All language subtitles for Riefenstahl.2024.GERMAN.1080p.AMZN.WEB-DL.DDP5.1.H.264-MPX

Señora Riefenstahl, si pudiera
vivir su vida nuevamente…

¿cómo la viviría?

Creo que mi vida ha sido muy
dura, pero también muy rica.

Diría que sí, que me gustaría…

vivirla otra vez.

¿De la misma
manera en que la vivió?

No lo sé. Esperaría no
cometer tantos errores, ¿no?

¿Cuáles cree que
son sus errores?

¿Mis errores?
—Sí.

¿Diría que uno de ellos
fue su cercanía con Hitler?

¿Siente que ese fue un error?

En retrospectiva.

Sí, yo estaba con La luz
azul, mi primera película,

la hice, estaba completamente
inmersa en ese mundo.

Y cuando le mostré al famoso dramaturgo
Carl Mayer la escena de escalada…

Sí.
—Entonces él dijo, si eso…

Ajá.

No estoy segura si en aquel tiempo
ya existía la palabra “nazis”.

Entonces me parece como si él
hubiera dicho, si los camisas pardas…

los nacionalsocialistas, la vieran a usted.

¿Sería venerada por ellos?

Ahora tengo que decirle algo,
voy a apagar un momento.

Conversación con Albrecht Knaus
Editor - 1978

¿Dónde nos quedamos?
—Eh, '32.

Sí, exacto.

Hitler llegó a mis oídos por
primera vez a principios del '32.

En ese entonces ya se decía
nazis desde hacía tiempo.

¿Sí?
—Sí, sí.

Y luego estuvo esta
reunión en Berlín.

Y cuando él entonces
pronunció sus primeras palabras.

"Mis compatriotas…"

Algo muy extraño
ocurrió dentro de mí.

Temblaba en todo el cuerpo,
me cubrí de sudor, sí.

Y de alguna manera fui atrapada
como por un magnetismo.

Si alguien dentro de 100 años…

o dentro de 200 años…

Sí.
—Observa su obra.

¿Qué le gustaría que
supieran sobre usted?

¿Cuál es la cosa más importante
que le gustaría que alguien…

dentro de cien o doscientos
años supiera sobre usted?

Creo que La luz azul,
porque es la clave de mi vida.

Estas fotos provienen
del archivo de Riefenstahl.

101 años de su vida están
documentados en ellas.

También sus películas
son parte del archivo.

Entre ellos muchos fragmentos
que no fueron utilizados en las obras.

Algunas cosas en este
archivo parecen casuales,

otras muy meticulosamente
clasificadas,

quizás incluso arregladas.

Para que algo
pueda ser recordado,

otras cosas deben ser olvidadas.

Usted ha dicho “ingenua”, la
palabra “ingenua” se mencionó antes.

¿Dije “ingenua”?
—Sí.

Preferiría decir sin experiencia en
ese terreno, así estaría mejor expresado.

¿En el terreno político?

Sin duda alguna, sí.

Sin duda alguna.

Es la política,

la política es lo opuesto de lo que me ha
llenado y fascinado durante toda mi vida.

¿Qué es lo opuesto a la
política, señora Riefenstahl?

El arte.

Creo que para mí es el arte.

El ocuparse de cosas en las que uno
debe sumergirse completamente.

Y cuando uno como artista siente
intensamente, y creo que yo nací así,

entonces uno vive tan fuerte y tan
intensamente y tan apasionadamente,

que no hay lugar para
interesarse por las cosas reales.

Entonces, que el arte y la política
puedan tener una interacción,

eso no lo cree
usted. Ni siquiera hoy.

Y ahora viene de inmediato
algo interesante.

Este es el efecto de
la toma de la grúa.

Y ahora la cámara hace un paneo

sobre las personas individuales.

Hacia un lado, y luego la cámara
hace un paneo hacia el otro lado.

Y estos dos encuadres
forman la figura

de un círculo y por ello
resultan muy imponentes.

Aquí se entrecruzan las filas de banderas.
Esas son las banderas del Stahlhelm.

Interesante.

Genial. Fue la escena
más hermosa del día.

Genial, ¿no?

Entonces, cuando hizo El triunfo
de la voluntad, la hizo para Hitler.

LENI RIEFENSTAHL EN SUS PROPIAS PALABRAS
No, nunca diría eso.

Me ordenaron hacerla e hice
mi trabajo lo mejor que pude.

Si Roosevelt me hubiera ordenado
hacer una película sobre los aviones

habría hecho lo mejor posible.

Lo mismo si hubiera recibido la
orden de Stalin para hacer algo.

En el momento tenía la cámara,
el camarógrafo, el sonido y todo.

Veía el trabajo, ¿sí?
—Sí.

Ustedes están equivocados.

No es el Estado quien nos ordena, sino
nosotros quienes ordenamos al Estado.

No es el Estado quien nos ha creado, sino
nosotros quienes creamos nuestro Estado.

Mi Führer, usted es Alemania.

Cuando usted
actúa, actúa la nación.

Cuando usted juzga,
juzga el pueblo.

Ustedes también me han preguntado
si la película tenía un mensaje.

Cuando estaba
editando la película,

descubrí que había un
cierto mensaje en ella.

Pueden encontrarlo
en la película.

Usted ha sido para nosotros
el garante de la victoria.

Especialmente los discursos
del congreso de Hess,

donde dice que Hitler es para
nosotros el garante de la paz.

¡Heil, Hitler!

Paz, paz. Y ese es siempre
el tema en la película.

No se mencionan otros
motivos u objetivos políticos.

No se habla de antisemitismo,

no se habla de la doctrina racial,
solo de trabajo y paz.

TODO POR ALEMANIA

Un pueblo que no mantiene
la pureza de su raza, perece.

¿Pero no es cierto que un
artista que hace películas

tiene un enorme
impacto en las masas?

¿Y no tiene entonces un artista así
también una responsabilidad muy especial?

Sí, ¿pero cuál debería tener yo

Es que en aquel entonces era así, que el 90
por ciento estaba entusiasmado con Hitler.

Entonces, usted piensa
que yo debería haber sido

una combatiente de la resistencia,
pero esos eran muy pocos.

¿Y debería yo haber pertenecido a
esos pocos, o cómo lo entiende usted?

Cuanto más tarde la noche

Mis dos invitadas son dos señoras mayores,
se puede decir, ambas en sus 70 años.

Una de ellas
probablemente la conocerán,

o la mayoría de ustedes,
ella es Leni Riefenstahl.

Junto a la señora Riefenstahl
está sentada alguien a quien, creo,

muy pocas personas
pueden conocer.

Ella es Elfriede Kretschmer.

Señora Kretschmer, sabemos que la
señora Riefenstahl ha hecho películas.

¿Qué ha hecho usted?

Yo he trabajado. Soy trabajadora.

¿Y se ha comprometido
políticamente durante ese tiempo?

Oh, sí. Mucho.

No podía decir Sí a
ellos. No podía hacer eso.

Mi educación, mi fe en
una Alemania diferente

de la que nos convertimos
durante esos doce años.

He tenido suerte. Siempre fui,
como se dice, una mujer alemana.

Era rubia, de ojos
azules, etcétera.

Pero lo que los hombres experimentaron,
al menos en Hamburgo.

Solo puedo hablar de Hamburgo.

En el campo de concentración
de Fuhlsbüttel y en Neuengamme.

Ya que vienen de la misma generación,
usted y la señora Riefenstahl,

¿cuándo escuchó por primera
vez el nombre de Riefenstahl?

Bueno, en realidad probablemente a
través de la película La luz azul,

que usted hizo, que me fascinó
mucho desde el punto de vista técnico.

Y más tarde las otras
películas, donde en realidad

estaba bastante afligida de que
una mujer hubiera hecho películas

que estaban contra
toda la humanidad.

Y hoy debo seguir afirmando

que nadie, al menos nadie que
viviera en una gran ciudad,

puede decir que no sabía
lo que estaba pasando.

Ya éramos personas
de unos 30 años.

Nosotros sabíamos lo
que estábamos haciendo.

Pero entonces, ¿cómo se
llega a hacer esas películas,

que en mi opinión eran
películas de flautista de Hamelín,

si puedo decirlo?

Eso nunca podría
justificarlo en mi vida. No.

Yo nunca quise hacer
una película documental.

Me lo propusieron y yo…
—¿Quién?

Fue Hitler. Hitler me…
—Entonces yo lo habría rechazado.

Sí, usted lo habría hecho,
pero nadie lo habría rechazado.

En aquel entonces, todo el mundo
estaba entusiasmado con Hitler.

En aquel entonces, el señor Churchill,
dijo “envidio a Alemania y a su Führer”.

Y yo vi a todos los diplomáticos
en el congreso del partido.

Ellos le chupaban
las medias a Hitler.

Ni siquiera incluí
eso en mi película.

Tampoco le estamos tomando una foto.

No, porque la señora dice
que ella no lo habría hecho.

En ese entonces…
En ese entonces…

todos los embajadores
estaban representados.

Embajadores.

Los embajadores representan
el mundo entero para mí.

No, pero toda la prensa.

En aquel entonces, no pude
prever, y muchos millones…

de personas tampoco, lo
que sucedería en el futuro.

Y eso hay que creerlo.

No se puede siempre…

Me hubiera gustado
estar en su posición.

Hoy, si hubiera vivido eso…

Me hubiera gustado vivir eso.

Porque hoy podría
decir que lo disfruté.

Que sabía lo que pasaba.

Pero es mucho más difícil
hoy para las personas decir,

que no lo sabían,
que yo no lo sabía.

Porque no se les cree.

Es que no se les cree.

Y eso es muy difícil, créame.

Eso es increíblemente difícil.

La conmoción en torno al
programa con Leni Riefenstahl

Riefenstahl recibe cientos de cartas
y llamadas después del talk show.

Un eco interminable, que
ella archiva meticulosamente.

Por su valiente aparición
en el talk show,

quisiera felicitarla también en
nombre de muchos conocidos.

¿Cómo se puede enfrentar
a una personalidad del calibre

de LENI RIEFENSTAHL con una
mujer como Kretschmar,

que no tenía nada que ofrecer
excepto la afirmación de que

ella “había trabajado”? ¿¡¿Quién
no tendría que hacerlo!?!?

Como usted misma ya ha experimentado,
la mayor parte de la RFA está de su lado.

Sí, solo quiero decirle que,
después del programa

del sábado por la noche, admiro
mucho a la señora Riefenstahl.

Gracias.

Hola.

Querida señora Riefenstahl,

no se deje aplastar por estos
cerdos como Rosenbauer.

Al final, la justicia triunfará.

Seguramente ya habrá escuchado
una gran cantidad de reacciones.

¿Cantidad?

"Una oleada como nunca
antes había tenido en mi vida.

Las cartas que recibo
son cada vez más.

Correspondencia del público

Clasificación de las cartas
Reacciones al Talk Show

1) Cartas dirigidas directamente
a la emisora o a los periódicos

2) Correo normal/Solicitudes
de autógrafos

3) Cartas con flores,
telegramas o dinero

4) Cartas personales
(amigos y conocidos)

5) Cartas del extranjero

6) Cartas de nacionalsocialistas

7) Cartas de perseguidos

o personas con otras ideas
políticas como comunistas, judíos, etc.

Bueno, un momento.

Tengo que llamar a mi empleado.

¡Horst! ¡Horst!

Quédate aquí, Horst.
Conmigo, por favor.

Horst, mi empleado,

es un estudiante mío, él
lo ha grabado.

Ya tenemos tantos casetes.

He escrito una carta al editor
en la que expresé textualmente

que era vergonzoso ver cómo la
señora Riefenstahl,

abandonada por su presentador
tan incompetente como tosco,

se convirtió en objeto de agitación
de una maliciosa abuela política.

Lo ha formulado muy bien.

Soy guionista de profesión y
escribo para la televisión, para Tatort.

En las fotos de estos años aparece
cada vez más frecuentemente un hombre.

Horst Kettner.

Él es 40 años más
joven que Riefenstahl.

Su historia comienza en 1967.

Desde entonces
comparten trabajo y vida.

No hemos sentido en absoluto la
diferencia de edad, joven o viejo.

Siempre nos hemos
sentido igual de mayores.

Debo decir que, con 40 años de diferencia,
siempre hay uno que debe adaptarse.

Ese papel me corresponde a mí.

Muchos dicen que me admiran
por haber aguantado tanto tiempo.

Es al revés.

Es al revés.

A finales de los años '70,
Riefenstahl y Kettner

se mudan a una casa espaciosa
cerca del lago de Starnberg.

Desde aquí, Riefenstahl,
junto con numerosos partidarios,

lidera la batalla por la
interpretación de su biografía.

Riefenstahl.

Quisiera decirle lo siguiente.

No tiene ningún motivo
para estar nerviosa.

Usted ha logrado un gran
desempeño a lo largo de su vida.

Sí, pero la prensa lo menosprecia,

no lo valora en absoluto.

Mire, no le dé demasiada
importancia a esta prensa sucia.

Es lo siguiente, señora Riefenstahl, soy
redactor aquí en el Abendzeitung de Múnich.

¿En el Abendzeitung de Múnich?

Esto será nuevamente pura
basura, otro ataque amarillista.

¿Ve cómo el periódico,
incluso el Bild-Zeitung,

que supuestamente
es conservador, verdad?

Sí, pero el primero
tiene más influencia judía.

Exacto, no pertenece
a Springer, ¿verdad?

En Tel Aviv, al sur, ha
construido grandes edificios.

Exacto, exacto.

El Bild-Zeitung escribió en su artículo
algo sobre “dedos como garras de rata”.

El triunfo de la voluntad
Escena descartada.

Que la brillante llama de nuestro
entusiasmo nunca llegue a extinguirse.

Solo ella proporciona
también luz y calor…

al arte creativo de una
propaganda política moderna.

La era…

de un intelectualismo
judío exagerado…

ha llegado a su fin.

El avance de la revolución
alemana ha despejado nuevamente…

el camino para la
nación alemana.

Con un impulso valiente y grandioso…

hemos derrotado por completo
a los enemigos de la patria.

¡Que se atrevan a desafiarnos!

Tarde o temprano nuestra
paciencia se agotará…

y entonces pondremos fin a las
descaradas mentiras de los judíos…

Con Goebbels se vivieron acontecimientos
verdaderamente trascendentales.

Era un demente.

Puso prácticamente su
vida en peligro para tenerme.

¿Temerario?

Aventuras increíbles que
experimenté junto a Goebbels.

Como cuando le leyó el Zaratustra.

Cuando se arrodilló ante mí.

Todas las cosas que
intentó para conquistarme.

Aquella vez que se
fugó conmigo en coche.

Una noche en mi coche, cuando
tuvimos un accidente y volcamos.

¿Como en una mala película?

Ja.

Por cierto, no debo olvidar…

que en dos ocasiones,
una de ellas más tarde…

el ministro intentó abusar de mí…

por la fuerza en su apartamento.

El poder de las imágenes: Leni Riefenstahl
Material inédito

45, 30, 47, 48, 49, 50.

¿Cámara grabando?

Grabando.

Goebbels estaba empeñado
en tenerme como su mujer.

Él quería convertirme
en su amante y demás.

Y él no era para nada
mi tipo de hombre.

No sentía absolutamente
nada por él.

Y Hitler no tenía ni idea de lo que
había ocurrido antes con el Dr. Goebbels.

Todos los intentos de
seducción que tuvo conmigo.

¿Puedo corregirla
muy brevemente?

Ha utilizado una
expresión desafortunada.

“Todos los intentos de seducción
que Goebbels tuvo conmigo.”

Eso es un malentendido.

Hagámoslo de nuevo, por favor.

Cuando uno lee los diarios de
Goebbels de principios de 1933…

da la impresión de que
usted entraba y salía…

de la casa de Hitler y de la suya como
si fueran buenos conocidos.

Eso es pura fantasía.

Eso nunca ocurrió.

Estoy al tanto de ese
comentario en su diario.

¿Estuvo usted
aproximadamente diez veces…

diez veces de visita en su
casa, y él fue con usted al cine?

No, eso tampoco puede ser
cierto. Compruébelo usted.

Jamás me reuní con ellos
tantas veces como diez.

Eso no es cierto.

Tendrá que revisar eso
con más cuidado, Sr. Müller.

Mejor cortemos aquí,
porque eso no es verdad.

Si lo desea, podemos revisar cada
entrada del diario, punto por punto.

Pero socialmente, al menos debería haber
sido invitada a su casa en privado una vez.

Jamás estuve ahí.

Ni una sola vez estuve allí.

Ni siquiera en Schwanenwerder,
donde todos solían reunirse.

Ni siquiera fui invitada.

¿Podemos hacer una pausa?

Lo que acaba de decir
es realmente increíble.

Se lo puedo mostrar.

Por favor, indíqueme dónde aparece escrito
que yo entraba y salía socialmente de allí.

Paremos aquí.

Horsti, tengo que
oponerme a esto.

¿Sabes que están
filmando todo el tiempo?

Puede ser.
—Eso no está mal.

No, eso no debe ser filmado.

Entonces no voy a seguir participando
en absoluto, si se graba algo así…

cuando no estamos filmando oficialmente
el documental y me estoy alterando.

Eso es inaceptable.

Ahora mismo puedo mostrárselo.
—¡Eso es inaceptable!

Pero estamos teniendo
una conversación.

No, graben la entrevista…

pero ahí le hablaba en privado.

Sí, pero entonces ya estamos otra vez…
—¡No!

No consentí eso, le
estaba hablando en privado.

¿Cree usted que le diré
eso frente a la cámara?

No, lo que usted dice. Demuéstremelo.

No, no.

Entonces será más tarde.
—No, no, no.

Todo desde ese
punto hasta el final.

¡Lo siento!

¡No permitiré que abusen de mí!

Llévate eso.

Ayer leí su entrevista
en Abendzeitung…

donde dice que quiere
escribir sus memorias.

- Sí.
- Y eso sería un gran éxito.

Pero debería hacerlo ya,
eso lleva mucho tiempo.

Sí, lo sé.

Pero yo lo he vivido todo, todo está
grabado en mi cuerpo, en mi mente.

Más de diez años lleva Riefenstahl
trabajando en sus memorias.

Página a página, lucha por definir
cómo quiere que la recuerden.

La experiencia violenta con
Goebbels es apenas una de las tantas…

que menciona en los
borradores de sus memorias.

sentimientos de desesperación

padre se enojaba
con especial facilidad

a quien toda ternura

El primer hombre

Sin querer admitírmelo a mí misma,
mis sentimientos por Otto Freudsheim…

el tenista, se habían
intensificado cada vez más.

Me enteré de que me invitaría a tomar el té
en su departamento del barrio Tiergarten.

Puso un disco en el gramófono.

Me dejé levantar del
sillón sin resistencia.

Bailé con él como hipnotizada.

Casi me arrancó la ropa…

e intentó poseerme
con violencia brutal.

Penetró mi cuerpo…

y grité de dolor.

saliva

“amor”

Riefenstahl describe el
encuentro con Otto Freudsheim…

de forma idéntica en todas
las etapas de su escritura.

Otros episodios los varía,

como si necesitara
confirmarlos primero.

Estanque Rauschfang

Mi padre solía decir: lástima
que no hayas sido un niño.

Tenía apenas cinco años y
debía aprender a nadar…

cuando mi padre me hizo un
chaleco de juncos y me arrojó al agua.

Aún hoy puedo revivir esos
segundos de ahogamiento.

Los pensamientos.

Antes de perder la
conciencia en el agua…

no sentí que morir
ahogada fuera tan terrible.

Pronto me convertí en
una buena nadadora.

los hombres

yo vi

Mientras escribe, graba
en cinta las conversaciones…

con su editor y
otros interlocutores.

Grabaciones - Manuscrito
Memorias

Otra cosa, cuando
hablamos de mi infancia…

y adolescencia, cuando yo
tendría unos 12 o 13 años.

¿Queda esto suficientemente claro?
—Sí, por supuesto.

Conversación con Dieter Wild
Periodista - 1982

Robábamos cuando éramos niños.

Y una vez me llevé a escondidas
una tableta de chocolate de un almacén.

Y mi padre me dio
una paliza brutal.

Él tenía una especie de plancha.

Me golpeó con una violencia terrible.

Entonces…

me encerró durante
unas 12 horas en un baño.

Pero aún no entendía
que había hecho algo malo.

Imagínese.

Estos pasajes no aparecen
en las memorias publicadas.

Tampoco hablaría sobre
esto en entrevistas posteriores.

Mi mamá…

veía en mi vida la
realización de la suya propia.

Es decir, su madre
también era ambiciosa.

Ella también deseaba
interpretar un papel propio.

Y en el fondo, si se puede
decir así, usted es hija…

de una madre obsesionada con su éxito.

Permítame provocarla
una vez más.

¿Obsesionada? No estaba obsesionada.
—¿No?

La carrera de las jóvenes
suele estar determinada…

por madres que buscan
realizar sus propias aspiraciones.

Ella siempre me decía:
“No debes rendirte, Leni”.

Debes seguir adelante.

Tienes que hacerlo
y tienes que hacerlo.

La montaña sagrada

¡Salud!

Muchas gracias por este reencuentro.
—Qué gusto volver a vernos.

Espero que no sea la última vez.

Charla con compañeras del colegio
Alice y Hertha - 1976

Muy amable de su parte, Horst.
—Muchísimas gracias.

¿Quieres otra tacita de café?

No, muchas gracias.

¿Sabes qué quería preguntarte?

¿Qué edad teníamos
cuando nos conocimos?

Yo entré a la escuela…

y me llamaste la
atención por tu belleza.

Ah, entiendo.

Te movía una ambición enorme…

con crisis que a veces fingías…

y otras eran reales.

Si algo salía mal…

o tu trabajo no recibía el
reconocimiento que esperabas…

cuando no obtenías la
máxima nota o algo así.

Tenías un vestido negro de portero,
parecías una señora de mediana edad.

Y entonces la señora Kollmorgen dijo…

que su hija era una
belleza y nosotros tuvimos…

que averiguar qué
significaba esa palabra.

¿Sabes lo que me hizo una vez?

Una vez le dijo a su madre:

“¿Sabes, mamá?”

“Creo que Hertha llegará a verse
bastante guapa cuando sea mayor”.

Con tanta condescendencia.

Así era típicamente
mi amiga Leni.

Tú eras nuestra número uno.

Sí, yo era la número uno.

Yo llegué primero.

En realidad yo parecía
la niñera de todas ustedes.

Nos enseñábamos
los pechos unas a otras.

Yo tenía los más grandes.

Me desarrollé muy tarde.

En ese aspecto.

Ya en la escuela había empezado a
rellenarme el corpiño con medias.

Oye, eso no deberíamos
contarlo ahora.

Tú ya lo sabes.

Lo dibujábamos todo.

Con color rojo.

Y entonces mostró con
orgullo que ya los tenía.

Y además los llevaba consigo.

No creía que no
me tomaran en serio.

El infierno blanco del Piz Palü

Riefenstahl trabaja desde mediados
de los años 1920 con Arnold Funk…

director de exitosas
películas de montaña.

Ella, sin experiencia previa como actriz,
consigue de él un papel protagonista.

Filma en condiciones extremas.

Tormentas sobre el Mont Blanc

Una vez cayó 15 metros por una grieta
de un glaciar, sostenida por una cuerda.

A 20 grados bajo cero se
arriesga a sufrir congelaciones.

Riefenstahl, la única
mujer entre hombres.

Todos veteranos de la
Primera Guerra Mundial.

¡Los recuerdos son el único paraíso
del que no pueden expulsarnos!

Tormentas sobre el Mont Blanc

Ernst Udet escribe en
sus memorias de 1933.

“Mi generación fue
moldeada por la guerra”.

“Los débiles se
quebraron ante ella”.

“Pero en nosotros, la voluntad
de vivir se hizo más fuerte y tenaz”.

“Fuimos soldados sin bandera”.

“El Führer nos la devolvió”.

Dice que solo estaba allí para
fotografiar lo que ocurría, en Núremberg.

Sí, absolutamente.

Nada fue preparado.

Llegué a Núremberg apenas
seis días antes del congreso.

La citaron diciendo que gran
parte fue escenificado para usted.

Eso lo dicen los periodistas,
no yo. Nada fue preparado.

Seguro que sabe lo que
otros escribieron sobre esto.

Un crítico escribió que esta
película debe ser obra de alguien…

fanáticamente
entusiasmado con los eventos.

Otro lo calificó como “oda a la
violencia y la histeria absurda”.

Esa es la opinión
de los críticos.

Tienen su opinión.

Pero eso no tiene nada
que ver con la realidad.

Nosotros, jóvenes alemanes…

les exigimos todo esto.

El líder de las juventudes
alemanas toma la palabra.

Queremos…

que nuestro pueblo
no se ablande…

que sea fuerte.

Deben forjarse para
esto desde jóvenes.

Deben aprender a soportar…

privaciones…

sin quebrantarse.

Porque todo lo que creamos…

y hacemos hoy…

perecerá con nosotros.

Pero en ustedes,
Alemania seguirá viva.

Y cuando ya no
estemos nosotros…

deberán sostener en alto…

la bandera que
alzamos desde la nada.

Esta es la página 1, Leni Riefenstahl,

14 de noviembre de 1976.

Conversación con Ernest A. Ostro
Periodista

¿Recuerda la primera vez que
conoció a Speer en persona?

Fue un día antes del congreso,
en algún lugar del recinto.

Eso fue en 1933.

Y dije,

sin importar si es
nacionalsocialista, judío…

o lo que sea, este hombre
es una gran personalidad.

Conectamos de inmediato…

en esa sintonía relacionada
con el arte y nuestra profesión.

De alguna manera,
éramos muy parecidos.

Voluntad fuerte…

idealista…

dispuesto a hacer
sacrificio y ser inflexible.

Es maravilloso que
nos encontremos aquí.

Usted es el arquitecto del
Reich, ha construido todo esto.

¿Y qué más se puede decir?

Básicamente, este año
terminamos el Luitpoldarena.

También está terminado
el Salón Luitpold.

Pero todo lo que ha visto es
apenas el inicio de un complejo…

mucho mayor que se
construirá en los próximos años.

Albert Speer, como
arquitecto, era responsable…

del diseño estructural del
Congreso del Partido Nazi.

En 1942, Hitler lo nombró
Ministro de Armamento y Munición.

Speer fue responsable del uso
masivo de prisioneros de campos…

y trabajadores forzados en
la industria de armamento.

Cientos de miles pagaron con sus vidas
las condiciones inhumanas de trabajo.

En los juicios de Núremberg, Speer
fue condenado a 20 años de prisión.

En 1966 fue liberado.

En prisión comenzó a
escribir sus memorias.

Fueron un éxito mundial.

Un momento, no quiero dar
una rueda de prensa aquí.

No, para nada.

Cuando llegó el día de su liberación,
dije que todo había salido bastante bien.

Lo minimicé intencionadamente.

Pensé: Dios mío,
¿cómo es posible?

Albert, necesito tu consejo
antes de terminar mis memorias.

Consejos sobre el contrato.

Memorias, sí, en
eso puedo ayudarte.

¿Sabes? Para no meter la pata.

¿Tienes a alguien que…?
—Cualquiera, casi cualquiera que yo elija.

Pero en eso puedo…

Sí, casi cualquier
gran editorial.

Todos están esperando por esto.

Siempre luché como si
mi vida dependiera de ello.

Hasta conseguir lo que quería.

Para su película Olympia, el Ministerio
de Propaganda le dio un presupuesto…

que la convirtió en el
documental más caro de la historia.

Cuando trabaja sentada…

¿Cómo proyecta su carisma y energía?
¿Cómo logra persuadir a otros?

En esa época, casi todo
era territorio inexplorado

Ya había mandado desarrollar
varias técnicas antes.

Me preparé varios meses antes.

Vi que era la única forma de
superar el estilo de los noticieros.

Solo así lograría una
película con vida propia.

Distribuí a los camarógrafos
según sus capacidades y talentos.

Y todos competían
por superarse entre sí.

Había un espíritu competitivo
por hacer el mejor trabajo.

En salto de longitud, la
competencia se definirá…

entre el alemán Luz
Long y Jesse Owens…

el corredor más veloz del mundo.

¡6,3 metros! ¡Récord mundial!

Asakuma, Japón.

La primera corredora
alemana ante las atletas…

de Holanda y Canadá que parten
por los carriles exteriores…

La final de los 100 metros.

Los seis velocistas más rápidos
del mundo están en la pista.

Borchmeier.

Wykoff, Owens.

¿Por qué Jesse Owens?

Jesse Owens me impresionó…

era la primera vez que
veía a una persona negra.

Conversación con Raimund Le Viseur
Periodista

Quedé fascinada.

Sí. ¿Por qué?

Sí, tenían cuerpos atléticos
y se movían como felinos.

"¡Preparados!

Durante los Juegos no fui
consciente del papel tan especial…

que él tenía, solo lo noté
después, durante el montaje.

Señora…

Señora, encantado de
entrevistarla para Pathé-Journal.

¡Corten!

Invitada por Tobis Berlín…
—¿Qué significa eso?

Exposición Internacional de París

Creo que su
película será un éxito…

todo París la espera con ansias.

Muchas gracias.

¿Bien?
—¡Bien!

He visto varias
de sus películas.

Siempre me fascinó
su técnica de cámara…

tan revolucionaria
para su época.

Lo que hizo fue sensacional.

En Olympia solo se mostraban…

cuerpos bellos y nobles.

Yo no los creé. Esas
personas eran así.

Ellos eran así.
Usted solo los mostró.

Me pregunto, ¿habría
hecho una película…

sobre personas con discapacidad?

No
—¿Le hubiera interesado ese tema?

No.
—¿Por qué no?

No es algo muy estético
a la vista. No es mi trabajo.

Por eso digo: si afirma que no
hace documentales, lo acepto.

Pero un momento, en las
Olimpiadas yo no podía elegir.

Tenía 30 camarógrafos y cada uno filmaba
lo que veía. Todo eso está en la película.

Así fue.

Nada fue preparado ni recreado.

No cambié a las personas, ni
su ropa, ni las coloqué en poses.

Lo que ven en el film fue grabado
por 30 camarógrafos diferentes…

ubicados en distintos lugares.

Y de forma totalmente realista.

Claro, no grabé todo yo misma…

ni los camarógrafos
pudieron capturarlo todo.

Solo indiqué más o menos dónde ubicarse,
cómo Jesse Owens se limpia o cosas así.

Eso era natural, no lo grabaron.

Preferían grabar
cómo se concentraba.

Al fin y al cabo,
es una Olimpiada.

Y en las Olimpiadas lo normal es
que todos quieran ser los mejores.

Eso pasa en todas
las Olimpiadas.

No solo en las
Olimpiadas alemanas.

Es igual en Montreal, en Roma
o en Japón, siempre lo mismo.

No entiendo por qué
siempre me acusan…

de haber embellecido la
película de las Olimpiadas.

Los atletas simplemente se ven más
entrenados que un hombre con panza.

No es mi culpa.

No los hice así, no los
creé por arte de magia.

Del prólogo aún faltaban
las tomas de personas.

Y elegimos la laguna
de Curlandia…

porque allí teníamos cielo y
tranquilidad como fondo.

Dejamos el diseño
del prólogo a Zielke.

Este genial cineasta, sí.

Que no podía compararse
con personas normales.

Sus ideas y sus acciones
eran excepcionales.

Había que estar preparados para que
hiciera cosas que debían controlarse.

Ya había visto tomas de Zielke, eran
fabulosas, muy estilizadas, con contraluz.

Con los cuerpos medio
iluminados y muy hermosos.

La hicimos juntos, esa toma
difícil, la transformación…

en cámara lenta.

El lanzador de disco de
Mirón cobra vida lentamente.

Lentamente, cuando
la estatua cobra vida.

Willy Zielke trabaja
hasta agotarse.

Poco después del rodaje colapsa y
lo internan por una supuesta psicosis.

Riefenstahl recibe informes
regulares sobre su estado.

Pero no hace nada al respecto.

En agosto de 1937 lo
esterilizan forzosamente…

bajo la ley de prevención de
descendencia hereditaria.

“Lo que hace inmortal al
ideal griego es la combinación…”

“de belleza física con
espíritu radiante y alma noble.”

“Es interés de la nación
que los cuerpos más bellos…”

“se unan para dar
nueva belleza al pueblo.”

(Adolf Hitler, Mi lucha)

¿Recuerda el estreno?

Sí, perfectamente.
—Cuénteme.

Poco antes me dijeron que
no podían exhibir la película.

Y la razón que me dieron
fue la anexión de Austria.

Muchos países cuyos representantes
levantan el brazo en saludo…

serán víctimas de la expansión
de Hitler poco después.

Austria es la primera víctima.

Austria

En marzo de 1938 las tropas
alemanas invaden el país vecino.

Hitler lo llama el Anschluss.

Tras cancelarse el estreno,
Riefenstahl lo sigue hasta Innsbruck.

Fue increíble.

Estaba radiante de
entusiasmo por su éxito.

Le dije: “Perdone, mi
Führer, que le hable aquí”.

“Pero estoy muy afectada
porque pospusieron mi estreno.”

Y de repente se me ocurre
una buena fecha: su cumpleaños.

Me mira y dice: “Sí, pero
tengo muchas cosas…”

“y tantas obligaciones”.

Finalmente me dice: “¿Sabe
qué? No es mala idea”.

“Hagámoslo en mi cumpleaños”.

UNA PELÍCULA DE LENI RIEFENSTAHL

Durante su gira de estreno
de Olympia, le escribe a Hitler:

“Mi Führer, nadie sabe como
usted dar alegría a los demás”.

“Al llegar al Lido para el
Festival de Cine…”

“encontré sus hermosas rosas
y su telegrama de cumpleaños”.

“No podía creer que con
su enorme carga de trabajo…”

“pudiera pensar en mí
aunque fuera un minuto”.

“La propaganda para Alemania
es mucho mayor de lo que imaginé”.

“Y cuando aparecen sus imágenes, mi Führer,
siempre aplauden, hasta en Finlandia”.

“Aún viajaré a Oslo,
Inglaterra y América”.

“Soy tan feliz de que no me
haya olvidado completamente”.

“Y siempre soy en pensamiento
su fiel Leni Riefenstahl”.

Końskie, Polonia
1939

Mi vida habría sido mejor si hubiera
muerto en el apogeo de mi carrera.

Así fue exactamente…

hasta que estalló la guerra,
el 1ro de septiembre de 1939.

Hasta entonces mi vida
fue un ascenso constante.

En los primeros días de
guerra, la Cancillería del Reich…

ordena a Riefenstahl filmar
la campaña en Polonia.

Poco después de llegar se enfrenta
a la realidad cotidiana de la guerra.

Riefenstahl abandona Końskie.

Semanas después consigue que la liberen
de su labor como reportera de guerra.

Menos de un año después
comienza el rodaje de Tiefland.

Es su último gran proyecto
cinematográfico para el régimen…

basado en una de las
óperas favoritas de Hitler.

Riefenstahl escribe el guion,
dirige y protagoniza la película.

En el set conoce a Peter Jacob, miembro de
las SA y mayor de los cazadores de montaña.

Según su expediente militar,
un resolutivo y convencido nazi.

Se casan en 1944.

Juntos atraviesan el
último año de guerra.

La última conversación con
Hitler durante la guerra, 1944.

Solo recuerdo que le dio la mano a
mi marido y apenas me prestó atención.

Habló sin parar,
durante casi una hora.

Habló sobre Inglaterra,
Mussolini e Italia.

Y aún creía firmemente
que ganaría la guerra.

Fue la última vez que lo vi.

Nos enteramos por la radio
de que Hitler había muerto.

Todo mi pasado apareció ante mí.

Las impresiones que
había tenido de ese hombre.

Y que todo había
terminado, destruido.

Leni Riefenstahl en
sus propias palabras

Leni Riefenstahl.

Se podría decir que se
volvió famosa como símbolo…

de muchas cosas que sucedieron
en Alemania en aquella época.

En la Alemania de Hitler.

Y con el final de ese
tiempo, un largo silencio.

Este silencio
necesita explicación.

¿Por qué? ¿Qué pasó?

¿Se refiere a la
época de posguerra?

Sí.

Perdimos la guerra.

Creo…

ese es el tema, ¿no?

Perdimos la guerra.

Serie de Interrogatorios
Especiales Nº 3

Leni Riefenstahl (esposa del
Mayor Jacob de la Wehrmacht)…

fue arrestada por tropas estadounidenses
en su casa de KITZBÜHEL.

No lo sé.

Claro que puedo
contar lo que vi.

Desde mi punto
de vista, y así…

Pero no pensamos en lo
que podría pasar después…

ese fue realmente nuestro error.

¿Qué tan entusiasmada
estaba usted?

¿Sentía usted una
fuerte atracción por Hitler?

Por supuesto. Hoy es
peligroso decirlo, pero sí.

Lo encuentro comprensible.

Por supuesto que
existió. Sí existió.

Las declaraciones de R. pueden ser fiables
o no. Sin embargo, parecen honestas…

y el horror que expresa hacia el
Régimen y sus líderes parece sincero.

Durante todos esos años, R.
había oído hablar ocasionalmente…

de los campos de concentración…

pero afirmaba no comprender
realmente lo que significaban.

Solo había oído el nombre del
campo de concentración de Dachau.

Pregunté dos o tres
veces y me dijeron…

que a ese campo
no llevaban judíos…

sino espías y demás.

Pero cuando la gente
desaparecía, eso me interesa…

Qué es “desaparecía”?

Desaparecido, cuando
la gente desaparecía.

¿Cómo podría yo saberlo?

Mis amigos, mis amigos judíos…

se marcharon mucho antes.

El último fue mi médico, que
se marchó a América en 1938.

No conocí a nadie que…

¿Cómo?

Tiefland
Filmaciones privadas

Imágenes del rodaje de Tiefland.

Riefenstahl solicitó 50 gitanos
de un campo de concentración…

como extras para la película.

Entre ellos había muchos niños.

Siegfried, nuestro
pequeño gitano.

Siegfried, todo un desafío
para la paciencia de Leni.

En los años siguientes,
muchos de estos extras…

fueron deportados a
Auschwitz y asesinados.

Tras la guerra,
Riefenstahl afirmaría…

haber vuelto a ver a todos
los extras sanos y salvos.

Por favor.

Mejor termina tú, estoy
demasiado nerviosa.

Comisión Estatal de Baden
para la Depuración Política

Tribunal de
Desnazificación de Friburgo

2º Departamento

Decisión

Formalmente, se establece
que Leni Riefenstahl…

nacida el 22/8/1902, no
fue miembro del Partido Nazi…

ni de sus organizaciones,
por lo que no hay…

presunción de culpabilidad
según la Directiva 38.

Hacer propaganda
para el Partido Nazi…

estaba totalmente
alejado de sus intereses.

Aceptar los dos encargos (la
película del Congreso del Partido…

y la de los Juegos Olímpicos)
no demuestra lo contrario.

Decisión en el proceso de
depuración política contra…

El tribunal de desnazificación en su sesión
del 16 de diciembre de 1949 ha dictaminado:

Se clasifica a la acusada en el grupo de
SIMPATIZANTES.

La acusada pierde su derecho a
ser elegida para cargos públicos.

La decisión del tribunal en diciembre
de 1949 equivale a una absolución.

Tres años después, el pasado
vuelve a perseguir a Riefenstahl.

La revista Revue la enfrenta
a nuevas acusaciones.

Sobre esto, Leni Riefenstahl calla.

Pero Leni Riefenstahl es en realidad
una de las pocas mujeres alemanas…

que no solo conocía de
los terribles crímenes…

sino que los presenció
con sus propios ojos.

No sé si conoce el libro Solución
final, en inglés Final Solution.

Hay algo ahí dentro.

Eso fue durante la
campaña de Polonia.

Conversación con Ernest A. Ostro
Periodista

Vamos, beba algo.

Sí, gracias. Ya es
mi segunda taza.

Sí, esto es… no, por favor.

Entonces, el 10 de
septiembre de 1939…

Leni Riefenstahl entró en la
oficina del General Langhäuser.

Había visto fusilar
a 22 jóvenes.

No, nada de eso es cierto.

Mire qué increíble es esto.

Y dijo que no podía seguir
trabajando con su equipo de filmación.

Todo es mentira.

Cuando tales atrocidades…

No vi ninguna
atrocidad en absoluto.

Eso no es cierto.

En el archivo heredado
aparece la carta de un ayudante…

escrita en 1952 a su
ex marido Peter Jacob.

En ella, el ayudante
describe lo que ocurrió.

Según un informe del Alto
Mando del 10º Ejército…

su esposa, al referirse a una
escena que filmaría en la plaza…

habría dicho:

“Pero los judíos
tienen que irse de ahí”.

Cualquiera habría
dicho lo mismo…

pues un grupo de gente
trabajando en una fosa…

rodeada de soldados alemanes…

no es un buen fondo para filmar.

Un cabo transmitió estos comentarios
y en su versión ya sonaba diferente.

“Fuera los judíos”.

Tras esas palabras y
algunos golpes injustificados…

varios polacos
intentaron escapar…

y abrieron fuego.

Si esto es cierto, la
orden de Riefenstahl…

contribuyó a la muerte
de los judíos en Końskie.

Señora Riefenstahl, deberíamos
decidir si quiere hablar de otro tema…

para que no sienta
que la hemos juzgado.

Estoy aquí y hago
lo que se me pide.

¿Lo que se le pide?
—Sí, lo que usted quiera.

Respondo si me preguntan,
y me callo si no debo hablar.

Lo que usted quiera.

No soy libre en ese sentido.

Debe entender que la señora Kretschmer,
el señor Kiesewetter, yo y otros…

no siempre
compartimos su opinión.

Yo no la represento, ni siquiera sabe
cuál es mi opinión. Nadie me ha preguntado.

¿Puedo preguntarle ahora?

Solo puedo decir esto…

que quienes vivieron
en el Tercer Reich…

los que pasaron por tanto y
pudieron enterarse de estas cosas…

que entiendo a estas personas…

cuando hoy reaccionan con
amargura hacia aquella época…

pero hubo muchas
personas, incluida yo…

que solo vimos
el lado positivo…

y recién cuando se supo todo…

cuando estuve presa,
al terminar la guerra…

escuché de estos crímenes
terribles, mi mundo se derrumbó…

sufrí tal conmoción…

que nosotros, y creo
que otros también…

nunca nos recuperaremos ni
podremos disfrutar de nuevo.

Por eso siempre
evité estas entrevistas.

Es la primera que
acepté tras mucho dudar…

porque estas heridas
aún no han cicatrizado.

Señora, ¿puedo decirle algo?

Yo tampoco sabía nada de los gaseamientos
en Auschwitz hasta que terminó la guerra.

Sí, pero eso ya está
históricamente comprobado.

Pero hoy Hitler es
uno de los mayores…

criminales políticos
de la historia.

Eso lo sabe todo el
mundo, no hace falta decirlo.

Nadie me lo ha preguntado.

Un momento, nadie
me lo ha preguntado.

Señora Riefenstahl, yo
también conocí a Hitler…

cené con él siete veces.

Sí.

Lo he condenado
por los gaseamientos.

¿Y usted lo sabía de antemano?

¿Y quién le contó que él
hacía los gaseamientos?

Oh, eso lo sabía.

¿Y por quién?

La Cámara de Cine del Reich recibía
un informe secreto cada dos semanas.

Sí.

Mi marido traía estas cartas
secretas a casa de noche.

Y ahí lo leí.

¿Puede usted
recordar cuándo tuvo…

por primera vez en
sus manos por escrito…

que se habían construido
las cámaras de gas?

Eso tendría un
valor histórico…

que nadie ha
descubierto hasta ahora.

Sería la única persona
en el mundo que lo sabe.

Eso sería extraordinario.

Si se tienen documentos
con la fecha…

y cómo fueron
quemadas las personas…

me parece monstruoso.

Sí, gaseadas.

Gaseadas o quemadas, lo
que sea que haya ocurrido.

¿Y la fecha?

En el segundo semestre.

En Lichtenhagen, Rostock,
hay violentos disturbios…

xenófobos durante cuatro días.

Los vecinos aplauden, policía
y políticos miran hacia otro lado.

¿Qué siente al ver
estas imágenes hoy?

El poder de las imágenes
Material inédito

Terrible.

Me parece terrible.

¿Cómo pueden atacar así a
mujeres y niños indefensos?

¿No le trae recuerdos
este tipo de imágenes?

Eso ya pasó en Alemania antes.

No, nunca vi eso en
Alemania. Eso no existió.

En Alemania hubo cosas
terribles después de la guerra…

pero esto no
existió en Alemania.

Nunca lo vi.

¿Cree que…?

No, mire, no quiero
entrar en temas políticos.

Porque dirán que es
política, y no quiero opinar.

Sí, pero entonces puede decir…

No, entonces me
llamarán neonazi otra vez.

Si digo eso, me etiquetarán
de neonazi otra vez.

Por eso no se
puede decir la verdad.

No se puede
decir, o te ejecutan.

Te ejecutan si dices la
verdad. Todo es mentira.

Leni Riefenstahl
presenta una demanda

“¡No mandé gasear a nadie!”

Alterada, Leni Riefenstahl se
levanta de un salto: “¡Esto es inaudito!”

Es terrible cómo mienten y
engañan, todo lo que inventan.

Nunca dije una
palabra antisemita…

o contra ningún judío. Nunca.

Ya le dije que nunca
estuve en ese campo.

Solo puedo decírselo
una vez. Por Dios.

Cámara en marcha.

¡Acción!

He tenido más de 50 juicios.

Estos son los hechos.

La mayoría eran
casos de difamación.

También se dijo
que usó gitanos…

de campos de concentración
como extras en Tiefland.

Esa es la peor mentira de todas.

Me enfurece escucharlo.

Un momento.

Demando porque me difamaron.

Y si lo difaman gravemente,
quizás usted también demande.

No digo que los gitanos
necesariamente mienten.

Ahí hay que ver a quién
se le atribuye más maldad.

¿A mí o a los gitanos?

Toda esta historia me
ha agobiado mucho.

Y entonces dejo
Alemania por meses.

Y probablemente solo
volveré a Alemania de visita.

Riefenstahl en Sudán durante
su primera expedición (1962-63).

Les diré la verdad.

Natu toca varias
melodías en la guitarra.

Durante años seguirá
volviendo al pueblo nuba.

A menudo durante meses.

Aquí nadie le
pregunta por su pasado.

Un artículo para
el Sunday Times.

El titular.

¿Por qué viví meses con una
tribu africana y tomé estas fotos?

Cuando reflexiono
sobre esta pregunta…

diría que…

este trabajo es la evolución
lógica de toda mi carrera.

En todas las películas
que he hecho hasta ahora…

siempre me cautivó
la belleza del objeto.

Sobre todo la armonía que irradia…

cuando se unen la
belleza exterior e interior.

Y eso fue en 1968-69, cuando
Horst me acompañó por primera vez.

Cuando ya teníamos un vehículo.

Todo era mucho
más fácil entonces.

Mi lugar para dormir.

Ahí viví durante meses.

Y allí, por increíble que
parezca, fui muy feliz.

Ahí estoy con los
niños y las mujeres.

Mi primer contacto
fue con los niños.

Organicé una pequeña
lucha entre niños.

¿Por qué aparece Sport Schuster?

Porque Schuster me
donó equipamiento.

Dos carpas y algunas cosas más.

Y me dieron eso para el viaje.

Riefenstahl en su
cuarta expedición.

Para financiar el viaje, cuenta con el
apoyo de varias empresas alemanas.

A cambio, cede a las empresas
las fotos para su libre uso.

Dos años después
de mi primera visita.

Me subieron a hombros
gritando “¡Leni, Leni, Leni!”

Los niños recibieron mi nombre.

Bautizaron una
montaña en mi honor.

Me hubiera gustado
quedarme allí para siempre.

Los nuba

Los nuba de Kau

¿Qué la llevó a visitar
esta tribu y hacer el libro?

Usted dijo que había que proteger
estas tribus de la civilización.

¿Pero sus fotos no los
exponen a la civilización?

No, la mayoría las tomé con teleobjetivos.

Estaba muy lejos.

Eso no destruyó sus vidas.

La civilización debe
llegar, pero lentamente.

Muy lentamente.

He visto que el dinero no
trae felicidad a esta gente.

Hablemos de sus fotografías.

En su libro dice que salud y
belleza son el ideal de los nuba.

¿Hubo un tiempo en que este
era también el ideal en Alemania?"

Creo que ese fue un ideal en
Roma, Grecia y muchos otros países.

No solo en Alemania.

Con sus fotos eterniza
esta belleza, salud y fuerza.

Algunos verán paralelismos…

con su polémico film El
triunfo de la voluntad…

que para muchos glorificaba
al hombre alemán sano y bello.

Si escribieran mentiras
y maldades sobre usted…

a usted también le pasaría.

Por supuesto que sufrí
terriblemente por eso.

Por estos rumores
y dificultades.

Ya no pude trabajar.

Sí, es un libro magnífico.

Te mostraré algunos de
mis retratos favoritos del libro.

Sí, sería genial.

Este, por ejemplo,
es muy bonito.

Veamos qué tan cerca llego.

Ah, eso es interesante.

Ahora no hay pájaros aquí.

Pero ellos deben…

¿Cuánto debo poner, Horst?

¿Todo?

Ve a dar un paseo, ¿sí?

Bien.
—Vamos.

Sí, adelante.

Muy bien, Albert.
—Sí, increíble, ¿verdad?

Dime, ¿cómo va
tu casa en Allgäu?

Ah, justo ahora estamos
yendo para allá de nuevo.

Ah, ¿ya está terminada?
—Sí.

Vaya.

Dime, ¿en qué horarios
estás allí para poder llamarte?

Mi número de teléfono es solo
para mis amigos más cercanos.

Tú no entras en ese círculo.

Sí, gracias.

Sí. Mira, Albert, escucha. Solo
quería saber, ¿cuánto te pagan?"

Depende mucho. Pues,
normalmente con la BBC…

cuando trabajo con ellos una hora,
recibo unos cientos de marcos.

Vaya, imagínate.

En mi caso, para cosas pequeñas no lo
hago por menos de 5.000 marcos, ¿sabes?

Y 10.000, bueno, Canadá ya me
pagaba 10.000 hace 10 años, ¿entiendes?

Dime, ¿no es como en Alemania,
que cuando hay programas así…

los programas de
televisión traen publicidad?

Sí, y ahí aparece
lo que le dije a Leni.

La cineasta de la época nazi.

Además, estoy en riesgo, porque en
Suiza hay muchos anti-nazis…

si voy allí a un programa y me
anuncian como la “cosa nazi”…

ya puedes imaginarte
cómo es eso.

Sí.

Hola, sí.
—Buen día, aquí habitación 515 en Cannes.

Sí, un momento por favor.

Okay.

Claude Torracinta.

Sabe, señor Claude, usted no
sabe cómo me han engañado…

una y otra vez. Cada vez
que salgo en televisión…

me hacen corresponsable
de los horrores…

de los campos de
concentración, de los crímenes.

Eso ha pasado siempre.

Si alguien llegara a usar la palabra
Holocausto, entonces yo interrumpiría, ¿sí?

Simplemente no puedo soportarlo.

Señora Riefenstahl, usted
solo está a la defensiva.

¿Yo?

¿Qué puedo decirle,
señora Riefenstahl?

Yo no soy responsable de lo que
ocurrió. ¿Por qué menciona eso?

Destinos

Esta noche
Leni Riefenstahl

Buenas noches, señoras y señores

Por primera vez en la historia de Destinos,
nuestro invitado no está presente.

La señora Leni Riefenstahl ha exigido
hoy que cortemos algunas escenas…

especialmente aquellas que
tratan sobre el destino de los judíos.

Nuestra respuesta fue
que no estamos dispuestos…

a modificar el
montaje del programa.

Ni eliminando
escenas políticas…

ni escenas que se refieren al
destino de los judíos en Alemania.

La señora Riefenstahl
entonces decidió…

no venir al programa,
no asistir al estudio…

donde ella, ante ustedes…

habría podido expresar sus opiniones
respondiendo a mis preguntas.

Muchas gracias por su
atención. Buenas noches.

Su asistente ya le ha puesto
dos almohadones en la silla.

Todo ya preparado muy bien.
—Sí.

Yo sostengo la silla.

Así, sostengámosla un poco
para que se pueda sentar bien.

Dígame cómo le resulta
más cómodo, ¿de acuerdo?

Speer y él
Material inédito

¿Así está bien para usted?
—¿Dónde está la cámara?

La cámara está aquí, mire.
La cámara está aquí.

¿Y cómo hablamos?
—Donde está mi mano, está la cámara.

Y usted me habla directamente a mí.
—Yo le hablo a usted.

Exacto, conversamos, luego abrimos
la imagen un poquito hacia la derecha.

Ah, ya entiendo.

Necesito ver si ya
puedo distinguir algo.

Tengo que participar.

Me habría guardado el espejo,
pero necesito revisar mis ojos.

Los ojos se acostumbran.

Incluso lo puedo ver.

Se nota mucho esta línea,
la arruga es muy visible.

Esa debería desaparecer,
si pueden eliminarla.

Sé que el pliegue no se ve.

Pasa por aquí, te llevo
el cable para el otro lado.

Entonces lo hacemos
de otra manera.

Eso no es un problema.

Lo importante es que sea
una buena imagen. —Exacto.

¿Ya está grabando?

Sí.
—Sí.

Sería bueno si
tomamos la luz de allí.

Eso podemos hacerlo.

Bueno, ahora estoy con la luz prácticamente
en el eje de la cámara, señora Riefenstahl.

Voy a grabar esto.

Tú puedes grabar también.

Ah, yo…
—¿Cuál era tu diálogo?"

Ya no se pueden
disimular más, ¿cierto?

Me lo he quitado.

Eso no se puede, no se puede.

Décadas después de trabajar en La luz
azul, Riefenstahl regresa a la cascada.

Estas son algunas de
las últimas imágenes…

filmadas por Horst Kettner
con ella en las montañas.

Estas imágenes muestran
cómo ella quería ser recordada.

Y lo que debe ser olvidado.

¿Riefenstahl?

Ahora, literalmente.

Cuando veo todo este
alboroto hoy, me pregunto:

¿Quién es realmente honesto?

¿Y más honesto de lo que
Leni Riefenstahl jamás lo fue?

Esa pequeña mujer, que ha
mostrado lo más bello del ser humano…

¡y no a los lisiados!

A ella la han condenado,
juzgado y perseguido.

¡Eso es una pocilga
en este maldito Estado!

¡Y por eso lo condeno!

Hay que tener cierta claridad…

sobre toda esta época caótica.
—Sí.

Y hay que tener claro que
este caos tenía que llegar.

No durará tanto, pero durará
una o dos generaciones más.

Sí.
—Y luego volveremos a la moral…

al decoro y a las
buenas costumbres.

Sí, y el pueblo alemán
tiene la disposición para ello.