1
00:00:00,271 --> 00:00:10,271
[MUSIQUE]

2
00:00:13,081 --> 00:00:14,691
>> DJ Qbert : Voyez quelqu'un qui a enregistré ce son.

3
00:00:14,691 --> 00:00:16,119
>> [SON]

4
00:00:16,119 --> 00:00:17,593
>> DJ Qbert : Alors, ça veut dire qu'ils en sont propriétaires si j'y vais ?

5
00:00:17,593 --> 00:00:22,397
>> [SON] >> Jeff Chang : Samplers numériques

6
00:00:22,397 --> 00:00:24,770
vous permettent de prendre un extrait d'un disque.

7
00:00:24,770 --> 00:00:27,320
Un son ou quelque chose comme ça et

8
00:00:27,320 --> 00:00:29,890
cela s’est avéré être un élément de base pour une chanson.

9
00:00:29,890 --> 00:00:32,760
>> Mix Master Mike : Nous avons récupéré des sons de conga, des sons de trompette,

10
00:00:32,760 --> 00:00:36,030
des sons de violon, des sons de battements de batterie et nous avons manipulé et

11
00:00:36,030 --> 00:00:37,440
créé notre propre musique.

12
00:00:37,440 --> 00:00:40,502
>> Anthony Berman : Si vous échantillonnez une note d'un enregistrement sonore

13
00:00:40,502 --> 00:00:42,959
c'est une violation du droit d'auteur.

14
00:00:42,959 --> 00:00:52,959
>> [MUSIQUE]

15
00:01:02,178 --> 00:01:03,742
>> Ken Freundlich : On ne peut pas simplement créer un disque

16
00:01:03,742 --> 00:01:06,190
des disques de tous les autres sans les payer pour cela.

17
00:01:06,190 --> 00:01:07,916
>> George Clinton : Vous payez pour la guitare, vous payez pour le piano,

18
00:01:07,916 --> 00:01:10,410
vous payez pour tout ce avec quoi vous pouvez créer une chanson.

19
00:01:10,410 --> 00:01:12,460
>> Intervenant 1 : En ignorant les règles qu'ils ont élaborées

20
00:01:12,460 --> 00:01:14,990
une toute nouvelle façon de penser la musique.

21
00:01:14,990 --> 00:01:16,385
>> Mase : En fait, il prend des sons et

22
00:01:16,385 --> 00:01:18,476
les relier ensemble et les mettre tous dans le temps

23
00:01:18,476 --> 00:01:20,433
pour proposer quelque chose de totalement différent.

24
00:01:20,433 --> 00:01:24,858
>> [MUSIQUE]

25
00:01:24,858 --> 00:01:26,010
>> Anthony Berman : En fin de compte,

26
00:01:26,010 --> 00:01:29,274
le tribunal a déclaré que non seulement il s'agissait d'une violation du droit d'auteur, mais

27
00:01:29,274 --> 00:01:31,970
nous prévoyons des poursuites pénales en ligne pour celui-ci.

28
00:01:31,970 --> 00:01:35,046
>> Harry Allen : Nous n'avions jamais prévu que quelqu'un

29
00:01:35,046 --> 00:01:39,090
payer pour que James Brown parte >> Harry Allen : Et c'est tout.

30
00:01:39,090 --> 00:01:41,340
>> Clyde Stubblefield : Je ne savais même pas ce qu'était l'échantillonnage, et

31
00:01:41,340 --> 00:01:44,620
Je n'en savais rien jusqu'à ce que les gens disent :

32
00:01:44,620 --> 00:01:46,190
ils échantillonnent votre batterie.

33
00:01:46,190 --> 00:01:48,383
>> Jeff Chang : Nous vivons dans une culture du remix maintenant et

34
00:01:48,383 --> 00:01:51,215
les lois doivent changer pour pouvoir

35
00:01:51,215 --> 00:01:54,348
aider cette culture à faire ce qu’elle doit faire.

36
00:01:54,348 --> 00:02:04,348
>> [MUSIQUE]

37
00:02:25,758 --> 00:02:30,218
>> DJ Qbert : [RIRES] >> Jeff Chang : Nous sommes ici

38
00:02:30,218 --> 00:02:34,098
ce magasin de disques, à bien des égards, c'est un référentiel,

39
00:02:34,098 --> 00:02:37,000
c'est une archive de ce qui a précédé.

40
00:02:37,000 --> 00:02:40,560
Je veux dire les enregistrements, littéralement, ils sont nommés enregistrements, n'est-ce pas,

41
00:02:40,560 --> 00:02:43,510
vous codez l'histoire dans ces rainures.

42
00:02:43,510 --> 00:02:46,540
Alors, DJ, en prenant ces disques et

43
00:02:46,540 --> 00:02:51,100
les relire nous donne des bribes de notre histoire.

44
00:02:51,100 --> 00:02:52,890
Ils en donnent une réinterprétation

45
00:02:52,890 --> 00:02:53,860
l'histoire pour nous.

46
00:02:53,860 --> 00:02:56,270
De nos jours.

47
00:02:56,270 --> 00:02:59,820
>> Greg Tate : Pour moi, le son le plus définitif du hip hop est

48
00:02:59,820 --> 00:03:04,280
le bruit d'une aiguille sautant sur un disque qui gratte,

49
00:03:04,280 --> 00:03:06,150
comme le son échantillonné.

50
00:03:06,150 --> 00:03:08,350
>> Matt Black : Un bon échantillon approprié,

51
00:03:08,350 --> 00:03:12,870
il a une bonne qualité en soi et il a une forte

52
00:03:12,870 --> 00:03:16,170
référence qui évoque également une résonance culturelle.

53
00:03:16,170 --> 00:03:18,870
>> Steve Albini : En échantillonnant de la manière conventionnelle,

54
00:03:18,870 --> 00:03:20,700
tu es censé être capable de comprendre ce que

55
00:03:20,700 --> 00:03:21,760
vous écoutez.

56
00:03:21,760 --> 00:03:25,542
Et c'est parce que ce que tu écoutes a le sien

57
00:03:25,542 --> 00:03:27,838
qualités, sa propre importance.

58
00:03:27,838 --> 00:03:30,358
>> Drew Daniel : C'est ce qui est cool avec l'échantillonnage,

59
00:03:30,358 --> 00:03:34,478
que cela transporte l'auditeur, s'il est prêt à emménager

60
00:03:34,478 --> 00:03:37,240
ce chemin, retour à une action spécifique.

61
00:03:37,240 --> 00:03:40,791
C'est un peu comme une archive de souvenirs d'expériences réelles.

62
00:03:40,791 --> 00:03:50,791
>> [MUSIQUE]

63
00:04:19,720 --> 00:04:22,034
>> Tom Sliverman : Toutes ces couches d'archéologie,

64
00:04:22,034 --> 00:04:25,246
archéologie audio, ce qui se passe, vous pouvez creuser

65
00:04:25,246 --> 00:04:28,845
pour découvrir d'où vient la chose réelle.

66
00:04:28,845 --> 00:04:38,845
>> [MUSIQUE]

67
00:04:44,706 --> 00:04:48,039
>> Anthony Berman : Le point de vue du côté traditionnel était le suivant

68
00:04:48,039 --> 00:04:52,460
est une manière très paresseuse d’écrire des chansons et de faire des disques.

69
00:04:52,460 --> 00:04:55,713
>> Steve Albini : J'ai fait des disques avec beaucoup de gens.

70
00:04:55,713 --> 00:05:02,182
Les plus célèbres seraient probablement Nirvana, The Pixies,

71
00:05:02,182 --> 00:05:07,320
Jimmy Page et Robert Plant de Led Zeppelin.

72
00:05:07,320 --> 00:05:11,125
En tant qu'outil créatif, comme si quelqu'un utilisait un échantillon

73
00:05:11,125 --> 00:05:14,579
d'un morceau de musique existant pour leur musique,

74
00:05:14,579 --> 00:05:18,667
Je pense que c'est un choix artistique extraordinairement paresseux.

75
00:05:18,667 --> 00:05:22,997
C'est beaucoup plus facile de prendre quelque chose qui existe déjà

76
00:05:22,997 --> 00:05:26,932
génial et rejouez-le avec votre nom dessus.

77
00:05:26,932 --> 00:05:34,818
>> [MUSIQUE]

78
00:05:34,818 --> 00:05:37,237
>> Steve Albini : C'est un peu comme un mauvais pas de danse ou

79
00:05:37,237 --> 00:05:38,830
quelque chose comme ça.

80
00:05:38,830 --> 00:05:41,930
Tu penses que les gens qui font ça devraient être gênés

81
00:05:41,930 --> 00:05:42,860
se comporter de cette façon.

82
00:05:44,060 --> 00:05:48,290
Ou bien, vous pensez que les gens qui le font devraient être conscients d'eux-mêmes

83
00:05:48,290 --> 00:05:53,020
assez pour comprendre ce qu’ils font, c’est facile et bon marché.

84
00:05:53,020 --> 00:05:55,980
Et tout le monde peut dire que c’est facile et bon marché.

85
00:05:55,980 --> 00:05:57,720
>> George Clinton : Le rock and roll était paresseux.

86
00:05:57,720 --> 00:05:58,509
Trois accords,

87
00:05:58,509 --> 00:06:01,275
tout le monde mépriserait le rock and roll basique.

88
00:06:01,275 --> 00:06:04,091
Les gens diraient que ce n'est pas de la musique, bop baba lou bop.

89
00:06:04,091 --> 00:06:14,091
>> [MUSIQUE]

90
00:06:23,910 --> 00:06:24,751
>> Steve Albini : L'argument selon lequel

91
00:06:24,751 --> 00:06:28,390
un sampler n'est pas différent de n'importe quel autre instrument, c'est absurde.

92
00:06:28,390 --> 00:06:31,295
C'est absurde car aucun autre instrument ne permet,

93
00:06:31,295 --> 00:06:34,513
simplement et facilement, prendre l'œuvre de la vie de quelqu'un d'autre et

94
00:06:34,513 --> 00:06:35,599
mets ton nom dessus.

95
00:06:35,599 --> 00:06:39,749
>> [MUSIQUE]

96
00:06:39,749 --> 00:06:43,435
>> Shock G : C'est peut-être un peu plus facile de prendre un morceau de

97
00:06:43,435 --> 00:06:48,079
la musique que d'apprendre à jouer de la guitare ou quelque chose du genre.

98
00:06:48,079 --> 00:06:51,755
C'est vrai, tout comme il est probablement plus facile de prendre une photo avec

99
00:06:51,755 --> 00:06:55,480
cet appareil photo plutôt que de peindre un tableau.

100
00:06:55,480 --> 00:06:58,975
Mais ce qu'est le photographe au peintre

101
00:06:58,975 --> 00:07:01,984
c'est ce que le producteur et DJ moderne et

102
00:07:01,984 --> 00:07:05,884
Le musicien informatique est pour l'instrumentiste.

103
00:07:05,884 --> 00:07:15,884
>> [MUSIQUE]

104
00:07:23,693 --> 00:07:26,881
>> MC Eyedea : La platine vinyle est l'instrument le plus récent.

105
00:07:26,881 --> 00:07:30,687
Les platines sont plus complexes rythmiquement que n'importe quelle autre

106
00:07:30,687 --> 00:07:32,099
autre instrument.

107
00:07:32,099 --> 00:07:35,699
Basé sur le fait que ce que vous pouvez faire avec un fader et

108
00:07:35,699 --> 00:07:39,379
votre main joue en même temps, aucun guitariste ou

109
00:07:39,379 --> 00:07:41,628
un corniste peut jouer aussi vite.

110
00:07:41,628 --> 00:07:50,823
>> [MUSIQUE]

111
00:07:50,823 --> 00:07:51,391
>> DJ Qbert : Ok, alors

112
00:07:51,391 --> 00:07:54,100
c'est ainsi que le disque sonnerait normalement.

113
00:07:54,100 --> 00:08:04,480
>> [MUSIQUE]

114
00:08:04,480 --> 00:08:07,801
>> DJ Qbert : C'est vrai, alors pour le détruire, vous le feriez.

115
00:08:07,801 --> 00:08:17,801
>> [SON]

116
00:08:23,455 --> 00:08:24,108
>> Capacités du DJ : fondamentalement

117
00:08:24,108 --> 00:08:27,030
quand je sample, j'ai tous ces artistes.

118
00:08:27,030 --> 00:08:28,730
Ils sont dans mon groupe.

119
00:08:28,730 --> 00:08:31,580
Et j'échantillonne ce putain de Wes Montgomery pour jouer de la guitare.

120
00:08:31,580 --> 00:08:32,440
sur ma merde.

121
00:08:32,440 --> 00:08:33,610
Il est dans mon groupe.

122
00:08:33,610 --> 00:08:35,150
J'ai Art Blakey, c'est mon batteur.

123
00:08:35,150 --> 00:08:35,650
C'est serré. >> MC Eyedea : [RIRE]

124
00:08:35,650 --> 00:08:36,150
>> Capacités du DJ : vous savez quoi

125
00:08:36,150 --> 00:08:37,545
Je dis ? J'ai tous ces légendaires

126
00:08:37,545 --> 00:08:38,905
musiciens qui font partie de mon groupe.

127
00:08:38,905 --> 00:08:48,905
>> [MUSIQUE]

128
00:09:02,715 --> 00:09:04,464
>> Intervenant 2 : Ce n'est pas le cas, on ne se contente pas d'aller dans un magasin et

129
00:09:04,464 --> 00:09:06,796
prenez un disque, posez-le, échantillonnez-le, écoutez-le et

130
00:09:06,796 --> 00:09:07,760
c'est tout.

131
00:09:07,760 --> 00:09:08,795
Comme s'il y avait un processus.

132
00:09:08,795 --> 00:09:13,435
>> [MUSIQUE]

133
00:09:13,435 --> 00:09:16,976
>> Miho Hatori : Toujours acheter des disques, chercher, chercher,

134
00:09:16,976 --> 00:09:21,174
et comme parfois, nous trouvons le disque oh pomme d'argent que tu connais

135
00:09:21,174 --> 00:09:25,156
ou quelque chose comme ça et écoutez une très courte partie.

136
00:09:25,156 --> 00:09:27,363
Cette ligne de basse.

137
00:09:27,363 --> 00:09:29,385
>> [MUSIQUE]

138
00:09:29,385 --> 00:09:31,326
>> Greg Tate : Essentiellement, ce qu'ils faisaient tous, c'était

139
00:09:31,326 --> 00:09:32,320
étaient des mineurs battus.

140
00:09:32,320 --> 00:09:35,939
Ils extrayaient de vieux disques pour ces sessions de pause,

141
00:09:35,939 --> 00:09:37,865
essentiellement des disques funk des années 70

142
00:09:37,865 --> 00:09:48,226
>> [MUSIQUE]

143
00:09:48,226 --> 00:09:51,980
>> Jeff Chang : George Clinton est une icône majeure du funk.

144
00:09:51,980 --> 00:09:57,068
C'est le Maverick, c'est la personne qui traverse

145
00:09:57,068 --> 00:10:02,866
parlement en funkadelic dans ses propres œuvres créé plus tard

146
00:10:02,866 --> 00:10:08,202
une grande partie de la base de ce que deviendrait le hip hop.

147
00:10:08,202 --> 00:10:11,356
>> [MUSIQUE]

148
00:10:11,356 --> 00:10:12,950
>> George Clinton : Le funk est l'ADN du hip hop.

149
00:10:14,190 --> 00:10:16,960
Ils étaient moins égalisés que la plupart des disques.

150
00:10:16,960 --> 00:10:19,390
Cela laissait donc beaucoup de place

151
00:10:19,390 --> 00:10:21,510
les Zeppelins pour y mettre leur propre son.

152
00:10:21,510 --> 00:10:24,170
Je ne pense pas qu'ils y aient pensé comme ça, mais c'est juste.

153
00:10:24,170 --> 00:10:26,830
Ce son brut semblait les plaire.

154
00:10:26,830 --> 00:10:28,280
La batterie et les guitares.

155
00:10:28,280 --> 00:10:31,570
>> Miho Hatori : Beaucoup de disques dans le temps

156
00:10:31,570 --> 00:10:34,553
a un très bon son, comme James Brown.

157
00:10:34,553 --> 00:10:43,943
Les rythmes sont tellement gros.

158
00:10:43,943 --> 00:10:53,943
>> [MUSIQUE]

159
00:11:05,807 --> 00:11:10,802
>> Jeff Chang : La musique de James Brown était tellement utile,

160
00:11:10,802 --> 00:11:16,279
Je pense que pour beaucoup de passionnés de hip hop parce que

161
00:11:16,279 --> 00:11:22,895
Clyde Stubblefield est l'incarnation même du funk.

162
00:11:22,895 --> 00:11:23,395
>> [MUSIQUE] >> Clyde Stubblefield : Quand je

163
00:11:23,395 --> 00:11:25,773
asseyez-vous, je viens de commencer à jouer un rythme, quelque chose de simple,

164
00:11:25,773 --> 00:11:27,847
et tout le monde s'est joint à nous. Et puis Brown est entré et

165
00:11:27,847 --> 00:11:28,802
mettez-y les paroles et

166
00:11:28,802 --> 00:11:30,067
ça s'appelait Funky Drummer.

167
00:11:30,067 --> 00:11:34,763
>> [MUSIQUE] >> Clyde Stubblefield : Suivant

168
00:11:34,763 --> 00:11:37,874
Ce que je sais, c'est que tous les artistes rap l'utilisaient pour,

169
00:11:37,874 --> 00:11:39,707
l’échantillonnage. J'y suis allé, d'accord,

170
00:11:39,707 --> 00:11:43,028
pourquoi n'ont-ils pas choisi autre chose comme Cold Sweat ou ?

171
00:11:43,028 --> 00:11:44,828
J'ai eu le sentiment de quelque chose,

172
00:11:44,828 --> 00:11:48,268
mais ils choisissent ça, alors. [RIRE]

173
00:11:48,268 --> 00:11:58,268
>> [MUSIQUE]

174
00:12:21,182 --> 00:12:24,335
>> Hank Shocklee : En gros, ce que vous recherchez

175
00:12:24,335 --> 00:12:29,148
est une barre d'outils ou une barre qui arrache celle d'un battement de tambour.

176
00:12:29,148 --> 00:12:35,080
C'est assez funky pour leur donner une sorte de groove.

177
00:12:35,080 --> 00:12:36,320
Cela pourrait donc être n'importe où.

178
00:12:36,320 --> 00:12:39,202
Donc vous cherchez des pauses sur n'importe quel disque,

179
00:12:39,202 --> 00:12:42,299
que ce soit Ross Stone, Herman Kelly et Life,

180
00:12:42,299 --> 00:12:46,406
que ce soit quelque chose qui figure dans un disque de Corner Gang, tant que

181
00:12:46,406 --> 00:12:49,595
c'était deux mesures, c'était juste assez pour qu'un DJ l'attrape.

182
00:12:49,595 --> 00:12:59,595
>> [MUSIQUE]

183
00:13:03,007 --> 00:13:05,747
>> Hank Shocklee : Le sampling est issu de la culture du DJing.

184
00:13:05,747 --> 00:13:07,630
Vous auriez un battement de tambour.

185
00:13:07,630 --> 00:13:13,265
Et puis nous gratterions

186
00:13:13,265 --> 00:13:20,248
un klaxon retentit au-dessus d'un battement de tambour.

187
00:13:20,248 --> 00:13:25,773
>> [MUSIQUE]

188
00:13:25,773 --> 00:13:28,682
>> Bobbito Garcia : Il y a toujours eu une culture de l'emprunt et

189
00:13:28,682 --> 00:13:33,004
prendre parce que c'était une culture fondée sur un manque de

190
00:13:33,004 --> 00:13:33,985
ressources.

191
00:13:33,985 --> 00:13:37,252
>> Saul Williams : L'idée de ne pas avoir d'instruments, mais

192
00:13:37,252 --> 00:13:40,342
avoir une platine vinyle et dire très bien,

193
00:13:40,342 --> 00:13:42,115
c'est mon instrument.

194
00:13:42,115 --> 00:13:44,592
Et on le voit maintenant avec les gens avec des seaux renversés,

195
00:13:44,592 --> 00:13:46,380
casseroles et poêles, nous l'avons vu alors.

196
00:13:46,380 --> 00:13:50,338
>> Jeff Chang : Ce que la technologie d'échantillonnage a fait, c'est essentiellement

197
00:13:50,338 --> 00:13:53,890
imité exactement à quoi servait le processus

198
00:13:53,890 --> 00:13:57,135
ce que faisaient les DJ dans les parcs et

199
00:13:57,135 --> 00:14:00,908
les centres communautaires et les discothèques.

200
00:14:00,908 --> 00:14:07,805
>> [MUSIQUE]

201
00:14:07,805 --> 00:14:10,857
>> Jeff Chang : Quand vous commencez vraiment à entendre de l'échantillonnage numérique

202
00:14:10,857 --> 00:14:14,375
dans le hip hop, c'est vers le milieu des années 80, 86 et 87.

203
00:14:14,375 --> 00:14:16,373
>> Chuck D : Eh bien, la seconde moitié des années 80,

204
00:14:16,373 --> 00:14:19,597
les libertés d'échantillonnage sont venues avec l'avènement de la technologie

205
00:14:19,597 --> 00:14:21,860
entreprises qui assemblent des équipements.

206
00:14:23,660 --> 00:14:25,580
>> Matt Black : Quand c'est devenu moins cher,

207
00:14:25,580 --> 00:14:27,970
essentiellement parce que beaucoup plus de gens ont pu les utiliser,

208
00:14:27,970 --> 00:14:31,140
qui, combiné à certains autres facteurs, a donné lieu à

209
00:14:31,140 --> 00:14:34,980
une explosion de nouvelles façons de faire de la musique et de nouvelles musiques.

210
00:14:34,980 --> 00:14:36,350
>> Siva Vaidhyanathan : L'âge d'or du hip-hop était

211
00:14:36,350 --> 00:14:39,480
vraiment défini par certains albums fondateurs.

212
00:14:39,480 --> 00:14:42,720
De La Soul avec 3 pieds de haut et montant, Pete Rock.

213
00:14:42,720 --> 00:14:45,270
Un peu plus tard avec La Mecque et

214
00:14:45,270 --> 00:14:50,190
le Soul Brother, une tribu appelée Quest, Midnight Marauders.

215
00:14:50,190 --> 00:14:56,125
Eric Bees, Rack'em, KRS one, l'âge d'or du rap des années 80.

216
00:14:56,125 --> 00:15:06,125
>> [MUSIQUE]

217
00:15:36,995 --> 00:15:38,904
>> Mix Master Mike : Eh bien, à l'époque, la police de l'échantillon ne le faisait pas

218
00:15:38,904 --> 00:15:40,290
rouler aussi épais qu’aujourd’hui.

219
00:15:40,290 --> 00:15:41,491
Regardez le dossier de Paul's Boutique.

220
00:15:41,491 --> 00:15:44,371
>> [MUSIQUE]

221
00:15:44,371 --> 00:15:46,772
>> Mix Master Mike : C'était là la maîtrise des échantillons.

222
00:15:46,772 --> 00:15:56,772
>> [MUSIQUE]

223
00:16:00,271 --> 00:16:03,975
>> Mix Master Mike : Vous avez sorti quelque chose comme ça ces derniers temps

224
00:16:03,975 --> 00:16:07,917
jours et tu reçois des avocats qui t'appellent et

225
00:16:07,917 --> 00:16:12,596
tout un tas de conneries qui vont avec ça.

226
00:16:12,596 --> 00:16:16,496
>> [MUSIQUE]

227
00:16:16,496 --> 00:16:19,250
>> Matt Black : Public Enemy était définitivement iconoclaste.

228
00:16:19,250 --> 00:16:21,620
Vous n’avez jamais vraiment entendu quelque chose de pareil auparavant.

229
00:16:21,620 --> 00:16:23,950
>> Préfuse 73 : Quand on l'entend pour la première fois, à l'époque.

230
00:16:24,960 --> 00:16:30,336
C'est juste comme, woah.

231
00:16:30,336 --> 00:16:31,700
>> [MUSIQUE]

232
00:16:31,700 --> 00:16:35,355
>> Harry Allen : Le Bomb Squad était l'association de Chuck D,

233
00:16:35,355 --> 00:16:40,720
Hank Shocklee, Keith Shocklee et Eric Vietnam Sadler.

234
00:16:40,720 --> 00:16:44,460
Ces quatre individus ensemble formaient le Bomb Squad.

235
00:16:44,460 --> 00:16:47,882
Ce sont eux qui ont composé le son de

236
00:16:47,882 --> 00:16:49,736
La musique de Public Enemy.

237
00:16:49,736 --> 00:16:55,806
>> [MUSIQUE]

238
00:16:55,806 --> 00:16:58,836
>> Jeff Chang : Ils ont mis au point une méthode incroyable

239
00:16:58,836 --> 00:17:02,489
quelles sont toutes ces différentes personnes qui sont dans le groupe

240
00:17:02,489 --> 00:17:05,860
apportent différents types de sons.

241
00:17:05,860 --> 00:17:09,376
Et comprendre comment jouer avec les échantillons.

242
00:17:09,376 --> 00:17:15,711
>> [MUSIQUE]

243
00:17:15,711 --> 00:17:19,048
>> Hank Shocklee : Je voulais faire quelque chose qui n'existait pas

244
00:17:19,048 --> 00:17:20,935
musical, en musique.

245
00:17:20,935 --> 00:17:25,708
Quelle était ma vision,

246
00:17:25,708 --> 00:17:30,482
c'était que ce groupe soit

247
00:17:30,482 --> 00:17:36,457
une chaîne de montage de production.

248
00:17:36,457 --> 00:17:39,716
>> [MUSIQUE]

249
00:17:39,716 --> 00:17:41,905
>> Hank Shocklee : Il y aura un moment où nous aurons

250
00:17:41,905 --> 00:17:43,920
un joli petit groove.

251
00:17:43,920 --> 00:17:46,448
Où Keith va être sur certains [INAUDIBLE],

252
00:17:46,448 --> 00:17:48,370
Chuck va en prendre [INAUDIBLE] et

253
00:17:48,370 --> 00:17:51,800
Je vais être comme [INAUDIBLE] et donc nous sommes tous ensemble.

254
00:17:51,800 --> 00:17:56,060
Et il y a ce petit moment où tout simplement

255
00:17:56,060 --> 00:17:59,260
s’enchevêtre dans une belle vibration.

256
00:17:59,260 --> 00:18:04,035
Et c'est devenu la musique de

257
00:18:04,035 --> 00:18:08,606
Ne croyez pas le battage médiatique.

258
00:18:08,606 --> 00:18:14,586
>> [MUSIQUE]

259
00:18:14,586 --> 00:18:15,999
>> George Clinton : Ils prendraient part,

260
00:18:15,999 --> 00:18:18,210
ces petites petites pièces.

261
00:18:18,210 --> 00:18:23,475
Et j'ai un total de 24 pistes pleines d'échantillons

262
00:18:23,475 --> 00:18:27,993
cela équivaut à un arrangement complet.

263
00:18:27,993 --> 00:18:35,868
>> [MUSIQUE]

264
00:18:35,868 --> 00:18:38,510
>> George Clinton : En effet, c'est un truc artistique, je l'ai appelé.

265
00:18:38,510 --> 00:18:41,822
Ils ont fait du bruit comme Jimi Hendrix l'a fait avec

266
00:18:41,822 --> 00:18:43,556
le feedback sur la guitare.

267
00:18:43,556 --> 00:18:47,795
>> [MUSIQUE]

268
00:18:47,795 --> 00:18:49,396
>> George Clinton : Et ils l'ont parfaitement nommé

269
00:18:49,396 --> 00:18:51,800
une des chansons, Bring on the Noise.

270
00:18:51,800 --> 00:18:53,836
C'est exactement ce qu'ils ont fait.

271
00:18:53,836 --> 00:18:59,366
>> [MUSIQUE]

272
00:18:59,366 --> 00:19:01,066
>> Drew Daniel : Ce qui était passionnant chez Public Enemy, c'était

273
00:19:01,066 --> 00:19:01,966
le militantisme de celui-ci.

274
00:19:01,966 --> 00:19:05,502
Comme la façon dont Paris et Public Enemy prenaient en quelque sorte

275
00:19:05,502 --> 00:19:08,893
Discours et enregistrements de Malcolm X et Black Panther et

276
00:19:08,893 --> 00:19:10,710
en quelque sorte les réanimer.

277
00:19:10,710 --> 00:19:13,330
>> Enregistrement : Avez-vous oublié qu'une fois arrivés ici,

278
00:19:13,330 --> 00:19:16,390
on nous a volé notre nom, notre langue,

279
00:19:16,390 --> 00:19:18,660
nous avons perdu notre religion, notre culture, notre dieu.

280
00:19:20,150 --> 00:19:23,850
Et beaucoup d’entre nous, à cause de notre manière d’agir, ont même perdu la tête.

281
00:19:23,850 --> 00:19:27,200
>> Hank Shocklee : Ce que nous voulions créer, c'était un peu comme

282
00:19:27,200 --> 00:19:29,650
enregistrement de réalité.

283
00:19:29,650 --> 00:19:32,899
Vous l'entendez là-bas dans les rues, et maintenant ce que vous avez entendu

284
00:19:32,899 --> 00:19:35,496
dans les rues est de nouveau dans les archives.

285
00:19:35,496 --> 00:19:45,496
>> [MUSIQUE]

286
00:19:49,742 --> 00:19:51,571
>> Anthony Berman : Il y avait maintenant un problème culturel dans

287
00:19:51,571 --> 00:19:56,068
que cela ressemblait plus ou moins à un phénomène urbain souterrain,

288
00:19:56,068 --> 00:19:59,850
comment cela allait-il se traduire par le grand business du disque ?

289
00:19:59,850 --> 00:20:02,790
Et à cette époque, les artistes les plus vendus

290
00:20:02,790 --> 00:20:06,234
étaient Fleetwood Mac et Springsteen, et des choses

291
00:20:06,234 --> 00:20:10,606
qui sont plus traditionnels, vous pouvez envelopper vos bras.

292
00:20:10,606 --> 00:20:11,186
>> [MUSIQUE]

293
00:20:11,186 --> 00:20:12,364
>> Anthony Berman : Et il s'est avéré que

294
00:20:12,364 --> 00:20:15,375
tous les gens traditionnels qui étaient tellement vexés par cela,

295
00:20:15,375 --> 00:20:16,880
au début,

296
00:20:16,880 --> 00:20:20,491
j'ai vite compris qu'il y avait énormément d'argent à gagner ici.

297
00:20:20,491 --> 00:20:26,896
>> [MUSIQUE]

298
00:20:26,896 --> 00:20:30,708
>> Jeff Chang : Écoutez, personne ne prenait le hip hop au sérieux jusqu'à

299
00:20:30,708 --> 00:20:33,326
a commencé à gagner beaucoup d’argent.

300
00:20:33,326 --> 00:20:42,896
>> [MUSIQUE]

301
00:20:42,896 --> 00:20:46,379
>> Greg Tate : Eh bien, je pense qu'autrefois, les gens qui tenaient de la musique

302
00:20:46,379 --> 00:20:50,779
les droits d'auteur ont pris conscience de l'argent que gagnait le hip hop,

303
00:20:50,779 --> 00:20:54,002
puis c'est devenu une sorte de frénésie de fête.

304
00:20:54,002 --> 00:20:55,619
>> Mark Hosler : Les avocats s'impliquaient donc et

305
00:20:55,619 --> 00:20:58,124
il commençait à y avoir des procès pour échantillonnage et

306
00:20:58,124 --> 00:21:00,470
il y avait une prise de conscience qui surgissait, hé,

307
00:21:00,470 --> 00:21:03,042
ils prennent quelque chose qui ne leur appartient pas.

308
00:21:03,042 --> 00:21:03,662
C'est le mien.

309
00:21:03,662 --> 00:21:04,642
Je dois être payé.

310
00:21:04,642 --> 00:21:12,056
>> [MUSIQUE]

311
00:21:12,056 --> 00:21:13,474
>> Siva Vaidhyanathan : Au début des années 1990,

312
00:21:13,474 --> 00:21:15,432
il y a eu une série de procès et

313
00:21:15,432 --> 00:21:18,944
menaces de poursuites judiciaires qui montraient très clairement que les avocats de

314
00:21:18,944 --> 00:21:22,390
le monde du divertissement allait régner sur cette pratique de

315
00:21:22,390 --> 00:21:25,180
échantillonnage numérique non autorisé >> Greg Tate : Je pense que tout le monde

316
00:21:25,180 --> 00:21:28,290
je me suis réveillé après le 3 Feet High de De La Soul et

317
00:21:28,290 --> 00:21:32,330
Rising est sorti et ils ont fini par perdre comme la plupart de leurs

318
00:21:33,900 --> 00:21:37,220
pourcentage des droits d’auteur sur The Turtles.

319
00:21:37,220 --> 00:21:40,390
>> Mase : Pour moi, j'avais l'impression, wow, nous sommes populaires maintenant.

320
00:21:40,390 --> 00:21:43,414
Je suis poursuivi en justice par quelqu'un que je ne connais même pas.

321
00:21:43,414 --> 00:21:46,494
[RIRE]

322
00:21:46,494 --> 00:21:56,494
>> [MUSIQUE]

323
00:22:00,099 --> 00:22:03,131
>> Jeff Chang : De La Soul était donc sur un label indépendant appelé

324
00:22:03,131 --> 00:22:07,730
Tommy Boy qui a sorti beaucoup de disques très, très importants.

325
00:22:07,730 --> 00:22:09,260
>> Tom Sliverman : Le plus remarquable était

326
00:22:09,260 --> 00:22:11,420
Le premier album de De La Soul qui avait tant

327
00:22:11,420 --> 00:22:13,780
de nombreux échantillons dont je ne me souviens même pas combien.

328
00:22:13,780 --> 00:22:18,702
Et pour chacun d'eux, il faut avoir un accord avec l'éditeur

329
00:22:18,702 --> 00:22:21,654
et avec le maestro qui l'a vendu.

330
00:22:21,654 --> 00:22:24,176
>> [MUSIQUE]

331
00:22:24,176 --> 00:22:26,490
>> Jeff Chang : Vous auriez des dossiers en français,

332
00:22:26,490 --> 00:22:29,644
tu aurais Les Tortues, tu aurais Led Zeppelin,

333
00:22:29,644 --> 00:22:31,256
tu aurais Hall et Oates,

334
00:22:31,256 --> 00:22:34,780
vous auriez toutes sortes de choses folles qui sortiraient du mélange.

335
00:22:34,780 --> 00:22:38,120
Et c'était exactement comme si beaucoup de gens entendaient parler de la culture pop

336
00:22:38,120 --> 00:22:40,190
à ce moment précis.

337
00:22:40,190 --> 00:22:42,460
>> Mase : Nous goûtons à quelque chose d'eux,

338
00:22:42,460 --> 00:22:46,840
à juste titre, cela n'a pas été autorisé pour quelque raison que ce soit.

339
00:22:46,840 --> 00:22:48,348
>> Tom Sliverman : Dans 3 pieds de haut et montant,

340
00:22:48,348 --> 00:22:51,037
ils nous ont dit quels étaient les échantillons dans le dossier,

341
00:22:51,037 --> 00:22:52,350
nous les avons tous effacés.

342
00:22:52,350 --> 00:22:54,120
Ils ne nous ont pas parlé de celui des Tortues.

343
00:22:54,120 --> 00:22:57,980
C'est ce qui arrive habituellement, ils ont changé la vitesse,

344
00:22:57,980 --> 00:23:00,530
c'est une chanson inconnue, c'est seulement ce montant,

345
00:23:00,530 --> 00:23:02,030
ce sont ceux-là qui vous mènent à la fin.

346
00:23:02,030 --> 00:23:04,210
>> Posdnuos : C'est quelque chose que nous avons fait, une bêtise que nous avons jouée.

347
00:23:04,210 --> 00:23:07,710
C'était en fait une chanson que j'avais composée et, comme je l'ai dit, une fois

348
00:23:07,710 --> 00:23:11,040
nous avons donné l'information à Tommy Boy, ils l'ont malheureusement pris

349
00:23:11,040 --> 00:23:13,760
aussi, c'est un sketch, pourquoi devrions-nous essayer de clarifier cela ?

350
00:23:15,510 --> 00:23:17,230
Ouais, c'est arrivé avec nous.

351
00:23:17,230 --> 00:23:22,050
Mais je pense qu'une fois que c'est arrivé

352
00:23:22,050 --> 00:23:27,086
pour Biz, ça a vraiment décollé.

353
00:23:27,086 --> 00:23:27,746
>> [MUSIQUE]

354
00:23:27,746 --> 00:23:29,802
>> Ken Freundlich : le cas d'échantillonnage de Biz Markie était le cas

355
00:23:29,802 --> 00:23:32,788
qui a été apporté par un homme nommé Gilbert O'Sullivan,

356
00:23:32,788 --> 00:23:36,186
qui avait une chanson à succès dans les années 70 intitulée Alone Again Naturally.

357
00:23:36,186 --> 00:23:37,610
>> [MUSIQUE]

358
00:23:37,610 --> 00:23:42,266
>> Ken Freundlich : Et c'était très omniprésent.

359
00:23:42,266 --> 00:23:43,666
C'était un échantillon.

360
00:23:43,666 --> 00:23:45,026
Vous pourriez vraiment entendre la chanson.

361
00:23:45,026 --> 00:23:46,086
C'était encore et encore, en boucle.

362
00:23:46,086 --> 00:23:49,372
>> [MUSIQUE]

363
00:23:49,372 --> 00:23:50,732
>> Jeff Chang : Alors Biz Markie prend ça

364
00:23:50,732 --> 00:23:52,950
Chanson de Gilbert O'Sullivan.

365
00:23:52,950 --> 00:23:56,790
Et en fait une parodie intitulée Alone Again.

366
00:23:56,790 --> 00:23:59,220
Et il chante, il ne chante pas vraiment,

367
00:23:59,220 --> 00:24:02,798
il le gazouille avec sa drôle de voix de type Biz Markie, n'est-ce pas ?

368
00:24:02,798 --> 00:24:04,478
Et c'est une super blague.

369
00:24:04,478 --> 00:24:05,456
Tout le monde rit un peu et

370
00:24:05,456 --> 00:24:07,078
tu y joues une fois, tu te dis, oh, cool !

371
00:24:07,078 --> 00:24:08,418
C'est plutôt drôle et tout ça.

372
00:24:08,418 --> 00:24:10,858
Gilbert O'Sullivan ne le trouvait pas vraiment drôle.

373
00:24:10,858 --> 00:24:14,334
[RIRES] >> Ken Freundlich : C'était

374
00:24:14,334 --> 00:24:18,714
un extrait assez agressif d'une chanson que M.

375
00:24:18,714 --> 00:24:22,555
O'Sullivan, c'était son grand succès.

376
00:24:22,555 --> 00:24:24,925
C'était juste un gars pragmatique.

377
00:24:24,925 --> 00:24:27,295
il ne voulait pas de la chanson avec une version rap.

378
00:24:27,295 --> 00:24:32,074
>> Jeff Chang : Alors il décide qu'il va faire un exemple

379
00:24:32,074 --> 00:24:36,856
de cet enfant et intente un énorme procès.

380
00:24:36,856 --> 00:24:44,316
>> [MUSIQUE]

381
00:24:44,316 --> 00:24:47,344
>> Ken Freundlich : Et le juge l'a prononcé bibliquement

382
00:24:47,344 --> 00:24:48,356
incorrect.

383
00:24:48,356 --> 00:24:50,410
>> Chuck D : Maintenant, c'est quel pays ?

384
00:24:50,410 --> 00:24:52,040
C'est à quel point c'est reculé ?

385
00:24:52,040 --> 00:24:55,617
C'est quelqu'un qui est totalement inconscient de la vitesse de

386
00:24:55,617 --> 00:24:56,796
les choses se passent.

387
00:24:56,796 --> 00:25:00,086
>> [MUSIQUE]

388
00:25:00,086 --> 00:25:02,598
>> Saul Williams : Biz Mark ne devrait-il pas sortir un album

389
00:25:02,598 --> 00:25:03,106
à présent ?

390
00:25:03,106 --> 00:25:06,005
Et tu commences à entendre oh mec, il traverse l'enfer et

391
00:25:06,005 --> 00:25:08,194
puis il sort un album avec un an de retard et

392
00:25:08,194 --> 00:25:10,288
l'album s'intitule All Samples Cleared!

393
00:25:10,288 --> 00:25:13,955
[RIRES] >> Harry Allen : Certains d'entre eux

394
00:25:13,955 --> 00:25:19,185
premiers cas d'échantillonnage ou ces premiers enregistrements, qu'il s'agisse

395
00:25:20,385 --> 00:25:24,715
De La Soul, Bismarky, P.E et d’autres savaient que

396
00:25:24,715 --> 00:25:28,270
ils allaient être des voleurs ou essayer de ne pas se faire prendre.

397
00:25:28,270 --> 00:25:31,640
C'était comme si nous ne le savions pas.

398
00:25:31,640 --> 00:25:33,900
>> Hank Shocklee : Parce que nous avons toujours eu l'impression que lorsque vous créiez,

399
00:25:33,900 --> 00:25:34,740
vous créez.

400
00:25:34,740 --> 00:25:37,940
Quoi que vous décidiez d'utiliser,

401
00:25:37,940 --> 00:25:42,900
vous utilisez pour créer votre propre vibration particulière à votre manière.

402
00:25:42,900 --> 00:25:47,820
Et pour moi, c'était un peu comme un code non écrit

403
00:25:47,820 --> 00:25:49,500
dans le monde du hip hop.

404
00:25:49,500 --> 00:25:54,250
>> Chuck D : Nous considérons en quelque sorte cette musique comme un symbole de sons

405
00:25:54,250 --> 00:25:59,256
et nous avons estimé qu'on ne pouvait pas protéger un son sous copyright.

406
00:25:59,256 --> 00:26:02,556
>> [MUSIQUE]

407
00:26:02,556 --> 00:26:04,665
>> Siva Vaidhyanathan : Une fois que les gens de l'industrie ont eu le vent

408
00:26:04,665 --> 00:26:08,321
du fait que les tribunaux n'étaient pas intéressés à écouter

409
00:26:08,321 --> 00:26:11,980
de jeunes hommes noirs décrivent leurs processus créatifs dont ils n'avaient pas

410
00:26:11,980 --> 00:26:13,270
tolérance pour ça.

411
00:26:13,270 --> 00:26:17,820
Une nouvelle industrie est apparue, celle des autorisations d'échantillonnage.

412
00:26:17,820 --> 00:26:21,290
Cela signifiait que des groupes comme Public Enemy ne

413
00:26:21,290 --> 00:26:25,070
produisent leurs sons puissants comme ils le souhaitent.

414
00:26:25,070 --> 00:26:28,270
>> Jeff Chang : Les maisons de disques commencent à investir davantage

415
00:26:28,270 --> 00:26:30,090
pression sur l'artiste,

416
00:26:30,090 --> 00:26:32,880
divulguer les échantillons dès le début.

417
00:26:32,880 --> 00:26:33,728
>> Posdnuos : Je pense que c'était le cas,

418
00:26:33,728 --> 00:26:36,680
Stakes is High, où c'était le premier album que j'enregistre où nous

419
00:26:36,680 --> 00:26:39,070
s'est assis au début de l'album.

420
00:26:39,070 --> 00:26:41,670
Comme si la maison de disques s'en était assurée, tu sais quoi, faisons en sorte

421
00:26:41,670 --> 00:26:44,090
assurez-vous que nous parlons à notre personne, à qui vous voulez, des échantillons clairs.

422
00:26:44,090 --> 00:26:46,290
Et ils ont parcouru une liste de choses comme,

423
00:26:46,290 --> 00:26:48,420
Le litige entre George Clinton et West Brown.

424
00:26:48,420 --> 00:26:50,460
Alors ne touchez pas à ses affaires pour le moment.

425
00:26:50,460 --> 00:26:52,490
George Harrison n'aime pas le rap, ne plaisante pas avec lui.

426
00:26:52,490 --> 00:26:55,190
Nous avions en fait une liste de personnes à ne pas toucher.

427
00:26:56,360 --> 00:26:58,916
>> Mia Garlik : Nous savions qu'il fallait passer par un processus d'autorisation des droits,

428
00:26:58,916 --> 00:27:01,846
il faut vraiment identifier toutes les différentes personnes qui

429
00:27:01,846 --> 00:27:04,776
posséder tous les éléments potentiels de cet échantillon particulier ou

430
00:27:04,776 --> 00:27:05,837
élément musical et

431
00:27:05,837 --> 00:27:08,546
assurez-vous qu'ils sont d'accord sur ce que vous voulez faire.

432
00:27:08,546 --> 00:27:11,930
Et cela peut prendre beaucoup de temps car il y a beaucoup

433
00:27:11,930 --> 00:27:14,126
de personnes impliquées dans la création musicale.

434
00:27:14,126 --> 00:27:15,577
>> [MUSIQUE]

435
00:27:15,577 --> 00:27:17,636
>> Lawrence Lessig : Pour créer, il faut l'autorisation de

436
00:27:17,636 --> 00:27:18,701
quelqu'un d'autre et

437
00:27:18,701 --> 00:27:22,640
c'est cette transformation qui a été radicale et raisonnée.

438
00:27:22,640 --> 00:27:25,520
>> Joanna Demers : Notre loi sur le droit d'auteur était essentiellement la dernière

439
00:27:25,520 --> 00:27:27,290
réécrit en 1976.

440
00:27:27,290 --> 00:27:31,106
Nous fonctionnons donc avec de nombreuses hypothèses désuètes concernant

441
00:27:31,106 --> 00:27:32,909
ce qu'est la créativité musicale.

442
00:27:32,909 --> 00:27:35,093
>> Siva Vaidhyanathan : C'est moins cher, plus facile et

443
00:27:35,093 --> 00:27:39,919
plus prévisible si tu veux reprendre entièrement la chanson de quelqu'un

444
00:27:39,919 --> 00:27:44,392
que si tu voulais prendre trois secondes de la chanson de quelqu'un.

445
00:27:44,392 --> 00:27:45,973
Cela n'a aucun sens.

446
00:27:45,973 --> 00:27:48,094
Pourquoi une chanson entière devrait-elle être plus facile et

447
00:27:48,094 --> 00:27:51,151
moins cher de faire que trois secondes de la chanson de quelqu'un ?

448
00:27:51,151 --> 00:28:01,151
>> [MUSIQUE]

449
00:28:03,175 --> 00:28:04,437
>> Tom Sliverman : Vous avez le droit de couvrir n'importe quel disque comme

450
00:28:04,437 --> 00:28:05,716
à condition de ne pas changer les mots.

451
00:28:05,716 --> 00:28:07,280
Vous pourriez couvrir Stairway to Heaven.

452
00:28:07,280 --> 00:28:09,880
Ceux qui ont essayé de changer les mots et de le faire [INAUDIBLE]

453
00:28:09,880 --> 00:28:12,202
Gilligan's Island, ce que quelqu'un a essayé de faire,

454
00:28:12,202 --> 00:28:14,319
[INAUDIBLE] vous éteindra dans deux secondes.

455
00:28:14,319 --> 00:28:24,319
>> [MUSIQUE]

456
00:28:32,696 --> 00:28:34,781
>> Tom Sliverman : Un artiste devrait-il pouvoir dire :

457
00:28:34,781 --> 00:28:37,408
tu ne peux pas prendre mon escalier vers le paradis et

458
00:28:37,408 --> 00:28:40,250
faites-en l'escalier menant à l'île de Gilligan.

459
00:28:40,250 --> 00:28:41,340
Ou autre chose.

460
00:28:41,340 --> 00:28:43,639
Ou vous ne pouvez pas l'utiliser sur un disque hip hop.

461
00:28:43,639 --> 00:28:45,919
Vous ne pouvez pas le sortir de son contexte.

462
00:28:45,919 --> 00:28:47,560
Vous ne pouvez pas recontextualiser ce que j'ai fait.

463
00:28:47,560 --> 00:28:49,981
Il doit rester fidèle à l'original.

464
00:28:49,981 --> 00:28:55,021
>> [MUSIQUE]

465
00:28:55,021 --> 00:28:58,034
>> Tom Sliverman : Si je vais chez quelqu'un et que je veux goûter

466
00:28:58,034 --> 00:29:03,180
un coup de langue à Marvin Gaye, et je vais au domaine de Marvin Gaye.

467
00:29:03,180 --> 00:29:06,110
Je devrai peut-être payer comme certaines personnes l'ont fait, Erik Sermon.

468
00:29:06,110 --> 00:29:09,670
croyez-moi, plus de 100 000 $ pour échantillonner une chanson à l'avance.

469
00:29:09,670 --> 00:29:11,240
>> Anthony Berman : Regardons les facteurs

470
00:29:11,240 --> 00:29:12,740
qui détermine combien ça va coûter.

471
00:29:12,740 --> 00:29:15,660
De toute évidence, il y aura un facteur.

472
00:29:15,660 --> 00:29:19,250
Quelle est la viabilité économique des travaux que vous échantillonnez ?

473
00:29:19,250 --> 00:29:23,020
Est-ce quelque chose comme les Beatles qui est extrêmement viable dans

474
00:29:23,020 --> 00:29:25,000
le courant économique ?

475
00:29:25,000 --> 00:29:26,770
Ou est-ce quelque chose d'assez obscur ?

476
00:29:26,770 --> 00:29:29,020
Est-ce que vous prenez une chanson et un enregistrement RandB,

477
00:29:29,020 --> 00:29:33,460
qui est perdu dans le coffre-fort et vous lui avez redonné vie ?

478
00:29:33,460 --> 00:29:35,730
C'est un tout autre niveau.

479
00:29:35,730 --> 00:29:37,230
>> Harry Allen : Des records comme s'il fallait une nation

480
00:29:37,230 --> 00:29:39,730
pour nous retenir et trois pieds de haut et en hausse.

481
00:29:39,730 --> 00:29:42,990
Ce sont un peu comme des artefacts d’une époque antérieure.

482
00:29:42,990 --> 00:29:44,950
Des records qui ne pourraient pas exister aujourd’hui.

483
00:29:44,950 --> 00:29:48,560
Ils sont tout simplement juridiquement et financièrement intenables.

484
00:29:48,560 --> 00:29:51,180
>> M. Len : New Cast était comme mec, tu sais, c'est notre style,

485
00:29:51,180 --> 00:29:52,420
tu sais.

486
00:29:52,420 --> 00:29:53,130
[RIRE] Et

487
00:29:53,130 --> 00:29:55,390
maintenant tu me dis que mon style est trop cher, tu sais ?

488
00:29:57,460 --> 00:30:00,443
>> Saul Williams : Je pense à ce qui a commencé à se produire

489
00:30:00,443 --> 00:30:06,220
[INAUDIBLE] hop avec des artistes comme Tricky et Bjork.

490
00:30:06,220 --> 00:30:09,530
Et ce qu’ils ont commencé à faire à leurs échantillons.

491
00:30:09,530 --> 00:30:14,370
Ils jouent un riff de guitare, le pressent, l'enregistrent,

492
00:30:14,370 --> 00:30:18,900
appuyez-le sur le vinyle et échantillonnez-le sur le vinyle.

493
00:30:21,180 --> 00:30:23,940
Juste pour avoir l’effet d’être échantillonné.

494
00:30:23,940 --> 00:30:25,910
>> Hank Shocklee : Notre truc en matière d'échantillonnage était

495
00:30:25,910 --> 00:30:27,830
il y a l'élément de confusion.

496
00:30:27,830 --> 00:30:30,100
Parce que nous savons que nous avons dû confondre,

497
00:30:30,100 --> 00:30:32,780
parce que nous voulions que les gens s'en prennent à nous.

498
00:30:32,780 --> 00:30:35,590
>> Greg Tate : Les gens ont commencé à devenir plutôt avisés

499
00:30:35,590 --> 00:30:38,510
sur ce qu'ils échantillonnaient et comment ils le masqueraient.

500
00:30:38,510 --> 00:30:40,570
>> Hank Shocklee : Nous en ferions donc un jeu pour

501
00:30:40,570 --> 00:30:42,440
vous aimeriez essayer de le comprendre.

502
00:30:42,440 --> 00:30:44,360
Okay, essaie de comprendre d'où ça vient.

503
00:30:44,360 --> 00:30:46,400
Vous pouvez y aller toute la journée.

504
00:30:46,400 --> 00:30:47,940
Et je sais que vous ne le trouverez pas.

505
00:30:47,940 --> 00:30:51,220
>> Ken Freundlich : Ils peuvent changer de ton, ils l'ont fait

506
00:30:51,220 --> 00:30:55,150
beaucoup de technologie aujourd'hui, la vitesse augmente, quoi qu'ils fassent

507
00:30:55,150 --> 00:30:58,720
je veux en faire, et je ne saurai même pas si c'est moi.

508
00:30:58,720 --> 00:31:01,924
>> Steve Albini : Il est plus difficile de faire un disque que

509
00:31:01,924 --> 00:31:03,439
c'est pour le goûter.

510
00:31:03,439 --> 00:31:04,659
C'est manifestement évident.

511
00:31:04,659 --> 00:31:08,739
>> [MUSIQUE]

512
00:31:08,739 --> 00:31:09,447
>> Steve Albini : Je suppose,

513
00:31:09,447 --> 00:31:13,344
Je suis plus préoccupé par les quelque 20 années qui ont duré

514
00:31:13,344 --> 00:31:17,597
le musicien au point où il pourrait faire le disque,

515
00:31:17,597 --> 00:31:22,203
cela est donc important pour l'auditeur en raison de ce qui, dans son

516
00:31:22,203 --> 00:31:25,700
la vie l'a amené à faire ce disque.

517
00:31:25,700 --> 00:31:28,250
>> Clyde Stubblefield : Je ne connaissais rien au sampling

518
00:31:28,250 --> 00:31:31,990
jusqu'à ce que les gens viennent et disent qu'un artiste utilise votre groupe indésirable.

519
00:31:31,990 --> 00:31:32,510
J'y vais, cool !

520
00:31:32,510 --> 00:31:42,510
>> [MUSIQUE]

521
00:31:48,863 --> 00:31:50,215
>> Clyde Stubblefield : Je m'appelle Clyde Stubblefield,

522
00:31:50,215 --> 00:31:52,220
le batteur funky original comme on dit.

523
00:31:53,630 --> 00:31:57,650
J'ai rejoint le groupe de James Brown en 1965, 65 ans oui, 65 ans.

524
00:31:57,650 --> 00:32:02,330
Et je suis resté avec lui jusqu'en 1970.

525
00:32:02,330 --> 00:32:06,540
J'ai joué sur Giving up et j'ai perdu, je suis noir et

526
00:32:06,540 --> 00:32:10,981
Je suis fier, >> Clyde Stubblefield : Froid

527
00:32:10,981 --> 00:32:11,631
Transpirez.

528
00:32:11,631 --> 00:32:21,631
>> [MUSIQUE]

529
00:32:23,139 --> 00:32:24,138
>> Clyde Stubblefield : C'est des sueurs froides.

530
00:32:24,138 --> 00:32:29,645
>> [MUSIQUE]

531
00:32:29,645 --> 00:32:30,353
>> Clyde Stubblefield : J'ai commencé à jouer.

532
00:32:30,353 --> 00:32:35,986
>> [SON] >> Clyde Stubblefield : Et

533
00:32:35,986 --> 00:32:37,006
le bassiste est entré.

534
00:32:37,006 --> 00:32:37,998
>> [SON] >> Clyde Stubblefield : Et

535
00:32:37,998 --> 00:32:39,480
puis le guitariste est entré.

536
00:32:39,480 --> 00:32:42,270
Le rythme était là, James est entré et l'a entendu et

537
00:32:42,270 --> 00:32:43,790
j'ai dit ouais j'aime ça.

538
00:32:43,790 --> 00:32:45,420
Puis il a commencé à mettre des paroles,

539
00:32:45,420 --> 00:32:49,080
Je m'en fiche, puis ils ont mis les cors, nous avons eu une chanson.

540
00:32:51,030 --> 00:32:52,145
Et je l'ai commencé.

541
00:32:52,145 --> 00:32:55,433
[RIRES] Mais nous avons dit d'accord, Cold Sweat.

542
00:32:56,722 --> 00:32:57,840
>> Clyde Stubblefield : C'était le mien.

543
00:32:57,840 --> 00:33:00,356
Il ne m'a pas donné, il ne m'a pas dit quoi jouer ou

544
00:33:00,356 --> 00:33:03,057
demandez-moi de jouer, j'ai joué ce que je ressentais mais il le possédait, donc.

545
00:33:03,057 --> 00:33:06,930
>> [MUSIQUE]

546
00:33:06,930 --> 00:33:09,828
>> Jeff Chang : Alors vous prenez un batteur comme Clyde Stubblefield

547
00:33:09,828 --> 00:33:12,600
qui joue le batteur funky.

548
00:33:12,600 --> 00:33:16,200
Et James dit, tu sais, prends-le, Clyde.

549
00:33:16,200 --> 00:33:19,680
Et il continue et prend sa pause.

550
00:33:19,680 --> 00:33:24,457
Et cette rupture finit par devenir l'une des bases de

551
00:33:24,457 --> 00:33:28,223
tout un tas d'enregistrements basés sur des échantillons.

552
00:33:28,223 --> 00:33:29,440
>> Clyde Stubblefield : Je n'ai jamais reçu de remerciement.

553
00:33:29,440 --> 00:33:31,274
Je n'ai jamais eu de bonjour, comment vas-tu ou

554
00:33:31,274 --> 00:33:33,620
n'importe quoi de la part des artistes rap ou quoi que ce soit.

555
00:33:33,620 --> 00:33:36,810
La seule qui m'a remercié était Melissa,

556
00:33:36,810 --> 00:33:38,450
Mélissa Etheridge.

557
00:33:38,450 --> 00:33:41,500
>> Siva Vaidhyanathan : Son nom n'apparaît jamais sur

558
00:33:41,500 --> 00:33:43,360
aucun de ces crédits de composition.

559
00:33:43,360 --> 00:33:47,360
Son nom ne fait pas partie de l'héritage juridique

560
00:33:47,360 --> 00:33:49,800
de tous ces superbes morceaux sur lesquels il a joué.

561
00:33:49,800 --> 00:33:51,760
Il ne perçoit pas de redevances.

562
00:33:51,760 --> 00:33:54,490
Il était payé pour le temps passé en studio.

563
00:33:54,490 --> 00:33:57,030
>> Jeff Chang : Le producteur ou l'éditeur de ce sujet particulier

564
00:33:57,030 --> 00:34:01,280
la piste est rémunérée pour l’utilisation de cet échantillon.

565
00:34:01,280 --> 00:34:05,150
Mais l'artiste qui a initialement joué ce break de batterie qui a

566
00:34:05,150 --> 00:34:09,370
échantillonné, ne reçoit pas nécessairement de compensation pour cela.

567
00:34:09,370 --> 00:34:11,040
>> Clyde Stubblefield : Il y a tellement de groupes qui goûtent à mes trucs.

568
00:34:11,040 --> 00:34:14,840
On dit que je suis le batteur sampliste numéro un au monde,

569
00:34:14,840 --> 00:34:18,057
donc je n'ai pas encore un centime pour ça, mais.

570
00:34:18,057 --> 00:34:28,057
>> [MUSIQUE]

571
00:34:47,513 --> 00:34:48,458
>> Clyde Stubblefield : Je ne peux pas en être sûr

572
00:34:48,458 --> 00:34:52,312
si c'est mon modèle de batterie, si c'est un petit claquement, je ne peux pas en être sûr,

573
00:34:52,312 --> 00:34:54,519
mais c'est là que l'honnêteté entre en jeu.

574
00:34:54,519 --> 00:34:57,600
Une personne pourrait dire oui, c’est votre rythme de batterie.

575
00:34:57,600 --> 00:34:59,380
Ensuite, nous discutons de choses.

576
00:34:59,380 --> 00:35:01,167
Autrement, je ne peux aller vers personne et

577
00:35:01,167 --> 00:35:02,859
dis, hé, tu utilises mon modèle de batterie, mais

578
00:35:02,859 --> 00:35:03,386
juste un peu

579
00:35:03,386 --> 00:35:05,131
>> [SON] >> Clyde Stubblefield : Je ne le fais pas

580
00:35:05,131 --> 00:35:06,012
je sais que c'était moi.

581
00:35:06,012 --> 00:35:16,012
>> [MUSIQUE]

582
00:35:31,769 --> 00:35:34,091
>> Siva Vaidhyanathan : Il est très facile d'avoir une vue d'ensemble

583
00:35:34,091 --> 00:35:37,506
et dire que l'argent ne va pas toujours à ceux qui le font

584
00:35:37,506 --> 00:35:39,610
l'œuvre la plus créative.

585
00:35:39,610 --> 00:35:41,170
>> Jeff Chang : Stubblefield de Clyde

586
00:35:41,170 --> 00:35:43,060
se joue encore aujourd’hui.

587
00:35:43,060 --> 00:35:48,140
Il a un concert régulier à Madison le lundi et il part en tournée.

588
00:35:48,140 --> 00:35:50,840
Il était en tournée avec DJ Cool Herc récemment.

589
00:35:50,840 --> 00:35:53,490
Et tu l'écoutes et il a toujours tout,

590
00:35:53,490 --> 00:35:55,700
je joue toujours à Give It Up Turn It Loose.

591
00:35:55,700 --> 00:35:59,700
Avec tout le feu qu'il avait en 1971.

592
00:35:59,700 --> 00:36:01,130
>> Clyde Stubblefield : Ma musique est ma vie.

593
00:36:01,130 --> 00:36:02,476
Ma musique est ma respiration.

594
00:36:02,476 --> 00:36:12,476
>> [MUSIQUE]

595
00:36:15,268 --> 00:36:17,218
>> Jeff Chang : L'une des choses que l'échantillonnage a permis est que

596
00:36:17,218 --> 00:36:20,660
cela a revitalisé la carrière de tout un tas de musiciens.

597
00:36:20,660 --> 00:36:23,390
A l'époque où beaucoup de hip hop

598
00:36:23,390 --> 00:36:25,820
les producteurs ont commencé à échantillonner George Clinton,

599
00:36:25,820 --> 00:36:28,500
ses disques n'étaient plus disponibles dans le commerce.

600
00:36:28,500 --> 00:36:33,358
Le hip hop a donc littéralement réintroduit le monde dans

601
00:36:33,358 --> 00:36:35,141
Georges Clinton.

602
00:36:35,141 --> 00:36:37,994
>> George Clinton : Cela nous a vraiment beaucoup aidés car en fait

603
00:36:37,994 --> 00:36:41,089
les gens l'ont entendu et ont appris de qui il s'agissait, et

604
00:36:41,089 --> 00:36:44,857
puis ils voulaient sa version longue des exemples de chansons.

605
00:36:44,857 --> 00:36:54,857
>> [MUSIQUE]

606
00:37:10,690 --> 00:37:13,347
>> Tom Sliverman : Le plus gros disque de Rick James était celui de MC Hammer.

607
00:37:13,347 --> 00:37:18,310
Je veux dire, il y a de nombreux exemples de disques originaux survendus

608
00:37:18,310 --> 00:37:22,020
par la couverture, ou le remake qui en a utilisé une partie.

609
00:37:22,020 --> 00:37:32,020
>> [MUSIQUE]

610
00:37:33,273 --> 00:37:35,422
>> Tom Sliverman : Même Gangsta's Paradise a fait bien plus que

611
00:37:35,422 --> 00:37:38,327
Pastime Paradise de Stevie Wonder, comme dix fois plus et

612
00:37:38,327 --> 00:37:40,727
c'était Stevie Wonder, qui diable est Coolio ?

613
00:37:40,727 --> 00:37:50,727
>> [MUSIQUE]

614
00:37:52,511 --> 00:37:54,769
>> Paul Miller : L'échantillonnage est donc généralement considéré comme une comédie musicale

615
00:37:54,769 --> 00:37:55,676
chose, non ?

616
00:37:55,676 --> 00:37:58,470
Mais si vous regardez le monde de l'art par exemple, vous avez Andy Warhol.

617
00:37:58,470 --> 00:38:00,315
prendre des photos et les peindre.

618
00:38:00,315 --> 00:38:03,545
Vous avez différents photographes qui prennent certaines scènes et

619
00:38:03,545 --> 00:38:05,386
en les reconstruisant numériquement.

620
00:38:05,386 --> 00:38:09,051
>> [MUSIQUE]

621
00:38:09,051 --> 00:38:11,593
>> Paul Miller : Tout cela implique une couche de collage et

622
00:38:11,593 --> 00:38:14,149
rassembler des morceaux.

623
00:38:14,149 --> 00:38:18,770
>> [MUSIQUE]

624
00:38:18,770 --> 00:38:19,382
>> Siva Vaidhyanathan : Le fait est que

625
00:38:19,382 --> 00:38:21,170
regardez comment n’importe quel élément de culture est créé.

626
00:38:21,170 --> 00:38:23,210
Regardez comment Shakespeare a créé la culture.

627
00:38:23,210 --> 00:38:25,910
Regardez comment tous les grands poètes, comment Homère a créé la culture.

628
00:38:25,910 --> 00:38:27,120
Il s'agit de collages.

629
00:38:27,120 --> 00:38:28,250
Il s'agit de prendre des morceaux et

630
00:38:28,250 --> 00:38:31,650
des morceaux de vos influences et les forger.

631
00:38:31,650 --> 00:38:33,311
Vers quelque chose de plus nouveau et de plus fort.

632
00:38:33,311 --> 00:38:35,557
>> [MUSIQUE]

633
00:38:35,557 --> 00:38:37,846
>> Lawrence Lessig : Pensez à la façon dont Walt Disney a été créé.

634
00:38:37,846 --> 00:38:41,025
Toutes les plus grandes œuvres de Disney prenaient les œuvres des autres

635
00:38:41,025 --> 00:38:43,011
et faire quelque chose de différent avec eux.

636
00:38:43,011 --> 00:38:48,605
>> [MUSIQUE]

637
00:38:48,605 --> 00:38:51,735
>> Harry Allen : Je n'ai jamais vraiment entendu parler complètement

638
00:38:51,735 --> 00:38:54,773
idée musicale originale, par n'importe qui.

639
00:38:54,773 --> 00:38:58,385
La plupart des musiciens diront que les meilleurs musiciens copient.

640
00:38:58,385 --> 00:39:02,267
>> Enregistrement : Hé, hé, qu'est-ce que tu fais mec ?

641
00:39:02,267 --> 00:39:05,441
Ce n’est pas la pièce que nous sommes censés faire.

642
00:39:05,441 --> 00:39:06,900
Je suppose que je ferais mieux de venir ici avec lui.

643
00:39:06,900 --> 00:39:08,400
>> [MUSIQUE]

644
00:39:08,400 --> 00:39:11,370
>> Chuck D : Les musiciens de jazz, quand ils improvisent, le font

645
00:39:11,370 --> 00:39:15,000
une reprise du disque de quelqu'un, et ils sont allés dans cet ad-lib,

646
00:39:15,000 --> 00:39:18,102
et puis à leur riff, tu dis un peu que leur riff mais

647
00:39:18,102 --> 00:39:20,223
l'ad-lib appartient au musicien.

648
00:39:20,223 --> 00:39:30,223
>> [MUSIQUE]

649
00:39:58,823 --> 00:40:01,443
>> Enregistrement : Sykes, c'est moi, eh bien, d'accord.

650
00:40:01,443 --> 00:40:04,424
>> Saul Williams : Vous pouvez aussi regarder les Blues et

651
00:40:04,424 --> 00:40:09,284
d'ailleurs, tu peux regarder n'importe quoi, je veux dire,

652
00:40:09,284 --> 00:40:12,828
les mélodies ont toujours été empruntées.

653
00:40:12,828 --> 00:40:22,828
>> [MUSIQUE]

654
00:40:52,369 --> 00:40:54,088
>> Steve Albini : Les mashups sont un cas intéressant.

655
00:40:54,088 --> 00:40:57,531
Ils démontrent en quelque sorte à quel point il est simple de faire de la musique de cette manière.

656
00:40:57,531 --> 00:41:00,708
façon, parce que pratiquement tout le monde a fait un mashup.

657
00:41:00,708 --> 00:41:05,888
>> [MUSIQUE]

658
00:41:05,888 --> 00:41:08,174
>> Jeff Chang : Danger Mouse est un producteur hip hop qui a créé

659
00:41:08,174 --> 00:41:10,736
ce truc appelé The Grey Album, n'est-ce pas ?

660
00:41:10,736 --> 00:41:14,720
Il a pris la chanson a capella de Jay-Z de The Black Album, et

661
00:41:14,720 --> 00:41:18,510
il a coupé la musique de l'album blanc des Beatles, et

662
00:41:18,510 --> 00:41:20,040
mettez-les les uns sur les autres.

663
00:41:20,040 --> 00:41:22,290
>> Jay-Z : Maintenant, je n'essaie pas de voir une poursuite sur autoroute avec Jake.

664
00:41:22,290 --> 00:41:23,560
En plus, j'ai quelques dollars.

665
00:41:23,560 --> 00:41:24,770
Je peux combattre l'affaire.

666
00:41:24,770 --> 00:41:27,290
Je me gare donc sur le bord de la route.

667
00:41:27,290 --> 00:41:27,939
J'ai entendu.

668
00:41:27,939 --> 00:41:37,939
>> [MUSIQUE]

669
00:41:40,259 --> 00:41:41,299
>> Mark Hosler : L'album They Gray est sorti.

670
00:41:41,299 --> 00:41:44,510
Je pense que c'était juste une édition limitée qui était

671
00:41:44,510 --> 00:41:46,090
sous une sorte de forme promotionnelle.

672
00:41:46,090 --> 00:41:48,270
C'était juste censé être amusant.

673
00:41:48,270 --> 00:41:51,830
Et d'une manière ou d'une autre, cela s'est révélé plus loin que prévu.

674
00:41:51,830 --> 00:41:57,210
a attiré l'attention du label, je crois EMI.

675
00:41:57,210 --> 00:42:00,090
>> Joanna Demers : EMI a envoyé tous ces cessez-le-feu

676
00:42:00,090 --> 00:42:04,120
des lettres à Danger Mouse et aux gens qui échangeaient l'album.

677
00:42:04,120 --> 00:42:07,330
Et j'essaie vraiment d'étouffer l'album et

678
00:42:07,330 --> 00:42:10,020
pour l'éradiquer de l'existence.

679
00:42:10,020 --> 00:42:11,530
>> Anthony Berman : Toute tentative de goûter aux Beatles,

680
00:42:11,530 --> 00:42:14,150
par exemple, du côté de l'enregistrement sonore,

681
00:42:14,150 --> 00:42:18,920
ça va être très délicat à faire, voire quasiment impossible à faire.

682
00:42:18,920 --> 00:42:23,809
Les Beatles, en fait, dans Revolution 9,

683
00:42:23,809 --> 00:42:28,825
c'est neuf minutes entières où ils utilisent beaucoup de

684
00:42:28,825 --> 00:42:33,598
stocker des enregistrements sonores dans cette nouvelle œuvre.

685
00:42:33,598 --> 00:42:39,439
>> [MUSIQUE]

686
00:42:39,439 --> 00:42:42,280
>> Siva Vaidhyanathan : Bien sûr, les avocats d'EMI ont eu vent

687
00:42:42,280 --> 00:42:43,290
de celui-ci.

688
00:42:43,290 --> 00:42:46,810
EMI contrôle les enregistrements sonores de l'Album Blanc,

689
00:42:46,810 --> 00:42:51,340
et EMI a décidé que l'album Grey n'existerait plus.

690
00:42:51,340 --> 00:42:53,050
>> Mark Hosler : Ce qu'il y a d'intéressant dans l'album Grey

691
00:42:53,050 --> 00:42:55,189
c'est que l'artiste lui-même ne semblait pas intéressé

692
00:42:56,260 --> 00:42:58,000
en essayant de protester contre cela,

693
00:42:58,000 --> 00:43:03,230
ou voyez-le comme un point sur lequel lutter ou résister.

694
00:43:03,230 --> 00:43:04,670
C'était vraiment des fans du travail.

695
00:43:04,670 --> 00:43:07,710
Ce sont d’autres personnes soucieuses de ces problèmes qui sont intervenues.

696
00:43:07,710 --> 00:43:11,469
Ils ont pris le travail et ont commencé à le publier en ligne partout.

697
00:43:11,469 --> 00:43:16,049
>> [MUSIQUE]

698
00:43:16,049 --> 00:43:17,980
>> Siva Vaidhyanathan : Danger Mouse a gagné, EMI a perdu.

699
00:43:17,980 --> 00:43:20,220
Cet album, s'il était réellement destiné

700
00:43:20,220 --> 00:43:23,450
la vente a peut-être été l’un des plus gros succès de 2004.

701
00:43:23,450 --> 00:43:26,500
Une autre des absurdités de l’industrie musicale

702
00:43:26,500 --> 00:43:28,930
c'est que personne n'a gagné un centime.

703
00:43:28,930 --> 00:43:32,180
Personne n’a gagné un centime avec l’un des albums les plus réussis

704
00:43:32,180 --> 00:43:35,710
de 2004 et il ne devait pas en être ainsi.

705
00:43:35,710 --> 00:43:39,050
Si nous avions un système plus rationnel pour traiter les échantillons,

706
00:43:39,050 --> 00:43:42,530
alors peut-être que quelqu'un de méritant aurait pu

707
00:43:42,530 --> 00:43:45,900
gagner un peu d'argent grâce à ce phénomène étonnant.

708
00:43:45,900 --> 00:43:48,832
Mais il s'est avéré qu'on a quand même pu danser dessus et

709
00:43:48,832 --> 00:43:49,709
c'était bien.

710
00:43:49,709 --> 00:43:54,909
>> [MUSIQUE]

711
00:43:54,909 --> 00:43:57,591
>> Mia Garlik : La possibilité désormais de mélanger et de créer de nouvelles chansons,

712
00:43:57,591 --> 00:44:00,208
Je suppose que cela a vraiment été facilité par le numérique

713
00:44:00,208 --> 00:44:03,710
technologies, où cela démocratise en quelque sorte ce processus.

714
00:44:03,710 --> 00:44:06,030
Vous n'avez pas besoin d'avoir un studio d'enregistrement et

715
00:44:06,030 --> 00:44:07,090
beaucoup d'équipement sophistiqué.

716
00:44:07,090 --> 00:44:09,090
En gros, vous pouvez le faire uniquement sur votre ordinateur, ou

717
00:44:09,090 --> 00:44:10,400
dans l'intimité de votre propre maison,

718
00:44:10,400 --> 00:44:14,590
avec des outils relativement faciles à acquérir.

719
00:44:14,590 --> 00:44:16,650
>> Jeff Chang : L'échantillonnage est le genre de technologie qui est vraiment

720
00:44:16,650 --> 00:44:21,390
a changé la façon dont les gens consomment et produisent la culture.

721
00:44:22,440 --> 00:44:25,460
Les consommateurs sont devenus producteurs.

722
00:44:25,460 --> 00:44:26,900
>> Matt Black : Il est sorti des studios,

723
00:44:26,900 --> 00:44:29,840
les studios d'enregistrement professionnels et dans la chambre.

724
00:44:29,840 --> 00:44:32,897
Et cela a changé l'industrie musicale dans une large mesure et

725
00:44:32,897 --> 00:44:35,509
les répercussions de cela se font toujours sentir.

726
00:44:35,509 --> 00:44:45,509
>> [MUSIQUE]

727
00:45:00,117 --> 00:45:02,557
>> Johnny Wilson : Ce que nous faisons, c'est remixer des vidéos musicalement.

728
00:45:02,557 --> 00:45:08,239
>> [MUSIQUE]

729
00:45:08,239 --> 00:45:11,420
>> Ian Edgar : Nous prenons des vidéos, de la musique.

730
00:45:11,420 --> 00:45:14,850
Beats et mélangez-les tous ensemble pour créer quelque chose de nouveau.

731
00:45:14,850 --> 00:45:18,650
C'est donc comme composer avec,

732
00:45:18,650 --> 00:45:20,980
comme si vous deviez tambouriner sur des casseroles et des poêles.

733
00:45:20,980 --> 00:45:21,710
Tu sais?

734
00:45:21,710 --> 00:45:26,780
Il suffit de découvrir ce qui sonne, où, puis de les jouer.

735
00:45:26,780 --> 00:45:29,570
Vous pouvez donc simplement les organiser sur votre timeline.

736
00:45:29,570 --> 00:45:32,553
Mettez-les au bon endroit pour faire le bon petit rythme

737
00:45:32,553 --> 00:45:33,059
ou un riff.

738
00:45:33,059 --> 00:45:36,759
>> [MUSIQUE]

739
00:45:36,759 --> 00:45:41,651
>> Ian Edgar : Tout ce qui peut être

740
00:45:41,651 --> 00:45:45,967
mettre en audio et

741
00:45:45,967 --> 00:45:54,609
la vidéo ensemble est un jeu équitable pour nous.

742
00:45:54,609 --> 00:45:56,529
>> [MUSIQUE]

743
00:45:56,529 --> 00:45:58,720
>> Ian Edgar : Nous aurions le soutien d'un label et

744
00:45:58,720 --> 00:46:02,155
donc nous sommes juste là-bas dans le monde en train d'interagir assez

745
00:46:02,155 --> 00:46:03,629
directement avec les gens.

746
00:46:03,629 --> 00:46:08,959
>> [MUSIQUE]

747
00:46:08,959 --> 00:46:10,797
>> Johnny Wilson : Notre façon d'exister est sur Internet et

748
00:46:10,797 --> 00:46:13,430
nous opérons une publication quasi immédiate.

749
00:46:13,430 --> 00:46:15,010
Ce que nous faisons sur Internet.

750
00:46:15,010 --> 00:46:19,620
Et nous n'avons reçu ni arrêt ni aide, et personne n'y va,

751
00:46:19,620 --> 00:46:23,060
comment oses-tu toucher à mon contenu.

752
00:46:23,060 --> 00:46:25,369
Cela n'est jamais arrivé.

753
00:46:25,369 --> 00:46:35,369
>> [MUSIQUE]

754
00:46:56,323 --> 00:47:00,560
>> Ian Edgar : Ce que nous faisons est tellement transparent.

755
00:47:00,560 --> 00:47:02,200
Que c'est un remix.

756
00:47:02,200 --> 00:47:03,750
Tu sais? Nous déplaçons littéralement la vidéo

757
00:47:03,750 --> 00:47:04,580
avec nos mains.

758
00:47:04,580 --> 00:47:09,280
Nous abandonnons la musique classique au profit des rythmes.

759
00:47:09,280 --> 00:47:14,270
Et la vitesse et la façon dont nous le mélangeons en continu

760
00:47:14,270 --> 00:47:17,050
signifie que vous ne pouvez pas le confondre avec autre chose.

761
00:47:17,050 --> 00:47:23,880
C'est inévitable et

762
00:47:23,880 --> 00:47:31,119
apparemment un remix.

763
00:47:31,119 --> 00:47:41,119
>> [MUSIQUE]

764
00:47:44,188 --> 00:47:45,351
>> Johnny Wilson : Je ne voyais pas ce que nous faisions alors

765
00:47:45,351 --> 00:47:46,410
comme voler.

766
00:47:46,410 --> 00:47:51,314
Parce que nous représentons évidemment ces actes.

767
00:47:51,314 --> 00:47:54,248
>> [MUSIQUE]

768
00:47:54,248 --> 00:47:57,050
>> Ian Edgar : L'intérêt de ce que nous faisons est d'échantillonner.

769
00:47:57,050 --> 00:47:58,650
Ce n'est pas une caractéristique de ce que nous faisons.

770
00:47:58,650 --> 00:48:00,090
C'est tout ce que nous faisons.

771
00:48:00,090 --> 00:48:01,550
Tout simplement totalement illégal.

772
00:48:01,550 --> 00:48:02,850
Incroyablement illégal.

773
00:48:02,850 --> 00:48:04,331
Et impossible à dégager.

774
00:48:04,331 --> 00:48:07,376
Il serait impossible de publier ce que nous publions si vous

775
00:48:07,376 --> 00:48:09,171
l'a fait par les voies légales.

776
00:48:09,171 --> 00:48:13,541
Il ne peut exister que sous forme de mix-tape.

777
00:48:13,541 --> 00:48:23,541
>> [MUSIQUE]

778
00:48:51,816 --> 00:48:54,653
>> Jeff Chang : Je pense que les producteurs de hip-hop doivent être beaucoup plus

779
00:48:54,653 --> 00:48:57,142
plus prudents qu’ils ne l’étaient il y a 25 ans.

780
00:48:57,142 --> 00:49:00,678
Je pense qu'ils comprennent parfaitement qu'en fin de compte,

781
00:49:00,678 --> 00:49:03,630
ils vont payer la facture, non ?

782
00:49:03,630 --> 00:49:04,300
En fin de journée,

783
00:49:04,300 --> 00:49:06,230
l'autorisation d'échantillonnage va sortir de leur poche.

784
00:49:07,250 --> 00:49:11,212
Donc, je pense que cela a changé la façon dont les producteurs pensent

785
00:49:11,212 --> 00:49:13,509
sur la façon dont ils composent la musique.

786
00:49:13,509 --> 00:49:17,233
>> EI-P : La façon dont je commençais une chanson, c'était si j'entendais de la merde

787
00:49:17,233 --> 00:49:20,868
sur un disque que j'ai aimé, je m'en empare, et

788
00:49:20,868 --> 00:49:22,923
alors je commence par là.

789
00:49:22,923 --> 00:49:24,917
Mais maintenant, c'est un peu différent.

790
00:49:24,917 --> 00:49:30,282
Maintenant, là où je commence, c'est un peu plus prudent.

791
00:49:30,282 --> 00:49:34,852
>> [MUSIQUE]

792
00:49:34,852 --> 00:49:38,197
>> Chuck D : Peut-être que je me suis trompé en échantillonnant un rythme, mais

793
00:49:38,197 --> 00:49:42,522
mon truc c'est que parfois on ne peut pas mettre d'âme dans une bouteille.

794
00:49:42,522 --> 00:49:45,109
Vous ne pouvez pas quantifier l'âme d'une personne qui

795
00:49:45,109 --> 00:49:47,923
j'ai juste une mallette, et je m'assois,

796
00:49:47,923 --> 00:49:51,822
et pense que tout ce qui est émouvant est en réalité exclusif.

797
00:49:51,822 --> 00:49:54,343
>> [MUSIQUE]

798
00:49:54,343 --> 00:49:55,631
>> Ian Edgar : Autant que tout le monde semble l'avoir fait

799
00:49:55,631 --> 00:49:57,140
un problème avec ça, nous le faisons toujours.

800
00:49:57,140 --> 00:49:59,930
Nous n'en sommes qu'au début, et les gens font ressortir

801
00:49:59,930 --> 00:50:01,970
la technologie pour nous aider tout le temps.

802
00:50:01,970 --> 00:50:03,930
Et maintenant nous travaillons avec toutes les entreprises qui fabriquent

803
00:50:03,930 --> 00:50:05,750
toute la technologie que nous utilisons.

804
00:50:05,750 --> 00:50:07,520
Ils ont inventé la technologie, donc

805
00:50:07,520 --> 00:50:09,270
que des gens comme nous pourraient l'utiliser et s'amuser, et

806
00:50:09,270 --> 00:50:10,600
faire de la musique, progresser et avancer.

807
00:50:10,600 --> 00:50:13,600
Ne serait-ce pas bien si nous pouvions continuer ?

808
00:50:13,600 --> 00:50:16,125
>> Tom Sliverman : Quand tu as un enfant dans le Bronx avec deux

809
00:50:16,125 --> 00:50:19,084
des platines qui pourraient être un Einstein musical, et

810
00:50:19,084 --> 00:50:22,981
a l'idée géniale d'un disque qui pourrait tirer 50 millions d'exemplaires

811
00:50:22,981 --> 00:50:25,456
et changer le monde, vous ne pouvez pas le faire.

812
00:50:25,456 --> 00:50:34,507
>> [MUSIQUE]

813
00:50:34,507 --> 00:50:36,154
>> Ken Freundlich : Je pense que les artistes qui échantillonnent et

814
00:50:36,154 --> 00:50:38,510
ignorer la loi sur le droit d'auteur ne fait pas d'affaires.

815
00:50:38,510 --> 00:50:40,535
Je veux dire, et si cet artiste a une chanson à succès,

816
00:50:40,535 --> 00:50:42,755
et quelqu'un d'autre va échantillonner leur chanson.

817
00:50:42,755 --> 00:50:44,504
Plus ça change, plus c'est la même chose.

818
00:50:44,504 --> 00:50:46,777
Il y a des règles du jeu, il y a un droit d'auteur.

819
00:50:46,777 --> 00:50:47,917
Vous devez obtenir la permission.

820
00:50:47,917 --> 00:50:51,381
Je ne peux pas entrer chez toi, m'asseoir sur ton canapé et

821
00:50:51,381 --> 00:50:54,835
allez dans votre réfrigérateur et sortez un verre de lait.

822
00:50:54,835 --> 00:50:56,395
Il y a des règles.

823
00:50:56,395 --> 00:50:58,685
>> Steve Albini : J'ai le droit d'avoir une opinion sur l'opportunité ou non

824
00:50:58,685 --> 00:51:02,782
ne pas échantillonner, c'est cool, et il s'avère que la plupart du temps,

825
00:51:02,782 --> 00:51:04,070
ce n'est pas le cas.

826
00:51:04,070 --> 00:51:07,270
Mais je ne pense pas que nous ayons besoin d'impliquer la loi.

827
00:51:07,270 --> 00:51:10,656
Je pense que la loi est déjà impliquée dans beaucoup trop de choses.

828
00:51:10,656 --> 00:51:13,755
>> Jeff Chang : L'autre chose que vous voyez se produire est

829
00:51:13,755 --> 00:51:18,589
échantillonnage en remontant sous terre, comme bien sous terre, pour

830
00:51:18,589 --> 00:51:21,597
un groupe d'artistes qui ont l'impression, hé,

831
00:51:21,597 --> 00:51:23,990
Je vais être hors-la-loi à cause de ça.

832
00:51:23,990 --> 00:51:26,690
Parce que la loi d'échantillonnage a créé deux classes.

833
00:51:26,690 --> 00:51:30,520
Soit vous êtes assez riche pour payer la loi, soit

834
00:51:30,520 --> 00:51:32,340
tu es un hors-la-loi complet.

835
00:51:32,340 --> 00:51:35,360
>> EI-P : Si vous pouvez m'attraper, c'est que je n'ai pas fait mon travail.

836
00:51:35,360 --> 00:51:37,085
Franchement, c'est ma faute.

837
00:51:37,085 --> 00:51:39,652
>> MC Eyedea : C'est juste quelque chose que nous

838
00:51:39,652 --> 00:51:42,972
il faut y penser, parce que nous le regardons,

839
00:51:42,972 --> 00:51:46,895
à un niveau où, mec, si nous étions touchés par quelque chose,

840
00:51:46,895 --> 00:51:50,383
Comment allons-nous vraiment nous permettre de gérer cela ?

841
00:51:50,383 --> 00:51:52,942
>> [MUSIQUE]

842
00:51:52,942 --> 00:51:57,304
>> Mix Master Mike : Si vous utilisez des petits morceaux et peu

843
00:51:57,304 --> 00:51:57,734
>> Mix Master Mike : de

844
00:51:57,734 --> 00:52:00,098
James Brown ou autre,

845
00:52:00,098 --> 00:52:04,950
Je pense que cela devrait être un peu comme des cadeaux.

846
00:52:04,950 --> 00:52:07,430
>> Clyde Stubblefield : Je préfère que mon nom soit officiellement enregistré,

847
00:52:07,430 --> 00:52:09,400
disant que c'est Clyde qui joue.

848
00:52:09,400 --> 00:52:11,520
L'argent n'est pas la chose importante.

849
00:52:11,520 --> 00:52:14,150
Juste pour me lancer dans le monde,

850
00:52:14,150 --> 00:52:16,910
connaître mon nom est le plus important.

851
00:52:16,910 --> 00:52:19,470
>> Bobbito Garcia : Je pense qu'en fin de compte, cela dépend de chacun

852
00:52:19,470 --> 00:52:23,290
artiste s'ils veulent emprunter quelque chose à quelqu'un

853
00:52:23,290 --> 00:52:27,020
pour rendre hommage aux personnes à qui ils l'ont emprunté.

854
00:52:27,020 --> 00:52:29,150
>> DJ Qbert : C'est comme ça que la société avance.

855
00:52:29,150 --> 00:52:31,420
Il ne s’agit pas seulement d’inventer de nouvelles choses.

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00:52:31,420 --> 00:52:36,162
Il évolue en prenant du vieux

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00:52:36,162 --> 00:52:40,530
les choses et les changer.

858
00:52:40,530 --> 00:52:50,530
>> [MUSIQUE]