1
00:00:46,480 --> 00:00:49,580
Начнем с конца с вопросов.

2
00:00:51,560 --> 00:00:55,980
Мы смотрим на лицо Рембрандта в последние годы своей жизни,

3
00:00:56,240 --> 00:01:02,920
и мы задаемся вопросом, как величайший художник мира оказался одиноким и без гроша в кармане,

4
00:01:04,020 --> 00:01:10,460
создавать искусство, которое не было модным, но которое коснется человечества для будущих поколений.

5
00:01:47,620 --> 00:02:49,810
Я думаю, что на этой выставке поздних работ Рембрандта мы можем многому научиться.

6
00:02:49,810 --> 00:02:59,430
Один из них — то, как, кажется, сам Рембрандт суммирует свои достижения.

7
00:02:59,430 --> 00:03:08,650
и очень глубоко и очень напряженно задуматься о том, что для него важнее всего выразить в произведении искусства,

8
00:03:08,650 --> 00:03:15,090
будь то с точки зрения техники или композиции и ее формальных аспектов,

9
00:03:15,090 --> 00:03:24,250
или его содержание, эмоциональное содержание или новые способы интерпретации различных предметов.

10
00:03:27,410 --> 00:03:32,330
Я думаю, что в его поздних работах, я думаю, это чувство психологической вовлеченности,

11
00:03:32,330 --> 00:03:36,170
не только от его имени, но и от нас, зрителей.

12
00:03:36,170 --> 00:03:40,730
Это становится не пассивным, а очень активным участием.

13
00:03:40,990 --> 00:03:45,730
Нам нужно поработать, чтобы узнать этих людей, и это похоже на встречу с этими людьми.

14
00:03:46,170 --> 00:03:49,010
и это дает ему огромное ощущение актуальности во времени,

15
00:03:49,170 --> 00:03:53,610
ведь здесь исторические личности, но мы встречаем их так, будто они с нами в одной комнате,

16
00:03:53,690 --> 00:03:55,690
как будто их присутствие перед нами.

17
00:03:55,870 --> 00:03:57,470
Это очень необычная вещь.

18
00:04:02,260 --> 00:04:05,660
Поздний период Рембрандта — самый захватывающий период.

19
00:04:05,900 --> 00:04:10,520
потому что тогда Рембрандт не тот художник, который слишком смотрит на других художников.

20
00:04:11,120 --> 00:04:18,940
Поэтому я думаю, что в конце концов он настолько увлекся своим искусством, что поздние работы становятся наиболее чувствительными.

21
00:04:19,320 --> 00:04:21,340
самые технически интересные работы.

22
00:04:26,440 --> 00:04:33,300
В 1630-х и 1640-х годах Рембрандт в своих картинах был озабочен действием.

23
00:04:33,300 --> 00:04:40,640
а затем, в поздний период, он, кажется, озабочен внутренней работой людей,

24
00:04:40,820 --> 00:04:44,980
их сокровенные мысли, и это действительно что-то,

25
00:04:45,220 --> 00:04:48,420
Я думаю, что это, должно быть, было огромным испытанием.

26
00:04:51,260 --> 00:04:57,280
Очень часто картины, рисунки или гравюры старых мастеров могут показаться немного далекими.

27
00:04:57,280 --> 00:05:02,400
и не совсем актуально для нашей жизни в 21 веке,

28
00:05:02,400 --> 00:05:09,400
но я надеюсь, что люди поймут основные мотивы этих работ.

29
00:05:09,420 --> 00:05:13,460
Они очень похожи на наши сегодняшние мотивы и заботы.

30
00:05:14,260 --> 00:05:20,180
Я надеюсь, что зрители лучше поймут, кем был Рембрандт как художник.

31
00:05:20,580 --> 00:05:25,560
и более ясное представление о том, что эти работы могли означать для Рембрандта.

32
00:05:36,690 --> 00:05:42,570
Сегодня историки и искусствоведы называют 17 век в Голландии Золотым веком.

33
00:05:42,770 --> 00:05:48,630
Представление о том, что это во многих отношениях вершина периода процветания,

34
00:05:49,290 --> 00:05:54,290
одно из великих культурных богатств, но и социального прогресса.

35
00:05:54,290 --> 00:06:00,890
17 век в таком месте, как Амстердам, абсолютно заслуживает такой терминологии.

36
00:06:01,370 --> 00:06:06,710
В 16 веке Нидерланды находились под властью испанских Габсбургов.

37
00:06:06,870 --> 00:06:15,010
но в начале 17 века они постепенно и окончательно завоевали независимость от Испании.

38
00:06:15,010 --> 00:06:21,390
Они развивали феноменально успешную мировую торговлю.

39
00:06:21,650 --> 00:06:29,930
Итак, у вас была нация, которая очень хотела стать наконец независимой.

40
00:06:30,450 --> 00:06:34,030
также добившись огромных экономических успехов.

41
00:06:34,650 --> 00:06:39,410
В то же время люди интересовались искусством,

42
00:06:39,410 --> 00:06:45,870
поскольку они успешны, они независимы. Что может быть лучше, чем отпраздновать это?

43
00:06:46,130 --> 00:06:53,390
Что такого увлекательного в художественном мире Нидерландов 17 века, так это то, что

44
00:06:53,390 --> 00:06:59,570
искусство собиралось не только на самом высоком уровне элиты, но даже

45
00:07:00,290 --> 00:07:05,110
пекари, мясники и простые торговцы имели в своих домах какие-то произведения искусства.

46
00:07:06,770 --> 00:07:12,630
Это была единственная часть Европы, которая имела больше политической и религиозной свободы, чем любая другая.

47
00:07:12,890 --> 00:07:17,450
Я также думаю, что это причина процветания искусства, а не только потому, что было богатство и комиссионные.

48
00:07:17,730 --> 00:07:22,630
но также и потому, что люди смогли быть непредвзятыми в выборе тем.

49
00:07:24,510 --> 00:07:29,330
Раньше в Италии, во Франции были картины для церквей,

50
00:07:29,670 --> 00:07:33,770
но сейчас в Нидерландах стали писать много портретов.

51
00:07:33,770 --> 00:07:40,610
Мир изменился в 17 веке для нидерландских стран так, что в этом

52
00:07:41,130 --> 00:07:47,030
окружая такого художника, как Рембрандт, и всех остальных, можно вырасти и создать важное искусство.

53
00:07:58,410 --> 00:08:05,550
Именно в этом мире 15 июля 1606 года родился Ван Рейн Рембрандта Хармана.

54
00:08:06,150 --> 00:08:09,850
Его родным городом был Лейден, в 25 милях от Амстердама.

55
00:08:10,750 --> 00:08:16,950
Процветающий благодаря прибыли от торговли тканями, Лейден был вторым по величине городом в Нидерландах 17 века.

56
00:08:18,190 --> 00:08:23,010
Отец Рембрандта тоже был преуспевающим владельцем солодовенной мельницы на реке Рейн.

57
00:08:23,290 --> 00:08:26,670
откуда семья получила фамилию Дейн.

58
00:08:29,170 --> 00:08:34,650
Рембрандт, младший сын из девяти детей, не был вынужден продолжать дело своего отца.

59
00:08:35,750 --> 00:08:43,530
Имея финансовое благополучие, его родители сосредоточились на его образовании в надежде, что однажды он сможет быть полезен городу.

60
00:08:44,830 --> 00:08:48,490
Однако у Рембрандта были другие идеи. Он хотел быть художником.

61
00:08:50,130 --> 00:08:56,750
Решительный, в 14 лет он бросил учебу, чтобы начать трехлетнее обучение у популярного лейденского художника,

62
00:08:56,750 --> 00:09:04,270
Якоб ван Сванненберг. В его обязанности, будучи молодым ассистентом студии, входила уборка студии,

63
00:09:04,750 --> 00:09:08,350
натягивал холст и шлифовал пигменты для своего мастера.

64
00:09:09,990 --> 00:09:17,510
После обучения он отправился на шесть месяцев в Амстердам, чтобы тренироваться у уважаемого Питера Ластмана.

65
00:09:19,670 --> 00:09:30,050
Ластман сыграл важную роль в формировании Рембрандта. И что Рембрандт на самом деле черпает из Ластмана, так это

66
00:09:30,880 --> 00:09:40,710
интерес к библейским сюжетам, особенно к темам Ветхого Завета, и интрига тех,

67
00:09:40,710 --> 00:09:47,090
истории. Я имею в виду, что многие из них довольно интенсивные и захватывающие истории. Я думаю, Рембрандт

68
00:09:47,510 --> 00:09:59,630
был бы очень вдохновлен близкими предшественниками, особенно двумя, Караваджо и Рубенсом. Я думаю

69
00:09:59,970 --> 00:10:09,210
то, что Рембрандт черпал у Караваджо, было бы драматизмом его сцен, его интенсивным манипулированием

70
00:10:09,210 --> 00:10:17,810
контрасты света и тени, особая приземленность и наблюдение за повседневным.

71
00:10:19,170 --> 00:10:29,110
И я думаю, что Рембрандт получил бы от Рубенса, опять же, очень драматичный подход к предмету.

72
00:10:32,550 --> 00:10:39,350
На Рембрандта оказали влияние не только итальянцы, великие мастера итальянского Возрождения, но и один из его главных мастеров.

73
00:10:39,350 --> 00:10:47,390
Влияние оказал Лукас фон Лейден, величайший северный гравер XVI века. И он пришел из

74
00:10:47,390 --> 00:10:55,450
Родной город Рембрандта Лейден. Так что у Рембрандта была с ним связь именно из-за этого. И Рембрандт видел себя таким:

75
00:10:55,450 --> 00:10:59,650
Думаю, как наследник Лукаса фон Лейдена.

76
00:11:08,190 --> 00:11:14,210
Еще будучи подростком, Рембрандт вернулся в Лейден, намереваясь стать независимым художником.

77
00:11:19,920 --> 00:11:27,280
Его мечтой было писать историю. И это его первая подписанная работа «Побивание камнями святого Стефана».

78
00:11:28,420 --> 00:11:34,240
По заказу богатого бизнесмена из Лейдена художник изображает библейскую историю о смерти

79
00:11:34,240 --> 00:11:37,360
побивание камнями молодого христианского священнослужителя.

80
00:11:40,280 --> 00:11:44,080
Среди толпы стоит обеспокоенный прохожий.

81
00:11:44,640 --> 00:11:51,580
Никто иной, как Рембрандт, первый из многих автопортретов, которые он создал за свою жизнь.

82
00:11:54,580 --> 00:12:01,820
Устроив мастерскую в родительском доме, Рембрандт быстро приобрел известность и привлек внимание ценителей.

83
00:12:02,560 --> 00:12:09,780
Его заметил самый влиятельный из них — Константин Гюйгенс. Он увидел в Рембрандте нечто уникальное.

84
00:12:11,120 --> 00:12:16,220
В Нидерландах было полно художников, создававших красивые пейзажи и жанровые сцены.

85
00:12:16,740 --> 00:12:22,700
Но в Рембрандте Гюйгенс увидел ответ Нидерландов антверпенскому Питеру Паулю Рубенсу.

86
00:12:24,780 --> 00:12:28,940
Рембрандт уже был продуктивным художником, демонстрировавшим значительные амбиции.

87
00:12:30,440 --> 00:12:37,380
Обладая природным талантом, его работы были разносторонними по тематике, охватывая не только религиозную живопись,

88
00:12:37,580 --> 00:12:42,400
но специализация — отдельные фигуры с красноречивым эмоциональным выражением.

89
00:12:46,620 --> 00:12:54,400
Он умел фиксировать полированные поверхности вещей. Он умел подчеркнуть красоту и богатство.

90
00:12:54,400 --> 00:13:00,220
и роскошь текстур и материалов. И все же он не проделывал никаких трюков, которые художник

91
00:13:00,220 --> 00:13:04,880
хотелось бы. Он не показывал глаза как окна души, глаза как великие инструменты.

92
00:13:04,880 --> 00:13:09,240
художника. На самом деле его глаза подобны двум маленьким черным смородинам, только что воткнутым в рыхлое лицо.

93
00:13:09,680 --> 00:13:15,860
И это было необычайное творческое неповиновение. Он хотел добиться успеха.

94
00:13:16,080 --> 00:13:21,320
Он хотел иметь покровительство всех великих людей Амстердама. Он хотел, чтобы его признали,

95
00:13:21,320 --> 00:13:27,620
но он не был готов подорвать свой талант или пойти на какой-либо компромисс.

96
00:13:30,300 --> 00:13:37,500
В 1631 году, после смерти отца, 25-летний Рембрандт переехал на постоянное жительство в Амстердам.

97
00:13:38,020 --> 00:13:40,780
процветающая художественная столица Нидерландов.

98
00:13:46,460 --> 00:13:52,980
Через год после переезда Рембрандт жил у известного арт-дилера Хендрика Уллемберга.

99
00:13:52,980 --> 00:13:58,060
специалист по получению портретов на заказ от богатых граждан Амстердама.

100
00:14:03,420 --> 00:14:08,860
Портретная живопись предоставила Рембрандту самый простой выход на конкурентный рынок искусства Амстердама.

101
00:14:11,120 --> 00:14:15,460
Вскоре художник писал замечательные портреты жителей города.

102
00:14:18,990 --> 00:14:24,830
С анимированными позами, убедительной текстурой и умным освещением лица и рук.

103
00:14:24,830 --> 00:14:29,530
Рембрандт быстро стал одним из ведущих художников-портретистов Амстердама.

104
00:14:34,100 --> 00:14:38,520
Кульминацией раннего успеха Рембрандта стал этот признанный шедевр.

105
00:14:39,360 --> 00:14:45,780
урок анатомии доктора Николаса Тулпа. Главный преподаватель Амстердамской гильдии хирургов,

106
00:14:46,200 --> 00:14:52,280
Доктор Тульп время от времени публично вскрывал казненных преступников, и Рембрандта просили

107
00:14:52,280 --> 00:14:58,500
запечатлеть это событие для зала заседаний Гильдии. Анатомия доктора Тюльпа – необыкновенная картина

108
00:14:58,500 --> 00:15:04,040
он сделал это, потому что ему было поручено создать довольно жесткую формальную композицию.

109
00:15:04,220 --> 00:15:07,480
Здесь были все эти хирурги, все очень гордые собой, все очень гордящиеся своим искусством, и они

110
00:15:07,480 --> 00:15:13,220
хотели, чтобы их изображали с достоинством и уважением, которого они заслуживают. И все же Рембрандт переворачивает это

111
00:15:13,220 --> 00:15:18,680
в необыкновенную драму. Он собирает их вокруг трупа. И если вы посмотрите на картину,

112
00:15:18,680 --> 00:15:22,540
в этом есть необыкновенное ощущение напора и динамизма, потому что смотришь на их головы

113
00:15:22,540 --> 00:15:26,920
и они все всматриваются, это почти как наконечник стрелы, направленный прямо на труп. И где

114
00:15:26,920 --> 00:15:33,000
большинство художников раньше, глядя на анатомическую картину, возможно, придали бы трупу более

115
00:15:33,000 --> 00:15:39,040
тень или покрывало лицо, он превращает эту картину в memento mori, потому что в ней действительно есть довольно

116
00:15:39,040 --> 00:15:45,640
нервирующее сходство лица трупа. Он похож на всех хирургов, так что, если бы не

117
00:15:45,640 --> 00:15:51,160
благодать Божья сойдёт со всеми ними. Так что, хотя это отличный портрет, каждый может узнать себя.

118
00:15:51,160 --> 00:15:57,200
очень, очень ясно, без сомнения, кто есть кто, они также собраны в драму, что означает

119
00:15:57,200 --> 00:16:07,480
гораздо больше, чем просто описание физических характеристик. Эта картина создала Рембрандта

120
00:16:07,480 --> 00:16:10,200
как ведущий художник Амстердама.

121
00:17:34,300 --> 00:17:40,460
Это так называемые синдики, чиновники-сборщики гильдии торговцев. Это определенный

122
00:17:40,460 --> 00:17:48,260
тип группового портрета, известный как корпоративный групповой портрет или портрет губернатора и в основном изображающий

123
00:17:48,260 --> 00:17:57,420
губернаторы или, в данном случае, чиновники, занимающиеся отбором проб, сидят за столом. И это единственный портрет

124
00:17:57,420 --> 00:18:27,940
такой, какой когда-либо рисовал Рембрандт. Когда Рембрандт приехал в Амстердам в начале 1630-х годов,

125
00:18:28,080 --> 00:18:36,220
он стал самым известным и востребованным портретистом в городе. В теории искусства того времени

126
00:18:36,460 --> 00:18:43,900
портретная живопись не была высшим жанром. Это была историческая живопись, живопись библейских сцен, мифологическая живопись.

127
00:18:43,900 --> 00:18:52,340
сцены. И портретная живопись, потому что она была связана не столько с воображением, сколько с

128
00:18:52,340 --> 00:19:00,900
имитация природы была поставлена на более низкий уровень. Но портретная живопись платная, и можно себе представить, что это было с

129
00:19:00,900 --> 00:19:04,080
портреты, за которые Рембрандт оплатил большую часть своих счетов.

130
00:19:12,810 --> 00:19:18,330
Одной из впечатляющих особенностей картины является то, что она такая большая, а фигуры более крупные.

131
00:19:18,330 --> 00:19:26,210
чем в натуральную величину. Все сотрудники, занимающиеся отбором проб, смотрят на нас, и в систему были внесены некоторые изменения.

132
00:19:26,210 --> 00:19:32,310
живопись. Одно из самых больших изменений, самых больших изменений произошло в этой фигуре, Фолькера Джанссона,

133
00:19:32,310 --> 00:19:40,990
который первым встал прямо. Здесь, на картине, он поднимается со стула.

134
00:19:41,410 --> 00:19:49,730
Это действие, как бы в ответ зрителю, как будто мы только зашли, а он встает.

135
00:19:49,730 --> 00:19:54,010
Реакция на наше появление в комнате весьма необычна.

136
00:19:55,770 --> 00:20:02,770
Скатерть здесь нарисована очень густо и грубо, как будто Рембрандт имитировал краской.

137
00:20:02,970 --> 00:20:11,430
имитируя реальную структуру. Это также влияет на наше восприятие глубины. Ученик Рембрандта,

138
00:20:12,410 --> 00:20:20,230
Самуэль фон Хогстраатен, позже он написал трактат о живописи. Одна из вещей, которые он обсуждает, — это

139
00:20:20,230 --> 00:20:29,010
концепцию Kenlichkeit, которую перевели на английский как «воспринимаемость», и обсуждает, как

140
00:20:29,010 --> 00:20:37,450
глаз воспринимает глубину, и один из способов, которым он это делает, — это предметы, расположенные ближе всего к поверхности.

141
00:20:37,670 --> 00:20:45,470
Если они нарисованы грубо и густо, глаз улавливает это и вещи, которые находятся дальше от нас,

142
00:20:45,470 --> 00:20:53,930
глубже в картине. Если эти вещи нарисовать плавно и тонко, они как будто отступают.

143
00:20:58,710 --> 00:21:06,490
Я думаю, что это его способность делать своих натурщиков реальными. Кажется, между ними нет расстояния

144
00:21:07,190 --> 00:21:15,690
мы, 350 лет спустя, и его натурщики. Они словно находятся с нами в одной комнате, живая плоть и кровь.

145
00:21:45,340 --> 00:21:50,960
В случае с Рембрандтом, вероятно, за ним стоит более десяти лет давления.

146
00:21:51,060 --> 00:21:59,600
это идея, и мысли тоже. Трудность для меня в принятии решения по этому поводу заключается в том,

147
00:21:59,800 --> 00:22:04,160
сейчас подходящий момент для этого? Потому что может ли оно быть достаточно всеобъемлющим и имеем ли мы право

148
00:22:04,160 --> 00:22:16,620
партнер для этого? Тогда Рейксмузеум показался мне идеальным партнером. Не так уж и далеко, но далеко

149
00:22:16,620 --> 00:22:21,540
достаточно далеко, чтобы, знаете ли, у нас не было одной и той же публики на выставке. А еще, конечно,

150
00:22:21,720 --> 00:22:26,260
у них есть такие великие Рембрандты. У нас есть великий Рембрандт. И между нами у нас много друзей

151
00:22:26,260 --> 00:22:27,120
у кого есть Рембрандт.

152
00:22:32,330 --> 00:22:38,810
Когда у нас проходят выставки здесь, в Национальной галерее, куратора всегда спрашивают, ну, вы знаете,

153
00:22:38,870 --> 00:22:46,270
что вы хотите, чтобы посетитель чувствовал, думал и делал, когда он находится на выставке? И мой непосредственный

154
00:22:46,270 --> 00:22:51,130
Когда мне задали этот вопрос, реакция была такой: я хочу, чтобы посетитель упал и заплакал, когда он получит

155
00:22:51,130 --> 00:22:57,550
в последний зал выставки, потому что я думаю, что это будет невероятно мощно. И я знаю это

156
00:22:57,550 --> 00:23:09,570
многие из этих работ просто поражают меня до глубины души. И я думаю, что обе эмоции, которые Рембрандт вкладывает в

157
00:23:09,570 --> 00:23:17,010
их и вытягивает из них, а также его невероятная техника, что он всегда внимателен к своим

158
00:23:17,010 --> 00:23:27,440
техника, сочетание этих двух будет просто потрясающим. Да, я думаю, это работает.

159
00:23:35,260 --> 00:23:40,760
Здесь вы видите конный портрет человека по имени Фредерик Рихель, который был человеком, который

160
00:23:40,760 --> 00:23:47,380
поселился в Амстердаме, кажется, во второй четверти 17 века. Картина была приобретена

161
00:23:47,380 --> 00:23:53,800
галерее в 1959 году и довольно быстро принял меры, чтобы выставить ее как можно скорее в 1960 году.

162
00:23:54,780 --> 00:24:00,560
За последние несколько лет, последние несколько десятилетий стало совершенно очевидно, что лак, который использовался в этом

163
00:24:00,560 --> 00:24:06,720
Лечение 1960 года сильно обесцветило, и картину было очень трудно увидеть. Полный рентген

164
00:24:06,720 --> 00:24:14,520
вся композиция была создана примерно в 2007-2008 годах, и это привело к очень неожиданному результату, который мы

165
00:24:14,520 --> 00:24:22,380
узнал, что под существующей была совершенно другая композиция. Вот нынешнее изображение. Справа

166
00:24:22,380 --> 00:24:28,600
ракурсы, совершенно другая композиция: человек, стоящий на фоне пейзажа с посохом,

167
00:24:28,840 --> 00:24:35,720
забрали довольно далеко, хотя насколько именно, сказать сложно, а потом просто бросили.

168
00:24:37,840 --> 00:24:43,920
Я думаю, что знание основного состава было важно, я думаю, чтобы вести нас в

169
00:24:43,920 --> 00:24:50,340
реставрация. Процесс очистки в этой реставрации заключался в обязательном удалении лака, который

170
00:24:50,340 --> 00:24:58,720
был нанесен в 1960 году. Как только очистка прекращается, наносится новая кисть лака, и все ретуши

171
00:24:58,720 --> 00:25:04,620
происходящие сейчас, помещаются поверх этого лака. В данном случае ретушь состоит как из верстки

172
00:25:04,620 --> 00:25:12,500
для дискретных потерь, вы знаете, повреждений, а также уменьшения крошечных кусочков точечных потерь и износа в качестве

173
00:25:12,500 --> 00:25:20,580
последствие того, что изображение под ним было экспонировано. Мы не копируем все материалы старых мастеров.

174
00:25:20,580 --> 00:25:25,080
художников, потому что некоторые материалы, которые они использовали, очевидно, не очень стабильны, но мы пытаемся это сделать.

175
00:25:25,740 --> 00:25:31,580
воспроизвести архитектуру слоев краски и манипуляции с прозрачными и непрозрачными

176
00:25:31,580 --> 00:25:39,660
цвета, глазури и современные эквиваленты, стабильные эквиваленты для достижения некоторых необходимых оптических эффектов.

177
00:25:55,340 --> 00:26:04,700
В Рейкспонсуме есть большие залы для проведения выставок, и у нас достаточно места, чтобы показать лучшие работы, которые мы

178
00:26:04,700 --> 00:26:13,040
могли собраться вместе с поздним Рембрандтом. Выбор работ – это единственное, что устроило все эти работы.

179
00:26:13,040 --> 00:26:22,500
на стене. Делать экспозицию — это как композитор или дирижер, играющий музыку.

180
00:26:22,920 --> 00:26:27,200
Я думаю, что этот набор невозможен. И тогда вы могли бы разместить эту группу где-нибудь еще.

181
00:26:27,200 --> 00:26:32,820
И тогда вы сможете их разместить. Вам могут подарить много ярких картин и несколько уникальных деталей.

182
00:26:33,420 --> 00:26:38,340
Да. И вы могли бы обойтись двумя традиционными деталями, а затем построить больше портретов.

183
00:26:39,380 --> 00:26:41,500
чтобы вы могли сказать что-нибудь о том, что можете встать в очередь.

184
00:26:41,500 --> 00:26:41,580
Да.

185
00:26:41,740 --> 00:26:42,740
Мы можем видеть это здесь.

186
00:26:42,740 --> 00:26:50,360
Если публика придет на эту выставку, она встретит самого Рембрандта с тремя автопортретами.

187
00:26:50,360 --> 00:26:58,940
Итак, Реммель сам приветствует нас и приглашает увидеть его самые важные произведения позднего периода.

188
00:28:04,200 --> 00:28:07,560
Одна из самых красивых картин, когда-либо написанных.

189
00:28:07,940 --> 00:28:11,460
Это так идеально, так правильно.

190
00:28:12,880 --> 00:28:13,660
Люсьен Фрейд

191
00:29:12,310 --> 00:29:15,050
У меня было три мастера.

192
00:29:17,190 --> 00:29:21,230
Природа, Веласкес и Рембрандт.

193
00:29:22,030 --> 00:29:23,110
Франсиско Гойя

194
00:30:19,870 --> 00:30:24,270
Это одна из самых красивых и трогательных поздних исторических картин Рембрандта.

195
00:30:24,270 --> 00:30:28,930
На нем изображена римская героиня Лукреция, изнасилованная Тарквинием.

196
00:30:30,070 --> 00:30:34,650
Вместо того, чтобы жить со стыдом изнасилования, она приняла решение покончить жизнь самоубийством.

197
00:30:34,650 --> 00:30:40,850
А Рембрандт изображает ее в тот момент, когда она вонзила кинжал себе в грудь.

198
00:30:41,170 --> 00:30:46,350
Ее рука тянется к шнуру звонка, чтобы позвать членов семьи.

199
00:30:46,670 --> 00:30:53,630
Когда они приходят, она рассказывает им причины, по которым она покончила жизнь самоубийством, а затем умирает.

200
00:30:53,630 --> 00:31:08,550
Что такого необычного в изображении Лукреции Рембрандтом, так это то, что оно дает такое яркое представление о трудностях, через которые ей, должно быть, пришлось пройти, принимая это решение, и о своем смирении со своей судьбой.

201
00:31:08,550 --> 00:31:13,850
И я думаю, именно это Рембрандт очень тонко и тонко передает.

202
00:31:14,230 --> 00:31:27,370
Выражение ее глаз, какие-то темные впадины вокруг глаз, глубокие тени на дальней стороне лица и легкий наклон головы вниз.

203
00:31:27,370 --> 00:31:32,150
Как будто она начинает падать вперед, умирая.

204
00:31:33,710 --> 00:31:40,270
Пару лет назад, в 1664 году, он написал еще одну картину Лукреции, которая также представлена ​​на выставке.

205
00:31:40,670 --> 00:31:46,230
Это изображает ее в тот момент, когда она вонзает кинжал себе в грудь.

206
00:31:46,350 --> 00:31:54,410
И интересно сравнивать эти два изображения, потому что более ранняя Лукреция показывает, как она борется с этим решением.

207
00:31:54,410 --> 00:32:04,830
Ее глаза покраснели, и в глазах блестят слезы, и ей действительно трудно сделать последний шаг — вонзить кинжал себе в грудь.

208
00:32:05,070 --> 00:32:11,790
Но здесь, на этой картине, мы видим, как она смиряется со своей судьбой, что она умрет.

209
00:32:19,480 --> 00:32:25,320
Картина показана в контексте поздней техники Рембрандта.

210
00:32:25,320 --> 00:32:35,400
Одна вещь, которую я нахожу такой необычной, - это контраст между очень богатым живописным нанесением краски на ее рукавах.

211
00:32:35,640 --> 00:32:42,140
Он очень текстурированный. Он использует мастихин, чтобы создать эти почти квадратные участки краски.

212
00:32:42,300 --> 00:32:45,860
И вы очень четко видите гребни, сделанные мастихином.

213
00:32:45,860 --> 00:32:56,180
В отличие от этого, Рембрандт очень гладко и полосами наносила краску на свою сорочку.

214
00:32:56,600 --> 00:33:06,920
И такое живое ощущение мягкости этой ткани и этих слоев очень тонкого, почти как паутинка, полотна.

215
00:33:06,920 --> 00:33:16,000
А кровь, просачиваясь сквозь ткань, не течет, а лишь слегка просачивается сквозь ткань.

216
00:33:16,240 --> 00:33:25,560
И я думаю, это настолько чудесно вызывает воспоминания, что это скорее продуманный поступок, чем драматический, внезапный прыжок.

217
00:33:25,760 --> 00:33:31,920
Знаете, она действительно так глубоко и так долго задумалась и стала решительной.

218
00:33:42,050 --> 00:33:52,230
Я думаю, что эта картина является прекрасным примером позднего стиля живописи Рембрандта из-за разнообразия способов нанесения краски на холст.

219
00:33:52,530 --> 00:34:01,490
Если вы посмотрите на ее рукав, на ее сорочку, на ее лицо и украшенный драгоценностями головной убор, то все они нарисованы совершенно по-разному и отчетливо.

220
00:34:01,490 --> 00:34:06,430
Таким образом, Рембрандт вызывает ощущение текстуры и богатства.

221
00:34:06,790 --> 00:34:14,250
Другие художники более точно воспроизводили детали конкретной ткани.

222
00:34:14,410 --> 00:34:17,510
Но Рембрандт просто предлагает богатство и текстуру.

223
00:34:47,690 --> 00:34:57,570
Я думаю, что отличает Рембрандта от других художников, так это его готовность работать с красками почти как скульптор.

224
00:34:58,310 --> 00:35:05,750
Не просто использовать кисть для нанесения рисунка на холст или панель, а манипулировать им, наращивать его.

225
00:35:05,750 --> 00:35:20,130
Иногда он использовал мастихин, чтобы лепить краску на поверхности, или наносил точки и мазки краски, которые действительно придавали поверхности корочку импасто.

226
00:35:22,550 --> 00:35:23,850
Он как алхимик.

227
00:35:23,850 --> 00:35:33,310
Он берет краску, он берет этот материал, сделанный из масла и основных веществ, и превращает его во что-то духовное, магическое.

228
00:35:33,570 --> 00:35:35,250
Это необыкновенный трюк.

229
00:35:35,850 --> 00:35:42,310
Грубую краску выдергивают, скатывают, колют, тащат, царапают и лепят.

230
00:35:42,590 --> 00:35:46,790
Никто больше не использовал бы краску таким образом до Мане или Гойи.

231
00:35:46,790 --> 00:35:51,070
Это художник, который умеет дать краске думать самой.

232
00:35:51,350 --> 00:35:53,850
Именно это делает его поистине выдающимся техническим специалистом.

233
00:35:56,480 --> 00:36:01,750
В своих поздних работах Рембрандт, по сути, полностью заново изобретает себя.

234
00:36:02,010 --> 00:36:07,430
и начинает экспериментировать с техникой так, как никогда раньше.

235
00:36:08,050 --> 00:36:13,490
Он рисует очень широко и сходит с ума от манипуляций с красками.

236
00:36:13,490 --> 00:36:16,970
а также царапаем краску для создания текстурных эффектов.

237
00:36:20,210 --> 00:36:25,550
Пытаемся для выставки выяснить, когда он пользуется мастихином.

238
00:36:25,550 --> 00:36:29,430
потому что это то же самое, что и с царапинами на лакокрасочной поверхности.

239
00:36:30,070 --> 00:36:34,850
В одной картине он вообще не будет его использовать, а в следующей картине он его будет использовать.

240
00:36:35,030 --> 00:36:38,030
Похоже, он постоянно экспериментирует.

241
00:36:38,030 --> 00:36:44,270
Знаете, у него нет такого устоявшегося метода, ладно, вот, немного почесать, и вот все применимо.

242
00:36:44,490 --> 00:36:51,330
Рисую мастихином, и каждая картина кажется новым экспериментом.

243
00:36:54,620 --> 00:37:01,900
Он всегда старается быть лучше, чем раньше, поэтому со всеми этими периодами он менял свой стиль, как это делал и Пикассо.

244
00:37:01,900 --> 00:37:09,000
И все его ученики жили вместе с Рембрандтом несколько лет, год или три года,

245
00:37:09,200 --> 00:37:13,200
и они впитали стиль Рембрандта того времени.

246
00:37:13,480 --> 00:37:21,280
Я думаю, люди были немного удивлены и немного шокированы тем, насколько свободно рисовал Рембрандт.

247
00:37:21,280 --> 00:37:25,700
и это очень активная поверхность краски.

248
00:37:50,800 --> 00:37:55,340
Палитра Рембрандта была довольно простой. Он использовал много цветов земли.

249
00:37:55,900 --> 00:38:01,500
Чтобы придать краске плотную текстуру, такую густую, по-настоящему текстурированную краску, которую он наносил на поверхности,

250
00:38:02,120 --> 00:38:07,520
например, кожа и светоотражающие свойства, у него было несколько вещей, которые он хотел бы добавить к этому.

251
00:38:08,080 --> 00:38:14,960
Он мог изменить качество белого, добавляя в него различные смеси.

252
00:38:15,620 --> 00:38:24,300
Это просто мел. Так что я могу взять это сейчас и создать гораздо больше тела белой краской.

253
00:38:29,020 --> 00:38:31,800
Так что это просто черновая обработка в этих темных тонах.

254
00:38:34,440 --> 00:38:38,960
Так что на данный момент это всего лишь подмалевок, просто определение тональных значений.

255
00:38:39,340 --> 00:38:43,280
Рембрандт, вероятно, потратил бы довольно много времени на установление тональной ценности.

256
00:38:45,260 --> 00:38:49,280
Разбавляя краску, создавая тонкую глазурь,

257
00:38:49,560 --> 00:38:52,260
Я могу начать добавлять эти основные моменты прямо сейчас.

258
00:38:53,960 --> 00:39:00,540
Вы можете легко его усовершенствовать, снять краску, переместить.

259
00:39:01,560 --> 00:39:06,340
Именно так он начнет формировать чувство света и тени.

260
00:39:06,340 --> 00:39:08,720
светотени, светотени в картине.

261
00:39:09,440 --> 00:39:13,200
Здесь мне нужна гораздо более тонкая глазурь.

262
00:39:20,660 --> 00:39:23,080
Немного отражающего света вокруг челюсти.

263
00:39:26,440 --> 00:39:29,240
Фигура начинает становиться немного более объемной.

264
00:39:33,560 --> 00:39:41,140
Вы видите небольшие кусочки текстуры на поверхности, вы знаете,

265
00:39:41,240 --> 00:39:45,700
где он, я думаю, довольно свободен в отношении материалов.

266
00:39:47,280 --> 00:39:48,820
Скажем, это было как следует сухо.

267
00:39:50,000 --> 00:39:54,600
В этой ткани нет никакого смысла, но он бы просто вставил красивую, типа...

268
00:39:54,860 --> 00:39:58,120
мощные мазки этого великолепного, насыщенного красного кадмия.

269
00:39:58,360 --> 00:40:02,180
И вы можете им сказать: я думаю, есть два типа художников.

270
00:40:02,300 --> 00:40:04,940
Есть те, кто точно знает, где они окажутся.

271
00:40:05,160 --> 00:40:08,180
Они начинают, знаете, с техники Вермеера, с гладкой техники,

272
00:40:08,460 --> 00:40:11,800
где это процесс очень и очень контролируемых слоев краски.

273
00:40:11,800 --> 00:40:14,240
И ты доходишь до конца, и ты знаешь, каким будет конец.

274
00:40:14,640 --> 00:40:19,160
Но я думаю, что у Рембрандта есть своего рода радость от ощущения краски.

275
00:40:21,320 --> 00:40:25,740
Тогда он мог бы начать принимать это сухое, меловое белое

276
00:40:27,660 --> 00:40:28,700
и вставляем его.

277
00:40:31,500 --> 00:40:35,480
Надевая эти кусочки, которые позже физически отразят,

278
00:40:35,880 --> 00:40:37,020
свет исходит от него.

279
00:40:37,740 --> 00:40:41,480
Раньше, я думаю, большинство художников просто использовали мастихины для смешивания.

280
00:40:42,380 --> 00:40:46,940
Рембрандт действительно экспериментирует и наносит краски мастихином.

281
00:40:48,780 --> 00:40:51,660
Действительно наслаждаюсь тем, какие гребни он создает.

282
00:40:55,340 --> 00:40:57,560
Ты можешь это осуществить.

283
00:40:58,260 --> 00:40:59,740
Не нужно слишком много текстуры.

284
00:40:59,940 --> 00:41:03,020
И вы получаете такую ​​морщинистую кожу такого качества,

285
00:41:03,240 --> 00:41:04,900
как кожа старика.

286
00:41:05,160 --> 00:41:09,300
Чтобы краска была похожа на кожу, вот куда он все время стремится.

287
00:41:10,960 --> 00:41:16,180
Вот этот кто-то наложил на прошлой неделе и создал все эти выступы и текстуры.

288
00:41:16,560 --> 00:41:21,280
Размытие этой очень тонкой краски, когда он наносит ее сюда,

289
00:41:22,720 --> 00:41:24,680
и оно становится действительно похожим на плоть.

290
00:41:24,680 --> 00:41:28,920
Итак, вы можете видеть, как краска собирается на выступах.

291
00:41:30,920 --> 00:41:35,240
Что касается Рембрандта, я думаю, дело в том телесном качестве, которое он мог создать.

292
00:41:36,080 --> 00:41:39,700
Технически он мог рисовать как академический мастер.

293
00:41:39,700 --> 00:41:43,840
и он создал эти невероятно гладкие, красиво многослойные картины.

294
00:41:44,940 --> 00:41:48,240
Затем он экспериментировал с гораздо более свободным и грубым стилем.

295
00:41:48,620 --> 00:41:51,280
И в самом конце он как бы играет со всем этим,

296
00:41:51,420 --> 00:41:53,940
и это что-то вроде огромной коробки с трюками.

297
00:41:54,260 --> 00:41:56,820
Знаешь, он не раб никакой техники,

298
00:41:56,880 --> 00:41:59,880
но он может использовать их все для создания любого эффекта, который пожелает.

299
00:42:21,460 --> 00:42:25,140
Мечта Рембрандта стать художником-историком осуществлялась.

300
00:42:32,120 --> 00:42:37,080
Будь то драматическая мифология или зажигательные библейские истории,

301
00:42:38,280 --> 00:42:42,520
Рембрандт доказывал, что может приложить руку ко всему.

302
00:42:52,480 --> 00:42:55,980
Рембрандт вступил в Амстердамскую гильдию художников Святого Луки.

303
00:42:55,980 --> 00:42:58,560
что позволило ему основать мастерскую.

304
00:42:59,660 --> 00:43:02,040
Его результаты были ошеломляющими.

305
00:43:04,720 --> 00:43:07,780
Рембрандт вдохнул в свои повествования эмоциональный драматизм.

306
00:43:08,060 --> 00:43:09,940
так же, как и в своей портретной живописи.

307
00:43:10,140 --> 00:43:14,740
В его библейских картинах изображены земные персонажи с натуралистичными телами.

308
00:43:20,960 --> 00:43:24,720
Фигуры резко отличаются замечательным разнообразием,

309
00:43:25,020 --> 00:43:29,360
а Рембрандт рисует события в момент захватывающей кульминации.

310
00:43:36,840 --> 00:43:41,580
Рембрандт все больше захватывал значительную долю арт-рынка Амстердама.

311
00:43:41,940 --> 00:43:44,640
Он был настолько уверен в своих силах, что

312
00:43:44,920 --> 00:43:48,980
он начал присоединяться к легендарным художникам эпохи Возрождения,

313
00:43:49,400 --> 00:43:52,600
Леонардо, Микеланджело, Рафаэль и Тициан,

314
00:43:53,520 --> 00:43:58,070
подписывая свои картины, как они это делали, просто своим именем, Рембрандт,

315
00:43:58,980 --> 00:44:02,180
и представил себя лихим дворянином

316
00:44:02,180 --> 00:44:06,300
одетый в костюм придворного эпохи Возрождения XVI века.

317
00:44:13,460 --> 00:44:17,960
В 1633 году он обручился с Саскией Оллемберг.

318
00:44:18,540 --> 00:44:21,000
двоюродный брат его арт-дилера Хендрика.

319
00:44:23,260 --> 00:44:25,540
Через три дня после их помолвки

320
00:44:26,080 --> 00:44:29,060
Рембрандт нарисовал этот интимный портрет пишущей Саскии:

321
00:44:29,060 --> 00:44:34,100
это нарисовано в честь моей невесты, когда ей был 21 год.

322
00:44:36,640 --> 00:44:39,700
Покойный отец Саскии был мэром Леовадена.

323
00:44:40,040 --> 00:44:42,760
самый важный город в провинции Фрисландия.

324
00:44:43,240 --> 00:44:44,460
Она была ловушкой.

325
00:44:44,940 --> 00:44:48,200
Не каждый день сын мельника женился на дочери мэра,

326
00:44:48,420 --> 00:44:50,480
и один со здоровым приданым.

327
00:44:53,620 --> 00:44:57,740
Вскоре поползли слухи, что художник транжирит деньги Саскии.

328
00:44:57,740 --> 00:45:00,640
на показной показухе и помпезности,

329
00:45:00,980 --> 00:45:04,300
на что Рембрандт вызывающе ответил этой картиной,

330
00:45:04,720 --> 00:45:07,040
выставляя напоказ свой роскошный образ жизни.

331
00:45:10,420 --> 00:45:14,420
Художники действительно пытались принадлежать к высшему классу Амстердама.

332
00:45:15,540 --> 00:45:21,180
но тогда вам также придется жить с их условностями.

333
00:45:21,440 --> 00:45:24,180
Поэтому вам нужно быть очень дружелюбным,

334
00:45:24,380 --> 00:45:27,260
вам нужно ходить на каждое мероприятие и так далее, и так далее.

335
00:45:27,400 --> 00:45:30,400
И я думаю, что у Рембрандта были с этим небольшие трудности.

336
00:45:30,620 --> 00:45:35,820
Он был очень сильным человеком с очень твердыми представлениями о себе.

337
00:45:36,860 --> 00:45:39,280
Он был показным.

338
00:45:39,580 --> 00:45:45,220
В 1639 году он купил чрезвычайно дорогой дом на улице Святого Антония Брайстрата.

339
00:45:45,400 --> 00:45:49,260
улица, населенная другими успешными художниками и торговцами.

340
00:45:51,380 --> 00:45:55,180
Рембрандт ожидал, что этот дом заполнит солидная семья.

341
00:45:55,360 --> 00:45:59,220
но его и Саскию постигло душераздирающее несчастье.

342
00:45:59,840 --> 00:46:03,660
За прошедшие годы они потеряли троих младенцев из-за болезни.

343
00:46:04,740 --> 00:46:07,840
выжил только сын Тит.

344
00:46:09,780 --> 00:46:13,540
Рембрандт наполнил свой дом многочисленными предметами и диковинками.

345
00:46:14,020 --> 00:46:18,680
Коллекция была признаком джентльмена, знатока мира.

346
00:46:19,320 --> 00:46:20,940
Деньги не имели значения.

347
00:46:21,580 --> 00:46:23,660
Он просто заработает больше.

348
00:46:26,660 --> 00:46:29,940
К 1640 году Рембрандт был на пике своей карьеры.

349
00:46:30,500 --> 00:46:33,460
описан летописцем Яном Янсом Олерсом

350
00:46:33,460 --> 00:46:36,920
как один из самых знаменитых художников века.

351
00:46:37,480 --> 00:46:41,440
Его работы покупали самые богатые люди города и за его пределами.

352
00:46:42,240 --> 00:46:46,220
Даже король Англии Карл I владел одним из его автопортретов.

353
00:46:53,140 --> 00:46:56,700
И вот он подражает портрету Тициана.

354
00:46:58,240 --> 00:47:03,600
Сознательная и дерзкая попытка отобрать корону у мастеров Возрождения.

355
00:47:14,480 --> 00:47:18,620
Рембрандту было поручено запечатлеть то, что станет его самой известной работой.

356
00:47:18,860 --> 00:47:24,120
Рота ополчения округа 2 под командованием капитана Франса Банинк-Кока.

357
00:47:24,120 --> 00:47:27,720
Картина, более известная как «Ночной дозор».

358
00:47:29,520 --> 00:47:33,200
Помните, Рембрандт был великим мастером барокко.

359
00:47:33,440 --> 00:47:38,720
Драма барокко заменяет холодную классическую тишину эпохи Возрождения.

360
00:47:38,720 --> 00:47:42,080
когда людей почти часто изображали так, как будто они были классическими статуями.

361
00:47:42,640 --> 00:47:46,860
Итак, возьмем великую картину, очень известную картину, вроде его «Ночного дозора».

362
00:47:46,860 --> 00:47:52,080
И снова он берет с собой группу выдающихся голландских бюргеров, которые поручили ему их нарисовать.

363
00:47:52,140 --> 00:47:54,360
И он превращает это в настоящую сказочную драму.

364
00:47:54,760 --> 00:47:57,080
Это картина, которая движется.

365
00:47:57,260 --> 00:48:00,240
Если вы посмотрите на задний план, вы увидите копья, которые они несут.

366
00:48:00,240 --> 00:48:02,120
все пересекающиеся и образующие углы.

367
00:48:02,260 --> 00:48:03,260
Это добавляет отличное движение.

368
00:48:03,800 --> 00:48:06,380
В центре стоит капитан Ночного Дозора,

369
00:48:06,540 --> 00:48:09,560
грудь выпята, большой красный пояс показывает, что он делает.

370
00:48:10,100 --> 00:48:11,940
У каждого есть своя роль.

371
00:48:12,180 --> 00:48:15,920
Слышны барабаны, движение, звон оружия.

372
00:48:15,920 --> 00:48:18,920
Эту картину можно не только увидеть, но и услышать.

373
00:48:19,020 --> 00:48:20,360
Это картина, которую стоит слушать.

374
00:48:20,560 --> 00:48:24,120
И именно здесь Рембрандт проявил себя наиболее впечатляюще.

375
00:48:24,400 --> 00:48:25,560
Это было не то, что ожидалось.

376
00:48:25,700 --> 00:48:29,240
Он собирался удивить своих поклонников.

377
00:48:29,260 --> 00:48:33,080
Он собирался захватить их в свой мир и сделать их частью его.

378
00:48:37,240 --> 00:48:39,920
1642 год стал поворотным для Рембрандта.

379
00:48:40,180 --> 00:48:44,980
На пике славы и успеха Саския заболела туберкулезом.

380
00:48:46,520 --> 00:48:51,440
Рембрандт запечатлел ее последние дни в серии интимных рисунков и офортов.

381
00:48:56,210 --> 00:49:01,470
Саския умерла 14 июня 1642 года в возрасте 30 лет.

382
00:49:03,690 --> 00:49:08,070
Огорченный Рембрандт становился все менее продуктивным и нетрадиционным.

383
00:49:08,070 --> 00:49:16,270
Поскольку его сын был еще младенцем и ему нужно было содержать мастерскую, Рембрандт нанял няню Гертье Диркс.

384
00:49:16,750 --> 00:49:18,430
Вскоре она стала его любовницей.

385
00:49:19,950 --> 00:49:25,250
Сожительство не было чем-то необычным, но определенно не было респектабельным в христианском обществе.

386
00:49:26,630 --> 00:49:40,870
Ситуация еще больше усложнилась, когда в 1647 году Рембрандт нанял еще более молодую Эндрику Стоффельс в качестве домработницы, которая быстро заменила Гертье в привязанностях художника.

387
00:49:42,530 --> 00:49:47,210
Проблемы частной жизни Рембрандта не сразу отразились на его покровительстве.

388
00:49:47,750 --> 00:49:55,890
Но творчество художника 1640-х годов разительно отличалось от портретов и исторических картин его первого десятилетия в Амстердаме.

389
00:49:56,970 --> 00:50:09,490
Обращаясь к небольшим библейским картинкам и местным пейзажам с растущим интересом к экспериментальным техникам и гравюре, его работы этого периода предполагают вновь обретенный самоанализ.

390
00:50:12,660 --> 00:50:17,980
В начале 1650-х годов судьба Рембрандта резко ухудшилась.

391
00:50:17,980 --> 00:50:28,820
Его бизнес оказался в затруднительном положении. Его огромный дом был помехой. Его показная жизнь привела его на путь финансового краха.

392
00:50:32,240 --> 00:50:41,480
Его личная жизнь тоже оказалась под угрозой. В 1654 году его экономка Эндрика забеременела дочерью Корнелией.

393
00:50:42,240 --> 00:50:51,340
Совет реформатской церкви обвинил ее в совершении блудных действий с художником Рембрандтом и запретил ей причащаться.

394
00:50:52,600 --> 00:50:58,960
Однако именно в эти смутные времена искусство Рембрандта обрело новую энергию и направление.

395
00:51:45,060 --> 00:51:55,620
Это самая маленькая картина на нашей выставке, а также самая нежная и загадочная картина на выставке и позднем творчестве Рембрандта.

396
00:52:00,640 --> 00:52:15,660
Эта картина датируется 1654 годом. Мы датируем начало позднего периода творчества Рембрандта 1651 годом, потому что это первый раз, когда он начинает использовать в своей живописи очень широкую и неуловимую манеру письма.

397
00:52:21,410 --> 00:52:30,750
Раньше считалось, что эта картина на самом деле является эскизом, что это не законченное произведение искусства и в некоторых местах оно кажется незавершенным, если присмотреться поближе.

398
00:52:30,750 --> 00:52:49,010
В некоторых частях картины действительно можно увидеть, что основной слой ее рубашки здесь, внизу и на ее руке, и всего несколькими спонтанными белыми мазками Рембрандт воспроизвел белую рубашку, которую она носит.

399
00:52:52,280 --> 00:53:00,200
Моделью для этой картины могла быть Хендрикья Стоффельс, но, к сожалению, мы не можем это так или иначе проверить.

400
00:53:01,720 --> 00:53:16,340
В 1654 году, который был богатым на события для Рембрандта, одним из событий того года было то, что Хендрикья была беременна их дочерью Корнелией, и церковные старейшины вызвали ее в церковь.

401
00:53:16,340 --> 00:53:20,200
А церковные старейшины обвинили Хендрикью в блуде.

402
00:53:26,740 --> 00:53:41,400
Смысл картины в том, что она о нас не подозревает. Вы рассказываете историю, и богатые одежды на берегу позади фигуры указывают на то, что это историческая картина, библейский или мифологический сюжет.

403
00:53:41,400 --> 00:53:53,180
И я верю, что Рембрандт изобразил здесь Сюзанну и старцев, только вы сразу скажете, ну да, но фигура одна. Где старейшины?

404
00:53:53,180 --> 00:54:04,500
Я думаю, он исключил старейшин, чтобы мы взяли на себя роль старейшин. Но эта женщина не осознает, что мы присутствуем, что мы шпионим за ней и жаждем ее.

405
00:54:04,900 --> 00:54:11,560
И в следующий момент на нее набросятся старейшины. И мы знаем это, потому что знаем историю.

406
00:54:15,240 --> 00:54:31,280
Вы также видите, что он что-то упускает, например, в рисовании руки и в этой работе, это удивительно свободно. И если вы посмотрите на него поближе, он растворится в краске. Это уже не рука.

407
00:54:32,720 --> 00:54:45,200
Зритель использует собственное воображение. Завершаем картину. Мы берем те несколько маленьких подсказок, которые он нам дал, рисуем и делаем из них руку или руку.

408
00:54:45,540 --> 00:54:54,900
И то же самое и с историей. Он что-то упускает, чтобы зритель мог привнести в это свое воображение и вставить его обратно.

409
00:55:25,180 --> 00:55:36,780
Офорт появился примерно в начале 16 века и тогда мало использовался. И только позже оно начало развиваться как самостоятельное средство массовой информации.

410
00:55:37,520 --> 00:55:47,740
Но Рембрандт был одним из первых, кто расширил сферу применения и показал, что тени можно создавать и другими способами, а не только с помощью гравюры.

411
00:55:47,740 --> 00:55:54,980
что-то вроде штриховки, штриховки, штриховки, а затем перекрестной штриховки, перекрестной штриховки, но с более тональным подходом, чего раньше никогда не видели.

412
00:55:55,560 --> 00:56:01,700
По сути, он подошел к офорту так, как если бы это был рисунок, полностью преображающий среду.

413
00:56:02,840 --> 00:56:17,120
Итак, это вощеная пластина. Рембрандт начал использовать травление, но затем постепенно добавлял участки сухой иглы к пластинам после того, как они были протравлены, чтобы создать текстуру и тон.

414
00:56:18,620 --> 00:56:22,860
И со временем стали создавать пластины, состоящие исключительно из сухих точек.

415
00:56:25,160 --> 00:56:34,240
Для более мелких деталей он использовал сухие иглы, что по сути является травлением, но рисуешь не воском, а царапаешь прямо на медной пластине.

416
00:56:36,600 --> 00:56:43,100
Итак, рисуя линию на металле, я проделываю в металле глубокую щель.

417
00:56:43,320 --> 00:56:49,540
И когда я вынимаю металл из щели, он выходит по обе стороны от лески, и мы называем это заусенцем.

418
00:56:50,120 --> 00:56:55,660
Если я буду использовать легкое давление, я получу очень легкую линию, и на этой линии будет лишь небольшой заусенец.

419
00:56:56,020 --> 00:57:08,880
Если я нарисую жирную линию с большим нажимом, это будет более темная линия с большим количеством заусенцев, поэтому она также будет иметь более бархатистую текстуру.

420
00:57:10,120 --> 00:57:17,480
В какой-то момент он понял, что один из побочных продуктов сухой точки можно использовать по-другому.

421
00:57:17,480 --> 00:57:26,720
Одна из вещей, которую делает сухая игла: если вы царапаете медную пластину, медь, которую вы царапаете, в конечном итоге образует кромку, которую мы называем заусенцем.

422
00:57:27,140 --> 00:57:37,000
А если вы нанесете краску на медную пластину, этот заусенец удержит часть чернил на медной пластине, что создаст пушистый бархатистый эффект.

423
00:57:37,000 --> 00:57:44,940
Итак, эти сухие точечные линии не резкие и чистые, но имеют бархатистый и красивый эффект.

424
00:57:45,580 --> 00:57:50,500
Итак, я распечатал эту табличку несколько раз, и она начала слегка стираться.

425
00:57:50,500 --> 00:57:55,500
Я потерял некоторые детали фигур, которые я просто дорисовываю еще немного.

426
00:57:56,480 --> 00:58:01,220
Поэтому я укрепил леску и заусенец.

427
00:58:01,560 --> 00:58:11,760
Рембрандт начинает создавать более сильную картавость, потому что он хотел этого эффекта и может создавать тени совершенно новым способом.

428
00:58:11,760 --> 00:58:13,380
Никто больше этого не сделал.

429
00:58:14,840 --> 00:58:27,780
И он мог, по сути, гораздо больше варьировать между белым и черным очень тонкими шагами, чем это можно было сделать раньше, когда нужно было регулярно штриховать.

430
00:58:29,020 --> 00:58:37,100
Итак, перед печатью вам просто нужно убедиться, что на пластине нет заусенцев или осколков металла.

431
00:58:40,360 --> 00:58:53,280
А затем с помощью куска резины я нанес чернила на всю пластину, следя за тем, чтобы они попали во все линии.

432
00:58:54,960 --> 00:59:08,440
Я удаляю поверхностный слой чернил с помощью специальной ткани под названием Scrim, которая просто удаляет чернила с поверхности формы, не удаляя слишком много с моих сухих точечных линий.

433
00:59:09,160 --> 00:59:14,560
Как только я удостоверюсь, что форма закрашена правильно, я готов к печати.

434
00:59:16,380 --> 00:59:26,620
За свою жизнь он создал невероятное количество картин, рисунков и офортов, а по сути просто раз за разом реализовывал одну и ту же художественную идею, но по-новому.

435
00:59:26,940 --> 00:59:30,220
Он очень экспериментален в использовании офорта.

436
00:59:30,420 --> 00:59:33,600
На тот момент, когда он начинал, это была очень молодая техника.

437
00:59:35,040 --> 00:59:41,160
По сути, он подошел к офорту так, как если бы это был рисунок, полностью преображающий среду.

438
00:59:41,160 --> 00:59:48,370
Вот почему он оказал такое влияние на более поздних граверов: он действительно проложил путь к техническим возможностям.

439
00:59:50,600 --> 00:59:57,600
Рембрандт всегда искал что-то новое, пытаясь найти лучший способ изобразить то, что я хочу сделать.

440
00:59:57,720 --> 01:00:01,680
или какой лучший способ техники показать то, что я хочу показать?

441
01:00:02,300 --> 01:00:12,920
Вот в очень кратком изложении то, что делал Рембрандт и что отличало его от всех других гравёров 17 века.

442
01:01:10,460 --> 01:01:19,780
Рембрандт сделал эту гравюру в 1653 году, и одной из ее необычных особенностей является то, что она выполнена полностью сухой иглой.

443
01:01:19,780 --> 01:01:20,880
Там вообще нет травления.

444
01:01:26,320 --> 01:01:33,800
Вы можете увидеть бархатистые линии сухой точки и полностью тональные тени по бокам.

445
01:01:37,990 --> 01:01:42,050
В этой гравюре нет ни одной линии, которая была бы полностью четкой и резкой.

446
01:01:42,230 --> 01:01:49,590
Все размыто, но вы полностью представляете себе, что происходит на горе Калькутта, когда видите это изображение.

447
01:01:53,980 --> 01:02:03,360
Это очень большой отпечаток, потому что обычно гравюра будет такой же или даже меньше, но для отпечатка это значительный размер.

448
01:02:03,500 --> 01:02:05,700
По сути, это небольшая картина.

449
01:02:07,000 --> 01:02:12,940
Здесь вы видите распятого Христа с двумя разбойниками.

450
01:02:12,940 --> 01:02:19,240
Но здесь вы видите сотника, который признает, что распял не того человека.

451
01:02:19,480 --> 01:02:21,400
Итак, он преклоняет колени перед Христом.

452
01:02:22,280 --> 01:02:29,260
Здесь вы видите Богородицу, падающую в обморок, и ее поддерживают Апостолы, и есть Апостол Иоанн.

453
01:02:34,480 --> 01:02:38,420
Многое происходит, но все это часть настроения.

454
01:02:38,420 --> 01:02:48,280
Вы не очень четко понимаете, что все делают, и они не похожи на актеров, участвующих в сцене, но они есть.

455
01:02:48,680 --> 01:02:57,540
Они скорбят о происходящем, и это гораздо более зрелый способ рассказать историю.

456
01:03:00,000 --> 01:03:08,800
Очень драматических эффектов здесь добивается Рембрандт, фактически погружая стороны в тень.

457
01:03:09,140 --> 01:03:15,340
а также фигурки здесь, которые вы можете, в более поздних впечатлениях, вы сможете их разглядеть, но это очень богатое раннее впечатление,

458
01:03:15,600 --> 01:03:20,460
и это, по сути, все, что вам нужно приложить, чтобы увидеть, кто там и что они делают.

459
01:03:20,760 --> 01:03:27,140
Это почти как рисунок. Оно либо в контуре, либо в темноте. Это очень тонально.

460
01:03:31,120 --> 01:03:36,020
Для создания этой гравюры он использовал сухую иглу, но у нее есть очень важный недостаток.

461
01:03:37,100 --> 01:03:42,260
Борр, который нужен для бархатистого эффекта, изнашивается невероятно быстро.

462
01:03:43,100 --> 01:03:51,320
Примерно через 50 отпечатков у него по сути была изношенная пластина, и пришлось искать решение.

463
01:03:52,920 --> 01:03:58,060
Он полностью обработал медную пластину, а затем превратил ее в другую композицию.

464
01:03:58,060 --> 01:04:04,300
и это по-прежнему очень узнаваемо, но это не композиция, потому что большинство фигур изменилось.

465
01:04:05,220 --> 01:04:12,780
И если присмотреться очень внимательно, то можно увидеть под композицией, там еще можно увидеть следы оригинальной композиции,

466
01:04:12,980 --> 01:04:15,540
что по сути доказывает, что это все та же медная пластина.

467
01:04:15,540 --> 01:04:23,140
И это то, что вы часто видите и в его более поздних гравюрах: он переделывает одежду и сочетает ее с полным изменением образа.

468
01:04:23,600 --> 01:04:29,980
Это новаторство, потому что никто больше этого не делал. Так что это, по сути, беспрецедентно.

469
01:05:26,200 --> 01:05:32,340
Ни один художник не знал так хорошо масштабов своих сил и своей слабости.

470
01:05:34,820 --> 01:05:41,520
Сознавая силу и необходимость тени, он взял самые крайние границы тьмы,

471
01:05:41,780 --> 01:05:48,600
и допускали лишь одну треть света, который ослепляет глаз, брошенный на какую-нибудь излюбленную точку,

472
01:05:48,880 --> 01:05:54,780
но где его суждение шло в ногу с его выбором, окруженное непроницаемой тенью.

473
01:05:54,780 --> 01:05:57,140
Дж.М.В. Тернер

474
01:06:19,820 --> 01:06:28,200
Я убежден, что Рембрандту никогда бы не удалось передать характер посредством значительной игры жестов.

475
01:06:28,200 --> 01:06:33,320
или те сильные эффекты, которые делают его сцены столь истинно репрезентативными для природы,

476
01:06:33,320 --> 01:06:36,500
если бы он связал себя студийным методом.

477
01:06:37,380 --> 01:06:44,400
Возможно, они обнаружат, что Рембрандт гораздо более великий художник, чем Рафаэль Делакруа.

478
01:07:42,640 --> 01:07:50,220
Я думаю, что одна из самых интересных вещей для меня на этой выставке — это сопоставление картин, рисунков и гравюр.

479
01:07:50,660 --> 01:08:00,060
И именно в рисунках мы имеем такую прямую транскрипцию мыслей Рембрандта, если хотите,

480
01:08:00,060 --> 01:08:06,860
и то, что он наблюдал, что он находил достойным записи в данный момент.

481
01:08:07,220 --> 01:08:11,820
И наткнувшись на эту женщину, схватив листок бумаги и кисть,

482
01:08:12,060 --> 01:08:18,620
и просто быстро, спонтанно записывая этот замечательный, чудесный образ.

483
01:08:18,620 --> 01:08:27,820
Я имею в виду, это такой интимный взгляд, потому что женщина понятия не имеет, что делается этот образ.

484
01:08:27,820 --> 01:08:34,880
И обычно мы никогда не увидели бы этот очень личный взгляд на ее жизнь.

485
01:08:39,510 --> 01:08:46,830
Что особенно примечательного в этом рисунке и почему нам так повезло включить его в выставку?

486
01:08:47,150 --> 01:08:53,250
– это удивительное абстрактное качество живописи.

487
01:08:53,250 --> 01:09:00,050
Когда вы смотрите на рисунок, он действительно становится чудесной, чудесной абстракцией формы.

488
01:09:00,290 --> 01:09:05,590
Удивительно, как Рембрандт так владеет кистью.

489
01:09:05,990 --> 01:09:10,410
Вы можете в каком-то смысле проследить, как он сделал этот рисунок.

490
01:09:10,730 --> 01:09:16,170
Есть набор очень темных мазков, где кисть более полно заполнена чернилами.

491
01:09:16,170 --> 01:09:17,910
Так ясно, что именно с этого он и начал.

492
01:09:18,170 --> 01:09:24,230
Затем вы увидите, что мазки становятся немного светлее, поскольку кисть начинает терять чернила.

493
01:09:29,380 --> 01:09:38,820
Как будто Рембрандт интуитивно знает, знаете ли, где ему понадобятся эти более темные кусочки, эти более темные мазки.

494
01:09:38,820 --> 01:09:40,220
Вот с этого он и начинается.

495
01:09:40,540 --> 01:09:48,720
А более светлые участки, контур спины женщины или ее лодыжки, на которые свет сильнее влияет,

496
01:09:48,900 --> 01:09:54,380
именно здесь Рембрандт использует кисть, почти полностью очищенную от чернил.

497
01:09:54,540 --> 01:09:58,760
На самом деле на поверхности бумаги остался лишь призрак чернил.

498
01:09:58,760 --> 01:10:01,220
Это так удивительно запоминающе.

499
01:10:06,700 --> 01:10:09,800
Этот рисунок, вероятно, был сделан около 1654 года.

500
01:10:10,300 --> 01:10:16,840
Принято считать, что моделью была его любовница, гражданская жена Хендрик Юстоффельс.

501
01:10:18,540 --> 01:10:21,920
В настоящее время Рембрандт все еще живет в своем огромном доме.

502
01:10:22,100 --> 01:10:26,320
но я думаю, что финансовые тучи начинают сгущаться.

503
01:10:42,600 --> 01:10:45,200
В начале 1640-х гг.

504
01:10:45,200 --> 01:10:47,960
Рембрандт был величайшим художником Амстердама.

505
01:10:48,460 --> 01:10:51,820
В конце концов он оказался в состоянии банкротства.

506
01:10:52,440 --> 01:10:53,840
Что пошло не так?

507
01:10:56,820 --> 01:10:59,480
Экономическая депрессия поразила Нидерланды.

508
01:10:59,980 --> 01:11:05,700
Будь то довольный своим артистическим успехом или отвлеченный бурными отношениями,

509
01:11:06,080 --> 01:11:10,740
Рембрандт плохо вложил свои деньги и жил не по средствам.

510
01:11:11,240 --> 01:11:13,940
Он начал выставлять на аукцион свои вещи.

511
01:11:18,250 --> 01:11:21,250
Стиль Рембрандта уже не был в моде.

512
01:11:21,750 --> 01:11:24,830
Появилось новое поколение художников.

513
01:11:25,090 --> 01:11:28,690
не вдохновленный дикой и грубой техникой Рембрандта,

514
01:11:28,930 --> 01:11:32,830
но международным придворным искусством Антониса ван Дейка.

515
01:11:39,510 --> 01:11:45,450
Картины основаны на смешанных мазках, ярких цветах и ​​классических позах.

516
01:11:45,450 --> 01:11:52,990
Такие художники, как Флинк, Болл и ван дер Хелст, представляли своих клиентов элегантными и идеализированными.

517
01:11:59,790 --> 01:12:03,170
Работы Рембрандта оставались смело нетрадиционными.

518
01:12:04,090 --> 01:12:08,490
Считается, что его поздний стиль начинается с 1651 года.

519
01:12:09,250 --> 01:12:14,370
Повествования сводятся к нескольким тихим фигурам, погруженным в моральное созерцание.

520
01:12:16,330 --> 01:12:20,290
Портретисты отводят глаза или смотрят вдаль, не жестикулируя.

521
01:12:22,650 --> 01:12:25,450
Он был одержим. Он был навязчивым.

522
01:12:25,750 --> 01:12:30,190
Он был фантастически упрям, из-за чего, должно быть, с ним было крайне трудно иметь дело.

523
01:12:30,190 --> 01:12:37,190
но также сделало его великим художником, потому что он упрямо продолжал рисовать так, как хотел, а не так, как общество ожидало от него.

524
01:12:37,650 --> 01:12:44,330
Он мог быть необычайно жестоким, но в нем также проявляется глубокая, глубокая человечность.

525
01:12:44,330 --> 01:12:51,950
Поэтому когда смотришь на такую ​​картину, как «Еврейская невеста», это картина самой нежной любви.

526
01:12:52,370 --> 01:12:58,690
Прикосновение мужа и жены, руки, когда они только что положили друг друга,

527
01:12:58,710 --> 01:13:02,290
вы можете почувствовать почти пульсацию крови на кончиках пальцев.

528
01:13:02,290 --> 01:13:04,910
Это такая тонкая, такая нежная картина.

529
01:13:05,250 --> 01:13:07,090
Так что это показывает его другую сторону.

530
01:13:07,190 --> 01:13:16,050
Этот человек был безжалостен, и все же где-то глубоко внутри он был настроен, как струна, на человеческую природу и человеческие чувства.

531
01:13:17,990 --> 01:13:21,070
Технически Рембрандт продолжал совершать прорывы.

532
01:13:21,070 --> 01:13:30,530
Тем не менее в 1656 году художник сдал свое имущество Палате неплатежеспособных имений и был признан банкротом.

533
01:13:31,860 --> 01:13:35,210
Они переехали в более скромный дом в более бедном районе.

534
01:13:36,130 --> 01:13:44,190
Его партнер Хендрика и его сын Титус стали дилерами и наняли Рембрандта, который взял под контроль его финансы.

535
01:13:59,900 --> 01:14:03,780
Мы знаем лишь о нескольких клиентах за последние годы.

536
01:14:04,820 --> 01:14:05,440
Путешествия.

537
01:14:07,560 --> 01:14:10,200
Синдики Гильдии производителей тканей.

538
01:14:13,680 --> 01:14:15,020
Фредерик Риль.

539
01:14:18,490 --> 01:14:22,950
Несмотря ни на что, художник получил последний общественный заказ.

540
01:14:23,270 --> 01:14:28,670
Работа для ратуши Амстердама, самая большая картина, которую он когда-либо создавал.

541
01:14:29,990 --> 01:14:37,030
Это схематичное произведение варварского ритуала провисело в Ратуше меньше года, прежде чем было возвращено на сдачу.

542
01:14:38,550 --> 01:14:41,130
Рембрандт, однако, не был человеком, идущим на компромисс.

543
01:14:41,850 --> 01:14:44,570
Вместо этого он разделил работу на части.

544
01:14:52,470 --> 01:14:58,810
Нам неизвестны причины, по которым Рембрандту пришлось перерабатывать картину и почему она вернулась в его мастерскую.

545
01:14:58,810 --> 01:15:04,190
Но мы можем это немного понять, если посмотреть на остальную часть здания.

546
01:15:04,550 --> 01:15:08,010
Здание представляет собой дворец из мрамора.

547
01:15:08,330 --> 01:15:11,250
Он похож на римский дворец античных времен.

548
01:15:11,250 --> 01:15:19,590
Это классическая архитектура, поэтому все нужно было сделать очень красиво и очень идеализировано.

549
01:15:19,790 --> 01:15:33,330
Он изображал людей не как римских героев или батавских героев, не соответствующих бургомистрам этого города, не идентифицируемых для людей его времени.

550
01:15:33,330 --> 01:15:39,050
У него была очень грубая манера писать, так что это не деликатная краска.

551
01:15:39,930 --> 01:15:47,710
А показывать одноглазого Клавдия Цивилиса не соответствует правилам классицизма.

552
01:15:48,070 --> 01:15:53,950
Так что все это вместе могло быть причиной того, что они отказались от этой картины.

553
01:15:55,010 --> 01:16:00,130
Это было не то, чего его клиенты ожидали от ратуши в Амстердаме.

554
01:16:11,440 --> 01:16:13,120
Автопортреты Рембрандта.

555
01:16:14,380 --> 01:16:17,300
Они демонстрируют исключительное неповиновение.

556
01:16:21,680 --> 01:16:27,920
Плотный и фактурный, здесь художник стоит широко, с усталым выражением лица.

557
01:16:30,060 --> 01:16:35,160
Эти изображения создали репутацию Рембрандта как одинокого персонажа.

558
01:16:38,700 --> 01:16:41,920
Его возлюбленная Эндрика умерла в 1663 году.

559
01:16:42,680 --> 01:16:44,920
Его сын Титус в 1668 году.

560
01:16:45,840 --> 01:16:48,480
Всего 27 лет.

561
01:16:51,400 --> 01:16:56,940
Одиннадцать месяцев спустя, вскоре после своего 63-летия, умер и Рембрандт.

562
01:16:56,940 --> 01:17:00,220
И похоронен здесь, в Вестеркирке.

563
01:17:00,960 --> 01:17:02,920
В неизвестной могиле.

564
01:17:51,500 --> 01:17:54,100
Рембрандт написал около 80 автопортретов.

565
01:17:54,340 --> 01:18:00,240
И этот, в его дальнейшей жизни, важен, потому что в нем есть уверенность.

566
01:18:00,580 --> 01:18:10,060
Он технически фантастичен в своей композиции, в использовании цвета, в своей манере письма, в различных типах письма.

567
01:18:10,060 --> 01:18:16,180
А еще эти темные глаза, этот взгляд притягивают вас к картине.

568
01:18:16,740 --> 01:18:20,180
И вы не можете до конца уловить его эмоциональное состояние.

569
01:18:23,400 --> 01:18:25,860
Это очень интересный период в его карьере.

570
01:18:26,160 --> 01:18:29,220
У него возникли финансовые трудности, его признали банкротом.

571
01:18:29,740 --> 01:18:34,060
Его любовница умерла как раз в 1663 году, незадолго до этого.

572
01:18:34,060 --> 01:18:37,240
Так что в его личной жизни была большая печаль.

573
01:18:42,660 --> 01:18:46,100
И мы не знаем, почему в дальнейшей жизни он написал так много автопортретов.

574
01:18:46,300 --> 01:18:48,360
Очевидно, он писал портреты на протяжении всей своей карьеры.

575
01:18:49,080 --> 01:18:50,780
Возможно, на них был спрос.

576
01:18:50,980 --> 01:18:57,580
Кроме того, возможно, он просто рисовал, экспериментировал и совершенствовал портреты.

577
01:19:00,820 --> 01:19:05,240
Мазки кисти интересны тем, что они очень свободные.

578
01:19:05,580 --> 01:19:07,240
Вы не можете рассказать подробности.

579
01:19:07,500 --> 01:19:15,600
Так что если посмотреть на его золотой меховой воротник, на кисти, на палитру, на руки, то едва можно различить его руки.

580
01:19:15,860 --> 01:19:20,480
Так что здесь, в нижней части картины, происходит действительно интересная мазок.

581
01:19:20,480 --> 01:19:24,900
И, конечно же, у вас есть устройство, которое рисует вам лицо с помощью света и импасто.

582
01:19:25,100 --> 01:19:28,020
У него белый нос, белые волосы, чтобы привлечь внимание к его лицу.

583
01:19:35,580 --> 01:19:37,640
В 1970 году ему сделали рентген.

584
01:19:38,540 --> 01:19:42,180
И это показывает, что он меняет состав по ходу дела.

585
01:19:42,860 --> 01:19:46,280
Итак, ранее на рентгене вы могли видеть, что он находится под большим углом.

586
01:19:46,380 --> 01:19:47,720
Его плечо больше наклонено.

587
01:19:47,880 --> 01:19:50,020
И он в процессе рисования.

588
01:19:50,900 --> 01:19:55,580
Итак, Рембрандт, очевидно, принял решение перейти из рук в руки все эти торчащие кисти.

589
01:19:55,580 --> 01:19:59,640
И выверните плечо так, чтобы он смотрел прямо на публику.

590
01:20:00,220 --> 01:20:03,700
Так что, очевидно, это серьезное композиционное изменение в том, как вы читаете картину.

591
01:20:03,920 --> 01:20:06,560
Что он художник, но не художник в работе.

592
01:20:09,500 --> 01:20:12,820
Существует множество теорий о кругах и о том, почему они там существуют.

593
01:20:13,140 --> 01:20:14,820
И однозначного ответа нет.

594
01:20:15,220 --> 01:20:17,960
Теории варьировались от того, что это имеет некоторый религиозный смысл.

595
01:20:18,140 --> 01:20:22,660
Связано ли это с совершенством Бога или с чем-то более приземленным?

596
01:20:22,660 --> 01:20:31,560
Одна из наиболее популярных теорий на данный момент заключается в том, что она относится к «Жизнеописаниям художников» Вассари 1550 года.

597
01:20:32,240 --> 01:20:38,960
И в этой публикации он рассказывает о художнике Джотто, способном одним махом нарисовать идеальный круг.

598
01:20:39,340 --> 01:20:40,460
Так что это может относиться к этому.

599
01:20:40,560 --> 01:20:44,620
Хотя я нахожу это немного неуверенным просто потому, что это не идеальные круги, не так ли?

600
01:20:44,700 --> 01:20:45,600
Это разорванные круги.

601
01:20:45,920 --> 01:20:49,000
Итак, дебаты о том, что означают круги, продолжатся.

602
01:21:30,120 --> 01:21:35,160
Вы можете представить его сидящим перед зеркалом с холстом и смотрящим на себя.

603
01:21:35,440 --> 01:21:40,060
И все это время, все время, которое нужно, чтобы нанести краску на холст.

604
01:21:40,280 --> 01:21:48,560
И постарайтесь уловить не просто оттенки света на телесных тонах, а ту эмоцию, то чувство, которое за ними скрывается.

605
01:21:48,720 --> 01:21:50,180
Как кости под плотью.

606
01:21:50,480 --> 01:21:53,300
Что все это время он, должно быть, думал и медитировал.

607
01:21:53,300 --> 01:21:57,420
Итак, вы действительно видите мысль. Вы видите отражение.

608
01:22:12,340 --> 01:22:18,980
На самом деле есть одна очень важная вещь, которую следует отметить относительно 17-го века и его роли в формировании современного менталитета.

609
01:22:19,360 --> 01:22:21,600
это переоткрытие концепции самости.

610
01:22:21,900 --> 01:22:26,680
Когда вы думаете об автопортретах Рембрандта, это во многом исследование старения человека.

611
01:22:26,900 --> 01:22:32,280
кто-то, жизнь которого написана на его внешности, и исследование этого.

612
01:22:32,280 --> 01:22:38,840
Американский критик Гарольд Блум утверждает, что Шекспир заново изобрел концепцию самости в монологах своих пьес.

613
01:22:39,120 --> 01:22:45,700
Но на самом деле, конечно, оно все равно возникло из ренессансной идеи о важности жизни в этом мире в наше время.

614
01:22:45,960 --> 01:22:52,360
И на протяжении всего 17 века разгораются споры о том, что такое «я» и как оно сохраняется во времени.

615
01:22:53,060 --> 01:22:57,040
Есть предположение, что Рембрандт и Декарт знали друг друга.

616
01:22:57,200 --> 01:23:00,520
Они оба были в Лейдене примерно в 1629–1630 годах.

617
01:23:00,860 --> 01:23:03,900
У них обоих один и тот же покровитель — Константин и Гюйгенс.

618
01:23:04,580 --> 01:23:11,040
Вполне вероятно, что двое относительно молодых людей встретились, поговорили и обсудили идеи.

619
01:23:11,040 --> 01:23:14,940
не осознавал бы тот факт, что им обоим суждено было стать всемирно известными.

620
01:23:14,940 --> 01:23:18,840
И все же они могли посеять семена идей в умы друг друга.

621
01:23:19,360 --> 01:23:25,400
А в случае с Рембрандтом, потому что, вы знаете, это эссе по изучению себя, которое представляют его автопортреты,

622
01:23:25,720 --> 01:23:32,660
является одним из важнейших факторов, которые действительно помогли нам задуматься или заставить нас задуматься об идее самости, какой она возникла в 17 веке.

623
01:23:33,940 --> 01:23:37,540
Декарт, конечно, знаменит своим высказыванием: «Я мыслю, следовательно, существую».

624
01:23:37,540 --> 01:23:43,640
И это то, что вытекает из его самой известной философской работы, которая называется «Размышления о первой философии».

625
01:23:43,860 --> 01:23:47,600
И в этой работе он пытался найти основу для уверенности.

626
01:23:47,820 --> 01:23:50,380
На каком камне мы можем построить наши знания?

627
01:23:50,600 --> 01:23:55,020
И он начал со слов: «Послушайте, если бы мы могли подвергнуть сомнению все, что, как нам кажется, мы знаем,

628
01:23:55,220 --> 01:23:57,380
есть ли что-нибудь, в чем мы просто не можем сомневаться?

629
01:23:57,720 --> 01:24:00,420
И ответ, конечно же, заключается в том, что вы не можете сомневаться в том, что вы существуете.

630
01:24:13,790 --> 01:24:16,430
Я считаю, что видел все автопортреты,

631
01:24:16,430 --> 01:24:20,050
и я очень поражен пластинкой, которую они представляют,

632
01:24:20,230 --> 01:24:22,790
не только лица, изменения и возрасты,

633
01:24:23,170 --> 01:24:28,970
но и то, как оно представляет собой запись опыта на лице.

634
01:24:30,290 --> 01:24:37,050
В каком-то смысле можно было почти точно указать те моменты в его жизни, когда все менялось.

635
01:24:37,390 --> 01:24:41,830
где печаль лежит в основе представления, которое он дал о себе,

636
01:24:41,830 --> 01:24:46,670
и его собственное увлечение идеей этого самоанализа.

637
01:24:47,630 --> 01:24:52,390
У вас очень трогательное представление о том, как сложилась его жизнь,

638
01:24:52,510 --> 01:24:55,050
в котором, знаете, было много горя, много трагизма,

639
01:24:55,230 --> 01:24:56,770
и много трудностей, много борьбы.

640
01:24:57,070 --> 01:25:01,330
И здесь был человек, прекрасно сознававший свою гениальность, свои способности,

641
01:25:01,550 --> 01:25:03,970
и чрезвычайно интересовался его материалами,

642
01:25:04,210 --> 01:25:08,770
как вы достигаете этих чудесных, богатых световых эффектов в живописи.

643
01:25:08,770 --> 01:25:11,890
Это очень, очень естественно и очень легко,

644
01:25:12,070 --> 01:25:15,590
чтобы провести связь между Декартом во второй медитации, говоря:

645
01:25:15,650 --> 01:25:18,470
Я мыслю, мыслю, следовательно, существую.

646
01:25:18,950 --> 01:25:23,410
Это осознание того, что единственной великой точкой уверенности является собственное существование.

647
01:25:23,750 --> 01:25:27,930
И потом в автопортретах Рембрандта, особенно поздних,

648
01:25:28,450 --> 01:25:34,450
полное, иногда печальное, даже трагическое осознание того, кем ты являешься,

649
01:25:34,450 --> 01:25:38,310
и что это центр вселенной.

650
01:25:38,650 --> 01:25:43,510
Знаешь, мы иногда думаем о себе как о начале опыта.

651
01:25:43,510 --> 01:25:44,730
и его фокус.

652
01:25:44,970 --> 01:25:51,130
Но это глубокое, тяжелое сознание существования, того, что я есть в своем мире,

653
01:25:51,310 --> 01:25:55,130
в полной мере присутствует в автопортретах Рембрандта,

654
01:25:55,310 --> 01:25:59,690
и поэтому очень, очень естественно провести эту связь между Декартом и Рембрандтом.

655
01:26:07,120 --> 01:26:11,760
Перед нами фигура, которая думает на холсте.

656
01:26:12,660 --> 01:26:15,260
Может быть, это уникально в животных искусства,

657
01:26:15,420 --> 01:26:21,000
ведь кто еще дал нам такую ​​автобиографию во всем остальном, как Рембрандт?

658
01:27:39,580 --> 01:27:41,820
Рембрандт не просто художник своей эпохи.

659
01:27:42,100 --> 01:27:44,360
Он был великолепным художником своей эпохи.

660
01:27:44,480 --> 01:27:45,580
Он открыл новые горизонты.

661
01:27:45,820 --> 01:27:51,400
Его упрямая вера в собственное видение означала, что он был совершенно уникальным, единственным в своем роде.

662
01:27:51,400 --> 01:27:56,960
Я думаю, он один из немногих, к кому можно применить слово «гений», не употребляя его праздно.

663
01:27:57,820 --> 01:28:01,540
И все же, что делает его долговечным, что делает его важным для нас сейчас,

664
01:28:01,680 --> 01:28:04,420
в том, что он касается неизменной человеческой истины.

665
01:28:06,160 --> 01:28:10,960
Вы видите, что он говорит вам нечто очень верное о человечестве.

666
01:28:11,960 --> 01:28:15,400
и это всегда верно, и было верно во все времена.

667
01:28:15,960 --> 01:28:21,760
Он не привязан к определенному времени и не закреплен особым образом.

668
01:28:22,100 --> 01:28:26,120
Он стоит выше своего времени.

669
01:28:26,120 --> 01:28:30,140
И это делает его искусство таким вечным.

670
01:28:34,880 --> 01:28:36,320
Он не был удовлетворен.

671
01:28:36,620 --> 01:28:38,980
Он продолжал работать над этим, пока не был удовлетворен.

672
01:28:39,300 --> 01:28:46,860
И я нахожу это совершенно замечательным и невероятным в художнике и человеке.

673
01:28:46,860 --> 01:28:47,100
И...