1
00:00:01,835 --> 00:00:07,922
一个男人拥有了
一些激进的观念。
2
00:00:15,682 --> 00:00:18,765
诺兰：lnCeption 是一个项目
我第一次开始工作...
3
00:00:18,935 --> 00:00:20,050
...大约 1 0 年前。
4
00:00:20,228 --> 00:00:26,270
我对这个想法非常感兴趣
拍一部关于梦想的电影...
5
00:00:26,443 --> 00:00:30,607
...关于我们清醒生活的关系
到我们梦想的生活。
6
00:00:31,656 --> 00:00:34,364
这个想法一直让我着迷
关于梦想...
7
00:00:34,534 --> 00:00:37,777
……就是那个梦里的一切
是由你自己的思想创造的...
8
00:00:37,954 --> 00:00:40,070
...正如您所经历的那样。
9
00:00:40,248 --> 00:00:44,537
对于一个电影人来说，
这是一个理想的世界。
10
00:00:47,047 --> 00:00:49,709
托马斯：剧本本身不太一样
他八年前写的...
11
00:00:49,883 --> 00:00:52,591
...然后它就放在抽屉里
未动过。
12
00:00:55,430 --> 00:00:57,512
每隔几年，
每部电影的结尾...
13
00:00:57,682 --> 00:01:01,300
......他会回到原来的状态，稍微调整一下
再想一想。
14
00:01:03,313 --> 00:01:06,146
诺兰：多年来，我尝试写作
这个的不同版本。
15
00:01:06,316 --> 00:01:08,523
我试图把它写成一部较小的电影。
16
00:01:08,693 --> 00:01:11,856
而我不断发现的
是不是只要你一进去...
17
00:01:12,030 --> 00:01:16,274
......进入人类思维的想法
想象一下，它能创造出什么样的世界……
18
00:01:17,744 --> 00:01:19,951
...你想大规模地看到这一点。
19
00:01:22,040 --> 00:01:25,749
所需材料
这种非常大规模的做法。
20
00:01:29,047 --> 00:01:31,004
起始，当然，
需要很多跳跃...
21
00:01:31,174 --> 00:01:33,632
...就普遍经验而言
的梦想。
22
00:01:33,802 --> 00:01:37,045
剧本我写得很认真
从我自己做梦的经历来看...
23
00:01:37,222 --> 00:01:39,680
......并推断出这些。
24
00:01:40,600 --> 00:01:44,389
但有一些事情
我们认为很常见......
25
00:01:44,562 --> 00:01:48,055
...人们将能够建立联系，
你不能在梦中死去的想法。
26
00:01:48,233 --> 00:01:51,021
当你在梦中死去时，
你就有效地醒来了。
27
00:01:51,486 --> 00:01:55,104
像踢腿、坠落的感觉
把你吵醒。
28
00:01:55,281 --> 00:01:56,612
这似乎是一件很平常的事情。
29
00:01:56,783 --> 00:02:00,242
在与人交谈时，似乎有什么
那人真的认可了。
30
00:02:00,537 --> 00:02:04,656
尝试并结合起来感觉很重要
任何真正熟悉的试金石......
31
00:02:04,833 --> 00:02:06,415
……梦想是什么。
32
00:02:07,127 --> 00:02:10,165
任何普遍存在的事物
可以让观众...
33
00:02:10,338 --> 00:02:12,295
...联系起来
他们自己的梦想经历......
34
00:02:12,465 --> 00:02:16,800
...相反，你知道，
一系列奇幻的事件。
35
00:02:17,595 --> 00:02:21,259
克里斯经常谈到
这个埃舍尔式的建筑世界......
36
00:02:21,432 --> 00:02:23,343
...事物建造的地方
在彼此之上...
37
00:02:23,518 --> 00:02:26,852
...和图层
而这种源源不断的创作。
38
00:02:27,856 --> 00:02:28,937
所以从这方面来说...
39
00:02:29,107 --> 00:02:31,849
……从性格的角度来看
在与他合作时，我们只想说：
40
00:02:32,026 --> 00:02:35,018
“看，如果所有这些梦境
对他来说是真实的...
41
00:02:35,196 --> 00:02:37,437
...我们必须在情感上对待他们
那样。”
42
00:02:37,615 --> 00:02:41,279
换句话说，一切都需要
情绪激动。
43
00:02:41,744 --> 00:02:45,112
诺兰：有相似之处
电影制作过程是怎样的...
44
00:02:45,290 --> 00:02:49,454
...以及角色和团队
角色在电影本身中所做的事情。
45
00:02:50,295 --> 00:02:53,378
他们是创造者，
他们是创造整个世界的人......
46
00:02:53,548 --> 00:02:55,960
...让其他人存在于 .
47
00:02:57,594 --> 00:03:00,882
《盗梦空间》原本打算拍成一部电影
试图探索...
48
00:03:01,055 --> 00:03:03,467
...令人兴奋的可能性
人类心灵的...
49
00:03:03,641 --> 00:03:06,303
...以及无限的潜力
人类的心灵。
50
00:03:21,201 --> 00:03:24,239
科布：
生命力最强的寄生虫是什么？
51
00:03:24,412 --> 00:03:28,326
细菌？病毒？
52
00:03:28,499 --> 00:03:29,705
肠道蠕虫？
53
00:03:29,876 --> 00:03:31,082
阿瑟你：
呃...
54
00:03:31,252 --> 00:03:33,084
科布先生想说的是——
55
00:03:33,254 --> 00:03:34,460
一个想法。
56
00:03:35,590 --> 00:03:38,127
有弹性的。传染性极强。
57
00:03:38,301 --> 00:03:42,386
一旦一个想法占据了大脑
根除它几乎是不可能的。
58
00:03:50,980 --> 00:03:53,722
DYAS：日本建筑
对它有如此独特的看法......
59
00:03:53,900 --> 00:03:56,312
...以及如此美妙的色彩运用。
60
00:03:56,486 --> 00:03:59,399
所以对我来说，
这是关于建造一座城堡......
61
00:03:59,572 --> 00:04:03,315
……那是在某个地方
5 世纪 1 世纪至 6 世纪 1 世纪之间...
62
00:04:03,493 --> 00:04:07,077
……当时有人居住
由一个现代人。
63
00:04:07,247 --> 00:04:10,490
我发现了一些例子
在日本...
64
00:04:10,667 --> 00:04:15,662
...传统日本建筑
已被重新创建为全新的......
65
00:04:15,839 --> 00:04:18,752
...所有清漆都就位后，
配有现代照明。
66
00:04:18,925 --> 00:04:21,667
克里斯看到了这一点并想，
“哦，这太奇怪了。太奇怪了。
67
00:04:21,845 --> 00:04:24,382
我真的很喜欢。”
这就是我们开始的地方。
68
00:04:24,556 --> 00:04:26,422
城堡的设定很有趣...
69
00:04:26,599 --> 00:04:30,558
...因为梦想的一部分
变成了这次地震，所以……
70
00:04:30,728 --> 00:04:33,186
你知道，通常情况下，如果你在做
一场地震...
71
00:04:33,356 --> 00:04:35,848
...你可以将它构建到某种装备上...
72
00:04:36,025 --> 00:04:38,642
……这会动摇它
所以你会得到所有这些动作。
73
00:04:38,820 --> 00:04:42,154
你知道，由于这个集合的大小，
这样做是不可行的。
74
00:04:42,323 --> 00:04:45,566
沃利·菲斯特,
他是一个非常有创造力的盟友......
75
00:04:45,743 --> 00:04:47,871
……就故事而言
将会在视觉上展开。
76
00:04:48,037 --> 00:04:50,904
我们看了
在许多不同的地震装置中......
77
00:04:51,082 --> 00:04:53,619
...用于晃动相机的相机设备。
78
00:04:53,793 --> 00:04:56,376
但实际上，测试它们，
他们看起来都有点机械......
79
00:04:56,546 --> 00:05:00,710
......所以所有的颤抖
以及地震带来的颤抖影响......
80
00:05:00,884 --> 00:05:03,376
...以老式方式完成，
只需摇动相机即可。
81
00:05:03,553 --> 00:05:06,170
我们结合起来
和克里斯·科博尔德一起......
82
00:05:06,347 --> 00:05:11,137
...我们的特效总监，
他在破坏方面的专业知识。
83
00:05:11,311 --> 00:05:13,348
科尔布：
我们始终要牢记在心...
84
00:05:13,521 --> 00:05:16,263
……发生了地震，
所以自始至终...
85
00:05:16,441 --> 00:05:21,026
……我们把雕像停在路边，
拉过花瓶和一些敷料。
86
00:05:21,195 --> 00:05:24,608
我们能够爬到上面
并放置大投递箱，其中——
87
00:05:24,782 --> 00:05:27,365
当我们按下按钮时，
它会打开一些活板门......
88
00:05:27,535 --> 00:05:29,196
...并添加大量轻质碎片。
89
00:05:29,370 --> 00:05:32,283
我们预先测试了一切，所以我们知道
这对利奥来说是安全的。
90
00:05:32,457 --> 00:05:35,165
我们让他在柔软的碎片中奔跑，
你知道，落在他身上...
91
00:05:35,335 --> 00:05:38,077
...梁在他身边落下，
玻璃在他身后吹起。
92
00:05:38,254 --> 00:05:40,165
而且因为狮子座非常专注......
93
00:05:40,340 --> 00:05:43,708
...当你说你需要时你就会知道
来到这里，他就在那里处于那个位置。
94
00:05:43,885 --> 00:05:46,593
从A到B，
他完全按照你编排的动作做。
95
00:05:46,763 --> 00:05:50,131
这使得事情变得非常容易
把效果放在他周围。
96
00:05:50,308 --> 00:05:53,266
诺兰：日本城堡的洪水
真正挑战克里斯·科博尔德......
97
00:05:53,436 --> 00:05:56,144
...将其真实地拍成电影...
98
00:05:56,314 --> 00:05:59,432
...以一种大规模的方式，以便
我们真的可以让表演者...
99
00:05:59,609 --> 00:06:02,647
...在中间
一个极其强大的事件。
100
00:06:02,820 --> 00:06:03,981
克里斯有一个计划......
101
00:06:04,155 --> 00:06:07,443
...拥有如此大型的金属运输
装满水的容器...
102
00:06:07,617 --> 00:06:10,200
...传统的自卸罐方法
做这样的场景。
103
00:06:11,079 --> 00:06:14,197
但当我们观察时就变得很明显
特技的运作方式......
104
00:06:14,374 --> 00:06:18,117
...我们不会--当然，不会
靠近它的演员，更不用说——
105
00:06:18,294 --> 00:06:19,534
甚至真的是一个特技演员。
106
00:06:19,712 --> 00:06:22,204
克里斯和他的人想出了什么
对于这部电影...
107
00:06:22,382 --> 00:06:25,795
……这个方法真是太聪明了
使用空气炮。
108
00:06:26,177 --> 00:06:28,134
科尔布：
洪水已实现...
109
00:06:28,304 --> 00:06:32,423
...通过两个地下加压
容器，我们依次点击。
110
00:06:32,600 --> 00:06:35,183
因为他们要来
从大约20英尺高的地方...
111
00:06:35,353 --> 00:06:36,593
...透过窗户...
112
00:06:36,771 --> 00:06:39,513
......它有点创造了这个大浪潮
朝相机走来。
113
00:06:39,691 --> 00:06:43,309
你开始处理，你知道，
200加仑的水是很大的重量...
114
00:06:43,486 --> 00:06:46,649
...所以我们对其施加压力
至 1 50 磅每平方英寸 ...
115
00:06:46,823 --> 00:06:49,315
...更多高压水
进入房间。
116
00:06:49,492 --> 00:06:51,654
我们想要更多雾化的外观......
117
00:06:51,828 --> 00:06:55,992
...而不是传统的
可以说是一大堆水。
118
00:06:56,165 --> 00:06:58,418
您必须正确拍摄这些镜头
第一次。
119
00:06:58,584 --> 00:07:00,746
大量的设置。
如果你第一次没有做对...
120
00:07:00,920 --> 00:07:02,706
......然后你就陷入了一场大的补救，
你知道...
121
00:07:02,880 --> 00:07:06,214
...因为你有三、四千
套装中现在有加仑水。
122
00:07:17,311 --> 00:07:18,472
[咕噜声]
123
00:07:24,944 --> 00:07:26,150
[H ISS I NG]
124
00:07:27,405 --> 00:07:28,816
[斋藤呻吟]
125
00:07:29,032 --> 00:07:30,397
这行不通。叫醒他。
126
00:07:43,796 --> 00:07:45,048
[咕噜声]
127
00:07:56,058 --> 00:07:58,846
诺兰：电影中的场景
当巴黎解体时...
128
00:07:59,019 --> 00:08:05,766
...阿里阿德涅周围的咖啡馆解体了，
我们试图真正描绘……
129
00:08:05,943 --> 00:08:10,437
……世界不稳定的危险，
梦境世界崩塌……
130
00:08:10,614 --> 00:08:15,029
...当做梦者意识到时
事实上他们正在做梦。
131
00:08:15,202 --> 00:08:19,196
咖啡馆爆炸序列
实际上在两个方面具有挑战性。
132
00:08:19,373 --> 00:08:23,833
克里斯想要一方面
这整个爆炸序列...
133
00:08:24,002 --> 00:08:25,834
...在巴黎市中心举行。
134
00:08:26,004 --> 00:08:28,996
而巴黎人则不然
对爆炸太友好了……
135
00:08:29,174 --> 00:08:30,414
...在巴黎市中心...
136
00:08:30,592 --> 00:08:34,551
...所以当我们开始与他们交谈时
关于我们要做什么...
137
00:08:34,721 --> 00:08:38,009
……脸色十分难看。
这是第一个问题。
138
00:08:38,183 --> 00:08:40,049
第二个问题是
克里斯真正想要的......
139
00:08:40,227 --> 00:08:42,844
...得到莱昂纳多和艾恩
在镜头中。
140
00:08:43,021 --> 00:08:44,932
托马斯：
克里斯·科博尔德想出了这样的方法......
141
00:08:45,107 --> 00:08:48,145
...制造爆炸
使用空气炮。
142
00:08:48,318 --> 00:08:53,154
我们对坐在前面的人进行了测试
我们把它们拿给Leo和EIIen看……
143
00:08:53,323 --> 00:08:55,314
……并说：“事情就是这样。”
144
00:08:55,492 --> 00:08:58,701
CORBOU LD：是的，还有
我们前面有一辆车翻了...
145
00:08:58,870 --> 00:09:01,487
...然后是摩托车
在前面翻过来。
146
00:09:01,665 --> 00:09:05,454
这一切都在进行，并且全部都添加了
以达到它的整体效果。
147
00:09:05,627 --> 00:09:08,119
我们测试、测试、测试
整个镜头。
148
00:09:08,296 --> 00:09:11,584
我是说，我坐在爆炸的复制品里
至少三四次...
149
00:09:11,758 --> 00:09:14,921
...只是这样，你知道，我可以给
亲身经历，你知道……
150
00:09:15,095 --> 00:09:16,460
...那是什么。
151
00:09:16,638 --> 00:09:19,847
尽管我必须承认当我们拍摄它时
看起来有很大不同...
152
00:09:20,017 --> 00:09:22,258
...有 Leo 和 EIIen
在那整个爆炸之中。
153
00:09:22,436 --> 00:09:24,177
他们是
in their own Iittle safety area...
154
00:09:24,354 --> 00:09:27,472
...连桌子上的纸杯都在哪里
没有动。
155
00:09:28,191 --> 00:09:31,149
诺兰：我一直都知道会有一个
大量计算机图形组件...
156
00:09:31,319 --> 00:09:35,438
...按顺序，但它是
对我来说非常重要的是我们拍摄了......
157
00:09:35,615 --> 00:09:37,356
...尽可能多地在相机中...
158
00:09:37,534 --> 00:09:40,947
...给视觉效果的家伙
有机会做他们最擅长的事情......
159
00:09:41,121 --> 00:09:44,113
...这是为了建立或增强...
160
00:09:44,291 --> 00:09:47,829
...现实世界中已经存在的事物，
已被拍摄的事物。
161
00:09:48,003 --> 00:09:50,791
他们有这个供参考
和一起玩。
162
00:09:50,964 --> 00:09:54,423
我们在视觉效果方面所做的事情
我们可以增加更多的破坏吗...
163
00:09:54,593 --> 00:09:56,834
...我们可以添加更多碎片。
我特别...
164
00:09:57,012 --> 00:10:00,175
...我们可以添加这种东西
这是不可能做到的......
165
00:10:00,348 --> 00:10:03,841
……在我们实际拍摄的那天，
这就是所有坚硬、僵硬的……
166
00:10:04,019 --> 00:10:07,728
...砖石和玻璃碎片
还有家具和陶器...
167
00:10:07,898 --> 00:10:10,731
……诸如此类的事情。那么，你所看到的
是现实的结合...
168
00:10:10,901 --> 00:10:13,063
...然后是这个额外的级别
我们可以带来...
169
00:10:13,236 --> 00:10:15,523
...这种额外的危险程度
和破坏。
170
00:10:15,697 --> 00:10:19,691
克里斯想出了一个办法
这种在水下的概念......
171
00:10:19,868 --> 00:10:21,950
...我们正在观看的地方
视觉爆炸...
172
00:10:22,120 --> 00:10:24,282
……已经被枪杀了
以许多不同的速度。
173
00:10:24,498 --> 00:10:28,457
诺兰：有很多精确的、
数学思想与设计...
174
00:10:28,627 --> 00:10:30,834
......这是从那些家伙那里进入的
在双重否定...
175
00:10:31,004 --> 00:10:33,416
...特别是这个想法
几乎分形的性质......
176
00:10:33,590 --> 00:10:36,173
......的破坏。
所以当发生爆炸时...
177
00:10:36,384 --> 00:10:39,627
...事物分裂成更小的碎片。
如果你看那些小碎片......
178
00:10:39,805 --> 00:10:41,216
……反过来，它们又在分裂。
179
00:10:41,389 --> 00:10:44,472
我认为这是一个好方法
真正捆绑...
180
00:10:44,643 --> 00:10:48,762
...带着这种潜力的想法
人类的心灵创造...
181
00:10:48,939 --> 00:10:51,226
...无限的复杂程度
梦中……
182
00:10:51,399 --> 00:10:52,730
...细节的复杂性。
183
00:11:08,416 --> 00:11:10,498
如果这只是一场梦
那你为什么——？
184
00:11:10,710 --> 00:11:11,745
[“NON，J E N E REG RETTE RI EN”正在播放]
185
00:11:11,920 --> 00:11:13,251
科布：
因为这绝不只是一个梦想，不是吗？
186
00:11:13,421 --> 00:11:17,415
一张满是玻璃的脸疼得要命。
当你置身其中时，感觉很真实。
187
00:11:17,592 --> 00:11:19,424
ARTH U R：这就是为什么军队
发展梦想分享。
188
00:11:19,594 --> 00:11:23,007
这是一个针对士兵的培训计划
互相开枪、刺伤、勒死……
189
00:11:23,181 --> 00:11:25,013
……然后醒来。
190
00:11:25,183 --> 00:11:26,799
阿里亚德恩：
建筑师是如何参与其中的？
191
00:11:26,977 --> 00:11:30,186
科布：嗯，必须有人设计
梦想，对吗？
192
00:11:30,939 --> 00:11:33,306
你为什么不给我们
再过五分钟？
193
00:11:40,448 --> 00:11:42,815
诺兰：我一直很喜欢这份工作
的 M.C.埃舍尔...
194
00:11:42,992 --> 00:11:45,780
...以及他的一些版画
做最精彩的工作...
195
00:11:45,953 --> 00:11:48,570
...表达悖论和无限。
196
00:11:49,623 --> 00:11:53,082
我想尝试看看这个概念
彭罗斯台阶...
197
00:11:53,252 --> 00:11:57,246
……这个无限的楼梯，看看——
你如何在现实世界中构建它？
198
00:11:57,423 --> 00:11:59,414
现实世界中是否有类似的东西？
199
00:11:59,592 --> 00:12:01,674
我们发现了什么
通过大量的模型构建...
200
00:12:01,844 --> 00:12:03,881
...只是身体上的，你知道，
建立他们...
201
00:12:04,054 --> 00:12:07,092
...有不同的方法吗
来实现那种幻想。
202
00:12:07,266 --> 00:12:08,472
显然他们都是骗子。
203
00:12:08,642 --> 00:12:11,725
这不是一个可以存在的东西
在现实世界中，所以...
204
00:12:11,896 --> 00:12:13,011
我设计了一个序列...
205
00:12:13,189 --> 00:12:16,398
...您将借此呈现它
从一个角度...
206
00:12:16,567 --> 00:12:19,275
...视错觉的角度
它在哪里工作。
207
00:12:19,445 --> 00:12:21,277
戴亚斯：
克里斯已经做了一些研究......
208
00:12:21,447 --> 00:12:24,610
...并决定了他想要的方式
这些彭罗斯步骤是。
209
00:12:24,783 --> 00:12:26,160
H 对我来说第一个问题是：
210
00:12:26,327 --> 00:12:30,491
“你能建造一个彭罗斯台阶吗？
这真的有效吗？”
211
00:12:30,664 --> 00:12:32,405
我说：“当然可以。”
212
00:12:32,583 --> 00:12:35,701
但其实哈哈哈哈
这几乎是不可能的。
213
00:12:35,878 --> 00:12:38,245
我们已将设备安装到一个位置......
214
00:12:38,422 --> 00:12:41,380
...这有点废弃了
游戏公司设施...
215
00:12:41,550 --> 00:12:44,508
......那是由钢制成的
还有玻璃...
216
00:12:44,678 --> 00:12:46,931
...你知道，
一座典型的现代、美丽的建筑。
217
00:12:47,097 --> 00:12:49,179
我们设计了楼梯......
218
00:12:49,558 --> 00:12:52,516
...采用与楼梯相同的木材
他们在这个设施中拥有的。
219
00:12:52,686 --> 00:12:55,144
所以它看起来几乎就像它的一部分
环境的。
220
00:12:55,314 --> 00:12:58,727
必须以某种方式构建步骤
当你看到它们时...
221
00:12:58,901 --> 00:13:03,520
...楼梯线的最顶层
与楼梯的最底层。
222
00:13:03,697 --> 00:13:05,529
视觉效果又是怎样的
能够做...
223
00:13:05,699 --> 00:13:08,111
...我们能够做到吗
所有这一切的计算机模型......
224
00:13:08,285 --> 00:13:13,200
...并计算出精确的尺寸
必须构建的步骤...
225
00:13:13,374 --> 00:13:15,866
...以及相机必须安装的位置
在三维空间中...
226
00:13:16,043 --> 00:13:17,579
……能够拍摄它。
227
00:13:17,753 --> 00:13:20,040
它必须在数学上完美地完成。
228
00:13:20,214 --> 00:13:24,208
在这一点上，它必须是一个特定的镜头
在特定的高度和距离...
229
00:13:24,385 --> 00:13:25,796
……相机不得不掉下来……
230
00:13:25,970 --> 00:13:29,429
...以一种特殊的方式隐藏诡计。
231
00:13:29,598 --> 00:13:33,887
视觉效果--仅要求
他们要拆除钻机......
232
00:13:34,061 --> 00:13:36,177
...支撑楼梯...
233
00:13:36,355 --> 00:13:40,690
...因为结构本来就是
可能有点危险……
234
00:13:40,859 --> 00:13:42,395
...如果他们没有装备的话。
235
00:13:42,570 --> 00:13:47,406
视觉上非常具有戏剧性
并且经过深思熟虑。
236
00:13:53,080 --> 00:13:54,821
看？
237
00:13:58,586 --> 00:13:59,747
悖论。
238
00:13:59,920 --> 00:14:01,251
所以一个封闭的循环就像这样......
239
00:14:01,422 --> 00:14:04,255
...将帮助您掩盖界限
你创造的梦想。
240
00:14:04,425 --> 00:14:06,712
但这些级别必须有多大呢？
241
00:14:06,885 --> 00:14:10,014
它可以是任何来自
从建筑物的地板到整个城市。
242
00:14:10,180 --> 00:14:13,343
它们必须足够复杂
我们可以隐藏投影。
243
00:14:13,517 --> 00:14:14,928
-迷宫？
-对了，迷宫。
244
00:14:15,102 --> 00:14:16,388
迷宫越好...
245
00:14:16,562 --> 00:14:19,304
那么我们的时间越长
在预测抓住我们之前？
246
00:14:19,481 --> 00:14:21,267
确切地。
247
00:14:21,442 --> 00:14:25,777
-我的潜意识似乎足够有礼貌。
-哈，哈。你等着，他们会变得丑陋。
248
00:14:36,039 --> 00:14:40,203
诺兰：在重写的某个时刻
剧本以及与 Leo 的讨论……
249
00:14:40,377 --> 00:14:43,870
...我实现了货运列车的形象
这将是一个重要的事情。
250
00:14:44,047 --> 00:14:47,335
虽然你不想要梦想
变得无政府主义……
251
00:14:47,509 --> 00:14:49,125
...你不希望他们变得混乱。
252
00:14:49,303 --> 00:14:52,386
你确实想引入危险
科布的潜意识...
253
00:14:52,556 --> 00:14:55,264
……他可能带来的危险……
254
00:14:55,434 --> 00:14:59,644
...这些梦中融入了奇怪的元素
在可以想象的最糟糕的时候。
255
00:14:59,813 --> 00:15:02,555
这是非常大规模的
物理效应...
256
00:15:02,733 --> 00:15:07,102
……我认为可以拍一部动作片
进入下一个层次。
257
00:15:07,279 --> 00:15:08,895
菲斯特：
当我第一次看到剧本时...
258
00:15:09,072 --> 00:15:11,655
……有一列火车驶过
市中心的一条街...
259
00:15:11,825 --> 00:15:13,566
...我以为这会是惊人的。
260
00:15:13,744 --> 00:15:17,783
我立刻就知道这会是
90%或100%在相机里。
261
00:15:17,956 --> 00:15:20,118
STRUTH ERS：这会有点困难
洛杉矶市中心...
262
00:15:20,292 --> 00:15:22,329
...寻找火车轨道。
所以我只是对自己说：
263
00:15:22,502 --> 00:15:26,245
“我该怎么办
获得物理机械序列？”
264
00:15:26,423 --> 00:15:28,710
答案是，从字面上看，预制件......
265
00:15:28,884 --> 00:15:33,594
...一辆火车停在一辆巨大的半挂车外面
并把它开到街上。
266
00:15:33,764 --> 00:15:35,755
嗯，本来，
我们要去看看一辆公共汽车。
267
00:15:35,932 --> 00:15:39,061
但公交车上没有地方可以焊接
我们需要一辆更大的马车。
268
00:15:39,227 --> 00:15:43,562
所以我开始做一些调查
在半拖拉机上，我们最终使用的是 .
269
00:15:43,940 --> 00:15:46,648
我们买了一辆斯特林拖拉机
然后我们拉伸框架......
270
00:15:46,818 --> 00:15:51,107
...以及所有传动系统长达 36 英尺
从前轴到后轴。
271
00:15:51,281 --> 00:15:54,319
DYAS：卡车的侧面
实际上是由胶合板制成的...
272
00:15:54,493 --> 00:15:56,109
...非常简单，材质轻。
273
00:15:56,286 --> 00:16:00,826
这列火车的下部
全部由玻璃纤维制成...
274
00:16:00,999 --> 00:16:05,618
...取自真实火车轮的模具
和真正的火车零件。
275
00:16:05,796 --> 00:16:08,788
一切都有正确的纹理
看看。
276
00:16:09,132 --> 00:16:13,501
该结构的前半部分已建成
类似于低碳钢。
277
00:16:13,679 --> 00:16:17,889
我想我们有
大约一吨半的钢材......
278
00:16:18,058 --> 00:16:20,925
...实际上是在卡车驾驶室前面...
279
00:16:21,103 --> 00:16:22,184
...为了确保...
280
00:16:22,354 --> 00:16:25,472
...当这列火车撞击时
某些事情...
281
00:16:25,649 --> 00:16:27,981
...在电影中，它击中了许多汽车...
282
00:16:28,151 --> 00:16:31,064
……它不只是破碎。
它推着汽车，把它们撞坏了......
283
00:16:31,238 --> 00:16:34,230
...做了需要做的事情，
而且很噩梦。
284
00:16:34,658 --> 00:16:38,777
诺兰：我感受到了这个场景的挑战
是为了尝试克服这种不协调......
285
00:16:38,954 --> 00:16:43,369
...图像的奇怪之处，
所以感觉不像普通的火车穿越。
286
00:16:43,542 --> 00:16:44,953
我们所做的方法之一是——
287
00:16:45,127 --> 00:16:48,745
在最后一刻，我们点了
还有更多的汽车等着它冲撞。
288
00:16:48,922 --> 00:16:51,254
你知道，我们已经做了一两个，
我们意识到...
289
00:16:51,425 --> 00:16:54,588
...我们真的需要粉碎
一整排这些车。
290
00:16:54,761 --> 00:16:55,796
我们意识到...
291
00:16:55,971 --> 00:16:59,384
...如果我们能把人行道嚼碎
用轮子...
292
00:16:59,558 --> 00:17:01,515
...你会注意到
不仅没有铁轨...
293
00:17:01,685 --> 00:17:05,053
...但实际上，这些轮子
不应该沿着这条柏油路跑。
294
00:17:05,230 --> 00:17:08,018
所以我们把它交给保罗和黑人民主党人
在最后一刻：
295
00:17:08,191 --> 00:17:11,058
“你能添加这些
人行道上出现裂缝……
296
00:17:11,236 --> 00:17:14,069
...这种沥青被搅拌
靠轮子？”
297
00:17:14,239 --> 00:17:16,651
这是最后一刻的补充，
他们做了一件令人难以置信的工作......
298
00:17:16,825 --> 00:17:18,816
……只是造成一点点伤害。
299
00:17:18,994 --> 00:17:21,452
这是一件微妙的事情
但它确实可以帮助你意识到...
300
00:17:21,621 --> 00:17:23,032
...火车不应该在那里。
301
00:17:26,793 --> 00:17:29,581
里面有 500 美元。
钱包的价值远不止于此。
302
00:17:29,755 --> 00:17:31,462
你至少可能
让我在我的车站下车。
303
00:17:31,631 --> 00:17:32,621
恐怕不会——
304
00:17:32,799 --> 00:17:34,335
[枪声然后是咕噜声]
305
00:17:36,219 --> 00:17:38,210
[轮胎尖叫]
306
00:17:42,350 --> 00:17:44,011
-掩护他！
EAM ES：下来！现在就下来！
307
00:17:44,186 --> 00:17:45,301
到底是怎么回事？
308
00:17:49,733 --> 00:17:51,940
阿里亚德恩：
设计中没有这个。
309
00:17:52,694 --> 00:17:54,605
科布？
310
00:17:54,863 --> 00:17:56,695
科布？
311
00:18:01,745 --> 00:18:03,577
[枪火]
312
00:18:45,746 --> 00:18:48,704
诺兰：在所有户外活动中，
市中心序列...
313
00:18:49,500 --> 00:18:51,832
...我们必须在洛杉矶拍摄
在夏天...
314
00:18:52,003 --> 00:18:54,540
...我们一直都知道
这将是一个挑战。
315
00:18:55,673 --> 00:18:59,291
克里斯坚持要拍摄这个
白天下雨的场景...
316
00:18:59,468 --> 00:19:02,802
...这不是很常见
确实有事情要做。
317
00:19:02,972 --> 00:19:07,808
通常在电影中，时间是在晚上。
最好看的是带背光的...
318
00:19:07,977 --> 00:19:10,935
...它显示了雨。你知道，
你看一场足球比赛，他们会说：
319
00:19:11,105 --> 00:19:13,312
“你看雨下得多大”
而你什么也看不到。
320
00:19:13,482 --> 00:19:15,940
这就是那种
白天下雨的问题。
321
00:19:16,110 --> 00:19:20,650
造雨是其中之一
你能做的最困难的事情...
322
00:19:20,823 --> 00:19:22,780
...在一张照片中。
323
00:19:22,950 --> 00:19:25,112
你知道，我们正在做
大型追逐序列。
324
00:19:25,328 --> 00:19:26,784
这不是两个人走路。
325
00:19:26,954 --> 00:19:31,164
诺兰：克里斯·科博德和他的伙伴们，
他们安装了雨塔......
326
00:19:31,334 --> 00:19:33,701
……规模是我以前从未见过的。
327
00:19:33,878 --> 00:19:36,996
他们能够下雨
一次覆盖两个或三个城市街区...
328
00:19:37,173 --> 00:19:41,588
...并且真的创造了一个非常非常
令人信服的倾盆大雨，真正的深度。
329
00:19:41,802 --> 00:19:46,217
在洛杉矶拍摄的影片具有特殊的意义
在照明方面对我来说是一个挑战。
330
00:19:46,390 --> 00:19:48,802
尝试让它看起来像
那是一个阴天...
331
00:19:48,976 --> 00:19:50,432
……当天气晴朗时。
332
00:19:54,857 --> 00:19:56,564
克里斯知道我正在为这件事操心。
333
00:19:56,734 --> 00:19:59,192
当我停止祈祷之后
因为它是阴天...
334
00:19:59,362 --> 00:20:01,444
...你知道，几个月
还有几个月又几个月……
335
00:20:01,614 --> 00:20:03,821
……我终于放弃了
并开始做作业...
336
00:20:03,991 --> 00:20:06,449
...尝试准确地弄清楚
太阳将会在哪里...
337
00:20:06,619 --> 00:20:09,702
...一天中的什么时间，
并尽力围绕它进行拍摄。
338
00:20:10,957 --> 00:20:15,076
我得到了很好的帮助
出色的钥匙握把，雷·加西亚……
339
00:20:15,252 --> 00:20:19,416
...谁绘制了太阳的轨迹
谁设法挡住了阳光......
340
00:20:19,590 --> 00:20:23,083
...使用许多不同的设备，
与秃鹰和樱桃采摘者......
341
00:20:23,260 --> 00:20:25,843
...然后登上屋顶
并插上旗帜。
342
00:20:26,013 --> 00:20:30,723
这有助于电影的外观
以一种难以描述的方式。
343
00:20:30,893 --> 00:20:33,385
某些时候我们不得不
拥抱阳光一点点...
344
00:20:33,562 --> 00:20:37,100
...我们的笑话是，
“好吧，好吧，无论如何，这是一个梦。”
345
00:20:38,818 --> 00:20:42,402
洛杉矶很少下雨
一旦下雨...
346
00:20:42,571 --> 00:20:46,155
...街道超级滑
因为油量多...
347
00:20:46,325 --> 00:20:47,827
...以及街道上的废气。
348
00:20:49,245 --> 00:20:51,202
所以它很滑，很危险。
349
00:20:51,372 --> 00:20:53,830
他们的车都没有在上面失控滑行。
350
00:20:54,000 --> 00:20:56,617
我们没有破坏任何东西
我们不想打破...
351
00:20:56,794 --> 00:20:57,955
……所以进展得很顺利。
352
00:20:59,380 --> 00:21:03,089
诺兰：对我来说很重要的是我们去
可以拍摄的限制。
353
00:21:03,259 --> 00:21:06,843
所以，大规模拍摄
城市环境与造雨...
354
00:21:07,013 --> 00:21:09,596
...我们真的很努力
让我们自己经历它...
355
00:21:09,765 --> 00:21:12,473
...通过这件事来解决
为观众带来一次体验...
356
00:21:12,643 --> 00:21:16,011
...对他们来说感觉真实且有触觉
所以他们关心它。
357
00:21:26,115 --> 00:21:28,277
科布：
现在把费舍尔叫到后面的房间去。
358
00:21:28,451 --> 00:21:31,364
-把他带到后面的房间。移动。
ARTH U R：到底发生了什么？
359
00:21:31,579 --> 00:21:32,990
科布：
他被枪杀了吗？他快死了吗？
360
00:21:33,164 --> 00:21:35,030
阿瑟·乌尔：我不知道。
-耶稣基督。
361
00:21:35,207 --> 00:21:37,665
ARTH U R：你怎么了？
-被货运列车拦截。
362
00:21:37,835 --> 00:21:39,746
为什么要放火车
在市中心的十字路口？
363
00:21:39,920 --> 00:21:41,297
-我没有。
ARTH U R：它从哪里来？
364
00:21:41,464 --> 00:21:43,671
我们到底为何遭到伏击？
365
00:21:43,841 --> 00:21:46,924
这些不是正常的预测。
看在上帝的份上，他们受过训练。
366
00:21:58,356 --> 00:22:00,063
戴亚斯：
倾斜杆。
367
00:22:00,233 --> 00:22:02,520
有各种各样的谈论
我们将如何做到这一点...
368
00:22:02,694 --> 00:22:05,356
...以及常见的绿屏...
369
00:22:05,530 --> 00:22:08,818
……烟幕升起。
“我们就在后期做吧。”
370
00:22:08,991 --> 00:22:11,574
我们都知道我们不能。
371
00:22:15,206 --> 00:22:19,666
它只需要正确完成
为了让它成为一件可信的事情。
372
00:22:23,089 --> 00:22:25,797
CORBOU LD：我们建造了
一个完整的酒店酒吧和 Iobby...
373
00:22:25,967 --> 00:22:28,800
...倾斜到 20、25 度。
374
00:22:31,222 --> 00:22:34,556
但这并不是为了达到传统的效果
在你期望的地方...
375
00:22:34,726 --> 00:22:38,014
...一切都要去
从一侧滑到另一侧。
376
00:22:38,563 --> 00:22:41,521
克里斯不想让任何东西移动，
他只想看到……
377
00:22:41,691 --> 00:22:43,102
……这些奇怪的事情正在发生。
378
00:22:45,570 --> 00:22:50,656
所以，就像，玻璃杯中的液体会
突然倾斜到一个奇怪的角度。
379
00:22:51,284 --> 00:22:56,029
悬挂在天花板上的灯具
会突然倾斜到一个奇怪的角度。
380
00:23:00,918 --> 00:23:02,784
戴亚斯：
基本上就是一个跷跷板……
381
00:23:02,962 --> 00:23:06,671
...只是来回拉锯
在这个中心点上。
382
00:23:06,841 --> 00:23:09,674
但如果你曾经尝试过站在上面
这很难。
383
00:23:10,219 --> 00:23:11,926
男人：
还有射击。
384
00:23:12,096 --> 00:23:14,258
奥特罗：
我们进行了临时演员的试镜...
385
00:23:14,432 --> 00:23:18,676
...以及大约三分之一的人
身体上无法做到这一点。
386
00:23:18,853 --> 00:23:20,764
这就是我们进行试镜的原因。
387
00:23:20,938 --> 00:23:23,316
我不想做什么
那天把大家都带进来了...
388
00:23:23,483 --> 00:23:25,019
...这通常是这样做的...
389
00:23:25,193 --> 00:23:29,312
...然后说：“欢迎来到 45 度地板。
别担心，你不会有事的”...
390
00:23:30,156 --> 00:23:32,443
...然后看着它们变绿
在相机上。
391
00:23:33,618 --> 00:23:36,326
PFISTER：当然，还有图像
屏幕上的效果非常微妙。
392
00:23:36,537 --> 00:23:40,075
这远没有那么戏剧化
我们在片场经历了什么……
393
00:23:40,249 --> 00:23:42,536
...试图将一切结合在一起
当装置倾斜时。
394
00:23:42,710 --> 00:23:45,623
男人：布景现在倾斜了，好吗？
按住相机。
395
00:23:45,797 --> 00:23:48,505
PFISTER：我们必须调整相机
向下并用螺栓固定相机。
396
00:23:48,674 --> 00:23:50,540
我必须在身体上坚持住自己...
397
00:23:50,718 --> 00:23:54,837
...当装置倾斜时，并尝试
以防止一切事物滑落。
398
00:24:03,189 --> 00:24:06,773
科布：你有这种感觉吗？你实际上已经
费舍尔先生，接受过这方面的培训。
399
00:24:06,943 --> 00:24:10,937
注意陌生的情况
天气、重力的变化。
400
00:24:11,113 --> 00:24:14,276
这一切都不是真实的。你在梦里。
401
00:24:19,080 --> 00:24:21,321
现在，最简单的方法
供你测试自己...
402
00:24:21,499 --> 00:24:25,584
...就是尝试并记住你是如何到达的
在这家酒店。你能做到吗？
403
00:24:26,420 --> 00:24:27,672
是的，我...
404
00:24:27,839 --> 00:24:30,376
科布：不，呼吸，呼吸。
记住你的训练。
405
00:24:40,350 --> 00:24:43,058
CORBOU LD：水平旋转
走廊是一个早期的概念......
406
00:24:43,228 --> 00:24:45,344
……剧本里是这样写的
开始...
407
00:24:45,522 --> 00:24:49,015
...就像一条40英尺长的走廊，
然后延伸到一条60英尺长的走廊。
408
00:24:49,193 --> 00:24:52,606
然后克里斯·诺兰觉得他需要
1 00 英尺长的走廊。
409
00:24:52,780 --> 00:24:56,614
DYAS：我们决定之后
旋转集合的方法...
410
00:24:56,784 --> 00:25:00,618
...这基本上暂停了演出
在这些巨大的圆环中...
411
00:25:00,788 --> 00:25:04,156
...Chris Corbould 有他的一位工程师
最初与我们合作...
412
00:25:04,333 --> 00:25:09,373
...戒指需要多大尺寸
以及它们将如何运作......
413
00:25:09,546 --> 00:25:12,504
...因为有一个巨大的
结构钢用量...
414
00:25:12,674 --> 00:25:14,631
...需要焊接和成型...
415
00:25:14,802 --> 00:25:17,419
... 提前几个月
需要建造。
416
00:25:17,596 --> 00:25:21,260
CORBOU LD：有八个系列
直径30英尺的环...
417
00:25:21,433 --> 00:25:25,222
...全部连接在一起，
这些环中的每一个都旋转着......
418
00:25:25,395 --> 00:25:29,309
...使用电动机，
通过凸轮轴和驱动轮。
419
00:25:29,483 --> 00:25:31,975
整个事情必须被建造
至封闭公差...
420
00:25:32,152 --> 00:25:34,985
...因为如果它出来了
或者如果戒指不是完全圆的......
421
00:25:35,155 --> 00:25:37,396
...你知道，它会给我们
各种各样的问题。
422
00:25:37,574 --> 00:25:40,236
它会创建
振动和碰撞。
423
00:25:40,410 --> 00:25:45,075
最重要的是准确性
在实际制造钻机时。
424
00:25:45,249 --> 00:25:47,957
诺兰：我的意思是，使用的想法
离心机以...
425
00:25:48,127 --> 00:25:51,119
...操纵重力，
它已经在各种电影中完成了...
426
00:25:51,296 --> 00:25:53,162
...最值得注意的是库布里克的2001。
427
00:25:53,340 --> 00:25:58,380
我喜欢重新利用的想法
这项技术，而且真的...
428
00:25:58,554 --> 00:26:02,218
...尝试编排成
打斗场面和镜头移动……
429
00:26:02,391 --> 00:26:05,133
...以及所有其他的。真正做某事
那完全可以...
430
00:26:05,310 --> 00:26:08,393
...在镜头中，你知道，
我以前没见过。
431
00:26:08,564 --> 00:26:11,727
与任何需要的套装
这个动作...
432
00:26:11,900 --> 00:26:14,813
...所有设备
必须被锁定到集合中。
433
00:26:14,987 --> 00:26:17,399
它要么必须随之旋转
如果有道理的话...
434
00:26:17,573 --> 00:26:21,692
...或者集合会轮换
脱离光...
435
00:26:21,869 --> 00:26:24,156
...所以它确实需要大量的计划...
436
00:26:24,329 --> 00:26:28,288
....就我而言，为了确定
将会发生什么...
437
00:26:28,458 --> 00:26:32,998
...当布景移动时灯光和
相机会发生什么。
438
00:26:33,172 --> 00:26:37,336
相机与设备是分开的吗
或者它实际上是随着装置旋转的？
439
00:26:37,509 --> 00:26:41,298
戈登-莱维特：
如果你把相机锁在地上...
440
00:26:41,471 --> 00:26:43,462
……观众看不到
房间天旋地转。
441
00:26:43,640 --> 00:26:46,974
观众只看到我们
到处移动。
442
00:26:47,144 --> 00:26:50,307
看起来我们正在跳跃
在天花板和其他东西上。
443
00:26:50,480 --> 00:26:53,393
我为了真正完成它，
我无法这样想。
444
00:26:53,567 --> 00:26:56,104
我不得不把它想象成，
“这就是地面。
445
00:26:56,278 --> 00:26:59,191
好了，现在这是地面了。
好了，现在这就是地面了。”
446
00:27:06,872 --> 00:27:10,115
-带上双。
-不！
447
00:27:10,292 --> 00:27:14,001
约瑟夫·高登-莱维特有，
我想，只有两周的排练时间。
448
00:27:14,171 --> 00:27:16,287
老实说，他很棒......
449
00:27:16,465 --> 00:27:20,959
......他如此兴奋地攻击它
和热情...
450
00:27:21,136 --> 00:27:23,719
……他决心这么做
都是他自己……
451
00:27:23,889 --> 00:27:25,675
……这确实非常有回报。
452
00:27:25,849 --> 00:27:28,591
你必须有正确的心态
和身体素质。
453
00:27:28,769 --> 00:27:31,101
如果你开始向外看，
你晕车了...
454
00:27:31,271 --> 00:27:33,763
...你的身体确实会迷失方向。
455
00:27:33,941 --> 00:27:36,057
所以它保持在里面
这个环境。
456
00:27:36,235 --> 00:27:39,728
而且，我的意思是，导演尝试过，我也尝试过。
这并不容易...
457
00:27:39,905 --> 00:27:41,395
...他远远超出了我们所做的。
458
00:27:41,573 --> 00:27:45,532
高登-莱维特：动作片太多了
现在，一切都在电脑上完成了......
459
00:27:45,702 --> 00:27:48,319
...而我们所做的这些场景...
460
00:27:48,497 --> 00:27:51,785
……考虑得非常周全。
只是事情正在旋转......
461
00:27:51,959 --> 00:27:55,953
……我要保持平衡。
我们还表演了...
462
00:27:56,129 --> 00:27:58,166
......他们开枪了，就是这样。
463
00:27:58,340 --> 00:28:03,460
我喜欢那个。没有替代品
在表演中发挥真正的人类能量。
464
00:28:03,637 --> 00:28:06,971
那是最好玩的了。原来是
最具挑战性，也是最好玩的。
465
00:28:07,140 --> 00:28:10,428
我记得当我看到
那个场景的镜头。
466
00:28:10,602 --> 00:28:15,142
真是令人惊叹。
我们确实选择一次性播放它......
467
00:28:15,315 --> 00:28:17,932
...只是因为
我们的立即反应...
468
00:28:18,110 --> 00:28:21,102
...当你第一次看到录像时
这看起来不可能吗？
469
00:28:21,280 --> 00:28:23,521
这非常聪明。
470
00:28:24,616 --> 00:28:27,574
戈登-莱维特：
一旦我们掉进酒店房间...
471
00:28:27,744 --> 00:28:30,532
……游戏很不一样
比我们在走廊里的时候还要多。
472
00:28:30,706 --> 00:28:32,538
更容易
但这样更危险...
473
00:28:32,708 --> 00:28:36,372
...因为如果你搞砸了
并落后于旋转......
474
00:28:36,545 --> 00:28:38,786
……你可能会跌倒
并真正伤害了自己。
475
00:28:38,964 --> 00:28:42,332
而在走廊里，你只是
坠落八英尺什么的...
476
00:28:42,509 --> 00:28:44,796
……还有垫子，所以感觉不太好……
477
00:28:44,970 --> 00:28:47,632
……但这没什么大不了的。
当你从 20 或 30 英尺处跌落时...
478
00:28:47,806 --> 00:28:51,845
……那就糟糕了。所以我们必须采取
多加注意，不要犯任何错误...
479
00:28:52,019 --> 00:28:53,851
...在酒店房间里。
480
00:28:54,021 --> 00:28:57,434
CORBOU LD：我们设计的
以每分钟六转的速度旋转。
481
00:28:57,607 --> 00:29:00,941
我们有特技演员在里面
因为它有一个长边...
482
00:29:01,111 --> 00:29:04,194
...还有一个短边。
事情很快就变得明显了……
483
00:29:04,364 --> 00:29:08,107
...他们无法越过长边，
可以说，转速为六转。
484
00:29:08,285 --> 00:29:10,572
他们真的很挣扎。
所以我们必须放慢速度。
485
00:29:10,746 --> 00:29:13,078
事实上，
当我们拍那个镜头时...
486
00:29:13,248 --> 00:29:15,956
...我们加速和减速
革命...
487
00:29:16,126 --> 00:29:19,084
...无论他们在钻机上的哪个位置。
如果他们沿着长边走……
488
00:29:19,254 --> 00:29:21,746
...我们放慢速度。
然后当他们穿过短边时......
489
00:29:21,923 --> 00:29:23,254
...我们加快速度。
490
00:29:23,425 --> 00:29:27,464
这很有趣。
有一个完整的测试过程。
491
00:29:38,065 --> 00:29:40,602
[咕噜声]
492
00:29:58,835 --> 00:29:59,870
[枪声]
493
00:30:01,296 --> 00:30:02,627
[枪火]
494
00:30:09,888 --> 00:30:12,550
DYAS : 堡垒山
当然是最大的一组。
495
00:30:12,724 --> 00:30:14,806
但比设定更重要的是...
496
00:30:14,976 --> 00:30:19,061
...是克里斯的背景。
他希望能够看到窗外……
497
00:30:19,230 --> 00:30:22,973
...看看这些绝对美丽的
以山为背景...
498
00:30:23,151 --> 00:30:26,234
...这无法通过数字方式实现。
499
00:30:26,404 --> 00:30:30,443
我当时正在拍广告
我们开始启动的前一年。
500
00:30:30,617 --> 00:30:34,030
我在卡尔加里拍摄，
当我在上面的时候...
501
00:30:34,203 --> 00:30:35,739
...克里斯说：“嘿，小心点。
502
00:30:35,914 --> 00:30:38,201
我们正在寻找一个地方
拍摄这个雪景镜头。”
503
00:30:38,374 --> 00:30:40,627
我说：“看，这里已经关门了
这里的滑雪场...
504
00:30:40,793 --> 00:30:42,625
……你得检查一下。”
505
00:30:42,795 --> 00:30:46,754
诺兰：我们用我们的位置进行了赌博。
我们被告知可能会下早雪...
506
00:30:46,925 --> 00:30:49,838
...因为我们正在拍摄
今年相对较早。十一月。
507
00:30:50,011 --> 00:30:52,469
我们不得不提前赌一把
因为有了套装...
508
00:30:52,639 --> 00:30:57,930
...和盖伊设想的一样大
为此，他必须在八月份开始建造。
509
00:30:58,102 --> 00:31:00,844
托马斯：我们去之前大约一周
到了加拿大，没有下雪。
510
00:31:01,022 --> 00:31:05,311
整个建筑都是围绕着雪建造的。
所以我们非常非常紧张。
511
00:31:05,485 --> 00:31:09,023
诺兰：最后，它被大量抛售。
就在我们到达那里之前...
512
00:31:09,197 --> 00:31:11,939
...我们的雪比以往任何时候都多
30年来，每年的这个时候......
513
00:31:12,116 --> 00:31:15,484
...这对于金额至关重要
我们必须在那里采取行动。
514
00:31:15,662 --> 00:31:17,619
通过这个级别的动作
梦想的...
515
00:31:17,789 --> 00:31:21,202
...我们希望它是广阔的，
电影动作。
516
00:31:21,376 --> 00:31:24,789
而且，对我来说，我立即去的地方
是邦德电影。
517
00:31:24,963 --> 00:31:28,376
滑雪追逐的想法
在一个充满异国情调的地方。
518
00:31:28,549 --> 00:31:32,463
一个非凡的、有点坏人的巢穴，
山里的一些大建筑群。
519
00:31:32,637 --> 00:31:37,757
那种事。我是看着这些长大的
具有非凡特技的电影。
520
00:31:37,934 --> 00:31:39,971
近年来，
我感觉我在看电影...
521
00:31:40,144 --> 00:31:42,476
...他们不打扰的地方
不再做那些事了...
522
00:31:42,647 --> 00:31:45,389
...他们立即进入的地方
某种视觉效果解决方案......
523
00:31:45,566 --> 00:31:48,024
...而所有的特技演员
我知道我和谁一起工作过...
524
00:31:48,194 --> 00:31:51,937
……正在绞尽脑汁做事
他们知道如何做这些事情。
525
00:31:52,115 --> 00:31:54,356
所以汤姆·斯特拉瑟斯，
电影中的特技协调员...
526
00:31:54,534 --> 00:31:56,901
...他真的接受了
作为一个挑战...
527
00:31:57,078 --> 00:31:59,319
...携手并进
与克里斯·科博尔德...
528
00:31:59,497 --> 00:32:02,740
...特效协调员，
使其在现场工作。
529
00:32:02,917 --> 00:32:04,908
他们真的带了我
按照我的话来说：
530
00:32:05,086 --> 00:32:07,373
“好吧，我们怎样才能拍摄
这些东西都在相机里？”
531
00:32:07,547 --> 00:32:10,630
戈德堡：我们尝试做很多事情
尽可能在相机内...
532
00:32:10,800 --> 00:32:12,461
...这非常困难
当你在卡尔加里时...
533
00:32:12,635 --> 00:32:16,720
……那里会很冷。
将会出现极端气温...
534
00:32:16,889 --> 00:32:18,755
...以及极端天气。
重要组成部分之一...
535
00:32:18,933 --> 00:32:21,300
...按照这个特定的顺序
是雪崩。
536
00:32:21,477 --> 00:32:23,684
我怀疑这很难
发生雪崩。
537
00:32:23,855 --> 00:32:25,766
我们出去做了几个......
538
00:32:25,940 --> 00:32:29,183
...这需要一系列专业的
雪崩制造者...
539
00:32:29,360 --> 00:32:31,351
...飞来飞去，
掉落定时爆炸...
540
00:32:31,529 --> 00:32:34,567
...在山顶上
并引爆它们。
541
00:32:35,825 --> 00:32:37,611
奥特罗：
在雪地里工作真是很独特。
542
00:32:37,785 --> 00:32:39,526
我的意思是，这已经是一周了。
太棒了。
543
00:32:39,704 --> 00:32:41,911
它看起来就像是世界屋脊。
544
00:32:42,081 --> 00:32:45,540
我会从眼前的任务中醒来，
而我正在往下看...
545
00:32:45,710 --> 00:32:49,829
山脉这就像一枪...
546
00:32:50,006 --> 00:32:52,213
...来自《国家地理》，
来自喜马拉雅山。
547
00:32:52,383 --> 00:32:55,842
这是一件非同寻常的事情
要做的事。
548
00:33:17,075 --> 00:33:18,361
Eames 添加了任何功能吗？
549
00:33:18,534 --> 00:33:19,990
我想我不应该告诉你。
550
00:33:20,161 --> 00:33:22,448
我们没有时间做这个。
他添加了什么吗？
551
00:33:22,955 --> 00:33:24,161
他添加了一个空气管道系统......
552
00:33:24,332 --> 00:33:26,994
-...可以穿过迷宫。
-好的 。向他们解释一下。
553
00:33:37,720 --> 00:33:40,508
诺兰：我想做的事
对于零重力序列...
554
00:33:40,681 --> 00:33:42,763
...就是采取一个普通的环境...
555
00:33:42,933 --> 00:33:46,096
...并实现这一点非常不协调
零重力效应。
556
00:33:46,270 --> 00:33:48,477
我们通过一个数字做到了
不同装备的...
557
00:33:48,647 --> 00:33:53,733
...在最终编辑中你看到的是，
射击到射击...
558
00:33:53,903 --> 00:33:58,363
...它往往是一个不同的方向，
每个镜头中的装备都完全不同。
559
00:33:58,532 --> 00:34:01,069
我认为，
比什么都重要...
560
00:34:01,243 --> 00:34:03,735
……真是让观众停住了
在看到诡计时...
561
00:34:03,913 --> 00:34:06,450
......这些事情是如何完成的。
562
00:34:06,624 --> 00:34:09,833
垂直走廊相同
作为水平。
563
00:34:10,002 --> 00:34:11,037
这是一套一模一样的。
564
00:34:11,212 --> 00:34:13,078
区别在于，
它是垂直建造的...
565
00:34:13,255 --> 00:34:14,757
……所以它已经站在了尽头。
566
00:34:14,924 --> 00:34:18,133
这意味着我们可以放弃演员，
电线上的特技表演者...
567
00:34:18,302 --> 00:34:20,794
...深入到集合中，
摄像机抬头看着他们。
568
00:34:20,971 --> 00:34:23,053
然后他们就可以被抚养
或欠...
569
00:34:23,224 --> 00:34:25,056
...他们可以在场景中摇摆...
570
00:34:25,226 --> 00:34:27,342
...看起来它们正在漂浮
在零重力下。
571
00:34:27,520 --> 00:34:31,730
在真正的零重力下，我和人们交谈过
真正的零重力...
572
00:34:31,899 --> 00:34:36,735
...他们告诉我的是，
他们的生活从未感到如此轻松。
573
00:34:36,904 --> 00:34:40,488
我所做的与此完全相反。
574
00:34:40,658 --> 00:34:42,865
为了让它看起来
原来是这样啊...
575
00:34:43,035 --> 00:34:46,778
...我实际上不得不保留
每一块肌肉都紧绷...
576
00:34:46,956 --> 00:34:48,913
......因为我在养活自己。
577
00:34:49,083 --> 00:34:53,577
我不必担心让自己
看来我过得很艰难。
578
00:34:53,754 --> 00:34:55,290
我过得很艰难。哈，哈。
579
00:35:03,430 --> 00:35:06,968
女士[记录在案]：如果你愿意
拨打电话，请挂断后重试。
580
00:35:07,142 --> 00:35:08,598
如果您需要帮助，请挂断电话...
581
00:35:08,769 --> 00:35:12,228
在没有重力的情况下我如何让你掉落？
582
00:35:14,608 --> 00:35:17,396
亚瑟有几分钟时间，
我们大约有 20 个。
583
00:35:48,351 --> 00:35:53,016
诺兰：Iimbo 的样子
是一个复杂的设计问题。
584
00:35:53,397 --> 00:35:58,733
我自己和 Guy Dyas 花了很长时间
谈论它，谈论它可能是什么。
585
00:36:01,572 --> 00:36:05,190
DYAS：正如剧本中所描绘的那样，
科布和马尔...
586
00:36:05,368 --> 00:36:09,032
...是建筑师
使用这个梦幻的风景...
587
00:36:09,205 --> 00:36:12,994
...作为某种练习场，
作为他们的游乐场。
588
00:36:13,167 --> 00:36:16,034
需要上诉
对于建筑师来说，你知道...
589
00:36:16,212 --> 00:36:18,453
...以及那些会知道的人
关于这个东西。
590
00:36:22,176 --> 00:36:24,087
我们决定我们会...
591
00:36:24,261 --> 00:36:26,719
...也许是建筑物
从20世纪20年代到30年代...
592
00:36:26,889 --> 00:36:29,756
...那些建筑，你知道，
非常强烈的启发...
593
00:36:29,934 --> 00:36:33,598
...柯布西耶和所有伟大的人
来自包豪斯的建筑师。
594
00:36:33,771 --> 00:36:36,433
那些建筑物会
慢慢过渡...
595
00:36:36,607 --> 00:36:39,190
... 融入 50 年代的建筑
到了六十年代...
596
00:36:39,360 --> 00:36:41,397
...到了 70 年代、80 年代，
等等等等。
597
00:36:41,570 --> 00:36:43,402
然后超越我们现在所处的位置......
598
00:36:43,572 --> 00:36:47,236
...进入新一代
绿色自给自足建筑...
599
00:36:47,410 --> 00:36:51,153
...所以，突然你就结束了
与这个 Iimbo 世界...
600
00:36:51,330 --> 00:36:53,287
...与建筑物
我在网格中...
601
00:36:53,457 --> 00:36:55,835
……它变得越来越高
并且越来越高。
602
00:36:58,212 --> 00:37:01,000
FRAN KLI N : 地狱边境城
was a really interesting challenge...
603
00:37:01,173 --> 00:37:05,838
...因为我认为这就是我们所在的地方
really pushed the hardest creatively.
604
00:37:07,763 --> 00:37:11,381
在脚本中描述的是
they emerge out of the sea...
605
00:37:11,559 --> 00:37:13,675
...and they are confronted
with what appears to be...
606
00:37:13,853 --> 00:37:17,812
...一个巨大的摇摇欲坠的悬崖面，
但它是由建筑物组成的。
607
00:37:18,607 --> 00:37:20,598
这是某事
我们花了相当多的时间...
608
00:37:20,776 --> 00:37:23,939
...致力于概念
and designing and developing ideas...
609
00:37:24,113 --> 00:37:26,445
...外观和感觉
for how this thing might work.
610
00:37:28,117 --> 00:37:29,983
诺兰：
我们最终决定的事情是......
611
00:37:30,161 --> 00:37:33,654
...是一种想法
确实是一座建筑冰川。
612
00:37:33,831 --> 00:37:36,619
所有这些建筑形式
正在崩塌入海。
613
00:37:38,419 --> 00:37:42,287
为了实现这一目标，我们知道将会有
巨大的视觉效果负担。
614
00:37:42,465 --> 00:37:44,706
我们有保罗·富兰克林
和他在《双重否定》中的伙伴们……
615
00:37:44,884 --> 00:37:47,421
...来吧，研究镜头
冰川崩落...
616
00:37:47,595 --> 00:37:49,461
……掉进海里。
617
00:37:49,638 --> 00:37:53,131
我寻找我们可以替代的方法
那些具有建筑形式的。
618
00:37:54,643 --> 00:37:55,929
无论如何我们要去摩洛哥。
619
00:37:56,103 --> 00:37:58,765
第一次侦察，他们从
机场并经过...
620
00:37:58,939 --> 00:38:01,556
...有些很奇怪
巨大的建筑形式...
621
00:38:01,734 --> 00:38:04,522
……这些住宅区，
这些建筑物在荒无人烟的地方......
622
00:38:04,695 --> 00:38:06,732
...我们认为这可能会给我们带来
一个很好的基础...
623
00:38:06,906 --> 00:38:10,570
...并为保罗的发展奠定了良好的基础
他的建筑创作。
624
00:38:13,078 --> 00:38:15,206
所以我们拍摄了演员
下在摩洛哥。
625
00:38:15,372 --> 00:38:18,455
我们拍摄他们走过的路
这套非凡的建筑......
626
00:38:18,626 --> 00:38:21,368
...视觉效果人员
然后建造出来。
627
00:38:24,006 --> 00:38:26,668
然后我们有特效人员，
克里斯·科博尔德和他的团队...
628
00:38:26,842 --> 00:38:30,255
...实际上将水带入
这些建筑物的脚下...
629
00:38:30,429 --> 00:38:31,760
...并创造波浪等等。
630
00:38:33,474 --> 00:38:36,136
从而达到视觉效果的分界线
还有实用的摄影...
631
00:38:36,310 --> 00:38:38,347
……一样模糊
我们能做到的。
632
00:38:40,814 --> 00:38:45,900
这个想法确实有
科布和马尔创造了......
633
00:38:46,070 --> 00:38:48,778
……这个数额巨大
建筑学的...
634
00:38:48,948 --> 00:38:52,157
...在很长一段时间内
他们被困在这种状态中。
635
00:38:52,326 --> 00:38:55,193
还有水，对我来说就是海洋
代表潜意识。
636
00:38:55,371 --> 00:38:57,453
它代表潜意识
随着时间的推移...
637
00:38:57,623 --> 00:38:59,910
...侵蚀他们的愿景，
它是...
638
00:39:00,084 --> 00:39:02,246
……逐渐失去，逐渐侵蚀。
639
00:39:44,543 --> 00:39:47,877
诺兰：与克里斯·科布尔一起，
一旦我们建立了这个巨大的集合......
640
00:39:48,047 --> 00:39:49,913
……他下定决心
我们应该把它炸掉。
641
00:39:50,091 --> 00:39:54,460
尽管我们进行了微缩拍摄
计划实现该特定效果。
642
00:39:54,637 --> 00:39:56,674
但我认为这可能很有趣。
643
00:39:56,847 --> 00:39:59,464
得到总是很棒的
如果可以的话，全尺寸的东西。
644
00:39:59,642 --> 00:40:03,226
CORBOU LD：这是一个正确的结构，关于——
说实话，它只是自己......
645
00:40:03,395 --> 00:40:06,353
……太完美了，快要爆炸了。
整个事情都是建立在高跷上的......
646
00:40:06,524 --> 00:40:10,859
...所以，从技术上讲，如果我们踩高跷
离开了，没有什么可以阻止它。
647
00:40:11,028 --> 00:40:14,191
如果是混凝土地基的话
那种事...
648
00:40:14,448 --> 00:40:15,779
……这会更加困难。
649
00:40:15,950 --> 00:40:19,739
诺兰：所以他装满了炸药
我们在电影中拍摄的最后一件事......
650
00:40:19,912 --> 00:40:23,246
……把它炸了。
但不幸的是，指控...
651
00:40:23,415 --> 00:40:26,783
...前墙上没有消失，
所以塔倒塌的方向不对。
652
00:40:26,961 --> 00:40:31,626
我们还有一对非常好的夫妻
可用的爆炸镜头...
653
00:40:31,799 --> 00:40:34,336
……电影里有的。
然后我们结合起来...
654
00:40:34,510 --> 00:40:38,629
...用非常大比例的微型拍摄
回到洛杉矶。
655
00:40:50,693 --> 00:40:52,775
弗兰克·克林：
它高约 45 英尺，是一个微型...
656
00:40:52,945 --> 00:40:56,028
...那是一个令人惊叹的建筑
就其本身而言，现有的——
657
00:40:56,198 --> 00:41:01,443
完全停满了停车场
位于玛丽安德尔湾的 New Deal Studios。
658
00:41:01,620 --> 00:41:05,113
这些天新政的停车场
现在周围都是公寓。
659
00:41:05,291 --> 00:41:08,249
所以公寓里的所有孩子都
坐在他们的阳台上，你知道......
660
00:41:08,419 --> 00:41:10,456
……等着我们把这东西炸掉。
661
00:41:23,267 --> 00:41:27,636
诺兰：讽刺的是，他们第一次爆炸的时候
那个微型，同样的事情也发生了。
662
00:41:27,813 --> 00:41:31,226
塔楼倒向了错误的方向。
所以我们实际上不得不重做。
663
00:41:31,400 --> 00:41:33,141
在完成的电影中，这是一个组合......
664
00:41:33,319 --> 00:41:37,153
……全面破坏
和微型。
665
00:42:23,035 --> 00:42:27,199
诺兰：我一直喜欢工作
与作曲家，特别是汉斯......
666
00:42:27,373 --> 00:42:31,116
...以一种你想要释放他们的方式
不受图片的限制。
667
00:42:31,294 --> 00:42:35,834
你希望他们受到启发，
但我喜欢汉斯能够自由写作......
668
00:42:36,007 --> 00:42:38,749
...而不是试图削减，
不要试图挤压东西...
669
00:42:38,926 --> 00:42:43,341
...我们将进行最严格的编辑
结束于某些序列。
670
00:42:44,015 --> 00:42:46,302
我想听听
他的想象力将去往何处……
671
00:42:46,475 --> 00:42:50,434
...完全自由地工作，只是解释
剧本的想法。
672
00:42:51,689 --> 00:42:55,227
然后，基于此，
我们将其放入编辑套件中，然后开始......
673
00:42:55,401 --> 00:42:58,564
...寻找有趣的点
图片之间的同步...
674
00:42:58,738 --> 00:43:00,570
...以及他写的音乐。
675
00:43:01,198 --> 00:43:04,031
[ 悬疑的音乐播放
关于扬声器]
676
00:43:05,453 --> 00:43:08,991
诺兰：汉斯是伟大的大师之一
寻找事物的声音。
677
00:43:10,207 --> 00:43:13,495
不仅仅是曲调是什么，
不只是笔记的内容...
678
00:43:13,669 --> 00:43:16,957
...但是他们是如何玩的，
事物的声音是什么。
679
00:43:17,131 --> 00:43:19,714
ZI M M ER：看起来效果不错
在这部电影中...
680
00:43:19,884 --> 00:43:22,717
...是更多地转向电子产品。
681
00:43:22,887 --> 00:43:25,470
黑暗骑士已经
电子产品相当重...
682
00:43:25,639 --> 00:43:30,008
...但是这个，不知何故，
把整个事情推得更远一点。
683
00:43:30,186 --> 00:43:34,350
我们拿走了那些东西
完全电子化创建...
684
00:43:34,523 --> 00:43:37,231
[ 悬疑的音乐播放
关于扬声器]
685
00:43:37,401 --> 00:43:40,018
……这些氛围，
这些气氛轨迹...
686
00:43:40,196 --> 00:43:42,858
...并将它们放在前面
乐团的并说：
687
00:43:43,032 --> 00:43:46,900
“好吧，现在我想要管弦乐队
去模仿...
688
00:43:47,078 --> 00:43:50,366
...合成电子声音。”
689
00:43:50,706 --> 00:43:54,825
[ 悬疑的音乐播放
关于扬声器]
690
00:43:57,463 --> 00:43:59,545
我预订了最疯狂的，
最大的黄铜部分...
691
00:43:59,715 --> 00:44:02,503
……我想，曾经在工作室里集合过。
692
00:44:02,676 --> 00:44:04,337
[播放悬疑音乐]
693
00:44:04,512 --> 00:44:07,755
六把低音长号，
六支次中音长号。
694
00:44:07,932 --> 00:44:09,422
中间有四个大号...
695
00:44:09,600 --> 00:44:12,888
...上面有六个圆号。
696
00:44:14,939 --> 00:44:16,646
真正吹起时的力量。
697
00:44:16,857 --> 00:44:19,189
[播放悬疑音乐]
698
00:44:19,568 --> 00:44:23,311
你知道，这是一种体力。
你知道，它打击了你。
699
00:44:23,572 --> 00:44:25,313
[播放悬疑音乐]
700
00:44:32,206 --> 00:44:34,868
ZI M M ER：早些时候，我刚刚开始写作
我在想，你知道...
701
00:44:35,042 --> 00:44:38,535
...我想要另一种颜色
在乐谱中，我在想，吉他。
702
00:44:38,712 --> 00:44:40,703
然后我就想，
有一件可怕的事情...
703
00:44:40,881 --> 00:44:44,465
...发生这种情况
当你有吉他和管弦乐队时。
704
00:44:44,635 --> 00:44:48,754
我坐在那里玩
周围有糟糕的吉他采样声音......
705
00:44:48,931 --> 00:44:51,343
...然后开始出现
伴随着这首小曲子。
706
00:44:51,517 --> 00:44:53,849
就这样，我在那一刻就知道了......
707
00:44:54,019 --> 00:44:55,805
……我是为谁而写的。
708
00:44:55,980 --> 00:44:58,017
马尔：
好吧，那么它就会再次上升，对吧？
709
00:44:58,190 --> 00:45:02,058
诺兰：他说他会得到
有人，“像约翰尼·马尔这样的人”……
710
00:45:02,236 --> 00:45:05,024
……他是这么说的，你知道，
脸上带着微笑。
711
00:45:05,197 --> 00:45:08,610
这意味着我们就是这样的人
将会有。我对此感到兴奋......
712
00:45:08,784 --> 00:45:11,116
...了解约翰尼·马尔的音乐
来自史密斯一家。
713
00:45:11,287 --> 00:45:14,279
马尔：这是一次相当不错的比赛。
-是的 。
714
00:45:14,457 --> 00:45:17,074
诺兰：
他有点像个传奇。
715
00:45:22,673 --> 00:45:23,834
[播放柔和的音乐]
716
00:45:24,008 --> 00:45:26,420
诺兰：
汉斯是一位极简主义作曲家......
717
00:45:26,594 --> 00:45:29,052
...与某种
极简主义的生产意识。
718
00:45:29,221 --> 00:45:31,303
[播放柔和的音乐]
719
00:45:31,474 --> 00:45:35,513
所以他会写出这些极其具体的内容
和简单的作品。
720
00:45:35,686 --> 00:45:39,429
但他那时的方式
记录它们并制作...
721
00:45:39,607 --> 00:45:43,020
……如此巨大的规模。
有了如此多的运动和动力......
722
00:45:43,194 --> 00:45:47,688
……有一个点，
特别是在第六卷和第七卷中......
723
00:45:47,865 --> 00:45:50,983
...我们只是喜欢音乐
接管一切。
724
00:45:52,536 --> 00:45:54,652
让他们转动音乐
乌德尔和乌德尔...
725
00:45:54,830 --> 00:45:56,821
...因为你意识到
影片的气势……
726
00:45:56,999 --> 00:45:59,240
... 已完全定义
根据音乐的结构...
727
00:45:59,418 --> 00:46:02,376
...就像电影中的雪球一样
接近尾声。
728
00:46:14,391 --> 00:46:15,472
欢迎回家，先生。科布。
729
00:46:16,644 --> 00:46:18,726
谢谢您，先生。
730
00:46:46,798 --> 00:46:50,792
诺兰：我认为部门主管
在这部电影中，我们都是很棒的合作者......
731
00:46:50,968 --> 00:46:52,424
...关于世界规则...
732
00:46:52,595 --> 00:46:55,257
...因为他们在帮助我
来定义那些东西。
733
00:46:55,431 --> 00:46:59,220
他们对剧本的解读，
和演员们一起。
734
00:46:59,393 --> 00:47:00,804
每个人都来自：
735
00:47:00,978 --> 00:47:05,438
“好吧，他们将如何执行
他们的结局需要发生什么？”
736
00:47:05,608 --> 00:47:07,895
在这样做的过程中，
在审查规则时...
737
00:47:08,069 --> 00:47:10,777
...无论是，你知道，
杰弗里，你知道，谈论的是...
738
00:47:10,947 --> 00:47:13,530
...演员们穿什么
以及在什么时候他们会改变......
739
00:47:13,699 --> 00:47:16,487
......什么时候，你知道，
衣服相同或不同。
740
00:47:16,661 --> 00:47:20,905
不管是沃利在谈论不同的
梦想的摄影外观......
741
00:47:21,082 --> 00:47:23,323
...或盖伊·戴亚斯
随着事物的设计...
742
00:47:23,501 --> 00:47:27,244
...真的每个人都有一些东西
要说的话或要带的东西...
743
00:47:27,421 --> 00:47:33,042
...就制定规则而言
该作品尽可能具体。
744
00:47:33,219 --> 00:47:36,678
这是生产过程中很重要的一部分，
这是在预生产中......
745
00:47:37,390 --> 00:47:40,007
...与所有部门一样
正在寻找答案...
746
00:47:40,184 --> 00:47:41,925
...他们正在寻找具体的答案...
747
00:47:42,103 --> 00:47:45,312
...关于他们必须提供什么
对于特定场景：
748
00:47:45,481 --> 00:47:47,643
那个场景在哪里
出现在时间线中...
749
00:47:47,817 --> 00:47:51,105
...在这个脚本中，有点像现实的水平
我们正在处理 .
750
00:47:51,279 --> 00:47:54,021
他们变得优秀
创意合作者...
751
00:47:54,198 --> 00:47:56,314
...因为它们是真正的逻辑过滤器。
752
00:47:56,492 --> 00:48:00,235
他们有很多有趣的事
关于世界规则的问题...
753
00:48:00,413 --> 00:48:01,744
...以及如何定义这些。
754
00:48:01,914 --> 00:48:06,124
所以这是一个非常
该过程的生产部分。
755
00:48:08,754 --> 00:48:11,337
我们组建了一支令人难以置信的团队，
而且还有令人难以置信的演员阵容......
756
00:48:11,507 --> 00:48:13,418
...在屏幕上描绘团队。
757
00:48:13,593 --> 00:48:16,836
观看起来很有趣
他们之间的化学反应......
758
00:48:17,013 --> 00:48:21,507
...并且看到他们作为一个团队不断发展
故事中人物的行为方式。
759
00:48:21,684 --> 00:48:26,178
确实带来了丰富，
他们在一起的场景充满生机……
760
00:48:26,355 --> 00:48:30,599
...在页面上，你知道，
你希望有那种化学反应。
761
00:48:30,776 --> 00:48:32,517
但直到你倒在地板上...
762
00:48:32,695 --> 00:48:36,108
...你看到演员们
使其成为自己的。
763
00:48:36,282 --> 00:48:39,365
在这样做和工作的过程中
与伟大的人在一起，就像我们一样……
764
00:48:39,535 --> 00:48:41,401
...Inception 的出色团队...
765
00:48:41,579 --> 00:48:43,536
...你开始建立一个非常
复杂的世界。
766
00:48:43,706 --> 00:48:47,290
你开始构建很多有趣的东西
复杂性，大量有趣的密度......
767
00:48:47,460 --> 00:48:50,327
……因为所有的想法
那是来自不同的人...
768
00:48:50,504 --> 00:48:52,006
...进入成品。
769
00:48:52,173 --> 00:48:55,382
当然对我来说，
当我看到完成的电影时...
770
00:48:55,551 --> 00:48:57,462
...我在那里看到很多不同的东西...
771
00:48:57,637 --> 00:49:00,846
...我不知道会这样
当我在写剧本的时候。
772
00:49:01,015 --> 00:49:05,680
只是有巨大的输入
来自一大群人...
773
00:49:05,853 --> 00:49:07,059
...发挥他们的才能。
774
00:49:07,230 --> 00:49:10,689
我认为这部电影中有很多细节，
它的密度很大...
775
00:49:10,858 --> 00:49:13,350
...我认为如果人们关心
再看一下...
776
00:49:13,527 --> 00:49:15,359
...如果他们有兴趣
在这样做时...
777
00:49:15,529 --> 00:49:18,066
...他们会发现不同的东西，
有趣的细节...
778
00:49:18,241 --> 00:49:21,108
...人们已经将其放入电影中。
779
00:49:31,003 --> 00:49:31,993