Original subtitles

Señora Riefenstahl, si pudiera vivir su vida nuevamente…

¿cómo la viviría?

Creo que mi vida ha sido muy dura, pero también muy rica.

Diría que sí, que me gustaría…

vivirla otra vez.

¿De la misma manera en que la vivió?

No lo sé. Esperaría no cometer tantos errores, ¿no?

¿Cuáles cree que son sus errores?

¿Mis errores? —Sí.

¿Diría que uno de ellos fue su cercanía con Hitler?

¿Siente que ese fue un error?

En retrospectiva.

Sí, yo estaba con La luz azul, mi primera película,

la hice, estaba completamente inmersa en ese mundo.

Y cuando le mostré al famoso dramaturgo Carl Mayer la escena de escalada…

Sí. —Entonces él dijo, si eso…

Ajá.

No estoy segura si en aquel tiempo ya existía la palabra “nazis”.

Entonces me parece como si él hubiera dicho, si los camisas pardas…

los nacionalsocialistas, la vieran a usted.

¿Sería venerada por ellos?

Ahora tengo que decirle algo, voy a apagar un momento.

Conversación con Albrecht Knaus Editor - 1978

¿Dónde nos quedamos? —Eh, '32.

Sí, exacto.

Hitler llegó a mis oídos por primera vez a principios del '32.

En ese entonces ya se decía nazis desde hacía tiempo.

¿Sí? —Sí, sí.

Y luego estuvo esta reunión en Berlín.

Y cuando él entonces pronunció sus primeras palabras.

"Mis compatriotas…"

Algo muy extraño ocurrió dentro de mí.

Temblaba en todo el cuerpo, me cubrí de sudor, sí.

Y de alguna manera fui atrapada como por un magnetismo.

Si alguien dentro de 100 años…

o dentro de 200 años…

Sí. —Observa su obra.

¿Qué le gustaría que supieran sobre usted?

¿Cuál es la cosa más importante que le gustaría que alguien…

dentro de cien o doscientos años supiera sobre usted?

Creo que La luz azul, porque es la clave de mi vida.

Estas fotos provienen del archivo de Riefenstahl.

101 años de su vida están documentados en ellas.

También sus películas son parte del archivo.

Entre ellos muchos fragmentos que no fueron utilizados en las obras.

Algunas cosas en este archivo parecen casuales,

otras muy meticulosamente clasificadas,

quizás incluso arregladas.

Para que algo pueda ser recordado,

otras cosas deben ser olvidadas.

Usted ha dicho “ingenua”, la palabra “ingenua” se mencionó antes.

¿Dije “ingenua”? —Sí.

Preferiría decir sin experiencia en ese terreno, así estaría mejor expresado.

¿En el terreno político?

Sin duda alguna, sí.

Sin duda alguna.

Es la política,

la política es lo opuesto de lo que me ha llenado y fascinado durante toda mi vida.

¿Qué es lo opuesto a la política, señora Riefenstahl?

El arte.

Creo que para mí es el arte.

El ocuparse de cosas en las que uno debe sumergirse completamente.

Y cuando uno como artista siente intensamente, y creo que yo nací así,

entonces uno vive tan fuerte y tan intensamente y tan apasionadamente,

que no hay lugar para interesarse por las cosas reales.

Entonces, que el arte y la política puedan tener una interacción,

eso no lo cree usted. Ni siquiera hoy.

Y ahora viene de inmediato algo interesante.

Este es el efecto de la toma de la grúa.

Y ahora la cámara hace un paneo

sobre las personas individuales.

Hacia un lado, y luego la cámara hace un paneo hacia el otro lado.

Y estos dos encuadres forman la figura

de un círculo y por ello resultan muy imponentes.

Aquí se entrecruzan las filas de banderas. Esas son las banderas del Stahlhelm.

Interesante.

Genial. Fue la escena más hermosa del día.

Genial, ¿no?

Entonces, cuando hizo El triunfo de la voluntad, la hizo para Hitler.

LENI RIEFENSTAHL EN SUS PROPIAS PALABRAS No, nunca diría eso.

Me ordenaron hacerla e hice mi trabajo lo mejor que pude.

Si Roosevelt me hubiera ordenado hacer una película sobre los aviones

habría hecho lo mejor posible.

Lo mismo si hubiera recibido la orden de Stalin para hacer algo.

En el momento tenía la cámara, el camarógrafo, el sonido y todo.

Veía el trabajo, ¿sí? —Sí.

Ustedes están equivocados.

No es el Estado quien nos ordena, sino nosotros quienes ordenamos al Estado.

No es el Estado quien nos ha creado, sino nosotros quienes creamos nuestro Estado.

Mi Führer, usted es Alemania.

Cuando usted actúa, actúa la nación.

Cuando usted juzga, juzga el pueblo.

Ustedes también me han preguntado si la película tenía un mensaje.

Cuando estaba editando la película,

descubrí que había un cierto mensaje en ella.

Pueden encontrarlo en la película.

Usted ha sido para nosotros el garante de la victoria.

Especialmente los discursos del congreso de Hess,

donde dice que Hitler es para nosotros el garante de la paz.

¡Heil, Hitler!

Paz, paz. Y ese es siempre el tema en la película.

No se mencionan otros motivos u objetivos políticos.

No se habla de antisemitismo,

no se habla de la doctrina racial, solo de trabajo y paz.

TODO POR ALEMANIA

Un pueblo que no mantiene la pureza de su raza, perece.

¿Pero no es cierto que un artista que hace películas

tiene un enorme impacto en las masas?

¿Y no tiene entonces un artista así también una responsabilidad muy especial?

Sí, ¿pero cuál debería tener yo

Es que en aquel entonces era así, que el 90 por ciento estaba entusiasmado con Hitler.

Entonces, usted piensa que yo debería haber sido

una combatiente de la resistencia, pero esos eran muy pocos.

¿Y debería yo haber pertenecido a esos pocos, o cómo lo entiende usted?

Cuanto más tarde la noche

Mis dos invitadas son dos señoras mayores, se puede decir, ambas en sus 70 años.

Una de ellas probablemente la conocerán,

o la mayoría de ustedes, ella es Leni Riefenstahl.

Junto a la señora Riefenstahl está sentada alguien a quien, creo,

muy pocas personas pueden conocer.

Ella es Elfriede Kretschmer.

Señora Kretschmer, sabemos que la señora Riefenstahl ha hecho películas.

¿Qué ha hecho usted?

Yo he trabajado. Soy trabajadora.

¿Y se ha comprometido políticamente durante ese tiempo?

Oh, sí. Mucho.

No podía decir Sí a ellos. No podía hacer eso.

Mi educación, mi fe en una Alemania diferente

de la que nos convertimos durante esos doce años.

He tenido suerte. Siempre fui, como se dice, una mujer alemana.

Era rubia, de ojos azules, etcétera.

Pero lo que los hombres experimentaron, al menos en Hamburgo.

Solo puedo hablar de Hamburgo.

En el campo de concentración de Fuhlsbüttel y en Neuengamme.

Ya que vienen de la misma generación, usted y la señora Riefenstahl,

¿cuándo escuchó por primera vez el nombre de Riefenstahl?

Bueno, en realidad probablemente a través de la película La luz azul,

que usted hizo, que me fascinó mucho desde el punto de vista técnico.

Y más tarde las otras películas, donde en realidad

estaba bastante afligida de que una mujer hubiera hecho películas

que estaban contra toda la humanidad.

Y hoy debo seguir afirmando

que nadie, al menos nadie que viviera en una gran ciudad,

puede decir que no sabía lo que estaba pasando.

Ya éramos personas de unos 30 años.

Nosotros sabíamos lo que estábamos haciendo.

Pero entonces, ¿cómo se llega a hacer esas películas,

que en mi opinión eran películas de flautista de Hamelín,

si puedo decirlo?

Eso nunca podría justificarlo en mi vida. No.

Yo nunca quise hacer una película documental.

Me lo propusieron y yo… —¿Quién?

Fue Hitler. Hitler me… —Entonces yo lo habría rechazado.

Sí, usted lo habría hecho, pero nadie lo habría rechazado.

En aquel entonces, todo el mundo estaba entusiasmado con Hitler.

En aquel entonces, el señor Churchill, dijo “envidio a Alemania y a su Führer”.

Y yo vi a todos los diplomáticos en el congreso del partido.

Ellos le chupaban las medias a Hitler.

Ni siquiera incluí eso en mi película.

Tampoco le estamos tomando una foto.

No, porque la señora dice que ella no lo habría hecho.

En ese entonces… En ese entonces…

todos los embajadores estaban representados.

Embajadores.

Los embajadores representan el mundo entero para mí.

No, pero toda la prensa.

En aquel entonces, no pude prever, y muchos millones…

de personas tampoco, lo que sucedería en el futuro.

Y eso hay que creerlo.

No se puede siempre…

Me hubiera gustado estar en su posición.

Hoy, si hubiera vivido eso…

Me hubiera gustado vivir eso.

Porque hoy podría decir que lo disfruté.

Que sabía lo que pasaba.

Pero es mucho más difícil hoy para las personas decir,

que no lo sabían, que yo no lo sabía.

Porque no se les cree.

Es que no se les cree.

Y eso es muy difícil, créame.

Eso es increíblemente difícil.

La conmoción en torno al programa con Leni Riefenstahl

Riefenstahl recibe cientos de cartas y llamadas después del talk show.

Un eco interminable, que ella archiva meticulosamente.

Por su valiente aparición en el talk show,

quisiera felicitarla también en nombre de muchos conocidos.

¿Cómo se puede enfrentar a una personalidad del calibre

de LENI RIEFENSTAHL con una mujer como Kretschmar,

que no tenía nada que ofrecer excepto la afirmación de que

ella “había trabajado”? ¿¡¿Quién no tendría que hacerlo!?!?

Como usted misma ya ha experimentado, la mayor parte de la RFA está de su lado.

Sí, solo quiero decirle que, después del programa

del sábado por la noche, admiro mucho a la señora Riefenstahl.

Gracias.

Hola.

Querida señora Riefenstahl,

no se deje aplastar por estos cerdos como Rosenbauer.

Al final, la justicia triunfará.

Seguramente ya habrá escuchado una gran cantidad de reacciones.

¿Cantidad?

"Una oleada como nunca antes había tenido en mi vida.

Las cartas que recibo son cada vez más.

Correspondencia del público

Clasificación de las cartas Reacciones al Talk Show

1) Cartas dirigidas directamente a la emisora o a los periódicos

2) Correo normal/Solicitudes de autógrafos

3) Cartas con flores, telegramas o dinero

4) Cartas personales (amigos y conocidos)

5) Cartas del extranjero

6) Cartas de nacionalsocialistas

7) Cartas de perseguidos

o personas con otras ideas políticas como comunistas, judíos, etc.

Bueno, un momento.

Tengo que llamar a mi empleado.

¡Horst! ¡Horst!

Quédate aquí, Horst. Conmigo, por favor.

Horst, mi empleado,

es un estudiante mío, él lo ha grabado.

Ya tenemos tantos casetes.

He escrito una carta al editor en la que expresé textualmente

que era vergonzoso ver cómo la señora Riefenstahl,

abandonada por su presentador tan incompetente como tosco,

se convirtió en objeto de agitación de una maliciosa abuela política.

Lo ha formulado muy bien.

Soy guionista de profesión y escribo para la televisión, para Tatort.

En las fotos de estos años aparece cada vez más frecuentemente un hombre.

Horst Kettner.

Él es 40 años más joven que Riefenstahl.

Su historia comienza en 1967.

Desde entonces comparten trabajo y vida.

No hemos sentido en absoluto la diferencia de edad, joven o viejo.

Siempre nos hemos sentido igual de mayores.

Debo decir que, con 40 años de diferencia, siempre hay uno que debe adaptarse.

Ese papel me corresponde a mí.

Muchos dicen que me admiran por haber aguantado tanto tiempo.

Es al revés.

Es al revés.

A finales de los años '70, Riefenstahl y Kettner

se mudan a una casa espaciosa cerca del lago de Starnberg.

Desde aquí, Riefenstahl, junto con numerosos partidarios,

lidera la batalla por la interpretación de su biografía.

Riefenstahl.

Quisiera decirle lo siguiente.

No tiene ningún motivo para estar nerviosa.

Usted ha logrado un gran desempeño a lo largo de su vida.

Sí, pero la prensa lo menosprecia,

no lo valora en absoluto.

Mire, no le dé demasiada importancia a esta prensa sucia.

Es lo siguiente, señora Riefenstahl, soy redactor aquí en el Abendzeitung de Múnich.

¿En el Abendzeitung de Múnich?

Esto será nuevamente pura basura, otro ataque amarillista.

¿Ve cómo el periódico, incluso el Bild-Zeitung,

que supuestamente es conservador, verdad?

Sí, pero el primero tiene más influencia judía.

Exacto, no pertenece a Springer, ¿verdad?

En Tel Aviv, al sur, ha construido grandes edificios.

Exacto, exacto.

El Bild-Zeitung escribió en su artículo algo sobre “dedos como garras de rata”.

El triunfo de la voluntad Escena descartada.

Que la brillante llama de nuestro entusiasmo nunca llegue a extinguirse.

Solo ella proporciona también luz y calor…

al arte creativo de una propaganda política moderna.

La era…

de un intelectualismo judío exagerado…

ha llegado a su fin.

El avance de la revolución alemana ha despejado nuevamente…

el camino para la nación alemana.

Con un impulso valiente y grandioso…

hemos derrotado por completo a los enemigos de la patria.

¡Que se atrevan a desafiarnos!

Tarde o temprano nuestra paciencia se agotará…

y entonces pondremos fin a las descaradas mentiras de los judíos…

Con Goebbels se vivieron acontecimientos verdaderamente trascendentales.

Era un demente.

Puso prácticamente su vida en peligro para tenerme.

¿Temerario?

Aventuras increíbles que experimenté junto a Goebbels.

Como cuando le leyó el Zaratustra.

Cuando se arrodilló ante mí.

Todas las cosas que intentó para conquistarme.

Aquella vez que se fugó conmigo en coche.

Una noche en mi coche, cuando tuvimos un accidente y volcamos.

¿Como en una mala película?

Ja.

Por cierto, no debo olvidar…

que en dos ocasiones, una de ellas más tarde…

el ministro intentó abusar de mí…

por la fuerza en su apartamento.

El poder de las imágenes: Leni Riefenstahl Material inédito

45, 30, 47, 48, 49, 50.

¿Cámara grabando?

Grabando.

Goebbels estaba empeñado en tenerme como su mujer.

Él quería convertirme en su amante y demás.

Y él no era para nada mi tipo de hombre.

No sentía absolutamente nada por él.

Y Hitler no tenía ni idea de lo que había ocurrido antes con el Dr. Goebbels.

Todos los intentos de seducción que tuvo conmigo.

¿Puedo corregirla muy brevemente?

Ha utilizado una expresión desafortunada.

“Todos los intentos de seducción que Goebbels tuvo conmigo.”

Eso es un malentendido.

Hagámoslo de nuevo, por favor.

Cuando uno lee los diarios de Goebbels de principios de 1933…

da la impresión de que usted entraba y salía…

de la casa de Hitler y de la suya como si fueran buenos conocidos.

Eso es pura fantasía.

Eso nunca ocurrió.

Estoy al tanto de ese comentario en su diario.

¿Estuvo usted aproximadamente diez veces…

diez veces de visita en su casa, y él fue con usted al cine?

No, eso tampoco puede ser cierto. Compruébelo usted.

Jamás me reuní con ellos tantas veces como diez.

Eso no es cierto.

Tendrá que revisar eso con más cuidado, Sr. Müller.

Mejor cortemos aquí, porque eso no es verdad.

Si lo desea, podemos revisar cada entrada del diario, punto por punto.

Pero socialmente, al menos debería haber sido invitada a su casa en privado una vez.

Jamás estuve ahí.

Ni una sola vez estuve allí.

Ni siquiera en Schwanenwerder, donde todos solían reunirse.

Ni siquiera fui invitada.

¿Podemos hacer una pausa?

Lo que acaba de decir es realmente increíble.

Se lo puedo mostrar.

Por favor, indíqueme dónde aparece escrito que yo entraba y salía socialmente de allí.

Paremos aquí.

Horsti, tengo que oponerme a esto.

¿Sabes que están filmando todo el tiempo?

Puede ser. —Eso no está mal.

No, eso no debe ser filmado.

Entonces no voy a seguir participando en absoluto, si se graba algo así…

cuando no estamos filmando oficialmente el documental y me estoy alterando.

Eso es inaceptable.

Ahora mismo puedo mostrárselo. —¡Eso es inaceptable!

Pero estamos teniendo una conversación.

No, graben la entrevista…

pero ahí le hablaba en privado.

Sí, pero entonces ya estamos otra vez… —¡No!

No consentí eso, le estaba hablando en privado.

¿Cree usted que le diré eso frente a la cámara?

No, lo que usted dice. Demuéstremelo.

No, no.

Entonces será más tarde. —No, no, no.

Todo desde ese punto hasta el final.

¡Lo siento!

¡No permitiré que abusen de mí!

Llévate eso.

Ayer leí su entrevista en Abendzeitung…

donde dice que quiere escribir sus memorias.

- Sí. - Y eso sería un gran éxito.

Pero debería hacerlo ya, eso lleva mucho tiempo.

Sí, lo sé.

Pero yo lo he vivido todo, todo está grabado en mi cuerpo, en mi mente.

Más de diez años lleva Riefenstahl trabajando en sus memorias.

Página a página, lucha por definir cómo quiere que la recuerden.

La experiencia violenta con Goebbels es apenas una de las tantas…

que menciona en los borradores de sus memorias.

sentimientos de desesperación

padre se enojaba con especial facilidad

a quien toda ternura

El primer hombre

Sin querer admitírmelo a mí misma, mis sentimientos por Otto Freudsheim…

el tenista, se habían intensificado cada vez más.

Me enteré de que me invitaría a tomar el té en su departamento del barrio Tiergarten.

Puso un disco en el gramófono.

Me dejé levantar del sillón sin resistencia.

Bailé con él como hipnotizada.

Casi me arrancó la ropa…

e intentó poseerme con violencia brutal.

Penetró mi cuerpo…

y grité de dolor.

saliva

“amor”

Riefenstahl describe el encuentro con Otto Freudsheim…

de forma idéntica en todas las etapas de su escritura.

Otros episodios los varía,

como si necesitara confirmarlos primero.

Estanque Rauschfang

Mi padre solía decir: lástima que no hayas sido un niño.

Tenía apenas cinco años y debía aprender a nadar…

cuando mi padre me hizo un chaleco de juncos y me arrojó al agua.

Aún hoy puedo revivir esos segundos de ahogamiento.

Los pensamientos.

Antes de perder la conciencia en el agua…

no sentí que morir ahogada fuera tan terrible.

Pronto me convertí en una buena nadadora.

los hombres

yo vi

Mientras escribe, graba en cinta las conversaciones…

con su editor y otros interlocutores.

Grabaciones - Manuscrito Memorias

Otra cosa, cuando hablamos de mi infancia…

y adolescencia, cuando yo tendría unos 12 o 13 años.

¿Queda esto suficientemente claro? —Sí, por supuesto.

Conversación con Dieter Wild Periodista - 1982

Robábamos cuando éramos niños.

Y una vez me llevé a escondidas una tableta de chocolate de un almacén.

Y mi padre me dio una paliza brutal.

Él tenía una especie de plancha.

Me golpeó con una violencia terrible.

Entonces…

me encerró durante unas 12 horas en un baño.

Pero aún no entendía que había hecho algo malo.

Imagínese.

Estos pasajes no aparecen en las memorias publicadas.

Tampoco hablaría sobre esto en entrevistas posteriores.

Mi mamá…

veía en mi vida la realización de la suya propia.

Es decir, su madre también era ambiciosa.

Ella también deseaba interpretar un papel propio.

Y en el fondo, si se puede decir así, usted es hija…

de una madre obsesionada con su éxito.

Permítame provocarla una vez más.

¿Obsesionada? No estaba obsesionada. —¿No?

La carrera de las jóvenes suele estar determinada…

por madres que buscan realizar sus propias aspiraciones.

Ella siempre me decía: “No debes rendirte, Leni”.

Debes seguir adelante.

Tienes que hacerlo y tienes que hacerlo.

La montaña sagrada

¡Salud!

Muchas gracias por este reencuentro. —Qué gusto volver a vernos.

Espero que no sea la última vez.

Charla con compañeras del colegio Alice y Hertha - 1976

Muy amable de su parte, Horst. —Muchísimas gracias.

¿Quieres otra tacita de café?

No, muchas gracias.

¿Sabes qué quería preguntarte?

¿Qué edad teníamos cuando nos conocimos?

Yo entré a la escuela…

y me llamaste la atención por tu belleza.

Ah, entiendo.

Te movía una ambición enorme…

con crisis que a veces fingías…

y otras eran reales.

Si algo salía mal…

o tu trabajo no recibía el reconocimiento que esperabas…

cuando no obtenías la máxima nota o algo así.

Tenías un vestido negro de portero, parecías una señora de mediana edad.

Y entonces la señora Kollmorgen dijo…

que su hija era una belleza y nosotros tuvimos…

que averiguar qué significaba esa palabra.

¿Sabes lo que me hizo una vez?

Una vez le dijo a su madre:

“¿Sabes, mamá?”

“Creo que Hertha llegará a verse bastante guapa cuando sea mayor”.

Con tanta condescendencia.

Así era típicamente mi amiga Leni.

Tú eras nuestra número uno.

Sí, yo era la número uno.

Yo llegué primero.

En realidad yo parecía la niñera de todas ustedes.

Nos enseñábamos los pechos unas a otras.

Yo tenía los más grandes.

Me desarrollé muy tarde.

En ese aspecto.

Ya en la escuela había empezado a rellenarme el corpiño con medias.

Oye, eso no deberíamos contarlo ahora.

Tú ya lo sabes.

Lo dibujábamos todo.

Con color rojo.

Y entonces mostró con orgullo que ya los tenía.

Y además los llevaba consigo.

No creía que no me tomaran en serio.

El infierno blanco del Piz Palü

Riefenstahl trabaja desde mediados de los años 1920 con Arnold Funk…

director de exitosas películas de montaña.

Ella, sin experiencia previa como actriz, consigue de él un papel protagonista.

Filma en condiciones extremas.

Tormentas sobre el Mont Blanc

Una vez cayó 15 metros por una grieta de un glaciar, sostenida por una cuerda.

A 20 grados bajo cero se arriesga a sufrir congelaciones.

Riefenstahl, la única mujer entre hombres.

Todos veteranos de la Primera Guerra Mundial.

¡Los recuerdos son el único paraíso del que no pueden expulsarnos!

Tormentas sobre el Mont Blanc

Ernst Udet escribe en sus memorias de 1933.

“Mi generación fue moldeada por la guerra”.

“Los débiles se quebraron ante ella”.

“Pero en nosotros, la voluntad de vivir se hizo más fuerte y tenaz”.

“Fuimos soldados sin bandera”.

“El Führer nos la devolvió”.

Dice que solo estaba allí para fotografiar lo que ocurría, en Núremberg.

Sí, absolutamente.

Nada fue preparado.

Llegué a Núremberg apenas seis días antes del congreso.

La citaron diciendo que gran parte fue escenificado para usted.

Eso lo dicen los periodistas, no yo. Nada fue preparado.

Seguro que sabe lo que otros escribieron sobre esto.

Un crítico escribió que esta película debe ser obra de alguien…

fanáticamente entusiasmado con los eventos.

Otro lo calificó como “oda a la violencia y la histeria absurda”.

Esa es la opinión de los críticos.

Tienen su opinión.

Pero eso no tiene nada que ver con la realidad.

Nosotros, jóvenes alemanes…

les exigimos todo esto.

El líder de las juventudes alemanas toma la palabra.

Queremos…

que nuestro pueblo no se ablande…

que sea fuerte.

Deben forjarse para esto desde jóvenes.

Deben aprender a soportar…

privaciones…

sin quebrantarse.

Porque todo lo que creamos…

y hacemos hoy…

perecerá con nosotros.

Pero en ustedes, Alemania seguirá viva.

Y cuando ya no estemos nosotros…

deberán sostener en alto…

la bandera que alzamos desde la nada.

Esta es la página 1, Leni Riefenstahl,

14 de noviembre de 1976.

Conversación con Ernest A. Ostro Periodista

¿Recuerda la primera vez que conoció a Speer en persona?

Fue un día antes del congreso, en algún lugar del recinto.

Eso fue en 1933.

Y dije,

sin importar si es nacionalsocialista, judío…

o lo que sea, este hombre es una gran personalidad.

Conectamos de inmediato…

en esa sintonía relacionada con el arte y nuestra profesión.

De alguna manera, éramos muy parecidos.

Voluntad fuerte…

idealista…

dispuesto a hacer sacrificio y ser inflexible.

Es maravilloso que nos encontremos aquí.

Usted es el arquitecto del Reich, ha construido todo esto.

¿Y qué más se puede decir?

Básicamente, este año terminamos el Luitpoldarena.

También está terminado el Salón Luitpold.

Pero todo lo que ha visto es apenas el inicio de un complejo…

mucho mayor que se construirá en los próximos años.

Albert Speer, como arquitecto, era responsable…

del diseño estructural del Congreso del Partido Nazi.

En 1942, Hitler lo nombró Ministro de Armamento y Munición.

Speer fue responsable del uso masivo de prisioneros de campos…

y trabajadores forzados en la industria de armamento.

Cientos de miles pagaron con sus vidas las condiciones inhumanas de trabajo.

En los juicios de Núremberg, Speer fue condenado a 20 años de prisión.

En 1966 fue liberado.

En prisión comenzó a escribir sus memorias.

Fueron un éxito mundial.

Un momento, no quiero dar una rueda de prensa aquí.

No, para nada.

Cuando llegó el día de su liberación, dije que todo había salido bastante bien.

Lo minimicé intencionadamente.

Pensé: Dios mío, ¿cómo es posible?

Albert, necesito tu consejo antes de terminar mis memorias.

Consejos sobre el contrato.

Memorias, sí, en eso puedo ayudarte.

¿Sabes? Para no meter la pata.

¿Tienes a alguien que…? —Cualquiera, casi cualquiera que yo elija.

Pero en eso puedo…

Sí, casi cualquier gran editorial.

Todos están esperando por esto.

Siempre luché como si mi vida dependiera de ello.

Hasta conseguir lo que quería.

Para su película Olympia, el Ministerio de Propaganda le dio un presupuesto…

que la convirtió en el documental más caro de la historia.

Cuando trabaja sentada…

¿Cómo proyecta su carisma y energía? ¿Cómo logra persuadir a otros?

En esa época, casi todo era territorio inexplorado

Ya había mandado desarrollar varias técnicas antes.

Me preparé varios meses antes.

Vi que era la única forma de superar el estilo de los noticieros.

Solo así lograría una película con vida propia.

Distribuí a los camarógrafos según sus capacidades y talentos.

Y todos competían por superarse entre sí.

Había un espíritu competitivo por hacer el mejor trabajo.

En salto de longitud, la competencia se definirá…

entre el alemán Luz Long y Jesse Owens…

el corredor más veloz del mundo.

¡6,3 metros! ¡Récord mundial!

Asakuma, Japón.

La primera corredora alemana ante las atletas…

de Holanda y Canadá que parten por los carriles exteriores…

La final de los 100 metros.

Los seis velocistas más rápidos del mundo están en la pista.

Borchmeier.

Wykoff, Owens.

¿Por qué Jesse Owens?

Jesse Owens me impresionó…

era la primera vez que veía a una persona negra.

Conversación con Raimund Le Viseur Periodista

Quedé fascinada.

Sí. ¿Por qué?

Sí, tenían cuerpos atléticos y se movían como felinos.

"¡Preparados!

Durante los Juegos no fui consciente del papel tan especial…

que él tenía, solo lo noté después, durante el montaje.

Señora…

Señora, encantado de entrevistarla para Pathé-Journal.

¡Corten!

Invitada por Tobis Berlín… —¿Qué significa eso?

Exposición Internacional de París

Creo que su película será un éxito…

todo París la espera con ansias.

Muchas gracias.

¿Bien? —¡Bien!

He visto varias de sus películas.

Siempre me fascinó su técnica de cámara…

tan revolucionaria para su época.

Lo que hizo fue sensacional.

En Olympia solo se mostraban…

cuerpos bellos y nobles.

Yo no los creé. Esas personas eran así.

Ellos eran así. Usted solo los mostró.

Me pregunto, ¿habría hecho una película…

sobre personas con discapacidad?

No —¿Le hubiera interesado ese tema?

No. —¿Por qué no?

No es algo muy estético a la vista. No es mi trabajo.

Por eso digo: si afirma que no hace documentales, lo acepto.

Pero un momento, en las Olimpiadas yo no podía elegir.

Tenía 30 camarógrafos y cada uno filmaba lo que veía. Todo eso está en la película.

Así fue.

Nada fue preparado ni recreado.

No cambié a las personas, ni su ropa, ni las coloqué en poses.

Lo que ven en el film fue grabado por 30 camarógrafos diferentes…

ubicados en distintos lugares.

Y de forma totalmente realista.

Claro, no grabé todo yo misma…

ni los camarógrafos pudieron capturarlo todo.

Solo indiqué más o menos dónde ubicarse, cómo Jesse Owens se limpia o cosas así.

Eso era natural, no lo grabaron.

Preferían grabar cómo se concentraba.

Al fin y al cabo, es una Olimpiada.

Y en las Olimpiadas lo normal es que todos quieran ser los mejores.

Eso pasa en todas las Olimpiadas.

No solo en las Olimpiadas alemanas.

Es igual en Montreal, en Roma o en Japón, siempre lo mismo.

No entiendo por qué siempre me acusan…

de haber embellecido la película de las Olimpiadas.

Los atletas simplemente se ven más entrenados que un hombre con panza.

No es mi culpa.

No los hice así, no los creé por arte de magia.

Del prólogo aún faltaban las tomas de personas.

Y elegimos la laguna de Curlandia…

porque allí teníamos cielo y tranquilidad como fondo.

Dejamos el diseño del prólogo a Zielke.

Este genial cineasta, sí.

Que no podía compararse con personas normales.

Sus ideas y sus acciones eran excepcionales.

Había que estar preparados para que hiciera cosas que debían controlarse.

Ya había visto tomas de Zielke, eran fabulosas, muy estilizadas, con contraluz.

Con los cuerpos medio iluminados y muy hermosos.

La hicimos juntos, esa toma difícil, la transformación…

en cámara lenta.

El lanzador de disco de Mirón cobra vida lentamente.

Lentamente, cuando la estatua cobra vida.

Willy Zielke trabaja hasta agotarse.

Poco después del rodaje colapsa y lo internan por una supuesta psicosis.

Riefenstahl recibe informes regulares sobre su estado.

Pero no hace nada al respecto.

En agosto de 1937 lo esterilizan forzosamente…

bajo la ley de prevención de descendencia hereditaria.

“Lo que hace inmortal al ideal griego es la combinación…”

“de belleza física con espíritu radiante y alma noble.”

“Es interés de la nación que los cuerpos más bellos…”

“se unan para dar nueva belleza al pueblo.”

(Adolf Hitler, Mi lucha)

¿Recuerda el estreno?

Sí, perfectamente. —Cuénteme.

Poco antes me dijeron que no podían exhibir la película.

Y la razón que me dieron fue la anexión de Austria.

Muchos países cuyos representantes levantan el brazo en saludo…

serán víctimas de la expansión de Hitler poco después.

Austria es la primera víctima.

Austria

En marzo de 1938 las tropas alemanas invaden el país vecino.

Hitler lo llama el Anschluss.

Tras cancelarse el estreno, Riefenstahl lo sigue hasta Innsbruck.

Fue increíble.

Estaba radiante de entusiasmo por su éxito.

Le dije: “Perdone, mi Führer, que le hable aquí”.

“Pero estoy muy afectada porque pospusieron mi estreno.”

Y de repente se me ocurre una buena fecha: su cumpleaños.

Me mira y dice: “Sí, pero tengo muchas cosas…”

“y tantas obligaciones”.

Finalmente me dice: “¿Sabe qué? No es mala idea”.

“Hagámoslo en mi cumpleaños”.

UNA PELÍCULA DE LENI RIEFENSTAHL

Durante su gira de estreno de Olympia, le escribe a Hitler:

“Mi Führer, nadie sabe como usted dar alegría a los demás”.

“Al llegar al Lido para el Festival de Cine…”

“encontré sus hermosas rosas y su telegrama de cumpleaños”.

“No podía creer que con su enorme carga de trabajo…”

“pudiera pensar en mí aunque fuera un minuto”.

“La propaganda para Alemania es mucho mayor de lo que imaginé”.

“Y cuando aparecen sus imágenes, mi Führer, siempre aplauden, hasta en Finlandia”.

“Aún viajaré a Oslo, Inglaterra y América”.

“Soy tan feliz de que no me haya olvidado completamente”.

“Y siempre soy en pensamiento su fiel Leni Riefenstahl”.

Końskie, Polonia 1939

Mi vida habría sido mejor si hubiera muerto en el apogeo de mi carrera.

Así fue exactamente…

hasta que estalló la guerra, el 1ro de septiembre de 1939.

Hasta entonces mi vida fue un ascenso constante.

En los primeros días de guerra, la Cancillería del Reich…

ordena a Riefenstahl filmar la campaña en Polonia.

Poco después de llegar se enfrenta a la realidad cotidiana de la guerra.

Riefenstahl abandona Końskie.

Semanas después consigue que la liberen de su labor como reportera de guerra.

Menos de un año después comienza el rodaje de Tiefland.

Es su último gran proyecto cinematográfico para el régimen…

basado en una de las óperas favoritas de Hitler.

Riefenstahl escribe el guion, dirige y protagoniza la película.

En el set conoce a Peter Jacob, miembro de las SA y mayor de los cazadores de montaña.

Según su expediente militar, un resolutivo y convencido nazi.

Se casan en 1944.

Juntos atraviesan el último año de guerra.

La última conversación con Hitler durante la guerra, 1944.

Solo recuerdo que le dio la mano a mi marido y apenas me prestó atención.

Habló sin parar, durante casi una hora.

Habló sobre Inglaterra, Mussolini e Italia.

Y aún creía firmemente que ganaría la guerra.

Fue la última vez que lo vi.

Nos enteramos por la radio de que Hitler había muerto.

Todo mi pasado apareció ante mí.

Las impresiones que había tenido de ese hombre.

Y que todo había terminado, destruido.

Leni Riefenstahl en sus propias palabras

Leni Riefenstahl.

Se podría decir que se volvió famosa como símbolo…

de muchas cosas que sucedieron en Alemania en aquella época.

En la Alemania de Hitler.

Y con el final de ese tiempo, un largo silencio.

Este silencio necesita explicación.

¿Por qué? ¿Qué pasó?

¿Se refiere a la época de posguerra?

Sí.

Perdimos la guerra.

Creo…

ese es el tema, ¿no?

Perdimos la guerra.

Serie de Interrogatorios Especiales Nº 3

Leni Riefenstahl (esposa del Mayor Jacob de la Wehrmacht)…

fue arrestada por tropas estadounidenses en su casa de KITZBÜHEL.

No lo sé.

Claro que puedo contar lo que vi.

Desde mi punto de vista, y así…

Pero no pensamos en lo que podría pasar después…

ese fue realmente nuestro error.

¿Qué tan entusiasmada estaba usted?

¿Sentía usted una fuerte atracción por Hitler?

Por supuesto. Hoy es peligroso decirlo, pero sí.

Lo encuentro comprensible.

Por supuesto que existió. Sí existió.

Las declaraciones de R. pueden ser fiables o no. Sin embargo, parecen honestas…

y el horror que expresa hacia el Régimen y sus líderes parece sincero.

Durante todos esos años, R. había oído hablar ocasionalmente…

de los campos de concentración…

pero afirmaba no comprender realmente lo que significaban.

Solo había oído el nombre del campo de concentración de Dachau.

Pregunté dos o tres veces y me dijeron…

que a ese campo no llevaban judíos…

sino espías y demás.

Pero cuando la gente desaparecía, eso me interesa…

Qué es “desaparecía”?

Desaparecido, cuando la gente desaparecía.

¿Cómo podría yo saberlo?

Mis amigos, mis amigos judíos…

se marcharon mucho antes.

El último fue mi médico, que se marchó a América en 1938.

No conocí a nadie que…

¿Cómo?

Tiefland Filmaciones privadas

Imágenes del rodaje de Tiefland.

Riefenstahl solicitó 50 gitanos de un campo de concentración…

como extras para la película.

Entre ellos había muchos niños.

Siegfried, nuestro pequeño gitano.

Siegfried, todo un desafío para la paciencia de Leni.

En los años siguientes, muchos de estos extras…

fueron deportados a Auschwitz y asesinados.

Tras la guerra, Riefenstahl afirmaría…

haber vuelto a ver a todos los extras sanos y salvos.

Por favor.

Mejor termina tú, estoy demasiado nerviosa.

Comisión Estatal de Baden para la Depuración Política

Tribunal de Desnazificación de Friburgo

2º Departamento

Decisión

Formalmente, se establece que Leni Riefenstahl…

nacida el 22/8/1902, no fue miembro del Partido Nazi…

ni de sus organizaciones, por lo que no hay…

presunción de culpabilidad según la Directiva 38.

Hacer propaganda para el Partido Nazi…

estaba totalmente alejado de sus intereses.

Aceptar los dos encargos (la película del Congreso del Partido…

y la de los Juegos Olímpicos) no demuestra lo contrario.

Decisión en el proceso de depuración política contra…

El tribunal de desnazificación en su sesión del 16 de diciembre de 1949 ha dictaminado:

Se clasifica a la acusada en el grupo de SIMPATIZANTES.

La acusada pierde su derecho a ser elegida para cargos públicos.

La decisión del tribunal en diciembre de 1949 equivale a una absolución.

Tres años después, el pasado vuelve a perseguir a Riefenstahl.

La revista Revue la enfrenta a nuevas acusaciones.

Sobre esto, Leni Riefenstahl calla.

Pero Leni Riefenstahl es en realidad una de las pocas mujeres alemanas…

que no solo conocía de los terribles crímenes…

sino que los presenció con sus propios ojos.

No sé si conoce el libro Solución final, en inglés Final Solution.

Hay algo ahí dentro.

Eso fue durante la campaña de Polonia.

Conversación con Ernest A. Ostro Periodista

Vamos, beba algo.

Sí, gracias. Ya es mi segunda taza.

Sí, esto es… no, por favor.

Entonces, el 10 de septiembre de 1939…

Leni Riefenstahl entró en la oficina del General Langhäuser.

Había visto fusilar a 22 jóvenes.

No, nada de eso es cierto.

Mire qué increíble es esto.

Y dijo que no podía seguir trabajando con su equipo de filmación.

Todo es mentira.

Cuando tales atrocidades…

No vi ninguna atrocidad en absoluto.

Eso no es cierto.

En el archivo heredado aparece la carta de un ayudante…

escrita en 1952 a su ex marido Peter Jacob.

En ella, el ayudante describe lo que ocurrió.

Según un informe del Alto Mando del 10º Ejército…

su esposa, al referirse a una escena que filmaría en la plaza…

habría dicho:

“Pero los judíos tienen que irse de ahí”.

Cualquiera habría dicho lo mismo…

pues un grupo de gente trabajando en una fosa…

rodeada de soldados alemanes…

no es un buen fondo para filmar.

Un cabo transmitió estos comentarios y en su versión ya sonaba diferente.

“Fuera los judíos”.

Tras esas palabras y algunos golpes injustificados…

varios polacos intentaron escapar…

y abrieron fuego.

Si esto es cierto, la orden de Riefenstahl…

contribuyó a la muerte de los judíos en Końskie.

Señora Riefenstahl, deberíamos decidir si quiere hablar de otro tema…

para que no sienta que la hemos juzgado.

Estoy aquí y hago lo que se me pide.

¿Lo que se le pide? —Sí, lo que usted quiera.

Respondo si me preguntan, y me callo si no debo hablar.

Lo que usted quiera.

No soy libre en ese sentido.

Debe entender que la señora Kretschmer, el señor Kiesewetter, yo y otros…

no siempre compartimos su opinión.

Yo no la represento, ni siquiera sabe cuál es mi opinión. Nadie me ha preguntado.

¿Puedo preguntarle ahora?

Solo puedo decir esto…

que quienes vivieron en el Tercer Reich…

los que pasaron por tanto y pudieron enterarse de estas cosas…

que entiendo a estas personas…

cuando hoy reaccionan con amargura hacia aquella época…

pero hubo muchas personas, incluida yo…

que solo vimos el lado positivo…

y recién cuando se supo todo…

cuando estuve presa, al terminar la guerra…

escuché de estos crímenes terribles, mi mundo se derrumbó…

sufrí tal conmoción…

que nosotros, y creo que otros también…

nunca nos recuperaremos ni podremos disfrutar de nuevo.

Por eso siempre evité estas entrevistas.

Es la primera que acepté tras mucho dudar…

porque estas heridas aún no han cicatrizado.

Señora, ¿puedo decirle algo?

Yo tampoco sabía nada de los gaseamientos en Auschwitz hasta que terminó la guerra.

Sí, pero eso ya está históricamente comprobado.

Pero hoy Hitler es uno de los mayores…

criminales políticos de la historia.

Eso lo sabe todo el mundo, no hace falta decirlo.

Nadie me lo ha preguntado.

Un momento, nadie me lo ha preguntado.

Señora Riefenstahl, yo también conocí a Hitler…

cené con él siete veces.

Sí.

Lo he condenado por los gaseamientos.

¿Y usted lo sabía de antemano?

¿Y quién le contó que él hacía los gaseamientos?

Oh, eso lo sabía.

¿Y por quién?

La Cámara de Cine del Reich recibía un informe secreto cada dos semanas.

Sí.

Mi marido traía estas cartas secretas a casa de noche.

Y ahí lo leí.

¿Puede usted recordar cuándo tuvo…

por primera vez en sus manos por escrito…

que se habían construido las cámaras de gas?

Eso tendría un valor histórico…

que nadie ha descubierto hasta ahora.

Sería la única persona en el mundo que lo sabe.

Eso sería extraordinario.

Si se tienen documentos con la fecha…

y cómo fueron quemadas las personas…

me parece monstruoso.

Sí, gaseadas.

Gaseadas o quemadas, lo que sea que haya ocurrido.

¿Y la fecha?

En el segundo semestre.

En Lichtenhagen, Rostock, hay violentos disturbios…

xenófobos durante cuatro días.

Los vecinos aplauden, policía y políticos miran hacia otro lado.

¿Qué siente al ver estas imágenes hoy?

El poder de las imágenes Material inédito

Terrible.

Me parece terrible.

¿Cómo pueden atacar así a mujeres y niños indefensos?

¿No le trae recuerdos este tipo de imágenes?

Eso ya pasó en Alemania antes.

No, nunca vi eso en Alemania. Eso no existió.

En Alemania hubo cosas terribles después de la guerra…

pero esto no existió en Alemania.

Nunca lo vi.

¿Cree que…?

No, mire, no quiero entrar en temas políticos.

Porque dirán que es política, y no quiero opinar.

Sí, pero entonces puede decir…

No, entonces me llamarán neonazi otra vez.

Si digo eso, me etiquetarán de neonazi otra vez.

Por eso no se puede decir la verdad.

No se puede decir, o te ejecutan.

Te ejecutan si dices la verdad. Todo es mentira.

Leni Riefenstahl presenta una demanda

“¡No mandé gasear a nadie!”

Alterada, Leni Riefenstahl se levanta de un salto: “¡Esto es inaudito!”

Es terrible cómo mienten y engañan, todo lo que inventan.

Nunca dije una palabra antisemita…

o contra ningún judío. Nunca.

Ya le dije que nunca estuve en ese campo.

Solo puedo decírselo una vez. Por Dios.

Cámara en marcha.

¡Acción!

He tenido más de 50 juicios.

Estos son los hechos.

La mayoría eran casos de difamación.

También se dijo que usó gitanos…

de campos de concentración como extras en Tiefland.

Esa es la peor mentira de todas.

Me enfurece escucharlo.

Un momento.

Demando porque me difamaron.

Y si lo difaman gravemente, quizás usted también demande.

No digo que los gitanos necesariamente mienten.

Ahí hay que ver a quién se le atribuye más maldad.

¿A mí o a los gitanos?

Toda esta historia me ha agobiado mucho.

Y entonces dejo Alemania por meses.

Y probablemente solo volveré a Alemania de visita.

Riefenstahl en Sudán durante su primera expedición (1962-63).

Les diré la verdad.

Natu toca varias melodías en la guitarra.

Durante años seguirá volviendo al pueblo nuba.

A menudo durante meses.

Aquí nadie le pregunta por su pasado.

Un artículo para el Sunday Times.

El titular.

¿Por qué viví meses con una tribu africana y tomé estas fotos?

Cuando reflexiono sobre esta pregunta…

diría que…

este trabajo es la evolución lógica de toda mi carrera.

En todas las películas que he hecho hasta ahora…

siempre me cautivó la belleza del objeto.

Sobre todo la armonía que irradia…

cuando se unen la belleza exterior e interior.

Y eso fue en 1968-69, cuando Horst me acompañó por primera vez.

Cuando ya teníamos un vehículo.

Todo era mucho más fácil entonces.

Mi lugar para dormir.

Ahí viví durante meses.

Y allí, por increíble que parezca, fui muy feliz.

Ahí estoy con los niños y las mujeres.

Mi primer contacto fue con los niños.

Organicé una pequeña lucha entre niños.

¿Por qué aparece Sport Schuster?

Porque Schuster me donó equipamiento.

Dos carpas y algunas cosas más.

Y me dieron eso para el viaje.

Riefenstahl en su cuarta expedición.

Para financiar el viaje, cuenta con el apoyo de varias empresas alemanas.

A cambio, cede a las empresas las fotos para su libre uso.

Dos años después de mi primera visita.

Me subieron a hombros gritando “¡Leni, Leni, Leni!”

Los niños recibieron mi nombre.

Bautizaron una montaña en mi honor.

Me hubiera gustado quedarme allí para siempre.

Los nuba

Los nuba de Kau

¿Qué la llevó a visitar esta tribu y hacer el libro?

Usted dijo que había que proteger estas tribus de la civilización.

¿Pero sus fotos no los exponen a la civilización?

No, la mayoría las tomé con teleobjetivos.

Estaba muy lejos.

Eso no destruyó sus vidas.

La civilización debe llegar, pero lentamente.

Muy lentamente.

He visto que el dinero no trae felicidad a esta gente.

Hablemos de sus fotografías.

En su libro dice que salud y belleza son el ideal de los nuba.

¿Hubo un tiempo en que este era también el ideal en Alemania?"

Creo que ese fue un ideal en Roma, Grecia y muchos otros países.

No solo en Alemania.

Con sus fotos eterniza esta belleza, salud y fuerza.

Algunos verán paralelismos…

con su polémico film El triunfo de la voluntad…

que para muchos glorificaba al hombre alemán sano y bello.

Si escribieran mentiras y maldades sobre usted…

a usted también le pasaría.

Por supuesto que sufrí terriblemente por eso.

Por estos rumores y dificultades.

Ya no pude trabajar.

Sí, es un libro magnífico.

Te mostraré algunos de mis retratos favoritos del libro.

Sí, sería genial.

Este, por ejemplo, es muy bonito.

Veamos qué tan cerca llego.

Ah, eso es interesante.

Ahora no hay pájaros aquí.

Pero ellos deben…

¿Cuánto debo poner, Horst?

¿Todo?

Ve a dar un paseo, ¿sí?

Bien. —Vamos.

Sí, adelante.

Muy bien, Albert. —Sí, increíble, ¿verdad?

Dime, ¿cómo va tu casa en Allgäu?

Ah, justo ahora estamos yendo para allá de nuevo.

Ah, ¿ya está terminada? —Sí.

Vaya.

Dime, ¿en qué horarios estás allí para poder llamarte?

Mi número de teléfono es solo para mis amigos más cercanos.

Tú no entras en ese círculo.

Sí, gracias.

Sí. Mira, Albert, escucha. Solo quería saber, ¿cuánto te pagan?"

Depende mucho. Pues, normalmente con la BBC…

cuando trabajo con ellos una hora, recibo unos cientos de marcos.

Vaya, imagínate.

En mi caso, para cosas pequeñas no lo hago por menos de 5.000 marcos, ¿sabes?

Y 10.000, bueno, Canadá ya me pagaba 10.000 hace 10 años, ¿entiendes?

Dime, ¿no es como en Alemania, que cuando hay programas así…

los programas de televisión traen publicidad?

Sí, y ahí aparece lo que le dije a Leni.

La cineasta de la época nazi.

Además, estoy en riesgo, porque en Suiza hay muchos anti-nazis…

si voy allí a un programa y me anuncian como la “cosa nazi”…

ya puedes imaginarte cómo es eso.

Sí.

Hola, sí. —Buen día, aquí habitación 515 en Cannes.

Sí, un momento por favor.

Okay.

Claude Torracinta.

Sabe, señor Claude, usted no sabe cómo me han engañado…

una y otra vez. Cada vez que salgo en televisión…

me hacen corresponsable de los horrores…

de los campos de concentración, de los crímenes.

Eso ha pasado siempre.

Si alguien llegara a usar la palabra Holocausto, entonces yo interrumpiría, ¿sí?

Simplemente no puedo soportarlo.

Señora Riefenstahl, usted solo está a la defensiva.

¿Yo?

¿Qué puedo decirle, señora Riefenstahl?

Yo no soy responsable de lo que ocurrió. ¿Por qué menciona eso?

Destinos

Esta noche Leni Riefenstahl

Buenas noches, señoras y señores

Por primera vez en la historia de Destinos, nuestro invitado no está presente.

La señora Leni Riefenstahl ha exigido hoy que cortemos algunas escenas…

especialmente aquellas que tratan sobre el destino de los judíos.

Nuestra respuesta fue que no estamos dispuestos…

a modificar el montaje del programa.

Ni eliminando escenas políticas…

ni escenas que se refieren al destino de los judíos en Alemania.

La señora Riefenstahl entonces decidió…

no venir al programa, no asistir al estudio…

donde ella, ante ustedes…

habría podido expresar sus opiniones respondiendo a mis preguntas.

Muchas gracias por su atención. Buenas noches.

Su asistente ya le ha puesto dos almohadones en la silla.

Todo ya preparado muy bien. —Sí.

Yo sostengo la silla.

Así, sostengámosla un poco para que se pueda sentar bien.

Dígame cómo le resulta más cómodo, ¿de acuerdo?

Speer y él Material inédito

¿Así está bien para usted? —¿Dónde está la cámara?

La cámara está aquí, mire. La cámara está aquí.

¿Y cómo hablamos? —Donde está mi mano, está la cámara.

Y usted me habla directamente a mí. —Yo le hablo a usted.

Exacto, conversamos, luego abrimos la imagen un poquito hacia la derecha.

Ah, ya entiendo.

Necesito ver si ya puedo distinguir algo.

Tengo que participar.

Me habría guardado el espejo, pero necesito revisar mis ojos.

Los ojos se acostumbran.

Incluso lo puedo ver.

Se nota mucho esta línea, la arruga es muy visible.

Esa debería desaparecer, si pueden eliminarla.

Sé que el pliegue no se ve.

Pasa por aquí, te llevo el cable para el otro lado.

Entonces lo hacemos de otra manera.

Eso no es un problema.

Lo importante es que sea una buena imagen. —Exacto.

¿Ya está grabando?

Sí. —Sí.

Sería bueno si tomamos la luz de allí.

Eso podemos hacerlo.

Bueno, ahora estoy con la luz prácticamente en el eje de la cámara, señora Riefenstahl.

Voy a grabar esto.

Tú puedes grabar también.

Ah, yo… —¿Cuál era tu diálogo?"

Ya no se pueden disimular más, ¿cierto?

Me lo he quitado.

Eso no se puede, no se puede.

Décadas después de trabajar en La luz azul, Riefenstahl regresa a la cascada.

Estas son algunas de las últimas imágenes…

filmadas por Horst Kettner con ella en las montañas.

Estas imágenes muestran cómo ella quería ser recordada.

Y lo que debe ser olvidado.

¿Riefenstahl?

Ahora, literalmente.

Cuando veo todo este alboroto hoy, me pregunto:

¿Quién es realmente honesto?

¿Y más honesto de lo que Leni Riefenstahl jamás lo fue?

Esa pequeña mujer, que ha mostrado lo más bello del ser humano…

¡y no a los lisiados!

A ella la han condenado, juzgado y perseguido.

¡Eso es una pocilga en este maldito Estado!

¡Y por eso lo condeno!

Hay que tener cierta claridad…

sobre toda esta época caótica. —Sí.

Y hay que tener claro que este caos tenía que llegar.

No durará tanto, pero durará una o dos generaciones más.

Sí. —Y luego volveremos a la moral…

al decoro y a las buenas costumbres.

Sí, y el pueblo alemán tiene la disposición para ello.