1
00:00:43,840 --> 00:00:46,820
Начнем с конца с вопросов.

2
00:00:48,800 --> 00:00:53,160
Мы смотрим на лицо Рембрандта в последние годы своей жизни,

3
00:00:54,080 --> 00:01:00,080
и мы задаемся вопросом, как величайший художник мира оказался одиноким и без гроша в кармане,

4
00:01:00,840 --> 00:01:03,200
создавать искусство, которое было не модным,

5
00:01:04,260 --> 00:01:07,700
но это затронет человечество на многие поколения вперед.

6
00:01:57,870 --> 00:02:03,550
В 16 веке Нидерланды находились под властью испанских Габсбургов.

7
00:02:03,790 --> 00:02:11,950
но в начале 17 века они постепенно и окончательно завоевали независимость от Испании.

8
00:02:12,210 --> 00:02:18,350
Они развивали феноменально успешную мировую торговлю,

9
00:02:18,590 --> 00:02:26,470
Итак, у вас была нация, которая очень хотела стать наконец независимой,

10
00:02:26,490 --> 00:02:30,870
также добившись огромных экономических успехов.

11
00:02:31,750 --> 00:02:36,410
В то же время люди интересовались искусством,

12
00:02:36,430 --> 00:02:39,430
потому что, знаете, они успешны, они независимы,

13
00:02:39,770 --> 00:02:42,790
что может быть лучше, чем отпраздновать это?

14
00:02:43,090 --> 00:02:48,790
Что такого интересного в художественном мире Нидерландов 17 века?

15
00:02:48,790 --> 00:02:55,130
заключается в том, что искусство собиралось не только на самом высоком уровне элиты,

16
00:02:56,490 --> 00:03:02,090
но даже у пекарей, мясников и простых торговцев в домах были какие-то произведения искусства.

17
00:03:11,290 --> 00:03:15,070
Оно появилось в этом мире 15 июля 1606 года.

18
00:03:15,450 --> 00:03:18,490
родился Рембрандт Харманс ван Рейн.

19
00:03:19,270 --> 00:03:22,770
Его родным городом был Лейден, в 25 милях от Амстердама.

20
00:03:23,570 --> 00:03:25,850
Процветая благодаря прибыли от торговли тканями,

21
00:03:25,850 --> 00:03:29,830
Лейден был вторым по величине городом в Нидерландах 17 века.

22
00:03:31,130 --> 00:03:35,970
Отцом Рембрандта был Просперус II, владелец солодовенной мельницы на реке Рейн.

23
00:03:36,090 --> 00:03:39,550
откуда семья получила фамилию Де Рейн.

24
00:03:42,130 --> 00:03:44,410
Рембрандт, младший сын из девяти детей,

25
00:03:44,630 --> 00:03:47,550
не находился под давлением, требующим продолжения дела своего отца.

26
00:03:48,670 --> 00:03:52,810
Финансово благополучные, его родители сосредоточились на его образовании.

27
00:03:53,090 --> 00:03:55,670
в надежде, что однажды он может оказаться полезным.

28
00:03:57,730 --> 00:03:59,690
Однако у Рембрандта были другие идеи.

29
00:04:00,030 --> 00:04:01,410
Он хотел быть художником.

30
00:04:03,050 --> 00:04:07,650
Решительный, в возрасте 14 лет он оставил учебу, чтобы начать трехлетнее обучение.

31
00:04:07,650 --> 00:04:11,130
с популярным лейденским художником Якобом ван Сванненбергом.

32
00:04:13,270 --> 00:04:17,150
В его обязанности, будучи молодым ассистентом студии, входила уборка студии,

33
00:04:17,410 --> 00:04:21,250
натягивал холст и шлифовал пигменты для своего мастера.

34
00:04:22,990 --> 00:04:25,650
После ученичества он отправился в Австрию.

35
00:04:25,650 --> 00:04:30,410
в Амстердам на шесть месяцев, чтобы тренироваться у уважаемого Питера Ластмана.

36
00:04:33,150 --> 00:04:36,310
Ластман сыграл важную роль в формировании Рембрандта.

37
00:04:37,670 --> 00:04:42,090
И что на самом деле Рембрандт черпает из Ластмана

38
00:04:42,150 --> 00:04:50,110
интерес к библейским темам, особенно к темам Ветхого Завета,

39
00:04:50,850 --> 00:04:54,270
и интрига этих историй.

40
00:04:54,270 --> 00:04:58,370
Я имею в виду, что многие из них довольно интенсивные и захватывающие истории.

41
00:04:58,490 --> 00:05:06,090
Я думаю, Рембрандта очень вдохновили бы его близкие предшественники,

42
00:05:06,430 --> 00:05:11,490
особенно двое — Караваджо и Рубенс.

43
00:05:11,830 --> 00:05:17,090
Я думаю, что Рембрандт позаимствовал у Караваджо, было бы

44
00:05:17,090 --> 00:05:23,630
драматургия его сцен, его интенсивная манипуляция контрастами света

45
00:05:23,630 --> 00:05:30,750
и тень, и особая приземленность и наблюдение за повседневным.

46
00:05:31,730 --> 00:05:36,530
И я думаю, что Рембрандт получил бы от Рубенса

47
00:05:37,380 --> 00:05:41,950
Опять же, это был очень драматичный подход к предмету.

48
00:05:49,490 --> 00:05:52,540
Еще подростком Рембрандт вернулся в Лейден.

49
00:05:52,540 --> 00:05:55,080
намеревался стать независимым художником.

50
00:06:02,410 --> 00:06:03,350
Пришло время рисовать историю.

51
00:06:03,770 --> 00:06:06,210
И это его первая подписанная работа,

52
00:06:06,590 --> 00:06:08,290
Побивание камнями святого Стефана.

53
00:06:09,470 --> 00:06:11,830
По заказу богатого бизнесмена из Лейдена.

54
00:06:12,010 --> 00:06:15,730
художник изображает библейскую историю о смерти через побивание камнями

55
00:06:16,170 --> 00:06:18,310
навязано молодому христианскому священнослужителю.

56
00:06:21,490 --> 00:06:25,150
Там, среди толпы, стоит обеспокоенный прохожий,

57
00:06:25,170 --> 00:06:27,910
никто иной, как Рембрандт,

58
00:06:27,950 --> 00:06:31,330
первый из многих автопортретов, которые он создал

59
00:06:31,330 --> 00:06:32,470
на протяжении всей его жизни.

60
00:06:35,510 --> 00:06:38,330
Устроил студию в доме своих родителей,

61
00:06:38,630 --> 00:06:40,410
Рембрандт быстро приобрел известность.

62
00:06:40,410 --> 00:06:42,850
и привлек внимание ценителей.

63
00:06:43,210 --> 00:06:46,310
Его заметил самый влиятельный из них,

64
00:06:46,510 --> 00:06:47,890
Константин Гюйгенс.

65
00:06:48,170 --> 00:06:50,770
Он увидел в Рембрандте нечто уникальное.

66
00:06:52,130 --> 00:06:55,910
В Нидерландах было полно художников, создававших красивые пейзажи.

67
00:06:55,910 --> 00:06:59,110
и жанровые сцены, но у Рембрандта

68
00:06:59,110 --> 00:07:03,650
Гюйгенс увидел ответ Нидерландов Питеру Паулю Рубенсу из Антверпена.

69
00:07:05,790 --> 00:07:08,010
Рембрандт уже был продуктивным художником,

70
00:07:08,050 --> 00:07:09,870
проявляя значительные амбиции.

71
00:07:11,290 --> 00:07:15,450
Природный талант, его работы были разноплановыми по тематике,

72
00:07:15,710 --> 00:07:18,330
охватывающая не только религиозную живопись,

73
00:07:18,610 --> 00:07:23,250
но специализация — отдельные фигуры с красноречивым эмоциональным выражением.

74
00:07:27,450 --> 00:07:31,050
Он умел фиксировать полированные поверхности

75
00:07:31,050 --> 00:07:34,370
вещей, он умел подчеркнуть красоту

76
00:07:34,370 --> 00:07:36,050
и богатство и роскошь

77
00:07:36,590 --> 00:07:37,790
текстур и материалов.

78
00:07:38,370 --> 00:07:40,530
И все же он не делал ни одного трюка

79
00:07:40,530 --> 00:07:41,810
чего хотел бы художник.

80
00:07:41,910 --> 00:07:44,690
Он не показал глаза, как окна души,

81
00:07:44,810 --> 00:07:46,550
глаза как великие инструменты художника.

82
00:07:46,710 --> 00:07:48,370
На самом деле его глаза как две маленькие черные смородины.

83
00:07:48,370 --> 00:07:50,150
просто ударил ножом в рыхлое лицо.

84
00:07:50,610 --> 00:07:54,990
И это было необычайное творческое неповиновение.

85
00:07:55,150 --> 00:07:56,730
Он хотел добиться успеха,

86
00:07:57,090 --> 00:08:00,750
он хотел иметь покровительство всех великих людей Амстердама,

87
00:08:00,750 --> 00:08:02,330
он хотел, чтобы его признали,

88
00:08:02,730 --> 00:08:06,590
но он не был готов подорвать свой талант

89
00:08:06,590 --> 00:08:08,530
или сделать что-нибудь, чтобы пойти на компромисс.

90
00:08:11,270 --> 00:08:14,790
В 1631 году, после смерти отца,

91
00:08:15,090 --> 00:08:18,490
25-летний Рембрандт навсегда переехал в Амстердам.

92
00:08:18,750 --> 00:08:21,770
процветающая художественная столица Нидерландов.

93
00:08:27,480 --> 00:08:29,240
За год переезда

94
00:08:29,400 --> 00:08:33,840
Рембрандт жил у известного арт-дилера Хендрика Улленберга.

95
00:08:34,420 --> 00:08:36,920
Специалист по обеспечению заказных портретов

96
00:08:36,920 --> 00:08:38,940
от богатых граждан Амстердама.

97
00:08:44,880 --> 00:08:47,440
Портретная живопись предложила Рембрандту самый простой вход.

98
00:08:47,440 --> 00:08:49,840
на конкурентный арт-рынок Амстердама.

99
00:08:51,680 --> 00:08:55,100
Вскоре художник писал замечательные портреты.

100
00:08:55,100 --> 00:08:56,360
жителей города.

101
00:08:59,540 --> 00:09:02,900
С анимированными позами и убедительной текстурой.

102
00:09:02,900 --> 00:09:05,760
и умное освещение лица и рук,

103
00:09:05,980 --> 00:09:09,440
Рембрандт быстро стал одним из ведущих художников Амстердама.

104
00:10:32,380 --> 00:10:33,780
Художник был также известен как

105
00:10:33,780 --> 00:10:35,780
Должностные лица, отбирающие образцы Гильдии торговцев.

106
00:10:36,120 --> 00:10:38,360
Это определенный тип группового портрета.

107
00:10:38,360 --> 00:10:40,860
известный как корпоративный групповой портрет

108
00:10:40,860 --> 00:10:42,640
или портрет губернатора.

109
00:10:42,920 --> 00:10:45,540
И это в основном показывает губернаторов,

110
00:10:45,880 --> 00:10:47,900
или, в данном случае, должностные лица, ответственные за отбор проб,

111
00:10:48,160 --> 00:10:50,040
сидели вокруг стола.

112
00:10:50,040 --> 00:10:54,700
И это единственный портрет такого рода

113
00:10:54,700 --> 00:10:56,220
что Рембрандт когда-либо писал.

114
00:11:19,540 --> 00:11:24,680
Когда Рембрандт приехал в Амстердам в начале 1630-х годов,

115
00:11:24,700 --> 00:11:26,460
он стал самым известным

116
00:11:26,460 --> 00:11:30,120
и востребованный портретист в городе.

117
00:11:30,660 --> 00:11:32,900
В теории искусства того времени

118
00:11:33,020 --> 00:11:35,860
портретная живопись не была высшим жанром.

119
00:11:36,240 --> 00:11:39,560
Это была историческая живопись, живопись библейских сцен,

120
00:11:39,840 --> 00:11:41,020
мифологические сцены.

121
00:11:41,180 --> 00:11:42,600
И портретная живопись,

122
00:11:42,700 --> 00:11:46,980
потому что это имело меньшее отношение к воображению

123
00:11:46,980 --> 00:11:50,820
и больше связано с подражанием природе,

124
00:11:51,000 --> 00:11:53,020
был установлен на более низком уровне.

125
00:11:53,400 --> 00:11:55,000
Но портретная живопись принесла свои плоды.

126
00:11:55,280 --> 00:11:58,020
И можно представить, что это было с портретами

127
00:11:58,020 --> 00:12:00,800
что Рембрандт оплатил большую часть своих счетов.

128
00:12:09,360 --> 00:12:12,520
Это одна из впечатляющих особенностей картины.

129
00:12:12,520 --> 00:12:13,560
что он такой большой

130
00:12:13,560 --> 00:12:15,220
и что цифр более чем достаточно

131
00:12:15,240 --> 00:12:15,800
в натуральную величину.

132
00:12:16,460 --> 00:12:18,420
Все должностные лица, занимающиеся отбором проб

133
00:12:19,180 --> 00:12:20,620
посмотри на нас.

134
00:12:20,860 --> 00:12:23,200
И в картину были внесены некоторые изменения.

135
00:12:23,460 --> 00:12:25,880
Одно из самых больших изменений, самых больших изменений,

136
00:12:25,940 --> 00:12:27,120
было на этом рисунке,

137
00:12:27,800 --> 00:12:28,860
Фолькер Дилензон,

138
00:12:29,140 --> 00:12:32,360
который первым встал прямо.

139
00:12:32,980 --> 00:12:33,940
Здесь, на картине,

140
00:12:34,120 --> 00:12:37,620
он пытается подняться со стула.

141
00:12:38,160 --> 00:12:41,640
Это действие, как бы в ответ зрителю,

142
00:12:41,780 --> 00:12:44,100
как будто мы только что вошли,

143
00:12:44,100 --> 00:12:45,780
и он встает

144
00:12:45,780 --> 00:12:49,080
в ответ на наше появление в комнате,

145
00:12:49,160 --> 00:12:50,640
весьма необычен.

146
00:12:52,800 --> 00:12:56,480
Скатерть здесь расписана очень густо и грубо,

147
00:12:56,540 --> 00:12:59,380
словно Рембрандт подражал краске,

148
00:12:59,520 --> 00:13:01,160
имитируя реальную структуру.

149
00:13:01,960 --> 00:13:05,400
Это также влияет на наше восприятие глубины.

150
00:13:05,880 --> 00:13:08,040
Ученик Рембрандта,

151
00:13:08,800 --> 00:13:10,700
Самуэль фон Хохстратен,

152
00:13:10,700 --> 00:13:13,100
позже он написал трактат

153
00:13:13,100 --> 00:13:14,380
по живописи.

154
00:13:14,720 --> 00:13:16,500
Одна из вещей, которые он обсуждает

155
00:13:16,500 --> 00:13:18,980
это концепция Кенличкейта,

156
00:13:19,860 --> 00:13:22,200
который был переведен на английский

157
00:13:22,200 --> 00:13:23,380
как ощутимость.

158
00:13:24,160 --> 00:13:26,160
И он обсуждает, как глаз

159
00:13:27,100 --> 00:13:28,020
воспринимает глубину.

160
00:13:28,620 --> 00:13:30,540
И один из способов это сделать

161
00:13:30,540 --> 00:13:34,080
это вещи, которые находятся ближе всего к поверхности.

162
00:13:34,360 --> 00:13:37,040
Если они грубо и густо нарисованы,

163
00:13:37,160 --> 00:13:38,720
глаз улавливает это.

164
00:13:39,100 --> 00:13:42,160
И вещи, которые дальше от нас

165
00:13:42,160 --> 00:13:44,440
глубже в картине,

166
00:13:44,900 --> 00:13:48,760
если эти вещи нарисованы гладко и тонко,

167
00:13:49,020 --> 00:13:50,580
они как будто отступают.

168
00:13:55,410 --> 00:13:57,930
Я думаю, это его способность

169
00:13:58,250 --> 00:14:00,470
чтобы его натурщики выглядели реальными.

170
00:14:01,090 --> 00:14:04,410
Кажется, между нами нет расстояния

171
00:14:04,410 --> 00:14:07,250
350 лет спустя и его натурщики.

172
00:14:07,270 --> 00:14:09,170
Кажется, они с нами в одной комнате,

173
00:14:09,230 --> 00:14:12,330
живая плоть и кровь.

174
00:14:42,050 --> 00:14:43,630
В случае с Рембрандтом

175
00:14:43,630 --> 00:14:46,430
вероятно, прошло гораздо больше десятилетия

176
00:14:46,430 --> 00:14:48,150
давления, стоящего за этим, это идея,

177
00:14:48,570 --> 00:14:49,830
и тоже думал об этом.

178
00:14:53,690 --> 00:14:56,270
Трудность для меня в принятии решения по этому поводу заключается в том,

179
00:14:56,350 --> 00:14:57,650
сейчас подходящий момент для этого?

180
00:14:58,110 --> 00:14:59,710
Потому что может ли оно быть достаточно всеобъемлющим?

181
00:14:59,710 --> 00:15:02,010
и есть ли у нас для этого подходящий партнер?

182
00:15:08,640 --> 00:15:10,600
Тогда Рейксмузеум показался мне идеальным партнером.

183
00:15:11,620 --> 00:15:13,660
Не так уж и далеко, но достаточно далеко

184
00:15:13,660 --> 00:15:15,680
этим, знаешь, мы бы не поделились

185
00:15:15,680 --> 00:15:17,000
то же выставка публике.

186
00:15:17,320 --> 00:15:19,660
А еще, конечно, у них есть такой замечательный Рембрандт.

187
00:15:19,740 --> 00:15:20,820
У нас есть великий Рембрандт.

188
00:15:20,820 --> 00:15:22,920
И между нами у нас много друзей

189
00:15:22,920 --> 00:15:23,760
у кого есть Рембрандт.

190
00:15:26,560 --> 00:15:29,600
В Рейксмузеуме большие залы.

191
00:15:29,600 --> 00:15:31,320
делать выставки,

192
00:15:31,660 --> 00:15:34,140
и у нас есть достаточно места, чтобы показать

193
00:15:34,560 --> 00:15:37,360
лучшие работы, которые мы могли бы собрать вместе

194
00:15:37,360 --> 00:15:38,940
позднего Рембрандта.

195
00:15:39,500 --> 00:15:41,480
Отбирать произведения – это одно,

196
00:15:41,560 --> 00:15:43,640
но устроить все работы

197
00:15:43,660 --> 00:15:44,540
на стене.

198
00:15:44,720 --> 00:15:48,380
Сделать показ - это как композитор

199
00:15:48,880 --> 00:15:53,520
или как дирижер, играющий музыку.

200
00:15:54,420 --> 00:15:55,940
Закрыть это, я думаю, невозможно.

201
00:15:56,140 --> 00:15:57,140
И тогда вы могли бы разместить эту группу

202
00:15:57,660 --> 00:15:58,420
где-то еще.

203
00:16:00,340 --> 00:16:01,880
Здесь вы будете вознаграждены множеством кусочков.

204
00:16:02,300 --> 00:16:02,560
Да.

205
00:16:02,660 --> 00:16:03,860
А также очень особенные произведения.

206
00:16:04,420 --> 00:16:05,960
А потом ты идешь еще с двумя

207
00:16:05,960 --> 00:16:07,480
с двумя спорными вещами,

208
00:16:07,800 --> 00:16:09,940
а затем вы переходите к более серьезным вещам.

209
00:16:10,420 --> 00:16:10,680
Да, с последним выстрелом.

210
00:16:10,760 --> 00:16:11,700
Чтобы у тебя действительно было так,

211
00:16:11,700 --> 00:16:12,640
так что да.

212
00:16:12,800 --> 00:16:17,000
Если публика придет на эту выставку,

213
00:16:17,340 --> 00:16:19,020
они встретят самого Рембрандта

214
00:16:19,020 --> 00:16:21,280
с тремя автопортретами.

215
00:16:21,540 --> 00:16:24,040
Вот и приветствует нас сам Рембрандт

216
00:16:24,040 --> 00:16:29,120
и приглашает нас увидеть его самые важные работы

217
00:16:29,120 --> 00:16:29,920
его позднего периода.

218
00:17:35,780 --> 00:17:38,750
Одна из самых красивых картин, когда-либо написанных.

219
00:17:38,970 --> 00:17:42,630
Это так идеально, так правильно.

220
00:17:43,910 --> 00:17:44,730
Люсьен Фрейд.

221
00:18:43,690 --> 00:18:46,150
У меня было три мастера.

222
00:18:48,250 --> 00:18:51,690
Природа, Веласкес и Рембрандт.

223
00:18:53,110 --> 00:18:54,270
Франсиско Гойя.

224
00:19:51,180 --> 00:19:53,300
Это один из самых красивых и трогательных

225
00:19:53,300 --> 00:19:55,260
поздних исторических картин Рембрандта.

226
00:19:55,540 --> 00:19:58,200
На нем изображена римская героиня Лукреция.

227
00:19:58,260 --> 00:19:59,940
которого изнасиловал Тарквиний.

228
00:20:00,800 --> 00:20:02,520
Вместо того, чтобы жить со стыдом

229
00:20:02,520 --> 00:20:03,500
быть изнасилованным,

230
00:20:03,660 --> 00:20:05,600
она приняла решение покончить жизнь самоубийством.

231
00:20:06,210 --> 00:20:08,520
И Рембрандт изображает ее в данный момент

232
00:20:08,520 --> 00:20:10,600
сразу после того, как она вонзила кинжал

233
00:20:10,600 --> 00:20:11,820
в ее собственную грудь.

234
00:20:12,180 --> 00:20:15,680
Ее рука тянется, чтобы потянуть за шнур звонка.

235
00:20:15,680 --> 00:20:17,380
вызвать членов ее семьи.

236
00:20:17,680 --> 00:20:20,220
Когда они приходят, она говорит им, что

237
00:20:20,220 --> 00:20:22,840
причины, по которым она покончила жизнь самоубийством

238
00:20:22,840 --> 00:20:24,680
и затем истекает.

239
00:20:25,160 --> 00:20:28,440
Что такого необычного в работах Рембрандта?

240
00:20:28,440 --> 00:20:31,980
Изображение Лукреции состоит в том, что он дает такое яркое,

241
00:20:31,980 --> 00:20:34,640
яркое ощущение трудности

242
00:20:34,640 --> 00:20:37,400
что она, должно быть, прошла через это, приняв это решение

243
00:20:37,400 --> 00:20:39,580
и ее покорность своей судьбе.

244
00:20:39,800 --> 00:20:42,780
И я думаю, именно это так хорошо передает Рембрандт.

245
00:20:42,780 --> 00:20:44,860
очень тонкими способами.

246
00:20:45,180 --> 00:20:47,320
Выражение ее глаз,

247
00:20:47,600 --> 00:20:51,380
такие темные впадины вокруг ее глаз

248
00:20:51,380 --> 00:20:55,200
и глубокие тени на дальней стороне ее лица

249
00:20:55,200 --> 00:20:58,280
и легкий наклон ее головы вниз.

250
00:20:59,100 --> 00:21:01,920
Как будто она начинает падать

251
00:21:01,980 --> 00:21:03,180
вперед в смерти.

252
00:21:04,720 --> 00:21:07,840
За пару лет до этого, в 1664 г.

253
00:21:08,000 --> 00:21:09,860
он написал еще одну картину Лукреции

254
00:21:09,860 --> 00:21:11,240
это тоже есть на выставке.

255
00:21:11,580 --> 00:21:14,180
Это изображает ее в данный момент

256
00:21:14,180 --> 00:21:17,260
прежде чем она вонзит кинжал себе в грудь.

257
00:21:17,400 --> 00:21:19,880
И интересно сравнить эти два изображения.

258
00:21:19,880 --> 00:21:23,220
потому что более ранняя Лукреция показывает ей

259
00:21:23,220 --> 00:21:25,340
борюсь с этим решением.

260
00:21:25,720 --> 00:21:29,040
Ее глаза покраснели и блестят слезы

261
00:21:29,040 --> 00:21:31,480
в ее глазах, что ей действительно трудно

262
00:21:31,980 --> 00:21:34,840
сделать последний шаг и вонзить кинжал

263
00:21:34,840 --> 00:21:35,780
в ее грудь.

264
00:21:36,080 --> 00:21:37,820
Но здесь, на этой картине,

265
00:21:37,960 --> 00:21:41,300
мы видим, как она смиряется со своей судьбой,

266
00:21:41,380 --> 00:21:42,840
что она умрет.

267
00:21:50,450 --> 00:21:53,210
Картина показана в контексте

268
00:21:53,210 --> 00:21:56,330
поздней техники Рембрандта.

269
00:21:56,830 --> 00:21:58,970
Одна вещь, которую я нахожу такой необычной

270
00:21:58,970 --> 00:22:02,370
это контраст между очень богатыми,

271
00:22:02,510 --> 00:22:06,430
живописное нанесение краски на рукава.

272
00:22:06,430 --> 00:22:07,610
Он очень текстурированный.

273
00:22:07,790 --> 00:22:10,250
Он использует мастихин, чтобы создать эти

274
00:22:10,250 --> 00:22:13,210
почти квадратные участки краски.

275
00:22:13,350 --> 00:22:15,370
И ты очень ясно видишь хребты

276
00:22:15,370 --> 00:22:16,950
сделанный мастихином.

277
00:22:17,190 --> 00:22:20,110
В отличие от этого очень

278
00:22:20,110 --> 00:22:23,670
гладкий путь и полосатый путь

279
00:22:23,670 --> 00:22:25,590
что Рембрандт нанес краску

280
00:22:25,590 --> 00:22:27,090
в ее сорочке.

281
00:22:27,550 --> 00:22:30,310
И у тебя появляется такое яркое ощущение

282
00:22:30,310 --> 00:22:32,650
мягкость этой ткани.

283
00:22:32,670 --> 00:22:35,650
И эти слои очень тонкие,

284
00:22:35,650 --> 00:22:37,930
почти тонкое белье.

285
00:22:38,290 --> 00:22:41,810
И кровь, просачиваясь сквозь ткань,

286
00:22:42,070 --> 00:22:43,850
оно не течет.

287
00:22:44,010 --> 00:22:47,050
Это просто легкое просачивание через ткань.

288
00:22:47,290 --> 00:22:50,770
И я думаю, что это чудесным образом напоминает

289
00:22:50,770 --> 00:22:53,870
что это более продуманный поступок

290
00:22:53,870 --> 00:22:56,710
чем драматическое, внезапное падение.

291
00:22:56,790 --> 00:22:58,790
Знаешь, она действительно так глубоко задумалась

292
00:22:58,790 --> 00:23:01,010
и так долго,

293
00:23:01,130 --> 00:23:03,450
и она стала решительной.

294
00:23:13,260 --> 00:23:16,080
Я думаю, что эта картина — прекрасный пример

295
00:23:16,080 --> 00:23:18,520
стиль поздней живописи Рембрандта

296
00:23:18,520 --> 00:23:21,040
из-за разнообразия способов

297
00:23:21,040 --> 00:23:23,300
в котором он наносит краску на холст.

298
00:23:23,540 --> 00:23:26,120
Если вы посмотрите на ее рукав и на ее сорочку

299
00:23:26,120 --> 00:23:29,560
и ты смотришь на ее лицо и ее украшенный драгоценностями головной убор,

300
00:23:29,640 --> 00:23:32,540
все они нарисованы совершенно по-разному и отчетливо.

301
00:23:32,840 --> 00:23:35,440
Таким образом, Рембрандт вызывает

302
00:23:35,440 --> 00:23:37,360
ощущение текстуры и богатства.

303
00:23:37,780 --> 00:23:40,380
Другие художники были более точными.

304
00:23:40,380 --> 00:23:43,160
в имитации деталей

305
00:23:43,160 --> 00:23:45,300
из определенной ткани,

306
00:23:45,400 --> 00:23:46,780
но Рембрандт лишь предполагает

307
00:23:46,780 --> 00:23:48,540
богатство и текстура.

308
00:24:18,700 --> 00:24:22,780
Я думаю, что отличает Рембрандта от других художников

309
00:24:22,780 --> 00:24:27,280
его готовность работать с краской

310
00:24:27,280 --> 00:24:29,120
почти как скульптор,

311
00:24:29,500 --> 00:24:31,500
не только с помощью кисти

312
00:24:31,500 --> 00:24:33,860
применить его к холсту или панели,

313
00:24:34,020 --> 00:24:36,800
но манипулируя им, создавая его.

314
00:24:36,920 --> 00:24:40,040
Иногда он использовал мастихин

315
00:24:40,040 --> 00:24:41,680
лепить холст

316
00:24:41,700 --> 00:24:43,300
и наносим краску на поверхность,

317
00:24:43,520 --> 00:24:47,540
или он наносил точки и мазки краски

318
00:24:47,540 --> 00:24:51,200
это действительно дает корку импасто на поверхности.

319
00:24:53,380 --> 00:24:54,940
Он как алхимик.

320
00:24:55,040 --> 00:24:56,860
Он берет краску, он берет эту штуку

321
00:24:56,860 --> 00:24:59,260
который состоит из нефти и недрагоценных веществ,

322
00:24:59,440 --> 00:25:02,040
и он превращает это во что-то

323
00:25:02,040 --> 00:25:04,320
что является духовным, магическим.

324
00:25:04,540 --> 00:25:06,320
Это необыкновенный трюк.

325
00:25:06,620 --> 00:25:09,380
Грубая краска вытягивается и смывается

326
00:25:09,380 --> 00:25:10,960
и зарезали и потащили

327
00:25:11,700 --> 00:25:13,380
и царапанный и отлитый в форму.

328
00:25:13,440 --> 00:25:15,920
Никто больше не будет использовать такую краску

329
00:25:15,920 --> 00:25:17,740
до Мане или Гойи.

330
00:25:18,100 --> 00:25:20,100
Это художник, который знает

331
00:25:20,100 --> 00:25:22,020
как позволить краске думать самой за себя.

332
00:25:22,360 --> 00:25:24,180
Вот что делает его по-настоящему необыкновенным

333
00:25:24,180 --> 00:25:24,840
в качестве техника.

334
00:25:30,550 --> 00:25:33,070
Палитра Рембрандта была довольно простой.

335
00:25:33,370 --> 00:25:35,330
Он использовал много цветов земли

336
00:25:35,330 --> 00:25:37,290
придать краске большую плотность

337
00:25:37,290 --> 00:25:40,070
для такой густой, действительно текстурированной краски

338
00:25:40,070 --> 00:25:41,470
что он нанесет на поверхности

339
00:25:41,470 --> 00:25:43,610
из кожи и светоотражающих элементов.

340
00:25:44,390 --> 00:25:47,490
У него было несколько вещей, которые он хотел бы добавить к этому.

341
00:25:47,990 --> 00:25:50,470
Он мог изменить качество белого

342
00:25:50,470 --> 00:25:54,910
путем добавления различных смесей.

343
00:25:55,650 --> 00:25:57,110
Это просто мел.

344
00:25:58,210 --> 00:25:59,490
Так что я могу взять это сейчас

345
00:25:59,490 --> 00:26:01,450
и создать намного больше тела

346
00:26:02,950 --> 00:26:04,230
в белой краске.

347
00:26:08,990 --> 00:26:11,690
Так что это просто черновая обработка в этих темных тонах.

348
00:26:14,430 --> 00:26:16,730
Так что на данный момент это всего лишь подмалевок.

349
00:26:16,850 --> 00:26:18,870
просто устанавливаю тональные значения.

350
00:26:19,110 --> 00:26:21,650
Рембрандт потратил бы, наверное, довольно много времени

351
00:26:22,030 --> 00:26:23,250
установление тонального значения.

352
00:26:25,230 --> 00:26:27,710
Действительно разбавляя краску,

353
00:26:27,790 --> 00:26:29,190
создавая эти тонкие глазури,

354
00:26:29,390 --> 00:26:32,150
Я могу начать добавлять эти основные моменты прямо сейчас.

355
00:26:34,230 --> 00:26:37,070
Вы можете легко уточнить его,

356
00:26:38,410 --> 00:26:40,450
вынуть краску, переместить ее.

357
00:26:41,570 --> 00:26:44,830
Именно так он начнет устанавливать

358
00:26:44,830 --> 00:26:46,310
это чувство света и тени,

359
00:26:46,490 --> 00:26:48,650
светотени, светотени в картине.

360
00:26:49,250 --> 00:26:53,090
Здесь мне нужна гораздо более тонкая глазурь.

361
00:26:58,850 --> 00:27:02,980
Немного отраженного света вокруг челюсти.

362
00:27:06,360 --> 00:27:07,760
И фигура начинает становиться

363
00:27:07,760 --> 00:27:09,220
немного более трехмерный.

364
00:27:13,540 --> 00:27:16,200
Вы видите небольшие кусочки текстуры

365
00:27:17,000 --> 00:27:20,800
на поднимаемой поверхности,

366
00:27:20,840 --> 00:27:24,580
знаешь, где он довольно свободен,

367
00:27:24,660 --> 00:27:25,620
Я думаю, с материалами.

368
00:27:27,240 --> 00:27:28,760
Скажем, это было как следует сухо,

369
00:27:29,980 --> 00:27:31,820
здесь нет никакого смысла в ткани,

370
00:27:31,860 --> 00:27:36,140
но он просто наносил красивые и мощные клеветы

371
00:27:36,140 --> 00:27:38,060
этого великого, насыщенного красного кадмия,

372
00:27:38,060 --> 00:27:40,540
и вы можете сказать, я имею в виду,

373
00:27:40,560 --> 00:27:42,200
Я думаю, что есть два типа художников.

374
00:27:42,280 --> 00:27:44,960
Есть те, кто точно знает, где они окажутся.

375
00:27:45,100 --> 00:27:47,200
Они начинают, знаете ли, с техники Вермеера,

376
00:27:47,340 --> 00:27:48,040
плавная техника,

377
00:27:48,340 --> 00:27:51,740
где это процесс очень и очень контролируемых слоев краски.

378
00:27:51,920 --> 00:27:54,240
И ты доходишь до конца и знаешь, каким будет конец.

379
00:27:54,340 --> 00:27:55,360
Но я думаю, что Рембрандт

380
00:27:55,400 --> 00:27:59,120
это своего рода радость от ощущения краски.

381
00:28:01,240 --> 00:28:05,680
Тогда он, возможно, начнет принимать этот сухой, меловой белый цвет.

382
00:28:08,060 --> 00:28:08,680
И надеваем его.

383
00:28:11,300 --> 00:28:13,440
Надевая эти биты, которые позже

384
00:28:13,440 --> 00:28:16,960
будут физически отражать исходящий от него свет.

385
00:28:17,620 --> 00:28:21,400
Раньше, я думаю, большинство художников просто использовали мастихины для смешивания.

386
00:28:22,420 --> 00:28:26,900
Рембрандт действительно экспериментирует и наносит краски мастихином.

387
00:28:28,800 --> 00:28:31,660
Действительно наслаждаюсь тем, какие гребни он создает.

388
00:28:35,360 --> 00:28:37,440
Ты можешь это осуществить.

389
00:28:37,440 --> 00:28:39,720
Не нужно слишком много текстуры.

390
00:28:39,840 --> 00:28:42,900
И вы получаете такую ​​морщинистую кожу такого качества,

391
00:28:43,080 --> 00:28:44,800
совсем как кожа старика.

392
00:28:45,180 --> 00:28:47,300
Чтобы краска была похожа на кожу,

393
00:28:47,460 --> 00:28:49,300
вот куда он все время ходит.

394
00:28:50,940 --> 00:28:53,300
Вот это кто-то вроде надел на прошлой неделе,

395
00:28:53,360 --> 00:28:56,080
где он создал все эти выступы и текстуры.

396
00:28:56,540 --> 00:28:58,880
Смывка этой очень тонкой краски,

397
00:28:59,700 --> 00:29:01,220
когда он положит это сюда,

398
00:29:02,660 --> 00:29:04,640
и оно становится действительно похожим на плоть.

399
00:29:04,900 --> 00:29:07,420
Итак, вы можете увидеть краску,

400
00:29:07,440 --> 00:29:08,820
как бы собирается на хребты.

401
00:29:10,980 --> 00:29:14,160
Я думаю, что для Рембрандта это мясистое качество.

402
00:29:14,160 --> 00:29:15,180
что он мог создать.

403
00:29:16,120 --> 00:29:19,640
Технически он мог рисовать как академический мастер.

404
00:29:19,840 --> 00:29:21,820
И он создал эти невероятно гладкие,

405
00:29:22,040 --> 00:29:24,180
красивые многослойные картины.

406
00:29:24,760 --> 00:29:28,160
Затем он экспериментировал с гораздо более свободным и грубым стилем.

407
00:29:28,440 --> 00:29:31,240
И в самом конце он как бы играет со всем этим.

408
00:29:31,400 --> 00:29:33,860
И это что-то вроде огромной коробки с трюками.

409
00:29:34,200 --> 00:29:36,700
Знаете, он не раб никакой техники.

410
00:29:37,440 --> 00:29:39,840
Но он может использовать их все для создания любого эффекта, который пожелает.

411
00:30:01,570 --> 00:30:03,850
Мечта Рембрандта стать художником-историком

412
00:30:03,850 --> 00:30:05,030
реализовывалось.

413
00:30:12,190 --> 00:30:13,830
То ли драматическая мифология,

414
00:30:14,670 --> 00:30:16,990
или зажигательные библейские истории,

415
00:30:18,350 --> 00:30:20,850
Рембрандт доказывал, что может повернуть руку

416
00:30:21,570 --> 00:30:22,430
ни к чему.

417
00:30:32,580 --> 00:30:35,940
Рембрандт вступил в Амстердамскую гильдию художников Святого Луки.

418
00:30:36,100 --> 00:30:37,580
что позволило ему основать

419
00:30:37,660 --> 00:30:38,400
мастерская.

420
00:30:39,200 --> 00:30:41,980
Его результаты были ошеломляющими.

421
00:30:44,260 --> 00:30:47,720
Рембрандт вдохнул в свои повествования эмоциональный драматизм.

422
00:30:47,940 --> 00:30:49,980
так же, как и в своей портретной живописи.

423
00:30:50,360 --> 00:30:53,140
В его библейских картинах изображены земные персонажи.

424
00:30:53,140 --> 00:30:54,680
с натуралистическими телами.

425
00:31:01,420 --> 00:31:04,460
Фигуры резко отличаются удивительным разнообразием.

426
00:31:04,940 --> 00:31:09,200
А Рембрандт рисует события в момент захватывающей кульминации.

427
00:31:16,810 --> 00:31:19,870
Рембрандт все больше занимал значительную долю

428
00:31:19,870 --> 00:31:21,570
арт-рынка Амстердама.

429
00:31:21,910 --> 00:31:24,530
Он был настолько уверен в своих силах, что

430
00:31:24,810 --> 00:31:28,730
он начал присоединяться к легендарным художникам эпохи Возрождения,

431
00:31:29,210 --> 00:31:32,550
Леонардо, Микеланджело, Рафаэль и Тициан,

432
00:31:32,690 --> 00:31:35,470
подписывая свои картины, как они это делали,

433
00:31:35,570 --> 00:31:38,650
имея только свое имя, Рембрандт,

434
00:31:38,650 --> 00:31:42,130
и представил себя лихим дворянином

435
00:31:42,130 --> 00:31:45,730
одетый в наряд придворного ренессансного человека XVI века.

436
00:31:53,250 --> 00:31:57,990
В 1633 году он обручился с Саскией Олимпией.

437
00:31:58,510 --> 00:32:00,950
двоюродный брат его арт-дилера Хендрика.

438
00:32:03,330 --> 00:32:05,570
Через три дня после их помолвки

439
00:32:05,630 --> 00:32:09,050
Рембрандт нарисовал этот интимный портрет Саскии, написав:

440
00:32:09,270 --> 00:32:14,030
Это нарисовано в честь моей невесты, когда ей был 21 год.

441
00:32:14,690 --> 00:32:15,410
Это нарисовано в честь моей невесты, когда ей был 21 год.

442
00:32:16,650 --> 00:32:22,690
Покойный отец Саскии был мэром Леувардена, самого важного города в провинции Фрисландия.

443
00:32:23,410 --> 00:32:30,410
Она была ловушкой. Не каждый день сын мельника женился на дочери мэра, причем на девушке со значительным приданым.

444
00:32:33,830 --> 00:32:40,510
Вскоре поползли слухи, что художник транжирит деньги Саскии на показную показуху и помпезность.

445
00:32:40,510 --> 00:32:46,830
На что Рембрандт дерзко ответил этой картиной, выставляя напоказ свой роскошный образ жизни.

446
00:32:50,310 --> 00:33:01,170
Художники действительно стараются быть частью высшего класса Амстердама, но тогда вам также приходится жить с теми условностями, которые у них были.

447
00:33:01,350 --> 00:33:07,310
Поэтому вам нужно быть очень дружелюбным, вам нужно ходить на каждое мероприятие и так далее, и так далее.

448
00:33:07,330 --> 00:33:10,390
Думаю, у Рембрандта с этим были некоторые трудности.

449
00:33:10,510 --> 00:33:15,650
Он был очень сильным человеком с очень твердыми представлениями о себе.

450
00:33:17,260 --> 00:33:19,150
Он был показным.

451
00:33:19,430 --> 00:33:29,130
В 1639 году он купил чрезвычайно дорогой дом на улице Св. Антония Брацестрата, населенной другими успешными художниками и купцами.

452
00:33:31,470 --> 00:33:39,170
Рембрандт ожидал, что этот дом наполнит солидная семья, но его и Саскию постигло душераздирающее несчастье.

453
00:33:40,510 --> 00:33:43,590
За прошедшие годы они потеряли из-за болезни троих младенцев.

454
00:33:44,790 --> 00:33:47,670
Выжил только сын Тит.

455
00:33:49,830 --> 00:33:53,510
Рембрандт наполнил свой дом многочисленными предметами и диковинками.

456
00:33:54,010 --> 00:33:58,590
Коллекция была признаком джентльмена, знатока мира.

457
00:33:59,190 --> 00:34:00,830
Деньги не имели значения.

458
00:34:01,450 --> 00:34:03,550
Он просто заработает больше.

459
00:34:06,530 --> 00:34:09,990
К 1640 году Рембрандт был на пике своей карьеры.

460
00:34:10,510 --> 00:34:16,810
Описан летописцем Яном Янсом Олерсом как один из самых знаменитых художников века.

461
00:34:17,330 --> 00:34:21,390
Его работы покупали самые богатые люди города и за его пределами.

462
00:34:21,790 --> 00:34:26,150
Даже король Англии Карл I владел одним из его автопортретов.

463
00:34:33,110 --> 00:34:36,610
И вот он подражает портрету Тициана.

464
00:34:38,190 --> 00:34:43,330
Сознательная и дерзкая попытка отобрать корону у мастеров Возрождения.

465
00:34:50,120 --> 00:34:54,100
Рембрандту было поручено запечатлеть то, что станет его самой известной работой.

466
00:34:54,340 --> 00:34:59,480
Рота ополчения 2-го округа под командованием капитана Франца Банинка Коха.

467
00:35:00,180 --> 00:35:03,200
Картина, более известная как «Ночной дозор».

468
00:35:05,040 --> 00:35:08,660
Помните, Рембрандт был великим мастером барокко.

469
00:35:08,900 --> 00:35:14,220
Драма барокко сменяет холодную классическую тишину Возрождения.

470
00:35:14,220 --> 00:35:17,600
когда людей почти часто изображали так, как будто они были классическими статуями.

471
00:35:18,080 --> 00:35:22,300
Итак, возьмите великую картину, очень известную картину, такую ​​​​как его «Ночной дозор».

472
00:35:22,560 --> 00:35:27,660
И снова он берет с собой группу выдающихся голландских бюргеров, которые поручили ему их нарисовать.

473
00:35:27,740 --> 00:35:29,740
И он превращает это в настоящую сказочную драму.

474
00:35:30,240 --> 00:35:32,520
Это картина, которая движется.

475
00:35:32,800 --> 00:35:37,640
Если вы посмотрите на задний план, вы увидите копья, которые они несут, все скрещиваются и образуют углы.

476
00:35:37,780 --> 00:35:38,800
Это добавляет отличное движение.

477
00:35:39,080 --> 00:35:42,960
Посередине стоит капитан Ночного Дозора, выпятив грудь,

478
00:35:42,960 --> 00:35:45,100
большой красный пояс, показывающий, что он делает.

479
00:35:45,600 --> 00:35:47,380
У каждого есть своя роль.

480
00:35:47,660 --> 00:35:50,960
Слышны барабаны, движение, звон оружия.

481
00:35:51,600 --> 00:35:54,500
Эту картину можно не только увидеть, но и услышать.

482
00:35:54,560 --> 00:35:55,900
Это картина, которую стоит слушать.

483
00:35:56,060 --> 00:35:59,120
И именно здесь Рембрандт проявил себя наиболее впечатляюще.

484
00:35:59,940 --> 00:36:01,020
Это было не то, что ожидалось.

485
00:36:01,220 --> 00:36:04,800
Он собирался удивить своих поклонников.

486
00:36:04,840 --> 00:36:08,600
Он собирался захватить их в свой мир и сделать их частью его.

487
00:36:12,500 --> 00:36:12,940
1640.

488
00:36:12,960 --> 00:36:15,460
1642 год стал поворотным для Рембрандта.

489
00:36:15,520 --> 00:36:20,380
На пике славы и успеха Саския заболела туберкулезом.

490
00:36:22,200 --> 00:36:26,860
Рембрандт запечатлел ее последние дни в серии интимных рисунков и офортов.

491
00:36:31,800 --> 00:36:36,940
Саския умерла 14 июня 1642 года в возрасте 30 лет.

492
00:36:39,360 --> 00:36:43,560
Огорченный Рембрандт становился все менее продуктивным и нетрадиционным.

493
00:36:44,540 --> 00:36:49,820
Поскольку его сын был еще младенцем и ему нужно было содержать мастерскую, Рембрандт нанял няню.

494
00:36:50,560 --> 00:36:51,700
Гитже Диркс.

495
00:36:52,140 --> 00:36:53,980
Вскоре она стала его любовницей.

496
00:36:55,560 --> 00:37:00,500
Сожительство не было чем-то необычным, но определенно не было респектабельным в христианском обществе.

497
00:37:02,280 --> 00:37:05,760
Ситуация еще больше усложнилась, когда в 1647 г.

498
00:37:06,060 --> 00:37:12,400
Рембрандт нанял еще более молодую Хендрику Стоффельс в качестве домработницы.

499
00:37:12,400 --> 00:37:16,320
который быстро заменил Гитье в сердцах художника.

500
00:37:17,980 --> 00:37:23,040
Проблемы частной жизни Рембрандта не сразу отразились на его покровительстве.

501
00:37:23,140 --> 00:37:31,420
но творчество художника 1640-х годов разительно отличалось от портретов и исторических картин его первого десятилетия в Амстердаме.

502
00:37:32,480 --> 00:37:40,340
Превратившись в небольшие библейские картинки и местные пейзажи, с растущим интересом к экспериментальным техникам и гравюре,

503
00:37:40,340 --> 00:37:44,940
его работы этого периода предполагают вновь обретенный самоанализ.

504
00:37:48,200 --> 00:37:53,440
В начале 1650-х годов судьба Рембрандта резко ухудшилась.

505
00:37:54,060 --> 00:37:56,220
Его бизнес оказался в затруднительном положении.

506
00:37:56,520 --> 00:37:58,500
Его огромный дом был помехой.

507
00:37:58,880 --> 00:38:04,280
Его показная жизнь привела его на путь финансового краха.

508
00:38:07,620 --> 00:38:10,600
Его личная жизнь тоже оказалась под угрозой.

509
00:38:11,020 --> 00:38:16,880
В 1654 году его экономка Хендрика забеременела их дочерью Корнелией.

510
00:38:17,820 --> 00:38:24,100
Реформированный церковный совет обвинил ее в совершении блудных действий с художником Рембрандтом.

511
00:38:24,300 --> 00:38:26,760
и запретил ей причащаться.

512
00:38:28,180 --> 00:38:30,740
Однако именно в эти смутные времена

513
00:38:30,740 --> 00:38:34,420
что искусство Рембрандта обрело новую энергию и направление.

514
00:39:20,540 --> 00:39:23,480
Это самая маленькая картина на нашей выставке.

515
00:39:23,740 --> 00:39:31,120
а еще это самая нежная и загадочная картина на выставке и из позднего творчества Рембрандта.

516
00:39:35,900 --> 00:39:38,160
Эта картина 1654 года.

517
00:39:38,910 --> 00:39:42,640
Начало позднего периода творчества Рембрандта мы датируем 1651 годом.

518
00:39:42,640 --> 00:39:51,140
потому что это первый раз, когда он начинает использовать в своей живописи очень широкую и неуловимую манеру письма.

519
00:39:56,840 --> 00:39:59,960
Раньше считалось, что эта картина на самом деле является эскизом.

520
00:40:00,140 --> 00:40:01,740
что это не было законченное произведение искусства,

521
00:40:01,840 --> 00:40:06,220
и, если присмотреться, в некоторых местах он кажется незавершенным.

522
00:40:06,560 --> 00:40:09,240
Вы действительно можете видеть части картины.

523
00:40:09,920 --> 00:40:15,540
что слой земли в ее рубашке здесь внизу и в руке

524
00:40:15,920 --> 00:40:20,440
и всего лишь несколькими спонтанными мазками белого цвета,

525
00:40:20,660 --> 00:40:24,500
Рембрандт напомнил о белой рубашке, которую она носит.

526
00:40:27,720 --> 00:40:31,520
Моделью для этой картины, возможно, был Хендрикье Стоффельс.

527
00:40:31,700 --> 00:40:35,720
но, к сожалению, мы не можем это так или иначе проверить.

528
00:40:37,120 --> 00:40:41,230
В 1654 году, который был богатым на события для Рембрандта,

529
00:40:41,480 --> 00:40:45,760
одним из событий того года было то, что Хендрикье

530
00:40:45,920 --> 00:40:48,660
была беременна дочерью Корнелией,

531
00:40:48,920 --> 00:40:51,800
и ее позвали в церковь старейшины церкви.

532
00:40:52,100 --> 00:40:55,720
А церковные старейшины обвинили Хендрикье в блудодеянии.

533
00:41:02,300 --> 00:41:05,840
Смысл картины в том, что она о нас не подозревает.

534
00:41:05,960 --> 00:41:11,500
Ты рассказываешь историю, а богатые одежды на том берегу за фигурой

535
00:41:11,840 --> 00:41:16,800
указывают на то, что это историческая картина, библейский или мифологический сюжет.

536
00:41:16,800 --> 00:41:20,580
И я считаю, что Рембрандт, изображенный здесь,

537
00:41:20,760 --> 00:41:25,780
видит на то и старших, только ты сразу скажешь,

538
00:41:25,920 --> 00:41:28,720
ну да, но цифра только одна. Где старейшины?

539
00:41:29,080 --> 00:41:33,540
Я думаю, он исключил старейшин, чтобы мы взяли на себя роль старейшин.

540
00:41:33,760 --> 00:41:36,840
Но эта женщина не понимает, что мы присутствуем,

541
00:41:37,020 --> 00:41:40,000
что мы шпионим за ней и жаждем ее.

542
00:41:40,220 --> 00:41:44,780
И в следующий момент на нее набросятся старейшины.

543
00:41:44,780 --> 00:41:47,080
И мы знаем это, потому что знаем историю.

544
00:41:50,600 --> 00:41:53,620
Вы также видите, что он многое упускает.

545
00:41:53,860 --> 00:41:58,220
Например, в изображении руки в этой работе

546
00:41:58,320 --> 00:42:02,540
это удивительно бесплатно, и если вы посмотрите на него поближе,

547
00:42:02,660 --> 00:42:06,760
он растворяется в краске. Это уже не рука.

548
00:42:08,460 --> 00:42:11,420
Зритель использует собственное воображение.

549
00:42:11,840 --> 00:42:14,020
Завершаем картину.

550
00:42:14,020 --> 00:42:17,600
Мы берем те несколько маленьких подсказок, которые он дал нам в краске.

551
00:42:17,600 --> 00:42:20,680
и мы делаем из него руку или руку.

552
00:42:20,980 --> 00:42:22,840
И то же самое и с историей.

553
00:42:23,040 --> 00:42:26,860
Он что-то упускает, чтобы зритель мог внести свою лепту.

554
00:42:26,860 --> 00:42:30,400
или ее собственное воображение и вставьте это обратно.

555
00:43:00,520 --> 00:43:01,880
В начале 1640-х гг.

556
00:43:02,840 --> 00:43:05,440
Рембрандт был величайшим художником Амстердама.

557
00:43:06,180 --> 00:43:09,260
В конце концов он оказался в состоянии банкротства.

558
00:43:10,120 --> 00:43:11,400
Что пошло не так?

559
00:43:14,320 --> 00:43:15,060
Что произошло?

560
00:43:15,060 --> 00:43:17,020
Экономическая депрессия поразила Нидерланды.

561
00:43:17,340 --> 00:43:20,110
Будь доволен своим артистическим успехом

562
00:43:20,320 --> 00:43:23,120
или отвлечены его бурными отношениями,

563
00:43:23,560 --> 00:43:26,320
Рембрандт плохо вложил свои деньги

564
00:43:26,320 --> 00:43:28,280
и он жил не по средствам.

565
00:43:28,680 --> 00:43:31,440
Он начал выставлять на аукцион свои вещи.

566
00:43:35,890 --> 00:43:38,710
Стиль Рембрандта уже не был в моде.

567
00:43:39,150 --> 00:43:42,310
Появилось новое поколение художников.

568
00:43:43,150 --> 00:43:46,250
вдохновленный дикой и грубой техникой Рембрандта,

569
00:43:46,450 --> 00:43:50,350
но международным придворным искусством Антониса ван Дейка.

570
00:43:57,190 --> 00:43:59,790
Картины были основаны на смешанных мазках,

571
00:44:00,370 --> 00:44:02,910
яркие цвета и классические позы.

572
00:44:03,510 --> 00:44:06,990
Такие художники, как Флинк, Болл и ван дер Хельст.

573
00:44:06,990 --> 00:44:10,530
представили своих клиентов элегантными и идеализированными.

574
00:44:17,350 --> 00:44:20,670
Работы Рембрандта оставались смело нетрадиционными.

575
00:44:21,670 --> 00:44:25,950
Считается, что его поздний стиль начинается с 1651 года.

576
00:44:26,950 --> 00:44:29,530
Повествования сводятся к нескольким тихим фигурам.

577
00:44:29,530 --> 00:44:31,910
в ловушке нравственного созерцания.

578
00:44:33,710 --> 00:44:37,790
Портретисты отводят глаза или смотрят вдаль, не жестикулируя.

579
00:44:40,330 --> 00:44:42,990
Он был навязчивым, он был навязчивым,

580
00:44:43,210 --> 00:44:45,150
он был фантастически упрям,

581
00:44:45,230 --> 00:44:47,750
из-за чего, должно быть, с ним было крайне трудно иметь дело,

582
00:44:47,750 --> 00:44:49,190
но и сделало его великим художником,

583
00:44:49,270 --> 00:44:52,210
потому что он упорно продолжал рисовать так, как хотел.

584
00:44:52,210 --> 00:44:54,810
а не общество ожидало, что он будет рисовать.

585
00:44:55,190 --> 00:44:57,190
Он мог быть необычайно жестоким,

586
00:44:57,450 --> 00:45:01,910
но есть также глубокая, глубокая человечность, которая проявляется.

587
00:45:02,010 --> 00:45:05,530
Поэтому, когда вы смотрите на такую картину, как «Еврейская невеста»,

588
00:45:05,610 --> 00:45:09,490
это картина самой нежной любви,

589
00:45:09,670 --> 00:45:12,890
прикосновения между мужем и женой,

590
00:45:13,050 --> 00:45:16,310
руки, когда они просто прижимаются друг к другу.

591
00:45:16,330 --> 00:45:16,930
Вы можете чувствовать

592
00:45:16,930 --> 00:45:19,850
почти пульсация крови на кончиках пальцев.

593
00:45:20,070 --> 00:45:22,450
Это такая тонкая, такая нежная картина.

594
00:45:22,810 --> 00:45:24,690
Так что это показывает его другую сторону.

595
00:45:24,730 --> 00:45:26,330
Этот человек был безжалостен,

596
00:45:26,650 --> 00:45:28,110
и все же где-то глубоко внутри,

597
00:45:28,370 --> 00:45:31,190
он был настроен как струна

598
00:45:31,190 --> 00:45:33,470
человеческой природе и человеческим чувствам.

599
00:45:35,870 --> 00:45:38,510
Технически Рембрандт продолжал совершать прорывы.

600
00:45:39,720 --> 00:45:41,810
Тем не менее в 1656 г.

601
00:45:42,110 --> 00:45:43,870
художник сдал свой товар

602
00:45:43,870 --> 00:45:46,130
в Палату по делам несостоятельного имущества

603
00:45:46,130 --> 00:45:48,010
и был признан банкротом.

604
00:45:49,070 --> 00:45:52,750
Они переехали в более скромный дом в более бедном районе.

605
00:45:53,900 --> 00:45:56,390
Его партнер Хендрика и его сын Титус

606
00:45:56,390 --> 00:45:57,750
выступить в качестве дилеров

607
00:45:57,750 --> 00:46:01,630
и нанял Рембрандта, взяв под контроль его финансы.

608
00:46:17,490 --> 00:46:21,190
Мы знаем лишь о нескольких клиентах за последние годы.

609
00:46:21,870 --> 00:46:22,950
Триппы,

610
00:46:25,070 --> 00:46:27,710
синдикаты Гильдии Суконщиков,

611
00:46:31,330 --> 00:46:32,510
Фредерик Рихель.

612
00:46:35,980 --> 00:46:37,400
Несмотря ни на что,

613
00:46:37,580 --> 00:46:40,500
художник получил последний общественный заказ,

614
00:46:40,720 --> 00:46:43,200
работа для ратуши Амстердама,

615
00:46:43,360 --> 00:46:46,140
самая большая картина, которую он когда-либо создавал.

616
00:46:47,620 --> 00:46:50,400
Эта схематичная работа варварского ритуала

617
00:46:50,400 --> 00:46:52,760
висело в ратуше меньше года

618
00:46:52,760 --> 00:46:54,760
перед возвратом для внесения изменений.

619
00:46:56,020 --> 00:46:58,680
Рембрандт, однако, не был человеком, идущим на компромисс.

620
00:46:59,200 --> 00:47:02,020
Вместо этого он разделил работу на части.

621
00:47:09,930 --> 00:47:10,490
Это его первая картина.

622
00:47:10,490 --> 00:47:11,610
Мы не знаем причин

623
00:47:11,610 --> 00:47:14,250
почему Рембрандту пришлось переделывать картину

624
00:47:14,250 --> 00:47:16,310
и почему он вернулся в студию,

625
00:47:16,530 --> 00:47:19,750
но мы можем это немного понять

626
00:47:19,750 --> 00:47:21,730
если вы посмотрите на остальную часть здания.

627
00:47:22,050 --> 00:47:25,510
Здание представляет собой дворец из мрамора.

628
00:47:25,730 --> 00:47:28,730
Он похож на римский дворец античных времен.

629
00:47:28,970 --> 00:47:31,830
Это классическая архитектура,

630
00:47:32,270 --> 00:47:35,150
так что все нужно было сделать очень хорошо

631
00:47:35,150 --> 00:47:37,170
и очень идеализированный.

632
00:47:37,270 --> 00:47:41,190
Он изображал людей не римскими героями

633
00:47:41,190 --> 00:47:42,650
или батавские герои,

634
00:47:42,890 --> 00:47:47,090
не подобает бургомистрам этого города,

635
00:47:47,290 --> 00:47:50,890
неидентифицируемый для людей своего времени.

636
00:47:51,190 --> 00:47:53,770
У него была очень грубая манера рисовать,

637
00:47:53,950 --> 00:47:56,470
так что это не деликатная краска.

638
00:47:56,870 --> 00:48:01,550
И показать одноглазого Клавдия Цивилиса

639
00:48:02,150 --> 00:48:05,130
не соответствует правилам классицизма.

640
00:48:05,150 --> 00:48:07,370
Итак, все эти вещи вместе

641
00:48:08,150 --> 00:48:11,410
может быть причиной того, что они отказались от этой картины.

642
00:48:12,710 --> 00:48:15,710
Это было не то, чего ожидали его клиенты.

643
00:48:15,710 --> 00:48:17,610
для ратуши в Амстердаме.

644
00:48:29,050 --> 00:48:30,630
Автопортреты Рембрандта.

645
00:48:32,070 --> 00:48:34,790
Они демонстрируют исключительное неповиновение.

646
00:48:38,860 --> 00:48:40,400
Плотный и текстурированный.

647
00:48:40,400 --> 00:48:43,360
Здесь художник стоит широко,

648
00:48:43,540 --> 00:48:45,360
выражение его лица усталое.

649
00:48:47,460 --> 00:48:49,420
Эти изображения несут ответственность

650
00:48:49,420 --> 00:48:51,120
за репутацию Рембрандта

651
00:48:51,120 --> 00:48:52,600
как одиночный персонаж.

652
00:48:56,100 --> 00:49:00,160
Его возлюбленная Хендрика умерла в 1663 году.

653
00:49:00,340 --> 00:49:02,900
его сын Титус в 1668 году,

654
00:49:03,200 --> 00:49:05,940
всего 27 лет.

655
00:49:08,580 --> 00:49:10,200
Одиннадцать месяцев спустя,

656
00:49:10,400 --> 00:49:12,320
вскоре после своего 63-летия,

657
00:49:13,100 --> 00:49:14,360
Рембрандт тоже умер

658
00:49:14,360 --> 00:49:18,200
и был похоронен здесь, в Вестеркерке,

659
00:49:18,720 --> 00:49:20,460
в неизвестной могиле.

660
00:50:23,850 --> 00:50:26,090
Рембрандт не просто художник своей эпохи.

661
00:50:26,370 --> 00:50:28,670
Он был великолепным художником своей эпохи.

662
00:50:28,750 --> 00:50:29,830
Он открыл новые горизонты.

663
00:50:29,990 --> 00:50:33,090
Его упрямая вера в собственное видение

664
00:50:33,090 --> 00:50:35,710
означало, что он был совершенно уникальным человеком.

665
00:50:35,790 --> 00:50:37,090
Я думаю, он один из немногих

666
00:50:37,090 --> 00:50:38,750
к кому можно применить слово гений

667
00:50:38,750 --> 00:50:41,170
без того, чтобы он праздно слонялся вокруг.

668
00:50:41,550 --> 00:50:44,150
И все же, что делает его долговечным,

669
00:50:44,210 --> 00:50:45,770
что делает его важным для нас сейчас

670
00:50:45,770 --> 00:50:48,710
в том, что он касается неизменной человеческой истины.

671
00:50:50,270 --> 00:50:53,070
Вы видите, что он вам что-то говорит

672
00:50:53,070 --> 00:50:55,210
что очень верно в отношении человечества.

673
00:50:55,730 --> 00:50:57,370
И это всегда правда

674
00:50:57,370 --> 00:50:59,630
и это было правдой во все времена.

675
00:50:59,890 --> 00:51:02,850
Он не так привязан к особому времени

676
00:51:02,850 --> 00:51:05,990
и закреплено особым образом.

677
00:51:06,230 --> 00:51:08,050
Он стоит выше.

678
00:51:08,050 --> 00:51:10,350
Его личное время.

679
00:51:10,530 --> 00:51:14,170
И это делает его искусство таким вечным.

680
00:51:18,770 --> 00:51:20,450
Он не был удовлетворен.

681
00:51:20,850 --> 00:51:23,190
Он продолжал работать над этим, пока не был удовлетворен.

682
00:51:23,550 --> 00:51:26,250
И я нахожу это совершенно замечательным

683
00:51:26,250 --> 00:51:31,130
и невероятное как для художника, так и для человека.