1
00:00:23,790 --> 00:00:27,270
Είμαι ο John Woo και το κινέζικο όνομά μου είναι Ng
Γιου Σαμ.

2
00:00:27,750 --> 00:00:30,490
Παλιότερα πίναμε τεκίλα με αυτόν τον τρόπο.

3
00:00:33,790 --> 00:00:40,030
Βάζουμε λίγη σόδα για να τα ανακατέψουμε
τεκίλα και στη συνέχεια σκεπάζουμε με ένα κομμάτι

4
00:00:40,030 --> 00:00:45,710
και κρατήστε το ψηλά, χτυπήστε πάνω σε ένα τραπέζι και εμείς
ήπιε με μια φούσκα.

5
00:00:46,570 --> 00:00:51,970
Και θα σας κάνει να νιώσετε δροσερός και να νιώσετε
σαν άντρας.

6
00:00:52,810 --> 00:00:55,830
Ήταν ένα πολύ δημοφιλές ποτό στο Χονγκ
Κονγκ.

7
00:00:56,110 --> 00:01:01,750
Πήρα μια εικόνα από, ξέρεις, τον Σαμ
Η ταινία του Peckinpah, The Wild Bunch. Πότε

8
00:01:01,750 --> 00:01:07,610
Ο William Holden, πριν την τελευταία σκηνή,
ήπιε ένα μπουκάλι τεκίλα.

9
00:01:07,830 --> 00:01:11,530
Ονόμασα λοιπόν και τον ήρωά μου Τεκίλα.

10
00:01:12,210 --> 00:01:18,350
Πριν γυρίσουμε αυτή την ταινία, ενώ ήμουν
κάνοντας την έρευνα, κάναμε συνεντεύξεις

11
00:01:18,350 --> 00:01:22,130
ένας πραγματικός σκληρός μπάτσος, αυτός ο νεαρός...

12
00:01:22,590 --> 00:01:29,390
επιθετικός και σκληρός, ένας άνθρωπος με αληθινό
κότσια, και επίσης αρκετά όμορφος.

13
00:01:30,290 --> 00:01:34,830
Λοιπόν, πάντα έδινε στον κακό
δύσκολη στιγμή.

14
00:01:35,030 --> 00:01:41,010
Είναι πολύ, πολύ σκληρός, και ήταν αρκετά
διάσημος στην πολιτική δύναμη.

15
00:01:41,370 --> 00:01:44,550
Αλλά στο μεταξύ, είναι ντράμερ,
σαν φυτό.

16
00:01:44,890 --> 00:01:47,990
Είναι σκληρό παιδί, και επίσης λατρεύει τη μουσική.

17
00:01:49,030 --> 00:01:51,130
Για τον εαυτό μου, λατρεύω την τζαζ.

18
00:01:52,020 --> 00:01:53,360
Πολύ, πάρα πολύ.

19
00:01:55,200 --> 00:01:59,340
Όταν ξεκινήσαμε να φτιάχνουμε ζεστό βραστό, εμείς
είχε άλλο σενάριο. Πυροβολούμε

20
00:01:59,340 --> 00:02:05,360
σενάριο, για το οποίο δεν τρελάθηκα.
Πρόκειται για τον Tony Leung που υποδύεται έναν ψυχοπαθή

21
00:02:05,360 --> 00:02:10,800
που βάζει δηλητήριο στο γάλα των μωρών στο
σούπερ μάρκετ και σκοτώνει μωρά. Εμείς όμως

22
00:02:10,800 --> 00:02:15,820
έχουν υπογράψει τους ηθοποιούς ή το συνεργείο και
επίσης η πρώτη σκηνή που έγινε στο

23
00:02:15,820 --> 00:02:16,820
το σπίτι του τσαγιού.

24
00:02:16,910 --> 00:02:20,270
Θα κατεδαφιστεί και το πήραμε
πέντε μέρες για να γυρίσω εκείνη τη σκηνή, το

25
00:02:20,270 --> 00:02:22,730
εναρκτήρια σκηνή. Μπήκαμε λοιπόν και πυροβολήσαμε
αυτή η σκηνή πάντως.

26
00:02:23,510 --> 00:02:28,590
Και μετά αφού τελειώσαμε τη σκηνή και
Ο Γιάννης μόλις κάθισε και το αποφάσισε

27
00:02:28,590 --> 00:02:32,090
αλλάξτε το σενάριο εντελώς, αλλά διατηρώντας
η πρώτη εναρκτήρια σκηνή.

28
00:02:32,970 --> 00:02:36,590
Επίσης δεν μου άρεσε η ιδέα για το μωρό
κουβαλώντας.

29
00:02:36,870 --> 00:02:40,430
Θα μπορούσε να δώσει την κακή επιρροή για το
ανθρώπους.

30
00:02:40,690 --> 00:02:45,250
Ξέρετε, ίσως κάποιος μιμηθεί ή
μάθετε από την ταινία.

31
00:02:45,820 --> 00:02:50,020
Γι' αυτό άλλαξα όλη την ιδέα
να γίνει μυστική ιστορία.

32
00:03:15,490 --> 00:03:16,490
τοποθεσία για να πυροβολήσετε.

33
00:03:17,970 --> 00:03:24,590
Επειδή αυτό το τεϊοποτείο βρισκόταν σε α
κακή περιοχή, όπως, ξέρετε, με μια κακή

34
00:03:24,590 --> 00:03:27,110
γειτονιά. Πρέπει λοιπόν να πυροβολήσουμε
νύχτα.

35
00:03:27,370 --> 00:03:33,130
Οι πυροβολισμοί και το ηχητικό εφέ ήταν έτσι
δυνατό και θορυβώδες, και κάνει

36
00:03:33,130 --> 00:03:39,990
οι γείτονες πολύ θυμωμένοι, ξέρεις. Αυτοί
πάντα παραπονιέστε και παραπονιέστε

37
00:03:39,990 --> 00:03:43,450
στην αστυνομία, το τμήμα, το
αστυνομία.

38
00:03:43,950 --> 00:03:50,030
ερχόταν κάθε βράδυ για να προσπαθήσει να μας σταματήσει, να
πυροβολήστε, προσπαθήστε να μας πετάξετε

39
00:03:50,030 --> 00:03:56,830
μακριά. Αλλά κάτι αστείο είναι ότι όταν
η αστυνομία ήρθε στον εαυτό μας, όταν

40
00:03:56,830 --> 00:03:59,410
με είδαν, ήταν πολύ καλοί μαζί μου.

41
00:03:59,830 --> 00:04:01,470
Ίσως είναι φίλοι μου, ξέρεις.

42
00:04:02,210 --> 00:04:08,470
Και συνήθιζαν να αγαπούν την ταινία μου, και αυτοί
συνήθως με αφήνουν να τελειώσω

43
00:04:08,470 --> 00:04:10,670
γύρισμα της ημέρας.

44
00:04:11,820 --> 00:04:13,460
Δεν με ένοιαζε να παραπονιέμαι πολύ.

45
00:04:14,200 --> 00:04:19,100
Ο κριτικός κινηματογράφου Dave Kerr. Κάθε φορά σε ένα
ενώ, κάθε τόσο,

46
00:04:19,240 --> 00:04:24,500
έρχεται ένας σκηνοθέτης που είναι τόσο πρωτότυπος
και τόσο εντυπωσιακά νέος που φαίνεται

47
00:04:24,500 --> 00:04:25,500
επανεφεύρει ένα είδος.

48
00:04:25,720 --> 00:04:28,440
Και νομίζω ότι αυτό έχει ο John Woo
τελειώσει με τις ταινίες του.

49
00:04:28,880 --> 00:04:33,000
Αυτός είναι κάποιος που πραγματικά καταλαβαίνει
το μέσο και γεννήθηκε για να κάνει ταινίες.

50
00:04:33,300 --> 00:04:36,640
Νομίζω ότι σε κάθε πλάνο αυτής της ταινίας εσύ
δείτε μια κινηματογραφική ευαισθησία.

51
00:04:37,820 --> 00:04:41,600
δουλεύοντας με τρόπο που θα έλεγα δύο ή
τρεις άλλοι σκηνοθέτες στον κόσμο σωστά

52
00:04:41,600 --> 00:04:42,600
τώρα κατέχει.

53
00:04:42,880 --> 00:04:46,660
Ένας άνθρωπος που ξέρει ακριβώς πού να το βάλει
κάμερα, πώς ακριβώς να το μετακινήσετε για το

54
00:04:46,660 --> 00:04:47,660
αποτέλεσμα που θέλει να έχει.

55
00:04:56,180 --> 00:05:01,720
Είμαι ο Roger Avery. Αυτή τη στιγμή είμαι 28 ετών
παλιά. Μόλις σκηνοθέτησα μια ταινία που ονομάζεται

56
00:05:01,720 --> 00:05:06,200
Το Killing Zoe και συνέγραψαν το Pulp Fiction.

57
00:05:06,670 --> 00:05:13,050
με τον Κουέντιν Ταραντίνο και είμαι τώρα
γράφοντας ένα σενάριο για τον John Woo, το οποίο

58
00:05:13,050 --> 00:05:14,050
που ονομάζεται Hatchet Man.

59
00:05:14,250 --> 00:05:17,790
Το πρώτο πράγμα που με εντυπωσιάζει
αυτή η ταινία, ακριβώς από το ρόπαλο, είναι η

60
00:05:17,790 --> 00:05:23,810
αίσθηση των γραφικών σε αυτό. Και αυτή η ταινία
στήνει αμέσως τόσα πολλά για εσάς

61
00:05:23,810 --> 00:05:24,810
την ακολουθία του τίτλου.

62
00:05:25,410 --> 00:05:28,370
Βασικά λέει ότι αυτοί οι τύποι είναι σε ένα
μπάντα, είναι μαζί.

63
00:05:29,280 --> 00:05:30,280
Είναι φίλοι.

64
00:05:30,500 --> 00:05:35,420
Μετά βασικά έστησαν εκεί ένα όπλο
πρόβλημα στο Χονγκ Κονγκ. Όπως πριν από το

65
00:05:35,420 --> 00:05:36,640
οι πιστώσεις έχουν τελειώσει ποτέ.

66
00:05:36,940 --> 00:05:40,200
Τότε, μπουμ, είσαι στη μέση ενός α
λειτουργία τσίμπημα.

67
00:05:40,680 --> 00:05:44,740
Γίνονται τόσες πολλές ρυθμίσεις
την πορεία αυτού.

68
00:05:45,160 --> 00:05:46,440
Συμβαίνουν τόσα πολλά.

69
00:05:46,680 --> 00:05:49,020
Αυτή η σειρά πρέπει να κρατούσε για πάντα
κάνουν.

70
00:05:51,160 --> 00:05:55,100
Χρήση μικτών ταχυτήτων. Πάταγος! Ο τρόπος που αυτός
απλά πετάει αυτή την τσαγιέρα στο σπίτι του άντρα

71
00:05:55,100 --> 00:05:56,100
κεφάλι. Ωχ!

72
00:05:56,220 --> 00:05:57,980
Αυτό που με εντυπωσιάζει είναι στην πραγματικότητα...

73
00:05:58,510 --> 00:06:04,430
Το πώς αυτό είναι πραγματικά μπερδεμένο
όπως πιθανότατα θα ήταν σε αυτό,

74
00:06:04,430 --> 00:06:05,430
όπως, οπλομαχία.

75
00:06:05,830 --> 00:06:09,370
Δεν είστε σίγουροι, ποιος είναι αυτός ο τύπος που
μόλις σηκώθηκε; Και όλα ήταν κάπως

76
00:06:09,370 --> 00:06:12,950
που σας δόθηκε και σε επανειλημμένες προβολές,
ξέρεις, είναι πολύ ξεκάθαρο, θεέ μου,

77
00:06:12,970 --> 00:06:14,070
αυτός ο τύπος είναι κακός.

78
00:06:14,330 --> 00:06:19,390
Για μένα, παρακολούθησα την εναρκτήρια σειρά του
Hard Boiled, και βλέπω κάτι που

79
00:06:19,390 --> 00:06:23,450
μοιάζει, ξέρετε, όπως, εννοώ
έπρεπε να προγραμματιστεί.

80
00:06:23,890 --> 00:06:26,270
Ταυτόχρονα όμως μοιάζει
υπήρχε...

81
00:06:26,680 --> 00:06:30,280
πολλή ρευστότητα συμβαίνει. Και νομίζω
Αυτό είναι εγγενές σε μεγάλο μέρος του Χονγκ Κονγκ

82
00:06:30,280 --> 00:06:35,220
ταινίες γιατί είναι πολύ λιγότερες
περιορισμός, για παράδειγμα, στα squibs.

83
00:06:36,260 --> 00:06:40,560
Το κοινό του Χονγκ Κονγκ είναι περισσότερο
συνηθισμένος σε μια στυλιζαρισμένη βία. Είναι

84
00:06:40,560 --> 00:06:43,720
βία που προορίζεται να αντιμετωπιστεί
κυριολεκτικά. Είναι μια βία που είναι γνωστή

85
00:06:43,720 --> 00:06:48,740
να είσαι πολύ χορογραφημένη, πολύ πολύχρωμη,
πολύ αφηρημένο. Είναι παράδοση αυτό

86
00:06:48,740 --> 00:06:54,320
πίσω στην Όπερα του Πεκίνου και ήταν
αναπτύχθηκε μέσα από τις πολεμικές τέχνες

87
00:07:03,120 --> 00:07:09,220
Δεν είχαμε ποτέ μια συγκεκριμένη ιδέα ή μια
ιστορία για τη σκηνή,

88
00:07:09,360 --> 00:07:11,200
πώς θα τα καταφέρουμε.

89
00:07:12,560 --> 00:07:18,980
Συνήθως θα δουλέψω στο σύνολο
ρυθμίστε να δω τι μπορώ να χρησιμοποιήσω, δείτε τι μπορώ

90
00:07:18,980 --> 00:07:20,940
κάνει με την τοποθεσία.

91
00:07:21,260 --> 00:07:26,500
Όταν ανεβάζω σκηνή αγώνα ή προσπαθώ
για να δημιουργήσω μια σκηνή μάχης, συνήθως θα το κάνω

92
00:07:26,500 --> 00:07:29,100
περάστε μια μέρα στο σετ.

93
00:07:29,920 --> 00:07:31,240
ή σε μια τοποθεσία.

94
00:07:31,540 --> 00:07:37,760
Συνήθως βάζω τον εαυτό μου στον χαρακτήρα,
και φανταζόμουν, αν είμαι ο

95
00:07:37,760 --> 00:07:43,120
ήρωας, αν είμαι στο ίδιο είδος
κατάσταση, τι θα κάνω;

96
00:07:43,660 --> 00:07:46,760
Οπότε συνήθως θα περπατήσω στο σύνολο
σκηνή μόνος μου.

97
00:07:47,100 --> 00:07:53,720
Θα φανταζόμουν ότι αν έβαζα μερικά από
ο τύπος στον δεύτερο όροφο, πώς να

98
00:07:53,720 --> 00:08:00,630
ξεκινήστε έναν αγώνα. Έτσι, για παράδειγμα, αν είμαι
κωπηλασία, στο έδαφος πριν σηκωθώ i

99
00:08:00,630 --> 00:08:07,030
θα στήσει μερικούς από τους ανθρώπους επάνω στο
οροφή ή δίπλα στο διάδρομο και μετά

100
00:08:07,030 --> 00:08:14,030
όταν σηκωθώ μπορώ να τους πυροβολήσω πολύ
εύκολα και μετά τρέχω γιατί

101
00:08:14,030 --> 00:08:19,730
έχω δεχτεί επίθεση από κάποιους ανθρώπους
στην πλάτη μου, έτσι πρέπει να τρέξω κάτω από το

102
00:08:19,730 --> 00:08:24,250
δεύτερος όροφος αλλά ταυτόχρονα ήμουν
κολλημένος από ένα σωρό κόσμο και τι

103
00:08:24,250 --> 00:08:30,620
Πρέπει να κάνω oh Και τότε θα καταλάβω
έξω μπορώ να γλιστρήσω κάτω από τη γραμμή τερματισμού

104
00:08:30,620 --> 00:08:36,980
και πετούν και πυροβολούν ταυτόχρονα για να
πάρτε αυτούς τους κακούς.

105
00:08:37,520 --> 00:08:42,840
Είναι απίστευτο για μένα να το βλέπω, και αυτό
δεν αισθάνεται τόσο δομημένο. Αισθάνεται

106
00:08:42,840 --> 00:08:46,240
πολλά από αυτά ήταν φτιαγμένα. Ξέρεις, ενώ
ήταν εκεί, έμπνευση, α

107
00:08:46,240 --> 00:08:50,260
κασκαντέρ ίσως είπε, κοίτα, ή ακόμα και Τσόου
Yun -χοντρός, και πολλές φορές πρωταγωνιστεί

108
00:08:50,260 --> 00:08:54,700
Οι ταινίες του Χονγκ Κονγκ κάνουν τα δικά τους ακροβατικά σε ένα
σε κάποιο βαθμό, εκτός αν είναι, όπως,

109
00:08:54,700 --> 00:08:55,700
πραγματικά επικίνδυνο.

110
00:08:56,090 --> 00:09:00,690
Και ως σκηνοθέτης ο Γιάννης, ειδικά
δουλεύω με τόσους πολλούς ακροβατικούς

111
00:09:00,690 --> 00:09:02,790
καιρό, πρέπει να είναι ρευστός σε αυτό που κάνει
κάνει.

112
00:09:03,530 --> 00:09:06,650
Ντέιβ Κερ. Λοιπόν, νομίζω ότι το λάθος α
πολλοί άνθρωποι κάνουν είναι στην υπόθεση ότι

113
00:09:06,650 --> 00:09:09,750
υπάρχει ένα είδος βίας στις ταινίες,
και αυτό απέχει πολύ από την αλήθεια.

114
00:09:09,830 --> 00:09:14,550
Υπάρχουν δεκάδες και δεκάδες διαφορετικά
τρόποι βιντεοσκόπησης βίας και θεραπείας

115
00:09:14,550 --> 00:09:18,330
βία και σκέψη για αυτό
μπορεί να σημαίνει στο πλαίσιο της ιστορίας.

116
00:09:19,150 --> 00:09:24,690
Νομίζω ότι στις ταινίες του Τζον η βία είναι
αμέσως πολύ, πολύ σωματικό, πολύ,

117
00:09:24,690 --> 00:09:28,790
Λέω, πολύ ρυθμικό, έντονο. Έχει
αυτό το αποτέλεσμα του να σε βάζει σε άλλον

118
00:09:28,790 --> 00:09:32,410
φυσικός χώρος. Αλλά ταυτόχρονα,
στέκεται επίσης για το πολύ

119
00:09:32,410 --> 00:09:35,290
συναισθηματικές σχέσεις μεταξύ των
χαρακτήρες.

120
00:09:36,470 --> 00:09:41,550
Η βία γίνεται τρόπος αυτών των ανδρών
που σχετίζονται μεταξύ τους. Είναι σε θέση να

121
00:09:41,550 --> 00:09:43,450
αυτά τα πολύ έντονα συναισθήματα που...

122
00:09:44,010 --> 00:09:47,710
Δεν θα μπορούσαν να εκφραστούν με κανένα
αλλιώς, σίγουρα όχι προφορικά,

123
00:09:48,010 --> 00:09:51,970
σίγουρα όχι σωματικά, αλλά μέσω
παθιασμένη βία.

124
00:09:52,610 --> 00:09:55,690
Οι ταινίες του Τζον δεν αφορούν καθόλου
έλεγχος. Οι ταινίες του Γιάννη είναι αυτού του είδους

125
00:09:55,690 --> 00:10:00,870
γιορτή, ένα είδος σημαντικής ανακάλυψης, και
χρησιμοποιούν αυτή την πολύ στυλιζαρισμένη βία για να

126
00:10:00,870 --> 00:10:01,870
πετύχει αυτό.

127
00:10:02,490 --> 00:10:04,910
Στην πραγματικότητα, λοιπόν, κατέληξε σε ένα πολύ καλό
ιδέα.

128
00:10:05,110 --> 00:10:10,050
Είπε, αν είχε ένα λουλούδι στο πρόσωπό του
και το αίμα πέταξε στο πρόσωπό του,

129
00:10:11,010 --> 00:10:12,610
θα τα καταφέρει...

130
00:10:13,960 --> 00:10:15,660
Νιώστε πιο τραγικά.

131
00:10:16,120 --> 00:10:17,240
Νιώσε πιο λυπημένος.

132
00:10:18,520 --> 00:10:22,520
Εκείνη τη στιγμή, και νομίζω όλοι
θα τυφλωθεί.

133
00:10:23,660 --> 00:10:27,600
Δεν ξέρουν τι ακριβώς είναι
κάνοντας.

134
00:10:27,980 --> 00:10:30,380
Σκότωσε λοιπόν έναν άντρα. Σημαίνει κάτι.

135
00:10:31,020 --> 00:10:35,020
Ο Takira σκότωσε έναν κακό τύπο. Γίνεται α
λίγο προσωπικό.

136
00:10:35,420 --> 00:10:36,780
Το έκανε για εκδίκηση.

137
00:10:37,060 --> 00:10:42,300
Και επίσης, θέλω να πω αυτόν τον χαρακτήρα.

138
00:10:43,820 --> 00:10:49,560
Δεν είναι τέλειος. Κάνει αυτό που
κάποιοι θέλουν να κάνουν, αλλά το κάνουν

139
00:10:49,560 --> 00:10:50,560
δεν μπορούσε να το κάνει.

140
00:10:58,280 --> 00:11:03,840
Ο Friedchen ήταν ο πρώην επιθεωρητής, λοιπόν
απέκτησε μεγάλη εμπειρία και αυτός

141
00:11:03,840 --> 00:11:05,860
ουσιαστικά παίζει τον εαυτό του.

142
00:11:06,180 --> 00:11:08,980
Κάποτε ήταν πολύ σκληρός και ειλικρινής
μπάτσος.

143
00:11:09,380 --> 00:11:12,240
Κάπως βαρέθηκε να είναι αστυνομικός.

144
00:11:12,510 --> 00:11:18,070
Και ανακάλυψε ότι είχε ένα άλλο ταλέντο,
έτσι άλλαξε για να γίνει σκηνοθέτης

145
00:11:18,070 --> 00:11:19,070
και ηθοποιός.

146
00:11:20,970 --> 00:11:24,130
Οπότε είμαι πολύ χαρούμενος που μπορώ να τον έχω ως ρόλο.

147
00:11:26,050 --> 00:11:28,490
Είναι τόσο σπουδαίος ηθοποιός.

148
00:11:31,430 --> 00:11:35,790
Υπάρχουν δύο διαφορετικά είδη βηματοδότησης
σε μια ταινία. Υπάρχει βηματισμός μέσα στο

149
00:11:35,790 --> 00:11:38,070
σκηνή και βηματισμός στο σύνολο
πλαίσιο.

150
00:11:38,620 --> 00:11:39,439
της ταινίας.

151
00:11:39,440 --> 00:11:42,460
Και όπως μόλις είδαμε, ο John Woo είναι
προφανώς ένας κύριος στο βηματισμό εντός του

152
00:11:42,460 --> 00:11:46,840
σκηνή, το είδος της έντονης στατικής
ρυθμούς με τους οποίους μπορεί να παράγει

153
00:11:46,840 --> 00:11:47,840
ακολουθίες δράσης.

154
00:11:48,000 --> 00:11:52,860
Αλλά για να δώσει μια αντίθεση σε αυτά
σκηνές και παρέχουν μια συνολική αίσθηση

155
00:11:52,860 --> 00:11:57,720
στην ταινία του, πρέπει να παρεμβαίνει α
ορισμένο αριθμό ήσυχο, αντανακλαστικό

156
00:11:57,900 --> 00:12:04,200
Και πρόκειται να δούμε ένα να εμφανίζεται τώρα,
που είναι η κηδεία του μπάτσου που έχει

157
00:12:04,200 --> 00:12:06,820
πέθανε. Πιστεύω ότι αυτή είναι η μοναδική φορά
την ταινία που βλέπουμε

158
00:12:07,690 --> 00:12:12,230
Τεκίλα με την αστυνομική του στολή. Είναι μέρος
ενός κοινωνικού πλαισίου. Είναι μέρος του α

159
00:12:12,230 --> 00:12:19,190
μονάδα. Και αυτή είναι μια σημαντική ιδέα σε
Σκληρό στο ότι είναι πολύ α

160
00:12:19,190 --> 00:12:22,230
αίσθηση αποξένωσης από αυτή την ομάδα
που προκλήθηκε από τον τυχαίο θάνατο του

161
00:12:22,230 --> 00:12:23,910
άλλος αστυνομικός που τον στοιχειώνει.

162
00:12:24,450 --> 00:12:28,590
Οι ταινίες δεν είναι μεμονωμένες στιγμές.
Οι ταινίες είναι ένα ολόκληρο μοτίβο στιγμών

163
00:12:28,590 --> 00:12:34,250
δράση και ανάπαυση, θορύβου και ησυχίας,
των έντονων συναισθημάτων και των αναστοχαστικών

164
00:12:34,250 --> 00:12:38,590
στιγμές. Πολλά από τα στοιχεία του
Η σύγχρονη ταινία δράσης ξεκινά με τον Χάουαρντ

165
00:12:38,630 --> 00:12:44,550
Πάντα έρχεται η σκηνή που εξετάζουμε
τα εγκόσμια υπολείμματα ενός χαρακτήρα που

166
00:12:44,550 --> 00:12:49,030
πέθανε, τρυπώντας την τσέπη
ρολόι και το πορτοφόλι και η χούφτα του

167
00:12:49,030 --> 00:12:53,230
αλλαγή στην κορυφή της μπάρα, και αυτό είναι
τον τρόπο που θρηνούν οι χαρακτήρες.

168
00:12:53,470 --> 00:12:57,770
Ο Τζον Γου, πιστεύω, έχει τα δικά του
εκδοχές αυτών των τελετουργιών.

169
00:12:59,310 --> 00:13:04,590
Στο αρχικό σενάριο, δεν υπήρχε
μπάρμαν αυτός είναι ο χαρακτήρας.

170
00:13:05,160 --> 00:13:07,420
Η σκηνή του μπαρ ήταν η τελευταία μέρα του
σκοποβολή.

171
00:13:07,960 --> 00:13:14,100
Ο Σέλντον ένιωθε ότι πάντα το ήθελε
εμφανιστεί στη σκηνή μαζί του. είμαστε

172
00:13:14,100 --> 00:13:18,020
πολύ καλοί φίλοι, και ήθελε να δείξει
η φιλία μας στην οθόνη.

173
00:13:18,440 --> 00:13:24,640
Γι' αυτό, αυτός κι εγώ το φτιάξαμε
χαρακτήρα σαν δικό του

174
00:13:24,640 --> 00:13:31,640
μέντορας. Χρησιμοποιήσαμε μόνο μία ώρα για αναζήτηση
για τη σκηνή μου. Και τα φτιάξαμε όλα

175
00:13:31,640 --> 00:13:34,120
διαλόγους και όλη η ιστορία.

176
00:13:35,150 --> 00:13:40,950
Ή σε ένα σετ, ξέρετε, είμαστε απλά
μιλώντας για κάτι και μετά εμείς

177
00:13:40,950 --> 00:13:41,950
μετά.

178
00:13:42,630 --> 00:13:49,110
Αν η μεταγλώττιση της ταινίας καθυστερεί, ε, εγώ
θα ήθελε ο Robert DeVoe

179
00:13:49,110 --> 00:13:51,350
να μεταγλωττίσω τη φωνή μου.

180
00:13:52,730 --> 00:13:55,870
Είναι ο ηθοποιός που σέβομαι πολύ.

181
00:14:00,720 --> 00:14:05,380
Για τον χαρακτήρα του Tony, το θέλω
βεβαιωθείτε ότι ζει σε μια πιο σκοτεινή πλευρά.

182
00:14:06,560 --> 00:14:11,580
Είναι όμως και ονειροπόλος. Απλά θέλω
να του συμπεριφέρεσαι σαν ροκ σταρ.

183
00:14:11,820 --> 00:14:14,600
Οδηγεί ένα σπορ αυτοκίνητο σε μια πόλη.

184
00:14:14,900 --> 00:14:18,380
Φαίνεται να είναι τα πάντα κάτω από το δικό του
έλεγχος.

185
00:14:18,620 --> 00:14:22,000
Όλη η πόλη, η ζωή του, ολόκληρη
επιχείρηση.

186
00:14:22,240 --> 00:14:28,860
Το τι πρόκειται να κάνει είναι άγνωστο. Αλλά
αυτό που ξέρει είναι ότι ξέρει πραγματικά τι είναι

187
00:14:28,860 --> 00:14:29,860
θέλει.

188
00:14:30,190 --> 00:14:31,790
Ξέρεις, όταν πυροβολώ, τρελαίνομαι.

189
00:14:32,410 --> 00:14:34,230
Δεν βλέπω κανέναν. δεν με νοιάζει.

190
00:14:34,610 --> 00:14:38,870
Δεν με ενδιαφέρει το έργο. Δεν το κάνω
ενδιαφέρει αν είναι σωστό ή λάθος. Και εγώ

191
00:14:38,870 --> 00:14:40,150
μη σε νοιάζει η λογική.

192
00:14:41,270 --> 00:14:43,130
Η λογική είναι συνήθως πολύ βαρετή.

193
00:14:43,410 --> 00:14:46,150
Γι' αυτό όταν πυροβολώ, το κάνω
αυτό που νιώθω.

194
00:14:48,210 --> 00:14:52,750
Είμαι ελεύθερος και ανοιχτός. Δεν με ένοιαξε ποτέ
για τη λογοκρισία.

195
00:14:54,990 --> 00:14:57,750
Ποτέ δεν με ενδιέφερε το μήκος του
η σκηνή.

196
00:14:58,790 --> 00:14:59,790
εγω απλα...

197
00:15:00,200 --> 00:15:07,020
Πότε νιώθω καλά, όταν νιώθω καλά, και
Θα περάσω από όλη τη σκηνή, και

198
00:15:07,020 --> 00:15:10,880
Θα κάνω όλη τη σκηνή μέχρι αυτό
με ικανοποιεί.

199
00:15:12,440 --> 00:15:16,200
Μία από τις καθιερωμένες αφηγηματικές πρακτικές
των ταινιών είναι να παρουσιάσει μια παραπλανητική

200
00:15:16,200 --> 00:15:19,000
στην επιφάνεια και αποκάλυψε την αλήθεια από κάτω.

201
00:15:19,360 --> 00:15:23,140
Είναι μια πολύ κινηματογραφική διαδικασία γιατί
οι ταινίες είναι εικόνες, οι ταινίες είναι επιφάνειες.

202
00:15:23,960 --> 00:15:27,600
Και για να δώσουμε σε αυτά τα πράγματα μια δραματική
φορτίο, συχνά ανακαλύπτουμε τις επιφάνειες

203
00:15:27,600 --> 00:15:31,760
παραπλανητικό, ότι προφανώς υπάρχουν περισσότερα
στους χαρακτήρες από ό,τι φαίνεται,

204
00:15:31,840 --> 00:15:33,040
χαρακτήρες και καταστάσεις.

205
00:15:33,380 --> 00:15:38,460
Τώρα εδώ βλέπουμε μια από τις σπουδαίες αποκαλύψεις
όλων των εποχών, ένας τύπος που γυρίζει σελίδες σε ένα

206
00:15:38,460 --> 00:15:42,460
βιβλίο, ξεκινώντας μια συνομιλία με τον α
συνάδελφο απέναντί του.

207
00:15:46,880 --> 00:15:50,860
Και τώρα το όπλο.

208
00:15:51,400 --> 00:15:55,020
Μια απίστευτα συγκλονιστική σκηνή. Ο
ταχύτητα των επεξεργασιών εκεί, η οποία

209
00:15:55,020 --> 00:15:58,460
έρχεται σε αντίθεση με εκείνα τα πολύ αργά, αιφνίδια
κινήσεις της κάμερας που είδαμε όταν ο Τόνι

210
00:15:58,460 --> 00:15:59,460
η βιβλιοθήκη.

211
00:16:03,720 --> 00:16:07,480
Και πάλι, η βραδύτητα της απομάκρυνσής του
από αυτό που έχει κάνει.

212
00:16:07,780 --> 00:16:11,620
Ένα εξαιρετικό παράδειγμα του τρόπου με τον οποίο θάβει ο Γου
ρυθμός μέσα στις σκηνές.

213
00:16:15,940 --> 00:16:19,860
Και πάλι αυτή η βραδύτητα, που επιλέγεται
επάνω από την τεκίλα εδώ καθώς μπαίνει στο

214
00:16:19,860 --> 00:16:24,320
σκηνή. Έτσι μπορούμε ήδη να δούμε ένα συγκεκριμένο
η συγγένεια μεταξύ τους εκφράζεται περισσότερο

215
00:16:24,320 --> 00:16:31,060
όρους του ρυθμού, της κίνησης του σώματος, του
κάποια περιστασιακή προσέγγιση της ζωής.

216
00:16:32,320 --> 00:16:34,180
Μια δροσιά, αν θέλετε.

217
00:16:35,480 --> 00:16:41,860
Ο Zhao Yunfei είναι ένας ασυνήθιστος αστυνομικός. Αν λοιπόν εσείς
θέλει να πάρει τον τύπο, πρέπει

218
00:16:41,860 --> 00:16:48,840
σκεφτείτε και συμπεριφέρεστε όπως αυτός. Όπως και εγώ
όταν δουλεύω σε κάθε μου ταινία.

219
00:16:50,060 --> 00:16:52,660
και έβαζα τον εαυτό μου στο
χαρακτήρα.

220
00:16:53,000 --> 00:16:58,460
Αν πυροβολώ έναν δολοφόνο και απεικονίζω
τον εαυτό μου ως δολοφόνο, αν πυροβολώ α

221
00:16:58,460 --> 00:17:04,940
πρεζάκι και ζω σαν τζάνκι, αν είμαι
πυροβολώντας στρατιώτη και ζω σαν α

222
00:17:04,940 --> 00:17:11,060
στρατιώτη, αυτός είναι ο μόνος τρόπος να το αποκτήσεις
αληθινό συναίσθημα για τον χαρακτήρα.

223
00:17:11,380 --> 00:17:18,220
Στο μυαλό και στο μυαλό μου, πάντα
επικαλύπτονται και διαλύονται σε κάθε

224
00:17:18,220 --> 00:17:19,220
χαρακτήρα.

225
00:17:19,720 --> 00:17:25,720
Γι' αυτό χρησιμοποιώ πολύ
τεχνική διάλυσης πάγωμα-πλαισίου

226
00:17:25,720 --> 00:17:28,460
σε ένα πλάνο μοντάζ.

227
00:17:29,060 --> 00:17:33,760
Λοιπόν, πρέπει να πω το πάγωμα-πλαίσιο, Ι
μάθαινε από την ταινία του Τρούβο.

228
00:17:34,000 --> 00:17:38,520
Ήταν ο πρώτος που χρησιμοποίησε το
παγώνω -κάδρο για να πεις το συναισθηματικό.

229
00:17:39,120 --> 00:17:45,980
Αλλά για τον εαυτό μου, συνήθως δεν με νοιάζει
σχετικά με τη θεωρία.

230
00:17:46,920 --> 00:17:51,360
Ποτέ δεν με ενδιέφερε η θεωρία. έχω
ποτέ δεν νοιάστηκε για τη σωστή ταινία

231
00:17:51,360 --> 00:17:52,360
γλώσσα.

232
00:17:52,400 --> 00:17:54,540
Χρησιμοποιώ αυτό που θέλω να χρησιμοποιήσω.

233
00:17:55,620 --> 00:17:56,620
Ρότζερ Έιβερι.

234
00:17:57,200 --> 00:18:03,200
Όλη αυτή η ιδέα ότι χάνεις τον εαυτό σου
ως μυστικός αστυνομικός ή ως άτομο μέσα

235
00:18:03,200 --> 00:18:07,320
ο νόμος, δεν είναι απαραίτητα νέος,
αλλά για κάποιο λόγο, όσοι κι αν είναι

236
00:18:07,320 --> 00:18:11,660
φορές που οι άνθρωποι το κάνουν, δεν το κάνει ποτέ
πραγματικά κουράζομαι. Είναι κάτι σαν

237
00:18:11,660 --> 00:18:15,260
θα είναι πάντα μια ζήτηση για βαμπίρ
ταινίες αρκεί να είναι καλός βαμπίρ

238
00:18:15,740 --> 00:18:20,600
Και θα υπάρχουν πάντα απαιτήσεις για
μυστικοί αστυνομικοί χάνονται μέσα

239
00:18:20,600 --> 00:18:23,500
ταινίες, αρκεί να είναι καλή.

240
00:18:23,880 --> 00:18:28,460
Ξέρεις, χάνεις τον εαυτό σου στο σκοτάδι σου
η πλευρά, νομίζω, είναι ένα κοινό θέμα. Εσύ

241
00:18:28,460 --> 00:18:34,180
γνωρίζουμε, εμείς ως άνθρωποι, το φυσικό πράγμα
αυτό που κάνουμε είναι να δοκιμάσουμε τα άκρα μας

242
00:18:34,180 --> 00:18:38,740
συνεχώς, ξέρετε, για να δούμε πόσο μακριά είμαστε
μπορεί να μπει στη σκοτεινή πλευρά της φύσης μας

243
00:18:38,740 --> 00:18:43,200
και πόσο μακριά μπορούμε να πάμε στην καλή πλευρά
της φύσης μας και πόσο καταστροφικό μπορεί αυτό

244
00:18:43,200 --> 00:18:44,480
να είναι προς οποιαδήποτε κατεύθυνση.

245
00:18:46,210 --> 00:18:52,730
Και απλώς εφαρμόζεται μόνο από το
η ίδια η φύση αυτού που είναι.

246
00:18:52,770 --> 00:18:58,590
Εφαρμόζεται από μόνο του σε αυτήν την ιδέα της ύπαρξης
ένας μυστικός αστυνομικός γιατί έχεις να κάνεις

247
00:18:58,590 --> 00:19:03,190
με εγκληματικό στοιχείο που είναι μακριά
πέρα από αυτό που οι κανονικοί άνθρωποι γενικά

248
00:19:03,190 --> 00:19:04,790
εμπειρία στην καθημερινότητά τους.

249
00:19:05,550 --> 00:19:10,550
Και είναι κάποιος που πρέπει να βάλει
τον εαυτό τους σε ένα περιβάλλον και να είναι

250
00:19:10,550 --> 00:19:11,550
ότι δεν είναι.

251
00:19:11,710 --> 00:19:17,750
και είτε παρασυρθείτε από αυτό είτε απλά
εντελώς χαμένος μέσα του. Και αυτό είναι ένα

252
00:19:17,750 --> 00:19:22,890
κοινό θέμα, όχι μόνο για μυστικό
αστυνομικές ταινίες, αλλά για τους ανθρώπους που τους ανήκουν

253
00:19:22,890 --> 00:19:27,790
ζει. Και νομίζω ότι μάλλον γι' αυτό
είναι τόσο δημοφιλές υποείδος.

254
00:19:28,630 --> 00:19:31,010
Αυτή είναι λίγο πολύ μια σκηνή boilerplate.

255
00:19:31,210 --> 00:19:33,250
Αυτή είναι μια υποχρεωτική αφηγηματική στιγμή.

256
00:19:33,670 --> 00:19:38,950
Πρέπει να δείξουμε στον ήρωα να λαμβάνει το δικό του
αποστολή, την αίσθηση του τι πρέπει να κάνει

257
00:19:38,950 --> 00:19:40,610
επιτύχει και πρέπει να του το δείξουμε
τους συναδέλφους του.

258
00:19:41,500 --> 00:19:42,500
κοινωνικό περιβάλλον.

259
00:19:42,640 --> 00:19:47,280
Μπορούμε να δούμε εδώ από την τοποθέτηση της κάμερας
και το χρώμα της στολής και πώς

260
00:19:47,280 --> 00:19:53,260
Η τεκίλα κρατιέται μακριά από τη δική του
συναδέλφους. Είναι διαφορετικός άνθρωπος, α

261
00:19:53,260 --> 00:19:54,600
στάση απέναντι στο έργο του.

262
00:19:55,380 --> 00:19:59,840
Το σκούρο πουκάμισο, η εγγύτητα στο
πρώτο πλάνο.

263
00:20:00,460 --> 00:20:01,760
Είναι αυτός που μπορεί να κινηθεί.

264
00:20:01,960 --> 00:20:05,520
Οι άλλοι είναι κλεισμένοι στην ομάδα, πολύ
περισσότερο μέρος της ομάδας από ό, τι είναι αυτός. Το

265
00:20:05,520 --> 00:20:08,160
θηλυκό σύμβολο των λουλουδιών.

266
00:20:09,290 --> 00:20:11,290
της γυναίκας αρχηγού της αστυνομίας.

267
00:20:12,770 --> 00:20:19,110
Οι επικοινωνίες από το διπλό
πράκτορας, παρουσιάζεται ο μυστικός αστυνομικός

268
00:20:19,110 --> 00:20:20,810
τους όρους των ερωτικών επιστολών.

269
00:20:21,270 --> 00:20:27,330
Είναι ενδιαφέρον ότι είναι το συναίσθημα
εκφράζεται πιο άμεσα στις ταινίες Wu

270
00:20:27,330 --> 00:20:33,050
τελετουργικό, με έμμεσα μέσα, και εδώ
βλέπουμε μια άμεση έκφραση συναισθήματος

271
00:20:33,050 --> 00:20:35,250
είναι, φυσικά, ένα πλήρες ψέμα. Είναι
για κάτι άλλο.

272
00:20:35,570 --> 00:20:37,770
Σχετικά με ένα άγαλμα του στρατηγού Kwan.

273
00:20:38,320 --> 00:20:44,160
Είναι ο θεός που αντιπροσωπεύει την τιμή,
πίστη και ιπποτισμός.

274
00:20:44,880 --> 00:20:47,760
Λέγεται σε κάθε αστυνομικό τμήμα
Χονγκ Κονγκ.

275
00:20:47,980 --> 00:20:52,820
Η αστυνομία του Χονγκ Κονγκ, άσχετα αν είναι
Κινέζοι ή Βρετανοί, όλοι λατρεύουν

276
00:20:52,820 --> 00:20:58,180
αυτόν. Αλλά το αστείο είναι ότι
γκάνγκστερ στο Χονγκ Κονγκ, επίσης

277
00:20:58,180 --> 00:21:00,440
ο ίδιος θεός, ο στρατηγός Γκραντ.

278
00:21:08,580 --> 00:21:14,800
Αυτή είναι η Teresa Mo, η οποία είναι μία από τις
καλύτερες ηθοποιούς στο Χονγκ Κονγκ.

279
00:21:15,000 --> 00:21:18,840
Μπορεί να είναι κωμική και επίσης μπορεί να είναι
πολύ σοβαρό.

280
00:21:19,320 --> 00:21:24,880
Συνήθως το θηλυκό στην ταινία μου είναι α
λίγο αδύναμο και μόνο

281
00:21:24,880 --> 00:21:27,340
έχουν ένα μικρό μέρος μερικές φορές.

282
00:21:27,960 --> 00:21:34,780
Αλλά για αυτή τη φορά, θέλουμε να δημιουργήσουμε ένα
γυναίκα ήρωας με δυνατό χαρακτήρα

283
00:21:34,780 --> 00:21:36,840
και επίσης να νιώθω σαν...

284
00:21:58,199 --> 00:22:03,420
Για τον Γου, που συχνά κατηγορείται για
συναισθηματισμό στη σχέση του

285
00:22:03,960 --> 00:22:07,940
Για να χρησιμοποιήσετε τα λουλούδια ως μέσο
επικοινωνία μεταξύ ενός μυστικού

286
00:22:07,940 --> 00:22:11,600
ο ανώτερος της αστυνομίας φαίνεται πολύ ειρωνικός, πολύ
σκόπιμη.

287
00:22:12,280 --> 00:22:18,260
Είναι ο τρόπος του να λέει, πάλι, επιφάνειες
είναι απατηλά, ότι ίσως ένα άμεσο

288
00:22:18,260 --> 00:22:22,560
η έκφραση των συναισθημάτων είναι πάντα ψέμα,
είναι πάντα κάτι άλλο από αυτό που είναι

289
00:22:22,560 --> 00:22:23,560
φαίνεται να είναι.

290
00:22:23,880 --> 00:22:27,840
Ο Wu παίρνει το χρόνο του για να στήσει το
χαρακτήρες, στήνω την κατάσταση, στήνω

291
00:22:27,840 --> 00:22:30,540
ηθική βάση για το δράμα. Υπάρχει
πάντα κάτι.

292
00:22:31,360 --> 00:22:32,480
διακυβεύεται με νόημα.

293
00:22:32,680 --> 00:22:37,140
Πάντα υπάρχει πολύ δυνατός, πολύ
συναισθηματικούς δεσμούς μεταξύ των διαφορετικών

294
00:22:37,140 --> 00:22:38,300
συμμετέχει σε μια από τις ταινίες του.

295
00:22:39,020 --> 00:22:44,720
Δεσμοί φιλίας, δεσμοί προδοσίας,
δεσμούς μίσους και εκδίκησης, αλλά πάντα

296
00:22:44,720 --> 00:22:49,300
συναισθήματα που είναι απίστευτα υπέρ
-πραγματικό, απίστευτα έντονο.

297
00:22:49,660 --> 00:22:54,160
Αυτό είναι που κάνει αυτές τις ταινίες τόσο
συναισθηματικά ζωηρός, τόσο συναισθηματικά

298
00:22:54,160 --> 00:22:55,160
ρολόι.

299
00:22:55,360 --> 00:23:00,900
Το Wu δεν δίνει την ίδια αξία
τον αυθαίρετο ατομικισμό ως Αμερικανός του.

300
00:23:01,470 --> 00:23:02,470
οι αντίστοιχοι κάνουν.

301
00:23:03,610 --> 00:23:07,570
Ενδιαφέρεται πολύ περισσότερο για την ευημερία
της ομάδας, για την υγεία των

302
00:23:07,570 --> 00:23:14,070
μονάδα, για την αίσθηση του ανήκειν σε α
κοινωνία. Η τιμή δεν τοποθετείται

303
00:23:14,070 --> 00:23:15,070
για χάρη της.

304
00:23:15,310 --> 00:23:18,570
Ως κατάσταση που είναι γνωστή από α
πολλές αμερικανικές ταινίες, νομίζω από το

305
00:23:18,570 --> 00:23:23,650
Dirty Harry films, είναι ο αποστάτης αστυνομικός
έναντι του ανώτερου που προσπαθεί να κρατήσει

306
00:23:23,650 --> 00:23:25,030
αυτόν στη σειρά, κρατήστε τον υπό έλεγχο.

307
00:23:25,730 --> 00:23:27,750
Μόνο που εδώ, ο ανώτερος δεν είναι.

308
00:23:28,500 --> 00:23:34,020
Τον έχουν πάρει στα σοβαρά. Είναι ένας
εκπρόσωπος ορισμένου

309
00:23:34,020 --> 00:23:35,900
αξιοπρέπεια, εγκράτεια.

310
00:23:36,620 --> 00:23:40,340
Και νομίζω ότι, αν μη τι άλλο, η ταινία είναι α
λίγο ύποπτο για την τεκίλα σε αυτά

311
00:23:40,340 --> 00:23:41,340
σκηνές.

312
00:23:43,360 --> 00:23:46,260
Ο θείος Χούι αντιπροσωπεύει το παλιό παραδοσιακό
παλιόχρονο.

313
00:23:46,500 --> 00:23:50,280
Είναι ο άνθρωπος με τιμή και πίστη.

314
00:23:51,160 --> 00:23:54,220
Είναι πιστός στο δικό του...

315
00:23:56,800 --> 00:23:58,180
Είναι πιστός στον εαυτό του.

316
00:24:01,440 --> 00:24:05,360
Παρόλο που είναι κακός, αλλά και αυτός
είναι ένας άνθρωπος με αρχές.

317
00:24:06,680 --> 00:24:13,280
Είναι πολύ διαφορετικό με τις μέρες μας, εσύ
γνωρίζω. Η συμμορία στις μέρες μας, δεν τους νοιάζει

318
00:24:13,280 --> 00:24:14,380
περί τιμής.

319
00:24:14,620 --> 00:24:15,960
Δεν τους ενδιαφέρει το ηθικό.

320
00:24:16,440 --> 00:24:21,020
Δεν τους ενδιαφέρει η ποικιλία
τη δική τους κοινωνία.

321
00:24:25,550 --> 00:24:31,610
Δεν θέλει να φύγει από το Χονγκ Κονγκ
γιατί πρέπει να φροντίζει τους δικούς του

322
00:24:31,790 --> 00:24:36,510
Ο θείος άκουσε ότι αγαπούσε πραγματικά τα δικά του

323
00:24:36,510 --> 00:24:42,530
άνθρωπος. Αντιμετωπιζόταν τους πάντες σαν δικούς του
παιδιά, όπως τα δικά του παιδιά.

324
00:24:45,110 --> 00:24:50,230
Χωρίς να μπορώ να το ελέγξω, Τόνι
έχει γίνει μέρος αυτής της οικογένειας.

325
00:24:52,040 --> 00:24:54,780
Η ηθική είναι αρκετά διαφορετική από
αυτοί που τους περιβάλλουν. Υπάρχουν ομόλογα

326
00:24:54,780 --> 00:25:01,400
της συντροφικότητας, της δουλειάς, της κοινής
υποχρεώσεις και

327
00:25:01,400 --> 00:25:06,000
ιδιαίτερα ένας δεσμός με τον αρχηγό που
λειτουργεί γι' αυτόν ως πατρική φιγούρα,

328
00:25:06,080 --> 00:25:08,140
δίνοντας συμβουλές, ακούγοντας τα δικά του
προβλήματα.

329
00:25:08,920 --> 00:25:12,600
Ως μυστικός αστυνομικός, πρέπει
τελικά προδίδει.

330
00:25:12,920 --> 00:25:18,120
Άρα όχι μόνο πρέπει να είσαι συμπαθής,
πρέπει να είσαι προδότης. Και αυτό είναι

331
00:25:18,120 --> 00:25:19,120
επώδυνο στοιχείο.

332
00:25:19,200 --> 00:25:23,740
Αυτό είναι ένα από τα θέματα, ένα από αυτά
ηθικά θέματα που βρίσκω στις ταινίες του,

333
00:25:23,760 --> 00:25:30,000
τρέχει συνεχώς μέσα από αυτό, είναι το
θλιβερή ανάγκη για προδοσία.

334
00:25:30,240 --> 00:25:37,120
Νομίζω ότι είναι ο Joseph Campbell που λέει
ότι το καλό και το κακό, το σωστό και το λάθος,

335
00:25:37,220 --> 00:25:41,400
το κακό και το καλό, είναι μόνο οπτασίες. Το
το μόνο αληθινό πράγμα που υπάρχει είναι το

336
00:25:41,400 --> 00:25:45,620
κέντρο. Και νομίζω ότι αυτό είναι
ισχυρότερο, πιο εγγενές θέμα σε όλα

337
00:25:45,620 --> 00:25:48,360
Οι ταινίες του Woo είναι ότι είναι πραγματικά...

338
00:25:49,160 --> 00:25:54,280
το κέντρο και η σύγκλιση, και αυτό
είμαστε όλοι ικανοί για το καλό και το κακό.

339
00:25:54,920 --> 00:25:57,460
Ο Άντονι Γουόνγκ είναι επίσης καλός ηθοποιός.

340
00:25:57,920 --> 00:26:04,760
Θαυμάζει τόσο πολύ τον Αλ Πατσίνο,
Ρόμπερτ Ντε

341
00:26:04,760 --> 00:26:07,160
Niro, και του αρέσει πάντα να μιμείται
αυτόν.

342
00:26:08,220 --> 00:26:11,780
Λοιπόν, αλλά πρέπει να πω ότι έχει και το δικό του
στυλ.

343
00:26:12,820 --> 00:26:17,720
Σε αυτή την ταινία αντιπροσωπεύει το νέο είδος
της δύναμης, το νέο είδος...

344
00:26:18,220 --> 00:26:23,220
Η νέα γενιά, που είναι περισσότερο
αδίστακτος,

345
00:26:23,440 --> 00:26:26,260
δροσερό.

346
00:26:27,580 --> 00:26:29,740
Και αντιπροσωπεύει επίσης το κακό.

347
00:26:31,020 --> 00:26:35,260
Αυτός εδώ είναι ο Philip Kwok. Ο Philip Kwok είναι
ένα καλό παράδειγμα ανθρώπου. Είναι δολοφόνος.

348
00:26:35,360 --> 00:26:36,219
Είναι δολοφόνος.

349
00:26:36,220 --> 00:26:37,219
Σκοτώνει ανθρώπους.

350
00:26:37,220 --> 00:26:39,460
Έχει όμως την ηθική πλευρά του.

351
00:26:39,660 --> 00:26:43,940
Και αυτό που κάνει, το κάνει γιατί έτσι είναι
αυτό που κάνει. Αυτό είναι το είδος του ανθρώπου

352
00:26:43,940 --> 00:26:46,740
ότι είναι. Αλλά αυτό δεν είναι απαραίτητα
να τον κάνει κακό άνθρωπο.

353
00:26:47,470 --> 00:26:49,830
Ξέρεις, δεν πυροβολεί νοσοκόμες και αυτός
δεν σκοτώνει μωρά.

354
00:26:50,170 --> 00:26:54,330
Και υπερασπίζεται τα πράγματα όταν αυτά
νιώθει ηθικά λάθος μαζί του. Όλα αυτά

355
00:26:54,330 --> 00:26:55,410
οι άνθρωποι έχουν ηθικές οδηγίες.

356
00:26:59,010 --> 00:27:03,730
Λοιπόν, οι περισσότεροι άνθρωποι, εκτός από
αυτός ο άλλος τύπος, αυτός ο άλλος μαφιόζος.

357
00:27:16,300 --> 00:27:17,560
πάει πολύ μακριά.

358
00:27:18,280 --> 00:27:24,600
Ο γκάνγκστερ, ξέρεις, ρίχνουν βόμβα
στο αστυνομικό τμήμα και βλέπουν το

359
00:27:24,600 --> 00:27:26,120
αστυνομική δύναμη, τίποτα.

360
00:27:26,540 --> 00:27:31,440
Και ο γκάνγκστερ στο Χονγκ Κονγκ, κρύβονται
ο ένοπλος από την Κίνα, από τις Φιλιππίνες

361
00:27:31,440 --> 00:27:36,720
ή οπουδήποτε να κάνει τη δολοφονική δουλειά ή
ληστεύοντας την τράπεζα.

362
00:27:37,080 --> 00:27:43,440
Χρησιμοποιούσαν το AK -47, το βαρύ
όπλο για να ληστέψει την τράπεζα και να πυροβολήσει

363
00:27:43,440 --> 00:27:45,440
οι άνθρωποι τρελοί στο δρόμο.

364
00:27:46,010 --> 00:27:49,630
Και το αστυνομικό σώμα φαίνεται να είναι δύσκολο
κάνε οτιδήποτε με αυτό.

365
00:27:50,730 --> 00:27:55,270
Ξέρεις, νομίζω ότι η αστυνομία του Χονγκ Κονγκ
είναι μια από τις καλύτερες αστυνομικές δυνάμεις στην

366
00:27:55,270 --> 00:27:59,630
κόσμο. Αλλά, ξέρετε, είναι απλώς ότι το
ληστές, αφού πήραν μια Κίνα

367
00:27:59,630 --> 00:28:03,850
σύνδεση, εννοώ, έγιναν έτσι
ισχυρός. Θέλω να πω, είναι τόσο αδίστακτοι.

368
00:28:04,250 --> 00:28:08,310
Είναι πραγματικά τρομακτικό, ξέρεις, να ζεις σε ένα
πόλη όπως αυτή. Διαφωνώ με τον Γιάννη

369
00:28:08,310 --> 00:28:10,730
όταν το έλεγε αυτό, ξέρετε, η αστυνομία
είναι άχρηστα.

370
00:28:11,070 --> 00:28:14,970
Αυτό δεν είναι αλήθεια. Νομίζω ότι η συμπεριφορά του
αυτοί οι άνθρωποι... Είναι σίγουρα

371
00:28:14,970 --> 00:28:18,590
αντανακλώντας το τι πρόκειται να συμβεί
1997. Θέλουν απλώς να κάνουν νηστεία

372
00:28:18,590 --> 00:28:21,210
Μπακ, ό,τι μέσα μπορούν, ξέρεις,
να βγει.

373
00:28:22,050 --> 00:28:26,270
Ή, ξέρετε, το βλέπουν ως ένα
ευκαιρία να σκεφτούν όταν το κάνουν

374
00:28:26,350 --> 00:28:30,130
Ξέρεις, αυτοί οι δολοφόνοι από την Κίνα, εσύ
ξέρουν, μπορούν να σκοτώσουν κάποιον ή να ληστέψουν α

375
00:28:30,130 --> 00:28:33,410
τράπεζα, ληστέψουν ένα κοσμηματοπωλείο και μπορούν
πήγαινε πίσω στην Κίνα και δεν υπάρχει τρόπος

376
00:28:33,410 --> 00:28:35,210
ότι η αστυνομία του Χονγκ Κονγκ μπορεί να τους κυνηγήσει.

377
00:28:36,130 --> 00:28:41,590
Θέλω απλώς να στείλω ένα μήνυμα στο
αστυνομία, στον λαό του Χονγκ Κονγκ.

378
00:28:42,160 --> 00:28:46,580
και πες τους, παρόλο που ο κόσμος
αναποδογύρισε, ότι μπορούμε ακόμα

379
00:28:47,300 --> 00:28:54,100
Έτσι προσπάθησα να δημιουργήσω ένα νέο είδος ήρωα,
όπως ο μπαμπάς του Χονγκ Κονγκ

380
00:28:54,100 --> 00:28:59,780
Χάρι. Είναι ο άνθρωπος που μπορεί να σταθεί όρθιος και
αγώνας για δικαιοσύνη, δικαιοσύνη.

381
00:29:00,620 --> 00:29:05,820
Και ο άνθρωπος αντιπροσωπεύει την τιμή και την πίστη
στους ανθρώπους, πίστη στη χώρα του,

382
00:29:06,040 --> 00:29:09,360
και επίσης να αγωνιστούν για τα ιδανικά τους.

383
00:29:13,290 --> 00:29:14,290
Γρηγορότερα.

384
00:29:21,130 --> 00:29:25,730
Ντέιβ Κερ.

385
00:29:26,090 --> 00:29:30,450
Αυτό είναι ένα από τα παλαιότερα και πιο
διακεκριμένο είδος στα αμερικανικά και τώρα

386
00:29:30,450 --> 00:29:35,090
παγκόσμια ταινία. Το αστυνομικό θρίλερ,
το αστυνομικό θρίλερ, επιστρέφει στο

387
00:29:35,090 --> 00:29:40,230
έφηβοι. Και οι κανόνες έχουν μείνει
αξιοσημείωτα σταθερό με τα χρόνια. Πολύ

388
00:29:40,230 --> 00:29:41,950
συχνά εκείνη η αίσθηση του παραλληλισμού μεταξύ.

389
00:29:43,030 --> 00:29:49,010
ο κυνηγός και ο κυνηγημένος, ένας δεσμός αυτός είναι
που δημιουργήθηκε μέσω της αντιπαλότητας, μέσω

390
00:29:49,010 --> 00:29:54,070
βία, και πάντα αυτό υποβόσκει
πρόταση ότι έχουν περισσότερα κοινά

391
00:29:54,070 --> 00:29:55,330
από ό,τι θα ήθελε να παραδεχτεί κανείς.

392
00:29:55,770 --> 00:29:59,790
Ένα από τα σπουδαία θέματα του φιλμ νουάρ είναι
που είναι τελικά αδύνατο να το πει κανείς

393
00:29:59,790 --> 00:30:02,850
η διαφορά μεταξύ του νομοθέτη και
ο παράνομος.

394
00:30:03,050 --> 00:30:06,690
Και σε αυτό το είδος ουδέτερου εδάφους,
Ο Γου παρουσιάζει...

395
00:30:08,080 --> 00:30:15,060
ο πληροφοριοδότης, Φόξυ, που προφανώς μοιράζεται
πολύ με τον Tony και την τεκίλα, αλλά

396
00:30:15,060 --> 00:30:20,540
όμως απεικονίζεται πολύ πιο αρνητικά
όρους. Είναι προδότης, όχι άνθρωπος που

397
00:30:20,540 --> 00:30:24,280
ενεργεί από τιμή, αλλά ένας άνθρωπος που ενεργεί
για ιδιοτελή συμφέροντα, για κέρδος

398
00:30:24,480 --> 00:30:31,420
που δεν αφήνει ούτε τον Τόνι ούτε
Τεκίλα από το γάντζο για το

399
00:30:31,420 --> 00:30:34,360
είδος προδοσίας που πρέπει να κάνουν
στην πορεία τους...

400
00:30:35,660 --> 00:30:40,020
Και αυτός ο χαρακτήρας είναι εδώ για να μας το θυμίσει
του ηθικού κόστους αυτού του είδους

401
00:30:40,020 --> 00:30:41,020
εξαπάτηση.

402
00:30:41,500 --> 00:30:42,860
Σκηνοθέτης Τζον Γου.

403
00:30:43,580 --> 00:30:46,860
Λοιπόν, αυτός είναι ο Foxy και τον παίζει ο Dong
Wei.

404
00:30:47,180 --> 00:30:52,440
Στο κινέζικο παρατσούκλι του, τον λέμε
Δεκανέας. Σημαίνει ότι αυτού του είδους

405
00:30:52,440 --> 00:30:55,700
ο χαρακτήρας είναι πολύ άθικτος καθώς ο
αλεπού.

406
00:30:56,460 --> 00:31:00,040
Έτσι, όταν μεταφράζουμε στα αγγλικά, καλούμε
τον Φόξυ.

407
00:31:06,380 --> 00:31:10,500
Στήνοντας τέτοιου είδους ηθική
σύγκρουση που πραγματικά ανέπτυξε ο Γου

408
00:31:10,500 --> 00:31:14,800
του οράματός του. Αυτό δεν είναι επιφανειακό
κόσμος των shoot -em -ups.

409
00:31:15,340 --> 00:31:19,840
Πρόκειται για χαρακτήρες με πλούσιο
εσωτερική ζωή, με κάτι που διακυβεύεται,

410
00:31:19,840 --> 00:31:21,160
ηθική άποψη για τον κόσμο.

411
00:31:21,540 --> 00:31:26,060
Και αυτό προφανώς βελτιώνει την ταινία
αποτελεσματικότητα ως ψυχαγωγία γιατί

412
00:31:26,060 --> 00:31:29,900
μας συμπαρασύρει πολύ πιο σφιχτά με το
χαρακτήρες. Μπορούμε να ταυτιστούμε με

413
00:31:29,900 --> 00:31:33,620
τις σκέψεις τους, τις εσωτερικές τους συγκρούσεις,
πολύ πιο ζωντανά από ό,τι θα κάναμε

414
00:31:33,620 --> 00:31:34,620
αλλιώς.

415
00:31:35,920 --> 00:31:40,020
Δεν ξέρω αν κάθε θεατής που βλέπει
αυτή η ταινία πρόκειται να βγει

416
00:31:40,020 --> 00:31:43,240
την αίσθηση ότι είναι έργο ηθικής
φιλοσοφία. Δεν είμαι σίγουρος ότι είναι

417
00:31:43,440 --> 00:31:46,080
Είναι μέρος του νοήματος, μέρος του
υφή του έργου.

418
00:31:47,220 --> 00:31:50,760
Λειτουργεί ως ψυχαγωγία και λειτουργεί
ως τέχνη γιατί εκφράζει α

419
00:31:50,760 --> 00:31:53,540
ιδιαίτερη και πολύ χαρακτηριστική άποψη του
τον κόσμο.

420
00:31:54,280 --> 00:31:59,340
Το Hard Boiled είναι μάλλον λίγο λιγότερο
ηθικά πολύπλοκο από το Bullet in the Head,

421
00:31:59,500 --> 00:32:02,260
που είναι το αριστούργημα του Wu μέχρι σήμερα, Ι
σκεφτείτε.

422
00:32:02,990 --> 00:32:07,570
μια πολύ περίπλοκη ταινία για τη φιλία και
προδοσία για πολλά χρόνια.

423
00:32:08,170 --> 00:32:12,370
Το Hard Boiled σας δίνει πολλά από τα
απαραίτητο Wu σε πολύ απογυμνωμένο,

424
00:32:12,370 --> 00:32:18,870
άμεσοι τρόποι, εξίσου άμεσοι με τους
παράλληλα μεταξύ του μπάτσου και του

425
00:32:19,230 --> 00:32:24,810
Δεν είναι ένα διφορούμενο πορτρέτο έτσι
μπορεί να είναι σε άλλες ταινίες του Wu, αλλά είναι

426
00:32:24,810 --> 00:32:26,570
πολύ δυνατό και πολύ καθαρό και πολύ
κινείται.

427
00:32:27,800 --> 00:32:33,300
Το Hard -Boiled είναι μια πολύ γραμμική ταινία. Αυτό
όλα γίνονται μέσα σε λίγες μέρες. Το

428
00:32:33,300 --> 00:32:36,480
η αίσθηση της κίνησης προς τα εμπρός είναι πολύ
συνεπής από σκηνή σε σκηνή.

429
00:32:36,880 --> 00:32:41,220
Το Hard - Boiled είναι ένα πολύ καθαρό, πολύ
μαθηματική ταινία από έναν σκηνοθέτη που

430
00:32:41,220 --> 00:32:45,460
επίσης ικανό να εργαστεί σε ένα πολύ
διαφορετικό μητρώο, κάτι περισσότερο

431
00:32:45,520 --> 00:32:49,320
κάτι πιο έμμεσο, όπως κάνει μέσα
Σφαίρα στο κεφάλι. Αυτή είναι η μία πλευρά του

432
00:32:49,320 --> 00:32:53,560
Τζον Γου. Θα ήταν μονότονο
κινηματογραφιστής αν δεν ήταν ικανός

433
00:32:53,560 --> 00:32:55,180
αρκετούς διαφορετικούς ρυθμούς και αρκετούς
διαφορετικά...

434
00:32:55,400 --> 00:32:56,840
απόψεις για το θέμα του.

435
00:32:57,240 --> 00:33:01,560
Θα μπει πραγματικά σε μια σκηνή κατά κάποιον τρόπο
που ελάχιστοι κινηματογραφιστές το επιτρέπουν.

436
00:33:01,620 --> 00:33:05,780
Μπορείς να τον νιώσεις να είναι πολύ μέρος
της δράσης καθώς εκτυλίσσεται. νομίζω

437
00:33:05,780 --> 00:33:08,640
αυτό είναι ένα από τα νοήματα αυτού
κάμερα που απλώς πιέζει και

438
00:33:08,640 --> 00:33:12,000
Θέλει πολύ να είναι
εκεί κάπως παίζοντας μαζί με το

439
00:33:12,000 --> 00:33:13,000
χαρακτήρες.

440
00:33:15,300 --> 00:33:18,160
Και υπάρχουν σκηνές όπως αυτή
όπου νιώθει, βλέποντάς το, ότι αυτός

441
00:33:18,160 --> 00:33:22,340
ίσως έχει χάσει την... αίσθηση του
έλεγχος, λίγο. Τα πράγματα είναι

442
00:33:22,340 --> 00:33:25,700
την αίσθηση της αναλογίας του. Τα πράγματα έχουν
ξέφυγε λίγο από τον έλεγχο.

443
00:33:26,500 --> 00:33:30,240
Και αντί να εξισορροπήσω την ταινία, εγώ
σκέψου ότι το κάνει πιο προσωπικό. Αυτό

444
00:33:30,240 --> 00:33:32,700
είναι πιο συναρπαστικό. Είναι μια στιγμή του
αποκάλυψη.

445
00:33:33,300 --> 00:33:39,000
Μπορείτε να νιώσετε την ευχαρίστησή του σε αυτό που εκείνος
κάνει, πράγμα πολύ σπάνιο και

446
00:33:39,060 --> 00:33:40,260
πολύ όμορφο όταν συμβαίνει.

447
00:33:41,480 --> 00:33:42,480
Τέρενς Τσανγκ.

448
00:33:43,000 --> 00:33:48,420
Είναι πολύ καλός στο να δημιουργεί τη διάθεση του
ο ρυθμός, ο ρυθμός του συνόλου

449
00:33:48,420 --> 00:33:52,070
ταινία. Για παράδειγμα, του αρέσει επίσης
πυροβολήστε με τη σειρά.

450
00:33:52,410 --> 00:33:57,030
Όταν έκανε την πρώτη σκηνή, αυτό στήνεται
ανεβάζει τη διάθεση όλης της ταινίας.

451
00:33:57,630 --> 00:34:01,750
Όταν κάνω γυρίσματα, συνήθως το κάνω
πρώτη σκηνή πρώτα.

452
00:34:01,970 --> 00:34:03,830
Ξέρετε, εννοώ, ξεκινήστε από το
αρχή.

453
00:34:04,150 --> 00:34:10,630
Αφού έκανα την πρώτη σκηνή δράσης, εγώ
προσπαθώ πάντα να το κάνεις καλύτερο από αυτό

454
00:34:10,630 --> 00:34:11,630
οι άλλες σκηνές.

455
00:34:11,690 --> 00:34:14,949
Η πρώτη σκηνή καθιερώνει πραγματικά το
διάθεση όλης της ταινίας.

456
00:34:15,310 --> 00:34:19,850
Αλλά για το Hot Boil, υπάρχουν τρεις κύριες
στημένα κομμάτια, στημένα κομμάτια δράσης.

457
00:34:20,130 --> 00:34:23,710
Όταν λοιπόν κάνει τη σκηνή της αποθήκης,
προσπαθεί πάντα να κορυφώσει το σπίτι του τσαγιού

458
00:34:23,710 --> 00:34:28,350
σκηνή. Πώς μπορεί να το κάνει; Πρέπει λοιπόν
αναγκάσει τον εαυτό του να δημιουργήσει πολλά

459
00:34:28,350 --> 00:34:29,750
θεαματικές σεκάνς δράσης.

460
00:34:30,310 --> 00:34:34,090
Και μετά αφού το έκανε αυτό, έρχεται
τη σκηνή του νοσοκομείου, και το θέλει

461
00:34:34,090 --> 00:34:38,530
σκεφτείτε έναν τρόπο για να το ολοκληρώσετε, πάνω από το
σκηνή αποθήκης. Έτσι, η ένταση αυξάνεται

462
00:34:39,070 --> 00:34:42,790
Συνήθως έχω όλη τη σκηνή μέσα μου
μυαλό πριν ξεκινήσω το σουτ.

463
00:34:45,360 --> 00:34:48,520
Η ακριβής λειτουργία της γωνίας της κάμερας.

464
00:34:48,960 --> 00:34:52,260
Είναι ένα ταλέντο που έχει, ξέρεις, ακόμη
από την πρώτη κιόλας ταινία.

465
00:34:53,199 --> 00:34:59,560
Ενώ πυροβολούσαμε την αποθήκη
σκηνές, ο σεναριογράφος, Barry Wong, αυτός

466
00:34:59,560 --> 00:35:02,020
πέθανε. Και δεν είχε τελειώσει το
σενάριο.

467
00:35:02,580 --> 00:35:08,540
Ένα βράδυ που πυροβολούσαμε το
σκηνές αποθήκης, ήρθε ο βοηθός μου

468
00:35:08,540 --> 00:35:10,560
και είπε, ο Μπάρι πέθανε.

469
00:35:11,160 --> 00:35:14,300
Στην πρώτη αρχή, νόμιζα ότι αυτοί
είπε ο φίλος του.

470
00:35:24,700 --> 00:35:29,620
Και δεν μπορούσα να πω λέξη κατά τη διάρκεια του
όλη νύχτα.

471
00:35:29,900 --> 00:35:31,300
στεναχωρήθηκα πολύ.

472
00:35:31,680 --> 00:35:37,960
Γιατί για τον Μπάρι είναι και καλός
φίλε μου, έχουμε πάνω από 15 χρόνια

473
00:35:37,960 --> 00:35:43,900
φιλία. Και παρόλο που δεν το έχουμε κάνει
εργάζονται μαζί για περισσότερα από 15 χρόνια,

474
00:35:44,570 --> 00:35:47,750
Ήταν ένα αληθινό ταλέντο που εγώ πραγματικά
θαύμασε.

475
00:35:53,090 --> 00:35:54,110
Ρότζερ Έιβερι.

476
00:35:54,370 --> 00:35:59,530
Ο John Woo κάνει σεκάνς δράσης σε αντίθεση με
οποιονδήποτε έχω δει να τα κάνει πριν

477
00:35:59,530 --> 00:36:05,390
γιατί δεν μου αρέσουν
έχουν σχεδιαστεί και σχεδιαστεί

478
00:36:05,390 --> 00:36:07,770
δομημένο τόσο καιρό εκ των προτέρων.

479
00:36:08,990 --> 00:36:12,230
Είναι πάντα τόσο διασκεδαστικά η κατασκευή τους
σκηνή δράσης.

480
00:36:13,770 --> 00:36:15,730
Έχω τόση χαρά όταν το φτιάχνω.

481
00:36:16,110 --> 00:36:18,790
Ευτυχώς, δεν ξεμένω ποτέ από ιδέες.

482
00:36:20,690 --> 00:36:23,990
Και με τους κασκαντέρ μου, μπορώ να κάνω σχεδόν
οτιδήποτε.

483
00:36:24,490 --> 00:36:27,750
Απλώς δημιουργούμε καθώς προχωράμε.

484
00:36:28,690 --> 00:36:32,690
Στην πραγματικότητα, πάντα άκουγα ότι το
οι κασκαντέρ αντιμετωπίζονται σαν βασιλιάδες.

485
00:36:33,030 --> 00:36:35,030
Πληρώνονται όλο το χρόνο.

486
00:36:35,290 --> 00:36:39,270
Δεν είναι ακροβατική βάση,
και δεν είναι σε ταινία-από-ταινία

487
00:36:39,410 --> 00:36:41,830
Είναι σαν τους κασκαντέρ, αυτοί οι δέκα
παιδιά.

488
00:36:42,480 --> 00:36:46,220
είναι οι κασκαντέρ, και το κάνουν
ακροβατικά, και πληρώνονται όλο το χρόνο,

489
00:36:46,220 --> 00:36:47,280
τους φέρονται σαν βασιλιάδες.

490
00:36:47,880 --> 00:36:52,720
Έλα όμως εκείνη τη μέρα που ο Τζον Γου δείχνει
σε σε και λέει, εντάξει, σηκώθηκες, πέσε

491
00:36:52,720 --> 00:36:57,220
μακριά από αυτό το κτίριο και γης στο δικό σας
κατευθυνθείτε εδώ, ξέρετε, το έχουν

492
00:36:57,240 --> 00:36:58,240
όπως, κάντε το.

493
00:36:58,380 --> 00:37:03,620
Και, ξέρετε, νομίζω ότι είναι απλώς ένα
πολύ πιο τολμηροί για αυτό που κάνουν.

494
00:37:04,080 --> 00:37:08,000
Θέλαμε να δημιουργήσουμε ορισμένα θεαματικά
ακροβατικά για να τους επιδείξουν

495
00:37:08,000 --> 00:37:10,360
ταλέντα, αλλά είναι ασφαλή, ξέρεις.

496
00:37:11,520 --> 00:37:15,900
Με τη βοήθεια της φωτογραφικής του δουλειάς, ξέρετε, ο
τα ακροβατικά θα έβγαιναν πολύ θεαματικά.

497
00:37:16,580 --> 00:37:21,160
Και νιώθει ότι ο κασκαντέρ πρέπει
να εκτιμηθούν για αυτό που μπορούν να κάνουν.

498
00:37:21,780 --> 00:37:26,100
Συνήθως αποφασίζω για όλες τις γωνίες της κάμερας
μόνος μου.

499
00:37:26,340 --> 00:37:30,800
Αλλά μερικές φορές δίνω και την ελευθερία
για τον οπερατέρ και το κόλπο

500
00:37:30,800 --> 00:37:35,820
συντονιστή για να τους αφήσει να επιλέξουν το δικό τους
γωνίες κάμερας.

501
00:37:36,520 --> 00:37:40,420
Υπήρχαν δύο είδη ομάδων ακροβατικών
Χονγκ Κονγκ. Ένα μόνο κάνει για τον αγώνα

502
00:37:40,420 --> 00:37:43,820
σκηνή. Οι άλλοι κάνουν μόνο το αυτοκίνητο
κόλπο.

503
00:37:44,900 --> 00:37:48,800
Ο Philip Kwok και αυτοί οι άνθρωποι, ήταν
εκπαιδεύτηκε στην όπερα του Πεκίνου, ξέρεις. Έτσι

504
00:37:48,800 --> 00:37:52,620
είναι πολύ καλοί στη χορογραφία,
μάχες και ούτω καθεξής. Το άλλο όμως

505
00:37:52,720 --> 00:37:56,940
είναι πραγματικά παιδιά αυτοκινήτων, ξέρετε. Αυτοί
ειδικεύονται σε αυτοκίνητα και μοτοσυκλέτες.

506
00:37:59,520 --> 00:38:03,440
Ο Philip Kwok ήταν επίσης συντονιστής ακροβατικών
στην ταινία.

507
00:38:04,040 --> 00:38:05,320
Είναι ένας από τους καλύτερους.

508
00:38:05,900 --> 00:38:09,640
Ο Stan το πήρε στο Χονγκ Κονγκ, έτσι ήταν
εκπαιδεύτηκε από την Όπερα του Πεκίνου.

509
00:38:10,540 --> 00:38:14,600
Είναι ένας τρελός τύπος, αλλά είναι τόσο αφοσιωμένος
και συγκεντρωμένοι.

510
00:38:15,160 --> 00:38:20,040
Θέλω να προσθέσω ότι, ξέρετε, ο Φίλιππος ήταν
ένα αστέρι δράσης στις αρχές της δεκαετίας του '70. Αυτός

511
00:38:20,040 --> 00:38:22,580
έκανε πολλές εικόνες πολεμικών τεχνών.

512
00:38:23,080 --> 00:38:29,440
Και ήταν στα πολλά του Zhang Jie
ταινίες. Του άρεσε η υποκριτική και έπαιζε

513
00:38:29,440 --> 00:38:30,440
καλό.

514
00:38:50,280 --> 00:38:54,780
Η ομάδα κασκαντέρ μου, λένε πάντα μια λέξη
σε μένα. Είπαν, αν μπορείτε να φανταστείτε

515
00:38:54,780 --> 00:38:56,400
το, μπορείς να το κάνεις.

516
00:38:56,920 --> 00:39:03,700
Προσπαθώ πάντα να χρησιμοποιώ κάτι που εγώ
δεν έχουμε χρησιμοποιήσει ποτέ πριν ή που εμείς

517
00:39:03,700 --> 00:39:05,500
το είχα ξαναδεί σε ταινία του Χονγκ Κονγκ.

518
00:39:06,040 --> 00:39:09,160
Συνήθως θα τους ενημερώσω τι κάνω
ανάγκη, τι πρόκειται να κάνω με το

519
00:39:09,320 --> 00:39:16,320
Για τα μεγάλα πράγματα δράσης, γιατί
χρειάζεται πολλή προετοιμασία και

520
00:39:16,340 --> 00:39:18,140
γι' αυτό θα τους ενημερώσω.

521
00:39:18,830 --> 00:39:20,290
δύο ή τρεις μέρες πριν από τα γυρίσματα.

522
00:39:20,950 --> 00:39:24,050
Στην πραγματικότητα, όλοι οι κασκαντέρ, έχουν
δεν έκανε ποτέ καμία πρόβα.

523
00:39:24,350 --> 00:39:29,410
Όλη η απίστευτη δράση, μόλις έκαναν
το για μια φορα. Γιατί έτσι είναι

524
00:39:29,410 --> 00:39:33,110
πολύ επαγγελματικό και τόσο υπολογισμένο.

525
00:39:34,210 --> 00:39:37,970
Στο αρχικό σενάριο, δεν υπήρχαν
χαρακτήρες Mad Doctor.

526
00:39:38,590 --> 00:39:45,250
Ενώ γυρίζαμε, λοιπόν, μας βρήκαμε
χρειάζεται μια πολύ δυνατή εικόνα στο παιχνίδι.

527
00:39:45,530 --> 00:39:47,530
Και βρήκα έναν ηθοποιό, τον Anthony Wong.

528
00:39:48,300 --> 00:39:54,100
Είναι καλός ηθοποιός, αλλά η εικόνα του είναι έτσι
αδύναμος. Χρειαζόμαστε λοιπόν έναν πολύ πιο δυνατό άντρα για να

529
00:39:54,100 --> 00:39:57,980
σταθείτε δίπλα του για να πιέσετε περισσότερο,
συναίσθημα.

530
00:39:58,280 --> 00:40:02,360
Προσθέτουμε λοιπόν αυτόν τον χαρακτήρα, τον Mad Dog
η σκηνή.

531
00:40:02,600 --> 00:40:06,940
Και ήθελα να προσπαθήσω να το κάνω διαφορετικό
με τον χαρακτήρα του Andy Wong. Δηλαδή, προσπαθήστε

532
00:40:06,940 --> 00:40:13,180
να καθιερώσει τους ανθρώπους σαν τον Mad Dog. Αυτός
έχουν ακόμα τιμητικό παλτό.

533
00:40:13,500 --> 00:40:16,140
Αυτό θα τον κάνει διαφορετικό με...

534
00:40:16,860 --> 00:40:17,860
Άντονι Γουόνγκ.

535
00:40:18,200 --> 00:40:21,500
Ο Philip Cork έχει ισχυρή παρουσία.

536
00:40:22,160 --> 00:40:24,480
Αυτό με έκανε να του προσθέσω κι άλλες σκηνές.

537
00:40:25,780 --> 00:40:30,220
Όλη την ώρα προσπαθώ να εξηγήσω στους
οι ηθοποιοί και το συνεργείο πώς νιώθω

538
00:40:30,220 --> 00:40:31,880
ορισμένες ρυθμίσεις.

539
00:40:32,520 --> 00:40:36,400
Αν δεν το καταλάβουν, θα προσπαθήσω να δράσω
βγάζω εγώ τη σκηνή.

540
00:40:37,540 --> 00:40:41,640
Ή βουίζοντας ένα συγκεκριμένο είδος μουσικής διάθεσης
σε αυτούς.

541
00:40:41,840 --> 00:40:45,700
Αλλά αν και πάλι δεν το καταλάβουν, θα το καταλάβω
στεναχωριέσαι πολύ και θυμώνεις.

542
00:40:46,440 --> 00:40:50,320
Και θα έδινα τη διάθεση και τον ρυθμό
στον εαυτό μου.

543
00:40:51,580 --> 00:40:52,960
Και δεν προσπαθώ να εξηγήσω.

544
00:40:53,500 --> 00:40:58,180
Και μόνο όταν βάζω ένα πρόχειρο
κόψτε, τότε θα ξέρουν τι ήμουν

545
00:40:58,180 --> 00:40:59,520
για να επιτευχθεί σε αυτή τη ρύθμιση.

546
00:41:19,490 --> 00:41:24,490
Μερικές φορές το timing είναι λίγο
μακριά, ξέρετε, όπως ο θείος Χόι και ο δικός του

547
00:41:24,490 --> 00:41:30,570
άνθρωποι έρχονται με πολλά αυτοκίνητα και τρελ
Σκύλος, τους πυροβολεί και είναι αυτοκίνητο

548
00:41:30,570 --> 00:41:33,210
συντριβή και έκρηξη και ούτω καθεξής.

549
00:41:33,510 --> 00:41:39,610
Την πρώτη φορά που το κάναμε, είναι NG, αλλά
χρειάζονται περίπου τέσσερις ώρες για να το ρυθμίσετε

550
00:41:39,610 --> 00:41:44,350
πυροβόλησε, ξέρεις, τι μπορούμε να κάνουμε; Έτσι
Ο Γιάννης μόλις το έσωσε κόβοντας, από

551
00:41:44,970 --> 00:41:49,390
Πετάξαμε τρεις λήψεις, αλλά δεν υπήρχαν
από τις λήψεις που ικανοποίησα.

552
00:41:49,750 --> 00:41:56,610
Αλλά δεν είχαμε πολύ χρόνο να το κάνουμε
πάλι, έτσι έκοψα με βολή NG, και εγώ

553
00:41:56,610 --> 00:41:58,810
τα χρησιμοποίησε όλα για να τα συνδυάσει.

554
00:41:59,630 --> 00:42:04,610
Παρόλο που οι ταινίες του John ασχολούνται πολλά
με τις τριάδες, τους γκάνγκστερ, αλλά αυτός είναι

555
00:42:04,610 --> 00:42:08,290
δεν ενδιαφέρονται πραγματικά για τη ζωή τους,
τις τελετουργίες τους ή την οργάνωσή τους.

556
00:42:08,290 --> 00:42:11,330
χρησιμοποιώντας μόνο γκάνγκστερ γιατί, ξέρετε,
είναι πολύχρωμοι άνθρωποι.

557
00:42:11,820 --> 00:42:16,240
Θέλει να χρησιμοποιήσει αυτούς τους χαρακτήρες για να
επεκτείνει τα θέματά του, τα οποία είναι

558
00:42:16,340 --> 00:42:17,680
πίστη, και ούτω καθεξής.

559
00:42:17,900 --> 00:42:22,800
Και ο Τζον επικρίθηκε για την γοητεία
οι γκάνγκστερ, και αυτό δεν του άρεσε.

560
00:42:22,940 --> 00:42:26,140
Είπε, δεν κάνω, ξέρεις, ταινίες
για τους γκάνγκστερ, αλλά το κοινό

561
00:42:26,140 --> 00:42:30,340
δεν μπορούσα να καταλάβω, ξέρεις. Γιάννη λοιπόν
ένιωθε ότι έπρεπε να φτιάξει τους χαρακτήρες

562
00:42:30,340 --> 00:42:31,600
πιο θετικό, ξέρεις.

563
00:42:31,840 --> 00:42:35,760
Θέλει να τους κάνει αστυνομικούς, ξέρεις,
αντιπροσωπεύουν τη δικαιοσύνη και ούτω καθεξής.

564
00:42:35,760 --> 00:42:36,760
πραγματικά πολύ...

565
00:42:37,230 --> 00:42:42,470
όταν μιλάς για έναν άνθρωπο, έναν δολοφόνο,
που σκοτώνει για χρήματα και είναι τίμιος

566
00:42:42,470 --> 00:42:46,930
και πιστό και δίκαιο άτομο. εννοώ,
υπάρχει μια ορισμένη ασάφεια εκεί μέσα.

567
00:42:47,890 --> 00:42:54,110
Ο θείος Χόι είναι μια αξιόλογη φιγούρα
υπόκοσμος.

568
00:42:54,630 --> 00:42:58,130
Και δεν υπάρχει ηθικό πρότυπο στο
υπόκοσμος.

569
00:42:58,590 --> 00:43:05,510
Αντιπροσωπεύει κάποιο παλιό καλό παραδοσιακό
λατρεία που δεν υπάρχει στις μέρες μας

570
00:43:05,510 --> 00:43:06,510
πια.

571
00:43:06,890 --> 00:43:13,450
Αλλά στον κόσμο του, φαίνεται να είναι το
έμεινε μόνο ένας που έχει τιμητικό παλτό

572
00:43:13,450 --> 00:43:14,450
πίστη.

573
00:43:14,770 --> 00:43:18,490
Αυτό τα κάνει διαφορετικά με τον Αντώνη
Ο χαρακτήρας του Wong.

574
00:43:18,930 --> 00:43:25,710
Στην παλιά παραδοσιακή κοιλάδα της ηθικής,
ο κόσμος ξέρει ακόμα πώς να νοιάζεται

575
00:43:25,710 --> 00:43:29,390
ο ένας τον άλλον, κάτι που είναι δύσκολο να το βρεις
στις μέρες μας.

576
00:43:29,650 --> 00:43:33,930
Και αυτού του είδους το πνευματικό πράγμα πάντα
συμβαίνει σε όλες τις ταινίες μου.

577
00:43:35,570 --> 00:43:36,570
Γιαννάκης!

578
00:43:39,660 --> 00:43:41,480
Αλλά σίγουρα δεν χρειάζεται να σκοτώσεις όλα μου
αγόρια.

579
00:43:42,180 --> 00:43:46,200
Ντέιβ Κερ. Λοιπόν, εδώ είναι ένα παράδειγμα
δύο ανδρικές αδελφότητες που μπαίνουν

580
00:43:46,200 --> 00:43:51,820
σύγκρουση. Και για τον Γου, αυτό είναι κλασικό
δίλημμα πίστης, δέσμευσης.

581
00:43:52,220 --> 00:43:57,460
Οι αντρικές συναναστροφές είναι πολύ, πολύ ισχυρές
στην κινεζική κοινωνία.

582
00:43:57,740 --> 00:44:02,300
Πρόκειται για ενώσεις που βασίζονται σε χρόνια
οικειότητα στις επιχειρηματικές σχέσεις, σε

583
00:44:02,300 --> 00:44:04,100
εκπαιδευτικές σχέσεις.

584
00:44:09,800 --> 00:44:14,060
Νομίζω ότι η απόδοση του Tony Leung ήταν
μεγάλη. Μπορεί πραγματικά να συλλάβει το

585
00:44:14,260 --> 00:44:17,120
και έβαλε πραγματικά τον εαυτό του στο
χαρακτήρα.

586
00:44:17,460 --> 00:44:21,880
Οι σκηνές τον κάνουν να νιώθει σαν να είναι
σκοτώνοντας τον ίδιο του τον πατέρα.

587
00:44:22,100 --> 00:44:28,500
Όταν γύρισε, κάποιοι το προτείνουν
Ο Τόνι δεν πρέπει να έχει δάκρυα στα μάτια.

588
00:44:28,600 --> 00:44:35,500
Αφού είναι κρυφός, δεν πρέπει να δείχνει
κάθε συναισθηματικό συναίσθημα μπροστά σε

589
00:44:35,500 --> 00:44:36,439
εχθρός του.

590
00:44:36,440 --> 00:44:38,640
Αλλά στο Thief, ο Tony έχει δάκρυα.

591
00:44:39,280 --> 00:44:45,960
γιατί εκείνη τη στιγμή δεν πρέπει να μας νοιάζει
σχετικά με τη λογική ή οποιαδήποτε άλλη

592
00:44:45,960 --> 00:44:52,400
κανόνες, ξέρεις. Πάντα μου αρέσει να αφήνω
τους ηθοποιούς ή τον εαυτό μου

593
00:44:52,400 --> 00:44:55,360
να εκθέσουμε ό,τι μπορούμε να εκθέσουμε.

594
00:44:56,200 --> 00:45:00,100
Εννοώ, όταν έχουμε τέτοιου είδους
συναίσθημα, τότε απλά αφήστε το να φύγει.

595
00:45:00,320 --> 00:45:06,560
Όταν ένας χαρακτήρας χρειάζεται να κλάψει ή να κάνει κάτι
συναισθηματικό πράγμα,

596
00:45:07,210 --> 00:45:12,150
Συνήθως τους αφήνω να προχωρήσουν για να το κάνουν.
Και χρησιμοποίησα την αργή κίνηση για να τονίσω

597
00:45:12,150 --> 00:45:13,810
τέτοιο συναίσθημα.

598
00:45:14,050 --> 00:45:15,370
Και λειτούργησε πολύ καλά.

599
00:45:16,350 --> 00:45:20,250
Γυρίσαμε δύο εκδοχές, η μία χωρίς δάκρυα,
ένα με δάκρυα.

600
00:45:21,110 --> 00:45:25,290
Αλλά τελικά, επέλεξα αυτό που πήρε ο Τόνι
τα δάκρυα.

601
00:45:27,510 --> 00:45:31,670
Αυτή η σκηνή είναι στημένη σαν να μπορούσε
το τέλος της ταινίας. Κορυφώνεται σε αυτό

602
00:45:31,670 --> 00:45:35,590
στιγμή. Μόλις σου δόθηκε ένα τεράστιο
ακολουθία δράσης, και μετά είσαι

603
00:45:36,170 --> 00:45:38,730
Αυτή τη στιγμή, ξέρετε, αυτή τη στιγμή
προδοσία.

604
00:45:40,610 --> 00:45:42,410
Και μετά πηγαίνει για διάλειμμα.

605
00:45:42,650 --> 00:45:46,370
Θέλω να πω, ξέρει ότι έχει ξεπουλήσει τον εαυτό του,
και ξέρει ότι πρέπει να το κάνει.

606
00:45:47,430 --> 00:45:52,190
Ο Τόνι σκότωσε όλα τα αγόρια για να το προσπαθήσει
πείσει τον Anthony Wong ότι πραγματικά

607
00:45:52,190 --> 00:45:54,010
ήθελε να συνεργαστεί με τον Anthony Wong.

608
00:45:54,270 --> 00:45:57,350
Αφού είσαι ο μυστικός, δεν έχεις
επιλογή.

609
00:46:01,680 --> 00:46:06,340
Λοιπόν, νομίζω ότι αυτό που βρίσκει περισσότερο ο Γου
όμορφο σε μια ακολουθία δράσης είναι το

610
00:46:06,340 --> 00:46:08,180
μεταξύ τάξης και χάους.

611
00:46:08,480 --> 00:46:14,260
Η ομορφιά του είναι στο να περπατάς τόσο λεπτή
γραμμή στην παρουσίαση του χάους και του

612
00:46:14,260 --> 00:46:20,300
βία με τέτοιο τρόπο ώστε να έχει μια
εσωτερικός ρυθμός, ότι έχει πλαστικό

613
00:46:20,300 --> 00:46:23,920
ομορφιά, που σε μεταφέρει σε άλλη
τόπος.

614
00:46:24,260 --> 00:46:28,920
Νομίζω ότι μια από τις πρώτες συγκρίσεις σας
make with Wu is to Jackson Pollock in

615
00:46:28,920 --> 00:46:30,540
εκείνη η παράδοση της ζωγραφικής δράσης.

616
00:46:31,070 --> 00:46:32,510
Είναι η χειρονομία που είναι σημαντική.

617
00:46:33,070 --> 00:46:37,610
Είναι η κίνηση του καλλιτέχνη ως
αντικατοπτρίζεται στο τελικό αποτέλεσμα. Είναι όλο

618
00:46:37,610 --> 00:46:42,770
προς ένα άκρο αποδιοργάνωσης, του
χάος.

619
00:46:44,370 --> 00:46:48,550
Και εδώ κινηματογραφείται σε αυτό το υπέροχο deal
της ακρίβειας, προσπαθώντας να οργανώσει

620
00:46:48,550 --> 00:46:53,630
εμπειρία σε κάτι κατανοητό,
προσπαθώντας να βγάλει νόημα από αυτό που είναι

621
00:46:53,630 --> 00:46:57,130
ουσιαστικά παράλογο, που είναι και το
αναζήτηση των ηρώων.

622
00:46:57,670 --> 00:46:59,090
Είναι ένα εκπληκτικό επίτευγμα.

623
00:46:59,770 --> 00:47:03,150
Νομίζω ότι αυτό που σκοτώνει πολλές ταινίες δράσης
είναι εκείνο το υπερβολικό storyboarding, όπου

624
00:47:03,150 --> 00:47:07,210
κάθε λήψη, κάθε ειδικό εφέ είναι
προγραμματιστεί και μέχρι να γίνει

625
00:47:07,210 --> 00:47:09,990
εκτελούνται, απλώς δεν τους μένει ζωή
τους. Με τον Γου, δεν το έχεις ποτέ αυτό

626
00:47:09,990 --> 00:47:15,170
αίσθηση σκίτσων και κόμικς
πάνελ κάτω από μια σκηνή. Πάντα

627
00:47:15,170 --> 00:47:16,650
αισθάνεται πολύ ζωντανή, πολύ άμεση.

628
00:47:17,350 --> 00:47:21,890
Νομίζω γιατί είναι σε θέση να το δώσει
ότι επιπλέον ώθηση στο σετ, είναι σε θέση

629
00:47:21,890 --> 00:47:25,470
προβάλλει τον εαυτό του στη δράση έτσι
εντελώς και τόσο ασυνείδητα.

630
00:47:30,910 --> 00:47:37,710
Ο Γου δεν αφήνει ούτε τον Τόνι ούτε
Τεκίλα από το γάντζο για το είδος του

631
00:47:37,710 --> 00:47:41,570
προδοσίες που πρέπει να κάνουν στο
πορεία των καθηκόντων τους.

632
00:47:48,030 --> 00:47:51,950
Λοιπόν, η πρώτη ταινία του John Woo που θυμάμαι
που είδα ήταν στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Τορόντο

633
00:47:51,950 --> 00:47:55,690
όταν το A Better Tomorrow προβλήθηκε ως α
μέρος μιας...

634
00:47:56,589 --> 00:48:01,030
Μια πλαϊνή μπάρα σε ασιατικές ταινίες, και ήταν
αρκετή αποκάλυψη, μια ταινία που ήταν

635
00:48:01,030 --> 00:48:04,630
εντελώς διαφορετικό από οτιδήποτε άλλο θα κάναμε
ποτέ από αυτό το μέρος του κόσμου.

636
00:48:05,470 --> 00:48:09,530
Νομίζω ότι ο Γιάννης είχε βρει πραγματικά ένα πολύ
φρέσκος συνδυασμός ανατολικού και δυτικού

637
00:48:09,530 --> 00:48:11,110
αρχέτυπα δράσης.

638
00:48:11,830 --> 00:48:16,330
Ήταν εκπληκτικό, κάτι τέτοιο
απλά σε κρατάει ψηλά για μέρες μετά

639
00:48:16,330 --> 00:48:18,830
το έχεις δει και πραγματικά δεν μπορούσες να σκεφτείς
για οτιδήποτε άλλο, δεν μπορούσα να μιλήσω

640
00:48:18,830 --> 00:48:22,950
για οτιδήποτε άλλο. Όταν είσαι στο
παρουσία κάτι τόσο πρωτότυπο, αυτό

641
00:48:22,950 --> 00:48:23,950
πραγματικά σε ξεσηκώνει.

642
00:48:24,879 --> 00:48:28,740
και εδώ ήταν σαφώς ένας σημαντικός καλλιτέχνης που
μόλις είχε σκάσει, από όσο ήξερα,

643
00:48:28,840 --> 00:48:31,600
εντελώς φουλ. Όπως γύρισε
έξω, φυσικά, είχε κάνει και άλλες ταινίες

644
00:48:31,600 --> 00:48:35,080
πριν από αυτό, αλλά αυτό ήταν το πρώτο
που ξέραμε.

645
00:48:36,420 --> 00:48:41,400
Ξεκίνησε φυσικά ως διευθυντής του
κωμωδία, και οι ταινίες του διατηρούν αυτό το ζωντανό

646
00:48:41,400 --> 00:48:44,820
αίσθηση του χρόνου, που είναι, φυσικά, α
βασικό συστατικό της κωμωδίας.

647
00:48:45,160 --> 00:48:48,540
Δεν μπορεί να πει κανείς ότι έχουν τόσα πολλά
κωμικές σκηνές σε αυτά.

648
00:48:49,360 --> 00:48:52,380
Και σίγουρα χωρίς σενάριο, αναρωτιέμαι
πόση ιστορία μπορεί να κάνει.

649
00:48:52,680 --> 00:48:54,360
Μια τέτοια σκηνή δεν μοιάζει με καμία.

650
00:48:54,760 --> 00:48:59,100
storyboarding καθόλου. Απλά έχω το
αίσθηση κάποιου εκεί έξω με α

651
00:48:59,100 --> 00:49:00,920
και ένα πλήρωμα απλώς το προτρέπει.

652
00:49:01,240 --> 00:49:05,280
Λοιπόν, έχετε τον τεράστιο εσωτερικό χώρο
εδώ που υποδηλώνει ένα γυμνό soundstage.

653
00:49:07,440 --> 00:49:12,560
Και όλα τα ικριώματα που προτείνουν
εγκαταστάσεις φωτισμού. Φαίνεται με κάποιους τρόπους

654
00:49:12,560 --> 00:49:17,300
σαν μια γυμνή έκφραση του Γου στο
σετ με το πώς είναι να είσαι σε ένα Woo

655
00:49:17,300 --> 00:49:19,640
με όλη τη φανταστική κίνηση
πέφτοντας μακριά.

656
00:49:20,300 --> 00:49:23,920
Αυτό που βλέπετε εδώ είναι η πράξη του γυρίσματος,
που είναι...

657
00:49:24,200 --> 00:49:26,680
Στην περίπτωση αυτή, ισοδυναμεί με την πράξη του
μαζική βία.

658
00:49:30,940 --> 00:49:33,200
Στην πραγματικότητα πρόκειται για δύο σκηνές σε μία.

659
00:49:33,540 --> 00:49:38,020
Η πρώτη σκηνή θα ήταν η σύγκρουση
μεταξύ του μυστικού αστυνομικού και του

660
00:49:38,020 --> 00:49:43,640
συμμορία. Η δεύτερη σκηνή έπρεπε να
λαμβάνουν χώρα σε γκρεμό έξω από α

661
00:49:43,640 --> 00:49:49,180
αποθήκη. Ήταν μια σύγκρουση στο ενδιάμεσο
ο δολοφόνος και ο μυστικός αστυνομικός.

662
00:49:49,860 --> 00:49:53,220
Αλλά με κάποιο τρόπο δεν μπορέσαμε να το βρούμε
σωστά...

663
00:49:53,690 --> 00:49:55,490
τοποθεσία για τον γκρεμό.

664
00:49:56,090 --> 00:50:02,490
Η αρχική ιδέα για τη σκηνή του γκρεμού
ήταν κατά τη διάρκεια του καβγά, κατά κάποιο τρόπο ο δολοφόνος

665
00:50:02,490 --> 00:50:08,070
ήταν σχεδόν μακριά από τον γκρεμό και ο Τόνι
Ο Λούνγκ άπλωσε το χέρι του για να τον αρπάξει

666
00:50:08,070 --> 00:50:09,570
με μια ασφαλή πέτρα μπροστά.

667
00:50:10,050 --> 00:50:15,450
Αλλά είναι δύσκολο να βρεις τον τέλειο γκρεμό
να κάνω τη σκηνή, έτσι άλλαξα γνώμη

668
00:50:15,450 --> 00:50:20,590
και έβαλε τη σκηνή στην αποθήκη για να
κρατήστε το στοιχείο της σύγκρουσης.

669
00:50:21,360 --> 00:50:23,720
Και επίσης έχω αρκετό χρόνο για γυρίσματα
μια σκηνή.

670
00:50:24,100 --> 00:50:27,040
Έτσι, όταν χρησιμοποιούν το όπλο, αυτοί
δείχνουν ο ένας στον άλλο.

671
00:50:27,260 --> 00:50:34,140
Το αρχικό σχέδιο ήταν όταν ο δολοφόνος,
παραλίγο να πέσει από τον γκρεμό και

672
00:50:34,140 --> 00:50:35,140
πιάνει μια άκρη.

673
00:50:36,000 --> 00:50:40,260
Ο Tony Leung, ο μυστικός αστυνομικός, χρησιμοποίησε
το όπλο, δείξε το κεφάλι του.

674
00:50:40,580 --> 00:50:43,680
Φαίνεται ότι ο μυστικός αστυνομικός μπορεί
σκοτώστε τον ανά πάσα στιγμή.

675
00:50:43,900 --> 00:50:48,880
Αλλά με κάποιο τρόπο ο Tony Leung, έσωσε το
σφαίρα, πετάξτε το όπλο και...

676
00:50:49,290 --> 00:50:53,430
απλώνοντας το χέρι του για να πιάσει την τεκίλα
χέρι να τον τραβήξει πίσω για να τον σώσει.

677
00:50:54,030 --> 00:51:00,870
Λοιπόν, από εκείνο το σημείο, κάνει τεκίλα
σκέφτηκε ότι ήταν πραγματικά ένας ασυνήθιστος τύπος.

678
00:51:00,970 --> 00:51:03,010
Πρέπει να έχει μια ιστορία πίσω του.

679
00:51:12,870 --> 00:51:17,670
Οι εικόνες των χάρτινων γερανών ανακαλούν
η σειρά έναρξης.

680
00:51:18,680 --> 00:51:22,820
Είναι μια επιστροφή στις εικόνες των πουλιών που
η ταινία ξεκίνησε με. Έχουμε περάσει

681
00:51:22,820 --> 00:51:28,740
το πιο έντονο είδος σωματικής
δραστηριότητα που μπορεί να φανταστεί κανείς, η σωματική

682
00:51:28,740 --> 00:51:33,860
φως και χρώμα και ήχος, και τώρα το
ο κόσμος γύρω μας φαίνεται πολύ περισσότερος

683
00:51:34,020 --> 00:51:38,120
πολύ πιο ήσυχο. Πετύχαμε ένα νέο
είδος κατανόησης, ένα νέο είδος

684
00:51:38,120 --> 00:51:43,880
προοπτική, όπως έχει ο Τόνι, όπως έχει, σε α
διαφορετικού βαθμού, τεκίλα.

685
00:51:45,200 --> 00:51:46,400
Νομίζω ότι αν πάρεις...

686
00:51:46,920 --> 00:51:52,740
Ένα πράγμα από αυτήν την ταινία είναι ότι είναι
όχι μια φαντασίωση θυμού, εχθρότητας.

687
00:51:53,400 --> 00:51:58,960
Είναι μια αναζήτηση για κάτι μικρό και
ήσυχο και γαλήνιο, επιτέλους. Μετά

688
00:51:58,960 --> 00:52:04,600
βιώνοντας το χειρότερο που πρέπει να περάσει η ζωή
προσφέρουμε, τα πιο βίαια συναισθήματα που μπορούμε

689
00:52:04,600 --> 00:52:09,260
νιώθω, υπάρχει αυτή η αίσθηση στο τέλος
ότι ο κόσμος είναι τελικά ένας καλοήθης,

690
00:52:09,260 --> 00:52:10,260
τόπος.

691
00:52:11,400 --> 00:52:13,280
Και υπάρχει μια τεράστια ομορφιά σε αυτό.

692
00:52:14,060 --> 00:52:15,060
Χρησιμοποιώντας το πουλί.

693
00:52:15,820 --> 00:52:20,500
Για τον Zhou Yunfei, το τεϊοποτείο και το χαρτί
γερανός για τον Tony Leung ήταν από

694
00:52:20,500 --> 00:52:23,060
σύμπτωση. Και δεν το σχεδίασε έτσι
τρόπο.

695
00:52:25,440 --> 00:52:28,540
Επιστρέφουμε σε ένα γραφείο που έχουμε
δει πριν. Τώρα ο φωτισμός έχει

696
00:52:28,540 --> 00:52:29,760
άλλαξε. Είναι πολύ πιο σκοτεινό.

697
00:52:30,180 --> 00:52:31,880
Δεν υπάρχει άλλη δράση στο
φόντο.

698
00:52:33,380 --> 00:52:36,140
Είναι μια πιο ζοφερή, πιο σοβαρή εικόνα.

699
00:52:38,700 --> 00:52:41,720
Το διακύβευμα αυξάνεται. Το
η δράση εντείνεται.

700
00:52:43,560 --> 00:52:45,460
Οι σχέσεις είναι πιο σοβαρές τώρα.

701
00:52:46,340 --> 00:52:47,340
Διακυβεύονται περισσότερα.

702
00:52:49,620 --> 00:52:54,100
Και πάλι, δείχνει την εφευρετικότητα του Wu
ως σκηνοθέτης που ποτέ δεν θα

703
00:52:54,100 --> 00:52:59,140
την ίδια σκηνή με τον ίδιο τρόπο. Πολύ
Πιθανότατα, αυτές οι δύο σκηνές έχουν γυριστεί και οι δύο

704
00:52:59,140 --> 00:53:01,900
την ίδια μέρα στο ίδιο σετ εντός
λεπτά ο ένας του άλλου, κι όμως και οι δύο

705
00:53:01,900 --> 00:53:05,060
έχουν εντελώς διαφορετική εμφάνιση και
συναισθηματική αίσθηση σε αυτούς.

706
00:53:07,180 --> 00:53:10,400
Μία από τις δεξιότητες της σκηνοθεσίας ταινιών είναι
να είναι σε θέση να γνωρίζει

707
00:53:11,549 --> 00:53:15,890
πώς να αλλάξετε αυτόν τον τόνο και να ξέρετε ακριβώς
όπου θα χωρέσουν οι σκηνές

708
00:53:15,890 --> 00:53:19,790
το γενικό μοτίβο της ταινίας,
ιδιαίτερα όταν κάνετε σουτ έξω από

709
00:53:19,790 --> 00:53:22,390
ακολουθία, η οποία είναι σταθερά σε αυτό
είδος κινηματογραφικής δημιουργίας.

710
00:53:26,910 --> 00:53:27,310
Wu

711
00:53:27,310 --> 00:53:35,190
μπορεί

712
00:53:35,190 --> 00:53:39,110
να είναι κύριος ενός ορισμένου βαθμού
υπερβία, αλλά αυτό δεν σημαίνει

713
00:53:39,110 --> 00:53:40,110
που υποστηρίζει.

714
00:53:42,540 --> 00:53:47,240
ευρέως διαδεδομένος, βίαιος, ανεύθυνος
συμπεριφορά με τον τρόπο που πολλοί σκηνοθέτες που

715
00:53:47,240 --> 00:53:49,360
κάπως μιμήθηκαν τη δουλειά του.

716
00:53:51,080 --> 00:53:57,500
Τον απασχολεί πολύ το
παραδοσιακός ρόλος του ήρωα,

717
00:53:57,600 --> 00:54:04,060
το άτομο που διατηρεί το ηθικό
αξίες της κοινότητας, που διαφυλάσσει

718
00:54:04,060 --> 00:54:07,920
τρόπους ζωής που αξίζει να διατηρηθούν.

719
00:54:10,040 --> 00:54:13,380
Και πάλι, πάντα στο πλαίσιο μιας ομάδας.
Δεν είναι τρελός ατομικιστής.

720
00:54:16,240 --> 00:54:21,480
Ένας από τους τρόπους με τους οποίους ορίζεται ο ήρωας είναι
από συμβολικές πληγές που μπορεί να υποστεί.

721
00:54:21,520 --> 00:54:27,660
Εδώ βλέπετε τον Zhao Yun -Fat με το συγκρότημα
-βοήθεια πάνω από το μάτι του, που είναι α

722
00:54:27,660 --> 00:54:31,500
σημάδι ηθικής μάχης και επιβίωσης.

723
00:54:36,010 --> 00:54:40,470
Ο Γου δεν είναι σκηνοθέτης που αρνείται τον εαυτό του
πολύ έξω από το λεξιλόγιο που είναι

724
00:54:40,470 --> 00:54:41,470
του πρόσφερε.

725
00:54:42,250 --> 00:54:46,530
Η χρήση της αργής κίνησης, η χρήση αυτών
δραματικά μαντηλάκια, η χρήση αυτού σχεδόν

726
00:54:46,530 --> 00:54:51,970
συνεχής κίνηση της κάμερας, αυτό δεν είναι α
συγκρατημένη, αισθητική προσέγγιση

727
00:54:51,970 --> 00:54:57,790
κινηματογράφος. Αυτός είναι κάποιος που απολαμβάνει το
διαδικασία, κάποιος που εκμεταλλεύεται

728
00:54:57,790 --> 00:55:03,270
οι πολλές διαφορετικές τεχνικές, διαφορετικές
παιχνίδια που έχει να προσφέρει. Νομίζω ότι είναι

729
00:55:03,270 --> 00:55:04,270
ένα σημάδι του Wu...

730
00:55:04,540 --> 00:55:09,460
ωριμότητα ως σκηνοθέτης, ότι είναι σε θέση
να χρησιμοποιεί τόσες πολλές συσκευές που σε μικρότερο

731
00:55:09,460 --> 00:55:11,860
τα χέρια των σκηνοθετών θα ήταν μόνοι τους
-συνειδητοποιημένος, θα ήταν τέχνασμα, θα ήταν

732
00:55:11,860 --> 00:55:16,760
αποσπώντας την προσοχή από την ιστορία σε ένα τέτοιο
άμεσο και εκφραστικό τρόπο που είσαι

733
00:55:16,760 --> 00:55:22,060
όλοι όσοι τους γνωρίζουν. Αισθάνεσαι α
δεξιότητα, αισθάνεσαι τους υποκείμενους ρυθμούς, εσύ

734
00:55:22,060 --> 00:55:26,300
αίσθηση κίνησης που μεταφέρεται προς τα εμπρός
τρόπους που δεν γνωρίζετε πλήρως,

735
00:55:26,400 --> 00:55:31,320
αλλά ποτέ δεν παρεισφρύει στη δράση το
όπως κάνουν πολλοί σκηνοθέτες.

736
00:55:33,050 --> 00:55:34,430
Οι χαρακτήρες έρχονται πάντα πρώτοι.

737
00:55:36,030 --> 00:55:38,750
Είναι η ταυτότητά σας
Οι χαρακτήρες έρχονται πάντα πρώτοι, πολύ περισσότερο

738
00:55:38,750 --> 00:55:39,830
την ταύτισή σου με τον σκηνοθέτη.

739
00:55:42,470 --> 00:55:43,470
Ρότζερ Έιβερι.

740
00:55:43,850 --> 00:55:49,450
Για τον John, ξέρεις, όλα είναι θέμα
ταινίες. Θα μπορούσε να τον νοιάζει λιγότερο

741
00:55:49,450 --> 00:55:55,270
κόμματα ή πράκτορες ή στελέχη ή οποιοδήποτε
από αυτά τα πράγματα. Είναι πραγματικά κάποιος που

742
00:55:55,270 --> 00:56:00,930
αγαπά την ταινία. Του αρέσει απλώς να αγγίζει
την πραγματική ταινία. Επεξεργάζεται τα περισσότερα δικά του

743
00:56:00,930 --> 00:56:02,530
ταινίες. Τον φώναξα.

744
00:56:02,840 --> 00:56:07,740
ξέρετε, το άλλο βράδυ, και πήρα το δικό του
τηλεφωνητής, και ήταν η μουσική

745
00:56:07,740 --> 00:56:11,540
από τον Λόρενς της Αραβίας που παίζει, όπως,
στο βάθος της μηχανής. Και αυτό

746
00:56:11,540 --> 00:56:14,740
Μου έκανε εντύπωση ότι, ξέρεις, τον ξέρω
αγαπά τον Λόρενς της Αραβίας.

747
00:56:16,260 --> 00:56:21,700
Είναι πολύ ωραίο να βλέπεις κάποιον που έρχεται
από θέση πάθους, και όλοι αυτοί

748
00:56:21,700 --> 00:56:27,020
η φροντίδα είναι μόνο η δουλειά και το δίκαιο
να φτιάχνω ταινίες και να κάνω ταινίες για

749
00:56:27,020 --> 00:56:29,820
κοινό, και αυτό είναι πραγματικά το
εμπειρία είναι περίπου.

750
00:56:30,860 --> 00:56:36,200
Λοιπόν, νομίζω ότι ο Γου, στα τεχνικά του
η μαεστρία και η ευχαρίστησή του στο μέσο,

751
00:56:36,200 --> 00:56:39,920
γίνει ίσως η πιο μιμούμενη
σκηνοθέτης από τον Όρσον Γουέλς, ο οποίος

752
00:56:39,920 --> 00:56:42,260
παρόμοιο είδος εκτίμησης φιλμ.

753
00:56:45,000 --> 00:56:49,860
Πολλά από αυτά που έχουν γίνει στο όνομά του είναι
πολύ πιο συνειδητοποιημένος, πολύ περισσότερο

754
00:56:49,860 --> 00:56:55,060
τεχνικά σταθερό από αυτό που κάνει ο Γου.
Για τον Γου, η τεχνική είναι ένας τρόπος να φτάσει

755
00:56:55,060 --> 00:56:58,260
οι χαρακτήρες. Για πολλά δικά του
μιμητές, η τεχνική είναι τέλος

756
00:56:59,050 --> 00:57:03,790
που είναι κλασικός κινηματογραφιστής του Χόλιγουντ
στο βαθμό που αυτοεξουδετερώνεται.

757
00:57:04,030 --> 00:57:10,130
Δεν είναι ένα αόρατο στυλ όπως ο John
Ο Ford ή ο Howard Hawks δούλεψαν, αλλά είναι

758
00:57:10,130 --> 00:57:13,690
ένα στυλ που βάζει πάντα την κατάσταση
πρώτον, βάζει πάντα τον χαρακτήρα πρώτο.

759
00:57:13,750 --> 00:57:17,630
Η τεχνική είναι πάντα στην υπηρεσία του
την ιστορία, που είναι το σημάδι του πραγματικού

760
00:57:17,630 --> 00:57:18,630
κύριος.

761
00:57:26,400 --> 00:57:29,300
Νομίζω ότι μίλησα για αυτό πριν, αλλά
Ο Γιάννης είναι πολύ καλός με τους ηθοποιούς.

762
00:57:29,500 --> 00:57:33,560
Κάποιοι ηθοποιοί που συνήθως δεν είναι καλοί
Οι ηθοποιοί μπορεί να είναι πολύ, πολύ καλοί στο δικό του

763
00:57:34,160 --> 00:57:35,460
Σκηνοθέτης Τζον Γου.

764
00:57:36,160 --> 00:57:41,600
Πριν ξεκινήσουμε τα γυρίσματα, και το συνήθιζα
κάνω φίλους με τους ηθοποιούς μου, και το χρησιμοποίησα

765
00:57:41,600 --> 00:57:45,920
να βγω μαζί τους και να μιλήσω μαζί τους
και δείτε πώς αισθάνονται στα πραγματικά τους

766
00:57:45,920 --> 00:57:51,280
τη ζωή και το τι σκέφτονται, ή ακόμα και
πώς νιώθουν για τον κόσμο, για το

767
00:57:51,280 --> 00:57:54,760
ανθρώπους. περί της φιλοσοφίας ή
οτιδήποτε.

768
00:57:55,060 --> 00:57:59,880
Ενώ μιλάμε μεταξύ μας, εγώ
συνήθως παρατηρούν στα μάτια τους, τους

769
00:58:00,100 --> 00:58:03,800
και επίσης ψάχνω για την καλή κάμερα
γωνία για τους ηθοποιούς μου.

770
00:58:04,040 --> 00:58:09,660
Και τα παρακολουθώ πολύ προσεκτικά, και είμαι
σκεπτόμενος επίσης πολλή τεχνική ή

771
00:58:09,660 --> 00:58:12,760
κίνηση της κάμερας, πώς να αναδείξουν τους
καλοσύνη στην οθόνη.

772
00:58:13,380 --> 00:58:16,900
Γιατί ο ηθοποιός, για μένα, είναι πολύ
σημαντικό.

773
00:58:17,120 --> 00:58:18,740
Είναι η ψυχή της ταινίας.

774
00:58:19,500 --> 00:58:21,480
Δεν είναι εργαλείο.

775
00:58:22,110 --> 00:58:23,110
στην ταινία.

776
00:58:23,570 --> 00:58:29,230
Ξέρεις, οι χαρακτήρες του Τζον είναι πολύ
πολύχρωμο, πολύ περίπλοκο και πολλαπλό

777
00:58:29,230 --> 00:58:33,970
-επίπεδο. Διαφωνώ με πολλά
άνθρωποι που θεωρούν τον Ιωάννη απλώς ως πράξη

778
00:58:33,970 --> 00:58:38,130
διευθυντής. Εννοώ, τα ακροβατικά του, τη δράση του
είναι φανταστικό, αλλά οι χαρακτήρες του είναι α

779
00:58:38,130 --> 00:58:44,570
πολλά περισσότερα, όπως μπορείτε να δείτε σε αυτή την ταινία.
Οι άνθρωποι συνήθως δεν είναι αυτό που φαινόταν

780
00:58:44,570 --> 00:58:46,910
να είναι όταν πρωτοεμφανίστηκαν.

781
00:58:48,750 --> 00:58:52,650
ανακαλύψτε αργά, σκηνή με σκηνή, υπάρχει
κάτι όλο και περισσότερο πίσω τους.

782
00:58:54,390 --> 00:58:56,850
Γι' αυτό είναι συναρπαστικό να το παρακολουθείς.

783
00:58:57,750 --> 00:59:03,050
Ο κριτικός κινηματογράφου Dave Kerr. Νομίζω ότι το κάνω
προτιμήστε το The Killer από το Hard Boiled γιατί

784
00:59:03,050 --> 00:59:06,330
η σχέση των δύο ανδρών είναι μεγάλη
πιο ζωντανό και πιεσμένο πολύ πιο μακριά.

785
00:59:07,090 --> 00:59:10,610
Και έχετε επίσης το μέσο του
γυναίκα ανάμεσά τους.

786
00:59:11,070 --> 00:59:14,050
Είναι πιο χορταστικό τρίγωνο και α
πιο δραματική ιστορία.

787
00:59:14,700 --> 00:59:18,800
Ο Killer βγήκε πρώτος από το Wu
ταινίες στην Αμερική, αν και σίγουρα

788
00:59:18,800 --> 00:59:20,100
δεν ήταν η πρώτη που είδαμε
φεστιβάλ.

789
00:59:21,160 --> 00:59:27,960
Και πουλήθηκε ως ένα είδος campy,
υπερβολική, διασκεδαστική ταινία, μια εντύπωση ότι

790
00:59:27,960 --> 00:59:32,960
βοηθούμενοι από τους πραγματικά ερασιτεχνικούς
υπότιτλους που είχε η ταινία στον πρώτο της

791
00:59:34,660 --> 00:59:39,740
Νομίζω ότι έμοιαζε περισσότερο με καινοτομία
απ' ό,τι ήταν, κάτι εξωτικό και τρελό

792
00:59:39,740 --> 00:59:40,740
και ανόητος.

793
00:59:41,290 --> 00:59:42,890
από έναν άλλο κόσμο που δεν είχε τίποτα να
κάνε μαζί μας.

794
00:59:43,090 --> 00:59:46,990
Και ήμουν στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Σάντανς
το 92 όταν αυτή η ταινία προβλήθηκε στο α

795
00:59:46,990 --> 00:59:48,510
μεταμεσονύκτια εκπομπή.

796
00:59:50,510 --> 00:59:54,810
Ίσως η πρώτη φορά τέτοιου είδους ισχίο
επαγγελματικό κοινό είχε εκτεθεί

797
00:59:54,810 --> 00:59:55,810
στο Wu.

798
00:59:55,890 --> 00:59:59,030
Και η προσμονή ήταν πολύ έντονη,
κυρίως επειδή άνθρωποι σαν τον Κουέντιν

799
00:59:59,030 --> 01:00:00,850
Ο Ταραντίνο το έλεγε.

800
01:00:02,210 --> 01:00:07,250
Και όλοι περίμεναν κάτι
τρελό, κάτι άγριο, ξέρεις, να

801
01:00:07,250 --> 01:00:08,250
χωρίστε το είδος...

802
01:00:09,540 --> 01:00:13,140
Υπερβολικά νηφάλιος, υπερβολικά καλά
-εννοώντας ταινίες που τείνουν να συνθέτουν το

803
01:00:13,140 --> 01:00:14,140
Φεστιβάλ Κινηματογράφου Sundance.

804
01:00:15,080 --> 01:00:19,700
Και σίγουρα το κοινό έφτασε
γέλιο, ήρθε να γελάσει και να χαζέψει. Και το

805
01:00:19,700 --> 01:00:22,960
μισή ώρα περίπου, γελούσαν
στα λάθη στη γραμματική στο

806
01:00:22,960 --> 01:00:29,040
υπότιτλους και γελώντας με το
υπερβολή του συναισθηματισμού,

807
01:00:29,040 --> 01:00:30,940
μερικές από τις πιο συναισθηματικές στιγμές.

808
01:00:32,360 --> 01:00:35,040
Αλλά καθώς προχωρούσε η ταινία, έγιναν
όλο και πιο ήσυχο και όλο και περισσότερο

809
01:00:35,040 --> 01:00:36,220
έπιασαν αυτό που έβλεπαν.

810
01:00:37,230 --> 01:00:40,770
Νομίζω ότι αυτή η ταινία μάλλον άλλαξε α
πολλά μυαλά εκεί. Αυτό δεν ήταν ένα

811
01:00:40,770 --> 01:00:44,510
πράξη. Αυτό ήταν κάτι να πει κάποιος
με μια βαθιά άποψη.

812
01:00:44,930 --> 01:00:48,510
Ο σκηνοθέτης θα είναι εκεί για
τα επόμενα χρόνια, όχι μόνο τα τελευταία

813
01:00:48,510 --> 01:00:49,570
μόδα και βία.

814
01:00:50,090 --> 01:00:53,290
Ένα από τα μεγάλα δυνατά σημεία του Χονγκ
Ο κινηματογράφος Kong όπως αρχίσαμε να τον βλέπουμε

815
01:00:53,290 --> 01:00:59,290
στις αρχές της δεκαετίας του '90 ήταν ότι ήταν ειλικρινής
κινηματογράφος. Δεν είχε δευτερόλεπτο

816
01:00:59,290 --> 01:01:02,290
βαθμός. Δεν ήταν campy. Δεν ήταν
αυτοσυνείδητος.

817
01:01:03,760 --> 01:01:07,380
Γινόταν ακόμα πολύ από
άνθρωποι που πίστεψαν σε αυτά τα πρότυπα,

818
01:01:07,380 --> 01:01:08,380
πίστευε σε αυτά τα αρχέτυπα.

819
01:01:09,400 --> 01:01:14,760
Πολύ αναζωογονητικό να βλέπεις πόσο παλιά είναι αυτά
τα μοτίβα μπορούν ακόμα να λειτουργήσουν, πώς μπορούν

820
01:01:14,760 --> 01:01:17,420
να είναι εκφραστικοί όταν δεν αντιμετωπίζονται
με περιφρόνηση και δεν αντιμετωπίστηκαν

821
01:01:17,420 --> 01:01:18,420
ως κιτς.

822
01:01:25,280 --> 01:01:29,620
Είναι εύκολο να κοροϊδεύεις
υπερβολή αυτού του πράγματος. Δεν είναι

823
01:01:29,620 --> 01:01:32,040
φαίνεται κατασκήνιο. Φαίνεται υπερβολικό.

824
01:01:34,030 --> 01:01:40,650
Αλλά είναι πολύ πιο ικανοποιητικό να νιώθεις
ότι η προσωπική αξία, να αισθάνονται το είδος του

825
01:01:40,650 --> 01:01:43,190
δηλώσεις που γίνονται, να αισθάνονται το είδος
του κόσμου που απεικονίζεται.

826
01:01:45,610 --> 01:01:50,450
Όσο εύκολο κι αν είναι να απολαύσουν σαν κατασκήνωση,
είναι πολύ πιο ικανοποιητικά και μακριά

827
01:01:50,450 --> 01:01:51,950
βαθιές ταινίες από αυτό.

828
01:01:53,130 --> 01:01:59,670
Μπορείτε να δείτε κάπως από κάτω
υπερβολικές επιφάνειες, υπάρχει ένα υπέροχο

829
01:01:59,670 --> 01:02:01,450
αυτό συμβαίνει, ένα μεγάλο μέρος από αυτό
πολύ, πολύ λεπτό.

830
01:02:05,840 --> 01:02:06,840
Ρότζερ Έιβερι.

831
01:02:07,240 --> 01:02:12,600
Ένα άλλο ενδιαφέρον πράγμα για μένα σχετικά με το α
Πολλά σινεμά του Χονγκ Κονγκ είναι ότι είναι έτσι

832
01:02:12,600 --> 01:02:15,480
παράγωγο άλλου παγκόσμιου κινηματογράφου.

833
01:02:15,720 --> 01:02:20,780
Και αυτό σημαίνει πολλά για μένα γιατί εγώ
μεγάλωσε σε αυτό που ονομάζω βιντεοπωλείο

834
01:02:20,780 --> 01:02:21,780
γενιά.

835
01:02:22,650 --> 01:02:27,110
Μια γενιά κινηματογραφιστών που, και αυτό
δεν έχει ξανασυμβεί, α

836
01:02:27,110 --> 01:02:32,090
γενιά κινηματογραφιστών που είχαν α
βάση δεδομένων με 10.000 τίτλους σε βιντεοκασέτα

837
01:02:32,090 --> 01:02:35,750
ότι ανά πάσα στιγμή, αν έχετε ένα
επιχείρημα για μια ταινία, μπορείτε να το σκάσετε

838
01:02:35,750 --> 01:02:39,910
και να αποδείξετε ή να διαψεύσετε την άποψή σας. Και έτσι
τις ταινίες που θα ξεκινήσουν

839
01:02:39,910 --> 01:02:43,710
βγαίνει τώρα και οι ταινίες που είναι
που θα βγει στο μέλλον, για μένα, θα είναι

840
01:02:43,710 --> 01:02:46,170
ταινίες που είναι συγχωνεύσεις πολλών
άλλες ταινίες.

841
01:02:46,430 --> 01:02:50,830
Και το βλέπω πολύ σε πολλά από τα
Ταινίες του Χονγκ Κονγκ.

842
01:02:51,430 --> 01:02:55,850
γιατί είναι λίγο ξεδιάντροποι
ή είναι λίγο λιγότερο ντροπιαστικά

843
01:02:55,850 --> 01:02:59,590
σχετικά με αυτό. Αλλά, ξέρετε, προφανώς εσείς
δείτε πολλές από τις ταινίες που είναι

844
01:02:59,590 --> 01:03:03,490
ερχόμενος, κοιτάς το έργο του Κοέν
αδέρφια ή κοιτάτε, ξέρετε, ακόμη και

845
01:03:03,490 --> 01:03:07,530
η ταινία μου ή το έργο του Κουέντιν ή τα περισσότερα από αυτά
νέοι κινηματογραφιστές τώρα.

846
01:03:07,770 --> 01:03:11,450
Και είναι απλώς ένα διαφορετικό είδος
κινηματογραφική δημιουργία γιατί είχαμε ένα διαφορετικό

847
01:03:11,450 --> 01:03:14,870
της εκπαίδευσης. Δηλαδή, παλιά ήταν αυτό
οι κινηματογραφιστές θα έπρεπε να βγουν έξω.

848
01:03:15,779 --> 01:03:19,540
και περιμένετε να μπει μια ταινία σε α
σπίτι αναγέννησης. Θα μιλούσαν για

849
01:03:19,540 --> 01:03:23,780
ακολουθίες από το Citizen Kane and the 400
Χτυπήματα και ταινίες σαν αυτό, σαν αυτούς

850
01:03:23,780 --> 01:03:24,678
ήταν μύθος.

851
01:03:24,680 --> 01:03:29,340
Και θα πρέπει να τα θυμάστε όλα ή
χρησιμοποιήστε στιγμιότυπα από αυτό, που συχνά δεν ήταν

852
01:03:29,340 --> 01:03:33,420
πιστός στο... Ήταν στην πραγματικότητα
αποστακτήρες παραγωγής, όχι πραγματικά καρέ

853
01:03:33,420 --> 01:03:37,660
ταινία. Είναι μια πολύ συναρπαστική στιγμή για μένα.
Νομίζω ότι είναι μια πολύ συναρπαστική στιγμή.

854
01:03:37,900 --> 01:03:41,360
Και είναι πολύ ενδιαφέρον για μένα να σκεφτώ
ότι ο επόμενος κινηματογραφιστής είναι πιθανώς

855
01:03:41,360 --> 01:03:44,140
κάποιο τετράχρονο που κάθεται σε ένα
υπολογιστή πολυμέσων αυτή τη στιγμή.

856
01:03:44,810 --> 01:03:49,870
η παιδεία στα μέσα επικοινωνίας που η επόμενη
γενιά κινηματογραφιστών θα έχει είναι

857
01:03:49,870 --> 01:03:55,070
να είναι απίστευτο γιατί δεν είναι μόνο
πρόκειται να είναι παραπομπές του

858
01:03:55,070 --> 01:03:58,630
άλλες ταινίες, όπως πολλές άλλες ταινίες
σε βιντεοπωλείο. Θα είναι σταυρός

859
01:03:58,630 --> 01:04:05,150
-αναφορές σε βιντεοπαιχνίδια και
ενημερωτικές ιδέες και αυτές οι πληροφορίες

860
01:04:05,150 --> 01:04:10,450
αυτοκινητόδρομο που ήταν όλοι
χρησιμοποιώντας αυτόν τον όρο που χρησιμοποιούσαν όλοι

861
01:04:11,010 --> 01:04:13,610
Πρόβλημα πολλών νεότερων σκηνοθετών
πρόσωπο.

862
01:04:14,839 --> 01:04:19,300
είναι από τη μια πλευρά που το κατέχει αυτό
τρομερή τεχνική μαεστρία, να είσαι ικανός

863
01:04:19,300 --> 01:04:22,500
μελετήστε αυτές τις ταινίες σε κασέτα ξανά και ξανά
ξανά και πραγματικά ξέρω πώς είναι μια ακολουθία

864
01:04:22,500 --> 01:04:23,500
μαζεύουμε,

865
01:04:23,960 --> 01:04:26,760
να μπορέσω να πάω σε αυτή την εξαιρετική ταινία
σχολεία και εργασία με πρώτης τάξεως

866
01:04:26,760 --> 01:04:29,560
εξοπλισμός και δασκάλους πρώτης τάξης, και
από την άλλη πραγματικά δεν έχουν

867
01:04:29,560 --> 01:04:35,640
πολύ καλλιτεχνικό κίνητρο καθόλου, όχι
έχοντας πολλά να πει, δεν προέρχεται από α

868
01:04:35,640 --> 01:04:41,120
υπόβαθρο όπου αυτά τα ζητήματα ήταν πολύ
παρόν, πολύ αληθινό, αλλά υπήρχε πραγματικά

869
01:04:41,120 --> 01:04:42,840
μόνο σε ταινίες όπως πέρασαν
κατά μήκος.

870
01:04:44,040 --> 01:04:49,520
Νομίζω ότι ένας σκηνοθέτης σαν τον Κουέντιν
Ο Ταραντίνο μπορεί να κάνει αυτά τα ζητήματα

871
01:04:49,520 --> 01:04:52,340
γιατί τους πιστεύει έτσι
έντονα, και πιστεύει στα δικά του

872
01:04:52,340 --> 01:04:55,740
έντονα, ενώ πολλά άλλα
οι σκηνοθέτες απλά δεν είναι, και οι ταινίες τους

873
01:04:55,740 --> 01:05:00,080
φαίνεται πολύ άδειο, πολύ κρύο,
και το είδος της βίας που βρίσκω

874
01:05:00,080 --> 01:05:02,320
αλέθοντας και τελικά προσβλητικό.

875
01:05:04,600 --> 01:05:06,940
Όταν δεν υπάρχει ηθική βάση, απλά
μετατρέπεται σε σαδισμό.

876
01:05:07,680 --> 01:05:09,220
Ορίστε λίγο σαδισμό εδώ για εσάς.

877
01:05:10,940 --> 01:05:11,940
Ουάου.

878
01:05:15,120 --> 01:05:18,500
Μια άσχημη σκηνή, και αυτό είναι το είδος
πράγμα που θα έκανε μια αμερικανική ταινία

879
01:05:18,500 --> 01:05:21,380
πιθανώς να απολαμβάνετε πολλά περισσότερα.

880
01:05:25,820 --> 01:05:30,360
Τραβάμε λίγο πίσω εδώ,
και βλέπουμε μερικά από τα ηθικά του Tony

881
01:05:30,360 --> 01:05:34,060
δίλημμα στο να πρέπει να κάθεσαι και
μάρτυρας αυτού του είδους και μετά

882
01:05:34,060 --> 01:05:35,220
συμμετέχουν σε αυτό.

883
01:05:35,920 --> 01:05:41,200
Είναι μέρος της δουλειάς του, τόσο ως μέλος
της συμμορίας και ως μυστικός μπάτσος.

884
01:05:43,280 --> 01:05:46,480
Αυτό μας οδήγησε ξανά στο πραγματικά ψυχωτικό
τρελός σκύλος.

885
01:05:52,960 --> 01:05:59,080
Και εκεί έχουμε την τελική πράξη
προδοσία, του

886
01:05:59,080 --> 01:06:02,680
ηθική εγκατάλειψη.

887
01:06:03,540 --> 01:06:09,640
Και αυτό το ακόμα πλαίσιο που χρησιμοποιεί ο Γου
καταγράψτε την αίσθηση ότι τελικά είναι

888
01:06:09,640 --> 01:06:11,500
πέρασε μια γραμμή.

889
01:06:12,080 --> 01:06:13,860
Μια ηθική γραμμή που πιθανώς υπάρχει
χωρίς επιστροφή.

890
01:06:14,680 --> 01:06:15,880
Είναι δολοφόνος πλέον.

891
01:06:16,760 --> 01:06:20,940
Έχει σκοτώσει έναν άντρα που δεν είναι αρκετά αυθεντικός
συνάδελφο, αλλά σίγουρα στο ίδιο

892
01:06:20,940 --> 01:06:22,000
ως ο αγώνας που είναι.

893
01:06:24,600 --> 01:06:25,600
Τέρενς Τσανγκ.

894
01:06:39,990 --> 01:06:42,890
Στην πραγματικότητα, το 70% της ταινίας γυρίστηκε
ένα σετ.

895
01:06:43,090 --> 01:06:45,650
Θέλω να πω, είναι μια εγκαταλελειμμένη Coca-Cola
φυτό.

896
01:06:46,150 --> 01:06:50,490
Και το μετατρέπουμε, ξέρετε, σε αυτό
αποθήκη και νοσοκομείο και οτιδήποτε άλλο,

897
01:06:50,490 --> 01:06:51,490
νεκροτομείο.

898
01:06:54,070 --> 01:07:00,190
Τα αποτελέσματα αποδείχθηκαν πολύ, πολύ
χρήσιμο γιατί, ξέρετε, μετά το

899
01:07:00,190 --> 01:07:05,090
συγγραφέας πέθανε και το τελευταίο νοσοκομείο, το
όλη η τελευταία σκηνή του νοσοκομείου...

900
01:07:06,240 --> 01:07:08,060
Ο Γιάννης πρέπει να τα φτιάχνει μέρα με τη μέρα.

901
01:07:08,600 --> 01:07:09,600
Δεν υπάρχει σενάριο.

902
01:07:09,940 --> 01:07:13,260
Και δεν ξέραμε τι θα πήγαινε
κάντε την επόμενη μέρα. Διαφορετικά μέρη του

903
01:07:13,260 --> 01:07:14,400
κτίριο μετατράπηκε σε διαφορετικά σύνολα.

904
01:07:14,940 --> 01:07:18,580
Στον Γιάννη αρέσει να αυτοσχεδιάζει για τον άλλον του
ταινίες, παρόλο που υπάρχει μια ολοκληρωμένη

905
01:07:18,580 --> 01:07:23,200
σενάριο, αλλά ο John θα ήθελε ακόμα
άλλαξε τα πράγματα γιατί πήρε

906
01:07:23,200 --> 01:07:28,180
στην τοποθεσία. Μπορεί να θέλει να φτιάξει
τα πράγματα καλύτερα. Δηλαδή, έχει τα πάντα

907
01:07:28,180 --> 01:07:29,180
κάντο έτσι.

908
01:07:29,340 --> 01:07:33,380
Γι' αυτό, έχω πάντα υπερβολικό προϋπολογισμό
κάθε άλλη ταινία του Χονγκ Κονγκ.

909
01:07:34,670 --> 01:07:38,430
Του αρέσει να το καμαρώνει, αλλά νομίζω
παραμένει σχεδόν εντός προϋπολογισμού

910
01:07:38,430 --> 01:07:39,430
αυτό.

911
01:07:40,810 --> 01:07:46,090
Κάποτε μου άρεσε να κάνω master ευρυγώνιο
πλάνα για να εισαγάγει όλο το σετ.

912
01:07:46,450 --> 01:07:51,810
Το πέτυχα έχοντας την κάμερα
ακολουθήστε τον δολοφόνο πηγαίνοντας στο νοσοκομείο.

913
01:07:52,290 --> 01:07:55,910
Όταν ξεκινά η δράση, οι θεατές είναι
δεν αποσπάται η προσοχή.

914
01:07:56,330 --> 01:08:02,250
Μπορούν να χαλαρώσουν και να συνεχίσουν τις πράξεις
γιατί η ρύθμιση είναι ήδη γνωστή.

915
01:08:06,140 --> 01:08:11,840
Στην πραγματικότητα, για το νοσοκομειακό σετ, είναι ένα
πολύ απλό σετ. Πήραμε μόνο το

916
01:08:11,840 --> 01:08:18,260
διάδρομος, τρία δωμάτια, και δύο ξεχωριστά
ενότητες.

917
01:08:19,319 --> 01:08:22,840
Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι ο John Woo
είναι κάποιος που θα λέγαμε συγγραφέας. Αυτός είναι

918
01:08:22,840 --> 01:08:29,319
ένας σκηνοθέτης που εκφράζεται πολύ
αμέσως, πολύ άμεσα μέσω του

919
01:08:29,319 --> 01:08:30,319
ταινίες.

920
01:08:30,469 --> 01:08:35,069
Είναι ειρωνικό ότι σε μια εποχή που
οι διευθυντές έχουν περισσότερη εξουσία από ό,τι έχουν

921
01:08:35,069 --> 01:08:40,510
στο Χόλιγουντ, οι ταινίες είναι λιγότερο προσωπικές,
λιγότερο ενδιαφέρον, λιγότερο περίπλοκο από

922
01:08:40,510 --> 01:08:44,450
ήταν ποτέ πριν. Πιθανώς
γιατί οι σκηνοθέτες δεν το έχουν αυτό

923
01:08:44,450 --> 01:08:49,069
ένταση, μην έχεις αυτή τη σχέση
με το στούντιο, με τα είδη που είναι

924
01:08:49,069 --> 01:08:50,069
δουλεύοντας μέσα.

925
01:08:51,130 --> 01:08:53,830
Δεν υπάρχει πια δημιουργικός ενθουσιασμός.

926
01:08:55,189 --> 01:08:57,689
Ο Γου, νομίζω, μπορεί να βρει μερικά από αυτά
ότι.

927
01:08:58,170 --> 01:09:02,950
Ακολουθεί είδη για να δει τι δίνουν
αυτόν. Τους πολεμάει μερικές φορές. Πάει

928
01:09:02,950 --> 01:09:04,069
μαζί τους άλλες φορές.

929
01:09:04,689 --> 01:09:10,229
Αλλά πάντα ασχολείται πολύ
αυτός ο διάλογος με το παρελθόν, με

930
01:09:10,229 --> 01:09:13,910
παράδοση, όπως αντιπροσώπευα στο είδος
πρότυπο, πλαίσιο είδους.

931
01:09:14,210 --> 01:09:17,870
Κάποιος σαν τον Τζέιμς Κάμερον έχει μακριά
περισσότερη δύναμη από ό,τι θα μπορούσε ποτέ ο Don Siegel

932
01:09:17,870 --> 01:09:23,450
ονειρεύομαι να έχω, και όμως νιώθω ότι είναι
λιγότερο ελεύθερο κατά κάποιο τρόπο.

933
01:09:24,110 --> 01:09:28,910
Οι ταινίες του δεν είναι τόσο πλούσιες γιατί
δεν λειτουργεί σε τόσο πλούσιο πλαίσιο

934
01:09:28,910 --> 01:09:29,910
όπως έκανε ο Σίγκελ.

935
01:09:30,470 --> 01:09:34,290
Είναι ένα πλαίσιο ενός είδους. Είναι ένα
πλαίσιο μιας κουλτούρας στούντιο. Είναι ένα

936
01:09:34,290 --> 01:09:40,229
μια ανταλλαγή μεταξύ ενός κοινού και ενός
είδος που συμβαίνει ξανά και ξανά

937
01:09:40,229 --> 01:09:41,229
πολλές φορές το χρόνο.

938
01:09:41,350 --> 01:09:47,189
Στη δεκαετία του '40 ή του '50, θα είχατε δει
15, 20 αστυνομικά θρίλερ σε ένα χρόνο.

939
01:09:47,770 --> 01:09:51,649
Και αυτές οι ταινίες ανταποκρίνονται σε τι
θέλετε να δείτε.

940
01:09:52,540 --> 01:09:53,979
Ταινίες που έχουν επιτυχία μιμούνται.

941
01:09:54,300 --> 01:09:57,600
Οι συναντήσεις αργά σε αυτές τις ταινίες είναι
εξελίχθηκε σε διαφορετικές ταινίες.

942
01:09:58,420 --> 01:10:00,260
Είναι μια πολύ δυναμική διαδικασία.

943
01:10:01,220 --> 01:10:04,520
Και ένας σκηνοθέτης έκανε τέσσερα-πέντε
ταινίες το χρόνο σε πολλές περιπτώσεις.

944
01:10:05,000 --> 01:10:07,320
Τώρα ένας σκηνοθέτης κάνει μία ταινία κάθε δύο
ή τρία χρόνια.

945
01:10:07,660 --> 01:10:11,120
Αυτός ο ρυθμός έχει σπάσει. Η σχέση
με το κοινό είναι σπασμένο.

946
01:10:11,600 --> 01:10:12,880
Είναι μια μοναχική θέση.

947
01:10:13,780 --> 01:10:16,420
Η τέλεια ελευθερία είναι η τέλεια απομόνωση
πολλές περιπτώσεις.

948
01:10:17,710 --> 01:10:22,470
Θέλω να πω, έχει κάνει πάρα πολλά
ταινίες. Νομίζω ότι ο Γιάννης έχει κάνει περίπου 25

949
01:10:22,470 --> 01:10:25,190
ταινίες, και πολλές από αυτές είναι
μη διαθέσιμος.

950
01:10:25,490 --> 01:10:31,870
Εννοώ, πολλές από τις ταινίες, όχι μόνο μέσα
Χονγκ Κονγκ ή Κίνα, αλλά πολλές ταινίες

951
01:10:31,870 --> 01:10:37,170
σε όλο τον κόσμο είναι φτιαγμένα μόνο για
εκείνο το πρώτο Σαββατοκύριακο ή αυτά τα δύο

952
01:10:37,170 --> 01:10:42,610
εβδομάδες. Και είναι σημαντικό να συνειδητοποιήσουμε
ότι η δημιουργία ταινιών είναι μόνο εν μέρει

953
01:10:42,610 --> 01:10:44,710
εμπόριο. Είναι και τέχνη.

954
01:10:47,690 --> 01:10:51,310
απλά κάντε ταινίες μόνο για ένα αρχικό
απελευθέρωση. Και πιθανότατα οφείλεται στο ότι

955
01:10:51,310 --> 01:10:56,590
τα βιντεοπωλεία θεωρούν τα πράγματα δεδομένα
τώρα. Ξέρετε, βλέπουν αυτή τη μάζα

956
01:10:56,730 --> 01:11:01,350
και απλά φαίνεται ότι υπάρχουν τόσα πολλά.
Αλλά η αλήθεια είναι ότι υπάρχουν τόσο λίγα, και

957
01:11:01,350 --> 01:11:02,570
πρέπει να προστατεύονται όλα.

958
01:11:29,270 --> 01:11:34,250
Αν έχεις περισσότερο χρόνο και νομίζω ότι μπορώ
κάνει το Hard Boy πολύ καλύτερο. εννοώ,

959
01:11:34,250 --> 01:11:39,370
αν έχω λίγο περισσότερο χρόνο να το επεξεργαστώ
ταινία, και θα μπορούσε να λειτουργήσει πολύ καλύτερα.

960
01:11:39,690 --> 01:11:45,770
Όπως και η σκηνή του νοσοκομείου, και το πιστεύω
είναι λίγο πολύ, και εγώ απλά

961
01:11:45,770 --> 01:11:50,170
ήθελε να το συντομεύσει λίγο. Σε
η σκηνή του τούνελ, οι δύο ήρωες, αυτοί

962
01:11:50,170 --> 01:11:51,610
έχουν συλληφθεί στο τούνελ.

963
01:11:51,810 --> 01:11:53,290
Η σκηνή είναι πολύ σημαντική.

964
01:11:54,090 --> 01:11:56,770
Γιατί όλα αυτά αφορούν τους ίδιους
σχέση.

965
01:11:57,330 --> 01:12:03,350
Είναι από παρεξηγημένα μέχρι να πάρουν
καταλαβαίνουν περισσότερο ο ένας τον άλλον.

966
01:12:03,690 --> 01:12:10,530
Είναι πολύ σημαντικό και είναι πολύ
συναισθηματική σύγκρουση

967
01:12:10,530 --> 01:12:14,070
σκηνή. Και εύχομαι αυτή η σκηνή να μείνει α
λίγο περισσότερο.

968
01:12:14,270 --> 01:12:19,790
Θέλω να πω, και να αφήσω και τους δύο ηθοποιούς
δείχνουν περισσότερα για τη σχέση τους.

969
01:12:20,150 --> 01:12:22,350
Γιατί συνήθως δεν σκέφτομαι...

970
01:12:23,920 --> 01:12:28,260
Αυτό το είδος ταινίας, ο ρυθμός πρέπει να είναι
να πάει πιο γρήγορα ή να δώσει περισσότερη δράση ή

971
01:12:28,260 --> 01:12:32,360
κάτι τέτοιο. Ήθελα απλώς το
ταινία για να κρατήσει το ρυθμό ομοιόμορφο.

972
01:12:33,140 --> 01:12:38,040
Ξέρεις, ο Γιάννης είναι τελειομανής. Αυτός είναι
πάντα πολύ, πολύ επικριτικός με τον δικό του

973
01:12:38,040 --> 01:12:41,380
εργασία. Υπάρχουν ορισμένα πράγματα που αυτός
βλέπει στην ταινία του, για παράδειγμα στο Hard

974
01:12:41,380 --> 01:12:44,000
Βρασμένο, καθώς όχι 100% τέλειο.

975
01:12:44,520 --> 01:12:46,680
Αλλά για τους άλλους, ξέρετε...

976
01:12:47,510 --> 01:12:50,890
βλέποντας την ταινία του, ίσως για την πρώτη
ώρα, ξέρεις, υπάρχουν ορισμένα πράγματα

977
01:12:50,890 --> 01:12:55,370
τους αρέσουν, υπάρχουν ορισμένα πράγματα που τους αρέσει
δεν μου αρέσει, και, ξέρετε, για εκείνον, αυτός

978
01:12:55,370 --> 01:12:57,430
θα τα έπαιρνε ως ενθάρρυνση.

979
01:12:58,390 --> 01:13:00,470
Δηλαδή, δεν έχει καμία διαφορά
σε αυτόν.

980
01:13:00,970 --> 01:13:06,770
Δεν έχω ποτέ την αίσθηση του
πετυχημένος γιατί δεν το έχω κάνει ποτέ

981
01:13:06,770 --> 01:13:07,770
όλες μου οι ταινίες.

982
01:13:08,050 --> 01:13:12,990
Αφού έκανα μια ταινία, τη βλέπω
πάντα βρίσκεις κάτι λάθος στην ταινία.

983
01:13:12,990 --> 01:13:13,990
γι' αυτό κρατάω...

984
01:13:14,200 --> 01:13:19,480
Δουλεύω πολύ σκληρά για κάθε μου χρόνο
ταινία, απλά προσπαθήστε να την κάνετε πιο τέλεια.

985
01:13:19,740 --> 01:13:25,340
Με ενθάρρυνε να επικεντρωθώ περισσότερο στη δημιουργία
μια καλή ταινία, οπότε δεν έχω ικανοποιήσει ποτέ μου

986
01:13:25,340 --> 01:13:26,340
εργασία.

987
01:13:29,200 --> 01:13:35,860
Δείτε, την ομορφιά του νοσοκομειακού περιβάλλοντος
εδώ είναι το παρθένο, καθαρό, λευκό,

988
01:13:35,960 --> 01:13:41,740
γωνιακή ποιότητα, η οποία θα γίνει πολύ γρήγορα
να λερωθεί με πολύ κόκκινο αίμα

989
01:13:41,740 --> 01:13:42,740
και τρύπες από σφαίρες.

990
01:13:43,400 --> 01:13:46,620
Είναι ο κενός καμβάς που πηγαίνει
να ζωγραφίσει επάνω.

991
01:13:47,920 --> 01:13:52,320
Η παλιά αναλογία στο John Woo μεταξύ των
πιτσιλίσματα αίματος και μια δράση

992
01:13:52,320 --> 01:13:53,940
ζωγραφική, έχει κάποια εγκυρότητα.

993
01:13:54,260 --> 01:13:59,040
Και πάλι, όπως στον Τζάκσον Πόλοκ, η καλλονή
ήταν στη χειρονομία, και η χειρονομία

994
01:13:59,040 --> 01:14:04,420
εδώ είναι ένα από ακραία συναισθήματα, του
αναταραχή, της προσπάθειας να σπάσει

995
01:14:04,420 --> 01:14:07,460
κάτι άλλο για να πετύχει ένα ηθικό και
πνευματικός στόχος.

996
01:14:08,160 --> 01:14:11,780
Το είδος της ισχυρής γωνιότητας αυτών
Οι σκηνές είναι, πάλι, μια σταθερά της ταινίας

997
01:14:11,780 --> 01:14:12,780
νουάρ.

998
01:14:12,800 --> 01:14:15,320
ίσως το πιο διάσημο στις ταινίες του
Φριτς Λανγκ.

999
01:14:15,740 --> 01:14:18,400
Είναι ένας κόσμος που είναι ενάντια στην τάξη και
εγκράτεια.

1000
01:14:19,420 --> 01:14:22,460
Αλλά και πάλι, είναι ένα από αυτά τα παραπλανητικά
επιφάνειες.

1001
01:14:23,960 --> 01:14:29,920
Η ιδέα του νοσοκομείου έχει συλληφθεί από
τον εαυτό μου και τον συγγραφέα Barry Wong.

1002
01:14:30,940 --> 01:14:37,780
Χρησιμοποιώ το νοσοκομείο ως μικρόκοσμο για
την κοινωνία μας, ειδικά

1003
01:14:37,780 --> 01:14:38,800
την κοινωνία του Χονγκ Κονγκ.

1004
01:14:40,320 --> 01:14:43,610
Οι ασθενείς είναι σαν... Αθώοι και
αβοήθητους πολίτες.

1005
01:14:44,650 --> 01:14:47,710
Είναι κλεισμένοι, γεμάτοι φόβο και
ανησυχείτε.

1006
01:14:48,870 --> 01:14:50,770
Φαίνεται ότι δεν έχουν μέλλον.

1007
01:14:52,510 --> 01:14:56,270
Σίγουρα οι σκιές του 1997 είναι
διαφαινόμενος.

1008
01:14:57,170 --> 01:15:01,850
Είναι ένα θέμα που σκέφτομαι συχνά. εγώ
συχνά το σκέφτομαι, τι πρέπει

1009
01:15:01,850 --> 01:15:06,850
να είσαι σαν να είσαι παγιδευμένος στο Χονγκ Κονγκ,
γνωρίζοντας ότι θα μπορούσε να έρθει η ώρα σας

1010
01:15:06,850 --> 01:15:10,990
οποιαδήποτε στιγμή. Θέλω να πω, όλα αυτά τα θέματα,
όλες αυτές οι εικόνες.

1011
01:15:11,560 --> 01:15:13,480
έχουν βρει τον δρόμο τους στη δουλειά του
Τζον Γου.

1012
01:15:14,440 --> 01:15:19,520
Και όλη αυτή η έννοια του εν τέλει
να προδοθείς και να το ξέρεις αυτό

1013
01:15:19,520 --> 01:15:24,660
παραδοθεί σε μεταγενέστερη ημερομηνία, αυτό
ζεις πραγματικά μια ψευδαίσθηση.

1014
01:15:25,520 --> 01:15:28,480
Εννοώ, ο χοντρός χαρακτήρας Cheyenne
η αρχή, όταν έχει την σκόνη

1015
01:15:28,480 --> 01:15:32,680
πετάχτηκε πάνω του και μοιάζει με φάντασμα,
ζει μια ψευδαίσθηση. Όλα αυτά

1016
01:15:32,680 --> 01:15:33,680
οι χαρακτήρες είναι ζωντανές ψευδαισθήσεις.

1017
01:15:40,810 --> 01:15:44,630
Λοιπόν, αυτή είναι μια ταινία που διαδραματίζεται σε
ένα αρκετά ξεχωριστό ιστορικό πλαίσιο,

1018
01:15:44,670 --> 01:15:51,390
που είναι το τέλος του Χονγκ Κονγκ ως α
Η βρετανική αποικία του στέμματος και οι απαρχές της

1019
01:15:51,390 --> 01:15:54,270
τμήμα της ηπειρωτικής Κίνας.

1020
01:15:56,110 --> 01:15:59,490
Νομίζω ότι οποιαδήποτε ταινία έγινε σε μια περίοδο
όπως αυτό πρόκειται να αντικατοπτρίζει πολλά

1021
01:15:59,490 --> 01:16:00,490
ανησυχίες στον πολιτισμό.

1022
01:16:00,690 --> 01:16:05,310
Θα μπορούσατε να πείτε ότι το νοσοκομείο είναι εδώ
λίγος μικρόκοσμος. Είναι ένας μικρός κόσμος

1023
01:16:05,310 --> 01:16:08,930
από μόνος του, όπως είναι το Χονγκ Κονγκ, περιβάλλεται
από το σκοτάδι και το χάος, και τώρα αυτό

1024
01:16:08,930 --> 01:16:09,930
ήρθε το χάος.

1025
01:16:13,410 --> 01:16:18,410
Δεν αισθάνομαι τόση πολιτική δύναμη
στις ταινίες του Τζον Γου. Σε κάποιο βαθμό,

1026
01:16:18,450 --> 01:16:22,450
όλες αυτές οι ταινίες διαδραματίζονται στο John Woo
γη και όχι σε κυριολεκτικό μέρος. Έχει

1027
01:16:22,450 --> 01:16:27,910
την πολιτική και τους πληθυσμούς και τους ανθρώπους να
να κυβερνώνται και να ανησυχούν.

1028
01:16:29,130 --> 01:16:31,310
Ξέρεις, το παρατσούκλι του Τζον στο Χονγκ Κονγκ
ήταν Διευθυντής.

1029
01:16:31,530 --> 01:16:37,090
Ξέρετε, ονομάστηκε από το πλήρωμα όταν
πυροβολούσε ταύρο στο κεφάλι γιατί

1030
01:16:37,090 --> 01:16:39,910
είναι πάντα πολύ αυστηρός. Ξέρεις, είναι
πάντα...

1031
01:16:40,200 --> 01:16:41,200
Πολύ σοβαρό.

1032
01:16:42,640 --> 01:16:45,860
Γιατί μου άρεσε να τους διδάσκω
τα πάντα.

1033
01:16:46,500 --> 01:16:50,680
Ενώ γυρίζαμε το Hard Boy, εκείνοι
με φώναξε παλιό διευθυντή.

1034
01:16:51,280 --> 01:16:53,620
Δεν χαμογέλασε ποτέ όταν το έκανε αυτό
ταινία.

1035
01:16:54,360 --> 01:17:00,240
Μια στο τόσο με φώναζαν το
Blackface Θεέ, ξέρεις, γιατί ίσως

1036
01:17:00,240 --> 01:17:02,000
πολύ σοβαρό κατά κάποιο τρόπο.

1037
01:17:02,800 --> 01:17:04,280
Ο κόσμος τον φοβόταν.

1038
01:17:04,730 --> 01:17:07,970
Ξέρεις, μερικές φορές ρωτάω το AD, εσύ
ξέρεις, τι κάνει τώρα ο Γιάννης; Ποια βολή

1039
01:17:07,970 --> 01:17:08,990
κάνει τώρα; Είπε, δεν ξέρω.

1040
01:17:09,310 --> 01:17:11,830
Είπα, γιατί δεν πας να τον ρωτήσεις; Αυτός
είπε, όχι, όχι, όχι, δεν θέλω

1041
01:17:11,830 --> 01:17:12,830
να τον ενοχλήσει.

1042
01:17:13,770 --> 01:17:19,490
Ξέρετε, το πλήρωμα στο Χονγκ Κονγκ είναι,
μερικοί από αυτούς είναι πραγματικά άπειροι,

1043
01:17:19,510 --> 01:17:23,610
ειδικά, ξέρετε, δουλεύω σε μια ταινία
αυτής της κλίμακας, και ο Τζον έπρεπε να διδάξει

1044
01:17:23,610 --> 01:17:25,390
τους πολύ κατά την παραγωγή.

1045
01:17:26,130 --> 01:17:28,910
Έτσι, ολόκληρη η ομάδα φαίνεται να είναι σαν το
φοιτητής, ξέρεις.

1046
01:17:29,850 --> 01:17:32,110
Είναι επίσης μια διαδικασία μάθησης και για μένα.

1047
01:17:34,460 --> 01:17:39,200
πήρε πολλή καλή αναφορά από το
αμερικανική ταινία. Δηλαδή να ρωτήσω το σύνολο

1048
01:17:39,200 --> 01:17:43,980
πλήρωμα για να το παρακολουθήσει και να μάθει από αυτό. Και
Προσπαθώ να το κάνω έτσι σε κάθε μου

1049
01:17:43,980 --> 01:17:46,740
ταινίες. Και μαθαίνουμε επίσης από αυτό
εμπειρία.

1050
01:17:47,520 --> 01:17:53,500
Απλώς συνεχίζουμε να μαθαίνουμε και να επηρεάζουμε
ο ένας τον άλλον. Γι' αυτό με φωνάζουν

1051
01:17:53,500 --> 01:17:54,500
Διευθυντές.

1052
01:18:00,200 --> 01:18:04,340
Απλώς μου έλεγε ότι στα κινούμενα σχέδια,
ξέρετε, οι χαρακτήρες κινουμένων σχεδίων μπορούν να κάνουν

1053
01:18:04,340 --> 01:18:06,500
οτιδήποτε αψηφά τη λογική.

1054
01:18:06,940 --> 01:18:11,320
Ένα μηχανάκι μπορεί να πέσει σε τοίχο και
γίνεται επίπεδη και κάτι τέτοιο. Αυτός

1055
01:18:11,320 --> 01:18:15,180
σκέφτηκε αν είναι μια πραγματική πράξη,
θα ήταν φανταστικό, ξέρετε, να

1056
01:18:15,180 --> 01:18:18,180
μεταφράστε αυτού του είδους τη δράση σε ταινία.

1057
01:18:18,840 --> 01:18:25,680
Ναι, Bus Bunny, Take Aid Me, και το...
Roadrunner.

1058
01:18:26,190 --> 01:18:30,750
Εκτιμώ κάθε κινηματογραφιστή και εμένα
καταλαβαίνω την όλη διαδικασία και εγώ

1059
01:18:30,750 --> 01:18:37,670
τι είναι το ταλέντο. Έτσι όταν παρακολουθώ
μια ταινία, μερικές φορές προσπαθώ να νιώσω ή να προσπαθώ

1060
01:18:37,670 --> 01:18:40,030
να πάρει κάτι από εκείνη την ταινία.

1061
01:18:40,870 --> 01:18:44,850
Συνήθως δεν χρησιμοποιώ την άποψη του κριτικού
άποψη για να παρακολουθήσετε μια ταινία.

1062
01:18:45,350 --> 01:18:51,910
Όταν κοιτάζω τον πίνακα του Βαν Γκογκ
ή όταν ψάχνω

1063
01:18:51,910 --> 01:18:57,520
στο... Bugs Bunny, μπορώ επίσης να πάρω ένα
κάποιου είδους συναίσθημα από αυτούς.

1064
01:18:58,720 --> 01:19:05,620
Οπότε όταν το παρακολουθώ, δεν το βλέπω ποτέ
λέγοντας, ω, Bugs Bunny

1065
01:19:05,620 --> 01:19:09,480
είναι σκατά, ξέρεις, δεν αξίζει
παρακολουθώντας.

1066
01:19:09,900 --> 01:19:14,860
Απλώς προσπαθώ να πάρω κάτι από
τα πάντα.

1067
01:19:18,000 --> 01:19:20,600
Όλες οι ταινίες δράσης είναι ένα ηθικό ταξίδι
τον ένα ή τον άλλο βαθμό.

1068
01:19:21,260 --> 01:19:25,640
Μερικές φορές οι ήρωες ανακαλύπτουν πόρους
μέσα τους που τους επιτρέπουν

1069
01:19:25,640 --> 01:19:29,600
υπερβείτε τους περιορισμούς τους, επιτρέψτε τους
να δούμε μια νέα ευθύνη σε σχέση με

1070
01:19:29,600 --> 01:19:30,600
άλλους ανθρώπους.

1071
01:19:30,720 --> 01:19:33,860
Μερικές φορές στις πιο απαισιόδοξες ταινίες,
το φιλμ νουάρ, αυτά ανακαλύπτουν

1072
01:19:33,860 --> 01:19:36,920
οι σύνδεσμοι δεν υπάρχουν, ότι είναι μόνοι,
είναι απομονωμένοι, είναι αβοήθητοι μέσα

1073
01:19:36,920 --> 01:19:37,920
τον κόσμο.

1074
01:19:38,000 --> 01:19:39,260
Ουου, νομίζω.

1075
01:19:39,640 --> 01:19:41,660
συνδυάζει αυτά τα δύο θέματα.

1076
01:19:41,920 --> 01:19:48,160
Ενδιαφέρεται για το άτομο
πνευματική κατάσταση των ηρώων, όπως βλέπουμε

1077
01:19:48,160 --> 01:19:54,260
η αρχή του Hard Boiled. Είναι ένα
ιστορία δύο ανδρών που έχουν αποτύχει και οι δύο

1078
01:19:54,260 --> 01:19:55,260
διαφορετικούς τρόπους.

1079
01:19:55,300 --> 01:19:57,660
Είναι εκτός συνεννόησης με τις ομάδες τους
ανήκουν σε.

1080
01:19:58,220 --> 01:20:01,180
Ψάχνουν να ενταχθούν ξανά σε αυτές τις ομάδες.
Ψάχνουν να αποκαταστήσουν τα συναισθηματικά

1081
01:20:01,180 --> 01:20:02,800
συνδέσεις που τους έχουν χαθεί.

1082
01:20:03,200 --> 01:20:04,700
Και αυτό το κάνουν με...

1083
01:20:05,120 --> 01:20:09,240
αξιόλογες επιμέρους ηρωικές πράξεις που
επιτρέψτε τους να ξεπεράσουν τους δικούς τους

1084
01:20:09,240 --> 01:20:15,200
περιορισμούς, που τους επιτρέπουν να γίνουν
παράγοντες θετικής αλλαγής, που είναι σε θέση

1085
01:20:15,200 --> 01:20:20,180
για την επανένταξη των κατακερματισμένων κοινωνιών,
βήμα πίσω σε έναν κόσμο που υπήρξε

1086
01:20:20,180 --> 01:20:22,520
γκρεμίστηκαν και βρίσκουν τη δική τους θέση
το πάλι.

1087
01:20:32,530 --> 01:20:36,950
Νομίζω ότι στην περίπτωση του Hard Boiled, είναι
περισσότερο από έναν άνθρωπο ενάντια στον κόσμο παρά

1088
01:20:36,950 --> 01:20:38,590
είναι ένας άνθρωπος που σχετίζεται με έναν άλλο.

1089
01:20:39,330 --> 01:20:45,910
Αυτός είναι ένας χαρακτήρας που αφήνει τον εαυτό του
κάτω, αφήστε τον φίλο του κάτω, έχει υποφέρει

1090
01:20:45,910 --> 01:20:50,510
απίστευτη πληγή που πρέπει να ξοδέψει
το υπόλοιπο της ταινίας προσπαθεί να επισκευάσει.

1091
01:20:50,970 --> 01:20:55,030
Και εκφράζεται η οργή του, εγώ
σκέφτεται τον εαυτό του πρωτίστως.

1092
01:20:55,640 --> 01:21:00,720
Μέσα από αυτό το είδος έντονης
αλληλεπίδραση, είναι σε θέση να αποκαταστήσει τη δική του

1093
01:21:00,720 --> 01:21:01,720
το αστυνομικό τμήμα.

1094
01:21:01,980 --> 01:21:06,140
Σε σχέση με τους άλλους αξιωματικούς, αυτός
γίνεται ξανά μέλος της ομάδας

1095
01:21:06,140 --> 01:21:07,740
το τέλος όταν βγαίνει από το
κτίριο με το μωρό.

1096
01:21:08,200 --> 01:21:13,200
Έχει κερδίσει την τιμή του πίσω που
χάθηκε στην εναρκτήρια σειρά.

1097
01:21:13,480 --> 01:21:16,980
Στην εναρκτήρια σειρά, σκοτώνει
ένας άλλος αστυνομικός κατά λάθος, και μέσα

1098
01:21:16,980 --> 01:21:20,000
περίπτωση, χάνει την τιμή του, την αίσθηση του
του...

1099
01:21:20,240 --> 01:21:25,160
Επαγγελματική υπερηφάνεια, και νομίζω ότι είναι α
προδοσία μιας φιλίας, ενός ανδρικού δεσμού

1100
01:21:25,160 --> 01:21:26,700
μεταξύ των μελών της αστυνομίας
τμήμα.

1101
01:21:27,040 --> 01:21:31,180
Τότε είναι εκτός φάσης με τους φίλους του,
με τους συναδέλφους του για τα υπόλοιπα

1102
01:21:31,180 --> 01:21:33,660
ταινία και πρέπει να βρει τρόπο
επανεντάσσοντας τον εαυτό του.

1103
01:21:33,940 --> 01:21:37,180
Και αυτό το κάνει περνώντας από το
το πιο τρομερό είδος απόδειξης

1104
01:21:37,180 --> 01:21:41,720
ο ατομικισμός. Βασικά αναλαμβάνει ένα
στρατός 200 ατόμων και τους καταστρέφει,

1105
01:21:41,780 --> 01:21:45,860
αποδεικνύοντας τον δικό του ηρωισμό, αποδεικνύοντας τον δικό του
ακεραιότητα με το να είσαι αυτός ο μονοπρόσωπος στρατός.

1106
01:21:47,210 --> 01:21:50,270
Νομίζω ότι το Chow Yun -Fat έχει μερικά από αυτά
ανοιχτότητα και φυσικότητα μπροστά στο

1107
01:21:50,270 --> 01:21:51,450
κάμερα που είχε ο Χάρισον Φορντ.

1108
01:21:52,690 --> 01:21:58,570
Είναι όμως πιο ρομαντική φιγούρα. Έχει
περισσότερο από ένα πιο σκοτεινό

1109
01:21:58,570 --> 01:21:59,970
υπότονος.

1110
01:22:00,790 --> 01:22:04,810
Πάντα κάτι ροκανίζει τον Τσόου
με τρόπους που ο Χάρισον Φορντ δεν φαίνεται

1111
01:22:04,810 --> 01:22:05,810
να έχει.

1112
01:22:06,050 --> 01:22:13,010
Τσόου Γιουν -Το λίπος είναι σαν α

1113
01:22:13,010 --> 01:22:15,370
Κινεζική έκδοση του Alain Delon. Εάν εσείς
ρολόι...

1114
01:22:15,960 --> 01:22:18,760
Οι ταινίες του Γιάννη, νιώθουν σαν τον Ζαν
-Ταινίες του Pierre Melville.

1115
01:22:18,980 --> 01:22:22,420
Ο τρόπος που κρατούν οι άνδρες τα όπλα, ο τρόπος που κρατούν
τους εαυτούς τους.

1116
01:22:23,160 --> 01:22:24,680
Και είναι ο Αλέν Ντελόν.

1117
01:22:25,260 --> 01:22:29,540
Και είναι σαν σχεδόν εξαγόμενος από
όλες αυτές οι ταινίες του Μέλβιλ.

1118
01:22:36,300 --> 01:22:41,060
Νομίζω ότι αυτό που έχει ο Γου έχει πολλά κοινά
των σκηνοθετών του Νέου Κύματος είναι η αίσθηση

1119
01:22:41,060 --> 01:22:45,060
του σκηνοθέτη ως σταρ, ως α
προσωπικότητα.

1120
01:22:45,920 --> 01:22:49,620
Και ενώ η τεχνική του δεν παρεμβαίνει ποτέ
με την αφήγηση του, αισθανόμαστε πάντα

1121
01:22:49,620 --> 01:22:51,340
μια ισχυρή προσωπικότητα πίσω από την ταινία.

1122
01:22:52,020 --> 01:22:58,820
Εμπνέει τους θεατές με τρόπο που λίγοι
σκηνοθέτες από τότε που ο Όρσον Γουέλς,

1123
01:22:58,820 --> 01:23:01,340
από τον Ζαν-Λικ Γκοντάρ, από τον Φρανσουά
Τρυφώ.

1124
01:23:02,120 --> 01:23:06,340
Είναι πρότυπο για φοιτητές κινηματογράφου σε αυτό
τρόπο που δεν είχαμε εδώ και πολύ καιρό.

1125
01:23:06,900 --> 01:23:10,980
Νομίζω ότι ο Κουέντιν Ταραντίνο περπατάει σωστά
στην ίδια παράδοση, στην ίδια αίσθηση.

1126
01:23:11,970 --> 01:23:15,210
Είναι συναρπαστικό να νιώθεις την προσωπικότητα
πίσω από μια ταινία για μια αλλαγή.

1127
01:23:16,350 --> 01:23:20,150
Και είναι συναρπαστικό να γνωρίζεις ότι υπάρχουν
ακόμα πράγματα που πρέπει να γίνουν και ακόμα νέα

1128
01:23:20,150 --> 01:23:22,970
πράγματα που πρέπει να ανακαλυφθούν, νέες έννοιες
να βρεθεί σε αυτό το πολύ παραδοσιακό

1129
01:23:22,970 --> 01:23:23,970
ιστορικό υλικό.

1130
01:23:24,250 --> 01:23:27,970
Υπό αυτή την έννοια, ο σκηνοθέτης γίνεται α
ήρωας, αν όχι ο ήρωας της ταινίας.

1131
01:23:41,260 --> 01:23:46,760
ακολουθία τούνελ γιατί ήθελα να βάλω
οι δύο βασικοί χαρακτήρες σε εσώκλειστο

1132
01:23:46,760 --> 01:23:53,560
περιβάλλον που θα τους έδινε χρόνο
να γνωριστούμε καλύτερα και να

1133
01:23:53,560 --> 01:23:59,020
χτίζουν τη σχέση τους και
φιλία στο πρώτο μισό του

1134
01:23:59,020 --> 01:24:04,620
συναντήθηκαν μόνο δύο ή τρεις φορές και εκεί
δεν ήταν αρκετός χώρος για να μιλήσω

1135
01:24:04,620 --> 01:24:11,180
τη φιλία ή τη σχέση τους και i
ήθελε επίσης να σχεδιάσει το Bull's -Eyes

1136
01:24:11,180 --> 01:24:12,840
φίμωση για τεκίλα.

1137
01:24:13,500 --> 01:24:19,900
Αυτή η φίμωση εμπνεύστηκε από ένα παρόμοιο σύνολο
- επάνω στο The Red Circle του Melville.

1138
01:24:20,160 --> 01:24:21,640
Προσπάθησα να οδηγήσω σε κοσμήματα.

1139
01:24:22,020 --> 01:24:28,340
Και χρειάζεται ο Yves Montand να χρησιμοποιεί ένα
μακρύ τουφέκι για να πυροβολήσετε στην κλειδαρότρυπα

1140
01:24:28,340 --> 01:24:29,340
μεγάλη απόσταση.

1141
01:24:29,680 --> 01:24:36,360
Έβαλε λοιπόν το τουφέκι σε τρίποδο πολύ
σταθερά και επίσης χρησιμοποιώντας το τηλεσκόπιο.

1142
01:24:37,880 --> 01:24:43,270
Μετά... Αφού έβαλε το όπλο, μπορεί
πυροβολήστε την κλειδαρότρυπα χωρίς να την κοιτάξετε.

1143
01:24:43,450 --> 01:24:49,050
Όμως ξαφνικά έβγαλε το όπλο
τρίποδο και απλά πυροβολήστε το χωρίς να κοιτάξετε

1144
01:24:49,050 --> 01:24:50,050
αυτό.

1145
01:24:50,210 --> 01:24:51,870
Ήταν λοιπόν τόσο καταπληκτικό.

1146
01:24:54,230 --> 01:24:58,930
Ήθελα ο Τζο να του σφίξει το χέρι πριν
απολύοντας γιατί ήθελα να δημιουργήσω περισσότερα

1147
01:24:58,930 --> 01:24:59,930
σασπένς.

1148
01:25:00,070 --> 01:25:03,410
Ήθελα και ο χαρακτήρας του να είναι περισσότερος
ενδιαφέρουσα.

1149
01:25:03,750 --> 01:25:07,650
Εδώ τον έχω καθιερώσει να είναι α
αιχμηρός σκοπευτής.

1150
01:25:08,240 --> 01:25:12,680
Έτσι στην τελευταία σκηνή όταν τον πυροβολούν,
Το μάτι του Anthony Wong είναι αξιόπιστο.

1151
01:25:13,660 --> 01:25:17,980
Πολλά από αυτά που με τραβούν σε αυτή την ταινία
έτσι σκέφτεται κινηματογραφικά ο Τζον Γου.

1152
01:25:18,220 --> 01:25:24,300
Η ιδέα αφού σκότωσε το αφεντικό,
ότι ξέρει ότι πρέπει να σκοτώσει όλους

1153
01:25:24,300 --> 01:25:25,119
άλλους άνδρες.

1154
01:25:25,120 --> 01:25:28,620
Εννοώ, ουσιαστικά, πρέπει να φτάσει
τον πάτο του πηγαδιού πριν προλάβει

1155
01:25:28,620 --> 01:25:32,940
σκαρφαλώσει έξω. Πρέπει να φτάσει στο ζενίθ του
το βουνό πριν προλάβει να περάσει

1156
01:25:32,940 --> 01:25:33,940
στην άλλη πλευρά.

1157
01:25:34,500 --> 01:25:37,120
Όλη αυτή η ιδέα ότι οι αστυνομικοί...

1158
01:25:37,400 --> 01:25:43,360
Μυστικοί αστυνομικοί είναι συνεχώς
πρέπει να κερδίσεις την εμπιστοσύνη των ανθρώπων κάνοντας

1159
01:25:43,360 --> 01:25:50,240
αρνητικές πράξεις ή πράγματα που είναι ηθικά
φρικτό για αυτούς, και μετά

1160
01:25:50,240 --> 01:25:54,780
μόνο για να προδώσει αργότερα το λαό που
έχουν κερδίσει την εμπιστοσύνη από, και ότι αυτοί

1161
01:25:54,780 --> 01:25:59,680
πρέπει συνεχώς να το υφίστανται αυτό
το μοτίβο επαναλαμβάνεται συνεχώς.

1162
01:25:59,940 --> 01:26:04,900
Και σίγουρα εμείς ως άνθρωποι είμαστε
επαναλαμβάνοντας συνεχώς ορισμένα μοτίβα.

1163
01:26:09,260 --> 01:26:10,740
Ο κριτικός κινηματογράφου Dave Kerr.

1164
01:26:11,140 --> 01:26:13,560
Λοιπόν, οι καλοί πάντα ξέρουν πώς να το κάνουν
καθορίζουν τους κανόνες. Υπάρχει σχεδόν πάντα

1165
01:26:13,560 --> 01:26:18,200
μια σκηνή δράσης στην αρχή
όπου ανακαλύπτουμε πόσο ιερό είναι

1166
01:26:18,200 --> 01:26:19,840
ανθρώπινη ζωή πρόκειται να κρατηθεί σε αυτό
ταινία;

1167
01:26:21,560 --> 01:26:25,020
Σε ποιο βαθμό ηρωισμού θα πάμε
βρίσκω επιτρεπτό;

1168
01:26:25,540 --> 01:26:29,220
Τι απίστευτες ακροβατικές ικανότητες ή
δεξιότητες σκοποβολής πρόκειται να είναι

1169
01:26:29,220 --> 01:26:30,220
ορίζεται ως πραγματικό;

1170
01:26:30,440 --> 01:26:33,240
Και αυτά είναι τα σημεία αναφοράς που είναι
σετ για το υπόλοιπο της ταινίας. Εμείς πάντα

1171
01:26:33,240 --> 01:26:35,500
αισθανθείτε προδομένοι αν αλλάξουν αυτά τα πρότυπα.

1172
01:26:36,140 --> 01:26:39,120
σε κάποιο μεταγενέστερο σημείο της ταινίας. Και
προφανώς αυτοί οι δείκτες είναι αρκετά ψηλοί.

1173
01:26:40,580 --> 01:26:41,580
Ρότζερ Έιβερι.

1174
01:26:42,220 --> 01:26:45,400
Φίλε, σου λέω, δεν θα κάνω ποτέ άλλο
ταινία με όπλα γιατί όποτε εσύ

1175
01:26:45,400 --> 01:26:49,840
πυροβολήστε ένα όπλο σε ένα πλατό ταινίας, μπουμ, τρία
οι ώρες φεύγουν από τη μέρα σου. Και αυτό είναι

1176
01:26:49,840 --> 01:26:52,840
τρεις ώρες που θα μπορούσατε να είχατε ξοδέψει
συνεργάζεται με έναν ηθοποιό. Και αυτό είναι το

1177
01:26:52,840 --> 01:26:56,780
μέρος της σκηνοθεσίας μιας ταινίας λειτουργεί
με τους ηθοποιούς. Ξεχνάς τον βασιλιά του

1178
01:26:56,780 --> 01:26:57,780
σκατά δράση.

1179
01:26:58,020 --> 01:27:02,700
Ποιος θέλει, όπως, να κατευθύνει αυτοκίνητα που συντρίβονται
μεταξύ τους ή σε κάποιον που πυροβολεί α

1180
01:27:02,700 --> 01:27:03,800
όπλο; Αυτό δεν είναι διασκεδαστικό.

1181
01:27:04,330 --> 01:27:05,630
Ξέρεις, στην πραγματικότητα είναι
μίζερη.

1182
01:27:05,990 --> 01:27:11,230
Νομίζω ότι μπορεί να είναι λίγο πιο διασκεδαστικό,
βάλτε εισαγωγικά γύρω από αυτή τη διασκέδαση, στο Χονγκ

1183
01:27:11,230 --> 01:27:15,550
Κονγκ, γιατί υπάρχει πολύ λιγότερη ανησυχία
για ασφάλεια.

1184
01:27:16,550 --> 01:27:17,550
Τέρενς Τσανγκ.

1185
01:27:17,790 --> 01:27:19,470
Όλα τα όπλα προέρχονται από το Λονδίνο.

1186
01:27:20,290 --> 01:27:24,630
Νοικιάσαμε από μια εταιρεία που πήρε ένα
ειδική άδεια από την αστυνομία

1187
01:27:24,890 --> 01:27:27,990
και απλώς στέλνουν όλα τα όπλα από
Λονδίνο.

1188
01:27:29,170 --> 01:27:30,610
Τα περισσότερα από αυτά είναι αληθινά.

1189
01:27:31,230 --> 01:27:32,230
Τζον Γου.

1190
01:27:32,720 --> 01:27:34,820
Και είχε εξεταστεί από το Χονγκ
Αστυνομικό Τμήμα του Κονγκ.

1191
01:27:35,220 --> 01:27:40,060
Και επίσης, για κάθε μέρα γυρίσματα, εμείς
έπρεπε να τους αναφέρουμε πόσο όπλο είχαμε

1192
01:27:40,060 --> 01:27:42,520
ανάγκη για μια μέρα, τι είδους όπλο.

1193
01:27:43,000 --> 01:27:44,320
Χρειάζονται την πλήρη αναφορά.

1194
01:27:46,120 --> 01:27:47,120
Ντέιβ Κερ.

1195
01:27:47,280 --> 01:27:52,020
Ο John Woo ξεκίνησε ως διευθυντής του
παραδοσιακές ταινίες πολεμικών τεχνών, φορεσιά

1196
01:27:52,540 --> 01:27:57,560
ταινίες σπαθιού, στις οποίες αυτό το είδος
υλικό ήταν ακόμα κοστούμι και

1197
01:27:57,560 --> 01:27:59,460
όσο θα γινόταν στην Όπερα του Πεκίνου.

1198
01:28:00,040 --> 01:28:05,000
ίδιου είδους θέματα στο ίδιο
είδος προσέγγισης μέσω του ρυθμού, του ήχου,

1199
01:28:05,460 --> 01:28:10,480
κίνηση. Ξέρεις, το κουδούνισμα του
Κινεζικά όργανα κατά τη διάρκεια του Πεκίνου

1200
01:28:10,480 --> 01:28:14,800
η όπερα γίνεται η βολή των όπλων μέσα
μια ταινία του Τζον Γου. Είναι πολύ κρουστό,

1201
01:28:14,800 --> 01:28:20,120
πολύ ρυθμικό. Είναι το είδος του σφυροκοπήματος
ένταση που επιταχύνει το αίμα, που

1202
01:28:20,120 --> 01:28:23,540
αλλάζει αντιλήψεις, που κάνει το
κόσμος φαίνεται να κινείται πιο γρήγορα και περισσότερο

1203
01:28:23,540 --> 01:28:25,540
έντονα. Και όλα αυτά δημιουργούνται
μέσω...

1204
01:28:26,140 --> 01:28:30,700
Ο ρυθμός του soundtrack, το
πυροβολισμοί στο soundtrack, το μοντάζ

1205
01:28:30,700 --> 01:28:34,720
η σκηνή, οι κινήσεις των ηθοποιών
σε σχέση ο ένας με τον άλλον, όπως αυτός

1206
01:28:34,720 --> 01:28:38,400
τονίζει αυτές τις κινήσεις με την κάμερα
κινήσεις που ακολουθούν τους ηθοποιούς.

1207
01:28:39,520 --> 01:28:44,100
Όλα γίνονται ένα πολύ έντονο, πολύ
ρυθμικό, πολύ, νομίζω, αμέσως

1208
01:28:44,100 --> 01:28:46,400
σωματική και ταυτόχρονα πολύ
αφηρημένη εμπειρία.

1209
01:28:51,440 --> 01:28:55,120
Αυτές είναι ταινίες που υπάρχουν για την
Κινεζικό κοινό μέσα σε ένα πολύ

1210
01:28:55,980 --> 01:29:01,420
αυστηρό σύστημα κωδίκων και προσδοκιών,
ένα σύστημα που είναι από πολλές απόψεις παράλληλο

1211
01:29:01,420 --> 01:29:05,860
για την κατανόηση της ταινίας δράσης,
εκτός από το ότι τείνουμε να παίρνουμε πράγματα α

1212
01:29:05,860 --> 01:29:06,860
λίγο πιο νατουραλιστικά.

1213
01:29:07,720 --> 01:29:11,120
Θα αναγνωρίσουμε αυτούς τους χαρακτήρες. Θα το κάνουμε
αναγνωρίζουν πολλές από τις καταστάσεις που

1214
01:29:11,120 --> 01:29:12,140
βρίσκονται μέσα.

1215
01:29:12,600 --> 01:29:16,500
Αυτό όμως που δεν θα αναγνωρίσουμε είναι το
άκρο με το οποίο ο Wu χειρίζεται αυτά

1216
01:29:16,500 --> 01:29:20,740
συναισθήματα, η σωματική ένταση με
που αυτός...

1217
01:29:21,380 --> 01:29:25,500
κινηματογραφεί τη βία, που είναι η
επέκταση αυτών των συναισθημάτων σε α

1218
01:29:25,680 --> 01:29:30,880
οπτική αρένα. Δεν θα αναγνωρίσουμε το
το βάθος του πάθους που μπορεί να βάλει

1219
01:29:30,880 --> 01:29:31,880
σε αυτούς τους ανθρώπους.

1220
01:29:32,380 --> 01:29:36,240
Έχει κανείς μια αίσθηση ζωής με τον Wu -και
-κινηματογράφος θανάτου. Αυτό είναι το πιο

1221
01:29:36,240 --> 01:29:41,680
σημαντικό πράγμα που μπορεί να σκεφτεί.
Αυτό είναι κόψιμο στο γρήγορο της ζωής ως

1222
01:29:41,680 --> 01:29:42,639
το ξέρει.

1223
01:29:42,640 --> 01:29:47,360
Και όμως, ξέρετε, προφανώς, αυτό είναι
όχι μια εικόνα της καθημερινής ζωής που οποιοσδήποτε

1224
01:29:47,360 --> 01:29:51,020
θα αναγνωρίζαμε, και σίγουρα όχι
αστυνομικός θα αναγνώριζε ως οτιδήποτε

1225
01:29:51,020 --> 01:29:55,640
την καθημερινότητά του, αλλά είναι ένα
έκφραση κάτι μέσα, α

1226
01:29:55,640 --> 01:30:00,420
λαχτάρα, ηθική επιταγή, ανάγκη
απελευθερώστε αυτές τις έντονες,

1227
01:30:00,620 --> 01:30:01,920
παθιασμένα συναισθήματα.

1228
01:30:02,740 --> 01:30:06,600
Και ξεσπούν στον κόσμο σε αυτό
μορφή στυλιζαρισμένης βίας.

1229
01:30:28,119 --> 01:30:31,000
Για την αρχική ιδέα, ήταν δηλητήριο
αέριο.

1230
01:30:31,260 --> 01:30:35,740
Προσπαθούσαμε να σκεφτούμε ότι θα φύγουν
τη σήραγγα το συντομότερο δυνατό. Εμείς όμως

1231
01:30:35,740 --> 01:30:38,940
γυρίστε όλη την τελική σκηνή χωρίς κανένα
σενάριο.

1232
01:30:39,140 --> 01:30:45,720
Όταν λοιπόν έφτασα να υποδείξω τι ήταν
συμβαίνει στο νοσοκομείο, εμείς

1233
01:30:45,720 --> 01:30:46,720
βρες...

1234
01:30:47,210 --> 01:30:51,150
Έμειναν εκεί για αρκετό καιρό
πολύ καιρό. Αν είναι δηλητηριώδες αέριο,

1235
01:30:51,410 --> 01:30:52,630
θα πεθάνουν κιόλας.

1236
01:30:53,150 --> 01:30:57,170
Οπότε άλλαξα την ιδέα. Απλώς έβαλε το
πυροσβεστήρες.

1237
01:30:59,750 --> 01:31:05,330
Όταν ένα νοσοκομείο είναι υπό πολιορκία, είναι
όπως οι άνθρωποι καταπιέζονται από

1238
01:31:05,330 --> 01:31:06,330
κυβερνήσεις.

1239
01:31:07,470 --> 01:31:10,510
Οι άνθρωποι χάνουν την ελευθερία τους επίσης
τη δική τους φύση.

1240
01:31:10,730 --> 01:31:16,210
Όταν ένας ασθενής σκοτώνεται, είναι σαν
αθώοι άνθρωποι σκοτώνονται σε α

1241
01:31:16,700 --> 01:31:23,140
Μισώ τον ολοκληρωτισμό και την άσχημη πολιτική
γενικά.

1242
01:31:23,260 --> 01:31:29,660
Δεν έχω σκοπό να μιλήσω
πολιτική στις ταινίες μου. Δεν με ενδιαφέρει

1243
01:31:29,660 --> 01:31:30,800
στην πολιτική.

1244
01:31:31,080 --> 01:31:34,760
Και δεν υπάρχει τέτοιο πολιτικό σύστημα
τέλεια.

1245
01:31:35,660 --> 01:31:41,360
Οι άνθρωποι πάντα προσπαθούν να χρησιμοποιήσουν την πολιτική
να αποκτήσουν κάποια δύναμη για τον εαυτό τους.

1246
01:31:46,019 --> 01:31:51,400
Υποσυνείδητα, δεν μπορώ να μην βάλω το δικό μου
προσωπικά συναισθήματα για κάποιους

1247
01:31:51,400 --> 01:31:53,740
πολιτική στην ταινία.

1248
01:31:53,960 --> 01:31:58,540
Για παράδειγμα, δεν έχω πολύ δυνατά
συναισθήματα για το 1997.

1249
01:32:01,460 --> 01:32:04,440
Η ικανοποιημένη αγνότητα και ελπίδα του μωρού.

1250
01:32:06,200 --> 01:32:11,780
Παρόλο που ο κόσμος είναι γεμάτος
ασχήμια, μίσος και κρίση,

1251
01:32:13,130 --> 01:32:15,230
Εξακολουθώ να πιστεύω ότι υπάρχει ελπίδα για το
μέλλον.

1252
01:32:15,650 --> 01:32:18,850
Πρέπει να αγαπάμε και να προστατεύουμε αυτά τα νέα
ζει.

1253
01:32:19,890 --> 01:32:25,930
Ο πειρασμός με αυτού του είδους τη σκηνή
είναι απλώς να γίνουμε τόσο κολλημένοι σε αυτό, να

1254
01:32:25,930 --> 01:32:30,270
χάνουν κάθε αίσθηση της προοπτικής, απλά για να
συνεχίστε να δίνετε όλο και περισσότερα και περισσότερα και

1255
01:32:30,270 --> 01:32:32,530
χάνοντας αυτόν τον επίσημο έλεγχο και την επίσημη
απόσταση.

1256
01:32:33,290 --> 01:32:37,490
Και σίγουρα το βλέπετε σε πολλά
ταινίες που γίνονται στο John Woo's

1257
01:32:37,490 --> 01:32:41,390
σκιά. Όταν μια ταινία απλά τελειώνει
ράγες, απλά δεν είναι πια διασκεδαστικό.

1258
01:32:41,830 --> 01:32:45,530
Δεν υπάρχει ρυθμός, δεν υπάρχει σχήμα
αυτό. Είναι απλά μπαμ, μπαμ, μπαμ, μπαμ,

1259
01:32:45,610 --> 01:32:48,930
μπαμ, μπαμ, μπαμ. Είναι σαν να σφυροκοπάς
το κεφάλι σου στον τοίχο.

1260
01:32:49,650 --> 01:32:50,930
Καθόλου ευχαρίστηση.

1261
01:32:51,470 --> 01:32:56,130
Είναι πολύ πιο δύσκολο να κάνεις ταινία
με αυτού του είδους τη χαρά και

1262
01:32:56,130 --> 01:32:59,650
απελευθέρωση από ό, τι είναι απλώς να πυροδοτήσει ένα μάτσο
όπλα μπροστά από μια κάμερα. Αυτό είναι το

1263
01:32:59,650 --> 01:33:02,790
λιγότερο από αυτό. Δημιουργήστε αυτούς τους ρυθμούς, έχετε
για να δημιουργήσεις αυτούς τους χαρακτήρες, πρέπει

1264
01:33:02,790 --> 01:33:05,950
δημιουργούν αυτή την αίσθηση της εσωτερικής δυναμικής του
προσοχή και απελευθέρωση.

1265
01:33:06,690 --> 01:33:07,910
Όλη η απελευθέρωση είναι βαρετή.

1266
01:33:09,170 --> 01:33:10,170
Τέρενς Τσανγκ.

1267
01:33:10,970 --> 01:33:11,970
Γκάνγκστερ παντού.

1268
01:33:12,070 --> 01:33:13,950
Εννοώ, ακόμη και στην κομμουνιστική χώρα,
είναι γκάνγκστερ.

1269
01:33:14,170 --> 01:33:19,070
Αλλά στο Χονγκ Κονγκ, επειδή είμαστε στο
κινηματογραφική βιομηχανία, οπότε γνωρίζουμε πολύ καλά

1270
01:33:19,070 --> 01:33:21,130
της παρουσίας των γκάνγκστερ στην ταινία
βιομηχανία.

1271
01:33:21,550 --> 01:33:25,570
Ναι, για κάποιους λόγους, οι γκάνγκστερ
Πάντα πίστευα, ξέρεις, οι ταινίες είναι πολύ

1272
01:33:25,570 --> 01:33:30,050
λαμπερό και τους αρέσει να συμμετέχουν
σε αυτό, ξέρεις. Είναι επίσης πολύ

1273
01:33:30,050 --> 01:33:30,608
για αυτούς.

1274
01:33:30,610 --> 01:33:36,370
Προσωπικά έχω πολύ, πολύ λίγα
ασχολούμαι εγώ με γκάνγκστερ, αλλά...

1275
01:33:36,980 --> 01:33:40,540
Εκτός, φυσικά, ξέρεις όταν είσαι
στην παραγωγή, υπάρχουν πάντα

1276
01:33:40,540 --> 01:33:43,440
γκάνγκστερ, ξέρετε, έρχονται κουκουλοφόροι
σας και ζητήστε χρήματα προστασίας.

1277
01:33:43,700 --> 01:33:47,680
Και θυμάμαι, ξέρετε, πριν από πολλά χρόνια
όταν πυροβολείς στους δρόμους,

1278
01:33:47,720 --> 01:33:51,120
πληρώνεις μια συμμορία και θα κρατούσαν
οι άλλοι γκάνγκστερ μακριά σου.

1279
01:33:51,500 --> 01:33:55,080
Αλλά τώρα που πυροβολείτε ακόμη και σε α
ιδιωτική περιουσία, έρχονται σε σας.

1280
01:33:55,820 --> 01:34:01,200
Για παράδειγμα, όταν πυροβολούσαμε
εκείνο το τεϊοποτείο ή σε νοσοκομεία που

1281
01:34:01,200 --> 01:34:05,600
διαφορετικές συμμορίες θα έρχονταν σε σένα και
ζητήστε χρήματα και απλά πρέπει να πληρώσετε

1282
01:34:05,600 --> 01:34:06,600
εκτός λειτουργίας.

1283
01:34:06,870 --> 01:34:07,870
Όλοι τους.

1284
01:34:08,090 --> 01:34:12,250
Υποθέτω, ξέρετε, είναι το δημοφιλές
ηθοποιοί που φοβούνται περισσότερο τους γκάνγκστερ.

1285
01:34:12,250 --> 01:34:16,090
εννοείται ότι οι γκάνγκστερ θα τους πήγαιναν και
ζητήστε τους, ξέρετε, να υπογράψουν συμφωνίες για ταινίες

1286
01:34:16,090 --> 01:34:16,869
μαζί τους.

1287
01:34:16,870 --> 01:34:21,170
Αν πουν όχι, τότε κάτι μπορεί
συμβεί, όχι απαραίτητα σε αυτούς, αλλά

1288
01:34:21,170 --> 01:34:24,010
στους ανθρώπους που εργάζονται για αυτούς, εσάς
ξέρω, στην οικογένεια ή οτιδήποτε άλλο.

1289
01:34:28,090 --> 01:34:31,830
Γενικά, δεν έχω χρησιμοποιήσει ποτέ κανένα δευτερόλεπτο
μονάδες στην ταινία μου.

1290
01:34:32,250 --> 01:34:37,730
Πάντα μου αρέσει να κάνω τα πάντα μόνος μου
χέρι. Αν και λίγο κοντά

1291
01:34:37,730 --> 01:34:44,210
-για ένα τσιγάρο ή για ένα όπλο ή μερικά
της δράσης, νεκρός από τον κασκαντέρ.

1292
01:34:45,090 --> 01:34:49,730
Ξέρεις, μου αρέσει να παρακολουθώ, όπως ακριβώς
παρακολουθώντας το μωρό μου.

1293
01:34:50,030 --> 01:34:54,430
Θα ήθελα να τους δω να κλαίνε, αυτοί
γελάνε και τι νιώθουν.

1294
01:34:54,730 --> 01:34:59,050
Γι' αυτό δεν το έχω χρησιμοποιήσει ποτέ
μονάδες τσιγάρων για όλες τις ταινίες μου.

1295
01:34:59,370 --> 01:35:01,350
Αλλά για το Hard Boy, είναι το...

1296
01:35:01,680 --> 01:35:08,000
Εξαιρετικό, ξέρετε, γιατί από τότε που εμείς
υπερβαίνουν κατά πολύ τον προϋπολογισμό και με την πάροδο του χρόνου, και εγώ

1297
01:35:08,000 --> 01:35:12,780
χρησιμοποιήστε μόνο τη δεύτερη μονάδα σε ορισμένες από τις
ακολουθία δράσης στη σκηνή του νοσοκομείου.

1298
01:35:13,160 --> 01:35:19,160
Κάθε βράδυ έχουμε μια πολύ μεγάλη ώρα
ο πυροβολισμός. Συνήθως πυροβολούμε πάνω από 18

1299
01:35:19,160 --> 01:35:25,880
ή 24 ώρες το 24ωρο, ή ασταμάτητη σκοποβολή

1300
01:35:25,880 --> 01:35:27,540
μέσα σε τέσσερις ή πέντε ημέρες.

1301
01:35:28,090 --> 01:35:34,230
Δεδομένου ότι το σετ νοσοκομείου είναι ένα πολύ μεγάλο σετ
επάνω, πρέπει να κάνουμε πολλά πράγματα στο

1302
01:35:34,230 --> 01:35:39,870
την ίδια ώρα. Όπως όταν κάνω γυρίσματα
η εσωτερική σκηνή μέσα στο νοσοκομείο,

1303
01:35:40,110 --> 01:35:44,430
τότε χρησιμοποιούμε τη δεύτερη μονάδα για τη λήψη
άλλα πράγματα έξω από το νοσοκομείο.

1304
01:35:44,990 --> 01:35:49,470
Τις περισσότερες φορές θα έχουμε τρεις
μονάδες που πυροβολούν ταυτόχρονα.

1305
01:35:49,770 --> 01:35:53,330
Ενώ κάνω γυρίσματα, ο Takeda και ο Tony
Leung, τσακώνονται με τη συμμορία

1306
01:35:53,330 --> 01:35:55,490
μέσα σε ένα δωμάτιο.

1307
01:35:55,980 --> 01:36:00,900
Και ο βοηθός σκηνοθέτη μου, ο Πάτρικ
Leung, γυρίσματα της σκηνής στάθμευσης αυτοκινήτων, η

1308
01:36:00,900 --> 01:36:03,800
αστυνομικός που χτυπήθηκε από τον ένοπλο.

1309
01:36:04,920 --> 01:36:07,480
Και ο αδερφός μου πυροβόλησε τη διαφυγή του ασθενούς
σκηνή.

1310
01:36:07,900 --> 01:36:14,860
Όλες τις σκηνές πήγα να παρακολουθήσω
πρόβα, και έφτιαξα τα πάντα,

1311
01:36:15,060 --> 01:36:16,180
και θα το κάνουν.

1312
01:36:18,400 --> 01:36:20,900
Αλλά μερικές φορές έκαναν περισσότερα από εμένα
προσδοκώ.

1313
01:36:21,400 --> 01:36:27,160
Το ενδιαφέρον λοιπόν είναι ότι το
ολόκληρο το κτίριο είναι ένας πραγματικός πόλεμος σε εξέλιξη

1314
01:36:27,160 --> 01:36:31,200
γιατί δεν έχει σημασία μέσα ή έξω,
υπάρχουν πάντα το μπαμ, το μπαμ, το μπαμ,

1315
01:36:31,200 --> 01:36:32,320
Μπαμ, υπάρχουν πυροβόλα όπλα.

1316
01:36:33,420 --> 01:36:36,500
Και τα δύο πληρώματα, πυροβολούν
ο ένας τον άλλον.

1317
01:36:36,980 --> 01:36:41,320
Πυροβολώ εναντίον ενός πληρώματος δεύτερης μονάδας και
το πλήρωμα της δεύτερης μονάδας, πυροβολούν

1318
01:36:41,320 --> 01:36:46,660
μας. Έτσι πρέπει πάντα να παραπονιόμαστε
οι γείτονες και η αστυνομία.

1319
01:36:48,720 --> 01:36:54,100
Η όλη ιδέα του να έχεις αυτό το τεράστιο
ακολουθία δράσης με εκρήξεις και

1320
01:36:54,100 --> 01:36:59,080
και απλώς απόλυτο χάος, απλά ωκεανοί
σφαίρες που πετούν στον αέρα σε α

1321
01:36:59,080 --> 01:37:04,660
νοσοκομείο και ιδιαίτερα στο μωρό
θάλαμος. Θέλω να πω, είναι αρκετά τολμηρό

1322
01:37:04,660 --> 01:37:05,660
να το κάνουμε αμέσως.

1323
01:37:05,860 --> 01:37:12,200
Νομίζω ότι δεν θα έβλεπες πραγματικά
που συχνά σε μια αμερικανική ταινία. Αλλά στο

1324
01:37:12,200 --> 01:37:13,200
την ίδια ώρα...

1325
01:37:13,550 --> 01:37:18,490
Έτσι είναι, έτσι νιώθω. Ένας άντρας
από το Χονγκ Κονγκ θα έβλεπε να κάνει ένα μεγάλο

1326
01:37:18,490 --> 01:37:25,010
είδος αμερικανικής δράσης που τελειώνει, αλλά
διατηρώντας το σαφώς ασιατικό.

1327
01:37:26,110 --> 01:37:32,790
Αλλά είναι τόσο περίεργο πολιτισμό
συγχώνευση που γίνεται ευχάριστο

1328
01:37:32,790 --> 01:37:33,688
να παρακολουθήσουν.

1329
01:37:33,690 --> 01:37:38,330
Νομίζω ότι όταν ο John έκανε το Hard Boiled, εκείνος
ήταν έτοιμος να έρθει στις Ηνωμένες Πολιτείες.

1330
01:37:38,450 --> 01:37:42,230
Και νομίζω ότι μάλλον αυτός
φαντάστηκε το Hard Boiled.

1331
01:37:42,640 --> 01:37:46,900
ως αμερικανική ταινία. Δηλαδή, είμαι
μιλώντας για τον John, και δεν ξέρω αν

1332
01:37:46,900 --> 01:37:49,860
κάνε αυτό, αλλά έτσι νιώθω βλέποντας
την ταινία.

1333
01:37:50,060 --> 01:37:56,820
Μου φαίνεται περισσότερο από το άλλο του
ταινίες, νιώθω σαν Αμερικανός

1334
01:37:56,820 --> 01:38:00,940
ταινία, όπως θα μπορούσε να ήταν
μεταφυτεύονται και γίνονται πλήρως από

1335
01:38:00,940 --> 01:38:03,500
Αμερική, και ότι νιώθει σαν άλλη
Αμερικανικές ταινίες δράσης.

1336
01:38:04,960 --> 01:38:09,120
Λοιπόν, στην πραγματικότητα, ο John άρχισε να παίρνει
προσφορές από το Χόλιγουντ όταν ήμασταν

1337
01:38:09,120 --> 01:38:10,440
Μια φορά Κλέφτης το 1990.

1338
01:38:11,080 --> 01:38:15,670
Το Fox... ήταν το πρώτο στούντιο που επικοινώνησε
John. Κάναμε γυρίσματα στο Παρίσι και εμείς

1339
01:38:15,670 --> 01:38:19,070
τους πήραν τηλέφωνο και τους είπαν, εσύ
Ξέρετε, θέλουμε να έρθετε εδώ

1340
01:38:19,070 --> 01:38:23,750
και θέλω ο Γιάννης να κάνει αυτή την ταινία. Αλλά
κατά κάποιο τρόπο, ξέρετε, τα πράγματα δεν λειτούργησαν

1341
01:38:23,750 --> 01:38:27,990
γιατί έπρεπε να τελειώσουμε την ταινία και εμείς
πρέπει να κάνω Hard Boiled. Και έτσι δεν το κάναμε

1342
01:38:27,990 --> 01:38:31,470
έλα εδώ μέχρι να τελειώσουμε το Hard
Βρασμένο. Ήταν πραγματικά ο δολοφόνος

1343
01:38:31,470 --> 01:38:32,870
άνοιξε τις πόρτες στον Τζον.

1344
01:38:33,660 --> 01:38:37,760
Γιατί είναι πολύ ασυνήθιστο για μια δράση
ταινία που έχεις, κάπως

1345
01:38:37,760 --> 01:38:42,380
ρομαντικοποιήστε τον γκάνγκστερ, τον κακό,
και επίσης είναι γυρισμένο με τέτοιο στυλ,

1346
01:38:42,380 --> 01:38:47,000
γνωρίζω, κάτι που είναι πολύ ασυνήθιστο στη δράση
για μια ταινία δράσης. Αλλά τότε χαίρομαι

1347
01:38:47,000 --> 01:38:49,940
φτιάξαμε μετά το Hard Boiled γιατί,
ξέρετε, το επιβεβαίωσε, ξέρετε,

1348
01:38:49,940 --> 01:38:54,320
Ο Γιάννης μπορεί να φτιάξει ένα συμβατικό είδος
ταινίες δράσης και μπορεί να το κάνει καλά. Ι

1349
01:38:54,320 --> 01:39:00,280
Το Hard Boiled είναι πολύ πιο κοντά στην παραγωγή
σε μια τυπική ταινία δράσης.

1350
01:39:00,780 --> 01:39:02,380
Κάποιος το αποκαλεί Die Hard in Hospital.

1351
01:39:11,340 --> 01:39:15,600
Όταν είμαι σε χορογραφία και δράση
σκηνές, είμαι πολύ ευαίσθητος σε όλα τα

1352
01:39:15,600 --> 01:39:21,620
κινήσεις γύρω μου, από τους ηθοποιούς,
από το σετ, από το πλήρωμα, από

1353
01:39:21,620 --> 01:39:28,260
οτιδήποτε, ένα πουλί ή μια μύγα που πετά δίπλα ή α
τύπος που κινεί τα χέρια του. Αυτοί

1354
01:39:28,260 --> 01:39:34,860
παρακινήστε με αμέσως να δημιουργήσω μερικά
κινήσεις δράσης συνδυάζοντας το

1355
01:39:34,860 --> 01:39:37,200
κινήσεις των ηθοποιών και των καμερών.

1356
01:39:38,010 --> 01:39:41,290
Το κόλπο με τις ταινίες είναι ότι μπορείς
στην πραγματικότητα κόβει όλα αυτά τα αυθόρμητα

1357
01:39:41,290 --> 01:39:46,070
στιγμές και να τις διαμορφώσετε και να το δημιουργήσετε
αυθόρμητο συναίσθημα.

1358
01:39:50,550 --> 01:39:54,110
Όταν κάνεις μια πραγματικά μεγάλη ταινία,
απομονώνεσαι από πολλά από τα

1359
01:39:54,110 --> 01:39:55,790
προβλήματα που συνήθως πρέπει να αντιμετωπίσετε
με.

1360
01:39:56,190 --> 01:40:01,930
Δεν υπάρχει τίποτα πιο τρομακτικό στα χρήματα
άνθρωποι παρά όταν ξαφνικά εσύ

1361
01:40:01,930 --> 01:40:06,030
πετάξτε ένα σχέδιο και πείτε, θα πάω
εργασία από την έμπνευση του

1362
01:40:06,030 --> 01:40:07,030
στιγμή.

1363
01:40:07,100 --> 01:40:09,840
Αυτό είναι τρομακτικό για έναν παραγωγό
να ακούσω.

1364
01:40:15,220 --> 01:40:15,860
Σε

1365
01:40:15,860 --> 01:40:23,180
αυτό

1366
01:40:23,180 --> 01:40:29,380
σκηνή, όταν οι δύο μπάτσοι μπήκαν σε αυτό
περιοχή, ήθελα να δημιουργήσω εκπλήξεις για

1367
01:40:29,380 --> 01:40:33,240
γκάνγκστερ και τους μπάτσους καθώς και για
το κοινό.

1368
01:40:34,760 --> 01:40:37,440
Τώρα, αυτό είναι ένα πράγμα που πρόκειται να γίνει
χτυπήσει πολλούς ανθρώπους ως παράφρονες

1369
01:40:37,440 --> 01:40:43,560
υπερβολικό, αλλά ταυτόχρονα είναι
ακολουθώντας και ολοκληρώνοντας όλα τα

1370
01:40:43,560 --> 01:40:47,040
ηθικές αντιθέσεις, όλα τα ηθικά
κίνηση της ταινίας.

1371
01:40:47,780 --> 01:40:54,740
Και το κάνει σε αυτό το κινητικό, ηχητικό
φως σόου, κάτι τέτοιο

1372
01:40:54,740 --> 01:40:59,960
εντελώς αφηρημένο και έντονο ότι αυτό
σχεδόν γίνεται κάτι άλλο από

1373
01:40:59,960 --> 01:41:00,960
δράση.

1374
01:41:07,240 --> 01:41:10,940
Οι ταινίες του Wu αφορούν τελικά
υπέρβαση, για αναζήτηση

1375
01:41:10,940 --> 01:41:11,940
αναζήτηση της ειρήνης.

1376
01:41:12,820 --> 01:41:17,540
Και είναι μια αναζήτηση που είναι προφανώς
διενεργείται μέσω του ακριβώς αντίθετου,

1377
01:41:17,540 --> 01:41:22,040
ακραία διέγερση, μέσω ακραίων
δράση, μέσω της σωματικής έντασης

1378
01:41:22,040 --> 01:41:26,960
τελικά, όταν υποχωρεί, δίνει τη θέση του σε
μια αίσθηση ότι βρίσκεσαι σε ένα νέο αεροπλάνο,

1379
01:41:27,180 --> 01:41:29,140
κάτι πνευματικό, κάτι
όμορφη.

1380
01:42:01,520 --> 01:42:05,360
Ποτέ δεν αναρωτιέσαι αν θα τρέξουν
έξω από σφαίρες γιατί ο Γου έχει

1381
01:42:05,360 --> 01:42:09,540
διαπίστωσε ότι δεν είναι κόσμος
όπου αυτό είναι ακόμη μια πιθανότητα. Αυτό

1382
01:42:09,540 --> 01:42:14,380
άλλο μέρος. Αυτό είναι πολύ περισσότερο
αφηρημένο, πιο μεταφορικό, περισσότερο

1383
01:42:14,380 --> 01:42:15,380
περιβάλλον.

1384
01:42:16,620 --> 01:42:20,800
Υπάρχουν τόσες σφαίρες σε αυτόν τον κόσμο
καθώς υπάρχουν παρορμήσεις και επιθυμίες και

1385
01:42:20,800 --> 01:42:22,220
θέλει. Είναι ένα όριο.

1386
01:42:25,760 --> 01:42:30,300
Ίσως ο πιο σημαντικός σκηνοθέτης του
αυτού του είδους η ταινία πριν

1387
01:42:31,010 --> 01:42:37,590
Woo, θα ήταν ο Don Siegel στο δικό του
αστυνομικές ταινίες στις δεκαετίες του '50 και του '60.

1388
01:42:38,050 --> 01:42:42,770
Και μετά στο Dirty Harry, που πραγματικά
εφηύρε τη σύγχρονη αστυνομική ταινία.

1389
01:42:43,810 --> 01:42:47,610
Και πάλι, μια ταινία που είναι πολύ περισσότερο
διφορούμενο από ό,τι το δίνουν πολλοί άνθρωποι

1390
01:42:47,610 --> 01:42:53,450
είναι. Ένας παραλληλισμός μεταξύ του Χάρι, ο οποίος είναι α
αρκετά χυδαίος τύπος που κρυφοκοιτάει

1391
01:42:53,450 --> 01:42:59,410
παράθυρα, ποιος χρησιμοποιεί υπερβολική δύναμη, ποιος
δεν είναι ήρωας, δεν είναι τακτοποιημένος καλός άνθρωπος, αλλά

1392
01:42:59,410 --> 01:43:04,170
αποστάτης. Κάθε λίγο τόσο βίαιο, κάθε
λίγο πιο ικανός για εν ψυχρώ φόνο

1393
01:43:04,170 --> 01:43:08,410
ο αντίπαλός του αριθμός, αυτός ο ψυχοκτόνος
που καταδιώκει το Σαν Φρανσίσκο.

1394
01:43:09,230 --> 01:43:12,010
Αυτή η ιδέα που είχε αναπτύξει ο Siegel σε α
πολλές ταινίες πριν από αυτό, που πραγματικά

1395
01:43:12,010 --> 01:43:14,030
ήρθε στο προσκήνιο στο Dirty Harry.

1396
01:43:15,610 --> 01:43:20,230
Ω, δεν ξέρω αν ήταν απευθείας
επηρεασμένος από τον Siegel. Σίγουρα έχει

1397
01:43:20,230 --> 01:43:26,730
επηρεάστηκε από τον Κλιντ Ίστγουντ, από
όλο το αστικό αστυνομικό είδος θρίλερ που

1398
01:43:26,730 --> 01:43:27,730
βγήκε από το Dirty Harry.

1399
01:43:37,420 --> 01:43:40,160
Ο κινηματογράφος πετυχαίνει διεθνή
γλώσσα, και δυστυχώς αυτή είναι η

1400
01:43:40,160 --> 01:43:44,360
γλώσσα του Σιλβέστερ Σταλόνε και
Arnold Schwarzenegger, που φαίνεται να

1401
01:43:44,360 --> 01:43:45,840
κάθε χώρα στον κόσμο.

1402
01:43:46,960 --> 01:43:51,160
Και δεν είναι αμφίδρομος. Τσόου
Το Yun -fat δεν παίζει σε κάθε χώρα

1403
01:43:51,160 --> 01:43:51,679
τον κόσμο.

1404
01:43:51,680 --> 01:43:55,240
Ξέρεις, να το πεις μέχρι τον θρίαμβο
του αμερικανικού ιμπεριαλισμού ή αυτό που εσείς

1405
01:43:55,380 --> 01:43:56,900
αλλά αυτή είναι η πραγματικότητα.

1406
01:43:58,400 --> 01:44:00,240
Και όχι πολύ ενθαρρυντικό.

1407
01:44:01,800 --> 01:44:05,480
Η σκηνή του νοσοκομείου έχει επίσης...

1408
01:44:05,880 --> 01:44:10,580
προηγούμενο σε μια ελάχιστα γνωστή ταινία του Σαμ
Ο Φούλερ κάλεσε το Νεκρό Περιστέρι στον Μπετόβεν

1409
01:44:10,580 --> 01:44:12,640
Οδός, όπου σημειώνεται ανταλλαγή πυροβολισμών σε α
μαιευτήριο.

1410
01:44:23,000 --> 01:44:29,880
Αφού είχαμε πυροβολήσει περισσότερα από

1411
01:44:29,880 --> 01:44:33,180
35 ημέρες ασταμάτητα σε νοσοκομειακό σετ,

1412
01:44:34,320 --> 01:44:37,260
Όλοι ήταν εξαιρετικά κουρασμένοι και
εξαντλημένος.

1413
01:44:39,060 --> 01:44:43,740
Δεν κοιμηθήκαμε πολύ και το
το περιβάλλον ήταν πολύ ανθυγιεινό.

1414
01:44:44,820 --> 01:44:50,260
Ήμασταν σαν να πυροβολούσαμε στην κόλαση, όπως εμείς
πολεμούσαν σε έναν πόλεμο που δεν τελειώνει ποτέ.

1415
01:44:50,600 --> 01:44:54,000
Και οι παραγωγοί μου με γκρίνιαζαν
υπερβαίνει τον προϋπολογισμό.

1416
01:44:54,620 --> 01:45:01,140
Δημιουργικά, έπαιρνα επίσης πολύ
κουρασμένος από τους πυροβολισμούς των ηρώων μου

1417
01:45:01,140 --> 01:45:03,100
και είδη αντιδράσεων...

1418
01:45:03,690 --> 01:45:04,870
γκάνγκστερ που πυροβολούνται.

1419
01:45:05,770 --> 01:45:10,310
Έτσι αποφάσισα να κάνω κάτι τρελό,
κάτι εντελώς νέο και συναρπαστικό.

1420
01:45:12,910 --> 01:45:17,810
Κοντά στο τέλος των γυρισμάτων του κάθε μου
ταινία, συνήθως τρελαινόμουν και...

1421
01:45:17,810 --> 01:45:21,770
και έχασα τις αισθήσεις μου.

1422
01:45:22,510 --> 01:45:28,810
Έτσι είπα στο πλήρωμά μου, ήθελα να δημιουργήσω ένα
βολή διάρκειας 2 ή 12 λεπτών και

1423
01:45:28,810 --> 01:45:30,230
με πολλή δράση σε εξέλιξη.

1424
01:45:30,590 --> 01:45:36,510
Το συζήτησα με τους ηθοποιούς μου και τους δικούς μου
πλήρωμα, και ήταν όλοι ενθουσιασμένοι

1425
01:45:37,010 --> 01:45:43,630
Το θεώρησαν αυτό ως πρόκληση
τους, και το ηθικό ήταν ξαφνικά πολύ

1426
01:45:43,630 --> 01:45:44,630
ψηλά.

1427
01:45:45,570 --> 01:45:51,830
Πέρα από αισθητικούς λόγους, κι εγώ
ήθελα να δημιουργήσω χώρο για το πλήρωμά μου

1428
01:45:51,830 --> 01:45:53,550
επεκτείνουν τα δημιουργικά τους όρια.

1429
01:45:55,670 --> 01:46:00,010
Κάναμε πρόβες για μια μέρα και χρησιμοποιούσαμε
μιάμιση μέρα για το στήσιμο.

1430
01:46:00,240 --> 01:46:03,860
όλα τα καλαμάρια, ειδικά εφέ και
πράγματα έκρηξης.

1431
01:46:05,120 --> 01:46:12,020
Και χρησιμοποιούσαμε 9 έως 11 οθόνες για να
στημένο σε κάθε γωνιά για να δεις το

1432
01:46:12,020 --> 01:46:14,480
ολόκληρο, δείτε τους ηθοποιούς και το
κασκαντέρ.

1433
01:46:14,800 --> 01:46:21,400
Έτσι κρυβόμασταν όλοι σε ένα μικρό δωμάτιο
με τα ειδικά εφέ τύπος με το

1434
01:46:21,400 --> 01:46:22,400
συντονιστής ακροβατικών.

1435
01:46:23,180 --> 01:46:27,280
Όταν λοιπόν ο ήρωάς μας πυροβολούσε και εμείς...

1436
01:46:27,710 --> 01:46:31,450
Ο τύπος των ειδικών εφέ στο δωμάτιο, εσύ
ξέρουν, οπότε πατάνε το κουμπί για να φυσήξει

1437
01:46:31,450 --> 01:46:32,450
έξω το αποτέλεσμα.

1438
01:46:33,130 --> 01:46:34,790
Πρέπει να ταιριάζει απόλυτα.

1439
01:46:35,370 --> 01:46:39,050
Έτσι έχουμε 11 οθόνες σε κάθε γωνία.

1440
01:46:39,330 --> 01:46:42,930
Ενώ κάναμε πρόβες, χρησιμοποιούσαμε
η στατική κάμερα. Αλλά δεν υπήρχε

1441
01:46:42,930 --> 01:46:45,190
αρκετό χώρο για να χρησιμοποιήσετε αυτόν τον εξοπλισμό.

1442
01:46:45,930 --> 01:46:51,710
Είναι τόσο βαρύ και μεγάλο, ξέρεις. Είναι
δύσκολο να στρίψει ομαλά.

1443
01:46:52,190 --> 01:46:57,150
Είναι δύσκολο να πάρεις μια καλή απόσταση
οι ηθοποιοί.

1444
01:46:57,640 --> 01:46:58,700
Διασταυρώνονται πάντα μαζί.

1445
01:46:59,240 --> 01:47:01,040
Οπότε το παρατάμε.

1446
01:47:01,360 --> 01:47:03,180
Στο τέλος, είχαμε μόνο κάμερα χειρός.

1447
01:47:04,340 --> 01:47:08,440
Πολύ πιο απλό. Οπότε όλο το πλάνο, εμείς
πήρε τρεις φορές.

1448
01:47:09,480 --> 01:47:12,880
Και την κάμερα, απλά κρατάμε την
κάμερα, απλά παρακολουθεί το όλο θέμα.

1449
01:47:13,460 --> 01:47:15,180
Θύμωσε δύο φορές.

1450
01:47:16,100 --> 01:47:19,800
Και ήμασταν εκτός προϋπολογισμού.

1451
01:47:21,180 --> 01:47:25,580
Επειδή χρειάζεται περίπου 800.000 $ για ένα
ημέρα.

1452
01:47:26,140 --> 01:47:31,540
Αλλά... Την τέταρτη μέρα, προσπάθησα να κάνω
σε ξεχωριστό πλάνο γιατί δεν το κάνουμε

1453
01:47:31,540 --> 01:47:32,540
έχουν χρήματα.

1454
01:47:32,740 --> 01:47:35,680
Γιατί είναι δύσκολο πλάνο.

1455
01:47:36,980 --> 01:47:42,440
Μερικές φορές, ξέρετε, η πόρτα του ασανσέρ
δεν ήταν τόσο καλό. Μερικές φορές δεν μπορούσε

1456
01:47:42,440 --> 01:47:43,960
ανοιχτό. Μερικές φορές κόλλησε.

1457
01:47:44,340 --> 01:47:46,500
Και μετά το ξανακάναμε ολόκληρο.

1458
01:47:48,100 --> 01:47:52,680
Ήμουν τόσο απογοητευμένος. Αλλά όλο το πλήρωμα,
οι ηθοποιοί, οι κασκαντέρ, οι

1459
01:47:52,680 --> 01:47:56,650
ιδιαίτερο... Μου ζήτησαν να το ξανακάνω.

1460
01:47:57,690 --> 01:47:59,710
Προτιμούν να το κάνουν χωρίς αμοιβή.

1461
01:48:00,810 --> 01:48:06,030
Επειδή νόμιζαν ότι αυτό είναι πολύ
υπέροχη ιδέα να το κάνεις καλά. Απλώς θέλουν

1462
01:48:06,030 --> 01:48:07,030
τελειώστε το.

1463
01:48:08,470 --> 01:48:11,610
Δεν είχα την πολυτέλεια να ξαναγυρίσω το
ολόκληρο πλάνο.

1464
01:48:12,190 --> 01:48:14,330
Οπότε μόλις ξαναέκανα το δεύτερο ημίχρονο.

1465
01:48:14,610 --> 01:48:18,170
Και τα δύο μισά ενώθηκαν
με διαλύεται.

1466
01:48:18,700 --> 01:48:19,700
Μαντέψτε πού είναι.

1467
01:48:21,660 --> 01:48:27,640
Στο μεταξύ, ο άλλος λόγος ήταν
Ο Tony Leung τραυματίστηκε στην πρώτη λήψη.

1468
01:48:27,640 --> 01:48:29,240
τα μάτια πληγώθηκαν από το σπασμένο γυαλί.

1469
01:48:29,880 --> 01:48:33,180
Και το ποτήρι έρχεται στα μάτια του. Αυτός
κόντεψε να τυφλωθεί.

1470
01:48:34,180 --> 01:48:39,420
Και πρέπει να ξεκουραστεί για λίγες μέρες.

1471
01:48:41,460 --> 01:48:47,560
Έτσι, όταν το κάνουμε ξανά, και ήμουν έτσι
γνωρίζουν πολύ ότι οι άνθρωποι πληγώνονται, έτσι

1472
01:48:49,360 --> 01:48:54,000
Πάντα προσπαθώ να τα παρατήσω, αλλά ο Ζάο
Yunfei, Tony Leung, το κάνουν πάντα.

1473
01:48:55,240 --> 01:48:56,240
Δεν τους νοιάζει.

1474
01:49:02,080 --> 01:49:06,320
Λοιπόν, όπως πολλά από τα κλασικά
Οι κινηματογραφιστές του Χόλιγουντ, ο Γου τα κατάφερε

1475
01:49:06,320 --> 01:49:12,560
αναπτύξτε ένα πολύ προσωπικό σύνολο θεμάτων
σε ένα πολύ εμπορικό σύνολο οικοπέδων,

1476
01:49:12,560 --> 01:49:18,540
ιστορίες. Έχει τις ιδέες που θέλει
για τη θεραπεία και τη σχέση των...

1477
01:49:18,960 --> 01:49:25,280
οι άντρες μεταξύ τους, οι άντρες στο παρελθόν τους,
των ανδρών σε ποιο ηθικό τους

1478
01:49:25,280 --> 01:49:26,640
ευθύνες μπορεί να είναι.

1479
01:49:27,480 --> 01:49:31,800
Είναι σε θέση να ασχοληθεί με αυτά τα θέματα
μέσω των κωδικών που του παρέχονται από το

1480
01:49:31,800 --> 01:49:32,800
ταινία δράσης.

1481
01:49:39,680 --> 01:49:43,360
Έχει γίνει πολύ σπάνιο, νομίζω, για α
σκηνοθέτης να μπορεί να είναι τόσο προσωπικός

1482
01:49:43,360 --> 01:49:47,320
το πλαίσιο ενός κινηματογράφου που πλασάρεται
ανελέητα για την απήχηση του κοινού.

1483
01:49:48,940 --> 01:49:54,180
Είναι ένας απόλυτα αφοσιωμένος προσωπικός
σκηνοθέτης σε βαθμό που είναι εξαιρετικά,

1484
01:49:54,260 --> 01:49:55,460
εξαιρετικά σπάνιο στον σημερινό κινηματογράφο.

1485
01:50:02,420 --> 01:50:05,660
Αυτή η ταινία είναι κάπως τρομακτική. Είναι
πολύ μεγάλο για τους ανθρώπους.

1486
01:50:06,200 --> 01:50:07,260
Είναι εκτός κλίμακας.

1487
01:50:11,210 --> 01:50:15,590
Ο Γου δεν κάνει πίσω από τα δικά του
συνεπάγεται τον τρόπο που πολλοί Αμερικανοί

1488
01:50:15,590 --> 01:50:19,570
είναι πραγματικά αρκετά έξυπνοι για να κάνουν. Αυτός
δεν παίζει το κοινό

1489
01:50:20,610 --> 01:50:22,810
Δεν κάνει πίσω και σου δίνει ένα
λόγος για γέλιο.

1490
01:50:23,330 --> 01:50:26,190
Υπάρχει πολύ λίγη ειρωνεία, πολύ λίγη
απόσταση από τους χαρακτήρες εδώ. Αυτός είναι

1491
01:50:26,190 --> 01:50:27,370
ακριβώς εκεί μαζί τους.

1492
01:50:29,470 --> 01:50:33,770
Δεν υπάρχει αποστασιοποίηση, αυτοκαταστροφή
αστειεύεται όπως ο Arnold Schwarzenegger

1493
01:50:33,770 --> 01:50:38,090
θα προσφέρει ένα wisecrack αφού είναι μόλις
δολοφόνησε κάποιον, που είναι ένας τρόπος...

1494
01:50:39,040 --> 01:50:45,360
μειώνοντας τη φρίκη ενός φόνου σε α
τρόπος να καθησυχάσει το κοινό ότι

1495
01:50:45,360 --> 01:50:50,920
είναι εντάξει, δεν είναι σοβαρό, είναι όλα
απλά ένα αστείο. Ο Γου δεν σου το δίνει ποτέ αυτό

1496
01:50:50,920 --> 01:50:51,920
ανακούφιση.

1497
01:50:53,020 --> 01:50:54,500
Δεν είναι αστείο, κάτι σημαίνει.

1498
01:50:59,580 --> 01:51:05,340
Στο Χονγκ Κονγκ, οι γυναίκες αστυνομικοί έχουν
κανένα όπλο.

1499
01:51:08,880 --> 01:51:11,120
Ο αστυνομικός του Χονγκ Κονγκ, δεν μπορούν
κουβαλήστε ένα όπλο.

1500
01:51:12,660 --> 01:51:18,340
Για αυτή τη σκηνή, λοιπόν, ήθελα να σχεδιάσω
κάτι για

1501
01:51:18,340 --> 01:51:24,960
Τερέζα Μουρ για να δείξει το μίσος της και

1502
01:51:24,960 --> 01:51:31,380
να προσπαθήσω να την φτιάξω

1503
01:51:31,380 --> 01:51:33,740
ως ηρωίδα.

1504
01:51:36,340 --> 01:51:38,140
Άρπαξε λοιπόν το όπλο, πυροβόλησε τον τύπο.

1505
01:51:41,450 --> 01:51:45,270
με σκοπό την προστασία του μωρού.

1506
01:51:47,890 --> 01:51:52,670
Ερχόμενος στο Χόλιγουντ, ο Τζον Γου είναι
εκπληρώνοντας μια πολύ παλιά παράδοση, η οποία

1507
01:51:52,670 --> 01:51:56,450
ότι το Χόλιγουντ απορροφά τα μεγάλα ταλέντα
του παγκόσμιου κινηματογράφου.

1508
01:51:56,910 --> 01:51:59,110
Μερικοί άνθρωποι μαθαίνουν να λειτουργούν εκεί πολύ
καλά.

1509
01:51:59,530 --> 01:52:02,830
Ο Φριτς Λανγκ έκανε ίσως τις καλύτερες ταινίες του
στο Χόλιγουντ, και μερικά ήταν απλά

1510
01:52:02,830 --> 01:52:05,030
απορρίφθηκε αμέσως.

1511
01:52:06,490 --> 01:52:10,390
Ο Σεργκέι Αϊζενστάιν είχε την ατυχία του
εμπειρίες και οποιοσδήποτε αριθμός άλλων.

1512
01:52:12,720 --> 01:52:18,620
Και Louis Bunuel, Paul Fejos, η λίστα
είναι πραγματικά πιθανώς εξίσου ισορροπημένο

1513
01:52:18,620 --> 01:52:20,540
ανάμεσα σε αυτούς που το έφτιαξαν και σε αυτούς που
δεν το έκανε.

1514
01:52:21,600 --> 01:52:27,560
Και λίγο μυστηριώδες να ξέρεις ακριβώς γιατί
κάποιοι τα κατάφεραν και κάποιοι

1515
01:52:27,560 --> 01:52:28,560
όχι.

1516
01:52:31,060 --> 01:52:34,540
Φτάνουμε σε ένα σημείο όπου το Χόλιγουντ
θα είναι ο μόνος κινηματογράφος που έχει απομείνει

1517
01:52:34,540 --> 01:52:39,420
τον κόσμο. Δόξα τω Θεώ κάποιον σαν
Ο Τζον Γου μπορεί να πάει εκεί μέσα.

1518
01:52:41,480 --> 01:52:44,360
Όλες αυτές οι τοπικές παραδόσεις πρόκειται να
να εξαλειφθεί.

1519
01:52:46,740 --> 01:52:51,660
Ο Γου είναι τυχερός γιατί μπορεί να μιλήσει
αυτή η γλώσσα, αυτή η γλώσσα του Χόλιγουντ,

1520
01:52:51,820 --> 01:52:56,080
επίσης, ενώ πολλά από αυτά περιφερειακά
οι κινηματογραφιστές δεν πρόκειται να μπορέσουν.

1521
01:52:56,500 --> 01:53:02,120
Και θα είναι μια μεγάλη πρόκληση για τον Wu
ικανός να διατηρήσει την ταυτότητά του, τη δική του

1522
01:53:02,120 --> 01:53:09,060
πολιτισμικό υπόβαθρο, το συγκεκριμένο σημείο του
άποψη και εμπειρία ζωής όταν αυτός

1523
01:53:09,060 --> 01:53:10,060
αρχίζει;

1524
01:53:10,360 --> 01:53:11,760
εργάζεται σοβαρά στο Χόλιγουντ.

1525
01:53:12,760 --> 01:53:16,340
Και οι ελπίδες μου είναι μαζί του γιατί είναι α
δυνατός και έξυπνος άνθρωπος.

1526
01:53:22,400 --> 01:53:27,820
Υπάρχουν τρεις κατηγορίες αξιολόγησης
Χονγκ Κονγκ. Είναι ισοδύναμο με το δικό μας NC -17

1527
01:53:27,820 --> 01:53:29,320
και R και PG.

1528
01:53:29,520 --> 01:53:35,500
Το ονομάζουμε Grade 1, Grade 2, και Grade
3. Και ο βαθμός 3 είναι ισοδύναμος με NC

1529
01:53:35,500 --> 01:53:38,820
ή Χ. Ζεστό βραστό, παρά του...

1530
01:53:39,070 --> 01:53:41,950
δεν πήρε βαθμολογία Κατηγορίας 3.

1531
01:53:42,210 --> 01:53:47,310
Πρότειναν μόνο αν ο Γιάννης φτιάξει μερικά
μικρές περικοπές, ξέρετε, σαν τέσσερα ή πέντε

1532
01:53:47,310 --> 01:53:53,570
μικρές περικοπές, τότε η ταινία θα έπαιρνε ένα R
ή βαθμολογία Κατηγορίας 2, που Γιάννη, εσύ

1533
01:53:53,570 --> 01:53:54,349
ήξερε, έκανε.

1534
01:53:54,350 --> 01:53:58,770
Οι περικοπές είναι κυρίως σφαίρες που πηγαίνουν στο
σώμα και, ξέρετε, τέτοια πράγματα.

1535
01:54:03,280 --> 01:54:07,180
Μία από τις αισθήσεις του Jack είναι όταν α
άτομο πυροβολείται ή μαχαιρώνεται, ξέρετε,

1536
01:54:07,220 --> 01:54:11,600
έχεις όλα αυτά τα ρεύματα αίματος
που ξεχύνεται από το σώμα. Αυτό είναι τι

1537
01:54:11,600 --> 01:54:12,600
δεν μου αρέσει.

1538
01:54:17,940 --> 01:54:18,940
Όχι,

1539
01:54:20,600 --> 01:54:24,540
Όλοι γνωρίζουν ότι οι ταινίες του Τζον Γου
είναι βίαιοι, και δεν είναι μεγάλη υπόθεση,

1540
01:54:24,620 --> 01:54:26,920
ξέρεις, μας αρέσει να αστειευόμαστε γι' αυτό, εσύ
ξέρω, στο πλατό.

1541
01:54:33,000 --> 01:54:37,660
Στην πραγματικότητα, στην προηγούμενη, μεγαλύτερη έκδοση,
υπάρχει μια γραμμή που κόπηκε. Ήταν μέσα

1542
01:54:37,660 --> 01:54:40,500
μια βιβλιοθήκη όταν ο Tony Leung το σκότωσε
τύπος.

1543
01:54:41,000 --> 01:54:45,060
Και κάποιος είπε, ω, τόσα πολλά
αίμα. Πρέπει να είναι ταινία του John Woo.

1544
01:54:45,280 --> 01:54:46,880
Αλλά αυτό κόπηκε από αυτό.

1545
01:55:03,390 --> 01:55:04,390
Ντέιβ Κερ.

1546
01:55:04,510 --> 01:55:09,190
Λοιπόν, νομίζω ότι ο Γιάννης έχει δει ξεκάθαρα α
πολλές ταινίες γουέστερν. θα υπέθετα

1547
01:55:09,190 --> 01:55:12,350
έχει δει πολλές ταινίες του Sam Peckinpah. Ι
θα υπέθετε ότι είναι λίγο πολύ οικείος

1548
01:55:12,350 --> 01:55:14,250
με την παράδοση του φιλμ νουάρ.

1549
01:55:15,070 --> 01:55:19,850
Και όμως αυτές οι ταινίες αισθάνονται απόλυτα
Ασιατική για μένα. Μια διαφορετική κουλτούρα είναι

1550
01:55:19,850 --> 01:55:20,930
αυτό το υλικό.

1551
01:55:21,170 --> 01:55:23,310
Και βγαίνει τελείως διαφορετικό
τρόπο.

1552
01:55:23,870 --> 01:55:28,790
Τι είναι το είδος του σαδιστικού και σκληρού και
υπερβολικό όταν αυτό γίνεται από πολλούς

1553
01:55:28,790 --> 01:55:32,370
Αμερικανοί σκηνοθέτες γίνονται στο John Woo's
κινηματογραφήστε κάτι πραγματικά πνευματικό και

1554
01:55:32,370 --> 01:55:34,610
υπερβατικό, πολύ έντονο.

1555
01:55:35,370 --> 01:55:36,349
Τζον Γου.

1556
01:55:36,350 --> 01:55:40,810
Ένας τρελός σκύλος είναι διαφορετικός, ξέρεις. Είναι ένας
άνθρωπος της αρχής, ξέρεις, ακόμη

1557
01:55:40,810 --> 01:55:45,690
αν και είναι κακός. Έπρεπε όμως
μαγειρεύει τιμή για τον εαυτό του και για τον εαυτό του

1558
01:55:45,690 --> 01:55:47,610
κόσμο. Είναι θέμα πίστης.

1559
01:55:48,230 --> 01:55:51,270
Λοιπόν, πολλές αμερικανικές ταινίες, βλέπετε
αυτός ο σαδιστής κακός ανυψώθηκε πραγματικά

1560
01:55:51,270 --> 01:55:58,260
στο... Star status, Dennis Hopper in
Speed ή Tommy Lee Jones in

1561
01:55:58,260 --> 01:55:59,179
Πνευματικά.

1562
01:55:59,180 --> 01:56:04,820
Κατά κάποιο τρόπο το κοινό επευφημεί
αυτός ο χαρακτήρας. Οι ήρωες τείνουν να είναι έτσι

1563
01:56:04,820 --> 01:56:08,940
χλωμός και αμέτοχος ότι ο κακός
φεύγει με την ταινία.

1564
01:56:09,440 --> 01:56:13,520
Φυσικό τελικό σημείο του να είναι κάτι
όπως το Natural Born Killers, που προσπαθεί

1565
01:56:13,520 --> 01:56:17,380
να είναι ειρωνικό αλλά πραγματικά καταλήγει να το κάνει
λίγο περισσότερο από το φετιχοποίηση του

1566
01:56:17,600 --> 01:56:19,800
το ψυχωτικό ζευγάρι σε φυγή.

1567
01:56:20,240 --> 01:56:21,780
Δεν υπάρχει καθόλου μεγάλη προοπτική.

1568
01:56:23,260 --> 01:56:28,020
Και εδώ είναι μια περίπτωση όπου ο κακός
αντιπροσωπεύει μόνο τα πιο απομακρυσμένα άκρα του

1569
01:56:28,020 --> 01:56:29,840
αμοραλισμός, του χάους, του σκότους.

1570
01:56:30,180 --> 01:56:35,580
Δεν έχει ιδιαίτερη προσωπικότητα
από αυτό. Είναι τόσο ριζοσπαστικός

1571
01:56:35,580 --> 01:56:40,400
για τις αξίες της ταινίας που υπάρχει
πραγματικά δεν χρειάζεται να τον χαρακτηρίσεις

1572
01:56:40,400 --> 01:56:44,260
πια. Είναι θάνατος. Είναι μαύρος. Αυτός είναι
το σύνολο.

1573
01:56:44,540 --> 01:56:47,320
Και είναι ένας φόρος τιμής στον Wu που είναι
πραγματικά δεν ενδιαφέρεται για αυτό το είδος

1574
01:56:49,290 --> 01:56:55,050
Δεν είναι προσηλωμένος στο κακό του κακού
σαδισμός. Χαρακτηρίζει τον κακό

1575
01:56:55,350 --> 01:57:02,090
Σίγουρα δεν ξεφεύγει από αυτό, αλλά
δεν το κάνει φετιχ, δεν έχει εμμονή

1576
01:57:02,090 --> 01:57:04,510
με αυτό. Δεν είναι πουθενά κοντά στο κέντρο
την ταινία του.

1577
01:57:06,590 --> 01:57:10,570
Είναι απαραίτητο στοιχείο. Είναι το
φόντο. Είναι το πράγμα που όλα τα

1578
01:57:10,570 --> 01:57:12,870
χαρακτήρες αντιδρούν κατά, αλλά
δεν είναι αυτό που κάνει η ταινία.

1579
01:57:13,590 --> 01:57:17,890
Σε μια ταινία όπως το Blown Away, όπου το
χρησιμοποιείται βία...

1580
01:57:18,200 --> 01:57:24,140
Με σαδιστικό τρόπο, νομίζω, να δημιουργήσω
την προσδοκία ότι σε αυτή την περίπτωση α

1581
01:57:24,140 --> 01:57:28,340
κορίτσι και η μητέρα της πρόκειται να είναι
ανατινάχτηκε από κάτι στο σπίτι τους.

1582
01:57:30,340 --> 01:57:34,380
Όπως αποδεικνύεται στη σκηνή, τίποτα
συμβαίνουν πολύ σοβαρά, αλλά τα βλέπεις

1583
01:57:34,380 --> 01:57:37,200
περπατώντας μέσα από το σπίτι, ανάβοντας
διάφορες συσκευές, αυτές οι γιγάντιες κλείνουν

1584
01:57:37,200 --> 01:57:42,040
-ups πράγματα όπως η περιοχή αερίου
φωτισμός και οι σπινθήρες που πετούν ανάμεσα

1585
01:57:42,040 --> 01:57:44,340
σημεία επαφής στο ηλεκτρικό
διακόπτες.

1586
01:57:45,160 --> 01:57:49,960
Είναι μια επιθετικότητα στο κοινό. Είναι
πραγματικά, σε σφυρίζει στο κεφάλι

1587
01:57:49,960 --> 01:57:53,120
λέγοντας, θα σκοτώσουμε λίγο
κορίτσι, ξέρεις, δες αυτό και γίνε

1588
01:57:53,120 --> 01:57:56,320
ενθουσιασμένος από αυτό. Και αυτό το βρίσκω πραγματικά
αρρωστημένο, απαίσιο.

1589
01:57:57,660 --> 01:58:02,680
Καμία σχέση με αυτό που κάνει ο John Woo
με το μωρό στο Hard Boiled, ας πούμε.

1590
01:58:05,100 --> 01:58:09,200
Γίνεται έκφραση του
η γενναιοδωρία του χαρακτήρα, η εκπληκτική χάρη του

1591
01:58:09,200 --> 01:58:13,800
φωτιά, την ειδική του ιδιότητα ότι είναι σε θέση
για να προστατέψει αυτό το παιδί. Και το παιδί

1592
01:58:13,800 --> 01:58:17,980
επιστρέφει το κομπλιμέντο προστατεύοντας
αυτόν, σβήνοντας τη φωτιά στο δικό του

1593
01:58:18,820 --> 01:58:22,360
Είναι αγάπη, είναι τρυφερό
σχέση, και είναι πολύ όμορφη.

1594
01:58:22,360 --> 01:58:26,680
κάντε με το είδος του σαδισμού που βλέπετε στο α
ταινία όπως το Blown Away.

1595
01:58:32,170 --> 01:58:36,090
Ξέρεις, επικίνδυνα ακροβατικά όπως αυτό
πραγματικά χρειάζεται πολύς χρόνος για τη ρύθμιση και

1596
01:58:36,090 --> 01:58:37,090
πολύ χρόνο για προετοιμασία.

1597
01:58:37,690 --> 01:58:43,910
Και στο Hard Boiled, αφού ο Γιάννης μπορεί
έχουν κυριολεκτικά τόσο χρόνο όσο αυτός

1598
01:58:44,070 --> 01:58:48,730
έτσι είναι πολλά από αυτά τα καταπληκτικά ακροβατικά
δημιουργήθηκε. Αλλά στο Hard Target, κρατήσαμε

1599
01:58:48,730 --> 01:58:51,550
κοιτάζοντας τα ρολόγια μας όλη την ώρα.
Είναι απλά αδύνατο.

1600
01:58:54,730 --> 01:59:00,930
Υποθέτω ότι ο Γιάννης είναι κάπως τυχερός, ξέρεις,
γιατί θυμάμαι τη σκηνή, το πλάνο

1601
01:59:00,930 --> 01:59:04,110
όπου ο Τσόου Γιουν -Φατ κρατούσε το μωρό
και έτρεχε μακριά από το

1602
01:59:04,110 --> 01:59:07,690
έκρηξη. Η πρώτη λήψη, ξέρετε,
Ο Γιάννης δεν του άρεσε αυτό γιατί, ξέρεις,

1603
01:59:07,730 --> 01:59:14,530
η έκρηξη είναι πολύ πίσω. Και έτσι
για την επόμενη λήψη, είπε, άσε με να σπρώξω

1604
01:59:14,530 --> 01:59:15,529
το κουμπί.

1605
01:59:15,530 --> 01:59:20,810
Και πριν ο Τσόου Γιουν -Fat ήταν έτοιμος, εσύ
ξέρεις, πάτησε το κουμπί και ο Τσόου ήταν

1606
01:59:20,810 --> 01:59:23,910
πραγματικά φοβήθηκε και ήταν στην πραγματικότητα
τρέχει για τη ζωή του σε εκείνο το πλάνο.

1607
01:59:24,590 --> 01:59:29,190
Αλλά, ξέρετε, παρόλο που, ξέρετε,
μετά τον πυροβολισμό ανέβηκε στο ΑΣ και

1608
01:59:29,190 --> 01:59:31,010
στον Γιάννη και είπε, ξέρεις, πώς γίνεται
κοίτα;

1609
01:59:31,250 --> 01:59:34,490
Φαίνεται αληθινό; Και ούτω καθεξής. Και,
ξέρεις, είναι πραγματικά επαγγελματίας.

1610
01:59:34,750 --> 01:59:36,910
Αλλά μετά γυρίζει και είπε, αυτό
μαμά.

1611
01:59:43,190 --> 01:59:44,190
Τζον Γου.

1612
01:59:44,890 --> 01:59:47,250
Ποτέ ένα πραγματικό μωρό σε σκηνή πυροβολισμών.

1613
01:59:47,750 --> 01:59:49,890
Χρησιμοποιώ μόνο το ομοίωμα.

1614
01:59:51,870 --> 01:59:53,110
Όπως λέω, το...

1615
01:59:53,680 --> 01:59:59,020
Σκέφτηκα μόνο να κλείσω για το μωρό
μόνο για 20 λεπτά.

1616
02:00:04,740 --> 02:00:09,820
Όταν κρατάω το μωρό μου, συνήθως
κατούρησε στο παντελόνι μου.

1617
02:00:10,720 --> 02:00:14,520
Έτσι πήρα αυτή την έμπνευση για αυτό
σκηνή.

1618
02:00:41,799 --> 02:00:46,560
Ενώ γυρίζω τη σκηνή της έκρηξης,
Ήμουν τρελός. Μοιραστήκαμε μια βόμβα βενζίνης

1619
02:00:46,560 --> 02:00:47,820
σε ένα πραγματικό κτίριο.

1620
02:00:48,920 --> 02:00:55,320
Έτσι έγιναν πάνω από 10 εκρήξεις σε ένα
σκηνή νοσοκομείου.

1621
02:00:55,520 --> 02:00:59,540
Και χρησιμοποιούσαμε τέσσερις κάμερες για να τραβήξουμε
όλο το σκηνικό.

1622
02:01:00,420 --> 02:01:03,060
Ο Τζο και ο Φρεντ κρατούν τα μωρά,
τρέχοντας, ξέρεις.

1623
02:01:05,760 --> 02:01:08,320
Κατά τη διάρκεια της σκηνής, έγινε έκρηξη.

1624
02:01:09,180 --> 02:01:14,780
Κάπως, κάποια από την έκρηξη θα μπορούσε
έχουν λάθος χρονισμό. Κάποιο χτύπημα έκρηξης

1625
02:01:14,780 --> 02:01:16,160
νωρίτερα, λίγο αργότερα.

1626
02:01:16,820 --> 02:01:23,640
Όταν βλέπω οποιοδήποτε μέρος είναι τόσο υπέροχο, έτσι
καταπληκτικό, εγώ συνήθως

1627
02:01:23,640 --> 02:01:29,320
σπρώξτε τον κάμεραμαν, σπρώχνοντας το
κάμεραμαν στη φωτιά για να πιάσει μια πραγματική

1628
02:01:29,500 --> 02:01:33,740
Με έσπρωξαν και πάρω τον κάμεραμαν, τον
συνεργείο κάμερας να αρπάξει την κάμερα, πάρε

1629
02:01:33,740 --> 02:01:34,740
στην έκρηξη.

1630
02:01:35,310 --> 02:01:36,310
Και στη φωτιά.

1631
02:01:41,210 --> 02:01:45,450
Στη σκηνή που βρίσκεται ο γκάνγκστερ
προσπαθώντας να ανατινάξει το νοσοκομείο, Τζον

1632
02:01:45,450 --> 02:01:49,890
το νοσοκομείο με τόσα εκρηκτικά
αυτό, ξέρετε, τα ειδικά εφέ παιδιά

1633
02:01:49,890 --> 02:01:54,150
ήταν πραγματικά ανήσυχος. Και μέσω ενός μ.Χ.
με πήρε τηλέφωνο και μου είπε, ξέρεις, κοίτα,

1634
02:01:54,270 --> 02:01:57,450
Ο Τζον θέλει να χρησιμοποιήσει τόσα εκρηκτικά.
Όλο το κτίριο πρόκειται να έρθει

1635
02:01:57,450 --> 02:02:01,090
κάτω. Όλοι θα σκοτωθούμε.
Κανείς όμως δεν τόλμησε να μιλήσει στον Τζον

1636
02:02:01,090 --> 02:02:03,190
γιατί ήταν πάντα σε πολύ φάουλ
διάθεση.

1637
02:02:04,160 --> 02:02:05,220
Ο κόσμος τον φοβόταν.

1638
02:02:05,500 --> 02:02:10,160
Ήμουν λοιπόν στο γραφείο. με πήραν τηλέφωνο,
και έτρεξα στο σετ και προσπάθησα να το κάνω

1639
02:02:10,160 --> 02:02:11,980
τον έξω από αυτό. Και τελικά το έκανα.

1640
02:02:12,300 --> 02:02:16,000
Και έτσι κατέληξε να χρησιμοποιεί μόνο ένα
τέταρτο της ποσότητας των εκρηκτικών, και

1641
02:02:16,000 --> 02:02:17,000
ήταν θεαματικό.

1642
02:02:17,520 --> 02:02:20,540
Ένα από τα ενδιαφέροντα πράγματα σε αυτό
η ταινία είναι πόσο ασήμαντη είναι ο κακός

1643
02:02:20,540 --> 02:02:22,780
τελικά είναι. Δεν έχει πολλά
χρόνο οθόνης.

1644
02:02:23,440 --> 02:02:26,800
Αναγνωρίζεται κυρίως από αυτό το κούρεμα
και το πορτοκαλί σακάκι που είναι πάντα

1645
02:02:26,800 --> 02:02:31,840
φορώντας. Δεν είναι σχεδόν τόσο κεντρικός σε
η δράση ως σχέση μεταξύ

1646
02:02:31,840 --> 02:02:32,840
οι δύο αστυνομικοί.

1647
02:02:33,130 --> 02:02:34,730
που είναι όπου όλη η συναισθηματική δύναμη
είναι.

1648
02:02:35,450 --> 02:02:37,590
Είναι μια δικαιολογία. Είναι ένας αφηγηματικός μηχανισμός.

1649
02:02:37,970 --> 02:02:43,530
Νομίζω πού δένουν οι χαρακτήρες του Χοκς
μέσα από αντικείμενα, μέσα από την τεχνολογία,

1650
02:02:43,530 --> 02:02:48,770
οδηγούν αυτοκίνητα μαζί, πιλοτάρουν αεροπλάνα
μαζί κυνηγούν ζώα και τζιπ

1651
02:02:48,770 --> 02:02:49,770
μαζί.

1652
02:02:50,450 --> 02:02:53,810
Ο χαρακτήρας του Wu ενώνεται περισσότερο μέσω του α
αίσθηση της αποστολής, μέσω κοινών στόχων,

1653
02:02:54,070 --> 02:02:55,170
μέσα από κοινές αξίες.

1654
02:02:56,210 --> 02:03:01,330
Δεν είναι τόσο ατομικιστικό, όχι
αρκετά ως, θα έλεγα, σύγχρονο α

1655
02:03:01,330 --> 02:03:02,490
ευαισθησία ως...

1656
02:03:02,890 --> 02:03:03,890
ως Χοκς.

1657
02:03:04,010 --> 02:03:07,790
Δεν υπάρχει η ίδια αγάπη για τα μηχανήματα,
δεν υπάρχει η ίδια αγάπη για το αντικείμενο

1658
02:03:07,790 --> 02:03:10,910
που βλέπετε στις ταινίες των Χοκς.

1659
02:03:11,230 --> 02:03:13,790
Είναι ένα κοινωνικό όραμα, αλλά δεν είναι α
πολιτικό όραμα.

1660
02:03:14,050 --> 02:03:16,830
Πάντα ασχολείται με τις ομάδες, είναι
ασχολείται πάντα με τη σχέση

1661
02:03:16,830 --> 02:03:22,010
του ατόμου στην ομάδα, αλλά είναι
δεν είναι σχέση εξουσίας, δεν είναι α

1662
02:03:22,010 --> 02:03:23,490
ηγετική σχέση.

1663
02:03:24,010 --> 02:03:27,650
Δεν έχω την αίσθηση του διαφορετικού
πολιτικές αξίες παίζουν εδώ.

1664
02:03:28,060 --> 02:03:31,400
Υποθέτω ότι θα μπορούσατε να πείτε τους γκάνγκστερ
αντιπροσωπεύουν μια μορφή ακραίου

1665
02:03:31,420 --> 02:03:35,140
όπως κάνουν στις αμερικάνικες ταινίες, όπου εμείς
κάπως να τους θαυμάζω γι' αυτό. Αλλά εγώ

1666
02:03:35,140 --> 02:03:37,760
μην νομίζεις ότι τους θαυμάζει εδώ.
Δεν είναι σε αυτό το περιθώριο.

1667
02:03:38,560 --> 02:03:40,960
Ο χαρακτήρας του Tony Leung είναι μυστικός
μπάτσος.

1668
02:03:42,140 --> 02:03:47,580
Υπήρχαν μόνο δύο λύσεις για αυτόν,
θάνατο ή να κρυφτείς. Και σύμφωνα

1669
02:03:47,580 --> 02:03:51,820
θεραπεία, θα πρέπει να θυσιαστεί
για να σωθούν όλοι στο νοσοκομείο.

1670
02:03:53,100 --> 02:03:56,300
Αυτό το τραγικό τέλος ήταν πιο...

1671
02:03:56,700 --> 02:04:02,440
συνεπής με τις άλλες ταινίες μου. Ωστόσο,
αφού είδαμε την τελική ανταλλαγή πυροβολισμών στο

1672
02:04:02,440 --> 02:04:08,560
πάρκινγκ, αγαπητοί μου παραγωγοί, Terrence
και η Linda, ακόμα και η Joanne Fatt και οι

1673
02:04:08,560 --> 02:04:12,520
όλο το πλήρωμα, όλοι πρότειναν στον Τόνι
πρέπει να φύγει.

1674
02:04:13,900 --> 02:04:18,900
Όλοι νόμιζαν ότι έπρεπε να δημιουργήσουμε περισσότερα
ελπίδα και να είσαι πιο θετικός.

1675
02:04:21,100 --> 02:04:25,560
Λοιπόν, η ζωή δεν πρέπει να είναι έτσι
απαισιόδοξος. Επίσης,

1676
02:04:26,280 --> 02:04:30,240
Κατά τη διάρκεια αρκετών μηνών γυρισμάτων,
ήμασταν σχεδόν σαν μια μεγάλη οικογένεια.

1677
02:04:31,360 --> 02:04:35,680
Και εκτιμώ πραγματικά όλους
συνολική συμμετοχή στο έργο.

1678
02:04:37,100 --> 02:04:43,240
Έτσι τελικά συμφώνησα μαζί τους και πυροβόλησα
ο μικρός επίλογος όπου ο Tony Leung

1679
02:04:43,240 --> 02:04:46,080
συνεχίζει να κυνηγά τα όνειρά του.

1680
02:04:46,900 --> 02:04:51,500
Καθώς η σειρά φτάνει στο τέλος της και εμείς
νιώσε την ανακούφιση του χαρακτήρα Chao,

1681
02:04:51,780 --> 02:04:55,540
αντιμετώπισε τους δαίμονές του, έχει καταστραφεί
τους.

1682
02:04:57,100 --> 02:05:02,540
Έχει ανακτήσει μέρος της αθωότητας του
εκείνο το μωρό που έχει σώσει.

1683
02:05:03,800 --> 02:05:06,940
Είναι λίγο αναγέννηση, μωρό μου
που κατεβαίνει από το παράθυρο.

1684
02:05:07,300 --> 02:05:13,560
Και καθώς η δράση υποχωρεί, το νιώθουμε
κάπως ηρεμία μετά την καταιγίδα, αυτό

1685
02:05:13,560 --> 02:05:18,320
ειρήνη που έρχεται μετά το τελετουργικό
τύμπανα ή η έκρηξη του

1686
02:05:18,320 --> 02:05:20,940
κροτίδες. Τα πράγματα επιστρέφουν
μαζί.

1687
02:05:21,160 --> 02:05:25,060
Αυτός ο στόχος έχει επιτευχθεί. Βέβαιο
η ολότητα έχει ξανασυλληφθεί που ήταν

1688
02:05:25,060 --> 02:05:26,060
στην αρχή της ταινίας.

1689
02:05:26,570 --> 02:05:31,190
Η συσκευή πλαισίωσης είναι σημαντική σε αυτό
χρειαζόμαστε πάντα μια αίσθηση κλεισίματος

1690
02:05:31,190 --> 02:05:34,290
John Woo, μια αίσθηση ότι φτάνει στο τέλος
σημείο, μια αίσθηση ισορροπίας.

1691
02:05:35,410 --> 02:05:38,330
Υπάρχει πραγματική οικονομία της δουλειάς.
Υπάρχουν ορισμένα πράγματα που ορίζονται

1692
02:05:38,330 --> 02:05:40,970
η αρχή και ορισμένα πράγματα που
πρέπει να στρογγυλοποιηθούν και να εκπληρωθούν στις

1693
02:05:40,970 --> 02:05:41,970
το τέλος.

1694
02:05:42,170 --> 02:05:48,350
Και με το κάψιμο του αρχείου και το
επιστροφή στα πουλιά origami και το

1695
02:05:48,350 --> 02:05:53,350
νερό, πάλι, μια αίσθηση τελετουργίας ειρήνης
επιτεύχθηκε.

1696
02:05:56,650 --> 02:06:01,270
Η ισορροπία επανήλθε, και είναι α
συμμετρική μορφή που πρέπει να είναι

1697
02:06:01,270 --> 02:06:02,910
να φέρει την ταινία στο τέλος.

1698
02:06:04,090 --> 02:06:05,090
Ρότζερ Έιβερι.

1699
02:06:05,250 --> 02:06:09,750
Ξέρεις, άλλο ένα πολύ ενδιαφέρον
Το πράγμα για μένα για τις ταινίες του John Woo είναι

1700
02:06:09,750 --> 02:06:15,230
συνεχής ενασχόληση με τη θάλασσα και
πλέοντας μακριά και είναι σε θέση να αφήσει

1701
02:06:15,230 --> 02:06:19,350
ο άνεμος, κυριολεκτικά, ο άνεμος και το
ωκεανός, ξέρετε, δύο στοιχεία που έχουν

1702
02:06:19,350 --> 02:06:22,950
καμία σχέση με την ανθρωπότητα, αφήστε το
σε πάρω μακριά.

1703
02:06:25,130 --> 02:06:31,350
Πολλές φορές αναρωτιέμαι πώς είναι
ζουν στο Χονγκ Κονγκ και ίσως δεν έχουν α

1704
02:06:31,350 --> 02:06:36,490
έξω και να ξέρεις ότι οι κομμουνιστές είναι
βασικά μπαίνοντας και αυτό βασικά

1705
02:06:36,490 --> 02:06:40,390
ζεις με δανεικό χρόνο και αυτό
ίσως να μην μπορέσεις να ξεφύγεις και

1706
02:06:40,390 --> 02:06:44,450
ακριβώς πώς πρέπει να είναι να στέκεσαι
εκεί στον ωκεανό και απλά να το ξέρεις είναι

1707
02:06:44,450 --> 02:06:47,090
τόσο κοντά αλλά τόσο μακριά και είναι
ένα τέτοιο όνειρο.

1708
02:06:51,560 --> 02:06:55,120
Μεγάλωσα στο Χονγκ Κονγκ. Λατρεύω το Χονγκ
Το Κονγκ και οι άνθρωποι του.

1709
02:06:55,800 --> 02:06:57,540
Και αγαπώ τη χώρα μου, φυσικά.

1710
02:06:57,920 --> 02:07:00,300
Και δεν θέλω να δω καμία αλλαγή.

1711
02:07:00,920 --> 02:07:02,760
Ζω μια πολύ απλή ζωή.

1712
02:07:03,120 --> 02:07:09,640
Και μπορώ να ζήσω σε ένα περιβάλλον όπου
δεν υπάρχει ελευθερία λόγου και όχι

1713
02:07:09,640 --> 02:07:10,680
ελευθερία της δημιουργικότητας.

1714
02:07:11,120 --> 02:07:17,880
Ως άνθρωπος του Χονγκ Κονγκ, νιώθω ότι είμαι α
αιωρούμενο ζιζάνιο ή πτώση

1715
02:07:17,880 --> 02:07:19,480
φύλλο. Δεν ξέρω που είναι το σπίτι.

1716
02:07:20,120 --> 02:07:21,900
Αλλά πάντα κυνηγάω ένα όνειρο.

1717
02:07:23,560 --> 02:07:26,200
Ακριβώς όπως οι χαρακτήρες όλων μου
ταινίες.