All language subtitles for Muscle.Shoals.2013.1080p.BluRay.x264-[YTS.LT]

'Magia' � o que vem
� mente

quando penso em Muscle Shoals.

� como alquimia,
� como metal retorcido,

o ferro no solo,
o �xido, no ouro.

Voc� precisas escutar.

E voc� ser� transportado.

Voc� vai mudar.

Voc� vai ouvir
algumas das maiores vozes

que existiram.

One, two, three!

One, two, three.

Ow!

Uh!

All right!

Uh!

Got to know how to Pony

Like Bony Moronie

Mash Potato

Do the Alligator

Put your hand on your hips,
yeah?

Let your backbone slip

Do the Watusi

Like my little Lucy

Ow!

Uh!

You know, I feel all right.

Feel pretty good, y'all.

Na, na-na na-na, na-na na-na,
na-na na-na na-na

Na-na na-na

Come on, y'all,
let's say it one more time.

Na, na-na na-na, na-na na-na,
na-na na-na na-na

Na-na na-na

Ohh!

Dancin' in the alley

With Long Tall Sally

Twistin' with Lucy

Doin' the Watusi

Roll over on your back

I like it like that

Ohh, help me

Ohh, help me

Come�amos ouvindo
o som que vinha de l�.

T�nhamos uma sensa��o
de fascina��o.

Tipo, magn�tico, acho que
uma forma, de som inteligente.

E depois de um instante,
esta palavra, "Muscle Shoals"

se junta � imagem,
e voc� tenta juntar as duas...

Foi quando eu disse,
"Se tiv�ssemos a oportunidade,

dever�amos ir l�, sabe."

As pessoas ainda me perguntam,
"O que acontece em

Muscle Shoals?"

� uma pequena vila
na fronteira do Alabama.

Qual � o motivo de que
ali saia uma m�sica assim?

� um enigma.

Qual � a raz�o de que a
m�sica funcionasse daquele jeito

num lugar
t�o indescrit�vel?

Havia algo que
acontecia naquele lugar,

algo que ainda hoje
ningu�m consegue explicar.

Em diferentes pontos de tempo,
neste planeta,

h� certos lugares

onde h� um campo
de energia.

Neste ponto exato
durante todos estes anos,

ele houve em Muscle Shoals.

� um lugar �nico,
salas e est�dios de grava��o

como esse, n�o parece
haver muitos.

No qual estava algu�m
como Rick Hall que era

uma esp�cie de man�aco.

Com a capacidade e a vis�o
para fazer isso, sabe,

� um cara inteligente.

Nesta �rea �
onde est�o as minhas ra�zes.

E me ajudaram a me transformar
no que eu sou hoje em dia.

O meu pai era marceneiro,

e mor�vamos na periferia,
em Freedom Hills.

Sem casas, sem vizinhos.

Sem crian�as com as quais brincar.

O ch�o na nossa casa
estava sujo.

A estufa foi feita
com um tambor de azeite.

Dorm�amos em colch�es de palha
que fabric�vamos com a palha

que crescia nos campos.

N�o t�nhamos banheiro,
nem vaso sanit�rio, nada.

Crescemos como os animais.

Isto me fez ser um
pouco mais amargo.

O que me levou

a querer ser especial.

Eu queria ser algu�m.

Can you slip away,
slip away

Slip away, yeah

Oh, I need you so

O primeiro disco que gravei
neste est�dio

foi uma grava��o chamada
"Steal Away" de Jimmy Hughes.

Esse edif�cio de constru��o moderna.

E eu esperava que
se produzisse a magia.

Eu n�o adivinharia.

Ent�o trouxe a minha banda
para dentro e subi

ao controle e me sentei.

Tudo bem, prontos?

Eu liguei os microfones
e apertei nervoso

o bot�o para falar
com os m�sicos

e disse com a voz
meio tr�mula, "Gravando."

One, two, one, two,
three, four.

Quando come�ou a tocar
"Steal Away",

eu estava sentado atr�s
do console e emocionado.

Eu senti calafrios
em meus bra�os.

Os fios do meu cabelo
e os pelos do cavanhaque arrepiaram.

E naturalmente
se produz o nascimento

do som Muscle Shoals.

I've got to see you

Somehow

Not tomorrow

Right now

I know it's late, whoa,
I can't wait

So come on and steal away

Eu ouvi os artistas
e produtores me dizer

que est�vamos conseguindo
um tipo peculiar de som

que n�o se pode conseguir
em nenhum outro lugar.

Eles tinham que vir aqui.

Essa sensa��o, que se coloca
no fundo do est�mago,

que sai de dentro,

at� chegar ao cora��o.

Isso � o que significa
o som Muscle Shoals.

I won't tell

Anybody else

I'll keep it to myself

I know it's late, whoa,
I can't wait

So come on and steal away

Aquele som chegou
at� a Irlanda.

e Gr� Bretanha.

Perceb�amos o fluir daquilo.

Sent�amos...
um tipo de pulsa��o nele.

E quer�amos experimentar, sabe?

� preciso entender
que Muscle Shoals

� um tipo de Rhythm and Blues.

Diferente do de Memphis,
diferente do de Detroit,

diferente do de New York,
diferente do de L.A.

O que aconteceu naquela
pequena cidade

de 8.000 almas, para que se
criasse um estilo pr�prio

de m�sica?

Parece que ela sai do rio.

Sabe, at� em Liverpool,

voc� conhece, o som de Mersey.

E claro o de Mississipi.

E aqui est� o rio Tennessee.

� como as can��es
que surgem do barro.

Somos de um lugar
chamado Ishatae.

Tem um significado especial,
um lugar sagrado.

Um lugar de m�sica.

E um lugar para as pessoas.

Eu trabalho ali h� 32 anos.

H� 8 milh�es
de pedras colocadas aqui.

� um memorial
para a minha tatarav�.

Era uma �ndia americana,
e seu povo era os Euchee.

O povo da minha av�
deu nome a este rio

que hoje chamamos
de Tennessee, eles o chamaram

de Nunnuhsae,
o rio que canta.

Eles acreditavam que uma jovem
viveu no rio,

que cantava m�sicas para eles,
que os protegia.

Em 1839,
a minha tatarav�

foi expulsa de Muscle Shoals.

As na��es �ndias foram tomadas,

e ela foi levada ao que hoje
conhecemos por Muskogee, Oklahoma.

Quando a minha av� saiu daqui
para Oklahoma,

ela disse que n�o havia
m�sica nenhuma.

Ela partiu e foi escutando todas
as correntezas que foi encontrando

e nelas n�o havia
m�sica nenhuma.

Eles n�o podiam cantar,
n�o podiam dan�ar.

N�o podiam celebrar
suas cerim�nias.

E se tornaram
pessoas muito tristes.

Ent�o, quando come�ou
a volta para casa,

ela refez os seus passos,

o que levou 5 anos.

Ela tinha que retornar
a este rio.

O rio que canta.

As grandes barragens suavizaram
a voz da mulher que canta mo rio,

mas se voc� for a lugares
calmos e ouvir,

voc� ainda poderia ouvir
suas can��es.

Eu sei, eu escuto as can��es
dela todo dia.

Quando eu era jovem, comecei
fora do neg�cio musical,

Billy Sherrill e eu,
�ramos s�cios compositores,

recebi a liga��o de
um cara que queria

come�ar a publicar
em nossa companhia.

Ele tinha a soma de 500 d�lares
para gastar com a gente,

achamos que era
uma minha de ouro.

Ent�o, Tom Stafford era um sonho
que se tornou realidade.

Entramos no neg�cio e constru�mos
um est�dio bagun�ado

sobre a farm�cia
do pai do Tom.

T�nhamos poucos cortes,
fizemos poucos d�lares,

Um dia, me chamaram para uma
reuni�o com Billy e Tom

e me fizeram saber que
n�o estavam contentes

com o modo que as coisas
estavam acontecendo e achavam

que eu era muito
dedicado ao trabalho.

E que queriam se divertir

enquanto faziam discos
de sucesso,

e que eu era muito duro

e tamb�m, voluntarioso

e agressivo tamb�m.

Ent�o, eles decidiram...
me abandonar.

Ent�o, eu obviamente fui para casa,
lamber as minhas feridas,

e era muito amargo.

Durante este tempo,
trabalhei num lugar chamado

Companhia de Metais Reynolds
em Muscle Shoals, Alabama.

E casei com a minha primeira
mulher, Faye Marie, l�.

Ficamos casados durante
18 meses,

fomos at� Hamilton para ver
Benny Martin em concerto.

J� estava anoitecendo,
e eu vi um carro

que ia muito r�pido.

Tentei me esquivar
desse carro.

Eu bati numas pedras
do lado da estrada

e sai girando.

O carro girou v�rias vezes,
tr�s vezes,

e parou capotado.

Eu n�o sabia se estava fora ou
dentro, mas n�o encontrava ela

no carro,
estava completamente escuro.

Comecei o gritar o nome dela
mas n�o ouvi som nenhum,

exceto a
gasolina saindo

do tanque
em algum lugar do carro.

E pensei, claro,
isto � a minha morte

porque o carro ia
pegar fogo

e eu n�o conseguiria sair dele.

Consegui sair do carro
e procurei ao redor,

desde Kudzu Vines at� aqui.

Finalmente, algumas pessoas
pararam com uma lanterna

e encontramos ela.

Eu levei ela at�
o Hospital de Hamilton.

�s duas da madrugada,

o m�dico veio e disse,
"a sua esposa faleceu."

E, claro, eu enlouqueci.

Me transformei num b�bado,
num vagabundo.

Um mendigo.

Isso mudou completamente
a minha vida.

Foram tempos dif�ceis
e tive que apegar

� minha m�sica.

Eu dormia no meu carro.

Comia no meu carro.

E escrevia m�sicas
no meu carro.

Mas continuei fazendo m�sica
e foi o �nico amor que tive

naquele tempo, e,
por isso...

reuni uma pequena
banda local em Hamilton.

A partir desse momento,
durante 5 anos,

escrevi m�sicas, toquei m�sica,

e persegui mulheres.

Somebody loan me a dime

I need to call my
old time, used to be

Em todas estas gravita��es,
eu decidi o que queria fazer

com o resto da minha vida
e decidi

voltar para Muscle Shoals,

mas naquele momento retornei
com sentimento de vingan�a.

Retornei com a determina��o
de que ia

chutar umas bundas
e ficar com alguns nomes.

E que ia fazer isso
no neg�cio da m�sica.

Ent�o montei uma loja
num local de tabacos e doces,

fechei as portas,
escondi o carro.

N�o falei com garotas,
N�o falei de mim para ningu�m,

n�o fiz outra coisa
do que escrever m�sicas.

e estava completamente
obcecado com os neg�cios.

E logo depois disso,
eu fui at� Arthur Alexander,

que era um carregador
no Hotel de Sheffield.

Ele tocou uma m�sica
e disse, "O que voc� acha?"

E eu respondi,
"Acho que � um sucesso."

Ent�o ele disse,
"O que vamos fazer com ela?"

e eu disse,
"vamos gravar ela."

Ele disse, "Quando,"
eu respondi, "Amanh�."

Eu levei a minha banda.

Norbert Putnam, David Briggs,

Jerry Carrigan,
Peanut Montgomery,

e Terry Thompson eram
a primeira se��o r�tmica

que entrava no est�dio
para gravar um disco de sucesso.

Agora, voc� vai perceber
que Rick Hall � o cara mais velho.

Todos t�nhamos entre 18,
19 anos.

O Rick tinha 28, 29?

Ele tinha vis�o
para a grava��o.

O Rick fez discos com um grupo
de adolescentes, se pode dizer,

que se tornaram discos de sucesso,
em grava��es universais.

You asked me to give up
the hand of the girl I love

You tell me I'm not the man
she's worthy of

A sua primeira grava��o foi,
"You Better Move On"

de Arthur Alexander
que eu produzi.

Tinha tudo para
ser um sucesso.

N�o a segunda ou a terceira,
mas a primeira grava��o

foi um disco de sucesso.

Eu sabia que o Rick estava destinado
para ter esse sucesso

e conseguiu,
mas se n�o tivesse feito,

sou de opini�o
que tudo isto do

movimento Muscle Shoals
n�o teria tido lugar.

That's up to her

Yes, and the Lord above

You better move on

O resto do mundo come�ou
a olhar para Muscle Shoals.

Muito obrigado.

Vamos fazer uma mais lenta agora,
se chama...

"You Better Move On."

Foi a �nica coisa desse tipo
que fizemos.

E as garotas realmente adoravam
esta m�sica.

Fizemos muito sucesso
com ela na Inglaterra.

Foi o nosso disco n�mero um.

If you ask me
to give up the hand

Of the girl I love

Acho que os Beatles nos superaram
com o tema de Arthur Alexander

durante, eu acho,
algumas semanas.

Sabe, gravaram Ana
e eu achei que t�nhamos que gravar

"Better Move On"
talvez um m�s depois.

Tem...
amor em Arthur Alexander.

You ask me
to give up the only love

I've ever had

Naquele momento, n�o faz�amos
ideia do que se estava gravando,

mas era interessante ver como

uma das primeiras coisas
que gravamos foi

uma produ��o de Muscle Shoals,
sabe.

Better move on

A se��o r�tmica original
de Muscle Shoals

abriu o show
para os Beatles em 1964,

o seu primeiro
concerto na Am�rica.

E, claro
um ano depois, 1965,

fomos para Nashville.

Os garotos me seguiram para virarem
grandes produtores e selecionadores

e o que se aprendeu nessa experi�ncia
est� aqui em FAME,

n�s conseguimos, cara.

Quando foram embora,
n�o havia mais ningu�m.

�ramos o �nica divers�o
na cidade que importava.

Fizeram uma bola
e come�aram a fazer ela girar,

e a fizeram girar
e ela se tornou grande.

Individualmente, nunca achei
que eu fosse um grande int�rprete.

Mas juntos,
�ramos grandes int�rpretes.

Juntos possu�amos a magia.

Ador�vamos tocar funky.

Todo o funky que sab�amos

como fazer com maior
exatid�o.

�ramos m�sicos
de rock and roll, est� bem?

Ent�o n�o esperava
que f�ssemos funkies

o t�o sebosos com �ramos.

I know a place

Ain't nobody cryin'

As pe�as que t�nhamos
preparado vinham

do rhythym' blues.

Lembro quando o Paul Simon
ligou para a Stax Records,

perguntando por Al Bell.

E disse, "Ei, cara,
eu quero estes m�sicos negros

que tocam em
I'll Take You There."

Ele respondeu, "O que
acontece com estes caras � que

s�o realmente p�lidos."

Let me take you there

I'll take you there

You got to, got to,
gotta let me

Muitas pessoas n�o
conseguiam acreditar

que na minha banda fossem caras
brancos tocando

atr�s de mim.

Quem chegava
a Muscle Shoals

esperava conhecer
esses caras negros,

e n�o tinha nada al�m
de um punhado de caras brancos

que eles observavam trabalhando
no supermercado

que ficava virando a esquina.

A se��o r�tmica de Muscle Shoals:
David Hood, baixo.

Jimmy Johnson, guitarra.

Roger Hawkins, percuss�o.

Barry Beckett, teclados.

Mas tarde conhecidos
como os Swampers.

Uma forte se��o r�tmica
fazia a diferen�a

quando voc� entrava no est�dio
todo dia com os mesmos t�cnicos

e os mesmos m�sicos,
e se transformavam numa equipa,

dif�cil de bater.

Come�amos a trazer
compositores e m�sicos,

qualquer um que quisesse
estar no neg�cio da m�sica.

Foi no col�gio,
quando tudo come�ou

at� chegar a FAME.

Era como um caldeir�o
para escritores e m�sicos.

Eu era um adolescente realmente
impressionado com tudo aquilo.

Quando eu cheguei l� era
um garoto, na verdade.

Todas aquelas pessoas eram
crian�as, tamb�m.

Quer dizer,
ningu�m sabia nada.

Faz�amos o melhor que pod�amos
para aprender como fazer discos

e como aprender a fazer m�sicas
e como aprender a tocar m�sica.

Muitos daqueles caras,
incluindo eu mesmo,

eram caipiras.

V�nhamos do campo.

Arthur Alexander, Jimmy Hughes,

Eram os pioneiros
tanto como artistas

ali, Percy Sledge.

Eram vizinhos.

Eu sou de uma pequena cidade
chamada Leighton, � direita

de Muscle Shoals.

Era um cara pequeno
que trabalhava nos campos,

colhendo algod�o,
cantando para os outros

no campo, e sempre me diziam,
que um dia,

a minha voz seria ouvida
no resto do mundo,

mas nunca acreditei
que isso fosse acontecer.

O Percy trabalhava
no Hospital local.

Normalmente trabalhava
com os doentes.

Ele cantava para eles, sabe,

e eles dormiam.

Eu tenho tipo um sentimento
ruim daquilo, sabe,

era como ver a minha paci�ncia
ali prostrada,

sorrindo, sabe, fazendo eles
se sentirem melhor.

Ent�o um dia eu fui convidado
para cantar no Elks Club

aqui em Sheffield.

E aconteceu.
Quin Ivy,

que era disc jockey em WLAY,

tinha me ouvido
cantar essa m�sica.

Ele adorava a melodia
e o sentimento.

Ele disse, "Percy Sledge,
estaria interessado em

gravar um disco?"

Eu lembro do dia
que recebi a liga��o.

"O que faremos com os teclados
nesta sess�o de grava��o?

Era a primeira grava��o
que um artista havia feito."

Quando eu cheguei no est�dio,

estava tremendo
como uma folha.

Estava apavorado.

When a man loves a woman

Can't keep his mind
on nothin' else

He'll trade the world
for the good thing he's found

Enquanto voc� canta
a m�sica,

h� diferentes n�veis
para partes diferentes

da m�sica.

E tudo o que voc� tinha
era a sua garganta

para subir e baixar o n�vel.

Voc� tinha a voz,
mas n�o sabia de mais nada

que n�o fosse cantar, sabe.

De algum modo, eu estava um abaixo,
mas o Percy estava comigo

com uma grande voz.

He'd give up all
his comforts

And sleep out in the rain

If she said that's the way
it ought to be

Tudo aquilo era novo
para mim e para aqueles garotos

e eu me sentia, cara,

voc� consegue,
voc� consegue, sabe.

Eu costumava chamar eles
de minha fam�lia.

Donna Thatcher,
todos eles, sabe.

Minha primeira grande experi�ncia
musical foi cantar

"When a Man Loves a Woman"
com Percy Sledge,

voc� nunca sabe
quando est� fazendo hist�ria.

Baby, please don't
treat me bad

Quin ligou para mim
num domingo � tarde

e disse, "Conhece algum lugar onde
a gente possa fazer um bom neg�cio?"

Eu disse, "acho que sim,"
e peguei o telefone

e liguei para Jerry Wexler
em Nova York.

Jerry Wexler era provavelmente
o maior guru discogr�fico

do mundo.

Eu conhe�o um cara chamado
Rick Hall que tem um est�dio

em Muscle Shoals.

Eu disse, "N�o ouviu falar dele",

acho que � um grande sucesso

"vou colocar pra voc�,
vou ligar."

Toquem um pouco
disso a�.

E eu ouvi uma m�sica,

e foi fabuloso.

O que voc� acha?

Prensamos e distribu�mos
o disco,

e foi um grande sucesso.

When a man loves a woman

Aquilo se transformou numa grande
rela��o entre Jerry Wexler,

Atlantic Records,
e Rick Hall.

E claro, o disco �
ainda uma das

grava��es cl�ssicas
na cena musical.

If she's played him
for a fool

He's the last one to know

A mesma melodia que cantava
quando estava no campo.

Eram como um gemido
na floresta

e o seu eco retornava at� mim.

When a man loves a woman

He can do her no wrong

Eu, George C. Wallace...

Durante aquela �poca quase tudo
relacionado com os "negros",

lembram George Wallace

colocado na
porta de acesso

para a Universidade do Alabama,

assegurando-se que as pessoas
de cor n�o entrassem ali.

E eu digo, segrega��o agora,
segrega��o amanh�,

e segrega��o eterna.

Eram uns pol�ticos
que n�o conseguiam

enxergar al�m da cor
da sua pele.

� o tipo de coisa
que faz as pessoas lembrarem

daqueles anos, quando n�o pod�amos
acreditar no que estaca acontecendo.

Eu pensava nisso toda vez
que deixava

o est�dio para ir comer.

Voc� se assustava
permanentemente

quando sa�a e comprava comida
para meia d�zia de "negros".

� quando eu contemplava,
tipo, o que...

o que eu provocava neles
sentada ali?

Embora o movimento de direitos
civis estivesse pronto,

na verdade, isso ainda n�o havia
despertado nessas pessoas.

Foi uma nova era.

Eu tive um sonho que um dia,

l� no Alabama
com os vizinhos racistas.

Um dia, no Alabama,

meninos negros
e meninas negras

estar�o dispostos a darem suas
m�os �s crian�as brancas

e as meninas brancas
como irm�s e irm�os.

Eu tive um sonho...

Quando eu era jovem,

sempre tinha... quando eu
conhecia um garoto branco,

voc� tinha que dizer,
"Este � o Sr. Robert

ou... o Sr. Jimmy."

Mas... mas no est�dio.
eu me esquecia daquilo,

e eram Jimmy, Robert,
Clarence, sabe.

Eu peguei esse caminho.

On the go

Ou algo assim, sabe.

Fa�a isso de novo.

Trabalh�vamos juntos, voc� nunca
parava para pensar

quem era branco
e quem era negro.

Voc� pensava
numa coisa comum

na m�sica.

�ramos cegos para a cor.

Nunca chegamos a uma
situa��o diferente

� que habitualmente
tinha no est�dio

sobre, "Voc� � negro
e n�o branco."

E voc� refletia sobre o sul.

N�o conseguiam acreditar
que negros e brancos

pudessem conviver.

E aqui agora h�
discos de vinil,

a prova de que n�o s�
podemos conviver apenas,

mas de que n�o temos que saber
quem era branco e que era negro.

Naquela �poca,
era um material revolucion�rio.

A m�sica foi importante
para a mudan�a de pensamento

das pessoas, especialmente
no sul, sobre a ra�a.

Porque est�vamos em Muscle Shoals
fazendo

m�sica juntos.

Acho que foi uma grande forma de
ajudar as pessoas a entenderem

que todos �ramos humanos.

A minha rela��o ficou nas nuvens
com Jerry Wexler

quando a m�sica de Percy Sledge
ficou em primeiro lugar no mundo,

e ele me disse, "Rick,
eu tenho uma briga

com Jim Stewart da Stax
e ele n�o quer gravar

nenhum disco comigo
no est�dio dele."

A recep��o para mim
em Memphis foi fria.

Ent�o tive a ideia
de telefonar para Rick Hall

e dizer a ele, "Ei,
posso levar Wilson Pickett a�

e... fazer alguns discos
com os seus rapazes?"

Foi o que fizemos.

Eu sa� do avi�o,
companhias a�reas do sul,

e aqui, este grande,
homem branco alto,

que cham�vamos de carpinteiro.

Conheci Wilson Pickett,
quando peguei ele no aeroporto.

Ele pareceu, para mim,
um cara perigoso.

Ele caminhou at� mim como se me
conhecesse h� 500 anos.

"Ei, Wilson, vamos, vamos.

Vamos gravar
alguns malditos discos."

Porque, na verdade �amos
fazer alguns discos.

Vamos, Wilson, vamos,"
Eu disse, "Espera, espera,"

Estou nervoso,
sabe o que quero dizer?

O que este cara branco
sabe sobre produzir

Wilson Pickett?

E a caminho do est�dio,

n�s nos olhamos,

e eu pude ver nos olhos dele,
ele estava pensando,

"o que eu estou fazendo
com este cara

aqui embaixo, no Alabama?"

Passamos pela �rea
de cultivo de algod�o,

as pessoas estavam
colhendo algod�o.

Eu disse, "Isto � realmente
o que acho que �?"

"Sim, Wilson, ainda colhem
algod�o aqui embaixo."

Voc� podia ver o est�dio
do campo de algod�o.

O Pickett era impetuoso.

Eu estava ali para fazer
que todo funcionasse.

Sabe o que quero dizer?

Na sess�o, se n�o gostava
do que estava acontecendo

e n�o gostava da atitude,

era o respons�vel por dar
uma dura no percussionista.

Dizendo, "Vamos, filho,
eu vou bater em voc�."

Eu estava nervoso,
estava sentado atr�s da bateria

e estava tentando juntar coisas,
como fazem os percussionistas,

experimentando coisas.

A nossa banda estava super nervosa
a primeira vez que trabalhamos

para Jerry Wexler.

T�nhamos um sentimento de que
se n�o consegu�ssemos tocar

e nos perguntava o que toc�vamos,
ser�amos seguramente despedidos

na hora.

Era tenso,
muito sinistro,

porque aquilo era
totalmente diferente

do que v�nhamos fazendo
em Nova York,

que era gravar
e escrever arranjos,

arranjos, e os m�sicos de est�dio
� que liam as partituras.

Pod�amos entrar no est�dio
e adicionar um pouco disto

e um pouco daquilo,

e ent�o �amos almo�ar,
volt�vamos,

e se fiz�ssemos assim,
demitiriam a gente,

sabe, esse tipo de coisas.

Nos sent�vamos l� para
fazer essa grava��o juntos.

Aqueles caras sentavam
no est�dio,

e encontravam o "groove", sabe?

E eu estava ali
com eles, cantando

e todos
trabalh�vamos juntos.

Rick Hall, estava ali
o tempo todo.

Rick Hall era o pr�prio
engenheiro dele.

Ele construiu o est�dio.

Conhecia a instala��o el�trica.

O percussionista que tinham
era fant�stico.

Era um percussionista funky,
mas n�o estava

desconfort�vel.

Estava...
Estava ali.

Estava ali trabalhando
o tema

e Wexler estava
no controle.

Ele dizia. "Garoto, funciona."

"Ei, garoto, � funky."

Rick Hall tinha uma se��o r�tmica
de m�sicos excepcionais.

Foi muito inspirador
para mim.

O Jerry saiu
ao final do primeiro dia,

t�nhamos gravado
"Land of 1,000 Dances,"

diante do Roger,

e os ouvidos do Roger nunca
tinha escutado algo como isso.

Eu disse, "Roger."

Ele disse, "Sim, senhor?"

Eu disse, "Roger,
voc� � um grande percussionista."

E o que aconteceu
foi exatamente

que eu meio que relaxei e me
tornei um grande percussionista,

Foi como um conto.

Depois da minha primeira noite
no est�dio com eles,

me convenci de que seria
um lugar de grava��o para mim.

Mustang Sally

Gravamos "Mustang Sally"
tudo isso, "Funky Broadway,"

"The Land of 1,000
Whole Dances."

Cara, estes trapaceiros sujos...

"O que voc� acha, Wilson?"

Pickett e eu �ramos
irm�os de alma, �ramos mesmo.

N�s �amos a fundo.

L� embaixo,
no �mago da quest�o.

Oh, guess I have to put your
flat feet on the ground now

Tudo era de cor rosa comigo,
com Jerry Wexler.

Jerry se apaixonou por ambos

desde o come�o.

Havia algo mais que ultrapassava
a mera grava��o,

eu chamava aqui de sonoridade
na grava��o.

O modo do grava��o impacta

o ouvido, instantaneamente.

E para mim, esse
era o ingrediente m�gico

num disco fonogr�fico.

Oh, I got to put your flat
feet on the ground

Os Rolling Stones t�m isso,
os Beatles t�m isso,

e eles tamb�m,
e a partir de ent�o

Muscle Shoals se transformou num
lugar onde voc� gostava de ir

e adorava fazer isso.

Eu cresci no norte de Florence.

N�o era exatamente uma cidade,

apenas um rua suja.

Era o �nico caminho para
ir a Florence, naquela �poca,

n�o t�nhamos carro.

A minha m�e e eu
t�nhamos que ir caminhando

da rua at� a estrada

para pegar um �nibus
que nos levasse a Florence,

que ficava distante 8km.

Eu nasci em Sheffield,
Alabama,

e me formei na Universidade
de Sheffield.

Enquanto estava na Universidade,
pude ver

Hollis Dixon e os Keynotes.

Foi a primeira banda
de rock 'n' roll que dali,

e naquele momento
me apaixonei por aquilo.

Eu pensei, "Preciso aprender
a fazer isso."

Voc� tinha Roger Hawkins
numa banda chamada

The Del Rays.

Jimmy Johnson tocava
a guitarra.

Lembro de ouvir The Del Rays

quando ia para a
Universidade do Alabama.

E lembro que,
que n�o pude entrar

na cada da fraternidade.

Ent�o fiquei fora e escutei.

Quer dizer,
o ch�o tremia, certo?

Eram uma grande banda.

Conheci eles
quando comecei a tocar

na Tuscumbia
National Guard Armory

na pista de dan�a.

Metade da noite
tinha rock 'n' roll,

e depois
era uma pista de dan�a.

Ganhamos 10 d�lares
por cabe�a.

Depois de Wilson Pickett, virei
o bra�o direito do Jerry.

Ent�o eu disse a ele, "Estou pensando
em assinar um novo contrato",

se chama Aretha Franklin.

Est� em Discos CBS,
mas o que est� acontecendo

� que os discos n�o est�o
vendendo exatamente.

I'm only one step
ahead of heartbreak

Eu tinha ouvido ela
em discos bem feitos

para a Columbia.

N�o havia jeito de colocar
algu�m diante deles.

One step is
all I have to take

Estes arranjos exuberantes
que estavam fazendo na CBS,

n�o estavam fazendo
muito sucesso.

Ningu�m sabia
o que fazer com ela,

ela tinha uma grande voz,

mas muita gente
tem uma grande voz.

Eu ainda tinha que descobrir
quem e o que era realmente.

Eu ainda n�o sabia.

Estou tentando encontrar
a resposta.

N�o estava exatamente orgulhoso
de que n�o teve

nenhum sucesso
na Columbia Records,

mas da maneira que foi,
demitiram ela depois de 5 anos.

Uma semana depois est�vamos
no meu escrit�rio em Nova York,

assinando com ela.

Eu disse, "Sabe, eu tenho um
pequeno grande est�dio

em Muscle Shoals,

estes gatos... estes gatos
s�o realmente grudentos.

Voc� vai gostar."

Ela entrou,

bem ali.

E havia aquela aura
ao redor dela.

Quer dizer,
que a garota era especial.

Me lembro observando os garotos
sendo garotos gentis do sul,

continuando como se
nada tivesse acontecido

exceto para observar
ou conversar com ela.

Ent�o caminho at� o piano.

Sento ali por um instante.

E tocou o seu
acorde desconhecido, eu disse.

Ningu�m tem nada a dizer,
"Sobre o que vamos gravar."

Fizemos o que naquele momento
denominamos sess�es de cabeceira.

N�o havia realmente uma m�sica
escrita para isso.

Os m�sicos ouviam
o que eu estava fazendo,

e ent�o decid�amos o que
�amos fazer com tudo aquilo.

Acho que ficamos ouvindo
uma pequena demo da m�sica

"Never Loved a Man
the Way I Loved You."

Para mim parecia
muito bonito como lixo.

Estou pensando, "� essa a
m�sica que vamos gravar?"

N�o houve discuss�o.

Jerry Wexler e Rick

estavam um pouco confusos,
havia um pouco de confus�o.

Todo mundo estava
um pouco tenso.

N�o encontr�vamos o fluir, o pulso,
um lugar por onde come�ar.

Eram... tipos umas
engrenagens trabalhando,

e finalmente aconteceu...

E de repente
tudo ficou calmo.

Tinham a m�sica,
tinham a artista,

mas ningu�m sabia
o que fazer.

Nem mesmo todos
aqueles g�nios.

Naquele momento de tranquilidade
chegou o Spooner com...

E disse,
"Escutem, o Spooner conseguiu!

A� vai."

Aretha se lan�ou sobre ela.

You're a no good
heartbreaker

You're a liar
and you're a cheat

Ficamos gravando
durante 15 ou 20 minutos.

Voc� n�o precisava perguntar,
"O que voc� acha?"

Todo mundo sabia
que seria um sucesso.

Acho que tudo o que fizemos juntos
para Aretha em Muscle Shoals,

tinham a Aretha para gravar num
tipo de estilo muito mais funky

em Muscle Shoals.

Tinham a ess�ncia dela.

'Cause I ain't never

I ain't never

I ain't never, no, no

Loved a man the way that I
I love you

Vir a Muscle Shoals
foi um ponto de inflex�o

Foi onde gravei
"I Never Loved a Man,"

que se transformou no primeiro
disco milion�rio em vendas.

Ent�o absolutamente
foi marco

e um ponto de inflex�o
na minha carreira.

Oh oh oh

Yeah

Yeah

I ain't never loved a man

Gravamos "I Never Loved a Man,"
tema que as pessoas de hoje em dia

consideram como
o mais cheio de alma

e sua grava��o mais funky.

Well, this is what
I'm gonna do about it

� uma m�sica que est�,

entre outras poucas capazes
de produzir calafrios,

daquelas que s�o capazes
de arrepiar,

dessas que fazem voc� pensar,

"Eu gostaria de gravar
um disco como esse."

Passamos uma semana fazendo planos
para gravar temas, uma semana,

mas o final da sess�o

descobrimos que havia
um problema.

Houve um tumulto.

Um dos m�sicos dos sopros,

e quem era o marido na �poca
da Aretha, Ted White,

se estranharam.

O novo m�sico de sopro
come�ou a dizer coisas como,

"Aretha, querida,"
e isso foi o suficiente

para Ted White se ofender.

Tinham bebido do mesmo copo,

e agora aquele companheirismo
e grande camaradagem

tinham se transformado
em hostilidade alco�lica.

Ted entrou no controle onde
est�vamos Wexler e eu dizendo,

"Eu quero que voc� demita
o trompetista."

Olhei para o Wexler e disse,
"O que voc� acha?"

Ele disse, "Vamos demitir."

Ent�o eu sa� e demiti ele.

E depois come�a uma grande discuss�o
que fez a sess�o ser encerrada.

Eu peguei uma garrafa
de vodka

e bebi um pouco...
tr�s doses.

E disse, "Wexler,
eu vou para o hotel",

e sa� com o Ted e ent�o
tentei me afastar daquilo."

Ele disse,
"N�o, eu n�o quero ir."

E eu disse, "�, certo,
eu n�o come�ar uma briga,"

e disse, "Vamos sair
e deixar estar."

Nos tornamos colegas

"e tudo come�ou a funcionar."

Eu disse, "N�o, Rick, n�o v�
por favor, n�o v�."

Mas eu j� tinha tomado
uns goles a mais

e fui embora.

Eu bati na porta
do Ted e da Aretha

e o Ted saiu.

E apontou o dedo para a minha
cara v�rias vezes.

E brigamos,
brigamos e brigamos.

Ele estava tentando
me jogar da varanda

e eu tentando jogar ele

que estava no centro,
e estava em cima,

no quarto andar.

Meu ex marido
n�o voltou aquela noite

e eu decidi
que ia largar ele.

Eu nunca havia estado
em Muscle Shoals,

ou longe de casa,
de verdade, por conta pr�pria.

Ent�o eu disse,
"Eu vou para o aeroporto."

E quando cheguei no aeroporto,
eu vi ele com o capit�o.

Eu disse, "Nossa, este filho
da m�e vai me deixar aqui."

Inacredit�vel.

Eu deixei a cidade
no dia seguinte, de manh�.

Ent�o o Wexler veio
e me disse,

"Enquanto eu viver, nunca mais
coloco os p�s neste est�dio.

Eu vou enterrar voc�."

Eu disse,
"Voc� n�o pode me enterrar."

Ele disse, "Por que n�o?"

Eu disse,
"Porque voc� � velho demais.

Estarei por aqui
quando voc� morrer."

Ent�o, no dia seguinte eu compareci
e na placa estava escrito,

"Sess�o cancelada."

Eu pensei, "Oh, cara,
acabou, n�o h� nada a fazer."

Mas poucos dias depois
Jerry Wexler ligou

e perguntou seu eu poderia
ir a Nova York

e terminar o �lbum l�.

Ele n�o precisou
perguntar duas vezes.

E o �lbum era
"R-E-S-P-E-C-T, Respeito."

What you want

Baby I got

Fazer parte
de algo assim

� incr�vel.

� um material m�tico.

Is for a little respect
when you come home

- Just a little bit
- Hey, baby

- When you get home
- Just a little bit

- Mister
- Just a little bit

Os Swampers continuaram
e gravaram com a Aretha

muitos discos de sucesso.

"Sweet, Sweet Baby,"
"Natural Woman,"

"Think,"
"The House that Jack Built,"

"Call Me,"
"Do Right Woman, Do Right Man,"

"Chain of Fools,"
e muitos, muitos outros.

Claro que tudo funcionou
de forma incr�vel.

E foi umas das exce��es,
eu acho,

numa �poca que a Aretha
fez o seu maior trabalho,

entrar num est�dio
com m�sicos de pele branca.

Voc� imagina isso?

Ela era a Rainha
reconhecida do Soul.

Aqui t�nhamos Roger Hawkins,

e David Hood, Jimmy Johnson,

Barry Beckett, Spooner Oldham

que vinha com
provavelmente o mais profundo

e mais intenso Rhythm and blues
daquela �poca.

R-E-S-P-E-C-T
find out what it means to me

R-E-S-P-E-C-T
take care T-C-B

Oh a little respect

Sock it to me, sock it to me,
sock it to me

Whoa, babe,
a little respect

Just a little bit

I get tired Keep on tryin'

You're running out of fools
and I ain't lyin'

Depois da minha briga
com o Wexler,

a Aretha foi embora.

da minha parte, me senti como se
realmente tivesse estragado tudo,

ent�o fui para Chicago
e falei com Leonard Chess

porque ele me disse
"O que tenho que fazer

para levar voc�
para a Chess Records?"

Eu disse, "O que voc� quer
que eu fa�a?"

Ele disse, "Eu gostaria que
fizesse isso para Etta James."

Quando eu vi ele, eu disse,
"meu Deus, Rick Hall,"

e seus famosos
est�dios de grava��o.

Eu estava no Alabama
e ia acontecer,

sabe, algo incr�vel.

"Vou ter um pouco desse
barro do Alabama,"

sabe,
todo esse tipo de material.

Etta James � possivelmente uma das
garotas favoritas de todo os tempos.

O Leonard disse, "Sabe, Rick,
constru� meu neg�cio com base nela.

Quando voc� acha que ela pode
cantar t�o quanto canta,

se voc� pressionar
e acabar com ela,

eu digo, vou derrubar
este est�dio."

You thought
you hadn't found a good girl

One to love you
and give you the world

Rick Hall era ent�o
o primeiro homem branco

que eu vi que tinha
esse tipo de alma,

que o transformava num engenheiro
cheio de alma, sabe?

Gravamos uma m�sica
de Clarence Carter.

Com Clarence foi,
"Tell Daddy,"

mas para Etta foi,
"Tell Mama."

Eu n�o queria
fazer a m�sica

porque achava que ela
teria algum problema

quando algu�m sugerisse

que fosse tomar as suas
precau��es com aquele homem.

Eu podia ser uma mula de teimoso
e, sabe, tipo,

"N�o me diga nada," sabe?

Ela tinha o temperamento
de um le�o.

Ela disse "Se fizer isso
durante uma hora,

e n�o acontecer
jogaremos no lixo,

jogaremos no lixo."

E finalmente conseguimos

tudo com o que parecia
me aborrecer,

parecia bom.

Tell mama all about it

Tell mama what you need

Tell mama

E, claro, o disco se transformou
num sucesso, seu grande sucesso.

Todo mundo disse que aquela
m�sica tirou ela da tumba,

sabe, e trouxe ela
de volta � popularidade.

Toda vez que uma pessoa
ia para Muscle Shoals,

sa�a de l�
com um disco de sucesso.

Voc� tinha que experimentar
aquela magia que havia

em Muscle Shoals.

O esp�rito Muscle Shoals

n�o permanece unicamente
na cidade, fisicamente,

mas n�o apenas as pessoas
que passaram por ali.

O lugar tem uma alma.

W.C. Handy era da �rea
da Muscle Shoals

e todo mundo que
conhece o blues

conhece W.C. Handy.

Bem, ele � um dos maiores
divulgadores do blues,

antes de que fosse
um tipo de jazz

que n�o era
muito respeitado.

Ele deu legitimidade
a esse tipo de m�sica.

Todas as bandas
tocavam a mesma coisa,

mas ningu�m havia escrito isso.

Bem, foi o primeiro
a escrever isso.

Isso transformou ele
no Pai do Blues

e deu a ele
fama na regi�o.

Sam Phillips era tamb�m
da regi�o de Muscle Shoals.

E Sam foi para mim um tipo de tutor
e eu um tipo de disc�pulo para ele,

era o homem
que eu queria ser.

Sam Phillips saiu de l�.

Quer dizer, ele n�o inventou
o rock and roll ou algo assim?

Meu Deus, Sam Phillips,
foi o primeiro a gravar Elvis,

Johnny Cash, Jerry Lee Lewis,
Carl Perkins, Roy Orbison,

mas muitas pessoas
n�o se d�o conta de

que somente trabalho
com artistas negros

em seus in�cios.

Bem, o sentimento essencial que
tenho para os m�sicos de cor

nasceu com certeza
quando eu era muito jovem

numa fazendo do Alabama.

Sentia certa espiritualidade
pela m�sica de cor.

E a escutar
nos campos de algod�o,

me causou
uma impress�o maldita.

O Sr. Phillips escutava
as pessoas nos campos de algod�o

e escutava o retumbar
dos trens passando

e o rio rugindo na curva

aqui embaixo
nos bancos de areia.

Era como um ritmo subconsciente
que entrava na sua cabe�a.

Era como a costura
do bolso da cal�a

pegando a sua bunda.

Isso deixava
todos n�s conectados.

Helen Keller era de
Muscle Shoals,

e isso sempre
me fascinou,

as coisas que era
capaz de fazer

sendo cega e surda.

Helen Keller era surda,
completamente muda,

completamente cega.

E sua �nica forma de
comunica��o com o mundo

eram os gestos.

Ainda me lembro de ir
na casa dela e observar a fonte

onde ela aprendeu
sua primeira palavra,

que foi "�gua."

Havia obviamente
uma conex�o incr�vel

aqui com a �gua.

Ent�o dava para entender a raz�o
dessa ser a primeira palavra

que Helen Keller
aprendesse, "�gua."

H� como um poder
neste lugar,

e voc� sente ele,
pode ver e escutar ele,

ou nem uma coisa nem outra.

Eu acredito nesse cen�rio,

sempre foi muito importante
para a m�sica,

e talvez por isso a m�sica
possa refletir paisagens.

Something told me
it was over

Yeah

When I saw you
and her talking

As pessoas me perguntam,
"O que h� no som Muscle Shoals?"

H� muitos
m�sicos de cor

tocando com
m�sicos brancos,

e o que temos � um modo
diferente de interpretar,

que se mistura fantasticamente.

Havia tipo uma conjun��o
de estilos.

E havia algo de hillbilly
no subfundo,

alguma coisa de m�sica negra.

Est�vamos abertos a
incorporar qualquer g�nero.

Ooh

I would rather I would rather
go blind, boy

Than to see you
walk away from me, child

Hoo

O som Muscle Shoals,
eu acho,

que tem uma profunda pulsa��o
de guitarra e bateria.

E � como... o que est�
tocando ao nosso lado.

"Sobe o baixo,
sobe as percuss�es."

Isto foi, o tempo todo,
empregando tecnologia de ponta.

Poder ter um kit de percuss�o
perto de um micro

fazia com que tivesse
que aumentar o volume do tambor.

o que produzia esse som,
aquele som t�o africano,

que permitia voc�
ser t�o doce a n�vel do ch�o

proporcionando a
profundidade da terra.

Havia um tipo de intensidade.

Ooh

I was just I was just

I was just
sittin' here thinkin'

Ooh

Of your kiss
and your warm embrace yeah

Woo, come on, there.

Woo! Woo!

Quando eu era pequeno,

a minha m�e estava
lavando roupa

no jardim com uma bacia.

E a bacia estava cheia
de �gua fervendo.

O meu irm�o,
tinha tr�s anos,

estava brincando no jardim
com o meu primo-irm�o,

e eles se empurravam
e se batiam.

O meu irm�o correu
para tr�s

e caiu na bacia
de �gua fervendo.

Ent�o a minha m�e
pegou ele nos bra�os

e correu gritando
atravessando o campo

chamando o meu pai.

Ele veio correndo
e levou ele ao m�dico

em Red Bay, Alabama.

Tiraram as roupas dele,

a pele saia

com as roupas.

Ele morreu 3 dias depois.

Isto foi o come�o
da ruptura

da rela��o entre o meu pai
e a minha m�e.

Ele se sentiu culpado
pelo acidente,

e ela provavelmente se sentiu
culpada por ele n�o estar em casa.

Ela deixou a gente e disse,

"Nunca voltarei com voc�s,"

e, "Esque�am de mim."

Ela foi com a tia Ess que
dirigia uma casa de encontros.

O meu pai perguntou �s pessoas
o que ela estaria fazendo l�.

E elas responderam,
"Bem, Herman,

voc� sabe o que as outras
garotas fazem l�?"

E ele disse, "Sim, eu sei."

E responderam, "A Dolly
est� fazendo a mesma coisa."

Foi muito impactante para mim.

Ap�s aqueles anos
em permaneci afastado dela

sem representar muito
da minha vida,

n�o pensei realmente
para o que perdi a minha m�e.

Mais viol�o ac�stico.

I ain't easy to love

Scars have made me
black and blue

But I feel
a lot less broken

Certo, tudo bem, esperem.

Tem muita coisa
acontecendo.

Voc� precisa da introdu��o e
os demais precisam de calor,

vamos voltar um pouco.

Se todo mundo vem para cima,

aonde vamos chegar
a partir daqui?

Se tivesse a chance da fazer
um ou dois discos,

produzir um disco e conseguir
or�amento para fazer isso,

n�o ter� nenhum sucesso
se n�o fizer uma liga��o.

Ent�o eu sempre estava
disposto a fazer isto.

Sempre senti
que em toda grava��o,

a minha vida
dependia daquilo.

O tempo � como, "tempo."

� como se voc� estivesse
sussurrando essa parte.

Tudo bem, sabe, eu sempre posso
fazer uma coisa minha.

Sei que podemos, querida,
mas eu gosto de fazer assim.

Tudo bem.

O Rick � muito meticuloso.

� um prazer e um sofrimento
trabalhar com o Rick.

Porque ele n�o para
at� conseguir o que quer.

Ele pode demorar 3 dias
para fazer uma m�sica,

mas o Rick vai conseguir
o que ele quer.

Faz�amos o que ele queria
que a gente fizesse.

Faz�amos a mesma coisa
v�rias vezes,

e eu queria aperfei�oar
um pouco mais.

T�nhamos mudado algumas coisas,
ent�o voc� tinha que ouvir.

O Rick era um chefe
muito exigente.

Ele podia fazer mil grava��es
da mesma coisa

para ficar satisfeito.

E algumas vezes
ele n�o sabia o que

estava procurando,

mas continuava trabalhando
at� conseguir.

Estou falando...
era muito brilhante.

Tudo bem, acho que voc� quer
que seja mais brilhante.

Bem, eu n�o queria que brilhasse
at� que eu escutei,

quando voc� escuta com o tema
� uma coisa totalmente diferente.

Voc� tem que ouvir
com perspectiva.

Era muito frustrante e duro
para os m�sicos

porque voc� pensava,
certo, estou preparado para isso."

Ningu�m tinha trabalhado
no neg�cio da m�sica

sem ter recebido
um chute na bunda.

Se fizessem isso, saiam na rua
para algum lugar onde

empurrando um carrinho
de m�o de cimento.

Ele era um tipo de capataz,

e n�o culpo ele por isso

porque ele �
um perfeccionista imperfeito.

Foi isso que tornou ele grande.

Oh, please forgive me,
darlin'

I ain't easy to love

Duane Allman, claro,
veio para Muscle Shoals

e queria trabalhar.

Ent�o ele colocou a loja dele
no meu estacionamento

do est�dio e se reuniu comigo.

Eu apertei a m�o dele.

Quando o Duane veio

foi provavelmente
um dos primeiros rapazes

com cabelo comprido
e o t�pico aspecto hippie,

mas o que fez ele realmente
ficar foi

que ele era um
guitarrista magn�fico.

Eu nunca tinha ouvido
uma guitarra slide

tocada como Duane Allman
conseguia fazer.

Duane tinha estado
em Los Angeles,

tinha um grupo chamado
The Hourglass

com seu irm�o Gregg.

Tinham assinado
um contrato importante,

pelo qual n�o podiam tocar
em lugar nenhum.

Acho que no primeiro ano
que ele ficou com a gente,

tocamos tipos uns 3 concertos.

Mas finalmente ele disse,
"Ei, tenho que deixar este lugar.

Estou saindo."

E se mudou para Muscle Shoals.

Pouco depois ele saiu,

convenci ele para ir
a cavalo comigo,

n�o est�vamos fazendo nada.

Finalmente ele concordou e disse,

"Escute, vamos do celeiro
at� o campo.

T�nhamos que atravessar
um caminho cheio de pedras."

Eu disse "O cavalo est� cal�ado."
Ele perguntou, "O qu�?"

"Ele est� com os sapatos,
voc� quer dizer?"

Se ele escorregar,
voc� vai se arrebentar,

"Ent�o eu dei as r�deas"

Consegue imaginar
o que aconteceu?

Ele bateu bem aqui.

N�o conseguia tocar.

Ele n�o deixou eu entrar na casa
dele durante seis semanas.

E, quer dizer, que foi...
que foi terr�vel

porque, quer dizer, sabe,
crescer sem pai,

ele era como a figura
de um pai para mim

apesar de que ele era s�
um ano e 18 dias mais velho.

Ent�o chegou o anivers�rio dele
em 20 de novembro.

Eu sa� comprei para ele
o primeiro disco de Taj Majal

e um frasco de comprimidos
de Coricidin.

Ele estava resfriado
e tinha enfaixado o bra�o direito,

estava chateado com o mundo,

e eu fiz o que podia fazer.

Eu coloquei ele
diante daquela porta,

Eu tinha enrolado ele
e tudo o mais.

Eu bati na porta e corri.

Acho que duas horas
e meia depois

o meu telefone tocou,
era ele.

Ele disse, "Vem aqui,
baybrah, r�pido."

E baybrah, como ele me chamava,
"irm�ozinho,"

Com o carinho
que sentia por mim.

Ele disse, "Cara, olha isto."

Ele estava escutando
Jesse Ed Davis

tocar Taj Mahal
e estava tocando slide.

Eu disse, "Cara, joga fora todos
esses comprimidos,

e tira essa etiqueta
do frasco."

Eu disse,
"Olha isto."

Ele tinha o bra�o
ainda na tipoia

e fazia,
"do-do-n-do", sabe,

e acabava
arrebentando, sabe?

Ainda tenho aquele frasco,
a prop�sito.

Quando o Duane veio,

est�vamos fazendo sess�es
de grava��o com Wilson Pickett.

Havia sempre um probleminha
quando sa�amos

todos brancos e
um artista de cor.

Ficavam olhando a gente, sabe?

Mas o pior
era sair al�m disso

com um hippie de cabelo comprido
sendo um dos caras brancos.

Eles n�o conseguiam
suportar isso, sabe?

Ent�o os dois ficavam atr�s.

Os dois foram almo�ar

e o meu irm�o se aproximou
do Wilson e disse,

"Cara, por que n�o gravamos
'Hey Jude, '

sabe,
a m�sica dos Beatles?"

Naquele momento eu
estava tentando criar

uma carreira pr�pria para
Wilson Pickett, certo?

Minhas m�sicas.

O Pickett e eu,
ao mesmo tempo, dissemos,

"Mas voc� est� louco?

Fazer um tema dos Beatles?"

E claro, o Duane, disse,
"Exatamente."

Enquanto estivemos fora,
o Duane mudou totalmente a sess�o.

Just remember
to let her under your skin

Quando chegamos na sala,

havia tipo um groove incr�vel.

Ow

Ah

Ahhh

Oh oh ooh

Hey Jude

Ahh

Duane Allman estava tocando
fant�sticas passagens guitarra

que propiciavam
aquele sentimento na sala.

Ahh hey

E de repente,
tivemos o Rock Sulista.

Gonna be all right

Aqueles foram os come�os
do The Allman Brothers Band.

Jaimoe foi o primeiro
a conhecer o meu irm�o.

Ambos se uniram.

Quando conheci o Duane,
eu tinha uma cabana onde vivia

abaixo do rio em Muscle Shoals.

E foi como... bem,
� um bonito lugar para se estar.

Em seu tempo livre,
se divertia pescando.

Muscle Shoals parecia ser
para ele

um bom lugar
onde passar aquele per�odo.

Ele fez sess�es.

E eu estive nelas
para ensaiar.

E quando ele terminava
a sess�o,

ele ligava o amplificador

e n�s dois toc�vamos.

Ent�o foi quando
Berry Oakley apareceu,

rapaz, nenhum dos tr�s
tinha tocado nunca m�sica como aquela.

Mas aquilo foi praticamente
a base do que acabou sendo

o The Allman Brothers Band.

O Duane disse, "Bem, Rick,
este � o tipo de m�sica

que est� surgindo,
vai ser grande".

"A molecada est� gostando."

E eu disse,
"�, �, nem vem, Duane",

sai fora."

Eu nunca acreditei nele
e disse isso a Phil Walden,

"Eu n�o entendo isto."

Dormem no est�dio
o dia todo

com edredons
e tudo mais.

Eu acordei o Duane
e disse,

"Cara, voc� sabe,
as estrelas e a lua

n�o est�o alinhadas
o suficiente."

Eu n�o estava nessas coisas.

Ele disse,
"Bem, qual �, cara."

Ligue as m�quinas
e deixa elas funcionarem.

"Acho que voc� vai ganhar
1 bilh�o de d�lares."

Eu disse, "Ah, n�o consigo
fazer isso, n�o � para mim."

Ent�o eu perdi aquele barco.

Tempos, velhos tempos.

Os tempos mudam, sabe.

Nunca vou esquecer quando
Jimi Hendrix

tocou atr�s de mim
na Broadway.

Eu estava tocando com a
banda de King Curtis.

e eu disse ao King,
"Acho que vou roubar de voc�

esse seu guitarrista."

Ele disse, "Percy Sledge,
aquele cara ali

ser� grande dentro
de um ano ou dois.

Ele disse, "N�o vou conseguir
segurar ele

e nem voc�."

Quando o Jimi saiu com
o seu estilo de m�sica,

bem, o nosso estilo de
m�sica afrouxou.

O tempo sempre
muda a organiza��o

das coisas
que acontecem na vida.

As coisas que acontecem em
nosso mundo mudam constantemente.

Decidimos nos transformar
em empres�rios

e virarmos
os propriet�rios do est�dio.

Ent�o tivemos que dizer isso
para o Rick.

Ele foi o nosso mentor e amigo
e nos deu a nossa primeira chance.

Escolhemos o Roger
para dar a not�cia a ele.

Eu tinha ido a L.A. para assinar
um contrato com a Capitol Records.

Fizemos um bom acordo e as coisas
eram realmente excitantes,

Voltei e tive uma
reuni�o com os Swampers.

Imagin�vamos que viriam
para assinar o contrato

e que isso excluiria o Rick.

O escrit�rio do Rick
ficava subindo a escada.

Nos olh�vamos um para
o outro tipo dizendo,

"Oh, me Deus,
temos que subir as escadas."

Subimos as escadas,
batemos na porta.

Calmos.

Comecei a explicar a ales
que era um bom acordo

o que t�nhamos
feito com a Capitol.

Olhei para eles tipo dizendo,
"Vamos, caras, me ajudem."

E foi quando...

um dos rapazes
me interrompeu e disse,

"Estamos preparados para fazer
um acordo com Jerry Wexler.

Vamos a construir um est�dio
do outro lado da cidade.

N�s vamos sair daqui,
vamos para onde ele est�."

E quando o Roger soltou a bomba
naquele escrit�rio,

esper�vamos
uma grande explos�o.

Eu senti como se a minha vida
passasse diante de mim.

Foi como jogar um monte
de merda sobre os seus sonhos.

Lembro do que ele disse?

Ele disse
"Voc�s nunca v�o conseguir."

Era a guerra.

A guerra total.

Oh ooh oh, baby

There's gonna be judgment
in the morning

Quando conseguimos o est�dio,
est�vamos muito nervosos,

n�o est�vamos
conseguindo sucessos.

E voc� precisava deles
para continuar gravando.

O Jerry veio gravar em nosso
est�dio, e trouxe com ele a Cher,

ela foi a nossa
primeira cliente.

Nada aconteceu,
n�o aconteceu nada de bom.

Passaram-se 6 meses,
7 meses,

talvez 8 meses.

Ach�vamos que ter�amos que matar
para conseguir o primeiro sucesso.

Sempre quisemos o nosso
pr�prio est�dio e nos sent�amos,

tipo "Mas que diabos
n�s fizemos?"

E quando tudo est� acontecendo
aqueles ingleses do rock and roll

come�aram a vir
para Muscle Shoals.

Quando fomos gravar
em Muscle Shoals,

foi realmente
uma visita luminosa.

Sabe, est�vamos ali,
instalados,

sabe, tocando o nosso material
durante alguns dias.

O som estava na minha cabe�a
antes de estar ali.

E ent�o, claro,

quando voc� olha
para tr�s agora,

voc� se d� conta de que estava
no para�so do rock and roll, cara.

You got to move

You got to move

You got to move, child

You got to move

Oh, when the Lord
gets ready

You got to move

A primeira coisa que fizemos
foi um blues,

"You've Gotta Move."

Est�vamos no Alabama,
sabe, em Muscle Shoals,

t�nhamos que gravar alguma coisa
de Fred McDowell.

Se vamos fazer isso,
faremos isso aqui, sabe,

provavelmente est�vamos
absorvendo

uma dama �ndia, sabe?

Get ready

You got to move

N�o somos daqui,
conhec�amos um pouco

sobre o sul profundo.

De ouvir.

O produtor deles
n�o ensinou a gente.

Acabei me transformando
no engenheiro de som.

E eu pensava, "Oh, cara,
d� pra acreditar nisso?" Sabe?

Porque quando eles entraram,
sabe, eu estava...

�, mas isso foi ali,
n�o aconteceu at� o solo.

N�o, eu sei, eu sei.

Mas eu tenho que resumir
um pouco daquilo,

ningu�m se alcoolizava
e ningu�m tomava drogas.

Bem...

You got to move

Acho que est�vamos
bebendo muito.

Com certeza tinha
muita bebida

e fumando maconha
e essas coisas.

Bem, sabe,
o que eu quero dizer,

se voc� coloca
numa escala, sabe?

Isso significava
gravar naquele tempo,

isso fazia parte.

Mas tamb�m havia
trabalho s�rio.

E uma vez que sab�amos que
t�nhamos o lugar acondicionado

e est�vamos aclimatados,
acontecia, sabe.

"Tudo bem, vamos trabalhar
tanto quanto seja poss�vel,

sabes?"

O Keith tinha "Wild Horses,"

mas eu n�o achava que estivesse
realmente terminada.

Tinha o estribilho,
sobre o qual ia o tema.

Tudo foi escrito
naquele lugar.

Era t�o somente uma ideia.

Eu tive que ir ao banheiro

para imaginar um pouco.

E ent�o, eu disse,
"Tudo bem, estou pronto,"

voltei, e gravei,
sabe?

Childhood living

Is easy to do

The things you wanted

Muscle Shoals Studio � um
lugar mais do que interessante.

Se inspirar para compor ali
� ligeiramente diferente.

"Wild Horses" � um
tipo de tema country,

e lembro que utilizamos
Jim Dickinson,

no piano.

A sin and a lie

I have my freedom

But I don't have much time

Wild horses

Couldn't drag me away

Wild, wild horses

We'll ride them someday

Eu acho que foi
uma das primeiras

e mais criativas sess�es de rock
que hav�amos feito.

Eu acho que n�o voltamos
a ser t�o prol�ficos.

Quer dizer, gravamos
dois temas em 4 dias,

o que, para os Stones,
era algo...

demos uma parada
em "Brown Sugar."

A gente sabia que tinha as melhores
coisa que j� t�nhamos feito.

Em "Brown Sugar,"
conseguimos esse som,

suficientemente destorcido.

bem funky, sabe.

Era toda a ideia.

Sempre quisemos voltar
e gravar mais,

ent�o deu aquela merda
e acabamos na Fran�a

num s�t�o fazendo
"Exile on Main St." l�,

de outro modo, "Exile"
teria sido gravado integralmente

em Muscle Shoals,

mas politicamente,
n�o foi poss�vel.

N�o me aceitaram naquele pa�s
naquela �poca.

Ent�o, foi isso, voc� sabe.

Brown sugar

How come you taste so good

Brown sugar

Just like
a young girl should

Aquelas sess�es foram
vitais para mim

mais do que qualquer outra.

Quer dizer,
todas as outras,

"Beggars Banquet"
e o outro material que fizemos,

"Gimme Shelter,"
"Street Fighting Man,"

"Jumpin' Jack Flash," sabe,

mas sempre eu me pergunto

que se n�o tiv�ssemos
gravado em Muscle Shoals,

n�o teriam sido
t�o funkies.

Drums beatin',
cold English blood runs hot

Lady of the house wonderin'
where it's gonna stop

House boy knows that
he's doing all right

You shoulda heard him
just around midnight

Ent�o, t�nhamos um grande
contrato com a Capitol Records,

nas eu tinha tido
aquela briga com o Wexler,

e ele estava levando
os meus m�sicos

e ficando com a minha cidade
e me tirando

do neg�cio, como ele disse.

Imagine como o Rick
estava puto.

Ei, eu tenho este contrato,

mas n�o tenho
a se��o r�tmica.

Mas se o Jerry pensa
que estes s�o os �nicos caras

que tem no mundo
para gravar discos de sucesso,

ent�o ele est� equivocado,
porque eu achava

que podia gravar um disco de sucesso
com qualquer grupo de m�sicos.

Come�amos a ligar
para cada m�sico que conhec�amos

e contrat�vamos ele.

Foi por isso que ele
me ligou com urg�ncia,

e me disse,
"Voc� conhece algum baixista?"

Eu disse, "Eu conhe�o
um grande baixista."

Ent�o, eu comecei a tocar,
e ele disse,

"Voc� conhece outros
m�sicos de est�dio?"

Eu disse,
"Sim, Freeman Brown,"

que se transformou num dos melhores
percussionistas de acompanhamento

em Muscle Shoals.

Ele disse, "E tamb�m preciso
de uma se��o de sopro,"

E eu disse,
"Sim, tem uns caras

que conhe�o perto de Nashville."

Rick Hall quere
formar uma banda

e vai chamar ela de
"Fame Gang,"

e eu acabei
fazendo parte dela.

Me cercar das pessoas
mais fortes que havia

me transformou
em melhor produtor.

Agora, aqui � o que vamos
fazer agora, vamos deixar

tocar a fita
4 ou 5 vezes

sucessivamente, eu quero
trabalhar com os sopros.

� uma m�sica triste,

sabe, n�o tanto como
o jazz...

e tirar a letra

assim vai parecer
como m�sica dan��vel.

A verdade � que
depois de Barry Beckett

e Jimmy Johnson,
Roger Hawkins, David Hood

partirem e constru�rem
o pr�prio est�dio,

entramos aqui com
a nova se��o r�tmica

que n�o era uma banda
realmente de est�dio,

mas mesmo assim, em 1971, Rick Hall
foi o "produtor do ano".

N�o era igual
como com os outros caras.

Ei comecei de novo,

e achava que poderia ser
t�o bom como qualquer um.

Aqui est� Candi Staton

para cantar seu grande
sucesso em FAME.

Em FAME, experimentamos
com muitos artistas,

come�ando por Candi Staton.

Come�amos a crescer.

O mundo estava vindo
para Muscle Shoals.

You may think I'm silly

To love a man twice my age

But I know from
experience, girls

Sometime, it pays

Eu trabalhei com Bobbie Gentry
para a Capitol Records,

tamb�m com King Curtis,
e com Lou Rawls.

Little Richard,
Willie Hightower,

Mac Davis, Joe Tex.

I'd rather be
an old man's sweetheart

Than to be
a young man's fool

E gravamos todos os discos
de Donny Osmond.

Os Osmond Brothers, em 1971,

acho que por aqui
algo em torno

de uns 23 milh�es
de discos em um ano.

Joe Simon, o grupo Alabama,

Paul Anka, e Tom Jones.

Clarence Carter,
Wilson Pickett, Bobby Womack.

Eu tive uma das melhores
grandes companhias

do mundo atr�s de mim,

eu conseguia duas vezes
o �ndice de qualidade

que estava conseguindo
para a Atlantic e o Chess.

Eu estava no mais alto.

I'd rather be
an old man's sweetheart

Than to be
a young man's fool

Don't want to be your fool

�amos formar
uma companhia de produ��o

em 1969 ou 1970,

e o nosso amigo, Alan Walden,

que tinha formado uma banda em
Jacksonville chamada Lynyrd Skynyrd.

Eu era um idiota querendo gravar
aquela banda imediatamente,

ent�o assinamos com eles.

Quando juntei pela primeira
vez Lynyrd Skynyrd,

o Ronnie sempre estava falando
dos caras de Muscle Shoals.

Aparentemente ele tinha
gravado l�

um �lbum inteiro
produzido Jimmy Johnson.

Eles n�o tinham dinheiro,

e lembro
que chegaram aqui,

paravam em um bar
de caminhoneiros,

onde parece que sempre
brigavam com eles

porque tinham cabelo comprido,
basicamente.

Eles s� tinham lanches
de manteiga de amendoim

quase sempre.

Eu estava apaixonado
por aquela banda.

N�o sei se foi um sucesso,

mas posso dizer
uma coisa a voc�,

se escutar
aquelas m�sicas,

s�o umas das melhores m�sicas
de rock and roll

que eu j� escutei,

especialmente uma.

Naquele tempo gravamos
"Free Bird,"

fizemos uma parada
para almo�ar,

eu entrei, o engenheiro
tinha colocado a grava��o.

Billy Powell,
que era o roadie,

estava sentado l�
tocando piano

e foi t�o incr�vel

que ficamos, tipo...
impressionados,

de boca aberta.

Eu e o Ronnie
nos olhamos,

e eu disse,
"vamos gravar isso.

Eu n�o sabia."

Eu disse "Voc� conseguiu."

N�s gravamos e ent�o
ele virou

membro da banda
em poucos meses.

Ele era pianista
de concertos,

e ningu�m sabia disso,
ningu�m.

Acho que ele pensou
que eles n�o gostariam

de saber,
que tinha estudado.

Foi uma coisa fant�stica
que somou aos discos deles.

Mas havia alguma coisa
diferente nesta banda.

Quer dizer, neste �lbum,
eu tinha um single de 9 minutos,

e eu tinha que vender isso
para uma companhia discogr�fica.

Eu nunca fiz um single
de mais de 3 minutos e meio.

Quer dizer,
eu tive problemas.

If I leave here tomorrow

Would you still remember me

Mas ent�o come�ou
todo esse interesse,

e disseram,
"queremos abaixar a dura��o

deste tema para 3:45 minutos."

Eu disse,
"N�o, n�o vou fazer isso."

E ent�o eu me toquei
que se fizesse isso,

destruiria a integridade
da banda.

Eu disse, "Venha ouvir
eles ao vivo,

e ent�o voc�
vai saber o que fazer."

If I stay here with you now

Things just couldn't
be the same

Ningu�m deles veio ouvir,

da� terminou,
eu perdi uma banda.

E aqui, eu tenho todas
aquelas grava��es.

Primeiro gravei "Free Bird,"
"Simple Man,"

Quer dizer,
todo aquele material, sabe?

E eu tinha perdido pelos menos
2 anos da minha vida,

foi muito deprimente
para mim,

e claro que tamb�m
para eles.

And this bird
you cannot change

Oh

Mas os rapazes do Skynyrd
tinham uma coisa

a favor deles:

Esse cara, Alan Walden,
de quem eu falei,

colocou eles
em uma turn� do The Who.

Turn� mundial com o The Who.

Quando terminaram o que foi
a turn� do Who,

eram uma banda de sucesso.

Lord, I can't change

Won't you fly high

Free bird, yeah

Ent�o aconteceu o acidente.

E o Gary e o Allen
conseguiram escapar.

Eles vieram e disseram,
"Queremos 11 m�sicas

das suas 17
para o pr�ximo �lbum,"

que se chamou,
"First and... Last."

O meu pai me criou,
ele fazia comida para mim,

me pegava no col�gio.

Eu passei horas e horas

com ele na floresta
cortando lenha.

Ele pregava para mim
constantemente,

"Voc� precisa ser
o melhor que puder,

o bom n�o �
suficientemente bom,

voc� precisa ser
o melhor do mundo,

n�o apenas o melhor
deste pa�s."

Eu tive que trabalhar duro,
e trabalhei duro

com ele para nos mantermos,

ent�o eu queria fazer
alguma coisa

que tornasse a vida dele
mais suport�vel,

ent�o comprei para ele
um trator John Deere.

Ele sempre quis um trator.

Nunca pode dispor
de um trator.

Durante essa �poca,

o meu pai estava
arando com o pequeno trator

a 500 metros
da nossa casa.

A minha madrasta saiu
e procurou o meu pai,

e viu que as rodas do trator
estavam para cima,

e imaginou que alguma coisa
ruim tinha acontecido.

Ele estava preso
debaixo do trator.

Tinha tentado escapar
e caiu no ch�o

tentando se salvar.

Claro, depois disso
ele faleceu.

Eu ca� em profunda letargia.

Quer dizer,
eu fiquei sobrecarregado.

Eu estava tocando no Texas,

e Rick Hall me ligou
e disse

"Eu tenho uma m�sica e quero que
voc� venha aqui para fazer ela."

I was born and raised
down in Alabama

On a farm way back
up in the woods

I was so ragged that folks
used to call me Patches

Papa used to tease
me about it

Of course, deep down
inside, he was hurt

'Cause he'd done
all he could

Quando o Rick
colocou a m�sica,

eu disse, "Estamos indo
na dire��o errada."

Ele n�o gostava do tema

porque achava que
era decepcionante

para o povo dele,
os negros.

My papa was a great old man

"O meu pai foi um grande homem.

Eu imaginava ele
com uma p� na m�o.

A educa��o
que ele nunca teve,

mas ele fez maravilhas quando
os tempos n�o eram bons."

The little money
from the crops he raised

Esta � a minha hist�ria,
sobre o meu pai e eu.

Oh, life had kicked him
down to the ground

When he tried to get up,
life would kick him back down

One day Papa called
me to his dying bed

Put his hands on my shoulders
and in tears he said

He said, Patches,
I'm depending on you, son

To pull the family through

My son, it's all
left up to you

Tudo o que
passava pela minha cabe�a

era como se ele tivesse se matado
trabalhando para o filho.

Ele tinha vivido indiretamente
atrav�s de mim

pensando,
"Eu n�o consigo fazer isso",

mas talvez o meu filho,
Rick, consiga."

Sometimes I felt
that I couldn't go on

I wanted to leave,
just run away from home

But I would remember
what my daddy said

With tears in his eyes
on his dying bed

Ent�o, ele foi devorado
pela hist�ria.

Eu queria fazer uma produ��o
especial sobre ele

e queria ir a L.A.
e fazer isso, e consegui.

...Para fazer o resto

Eu acreditava que Rick Hall
saberia o que fazer.

Se dizia que era
uma boa can��o,

bem, vamos cantar a m�sica.

Patches, I'm depending
on you, son

To pull the family through

Quando ela saiu,

subiu nas listas
com rapidez.

Foi n�mero um.

Patches, I'm depending
on you, son

I tried to do my best

It's up to you
to do the rest

Os artistas que vinham aqui,

vinham para ter de tudo.

Podiam descansar,

se afastarem
do som do telefone,

da agita��o,
e o ass�dio das pessoas

pedindo aut�grafos
ou qualquer outra coisa.

Ningu�m conhecia eles aqui,
em outras palavras.

As pessoas gostam
de ir a lugares

nos quais ficam envoltas
por um ambiente m�gico,

e tamb�m gostam de sair
de Nova York

ou de L.A.
ou de Londres tamb�m

para fazer sess�es
de grava��o.

Quer dizer, que realmente era
o que procuravam,

o que atraiu tantos m�sicos
do mundo inteiro.

Claro que as pessoas
v�o para Nova York para gravar.

Sabe, fant�stico.

Sabe, ir a Muscle Shoals onde

voc� pode comer carne

e experimentar
o modo de vida sulista.

Quer dizer,
n�o h� nada como isso.

Quando eu fui para
Muscle Shoals para gravar,

para mim, foi mais do que estar
na minha pr�pria cidade

em Somerton, na Jamaica.

Atualmente me sinto
como em casa.

Sitting here in limbo

But I know it won't be long

O Jimmy tem um estilo de
escritura realmente Jamaicano,

e foi
pr� Bob Marley.

N�o est� realmente na moda
o som Jamaicano.

Aqui estou eu, fazendo isso

com um tipo de
novo sentimento.

Eles estavam preparados
para se adaptarem facilmente.

Quando vinha um artista,

o nosso trabalho era

nos transformar
na banda deles.

Eles estavam dispostos a se
adaptarem em fun��o de quem

fosse o artista que
entrasse pela porta.

Esse era o seu
verdadeiro g�nio.

I can't say what
life will show me

But I know what I've seen

I can't say where
life will leave me

But I know where I've been

Tried my hand
at love and friendship

But all that
is past and gone

This little boy
is moving on

A m�sica, "Sitting in Limbo,"

� um peda�o
de m�sica fresca

imposs�vel de
n�o ser percebida.

Sitting in limbo

Ent�o, definitivamente
os Swampers,

todos brancos,
interpretavam o seu papel

para levar ao reggae
a vanguarda da opini�o p�blica.

Sitting in limbo,
limbo, limbo

Depois daquelas sess�es,

Chris Blackwell
teve a ideia

de unir eles a
Steve Winwood.

Quando iam transcorrendo
os nossos anos de forma��o,

come�amos a escutar
aquela m�sica soul sulista,

e claro, n�o t�nhamos
nenhum conceito de

Muscle Shoals
ou dos m�sicos

que formavam parte
da sua banda.

Quando escutei pela primeira
vez a sua m�sica,

imaginei que aquela m�sica tinha
realmente algo especial para mim,

ent�o quando comecei
a trabalhar com eles,

foi um experi�ncia
fascinante para todos n�s.

Sometimes I feel
so uninspired

Gravar com o Traffic
era uma coisa estranha.

Foi... para mim, estranho.

Claro que o Traffic
n�o era uma banda convencional.

Eles gostavam de experimentar
e pegar elementos

do rock, do jazz,
da m�sica folk,

todo tipo de m�sica �tnica.

N�s a denomin�vamos
m�sica do Cavaleiro Sem Cabe�a.

But don't let
it get you down

Eles n�o gravavam
do jeito que est�vamos acostumados.

Naquele momento, eu estava
tentando ser realmente preciso.

O Traffic era exatamente
o contr�rio.

soava terr�vel, mas vamos tocar
de qualquer jeito.

Talvez n�o fique bom,
mas vamos tocar.

Foi um matrim�nio
imediato.

Mas com o passar
do tempo, eu comecei

achando que devia falar,
me abrir um pouco.

Me vi obrigado a aprender
de novo a improvisar.

A m�sica que destacaria
desse �lbum

� "(Sometimes I Feel So)
Uninspired."

O que Muscle Shoals
agregou a essa m�sica

foi realmente espetacular,
foram

aqueles elementos r�tmicos
e harm�nicos

que nunca pod�amos
ter conseguido.

E ent�o,
Chris Blackwell disse,

"Bem, a gente gostaria que

nos acompanhassem
em nossa turn�."

E por isso, sa�mos e tocamos
com o Traffic

naqueles grandes concertos
diante de 20 mil pessoas.

Ficamos emocionados
e eles agradeceram a gente,

certamente nunca

tinham excursionado
com ningu�m.

Houve momentos em que
que o Jim e eu e o Chris

nos reun�amos
e certamente preocupados,

diz�amos, "Estamos corrompendo
as mentes desses caras?"

Pens�vamos que a sua m�sica
era provavelmente

um tanto inocente.

Sent�amos muita
culpa por isso.

N�s m�sicos somos conhecidos
por nossa vida de feirantes,

nos movimentando e tocando
num lugar diferente por noite,

e realmente adoramos
a nossa vida familiar.

Quando eu comecei na m�sica,
tinha vis�es de Nova York

e Los Angeles e viajar
por diferentes lugares,

e quanto mais eu fiz isso
mais me dei conta de

que este � o melhor lugar.

� o meu lugar e eu amo ele.

N�s tivemos muitas
oportunidades para mudar.

Pensando,
"As pessoas vir�o at� n�s."

Ent�o por que ter�amos que
ir para algum lugar

"Quando elas vir�o?"

Sometimes even now

When I'm feeling
lonely and beat

I drift back in time
and I find my feet

Down on Mainstreet

Eu vou te dizer,
trabalhar com Bob Seger

foi mais gratificante
do que normalmente era.

Era um tipo de pessoa
que n�o tinha ego.

Down on Mainstreet

E "Mainstreet" � um
dos meus temas preferidos.

Seger realmente
punha o cora��o naquilo.

Muita gente em Detroit
e em Muscle Shoals

pensava que falava
da rua Principal

da sua cidade.

Estivemos pelo menos
10 anos com ele

e em cada encontro
faz�amos a metade do �lbum

quando planejava um novo.

O est�dio come�ou
a tomar vida por si mesmo.

As estrelas vinham
para o Alabama,

todo mundo que era algu�m
no neg�cio

vinha gravar no est�dio.

When I think back
on all the crap

I learned in high school

It's a wonder
I can think at all

Quando realmente tivemos
atividade foi nos anos 70,

est�vamos fazendo tipo,
50 �lbuns por ano.

Foi uma das melhores salas
nas quais eu trabalhei.

O som era tipo perfeito.

Era o som
que eu vinha procurando

e todo mundo tamb�m,
e se n�o estivesse livre,

foi porque se
transformou num lugar

onde todo mundo
queria gravar.

I got a Nikon camera

I love to take a photograph

So Mama, don't take
my Kodachrome away

Tivemos muita sorte
de poder trabalhar

com um monte
de grandes estrelas.

Bob Dylan, Paul Simon,
Boz Scaggs, Staple Singers.

Rod Stewart, Joe Cocker.

Eu vou te dizer,
estou para fazer uma lista.

Johnnie Taylor.

Glenn Frey.

Leon Russell.

Willie Nelson.

Levon Helm.

Donnie Fritts.

Carlos Santana.

John Prine.

Millie Jackson.

R.B. Greaves.

JJ Cale.

Dire Straits.

Simon and Garfunkel.

Mama, don't take
my Kodachrome

Mama, don't take
my Kodachrome

Mama, don't take
my Kodachrome away

Ainda me fascina hoje
que toda essa m�sica

tenha sido
interpretada por n�s,

muitas delas se transformaram
em grandes sucessos.

Olhando para tr�s,
voc� ver� a discografia,

est�vamos t�o fascinados
quanto qualquer um.

A minha vida inteira
foi baseada em...

em muita rejei��o,

e para ser honesto com voc�,
eu acho que a rejei��o

teve um lugar muito significativo
na minha vida porque

eu prosperei.

Eu gostaria de demonstrar que
o mundo � bom e � ruim.

Fui rejeitado pelo meu pai.

Fui rejeitado por meus
colegas de col�gio

porque era muito pobre.

Quando eu cresci,
fui rejeitado

pela Atlantic Records
com Jerry Wexler.

N�o acho que tenha
ficado mais chateado

do que quando rompi
com Jerry Wexler

e os Swampers no momento
que me abandonaram.

Foi amargo.

Mas tudo era esquecido
com o tempo.

As coisas mudam.

Ele foi o nosso mentor.

Nos deu uma oportunidade

que nunca ter�amos
conseguido sem ele.

Todos come�amos
trabalhando para Rick Hall.

O Rick foi realmente
o fundador

do neg�cio musical
em Muscle Shoals.

Tem caras que eu amo
com todo o meu cora��o,

n�s trabalhamos juntos
muito anos,

qualquer um gostaria,
como eu,

de se tornar especial
dentro do neg�cio musical.

Todos eles tocaram num monte de
discos maravilhosos e de sucesso,

e v�o ter o seu lugar

na hist�ria da
m�sica americana.

Essa � a maior coisa
que se dedicar a gravar tem.

Com ela, voc� � imortal

porque fica gravada
nos sulcos, tudo bem?

Tudo o que todo mundo
fez aqui,

saiu do cora��o,

e � o que tornou
Muscle Shoals t�o poderoso.

A m�sica feita aqui
n�o � apenas

a que voc� consiga
ver com os seus olhos.

na verdade, se voc� observa
os est�dios de grava��o,

eram humildes cont�ineres,

que continham um imp�rio

que atravessava ra�as
e credos, etnicidade.

Foi realmente revolucion�rio.

Eu tenho a honra de poder caminhar
no lugar que as pessoas

gostariam de conhecer.

Sabe, ainda tem aqui
um peda�o da Etta,

ainda tem um peda�o
da Aretha aqui,

h� um pequeno fragmento
de todos

que um dia
atravessaram essas portas.

Aqui dentro est�
a tormenta perfeita.

Todo mundo precisa
conhecer as diferentes nuances

que se poderiam adquirir
ao entrar aqui.

Alinhar todas as estrelas,

faz�-las explodir
da forma que fizeram.

Estou muito orgulhoso
de ser desta regi�o

e ver como todo mundo vem

ver este rio cantor.

Estou honrada.

Well, I'm pressing on

Yeah, I'm pressing on

And I'm pressing on

To the higher calling
of my Lord

Can't you see
that I'm pressing on

I'm pressing on

I'm pressing on

To the higher calling
of my Lord

Shake the dust
off your feet

Don't look back

Nothing gonna hold you down

There's nothing you lack

Temptation's
not an easy thing

Adam gave the devil reigns

And because he sinned,
I got no choice

It runs in my veins

But I gotta
keep pressing on

On and on and on and on

I gotta keep pressing on

I'm gonna keep
pressing, pressing on

To the higher,
higher calling of my Lord

Yeah

I gotta go higher

On and on and on and on

I gotta go higher

I'm gonna go higher

To the higher

To the higher calling
of my Lord

I know somebody,
somebody feels what I'm saying

Somebody knows what
I'm going through

Who knows I want
to go higher

I know you want to keep
pressing on, yeah

To the highest calling
of the Lord

Suba!

O Ronnie sempre nos falou
dos caras de Muscle Shoals,

ent�o quando escrevemos
"Sweet Home Alabama,"

o �ltimo verso dizia,

"Muscle Shoals tem os Swampers."

Eu disse, "Ronnie, o que isso
dos Swampers?"

Ele disse "Ah, isso �...
� Jimmy e Roger,

os caras de Muscle Shoals."

Now Muscle Shoals
has got the Swampers

And they've been known
to pick a song or two

Quem nos deu esse nome
foi Denny Cordell,

quem produzia os discos
de Leon Russell.

Acho que s� porque
soava bem,

e porque em Muscle Shoals
tem muita �gua.

Se voc� tiver que chamar
a gente de alguma coisa,

Swampers � um bom apelido.

Sweet home Alabama

Lord, I'm coming
home to you

Tem dois solos de guitarra
nesta m�sica,

um curto
e outro mais longo,

e os dois surgiram
de um sonho,

absolutamente nota por nota,
os pontos de transi��o,

a digita��o,
as vozes de acorde.

Eu acordei daquele sonho,
tocando a guitarra,

tal como eu fiz.

Here I come

Alabama

Home

Alabama home

Alabama home

Alabama home

Alabama

Big wheels keep on turning

Carry me home to see my kin

Singing songs
about the Southland

I miss Alabamy once again

And I think it's a sin, yes

Well, I heard Mr. Young
sing about her

Well, I heard ole Neil
put her down

Well, I hope Neil Young
will remember

A Southern man don't
need him around anyhow

Sweet home Alabama

Where the skies are so blue

Sweet home Alabama

Lord, I'm coming
home to you

In Birmingham,
they love the governor

Boo, boo, boo

Now we all did
what we could do

Now Watergate
does not bother me

Does your conscience
bother you

Tell the truth

Sweet home Alabama

Where the skies are so blue

Sweet home Alabama

Lord, I'm coming
home to you

Here I come

Alabama

Home

Alabama home

Alabama home

Alabama home

Alabama

Now, Muscle Shoals
has got the Swampers

And they've been known
to pick a song or two

Lord, they get
me off so much

They pick me up
when I'm feeling blue

Now how about you

Sweet home Alabama

Where the skies are so blue

Sweet home Alabama

Lord, I'm coming
home to you

Sweet home Alabama

Oh, sweet home

Where the skies are so blue

And the governor's true

Sweet home Alabama

Lord, I'm coming
home to you

Sweet home Alabama

Oh, sweet home

Where the skies are so blue

And the governor's true

Quando voc� escuta
os m�sicos,

5 ou 6 vezes na sala,

escuta as imperfei��es

que se encontram
no elemento humano.

Se um cara cai
do banquinho

e est� tocando bateria,
realmente n�o faz diferen�a,

porque naquele tempo
n�o se perdia a batida.

� poss�vel fazer
uma c�pia e colocar

muita gente,
incluindo eu mesmo,

acha que isso � genial.

O elemento humano,
tem falhas.

Ent�o as imperfei��es que o
elemento humano proporciona,

da qual hoje em dia acho
que estamos t�o necessitados,

� o que faz criar discos
realmente grandes e m�gicos.

Am�m.

Este � o meu serm�o do dia,
a prop�sito.