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Jimmy, he descubierto la diferencia
entre un marido y un amante.

- Y, �cu�l es?
- La noche y el d�a.

�Y ahora te pones caprichosa?
Y lo peor, evasiva.

Supongo que soy algo escurridiza.

Marsha, tienes que elegir.
No podemos seguir as�.

He tomado una decisi�n, queridos.

�Con cu�l te quedas?

Con ninguno,
vuelvo con mi esposo.

- He decidido volver con mi esposo.
- �Hab�as le�do la obra?

No hace falta. Llevo 10 a�os
y siete obras oyendo el mismo texto

y la misma situaci�n.

Es la versi�n facilona de Broadway.

- �Parker!
- Hola, S.P.

No olvid�is que os espero
para almorzar el domingo.

- No faltaremos.
- Aseg�rate de que sea puntual.

�Promet�rtelo?

S�lo en el Ej�rcito supo qu� es
levantarse antes de las 12:00h.

De saber sus horarios,
me habr�a cambiado de bando.

- Buenas noches S.P.
- Buenas noches, Parker.

Buenas noches, Angie.
Os veo el domingo.

�Qu� te ha dicho?
�Le ha gustado mi obra?

No se lo he preguntado.

�Es el cr�tico teatral
m�s importante!

Esto no funciona as�, chico.
A un cr�tico no se le maneja as�.

S� agradable, pero no te metas
en la parte de los negocios.

Igualmente, lo sabremos
dentro de pocas horas.

Ya, si vivo tanto.

Parec�a contento, �verdad?
Parec�a de muy buen humor.

Lo s�.
Y eso me preocupa.

M�rale, Angie. Llevo 12 a�os
viendo esa expresi�n.

�No te parece
como un �ngel trabajando?

�Hab�as visto
semejante expresi�n de santidad?

- Es adorable.
- S� que es adorable.

�Ves lo feliz que se le ve? Eso
es que se est� cargando la obra.

- �Tan mala era?
- A m� me encant�.

El p�blico se re�a a carcajadas.
Seguro que Parker encontrar�...

algo bueno que decir de ella.
- Qu� va. De haberle gustado...

estar�a ag�nico. Le he visto sufrir
con las cr�ticas favorables.

No puede ser, Joe. Es un hombre
honesto y entregado al trabajo.

Tiene suerte
de tener una mujer como t�.

�Qui�n si no lo esperar�a
media noche en un peri�dico?

Le has dado la �nica vida familiar
que ha tenido.

Ojal� te hubiera visto yo primero.

Sigue calentando. Puede que
el titular no acabe el partido.

- Hola, Sra. Ballantine.
- Hola, Sr. Rittenhouse.

Te hago mi cr�tica en seguida, Joe.

Apasionante para ser
una obra de Off-Broadway.

D�jala para ma�ana. La de Parker
es larga y voy justo de espacio.

Hola, Parker. �C�mo est�s?

Bien. �Qu� aspecto tengo?

Bueno, nunca se puede saber
por el aspecto de alguien.

Le preocupa mucho mi salud.
Teme que pueda vivir.

�Por qu� dices eso?

Porque yo me sent�a as�
cuando era el segund�n aqu�.

Esta noche est�s en buena forma.

"Lo cierto es que el vestido de
Ivy London estuvo mejor que ella."

Menos mal que no pueden
dispararte por tener opini�n.

Ha ocurrido.

�Al�jalo de los callejones oscuros!

Lo que necesitaba.
�D�nde est� John?

- �John, a desayunar!
- Llegaremos tarde.

�John, a desayunar!

- �Y mi bola?
- Y yo qu� s�.

Te la quedaste t�, �recuerdas?

Dijiste que te tocaba
guardarla en tu habitaci�n.

�Has mirado bajo su almohada?

Muy graciosa.

Hay un art�culo sobre
una mujer llamada Trilliza

que ha tenido cuatrillizos.
�Os imagin�is...?

�Me hab�is o�do? No me lo invento,
viene en el peri�dico.

Una mujer llamada...
Aqu�.

�Qu� tal si nos volvemos a la cama y
empezamos de nuevo ma�ana?

Vaya, es una de las mejores cr�ticas
que has escrito.

La obra era mala.

Hay una gran foto de mam�
al lado de tu cr�tica.

Has usado una de mis frases. Aqu�.
�Recuerdas que se me ocurri�

- hace dos semanas?
- �Seguro? Est� escrito a m�quina.

Yo a veces escribo a m�quina.

La mejor frase de la cr�tica
y s�lo me pagaste 10 centavos.

Eres un ni�o.
No quer�a mimarte.

S�lo la has redactado diferente:

"el vestido estuvo mejor que ella."

Adem�s, no pensaba que la usar�as
con mi propia madre.

La usar�a con su propia madre.

A prop�sito de madres...
Seg�n Godfrey Von Hagedorn,

lo de que no te quedes embarazada
es psicosom�tico.

Lo es, �verdad?

Dice que pap� me tuvo con Ivy,
luego �l funciona

y que t� tienes la pelvis muy ancha,
luego deber�as funcionar,

as� que el problema
es psicosom�tico.

No es org�nico,
por tanto es algo ps�quico.

�Quieres dejar de hablar
como un ni�o?

�Qui�n es Godfrey Von Hagedorn?
�Podr�as identificarlo

- para la gente normal y corriente?
- Es el nuevo ni�o de abajo.

�El enano que viene
a ver la tele contigo?

- S�.
- Hablan de mi pelvis

- durante los anuncios.
- Deber�amos sentirnos honrados.

Pi�nsalo. Aqu� mismo, en nuestro
sal�n, Godfrey Von Hagedorn,

- el famoso ginec�logo de 12 a�os.
- Sabe de cosas psicosom�ticas.

Su padre es psicoanalista. Godfrey
escucha por la pared todo lo que

los pacientes
le cuentan a su padre.

�Qu� te parece? Un padre
psicoanalista y un ni�o chivato.

Godfrey dice que seguramente
te sientas inferior a Ivy

porque ella es una actriz
con glamour y t� un cr�tico.

Temes que tu hijo no salga
tan bueno como ella.

Me refiero a m�.

Creo que por un tiempo deber�as
ver la televisi�n en su casa.

Vale, pero el Dr. Von Hagedorn dice
que hacemos mucho ruido.

Est� escribiendo
una obra de teatro.

Godfrey me ense�� el primer acto
y me pidi� mi opini�n.

�As� que �l psicoanaliza a tu familia
y t� haces cr�ticas para la suya?

S�. Algo as�.

�Sab�is?

Le estoy dando vueltas
a una idea para una obra de teatro.

�De verdad?

�Sabes lo que te r�es cuando
te cuento las historias sobre c�mo

nos crio mi madre,
las locuras que nos pasaban

- y las chifladas de mis hermanas?
- �Sally y Marge?

Claro... �Por qu� no escribes
un relato corto sobre ellas?

No, debe ser una obra de teatro.
Lo presiento.

Adem�s,
el teatro necesita savia nueva.

T� mismo lo dices
en tus art�culos dominicales.

�S�?
Estaba completamente equivocado.

�se es el problema en este pa�s.
Todo el mundo quiere escribir.

Nadie quiere ser fontanero
y se gana m�s dinero.

Supongo que te crees
muy gracioso.

�No digas tonter�as, Angie! Eres la
mujer m�s maravillosa del mundo,

pero no eres escritora.
�Por qu� calentarse la cabeza?

Gracias por tu ayuda y tus �nimos.

- �Angie!
- Anda y que te den.

Lo has manejado muy bien. Ahora
ni siquiera querr� venir al partido.

Vendr�.
No se lo perder�a por nada.

Angie...

Ya sabes lo que quer�a decir...

Est� algo congelado.

�Qui�n viene a cenar,
Mickey Mantle?

No pretend�a ofenderte, cari�o.
Lo siento, de verdad.

Bueno, est� bien.

Pero creo que tengo talento
y me gustar�a intentarlo.

Despu�s de todo, mam� era una
exc�ntrica mujer de negocios.

Mira c�mo llevaba su negocio
de decoraci�n de interiores.

Y con tres hijas,
todas tan locas como ella.

Creo que s� a qu� te refieres.
Se enamora de un hombre que

casi se casa con ella, pero las hijas
son demasiado para �l.

- Hacen cosas muy raras.
- �S�!

Pero al final todo sale bien.
Su negocio es un �xito

y sus hijas se van
y se valen por s� mismas.

S�, algo as�.
�Crees que funcionar�a?

S�lo en Boston
ha fracasado 12 veces.

�Parker! Voy a escribir esa obra
y nadie me detendr�.

Est� bien.

Y se arroj� valientemente a los pies
de un mundo burl�n y hostil.

Angela Ballantine
hab�a emprendido su carrera.

Esta noche querr�a presentarles
a la ganadora del premio

a la mejor obra de teatro.
�Unas palabras, Sra. Ballantine?

�Ya basta!

No te preocupes. S�lo es
una herida cerebral superficial.

�Qu� has hecho?
�La has vuelto a irritar?

�Te ha pegado?

No, claro que no. No lo pienses.
No es nada. Vamos.

�Crees que escribir� esa obra?

La empezar�. Como empez�
ese curso art�stico

y esa alfombra el verano pasado.
No tardar� en dejarlo.

Tiene la resistencia
de un copo de nieve.

PARTIDO ANUAL
DE PADRES E HIJOS

Muy bien, Schwartzie,
ponte c�modo.

Vamos, chicos, venga.

Vamos, es tuya, Godfrey.

�Cuidados con los tacos!

Yo tambi�n miro a ver si viene.

Es la sexta entrada.
Ya deber�a estar aqu�.

Puede que dijera en serio
lo de esa obra.

Muy bien, vamos.
L�nzala, como t� sabes.

- �Eliminado!
- �C�mo que eliminado?

�Mi espalda!

Es la espalda.

�Qu� tal todo por tu planeta?

- Vamos a llevarlo...
- Por aqu�.

Con cuidado, con cuidado.

Si encontr�is piezas sueltas,
son m�as.

Pap�... es el Sr. Ballantine.
Se ha lesionado.

Ya veo, hijo.
Abran paso, soy m�dico.

Perdona, hijo.
�Qu� tenemos aqu�?

Haga algo, doctor, me siento
como un oso hormiguero.

Rel�jese. �ste no es mi campo;
yo soy psiquiatra.

D�game, �le hab�a pasado antes?

Hac�a a�os que no.

No desde que se cas�
con mi madre.

Entiendo. �sabe?, estas cosas
no siempre son f�sicas.

A veces son emocionales,
por la tensi�n.

- �Qu� tendr�a que tenerme tenso?
- Intente levantarse.

Otra vez.

�Mejor? Est� bien, pueden volver
al partido. Est� bien.

- Muchas gracias, doctor.
- Me llamo Von Hagedorn.

Soy su nuevo vecino.
Piso de abajo, 3�-C.

S�, ya conozco a su Godfrey.

Ya, quer�a conocerle.
Siempre leo sus cr�ticas.

Bueno, ser� mejor
que vuelva al partido.

- No quiero dejarles tirados.
- Yo de usted, descansar�a.

Estoy bien.

Si alguna vez puedo
hacer algo por usted.

Ahora que lo dice...
estoy escribiendo algo.

Me gustar�a que le echase un vistazo
a una obra que escribo.

�Una obra?

�Qu� pasa, Sr. Ballantine?

�Le ha dado otra vez?

Que no cunda el p�nico.
Abrid camino.

Que no cunda el p�nico.

Es ah�...

Esto es el cielo.

Perdona que perdiera
los estribos esta ma�ana.

Deber�a haber ido al partido.
�John estaba decepcionado?

Un poco. Quer�a alardear contigo.
�D�nde est�?

En su habitaci�n.

Esta tarde descansa.

S�, cierra la puerta.

�Tambi�n intentas alardear?

Quiero empezar mi obra.
�Puedo usar tu m�quina de escribir?

Lo m�o es tuyo.
El precio es un beso por hora.

S�lo has comprado
cuatro segundos.

�Qu� tipo de papel
deber�a utilizar?

Lo hay blanco, amarillo,
de cebolla... Pru�balos todos.

Yo acabo de dejar el pergamino,
pero nuestros mejores trabajos

se han escrito
sobre placas de jade.

Parker, �por qu� me tomas el pelo?

Tengo que terminar algo.

Mis hermanas eran m�s
divertidas de lo que piensas.

�En serio?

S�, en serio.

Eres la propietaria de una m�quina
de escribir de segunda mano.

Te deseo suerte. Te deseo
una "Mary, Mary", "My Fair Lady"

- y una "Abie's Irish Rose".
- Vaya, ahora me has asustado.

- Empieza esta noche.
- No. Tenemos cena con mi madre.

Ma�ana se va a Washington a decorar
el piso del embajador africano.

Pues empieza ma�ana. El domingo es
un buen d�a para empezar a escribir.

La fiesta de Champlain es ma�ana.

Aunque c�mo le mirar�s a la cara
despu�s de esa cr�tica tuya.

�No te da miedo que te d�
un entrem�s envenenado?

A�n no lo entiendes.

He criticado duramente
una docena de sus obras,

y eso no ha afectado
nuestra amistad en absoluto.

As� somos los profesionales.

S�, supongo.

�Te inspira eso?
Puedo seguir.

Parker, necesito que te vayas.

Muy bien, pero si quieres algo...

Voy a darme un ba�o caliente.

- Puede que me ahogue.
- Bien, eso te sentar� bien.

Muchas gracias.

Espero que el borboteo
al hundirme no te moleste.

Aqu� tiene.

Hemos tenido que ir
a buscar los panecillos.

En Sardis, y tiene
que comer hamburguesas.

Parker, d�jalo.

Fui una madre mal�sima, pero soy
una abuela maravillosa, �a que s�?

- No est�s mal.
- No eras una mala madre,

eras maravillosa. �Recuerdas que
nos dejabas alimentarnos a base

de pl�tanos y bocadillos de
mantequilla de cacahuete?

- Eso era porque no sab�a cocinar.
- Angie es un genio en la cocina.

�Has probado
su guante de b�isbol congelado?

No importa.

�Qu� hab�is estado haciendo?
T�, ya lo s�.

Carg�ndote obras de teatro.
�Angie?

- �Qu� tal llevas la alfombra?
- Sigue esperando que vuele.

No tiene gracia.

He dejado la alfombra, mam�.

He empezado con algo nuevo.

- Una obra de teatro.
- �Qu�?

�Una obra de teatro?

No hablar� en serio. Angie,
no sabes ni escribir una carta.

Me ayudas tanto como Parker.

Tranquila.
No quer�a decir eso.

- �De qu� trata tu obra, querida?
- �Preparada? Trata sobre ti.

�Sobre m�?

No s�lo de ti, sino de
todas nosotras. Sally, Marge

y las cosas divertidas
que nos ocurr�an.

�Divertidas? Fue un caos.

Querida, s� que tienes
cicatrices de tu ni�ez,

pero �tienes que
cont�rselas a todos?

Pues te saldr� un gran tercer acto.

Sally en Par�s intentando
desempe�ar el papel de mujer.

Y lo est� haciendo bien, incluso
para los criterios franceses.

- S�lo que no est� casada.
- Come.

�Recuerdas cuando Marge y yo nos
pasamos horas visti�ndola

con tu ropa para su primera cita
con aquel chico de Princeton?

Eso es lo que t� recuerdas.
Yo recuerdo que ese chico

le arranc� la manga
a mi mejor vestido.

Creo que aqu� tenemos dos obras.
La versi�n de Angie y la tuya.

- �Por qu� no colabor�is?
- �Colaborar? Podr�a demandarla.

Muchas gracias, madre.

�Sabes cu�ntas obras
se registran cada a�o?

Unas 3.000. �Y sabes cu�ntas
se producen en Broadway?

Unas 70. As� que calcula
las probabilidades.

T� y tu registro de obras...
Perdonadme, voy al tocador.

S�lo intento mostrarte lo arriesgado
que es escribir una obra.

Probabilidades, riesgo... �Qu� eres,
un corredor de apuestas?

�Buena!

Gracias.

Sra. Champlain,
es una fiesta estupenda.

Gracias.

Angela, te presento a Vicki Grant
y a Robert DeMartin.

- Encantada.
- �Ballantine?

Conozco ese apellido.

Angela es la esposa
de Parker Ballantine.

- S�, claro.
- Ah� est� Dion Kapakos.

S� que es �l. Ya ha acorralado
a su cuota habitual. Dos chicas.

- Perdonen.
- Rectifico.

Tres chicas.

- �Qui�n es Dion Kapakos?
- �No has o�do hablar de �l?

Es un director. Un genio
con el teatro y con las se�oras.

�De verdad?

Casi todo el mundo aqu�
hace algo, �verdad?

Casi todos. Seg�n S.P.,
a los famosos s�lo les interesan

ellos mismos
y las dem�s celebridades.

Lo s�. Unas 10 personas me han
preguntado que a qu� me dedico.

Creo que deber�a colgarme un cartel
que dijese "Ama de casa de paso".

No permitas que te desconcierten.
Yo estoy igual que t�.

Bien, ahora con calma.
Los tienes pasmados.

Me encanta ganar a los actores.

Debiste hacerte cr�tico.

- Disculpe.
- No hay por qu�. �Qu� tal?

Bien.
La comida tiene buena pinta.

Me llamo Dion Kapakos.

- S�, lo s�.
- �Nos conocemos?

Imposible. Me acordar�a.
�A qu� se dedica?

- �A qu�...?
- S�, parece muy lista.

�A qu� se dedica?

- Soy algo as� como escritora.
- Eso es fant�stico.

- No s� yo.
- Claro que s�. �Qu� escribe?

- Escribo una obra de teatro.
- Genial. Me encantar�a leerla.

- No creo que se pueda leer a�n.
- �Dion, Angie?

Barbara, Phil,
siento lo de la obra.

S�, acabamos de colgar
el letrero de cierre.

Espero que Ud.
tenga m�s suerte con la suya.

- �Su qu�?
- Su obra de teatro.

- �No se lo ha dicho?
- �Vaya, Angela!

Por favor,
prefiero no hablar de ello.

Pues debe ser buena. Los malos
escritores hablan sin parar.

- Gracias.
- Silencio.

S�lo quiero decir que nuestros
adversarios han jugado muy bien.

- �Querr�as a�adir algo, Parker?
- Que nosotros jugamos mejor.

Todo el mundo a comer.
Vamos, antes de que se enfr�e.

Parker, �por qu� no
me hab�as contado lo de Angela?

- Es fant�stico.
- �El qu�?

- Lo de la obra, claro.
- �La obra?

�La obra!
Te lo ha contado.

- No, lo o� por casualidad.
- �Angie ha escrito una obra?

- Pues s�.
- Me gustar�a verla.

Ya has perdido mucho dinero
este a�o, S.P.

Acabo de hablar con Parker y
debes tener una obra fant�stica.

��l ha dicho eso?

No exactamente.
Pero no puede enga�arme.

S� que intenta ocultarlo.

Parec�a
preocupado al hablarle de ello.

- �De verdad?
- Incluso brome�,

- quit�ndole importancia.
- �Eso hizo?

Una fiesta divertida, �verdad?

Una comida buen�sima.

�Has conocido
a gente interesante?

�Sabes?, hablas demasiado.

Ya una semana de las series
mundiales, echemos un vistazo

a la liga de b�isbol.

S�lo dos puntos separan...

Vamos, cari�o, no hagas eso.

Siento el comentario que
le hice a S.P. S�lo era una broma.

�S�lo me vas a decir eso?

Estoy pensando.

Pues yo pienso que
esta noche est�s preciosa.

Angela.

�Angie!

No te entretengas.

Hora de acostarse.

Calentar� tu lado de la cama, �vale?

�Angela?

�Angela?

Su turno, se�ora.

�Se�ora!

Ten.

No olvides la parte de arriba.

- �No has tostado el pan!
- �Angie siempre lo hace!

Es verdad.
Y siempre me pone una cebolla.

Come.

�Diga? S�.

Un momento, por favor.

Dile a Angie
que se ponga al tel�fono.

�Angie, coge el tel�fono!

�Por qu� no se me habr�
ocurrido a m�?

- �Angie, tel�fono!
- �Qui�n es?

- �Qui�n es?
- �Qui�n le llama?

S.P. Champlain.

- �S.P. Champlain!
- �Qui�n? Lo cojo.

- �El productor?
- �El productor?

Podr�a ser S.P. Champlain,
el de la lavander�a.

- �Va a ser el productor de Angie?
- �De qu�, de un acto?

- �Qu� dicen en el Variety?
- Ivy est� haciendo un musical.

Ya, me pidi� consejo,
pero claramente lo ignor�.

No recuerdo a Ivy cantando.

Tuviste suerte.
Tu cuna ten�a alta fidelidad.

- �A ver si lo adivinas?
- Me rindo.

S.P. Champlain
quiere producir tu obra.

No, pero quiere leerla.
Cree que es una gran idea.

Su �ltimo desastre tambi�n lo era.
Que no te desanime.

- Si lo terminas, env�aselo.
- �Si lo termino?

Ya lo he hecho.
Acabado. Completado.

Final.

Vaya, Angie, s�lo llevas
cinco semanas con ello.

Bueno, Shakespeare escribi�
una obra en cinco d�as.

Ya, escribirla
en cinco d�as no es nada.

La cosa es que
dure en cartel cinco d�as.

Parker, d�jalo. No le he dicho a
Champlain que la he acabado.

- Quiero que t� la leas primero.
- �Seguro?

Eres el mejor cr�tico en este piso.
Vamos.

Espera, no estoy seguro
de que deba leerla.

- �Por qu� no?
- No te mentir�.

No es un adorno floral
o un peinado o una alfombra.

No quiero que me mientas
y no creo que sea necesario.

Creo que est�s listo
para una sorpresa.

Eso espero.

Ser� mejor que empieces.
�Por qu� no te echas aqu�?

S�, mejor me echo.

�chate, as�.

- Buen t�tulo, "Tres hermanas".
- Gracias.

Bueno, adelante.

Guardar� silencio.

�Qu� pasa?

Nada. S�lo te miraba.

No soy un p�jaro.
No me gusta que me miren.

Yo s�lo pensaba que...

Fuera. Largo.

�Qu� pasa?

S�lo estoy escuchando

para ver si le gusta.

Se me ha ca�do algo.

- �Qu� tal?
- Voy por la segunda p�gina.

Si me quedo aqu� me llevar�
m�s tiempo leerla que a ti escribirla.

�Cu�nto llevas escondida ah�?

Estaba ah�, de pie.

�Has acabado?

Angela, querida.

Busco el modo de decir
algo positivo para empezar

y eso me sigue llevando al t�tulo.

Es un buen t�tulo.

- �Pero la obra...?
- No, querida. Lo lamento.

Los personajes est�n bien y eso,
pero la gente no es as�,

ni siquiera las chicas.
El di�logo es...

Es torpe. Es el �nico adjetivo
posible, salvo pretencioso,

quiz�s, donde intentas ser po�tica.

Y la estructura...

no existe.

Esto no es una obra, cari�o, es s�lo
un recuerdo inexacto y confuso.

�Qu� tal la mecanograf�a?

Lo siento, Angie. Ojal� pudiera
decir algo diferente.

�De verdad? �En serio?

- Angie, cari�o, cr�eme...
- Ahora soy "Angie, cari�o".

Cinco semanas clav�ndome alfileres
y ahora soy "Angie, cari�o".

La obra es mala. Me pediste que la
leyera y te dije que no te mentir�a.

�La has le�do? Yo creo que no.

Espera, �qu� quieres decir?

Creo que has le�do la obra que
esperabas que escribiese,

no la que he escrito. Podr�a haberte
dado "Hamlet" y s�lo habr�as visto

- a un adolescente con problemas.
- Escucha.

He le�do tu obra con objetividad.

S�, con objetividad. �se es
mi trabajo y lo hago muy bien.

No en lo que a m� respecta.

Eres un hombre ufano
y chauvinista que cree que

deber�a seguir
barriendo y fregando.

Con esta obra, desde luego.

Es una buena obra. Es un drama
conmovedor, sencillo y tierno.

Tiene coraz�n y calidez y dulzura.

S� es dulce, s�. Ponla en escena
y se pudrir�n todos los dientes

- en 15 km a la redonda.
- Es la opini�n de un solo hombre.

�Taxi!

- Angie.
- La opini�n parcial, positiva

y llena de prejuicios de un hombre.

Quiz� le interese, se�or cr�tico,
que ni siquiera estaba segura

de querer que produjeran mi obra.
S�lo quer�a acabar algo.

Pues el avi�n ha despegado
y t� sigues en tierra gritando

"no volar�, no volar�".

Teatro Empire, por favor.

- Sr. Ballantine, por aqu�.
- Gracias.

- �Parker!
- �S.P.!

Parker, viejo vidente.
Est�bamos hablando de ti.

Vamos, si�ntate.

S�lo un momento.

La verdad es que habl�bamos
de Angela.

He le�do la obra.
Desde luego necesita retoques.

S�, eso es cierto.

A m� no me entusiasma tanto
como a Margaret.

�A ti no?

- �A ti s�?
- Much�simo.

Tiene las t�picas debilidades
del segundo acto.

- �Tanto has le�do?
- No, creo que tiene posibilidades.

Voy a presentarla.

�Qu�? �La obra de Angela?

- �Est�s de broma?
- �l no bromea con el dinero.

Vamos, viejo zorro,
ya sab�as que la producir�a.

Distingo tu mano italiana en esto.

�Le has ayudado mucho?

�Yo? Ni un poco. Nada.

Bueno, le habr�s dado
alg�n consejo.

Eso s�.

Si�ntate. Bebamos para celebrarlo.
�Camarero!

- Me tomar� una copa.
- �S�, se�or?

Whisky.

- Doble.
- S�, se�or.

Que sea un doble doble.

Las tres chicas entran
por la izquierda.

Carolyn sostiene el vestido roto.

Muy bien. Muy bien.

No est� mal.

Lo dejamos aqu�.

Ma�ana, ensayo a la misma hora.
Y sed puntuales.

�Parker!

�T�!

- �Llevas mucho esperando?
- Unos minutos. Vengo a llevarte.

Parker, �ste es Dion Kapakos.

- Hola.
- Hola, se�or. �Qu� tal?

- Quer�a conocerle.
- Yo tambi�n, se�or.

Le vi en una fiesta de S.P.
y casi me presento yo mismo,

pero estaba usted ocupado
con el croquet.

No le habr�a conocido.
Alguien me dijo que llevaba barba.

La llevaba, pero por inseguridad.
Ya sabe, un �xito y fuera barba.

Dion fue mi primera opci�n
para dirigirla.

Recuerdo las cosas maravillosas
que dijiste de �l el a�o pasado.

�Sabe? Le escrib�
una carta de tres p�ginas

- tras la cr�tica de "Oh, doctor".
- No la recuerdo.

La romp�.
Era demasiado melosa.

Usted es como
una figura paterna para m�.

No, lo digo en serio.
Es cierto.

Yo soy un ni�ato arrogante y
usted es el �nico cr�tico con vida

- cuya opini�n respeto.
- Gracias.

Voy a por mis notas.
Seguid hablando.

- �Qu� tal van los ensayos?
- Es pronto para saberlo.

Oiga, �d�nde encontr�
a una mujer as�?

Guapa, sensible y modesta.

En mi peri�dico,
pero ya no les quedan.

A los dos nos queda
mucho trabajo por hacer.

Estrenaremos en Washington
dentro de cuatro semanas.

Luego Boston. Volveremos aqu�
para el 15 de diciembre.

D�game. �De verdad cree que la obra
de Angie vale la pena?

A�n no.

S� que tendremos que reescribirla
entera, pero la arreglaremos.

Personalmente, creo que
trabajo para un mago.

Angie me dijo lo que Ud. pensaba.
Me encantar�a dejarle en rid�culo.

- Derrocar la imagen del padre.
- Algo as�.

Aqu� tienes mis notas,
pero no aportan demasiado.

Cualquier cosa ayuda. Tienes que
volver a las ra�ces de la obra.

Tenemos un estreno esta noche.
�Vamos a ese nuevo italiano?

S�.

No olvides que esta noche
tenemos trabajo.

Lo siento, cari�o.
�Te importa ir solo al estreno?

Supongo que no. Puede que vaya
con John. Ma�ana no tiene clase.

- Muy bien.
- �D�nde vais a trabajar?

En mi casa.

Tengo una buhardilla
en Bleecker Street.

Sale en la gu�a telef�nica
si es de los que se impacientan.

No lo soy. Ella ir� con usted en
cuanto terminemos de cenar.

Es un placer, se�or.

Olvide el "se�or" si quiere. Me perd�
la Guerra Civil por cinco a�os.

�Figura paterna?

Apuesto a que hoy hab�is visto
una buena obra.

S�, �c�mo lo sabe?

Bueno, mira a tu padre.
Est� sufriendo.

�D�nde est� Angie?

Trabajando.

�Qu� tal lleva su nueva obra?

- �Has visto alg�n ensayo?
- Un par.

�Y qu� tal?

Soy un cr�o. �Qu� s� yo?

�Tan mala es?

Me da miedo preguntarte
qu� vas a ser de mayor.

- Hola, Joe.
- Hola.

- Hola, chico.
- Hola, Sr. Rittenhouse.

- Hola, Parker...
- Estoy bien. Bien.

�Vaya, "vital y brillante"!

La obra era buena.

Dime, cuando estrenen la obra de
Angie, �piensas hacer su cr�tica?

Quieres decir "si" se estrena.
Supongo, no estoy seguro.

�Dir�as la verdad?

- No, mentir�a como siempre hago.
- No te enfades...

�Qu� pregunta es �sa?

Dijiste la verdad sobre Ivy en
"Helena de Troya". �Te acuerdas?

�Por qu� no dejas
que sea otro quien la escriba?

�Qui�n? ��l?
�Harvey Rittenhouse?

No es tan malo.

Harvey Rittenhouse es un tontaina
que se sienta en los teatros

de Off-Broadway y sue�a con ser
uno de los que lleven mi f�retro.

Para "Lady Godiva" us� tres columnas
para describir el caballo.

Es tan imb�cil que le har�a
a Angie una cr�tica educada.

- �Y qu� importa?
- Hay que decir las cosas como son.

- Vamos, John.
- Maravillosa mujer, Angie.

Alg�n d�a ser� un buen esposo.

Qu� gracia.

�Por qu� no vas corriendo
a la morgue y te r�es a gusto?

Cuando se acabe la temporada
nos iremos con Angie a Par�s.

Es algo que siempre quiso hacer.

Podr� ver a sus hermanas.
Las echa mucho de menos.

Cambiar� mis vacaciones.
Si no me coger� una excedencia.

- Pap�.
- �Qu�?

�Crees que deber�as hacer
la cr�tica de la obra de Angie?

�Quieres dejar de preocuparte?
C�mete el perrito.

�No te importa hacer da�o
a Angie y que se enfade?

Claro que s�. �Qui�n piensas
que soy, Barba Azul?

John, si miento con la obra de Angie
o intento salir del apuro

dejando que la cubra Rittenhouse,
dejar� de respetarme a m� mismo.

Puede que mi amor propio no sea nada
comparado con herir a Angie,

pero si dejo gustarme yo,
dejar� de gustarme todo el mundo.

Incluyendo a Angie. No te vendas
s�lo porque hagas da�o a alguien.

La gente que te importa
lo entender� y te perdonar�.

Los otros... no importan.

Es lo m�s importante que
me has dicho nunca, �verdad?

- Ya lo creo.
- Salvo lo del sexo.

�Sexo? �Qu� es el sexo?

- Te he cogido esto para el vuelo.
- Gracias, cari�o.

- �"La buena ama de casa"?
- Creo que intenta decirte algo.

Precisamente hoy
Dion tiene que llegar tarde.

Son dos dem�ritos. Salvo que traiga
un justificante de los boy scouts.

- Dion, �d�nde estabas?
- Veloz o lento llega tard�o.

Es el m�todo Romeo.

�"Cu�ntas veces hombres a punto
de morir estaban tan alegres"?

No me haga caso. Me pongo as�
al llegar a esta parte del partido.

Es todo fachada.
Por dentro estoy aterrado.

Me tiemblan las rodillas.

A�n no nos hemos ido
y ya estoy hecha polvo.

No te preocupes.
Traigo suministro de benzedrina.

Aqu� est� el chico de los ensayos.
�Qu� tal, chaval?

- Bien.
- Buen chico.

Me encantan los ni�os.
Nos comunicamos.

�Con dos latas
y una cuerda larga?

John, si tu padre te lleva a alg�n
estreno, haz tus deberes, �vale?

- Vale.
- Y si no te gusta alguna obra,

qu�date sentado en silencio.
Nada de refunfu�ar.

Embarquen por puerta cinco.

Querida.

Cu�date, no te preocupes,
no los envenenar�.

Volveremos con la mejor obra
que haya visto.

�S�? �A qui�n lleva en la maleta,
a Tennessee Williams?

- Vamos, Parker, des�ame suerte.
- Te la deseo, lo sabes.

- Vamos, Angie, v�monos.
- Adi�s, querida.

- �Parker, su maleta!
- Cuidaos mucho.

�Sabes lo que me gustar�a?

Que estuvieras con ellos
en el avi�n.

Vamos, John.

No me esper�is.
Ahora traigo los panecillos.

No tengo claro lo de estos guisantes.
Parecen perdigones.

Come. No deleitar�n tus papilas
gustativas, pero te alimentar�n.

No estoy yo tan seguro.

Nos ha dejado con la �nica mujer
capaz de hacer alb�ndigas de 100 Kg.

Mil de �stas habr�an cambiado
las cosas en Gettysburg.

No finj�is que est�n buenas.

Nunca se me dio bien cocinar.
Soy decoradora de interiores.

No quiero pensar
qu� est�s haciendo en mi interior.

�Qu� tonto!

- �Ad�nde vas?
- Abajo.

- Godfrey tiene comida congelada.
- �Le importar� si yo voy?

Te subir� un poco de contrabando.

Deprisa, no aguantar� mucho.

�Ad�nde ha ido John?

Se hab�a olvidado de que
hab�a quedado para cenar.

Lo siento, Parker.

- Est� horrible, verdad.
- Haces lo que puedes.

La verdad es que
me trae recuerdos.

No com�a as� desde
que estuve en el Ej�rcito.

Es un complot para que aprecies
a Angie cuando vuelva.

�Qu� tal le va?

- No lo s�.
- �No le has llamado?

- Ella tambi�n podr�a llamarme a m�.
- �Parker!

�Me permites un consejo?

Charlie...

Acabo de descubrir por qu�
las suegras siempre sermoneamos,

presionamos y damos consejos
a nuestros yernos.

- Porque sabemos m�s.
- Me rindo. �Qu� consejo?

�Por qu� no vas a Boston
a ver a Angie?

Debe estar pas�ndolo mal.
Debe ser como un parto.

Un poco de amor
y comprensi�n le ir�a bien.

�Y a qui�n no?

- �S�, se�or?
- Buenos d�as.

�La habitaci�n de
la Sra. Ballantine, por favor?

Lo siento, no revelamos
los n�meros de habitaci�n.

- �Le espera?
- Quer�a darle una sorpresa.

Eso es lo que intentamos evitar.

Soy su marido, el Sr. Ballantine.

�Quiere llamarla por tel�fono?
Est� ah�.

�Va a escuchar
o han pinchado el tel�fono?

- Operadora.
- Con la Sra. Ballantine.

Espere un momento, por favor.

Lo siento,
esa habitaci�n no contesta.

�Podr�a intentarlo con la habitaci�n
del Sr. Dion Kapakos?

El Sr. Kapakos ha pedido que no
se le moleste hasta el mi�rcoles.

�El mi�rcoles?

�Parker! Querido.

- �Qu� haces en Boston?
- Hola, Ivy.

Qu� bien haberte encontrado.
Me aburro tanto.

- �C�mo est� John?
- Bien.

- �Y tu espect�culo?
- Cerramos ayer.

- Tuvo una muerte horrible.
- Lo siento.

Esto es una carrera de obst�culos.

Dicen que la obra de Angie
tambi�n corre peligro.

�Qu� te parecer�a invitar a desayunar
a una actriz en paro?

Acabo de llegar.
Estoy buscando a Angela.

Est� en la 603.
Tengo la habitaci�n de enfrente.

Esto ha sido una casa de locos.
Sobre todo en la sexta planta.

No te creer�as qu� tejemanejes.
Un hervidero de actividad.

Dir� algo en favor de Angela,
est� radiante.

Siempre lo est�.

Vamos, querido, tienes tiempo
para invitarme a un caf�.

No, a�n no he acabado
de pagarte el �ltimo.

Ser� mejor que...

- Te echo de menos, Parker.
- Yo tambi�n.

Los d�as que estoy masoquista.
Hasta luego.

Cari�o.

Cari�o.

Parker, amigo. Qu� locura.
Angie y yo habl�bamos de ti ahora.

Si buscas a tu mujer,
est� en mi habitaci�n.

He venido a ducharme aqu�
para no molestar a la criatura.

�Criatura?

�Angie, Angela!

Tengo que dormir un poco.

- Angie.
- No, no... Tenemos que parar.

No, Dion.

�Angie!

Parker...

- Me alegro de verte.
- Ya. Seguro.

�Sabes que hay un hombre
en tu ducha?

Necesito un caf�.

- �Qu� hombre?
- Kapakos.

Lo s�. Ha sido horrible.
Dion es inagotable.

�S�, lo es?

Hemos estado liados
toda la noche.

Me ha hecho escribir y reescribir
lo que hab�a reescrito.

Estoy tan grogui que ni veo.

Vayamos a tu habitaci�n y echemos
a ese lascivo de tu ducha.

- Luego pedir� el desayuno.
- Parker, estamos en apuros.

�Por qu� no lo dejas
y vuelves a casa?

No puedo.
Creo que estamos muy cerca.

Hola. Te veo en unos minutos
y nos ponemos a ello de nuevo.

Me toca a m�.

- �Angie!
- �S�lo ha pasado un minuto!

- �Se lo has dicho ya?
- A�n no.

- �Por qu� no?
- Pues bueno...

- �Le importa colgar esto al salir?
- Queremos decirle algo.

- Luego, �le importa?
- Tenemos problemas.

Washington fue un desastre
y anoche aqu� no fue mejor,

- pero estamos cerca.
- �Bien! Adi�s.

El problema es que Champlain
tiene "productoritis".

Intenta intimidarnos usando
un nuevo tercer acto.

Algo que se ha inventado �l mismo.
�Puede cre�rselo?

Es terrible, cursi... Parece el tercer
acto de "Reina de Nueva York".

�salo, es un �xito seguro.

Queremos que veas la obra
esta noche.

T� detectar�s qu� falla.
Aceptaremos tus sugerencias.

Te necesitamos, amigo.

- Lo siento, no puedo hacerlo.
- �Por qu� no?

- No puedo.
- Tiene que hacerlo.

- Estamos desesperados.
- Si contribuyo de alg�n modo

en la obra, �c�mo voy
a hacer su cr�tica?

Ya me va a costar ser imparcial
como est� ahora.

- �Usted har� la cr�tica?
- As� es.

Lo he hablado con Joe Rosenfield
y voy a hacerlo.

Pero eso no es justo.
La le�ste y no te gust�.

Dimos por hecho
que se autoexcluir�a.

Lo siento.

Soy un vampiro. S�lo una estaca
en el coraz�n me excluir�a.

- Venga ya, es su mujer.
- No lo es. No en un estreno.

Eres una escritora, yo un cr�tico.

Hagamos nuestros trabajos
lo mejor posible

y salud�monos antes y despu�s.

Los cirujanos no operan
a sus esposas.

Yo no voy a operarte. Ir� a
una obra y escribir� mi opini�n.

�No podr�a olvidar su trabajo
unos d�as y echarnos una mano?

- No, no puedo.
- �l no.

A �l nunca se le olvida eso.
Ni siquiera en su noche de bodas.

- Angie.
- �Sabes lo que hizo?

La ma�ana siguiente a la boda,
me levanto, �l se estaba duchando.

En mi almohada hab�a una nota.
Pon�a "Una noche memorable.

- Parker Ballantine."
- Era una broma. Te re�ste mucho.

�Quiere salir de aqu�
y dejarnos solos?

Est� bien.

Te espero en mi habitaci�n, Angie.

Vamos, Angie,
dej�moslo por ahora.

Llevas juzg�ndome sin parar
desde que nos casamos.

Y ahora piensas pisotear mi obra.
Lo �nico que he hecho.

Lo �nico que he terminado. Y vas
a machacarlo con tu tac�n cr�tico.

- Angie, escucha.
- Recuerdo cada palabra.

"Nunca conseguir�s un productor.
Nunca conseguir�s un director."

Un cr�tico debe hablar
de lo bueno, no de lo malo.

�Asesino profesional!

"Nunca lo ensayar�is,
nunca saldr�is de la ciudad..."

Pues lo he hecho
y ojal� t� tambi�n.

Angie... �Angela!
Escucha.

Tengo que escribir tu cr�tica
y debo hacerlo con sinceridad.

Tengo que mantener
el respeto por m� mismo.

Qu�date con �l, yo no lo quiero.
Pero deja de secuestrar el m�o.

�Parker!

Perdone. Iba a bajar,
pero ahora quiero subir.

Perdone.

Voy a contracorriente.

Perdone, voy en esta direcci�n.

Ahora s� c�mo se siente
un salm�n.

Parker, �no me digas
que �bamos en el mismo vuelo?

Eso parece. He vuelto en clase
turista, no ten�a mucha hambre.

Y yo sola cuando podr�a
haberte tenido s�lo para m�.

Rec�geme las maletas, �quieres?
E inv�tame a una copa.

- Bueno, una copa r�pida.
- Gracias, querido.

Acabas de salvarle la vida
a la madre de tu hijo.

Deber�an darme una medalla.

Veo que no tardaste en averiguar
lo que pasaba en Boston.

Parker, querido, tu espalda.

�Maletero!

Que alguien nos ayude.
�Ayuda!

Ah�, ah� me duele.

Pobrecito.
Sigues con tu problema de espalda.

- �Te sientes mejor, querido?
- Un poco m�s arriba, por favor.

Parker, eras muy dulce conmigo.

- Yo no te merec�a.
- No.

M�s a la derecha, por favor.

Qu� bien.

He estado pensando, Parker,
que yo me comport� como una rata.

Pero ni en mis momentos
m�s canallas te hice lo que ella.

- �De qu� est�s hablando?
- Parker, no finjas conmigo.

Despu�s de todo, me alojaba
en el mismo hotel que ellos.

Ivy, �qu� intentas decirme?

Algo que no es f�cil de decir.

Int�ntalo con una sencilla
oraci�n enunciativa.

Bueno... Dion es el sujeto y Angela
es el complemento.

- El verbo es...
- �Rid�culo!

Estaban trabajando juntos
en las correcciones.

�Qu� hay de raro en que una escritora
y un director hagan eso?

Mucho despu�s
de acabar su trabajo,

han pasado noches enteras
juntos en su habitaci�n.

Y no se les o�a decir nada.

Ivy... Tu cabeza es como
un informe policial. Olv�dalo.

�Por qu� iba a mentirte?

Es decir, no pretendo parecer
desinteresada, querido.

Quiero que vuelvas conmigo,
m�s de lo que he querido nada antes.

Pero no te mentir�a sobre eso.

Ivy, ser� mejor que te vayas.

�Pap� ha vuelto!

�John...!

Querido,
Dios m�o, �c�mo has crecido?

Dale un beso a tu madre.

Hac�a meses que no te ve�a.
Te est�s haciendo muy mayor.

- �Qu� le dais de comer?
- No le alimentamos.

Angie coge de un lado
y yo de otro y lo estiramos.

- Me llamo Charlotte Orr.
- Perdona, Charlie.

�sta es Ivy London. Ivy, Charlotte,
la madre de Angela.

- �Charlotte Orr? �La decoradora?
- S�.

�Va bien tu espect�culo?

No, querido, se acab�, cerramos.

Tu padre ten�a raz�n.
Deb� hacerle caso.

Cari�o, cari�o...

Al menos hicimos
algo bueno juntos, �no, Parker?

S�, supongo que s�.

Ven, querido, vayamos arriba
a hacer tus deberes.

Adi�s, cari�o.
Me ha alegrado mucho verte.

�John! Este verano iremos por fin a
pasar una semana en el lago...

�C�mo se diga!

Ha sido un placer conocerla,
Srta. London.

- Igualmente, Sra. Orr.
- Nunca me pierdo sus obras.

Es reconfortante comprobar que
su energ�a no es t�cnica teatral.

Su belleza es algo m�s
que maquillaje y focos.

Me odia.

�Qu� dices?
Nadie te hab�a halagado as�.

Hablaba en c�digo. Elige
cuidadosamente cada palabra

y obtendr�s el verdadero mensaje.

Sigo am�ndote, Parker.
Siempre te querr�.

Mis antepasados
murieron casados.

No te preocupes por Angela y Dion.
Seguramente tengas raz�n.

�Adelante!

Pap�, el programa ya ha empezado.
Y dura una hora.

Muy bien.

�Qu� est�is viendo?

�C�mo se titula?

�D�nde esconder�n los cuerpos?

Creo que viene ver a mi padre.

Est� en su despacho.

�S�? Bueno, lo saludar�
ya que estoy aqu�.

Adelante.

Sr. Ballantine,
qu� inesperado placer.

- Encantado de verle.
- �Le interrumpo?

No. S�lo repasaba
el extracto de mi cuenta.

Bueno, s�lo he bajado
a ver qu� hac�an los chicos.

Me alegra que lo haya hecho.
�Si�ntese!

Y bien, doctor,
�c�mo va esa obra?

Excelente.
Quer�a hablar con usted de ella.

S� que no es mi especialidad,
pero creo que le sorprender�.

Bien, me gustar�a leerla.

Perfecto, se la dar�
antes de que se vaya.

Bien.

�Hay algo m�s de lo que
quiera hablar conmigo?

La verdad es que no. Nada.

�Seguro?

Bueno, se trata de mi amigo.

Un amigo.

Un viejo amigo.
Casado, por ahora.

Ya.

Doctor, no s� por d�nde empezar.

Cualquier cosa
que se le ocurra a su amigo.

�Ya! Este hombre casado
tiene una esposa.

- S�.
- Que tiene un amigo.

S�.

La cosa es que hay
un hombre m�s joven.

Un Don Juan, un alborotador.

Se refiere a mi amigo
como a una "figura paterna".

- S�.
- Supongo que le parecer� pueril.

Pero esto inquieta a mi amigo.

Todo es absurdo, desde luego.

Su matrimonio va bien
a pesar de esa pelea.

No s� por qu�, pero creo
que no me entiende, doctor.

- S�.
- Y lo peor es ese sue�o.

Bueno, es m�s una pesadilla.
Y cuando digo pesadilla

me refiero a una cosa horrible.
Mi amigo va en ese avi�n

sobrevolando las monta�as
y llega la azafata con las bebidas

y el nombre de su esposa
est� en las servilletas.

De pronto todo el mundo
est� borracho y vienen hacia m�.

Van hacia �l con cuchillos
y tenedores.

- Y todo porque ha dicho la verdad.
- S�.

Entonces sale el piloto, y le dice
que el avi�n lleva sobrepeso

y que un pasajero debe saltar.
Luego viene el salto.

Cayendo, cayendo...

Y mi amigo alarga la mano
y se agarra a la cola del avi�n.

Y le lanzan cuchillos y tenedores
por las ventanillas.

Y las servilletas flotan por doquier
con el nombre de su esposa.

Y �l sigue agarrado.

Pero el hombre m�s joven sale
y le pisa los dedos.

Y el avi�n sigue alej�ndose.
Entonces el piloto sale y me mira.

El piloto tiene una lentilla en un
ojo. S�lo una. Una muy grande.

"TRES HERMANAS"
DE ANGELA BALLANTINE

- �Vaya, mira!
- Te llena de orgullo, �verdad?

Has cambiado mucho desde que
hablaste con el padre de Godfrey.

Eso no tiene nada que ver.

Es s�lo que es de inmaduros
sentirse amenazado

s�lo porque Angie
haya escrito una obra.

Yo soy un inmaduro.
Y sigo pensando en toda

- esa comida congelada.
- Angie lo superar�.

Y recuerda, ni una palabra
de nuestra sorpresa.

Realmente no es su jefe.
Estaba muy unido a �l.

Hola, Sr. Ballantine.

Est�n con el ensayo general.

- Est�n a punto de acabar.
- Gracias, Joe.

Chicas, �qu� hac�is ah� arriba?

- Nada, madre.
- Muy bien.

Hag�moslo igual esta noche.

Buena suerte. No os preocup�is.
Nos vemos a las siete.

Ahora rel�jate.

Hola, Parker.

Hola.

- Hola, cari�o.
- Hola. Hola, John.

- Hola.
- Decidimos pasar a recogerte.

- Qu� bien.
- �Qu� tal ha ido el ensayo?

Muy bien.
Necesito echarme un rato.

- �Mariposas en el est�mago?
- Mariposas, murci�lagos, abejas...

Hay un mont�n de telegramas
sobre tu tocador.

�Han escrito Sally o Marge?

No lo s�. No los he abierto.
He reservado mesa a las 18:30h.

Lo siento, no puedo ir.
Dion me viene a recoger a las 18:00h.

Tenemos que revisar
algunas cosas.

�Sabes?, he decidido llevar mi nueva
chaqueta para cenar.

�Por m�?

�Por esta minucia
sin valor que soy yo?

�Te vas a poner esa chaqueta
para cenar, con ese pesado cuello

de plomo y esas p�as
de acero en el forro?

- No, Angie...
- Sr. Parker, siga as�,

me est� mimando mucho.

- Buenas tardes, Sra. Ballantine.
- Buenas tardes.

- �Es Angie!
- �Sally!

- �Marge!
- Qu� alegr�a verte.

- Est�s guap�sima.
- Voy a llorar.

Qu� alegr�a veros.

Eres un buen hombre, Parker.

Hola chaval, �qu� tal?

- Bien.
- �Angie est� lista?

- Bajar� en seguida.
- Dile que se d� prisa.

- He aparcado en doble fila.
- �De verdad?

�Hay un poli!

�D�nde, d�nde?

En la comisar�a.

- Un chico gracioso, �no?
- De vez en cuando.

- Hola.
- Hola.

John, date prisa
o no te dar� tiempo.

- �Martini?
- Muy bien.

�Siempre bebe
antes de un estreno?

S�lo cuando espero que
me muerda una serpiente.

Es usted un tipo interesante.
He pensado en usted.

�En m�? Cre�a que su apretado
calendario no se lo permitir�a.

- �Est� c�modo?
- Gracias.

- �Salud!
- Mucha suerte.

�Alguna vez ha ido al psic�logo?

- �A qu� se refiere?
- Vamos, afronte los hechos.

Atac� duramente a Ivy London
con una cr�tica brutal, �verdad?

Y ahora se ha propuesto
hacer lo mismo con Angie.

Me parece que siente una profunda
hostilidad hacia su esposa.

�Me mostrar� esas manchas de tinta
o ya ha terminado?

Vamos, no se ponga defensivo.
Yo tambi�n voy al psicoanalista.

Me ha ayudado mucho.

Yo era agresivo, destructivo,
compulsivo, fanfarr�n...

Yo, yo, yo...
s�lo pensaba en m� mismo.

�Y eso era antes de la terapia?

En Par�s es diferente, Charlie.

No m�s que en cualquier otra parte.

�Vaya!

�ste es Dion Kapakos. Sally y Marge.
Las hermanas de Angie.

Ya conoce a Charlie.
Dion dirige la obra.

- Es encantador.
- Esta familia deja a los Gabor

- por los suelos.
- �No es adorable?

Adorable.

- Le dir� a Angela que se d� prisa.
- Me gustan los hombres ardientes.

- Son tan convincentes.
- Debe venir a Par�s.

Es la primera vez que
deseo besar a un dramaturgo.

Dion te espera.

Lo s�.

- �Parker?
- �S�?

No seguir�s con tu idea
de cubrir este estreno, �verdad?

Sabes que s�.

No quiero que lo hagas.

Quiero que llames al peri�dico
y que lo cubra Rittenhouse.

Rittenhouse s�lo cubre la butaca.
Ah� tiene su talento.

No quiero que
hagas la cr�tica de mi obra.

Lo siento, Angie, debo hacerlo.

Muy bien.

Puedes seguir diciendo que
se hundir� y que pudrir�

- los dientes, pero se acab�.
- Angela.

Dices esas cosas porque
est�s bajo una enorme presi�n.

Yo no las digo, las dijiste t�.

Yo soy escritora, t� eres cr�tico.
Eso es todo.

Y si me sales con esa cr�tica
envenenada con la que has so�ado

desde que empec� mi obra,
pues venga, adelante.

Espera, Angie.

He pasado por alto muchas cosas
desde que empezaste esta obra,

incluyendo los cotilleos
sobre Dion y t� en Boston.

�Desde cu�ndo a un cr�tico
le interesa la vida privada de

- la escritora?
- D�jate de juegos, Angie.

No estoy jugando.

�Crees que puedes tirar a la basura
una mitad de m�

- e interrogar a la otra mitad?
- �No te estoy interrogando!

Soy una persona y t� me repudias.

Y es tarde para que te preguntes
si sucedi� algo entre Dion y yo.

Te dir� algo, Parker,
Dion cree en m�.

Me trata como a un igual, un adulto.

No es condescendiente
y me deja en rid�culo.

Dion me ama.

En seis semanas convert� a
la campeona nacional de saltos

en una estrella de Broadway.

�Angie!
Soy tu marido.

Esta noche no tengo marido.
T� estableciste las reglas.

Querr�a saber una cosa. �Cu�ndo
se acaba la noche del estreno?

�A medianoche, a las dos,
a las seis, cu�ndo?

Porque despu�s del espect�culo,
Dion me llevar� a casa

y a m� me gustar�a saber
a qu� casa ir�.

�Y bien?

T� ganas.

Deja estas entradas en la taquilla
a nombre de Harvey.

Llamar� al peri�dico.
Una de las entradas era para John.

Tengo una entrada para John.

Y otra para ti.
Junto a mam�, Sally y Marge.

Deja una para John.
Yo no voy.

Bueno, si es lo que quieres.

No lo es.
Nada es como yo querr�a.

- �Dec�as en serio lo de no ir?
- As� es.

�Qu� se te ha pasado
por la cabeza?

Una de esa bolas que usan
para derribar edificios.

He reservado mesa en Chateau Renault
justo enfrente del teatro.

Ll�vate a John.

- �Nos veremos en el teatro?
- No voy a ir al teatro.

- Charlie tiene tu entrada.
- �Qui�n cubrir� la obra?

Los otros cr�ticos.
Tranquilo, se har� justicia.

�Qui�n la cubrir�
de nuestro peri�dico?

No lo s�.

Vamos, John. Te vienes conmigo
y tus t�as, las chifladas.

- �Por qu� no vienes?
- Porque no me encuentro bien.

- Ve con Charlie.
- Dijiste que mientras vivieras,

- jam�s dejar�as que Rittenhouse...
- No voy porque Angie no quiere.

Ahora vete, �quieres?
Ya son casi las 18:30h.

Dijiste que a veces tienes
que hacer da�o a las personas.

Dijiste que les har�as m�s da�o
si perd�as el respeto por ti mismo.

- Charlie, ll�vatelo de aqu�.
- Es lo m�s importante

que me hayas dicho. Todo eso
del respeto por uno mismo.

Pues lo siento.
He cambiado de opini�n.

- John...
- Dijiste que nunca te vender�as.

�Quieres dejar
de repetir lo que dije?

- �Vamos al teatro!
- �Vete!

Lo siento, John.

Por favor, ve con Charlie.

No me importa si no vas al teatro.

No me importa
si no vas a ninguna parte.

No me importa si te quedas aqu�,
y te encierras hasta que te mueras.

Ve con �l.

Pensaba que ya no ven�a.

- �Intenta ahogar sus penas?
- No, les ense�� a nadar.

Amigo, �por qu� no se va
a casa a cenar?

Yo no tengo casa.
�Qu� le parece?

- Triste, amigo.
- Eso es.

Los hace muy flojos.
Deme su tel�fono.

�Ivy?

Ivy, eres una rata.

Tambi�n eres un piojo
y otros animales peque�os.

S�lo quer�a decirte eso antes
de ponerme desagradable.

�Que qui�n soy? Tu ex,
Parker Ballantine. �se soy.

He sido un miserable, Ivy.

Oye, �qu� est�s haciendo?

Si voy, �me dir�s cosas graciosas
y me masajear�s la espalda?

Ivy, rata, estaba pensando
en tu �ltima actuaci�n.

Fue algo precioso.
Precioso.

Yo soy un perro y t� has sido
como una madre para m�.

Claro que voy.

A lomos de un enorme azulejo.

�As� que Ud. es
Parker Ballantine?

S�.

Pues hablando de ratas...

yo era actor hasta que usted critic�
una obra en la que actuaba.

M�reme ahora.

Lo siento, amigo.
Qu�dese el cambio.

M�taselo donde le quepa.

Me alegra verle tan desgraciado.

- Hola, querida.
- Hola.

- Est�s p�lida.
- Es el maquillaje. Verde de estreno.

Ahora est� un poco insegura,
pero en cuanto suba el tel�n

- se calmar�. �Frank!
- No es la �nica que est� nerviosa.

- �Por qu� me hac�is esto?
- �Qui�n iba a decirlo?

�Nuestra vida en Broadway!

John, �est�s bien?

- Estoy bien.
- Apenas ha cenado nada.

- Puede que est� incubando algo.
- John est� bien.

�Por qu� no vais a vuestros sitios?
Yo voy en seguida.

Muy bien.

Buena suerte, Angie.

- Gracias.
- Ve t� tambi�n.

�Por qu� no le llamas?

�Por qu� iba a hacerlo?

Porque eres su esposa.

Cuando nos fuimos
ten�a mal aspecto.

Podr�a haber venido.

Te est�s comportando
como una ni�a.

Seg�n yo lo veo,
no soy la �nica en el patio.

Mira a ese Champlain.
Nada le preocupa,

debe de tener
unos nervios de acero.

Cu�ntos a�os m�s vivir�a
si no asistiese a ning�n estreno.

�Qu� tal, Angie?

Genial.

Por favor, nada de comida.
No mientras bebo.

Incorp�rate un rato para beber.
Queda mejor.

Las apariencias no cuentan
para los alcoh�licos.

- �Qu� hora es?
- Las 19:35h.

A las 20:00h subir� el tel�n,
mostrando en escena un huevo

- del tama�o de un dirigible.
- Olv�dalo, querido.

Y en este momento,
entre bastidores,

Dion Kapakos, la rata macho,

alimenta con vitalidad y optimismo
a su resistente grupo

de futuros desempleados

mientras Angela vomita
en el tocador de se�oras.

Me he cargado el engranaje.

Simbolismo.
No soporto el simbolismo.

- �Parker!
- No te preocupes.

S�lo es el reloj que me dej�
mi padre en su lecho de muerte.

Pobrecito, te ha hecho
mucho da�o, �verdad?

Quit�ndote esas entradas
y alej�ndote del teatro.

�Qui�n se cree que es?

Parker, te quiero.

Ivy, dijiste que vendr�as a hacerme
un masaje en la espalda.

S�, date la vuelta.

Con cuidado,
soy un veterano herido.

�Una amapola, se�or?

�Qu� clase de vida
te espera ahora con ella?

�Podr�s enfrentarte
alguna vez a ella?

- �Ponerla en su sitio?
- M�s arriba.

No puedo.
No despu�s de esta noche.

Ha acabado con vuestro matrimonio.
Adi�s. Kaput.

S�. Es verdad.

Todo.
John, Angie, yo.

Dije que nunca me vender�a,
pero me asust� y me vend�.

- Kaput. Acabado.
- Me alegra que lo haya hecho.

Yo har� que las cosas funcionen
contigo y con John.

Soy una nueva Ivy, Parker.
Ya lo ver�s.

Parker, amor.

�Ivy, Ivy!

- Tengo que ir a ese teatro.
- �Qu�?

Tengo que ir a ese teatro.
Ver la obra y enviar a Harvey

de vuelta al peri�dico,
y escribir mi cr�tica.

Debo ir...
Hay un borracho en la sala.

No puedes ir,
es demasiado tarde.

Tengo que hacerlo.
Es el �nico modo.

Faltan 10 minutos.
No llegar�s.

El tel�n nunca sube
hasta las 20:10h. Nunca.

Dicen a las 20:00h, pero siempre
tardan 10 minutos m�s.

�Son todos unos mentirosos!
Tengo 20 minutos.

Taxi hasta la octava avenida
con la 46. Tiempo de sobras.

- Est�s borracho.
- Incluso con 10 copas m�s

- ser�a mejor cr�tico que Harvey.
- �M�rate!

No puedes ir al teatro
en estas condiciones.

- Est�s borracho.
- Los actores act�an borrachos.

Los escritores
escriben borrachos, �no?

Yo digo que un cr�tico
puede criticar borracho.

Zapatos... Debo ponerme zapatos.
No se puede ir al teatro sin ellos.

Nadie lo hace.

Me ha pisoteado.

�D�nde est� el otro diablillo?
Ten�a dos. Ven�an por pares.

Necesito zapatos.

No te dejar� hacer esto.

Ivy, ay�dame a encontrar el otro
zapato o te disecciono.

Te meto en maletines
y te env�o a New Haven, Boston,

- Filadelfia y Washington.
- Muy bien, haz esa cr�tica.

Bien. Adelante.

Haz volar el matrimonio
en mil pedazos.

- Cuanto antes mejor.
- Bueno, vamos por partes.

No puedo
arruinarlo todo sin luchar.

Cree que porque escribe
debo dejar de ser un cr�tico.

Cree que voy a tener miedo,
que temo defender mis derechos.

A la calle 46.
�A la carga!

Parker, por favor, para.

El piso est� cuesta arriba.

Parker, m�rate.
La gente te ver�.

No creer�n que soy yo.

Parker, escucha.
�Parker!

Bajamos a la planta
de ropa de se�oras.

�Parker!

�Parker!

Un momento,
buen hombre, mi zapato.

Tranquilo.
�Ha estado bebiendo o qu�?

�No dec�a que ten�a prisa?

S�, pero me gustar�a estar all�
cuando lleguemos.

Son nuestros. Voy atr�s.

- S.P.
- Rel�jate, la cosa va bien.

Y yo...

�Estamos en �rbita?

Qu�deselo, nunca se sabe
cuando se volver� a la Tierra.

- Ya han levantado el tel�n.
- Bien. Si no no se ver�a la obra.

- Buenas noches, Sr. Ballantine.
- Est� bien. Ya lo llevo yo.

�se ser�a mi error.

Est� bien, Harvey,
buenas noches.

Hola, me han asignado
esta obra, Ballantine.

Lev�ntate, est�s en mi sitio.

Est� molestando.

Vamos, vete al vest�bulo.

Perdone, se�or.

- �Qui�n es?
- Un borracho.

Perdone, disculpe.

C�jalo cuando est� maduro.

- Est� ocupado.
- Perdone.

Debe ser muy peque�o.

Direcci�n prohibida.

Perd�n.

�Se ha perdido, amigo?

Ya me siento mejor.

Yo no. Creo que he visto
a Parker subiendo a la platea.

�Parker en la platea?
No seas rid�culo.

La situaci�n es muy embarazosa.

Gracias.

- No puede sentarse aqu�, se�or.
- Gracias, estoy c�modo.

�Tiene un asiento, se�or?

La ocupa una rata.
Una rata enorme.

Si�ntese all�, se�or, por favor.

No quiero molestar.

Muy bien.
Por aqu�, por favor.

No me gusta molestar.

Por aqu�, por favor.

Me ha empujado ella.

�Todos!

Est� representando
una obra ah� abajo.

Lo tengo.

�Qu� pasa ah� arriba?

Seguramente son adolescentes.

John, cari�o, apaga eso
y vete a la cama.

- Ya pasa de la una.
- Quiero esperar a Angie.

Ma�ana tienes clase
y tienes que dormir.

- Dormir� en Educaci�n C�vica.
- �D�nde est�?

- Muy bien, �d�nde se esconde?
- �Son las cr�ticas?

- �D�nde est�?
- �Qui�n, Parker?

- Ha escrito una cr�tica.
- No me digas.

La ha rajado,
la ha hecho jirones.

Pero si ni siquiera
ha ido al teatro.

Y tanto que s�.
Champlain ten�a raz�n.

Lo vio arrastr�ndose
hasta la platea.

Escuchad.
"Cr�tica de Parker Ballantine.

Es el momento de que todos
los campesinos de Transilvania

cojamos nuestras antorchas
y marchemos hacia el castillo

de la colina, porque
el Dr. Frankenstein

est� creando
monstruos de nuevo."

- Marge, una copa.
- "Esta vez ha unido los brazos

y las piernas de Agamen�n al torso
de "Rebecca la de la Granja Sol".

S.P. Champlain ha llevado a
la criatura al teatro de la calle 46,

donde se mantuvo en pie
unos minutos y cay� muerta."

�Qu� se siente al ser
el hijo de Dr�cula?

Hay m�s.

"Para que conste,
la obra la firma Angela Ballantine,

la dirige Dion Kapakos,
y se ha producido por error."

Dion, ay�dame a hacer mi maleta.

�Seguro que no quieres
que te acompa�e?

No, gracias, Joe.

Si te acuchillan llama a Foley.

Que est� preparado.

"Trabajan varios actores.

Deber�an cambiarse de nombre
y empezar de nuevo."

�sta dice "Per�odos de tedio".

Eso no suena muy halag�e�o.

Las otras cr�ticas no son buenas,
pero la suya nos machaca.

Con suerte,
duraremos hasta el s�bado.

Madre, s�lo me llevo unas cosas.
Ma�ana rec�gelo todo

- y ya te dir� ad�nde enviarlo.
- �Ad�nde crees que vas?

- �Angie, por favor!
- No quiero o�r una palabra m�s.

Sab�a lo que yo pensaba.
Y pensar que me dio su entrada.

No te vayas, Angie, por favor.

Lo siento, John.

Cuando seas mayor entender�s
la relaci�n entre hombres y mujeres.

Si de verdad dejas a Parker,
yo me lo quedo.

Ponte a la cola, querida.

Estoy entre varios
maridos ahora mismo.

Y me parece el hombre m�s guapo,
listo y desinteresado que conozco.

Desinteresado...
Es un chivato obstinado.

�l no envi� los billetes de avi�n.
Mira t� qu� chivato.

- Sab�a cu�nto quer�as vernos.
- �Qu�?

- �De verdad?
- De verdad.

Venga, Angela, v�monos.

Pap�.

Esas frases eran nuevas.

�Qu�, me dais un cigarrillo
antes de que me fusil�is?

- No voy a disparar. Me marcho.
- �Conmigo!

John, quiero
que me hagas un favor.

- �Qu�?
- Quiero que subas,

te pongas el pijama
y te acuestes.

- Pero Angie nos deja.
- Deja de preocuparte.

Vamos, sube.

- �Ir� todo bien?
- Conf�a en m�.

Bueno, supongo que
lo educado ahora ser�a irse.

Esos dos eran lo �nico que
me quedaba para presumir,

ahora que estoy perdiendo
mi figura.

�No se supone que deber�a
estar debajo de la cama?

Est�s en mi lado.

Angie, si pides que te traten como
a un adulto, comp�rtate como tal.

Deja de huir.
Ya no tienes 15 a�os.

Quiero decirle unas cosas
a mi esposa, �le importa?

Ya hemos le�do
lo que ten�a que decir.

Escucha, Angie. Cuando
decidiste escribir una obra,

me burl� de ti. Te interrump� y me
comport� como de forma odiosa.

Dijiste que secuestraba tu respeto
por ti misma y ten�as raz�n.

Por eso te pido
que me perdones.

�Cu�ndo van a sonar los violines?

Har�a sonar toda una sinfon�a
si fuera necesario.

Pero ni puedo ni quiero disculparme
por escribir la cr�tica.

Para m� "Tres hermanas" es
el monstruo que he dicho que era.

He hecho mi trabajo,
he avisado a mis lectores.

Pues vete a vivir con tus lectores.

Quiz�s te interrump�a porque
supuse que hab�as escogido

el trabajo equivocado, pero jam�s
te ech� de tu lugar de trabajo.

Esta noche
t� has intentado echarme a m�.

�Hola, hola! He visto luz y s�lo
quer�a pasarme a decirles

lo mucho que
nos ha gustado la obra.

�Vaya!

- Gracias, doctor.
- �John est� despierto?

No, es un poco tarde.
Nos vamos a la cama.

Buenas noches, Sra. Ballantine.

Gracias por pasarse.

- Han puesto la guinda a la noche.
- Nos ha encantado la obra.

Ten�a que dec�rselo.
Vamos, Godfrey.

Gracias.

Angie, cr�eme, si intentas escribir
otra obra, no te fastidiar�.

Y si vuelves a pedirme ayuda,
te la dar�.

Formo parte de tu equipo.

Me he dado
cuenta hace 30 segundos.

No permitir� que lo hagas.

Te sentar�s ah� a zurcir calcetines,
tejer alfombras y a tener cr�os.

Nunca volver�s a escribir.

Lo har� si quiero. Puedo hacer
lo que quiera, cualquier cosa.

Angie, te quiero y te necesito.
John te quiere y te necesita.

�No es cierto?

S�.
Por favor, qu�date, Angie.

Madre m�a,
ahora te promete ayudarte,

pero espera a que saques
la m�quina de escribir.

Dion, te habla tu figura paterna.

�Largo!
�He dicho que largo!

Te espero en el coche, Angie.

Si es uno peque�o, puede
que no te entre la cabeza.

�T�, a la cama!

Y t�...

PROHIBIDO APARCAR

"Una noche c�lida, vibrante y
ampliamente satisfactoria.

La idea m�s agradable
de toda la temporada.

Parker Ballantine."

Parker.

�Angie! �Angie!

�Parker!