Original subtitles

'Magia' � o que vem � mente

quando penso em Muscle Shoals.

� como alquimia, � como metal retorcido,

o ferro no solo, o �xido, no ouro.

Voc� precisas escutar.

E voc� ser� transportado.

Voc� vai mudar.

Voc� vai ouvir algumas das maiores vozes

que existiram.

One, two, three!

One, two, three.

Ow!

Uh!

All right!

Uh!

Got to know how to Pony

Like Bony Moronie

Mash Potato

Do the Alligator

Put your hand on your hips, yeah?

Let your backbone slip

Do the Watusi

Like my little Lucy

Ow!

Uh!

You know, I feel all right.

Feel pretty good, y'all.

Na, na-na na-na, na-na na-na, na-na na-na na-na

Na-na na-na

Come on, y'all, let's say it one more time.

Na, na-na na-na, na-na na-na, na-na na-na na-na

Na-na na-na

Ohh!

Dancin' in the alley

With Long Tall Sally

Twistin' with Lucy

Doin' the Watusi

Roll over on your back

I like it like that

Ohh, help me

Ohh, help me

Come�amos ouvindo o som que vinha de l�.

T�nhamos uma sensa��o de fascina��o.

Tipo, magn�tico, acho que uma forma, de som inteligente.

E depois de um instante, esta palavra, "Muscle Shoals"

se junta � imagem, e voc� tenta juntar as duas...

Foi quando eu disse, "Se tiv�ssemos a oportunidade,

dever�amos ir l�, sabe."

As pessoas ainda me perguntam, "O que acontece em

Muscle Shoals?"

� uma pequena vila na fronteira do Alabama.

Qual � o motivo de que ali saia uma m�sica assim?

� um enigma.

Qual � a raz�o de que a m�sica funcionasse daquele jeito

num lugar t�o indescrit�vel?

Havia algo que acontecia naquele lugar,

algo que ainda hoje ningu�m consegue explicar.

Em diferentes pontos de tempo, neste planeta,

h� certos lugares

onde h� um campo de energia.

Neste ponto exato durante todos estes anos,

ele houve em Muscle Shoals.

� um lugar �nico, salas e est�dios de grava��o

como esse, n�o parece haver muitos.

No qual estava algu�m como Rick Hall que era

uma esp�cie de man�aco.

Com a capacidade e a vis�o para fazer isso, sabe,

� um cara inteligente.

Nesta �rea � onde est�o as minhas ra�zes.

E me ajudaram a me transformar no que eu sou hoje em dia.

O meu pai era marceneiro,

e mor�vamos na periferia, em Freedom Hills.

Sem casas, sem vizinhos.

Sem crian�as com as quais brincar.

O ch�o na nossa casa estava sujo.

A estufa foi feita com um tambor de azeite.

Dorm�amos em colch�es de palha que fabric�vamos com a palha

que crescia nos campos.

N�o t�nhamos banheiro, nem vaso sanit�rio, nada.

Crescemos como os animais.

Isto me fez ser um pouco mais amargo.

O que me levou

a querer ser especial.

Eu queria ser algu�m.

Can you slip away, slip away

Slip away, yeah

Oh, I need you so

O primeiro disco que gravei neste est�dio

foi uma grava��o chamada "Steal Away" de Jimmy Hughes.

Esse edif�cio de constru��o moderna.

E eu esperava que se produzisse a magia.

Eu n�o adivinharia.

Ent�o trouxe a minha banda para dentro e subi

ao controle e me sentei.

Tudo bem, prontos?

Eu liguei os microfones e apertei nervoso

o bot�o para falar com os m�sicos

e disse com a voz meio tr�mula, "Gravando."

One, two, one, two, three, four.

Quando come�ou a tocar "Steal Away",

eu estava sentado atr�s do console e emocionado.

Eu senti calafrios em meus bra�os.

Os fios do meu cabelo e os pelos do cavanhaque arrepiaram.

E naturalmente se produz o nascimento

do som Muscle Shoals.

I've got to see you

Somehow

Not tomorrow

Right now

I know it's late, whoa, I can't wait

So come on and steal away

Eu ouvi os artistas e produtores me dizer

que est�vamos conseguindo um tipo peculiar de som

que n�o se pode conseguir em nenhum outro lugar.

Eles tinham que vir aqui.

Essa sensa��o, que se coloca no fundo do est�mago,

que sai de dentro,

at� chegar ao cora��o.

Isso � o que significa o som Muscle Shoals.

I won't tell

Anybody else

I'll keep it to myself

I know it's late, whoa, I can't wait

So come on and steal away

Aquele som chegou at� a Irlanda.

e Gr� Bretanha.

Perceb�amos o fluir daquilo.

Sent�amos... um tipo de pulsa��o nele.

E quer�amos experimentar, sabe?

� preciso entender que Muscle Shoals

� um tipo de Rhythm and Blues.

Diferente do de Memphis, diferente do de Detroit,

diferente do de New York, diferente do de L.A.

O que aconteceu naquela pequena cidade

de 8.000 almas, para que se criasse um estilo pr�prio

de m�sica?

Parece que ela sai do rio.

Sabe, at� em Liverpool,

voc� conhece, o som de Mersey.

E claro o de Mississipi.

E aqui est� o rio Tennessee.

� como as can��es que surgem do barro.

Somos de um lugar chamado Ishatae.

Tem um significado especial, um lugar sagrado.

Um lugar de m�sica.

E um lugar para as pessoas.

Eu trabalho ali h� 32 anos.

H� 8 milh�es de pedras colocadas aqui.

� um memorial para a minha tatarav�.

Era uma �ndia americana, e seu povo era os Euchee.

O povo da minha av� deu nome a este rio

que hoje chamamos de Tennessee, eles o chamaram

de Nunnuhsae, o rio que canta.

Eles acreditavam que uma jovem viveu no rio,

que cantava m�sicas para eles, que os protegia.

Em 1839, a minha tatarav�

foi expulsa de Muscle Shoals.

As na��es �ndias foram tomadas,

e ela foi levada ao que hoje conhecemos por Muskogee, Oklahoma.

Quando a minha av� saiu daqui para Oklahoma,

ela disse que n�o havia m�sica nenhuma.

Ela partiu e foi escutando todas as correntezas que foi encontrando

e nelas n�o havia m�sica nenhuma.

Eles n�o podiam cantar, n�o podiam dan�ar.

N�o podiam celebrar suas cerim�nias.

E se tornaram pessoas muito tristes.

Ent�o, quando come�ou a volta para casa,

ela refez os seus passos,

o que levou 5 anos.

Ela tinha que retornar a este rio.

O rio que canta.

As grandes barragens suavizaram a voz da mulher que canta mo rio,

mas se voc� for a lugares calmos e ouvir,

voc� ainda poderia ouvir suas can��es.

Eu sei, eu escuto as can��es dela todo dia.

Quando eu era jovem, comecei fora do neg�cio musical,

Billy Sherrill e eu, �ramos s�cios compositores,

recebi a liga��o de um cara que queria

come�ar a publicar em nossa companhia.

Ele tinha a soma de 500 d�lares para gastar com a gente,

achamos que era uma minha de ouro.

Ent�o, Tom Stafford era um sonho que se tornou realidade.

Entramos no neg�cio e constru�mos um est�dio bagun�ado

sobre a farm�cia do pai do Tom.

T�nhamos poucos cortes, fizemos poucos d�lares,

Um dia, me chamaram para uma reuni�o com Billy e Tom

e me fizeram saber que n�o estavam contentes

com o modo que as coisas estavam acontecendo e achavam

que eu era muito dedicado ao trabalho.

E que queriam se divertir

enquanto faziam discos de sucesso,

e que eu era muito duro

e tamb�m, voluntarioso

e agressivo tamb�m.

Ent�o, eles decidiram... me abandonar.

Ent�o, eu obviamente fui para casa, lamber as minhas feridas,

e era muito amargo.

Durante este tempo, trabalhei num lugar chamado

Companhia de Metais Reynolds em Muscle Shoals, Alabama.

E casei com a minha primeira mulher, Faye Marie, l�.

Ficamos casados durante 18 meses,

fomos at� Hamilton para ver Benny Martin em concerto.

J� estava anoitecendo, e eu vi um carro

que ia muito r�pido.

Tentei me esquivar desse carro.

Eu bati numas pedras do lado da estrada

e sai girando.

O carro girou v�rias vezes, tr�s vezes,

e parou capotado.

Eu n�o sabia se estava fora ou dentro, mas n�o encontrava ela

no carro, estava completamente escuro.

Comecei o gritar o nome dela mas n�o ouvi som nenhum,

exceto a gasolina saindo

do tanque em algum lugar do carro.

E pensei, claro, isto � a minha morte

porque o carro ia pegar fogo

e eu n�o conseguiria sair dele.

Consegui sair do carro e procurei ao redor,

desde Kudzu Vines at� aqui.

Finalmente, algumas pessoas pararam com uma lanterna

e encontramos ela.

Eu levei ela at� o Hospital de Hamilton.

�s duas da madrugada,

o m�dico veio e disse, "a sua esposa faleceu."

E, claro, eu enlouqueci.

Me transformei num b�bado, num vagabundo.

Um mendigo.

Isso mudou completamente a minha vida.

Foram tempos dif�ceis e tive que apegar

� minha m�sica.

Eu dormia no meu carro.

Comia no meu carro.

E escrevia m�sicas no meu carro.

Mas continuei fazendo m�sica e foi o �nico amor que tive

naquele tempo, e, por isso...

reuni uma pequena banda local em Hamilton.

A partir desse momento, durante 5 anos,

escrevi m�sicas, toquei m�sica,

e persegui mulheres.

Somebody loan me a dime

I need to call my old time, used to be

Em todas estas gravita��es, eu decidi o que queria fazer

com o resto da minha vida e decidi

voltar para Muscle Shoals,

mas naquele momento retornei com sentimento de vingan�a.

Retornei com a determina��o de que ia

chutar umas bundas e ficar com alguns nomes.

E que ia fazer isso no neg�cio da m�sica.

Ent�o montei uma loja num local de tabacos e doces,

fechei as portas, escondi o carro.

N�o falei com garotas, N�o falei de mim para ningu�m,

n�o fiz outra coisa do que escrever m�sicas.

e estava completamente obcecado com os neg�cios.

E logo depois disso, eu fui at� Arthur Alexander,

que era um carregador no Hotel de Sheffield.

Ele tocou uma m�sica e disse, "O que voc� acha?"

E eu respondi, "Acho que � um sucesso."

Ent�o ele disse, "O que vamos fazer com ela?"

e eu disse, "vamos gravar ela."

Ele disse, "Quando," eu respondi, "Amanh�."

Eu levei a minha banda.

Norbert Putnam, David Briggs,

Jerry Carrigan, Peanut Montgomery,

e Terry Thompson eram a primeira se��o r�tmica

que entrava no est�dio para gravar um disco de sucesso.

Agora, voc� vai perceber que Rick Hall � o cara mais velho.

Todos t�nhamos entre 18, 19 anos.

O Rick tinha 28, 29?

Ele tinha vis�o para a grava��o.

O Rick fez discos com um grupo de adolescentes, se pode dizer,

que se tornaram discos de sucesso, em grava��es universais.

You asked me to give up the hand of the girl I love

You tell me I'm not the man she's worthy of

A sua primeira grava��o foi, "You Better Move On"

de Arthur Alexander que eu produzi.

Tinha tudo para ser um sucesso.

N�o a segunda ou a terceira, mas a primeira grava��o

foi um disco de sucesso.

Eu sabia que o Rick estava destinado para ter esse sucesso

e conseguiu, mas se n�o tivesse feito,

sou de opini�o que tudo isto do

movimento Muscle Shoals n�o teria tido lugar.

That's up to her

Yes, and the Lord above

You better move on

O resto do mundo come�ou a olhar para Muscle Shoals.

Muito obrigado.

Vamos fazer uma mais lenta agora, se chama...

"You Better Move On."

Foi a �nica coisa desse tipo que fizemos.

E as garotas realmente adoravam esta m�sica.

Fizemos muito sucesso com ela na Inglaterra.

Foi o nosso disco n�mero um.

If you ask me to give up the hand

Of the girl I love

Acho que os Beatles nos superaram com o tema de Arthur Alexander

durante, eu acho, algumas semanas.

Sabe, gravaram Ana e eu achei que t�nhamos que gravar

"Better Move On" talvez um m�s depois.

Tem... amor em Arthur Alexander.

You ask me to give up the only love

I've ever had

Naquele momento, n�o faz�amos ideia do que se estava gravando,

mas era interessante ver como

uma das primeiras coisas que gravamos foi

uma produ��o de Muscle Shoals, sabe.

Better move on

A se��o r�tmica original de Muscle Shoals

abriu o show para os Beatles em 1964,

o seu primeiro concerto na Am�rica.

E, claro um ano depois, 1965,

fomos para Nashville.

Os garotos me seguiram para virarem grandes produtores e selecionadores

e o que se aprendeu nessa experi�ncia est� aqui em FAME,

n�s conseguimos, cara.

Quando foram embora, n�o havia mais ningu�m.

�ramos o �nica divers�o na cidade que importava.

Fizeram uma bola e come�aram a fazer ela girar,

e a fizeram girar e ela se tornou grande.

Individualmente, nunca achei que eu fosse um grande int�rprete.

Mas juntos, �ramos grandes int�rpretes.

Juntos possu�amos a magia.

Ador�vamos tocar funky.

Todo o funky que sab�amos

como fazer com maior exatid�o.

�ramos m�sicos de rock and roll, est� bem?

Ent�o n�o esperava que f�ssemos funkies

o t�o sebosos com �ramos.

I know a place

Ain't nobody cryin'

As pe�as que t�nhamos preparado vinham

do rhythym' blues.

Lembro quando o Paul Simon ligou para a Stax Records,

perguntando por Al Bell.

E disse, "Ei, cara, eu quero estes m�sicos negros

que tocam em I'll Take You There."

Ele respondeu, "O que acontece com estes caras � que

s�o realmente p�lidos."

Let me take you there

I'll take you there

You got to, got to, gotta let me

Muitas pessoas n�o conseguiam acreditar

que na minha banda fossem caras brancos tocando

atr�s de mim.

Quem chegava a Muscle Shoals

esperava conhecer esses caras negros,

e n�o tinha nada al�m de um punhado de caras brancos

que eles observavam trabalhando no supermercado

que ficava virando a esquina.

A se��o r�tmica de Muscle Shoals: David Hood, baixo.

Jimmy Johnson, guitarra.

Roger Hawkins, percuss�o.

Barry Beckett, teclados.

Mas tarde conhecidos como os Swampers.

Uma forte se��o r�tmica fazia a diferen�a

quando voc� entrava no est�dio todo dia com os mesmos t�cnicos

e os mesmos m�sicos, e se transformavam numa equipa,

dif�cil de bater.

Come�amos a trazer compositores e m�sicos,

qualquer um que quisesse estar no neg�cio da m�sica.

Foi no col�gio, quando tudo come�ou

at� chegar a FAME.

Era como um caldeir�o para escritores e m�sicos.

Eu era um adolescente realmente impressionado com tudo aquilo.

Quando eu cheguei l� era um garoto, na verdade.

Todas aquelas pessoas eram crian�as, tamb�m.

Quer dizer, ningu�m sabia nada.

Faz�amos o melhor que pod�amos para aprender como fazer discos

e como aprender a fazer m�sicas e como aprender a tocar m�sica.

Muitos daqueles caras, incluindo eu mesmo,

eram caipiras.

V�nhamos do campo.

Arthur Alexander, Jimmy Hughes,

Eram os pioneiros tanto como artistas

ali, Percy Sledge.

Eram vizinhos.

Eu sou de uma pequena cidade chamada Leighton, � direita

de Muscle Shoals.

Era um cara pequeno que trabalhava nos campos,

colhendo algod�o, cantando para os outros

no campo, e sempre me diziam, que um dia,

a minha voz seria ouvida no resto do mundo,

mas nunca acreditei que isso fosse acontecer.

O Percy trabalhava no Hospital local.

Normalmente trabalhava com os doentes.

Ele cantava para eles, sabe,

e eles dormiam.

Eu tenho tipo um sentimento ruim daquilo, sabe,

era como ver a minha paci�ncia ali prostrada,

sorrindo, sabe, fazendo eles se sentirem melhor.

Ent�o um dia eu fui convidado para cantar no Elks Club

aqui em Sheffield.

E aconteceu. Quin Ivy,

que era disc jockey em WLAY,

tinha me ouvido cantar essa m�sica.

Ele adorava a melodia e o sentimento.

Ele disse, "Percy Sledge, estaria interessado em

gravar um disco?"

Eu lembro do dia que recebi a liga��o.

"O que faremos com os teclados nesta sess�o de grava��o?

Era a primeira grava��o que um artista havia feito."

Quando eu cheguei no est�dio,

estava tremendo como uma folha.

Estava apavorado.

When a man loves a woman

Can't keep his mind on nothin' else

He'll trade the world for the good thing he's found

Enquanto voc� canta a m�sica,

h� diferentes n�veis para partes diferentes

da m�sica.

E tudo o que voc� tinha era a sua garganta

para subir e baixar o n�vel.

Voc� tinha a voz, mas n�o sabia de mais nada

que n�o fosse cantar, sabe.

De algum modo, eu estava um abaixo, mas o Percy estava comigo

com uma grande voz.

He'd give up all his comforts

And sleep out in the rain

If she said that's the way it ought to be

Tudo aquilo era novo para mim e para aqueles garotos

e eu me sentia, cara,

voc� consegue, voc� consegue, sabe.

Eu costumava chamar eles de minha fam�lia.

Donna Thatcher, todos eles, sabe.

Minha primeira grande experi�ncia musical foi cantar

"When a Man Loves a Woman" com Percy Sledge,

voc� nunca sabe quando est� fazendo hist�ria.

Baby, please don't treat me bad

Quin ligou para mim num domingo � tarde

e disse, "Conhece algum lugar onde a gente possa fazer um bom neg�cio?"

Eu disse, "acho que sim," e peguei o telefone

e liguei para Jerry Wexler em Nova York.

Jerry Wexler era provavelmente o maior guru discogr�fico

do mundo.

Eu conhe�o um cara chamado Rick Hall que tem um est�dio

em Muscle Shoals.

Eu disse, "N�o ouviu falar dele",

acho que � um grande sucesso

"vou colocar pra voc�, vou ligar."

Toquem um pouco disso a�.

E eu ouvi uma m�sica,

e foi fabuloso.

O que voc� acha?

Prensamos e distribu�mos o disco,

e foi um grande sucesso.

When a man loves a woman

Aquilo se transformou numa grande rela��o entre Jerry Wexler,

Atlantic Records, e Rick Hall.

E claro, o disco � ainda uma das

grava��es cl�ssicas na cena musical.

If she's played him for a fool

He's the last one to know

A mesma melodia que cantava quando estava no campo.

Eram como um gemido na floresta

e o seu eco retornava at� mim.

When a man loves a woman

He can do her no wrong

Eu, George C. Wallace...

Durante aquela �poca quase tudo relacionado com os "negros",

lembram George Wallace

colocado na porta de acesso

para a Universidade do Alabama,

assegurando-se que as pessoas de cor n�o entrassem ali.

E eu digo, segrega��o agora, segrega��o amanh�,

e segrega��o eterna.

Eram uns pol�ticos que n�o conseguiam

enxergar al�m da cor da sua pele.

� o tipo de coisa que faz as pessoas lembrarem

daqueles anos, quando n�o pod�amos acreditar no que estaca acontecendo.

Eu pensava nisso toda vez que deixava

o est�dio para ir comer.

Voc� se assustava permanentemente

quando sa�a e comprava comida para meia d�zia de "negros".

� quando eu contemplava, tipo, o que...

o que eu provocava neles sentada ali?

Embora o movimento de direitos civis estivesse pronto,

na verdade, isso ainda n�o havia despertado nessas pessoas.

Foi uma nova era.

Eu tive um sonho que um dia,

l� no Alabama com os vizinhos racistas.

Um dia, no Alabama,

meninos negros e meninas negras

estar�o dispostos a darem suas m�os �s crian�as brancas

e as meninas brancas como irm�s e irm�os.

Eu tive um sonho...

Quando eu era jovem,

sempre tinha... quando eu conhecia um garoto branco,

voc� tinha que dizer, "Este � o Sr. Robert

ou... o Sr. Jimmy."

Mas... mas no est�dio. eu me esquecia daquilo,

e eram Jimmy, Robert, Clarence, sabe.

Eu peguei esse caminho.

On the go

Ou algo assim, sabe.

Fa�a isso de novo.

Trabalh�vamos juntos, voc� nunca parava para pensar

quem era branco e quem era negro.

Voc� pensava numa coisa comum

na m�sica.

�ramos cegos para a cor.

Nunca chegamos a uma situa��o diferente

� que habitualmente tinha no est�dio

sobre, "Voc� � negro e n�o branco."

E voc� refletia sobre o sul.

N�o conseguiam acreditar que negros e brancos

pudessem conviver.

E aqui agora h� discos de vinil,

a prova de que n�o s� podemos conviver apenas,

mas de que n�o temos que saber quem era branco e que era negro.

Naquela �poca, era um material revolucion�rio.

A m�sica foi importante para a mudan�a de pensamento

das pessoas, especialmente no sul, sobre a ra�a.

Porque est�vamos em Muscle Shoals fazendo

m�sica juntos.

Acho que foi uma grande forma de ajudar as pessoas a entenderem

que todos �ramos humanos.

A minha rela��o ficou nas nuvens com Jerry Wexler

quando a m�sica de Percy Sledge ficou em primeiro lugar no mundo,

e ele me disse, "Rick, eu tenho uma briga

com Jim Stewart da Stax e ele n�o quer gravar

nenhum disco comigo no est�dio dele."

A recep��o para mim em Memphis foi fria.

Ent�o tive a ideia de telefonar para Rick Hall

e dizer a ele, "Ei, posso levar Wilson Pickett a�

e... fazer alguns discos com os seus rapazes?"

Foi o que fizemos.

Eu sa� do avi�o, companhias a�reas do sul,

e aqui, este grande, homem branco alto,

que cham�vamos de carpinteiro.

Conheci Wilson Pickett, quando peguei ele no aeroporto.

Ele pareceu, para mim, um cara perigoso.

Ele caminhou at� mim como se me conhecesse h� 500 anos.

"Ei, Wilson, vamos, vamos.

Vamos gravar alguns malditos discos."

Porque, na verdade �amos fazer alguns discos.

Vamos, Wilson, vamos," Eu disse, "Espera, espera,"

Estou nervoso, sabe o que quero dizer?

O que este cara branco sabe sobre produzir

Wilson Pickett?

E a caminho do est�dio,

n�s nos olhamos,

e eu pude ver nos olhos dele, ele estava pensando,

"o que eu estou fazendo com este cara

aqui embaixo, no Alabama?"

Passamos pela �rea de cultivo de algod�o,

as pessoas estavam colhendo algod�o.

Eu disse, "Isto � realmente o que acho que �?"

"Sim, Wilson, ainda colhem algod�o aqui embaixo."

Voc� podia ver o est�dio do campo de algod�o.

O Pickett era impetuoso.

Eu estava ali para fazer que todo funcionasse.

Sabe o que quero dizer?

Na sess�o, se n�o gostava do que estava acontecendo

e n�o gostava da atitude,

era o respons�vel por dar uma dura no percussionista.

Dizendo, "Vamos, filho, eu vou bater em voc�."

Eu estava nervoso, estava sentado atr�s da bateria

e estava tentando juntar coisas, como fazem os percussionistas,

experimentando coisas.

A nossa banda estava super nervosa a primeira vez que trabalhamos

para Jerry Wexler.

T�nhamos um sentimento de que se n�o consegu�ssemos tocar

e nos perguntava o que toc�vamos, ser�amos seguramente despedidos

na hora.

Era tenso, muito sinistro,

porque aquilo era totalmente diferente

do que v�nhamos fazendo em Nova York,

que era gravar e escrever arranjos,

arranjos, e os m�sicos de est�dio � que liam as partituras.

Pod�amos entrar no est�dio e adicionar um pouco disto

e um pouco daquilo,

e ent�o �amos almo�ar, volt�vamos,

e se fiz�ssemos assim, demitiriam a gente,

sabe, esse tipo de coisas.

Nos sent�vamos l� para fazer essa grava��o juntos.

Aqueles caras sentavam no est�dio,

e encontravam o "groove", sabe?

E eu estava ali com eles, cantando

e todos trabalh�vamos juntos.

Rick Hall, estava ali o tempo todo.

Rick Hall era o pr�prio engenheiro dele.

Ele construiu o est�dio.

Conhecia a instala��o el�trica.

O percussionista que tinham era fant�stico.

Era um percussionista funky, mas n�o estava

desconfort�vel.

Estava... Estava ali.

Estava ali trabalhando o tema

e Wexler estava no controle.

Ele dizia. "Garoto, funciona."

"Ei, garoto, � funky."

Rick Hall tinha uma se��o r�tmica de m�sicos excepcionais.

Foi muito inspirador para mim.

O Jerry saiu ao final do primeiro dia,

t�nhamos gravado "Land of 1,000 Dances,"

diante do Roger,

e os ouvidos do Roger nunca tinha escutado algo como isso.

Eu disse, "Roger."

Ele disse, "Sim, senhor?"

Eu disse, "Roger, voc� � um grande percussionista."

E o que aconteceu foi exatamente

que eu meio que relaxei e me tornei um grande percussionista,

Foi como um conto.

Depois da minha primeira noite no est�dio com eles,

me convenci de que seria um lugar de grava��o para mim.

Mustang Sally

Gravamos "Mustang Sally" tudo isso, "Funky Broadway,"

"The Land of 1,000 Whole Dances."

Cara, estes trapaceiros sujos...

"O que voc� acha, Wilson?"

Pickett e eu �ramos irm�os de alma, �ramos mesmo.

N�s �amos a fundo.

L� embaixo, no �mago da quest�o.

Oh, guess I have to put your flat feet on the ground now

Tudo era de cor rosa comigo, com Jerry Wexler.

Jerry se apaixonou por ambos

desde o come�o.

Havia algo mais que ultrapassava a mera grava��o,

eu chamava aqui de sonoridade na grava��o.

O modo do grava��o impacta

o ouvido, instantaneamente.

E para mim, esse era o ingrediente m�gico

num disco fonogr�fico.

Oh, I got to put your flat feet on the ground

Os Rolling Stones t�m isso, os Beatles t�m isso,

e eles tamb�m, e a partir de ent�o

Muscle Shoals se transformou num lugar onde voc� gostava de ir

e adorava fazer isso.

Eu cresci no norte de Florence.

N�o era exatamente uma cidade,

apenas um rua suja.

Era o �nico caminho para ir a Florence, naquela �poca,

n�o t�nhamos carro.

A minha m�e e eu t�nhamos que ir caminhando

da rua at� a estrada

para pegar um �nibus que nos levasse a Florence,

que ficava distante 8km.

Eu nasci em Sheffield, Alabama,

e me formei na Universidade de Sheffield.

Enquanto estava na Universidade, pude ver

Hollis Dixon e os Keynotes.

Foi a primeira banda de rock 'n' roll que dali,

e naquele momento me apaixonei por aquilo.

Eu pensei, "Preciso aprender a fazer isso."

Voc� tinha Roger Hawkins numa banda chamada

The Del Rays.

Jimmy Johnson tocava a guitarra.

Lembro de ouvir The Del Rays

quando ia para a Universidade do Alabama.

E lembro que, que n�o pude entrar

na cada da fraternidade.

Ent�o fiquei fora e escutei.

Quer dizer, o ch�o tremia, certo?

Eram uma grande banda.

Conheci eles quando comecei a tocar

na Tuscumbia National Guard Armory

na pista de dan�a.

Metade da noite tinha rock 'n' roll,

e depois era uma pista de dan�a.

Ganhamos 10 d�lares por cabe�a.

Depois de Wilson Pickett, virei o bra�o direito do Jerry.

Ent�o eu disse a ele, "Estou pensando em assinar um novo contrato",

se chama Aretha Franklin.

Est� em Discos CBS, mas o que est� acontecendo

� que os discos n�o est�o vendendo exatamente.

I'm only one step ahead of heartbreak

Eu tinha ouvido ela em discos bem feitos

para a Columbia.

N�o havia jeito de colocar algu�m diante deles.

One step is all I have to take

Estes arranjos exuberantes que estavam fazendo na CBS,

n�o estavam fazendo muito sucesso.

Ningu�m sabia o que fazer com ela,

ela tinha uma grande voz,

mas muita gente tem uma grande voz.

Eu ainda tinha que descobrir quem e o que era realmente.

Eu ainda n�o sabia.

Estou tentando encontrar a resposta.

N�o estava exatamente orgulhoso de que n�o teve

nenhum sucesso na Columbia Records,

mas da maneira que foi, demitiram ela depois de 5 anos.

Uma semana depois est�vamos no meu escrit�rio em Nova York,

assinando com ela.

Eu disse, "Sabe, eu tenho um pequeno grande est�dio

em Muscle Shoals,

estes gatos... estes gatos s�o realmente grudentos.

Voc� vai gostar."

Ela entrou,

bem ali.

E havia aquela aura ao redor dela.

Quer dizer, que a garota era especial.

Me lembro observando os garotos sendo garotos gentis do sul,

continuando como se nada tivesse acontecido

exceto para observar ou conversar com ela.

Ent�o caminho at� o piano.

Sento ali por um instante.

E tocou o seu acorde desconhecido, eu disse.

Ningu�m tem nada a dizer, "Sobre o que vamos gravar."

Fizemos o que naquele momento denominamos sess�es de cabeceira.

N�o havia realmente uma m�sica escrita para isso.

Os m�sicos ouviam o que eu estava fazendo,

e ent�o decid�amos o que �amos fazer com tudo aquilo.

Acho que ficamos ouvindo uma pequena demo da m�sica

"Never Loved a Man the Way I Loved You."

Para mim parecia muito bonito como lixo.

Estou pensando, "� essa a m�sica que vamos gravar?"

N�o houve discuss�o.

Jerry Wexler e Rick

estavam um pouco confusos, havia um pouco de confus�o.

Todo mundo estava um pouco tenso.

N�o encontr�vamos o fluir, o pulso, um lugar por onde come�ar.

Eram... tipos umas engrenagens trabalhando,

e finalmente aconteceu...

E de repente tudo ficou calmo.

Tinham a m�sica, tinham a artista,

mas ningu�m sabia o que fazer.

Nem mesmo todos aqueles g�nios.

Naquele momento de tranquilidade chegou o Spooner com...

E disse, "Escutem, o Spooner conseguiu!

A� vai."

Aretha se lan�ou sobre ela.

You're a no good heartbreaker

You're a liar and you're a cheat

Ficamos gravando durante 15 ou 20 minutos.

Voc� n�o precisava perguntar, "O que voc� acha?"

Todo mundo sabia que seria um sucesso.

Acho que tudo o que fizemos juntos para Aretha em Muscle Shoals,

tinham a Aretha para gravar num tipo de estilo muito mais funky

em Muscle Shoals.

Tinham a ess�ncia dela.

'Cause I ain't never

I ain't never

I ain't never, no, no

Loved a man the way that I I love you

Vir a Muscle Shoals foi um ponto de inflex�o

Foi onde gravei "I Never Loved a Man,"

que se transformou no primeiro disco milion�rio em vendas.

Ent�o absolutamente foi marco

e um ponto de inflex�o na minha carreira.

Oh oh oh

Yeah

Yeah

I ain't never loved a man

Gravamos "I Never Loved a Man," tema que as pessoas de hoje em dia

consideram como o mais cheio de alma

e sua grava��o mais funky.

Well, this is what I'm gonna do about it

� uma m�sica que est�,

entre outras poucas capazes de produzir calafrios,

daquelas que s�o capazes de arrepiar,

dessas que fazem voc� pensar,

"Eu gostaria de gravar um disco como esse."

Passamos uma semana fazendo planos para gravar temas, uma semana,

mas o final da sess�o

descobrimos que havia um problema.

Houve um tumulto.

Um dos m�sicos dos sopros,

e quem era o marido na �poca da Aretha, Ted White,

se estranharam.

O novo m�sico de sopro come�ou a dizer coisas como,

"Aretha, querida," e isso foi o suficiente

para Ted White se ofender.

Tinham bebido do mesmo copo,

e agora aquele companheirismo e grande camaradagem

tinham se transformado em hostilidade alco�lica.

Ted entrou no controle onde est�vamos Wexler e eu dizendo,

"Eu quero que voc� demita o trompetista."

Olhei para o Wexler e disse, "O que voc� acha?"

Ele disse, "Vamos demitir."

Ent�o eu sa� e demiti ele.

E depois come�a uma grande discuss�o que fez a sess�o ser encerrada.

Eu peguei uma garrafa de vodka

e bebi um pouco... tr�s doses.

E disse, "Wexler, eu vou para o hotel",

e sa� com o Ted e ent�o tentei me afastar daquilo."

Ele disse, "N�o, eu n�o quero ir."

E eu disse, "�, certo, eu n�o come�ar uma briga,"

e disse, "Vamos sair e deixar estar."

Nos tornamos colegas

"e tudo come�ou a funcionar."

Eu disse, "N�o, Rick, n�o v� por favor, n�o v�."

Mas eu j� tinha tomado uns goles a mais

e fui embora.

Eu bati na porta do Ted e da Aretha

e o Ted saiu.

E apontou o dedo para a minha cara v�rias vezes.

E brigamos, brigamos e brigamos.

Ele estava tentando me jogar da varanda

e eu tentando jogar ele

que estava no centro, e estava em cima,

no quarto andar.

Meu ex marido n�o voltou aquela noite

e eu decidi que ia largar ele.

Eu nunca havia estado em Muscle Shoals,

ou longe de casa, de verdade, por conta pr�pria.

Ent�o eu disse, "Eu vou para o aeroporto."

E quando cheguei no aeroporto, eu vi ele com o capit�o.

Eu disse, "Nossa, este filho da m�e vai me deixar aqui."

Inacredit�vel.

Eu deixei a cidade no dia seguinte, de manh�.

Ent�o o Wexler veio e me disse,

"Enquanto eu viver, nunca mais coloco os p�s neste est�dio.

Eu vou enterrar voc�."

Eu disse, "Voc� n�o pode me enterrar."

Ele disse, "Por que n�o?"

Eu disse, "Porque voc� � velho demais.

Estarei por aqui quando voc� morrer."

Ent�o, no dia seguinte eu compareci e na placa estava escrito,

"Sess�o cancelada."

Eu pensei, "Oh, cara, acabou, n�o h� nada a fazer."

Mas poucos dias depois Jerry Wexler ligou

e perguntou seu eu poderia ir a Nova York

e terminar o �lbum l�.

Ele n�o precisou perguntar duas vezes.

E o �lbum era "R-E-S-P-E-C-T, Respeito."

What you want

Baby I got

Fazer parte de algo assim

� incr�vel.

� um material m�tico.

Is for a little respect when you come home

- Just a little bit - Hey, baby

- When you get home - Just a little bit

- Mister - Just a little bit

Os Swampers continuaram e gravaram com a Aretha

muitos discos de sucesso.

"Sweet, Sweet Baby," "Natural Woman,"

"Think," "The House that Jack Built,"

"Call Me," "Do Right Woman, Do Right Man,"

"Chain of Fools," e muitos, muitos outros.

Claro que tudo funcionou de forma incr�vel.

E foi umas das exce��es, eu acho,

numa �poca que a Aretha fez o seu maior trabalho,

entrar num est�dio com m�sicos de pele branca.

Voc� imagina isso?

Ela era a Rainha reconhecida do Soul.

Aqui t�nhamos Roger Hawkins,

e David Hood, Jimmy Johnson,

Barry Beckett, Spooner Oldham

que vinha com provavelmente o mais profundo

e mais intenso Rhythm and blues daquela �poca.

R-E-S-P-E-C-T find out what it means to me

R-E-S-P-E-C-T take care T-C-B

Oh a little respect

Sock it to me, sock it to me, sock it to me

Whoa, babe, a little respect

Just a little bit

I get tired Keep on tryin'

You're running out of fools and I ain't lyin'

Depois da minha briga com o Wexler,

a Aretha foi embora.

da minha parte, me senti como se realmente tivesse estragado tudo,

ent�o fui para Chicago e falei com Leonard Chess

porque ele me disse "O que tenho que fazer

para levar voc� para a Chess Records?"

Eu disse, "O que voc� quer que eu fa�a?"

Ele disse, "Eu gostaria que fizesse isso para Etta James."

Quando eu vi ele, eu disse, "meu Deus, Rick Hall,"

e seus famosos est�dios de grava��o.

Eu estava no Alabama e ia acontecer,

sabe, algo incr�vel.

"Vou ter um pouco desse barro do Alabama,"

sabe, todo esse tipo de material.

Etta James � possivelmente uma das garotas favoritas de todo os tempos.

O Leonard disse, "Sabe, Rick, constru� meu neg�cio com base nela.

Quando voc� acha que ela pode cantar t�o quanto canta,

se voc� pressionar e acabar com ela,

eu digo, vou derrubar este est�dio."

You thought you hadn't found a good girl

One to love you and give you the world

Rick Hall era ent�o o primeiro homem branco

que eu vi que tinha esse tipo de alma,

que o transformava num engenheiro cheio de alma, sabe?

Gravamos uma m�sica de Clarence Carter.

Com Clarence foi, "Tell Daddy,"

mas para Etta foi, "Tell Mama."

Eu n�o queria fazer a m�sica

porque achava que ela teria algum problema

quando algu�m sugerisse

que fosse tomar as suas precau��es com aquele homem.

Eu podia ser uma mula de teimoso e, sabe, tipo,

"N�o me diga nada," sabe?

Ela tinha o temperamento de um le�o.

Ela disse "Se fizer isso durante uma hora,

e n�o acontecer jogaremos no lixo,

jogaremos no lixo."

E finalmente conseguimos

tudo com o que parecia me aborrecer,

parecia bom.

Tell mama all about it

Tell mama what you need

Tell mama

E, claro, o disco se transformou num sucesso, seu grande sucesso.

Todo mundo disse que aquela m�sica tirou ela da tumba,

sabe, e trouxe ela de volta � popularidade.

Toda vez que uma pessoa ia para Muscle Shoals,

sa�a de l� com um disco de sucesso.

Voc� tinha que experimentar aquela magia que havia

em Muscle Shoals.

O esp�rito Muscle Shoals

n�o permanece unicamente na cidade, fisicamente,

mas n�o apenas as pessoas que passaram por ali.

O lugar tem uma alma.

W.C. Handy era da �rea da Muscle Shoals

e todo mundo que conhece o blues

conhece W.C. Handy.

Bem, ele � um dos maiores divulgadores do blues,

antes de que fosse um tipo de jazz

que n�o era muito respeitado.

Ele deu legitimidade a esse tipo de m�sica.

Todas as bandas tocavam a mesma coisa,

mas ningu�m havia escrito isso.

Bem, foi o primeiro a escrever isso.

Isso transformou ele no Pai do Blues

e deu a ele fama na regi�o.

Sam Phillips era tamb�m da regi�o de Muscle Shoals.

E Sam foi para mim um tipo de tutor e eu um tipo de disc�pulo para ele,

era o homem que eu queria ser.

Sam Phillips saiu de l�.

Quer dizer, ele n�o inventou o rock and roll ou algo assim?

Meu Deus, Sam Phillips, foi o primeiro a gravar Elvis,

Johnny Cash, Jerry Lee Lewis, Carl Perkins, Roy Orbison,

mas muitas pessoas n�o se d�o conta de

que somente trabalho com artistas negros

em seus in�cios.

Bem, o sentimento essencial que tenho para os m�sicos de cor

nasceu com certeza quando eu era muito jovem

numa fazendo do Alabama.

Sentia certa espiritualidade pela m�sica de cor.

E a escutar nos campos de algod�o,

me causou uma impress�o maldita.

O Sr. Phillips escutava as pessoas nos campos de algod�o

e escutava o retumbar dos trens passando

e o rio rugindo na curva

aqui embaixo nos bancos de areia.

Era como um ritmo subconsciente que entrava na sua cabe�a.

Era como a costura do bolso da cal�a

pegando a sua bunda.

Isso deixava todos n�s conectados.

Helen Keller era de Muscle Shoals,

e isso sempre me fascinou,

as coisas que era capaz de fazer

sendo cega e surda.

Helen Keller era surda, completamente muda,

completamente cega.

E sua �nica forma de comunica��o com o mundo

eram os gestos.

Ainda me lembro de ir na casa dela e observar a fonte

onde ela aprendeu sua primeira palavra,

que foi "�gua."

Havia obviamente uma conex�o incr�vel

aqui com a �gua.

Ent�o dava para entender a raz�o dessa ser a primeira palavra

que Helen Keller aprendesse, "�gua."

H� como um poder neste lugar,

e voc� sente ele, pode ver e escutar ele,

ou nem uma coisa nem outra.

Eu acredito nesse cen�rio,

sempre foi muito importante para a m�sica,

e talvez por isso a m�sica possa refletir paisagens.

Something told me it was over

Yeah

When I saw you and her talking

As pessoas me perguntam, "O que h� no som Muscle Shoals?"

H� muitos m�sicos de cor

tocando com m�sicos brancos,

e o que temos � um modo diferente de interpretar,

que se mistura fantasticamente.

Havia tipo uma conjun��o de estilos.

E havia algo de hillbilly no subfundo,

alguma coisa de m�sica negra.

Est�vamos abertos a incorporar qualquer g�nero.

Ooh

I would rather I would rather go blind, boy

Than to see you walk away from me, child

Hoo

O som Muscle Shoals, eu acho,

que tem uma profunda pulsa��o de guitarra e bateria.

E � como... o que est� tocando ao nosso lado.

"Sobe o baixo, sobe as percuss�es."

Isto foi, o tempo todo, empregando tecnologia de ponta.

Poder ter um kit de percuss�o perto de um micro

fazia com que tivesse que aumentar o volume do tambor.

o que produzia esse som, aquele som t�o africano,

que permitia voc� ser t�o doce a n�vel do ch�o

proporcionando a profundidade da terra.

Havia um tipo de intensidade.

Ooh

I was just I was just

I was just sittin' here thinkin'

Ooh

Of your kiss and your warm embrace yeah

Woo, come on, there.

Woo! Woo!

Quando eu era pequeno,

a minha m�e estava lavando roupa

no jardim com uma bacia.

E a bacia estava cheia de �gua fervendo.

O meu irm�o, tinha tr�s anos,

estava brincando no jardim com o meu primo-irm�o,

e eles se empurravam e se batiam.

O meu irm�o correu para tr�s

e caiu na bacia de �gua fervendo.

Ent�o a minha m�e pegou ele nos bra�os

e correu gritando atravessando o campo

chamando o meu pai.

Ele veio correndo e levou ele ao m�dico

em Red Bay, Alabama.

Tiraram as roupas dele,

a pele saia

com as roupas.

Ele morreu 3 dias depois.

Isto foi o come�o da ruptura

da rela��o entre o meu pai e a minha m�e.

Ele se sentiu culpado pelo acidente,

e ela provavelmente se sentiu culpada por ele n�o estar em casa.

Ela deixou a gente e disse,

"Nunca voltarei com voc�s,"

e, "Esque�am de mim."

Ela foi com a tia Ess que dirigia uma casa de encontros.

O meu pai perguntou �s pessoas o que ela estaria fazendo l�.

E elas responderam, "Bem, Herman,

voc� sabe o que as outras garotas fazem l�?"

E ele disse, "Sim, eu sei."

E responderam, "A Dolly est� fazendo a mesma coisa."

Foi muito impactante para mim.

Ap�s aqueles anos em permaneci afastado dela

sem representar muito da minha vida,

n�o pensei realmente para o que perdi a minha m�e.

Mais viol�o ac�stico.

I ain't easy to love

Scars have made me black and blue

But I feel a lot less broken

Certo, tudo bem, esperem.

Tem muita coisa acontecendo.

Voc� precisa da introdu��o e os demais precisam de calor,

vamos voltar um pouco.

Se todo mundo vem para cima,

aonde vamos chegar a partir daqui?

Se tivesse a chance da fazer um ou dois discos,

produzir um disco e conseguir or�amento para fazer isso,

n�o ter� nenhum sucesso se n�o fizer uma liga��o.

Ent�o eu sempre estava disposto a fazer isto.

Sempre senti que em toda grava��o,

a minha vida dependia daquilo.

O tempo � como, "tempo."

� como se voc� estivesse sussurrando essa parte.

Tudo bem, sabe, eu sempre posso fazer uma coisa minha.

Sei que podemos, querida, mas eu gosto de fazer assim.

Tudo bem.

O Rick � muito meticuloso.

� um prazer e um sofrimento trabalhar com o Rick.

Porque ele n�o para at� conseguir o que quer.

Ele pode demorar 3 dias para fazer uma m�sica,

mas o Rick vai conseguir o que ele quer.

Faz�amos o que ele queria que a gente fizesse.

Faz�amos a mesma coisa v�rias vezes,

e eu queria aperfei�oar um pouco mais.

T�nhamos mudado algumas coisas, ent�o voc� tinha que ouvir.

O Rick era um chefe muito exigente.

Ele podia fazer mil grava��es da mesma coisa

para ficar satisfeito.

E algumas vezes ele n�o sabia o que

estava procurando,

mas continuava trabalhando at� conseguir.

Estou falando... era muito brilhante.

Tudo bem, acho que voc� quer que seja mais brilhante.

Bem, eu n�o queria que brilhasse at� que eu escutei,

quando voc� escuta com o tema � uma coisa totalmente diferente.

Voc� tem que ouvir com perspectiva.

Era muito frustrante e duro para os m�sicos

porque voc� pensava, certo, estou preparado para isso."

Ningu�m tinha trabalhado no neg�cio da m�sica

sem ter recebido um chute na bunda.

Se fizessem isso, saiam na rua para algum lugar onde

empurrando um carrinho de m�o de cimento.

Ele era um tipo de capataz,

e n�o culpo ele por isso

porque ele � um perfeccionista imperfeito.

Foi isso que tornou ele grande.

Oh, please forgive me, darlin'

I ain't easy to love

Duane Allman, claro, veio para Muscle Shoals

e queria trabalhar.

Ent�o ele colocou a loja dele no meu estacionamento

do est�dio e se reuniu comigo.

Eu apertei a m�o dele.

Quando o Duane veio

foi provavelmente um dos primeiros rapazes

com cabelo comprido e o t�pico aspecto hippie,

mas o que fez ele realmente ficar foi

que ele era um guitarrista magn�fico.

Eu nunca tinha ouvido uma guitarra slide

tocada como Duane Allman conseguia fazer.

Duane tinha estado em Los Angeles,

tinha um grupo chamado The Hourglass

com seu irm�o Gregg.

Tinham assinado um contrato importante,

pelo qual n�o podiam tocar em lugar nenhum.

Acho que no primeiro ano que ele ficou com a gente,

tocamos tipos uns 3 concertos.

Mas finalmente ele disse, "Ei, tenho que deixar este lugar.

Estou saindo."

E se mudou para Muscle Shoals.

Pouco depois ele saiu,

convenci ele para ir a cavalo comigo,

n�o est�vamos fazendo nada.

Finalmente ele concordou e disse,

"Escute, vamos do celeiro at� o campo.

T�nhamos que atravessar um caminho cheio de pedras."

Eu disse "O cavalo est� cal�ado." Ele perguntou, "O qu�?"

"Ele est� com os sapatos, voc� quer dizer?"

Se ele escorregar, voc� vai se arrebentar,

"Ent�o eu dei as r�deas"

Consegue imaginar o que aconteceu?

Ele bateu bem aqui.

N�o conseguia tocar.

Ele n�o deixou eu entrar na casa dele durante seis semanas.

E, quer dizer, que foi... que foi terr�vel

porque, quer dizer, sabe, crescer sem pai,

ele era como a figura de um pai para mim

apesar de que ele era s� um ano e 18 dias mais velho.

Ent�o chegou o anivers�rio dele em 20 de novembro.

Eu sa� comprei para ele o primeiro disco de Taj Majal

e um frasco de comprimidos de Coricidin.

Ele estava resfriado e tinha enfaixado o bra�o direito,

estava chateado com o mundo,

e eu fiz o que podia fazer.

Eu coloquei ele diante daquela porta,

Eu tinha enrolado ele e tudo o mais.

Eu bati na porta e corri.

Acho que duas horas e meia depois

o meu telefone tocou, era ele.

Ele disse, "Vem aqui, baybrah, r�pido."

E baybrah, como ele me chamava, "irm�ozinho,"

Com o carinho que sentia por mim.

Ele disse, "Cara, olha isto."

Ele estava escutando Jesse Ed Davis

tocar Taj Mahal e estava tocando slide.

Eu disse, "Cara, joga fora todos esses comprimidos,

e tira essa etiqueta do frasco."

Eu disse, "Olha isto."

Ele tinha o bra�o ainda na tipoia

e fazia, "do-do-n-do", sabe,

e acabava arrebentando, sabe?

Ainda tenho aquele frasco, a prop�sito.

Quando o Duane veio,

est�vamos fazendo sess�es de grava��o com Wilson Pickett.

Havia sempre um probleminha quando sa�amos

todos brancos e um artista de cor.

Ficavam olhando a gente, sabe?

Mas o pior era sair al�m disso

com um hippie de cabelo comprido sendo um dos caras brancos.

Eles n�o conseguiam suportar isso, sabe?

Ent�o os dois ficavam atr�s.

Os dois foram almo�ar

e o meu irm�o se aproximou do Wilson e disse,

"Cara, por que n�o gravamos 'Hey Jude, '

sabe, a m�sica dos Beatles?"

Naquele momento eu estava tentando criar

uma carreira pr�pria para Wilson Pickett, certo?

Minhas m�sicas.

O Pickett e eu, ao mesmo tempo, dissemos,

"Mas voc� est� louco?

Fazer um tema dos Beatles?"

E claro, o Duane, disse, "Exatamente."

Enquanto estivemos fora, o Duane mudou totalmente a sess�o.

Just remember to let her under your skin

Quando chegamos na sala,

havia tipo um groove incr�vel.

Ow

Ah

Ahhh

Oh oh ooh

Hey Jude

Ahh

Duane Allman estava tocando fant�sticas passagens guitarra

que propiciavam aquele sentimento na sala.

Ahh hey

E de repente, tivemos o Rock Sulista.

Gonna be all right

Aqueles foram os come�os do The Allman Brothers Band.

Jaimoe foi o primeiro a conhecer o meu irm�o.

Ambos se uniram.

Quando conheci o Duane, eu tinha uma cabana onde vivia

abaixo do rio em Muscle Shoals.

E foi como... bem, � um bonito lugar para se estar.

Em seu tempo livre, se divertia pescando.

Muscle Shoals parecia ser para ele

um bom lugar onde passar aquele per�odo.

Ele fez sess�es.

E eu estive nelas para ensaiar.

E quando ele terminava a sess�o,

ele ligava o amplificador

e n�s dois toc�vamos.

Ent�o foi quando Berry Oakley apareceu,

rapaz, nenhum dos tr�s tinha tocado nunca m�sica como aquela.

Mas aquilo foi praticamente a base do que acabou sendo

o The Allman Brothers Band.

O Duane disse, "Bem, Rick, este � o tipo de m�sica

que est� surgindo, vai ser grande".

"A molecada est� gostando."

E eu disse, "�, �, nem vem, Duane",

sai fora."

Eu nunca acreditei nele e disse isso a Phil Walden,

"Eu n�o entendo isto."

Dormem no est�dio o dia todo

com edredons e tudo mais.

Eu acordei o Duane e disse,

"Cara, voc� sabe, as estrelas e a lua

n�o est�o alinhadas o suficiente."

Eu n�o estava nessas coisas.

Ele disse, "Bem, qual �, cara."

Ligue as m�quinas e deixa elas funcionarem.

"Acho que voc� vai ganhar 1 bilh�o de d�lares."

Eu disse, "Ah, n�o consigo fazer isso, n�o � para mim."

Ent�o eu perdi aquele barco.

Tempos, velhos tempos.

Os tempos mudam, sabe.

Nunca vou esquecer quando Jimi Hendrix

tocou atr�s de mim na Broadway.

Eu estava tocando com a banda de King Curtis.

e eu disse ao King, "Acho que vou roubar de voc�

esse seu guitarrista."

Ele disse, "Percy Sledge, aquele cara ali

ser� grande dentro de um ano ou dois.

Ele disse, "N�o vou conseguir segurar ele

e nem voc�."

Quando o Jimi saiu com o seu estilo de m�sica,

bem, o nosso estilo de m�sica afrouxou.

O tempo sempre muda a organiza��o

das coisas que acontecem na vida.

As coisas que acontecem em nosso mundo mudam constantemente.

Decidimos nos transformar em empres�rios

e virarmos os propriet�rios do est�dio.

Ent�o tivemos que dizer isso para o Rick.

Ele foi o nosso mentor e amigo e nos deu a nossa primeira chance.

Escolhemos o Roger para dar a not�cia a ele.

Eu tinha ido a L.A. para assinar um contrato com a Capitol Records.

Fizemos um bom acordo e as coisas eram realmente excitantes,

Voltei e tive uma reuni�o com os Swampers.

Imagin�vamos que viriam para assinar o contrato

e que isso excluiria o Rick.

O escrit�rio do Rick ficava subindo a escada.

Nos olh�vamos um para o outro tipo dizendo,

"Oh, me Deus, temos que subir as escadas."

Subimos as escadas, batemos na porta.

Calmos.

Comecei a explicar a ales que era um bom acordo

o que t�nhamos feito com a Capitol.

Olhei para eles tipo dizendo, "Vamos, caras, me ajudem."

E foi quando...

um dos rapazes me interrompeu e disse,

"Estamos preparados para fazer um acordo com Jerry Wexler.

Vamos a construir um est�dio do outro lado da cidade.

N�s vamos sair daqui, vamos para onde ele est�."

E quando o Roger soltou a bomba naquele escrit�rio,

esper�vamos uma grande explos�o.

Eu senti como se a minha vida passasse diante de mim.

Foi como jogar um monte de merda sobre os seus sonhos.

Lembro do que ele disse?

Ele disse "Voc�s nunca v�o conseguir."

Era a guerra.

A guerra total.

Oh ooh oh, baby

There's gonna be judgment in the morning

Quando conseguimos o est�dio, est�vamos muito nervosos,

n�o est�vamos conseguindo sucessos.

E voc� precisava deles para continuar gravando.

O Jerry veio gravar em nosso est�dio, e trouxe com ele a Cher,

ela foi a nossa primeira cliente.

Nada aconteceu, n�o aconteceu nada de bom.

Passaram-se 6 meses, 7 meses,

talvez 8 meses.

Ach�vamos que ter�amos que matar para conseguir o primeiro sucesso.

Sempre quisemos o nosso pr�prio est�dio e nos sent�amos,

tipo "Mas que diabos n�s fizemos?"

E quando tudo est� acontecendo aqueles ingleses do rock and roll

come�aram a vir para Muscle Shoals.

Quando fomos gravar em Muscle Shoals,

foi realmente uma visita luminosa.

Sabe, est�vamos ali, instalados,

sabe, tocando o nosso material durante alguns dias.

O som estava na minha cabe�a antes de estar ali.

E ent�o, claro,

quando voc� olha para tr�s agora,

voc� se d� conta de que estava no para�so do rock and roll, cara.

You got to move

You got to move

You got to move, child

You got to move

Oh, when the Lord gets ready

You got to move

A primeira coisa que fizemos foi um blues,

"You've Gotta Move."

Est�vamos no Alabama, sabe, em Muscle Shoals,

t�nhamos que gravar alguma coisa de Fred McDowell.

Se vamos fazer isso, faremos isso aqui, sabe,

provavelmente est�vamos absorvendo

uma dama �ndia, sabe?

Get ready

You got to move

N�o somos daqui, conhec�amos um pouco

sobre o sul profundo.

De ouvir.

O produtor deles n�o ensinou a gente.

Acabei me transformando no engenheiro de som.

E eu pensava, "Oh, cara, d� pra acreditar nisso?" Sabe?

Porque quando eles entraram, sabe, eu estava...

�, mas isso foi ali, n�o aconteceu at� o solo.

N�o, eu sei, eu sei.

Mas eu tenho que resumir um pouco daquilo,

ningu�m se alcoolizava e ningu�m tomava drogas.

Bem...

You got to move

Acho que est�vamos bebendo muito.

Com certeza tinha muita bebida

e fumando maconha e essas coisas.

Bem, sabe, o que eu quero dizer,

se voc� coloca numa escala, sabe?

Isso significava gravar naquele tempo,

isso fazia parte.

Mas tamb�m havia trabalho s�rio.

E uma vez que sab�amos que t�nhamos o lugar acondicionado

e est�vamos aclimatados, acontecia, sabe.

"Tudo bem, vamos trabalhar tanto quanto seja poss�vel,

sabes?"

O Keith tinha "Wild Horses,"

mas eu n�o achava que estivesse realmente terminada.

Tinha o estribilho, sobre o qual ia o tema.

Tudo foi escrito naquele lugar.

Era t�o somente uma ideia.

Eu tive que ir ao banheiro

para imaginar um pouco.

E ent�o, eu disse, "Tudo bem, estou pronto,"

voltei, e gravei, sabe?

Childhood living

Is easy to do

The things you wanted

Muscle Shoals Studio � um lugar mais do que interessante.

Se inspirar para compor ali � ligeiramente diferente.

"Wild Horses" � um tipo de tema country,

e lembro que utilizamos Jim Dickinson,

no piano.

A sin and a lie

I have my freedom

But I don't have much time

Wild horses

Couldn't drag me away

Wild, wild horses

We'll ride them someday

Eu acho que foi uma das primeiras

e mais criativas sess�es de rock que hav�amos feito.

Eu acho que n�o voltamos a ser t�o prol�ficos.

Quer dizer, gravamos dois temas em 4 dias,

o que, para os Stones, era algo...

demos uma parada em "Brown Sugar."

A gente sabia que tinha as melhores coisa que j� t�nhamos feito.

Em "Brown Sugar," conseguimos esse som,

suficientemente destorcido.

bem funky, sabe.

Era toda a ideia.

Sempre quisemos voltar e gravar mais,

ent�o deu aquela merda e acabamos na Fran�a

num s�t�o fazendo "Exile on Main St." l�,

de outro modo, "Exile" teria sido gravado integralmente

em Muscle Shoals,

mas politicamente, n�o foi poss�vel.

N�o me aceitaram naquele pa�s naquela �poca.

Ent�o, foi isso, voc� sabe.

Brown sugar

How come you taste so good

Brown sugar

Just like a young girl should

Aquelas sess�es foram vitais para mim

mais do que qualquer outra.

Quer dizer, todas as outras,

"Beggars Banquet" e o outro material que fizemos,

"Gimme Shelter," "Street Fighting Man,"

"Jumpin' Jack Flash," sabe,

mas sempre eu me pergunto

que se n�o tiv�ssemos gravado em Muscle Shoals,

n�o teriam sido t�o funkies.

Drums beatin', cold English blood runs hot

Lady of the house wonderin' where it's gonna stop

House boy knows that he's doing all right

You shoulda heard him just around midnight

Ent�o, t�nhamos um grande contrato com a Capitol Records,

nas eu tinha tido aquela briga com o Wexler,

e ele estava levando os meus m�sicos

e ficando com a minha cidade e me tirando

do neg�cio, como ele disse.

Imagine como o Rick estava puto.

Ei, eu tenho este contrato,

mas n�o tenho a se��o r�tmica.

Mas se o Jerry pensa que estes s�o os �nicos caras

que tem no mundo para gravar discos de sucesso,

ent�o ele est� equivocado, porque eu achava

que podia gravar um disco de sucesso com qualquer grupo de m�sicos.

Come�amos a ligar para cada m�sico que conhec�amos

e contrat�vamos ele.

Foi por isso que ele me ligou com urg�ncia,

e me disse, "Voc� conhece algum baixista?"

Eu disse, "Eu conhe�o um grande baixista."

Ent�o, eu comecei a tocar, e ele disse,

"Voc� conhece outros m�sicos de est�dio?"

Eu disse, "Sim, Freeman Brown,"

que se transformou num dos melhores percussionistas de acompanhamento

em Muscle Shoals.

Ele disse, "E tamb�m preciso de uma se��o de sopro,"

E eu disse, "Sim, tem uns caras

que conhe�o perto de Nashville."

Rick Hall quere formar uma banda

e vai chamar ela de "Fame Gang,"

e eu acabei fazendo parte dela.

Me cercar das pessoas mais fortes que havia

me transformou em melhor produtor.

Agora, aqui � o que vamos fazer agora, vamos deixar

tocar a fita 4 ou 5 vezes

sucessivamente, eu quero trabalhar com os sopros.

� uma m�sica triste,

sabe, n�o tanto como o jazz...

e tirar a letra

assim vai parecer como m�sica dan��vel.

A verdade � que depois de Barry Beckett

e Jimmy Johnson, Roger Hawkins, David Hood

partirem e constru�rem o pr�prio est�dio,

entramos aqui com a nova se��o r�tmica

que n�o era uma banda realmente de est�dio,

mas mesmo assim, em 1971, Rick Hall foi o "produtor do ano".

N�o era igual como com os outros caras.

Ei comecei de novo,

e achava que poderia ser t�o bom como qualquer um.

Aqui est� Candi Staton

para cantar seu grande sucesso em FAME.

Em FAME, experimentamos com muitos artistas,

come�ando por Candi Staton.

Come�amos a crescer.

O mundo estava vindo para Muscle Shoals.

You may think I'm silly

To love a man twice my age

But I know from experience, girls

Sometime, it pays

Eu trabalhei com Bobbie Gentry para a Capitol Records,

tamb�m com King Curtis, e com Lou Rawls.

Little Richard, Willie Hightower,

Mac Davis, Joe Tex.

I'd rather be an old man's sweetheart

Than to be a young man's fool

E gravamos todos os discos de Donny Osmond.

Os Osmond Brothers, em 1971,

acho que por aqui algo em torno

de uns 23 milh�es de discos em um ano.

Joe Simon, o grupo Alabama,

Paul Anka, e Tom Jones.

Clarence Carter, Wilson Pickett, Bobby Womack.

Eu tive uma das melhores grandes companhias

do mundo atr�s de mim,

eu conseguia duas vezes o �ndice de qualidade

que estava conseguindo para a Atlantic e o Chess.

Eu estava no mais alto.

I'd rather be an old man's sweetheart

Than to be a young man's fool

Don't want to be your fool

�amos formar uma companhia de produ��o

em 1969 ou 1970,

e o nosso amigo, Alan Walden,

que tinha formado uma banda em Jacksonville chamada Lynyrd Skynyrd.

Eu era um idiota querendo gravar aquela banda imediatamente,

ent�o assinamos com eles.

Quando juntei pela primeira vez Lynyrd Skynyrd,

o Ronnie sempre estava falando dos caras de Muscle Shoals.

Aparentemente ele tinha gravado l�

um �lbum inteiro produzido Jimmy Johnson.

Eles n�o tinham dinheiro,

e lembro que chegaram aqui,

paravam em um bar de caminhoneiros,

onde parece que sempre brigavam com eles

porque tinham cabelo comprido, basicamente.

Eles s� tinham lanches de manteiga de amendoim

quase sempre.

Eu estava apaixonado por aquela banda.

N�o sei se foi um sucesso,

mas posso dizer uma coisa a voc�,

se escutar aquelas m�sicas,

s�o umas das melhores m�sicas de rock and roll

que eu j� escutei,

especialmente uma.

Naquele tempo gravamos "Free Bird,"

fizemos uma parada para almo�ar,

eu entrei, o engenheiro tinha colocado a grava��o.

Billy Powell, que era o roadie,

estava sentado l� tocando piano

e foi t�o incr�vel

que ficamos, tipo... impressionados,

de boca aberta.

Eu e o Ronnie nos olhamos,

e eu disse, "vamos gravar isso.

Eu n�o sabia."

Eu disse "Voc� conseguiu."

N�s gravamos e ent�o ele virou

membro da banda em poucos meses.

Ele era pianista de concertos,

e ningu�m sabia disso, ningu�m.

Acho que ele pensou que eles n�o gostariam

de saber, que tinha estudado.

Foi uma coisa fant�stica que somou aos discos deles.

Mas havia alguma coisa diferente nesta banda.

Quer dizer, neste �lbum, eu tinha um single de 9 minutos,

e eu tinha que vender isso para uma companhia discogr�fica.

Eu nunca fiz um single de mais de 3 minutos e meio.

Quer dizer, eu tive problemas.

If I leave here tomorrow

Would you still remember me

Mas ent�o come�ou todo esse interesse,

e disseram, "queremos abaixar a dura��o

deste tema para 3:45 minutos."

Eu disse, "N�o, n�o vou fazer isso."

E ent�o eu me toquei que se fizesse isso,

destruiria a integridade da banda.

Eu disse, "Venha ouvir eles ao vivo,

e ent�o voc� vai saber o que fazer."

If I stay here with you now

Things just couldn't be the same

Ningu�m deles veio ouvir,

da� terminou, eu perdi uma banda.

E aqui, eu tenho todas aquelas grava��es.

Primeiro gravei "Free Bird," "Simple Man,"

Quer dizer, todo aquele material, sabe?

E eu tinha perdido pelos menos 2 anos da minha vida,

foi muito deprimente para mim,

e claro que tamb�m para eles.

And this bird you cannot change

Oh

Mas os rapazes do Skynyrd tinham uma coisa

a favor deles:

Esse cara, Alan Walden, de quem eu falei,

colocou eles em uma turn� do The Who.

Turn� mundial com o The Who.

Quando terminaram o que foi a turn� do Who,

eram uma banda de sucesso.

Lord, I can't change

Won't you fly high

Free bird, yeah

Ent�o aconteceu o acidente.

E o Gary e o Allen conseguiram escapar.

Eles vieram e disseram, "Queremos 11 m�sicas

das suas 17 para o pr�ximo �lbum,"

que se chamou, "First and... Last."

O meu pai me criou, ele fazia comida para mim,

me pegava no col�gio.

Eu passei horas e horas

com ele na floresta cortando lenha.

Ele pregava para mim constantemente,

"Voc� precisa ser o melhor que puder,

o bom n�o � suficientemente bom,

voc� precisa ser o melhor do mundo,

n�o apenas o melhor deste pa�s."

Eu tive que trabalhar duro, e trabalhei duro

com ele para nos mantermos,

ent�o eu queria fazer alguma coisa

que tornasse a vida dele mais suport�vel,

ent�o comprei para ele um trator John Deere.

Ele sempre quis um trator.

Nunca pode dispor de um trator.

Durante essa �poca,

o meu pai estava arando com o pequeno trator

a 500 metros da nossa casa.

A minha madrasta saiu e procurou o meu pai,

e viu que as rodas do trator estavam para cima,

e imaginou que alguma coisa ruim tinha acontecido.

Ele estava preso debaixo do trator.

Tinha tentado escapar e caiu no ch�o

tentando se salvar.

Claro, depois disso ele faleceu.

Eu ca� em profunda letargia.

Quer dizer, eu fiquei sobrecarregado.

Eu estava tocando no Texas,

e Rick Hall me ligou e disse

"Eu tenho uma m�sica e quero que voc� venha aqui para fazer ela."

I was born and raised down in Alabama

On a farm way back up in the woods

I was so ragged that folks used to call me Patches

Papa used to tease me about it

Of course, deep down inside, he was hurt

'Cause he'd done all he could

Quando o Rick colocou a m�sica,

eu disse, "Estamos indo na dire��o errada."

Ele n�o gostava do tema

porque achava que era decepcionante

para o povo dele, os negros.

My papa was a great old man

"O meu pai foi um grande homem.

Eu imaginava ele com uma p� na m�o.

A educa��o que ele nunca teve,

mas ele fez maravilhas quando os tempos n�o eram bons."

The little money from the crops he raised

Esta � a minha hist�ria, sobre o meu pai e eu.

Oh, life had kicked him down to the ground

When he tried to get up, life would kick him back down

One day Papa called me to his dying bed

Put his hands on my shoulders and in tears he said

He said, Patches, I'm depending on you, son

To pull the family through

My son, it's all left up to you

Tudo o que passava pela minha cabe�a

era como se ele tivesse se matado trabalhando para o filho.

Ele tinha vivido indiretamente atrav�s de mim

pensando, "Eu n�o consigo fazer isso",

mas talvez o meu filho, Rick, consiga."

Sometimes I felt that I couldn't go on

I wanted to leave, just run away from home

But I would remember what my daddy said

With tears in his eyes on his dying bed

Ent�o, ele foi devorado pela hist�ria.

Eu queria fazer uma produ��o especial sobre ele

e queria ir a L.A. e fazer isso, e consegui.

...Para fazer o resto

Eu acreditava que Rick Hall saberia o que fazer.

Se dizia que era uma boa can��o,

bem, vamos cantar a m�sica.

Patches, I'm depending on you, son

To pull the family through

Quando ela saiu,

subiu nas listas com rapidez.

Foi n�mero um.

Patches, I'm depending on you, son

I tried to do my best

It's up to you to do the rest

Os artistas que vinham aqui,

vinham para ter de tudo.

Podiam descansar,

se afastarem do som do telefone,

da agita��o, e o ass�dio das pessoas

pedindo aut�grafos ou qualquer outra coisa.

Ningu�m conhecia eles aqui, em outras palavras.

As pessoas gostam de ir a lugares

nos quais ficam envoltas por um ambiente m�gico,

e tamb�m gostam de sair de Nova York

ou de L.A. ou de Londres tamb�m

para fazer sess�es de grava��o.

Quer dizer, que realmente era o que procuravam,

o que atraiu tantos m�sicos do mundo inteiro.

Claro que as pessoas v�o para Nova York para gravar.

Sabe, fant�stico.

Sabe, ir a Muscle Shoals onde

voc� pode comer carne

e experimentar o modo de vida sulista.

Quer dizer, n�o h� nada como isso.

Quando eu fui para Muscle Shoals para gravar,

para mim, foi mais do que estar na minha pr�pria cidade

em Somerton, na Jamaica.

Atualmente me sinto como em casa.

Sitting here in limbo

But I know it won't be long

O Jimmy tem um estilo de escritura realmente Jamaicano,

e foi pr� Bob Marley.

N�o est� realmente na moda o som Jamaicano.

Aqui estou eu, fazendo isso

com um tipo de novo sentimento.

Eles estavam preparados para se adaptarem facilmente.

Quando vinha um artista,

o nosso trabalho era

nos transformar na banda deles.

Eles estavam dispostos a se adaptarem em fun��o de quem

fosse o artista que entrasse pela porta.

Esse era o seu verdadeiro g�nio.

I can't say what life will show me

But I know what I've seen

I can't say where life will leave me

But I know where I've been

Tried my hand at love and friendship

But all that is past and gone

This little boy is moving on

A m�sica, "Sitting in Limbo,"

� um peda�o de m�sica fresca

imposs�vel de n�o ser percebida.

Sitting in limbo

Ent�o, definitivamente os Swampers,

todos brancos, interpretavam o seu papel

para levar ao reggae a vanguarda da opini�o p�blica.

Sitting in limbo, limbo, limbo

Depois daquelas sess�es,

Chris Blackwell teve a ideia

de unir eles a Steve Winwood.

Quando iam transcorrendo os nossos anos de forma��o,

come�amos a escutar aquela m�sica soul sulista,

e claro, n�o t�nhamos nenhum conceito de

Muscle Shoals ou dos m�sicos

que formavam parte da sua banda.

Quando escutei pela primeira vez a sua m�sica,

imaginei que aquela m�sica tinha realmente algo especial para mim,

ent�o quando comecei a trabalhar com eles,

foi um experi�ncia fascinante para todos n�s.

Sometimes I feel so uninspired

Gravar com o Traffic era uma coisa estranha.

Foi... para mim, estranho.

Claro que o Traffic n�o era uma banda convencional.

Eles gostavam de experimentar e pegar elementos

do rock, do jazz, da m�sica folk,

todo tipo de m�sica �tnica.

N�s a denomin�vamos m�sica do Cavaleiro Sem Cabe�a.

But don't let it get you down

Eles n�o gravavam do jeito que est�vamos acostumados.

Naquele momento, eu estava tentando ser realmente preciso.

O Traffic era exatamente o contr�rio.

soava terr�vel, mas vamos tocar de qualquer jeito.

Talvez n�o fique bom, mas vamos tocar.

Foi um matrim�nio imediato.

Mas com o passar do tempo, eu comecei

achando que devia falar, me abrir um pouco.

Me vi obrigado a aprender de novo a improvisar.

A m�sica que destacaria desse �lbum

� "(Sometimes I Feel So) Uninspired."

O que Muscle Shoals agregou a essa m�sica

foi realmente espetacular, foram

aqueles elementos r�tmicos e harm�nicos

que nunca pod�amos ter conseguido.

E ent�o, Chris Blackwell disse,

"Bem, a gente gostaria que

nos acompanhassem em nossa turn�."

E por isso, sa�mos e tocamos com o Traffic

naqueles grandes concertos diante de 20 mil pessoas.

Ficamos emocionados e eles agradeceram a gente,

certamente nunca

tinham excursionado com ningu�m.

Houve momentos em que que o Jim e eu e o Chris

nos reun�amos e certamente preocupados,

diz�amos, "Estamos corrompendo as mentes desses caras?"

Pens�vamos que a sua m�sica era provavelmente

um tanto inocente.

Sent�amos muita culpa por isso.

N�s m�sicos somos conhecidos por nossa vida de feirantes,

nos movimentando e tocando num lugar diferente por noite,

e realmente adoramos a nossa vida familiar.

Quando eu comecei na m�sica, tinha vis�es de Nova York

e Los Angeles e viajar por diferentes lugares,

e quanto mais eu fiz isso mais me dei conta de

que este � o melhor lugar.

� o meu lugar e eu amo ele.

N�s tivemos muitas oportunidades para mudar.

Pensando, "As pessoas vir�o at� n�s."

Ent�o por que ter�amos que ir para algum lugar

"Quando elas vir�o?"

Sometimes even now

When I'm feeling lonely and beat

I drift back in time and I find my feet

Down on Mainstreet

Eu vou te dizer, trabalhar com Bob Seger

foi mais gratificante do que normalmente era.

Era um tipo de pessoa que n�o tinha ego.

Down on Mainstreet

E "Mainstreet" � um dos meus temas preferidos.

Seger realmente punha o cora��o naquilo.

Muita gente em Detroit e em Muscle Shoals

pensava que falava da rua Principal

da sua cidade.

Estivemos pelo menos 10 anos com ele

e em cada encontro faz�amos a metade do �lbum

quando planejava um novo.

O est�dio come�ou a tomar vida por si mesmo.

As estrelas vinham para o Alabama,

todo mundo que era algu�m no neg�cio

vinha gravar no est�dio.

When I think back on all the crap

I learned in high school

It's a wonder I can think at all

Quando realmente tivemos atividade foi nos anos 70,

est�vamos fazendo tipo, 50 �lbuns por ano.

Foi uma das melhores salas nas quais eu trabalhei.

O som era tipo perfeito.

Era o som que eu vinha procurando

e todo mundo tamb�m, e se n�o estivesse livre,

foi porque se transformou num lugar

onde todo mundo queria gravar.

I got a Nikon camera

I love to take a photograph

So Mama, don't take my Kodachrome away

Tivemos muita sorte de poder trabalhar

com um monte de grandes estrelas.

Bob Dylan, Paul Simon, Boz Scaggs, Staple Singers.

Rod Stewart, Joe Cocker.

Eu vou te dizer, estou para fazer uma lista.

Johnnie Taylor.

Glenn Frey.

Leon Russell.

Willie Nelson.

Levon Helm.

Donnie Fritts.

Carlos Santana.

John Prine.

Millie Jackson.

R.B. Greaves.

JJ Cale.

Dire Straits.

Simon and Garfunkel.

Mama, don't take my Kodachrome

Mama, don't take my Kodachrome

Mama, don't take my Kodachrome away

Ainda me fascina hoje que toda essa m�sica

tenha sido interpretada por n�s,

muitas delas se transformaram em grandes sucessos.

Olhando para tr�s, voc� ver� a discografia,

est�vamos t�o fascinados quanto qualquer um.

A minha vida inteira foi baseada em...

em muita rejei��o,

e para ser honesto com voc�, eu acho que a rejei��o

teve um lugar muito significativo na minha vida porque

eu prosperei.

Eu gostaria de demonstrar que o mundo � bom e � ruim.

Fui rejeitado pelo meu pai.

Fui rejeitado por meus colegas de col�gio

porque era muito pobre.

Quando eu cresci, fui rejeitado

pela Atlantic Records com Jerry Wexler.

N�o acho que tenha ficado mais chateado

do que quando rompi com Jerry Wexler

e os Swampers no momento que me abandonaram.

Foi amargo.

Mas tudo era esquecido com o tempo.

As coisas mudam.

Ele foi o nosso mentor.

Nos deu uma oportunidade

que nunca ter�amos conseguido sem ele.

Todos come�amos trabalhando para Rick Hall.

O Rick foi realmente o fundador

do neg�cio musical em Muscle Shoals.

Tem caras que eu amo com todo o meu cora��o,

n�s trabalhamos juntos muito anos,

qualquer um gostaria, como eu,

de se tornar especial dentro do neg�cio musical.

Todos eles tocaram num monte de discos maravilhosos e de sucesso,

e v�o ter o seu lugar

na hist�ria da m�sica americana.

Essa � a maior coisa que se dedicar a gravar tem.

Com ela, voc� � imortal

porque fica gravada nos sulcos, tudo bem?

Tudo o que todo mundo fez aqui,

saiu do cora��o,

e � o que tornou Muscle Shoals t�o poderoso.

A m�sica feita aqui n�o � apenas

a que voc� consiga ver com os seus olhos.

na verdade, se voc� observa os est�dios de grava��o,

eram humildes cont�ineres,

que continham um imp�rio

que atravessava ra�as e credos, etnicidade.

Foi realmente revolucion�rio.

Eu tenho a honra de poder caminhar no lugar que as pessoas

gostariam de conhecer.

Sabe, ainda tem aqui um peda�o da Etta,

ainda tem um peda�o da Aretha aqui,

h� um pequeno fragmento de todos

que um dia atravessaram essas portas.

Aqui dentro est� a tormenta perfeita.

Todo mundo precisa conhecer as diferentes nuances

que se poderiam adquirir ao entrar aqui.

Alinhar todas as estrelas,

faz�-las explodir da forma que fizeram.

Estou muito orgulhoso de ser desta regi�o

e ver como todo mundo vem

ver este rio cantor.

Estou honrada.

Well, I'm pressing on

Yeah, I'm pressing on

And I'm pressing on

To the higher calling of my Lord

Can't you see that I'm pressing on

I'm pressing on

I'm pressing on

To the higher calling of my Lord

Shake the dust off your feet

Don't look back

Nothing gonna hold you down

There's nothing you lack

Temptation's not an easy thing

Adam gave the devil reigns

And because he sinned, I got no choice

It runs in my veins

But I gotta keep pressing on

On and on and on and on

I gotta keep pressing on

I'm gonna keep pressing, pressing on

To the higher, higher calling of my Lord

Yeah

I gotta go higher

On and on and on and on

I gotta go higher

I'm gonna go higher

To the higher

To the higher calling of my Lord

I know somebody, somebody feels what I'm saying

Somebody knows what I'm going through

Who knows I want to go higher

I know you want to keep pressing on, yeah

To the highest calling of the Lord

Suba!

O Ronnie sempre nos falou dos caras de Muscle Shoals,

ent�o quando escrevemos "Sweet Home Alabama,"

o �ltimo verso dizia,

"Muscle Shoals tem os Swampers."

Eu disse, "Ronnie, o que isso dos Swampers?"

Ele disse "Ah, isso �... � Jimmy e Roger,

os caras de Muscle Shoals."

Now Muscle Shoals has got the Swampers

And they've been known to pick a song or two

Quem nos deu esse nome foi Denny Cordell,

quem produzia os discos de Leon Russell.

Acho que s� porque soava bem,

e porque em Muscle Shoals tem muita �gua.

Se voc� tiver que chamar a gente de alguma coisa,

Swampers � um bom apelido.

Sweet home Alabama

Lord, I'm coming home to you

Tem dois solos de guitarra nesta m�sica,

um curto e outro mais longo,

e os dois surgiram de um sonho,

absolutamente nota por nota, os pontos de transi��o,

a digita��o, as vozes de acorde.

Eu acordei daquele sonho, tocando a guitarra,

tal como eu fiz.

Here I come

Alabama

Home

Alabama home

Alabama home

Alabama home

Alabama

Big wheels keep on turning

Carry me home to see my kin

Singing songs about the Southland

I miss Alabamy once again

And I think it's a sin, yes

Well, I heard Mr. Young sing about her

Well, I heard ole Neil put her down

Well, I hope Neil Young will remember

A Southern man don't need him around anyhow

Sweet home Alabama

Where the skies are so blue

Sweet home Alabama

Lord, I'm coming home to you

In Birmingham, they love the governor

Boo, boo, boo

Now we all did what we could do

Now Watergate does not bother me

Does your conscience bother you

Tell the truth

Sweet home Alabama

Where the skies are so blue

Sweet home Alabama

Lord, I'm coming home to you

Here I come

Alabama

Home

Alabama home

Alabama home

Alabama home

Alabama

Now, Muscle Shoals has got the Swampers

And they've been known to pick a song or two

Lord, they get me off so much

They pick me up when I'm feeling blue

Now how about you

Sweet home Alabama

Where the skies are so blue

Sweet home Alabama

Lord, I'm coming home to you

Sweet home Alabama

Oh, sweet home

Where the skies are so blue

And the governor's true

Sweet home Alabama

Lord, I'm coming home to you

Sweet home Alabama

Oh, sweet home

Where the skies are so blue

And the governor's true

Quando voc� escuta os m�sicos,

5 ou 6 vezes na sala,

escuta as imperfei��es

que se encontram no elemento humano.

Se um cara cai do banquinho

e est� tocando bateria, realmente n�o faz diferen�a,

porque naquele tempo n�o se perdia a batida.

� poss�vel fazer uma c�pia e colocar

muita gente, incluindo eu mesmo,

acha que isso � genial.

O elemento humano, tem falhas.

Ent�o as imperfei��es que o elemento humano proporciona,

da qual hoje em dia acho que estamos t�o necessitados,

� o que faz criar discos realmente grandes e m�gicos.

Am�m.

Este � o meu serm�o do dia, a prop�sito.