请我与她合作
480
00:47:51,520 --> 00:47:54,110
我知道她期待自己在美国的演艺生涯
481
00:47:54,400 --> 00:47:58,110
而我对美国来说又有那么点刁钻古怪
482
00:47:58,280 --> 00:48:02,030
我们会在美国拍,所以我们需要的就是…
483
00:48:06,480 --> 00:48:10,070
我们搞了一出公寓交换
484
00:48:10,360 --> 00:48:14,630
让住在一团糟中的比诺什和
485
00:48:15,960 --> 00:48:20,990
一个心理医生交换房间,
医生这个人用英语说完全就是“鸡蛋里挑骨头”
486
00:48:22,120 --> 00:48:25,390
意思是吹毛求疵,强迫症等等
487
00:48:26,120 --> 00:48:30,510
一旦有了这个想法,写这个故事就太容易了
488
00:48:36,880 --> 00:48:38,950
于是我们找了威廉·赫特
489
00:48:39,120 --> 00:48:42,150
我们通过桑德里娜·博内尔联系到他
490
00:48:42,320 --> 00:48:44,510
他们俩都很激动
491
00:48:57,280 --> 00:49:00,870
我觉得把比诺什和威廉放在一出喜剧中
492
00:49:01,040 --> 00:49:03,870
通常能让打动更多人
493
00:49:09,160 --> 00:49:10,950
在拍摄的第一周
494
00:49:11,440 --> 00:49:13,870
威廉有一场和母鸡肉
495
00:49:14,320 --> 00:49:16,270
之间的厨房戏
496
00:49:16,920 --> 00:49:20,950
他即兴表演将这段拖了足足7分钟！
497
00:49:21,680 --> 00:49:25,270
我说：威廉听着,这些即兴很棒
498
00:49:26,560 --> 00:49:30,110
但是这是喜剧,剧本就是这么写的
499
00:49:30,280 --> 00:49:35,430
我只想要像剧本写得那样,别无其他
500
00:49:35,710 --> 00:49:39,150
所以他问：那是不是说
501
00:49:39,320 --> 00:49:43,830
我只要按着剧本写的做就可以了？
502
00:49:44,230 --> 00:49:45,430
我说：是的
503
00:49:45,710 --> 00:49:47,990
接着他说：
504
00:49:48,360 --> 00:49:51,630
那拍这部电影我将会很不开心
505
00:49:53,520 --> 00:49:58,430
我回答：那我宁可你比我更不开心
506
00:49:59,320 --> 00:50:02,030
片场一片寂静
507
00:50:02,400 --> 00:50:06,350
威廉问：香特尔,我走上门前
508
00:50:06,520 --> 00:50:10,150
- 门开了然后我被打倒。
- 我说：正是
509
00:50:11,280 --> 00:50:15,990
那我该先迈哪只脚？左脚还是右脚？
510
00:50:17,480 --> 00:50:20,030
我说：随你便,威廉
511
00:50:20,320 --> 00:50:23,870
- 不你告诉是我哪只？
- 那就右脚吧
512
00:50:24,560 --> 00:50:28,590
那可不行。我算了走出的步数
513
00:50:28,760 --> 00:50:32,550
- 我得先迈左脚
- 那就左脚！
514
00:50:33,230 --> 00:50:36,390
那整整一周的工作都这样剑拔弩张
515
00:50:38,120 --> 00:50:39,830
但之后他愿意做我让他做的
516
00:50:40,000 --> 00:50:45,750
我不知道如果我对抗或者我有力量
517
00:50:46,080 --> 00:50:50,230
不断反对他会是怎样
518
00:50:51,040 --> 00:50:54,830
他会觉得我们处于一种权力关系中
519
00:50:55,000 --> 00:50:57,270
或者仅仅是他想兜售一下自己
520
00:50:57,440 --> 00:51:01,470
在此之后他乖得像一只绵羊
521
00:51:06,480 --> 00:51:08,710
- 不不不
- 好好好
522
00:51:08,880 --> 00:51:11,150
- 不不
- 好的,帮我过来
523
00:51:11,320 --> 00:51:12,870
帮帮我
524
00:51:16,160 --> 00:51:19,950
- 我觉得康普顿有毛病
- 他有很多毛病
525
00:51:20,880 --> 00:51:24,510
我担心他,他闻起来没那么糟
526
00:51:29,960 --> 00:51:31,790
你好
527
00:51:32,080 --> 00:51:33,590
请进
528
00:51:34,520 --> 00:51:36,430
你好,亲爱的克莱尔
529
00:51:38,840 --> 00:51:40,630
- 你好吗
- 我很好,你呢
530
00:51:40,800 --> 00:51:43,030
当我从布鲁塞尔回来
531
00:51:43,680 --> 00:51:47,190
我觉得那里的一切都不曾离我远去
532
00:51:47,760 --> 00:51:50,430
昨天我哭了一整天
533
00:51:53,120 --> 00:51:57,190
真糟糕,我从未如此伤心过
534
00:52:02,012 --> 00:52:08,423
非家庭电影 - 2015
535
00:52:25,960 --> 00:52:28,350
它脱臼了…
536
00:52:31,440 --> 00:52:34,110
他今天来吗？
537
00:52:34,400 --> 00:52:36,670
他不来
538
00:52:37,800 --> 00:52:39,990
周四来,是明天
539
00:52:41,440 --> 00:52:43,710
我觉得这部电影的样片
540
00:52:43,880 --> 00:52:46,590
应该被用在
541
00:52:46,880 --> 00:52:49,030
电影学校里
542
00:52:49,200 --> 00:52:52,190
因为香特尔拍了很多像这样的时刻
543
00:52:52,710 --> 00:52:55,790
自己一个人
544
00:52:56,520 --> 00:52:59,230
拍她母亲的处境
545
00:52:59,400 --> 00:53:02,910
她有一台没有支架的小摄像机
546
00:53:03,200 --> 00:53:06,270
她设好镜头就开始录制
547
00:53:06,440 --> 00:53:09,670
所以你能“感觉”到摄影机
548
00:53:09,840 --> 00:53:14,670
你会听到许多噪音
549
00:53:14,840 --> 00:53:17,310
还有她拉过一个桌子
550
00:53:17,480 --> 00:53:20,230
你会看见一个大桌板
551
00:53:20,400 --> 00:53:24,430
她的母亲走过,你完全不知道怎么回事
552
00:53:24,600 --> 00:53:26,270
只看到影像瞬间就出现了
553
00:53:26,440 --> 00:53:28,590
而你不知道她是怎么做的
554
00:53:28,880 --> 00:53:33,030
你唯一知道的就是,它就在那里
555
00:53:48,640 --> 00:53:51,590
我总是说一部好的虚构影片
556
00:53:52,000 --> 00:53:56,350
要包含一些纪录影像,反之亦然
557
00:53:56,520 --> 00:53:58,900
只是通过取景拍摄,
558
00:53:58,920 --> 00:54:01,700
只要你的镜头拍东西，那就是虚构的
559
00:54:01,960 --> 00:54:05,710
我在拍《那里》的时候
560
00:54:05,880 --> 00:54:07,950
因为我不想拍这部片子
561
00:54:08,120 --> 00:54:11,310
制作人说：
562
00:54:11,480 --> 00:54:13,390
"香特尔,你要去以色列拍一部电影"
563
00:54:13,560 --> 00:54:16,470
而我觉得所谓"香特尔和以色列"是有点过了
564
00:54:16,640 --> 00:54:18,390
所以…
565
00:54:18,560 --> 00:54:20,070
但我在公寓里的时候
566
00:54:20,230 --> 00:54:22,670
突然间我拿起摄像机看到一个镜头
567
00:54:22,920 --> 00:54:25,790
所以那不是"香特尔和以色列",而是香特尔拍电影
568
00:54:26,680 --> 00:54:31,030
如果我的祖父是贝尔茨拉比的后裔,那么我也是
569
00:54:31,320 --> 00:54:35,470
我在心中搜寻看看是否能感受到这一点
是的,我感觉到了...
570
00:54:35,640 --> 00:54:37,670
(那里 - 2006)
不,现在一点也感觉不到
571
00:54:37,840 --> 00:54:40,750
对此的感觉是什么？我不知道
572
00:54:40,920 --> 00:54:45,270
我真觉得我比自己以为的知道更多希伯来词
573
00:54:45,440 --> 00:54:48,110
我记得chalutzim,意思是拓荒者
574
00:54:48,280 --> 00:54:49,750
chalutzot是女性拓荒者
575
00:54:49,920 --> 00:54:53,470
chaverim是同伴
chaverot也是同伴
576
00:54:53,640 --> 00:54:57,590
chanuda-亲爱的,mayim-水
577
00:54:57,760 --> 00:55:00,270
yam-母亲,kova-帽子
578
00:55:01,280 --> 00:55:04,750
我几乎可以用希伯来语讲电话
579
00:55:05,040 --> 00:55:06,790
我把它和俄语混着讲
580
00:55:06,960 --> 00:55:09,630
有个人说了很多词,我就跟不上
581
00:55:11,680 --> 00:55:13,390
所以我说：我不会说希伯来语
582
00:55:13,920 --> 00:55:15,350
如果我出生在这里
583
00:55:15,520 --> 00:55:18,430
我妈妈会让我和其他孩子在街上玩
584
00:55:18,800 --> 00:55:22,270
在布鲁塞尔,她就不允许,她会很担心
585
00:55:22,600 --> 00:55:24,030
在这里她就会允许
586
00:55:24,200 --> 00:55:26,790
我也不会花这么多时间看着窗外
587
00:55:26,860 --> 00:55:29,730
看其他的孩子玩球或其他什么
588
00:55:29,800 --> 00:55:32,910
看着窗外,我把这些投射进自我
589
00:55:33,280 --> 00:55:35,790
在这儿,我会奔跑,我会尖叫
590
00:55:35,960 --> 00:55:38,310
在这里孩子就是国王,就像在美国一样
591
00:55:38,560 --> 00:55:41,630
现在我对看窗外上瘾了
592
00:55:41,800 --> 00:55:44,590
我看着并将它们投射进自我
593
00:56:03,400 --> 00:56:05,750
当我在拍摄时
594
00:56:06,960 --> 00:56:10,430
一位在美术馆工作的女性前来看我
595
00:56:11,400 --> 00:56:14,590
"《朝朝暮暮》",她说,"你影响了很多艺术家,
596
00:56:14,880 --> 00:56:17,030
你会对做装置艺术感兴趣吗?"
597
00:56:17,200 --> 00:56:20,710
我不知道我影响了这么多艺术家
598
00:56:21,000 --> 00:56:24,270
而且自从我很久前就我想拍一部关于东欧的电影
599
00:56:24,440 --> 00:56:27,990
这下我觉得,好了,她会为这部电影出钱
600
00:56:28,160 --> 00:56:31,510
于是我说:是的,我想做一些关于东欧的东西
601
00:56:37,739 --> 00:56:44,263
来自东方 - 1993
602
00:57:46,720 --> 00:57:48,990
《来自东方》就是这样开始的
603
00:57:49,160 --> 00:57:52,350
有些人会这样问,这个新人影像艺术家是谁？
604
00:57:52,520 --> 00:57:57,030
他们没有联想到我,香特尔·阿克曼
605
00:57:57,680 --> 00:58:00,670
因为这个影像装置在全世界都展出了
606
00:58:04,760 --> 00:58:07,990
（来自东方,在虚构的边界 - 1995）
有24个显示屏,一排3个
607
00:58:08,560 --> 00:58:11,910
第25个屏就是你在黑暗中看到的
608
00:58:12,080 --> 00:58:16,910
一个更安静的地方,以和其他地上的显示器分开
609
00:58:28,640 --> 00:58:32,190
不可为自己雕刻偶像、也不可作什么形像
610
00:58:32,360 --> 00:58:36,070
仿佛上天、下地
611
00:58:36,240 --> 00:58:39,070
和地下、水中的百物
612
00:58:39,240 --> 00:58:42,230
不可跪拜那些像
613
00:58:42,400 --> 00:58:44,350
也不可事奉他
614
00:58:44,520 --> 00:58:47,750
因为我耶和华,你的神
615
00:58:47,920 --> 00:58:49,710
是忌邪的神
616
00:58:50,000 --> 00:58:53,310
恨我的、我必追讨他的罪
617
00:58:53,480 --> 00:58:57,230
自父及子、直到三四代。(出自"十诫")
618
00:59:03,840 --> 00:59:05,930
当我拍一部纪录片,
619
00:59:05,950 --> 00:59:07,940
我希望从毫无想法开始
620
00:59:08,080 --> 00:59:12,790
对一切事物的无从知道,只是变成一块海绵一样
621
00:59:13,680 --> 00:59:16,690
当有人问我：你接下来要做什么？
我会说：我不知道
622
00:59:16,760 --> 00:59:18,350
这是真的
623
00:59:19,000 --> 00:59:23,950
如果你带着不知什么会发生的想法来开始,一些微妙的事物
624
00:59:24,120 --> 00:59:28,710
更少的非黑即白,更多的对世界的敞开
625
00:59:29,720 --> 00:59:31,950
一些特殊的东西会被唤起
626
01:00:24,080 --> 01:00:25,670
在拍《来自东方》时
627
01:00:26,040 --> 01:00:29,430
在一个推轨镜头中我们缓慢推进
628
01:00:29,720 --> 01:00:33,430
一排人等待着巴士
629
01:00:33,600 --> 01:00:37,150
对我来说,除了人们等车之外,它还呈现出其他的东西
630
01:00:37,840 --> 01:00:42,190
对我而言,这会令人想起等待死亡
631
01:00:43,960 --> 01:00:47,990
等待焚烧炉,可以这么说
632
01:00:53,320 --> 01:00:55,230
很坦率地说出来
633
01:00:55,400 --> 01:00:58,150
而且当我在美国南部拍电影的时候
634
01:00:58,440 --> 01:01:03,750
画面展现了3颗排成一排的树,我想人们会不禁去想
635
01:01:04,000 --> 01:01:08,950
曾几何时黑人可能被吊在这上面
636
01:01:09,120 --> 01:01:11,590
(南方 - 1999)
或者在那里被烧死
637
01:01:14,400 --> 01:01:17,790
我希望通过我做事的方式
638
01:01:19,160 --> 01:01:21,270
人们能感受到一些东西
639
01:01:21,880 --> 01:01:24,710
通过召唤
640
01:01:25,600 --> 01:01:29,110
他们会在他们的身体中感受到什么
641
01:01:44,480 --> 01:01:47,270
在《南方》里,我们拍了一条路
642
01:01:48,160 --> 01:01:51,230
用向后的推轨镜头拍了8分钟
643
01:01:51,400 --> 01:01:56,550
在这条路上,有个人曾被绑在皮卡车的后面
644
01:01:56,720 --> 01:01:59,030
被砍成数块
645
01:01:59,200 --> 01:02:02,230
3个白人至上主义者
646
01:02:04,080 --> 01:02:06,670
把他绑在那里
647
01:02:07,880 --> 01:02:10,270
他的头在这儿,腿在那儿…
648
01:02:11,000 --> 01:02:15,510
我们只是缓缓地随着这条路
649
01:02:16,160 --> 01:02:18,350
(南方 - 1999)
路上有一些警察留下的圆圈标记
650
01:02:18,520 --> 01:02:23,030
而作为一个旁观者,通过召唤记忆和时间
651
01:02:24,160 --> 01:02:26,310
会有一些东西在你的体内发生
652
01:02:26,480 --> 01:02:29,630
但不是通过呈现事物本身的样子
653
01:03:29,720 --> 01:03:32,230
因为那些我们早已在圣经传道书中看到过,
654
01:03:32,260 --> 01:03:34,500
没什么稀奇
655
01:03:36,880 --> 01:03:38,310
这也就是为什么我觉得
656
01:03:38,880 --> 01:03:41,470
在集中营之后
657
01:03:41,640 --> 01:03:44,070
有些事物是我们无法呈现的
658
01:03:46,160 --> 01:03:48,110
一些难以忍受的事物
659
01:03:49,000 --> 01:03:53,110
我认为我们的文明中一个明确的转变
660
01:03:53,960 --> 01:03:56,270
在欧洲文明中
661
01:03:57,840 --> 01:04:00,510
在这个转变之后,事物不再和先前一样了
662
01:04:01,200 --> 01:04:05,150
我这样拍电影的原因也是这个
663
01:04:06,240 --> 01:04:08,670
因为有些东西,无法再被呈现出来了。
664
01:05:12,323 --> 01:05:38,266
<献给 香特尔·阿克曼，1950-2015>
665
01:05:43,640 --> 01:05:46,411
献给
娜塔莉亚,你的母亲
阿莉克西,我的母亲
666
01:05:47,491 --> 01:05:55,679
<小把戏VV 据英字翻译>
667
01:05:55,679 --> 01:06:02,879
<小把戏N 法语听译&校对>50687