All language subtitles for Assim Era a Atlântida (1975)

A ação, as perseguições, as correrias,
as brigas,

foram um dos aspectos mais importantes
na formação de um período no qual o

cinema brasileiro teve o seu melhor
diálogo com o público.

O período das chanchadas.

Aliado ao dinamismo das brigas e
correrias, a inocência dos romances

De uma pureza tão ingênua que nos dias
de hoje chegam até a ser engraçados.

Marina, quando vejo assim o horizonte
distante... Sim, por favor, não me venha

falar da beleza da paisagem. Mas não é
bem isso que eu ia falar, Marina. Eu

queria dizer que desde a primeira vez...
Já sei. Desde que você me viu, nunca

mais eu saí do seu pensamento. Ai, ai.

É isso mesmo, Ricardo.

Vocês homens pensam que nos comovem com
qualquer frase feita. Com esse

romantismo barato, vocês pensam...
Pensamos sim.

Pensamos que vocês todas são tolinhas e
vaidosas. E que estão prevenidas contra

todos os homens porque acham que isso é
ser inteligente. Mas comigo você está

muito enganada, compreendeu, Marina?

Que eu não preciso da paisagem para
dizer o que sinto e nem tenho tempo para

estar de namorinho. Marina, eu não sou
de brincadeira. Eu sou de casar.

Nunca pensei que você fosse tão mágico.

Você ainda não viu nada.

Você ainda não viu nada.

Que coisa desagradável.

Oscarito e Grande Otelo.

Forneceram o elemento chave da
chanchada.

O riso. Às vezes infantil. Às vezes
crítico. E muitas vezes malicioso.

Picante. E até certo ponto, muito forte.

E essa marca de batom na sua camisa?

Isso é batom? É!

Ah, sim.

Foi a viúva.

Agarrou -se a mim.

Solução.

As lágrimas rolavam -lhe pelas faces.

Estava inconsolável.

Então, senhora, agora é consolo de
viúva.

Me chama de vatapá.

Mas por qual vatapá?

Porque eu sou baiano e gostoso.

Eu sou cansado.

Ah, é por isso que não adianta eu me
animar. Quando eu começo, você já

Neste saco há cem papéis.

Está cheio, não é? Não me interrompa.

Em cada papel está escrito uma parte do
corpo humano.

As partes que saírem, por assim dizer,
premiadas, nós cortaremos.

Mas aí estão todas as partes.

Orelha esquerda.

Muito bem, orelha esquerda.

O dedo grande do pé direito.

Ah, isso não.

O humorismo criou momentos antológicos
dentro da chanchada.

Aí está Oscarito, travestido, sendo o
espelho de Eva Tudor.

Mas como eu estou horrorosa hoje.

Meu Deus.

Que horror.

Deve ser o fígado.

Não é possível.

Não é possível.

Os famosos números musicais traziam para
as telas a imagem viva dos ídolos do

rádio. Uma atração indiscutível em
termos populares. Por isso mesmo eram

exuberantes.

pretensiosos infelizmente nunca
conseguimos atingir o falso de Hollywood

sinceramente nós pretendêssemos isso
cantando na chuva de Jimmy Kelly foi a

glória de era uma vez Hollywood mas nós
também tivemos o nosso cantando na chuva

De promessa eu ando cheia Quando conta
minha vida Ninguém quer acreditar

Trabalho não me cansa E me cansa é
pensar Que lá em casa não tem água Nem

tracudinha

Chegou a hora de mamar.

Não vem ninguém me alimentar.

Não cresça meu brotinho, nem murchi com
a flor.

Ai, ai, brotinho.

Eu sou um galho velho, mas quero o seu
amor.

Traz o meu bandeiro, que hoje eu vou
cair na farra. Desta vez em minha cara,

estou com sangue.

destruiu os estúdios da Atlântida. Anos
depois, uma inundação danificou os seus

depósitos. Foram salvas 27 chanchadas,
das quais realizamos esta antologia.

Senhoras e senhores, assim era a
Atlântida.

Olá. Atlântida Cinematográfica.

Não era só um velho casarão chamado de
estúdio, não.

Foi principalmente uma escola que
propiciou a muitos cineastas de hoje o

aprendizado e a prática na realização do
mais apaixonante espetáculo popular,

o cinema.

A comicidade com o enredo ingênuo e os
números musicais sempre caracterizaram o

filme de carnaval.

Chamados de chanchada pelos esnobes que
curtiam o cinema importado.

Em 1948,

veio pra cá o diretor italiano Ricardo
Freda, que entendia de briga como

ninguém. E fez o filme num caçula do
barulho.

Vimos tanta briga.

Mas tanta, tanta briga que acabamos
aprendendo.

E com muitas bolas coloridas, fumaça de
gelo seco, incluímos

definitivamente a briga nos filmes
musicais de carnaval.

E fizemos dois filmes, Carnaval no Fogo
e Aviso aos Navegantes, dirigidos pelo

nosso professor de cinema, Watson
Macedo.

Bené Nunes, amigo nosso dos presidentes,
tocador da Lapa e dos Palácios,

com seus pianos de caldo e seus lustres
de cristal.

Que saudades.

E aí vai um pequeno resumo da história
de Carnaval no Fogo.

e alguns números musicais de Avisos
Navegantes.

Amor, meu amor, vou partir Saudades de
ti vou sentir

É triste a dor da separação Fiei de
sentir

no meu coração Amor, meu amor, voltarei
Porque

só a ti eu amei Se for, te prometo
voltar É porque

sempre amei Te amei, Jamal.

A quadrilha de ladrões assaltou na
madrugada de hoje a joalheria Christie.

Essa quadrilha vem agindo sobre as
ordens de um perigoso gangster.

Mais conhecido pela cunha de anjo. Ainda
não identificado.

Continue. Continue errando.

A justa bate aí e acaba com essa alegria
em três tempos. Cala a boca aí. Não dá

peso não.

Está tudo muito bom, mas o honesto está
com a razão.

É melhor a gente dar o pira enquanto é
tempo. Mas nós não vamos esperar o anjo.

Esperar pra quê?

Vamos dividir logo essa moma e dar o
pira daqui.

Aqui ninguém vai dividir nada.

Compreenderam?

O negócio aqui é o seguinte.

O anjo tem grandes planos.

E se a gente fizer uma sujeira com ele,
daí nunca mais.

Afinal, quando é que a gente vai
conhecer o chefe?

Hoje à noite.

Ele está no rio?

Ele deve chegar de avião.

E vai se hospedar no Copacabana Palace.

E nós também.

Compreenderam agora?

Mas como vamos conhecê -lo se não temos
nem fotografia? E nem a polícia.

Já está tudo combinado. O chefe usa uma
cigarreira preta com um anjo de prata na

tampa. E a senha é tudo legado.

O meu coração não me engana Eu quero uma
sereia de Copacabana

A francesa me chamou de mon cheri

Eu senti um frenesi Atrás de uma

espanhola Eu quase fui a Madrid

Uma cachoa pirijuboa me cantou a
madragoa Ai, quase morri

Mas é que ele vem passar o carnaval
aqui.

Ora, isso só é motivo de alegria.

É. Mas é que meu irmão pensa que eu sou
um artista, sabe?

Eu escrevi a ele, mas eu nunca pensei
que ele viesse ao Brasil.

E agora ele vai saber que eu sou um
varredor.

É, eu compreendo.

É uma situação difícil.

Pois é.

E eu me lembrei da senhora.

Mas o que é que eu posso fazer?

Ah, muita coisa.

Esse novo diretor artístico que está
aí...

Ele gosta um pouco da senhora.

Se a senhora pedisse, ele poderia me dar
um jeito para entrar no show.

Nem que fosse só enquanto meu irmão
estivesse aqui.

Mas você sabe fazer alguma coisa?

Ah, dona Marina, eu sou um artista.

Sorrido, sofrimento, aquele que nunca
sofreu.

Com as asas do amor, eu transpus estes
muros. Pois muralhas de pedra, um

amor não contém.

Que luz é aquela no balcão?

Será Julieta?

Ou será que ela não vem?

É ela. Só pode ser ela.

Ó, meu amor.

Ó, minha amada.

Ergue -te belo sol.

Mata de inveja a lua pálida de tristeza.

Ai, Timão.

Ela falou.

Fala de novo, o anjo esplendoroso.

Mas o que é que eu vou falar, Romeu?

Fala qualquer coisa.

Não fica embancando a Belinda.

Romeo. Romeo.

Romeo.

Chega. Traz o amor igual ao meu.

Senhora, eu vou jurar pelo esplendor da
lua. Não.

Não jurei pela lua.

Ela é muito leviana, está sempre mudando
de quarto.

Meu amor.

Deixe -me acariciar as tuas mãos, Alva,
disse Tim.

Sentir todo o brilho dos teus olhos, que
são estrelas para mim.

Te aguento aí, Romeu.

Romeu!

Julieta, quero sentir o perfume do corpo
teu.

Perfume que estazia e tonteia este
Romeu.

Quero beijar a polpa virginal dos lábios
teus. Para que sintas a rubra flor

dos lábios meus.

Corpo e alma entregues a esta aventura
louca.

Julieta. Oh, Julieta.

Como é? Estou aí nessa boca?

Oh, Romeu.

A máscara noturna esconde a minha face e
tu não podes ver o meu

pudor de Don Ferroa.

Meu amor, minha amada, por que és tão
bela?

Romeu, ouço passos lá dentro.

Vai, Romeu, ele quer te matar.

Ele quem?

O meu pai, o senhor de Capuleto.

Se ele te vir aqui... Vai ser um espeto.

Vai, Romeu, deves partir.

Vem perto à madrugada.

É o roxinol que cantou na ramada.

Não é o roxinol. É a cotovia antecipando
o sol.

Não, Romeuzinho. É o roxinol.

Não, é a cotovia.

É o roxinol. Cotovia.

Roxinal. Cotovia.

Roshinolokotovia. O certo é que vem
amanhecendo o dia.

Adeus, Romeo.

Julieta, não te vá ainda.

Três palavras lhe vou dizer por
despedida.

Até amanhã. Até logo.

Julieta, eu te imploro. Não te vá ainda.

Julieta! Romeo!

Romeo!

Onde é que eu vou morar?

O senhor tem paciência de esperar Ainda
mais com quatro filhos Onde é que eu vou

parar?

Sei como foi perder aquela cigarreira.

Sr. Vittar, há uma pessoa no hall que me
deseja falar.

Sabe quem é? Não, senhor, mas disse ser
urgente. Está bem.

Com licença.

Tudo legal?

Sim, tudo legal.

Estamos às suas ordens, chefe.

Não compreendo. Fique tranquilo. Estamos
em família.

Todo o pessoal está à sua espera.

Apartamento 303.

Vamos?

Dê a vontade.

Faça o favor.

Este aqui é o nosso chefe. Boa noite.

Boa noite.

Este aqui é o Néstor. Prazer, chefe.

Sangue frio.

Aquele ali é o gato.

Prazer. Eu sou o China.

E eu?

Ah, é verdade. Ia me esquecendo.

Diplomata. Então, chefe, fez boa viagem.

Nós já estávamos preocupados com a sua
demora. O plano que o senhor mandou foi

executado e tudo deu certo.

Ah, que plano, senhor secretário?

O da joalheria.

Ah, joalheria. Foi uma limpa geral.

Não sobrou nada.

A polícia está louca. Não deixamos
pista.

Olha aqui. Pegou de primeira página.

O estômago foi grande.

Olha aqui.

A joalheria Christie oferece um prêmio
de meio milhão pela captura do anjo e

quadrilha. O senhor precisa ter cuidado,
chefe. Há muita gente querendo ganhar

esse dinheiro.

Escuta, qual de vocês me reconheceu?

Fui eu, chefe. Assim que o senhor abriu
a carteira, eu vi logo o anjo de prata.

Olha aqui a moamba, chefe.

Três milhões.

Olá!

Serafim! Eu descobri que o senhor
Ricardo é um gangster.

No duro. Isso vai dar um bode, hein?
Você precisa arranjar o susto mais

assustado.

Viu? Esse não resolveu. Nós precisamos
saber o que está havendo lá dentro.

Vamos.

Então, chefe, quais são as ordens?

Por enquanto, nada. Eu vou ainda estudar
o ambiente.

Eu estou disfarçado em diretor
artístico.

Outra coisa.

Antes que a polícia dê uma batida e leve
a joia, eu fico com ela.

Por enquanto, não há divisão.

As joias vão ficar guardadas no meu
apartamento.

Amanhece e anoitece, por esta estrada eu
vou.

Pedalando, vou buscar o meu amor.

Pedalando, pedalando, vou buscar o meu
amor.

Floresceram, todo mundo despertou. Os
moinhos estão rodando e o trabalho

começou. Pedalando, pedalando, vou
buscar o meu amor.

Pedalando, pedalando, vou buscar o meu
amor. Olha, o anjo saiu. Que anjo? O seu

Ricardo.

Vamos aproveitar para ir ao quarto dele.
As joias roubadas estão lá.

Ora, será que você ainda está com isso
na cabeça?

A senhora vai ver, eu também não queria
acreditar.

É inacreditável. Quem havia de dizer,
hein? Nós devemos dar parte a política.

E agora mesmo?

Está bem. Vocês levem as joias e recebam
o prêmio das valerias.

Deixa o Ricardo comigo.

Marina, você mandou me chamar?

Você é muito cínico, Ricardo.

Eu nunca pensei que pudesse me deixar
iludir tanto com você.

Mas o que é isso?

Explique -se. Você sabe muito bem do que
eu estou falando.

Não, não sei, Marina.

Não se faça de ingênuo.

Felizmente ainda pude acordar a tempo.
Eu não posso compreender. Eu sempre fui

leal e pensava em me casar com você. E
logo agora que tenho planos, íamos ser

felizes. Não me inclua em seus planos.

Eu nunca me casaria com um tipo da sua
espécie. Marina.

Outra coisa.

Desapareça do Rio hoje mesmo.

Procure um lugar bem longe.

Eu me sentiria muito bem se nunca mais
tivesse muitos filhos.

Chefe, só precisa ir agora mesmo ao 313.

O que é que há? É urgente. Assunto 7.

O

cavaleiro poderia me

ceder um cigarro?

Pois não.

Seja bobo, rapaz. Não tenha medo.

Esses idiotas estão pensando que eu sou
o chefe da quadrilha.

Ué, o senhor não é o anjo? Que anjo?
Coisa nenhuma. Então vocês não me

Não sabem quem eu sou?

O senhor estava até aqui dando as
ordens?

Era, mas eu estava fingindo. Eu
precisava ganhar tempo para descobrir o

verdadeiro anjo. E já descobri. Ah, quer
dizer então que esse aqui é o anjo?

E a dona Marina?

O quê?

A Marina está correndo perigo? Deve
estar. Ela também viu a joia, sabe de

Ah, quer dizer que ela também está
pensando que eu sou o anjo.

Chefe, ele deu dois tiros.

Deve estar matando o mosquito.

Entrem vocês primeiros.

Pronto, já liquidei com os homens. Eles
estão dentro desta mala.

Chama dois empregados do hotel e manda
esta mala para a portaria.

Quer dizer então, chefe, que está tudo
legal, não é?

Sim, tudo legal.

Meus planos já estão completos. Está
tudo completo?

Não falta nada?

Quer dizer, o assalto geral para o hotel
será ainda esta noite.

E as joias vão voltar para o meu
apartamento.

Desta vez, as joias ficarão aqui.

Quer dizer que os homens que você matou
estão aqui dentro, não é?

Levem essa mala daqui.

Joguem no mar.

Ninguém mais sabe desse negócio?

A cantora, chefe. Uma tal de Marina.

Mas não se incomode. Eu tenho dois
homens escalados para tomar conta dela.

Precisamos liquidá -la imediatamente.

Você faça esse serviço.

E você, vá ao meu apartamento. É o
número 34.

Tem lá uma maleta com uma bomba relógio.

Arme a máquina para estourar dentro de
meia hora na área interna do hotel.

Sim, chefe.

O que

aconteceu? O

que aconteceu?

Eu não sei, Johnny. Que perigo, Marinho.

Você está em perigo de vida. Vai para o
seu camarim e tranque a porta.

Sérgio, vai depressa para o interno do
hotel. Apanhe uma maleta que está lá.

Cuidado que tem uma bomba relógio. E o
que é que eu vou fazer com a bomba? Leva

para longe. Para onde você quiser.

O final da chanchada era invariável, era
sempre o mesmo.

Muita alegria, muita música, muito
romance.

E muito gelo seco para fazer fumaça.

Com todo mundo tossindo no estúdio.

Mas todo mundo muito feliz.

O Dera.

A chanchada era o reflexo de uma época
otimista.

O mal vencido pelo bem.

E o vilão sempre perdendo no fim.

O vilão.

O vilão era uma característica
imprescindível da chanchada.

Às vezes ele era um gangster americano,
um cientista louco, um assaltante, um

ladrão de joias, um assassino cruel.

Muitos atores viveram esse papel.

O Renato Resti, o Wilson Gray, o Wilson
Viana, o Dantas.

Mas agora em toda modéstia, eu acho que
nenhum deles foi mais cruel do que eu

mesmo. Trocarei o seu cérebro por um
outro de mentalidade mais avançada.

É melhor sair por aqui.

Perdão, chefe, mas por aquela porta
ninguém sai vivo.

É verdade.

Ainda vou precisar de você.

Pois trate de dar uma boa morte ao boa
morte antes que lhe fale, compreendeu?

Se alguém souber que você está vivo,
você será um homem morto. Vá ao porão e

solte todas as feras. Não, eu não quero.

Mas quero eu.

Antes de meia -noite eu serei o novo
barão. Agora eu serei o dono do mundo.

Escapa de Jesse Gordon.

Jesse Gordon.

Um terrível vilão do oeste americano.

Filmado em Jacarepaguá.

O filme era Matar ou Correr.

Um dos primeiros dirigidos por Carlos
Manga. E evidentemente satirizava Matar

Morrer de Fred Zimmerman.

Xerife, chegarei pelo trem das duas
horas.

Vou reduzi -lo a picadinho.

Jesse Gordon.

Essa aí sou eu, em meu segundo filme.

Uma característica que acompanhou o meu
início na Atlântida é que os galãs

cantavam para mim.

Em Matar o Correr, John Edwards com a
voz de Anísio Silva.

Quantas vezes você errou,

todas as vezes eu lhe

perdoei.

No entanto, você negou

perdoar, por favor.

Em Chico Viola Não Morreu, do argentino
Vignoli Barreto, se o par com a

voz de Francisco Alves.

Saudade de ter, saudade, saudade de
querer ver, de provar da sua boca o

que o beijo tem.

Olha gente, eu estou aqui para contar
para vocês como é que eu fui parar em

Cinelândia.

Em Cinelândia foi um concurso que atraiu
a atenção das moças da minha época.

O prêmio máximo oferecido...

Não era uma viagem a Hollywood para
tirar fotografias ao lado de atores

americanos famosos.

Não. O prêmio máximo oferecido era um
contrato de trabalho num estúdio de

brasileiro na Atlântida.

Gente, trabalhar na Atlântida era o
sonho de Terezinha Morango,

Adalgisa Colombo, Norma Dengel, Miriam
Pérsia.

Eu e muitas outras moças que tomaram
parte neste concurso devido

a enorme atração que o cinema exercia
sobre todas nós.

Como o público vibrava e como
transformava em ídolos aqueles

artistas.

Eu vibrei como público e como atriz
também, porque um dia

eu estava lá.

Fazia parte da clínica.

Tornei -me atriz de cinema em 1953,

vencendo um concurso promovido por uma
revista de grande popularidade,

Cinelândia.

Meu primeiro filme foi...

A outra parte do homem.

Dirigido por J. Betão.

Enquanto a outra parte do Homem era
realizada em São Paulo, a Atlântida

no Rio de Janeiro a sua primeira
superprodução.

Nem Sansão, nem Dalila. Uma sátira obra
de César Vedemiro.

Segundo filme dirigido por Carlos Manga.
Onde Oscarito era Sansão, Eliana

Dalila e eu, Fada Santoro, era Miriam.

Podes pedir o que quiseres.

Já sei.

Entrego -vos minhas filhas, Dalila e
Miriam.

São vossas para sempre.

Tu tá brincando comigo, é?

Tá falando sério, hein? Claro.

E agora é tarde para rejeitar.

Mas quem é que tá rejeitando?

Então elas são vossas.

Vinde.

Agora não podeis mais recusar. Sou vossa
para sempre.

Ele é meu também.

Calma. Ele não precisa de duas. Eu vi
primeiro. Bom, isso não obsta. É, e

disse as duas.

Disse, eu vi. Não interessa. Não
interessa, sim.

Interessa, sim. Ele é meu também. Eu
quero as duas. Ele é meu. Ele é meu. Ele

meu.

Fedeio.

Um momento.

Papai, leva os brotinhos.

Aquele que se aproximar vai se
arrepender.

Valeu! A força primeiro!

Olha aqui, seu reizinho de copas. Eu sou
um cara 100 % legal.

E não gosto de chavecada, não, certo?
Por isso devemos fazer as eleições.

Eleições? De que falas, nobre mancebo?

Eleição, votação, marmelada.

Marmelada. É, quer dizer, que o povo
escolha à vontade o seu condutor.

Para bom andamento do meu governo...
fica instituída a burocracia e

criada a letra O.

Ódio e penágio.

Bonita caligrafia, hein?

Bonito. Já terminou? Já.

Eu quero assinar.

Não, não. A outra aqui é a minha.

Atenção, a partir de amanhã, o tráfico
na rua principal será feito.

Esse cara fala de tudo, menos da minha
propaganda política.

Deixa ele comigo.

E agora, num patrocínio exclusivo do
Bazar Zacarias, voltamos a apresentar...

Chega de anúncios.

Você é pago para fazer minha propaganda
política.

Perdão, mestre Sansão.

De agora em diante, passarei apenas a
transmitir vossas notícias.

Povo de Gaza, atenção!

Atenção, a rádio gazeteira, a preferida
dos ouvintes, passa um novo programa.

Votai em sanção para um governo de ação.

Sanção é o maior.

Tem razão. Obrigado.

Trabalhadores de Gaza.

A situação política nacional.

Dá uma pouca vergonha.

Canção, meu amor.

Onde está a vossa força?

Espera aí.

Minha força... está aqui nessa
cabeleira.

Não estás mentindo?

Eu não fui uma atriz dos musicais de
carnaval da Atlântida.

Eu atuei muitas fitas dramáticas.

Como, por exemplo, A Escrava Isaura,
dirigida por Euridice Ramos.

É minha, compreende?

É minha.

Minha.

Minha. Minha.

Euridice.

Tenha piedade.

Eu estriei no musical de carnaval em um
filme de José Carlos Burgos, Barnabé Tu

És Meu.

No filme, eu era uma princesa do
Oriente, numa mesquita em Ipanema.

Era assim, ué. E eu estava procurando o
herdeiro das minas do rei Salomão, que

era o Oscarito.

O escravo arauto da minha corte era
Jesse Valadão.

Os

musicais

carnavalescos sempre foram a marca
registrada da Atlântida.

Esses filmes foram chamados
pejorativamente pelos críticos de cinema

chanchada, que queria dizer coisa feita
às pressas, popularescas, de sentido

artístico nulo.

Alguns de nós, artistas de cinema,
também tinham certos preconceitos sobre

gênero de filmes.

Os intelectuais nem tomavam conhecimento
do que se fazia na Atlântida.

Tudo isso levou o jornalista Zé
Wigwelder a dizer certa vez com muita

propriedade que ninguém gostava das
chanchadas da Atlântida, a não ser o

público.

Chérie, você se dedica a indústria ou
comércio?

Indústria. Aliás, eu tenho a maior
fábrica da América do Sul.

E o que você fabrica?

Aparelhos sanitários.

Pois se achegando assim como quem não
quer nada era desertar a estrada.

Foi aí que eu me estepei, viu?

Foi aí que eu me estepei, viu?

Foi aí que eu me estepei.

Escuta, Deodade, como é o seu nome?

Naná. Naná.

Então vamos, Naná. Quem é Naná?

Naná?

A Naná?

A Naná. A Naná é uma macaca que o Cunha
trouxe do norte para a gente, minha

filha. Pois saiba que essa macaca
telefonou para você agora e falou em

francês.

Macaca inteligente.

Apresente -me, querido.

Minha estrela, Linon Ervilha. Linon
Zizi.

Então seremos colegas. Acabo de ser
convidada insistentemente para

ser a vedete da companhia. Não é,
Charlotte?

Você não me havia dito nada, querida.
Era uma surpresa, meu amor.

Tesouro das artes reunidas Resaltamos
nossos mestres

brasileiros Que até por outros mestres
estrangeiros

Foram invejados Com apoteados

laureados Tiveram exaltado seu valor

Limitados no produto do seu labor

Mandei chamá -los, porque tem duas
mulheres que foram detidas.

Ambas dizem que são as suas esposas.

Charlô, querido. Agora que você me
aparece, seu patife.

Sabe que eu não conheço nenhuma das
duas.

Nem eu.

Cachorro, vais me deixar aqui?

Seu miserável, seu ordinário, fingindo
que não me conhece. Vou te arrancar os

olhos.

Esquizofrenia em alto grau, coitadas.

Cachaça. Cachorrão! Se rasga o todo!

Não levasse a com os senhores?

Infelizmente, eu não as reconheci, seu
delegado.

Coitadas, são as infelizes.

Todo caso, seu delegado, não custa a
gente fazer uma caridade.

Se dentro de três dias ninguém as
reconhecer, solte a pobrezinha da loira.

Eu pago a fiança.

Eu... Faço o mesmo com a outra.

Boa tarde, seu delegado.

Em todo caso, em vez de três dias, deixe
a outra ficar uma semana.

Simão Dias, a casa cai, menina vai, onde
é que vai?

Simão Dias, a casa cai, não tem de
convidar,

pra tomar banho, empaquetar, a
piquenique, a barra da

tijuca, ou pra fazer um programa de
joaninho.

Minha filha, é você.

Sou eu mesmo, seu cachorro.

Zizi, Zizi, o que houve?

Baixaram o cajado na minhoca da Naná.
Agora é a minha vez.

Então é assim?

Toma. Não, Zizi.

Não, Zizi. Não, Zizi.

Essa é comigo.

Não, Zizi. Não.

Este foi o adeus à comédia de carnaval
em 1957,

com o filme Garotas e Samba de Carlos
Manga.

E também foi o meu adeus ao cinema.

Por que os musicais carnavalescos
acabaram?

Seria porque a ingenuidade e a
simplicidade acabaram também?

Seria porque os compositores não mais se
interessaram em compor músicas para o

carnaval?

Ou seria porque os carnavais mudaram?

Participei da primeira a última
chanchada de Carnaval no Fogo a Garotas

Samba.

O trenzinho vai, o trenzinho vem, esse
traz, esse traz, esse traz o meu bem.

vivo mais esperando o meu amor que nunca
vem.

Agora estou namorando...

Quem avisa os navegantes, formei dupla
com a Eliana, que seria uma constante

musicais de Watson Macedo para
Atlântida.

E pesa, e faz o tema marchar Beijinho
doce

que ele tem Depois que

beijei ele nunca mais amei ninguém

Que beijinho doce foi ele quem trouxe de
longe

pra mim Um abraço apertado, um suspiro

A Atlântida passou a fazer um gênero de
comédia menos ingênua.

E eu não mais participei desta fase.

Mas nem todos os participantes do
musical canabalesco pararam aqui.

Muitos continuaram.

Inclusive alguns ampliando as suas
funções.

Como por exemplo...

Este ator tão conhecido de vocês que se
tornou o produtor responsável pelo

requinte de quase todas essas comédias.

Não era mole ser galã do cinema
nacional, como a gente apanhava.

Mas surra mesmo, eu levava era dos
críticos cinematográficos.

Eu trabalhei com quase todos os
diretores da Atlântida.

Eu iniciei lá com o Watson Macedo, o
mestre dos musicais carnavalescos.

É ingênuo, otimista, exuberante mesmo.

Fiz muitos filmes com o Carlos Manga.

O Manga via o filme por um aspecto bem
diferente.

Para ele era imagem.

Ele gostava muito da fotografia. Tanto
que ele gostava até de escolher os seus

fotógrafos. Trabalhou muito com Ozen
Sermet, Amileto Daissé e Antônio

O seu primeiro filme, seu primeiro
trabalho no cinema, foi um número

num filme de Zeca Burghi, Carnaval
Atlântida. E o cantor?

Era meu irmão.

Diga que fale.

. .

Reparem que os efeitos de luz
substituíram definitivamente as rampas,

seco e as bolas coloridas.

Em toda essa nova fase, os filmes foram
dirigidos por Carlos Manga.

Sônia Wamed em Esse Milhão é Meu.

Como se

eu

fosse ninguém Com certeza

você se esqueceu Que meus braços

A sorotante...

Podia dizer tudo e tudo que houve entre
nós.

Mas pra que destruir seu orgulho?

Se eu até já esqueci sua voz.

De vento em popa.

Premiado pela crítica como o melhor
filme de 1957.

Dóris Monteiro canta.

Feliz tendo você

sempre ao meu lado.

a você esta canção

de

você

que vem a minha

inspiração

Não, quem deve agradecer sou eu.

Estava com vontade de gritar e precisava
de um lugar adequado.

Por favor, Lucy, não faça ironia.

Eu não sabia que você cantava tão bem
assim.

De fato, os óculos atrapalhavam um
pouquinho.

Está bem, eu desisto.

Você ganhou.

Mas você veio aqui só para dizer isso?

Não, eu vim aqui porque eu quero ser
cantora.

Só isso?

E que outra razão poderia haver?

Nós dois.

Não existe nada entre nós dois.

Como?

Esqueceu que meus pais planejaram esse
casamento?

Sim, mas agora você não precisa mais de
seus pais.

Não preciso, mas um bom filho tem sempre
que obedecer.

É, mas em certos casos não se deve
obedecer.

Deve fazer aquilo que se quer.

E como é que você sabe que não? Não é
isso que eu quero.

Porque você nunca se simpatizou comigo.

Mas estou simpatizando agora.

Mas agora é tarde.

Por que é tarde?

Porque agora quem não quer sou eu. Por
que você não quer?

Não sei, mas não quero.

Mas por que você não quer?

É.

Tem certeza?

Tenho. Tem mesmo?

De vento em popa, comemorava a 50ª
produção da Atlântida. Por isso, a

estava reunida.

Margot Louro e seu marido Oscarito
simbolizavam muito a família Atlântida.

Foram reunidos nos sucessos do teatro e
do cinema.

O golpe, papai fanfarrão e cupim.

Em Esse Milhão é Meu, mostravam a
harmonia e o alegre despertar de um

ou menos feliz.

Felizmino?

Felizmino?

Felizmino!

Está ouvindo o despertador, Palerma?

Sonhou que é granfino e quer ficar na
cama até meio -dia.

Dezoito anos de casada e todos os dias o
mesmo inferno.

Sei onde é que eu estava com a cabeça
que não vi logo o fósforo queimado que

você é. Fósforo queimado? Pelo menos eu
nunca vi aceso. Não me faça falar,

Felizmino. Você sabe que eu não sou de
falar muito.

Desde que nos casamos, viemos passar uns
dias na casa de meus pais e até hoje

vamos ficando.

Você é um funcionário de última
categoria que não sabe dar os golpes que

qualquer funcionário sabe dar.

Você é vergonha da classe, compromete a
repartição onde trabalha.

Maldita hora que eu fiz a burrada de me
casar com um pilantra como você.

Que pena não ter divórcio no Brasil.
Ainda bem que eu sou uma mulher

paciente que suporta tudo, inclusive um
marido como você.

E parem com esse negócio.

Fica bonzando aí na minha frente. Vê se
vai embora e volte cedo porque papai e

mamãe não gostam de jantar tarde.

Não esqueça de trazer linguiça, hein? E
dá grossa, que dá fino a mamãe não

gosta. Em Devento em Popa, foi reunida
pela primeira vez uma grande dupla.

Oscarito e a comediante mais engraçada
que o cinema nacional já teve.

Zezé Macedo.

Mais uma vez, por favor.

Obrigada, meu herói.

que a dupla Zezé Macedo e Oscarito
encontrou a sua forma ideal.

Ele indolente sem ambição, e ela
atrevida e ambiciosa. Era um homem e uma

do povo brasileiro.

Anastácia, Anastácia, esse ruído me
assusta.

Toda noite você me arranja um negócio de
oficiante. Não me chame de oficiante.

Eu estou com medo.

Medo de que, Cressy?

De ladrões. O que o ladrão vai roubar
aqui?

Tenho eu aqui. Eles podem querer me
roubar.

Deus te ouça.

Você vai sair com ele, temporal?

Quem quer ver ele nesse, que está de
gosma, não pode apanhar a gola do diabo.

E a biloca está de ovelho virado.

Você não tem maneiras civilizadas.

Abandona uma dona no leito para traçar
de galinha. O homem do Sputnik?

Ele mesmo.

Em carne, osso e tutano.

Meu respeito.

Eu tive a sorte de iniciar no cinema
entrando no meio da dupla Oscarita e

Macedo. Fazendo o bebê. Uma sátira da
Brigitte Bardot.

Nunca pensei que o senhor fosse um tipo
tão charmoso.

Atravessou todo o oceano, só para ver.
Mas não precisava viajar

tanto. Eu estou aqui.

A Atlântida já não mais fazia filmes
somente nos estúdios. Partia para

em locais reais.

E foi aí, no Automóvel Clube do Rio de
Janeiro, que eu cantei para os caridos.

Monsieur, monsieur, eu quero lhe mostrar

o que há de bom neste doce verbo amar.

Começa com o olhar, um leve suspirar

e o coração vibrar.

O amor é bom, é bom, quando é platônico.

Mas depois que eu falo, tudo vira
físico.

Não, não sei porquê. Ao mostrar -me um
decote,

os homens querem brincar

com bebês gostosos.

Chérie, me dá suamão.

Chérie, me dá...

me dá suamão.

Sempre que eu dou minhas entrevistas no
exterior, a pergunta que mais me fazem é

que escola você começou a trabalhar, que
escola você estudou?

Então eu respondo que a minha escola foi
do Carlos Machado. E a minha carreira

cinematográfica começou com O Homem do
Sputnik, com as famosas chanchadas da

Atlântida. Filmes descomplicados, filmes
que levavam o público à alegria, à

verdade e sem complicação.

A gente trabalha o dia inteiro, a gente
já sabe os problemas que a gente tem.

Aí vai ao cinema.

Para ainda o cinema mostrar o nosso
problema, nós já sabemos.

E nisso, as chanchadas eram ótimas,
porque eram sem complicação.

As chanchadas eram esse, esse Rio de
Janeiro, lindo, maravilhoso. E nesse Rio

Janeiro, nasceu a maior estrela do
cinema nacional.

Ela era uma garota incrível. Ela pulava,
dava soco, lutava judô, dava navalhada,

brincava de mocinho bandido, cantava
vestida de baiana e ainda tinha tempo de

namorar o mocinho da fita. Essa
garota...

Era um barato.

Bate o bumbo, cifrônio Bate o bumbo,
cifrônio Bate o bumbo pra chamar o

Bate o bumbo, cifrônio Bate o bumbo,
cifrônio Bate o bumbo que eu garanto

vir embora Bate o bumbo, cifrônio Bate o
bumbo, sincronio, nessa fona vai

o Césio Lourifal.

Bate o bumbo, esqui, bum, bum, dum, é
baião no carnaval.

. . . . .

Quem me trouxe para o cinema foi o meu
tio, o Watson Macedo.

Meu pai trabalhava na produção.

Minha mãe costurava as roupas que eu
desenhava. Minha prima era continuista.

Como vocês veem, era tudo em família.

No meu segundo filme, Carnaval no Fogo,
tive uma projeção tão grande que,

confesso, me assustava.

Repórteres, fotógrafos, uma
correspondência enorme e fotografias em

capas de revistas.

As coisas aconteceram.

Tão rapidamente que nem tive tempo de me
aperfeiçoar.

Nunca estudei canto, dança ou arte
dramática.

Eu acho que levei para as telas a
sinceridade da mocinha carioca. A

brincar, de cantar, de dar soco na cara
do galã.

De amar o Rio de Janeiro.

Sempre procurei ser autêntica no meu
trabalho.

A popularidade nunca me subiu a cabeça
nem modificou minha maneira de ser.

Sempre tímida e com profundo carinho
pelos fãs. O meu principal objetivo

foi o de agradar ao público.

Gente como nós.

Nós da Atlântida.

A Atlântida.

Que saudade da Atlântida.

Era como uma grande família.

E hoje, quando pensei que estivesse
esquecida...

Fiquei realmente feliz por saber que
nosso trabalho ainda é lembrado.

E ninguém nos representou melhor do que
uma dupla de grandes artistas.

Dois grandes amigos.

Duas pessoas simples, sinceras e com um
talento enorme.

Sofrer pelo amor de uma mulher é
natural.

Mulher! Mulher! Um demônio angelical faz
de qualquer um gato safado. Ninguém

tem comigo não.

Comigo sim!

É uma bomba. É uma bomba. Deixa eu jogar
uma bomba aqui em cima.

Você sabe se a gente conversando se
entende, hein?

Depende, né?

Depende de quê?

Se aceitar minhas condições.

Depende, né?

Bom, você vai ter que fazer algum
sacrifício.

Cenoura, tomate... Ué, e nabo?

Nabo é muito forte, não é?

Vai tirar um leitinho pra mim, sabe?

Tá. Então, deixa que eu mesmo limpo. Tá.

Não é possível.

Não vai me enganar que é leite de
magnésio. Não.

É boi.

Eu tenho 60 anos de vida e 50 anos de
profissional artístico.

E cada vez me convenço mais de que só
através do cinema o artista

é perpetuado.

Atlântida tinha dois símbolos, o
chafariz e

o ascareto.

Juntos, eu e Oscarito, fizemos inúmeros
filmes.

Eu tive a felicidade de conhecer
Oscarito, de

testemunhar a grande figura humana que
ele era.

A arte de Oscarito era total,
inconfundível,

maravilhosa.

Mas dela eu não preciso falar.

O cinema falará por mim.

Através de Oscarito vivo.

A tela.

Você quer contar comigo depois do show?
Não. Por que não? Porque não quero. Por

que não quer? Porque não vou. Por que
não vai? Eu não gosto da sua cara. Eu a

troco. Não quero.

Está certa? Estou. Está?

Estou. Olé!

Aos 50 anos, precisou amarrar -se com
cordas durante ensaios, para

não perder o equilíbrio e poder aprender
com perfeição o ritmo da juventude da

época, o rock and roll.

A senhora Oscarita, alegre, amigo e
simples.

Era como o povo que lhe representava e
que o adorava.

Era como a chanchada que refletia a
felicidade e a inocência dos que

faziam e dos que assistiam.

As flores não tão raras, nossas noites
são tão

claras, isso é o meu Brasil.

Esses montes, essas ilhas limadas, essas
fontes, essas

lindas cascadas, isso é meu.

Oh, minha terra brasileira, como

esta canção lhe cheira, que fiz quase
louco de

saudade. Brasil, cante as cordas

dos teus violões, que canto teu canto.

Assim era Atlântida, alegre e expusiante
como o final de seus filmes.

Era o símbolo de um tempo.

Um tempo que não volta nunca mais.

É uma festa, sem gabate, sem casola,
onde o peito sem corvola, sem ninguém se

incomodar.

É uma festa toda cheia de alegria, com
suave melodia, que lhe chora o

coração.

É uma festa, sem loucura e sem vaidade,
uma linda sociedade, um mal humilde

barracão.