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© Gaia, Inc.

Leonardo da Vinci
und das Leichentuch von Turin.

Gab es einen Deal mit der Kirche?

Ich bin Scott Wolter,
forensischer Geologe und Templer.

Und ich bin Timothy Hogan,
Großmeister des Templerordens,

und das ist
„Geheimnisse der Tempelritter“.

Leonardo da Vinci erschuf ein Wunderwerk
für den Vatikan als Gegenleistung dafür,

dass der Vatikan die Templer
im Untergrund in Ruhe ließ.

Ein Deal mit der Kirche,
der das Leichentuch von Turin beinhaltet?

Das ist sehr interessant,

weil das Leichentuch eine
der berühmtesten Reliquien der Welt ist.

Auf dem Stoff ist bekanntlich
der Abdruck eines männlichen Gesichts.

Viele glauben, es handle sich
das Leichentuch, das Jesus bedeckte,

und bei seiner Himmelfahrt habe sich
sein Abbild in den Stoff eingeprägt.

Die Aufzeichnungen des Ordens belegen,

dass die Templer

ein Leichentuch von der gnostischen Sekte
der Drusen erworben hatten,

mit denen sie enge Beziehungen pflegten.

Auf diesem Tuch gab es
damals überhaupt keinen Abdruck.

Dieses Leichentuch war in den Archiven
der Templer verzeichnet.

Leonardo da Vinci
war mit Papst Leo X. befreundet.

Und er vereinbarte mit ihm,

dass er ein Wunderwerk
für die Kirche erschaffen werde,

wenn der Papst einverstanden wäre,

den Templerorden sein Werk
in Ruhe weiterführen zu lassen.

Leo X. war offen für den Vorschlag

und stellte Leonardo
in den Kellern des Vatikans,

wo es ein Leichenschauhaus gab,
einen Raum zur Verfügung.

Warum sollte er mit den Templern
eine Abmachung treffen?

- Es war eine Win-win-Situation.
- Okay.

Durch diese Vereinbarung
hatte die Kirche ihr Wunder,

wodurch viele Gläubige
in ihrem Glauben bestärkt werden konnten.

Und die Templer konnten ungestört
im Untergrund ihr Werk verrichten.

Leonardo da Vinci experimentierte bereits
mit einer sogenannten Camera obscura.

Er fand heraus, dass er damit
ein umgekehrtes Bild erzeugen konnte.

Heute geht das
mit einer Lochkamera ganz einfach.

Aber damals brauchte Leonardo etwas,
das ein bisschen ausgefeilter war.

Also beauftragte er
deutsche Linsenschleifer,

besondere Linsen
für seine Camera obscura herzustellen.

Leonardo wollte eine Emulsion

auf das Leichentuch der Drusen auftragen

und mit Chemikalien,

die in Leonardos Labor
alchemistisch hergestellt wurden,

ein mit der Camera obscura
aufgenommenes Bild

in den Stoff einprägen.

- Moment das ist also nicht Jesus?
- Nein.

In Wirklichkeit ist es
die erste Fotografie der Geschichte.

Sie musste im Leichenschauhaus
gemacht werden,

weil ein Körper erforderlich war,
der sich nicht bewegte.

Wegen der Belichtungszeit.

Damit das Bild eingeprägt werden konnte.

Leonardo bedeckte zuerst den Kopf

und erzeugte das Bild des Körpers.

Als die deutschen Linsenschleifer
das sahen,

verstanden sie nicht, was dort vorging.

Sie sahen nur diese merkwürdigen Bilder.

Sie dachten,
dass Leonardo die Leiche schändete.

Tatsächlich klagten sie ihn der Alchemie
und Geisterbeschwörung an.

Und sie wollten
nicht mehr für ihn arbeiten.

Verstehe

Aber schließlich gelang es Leonardo,
mit diesen Linsen das Bild aufzunehmen.

Den Historikern ist bekannt,

dass Leonardo zu jener Zeit
mit deutschen Linsenschleifern

an einem geheimen Projekt
für den Vatikan zusammenarbeitete.

- Sie wussten nur nicht ...
- Was für ein Projekt das war.

Richtig. Es ging dieses Leichentuch.

Als krönenden Abschluss nahm Leonardo

sein eigenes Gesicht
für das Abbild von Jesus auf.

Also ist es weder Jesus noch De Molay,
sondern Da Vinci.

Es ist Leonardo selber.

Ja. Auf dem Leichentuch kann man erkennen,

dass der Kopf
ganz leicht vom Körper getrennt ist.

Ja, ich habe Bilder davon
in einer europäischen Kirche gesehen.

Da ist eine Linie ...

Ja. Der Grund für diese Linie ist nicht,
dass der Stoff gefaltet wurde,

sondern weil der Kopf und der Körper
getrennt aufgeprägt wurden,

wie ein Frankenstein-Monster

Es gab eine Abtrennung.

Aber er ließ diese Linie sichtbar,

wegen seiner Verehrung
für Johannes den Täufer ...

- Der enthauptet wurde.
- Richtig.

Bis heute kann man
in dem Gesicht auf dem Leichentuch

einen leichten Fischaugeneffekt erkennen,

- der durch die Linse der Kamera entstand.
- Genau.

Das erklärt auch den bestimmten
Lichteinfall durch die Linse.

Moderne Wissenschaftler
haben festgestellt,

dass der Abdruck auf dem Tuch durch
Lichteinstrahlung entstanden sein muss,

aber sie wissen nicht, wie oder warum.

Der Grund ist natürlich,

dass es sich die erste Fotografie
der Geschichte handelt.

Das klingt sehr einleuchtend.

Wenn es das Leichentuch eines Toten wäre,

oder sogar eines Auferstandenen,
dann müsste es

irgendwelches organisches Material
enthalten, das datiert werden kann.

Genau.

Das einzige organische Material,
das auf diesem Leichentuch gefunden wurde,

enthält die typische DNA der Drusen

und stammt aus dem 13.
oder 14. Jahrhundert.

Das war genau die Zeit,

in der die Templer
mit den Drusen Beziehungen knüpften

und das Leichentuch von ihnen erwarben.

Diese Form von Alchemie
setzt also Licht ein.

Wie hat er das genau gemacht?
Wissen wir das?

Ja, mit Silbersalzen,

ähnlich wie in den Anfängen
der Fotografie viel später.

Aber das Bild erschien
auf einem Tuch anstatt auf Papier.

Alle notwendigen Elemente

sind detailliert
in Leonardos Notizbüchern verzeichnet,

auch die Camera obscura.

Die Leute haben sich
nur keinen Reim darauf gemacht.

Damals war es dem Templerorden
und auch Leonardo selbst sehr wichtig,

dass die Familie De Charney

der Öffentlichkeit
das Leichentuch vorstellte.

Das war

Geoffroy de Charney,
der frühere Großmeister der Normandie,

wurde zusammen mit Jacques de Molay
auf dem Scheiterhaufen verbrannt.

Wegen dieser Hinrichtung
war die ganze Familie in Verruf geraten.

Vor allem, wenn die Kirche
der ganzen Welt erzählt,

dass es in deiner Familie
einen Ketzer gab.

Dann hat man es schwer,
die Wahrheit zu sagen.

Und die Leute würden
einem sowieso nicht glauben.

Sie waren kirchentreu und dachten:

„Ich muss der Kirche glauben.
Warum hätten sie ihn sonst verbrannt?“

Das war nicht einfach.

Ja, aber so konnten sie der Familie
De Charney helfen, ihren Ruf zu retten.

Und Papst Leo X. war einverstanden.

Also durfte die Familie De Charney

der Öffentlichkeit
das Leichentuch präsentieren,

das seither als Wunder gilt.

Indem sie das Leichentuch
von Leonardo erhielt

und es dann der Kirche überreichte,
konnte die Familie De Charney,

die immer noch mit Ketzerei
in Verbindung gebracht wurde,

ihren Ruf wiederherstellen.

Und für die Kirche
war es ebenfalls vorteilhaft,

weil sie jetzt ihr Wunder hatte.

Und zusätzlich

„Lasst die Wissenschaftler in Ruhe.“

Ja.

„Lasst Leute wie Galileo Galilei arbeiten,
und ihr kriegt euer Wunder.

Dann spielen alle mit.“

Richtig. Wir müssen bedenken,
dass Leonardo

aus derselben Schule kam
wie andere Denker,

Alchemisten und Maler der Renaissance,
wie zum Beispiel Botticelli und Raphael.

Sie alle hatten gemeinsam,

dass sie die Symbolik,

die Mythologie und die Texte verstanden,
die von den Templern überliefert wurden.

Und sie ließen diese Elemente
in die Kunst der Renaissance einfließen.

Apropos Kunst und Leonardo da Vinci:

In einem seiner Kunstwerke

ist ein weiteres
faszinierendes Geheimnis verborgen.

Weißt du, worüber ich spreche?

Du meinst die „Felsgrottenmadonna“.

Genau. Viele Leute wissen nicht,

dass dieses Gemälde von Leonardo da Vinci
eine Auftragsarbeit der Kirche war.

Die „Felsgrottenmadonna“ zeigt Maria

in Blau und zwei Kinder,

die angeblich Jesus
und Johannes der Täufer sind.

Aber das Problem ist,

dass sich auf der rechten Seite
noch eine Person befindet,

die grün und orange gekleidet ist.

Das sind die Farben,
die Maria Magdalena symbolisieren:

Orange für die Gegend in Frankreich,

wo sie laut der Legende
nach der Kreuzigung verschwand,

und Grün für ihre keltischen Wurzeln
und deren Ideologie.

Dann müsste diese Frau
mit goldbraunem Haar

jedoch gleichaltrig sein wie die Kinder.

Das heißt,
wenn das wirklich Maria Magdalena ist,

können die beiden Kinder nicht Jesus
und Johannes der Täufer sein:

Also stellt sich die Frage:

Wer sind sie dann?

Zumindest laut der Tradition der Templer
sind es die Kinder,

die sowohl Johannes der Täufer
als auch Jesus mit Maria Magdalena hatten.

Moment ist dir klar,
was du gerade gesagt hast?

Genau.

Laut der Tradition

waren Johannes der Täufer und Jesus

mit Maria Magdalena verheiratet
und hatten Kinder mit ihr.

Zuerst war Maria Magdalena
mit Johannes dem Täufer verheiratet,

und sie hatten Kinder.

Johannes der Täufer sollte eigentlich
der Anführer dieser neuen Tradition sein,

in die er Jesus einführte.

Da er schon früh hingerichtet wurde,
musste Jesus diese Aufgabe übernehmen.

Also heiratete er Maria Magdalena,
und sie hatten auch Kinder.

Also stellt dieses Gemälde die Kinder

von Maria Magdalena mit den beiden dar.

Damals, in der jüdischen Tradition
des 1. Jahrhunderts,

musste man als Rabbiner
nicht nur verheiratet sein,

sondern es wurde auch verlangt,
dass man einen Sohn als Nachfolger hatte.

Außerdem sah die Tradition vor,

dass ein Familienmitglied
in einem solchen Fall verpflichtet war,

die Witwe zu heiraten.

Außerdem habe ich gehört,

dass das Priesteramt
aufseiten der Frau weitervererbt wurde.

Natürlich gilt eine solche Interpretation
in der Kirche als Ketzerei.

Selbst für Leute,
die es etwas pragmatischer betrachten,

ist es immer noch schockierend.

Aber in der Tradition der damaligen Zeit
ist es absolut logisch.

- Richtig.
- Und da Vinci wusste das natürlich.

Denn ich vermute, dass er selber auch
dieser Blutlinie angehörte.

Also war es seine Aufgabe,
dieses Geheimnis weiterzugeben,

damit es irgendwann
enthüllt werden konnte.

Deswegen war er geradezu besessen
von Johannes dem Täufer.

Er hat sehr viele Bilder
von Johannes dem Täufer gemalt,

und in vielen anderen Gemälden

gibt es Hinweise auf ihn.

Und vergessen wir nicht,

dass Hugo von Payens in Konstantinopel
unter apostolischer Sukzession

in der Stammeslinie
der Johanniter geweiht wurde.

Das musste er bereits
vorher gewusst haben.

Die Templer pflegten auch
Beziehungen mit anderen Gruppen,

zum Beispiel mit den Mandäern
im heutigen Iran und Irak,

die Johannes den Täufer
mehr verehrten als Jesus.

Auch das gehörte
zu ihrer gnostischen Tradition.

In der ersten Version dieses Gemäldes
von Leonardo Da Vinci sieht man,

wie Maria Magdalena ...

auf Johannes den Täufer zeigt.

Wenn man diese Geste 90 Grad dreht,

dann ergibt es den Zirkel und den Winkel.

- Richtig.
- Nicht wahr?

Als Da Vinci das fertige Bild
der Kirche übergab, sagten sie:

„Tut uns leid. Mal es noch mal.“

Sie wollten es nicht.

Deshalb ist die zweite Version
ziemlich unterschiedlich.

Maria ist immer noch blau gekleidet,

aber die Kinder
haben plötzlich Heiligenscheine.

Johannes hat einen Stab,

aber die Farben von Maria Magdalena

und die Geste ihrer Hand
sind nicht mehr da.

Sie darf in dem Bild nicht vorkommen.

Die Stellung der Hände in der ersten
Version kann man auch so interpretieren,

dass eine Hand einen unsichtbaren Kopf
hält und die andere

die Kehle durchschneidet.

Diese Geste
wurde in der zweiten Version entfernt.

Natürlich.

Okay. Und wir müssen unbedingt
noch über ein weiteres Gemälde sprechen:

„Das Letzte Abendmahl“.

Hier sind
sehr viele Geheimnisse verborgen.

Welche sind deine liebsten?

Erstens ist beim Letzten Abendmahl
die ganze Perspektive

auf das rechte Auge
von Jesus ausgerichtet.

Das ist aus esoterischer Sicht
sehr interessant.

Auf dieses Auge der Gottheit

wird in vielen Traditionen hingewiesen.

- Genau wie auf dem Dollar-Schein.
- Ja, genau.

Außerdem sind in diesem Bild

viele Erkennungszeichen
der Templer-Tradition verarbeitet.

Diese Zeichen werden in der Freimaurerei
bis heute weitergegeben,

zum Beispiel Notsignale.

Und das Messer?

Ein Messer wird einem der Apostel

an den Bauchbereich gehalten.

Und dann natürlich
die Gestalt neben Jesus,

die manche
für den Apostel Johannes halten.

Aber sie sieht eher aus
wie Maria Magdalena.

Die Person sieht nicht wie Johannes aus,
sondern wie eine Frau.

Meiner Meinung nach
ist es eindeutig Maria Magdalena.

In diesem Zusammenhang gibt es
noch ein verborgenes Detail:

Auf der linken Seite des Bildes,

das heißt vom Tisch aus gesehen rechts,

sieht man, dass die Schulter und der Hals
eines Jüngers ein Baby darstellt.

Einen Jungen, der blau gekleidet ist.

Wenn man Jesus
und Maria Magdalena vertauscht,

erkennt man, wie sie ihren Kopf
auf seine Schulter legt.

Und wenn man das Baby hinzufügt,
passt es genau in die Mitte,

wo sie es in den Armen hält.

Dieses Detail stimmt
mit der Felsgrottenmadonna überein.

Der Punkt ist, dass Jesus
und Maria Magdalena verheiratet waren.

Sie hatten mindestens einen Sohn,
und auch eine Tochter.

Sie hieß Sarah.

Für viele Leute ist das Ketzerei,
aber ich möchte darauf hinweisen,

dass 1980 in einem südlichen Vorort
von Jerusalem

das sogenannte „Talpiot-Grab“
entdeckt wurde.

Die unterirdische Grabstätte bestand aus
einem Vorraum und der Begräbniskammer.

Darin wurden zehn Ossuarien gefunden,

sieben mit Inschriften von Namen,

sechs auf Aramäisch, einer auf Griechisch.

Die Archäologen
deuteten diese Inschriften folgendermaßen:

Jesus oder Jeshua, Sohn von Joseph.

Jakob, Sohn von Joseph, Bruder von Jesus.

Joseph, Maria, Josuah.

Und der letzte Name auf Aramäisch war
„Judas, Sohn von Jesus“.

Das Kind neben Maria Magdalena
auf Da Vincis Bild ist also Judas.

Das siebte Ossuar
trug eine Inschrift auf Griechisch

mit dem Namen „Mariamne Mara“.

„Mara“ ist ein Begriff für einen
Ehrentitel, wie „Meister“ oder „Königin“.

Und nur auf 6 von etwa 3000 bis 4000
in Israel gefundenen Ossuarien

ist dieser Titel eingraviert.

Drei davon sind Männer,
und das ist der dritte einer Frau.

Es gibt also in Jerusalem ein Grab,
das kaum bekannt ist,

weil diese Tatsache verschwiegen wurde,

das vermutlich die sterblichen Überreste

von Jesus, Maria Magdalena, ihrem Sohn
und anderen Familienmitgliedern enthielt.

Diese Geheimnisse,

die von Leonardo bewahrt wurden
und jetzt enthüllt werden,

sollten also
keine große Überraschung sein.

Wir sollten erwähnen,
dass genau dieses Grab

während der Kreuzzüge
von den Tempelrittern

geöffnet wurde.

Die Gebeine wurden entfernt,
nur noch die Ossuarien waren übrig.

Nicht nur das.

Ich habe das Team kennengelernt,

das die Ossuarien
in Talpiot untersucht hat.

Diese Archäologen konnten bestätigen,

dass dort bereits jemand eingedrungen war.

Sie sagten,
dass nur noch wenige Gebeine übrig waren.

Ein Teil davon befand sich
an den Seiten der Ossuarien,

das heißt,
die Knochen wurden irgendwann bewegt.

Außerdem konnten sie DNA
aus den Gebeinen extrahieren,

wenn auch nur unvollständige Stränge.

Und wir können dazu sagen,
dass die Ergebnisse sehr interessant sind

und unsere Geschichte
auf keinen Fall widerlegen.

Du hast gesagt, die Tempelritter hätten
das Grab während der Kreuzzüge geöffnet.

Wie gesagt,
die Archäologen haben bestätigt,

dass jemand eingedrungen war.

Denn über dem Grab war ein Rosengarten
mit Terra-Rossa-Boden.

Das ergibt eine ganz neue Bedeutung
für den Ausdruck

-„Sub rosa“
- Richtig. Unter der Rose

Dieser Erdboden
rieselte in das Grab hinunter

und bedeckte es
mit etwa einem halben Meter Erde,

weil das Grab
nicht richtig verschlossen worden war.

Als der Boden der Begräbniskammer
und die Ossuarien freigelegt wurden,

fanden die Archäologen drei Schädel,

die in einem Dreieck angeordnet lagen,

im Osten, Süden und Westen des Grabs.

Was bedeutet das für dich?

Du bist doch ein Freimaurer-Altmeister,
nicht wahr?

Ja. Das ist die typische Anordnung
der Wächter,

womit jede Art
von heiligen Räumen eingerichtet wurde.

Das geht
auf die Tradition der Templer zurück,

aus der die Freimaurerei entstanden ist.

Wir kennen den Tiler,
der die Tür der Loge bewacht,

zu verhindern, dass jemand lauscht.

Ich glaube, es handelt sich
die Schädel von drei Tempelrittern,

die bei der Belagerung von Jerusalem
ums Leben kamen.

Ihnen zu Ehren wurden ihre Schädel

als symbolische Wächter im Grab
ihres angestammten Königs angeordnet.

Die Templer pflegten auch Beziehungen
mit gewissen islamischen Gruppen,

die heute dem Sufismus angehören.

Sie stellen ebenfalls Offiziere im Osten,
Süden und Westen ihrer Tempel auf.

Eines ihrer Erkennungszeichen
ist diese Geste, sich zu begrüßen.

Übrigens hat Leonardo da Vinci
später Johannes genau so gemalt.

Das stellt den Buchstaben I
und eine Linie dar.

Das war das Gegenzeichen.
Die Linie wird zu einem Zirkel,

und es stellt auch den Buchstaben A dar.

Das dritte Grußzeichen
stellt den Buchstaben O dar,

und den Kreis,
den man mit dem Zirkel zieht.

I-A-O war der gnostische Name für Gott,

der auch auf Johannes den Täufer
bezogen werden kann,

wegen des griechischen Namens „Ioannis“

mit diesen Anfangsbuchstaben.

Es war wie ein Titel für Gott,

für den Gott der Ersten Ursache,

den Schöpfer des Lichts,
das sich manifestierte.

Außerdem ist Leonardo für seinen
„Vitruvianischen Menschen“ berühmt,

der darstellt, wie ein Mensch sich
in ein Quadrat und einen Kreis fügt.

Die vier Seiten des Quadrats

symbolisieren die vier Elemente
der physischen Welt

und die vier Himmelsrichtungen.

Und der Kreis symbolisiert den Geist,
weil er keinen Anfang und kein Ende hat.

Die Vereinigung von Quadrat
und Kreis zeigt,

wie das Materielle spiritualisiert
und das Spirituelle materialisiert wird.

Genau.

Dasselbe stellt auch das Templerkreuz dar.

Diese Symbolik finden wir später
in der Freimaurerei wieder,

mit dem Winkel und dem Kompass,
der für den Kreis steht.

Richtig.

Der Vitruvianische Mensch
enthält noch ein interessantes Symbol.

Seine Beine sind gespreizt,

aber auch zusammen.

Wenn man diese Stellung
durch eine Geste der Hand darstellt

und umdreht,
ergibt sich welcher Buchstabe?

Ein M.

Die Tradition dieses Zeichens begann kurz
nach der Zerschlagung im Jahr 1307.

Ich möchte unser Publikum ermuntern,
nach diesem M-Zeichen zu suchen.

Man findet es in Gemälden
und an Skulpturen,

vom 14. Jahrhundert bis heute.

Aber wir müssen bedenken, dass es nicht
die abgebildete Person geht.

Kolumbus mag ich besonders.

Man sieht, wie er da steht
und sehr auffällig das M-Zeichen macht.

Aber wenn man nicht weiß, was man sucht,
dann sieht man es nicht.

Aber jetzt kann man es
nicht mehr übersehen.

Aber natürlich
ist nicht Kolumbus der Eingeweihte,

sondern der Künstler,
der das Bild gemalt hat.

Ja. Ich finde,
die Templer waren sehr gut darin,

diese geheimen Zeichen über Jahrhunderte
zu richtigen Wahrzeichen zu machen.

Das Werk von Leonardo
war dabei absolut entscheidend.

Mit ihm entstand die Renaissance.

Die Templer brachten dieses Wissen
aus dem Nahen Osten

und anderen Orten mit nach Europa.

Europa war im Dunkeln,
bis Leonardo seine Wunderwerke erschuf

und damit ermöglichte, dass zum ersten Mal
diese Dokumente verfasst wurden

und künstlerische und wissenschaftliche
Durchbrüche stattfanden.

Neue Texte
durften endlich veröffentlicht werden.

So kam die Renaissance in Gang.

Leonardo war der vollendete Diplomat.

Er verhandelte diese Win-win-Situation,

die sowohl der Kirche
als auch den Templern von Nutzen war,

obwohl sie diametral
entgegengesetzte Ziele verfolgten.

- Ja.
- So lief es letztlich für alle am besten.

Danke, dass du bei
„Geheimnisse der Tempelritter“ dabei bist.