Original subtitles

C'�tait Wild Bill Wellman.

Il �tait "wild", fou. C'�tait durant une �poque folle du cin�ma.

La b�tise l'�nervait.

Il donnait plus qu'il ne recevait.

Il avait une personnalit� tr�s forte.

Il obtenait ce qu'il voulait. Il disait : "C'est �a."

Il applaudissait, sautait, devenait tr�s excit�.

"Ecoute, l'avion est en feu. Ils sont ici.

Ce sera comme �a."

Je ne le comprenais pas : "Bon, vas-y, fais-le."

Il m'est rentr� dedans et a dit :

"Mais qu'est-ce que tu fais ? Merde, donne-moi ce fichu..."

Je me suis retourn� et lui ai dit : "Va te faire foutre, connard."

Il n'avait pas peur de dire ce qu'il pensait.

S'il n'aimait pas ce qu'il se passait, on le savait tout de suite.

Bill n'avait rien de subtil.

C'�tait quelqu'un qui allait explorer la vie

et en trouver les tr�sors cach�s.

Et on les retrouve dans son travail.

Il pouvait �tre intimidant, mais au fond, il �tait adorable.

Il n'avait rien de sentimental.

Tu es un mec avec 2 poings, tu as 2 armes,

tu n'as rien � cacher.

Mais je l'ai vu �tre sentimental.

C'�tait un homme qui avait �norm�ment d'intuition,

il �tait loyal et s�r de ses convictions.

Il �tait aussi arrogant, il �tait col�reux

et d�testait par-dessus tout l'autorit�.

Mais William Wellman savait travailler en �quipe,

que ce soit en tant que joueur de hockey querelleur,

dans les airs, au-dessus de la France, en tant que pilote d�cor� de m�dailles,

ou � Hollywood en tant que r�alisateur.

Durant sa vie, il r�alisera plus de 76 films.

Il �tait connu pour son sens des d�cisions,

pour sa rapidit�,

et pour ses crises de col�re.

Ses coll�gues, Victor Fleming, Frank Capra

ou encore John Ford, le consid�raient comme un des meilleurs.

Bien qu'on se souvienne de certains de ses films en particulier,

son travail, dans l'ensemble, a �t� oubli�.

Mais techniquement, ses films �taient innovateurs,

pleins d'une �nergie personnelle unique, refl�tant sa personnalit�.

Il avait le r�le de r�alisateur d'une certaine fa�on.

Il avait rarement des r�les glamour,

mais gagnait presque toujours le plus int�ressant des r�les.

Il m�ritait son nom de Wild Bill. Il avait un langage color�.

Quand il explosait parce que les choses n'allaient pas, il explosait vraiment...

Loretta Young filmait � c�t�.

A l'�poque, Loretta Young �tait

dans une phase religieuse, dirons-nous.

Quand vous �tiez autour d'elle,

si vous blasph�miez, elle vous faisait payer

25 ou 50 cents ou 1 dollar, �a d�pendait des mots.

1,50 $, c'�tait le jackpot...

pour un mot horrible.

Elle donnait cet argent � des �uvres caritatives.

Chaque fois qu'elle arrivait sur un plateau, on se disait :

"C'est Loretta Young. Faites attention."

Un jour, alors que rien n'allait pour Bill... Il �tait...

Rien n'allait, il r�lait tout le temps.

Il s'en prenait aux acteurs, il devenait fou.

La porte s'est ouverte, il parlait...

Loretta Young est entr�e...

Sans s'arr�ter, il s'est approch� d'elle, lui a donn� 20 $ et a dit :

"Tiens, voici, 20 $ pour les 5 prochaines minutes.

Je vais vous dire..." Et il s'en est pris � un mec.

Elle est partie en vitesse.

Mais elle avait 20 $ pour ses �uvres.

Bill �tait comme �a. Toujours au bon moment.

Le 29 f�vrier 1896, une ann�e bissextile,

William Augustus Wellman est n� � Linden Place,

� Brookline, dans le Massachusetts, dans le lit � baldaquin de sa m�re.

Cette ann�e l�, l'Am�rique f�te

le 10e anniversaire de la statue de la Libert�

et Buffalo Bill Cody prenait d'assaut le continent

au fa�te de sa carri�re Barnumesque.

L'ann�e de sa naissance fut aussi celle

de la 1�re projection publique d'un film, en Am�rique.

Et � peine 10 ans plus tard,

le Wright Flyer s'envola pour le 1er vol motoris� de l'homme.

Ces 2 �v�nements et la guerre mondiale qui suivit

feront de Wellman un aviateur et un cin�aste.

- Le A veut dire quoi, Bill ? - C'est Augustus.

Mon p�re m'a nomm� ainsi pour que j'apprenne � me battre.

Il voulait �tre enfant de ch�ur, mais le pr�tre lui a dit

qu'il devrait bien se comporter avant de pouvoir �tre enfant de ch�ur.

Il lui a fallu beaucoup de temps.

Il en a eu des bleus, avant d'y arriver.

Tu te souviens ?

Le plus gros cabotin jamais vu.

Combien de temps lui a-t-il fallu pour y arriver ?

- Toute une ann�e. - Oh, mon Dieu.

C'�tait un jeune d�linquant.

Il volait des voitures, lan�ait des bombes puantes au directeur du lyc�e.

John Gallagher Historien de cin�ma

Il avait un genre d'officier de probation acad�mique

qui se trouvait �tre sa m�re.

Le lyc�e offrait des voies plus constructives pour Wellman

et le hockey �tait le sport qu'il lui fallait pour son style de vie.

Il n'avait peur de rien et devint c�l�bre � la patinoire locale.

Il rentrait dans les murs et dans les adversaires.

Sa fa�on de jouer attira l'attention

de la star d'Hollywood, Douglas Fairbanks.

L'impression qu'il avait laiss�e ce jour-l� changera sa vie.

Un dimanche apr�s-midi,

Wellman et ses amis se trouvaient sur un terrain d'aviation

pr�s de Woburn, dans le Massachusetts.

Des SPAD et des Jenny d�collaient et atterrissaient.

Wellman devint fan de l'aviation.

Comme la plupart des jeunes de son �ge, Wellman pensait que la guerre

lui permettrait de faire preuve de courage, de patriotisme

et d'autres vertus romantiques.

Cela lui permettrait aussi d'apprendre � piloter.

Avec la propagande, la politique et le patriotisme,

les jeunes ne comprenaient pas l'horreur de la guerre.

En Am�rique, les dancings et les gymnases se vid�rent.

10 millions moururent sur les champs de bataille, durant cette guerre.

20 millions moururent de faim ou de maladies,

et ceux qui s'en sortirent ne furent plus jamais les m�mes.

Wellman entra dans l'escadrille Lafayette,

une escadrille d'�lite fran�aise, compos�e de pilotes am�ricains.

Le pire ennemi des nouvelles recrues �tait l'impatience.

Une place de pilote n'�tait offerte que lorsqu'un autre pilote avait �t� tu�.

Wellman eut vite une place et il en profita bien.

Beaucoup croient qu'il fut nomm� Wild Bill � Hollywood,

mais en fait, c'�tait en France.

Les Fran�ais l'ont nomm� ainsi, car il s'�tait port� volontaire

pour patrouiller en avion � l'aube. Il devait rester pr�s du sol

et arriver au terrain d'aviation de l'ennemi pour le surprendre.

Il devait alors bombarder, mitrailler, avant qu'on ne sache ce qui se passe.

Papa avait 2 morts confirm�es, ce qui est amusant,

car pour cela il fallait atterrir

et enlever la d�calcomanie de la croix de l'avion allemand,

puis red�coller avec cette d�calcomanie.

Je suis s�r que lui et tous les autres pilotes

ont descendu plus d'avions qu'on ne l'a reconnu.

Il ne les voyait pas souvent apr�s la guerre,

mais Wellman a parl� de ses 2 meilleurs amis,

les pilotes Tommy Hitchcock et Duke Sinclair, pendant des d�cennies.

Dans une carri�re qui s'ouvrait � lui,

ces hommes repr�sentaient pour Wellman

des arch�types qu'il utilisera pour comprendre

et expliquer ce que c'�tait de faire la guerre,

d'�tre unis par l'isolement, le danger

et le privil�ge du sacrifice.

Il fut descendu par des tirs antia�riens.

Il disait : "Je fus le seul � me faire descendre,

ils n'arrivaient pas � toucher quoi que ce soit.

Mais moi, ils m'ont touch�."

Il fut bless� au dos.

Le manche � balai lui est entr� dans le palais.

On lui a mis une plaque dans la t�te.

Tout son corps tenait par des c�bles.

Un jour, il m'a dit...

qu'il avait d� marcher � 4 pattes pour aller dans la douche,

pour se doucher � l'eau chaude, puis froide, pour pouvoir bouger.

Il a, plus tard, souffert d'arthrite. Il �tait...

Il avait beaucoup de probl�mes � cause de la guerre.

Apr�s s'�tre remis de ses blessures,

Wellman enseigna le pilotage au Rockwell Field de San Diego.

Son prochain contact avec Hollywood fut avec l'un de ses 4 mariages.

Helene Chadwick commen�ait � avoir du succ�s au cin�ma.

Elle aimait l'id�e d'�tre mari�e � un h�ros de la guerre,

mais la magie s'estompa vite,

et Wellman la surprit dans les bras de la vedette d'un film.

Il �tait divorc� et son service arrivait � sa fin.

Wellman d�cida de contacter Douglas Fairbanks.

Ayant appris qu'il y avait une f�te au domaine Pickfair,

que Fairbanks partageait avec Mary Pickford,

Wellman lan�a une attaque l�gendaire.

Habill� en uniforme, il pilota son SPAD de San Diego,

et atterrit sur le terrain de polo, devant Fairbanks et ses invit�s.

Voil� qu'arrivait ce h�ros de guerre qui clopinait,

qui avait une plaque dans la t�te

qui le rendait un peu bizarre,

et qui �tait couvert de m�dailles.

�a devait valoir la peine d'�tre vu.

Il est all� se pr�senter � Fairbanks qui se souvenait de lui.

Frank Thompson Biographe

Fairbanks lui a tout de suite offert un r�le dans un film.

C'�tait un Western, The Knickerbocker Buckaroo.

C'�tait un r�le assez important

pour quelqu'un qui n'avait jamais jou� la com�die.

Il s'est vu sur l'�cran. Il est all� aux toilettes et a vomi.

Il racontait tout le temps cette histoire. Je crois qu'elle est vraie.

Il est all� voir Fairbanks et lui a dit :

"Merci, mais je ne crois pas �tre un bon acteur."

Fairbanks lui a dit : "Je serais ravi de vous aider quand m�me.

Que voulez-vous faire ?"

Wellman lui montra le r�alisateur, Albert Parker, et dit :

"Combien se fait-il ?"

Fairbanks lui a dit et Wellman a dit vouloir �tre r�alisateur.

Wellman est pass� de 400 $ par semaine en tant qu'acteur,

� 20 $ par semaine pour distribuer le courrier � la Goldwyn Studios.

Tous les jours, il devait amener le courrier de ses fans

� son ex-femme, Helene Chadwick.

Ce travail l'amena � sauter sur une occasion d�s qu'elle se pr�senta.

Quand le g�n�ral "Black Jack" Pershing visita le studio,

Goldwyn a demanda que tous les v�t�rans portent leurs uniformes.

Pershing demanda � Wellman s'ils s'�taient d�j� rencontr�s.

Wellman se souvint d'un bordel dans Paris et dit :

"Mon g�n�ral, je pr�f�re ne pas en parler ici."

Pershing s'en souvint imm�diatement,

et demanda � Wellman ce qu'il pourrait faire pour lui.

Papa a dit : "On pourrait aller parler derri�re cet arbre,

comme si j'�tais quelqu'un d'important pour vous."

C'est ce qu'il a fait.

Le lendemain, Goldwyn invita papa dans son bureau

et le nomma assistant r�alisateur.

Il a dit : "Ce sont des hommes comme vous que je veux ici."

Il travaillait souvent avec le r�alisateur Bernard Durning,

qu'il aimait beaucoup.

C'�tait un dur qui buvait beaucoup et qui faisait des films d'action.

Durning, qui devait �tre du m�me �ge que Wellman,

l'a pris sous son aile et lui a enseign� ce qu'il savait.

Durant le tournage du film The Eleventh Hour,

Durning s'est mis � boire et est devenu compl�tement saoul.

Il ne pouvait rien faire.

Il a appel� Wellman et a dit : "C'est le moment.

Tu dois tourner �a, car j'en suis incapable."

C'est Wellman qui a tourn� ce film pendant un moment.

Quand les cadres du studio l'ont vu,

ils furent impressionn�s. Ils ont dit � Durning :

"Vous avez fait du super boulot, ces derni�res semaines."

Durning, qui aurait pu ne rien dire, a r�pondu :

"C'est Wellman qui a fait �a. Vous devriez le nommer r�alisateur."

Wellman a fait ses d�buts dans les films muets.

Il a fait 11 films entre 1923 et 1926.

Six avec Buck Jones,

bien qu'il ne reste presque rien de ses d�buts,

les films au nitrate s'�tant d�sint�gr�s.

Mais ce qui reste

montre le style, l'�nergie qui feront la c�l�brit� de Wellman.

On filmait une sc�ne de nuit pluvieuse au studio.

Ils marchent dans une rue de New York.

On installe toutes les arches et tout �a.

Alors qu'on est pr�ts � filmer, je remarque

un reflet dans une fen�tre.

Je calcule le temps qu'il faudrait pour tout remettre en place.

J'ai pris un marteau. J'ai cass� la fen�tre et on a film�.

Le lendemain, alors qu'on allait filmer,

un type de la Warner s'est mis � m'engueuler.

Ils allaient le prendre sur mon salaire, etc.

Bill Wellman est arriv� : "Qu'est-ce qui se passe ?"

Le type lui dit. Bill prend un marteau

et casse toutes les fen�tres d'un c�t�,

revient et dit :

"Si vous revenez et ennuyez de nouveau mon �quipe,

je mettrai le feu au bureau de Jack Warner."

En 1926, le public am�ricain prouvait, au box office,

que les films sur la guerre l'int�ressait.

B.P. Schulberg trouvait que Wellman �tait le seul r�alisateur

qui pourrait mettre � l'�cran la guerre men�e dans les airs,

gr�ce � son exp�rience comme pilote de guerre.

La Paramount fut d'accord et d�cida de prendre le risque

et de le laisser aux commandes du film

le plus compliqu�, le plus cher de tous les temps.

L'�pop�e s'appellerait Les Ailes

et co�terait la somme �norme de 2 millions de dollars.

La superstar Clara Bow

fut choisie, car elle repr�sentait la jeune fille ordinaire.

Pour les r�les principaux,

Wellman engagea les inconnus Dick Arlen et Charles "Buddy" Rogers,

et, pour un petit r�le, la future l�gende,

Gary Cooper.

Gary Cooper, Richard Arlen et moi �tions amis.

Gary Cooper n'est pas rest� longtemps avec nous.

Il n'avait qu'une sc�ne dans Les Ailes, mais elle �tait super.

Il avait fait un super boulot. On ne voyait que lui.

Juste quelques semaines apr�s la sortie du film,

il recevait mille fois plus de courrier.

Les Ailes

Ce furent ses d�buts.

"Chance ou pas chance, quand c'est le moment, on ne peut rien y faire."

Wellman voulait que les acteurs apprennent � piloter.

Le pilote baissait la t�te

et l'acteur devenait, comme le disait Buddy Rogers,

photographe, r�alisateur, acteur, pilote, le tout pendant 150 m.

Pour donner une impression de vitesse,

Wellman filmait les s�quences a�riennes

contre un arri�re plan de nuages.

Pendant un mois, il avait 16 cam�ramans qui attendaient

avec lui que le temps change.

Les cadres de la Paramount ne comprenaient pas ce besoin de r�alit�

et n'appr�ciaient pas l'insolence de sa politique.

Mais le studio avait tellement investi

que Wellman les tenait.

Il finit par avoir les plans qu'il voulait.

Il y avait beaucoup de ressentiment � cause de son arrogance.

On ne l'oublierait pas de si t�t.

Pour le d�but de Top Gun, j'ai dit : "Il me faut un plan g�n�ral

comme celui dans Les Ailes,

ce combat rapproch� au d�but du film."

Tony Scott R�alisateur

Ils avaient 8 avions dans les airs.

On aurait dit qu'ils allaient se toucher.

Ils partaient dans les airs, s'esquivaient et plongeaient.

Quand les nuages ont fini par arriver,

Wellman a fait la chor�graphie d'avions la plus extraordinaire

jamais vue dans l'histoire du cin�ma.

C'�tait �patant de voir ce qu'ils avaient fait en 1928,

sans aucune technologie.

Quand je pense � Top Gun,

� ce qu'on a fait en 1985...

C'�tait presque la m�me chose.

Et on avait acc�s aux technologies de pointe.

On avait plus de choses diff�rentes.

Ils avaient fait un super boulot avec de simples cam�ras.

La mise en sc�ne extraordinaire.

On pourrait comparer �a � la mise en sc�ne de Spielberg, de nos jours.

Martin Scorsese R�alisateur

Ou � Coppola, pour Apocalypse Now. C'est dans Les Ailes.

On la retrouve dans ce film, �a tient la route

au point o� on se demande comment ils ont fait.

Il y a une sc�ne dans Les Ailes

o� Buddy Rogers trouve le corps d'Arlen dans une ferme fran�aise.

Il y a cette sc�ne tr�s touchante entre eux

durant laquelle Buddy embrasse Richard Arlen sur les l�vres.

"Tu ne m'as pas tir� dessus. C'�tait un ennemi."

"Rien au monde ne compte plus

que notre amiti�."

C'est une sc�ne d'une �motion pure,

d'une telle tristesse, d'une telle affection.

On n'a jamais rien vu de comparable, depuis.

C'est un rare moment d'amour pur entre 2 hommes.

Il y a un lien qui se cr�e que les hommes qui y �taient

comprennent bien.

Qui pourrait comprendre mieux que Bill Wellman,

qui cherchait l'aventure dans la vie ?

Que ce soit voler pour Lafayette ou...

Il l'aurait trouv�e quelque part, que ce soit �a ou autre chose.

Il devait �tre fid�le � ce qu'il connaissait.

Et � Hollywood, il n'a jamais trouv� quelque chose

qui puisse �tre compar�, pour lui,

� ce qui s'�tait pass� durant la guerre.

Je crois que �a a domin� sa vie d'une certaine fa�on.

Bien des ann�es plus tard, il en parlait tout le temps.

Il devait rester fid�le � tout �a.

Comme beaucoup d'autres, il avait v�cu quelque chose,

il avait �t� bless� et avait surv�cu.

Il devait y �tre fid�le. C'�tait un homme honn�te.

Ne sachant pas ce qu'ils avaient, les cadres de la Paramount �taient pr�ts

� voir Les Ailes comme une erreur tr�s co�teuse.

L'antipathie contre Wellman �tait si forte,

qu'il ne fut pas invit� � la premi�re de son propre film.

Mais il y avait foule,

et le studio s'est retrouv� avec un film � succ�s entre les mains.

Bien que le succ�s du film �tait ind�niable,

le studio n'a toujours pas invit� Wellman

aux premiers Academy Awards,

o� Les Ailes gagna le 1er Oscar attribu� au meilleur film.

Gagnant du 1er Academy Award

Wellman resta � la Paramount pendant un moment, mais sans contrat.

Finalement, le studio lui offrit un contrat de 7 ans

et il est pass� de 300 � 1 500 $ par semaine.

En 2 ans et demi, il r�alisa 8 films,

mais la plupart, comme Les Pilotes de la mort,

et Young Eagles, ne furent que des films

qui permettaient de profiter du succ�s de Les Ailes.

En tant que r�alisateur sous contrat des ann�es 20,

Wellman, comme les autres, recevait des sc�narios

du bureau.

Malgr� le fait qu'il avait r�alis� Les Ailes.

Charlie Barton �tait l'assistant de Wellman.

Un jour, � 4 h du matin, Wellman appelle Barton et lui dit :

"Retrouve-moi au Sunset Ranch, dans 20 mn, avec une pelle."

Barton y est all�

et a trouv� Wellman en train de mettre du crottin dans un camion.

Ils ont charg� le camion, l'ont ramen� � la Paramount,

l'ont mis pr�s du bureau de B.P. Schulberg,

et ont jet� le crottin sur son bureau.

Wellman est entr� dans le bureau avec le sc�nario qu'on lui avait propos�,

l'a plant� dans le crottin et a dit � B.P. Schulberg :

"Voil� ce que je pense de votre sc�nario."

Travaillant sans son, Wellman �tait ma�tre dans l'art de bouger la cam�ra.

Il racontait l'histoire visuellement, poussant les limites techniques

avec des mouvements langoureux qui r�v�laient histoire, ambiance et caract�re,

comme dans ce travelling des Folies Berg�re dans Les Ailes.

Il fallait savoir quoi faire de la cam�ra,

du bruit de la cam�ra quand le son est arriv�...

Robert Wise R�alisateur

...ils avaient de grosses bo�tes avec la cam�ra,

avec des verres entre les 2 pour limiter le bruit de la cam�ra,

pour avoir une bande sonore acceptable.

Soudainement, il y a un micro.

O� faut-il le mettre pour qu'il ne fasse pas d'ombre sur les gens ?

Arthur Hiller R�alisateur

Pendant un moment...

Je dirais que pendant un an et demi,

il y avait moins de mouvements dans les films qu'� l'�poque du muet.

Il voulait un travelling de 2 personnes marchant dans la rue.

L'ing�nieur du son a dit qu'ils ne pouvaient pas bouger.

"Il faut cacher le micro dans un vase avec des fleurs."

Wellman a dit : "C'est dingue.

Prenez le micro, mettez-le sur un manche � balai,

et avancez quand ils avancent."

C'�tait la 1�re fois

qu'il y avait un travelling parlant dans un film.

Les mecs qui avaient connu les films muets, comme Bill et Jack Ford

et Henry Hathaway

avaient tout le film en t�te.

Ils savaient ce qu'ils allaient faire minute par minute.

Il n'y avait pas de temps pour penser, pour l'ambiance, pour s'y mettre.

Le jour o� ils commen�aient, ils connaissaient tout le film.

Il coupait dans la cam�ra. Il ne faisait pas beaucoup de prises.

"Bon. Fais-moi un plan am�ricain ici."

Howard W. Koch Producteur

On penserait qu'il allait de plus en plus pr�s.

Non, il savait, au montage,

ce qu'il aurait et o�.

Il n'avait pas le temps pour le montage.

Le film devait �tre fini en 4 semaines, sans doute.

Un jour, alors qu'on travaillait, Warner a dit :

"Plus de caf� gratuit, dor�navant.

Plus personne ne fera de caf� sur le plateau."

"Les gens paieront par tasse."

Ils ont amen� cette machine � caf�,

dans laquelle il fallait mettre de l'argent pour avoir un caf�.

C'est la 1�re fois que j'ai vu Bill exploser.

"Il n'est pas question que mon �quipe paie pour du caf�.

Ouvrez les portes."

Ils ont ouvert les portes du plateau.

Il a pris la charrette � caf� qui est partie

s'�craser au milieu de la rue.

A partir de l�, une personne venait faire le caf� pour tout le monde.

Tout allait bien. C'�tait la 1�re fois que je le voyais s'�nerver.

Je me disais que je n'avais pas envie de l'�nerver.

Apr�s avoir quitt� la Paramount en 1930,

Wellman est tomb� sur le script de Beer and Blood

et a suppli� Darryl Zanuck de lui donner le projet,

mais pour Zanuck, ce n'�tait jamais qu'un autre film de gangsters.

"Donnez-moi une bonne raison pour qu'on le fasse", dit Zanuck.

"Parce que j'en ferai le plus dur de tous."

Et il le fit. C'�tait L'Ennemi public.

L'Ennemi public

- C'est pas notre bi�re. - O� as-tu trouv� �a ?

C'est bon, non ? Et c'est moins cher que la v�tre,

Combien tu paies pour �a ?

25 cents le verre.

Barre-toi.

C'est ce que je pensais.

Tu peux vendre la n�tre pour le m�me prix.

N'y touche pas.

Je me rappelle L'Ennemi public pour 2 choses.

J'y ai eu mon 1er grand r�le,

et j'ai mis un pamplemousse dans le visage de Mae Clarke.

Bill a beaucoup d'imagination et n'est pas tr�s orthodoxe.

Je ne devais pas jouer le 1er voyou du film.

Un autre devait le faire.

Apr�s quelques jours, Bill a dit :

"Quelque chose ne va pas dans cette distribution.

Cagney devrait jouer le 1er voyou." Je sais.

C'est curieux, non ? On a donc �chang� nos r�les.

- Oh, oui ? - Oui.

Je me souviens que Bill en avait fait toute une histoire.

Il a rencontr� les sc�naristes et Darryl Zanuck, le producteur,

et entre eux, ils ont tout arrang�, c'�tait mon 1er succ�s.

Bill, je t'en serai toujours reconnaissant.

C'est le 1er film de gangsters que j'ai vu.

Je viens d'un quartier o� les enfants �taient comme �a.

J'ai grandi avec des gens qui �taient comme �a.

C'est le film qui avait re�u le plus de prix

� cause de son c�t� authentique,

� cause de l'attitude des personnages.

C'est un film pas ordinaire. Je le regarde sans cesse.

On ne peut pas s'arr�ter. Il y a toujours quelque chose.

Il n'y a normalement qu'une prise par sc�ne,

et l'attitude de Cagney...

Quand on voit Cagney arriver durant sa 1�re sc�ne,

on sait que c'est une star.

C'est s�r que ce film l'a rendu c�l�bre.

C'est un type qu'on aime bien, m�me s'il n'y a rien...

Il ne caresse pas un chien pour qu'on le plaigne...

Il n'y a rien de tel.

Je ne veux pas de commentaire.

- Je veux un verre. - Je sais, Tom.

Mais j'aimerais...

Encore une fois, ce "j'aimerais".

J'aimerais que tu sois un puits � souhaits,

pour te mettre un seau autour du cou et ensuite te couler.

Tu as peut-�tre trouv� quelqu'un d'autre.

C'�tait un regard sans piti� sur la fa�on dont ils agissaient,

sur leur style de vie.

M�chants.

M�chants et tr�s violents, mais il n'y avait aucune violence � l'�cran.

On ne voit rien. On ne fait qu'entendre.

C'est � l'�poque o� on disait

que le son g�chait les films, que plus rien ne bougeait.

Voici une fa�on cr�ative d'utiliser le son.

Rien n'est plus perturbant que ces coups de feu,

tous ces coups de feu,

et les cris et g�missements, alors qu'il sort en titubant.

Powers est une vraie brute,

mais il finit par �tre sauv�

quand il s'avoue � lui-m�me qu'il a aussi un c�t� fragile.

Mais les mots de Cagney servent d'�cho aux �motions d'une nation

qui titube devant son plus grand effondrement �conomique,

la Grande D�pression des ann�es 30.

Je ne suis pas si dur.

L'Am�rique ne se sentait pas si dure non plus.

Il y avait plus d'�nergie, de pouvoir, dans ce qu'il faisait.

C'�tait gr�ce � l'homme qu'il �tait.

Il �tait comme �a.

Les exc�s qu'il avait dans sa vie,

sa relation avec les femmes, avec les autres hommes.

Il �tait querelleur.

Il pouvait �tre tr�s m�chant, et, comme avec moi,

d'un grand soutien, plein de gentillesse.

Lui et Raoul Walsh �taient consid�r�s comme les 2 durs.

Et John Ford aussi, eux trois.

Les r�alisateurs durs � cuire.

Si on pouvait travailler avec Wellman,

on pouvait travailler avec n'importe qui.

Il d�marrait au quart de tour.

Michael Wayne Producteur

Avant de savoir qu'il �tait f�ch�, vous en preniez une.

Les gens �taient donc sur leur garde, nerveux.

D�s�quilibr�s, disons.

C'�tait une des techniques qu'il utilisait pour avoir ce qu'il voulait.

Et les gens jouaient bien.

1933 fut une ann�e importante pour Wellman.

Il avait 36 ans et avait

mis en sc�ne 36 films.

25 de ces films avaient suivi Les Ailes.

Son allure �tait extraordinaire.

Il avait fait 5 films en 1931, 5 en 1932,

et 6 en 1933.

Mais tout �a avait laiss� des traces.

Il avait aussi divorc� 4 fois,

avait mis fin pr�matur�ment � son contrat avec la Warner,

et ne fut plus jamais r�alisateur sous contrat avec un studio.

Mais 1933 avait aussi un bon c�t�.

Wellman avait vu Dorothy Coonan dans un groupe de danseuses.

Contrairement � ce qui se passait dans ses films,

ce fut le coup de foudre.

Berkeley les pr�senta

et Wellman passa le reste de sa vie avec elle.

Ils eurent 7 enfants, et 28 petits-enfants.

Je me souviens que Bill m'avait dit...

que Dotty �tait merveilleuse,

qu'elle �tait bien plus belle

le matin, sans maquillage,

qu'apr�s en avoir mis.

Il �tait fou d'elle, et elle de lui.

C'�tait une merveilleuse relation.

Je l'ai rencontr� un jour, et il voulait qu'on sorte ensemble.

Je lui ai dit non, qu'il �tait mari�.

Il m'a dit : Non, je ne vis plus avec ma femme."

Je lui ai dit que je sortirais avec lui quand il serait divorc�.

Je n'�tais pas s�re de lui. Il �tait un peu trop fort.

Un jour, il m'a dit : "Vous avez peur de moi ?"

"Oh, non, M. Wellman. Oh, non."

Mais il faisait un peu peur. Sa r�putation n'�tait pas tr�s bonne.

Dans Les Enfants de la crise, un des films de Wellman des ann�es 30...

Les Enfants de la crise

... il mit en sc�ne Dotty en tant que Sally, la vagabonde.

Il ne voulait pas d'une actrice comme femme.

Je n'�tais pas actrice, donc, il n'y avait pas de probl�me, pensait-on.

Mais un soir, il m'a jet� un sc�nario et m'a dit :

"Etudie ces r�pliques. Tu passeras un test demain."

J'ai dit : "Que veux-tu dire, Bill ?"

"Ils veulent que je prenne une jolie fille, et je veux que ce soit toi.

Avec des taches de rousseur, tu peux ressembler � un gar�on."

Sally travaille avec ses meilleurs amis, Tommy et Eddie.

Ensemble, ils voyagent sur les trains � la recherche d'une vie meilleure.

Comme pour son autre film H�ros � vendre,

Wellman raconte l'histoire de la Grande D�pression,

et des effets qu'elle a sur tout le monde.

Les films contemporains, comme Natty Gann,

Les Moissons du ciel et m�me Stand by Me,

contiennent tous des �l�ments des Enfants de la crise.

Mais au-del� des relations entre les gens, on sent une recherche

de la structure patriarcale qui s'est effondr�e.

Quand Tommy perd sa jambe,

il perd aussi, m�taphoriquement, tout espoir.

C'est ici qu'on sent la force du film, son c�t� v�rit�.

Imagine, � partir de maintenant,

quand j'aurai une nouvelle paire de chaussures, il ne m'en faudra qu'une.

On peut sentir comme il ressentait de la passion

pour les gens sur lesquels il faisait le film,

la passion qu'il avait

pour la douleur que ressentait le pays.

C'est rare. C'est tr�s rare.

C'�tait fait... Bien des films peuvent �tre faits avec passion,

mais �a peut devenir des sermons th��traux.

Ce n'�tait pas le cas, ici.

�a parlait des gens.

Le film est plein d'images de gens d�plac�s, priv�s de tous droits,

qu'on jette des trains, des bidonvilles.

C'est comme si l'autorit� voulait simplement se d�barrasser

des gens qui personnifient la grande d�pression.

Hollywood est un environnement tr�s politis�.

Et la politique n'int�ressait pas Bill Wellman.

Il ne jouait pas au jeu politique.

Il n'allait pas aux f�tes d'Hollywood.

Il n'allait pas se montrer. Il ne faisait rien de tout �a.

Il avait une carri�re unique.

Et sans avoir particip� aux mascarades sociales,

sans s'�tre m�l� de politique, comme beaucoup d'autres.

Il n'avait pas envie de se faire valoir.

Il aimait le travail.

C'�tait un solitaire.

Il ne faisait pas partie de la meute, du troupeau.

Il �tait tout seul.

Il n'a jamais bien aim� les cadres du monde du cin�ma

et eux ne l'aimaient pas non plus.

Wellman savait bien que la vie �tait brutale � Hollywood.

Il avait vu bien des talents arriver � la c�l�brit�

pour �tre ensuite d�chir�s par le monde du spectacle.

M�me son ex-femme, l'ancienne ing�nue Helene Chadwick,

connaissait des temps difficiles.

Mais Wellman ne subirait pas le m�me sort,

car il savait reconna�tre ce qui �tait important.

Passionn� par sa famille,

chacun savait ce qui comptait pour lui.

Plus tard, quand Hollywood voulait s'en prendre � lui,

Wellman rentrait simplement chez lui.

Mais pour ceux qui �taient tomb�s et ceux qui allaient tomber,

Wellman voulait montrer l'hypocrisie, le vide

de cette chasse � l'illusion qu'est Hollywood.

Un des meilleurs films sur le sujet, Une Etoile est n�e, de Wellman,

�tait l'examen du vernis et des sombres secrets d'Hollywood.

Le personnage de Wellman, une star nomm�e Norman Maine,

fut inspir�e par la vie de l�gendes d�chues du monde du spectacle,

comme John Barrymore,

dont la carri�re fut d�truite par l'alcoolisme.

Mais on ne peut pas ignorer la relation

entre le futur r�alisateur William Wellman

et son mentor, Bernard Durning, qui �tait secr�tement mourant

alors que la carri�re de son jeune prot�g� d�marrait.

C'est ce que pensait Wellman d'Hollywood.

A l'ext�rieur, on a cette belle fa�ade qui scintille...

Frank Thompson Biographe

...et � l'int�rieur, les gens ne sont pas du tout s�rs d'eux,

et un peu plus bas, les gens sont comme des employ�s d'usine.

Wellman pr�senta l'histoire � son vieil ami, le producteur David O. Selznick,

et bien qu'il n'aimait pas l'ing�rence de Selznick,

il respectait ses id�es,

et le film devint le mariage des visions de chacun d'eux.

Devant vous se trouve la ville la plus glamour du monde, Hollywood.

On y atteint la c�l�brit� ou on y tombe dans l'oubli.

Qu'arrive-t-il dans ces endroits si glamour,

comme la piscine de l'Ambassador le Trocad�ro de la capitale du cin�ma ?

A u Brown Derby, o� se rencontrent les stars,

ou au champ de courses de Santa Anita Park ?

�a fait partie du Hollywood, le Hollywood qui s'amuse.

Nous vous emmenons maintenant dans les coulisses.

Le r�alisateur Wellman travaille avec Janet Gaynor et Fredric March

dans le film produit par David O. Selznick, Une Etoile est n�e.

Freddie, tu sais, tu t'en prenais � la fille, sans succ�s d'ailleurs.

Il faut, cette fois, que tout soit tendre, ardent,

sinc�re et tranquille.

- Pr�t, Duke ? - Pr�t.

Allez, on tourne.

Je me souviens encore du moment

o� Norman Maine a r�alis�

que la carri�re de sa femme avan�ait,

alors que la sienne sombrait,

et comment �a a influenc�

la fa�on dont on se pr�occupait des deux.

Tu as tout ce que tu veux.

J'esp�re que tu seras heureuse.

Une Etoile est n�e

�a ne te rend pas heureux ?

C'est la chose que je n'ai jamais eue.

Souvent, je me suis dit que je l'avais, mais je savais que je me mentais.

Mais je n'ai jamais arr�t� de la chercher.

Les personnages de Wellman doivent choisir entre leur carri�re et l'amour.

Esther, dont la carri�re avance, sait choisir

entre son mari et la c�l�brit�.

Maine trouve que la carri�re d'Esther est plus importante que leur amour.

Quand il entend dire qu'elle va abandonner sa carri�re pour lui,

il se suicide.

La fin de cette histoire montre la mort d'un acteur

alors que sa femme devient une star.

D'une certaine fa�on, c'est un joyeux moment.

Elle est au sommet de sa carri�re.

Le film ne dit pas vraiment

pendant combien de temps elle y sera.

Dans 20 ans, ira-t-elle se jeter dans l'oc�an, elle aussi ?

Ce micro est reli� � des cha�nes internationales.

Tous vos fans, dans le monde, esp�rent que vous leur direz quelques mots.

Bonjour, tout le monde.

Je suis Mme Norman Maine.

Une Etoile est n�e eut beaucoup de succ�s.

Il fut nomin� pour 7 Oscars.

Wellman et Robert Carson partag�rent un Oscar pour le meilleur sc�nario.

Il fut refait deux fois :

Dans les ann�es 50 avec Judy Garland et James Mason,

dans les ann�es 70, avec Barbra Streisand et Kris Kristofferson.

Je sais ce que vous ressentez...

Une Etoile est n�e eut tant de succ�s,

que Wellman et Selznick firent ensemble La Joyeuse suicid�e...

La Joyeuse suicid�e

... avec Fredric March et la formidable Carole Lombard.

Le film est consid�r� comme une com�die classique des ann�es 30.

La Joyeuse suicid�e est l'histoire de Hazel Flagg,

qui croit mourir d'un empoisonnement au radium.

March, un reporter sans scrupules,

s'arrange pour qu'elle fasse un voyage tous frais pay�s � New York

pour un au revoir digne d'une imp�ratrice.

Hazel accepte d'y aller, bien qu'elle ait d�couvert l'erreur de diagnostic.

Je vais m'amuser d'abord. Oui.

March et Lombard vont finir par devoir trouver une solution

au subterfuge qu'ils ont cr��

et, ce faisant, tombent amoureux l'un de l'autre.

On ressent la marque de Wellman dans le film et personne n'y s'�chappe.

Laissez-moi faire, jeune homme.

Est-ce mortel ?

Je veux savoir, docteur.

Ne nous m�nagez pas. On imprime dans 15 minutes.

Cr�� par le sc�nariste Ben Hecht,

chaque personnage du film est un imposteur.

Bien que mani� avec l�g�ret�,

le cynisme de Wellman et de Hecht envers les m�dias,

et envers l'humanit� en g�n�ral,

sert de soutien � l'histoire.

A quoi �a sert ? Pourquoi continuer � les tromper ?

Parce que je t'aime.

Parce que je vais t'�pouser.

Je ne veux pas passer mon voyage de noces � Sing Sing

en te lan�ant des baisers de la cour.

Arr�te.

Malheureusement, La Joyeuse suicid�e

sera le dernier film que Wellman fera avec Selznick.

Malgr� leur succ�s,

Wellman ne voulait pas accepter le style de production de Selznick.

Et Selznick s'y connaissait trop en r�alisation

pour laisser Wellman tranquille.

Selznick �tait un producteur qui aimait mettre la main � la p�te.

Il voulait prendre des d�cisions sur la mise en sc�ne,

sur le montage et tout �a.

�a commen�ait � �nerver mon p�re.

Pour Une Etoile est n�e, papa avait fait marquer dans le contrat

qu'il ne pouvait venir que 12 fois sur le plateau.

C'�tait tout.

Il avait beaucoup de choses en commun avec Jack Ford.

Si un producteur passait, plus rien.

Il s'asseyait et attendait le d�part du producteur pour reprendre le travail.

Quand on vous a tir� dessus, que votre dos a �t� bless�,

que l'int�rieur de votre bouche a �t� �cras�,

que vos amis ont �t� tu�s,

un cadre de studio n'a rien de mena�ant.

Darryl F. Zanuck et mon p�re �taient partis � la chasse.

Ils s'�taient battus et ne s'�taient plus parl�.

Ils choisissaient qui irait vers le haut

et qui irait dans la vall�e.

Zanuck a choisi mon p�re pour aller avec lui.

Papa l'a appel� et lui a dit :

"Darryl, on ne s'est plus parl� depuis cette dispute.

Pourquoi m'as-tu choisi ?"

Zanuck a dit : "Car je sais que je peux compter sur toi."

Alors que la 2e Guerre mondiale faisait rage en Europe et dans le Pacifique,

la suspicion se portait bien en Am�rique.

Dans le Sud, o� la s�gr�gation �tait toujours l�gale,

on formait le "congr�s d'�galit� raciale".

LE MEILLEUR CIN�MA DU SUD POUR NOIRS

Dans le Nord, des �meutes raciales tuaient blancs et noirs.

Dans l'Ouest, le gouvernement f�d�ral

prenait les propri�t�s des Am�ricains d'origine japonaise,

les s�parait de leurs familles

et les mettait dans des camps pour la dur�e de la guerre.

Durant cette m�me ann�e, � Hollywood,

William Wellman et Darryl Zanuck filment L'Etrange incident,

une pi�ce qui explore la triste r�alit�

de l'hyst�rie de la foule et du besoin de tol�rance.

Vous avez le droit de montrer ma lettre ?

- Ne criez pas. - Il a raison, Sniv.

L'Etrange incident

- Je lui ai dit que je la garderais. - Il faut l'envoyer.

D�sol�, j'essayais de prouver que vous �tes...

C'est assez de se faire pendre par des hors-la-loi.

Ils n'ont pas besoin de conna�tre mes pens�es.

- Je suis d�sol�, j'essayais... - Je me moque de ce que vous faisiez.

Cette lettre ne devait pas �tre montr�e.

- �a ne les regarde pas. - Je n'avais rien promis, fiston.

La femme de Zanuck a dit :

"Darryl, comment as-tu accept� qu'on fasse ce film dans ton studio ?

Elle le trouvait horrible.

Il l'�tait...

Ils ont pendu des innocents.

On disait que les cadres du studio n'aimaient pas ce film,

il est donc rest� sur les �tag�res.

Il �tait l� comme un petit film, alors que c'�tait un tr�s bon film.

Si vous �tiez dans le public, jusqu'au dernier moment...

vous ne pouviez pas y croire, et quand c'est arriv�, ce fut un choc.

Enterrez-le.

Je ne veux pas mourir.

Quand vous voulez, M. Mapes.

Achevez-le.

Il y avait eu une avant-premi�re � Inglewood.

La r�ponse manquait d'enthousiasme.

Je me souviens que Orson Welles allait sortir,

quand il m'a dit qu'ils ne r�alisaient pas ce qu'ils venaient de voir.

Ce qui �tait un vrai compliment.

Il �conomisait la cam�ra.

Il ne la bougeait pas beaucoup, comme bien d'autres...

Comme Hawks et Ford et d'autres contemporains.

Ils savaient qu'ils �taient l� pour le bien de l'histoire...

pour le d�veloppement de toute l'histoire.

Maintenant, les gens essaient de vous accabler avec...

Les r�alisateurs vous accablent avec leur pr�sence � l'arri�re-plan.

Mais ces mecs n'avaient pas peur d'un beau plan.

Ni d'un plan immobile.

Le style cin�matographique de Wellman �tait un des meilleurs � mon avis.

Ses compositions, sa fa�on de composer les plans,

pas juste un, deux, trois, on y va.

Son cadrage �tait parfois hors ligne.

Il mettait les acteurs derri�re quelque chose, comme un cadre.

Il voulait que ses films soient visuellement int�ressants, hors du commun

et en d�calage, tout en racontant bien l'histoire.

Il aimait enlever les yeux des gens

ou avoir quelqu'un derri�re un arbre, ou...

La sc�ne de la lettre dans L'Etrange incident est si belle,

car le bord du chapeau de Harry Morgan

cache le visage de Henry Fonda.

C'est la conscience m�me de l'humanit�.

Si les gens n'ont pas de conscience, la civilisation n'existe pas.

Car si les gens touchent Dieu quelque part,

c'est bien gr�ce � leur conscience.

La conscience de chacun n'est qu'un morceau de la conscience

de tous les hommes qui ont v�cu.

Comme il pensait que c'�tait si important,

que c'�tait un grand moment dans le film,

il voulait prendre du recul et le mettre en dessous, quelque part,

pour que le public doive essayer de le saisir.

Buffalo Bill �tait vivant quand Wellman �tait petit.

C'�tait un vrai h�ros populaire am�ricain.

30 ans plus tard,

Wellman voulait faire un film sur Buffalo Bill.

Il a �crit un sc�nario avec Gene Fowler, puis ils l'ont br�l�...

John Gallagher Historien

...car ils tournaient en ridicule ce h�ros am�ricain

qui en fait �tait un peu comme P.T. Barnum.

Ce qui est ironique, c'est que pour que Wellman puisse faire

ce film r�aliste qu'est L'Etrange incident,

il avait d� accepter

de faire une version tr�s BD de Buffalo Bill.

Je veux vous remercier...

On se souvient sans doute de ce film...

Buffalo Bill

... pour ce moment trop sentimental que Wellman d�testait.

Au revoir.

Que Dieu vous b�nisse.

Et que Dieu vous b�nisse aussi, Buffalo Bill.

Billy Wellman Jr. Et moi aimions beaucoup le baseball.

Joueurs et amateurs.

On jouait ensemble au baseball. J'allais chez Billy pour m'entra�ner.

Je me souviens bien de cette maison,

car elle �tait typique de la Californie.

La 1�re fois que je suis entr� dans le bureau,

c'�tait la 1�re fois que j'en voyais un dans une maison.

�a m'�patait d'entrer dans une pi�ce qui avait des livres, des photos...

On sentait que quelqu'un y travaillait et y faisait des choses importantes.

C'est chez les Wellman que j'ai vu �a pour la 1�re fois.

�a m'a beaucoup impressionn�.

Plus tard, quand je suis devenu acteur...

Que Dieu me vienne en aide.

Quand j'ai pris conscience de son travail,

�a m'a fait bizarre, car en prenant conscience de ce qu'il faisait,

j'en suis arriv� � le respecter en tant qu'artiste,

en tant que pionnier, presque, pour ce genre de travail

qui a pratiquement disparu, maintenant.

Le fait de pouvoir me servir de ce souvenir

en faisait quelque chose de sp�cial, car je pouvais

penser � celui que j'avais rencontr�, � l'homme qui �tait derri�re la cam�ra,

et qui avait fait ces films.

1939 �tait un point de r�f�rence

qui personnifiait l'�ge d'or d'Hollywood

avec des films comme Le Magicien d'Oz et Autant en emporte le vent.

Cette ann�e-l�, Wellman offrit un de ses films les plus populaires,

son remake de Beau Geste,

avec Gary Cooper, Ray Milland et Robert Preston.

Tout en �tant une des grandes histoires d'aventure de tous les temps,

Beau Geste

...Beau Geste est l'exemple parfait de l'amour de Wellman pour la famille.

Dans ce remake,

3 fr�res adopt�s s�par�ment s'engagent dans la L�gion Etrang�re fran�aise.

Avec eux part le secret du Blue Water,

une pierre de famille de grande valeur qui a �t� vol�e.

A la fin, la pierre devient une m�taphore

pour l'amour et l'honneur qui rassemblent les Geste.

Son retour assure la survie de ce qui reste de la famille apr�s la guerre.

Ghastly Gussy disait : "Les Geste se soutiennent toujours."

Digby doit �tre en chemin, en ce moment.

Il a int�r�t.

John,

quelqu'un arrive toujours � s'en sortir.

�a pourrait �tre toi.

Les Geste se soutiennent toujours.

L'impact de son exp�rience durant la guerre

se ressent dans la fa�on dont il montre

pas seulement les soldats, mais aussi la violence, la mort.

Les morts, dans les films de Wellman, n'ont rien d'hollywoodien.

Dans les films faits durant la 2e Guerre, on a souvent des drapeaux,

ce sont les films h�ro�ques de John Wayne,

Ronald Reagan, Errol Flynn. Eux n'avaient jamais fait la guerre.

Et souvent, les r�alisateurs de ces films

n'avaient pas fait la guerre.

Donc, pour eux, il �tait possible de donner un c�t� abstrait � ces films,

de faire que tout �tait plus grandiose que la r�alit�,

un peu plus h�ro�que, un peu plus propre.

Mais les films de Wellman,

tous ses films sur les soldats n'ont rien � voir avec l'h�ro�sme.

Les soldats de Wellman veulent juste s'en sortir.

Ils ne veulent pas conqu�rir un pays ou d�fendre des id�aux.

Ils ne s'accrochent pas � un drapeau, ne r�vent pas de tarte aux pommes.

Ils veulent juste survivre jusqu'au lendemain.

Les gagnants sont ceux qui sont vivants � la fermeture en fondu.

Les For�ats de la gloire est un film de guerre

diff�rent des autres pour 2 raisons :

Ernie Pyle et William Wellman.

Le film montre ce qu'a v�cu Pyle durant la guerre,

et les soldats avec qui il a partag� des tranch�es et des hamacs.

Il �tait la voix tranquille des hommes au combat.

Pas un journaliste ne fut plus respect�,

plus aim�, par les soldats.

Les For�ats de la gloire sera le chef-d��uvre de Wellman.

Pour lui, c'�tait ce qu'il avait fait de mieux.

Wellman et moi avons fait plus ample connaissance avec Ernie sur le plateau.

On ne...

On ne savait pas grand-chose sur lui. Ernie disait toujours :

"Ne me jouez pas comme je suis. Jouez-moi comme je devrais �tre."

C'�tait notre blague.

Les For�ats de la gloire a un air de documentaire.

Quelques d�cennies plus tard,

�a devient la norme pour les films de guerre.

M�me pour les s�ries t�l�vis�es comme Combat !

On est cam�ra � l'�paule, et on filme ce qui se passe � ce moment l�.

�a ressemble plus aux For�ats de la gloire

qu'� tout autre film de guerre de l'�poque.

On voit, dans ses films, qu'il y �tait.

�a me rappelle les combats a�riens dans Platoon.

On peut dire que c'�tait la r�alit�.

On a l'impression que c'est la r�alit�.

Quelqu'un qui sait prendre les �l�ments

n�cessaires pour faire un film, pour cr�er

ce qu'il, ou elle, sait �tre r�el.

�a m'int�resse, � cause de cette sensation de v�rit�.

J'ai un livre qu'Ernie Pyle m'a donn�.

C'est une copie de Brave Men.

J'ai re�u ce livre le jour o� il est mort � Iwo Jima...

Je me souviens y �tre mont� pour voir l'avant-premi�re.

Ils nous ont annonc� la mort d'Ernie,

apr�s qu'on ait fini le film.

Je suis un peu comme son fant�me...

Il est parti et s'est fait tuer.

Pour lui, c'�tait un peu m�lancolique comme exp�rience,

car Ernie Pyle n'est pas revenu de la guerre,

mais la plupart des soldats qui sont dans le film

ne sont pas revenus non plus.

Le prochain film de guerre de Wellman sera le film de la MGM, Bastogne,

l'enfant ch�ri du producteur Dore Schary et du sc�nariste Robert Pirosh.

Mais on pensait que le public ne voulait plus de film de guerre.

Bastogne fut consid�r�, � Hollywood, comme une folie de la part de Schary.

C'est un des premiers films qui a...

Apr�s la guerre...

Il montrait les horreurs de la guerre et ses effets sur les �tres humains.

Les hommes qu'on bombarde...

Un homme priait dans une tranch�e, un autre pleurait.

Et Van Johnson voulait juste manger ces 2 �ufs.

Il avait cuit les �ufs dans le casque.

Chaque fois qu'il essayait de cuire ces �ufs, quelque chose arrivait.

Et on en arrive au point culminant du film.

N'importe quel acteur de notre peloton aurait pu avoir ce r�le.

En fait, il y avait eu des jours et des jours de brouillard � Bastogne.

Et finalement, le ciel s'�claircit et ils peuvent amener des vivres.

Un, ou deux, ou trois mecs auraient pu dire :

"H�, il brille."

Au lieu de prendre un acteur sous contrat...

Il y en avait plein dans ce film.

Il a donn� ce r�le au jeune de New York.

Bastogne

H�, il brille !

Bastogne �tait diff�rent car il se concentrait sur les personnages.

Ces hommes se battaient ensemble. Il ne s'agissait pas de gagner.

C'�tait sur des gens au combat,

sur des gens qui, ensemble, avaient des ennuis.

C'est ce qui fait que Bastogne est diff�rent.

A nouveau, c'est sa sensibilit�.

La fin de cette histoire est optimiste,

mais elle est aussi ironique,

car ces hommes qui se sortent de cette horrible situation

se mettent � marcher en formation,

� chanter le chant de leur r�giment.

Ils sont soldats jusqu'au bout.

Ils arrivent � peine � marcher. Ils...

Ils meurent de faim. Ils ont eu tr�s froid.

Leur triomphe c'est qu'ils sont toujours en vie.

Un, deux, trois, quatre.

- Vous avez laiss� votre foyer. - C'est vrai.

- Vous avez laiss� votre foyer. - C'est vrai.

- Jody y �tait quand vous �tes parti. - C'est vrai.

- Votre ch�rie �tait l�. - C'est vrai.

- Allez-y. - Un, deux.

- Allez-y. - Trois, quatre.

Comptez la cadence.

Un, deux, trois, quatre. Un, deux, trois, quatre.

Votre ch�rie se sentait bien seule.

Jusqu'� l'arriv�e de Jody.

Les rushes de Wellman ont fait taire les sceptiques.

De plus, il avait fini le film 20 jours avant la date pr�vue.

Et le film lui avait co�t� 100 000 $ de moins que pr�vu.

Les critiques ador�rent le film,

qui re�ut 6 nominations aux Oscars,

dont celles du meilleur r�alisateur et du meilleur film.

1974.

- Comptez. - Un, deux.

J'avais 17 r�pliques, dans ce film.

Une nomination pour 17 r�pliques

n'avait pas de sens. C'�tait juste � cause de son...

Comment dire ? De sa perversit� ?

Je ne sais pas. Juste parce qu'il aimait se battre.

M. Wellman �tait tr�s ind�pendant, ce qui me plaisait.

Il dirigeait le film.

C'�tait une force incroyable.

Il obtenait ce qu'il voulait, ce qui �tait encourageant

car si vous saviez qu'il �tait satisfait,

que vous lui aviez donn� ce qu'il voulait, il �tait encourageant

et vous donnait confiance.

C'�tait un bon r�alisateur car il sugg�rait, il n'exigeait pas.

On sentait que c'�tait quelqu'un de chaleureux.

On sentait la chaleur passer de lui � nous, � l'�cran.

C'�tait comme �a.

Normalement, on a 40, 50 personnes sur le plateau,

parfois 100 personnes.

Les acteurs travaillent avec leurs anxi�t�s,

avec leur panique, leur perception d'eux-m�mes.

Toutes ces �nergies ont un effet sur l'acteur,

sur l'actrice, � tout moment.

Surtout quand ils travaillent ou vont travailler.

Quand un r�alisateur vous dit quoi faire,

et que 50 ou 100 personnes l'entendent,

vous avez 100 juges qui attendent de voir

si vous pourrez, ou non, le faire.

Je me souviens qu'il me parlait, juste � moi.

Le prochain film de Wellman fut The Happy Years,

avec Dean Stockwell et Darryl Hickman.

Plut�t que de survivre � la guerre comme dans Bastogne...

The Happy Years

... Tough et Dink se retrouvent dans une �cole priv�e.

C'est un lunatique.

Je ne peux pas me laisser faire. Je vais devoir le frapper.

C'�tait sur le fait que les hommes doivent travailler ensemble,

ils doivent se battre ensemble contre tout...

C'�tait �a.

Dean avait 13 ans et moi 18.

Il n'avait pas grand chance. Bill Wellman lui disait :

Tu dois te battre aussi fort que possible,

car tu dois le battre, si tu peux.

Serre-moi la main, Dink. Tu es mort.

Je ne serrerai la main � aucun d'entre vous.

Je vous hais tous.

Quant � toi, McCarty, je me battrai contre toi aujourd'hui,

et demain et jusqu'� ce que je gagne.

Sale brute.

Dans La Ville abandonn�e, Gregory Peck joue le r�le d'un bandit.

Il abandonne sa bande pour la fille d'un prospecteur,

dans une ville fant�me.

Il m'a racont� l'histoire de La Ville abandonn�e

avec tant de zest, d'amour, d'enthousiasme.

Pour lui, �a allait �tre un super film sur l'Ouest.

Une belle histoire, des personnages int�ressants.

L'enthousiasme �tait contagieux

et si je puis dire, c'�tait touchant.

On aimait ce type parce qu'il aimait ce qu'il allait faire.

Il nous le faisait sentir. Il faisait passer son enthousiasme.

On s'est tous lanc�s dans ce film avec une attitude � la Bill Wellman.

"On va raconter cette histoire,

et on le fera aussi bien que possible.

On va faire en sorte que �a bouge.

On aura des personnages avec des personnalit�s int�ressantes.

Le public s'amusera bien en regardant ce film."

Richard Widmark en tant que sinistre aventurier.

Quand ils se rencontrent, il se passe quelque chose.

On n'a pas envie de te voir mort, Stretch, mais on veut cet or.

Et on veut tout l'or.

J'avais entendu dire que Bill n'�tait pas facile,

j'�tais donc un peu nerveux � l'id�e de faire un film avec lui.

Je voulais le faire car c'�tait un admirable r�alisateur,

un super r�alisateur, et je voulais travailler avec lui.

Mais j'�tais un peu nerveux.

On devait d'abord faire une petite sc�ne

et je devais monter sur mon cheval.

J'ai mis le pied � l'�trier et j'ai gliss�.

"Coupez."

Il a dit : "Tu ne pourras pas le refaire. C'est tout."

Et c'�tait tout. Il ne m'a pas laiss� remonter en selle.

La Ville abandonn�e

Il a coup� et c'est ainsi dans le film.

C'�tait notre introduction.

Mais d'une certaine fa�on, ce film appartient � Anne Baxter.

C'�tait une femme comme Wellman les aimait.

Dure, ind�pendante, qui n'accepte le monde que sous ses conditions.

Je ne veux pas votre argent. Je veux juste que vous partiez.

On en a l'intention.

Mais on ne peut pas vivre d'air frais.

Ecoutez, madame.

Je ne sais pas pourquoi je discute avec vous.

On est six, et normalement, on prend ce qu'on veut.

Pas ici.

Bien, madame.

Si c'est comme �a.

Je n'aime pas les femmes qui agissent...

On dit des gens comme John Ford, Howard Hawks,

ces metteurs en sc�ne du film muet

qui sont pass�s, avec succ�s, au film parlant :

"Ces r�alisateurs savaient travailler avec des hommes."

Bill Wellman savait mettre en sc�ne les hommes,

mais il savait aussi travailler avec des femmes.

La Ville abandonn�e est un des films de Wellman

o� ce sont les femmes qui fournissent la force morale et affective.

Dans les films comme Au-del� du Missouri,

L'Appel de la for�t et Magic Town,

les femmes sont les personnages les plus forts, les plus intelligents.

Il ha�ssait les actrices qui jouaient les divas,

qui s'inqui�taient trop de leur maquillage, de leur coiffure.

Mais il aimait les gens comme Barbara Stanwyck,

qui tra�nait avec toute l'�quipe, ou Carole Lombard,

qui savait jurer aussi bien qu'un conducteur de camion.

Et il faut dire qu'il avait travaill�

avec Janet Gaynor, Louise Brooks,

Ginger Rogers, Loretta Young.

Il savait bien mettre les femmes en sc�ne.

Tr�s amusant. Quelle blague.

Bill m'a dit : "Bon, tu as le r�le.

Mais je dois te dire quelque chose avant qu'on commence.

Je n'aime pas travailler avec les femmes."

J'ai pens� : "Oh, mon Dieu.

�a va �tre marrant."

Mais finalement,

je l'adorais.

Barbara Stanwyck �tait sans doute la femme classique pour Wellman.

Dans des films aussi divers que L'Ange blanc,

Lady of Burlesque et The Great Man's Lady,

elle �tait toujours forte, intelligente et ing�nieuse.

Dans Convoi de femmes, �crit par son ami Frank Capra,

Wellman travailla avec 200 femmes en route vers l'ouest...

Convoi de femmes

... pour devenir les �pouses d'une colonie de colons.

Elles furent repr�sent�es comme des femmes braves, pleines d'�nergie,

comme un hommage � l'esprit pionnier qu'avaient ces femmes

qui partirent vers l'Ouest.

Allez chercher les choses qui feront de nous des femmes.

Des froufrous, des choses f�minines.

On ne bougera pas avant �a.

Et �coutez.

Si les hommes nous approchent avant qu'on soit pr�tes,

vous ne les reverrez plus.

On est d'accord avec elle.

Sans rigoler.

Je peux vous promettre que ce seront des femmes bien.

Soyez juste assez bien pour elles.

Faites preuve de patience, de compr�hension,

soyez honn�tes.

Elles seront votre fortune.

Au d�but des ann�es 50, Wellman s'allia avec 2 personnes.

La 1�re �tait l'�crivain-aviateur Ernest Gann,

et la 2e �tait la star, John Wayne.

Billy,

ton dur labeur, ta loyaut� et beaucoup de talent

font de toi un merveilleux partenaire et un super r�alisateur.

Merci de m'avoir fait une place dans ta vie.

Ernest Gann �crivit, � propos de Wellman :

"Il avait de l'�l�gance, un certain panache.

A mon avis, il aurait pu �tre

un des dragons de Napol�on ou un des mousquetaires de Dumas.

Il avait captur� mon enthousiasme,

je savais que ce film serait un chef-d��uvre.

J'entendais Wellman m�me durant mon sommeil.

Parfois, je pensais

que c'�tait l'homme le plus talentueux jamais rencontr�.

Et parfois, j'�tais convaincu

qu'il m'emmenait dans sa propre folie."

Wellman et John Wayne firent 5 films ensemble.

Pour Aventure dans le Grand Nord et Ecrit dans le ciel,

tir�s de livres de Gann, Wayne est la vedette.

Dans chaque film, Wayne avait un r�le diff�rent de ce qu'il avait d�j� fait.

Ils parlaient de lui dans le film comme �tant le Vieux P�lican.

Il �tait...

Il est devenu un genre de patriarche, plut�t qu'un h�ros de films d'action.

Ecrit dans le ciel...

Ecrit dans le ciel

... touchait � la peur de la perte de contr�le chez le public.

�a se passait dans la cabine d'un avion commercial.

Par procuration, le public devait faire confiance � la nature, la technologie,

et aux capacit�s des gens dans le cockpit.

C'�tait un nouveau genre de film d'horreur, et �a plaisait.

Le r�sultat d�finit un nouvel arch�type, un nouveau genre de film,

qui servit de prototype pour des douzaines de films-catastrophes.

Wilby, v�rifie la position. Je vais atterrir.

- Attends un peu. - Fais ce que je te dis.

- On dirait... - Fais-le.

- Encore quelques minutes. - J'ai assez attendu.

- On y va. - Non, on n'y va pas.

Calme-toi, pauvre...

Il cr�ait une situation dramatique en vous faisant peur.

En vous impliquant �motionnellement.

Pas intellectuellement, �motionnellement.

Quand vous �tiez dans ce cockpit, que l'avion ne marchait pas,

que le moteur �tait en feu,

ce qui sortait de vous �tait visc�ral, avec tout ce qui se passait.

C'�tait une toute nouvelle fa�on de travailler pour moi.

Le r�sultat �tait super.

"Comment as-tu fait �a ?" "Tu m'as fait une de ces peurs."

D�crit par le New York Times comme un drame western � la Eugene O'Neill,

Track of the Cat parlait d'obsession et de profonde d�ception.

Le film fut film� en Cin�maScope, comme Ecrit dans le ciel.

Wellman utilisait ce format...

Track of the Cat

... pour explorer visuellement des sentiments claustrophobes.

De plus, il filmait en couleur,

mais enlevait tous les pigments, sauf pour quelques costumes-cl�s.

Le film �tait donc en noir et blanc

ponctu� d'�clats de couleur.

Il reste comme un exemple perturbant du cin�ma,

mais les critiques et le public ne l'ont pas compris,

et commercialement le film est devenu une exp�rience on�reuse.

Le dernier projet de Wellman pour Wayne fut Goodbye, My Lady...

Goodbye, My Lady

... avec Walter Brennan et Sidney Poitier.

Dans cette histoire, un gar�on et les hommes qui l'aiment

doivent se battre avec des probl�mes de sacrifice.

Devant abandonner son chien, l'enfant entre dans le monde des hommes

qui ont tous perdus quelque chose, chacun a l'impression d'�tre un paria.

Il �tait merveilleux avec moi.

On a fait le film en G�orgie.

C'�tait en 1956, je crois.

�a fait presque 40 ans...

Mais bon...

Le Sud �tait toujours sous les lois de la s�gr�gation.

Je ne pouvais pas vivre

avec les autres acteurs, avec l'�quipe.

Ils ont eu du mal � me trouver un endroit pour vivre.

J'ai fini par me retrouver dans une �cole.

Une �cole noire.

Ils m'ont donn�...

�a devait �tre l'appartement d'un des enseignants,

car c'�tait l'�t� et l'�cole �tait ferm�e.

Mais je vivais dans le coin.

Ce dont je me souviens,

c'est que �a le blessait vraiment

que je ne puisse pas habiter avec les autres.

Et il me l'a dit.

Je m'en souviens bien.

Wellman avait accept� un dernier compromis pour pouvoir filmer

une pi�ce autobiographique intitul�e C'est la guerre.

Le prix � payer �tait Darby's Rangers,

un film de guerre sans inspiration, mais un succ�s financier.

D�s le d�but, Darby's Rangers n'avait rien de cr�atif.

C'est la guerre avait tous les droits de devenir un classique.

Wellman avait fait lui-m�me la narration du d�but.

A la m�moire des h�ros de l'escadrille Lafayette...

C'est la guerre

... qui sont morts pour d�fendre droits et libert�,

ce monument, ce bout de ciel �tranger

appartiennent � quelques Am�ricains qui ont vol� pour la France,

qui sont morts pour la France durant la 1�re Guerre mondiale.

Ils sont venus avec un air d'aventuriers impatients,

avant que l'Am�rique ne mette fin � la guerre.

Ils avaient des uniformes fran�ais, se sont battus dans des avions fran�ais,

et sont tomb�s amoureux de femmes fran�aises.

Tab Hunter se plaignait un peu

de devoir marcher au pas.

On avait une petite section et on faisait des man�uvres

pour pr�parer la sc�ne.

Il a dit qu'il n'�tait pas s�r de vouloir marcher au pas.

Wellman tout d'un coup lui a dit :

"Quoi ? Comment �a, tu ne veux pas marcher au pas ?"

Il s'en est pris � lui tout d'un coup.

Je n'avais jamais rien vu de tel. On aurait dit un pit-bull.

Tout d'un coup, Hunter a dit :

"Je ne sais pas... Pourquoi dois-je marcher au pas ?"

Il a r�pondu : "Sors des rangs. Je vais marcher � ta place."

Il allait marcher, mais Hunter a dit :

"Attends, d'accord, je vais marcher au pas."

Au bout du compte, il le suppliait de le laisser marcher.

C'est ironique que, si tard dans sa carri�re, Wellman est retourn�

aux aviateurs am�ricains de la 1�re Guerre mondiale.

C'est la guerre sera une trag�die similaire aux trag�dies d'Euripide.

On avait l'impression que c'�tait seulement maintenant

que Wellman pouvait raconter cette triste histoire d'un couple

qui n'arrive � se racheter que par l'honneur.

Cette histoire lui tenait tant � c�ur que Wellman, Tommy Hitchcock,

et Duke Sinclair avaient un r�le dans ce film.

En tant que membre de l'escadrille Lafayette,

Thad Walker, jou� par Tab Hunter,

d�serte quand il tombe amoureux d'une jeune prostitu�e.

J'ai l'impression qu'on parle la m�me langue.

C'est bien de l'anglais que je viens d'entendre ?

Mais cette d�sertion commence � d�truire les amants.

Ils d�cident que Thad doit retourner � la guerre.

Il attrape un g�n�ral dans un taxi pr�s d'un bordel

et le supplie de lui rendre ses ailes

ou de le condamner pour trahison.

Si c'est possible, laissez-moi finir mes classes de pilote.

Faites-moi entrer dans l'U.S. Air Service.

Rendez-moi mon amour-propre.

Walker a sa chance, et, dans la version de Wellman,

est tu� dans les airs alors qu'il essaie de rejoindre son escadrille.

A la fin du film, on devait voir sa jeune ma�tresse

se jeter d'un pont dans la Seine.

Ils ont regard� le film et ils n'ont pas aim�

que je meure � la fin et que ma copine se suicide.

On devait changer la fin du film.

Ils voulaient aussi changer le titre

de C'est la guerre en The Lafayette Escadrille.

Ils voulaient enlever des sc�nes de vol.

Ils voulaient d'autres changements.

A contrec�ur,

papa a pr�f�r� changer la fin,

plut�t que de laisser faire quelqu'un d'autre.

�a lui a bris� le c�ur, je crois.

Il voulait revivre cette exp�rience.

C'�tait un film autobiographique,

bien qu'il y ait ajout� un c�t� fictif.

Et le fait de devoir changer tout �a,

pour aller contre le motif Tab Hunter.

C'�tait l'�poque des Tab et des Rock,

des stars chantantes.

Le studio pensait bizarrement que �a allait attirer les foules.

Tout fut arrang� pour accommoder les plus jeunes,

je ne sais pas vraiment ce qu'ils ont fait.

Mais c'�tait moche.

On aurait eu un super film s'il avait pu le faire

comme il le voulait, avec la fin qu'il voulait.

Un jour, alors qu'on sortait du restaurant du studio,

Jack Warner est arriv�. Mon p�re est all� le voir.

J'�tais derri�re lui, j'entendais tout. Il lui a dit :

"Je sais que c'est votre studio, mais je voulais vous dire

que si jamais je vous rencontre dans les toilettes,

je vous enverrai � l'h�pital pour 6 semaines."

Il le regardait fixement. Warner a tourn� la t�te.

Et papa m'a dit : "Viens, Bill." Et on est sortis de ce studio.

Ce qui aurait d� �tre son meilleur travail

finit par �tre le pire film de Wellman.

Une fois que les 1�res images de Darby's Rangers furent faites,

Wellman �tait �puis�.

Il dit � Dotty qu'il ne ferait plus jamais de film,

et il n'en a plus fait.

Il s'occupa de quelques projets dans les ann�es qui suivirent,

mais sa carri�re �tait termin�e.

Que ce soit des probl�mes de sant�, la vieillesse

ou un nouveau syst�me qu'il ne pouvait pas accepter,

ce n'est pas clair,

mais de toute fa�on, il n'avait plus la force de se battre.

Il aurait encore pu faire des films. Il devait avoir...

Il aurait encore pu travailler pendant 10 ans. Mais il n'aimait plus

le syst�me des studios.

Le syst�me des studios se d�mantibulait.

Il n'aurait plus eu ce soutien derri�re lui.

L'arthrite dont il souffrait depuis longtemps ne faisait qu'empirer.

Il avait plus de 60 ans.

Il trouvait que c'�tait le bon moment pour arr�ter.

Il disait : "Je ne pars pas � la retraite. J'abandonne."

C'est ce qu'il a fait. Il s'est arr�t� apr�s Darby's Rangers et Lafayette.

C'�tait ses 2 derniers films.

Durant sa carri�re de r�alisateur qui dura 35 ans,

le travail de Wellman rapporta 32 nominations aux Oscars.

4 pour le meilleur film et 3 pour le meilleur r�alisateur.

Le seul Oscar qu'a re�u Wellman fut celui qu'il partageait

pour l'histoire d'Une Etoile est n�e.

Mais la Directors Guild

lui accordera son plus grand honneur :

Le D. W. Griffith A ward for Lifetime Achievement, pour son oeuvre.

Bill Wellman avait fait des films de tous genres.

Un apr�s l'autre, des sujets diff�rents,

des histoires, des genres diff�rents.

Il n'avait donc pas un style bien pr�cis,

comme Ford ou Hitchcock,

pour ce qui est des films. Ils en ont tant fait.

Il avait une large palette

pour ce qui est de son style cin�matique.

Il n'est pas connu pour ses films d'action ou pour ceci ou cela.

Que ce soit un film militaire ou un Western, il a tout fait.

Lui-m�me ne pouvait pas �tre catalogu�.

Il ne portait aucun uniforme.

On peut dire de Bill Wellman qu'il �tait un franc-tireur.

Les gens qui ne le comprenaient pas

�taient ceux qui voulaient le forcer � suivre le syst�me.

Il y avait des gens qui l'aimaient, qui le soutenaient.

Pour eux, c'�tait un honn�te homme qui voulait faire

quelque chose qui lui importait.

Ceux qui le critiquaient ne comprenaient pas

qu'il ne le fasse pas comme il aurait d� le faire.

Mais la fa�on dont �a aurait d� �tre n'�tait pas la bonne, bien souvent.

Il voulait le faire bien. Il ne voulait rien de m�diocre.

Il est devenu gentleman-farmer.

Il prenait soin des orangers, des citronniers,

de la propri�t�.

Mais son arthrite le faisait souffrir. Il ne pouvait plus jouer au golf.

Il avait jou� avec un appareil orthop�dique pour son bras, son dos.

Il ne voulait pas abandonner, mais d� le faire.

Il ne pouvait plus jouer.

Alors, il s'est mis � �crire. Il a �crit A Short Time for Insanity.

�a allait, mais...

A un moment il trouvait qu'il n'�crivait rien de bien.

Il �tait malheureux.

Donc, pour lui, ce n'�tait pas un drame

d'avoir la leuc�mie.

Une leuc�mie aigu� my�lo�de,

qui l'emporta assez vite.

Tout allait bien tant qu'il �tait l�.

M�me quand il souffrait et qu'il avait des probl�mes.

Bien s�r, j'avais mal pour lui.

Juste avant sa mort, alors que j'�tais dans sa chambre...

Il ne voulait pas de chimioth�rapie, il avait quitt� l'h�pital.

Il a dit : "Non, je rentre. Je veux mourir chez moi.

Je ne veux pas rester ici."

Il est rentr� et un jour, couch� dans son lit, il m'a dit...

C'�tait sans doute durant la derni�re semaine.

"Bill, ne pleure pas pour moi.

J'ai v�cu la vie d'une centaine d'hommes."

Je savais que c'�tait vrai.

�a me rassurait de savoir �a.

Mais il me manque tous les jours.

Il y a sans doute plusieurs fa�ons de mesurer la vie d'un homme.

L'�uvre de William Wellman fait honneur � la personne qu'il �tait,

� ce qu'il a fait,

mais est-il important qu'on se souvienne de l'homme ?

Il aurait d�daign� la notori�t�.

Ce qui est important, c'est la somme de son exp�rience,

le pouvoir de sa personnalit� et comment �a a influenc� son travail.

Voir le monde au format de l'image de la culture populaire,

au travers des lunettes des hommes comme Wellman

est une fa�on de voir qui nous sommes, d'o� nous venons,

et o� nous irons � l'avenir.

Wellman n'�tait pas timide ou introspectif.

Il faisait des films, c'est tout.

[FRENCH]