1
00:00:40,820 --> 00:00:46,520
Добро пожаловать в Национальную галерею в Лондоне на увлекательную выставку «Вермеер и музыка».

2
00:00:46,800 --> 00:00:52,460
«Искусство любви и досуга», часть нашей постоянной киносерии «Выставка на экране».

3
00:00:54,340 --> 00:00:59,440
Национальная галерея решила исследовать безмятежный гений Йоханнеса Вермеера, сосредоточив внимание на

4
00:00:59,440 --> 00:01:04,660
на музыкальных отсылках в его искусстве, чтобы понять его более широкое место в необыкновенном

5
00:01:04,660 --> 00:01:07,700
Период истории искусства, известный как Золотой век Голландии.

6
00:01:09,560 --> 00:01:15,020
Возможно, это не особенно большая выставка, но, как мы увидим, картины Вермеера редки.

7
00:01:15,020 --> 00:01:18,380
поэтому любая выставка его работ – это знаменательное событие.

8
00:01:19,780 --> 00:01:25,220
В этом фильме мы подробно рассмотрим выставку, а также исследуем жизнь и творчество

9
00:01:25,220 --> 00:01:31,360
этого самого загадочного художника, оставившего больше вопросов, чем ответов, но и некоторые из

10
00:01:31,360 --> 00:01:34,440
самые изысканные картины за всю историю искусства.

11
00:01:55,800 --> 00:02:02,520
Для Вермеера и его современников музыка была любимым предметом, средством передачи

12
00:02:02,520 --> 00:02:06,660
аллегория или намек, социальный статус или романтическая встреча.

13
00:02:06,960 --> 00:02:10,660
Изображение музыки в искусстве имело разнообразное значение.

14
00:02:11,820 --> 00:02:17,580
Но артисты также стремились передать силу и красоту самой музыки,

15
00:02:17,580 --> 00:02:20,520
уловить суть одного вида искусства посредством другого.

16
00:02:23,000 --> 00:02:28,600
Выставка, собранная в ряде элегантно оформленных залов, включает в себя лучшие образцы

17
00:02:28,600 --> 00:02:33,600
из впечатляющей коллекции голландской живописи Национальной галереи, чтобы исследовать это объединение

18
00:02:33,600 --> 00:02:36,520
искусства и музыки во всех ее проявлениях.

19
00:02:39,520 --> 00:02:44,460
Рядом с картинами представлены инструменты того периода, одни из лучших образцов их искусства.

20
00:02:44,460 --> 00:02:50,600
виды, которые предлагают увлекательную, осязаемую связь с прошлыми мирами, изображенными в сценах.

21
00:02:50,600 --> 00:02:51,120
на выставке.

22
00:02:54,660 --> 00:03:00,660
В центре экспозиции – пять увлекательных музыкально-тематических картин мастера

23
00:03:00,660 --> 00:03:05,140
голландский интерьер, Йоханнес Вермеер, работы, которые никогда раньше не сочетались друг с другом.

24
00:03:07,140 --> 00:03:13,680
Вот загадочная работа «Урок музыки» из Королевской коллекции, редко встречающаяся картина.

25
00:03:13,680 --> 00:03:20,200
из частной коллекции «Молодая женщина, сидящая за девственницей», а затем еще две великие работы

26
00:03:20,200 --> 00:03:26,860
из самой Национальной галереи, где также изображены женщины, играющие на девственницах, и, наконец, «Гитара».

27
00:03:26,860 --> 00:03:31,200
Player, работа, которая почти никогда не покидает свой дом в Kenwood House в Лондоне.

28
00:03:33,420 --> 00:03:40,060
Из 36 сохранившихся картин, приписываемых Вермееру, в общей сложности на 12 изображены музыкальные инструменты или

29
00:03:40,060 --> 00:03:40,860
музыкальные темы.

30
00:03:41,560 --> 00:03:47,260
Таким образом, картины, собранные здесь, в Национальной галерее, предоставляют редкую возможность исследовать

31
00:03:47,260 --> 00:03:50,160
возможно, самая значительная тема в искусстве Вермеера.

32
00:03:53,340 --> 00:03:58,320
В этом фильме мы исследуем выставку вместе со специальными гостями, включая Трейси.

33
00:03:58,320 --> 00:04:02,840
Шевалье, автор чрезвычайно успешного романа «Девушка с жемчужной сережкой».

34
00:04:03,660 --> 00:04:06,160
И мы также услышим кое-что из музыки того периода.

35
00:04:08,540 --> 00:04:12,920
Мы также будем изучать жизнь и творчество Вермеера через серию биографических фильмов.

36
00:04:13,060 --> 00:04:16,080
при участии некоторых ведущих экспертов Vermeer.

37
00:04:18,000 --> 00:04:22,700
Теперь ко мне присоединилась куратор выставки Бетси Висман, здесь, в самом сердце выставки.

38
00:04:22,900 --> 00:04:25,340
в комнате, где находятся пять картин Вермеера.

39
00:04:25,580 --> 00:04:28,580
Бетси, что было отправной точкой этой выставки?

40
00:04:28,860 --> 00:04:34,500
Настоящей отправной точкой стала возможность получить картину Вермеера с изображением гитариста.

41
00:04:34,500 --> 00:04:38,860
взят взаймы у Kenwood House, пока здание закрыто на ремонт.

42
00:04:38,860 --> 00:04:45,660
Это картина последнего периода карьеры Вермеера, датируемая, вероятно, примерно 1670-72 годами.

43
00:04:46,280 --> 00:04:53,080
И по размеру, масштабу, тематике он идеально вписывается в галерейный стиль.

44
00:04:53,080 --> 00:04:57,040
две картины Вермеера, на обеих изображены женщины, играющие девственность.

45
00:04:57,140 --> 00:05:03,400
Итак, у нас было три картины примерно одного и того же периода его карьеры, все на музыкальные темы.

46
00:05:03,400 --> 00:05:09,980
И я подумал, что это будет фантастическая возможность показать их вместе и немного изучить.

47
00:05:09,980 --> 00:05:12,900
подробнее о музыке в картинах Вермеера.

48
00:05:13,640 --> 00:05:19,260
Почему музыка так широко популярна в голландской живописи 17 века и почему

49
00:05:19,260 --> 00:05:20,360
привлекло ли это Вермеера?

50
00:05:20,460 --> 00:05:29,020
Что ж, я думаю, что многих художников привлекали музыкальные темы, потому что музыка действительно пронизывала жизнь.

51
00:05:29,020 --> 00:05:31,520
в Нидерландах в 17 веке.

52
00:05:31,520 --> 00:05:36,000
У меня всегда такое ощущение, что, знаешь, ты можешь выйти из дома в любой момент.

53
00:05:36,000 --> 00:05:39,340
и где-то каким-то образом услышать музыку.

54
00:05:39,580 --> 00:05:46,220
И, конечно, я думаю, что для многих людей это имело такой позитивный, приятный оттенок.

55
00:05:46,220 --> 00:05:48,940
что художники хотели запечатлеть это в картинах.

56
00:05:48,940 --> 00:05:53,240
А еще люди хотели насладиться картинами на музыкальные темы.

57
00:05:53,580 --> 00:05:58,860
Это интересно, потому что Вермеера воспринимают как такого гармоничного живописца, но есть ли

58
00:05:58,860 --> 00:06:02,980
смысл этой выставки в том, как он, я собирался использовать это слово, противостоит музыке, что

59
00:06:02,980 --> 00:06:04,680
существует противостояние форм искусства?

60
00:06:04,800 --> 00:06:08,460
Или, вообще говоря, это довольно симбиотические отношения между музыкой и живописью?

61
00:06:08,460 --> 00:06:10,580
Я думаю, это очень симбиотично.

62
00:06:10,720 --> 00:06:17,980
И я думаю, особенно в его поздних картинах, есть почти синестетический подход к

63
00:06:17,980 --> 00:06:24,580
им, что вы либо слышите музыку, либо слышите, что не менее важно, тишину между

64
00:06:24,580 --> 00:06:25,640
музыкальные звуки.

65
00:06:25,860 --> 00:06:26,260
Да, это интересно.

66
00:06:26,420 --> 00:06:30,000
Я имею в виду, что пространство для художника и, конечно же, для скульптора то же самое, что тишина для музыканта.

67
00:06:30,000 --> 00:06:30,660
Абсолютно.

68
00:06:30,960 --> 00:06:37,860
И мы видим это на картинах Вермеера в пустых пространствах стен за фигурами.

69
00:06:38,080 --> 00:06:43,180
Другие художники могли бы добавить еще одну картину или какой-нибудь аксессуар, чтобы заполнить пространство.

70
00:06:43,180 --> 00:06:49,000
но Вермееру абсолютно комфортно в этой визуальной тишине на заднем плане его картин.

71
00:06:49,480 --> 00:06:50,120
Посмотрим пока.

72
00:06:50,480 --> 00:06:50,780
Спасибо.

73
00:06:51,040 --> 00:06:51,240
Спасибо.

74
00:06:52,240 --> 00:06:56,620
Теперь Вермеер — один из самых очаровательных персонажей европейского искусства не только потому, что

75
00:06:56,620 --> 00:07:00,840
необычайно красивых и загадочно соблазнительных картин, которые он создал, но

76
00:07:00,840 --> 00:07:06,300
еще и потому, что, учитывая его статус в истории европейского искусства, о нем известно относительно мало.

77
00:07:06,300 --> 00:07:06,640
его.

78
00:07:11,040 --> 00:07:15,880
Вермеер не оставил никаких отчетов о своей жизни, а то, что мы знаем, было собрано воедино судебно-медицинской экспертизой.

79
00:07:15,880 --> 00:07:20,700
на протяжении веков из разрозненных записей и документов в архивах Голландии.

80
00:07:25,450 --> 00:07:32,370
Иоганнес Вермеер родился в Делфте осенью 1632 года и был единственным сыном и вторым ребенком Ренье.

81
00:07:32,370 --> 00:07:33,830
Ренье и его жена Дигнер.

82
00:07:34,910 --> 00:07:40,610
Ренье получил образование шелководца сначала в Амстердаме, а затем здесь, в меньшем городе.

83
00:07:40,610 --> 00:07:42,170
Делфта недалеко от голландского побережья.

84
00:07:43,830 --> 00:07:48,290
К концу 1620-х годов Ренье начал заниматься живописью.

85
00:07:48,970 --> 00:07:52,290
Затем, примерно в 1630 году, он также занялся трактирщиком.

86
00:07:54,630 --> 00:07:59,330
Делфт был одним из самых богатых городов провинции Голландия, процветавшим благодаря своему

87
00:07:59,330 --> 00:08:04,370
процветающие отрасли ткачества гобеленов, пивоварения и, возможно, прежде всего, производства делфтской посуды.

88
00:08:07,110 --> 00:08:12,610
Ранние годы Йоханнеса прошли в семейной гостинице «Летучая лисица» на Вольдерсграхте.

89
00:08:13,230 --> 00:08:16,630
Фамилия его отца в то время была Восс, что означает «лиса».

90
00:08:18,090 --> 00:08:23,850
К 1640 году, когда Йоханнесу было восемь лет, фамилия изменилась по причинам, которые

91
00:08:23,850 --> 00:08:28,490
остается неясным, Вандермеер, из озера, заключил контракт с Вермеером.

92
00:08:30,630 --> 00:08:35,930
В то же время его родители сделали ставку на покупку более крупной и лучшей гостиницы.

93
00:08:37,290 --> 00:08:42,830
Это была довольно известная гостиница на главной площади Делфта, так что это было бы место

94
00:08:42,830 --> 00:08:50,190
это место часто посещали представители высшего сословия, и мы знаем, что в Нидерландах

95
00:08:50,190 --> 00:08:54,190
В то время был большой интерес к приобретению искусства.

96
00:08:54,410 --> 00:09:00,710
Количество картин в домах было весьма примечательно, и путешественники из разных стран

97
00:09:00,710 --> 00:09:04,930
страны приходили в Нидерланды и говорили: «О, даже мясник или пекарь»

98
00:09:04,930 --> 00:09:07,410
у них дома висят картины.

99
00:09:08,310 --> 00:09:13,730
И в какой-то момент юный Йоханнес решил, что хочет не только восхищаться искусством или помогать

100
00:09:13,730 --> 00:09:16,210
его отец продал ее, но сделать ее тоже.

101
00:09:17,710 --> 00:09:23,650
Отец Йоханнеса умер в 1652 году, и ожидалось, что Йоханнес возьмет на себя управление семейным бизнесом.

102
00:09:24,590 --> 00:09:30,450
И все же, спустя немногим более года, он был принят в Гильдию Святого Луки, что было обязательным условием.

103
00:09:30,450 --> 00:09:32,070
стать работающим художником.

104
00:09:35,580 --> 00:09:41,180
В то время предполагалось, что художники пройдут шестилетнее обучение.

105
00:09:41,180 --> 00:09:43,160
мастер-художник, принадлежавший к гильдии.

106
00:09:43,860 --> 00:09:49,040
Именно эти гильдии аккредитовали художников и регулировали их коммерческую деятельность.

107
00:09:51,280 --> 00:09:56,860
Вермеер не оставил после себя ни писем, ни отчетов о своей жизни, но, должно быть, именно здесь

108
00:09:56,860 --> 00:09:57,900
он научился рисовать.

109
00:09:58,420 --> 00:10:02,580
На мой взгляд, это одна из удивительных вещей, отличающих Вермеера от других художников.

110
00:10:02,640 --> 00:10:04,880
на самом деле, в некоторых фундаментальных отношениях.

111
00:10:05,060 --> 00:10:12,320
Он начинает свою карьеру не как художник интерьерных жанровых сцен или живописец видов Делфта,

112
00:10:12,520 --> 00:10:15,540
или маленькие улочки, или что-то в этом роде, но как художник-историк.

113
00:10:15,540 --> 00:10:21,040
Итак, он начинает с рисования масштабных библейских и мифологических сцен.

114
00:10:21,980 --> 00:10:26,360
Так что для большинства людей эти картины являются анафемой.

115
00:10:26,460 --> 00:10:27,680
Они не могут их действительно понять.

116
00:10:27,760 --> 00:10:28,820
Почему они существуют?

117
00:10:29,080 --> 00:10:33,980
Я имею в виду, почему Христос в доме Марии и Марфы, какое это имеет отношение к Вермееру?

118
00:10:35,980 --> 00:10:39,620
Это, пожалуй, самая ранняя сохранившаяся картина Вермеера.

119
00:10:39,840 --> 00:10:43,060
Это, конечно, самая крупная и, вполне возможно, комиссия.

120
00:10:44,500 --> 00:10:49,200
Евангелие от Луки повествует о посещении Христом двух сестер, Марии и Марфы.

121
00:10:50,100 --> 00:10:55,260
Христос похвалил желание Марии слушать его учение, тогда как Марфе показано больше

122
00:10:55,260 --> 00:10:56,740
озабочен повседневными делами.

123
00:10:58,700 --> 00:11:03,740
Обработка света и характеристика предметов, вероятно, были вдохновлены

124
00:11:03,740 --> 00:11:09,820
художник из Утрехта, который, в свою очередь, находился под влиянием великого итальянского художника Караваджо.

125
00:11:17,730 --> 00:11:21,770
Чуть больше года спустя Вермеер нарисовал это, «Прокурис».

126
00:11:22,670 --> 00:11:27,450
Немногие из картин Вермеера столь же провокационны, как это изображение проститутки и ее клиента.

127
00:11:27,850 --> 00:11:30,470
традиционная тема в современном голландском искусстве.

128
00:11:33,700 --> 00:11:38,780
Здесь прокурис одобрительно смотрит, а солдат предлагает молодой женщине монету.

129
00:11:38,780 --> 00:11:39,920
лаская ее грудь.

130
00:11:41,080 --> 00:11:45,660
Держа в одной руке бокал вина, другой она охотно принимает его деньги.

131
00:11:47,380 --> 00:11:53,080
Слева элегантный денди, одетый в берет и модный пиджак с разрезными рукавами,

132
00:11:53,320 --> 00:11:54,780
улыбается зрителю.

133
00:11:56,200 --> 00:12:01,620
Эта тускло освещенная фигура считается единственным существующим портретом самого Вермеера.

134
00:12:09,680 --> 00:12:15,260
Это «Диана и ее нимфы», еще одна из ранних известных работ, написанная, когда Иоганнес был

135
00:12:15,260 --> 00:12:16,880
тридцать один или тридцать два.

136
00:12:18,060 --> 00:12:23,300
Действительно, эти мифологические и библейские сцены на первый взгляд кажутся далекими от вермееровских.

137
00:12:23,300 --> 00:12:25,260
мы знаем, но посмотрите еще раз.

138
00:12:25,820 --> 00:12:30,580
Зернистая текстура, безмятежные женские фигуры, сказочная атмосфера.

139
00:12:32,960 --> 00:12:37,760
Эти картины на самом деле указывают на то, что должно было произойти, гораздо больше, чем можно было подумать.

140
00:13:33,210 --> 00:13:38,190
Написанный, когда Вермееру было чуть больше тридцати, на уроке музыки изображена молодая женщина, играющая

141
00:13:38,190 --> 00:13:44,550
рядом стоит клавиатура, а рядом стоит его спутник-мужчина, его приоткрытые губы позволяют предположить, что он, возможно, поет.

142
00:13:45,290 --> 00:13:50,910
Хотя широко распространено мнение, что эта пара — ученица и ее учитель, сам Вермеер не назвал

143
00:13:50,910 --> 00:13:55,350
работы, поэтому отношения между ними являются вопросом исторической гипотезы.

144
00:13:56,430 --> 00:13:58,570
Надпись на инструменте гласит:

145
00:13:58,810 --> 00:14:02,470
Музыка – спутник радости, лекарство от печали.

146
00:14:03,050 --> 00:14:07,830
Ссылаясь как на предполагаемые целебные свойства музыки, так и на тот факт, что любовь,

147
00:14:07,930 --> 00:14:11,070
как и музыка, может быть источником как радости, так и печали.

148
00:14:12,170 --> 00:14:15,450
Когда зритель удерживается на расстоянии объектами на переднем плане,

149
00:14:15,750 --> 00:14:18,490
и взгляд женщины в зеркало над девственницей,

150
00:14:18,490 --> 00:14:22,310
картина связана не только с музыкой, но и со взглядом.

151
00:14:29,130 --> 00:14:34,270
И чтобы окунуться в загадочный мир урока музыки Вермеера, ко мне присоединилась писательница Трейси Шевалье.

152
00:14:34,730 --> 00:14:37,610
Трейси, сначала представь более широкую картину. Что привлекло вас к Вермееру?

153
00:14:38,690 --> 00:14:42,350
Мне очень понравились картины Вермеера, потому что они такие тихие.

154
00:14:42,630 --> 00:14:46,250
В этом очень шумном мире, чтобы взглянуть на одну из этих картин,

155
00:14:46,330 --> 00:14:50,190
вам нужно сразу замедлиться и успокоиться и успокоиться, и это довольно необычно.

156
00:14:50,190 --> 00:14:54,050
Просто у него есть что-то особенное, что-то связанное со светом и цветом,

157
00:14:54,310 --> 00:14:57,590
и неподвижность картин, которая меня действительно привлекла.

158
00:14:57,850 --> 00:15:02,190
В частности, урок музыки: здесь тихо или это одна из самых шумных картин, которые он создает?

159
00:15:02,450 --> 00:15:07,990
Я думаю, что это действительно тихая картина, очень тихая. Хотя она якобы играет, я полагаю,

160
00:15:08,350 --> 00:15:13,990
Я не думаю, что они что-то говорят друг другу. Для меня это очень неожиданная картина,

161
00:15:13,990 --> 00:15:20,570
потому что, если посмотреть, для Вермеера оно довольно большое, а ведь действие происходит здесь,

162
00:15:20,690 --> 00:15:27,850
оно смещено от центра, и большая часть картины представляет собой просто комнату. Так что они там как бы прижались друг к другу,

163
00:15:28,050 --> 00:15:31,430
сзади, очень далеко от нас, так что дистанция соблюдается намеренно.

164
00:15:31,770 --> 00:15:37,830
И затем этот фокус, это, конечно, две фигуры, но для меня, как историка искусства,

165
00:15:37,830 --> 00:15:45,130
Меня не может привлечь зеркало, в котором она изображена, но и над ее головой, ножки мольберта.

166
00:15:45,370 --> 00:15:50,410
Итак, Вермеер разгадывает всю фикцию живописи и процесса. Наверное, это импонирует

167
00:15:50,410 --> 00:15:55,770
вы как писатель-фантаст. Да, это тонко сделано, потому что сначала смотришь на людей,

168
00:15:55,930 --> 00:15:59,850
и только через некоторое время понимаешь, что это не картина. Справа есть картина,

169
00:16:00,070 --> 00:16:05,130
но это отражается женщина, и даже когда на картине отражается ее лицо,

170
00:16:05,130 --> 00:16:10,210
ты не можешь хорошо видеть ее лицо. А вот вверху — ножки мольберта.

171
00:16:10,450 --> 00:16:15,750
Он как-то хотел вставить себя, а ведь он так далеко, и мольберт действительно здесь,

172
00:16:15,890 --> 00:16:20,670
и нет никакой возможности, чтобы это действительно отразилось. Итак, он играет с перспективой.

173
00:16:20,990 --> 00:16:25,770
Мне кажется, в картине Вермеера очень много повествовательных возможностей. Я имею в виду,

174
00:16:25,870 --> 00:16:29,190
наиболее очевидным является взаимосвязь между этими двумя, но затем, в деталях,

175
00:16:29,610 --> 00:16:34,310
в зеркальном отражении, и что там еще. В каком-то смысле это, должно быть, очень вас вдохновляет.

176
00:16:34,310 --> 00:16:37,950
но на другом уровне это довольно устрашающе, не так ли? Существует слишком много способов сделать это

177
00:16:37,950 --> 00:16:43,030
могло бы пойти, если бы вы писали истории вокруг этого. Это вдохновляет, но я думаю, что гениальность этого в том, что

178
00:16:43,030 --> 00:16:48,070
что вы никогда не знаете. Поэтому, когда я писал о картине «Девушка с жемчужной сережкой», я написал

179
00:16:48,070 --> 00:16:52,530
Весь роман о выражении ее лица, и я до сих пор не знаю, о чем она думала.

180
00:16:52,890 --> 00:16:58,510
А на этой картине она называется «Урок музыки», но Вермеер не назвал его, не назвал.

181
00:16:58,510 --> 00:17:04,170
картины. И может быть, это мужчина учит женщину играть, а может быть, это поклонник, слушающий

182
00:17:04,170 --> 00:17:10,530
потенциально его невеста, или это может быть, или это может быть отец, слушающий свою дочь. Это очень

183
00:17:10,530 --> 00:17:16,590
трудно интерпретировать. И поскольку они так далеко от нас, Вермеер как будто на самом деле не хочет нас.

184
00:17:16,590 --> 00:17:20,950
знать. Он говорит: я даю им возможность побыть наедине, а ты стоишь здесь и не

185
00:17:20,950 --> 00:17:25,950
собираюсь продолжить эту историю. Это интересно. Чтобы вы не думали, что он дает нам

186
00:17:25,950 --> 00:17:30,950
ряд подсказок, которые мы можем использовать и создавать свои собственные повествования. Ты говоришь

187
00:17:30,950 --> 00:17:34,710
по сути, вы думаете, что он метафорически пытается бросить гаечный ключ в работу.

188
00:17:34,710 --> 00:17:40,470
Он всегда пытается сопротивляться повествовательной интерпретации. Да, я думаю, что когда он это сделает

189
00:17:40,470 --> 00:17:46,350
допускают более открытую интерпретацию, картины не столь успешны. Самые удачные картины

190
00:17:46,350 --> 00:17:53,830
являются самыми загадочными. Так, например, символически, у вас есть басфиоль, у вас есть кувшин с

191
00:17:53,830 --> 00:17:59,250
вино. Они оба очень округлые, и в голландской символике того времени это означало

192
00:17:59,250 --> 00:18:05,390
женщина. Это могло быть очень сексуально. Это может быть вино, он напоит ее и добьется своего.

193
00:18:05,390 --> 00:18:12,350
с ней. Но все это кажется таким грубым, если применить это к этой картине. Да, они круглые,

194
00:18:12,350 --> 00:18:16,930
они есть, но их нет, мне кажется, они не чувствуют, что здесь происходит то же самое.

195
00:18:16,930 --> 00:18:19,990
Трейси Шевалье, на данный момент, спасибо. Пожалуйста.

196
00:18:30,810 --> 00:18:36,790
Это первый зал выставки, посвященный идее музыки как аллегории.

197
00:18:36,790 --> 00:18:49,570
или атрибут. Музыка долгое время была аллегорическим мотивом в искусстве, и эта традиция продолжалась и в голландском языке.

198
00:18:49,570 --> 00:18:57,370
Золотой век. Во времена, когда еще не было записи звука, существовало ощущение, что музыка существует только в момент

199
00:18:57,370 --> 00:19:05,430
выступление, а затем исчезло навсегда, было еще острее. И вот в этом натюрморте мюзикл

200
00:19:05,430 --> 00:19:12,030
инструменты, стоящие рядом с черепом, песочными часами и другими предметами, призваны связать эфемерное

201
00:19:12,030 --> 00:19:20,250
качество музыки с преходящим характером человеческой жизни. Но музыкальные инструменты также могут означать

202
00:19:20,250 --> 00:19:27,770
личные атрибуты, как на этом портрете Константина Хаугенса и его приказчика. Хаугенс был могущественным и

203
00:19:27,770 --> 00:19:34,170
занятой человек, секретарь главы голландского государства. Он также был страстным музыкантом и находил время для

204
00:19:34,170 --> 00:19:41,250
написать более 800 музыкальных произведений, из которых сохранились лишь немногие. Его музыкальные способности и знание

205
00:19:41,250 --> 00:19:48,550
теории были важными показателями его утонченности, и на этой картине изображена арочная лютня, длинная шея

206
00:19:48,550 --> 00:19:54,170
инструмент с дополнительными басовыми струнами лежит на столе, окруженном множеством предметов.

207
00:19:54,170 --> 00:20:06,900
представление других его интересов. Нежное обращение Кэрол Фабрициус с прохладным светом и интересом Делфта

208
00:20:06,900 --> 00:20:13,180
в оптике, должно быть, оказал влияние на Иоганна Вермеера, который только начинал как художник, когда Фабрициус

209
00:20:13,180 --> 00:20:20,540
житель города. На этой небольшой картине изображен мужчина, предположительно сам Фабрициус, сидящий рядом с

210
00:20:20,540 --> 00:20:26,780
ряд инструментов, которые он предположительно продает. Он задумчиво смотрит на странное

211
00:20:26,780 --> 00:20:33,900
тихая уличная сцена, возможно, обдумывающая два жизненных пути, которые, кажется, открываются. Более мирской

212
00:20:33,900 --> 00:20:39,440
удовольствия и заботы олицетворяют как вывеска таверны позади, так и музыкальные инструменты.

213
00:20:39,440 --> 00:20:45,820
сами по себе — еще раз сокращение всего преходящего в жизни. А потом через дорогу

214
00:20:45,820 --> 00:20:51,600
стоит импозантный Делфтский Нойкирк, новая церковь, предлагающая вечную жизнь.

215
00:20:59,300 --> 00:21:06,800
Из 36 существующих картин, которые обычно приписывают Вермееру, треть находится в США. Некоторые из них

216
00:21:06,800 --> 00:21:12,540
теперь выставлены в Метрополитен-музее в Нью-Йорке, а также здесь, в Национальной галерее искусств,

217
00:21:12,540 --> 00:21:19,460
Вашингтон, округ Колумбия. Вермеер, художник спокойных интерьеров, считается, пожалуй, более чем когда-либо

218
00:21:19,460 --> 00:21:25,000
во все более безумном мире, один из величайших людей всех времен, и его картины теперь бесценны.

219
00:21:25,000 --> 00:21:31,120
сокровища этих коллекций. Они представляют собой вершину славного периода в искусстве, известного как

220
00:21:31,120 --> 00:21:43,460
Золотой век Голландии. В середине 1500-х годов выдающаяся держава Европы, снабжавшаяся золотом из новых

221
00:21:43,460 --> 00:21:49,980
открыла американские территории, стала Испания. А среди его владений, на плоских прибрежных равнинах, примыкающих

222
00:21:49,980 --> 00:21:56,280
Северное море, были провинциями Нидерландов. Но в 1568 году голландцы восстали.

223
00:21:56,920 --> 00:22:05,280
Произошедшее было очень похоже на американскую революцию, от которой северяне устали.

224
00:22:06,000 --> 00:22:15,120
налогов и всякого рода вторжений со стороны Испании и хотели освободиться от такого рода надзора.

225
00:22:16,640 --> 00:22:21,560
Под руководством Вильгельма Оранского, или Вильгельма Безмолвного, как его еще называли,

226
00:22:22,200 --> 00:22:26,720
голландцы успешно создали независимое государство в северных провинциях Нидерландов.

227
00:22:28,200 --> 00:22:33,020
Это был момент великого праздника для Нидерландов и великой гордости за то, кем они были.

228
00:22:33,020 --> 00:22:37,720
как страна. Я имею в виду, это было огромно. Как будто они отбили, маленькая болотистая местность.

229
00:22:37,720 --> 00:22:43,820
отбили эту величайшую силу в мире, и кто мы, наша мощь и наша мировая мощь становятся

230
00:22:43,820 --> 00:22:52,400
очень сознательный. Это пошло дальше. То, что последовало за испанским правлением, было республикой, без короля, без королевской семьи.

231
00:22:52,400 --> 00:22:59,380
суд. Голландская республика, которая стала соперничать с Испанией и Англией, Францией и Португалией за звание

232
00:22:59,380 --> 00:23:08,840
величайшая колониальная держава, мировой лидер в торговле, науке и искусстве. Это новый, демократический и

233
00:23:08,840 --> 00:23:16,860
более открытая экономика, основанная на городском производстве, причем двумя наиболее важными отраслями являются производство

234
00:23:16,860 --> 00:23:27,880
ткани, льна, холста, хлопка и так далее. И поддержка этого является причиной номер два – великий торговый флот.

235
00:23:27,880 --> 00:23:37,200
Нидерландов. И корабли всегда были полны, идя в обе стороны. И они были отличными посредниками

236
00:23:37,200 --> 00:23:44,480
с точки зрения их продукции. Например, брали бы шерсть из стран Балтии и доделывали бы ее.

237
00:23:44,480 --> 00:23:53,460
в рулоны ткани в больших масштабах. И эта торгово-морская империя простиралась вплоть до Китая.

238
00:23:53,460 --> 00:23:59,460
и, в конечном итоге, Япония по всей Южной Америке. И, конечно же, они были прямо здесь, в Нью-Йорке,

239
00:23:59,700 --> 00:24:08,470
которым в те дни был Новый Амстердам. Северные провинции Нидерландов, в том числе

240
00:24:08,470 --> 00:24:15,190
провинция Голландия была полна оживленных каналов, портов и верфей. В 1659 году

241
00:24:15,190 --> 00:24:21,350
Вермеер нарисовал этот чудесный вид своего родного города, города, полного красивых, дорогих,

242
00:24:21,570 --> 00:24:22,730
хорошо обустроенные дома.

243
00:24:24,350 --> 00:24:30,730
В других странах короли и королевы или императоры покупали картины,

244
00:24:31,110 --> 00:24:41,650
не забывать церковь. В Голландской республике существовала большая группа людей, которая заработала много денег.

245
00:24:41,650 --> 00:24:48,910
денег, таких богатых бургеров, граждан, и у них были бы картины, они бы действительно заполнили свой дом

246
00:24:48,910 --> 00:24:56,450
с картинами. Это замечательно. В среднем доме в Амстердаме 1650-х годов было 10 картин.

247
00:24:56,650 --> 00:25:06,370
Это не относится к сегодняшнему Манхэттену. И причина в глобальной, общей картине будет заключаться в том, что

248
00:25:06,370 --> 00:25:14,070
Основной способ хранения богатства в другой стране практически недоступен в Голландии.

249
00:25:14,690 --> 00:25:25,350
Удивительно, насколько урбанистична эта культура. Около 75% всего населения проживало в городах или поселках.

250
00:25:25,870 --> 00:25:32,810
Если бы вы поехали во Францию ​​1800-х годов, она была бы на 90% аграрной. Так что это действительно совсем другое.

251
00:25:38,070 --> 00:25:43,270
Чрезвычайный коммерческий успех создал средний класс, который желал иметь картины в

252
00:25:43,270 --> 00:25:50,610
их дома. По оценкам, между 1600 и 1700 годами было создано около пяти миллионов картин.

253
00:25:50,950 --> 00:25:57,650
Это был золотой век Голландии, поскольку этот невероятный спрос привел к появлению изобилия превосходных художников.

254
00:26:16,380 --> 00:26:21,820
Отчеты современных путешественников, посетивших Голландскую Республику, были удивлены огромным объемом

255
00:26:21,820 --> 00:26:26,460
картин, которые можно было там купить, и изумлялся людям, которые, казалось, их покупали.

256
00:26:27,700 --> 00:26:33,840
Для кузнецов или сапожников, торговцев и банкиров было обычным делом украшать свои дома и магазины.

257
00:26:33,840 --> 00:26:40,840
с произведениями искусства. Это было нечто уникальное в Европе. Искусство, заказанное не двором королей и придворных,

258
00:26:41,220 --> 00:26:48,400
но со стороны богатых, да и не очень богатых бизнесменов. И то, что они хотели, было отражением их собственной жизни.

259
00:27:05,180 --> 00:27:10,820
Для этого зарождающегося голландского среднего класса создание музыки было очень популярной формой общения.

260
00:27:11,040 --> 00:27:15,620
И вот этот зал на выставке посвящен музыкальным праздникам и компаниям.

261
00:27:16,780 --> 00:27:21,880
В отличие от грандиозных сочинений для церкви и государства, доминировавших в музыкальной жизни других стран.

262
00:27:21,880 --> 00:27:27,800
Европейские страны. В Голландской республике музыка носила более интимный и часто интерактивный характер.

263
00:27:29,380 --> 00:27:33,900
Посещение концерта не означало пассивного слушания, пока выступали музыканты.

264
00:27:34,640 --> 00:27:37,340
Участие поощрялось и даже ожидалось.

265
00:27:43,660 --> 00:27:54,340
Музыкальная вечеринка во дворе, написанная современником Вермеера Питером де Хохом в 1677 году, представляет собой дразнящий двусмысленный взгляд на социальный акт создания музыки.

266
00:27:57,080 --> 00:28:03,980
Мальчик стоит в дверях, словно наблюдая, как одинокая женщина-музыкант играет на теноровой альте.

267
00:28:07,160 --> 00:28:13,220
Скрипки и альты вызывали сильные эротические ассоциации как из-за их изогнутой формы, так и из-за их изогнутой формы.

268
00:28:13,220 --> 00:28:19,480
их сравнивали с женским телом, но еще и потому, что их использовали для музицирования для танцев, а это морально сомнительное занятие.

269
00:28:20,520 --> 00:28:24,720
Хотя мужчина показывает на музыканта, его внимание полностью

270
00:28:24,720 --> 00:28:29,380
сосредоточен на молодой женщине, сидящей рядом с ним, которая с улыбкой отвечает на его взгляд.

271
00:28:31,880 --> 00:28:41,900
В картине Питера де Хоха музыка снова задает тон, а также служит своего рода обозначением эротической или чувственной встречи.

272
00:28:42,040 --> 00:28:46,080
И это также картина, полная повествовательных возможностей и тайн.

273
00:28:46,440 --> 00:28:52,980
Но в этой картине меня привлекает идея своеобразного контраста миров.

274
00:28:52,980 --> 00:29:01,180
контраст между тьмой и светом, стремление нарисовать основную часть сцены в этом мутном свете,

275
00:29:01,340 --> 00:29:08,020
но также дает нам нечто более сложное и амбициозное в том смысле, что мы также можем заглянуть в комнаты через дорогу.

276
00:29:08,340 --> 00:29:14,340
Итак, это интерьер вдалеке, а также интерьер перед нами на переднем плане.

277
00:29:14,340 --> 00:29:22,820
Но, конечно, это также картина, которая решена и, если хотите, гармонизирована традиционными элементами вина, женщин и песни.

278
00:29:24,980 --> 00:29:32,460
Хотя изображения инструментов и музицирования наполняют выставку, сами картины, очевидно, в конечном итоге остаются безмолвными.

279
00:29:32,700 --> 00:29:38,880
Но чтобы компенсировать это, Национальная галерея проводит серию представлений в музыкальных галереях того периода.

280
00:29:38,880 --> 00:29:42,060
чтобы посетители могли наслаждаться как видом, так и звуком.

281
00:29:42,900 --> 00:29:45,700
Музыканты – выходцы из Академии старинной музыки.

282
00:29:46,100 --> 00:29:51,640
Перед открытием выставки мы поехали в Дом Генделя в центре Лондона, чтобы послушать их выступление.

283
00:30:42,620 --> 00:30:48,160
На протяжении всей выставки картины делят пространство галереи с редкими образцами инструментов того периода.

284
00:30:48,400 --> 00:30:52,600
Предлагая зрителю большее ощущение связи со сценами, изображенными в искусстве.

285
00:30:54,500 --> 00:31:00,000
На протяжении XVI века на скрипке играли странствующие музыканты в танцевальных залах и гостиницах.

286
00:31:00,240 --> 00:31:04,780
но ко времени Вермеера это стало гораздо более приемлемым в вежливых кругах.

287
00:31:09,260 --> 00:31:14,460
Без упора для подбородка в нее играли лежа на груди или руке или даже стоя.

288
00:31:27,450 --> 00:31:30,990
Бас-скрипка, самый распространенный инструмент из семейства скрипичных.

289
00:31:31,550 --> 00:31:33,650
с тех пор была заменена виолончелью.

290
00:31:35,510 --> 00:31:40,590
Но в 17 веке это был самый популярный басовый компонент ансамбля.

291
00:31:40,790 --> 00:31:43,070
и присутствует во многих картинах на выставке.

292
00:31:45,170 --> 00:31:52,530
Виола да гамба на самом деле не имеет ничего общего с виолончелью, хотя вы держите ее между ног и смыкаете вот так.

293
00:31:52,770 --> 00:31:58,090
На самом деле это гитара, перевернутая на бок, потому что у нее есть лады и плоская задняя часть, как у гитары.

294
00:31:59,430 --> 00:32:04,570
Это аккордовый игровой инструмент, подобно тому как гитара является аккордовым игровым инструментом, а аккорд арфы — аккордовым игровым инструментом.

295
00:32:04,750 --> 00:32:11,690
Так что это был очень универсальный инструмент: на нем можно было играть мелодические партии, как на смычковом инструменте.

296
00:32:11,690 --> 00:32:18,990
и играть мелодии, но вы также можете играть аккорды. Так что это был очень, очень полезный, очень универсальный инструмент и очень популярный.

297
00:32:20,090 --> 00:32:24,330
Лучшие скрипки производились в Англии, откуда многие из них экспортировались в Нидерланды.

298
00:32:26,790 --> 00:32:33,110
Но, пожалуй, самым популярным инструментом среди самых богатых голландских граждан 17 века был вирджинал.

299
00:32:34,810 --> 00:32:39,410
Похож на клавесин, но меньшего размера и помещен в прямоугольный корпус.

300
00:32:39,410 --> 00:32:42,230
струны перебираются при нажатии клавиш.

301
00:32:44,370 --> 00:32:49,730
Клавишные инструменты, которые вы видите на картинах, обычно представляют собой инструменты типа вирджинал или мусилар.

302
00:32:49,950 --> 00:32:54,150
которые на самом деле похожи на большие чемоданы, с клавиатурой слева или справа.

303
00:32:55,210 --> 00:32:58,910
Мусилар - это то, что чаще всего изображают, - это правый руль.

304
00:32:59,250 --> 00:33:04,370
Но те инструменты, которые вы видите на изображениях, в основном являются любительскими, бытовыми инструментами.

305
00:33:04,370 --> 00:33:08,410
тогда как профессионалы использовали бы что-то большее, например форму клавесина,

306
00:33:08,410 --> 00:33:13,350
больше похоже на форму фортепиано, форму концертного фортепиано, крылатый инструмент.

307
00:33:13,550 --> 00:33:16,730
И это был скорее профессиональный инструмент,

308
00:33:16,910 --> 00:33:22,110
это не значит, что любительские инструменты не были прекрасными, замечательными инструментами.

309
00:33:22,230 --> 00:33:26,830
Это немного похоже на то, как в 20-м веке у вас дома было очень-очень прекрасное пианино.

310
00:33:28,450 --> 00:33:30,730
Девственница была дорогой вещью.

311
00:33:31,290 --> 00:33:35,130
Один из них может стоить эквивалент годовой заработной платы квалифицированного рабочего.

312
00:33:36,510 --> 00:33:40,350
Безусловно, самые известные производители клавишных инструментов в Европе 17 века.

313
00:33:40,350 --> 00:33:42,510
Это была семья Ракерс из Антверпена.

314
00:33:44,610 --> 00:33:48,070
На четырех из пяти картин Вермеера, представленных на выставке, изображены девственницы.

315
00:33:48,070 --> 00:33:50,510
похожи на Ракеров в галерее,

316
00:33:50,950 --> 00:33:53,610
включая картину, которую мы собираемся рассмотреть дальше.

317
00:35:02,220 --> 00:35:06,460
На этой работе изображена прекрасно одетая молодая женщина, стоящая перед девственной

318
00:35:06,460 --> 00:35:12,080
ее взгляд наружу, приглашение зрителю прийти и присоединиться к ней в создании музыки.

319
00:35:13,220 --> 00:35:17,060
Действие происходит в дельте, типичном для Вермеера.

320
00:35:17,520 --> 00:35:22,920
как свет льется из окна слева на пол, выложенный черно-белой плиткой.

321
00:35:29,430 --> 00:35:34,710
Женщина играет на musilla Virginal — инструменте, на котором обычно играют стоя.

322
00:35:36,490 --> 00:35:40,770
В отличие от девственной сцены на уроке музыки или сцены Ракерса в галерее,

323
00:35:41,090 --> 00:35:42,850
оба имеют напечатанный девиз,

324
00:35:43,470 --> 00:35:46,870
у этой более роскошной версии на крышке нарисован пейзаж.

325
00:35:47,310 --> 00:35:49,530
выполнен в стиле дельфтского модерна.

326
00:35:50,470 --> 00:35:53,470
Изготовитель инструментов оставлял некоторые области незаполненными.

327
00:35:53,870 --> 00:35:57,570
позволяя своим клиентам нанимать художников для украшения девственности,

328
00:35:57,890 --> 00:35:59,490
часто удваивают свою цену.

329
00:36:00,850 --> 00:36:04,150
Позади молодой женщины, на задней стене, две картины.

330
00:36:04,710 --> 00:36:08,790
небольшой пейзаж и изображение Купидона, держащего игральную карту,

331
00:36:09,830 --> 00:36:11,530
означающий верность в любви.

332
00:36:14,390 --> 00:36:17,350
Теперь ко мне снова присоединилась куратор выставки Бетси Висман.

333
00:36:17,590 --> 00:36:22,090
Бетси, в этой комнате полно женщин, играющих на музыкальных инструментах.

334
00:36:22,490 --> 00:36:25,390
из которых, возможно, самым ярким примером является этот.

335
00:36:25,390 --> 00:36:29,790
Что мы знаем о женщинах вообще и об этой женщине в частности?

336
00:36:30,090 --> 00:36:32,490
Я имею в виду, это портрет? Это фантазия?

337
00:36:32,810 --> 00:36:34,710
Знаем ли мы что-нибудь о них? Являются ли они универсальными?

338
00:36:35,030 --> 00:36:37,010
Я думаю, что это может быть всего понемногу.

339
00:36:37,210 --> 00:36:39,870
Я думаю, что Вермеер основывал фигуры на своих картинах.

340
00:36:40,170 --> 00:36:43,770
возможно, на членах семьи, профессиональных моделях или друзьях

341
00:36:43,770 --> 00:36:45,750
кто бы стоял за картины.

342
00:36:46,090 --> 00:36:50,270
Но я думаю, что они намеренно обобщаются и идеализируются.

343
00:36:50,370 --> 00:36:53,910
так что мы не можем связать их с конкретным человеком.

344
00:36:53,910 --> 00:36:58,830
Глядя на это, мы ни в коем случае не можем принять это за портрет.

345
00:36:59,070 --> 00:37:01,590
Это может иметь общее сходство с кем-то,

346
00:37:01,770 --> 00:37:06,110
но я думаю, что цель состоит в том, чтобы намеренно сделать это расплывчатым

347
00:37:06,110 --> 00:37:08,650
и анонимно, если хотите,

348
00:37:08,810 --> 00:37:13,470
так что, возможно, мы сможем немного лучше спроецировать себя на картину.

349
00:37:13,930 --> 00:37:16,070
Еще одна вещь, которая сразу бросается в глаза

350
00:37:16,070 --> 00:37:19,070
это картины внутри картин,

351
00:37:19,210 --> 00:37:22,690
но в особенности роспись на крышке девственницы.

352
00:37:22,690 --> 00:37:27,650
Почему на Девственнице был нарисован, например, именно этот пейзаж?

353
00:37:27,650 --> 00:37:33,850
Ну, я думаю, что многие музыкальные инструменты украшали подобные пейзажи.

354
00:37:33,850 --> 00:37:36,130
потому что на это было приятно смотреть.

355
00:37:36,550 --> 00:37:42,010
Иногда там есть мифологические персонажи или люди, устраивающие пикник, и тому подобное.

356
00:37:42,190 --> 00:37:44,290
Приятные пастырские ассоциации.

357
00:37:44,290 --> 00:37:50,710
Картины здесь, и картина на задней стене, и та, что украшает крышку девственницы,

358
00:37:50,910 --> 00:37:59,090
выполнены Вермеером в стиле одного из его дельфтских современников, пейзажиста.

359
00:37:59,670 --> 00:38:02,310
Иногда на крышке печатались девизы.

360
00:38:02,310 --> 00:38:11,570
но более дорогой вариант — нанять художника, чтобы он нарисовал пейзаж или другую сцену, которую вы ему порекомендовали.

361
00:38:11,770 --> 00:38:15,490
Если бы я только посмотрел на это, при его жизни, была бы эта картина более ценной?

362
00:38:15,490 --> 00:38:19,370
чем та девственница, которую он пишет с пейзажем?

363
00:38:19,570 --> 00:38:24,450
Или в культуре Делфта того времени сам инструмент ценился бы больше?

364
00:38:24,450 --> 00:38:27,550
Я думаю, что инструмент стоил бы дороже.

365
00:38:28,150 --> 00:38:34,790
Подобные «Верджиналы» были бы невероятно дорогими и принадлежали бы только, знаете ли, очень обеспеченным людям.

366
00:38:35,170 --> 00:38:42,710
А из описи вещей Вермеера мы знаем, что такого девственника он на самом деле не имел.

367
00:38:46,050 --> 00:38:53,190
20 апреля 1653 года 20-летний Иоганнес Вермеер женился на Катерине Бульнес.

368
00:38:53,570 --> 00:38:56,570
дочь респектабельной и богатой католической семьи.

369
00:38:56,890 --> 00:39:02,490
Учитывая финансовое положение и перспективы Вермеера после смерти его отца за несколько месяцев до этого,

370
00:39:02,870 --> 00:39:04,730
это был случайный матч.

371
00:39:06,110 --> 00:39:12,070
Мать Катерины, Мария Тинс, не хотела давать согласия на брак, но в конце концов уступила.

372
00:39:12,710 --> 00:39:16,290
Возможно, только тогда, когда протестант Вермеер согласился перейти в католицизм.

373
00:39:17,190 --> 00:39:24,950
Этот вопрос религии важен для Вермеера, потому что он вырос протестантом, но обратился в католицизм.

374
00:39:24,950 --> 00:39:27,430
чтобы жениться на женщине, которую он любит.

375
00:39:27,770 --> 00:39:34,190
А потом он живет в доме тещи, что интересно для экономики Вермеера

376
00:39:34,190 --> 00:39:39,910
потому что свекровь была в меру обеспечена и имела четырехэтажный дом.

377
00:39:39,910 --> 00:39:46,790
Так что вопрос с жильем и даже едой для Вермеера был частично решен.

378
00:39:47,970 --> 00:39:54,950
Он был человеком, который проводил посетителей в католическую часовню по соседству.

379
00:39:55,310 --> 00:40:03,690
Голландские католики, около 30% в Делфте, поклонялись в основном в часовнях внутри частных домов.

380
00:40:03,690 --> 00:40:11,790
В картине Вермеера аллегория католической веры, единственная довольно реалистичная вещь в картине:

381
00:40:12,010 --> 00:40:18,810
женская фигура, аллегория самой веры, и земной шар под ногами, она властвует над миром.

382
00:40:19,110 --> 00:40:23,030
Она смотрит на стеклянный шар, символизирующий рай.

383
00:40:23,030 --> 00:40:26,290
Но самое удивительное — это сама обстановка.

384
00:40:26,590 --> 00:40:29,030
Это не церковь или что-то аллегорическое.

385
00:40:29,230 --> 00:40:37,230
Выглядит как комната в обычном доме, довольно импровизированно устроенном под католическую церковь.

386
00:40:37,610 --> 00:40:46,590
Гобелен на полу, используемый в качестве коврика, и стол, который превращается в алтарь, накинутый на него синей тканью.

387
00:40:46,590 --> 00:40:52,730
И это действительно отражало условия католического богослужения в Нидерландах.

388
00:40:53,030 --> 00:40:54,570
Это должно было быть конфиденциально.

389
00:40:55,100 --> 00:40:59,290
Мы были кальвинистской страной, и все церкви были побелены.

390
00:40:59,550 --> 00:41:02,170
Так что картин для церквей не заказывали.

391
00:41:02,610 --> 00:41:10,650
А с новой, так сказать, клиентурой, такими новыми людьми, заказывающими картины, стали заказывать и портреты.

392
00:41:10,650 --> 00:41:17,190
И конечно, это не что-то новое, а потому, что портреты заказывали очень много разных людей,

393
00:41:17,350 --> 00:41:22,730
тогда художнику пришлось придумать и новый жанр портретов.

394
00:41:23,010 --> 00:41:26,210
Итак, потому что все хотели иметь разные портреты.

395
00:41:26,530 --> 00:41:35,970
И я думаю, что это важно, потому что художников было так много, им нужны были нишевые рынки,

396
00:41:35,970 --> 00:41:41,150
потому что если бы все писали одни и те же картины, то, знаете ли, это бы не сработало.

397
00:41:41,970 --> 00:41:46,770
Живя в доме своей тещи, Вермеер приступил к работе в своей студии на первом этаже.

398
00:41:47,610 --> 00:41:53,610
Здесь была подготовлена ​​почва для создания деликатно освещенных домашних интерьеров, которыми он так известен.

399
00:41:54,530 --> 00:41:56,370
Брак тоже оказался продуктивным.

400
00:41:56,910 --> 00:42:03,870
За прошедшие годы Вермеер стал отцом 15 детей, от 7 до 11 из которых, похоже, пережили младенчество.

401
00:42:05,070 --> 00:42:11,350
Знаешь, дом, в котором он жил, был не таким уж большим, поэтому там должна была быть комната, где мы могли закрыть дверь.

402
00:42:11,350 --> 00:42:17,510
и создавать свои картины, потому что я не могу себе представить, знаете ли, как делать то, что он делал, с шумом, знаете ли,

403
00:42:17,730 --> 00:42:22,850
маленькие дети, потому что я сам из очень большой семьи, поэтому у меня много братьев и сестер.

404
00:42:23,050 --> 00:42:29,830
А в доме, где мы жили, было очень трудно найти тихую комнату, а дом у нас был очень большой.

405
00:42:30,570 --> 00:42:39,870
Итак, в этом аспекте я могу относиться к Вермееру, но когда смотришь на его картины, становится так тихо.

406
00:42:45,250 --> 00:42:48,850
Интересно, что это единственная картина, на которой изображены дети.

407
00:42:49,170 --> 00:42:51,550
Они принадлежат Вермееру? Мы никогда не узнаем.

408
00:42:51,890 --> 00:42:55,450
Ни имен, ни объяснений ни для одного из его предметов не сохранилось.

409
00:42:57,310 --> 00:43:02,390
То, что очевидно, — это тишина, возможно, мир, которого никогда не существовало в его собственном доме.

410
00:43:04,570 --> 00:43:10,270
И именно на этих несколько мирных домашних сценах Вермеер сосредоточил внимание до конца своей жизни.

411
00:43:25,060 --> 00:43:31,860
Для меня ощущение времени у Вермеера является одним из важнейших для его понимания.

412
00:43:33,560 --> 00:43:41,740
И чтобы посмотреть на картину, любую картину, требуется время, но картина Вермеера, действительно, тем больше вы можете потерять себя в этом опыте.

413
00:43:41,940 --> 00:43:48,920
стоять перед произведением и позволить ему окутать вас, тем больше на самом деле переживание.

414
00:43:49,060 --> 00:43:52,060
И это одно из чудес этих картин.

415
00:43:52,420 --> 00:43:56,040
И он создает это ощущение времени такими интересными способами.

416
00:43:56,040 --> 00:44:07,440
И это во многом расположение фигуры, композиция, расположение фигуры и отношение фигуры к объекту.

417
00:44:07,640 --> 00:44:15,880
Итак, женщина в синем читает письмо в примере с Рейксмузеумом, она держит, она читает письмо, сцепив руки,

418
00:44:15,960 --> 00:44:21,880
вы можете видеть, как ее большие пальцы толкают букву, но ее рука находится прямо над полосой карты на оборотной стороне.

419
00:44:22,140 --> 00:44:25,280
Итак, эти руки привязаны к пространству. Они никогда не будут двигаться.

420
00:44:26,040 --> 00:44:29,560
И она представляет собой треугольную форму, которая никогда не будет двигаться.

421
00:44:49,110 --> 00:45:00,150
Что удивительно в Вермеере, так это то, что эти повседневные сцены или намеки на эти повседневные сцены написаны с такой деликатностью.

422
00:45:00,150 --> 00:45:08,050
Свет, свет, и я думаю, что его картины о двух главных вещах – это свет и движение.

423
00:45:08,510 --> 00:45:16,110
Думаю, последнее мы часто забываем, потому что нам нравится неподвижность картин Вермеера.

424
00:45:16,110 --> 00:45:19,090
но всегда происходит повествование.

425
00:45:19,310 --> 00:45:30,090
В «Доярке» действие нарисовано потому, что она внимательно разливает молоко, а на столе у ​​нее лежат ингредиенты для приготовления молочного пудинга.

426
00:45:30,090 --> 00:45:34,450
И вы видите на заднем плане висящую корзинку, в которой хранится хлеб.

427
00:45:34,450 --> 00:45:37,950
У двери вы видите маленький кувшинчик, из которого она набирает молоко.

428
00:45:38,130 --> 00:45:39,590
Итак, вы знаете всю историю.

429
00:45:40,570 --> 00:45:42,690
Это своего рода светская Мадонна.

430
00:45:43,170 --> 00:45:50,370
Она стоит там монументально, выливая молоко в повседневной жизни.

431
00:45:50,370 --> 00:45:55,150
Но это одна сторона – культурное значение, которое оно имеет.

432
00:45:55,350 --> 00:45:58,450
Он фантастически хорошо сохранился.

433
00:45:58,950 --> 00:46:04,870
Таким образом, каждый мазок набора Вермеера по-прежнему виден.

434
00:46:05,210 --> 00:46:16,190
И он создает иллюзию того, что мы действительно смотрим в окно 17 века.

435
00:46:16,190 --> 00:46:18,950
который фантастически хорошо организован.

436
00:46:19,150 --> 00:46:21,210
Я имею в виду, он как кинорежиссер.

437
00:46:21,610 --> 00:46:25,310
Он, каждая мелочь на своем месте.

438
00:46:25,530 --> 00:46:35,170
И я всегда говорю, что это тоже картина с самой красивой гипсовой стеной, когда-либо написанной.

439
00:46:35,450 --> 00:46:39,910
Если посмотреть на задний план, на эту оштукатуренную стену позади нее с гвоздиками,

440
00:46:39,910 --> 00:46:45,110
и даже гвозди в стене немного проржавели,

441
00:46:45,330 --> 00:46:48,590
и пыль побеленной стены на полу,

442
00:46:49,130 --> 00:46:52,230
и каждая деталь этой стены яркая.

443
00:46:52,430 --> 00:46:55,770
Так что это действительно яркая картина во всех смыслах.

444
00:47:08,630 --> 00:47:12,530
Из примерно 50 картин, написанных Вермеером при жизни,

445
00:47:12,850 --> 00:47:15,530
до наших дней дожило всего 36.

446
00:47:16,090 --> 00:47:20,010
Так что это редкий момент, когда Вермееры из разных коллекций собираются вместе.

447
00:47:20,910 --> 00:47:24,630
Еще реже, потому что гитарист из Kenwood House в Лондоне

448
00:47:24,630 --> 00:47:27,810
настолько хрупкий, что никогда не путешествует,

449
00:47:27,950 --> 00:47:31,010
и поэтому никогда раньше не был частью выставки Вермеера.

450
00:47:32,110 --> 00:47:37,550
Фотография Кенвуд-Хауса физически находилась здесь, в галерее, в течение прошлого года или около того.

451
00:47:37,690 --> 00:47:39,670
а Кенвуд-Хаус закрыт на ремонт.

452
00:47:39,670 --> 00:47:42,490
Итак, этот почетный гость появился в галереях.

453
00:47:42,490 --> 00:47:47,950
Но мы впервые видим три картины вместе.

454
00:47:51,160 --> 00:47:54,280
Это действительно возможность, которая выпадает раз в жизни.

455
00:47:54,280 --> 00:47:57,480
Знаешь, просто чтобы иметь эти три фотографии и ничего,

456
00:47:57,760 --> 00:48:00,100
никаких других картин на стене,

457
00:48:00,220 --> 00:48:02,960
Я думаю, это делает его еще более мощным,

458
00:48:03,600 --> 00:48:06,360
просто потому, что это то, на чем вы сосредоточены.

459
00:48:06,460 --> 00:48:10,260
И это почти как будто ты в мастерской художника,

460
00:48:10,260 --> 00:48:14,360
и вы видите, как картины выстроены в ряд, знаете, когда он их заканчивает.

461
00:48:14,360 --> 00:48:22,800
И что было так увлекательно в этой выставке, так это возможность лучше почувствовать художника за работой.

462
00:48:22,800 --> 00:48:28,100
и его мыслительный процесс, когда он по-разному интерпретирует музыкальную тему

463
00:48:28,100 --> 00:48:30,620
в этих замечательных маленьких жанровых картинках.

464
00:48:38,250 --> 00:48:41,030
Удивительно видеть три картины вместе.

465
00:48:41,290 --> 00:48:45,910
Я имею в виду, это просто накатывает на тебя волной.

466
00:48:46,230 --> 00:48:51,310
Знаете, это очень трогательный момент.

467
00:49:52,240 --> 00:49:55,860
Одна из важнейших метафорических ролей музыки в искусстве

468
00:49:55,860 --> 00:49:58,500
должна была передать концепцию гармонии.

469
00:49:59,580 --> 00:50:03,600
Гармоничные отношения, как между мужчинами и женщинами, так и внутри семей,

470
00:50:03,840 --> 00:50:08,160
могло быть выражено через изображение единого ансамбля или дуэта.

471
00:50:08,160 --> 00:50:14,300
В этой картине подразумевается, что молодая женщина вскоре присоединится именно к такому дуэту.

472
00:50:15,400 --> 00:50:19,660
Ее добродетельная натура контрастирует с картиной на стене позади нее:

473
00:50:19,980 --> 00:50:22,000
показывая проститутку, играющую на лютне,

474
00:50:22,180 --> 00:50:27,260
со сводницей или хозяйкой публичного дома, требующей оплаты от потенциального клиента.

475
00:50:28,420 --> 00:50:33,340
Было высказано предположение, что эта работа является дополнением к молодым женщинам, стоящим у девственницы.

476
00:50:33,620 --> 00:50:37,240
На обоих изображены сольные клавишницы, смотрящие на зрителя.

477
00:50:38,160 --> 00:50:42,780
Но в этом произведении виола да гамба на переднем плане готова к игре.

478
00:50:43,300 --> 00:50:45,940
прямой призыв к дуэту с молодой женщиной.

479
00:50:46,980 --> 00:50:51,660
И если в другом действие происходит днем, то здесь действие происходит после наступления темноты.

480
00:50:52,160 --> 00:50:55,800
Вечерний визит будет гораздо более личным общением.

481
00:50:55,800 --> 00:50:57,720
чем тот, который был сделан в середине дня.

482
00:51:02,640 --> 00:51:05,180
Теперь ко мне снова присоединилась писательница Трейси Шевалье.

483
00:51:05,620 --> 00:51:08,700
Трейси, мне кажется, это предлагалось много раз,

484
00:51:08,700 --> 00:51:11,760
что на этой картине молодая женщина, сидящая у девы,

485
00:51:12,020 --> 00:51:16,900
— подвеска, спутник девушки, стоящей рядом с девственницей.

486
00:51:17,320 --> 00:51:22,080
Видите ли вы их во взаимосвязи или думаете, что это самостоятельные картины?

487
00:51:22,320 --> 00:51:24,020
Я постоянно об этом говорю.

488
00:51:24,620 --> 00:51:28,100
Знаете, конечно, они висят в одной комнате Национальной галереи,

489
00:51:28,100 --> 00:51:30,300
так что очень заманчиво увидеть их вместе.

490
00:51:30,800 --> 00:51:33,380
Вероятно, они написаны примерно в одно и то же время.

491
00:51:33,640 --> 00:51:36,260
и все же у этого ощущения совсем другие.

492
00:51:36,360 --> 00:51:37,260
Это намного темнее.

493
00:51:37,460 --> 00:51:38,780
Многое из этого довольно туманно.

494
00:51:38,860 --> 00:51:40,920
Если вы видите картину на заднем плане, она очень мрачная.

495
00:51:40,960 --> 00:51:42,940
и пол немного грязный.

496
00:51:43,040 --> 00:51:46,320
Когда вы думаете об этом, обычно вы видите, как эти плитки как бы выскакивают.

497
00:51:46,320 --> 00:51:52,360
И то, что вы видите, высовывается, это ее лицо, ее рукав и там басвиолет.

498
00:51:52,640 --> 00:51:57,240
У нее красивое лицо, но ты посмотри на ее остальную часть,

499
00:51:57,320 --> 00:51:59,540
и некоторые картины на самом деле тоже не так уж хороши.

500
00:51:59,540 --> 00:52:01,880
Посмотрите на эти руки и кисти.

501
00:52:02,180 --> 00:52:05,100
Как кто-то, кто сравнил их со свиньями, и я как бы посмеялся над этим,

502
00:52:05,200 --> 00:52:10,140
Я подумал, что обычно мы не позволяем себе критиковать мастеров живописи.

503
00:52:10,420 --> 00:52:13,020
Мы просто думаем, что каждая картина, которую они написали, идеальна.

504
00:52:13,040 --> 00:52:15,520
И это не относится даже к Вермееру.

505
00:52:15,520 --> 00:52:18,860
Я думаю, что в этом есть какое-то напряжение

506
00:52:18,860 --> 00:52:23,620
но я не вижу в даме, стоящей у Вергилия, такого же образа.

507
00:52:23,720 --> 00:52:25,400
Это более темная часть.

508
00:52:25,560 --> 00:52:27,200
В глубинах твоего богатого воображения,

509
00:52:28,200 --> 00:52:31,320
каким мужчиной вы представляете сейчас Вермеера

510
00:52:31,320 --> 00:52:33,860
из-за того, что так пристально разглядывал его картину?

511
00:52:34,940 --> 00:52:37,500
Мне пришлось принять решение о том, каким он будет.

512
00:52:37,500 --> 00:52:39,260
чтобы написать о нем роман.

513
00:52:39,380 --> 00:52:42,380
И я решил, основываясь на тех немногих фактах, которые нам известны:

514
00:52:42,600 --> 00:52:44,240
у него было 11 детей.

515
00:52:45,280 --> 00:52:47,480
Так что это была бы огромная, хаотичная семья.

516
00:52:47,480 --> 00:52:51,000
Мы знаем, что он жил со своей тещей, и знаем, что большинство его картин

517
00:52:51,000 --> 00:52:55,520
рисуют в этой комнате, в этом углу, и думают, что это было на первом этаже

518
00:52:55,520 --> 00:52:58,300
дома его тещи, в этой одной комнате.

519
00:52:58,460 --> 00:53:05,640
И я думаю, как он мог писать такие тихие, созерцательные картины, когда вокруг 11 детей?

520
00:53:05,740 --> 00:53:08,200
и вся прислуга, и жена, и все?

521
00:53:08,200 --> 00:53:11,160
Так является ли ответ тем, что их убежище, живопись – это форма прибежища?

522
00:53:11,400 --> 00:53:14,100
Ответ в том, что он разделил свою жизнь на отдельные части.

523
00:53:14,320 --> 00:53:18,660
Он держал свою повседневную жизнь в стороне от студийной жизни.

524
00:53:19,080 --> 00:53:26,360
И вот в моей книге, которую я решаю, он говорит: «Знаете, никто не может войти в эту студию».

525
00:53:26,840 --> 00:53:30,700
ни жена, ни дети, ну, ну и прислуга может зайти прибраться.

526
00:53:30,700 --> 00:53:31,940
И все.

527
00:53:32,120 --> 00:53:38,720
Так что в некотором смысле это легкая безжалостность в том, чтобы проводить время вдали от семьи.

528
00:53:39,000 --> 00:53:40,420
И это убежище.

529
00:53:40,420 --> 00:53:45,340
И я думаю, что эта картина раскрывает некоторую тревогу в этом убежище, что это

530
00:53:45,340 --> 00:53:46,820
в конце концов, это не такое уж и убежище.

531
00:53:47,060 --> 00:53:50,600
Жемчуг и рукав сияют красотой.

532
00:53:50,600 --> 00:53:55,480
Но он не сделал этого с золотом вокруг этой картины, как он делает в некоторых

533
00:53:55,480 --> 00:53:58,520
из других картин, которые мы видим в этой галерее.

534
00:53:58,840 --> 00:54:01,940
Он этого не делает, он не показывает лучшее в этой сцене.

535
00:54:02,180 --> 00:54:03,160
Он оставляет это в темноте.

536
00:54:03,500 --> 00:54:05,260
Трейси Зивали, на этом мы должны остановиться.

537
00:54:05,440 --> 00:54:05,720
Спасибо.

538
00:54:06,240 --> 00:54:06,740
Пожалуйста.

539
00:54:55,160 --> 00:55:00,560
Эта картина уроженца Лейдена художника Геррита Дю во многих отношениях несет в себе поразительное

540
00:55:00,560 --> 00:55:03,780
сходство с молодой женщиной Вермеера, сидящей у девственницы.

541
00:55:04,420 --> 00:55:09,540
Занавес отодвигается, и мы видим молодую женщину, которая сидит и смотрит на зрителя.

542
00:55:10,600 --> 00:55:15,280
Кажется, она ждет, пока кто-нибудь придет и сыграет на виоле де гамбе, расположенной в

543
00:55:15,280 --> 00:55:15,820
передний план.

544
00:55:17,260 --> 00:55:21,820
Эти сходства заставили многих предположить, что Вермеер был непосредственно вдохновлен этим произведением искусства.

545
00:55:21,820 --> 00:55:23,700
живопись, которая предшествует его собственной.

546
00:55:25,040 --> 00:55:28,860
В свое время Ду был одним из самых известных художников Голландской Республики.

547
00:55:28,860 --> 00:55:34,780
Ученик Рембрандта, он во многом создал очень детализированную картину.

548
00:55:34,780 --> 00:55:38,380
техника, которая стала характеризовать искусство Лейденской школы.

549
00:55:39,660 --> 00:55:44,340
Каждый аспект комнаты, вплоть до гвоздей в полу или текстуры гобелена,

550
00:55:44,680 --> 00:55:45,920
тщательно прорисовано.

551
00:55:47,280 --> 00:55:52,480
Ду подарил своему сольному исполнителю клавикорд, один из самых тихих и тонких клавишных инструментов.

552
00:55:52,480 --> 00:55:53,020
инструменты.

553
00:55:53,960 --> 00:55:57,840
Из-за его размера освоить аппликатуру было чрезвычайно сложно.

554
00:56:02,270 --> 00:56:07,090
Теперь ко мне присоединился Ксавье Брей, главный куратор Далвичской картинной галереи, также здесь, в

555
00:56:07,090 --> 00:56:10,210
Лондон, который собирается рассмотреть эту картину чуть подробнее.

556
00:56:10,770 --> 00:56:16,790
Ксавьер, имя Геррита Ду сейчас не нарицательное, но при жизни оно было, не так ли?

557
00:56:16,790 --> 00:56:22,230
Он был невероятно знаменит и очень коллекционирован, и фактически первый владелец этой картины.

558
00:56:22,230 --> 00:56:28,250
на самом деле в его коллекции было 27 000 картин, и он, вероятно, видел больше картин, чем Рембрандт,

559
00:56:28,310 --> 00:56:32,170
который на самом деле был его хозяином в Лейдене при его жизни.

560
00:56:32,690 --> 00:56:36,910
К сожалению, Вермеер слегка затмил его, особенно начиная с XIX века.

561
00:56:37,090 --> 00:56:41,310
Итак, он немного подзабыт, но люди все равно здесь, в Далвиче, это одна из ключевых фотографий.

562
00:56:41,310 --> 00:56:45,390
что люди приходят, видят и получают огромное удовольствие от прекрасных деталей картины.

563
00:56:45,390 --> 00:56:49,090
И одна из моих любимых вещей — это подушка, которая, знаете ли, улавливает свет, но

564
00:56:49,090 --> 00:56:52,170
действительно видно, что оно помялось, на нем кто-то просто сидел

565
00:56:52,170 --> 00:56:55,930
и вышел из комнаты, и именно это делает эту картину такой интригующей.

566
00:56:56,190 --> 00:57:00,770
Эта работа была создана за пять-семь лет до того, как Вермеер занялся той же темой.

567
00:57:01,510 --> 00:57:06,810
Мы не знаем, видел ли Вермеер работы Доу, но я полагаю, что в какой-то степени он, должно быть, видел.

568
00:57:06,870 --> 00:57:08,870
но в чем различия и в чем сходство?

569
00:57:09,090 --> 00:57:11,470
Чему один учит или чему учит другого?

570
00:57:11,470 --> 00:57:14,910
Что ж, я действительно думаю, что Вермеер видел эту картину.

571
00:57:15,350 --> 00:57:21,890
Картина экспонировалась в 1665 году на небольшой выставке из 27 картин в Лейдене.

572
00:57:21,890 --> 00:57:22,610
В Дельфе?

573
00:57:22,630 --> 00:57:23,350
В Лейдене.

574
00:57:23,430 --> 00:57:23,850
В Лейдене, да.

575
00:57:23,850 --> 00:57:28,810
Итак, Вермеер мог сесть на лодку из Дельфеса в Лейден и увидеть это.

576
00:57:28,930 --> 00:57:33,370
И это определенно работает невероятно хорошо как своего рода подготовка.

577
00:57:33,970 --> 00:57:38,770
Представьте себе, что Вермеер видит это и поражается идеей женщины за клавихортом.

578
00:57:38,770 --> 00:57:42,510
пространство, свет. И что интересно, Вермеер, если бы он увидел эту картину,

579
00:57:42,670 --> 00:57:48,150
что он делает, так это то, что он улавливает суть сцены, а затем редактирует ее.

580
00:57:48,290 --> 00:57:52,310
И вот что замечательно в Вермеере, так это то, что здесь нет излишней дотошности.

581
00:57:52,310 --> 00:57:57,990
внимание к деталям. Он упрощает сцену, и речь идет об этом свете, настроении, тишине,

582
00:57:57,990 --> 00:58:05,830
акт. Есть элегантность, которая, возможно, здесь не совсем потеряна, но, возможно, вы тратите слишком много времени.

583
00:58:05,830 --> 00:58:09,110
рассматривая детали. Ну, а что касается Вермеера, то это настроение этой картины.

584
00:58:09,290 --> 00:58:13,410
Вы хотите сказать, что Доу — более амбициозный художник? Удастся ли ему это – другой вопрос.

585
00:58:13,490 --> 00:58:15,250
но является ли это более амбициозной попыткой?

586
00:58:16,130 --> 00:58:22,390
Я думаю, что как художник он действительно хочет создать очень изысканную композицию, которая

587
00:58:22,390 --> 00:58:27,470
вроде концентрируется практически на всем, начиная с очень красивых цветов, которые были

588
00:58:27,470 --> 00:58:32,690
расположен здесь, на краю окна, проникающий свет, ощущение занавески, которая

589
00:58:32,690 --> 00:58:37,890
тянется назад. Это довольно театрально. И я думаю, да, он хочет действительно запечатлеть

590
00:58:37,890 --> 00:58:45,630
каждый момент. И я думаю, что Вермеер похож на хорошего режиссера: он умеет монтировать и не переусердствовать.

591
00:58:45,630 --> 00:58:52,310
Независимо от того, сможем ли мы доказать, что Вермеер видел эту работу, из того, что вы сказали, мне нравится то, что

592
00:58:52,310 --> 00:58:57,770
он в любом случае дистиллирует или уточняет такое видение, видел он эту картину или нет.

593
00:58:58,170 --> 00:59:02,690
Нет, и можно сказать, что Доу в каком-то смысле изобрел, я имею в виду, что именно здесь я буду защищать

594
00:59:02,690 --> 00:59:09,150
Доу, если мы собираемся противопоставить его Вермееру. Он в каком-то смысле изобретает здесь такой жанр.

595
00:59:09,630 --> 00:59:15,610
прерывание дамы, играющей музыку, и она выжидающе смотрит на нас. И я думаю, что это

596
00:59:15,610 --> 00:59:20,570
то, чем Вермеер был бы поражен и, возможно, захотел бы сделать его лучшую версию.

597
00:59:20,730 --> 00:59:21,630
Ксавье, спасибо.

598
00:59:27,410 --> 00:59:33,430
Вермеер работал медленно и аккуратно, по две, а то и по три картины в год. И это, вероятно, это

599
00:59:33,430 --> 00:59:38,970
тщательное внимание к деталям и нежелание развивать репутацию за пределами городских стен Делфта.

600
00:59:38,970 --> 00:59:47,510
мало что сделал, чтобы улучшить свое финансовое положение. Но, несмотря на это, Вермеер на самом деле медленно

601
00:59:47,510 --> 00:59:53,910
создав некоторые из своих лучших картин, в первую очередь продолжающуюся серию завораживающих исследований женщин.

602
00:59:53,910 --> 01:00:00,210
в углах мягко освещенных интерьеров, все поглощены каким-то личным моментом или мыслью.

603
01:00:07,590 --> 01:00:15,610
Вермеер подбирает моменты в этих историях, будь то музыка или что-то еще, где люди ходят.

604
01:00:16,630 --> 01:00:25,650
их повседневную жизнь так, как мы вполне можем себе представить: читаем письмо, играем в

605
01:00:25,650 --> 01:00:31,870
инструмент. Но есть моменты, о которых мы часто даже не осознаем. Они как бы проходят мимо,

606
01:00:32,030 --> 01:00:38,770
и Вермеер считает их достаточно значительными, чтобы стать предметом картины. Но что делает

607
01:00:38,770 --> 01:00:47,090
тем сильнее у Вермеера то, что в этих моментах есть что-то такое, как Вермеер

608
01:00:47,810 --> 01:00:57,130
создает их, что кажется вечным. И что они, таким образом, приобретают достоинство и значение, выходящие за рамки

609
01:00:57,130 --> 01:01:03,630
течение времени. Я думаю, это одна из причин, почему эти картины кажутся такими мощными и убедительными.

610
01:01:03,630 --> 01:01:09,450
то, как мы с ними подключаемся. Это заставляет нас чувствовать себя лучше, потому что в этом кто-то есть.

611
01:01:09,450 --> 01:01:15,350
чудесный мир, который кажется совершенно непринужденным, но в то же время они такие же, как мы.

612
01:01:17,350 --> 01:01:27,310
Мне кажется, в картинах Вермеера есть элемент мужского вуайеризма. Это что-то вроде мира мечты для

613
01:01:27,310 --> 01:01:36,270
мужчина из среднего класса, высшего среднего класса, который хотел бы познакомиться с такой женщиной, как наша молодая женщина с водой

614
01:01:36,270 --> 01:01:43,170
кувшин, например. Эта картина в Метрополитен-музее — классика Вермеера по своей тематике.

615
01:01:43,750 --> 01:01:51,370
И на ней прекрасная уличная одежда, хотя она дома одна, если не считать шарфа, который на ней надет.

616
01:01:51,370 --> 01:01:57,290
плечо и один над головой. Она надевала это только тогда, когда мыла посуду и красилась в туалете.

617
01:01:57,290 --> 01:02:04,150
утро. И у нее есть таз и кувшин, в котором будет вода. Она, наверное, открыла

618
01:02:04,150 --> 01:02:12,830
окно для свежего воздуха. О чем нам также говорят таз и кувшин, помимо того, что она находится в частном

619
01:02:13,450 --> 01:02:20,690
момент, она довольно богатая молодая леди. В те времена эти кувшины и тазы были прочными.

620
01:02:20,690 --> 01:02:29,150
серебро с золотой пластиной, серебро позолоченное, а не латунное. И мы видим карту на задней стене, покрытую лаком.

621
01:02:29,370 --> 01:02:37,530
Они тоже были дорогими. А потом на столе персидский ковер и испанский футляр для драгоценностей с

622
01:02:37,530 --> 01:02:46,100
из него выходит нитка жемчуга. Я не хочу сказать, что это все выдумано, потому что, возможно, единственный

623
01:02:46,100 --> 01:02:54,140
Самое замечательное в Вермеере — это наблюдательность. Вермеер мог бы накинуть на спину кусок ткани

624
01:02:54,140 --> 01:03:01,340
стула и изучаю свет в этом мотиве, пока он работает над ним два дня. Но весь

625
01:03:01,340 --> 01:03:06,260
композиции не было, и в студии не было никаких договоренностей, которые можно было бы сохранить.

626
01:03:08,900 --> 01:03:16,300
Это замечательная вещь. Эти сцены кажутся такими реалистичными, но они никогда не существовали, кроме как в

627
01:03:16,300 --> 01:03:36,530
Мысль Вермеера. Любовь во многих ее проявлениях – одна из тем выставки и этого зала.

628
01:03:36,530 --> 01:03:43,290
посвящен интимным дуэтам. В Нидерландах 17 века музицирование было одним из немногих

629
01:03:43,290 --> 01:03:51,990
мероприятия, в которых одинокие мужчины и женщины могли участвовать без присмотра. Ухаживание должно было проводиться

630
01:03:51,990 --> 01:03:58,190
в соответствии со строгими правилами и моральными принципами, а создание музыки добавляло завесу приличия к потенциальному

631
01:03:58,190 --> 01:04:07,350
неправильный сценарий. Эти романтические встречи, явные или подразумеваемые, стали одними из самых популярных музыкальных произведений.

632
01:04:07,350 --> 01:04:19,840
мотивы в голландской жанровой живописи. На картине Яна Стена 1659 года чопорная молодая женщина скромно смотрит вниз.

633
01:04:19,840 --> 01:04:26,340
она играет на клавесине, в то время как ее спутник-мужчина склоняется над инструментом. Две латинские надписи

634
01:04:26,340 --> 01:04:33,440
сделать сообщение недвусмысленным. На крышке клавесина рядом с мужчиной написаны действия, совершаемые мужчиной.

635
01:04:33,990 --> 01:04:40,040
тогда как на крышке клавиатуры написано исключительно во славу Божию. Его намерения ясны

636
01:04:40,040 --> 01:04:44,380
подчеркивается большой добычей, которую мальчик несет по коридору на заднем плане.

637
01:04:46,040 --> 01:04:53,200
На самом деле это относительно сдержанная картина Яна Стина. Он стал заслуженно прославлен

638
01:04:53,200 --> 01:05:00,000
его образы развратных праздников и шумных таверн, и даже сегодня голландцы используют фразу,

639
01:05:00,540 --> 01:05:08,440
дом Яна Стина, чтобы описать чей-то шумный или грязный дом. Но хотя это

640
01:05:08,440 --> 01:05:17,880
сдержан, в то же время юмор Стина просвечивает сквозь выдающуюся хищную руку

641
01:05:17,880 --> 01:05:23,580
сердце картины с латинскими надписями мальчику вдалеке, несущему лютню

642
01:05:23,580 --> 01:05:29,060
будет сыграно так, как будет сыграна девчонка, это достаточно ясно и относительно

643
01:05:29,060 --> 01:05:34,540
без тонкостей относительно того, что на самом деле произойдет дальше. И что мне интересно в контексте

644
01:05:34,540 --> 01:05:41,540
эта выставка, видя такую картину, подчеркивает, насколько сдержанны инсинуации и

645
01:05:41,540 --> 01:05:48,000
символизм принадлежит Вермееру, и насколько контролируемым и упорядоченным является его мир по сравнению с миром его

646
01:05:48,000 --> 01:05:59,280
великий современник Ян Стен. Помимо популярности клавишных инструментов, существует и другая

647
01:05:59,280 --> 01:06:04,260
Категория инструментов, которую предпочитала богатая буржуазия времен Вермеера, включала лютню,

648
01:06:04,740 --> 01:06:12,200
ситен и гитара. Лютня была хорошо зарекомендовавшим себя инструментом, используемым как для сольного, так и для ансамблевого исполнения.

649
01:06:12,620 --> 01:06:20,840
но наибольшую популярность он получил как аккомпанемент к песне. Я думаю, что характер лютни - это близость.

650
01:06:20,840 --> 01:06:29,120
конечно. Это очень выразительный инструмент, в отличие от клавесина или вирджиналов.

651
01:06:29,120 --> 01:06:37,740
нет, но ее никогда не будет слышно в большом пространстве, поэтому лютня идеально подходит для интимной близости.

652
01:06:37,740 --> 01:06:41,840
обстановка как в доме, на домашнем концерте.

653
01:06:48,290 --> 01:06:54,370
Ситэн также был популярным инструментом того времени. Менее хрупкий, чем лютня, вместо него была проволока.

654
01:06:54,370 --> 01:06:59,750
из жильных струн, что означало, что его пронзительный тон прорезал другие струнные и духовые инструменты.

655
01:07:03,630 --> 01:07:09,610
Внутри звуковой коробки ситэн часто имел чрезвычайно детальный орнамент, как в этом примере.

656
01:07:12,050 --> 01:07:17,290
В 17 веке гитара была завезена в Северную Европу из Испании.

657
01:07:18,190 --> 01:07:22,090
Дешевле и проще играть, чем на лютне, она быстро стала очень популярной.

658
01:07:22,950 --> 01:07:29,910
Гитара была чем-то вроде новой дикости, особенно пришедшей из Испании, что-то немного

659
01:07:29,910 --> 01:07:36,070
немного экзотичнее и немного диче. Классические гитарные пьесы — Сарабанда из Италии.

660
01:07:36,670 --> 01:07:44,790
и Чакона. Эти пьесы, особенно Сарабанда, изначально представляли собой очень дикий и своего рода эротический танец.

661
01:08:00,450 --> 01:08:02,170
В разных декорациях этой комнаты гитара тоже была маленьким американским сердцем, от

662
01:08:02,170 --> 01:08:04,710
Доктора Мириам, сидевшая перед комнатой, и это была небольшая группа

663
01:08:04,710 --> 01:08:12,090
разные голоса маленького шарика, но я тоже хотел сделать это одновременно.

664
01:08:12,590 --> 01:08:15,590
Эти кусочки были использованы, чтобы смешать большую группу девчонок, но как бы то ни было, я не

665
01:08:15,590 --> 01:08:16,470
очень рад, что это стало особенностью, это также было много длинной группы девушек.

666
01:08:34,390 --> 01:08:39,230
Гитарист отмечает композиционное изменение по сравнению с другими картинами Вермеера на выставке.

667
01:08:39,230 --> 01:08:41,070
и в его творчестве в целом.

668
01:08:41,830 --> 01:08:46,450
Вермеер помещает фигуру слева от кадра, оставляя голую стену и несколько книг.

669
01:08:46,450 --> 01:08:48,550
чтобы занять оставшуюся часть изображения.

670
01:08:49,590 --> 01:08:55,450
Дисбаланс предполагает ощущение движения и надвигающихся перемен в этом обманчиво простом образе.

671
01:08:56,330 --> 01:09:01,350
Склонив голову и нежно улыбнувшись, женщина устремляет взгляд на что-то снаружи.

672
01:09:02,070 --> 01:09:07,490
Некое магнетическое присутствие, кажется, угрожает скрыть ее из нашего поля зрения, предполагая, что она

673
01:09:07,490 --> 01:09:11,070
теперь играет не для нас, а для невидимого гостя.

674
01:09:14,110 --> 01:09:19,050
Находясь в аренде у Kenwood House, гитарист прошел обширную техническую проверку.

675
01:09:19,050 --> 01:09:20,970
анализ здесь, в Национальной галерее.

676
01:09:22,410 --> 01:09:27,190
Одним из самых интересных открытий является большое количество встроенных щетинок кисти.

677
01:09:27,190 --> 01:09:30,870
в краске, как на этом, так и на других представленных Вермеерах.

678
01:09:32,930 --> 01:09:38,670
Это могло произойти из-за того, что Вермеер использовал кисти плохого качества или старые кисти, что является интригующим открытием.

679
01:09:38,670 --> 01:09:43,050
в состояние его студии или даже в его финансовое положение к концу жизни.

680
01:09:44,350 --> 01:09:49,490
Не менее интересна пара отпечатков пальцев, обнаруженных на верхнем крае гитариста.

681
01:09:49,490 --> 01:09:54,490
оставленный, как мы полагаем, самим великим мастером, когда краска еще не высохла.

682
01:09:56,550 --> 01:09:58,370
Бесси Висманн — куратор этой выставки.

683
01:09:58,490 --> 01:10:03,210
Были ли вы удивлены, узнав, что у Вермеера не было безупречной студии, учитывая, что он

684
01:10:03,210 --> 01:10:08,230
представляет такое чистое видение мира в своем искусстве?

685
01:10:08,550 --> 01:10:13,850
Ну, с одной стороны, я не так уж удивился, ведь у него было одиннадцать детей, но с

686
01:10:13,850 --> 01:10:17,930
с другой стороны, я был удивлен, что это оставило физический след на картинах.

687
01:10:17,930 --> 01:10:24,290
Итак, такого рода конфликт, который мы воспринимаем между процессом и безупречным

688
01:10:24,290 --> 01:10:29,330
то, как он создает образ, — это одно, а другое так примечательно в нем.

689
01:10:29,330 --> 01:10:35,810
эта работа - радикальное вырезание этой фигуры и того факта, что мы привнесли много

690
01:10:35,810 --> 01:10:38,290
более интимно и непосредственно в картину.

691
01:10:38,490 --> 01:10:41,930
Это радикальный сдвиг в искусстве Вермеера или я слишком много читаю?

692
01:10:42,310 --> 01:10:47,790
Я думаю, что это необычно, и я должен отметить одну вещь в этой картине:

693
01:10:47,790 --> 01:10:52,410
что он находится на оригинальном ситечке и оригинальном холсте.

694
01:10:52,570 --> 01:10:54,890
Его никогда не вырезали и не модифицировали каким-либо образом.

695
01:10:54,890 --> 01:10:55,650
Это его намерение.

696
01:10:55,810 --> 01:10:56,290
Абсолютно.

697
01:10:57,150 --> 01:11:05,330
Я думаю, что он сделал это для того, чтобы оживить композицию и придать нам некий смысл.

698
01:11:05,330 --> 01:11:11,030
неожиданного, потому что кажется, будто ее вытягивают за пределы картины и, очевидно,

699
01:11:11,030 --> 01:11:13,130
она смотрит в том направлении.

700
01:11:13,330 --> 01:11:18,330
Ее внимание обращено уже не на нас, на зрителя, стоящего перед ней, а на чем-то, что

701
01:11:18,330 --> 01:11:20,450
мы не можем видеть, к чему мы не причастны.

702
01:11:20,750 --> 01:11:26,570
И я думаю, что это способ Вермеера заманить нас еще дальше, потому что есть что-то, что

703
01:11:26,570 --> 01:11:27,870
мы хотим быть частью.

704
01:11:28,010 --> 01:11:31,150
И я думаю, знаете, есть подсознательное чувство ревности.

705
01:11:31,410 --> 01:11:35,850
Мы хотим быть тем, на кого она смотрит и на кого направлено ее внимание.

706
01:11:36,530 --> 01:11:38,770
А что насчет гитары?

707
01:11:39,270 --> 01:11:43,370
Потому что, я имею в виду, этот инструмент был популярен, кажется, в Испании и Франции.

708
01:11:43,590 --> 01:11:49,510
В контексте Нидерландов, является ли это символом ее современности, ее модности,

709
01:11:49,730 --> 01:11:53,410
ее раздражительность, или это просто еще один музыкальный реквизит?

710
01:11:53,650 --> 01:11:59,870
Нет, я думаю, вы абсолютно правы, потому что это все еще был своего рода пикантный инструмент или имел

711
01:11:59,870 --> 01:12:05,790
пикантный оттенок, потому что его использовали, ну, знаете, в народной музыке, которую играли довольно

712
01:12:05,790 --> 01:12:08,310
быстро в странах Средиземноморья.

713
01:12:08,570 --> 01:12:12,170
И это было довольно экзотично для Нидерландов 17 века.

714
01:12:12,430 --> 01:12:18,070
Некоторые из этих коннотаций все еще сохраняли его в 1670-х годах, когда Вермеер писал картины.

715
01:12:18,290 --> 01:12:23,630
И я думаю, что его выбор этого инструмента для этой картины абсолютно преднамеренный, потому что

716
01:12:23,630 --> 01:12:28,010
это усиливает легкую резкость композиции.

717
01:12:28,350 --> 01:12:33,370
Так что это еще один способ вызвать у зрителя иные чувства.

718
01:12:33,550 --> 01:12:34,710
Вы повесили все три вместе.

719
01:12:34,710 --> 01:12:38,930
Это своего рода полурелигиозный триптих, который вы собрали.

720
01:12:39,190 --> 01:12:45,330
Но это в центре, а это другое и такое, кажется, никогда не назовешь

721
01:12:45,330 --> 01:12:49,550
оно как-то диссонирует, но делает его более радикальным из-за гармоничного характера

722
01:12:49,550 --> 01:12:51,050
из двух картин, которые обрамляют его.

723
01:12:51,410 --> 01:12:53,070
Это ваш вывод?

724
01:12:53,250 --> 01:12:55,270
Повышает ли это важность этой картины?

725
01:12:55,270 --> 01:12:56,110
Я так думаю.

726
01:12:56,330 --> 01:13:03,810
Я думаю, что размещение этого между двумя другими подчеркивает остроту всего этого, что

727
01:13:03,810 --> 01:13:08,650
немного более радикально, чем два других, то, что женщина нам ближе.

728
01:13:08,650 --> 01:13:15,670
Потому что она играет на инструменте, у которого другой звук, не такой традиционный.

729
01:13:15,670 --> 01:13:17,270
и ожидаемо, возможно.

730
01:13:17,710 --> 01:13:24,150
А еще то, что композиция немного смещена от центра и ее взгляд направлен в сторону,

731
01:13:24,330 --> 01:13:25,270
не перед зрителем.

732
01:13:25,270 --> 01:13:31,050
Я думаю, что было бы очень интересно поместить это в контекст других фотографий, потому что

733
01:13:31,050 --> 01:13:37,390
видно, что Вермеер начинает с той же темы женщины, играющей на музыкальном инструменте,

734
01:13:37,650 --> 01:13:40,070
но здесь он пробует что-то совершенно новое и необычное.

735
01:13:44,520 --> 01:13:50,980
К началу 1670-х годов Вермееру, имевшему большую семью, которую нужно было кормить, отчаянно не хватало денег.

736
01:13:50,980 --> 01:13:51,540
средств.

737
01:13:53,440 --> 01:13:56,760
В 1672 году дела еще больше ухудшились.

738
01:13:57,160 --> 01:14:03,900
Так называемый Рампир, год катастрофы, стал свидетелем вторжения армий из Франции, Англии и Германии.

739
01:14:08,180 --> 01:14:11,800
Экономика под этими атаками практически рухнула.

740
01:14:13,060 --> 01:14:19,120
После французского вторжения, Рампье и всего остального арт-рынок иссякает, последствия

741
01:14:19,120 --> 01:14:22,140
оказывает влияние на него как на художника, но и на его искусство.

742
01:14:22,400 --> 01:14:24,160
Итак, мы знаем, что он не может продавать свои картины.

743
01:14:24,340 --> 01:14:28,500
Так что картин осталось довольно много, вот тогда у них и возникли финансовые проблемы.

744
01:14:29,420 --> 01:14:35,200
Последствия «Рампира», безусловно, осложнили его тяжелое финансовое положение, однако Вермеер

745
01:14:35,200 --> 01:14:37,280
картины не несут никаких признаков кризиса.

746
01:14:38,320 --> 01:14:45,780
Есть одна замечательная картина Вермеера, которая предполагает, что он думает за пределами своей жизни, и это

747
01:14:45,780 --> 01:14:52,980
искусство живописи в Вене, где он показывает художника, очень похожего на Вермеера, который рисует

748
01:14:52,980 --> 01:15:01,660
модель, очень привлекательная молодая женщина с тромбоном, но она Клео, муза истории.

749
01:15:01,660 --> 01:15:09,820
И это очень богатая аллегория о статусе искусства живописи во времена Вермеера.

750
01:15:10,140 --> 01:15:17,680
И, вероятно, предположение, что именно голландская живопись достигла высочайшего уровня в

751
01:15:17,680 --> 01:15:23,300
суждения таких же людей, как они сами, которые считают высший уровень величайшим

752
01:15:23,300 --> 01:15:29,640
правдоподобие, а не самый претенциозный мифологический сюжет или что-то в этом роде.

753
01:15:30,040 --> 01:15:37,420
Так что эта большая картина хранилась в студии и, вероятно, была, я имею в виду, визитной карточкой.

754
01:15:37,420 --> 01:15:41,260
быть идеальным термином для этого, но своего рода знаком его способностей.

755
01:15:41,580 --> 01:15:47,040
И только представьте, что вы поднимаетесь по узкой лестнице в доме Вермеера и оказываетесь там под

756
01:15:47,040 --> 01:15:53,600
стропила крыши и, вероятно, одно окно выходит на городскую площадь,

757
01:15:53,840 --> 01:15:59,700
и довольно скромный интерьер с деревянным полом и, возможно, двумя ласками и грязной работой.

758
01:15:59,700 --> 01:16:00,060
стол.

759
01:16:00,520 --> 01:16:07,200
И вы видите изображение Вермеера мастерской художника с мраморным полом, гобеленами и

760
01:16:07,200 --> 01:16:10,120
грандиозное украшение и гораздо больший масштаб.

761
01:16:10,120 --> 01:16:18,660
И он одет как какой-то богемный денди из прошлого, так что это своего рода мир грез.

762
01:16:18,660 --> 01:16:19,360
это уважение.

763
01:17:15,200 --> 01:17:20,700
Эта картина, написанная примерно в 1671 году, носит то же название, что и одна из картин Национальной галереи.

764
01:17:20,700 --> 01:17:21,220
Вермеера.

765
01:17:22,180 --> 01:17:27,460
Меньше по масштабу, его направленность уже, его состав проще, но команда Вермеера

766
01:17:27,460 --> 01:17:29,860
Свет столь же утончен, как и прежде.

767
01:17:30,760 --> 01:17:36,300
Он деликатно окаймляет поверхность корпуса инструмента и подчеркивает жемчуг у юного

768
01:17:36,300 --> 01:17:40,760
женскую шею, а также придание задней стенке нежного светящегося свечения.

769
01:17:42,020 --> 01:17:47,400
В результате получается изображение, привлекающее ваше внимание к лицу молодой женщины и привлекающее внимание.

770
01:17:47,400 --> 01:17:49,580
зритель в интимности ее выступления.

771
01:17:53,880 --> 01:17:58,460
Теперь ко мне присоединилась перед последней картиной выставки куратор Бетси Висман.

772
01:17:59,560 --> 01:18:04,180
Бетси, это было время, когда один или два человека усомнились в подлинности этой фотографии.

773
01:18:04,400 --> 01:18:08,020
Стоя перед ним, мне кажется совершенно очевидным, что это Вермеер.

774
01:18:08,480 --> 01:18:13,020
Но подтверждены ли аргументы анализом, рентгеном и так далее?

775
01:18:13,020 --> 01:18:13,780
Да.

776
01:18:14,320 --> 01:18:20,860
Мы знаем из анализа материалов, которые были использованы, и техники, которая используется в

777
01:18:20,860 --> 01:18:26,220
картина, что она абсолютно соответствует другим картинам Вермеера этого позднего периода.

778
01:18:26,220 --> 01:18:27,300
период в его карьере.

779
01:18:28,240 --> 01:18:35,960
Холст, на котором написана картина, вероятно, сделан из того же рулона ткани, что и

780
01:18:35,960 --> 01:18:38,000
еще одна картина Вермеера в Лувре.

781
01:18:38,320 --> 01:18:45,500
Я думаю, что некоторых людей вводит в заблуждение эта желтая драпировка, которая кажется немного

782
01:18:45,500 --> 01:18:48,480
тяжелее, чем другие части картины.

783
01:18:48,640 --> 01:18:54,560
И это потому, что оно было добавлено чуть позже, возможно, самим Вермеером, но, вероятно,

784
01:18:54,560 --> 01:18:55,640
кем-то другим.

785
01:18:55,860 --> 01:18:59,060
Теперь давайте рассмотрим это в контексте этой выставки как своего рода конечную точку.

786
01:18:59,060 --> 01:19:04,140
Потому что я имею в виду, что оно единообразно, но в то же время оно отличается.

787
01:19:04,400 --> 01:19:07,680
Я имею в виду, эта идея об оттачивании, я полагаю, более интимная.

788
01:19:08,040 --> 01:19:08,300
Верно.

789
01:19:08,400 --> 01:19:13,840
Он совсем другой, потому что он такой маленький, такой интимный и такой простой.

790
01:19:14,400 --> 01:19:17,260
В остальных картинах присутствуют аксессуары.

791
01:19:17,260 --> 01:19:20,340
У нас больше ощущения внутреннего пространства.

792
01:19:20,560 --> 01:19:24,240
На стене картины, возможно, в боковом окне.

793
01:19:24,360 --> 01:19:25,360
Мы видим пол.

794
01:19:25,360 --> 01:19:31,380
Здесь картина сосредоточена только на женщине, сидящей перед своей девственницей.

795
01:19:31,480 --> 01:19:34,160
Больше ничего не отвлекает от этого изображения.

796
01:19:34,720 --> 01:19:41,500
Если не считать отражения ее рук, изящно переданного, например, в инструменте.

797
01:19:41,660 --> 01:19:44,200
И свет, то, как свет играет на поверхности.

798
01:19:44,340 --> 01:19:44,460
Ага.

799
01:19:44,940 --> 01:19:48,040
Я имею в виду одну из вещей, которую здесь постоянно повторяют, хотя мы фокусируемся на музыке.

800
01:19:48,040 --> 01:19:51,580
Да, он величайший художник света в западном искусстве, не так ли?

801
01:19:51,880 --> 01:19:52,360
Абсолютно.

802
01:19:52,360 --> 01:19:54,700
Это так тонко и так красиво.

803
01:19:54,700 --> 01:19:59,340
Не только отражения, о которых вы упомянули, и мерцание по краям музыки.

804
01:19:59,340 --> 01:20:04,780
камень, а именно то свечение, которое омывает стену на заднем плане и действительно оживляет

805
01:20:04,780 --> 01:20:05,000
это.

806
01:20:05,240 --> 01:20:09,460
Я думаю, что в руках почти любого другого художника это было бы просто плоское белое пространство.

807
01:20:09,620 --> 01:20:16,700
Но Вермеер такой мастер этих тонкостей и градаций тонов фона.

808
01:20:16,700 --> 01:20:19,680
что у вас нет ощущения, что это мертвое пространство.

809
01:20:19,680 --> 01:20:24,460
Это действительно живо и просто охватывает фигуру и инструмент.

810
01:20:24,840 --> 01:20:29,860
Грубо говоря, я имею в виду, что вы взяли знакомый сюжет картины Вермеера, но

811
01:20:29,860 --> 01:20:34,140
никогда не было выставки и никогда не было подробного и глубокого анализа музыки

812
01:20:34,140 --> 01:20:36,900
у Вермеера, а также в более широком контексте голландского искусства.

813
01:20:37,360 --> 01:20:41,360
Предлагает ли это новый взгляд на художника или сейчас это невозможно?

814
01:20:41,500 --> 01:20:44,160
Знаете, сейчас в мире всего 36 признанных Вермееров.

815
01:20:44,720 --> 01:20:47,000
Их тщательно изучали многие искусствоведы.

816
01:20:47,000 --> 01:20:48,800
Можем ли мы увидеть его по-другому?

817
01:20:48,960 --> 01:20:50,200
Можем ли мы услышать его по-другому?

818
01:20:50,400 --> 01:20:51,260
Я надеюсь, что это так.

819
01:20:51,460 --> 01:20:57,660
И я надеюсь, что, соединив музыку с картинами, вы начнете задумываться о

820
01:20:57,660 --> 01:21:04,300
их не чисто визуально, а как бы погружают все ваши чувства в картину

821
01:21:04,300 --> 01:21:09,520
и просто ощущайте их, а не просто рассматривайте их как картины на стене.

822
01:21:09,680 --> 01:21:12,820
Попробуйте по-настоящему впитать их и стать их частью.

823
01:21:12,820 --> 01:21:18,280
И та идея тишины, о которой вы упомянули в самом начале фильма, это

824
01:21:18,280 --> 01:21:19,820
вот на этой картинке, не так ли?

825
01:21:20,160 --> 01:21:21,080
Это.

826
01:21:21,080 --> 01:21:27,720
И я надеюсь, что это дойдёт до людей в ходе посещения этой выставки.

827
01:21:27,720 --> 01:21:31,780
потому что я думаю, что картины Вермеера во многом о тишине.

828
01:21:31,900 --> 01:21:38,740
А когда мы смотрим картины на музыкальную тему, то речь идет о музыке, о звуке, о звуке.

829
01:21:38,900 --> 01:21:42,480
но речь также идет о тишине, заключенной в этом звуке.

830
01:21:43,020 --> 01:21:48,000
Бетси Райсман, большое спасибо и поздравляю с ярким и лирическим шоу.

831
01:21:48,260 --> 01:21:49,420
Большое спасибо.

832
01:21:55,750 --> 01:22:00,550
Вермеер умер, возможно, от инсульта, 15 декабря 1675 года.

833
01:22:01,590 --> 01:22:06,370
Его смерть в возрасте 43 лет описала его жена Катерина как

834
01:22:07,010 --> 01:22:12,330
из-за большого бремени своих детей и отсутствия собственных средств он впал в упадок.

835
01:22:13,930 --> 01:22:19,270
Вы знаете, что у нас есть опись дома Вермеера вскоре после его смерти.

836
01:22:19,490 --> 01:22:25,650
и мы видим на его картинах так много вещей, которых нет в инвентаре.

837
01:22:26,190 --> 01:22:33,190
И это, кажется, довольно полное. Там есть своя студия и т. д., и нет ни одного мюзикла.

838
01:22:33,190 --> 01:22:41,110
инструмент или гобелен. По-моему, в доме около 16 картин и еще несколько

839
01:22:41,110 --> 01:22:49,130
модные вещи, в том числе желтый горностай или имитация горностая и желтый бархатный жакет, который мы

840
01:22:49,130 --> 01:22:56,530
смотрите на ряде фотографий. Но удивительно, что нет ни гобеленов, ни медных люстр,

841
01:22:56,970 --> 01:23:00,190
судя по всему, и вообще никаких музыкальных инструментов.

842
01:23:02,870 --> 01:23:09,370
Он был одним из величайших художников Золотого века Голландии, однако его талант только начал приобретать широкое распространение.

843
01:23:09,370 --> 01:23:14,570
признание два столетия спустя, когда французский критик похвалил его в 1860-х годах.

844
01:23:16,290 --> 01:23:21,210
На момент смерти Иоганна Вермеера, несмотря на богатство, отображенное на его картинах,

845
01:23:21,210 --> 01:23:24,890
он, художник, был практически без гроша в кармане.

846
01:23:24,890 --> 01:24:07,780
Он был одним из самых известных художников, самых известных художников, самых известных художников.