1
00:00:20,760 --> 00:00:25,680
Америка Сэт — лишь одна из немногих женщин-художниц начала 20 века.

2
00:00:25,680 --> 00:00:30,900
которым удалось создать прочную репутацию в саге истории искусства, где доминируют мужчины.

3
00:00:31,960 --> 00:00:36,900
Она была американкой по рождению, но прожила во Франции 60 лет и помогла разработать первую

4
00:00:36,900 --> 00:00:39,620
великое движение в современном искусстве-импрессионизм.

5
00:00:40,380 --> 00:00:44,560
Ее прошлое было привилегированным, но она интересно изображает современную жизнь и открыта.

6
00:00:44,560 --> 00:00:47,980
к методам и идеям радикальных художников было огромно.

7
00:00:50,020 --> 00:00:55,920
Америка Сэт родился в мае 1843 года в Аллегейни-Сити, прямо через реку от Питтсбурга.

8
00:00:56,860 --> 00:01:01,540
Ее отец был богатым банкиром, который стал мэром города вскоре после рождения Мэри.

9
00:01:02,140 --> 00:01:07,440
Семья Кассат занимала два социальных мира: мир старой колониальной американской аристократии,

10
00:01:07,740 --> 00:01:12,280
и новое предпринимательско-капиталистическое общество, которое возникло вместе с индустриализированным

11
00:01:12,280 --> 00:01:17,940
нации, и, следовательно, Мэри была социально уверенной, финансово обеспеченной и культурно

12
00:01:17,940 --> 00:01:24,880
осознавать с раннего возраста. В 1849 году семья Кассат переехала сюда, в Филадельфию.

13
00:01:25,480 --> 00:01:29,020
американский город, который наиболее тесно связан с Мэри Кассат.

14
00:01:29,400 --> 00:01:33,500
И в течение следующих нескольких лет была установлена закономерность, которая определила природу

15
00:01:33,500 --> 00:01:38,540
всю оставшуюся жизнь, потому что в течение двух лет семье пришлось поехать в Европу, главным образом потому, что

16
00:01:38,540 --> 00:01:43,420
Роберт, брат Мэри, был очень болен. Они провели время в Париже, а затем в Хайрулебурге.

17
00:01:43,420 --> 00:01:48,660
и Дармштадт, где 13-летний мальчик наконец умер, а затем семья вернулась в Филадельфию.

18
00:01:49,540 --> 00:01:54,240
И в этом культурном городе, который в то время был вторым по величине в Соединенных Штатах,

19
00:01:54,720 --> 00:01:58,260
Мэри начала понимать, кем она хочет быть.

20
00:01:59,440 --> 00:02:02,480
Кассат, кажется, приняла решение, что хочет стать художницей.

21
00:02:02,760 --> 00:02:08,080
когда ей было всего 15, а год спустя, в 1860 году, она поступила в прославленный

22
00:02:08,080 --> 00:02:12,700
Пенсильванская академия изящных искусств, первая художественная школа Америки в музее.

23
00:02:14,000 --> 00:02:18,580
Лишь в прошлом столетии в Европе женщинам стало разрешено становиться

24
00:02:18,580 --> 00:02:23,360
члены художественных академий, и далеко не все. И в некоторых отношениях Пенсильвания

25
00:02:23,360 --> 00:02:27,900
Академия была просвещенным учреждением, которое предлагало своим многочисленным студенткам,

26
00:02:28,320 --> 00:02:33,300
такое же образование, какое получили его мужчины, черпая из каст и копируя старых мастеров,

27
00:02:33,300 --> 00:02:37,140
а также работа с моделями. Кассат, однако, был пренебрежительным:

28
00:02:37,640 --> 00:02:41,780
жалуясь, что она слишком много времени тратит на рисование животных, как она утверждала, коров.

29
00:02:42,420 --> 00:02:47,020
Кроме того, хотя базовая подготовка была адекватной, студентки по-прежнему сталкиваются с местным искусством.

30
00:02:47,020 --> 00:02:53,220
мир, чьи музеи, дилеры и коллекционеры ожидали, что женщины будут лучшими портретами общества.

31
00:02:54,060 --> 00:02:59,000
В 1865 году, когда Гражданская война в США все еще бушевала, Кассат принял неизбежное решение.

32
00:02:59,000 --> 00:03:03,860
приехать в Европу, чтобы более серьезно учиться на художника. И поэтому, хотя ее отец был очень

33
00:03:03,860 --> 00:03:08,320
будучи категорически против этого, вместе со своей матерью она отправилась в плавание, которое фактически было художественным

34
00:03:08,320 --> 00:03:15,160
грандиозное турне, и ее первая остановка была здесь, в Париже. Позже она сказала, что Париж был таким местом

35
00:03:15,160 --> 00:03:18,900
что женщина может заняться серьезным делом и получить за это признание, хотя напомнить стоит

36
00:03:18,900 --> 00:03:24,230
Мы знаем, что художник, предположительно столь радикальный, как Ренуар, вскоре сказал, что женщины-юристы и

37
00:03:24,230 --> 00:03:29,050
гнойники были подобны пятиногим телятам, а женщины-художницы были просто смешны.

38
00:03:30,310 --> 00:03:34,670
Итак, место, куда ей следовало прийти, было вот это. Их холодные локти — самое прославленное искусство.

39
00:03:34,670 --> 00:03:38,750
школа в Париже и, следовательно, одна из величайших художественных школ мира. Но, конечно,

40
00:03:39,030 --> 00:03:44,230
это было только для мужчин. Поэтому вместо этого она обратилась к одному из недавно назначенных профессоров, человеку по имени

41
00:03:44,230 --> 00:03:50,870
Жан-Леон Жиром и стала его ученицей на индивидуальной основе в его студии, но ее настоящее место

42
00:03:50,870 --> 00:03:57,510
Обучение проходило всего в нескольких сотнях метров вниз по реке. Здесь, в величайшем музее

43
00:03:57,510 --> 00:04:02,550
в мире Лувра, Кассат пополнил ряды эгейских художников, суетившихся с

44
00:04:02,550 --> 00:04:06,590
альбомы для рисования или устанавливали мольберты, чтобы изучать там феноменальные коллекции.

45
00:04:07,630 --> 00:04:12,070
Но Лувр был лишь одной из выдающихся частей парижского мира искусства. Место, где

46
00:04:12,070 --> 00:04:17,810
репутация была создана или разрушена, был ежегодный государственный салон, выставка современного искусства,

47
00:04:17,810 --> 00:04:22,470
который все больше формировал международный центр художников, дилеров и коллекционеров.

48
00:04:23,770 --> 00:04:29,870
Эту картину, мандолинист, Кассат выставил в салоне в 1868 году.

49
00:04:29,870 --> 00:04:35,390
немного сентиментальный, но прямой образ крестьянской девушки, занимающейся музыкой, и, кажется, считался

50
00:04:35,390 --> 00:04:39,930
выше среднего по мнению жюри, которое повесило его на уровне глаз на стены, которые в противном случае были заполнены

51
00:04:39,930 --> 00:04:46,210
от пола до потолка. Воодушевленная своим скромным успехом, Кассат год спустя снова представила свою кандидатуру.

52
00:04:46,210 --> 00:04:51,910
но получила отказ и сказала подруге, что чувствует себя униженной. После краткого визита в Рим с матерью,

53
00:04:52,210 --> 00:04:55,950
Франко-прусская война вынудила Кассата вернуться домой в 1870 году.

54
00:04:57,430 --> 00:05:01,310
Конечно, после нескольких месяцев пребывания в Америке Кассат хочет вернуться в Европу.

55
00:05:01,570 --> 00:05:06,370
где все успокоилось, но родители очень не хотят ее отпускать. Настолько, что они

56
00:05:06,370 --> 00:05:11,450
не получили финансирования. Однако она решает найти собственные средства для финансирования поездки. Итак

57
00:05:11,450 --> 00:05:15,950
она едет в Питтсбург, где у нее встреча с католическим епископом, и он поручает ей

58
00:05:15,950 --> 00:05:21,370
сделать для собора в Питтсбурге несколько копий работы итальянского мастера-манориста по имени

59
00:05:21,370 --> 00:05:27,690
Кореджо. А эти работы находятся в итальянском городе Палмер и с этой комиссией вот где

60
00:05:27,690 --> 00:05:33,550
она идет. Начинается еще одно большое обширное путешествие по Европе. И она тратит около

61
00:05:33,550 --> 00:05:38,590
восемь месяцев в городе, и она делает эти копии, зарабатывает деньги, а потом начинает

62
00:05:38,590 --> 00:05:44,570
изучить искусство Италии 17 и 18 веков, которое начинает отражать ее собственные картины,

63
00:05:44,570 --> 00:05:50,250
из которых это, пожалуй, лучший пример. Это довольно интересно, потому что у меня дилемма даже в ней

64
00:05:50,250 --> 00:05:55,430
Семья рассказала о ее живописи, они хотели стать портретистами. Это более респектабельно. Она хочет

65
00:05:55,430 --> 00:06:00,690
рисовать более широкие картины. И в этой работе она использует портретный формат для создания изображения.

66
00:06:00,690 --> 00:06:05,750
под названием «Виканте», имеющее классические оттенки, и это изображение женщины, которая является одной из

67
00:06:05,750 --> 00:06:11,050
последователи Бакуса, бога вина, безумия и праздника. И эти женщины шумят,

68
00:06:11,050 --> 00:06:15,650
они режут животных, устраивают вечеринки, пьют. И это как если бы она пробилась сквозь

69
00:06:15,650 --> 00:06:20,930
аспекты истории европейского искусства, с небольшим реверансом в сторону Караваджо, рисовавшего инопланетные сюжеты Бакина,

70
00:06:21,130 --> 00:06:27,130
и действительно положил начало этому заметному контрасту света и тьмы в европейской живописи. Есть также

71
00:06:27,130 --> 00:06:31,310
хотя здесь, в ранней кассете, есть что-то от экспериментатора, потому что у нее это довольно брутальное

72
00:06:31,310 --> 00:06:35,730
обрезка на руке, которая, если присмотреться, видно, что она была предназначена, можно увидеть, где

73
00:06:35,730 --> 00:06:41,610
живопись заканчивается, и начинается холст, или основной холст. Но что вы, я думаю, получите от этой картины

74
00:06:41,610 --> 00:06:47,950
в первую очередь, это не просто художница, ищущая свой стиль, а в довольно спокойном,

75
00:06:48,270 --> 00:06:55,010
тонким способом, она пытается создать свой собственный шум. Кассат вернулся в Париж и снял студию в

76
00:06:55,010 --> 00:07:00,090
19 сельской Ла-Валле, и начал отходить от европейских старых мастеров в сторону радикально

77
00:07:00,090 --> 00:07:05,510
молодые мастера своего времени. Рассказывают, что Кассат бродил по бульвару.

78
00:07:05,510 --> 00:07:10,270
домохозяйка рассматривала произведения искусства в окнах галереи, когда ее взгляд привлекла серия ярких

79
00:07:10,270 --> 00:07:17,050
жидкая пастель. «Это изменило мою жизнь», — писала она позже. Я видел искусство тогда таким, каким хотел его видеть,

80
00:07:17,310 --> 00:07:22,310
потому что это была работа Эдгара Деггера, одного из лидеров первого радикального движения.

81
00:07:22,310 --> 00:07:28,990
в современном искусстве, известном как импрессионизм. Импрессионизм приобрел общественную известность в 1874 году.

82
00:07:28,990 --> 00:07:34,690
когда картина Клода Монна под названием «Восход впечатлений» была высмеяна французскими критиками.

83
00:07:34,690 --> 00:07:40,070
Их предметом была современная жизнь, вокзалы, улицы, играющие люди и их

84
00:07:40,070 --> 00:07:45,070
методы были экспериментальными, пытаясь уловить мимолетные ощущения света. Одинаково

85
00:07:45,070 --> 00:07:50,230
решающим для Кассат было то, что им регулярно отказывали в салонах

86
00:07:50,230 --> 00:07:57,770
что они устроили свои собственные выставки. Желание Касса быть причастным к импрессионизму

87
00:07:57,770 --> 00:08:03,250
движение становится очевидным на этой картине, названной Пресаикли, но точно маленькая девочка в

88
00:08:03,250 --> 00:08:08,570
синее кресло. Когда смотришь на это в первую очередь, поражаешься нарастающей бравиоре

89
00:08:08,570 --> 00:08:12,850
и рыхлость мазков, особенно тех, которые определяют кресло. Есть что-то

90
00:08:12,850 --> 00:08:17,850
весьма смело относится к решению Касса изобразить маленькую девочку с помощью клетчатого коврика и подушки.

91
00:08:17,850 --> 00:08:22,910
позади него на этом довольно оживленном фоне, но это придает поверхности настоящее ощущение анимации.

92
00:08:23,550 --> 00:08:28,950
Однако вместо того, чтобы просто иметь сжатую и слегка клаустрофобную структуру или формат,

93
00:08:28,950 --> 00:08:34,950
На данный момент любимица Кассат в карьере, она открывает пространство, поэтому стулья приковывают к себе взгляды.

94
00:08:34,950 --> 00:08:40,630
совершая своего рода циклическое движение по поверхности холста и фону, она

95
00:08:40,630 --> 00:08:46,870
помог дего, не в последнюю очередь в серых областях здесь, но также и в изображении струящегося света.

96
00:08:46,870 --> 00:08:51,530
через окна сзади. Возможно, Кассат позволила ему это сделать, потому что ей нужно было быть частью

97
00:08:51,530 --> 00:08:56,210
Импрессионистская среда, но она также демонстрирует щедрость духа, которую не всегда можно найти.

98
00:08:56,210 --> 00:09:02,650
у художников-мужчин с большим эго. Но на самом деле вся энергия и утонченность исходят от Кассата.

99
00:09:03,070 --> 00:09:08,250
Важнейшим моментом этой картины является ее настроение и сюжет. Есть прекрасный

100
00:09:08,250 --> 00:09:14,030
мягкий юмор на картине, в частности, с собакой, бельгийским гриффоном, и Кассатом.

101
00:09:14,030 --> 00:09:18,970
Эти собаки были у нее с тех пор, как она обнаружила их в 1873 году в Брюсселе. Они остаются с ней на протяжении всего

102
00:09:18,970 --> 00:09:23,150
ее жизнь, но есть что-то немного комичное в собаке, у которой, кажется, только что открылся глаз

103
00:09:23,150 --> 00:09:28,510
как он сидит на кресле рядом с маленькой девочкой, и это в каком-то смысле живописное

104
00:09:28,510 --> 00:09:33,050
там ритм, это баланс в картине, которая в остальном асимметрична, она не в центре,

105
00:09:33,730 --> 00:09:38,850
но, конечно, ключевая фигура – это девушка. В живописи не бывает случайностей,

106
00:09:39,290 --> 00:09:44,390
решающий момент заключается в том, почему и как мы решаем интерпретировать то, что дает нам картина. Если бы это было

107
00:09:44,390 --> 00:09:50,510
художником-мужчиной, эта поза с девушкой, стоящей полностью фронтально, со слегка расставленными ногами, будет воспринята как

108
00:09:50,510 --> 00:09:55,210
очень провокационный. А вот с Кассат я не так уверен, думаю, она на что-то смотрит.

109
00:09:55,210 --> 00:09:59,970
скорее другое. Посмотрите на позу ребенка, развалившегося в этом кресле. Ей удобно,

110
00:09:59,970 --> 00:10:04,190
это видно по фону, ей комфортно во всех смыслах, она буржуазный ребенок,

111
00:10:04,610 --> 00:10:09,150
но это ключевой момент, я думаю. Вместо того, как на многих детских рисунках,

112
00:10:09,510 --> 00:10:15,110
показывая их слегка сентиментальными или жеманными или маленькими леди, вот-вот взрослеющими,

113
00:10:15,110 --> 00:10:22,930
То, на чем сосредоточено внимание Кассатти, совершенно естественно. Это та слегка томная скука, которая бывает у детей,

114
00:10:23,230 --> 00:10:30,570
и в каком-то смысле это делает образ более универсальным. Кассату было около 30 лет, он был бездетным.

115
00:10:30,830 --> 00:10:35,390
и частично вынуждена снова стать ребенком, когда ее родители и сестра приехали в Париж,

116
00:10:35,810 --> 00:10:40,530
фактически вынуждая ее бросить студию одну и жить с семьей. Но семья

117
00:10:40,530 --> 00:10:44,790
также должно было вдохновить ее искусство, показывая сцены повседневной жизни того периода.

118
00:10:45,150 --> 00:10:49,270
например, эта картина с чтением «Фигаро», которая представляет собой портрет матери Екатерины.

119
00:10:49,910 --> 00:10:54,050
Это современный образ интеллектуально проницательной и хорошо информированной женщины.

120
00:10:54,330 --> 00:10:59,230
а не более традиционные образы материнства. Стилистически работа более свободная.

121
00:10:59,230 --> 00:11:04,670
и более светлая на ощупь, симфония разных оттенков белого, и в ней ясно виден Кассат.

122
00:11:04,670 --> 00:11:11,750
все больше переходил к импрессионизму. Настолько, что год спустя, в 1879 г.

123
00:11:12,550 --> 00:11:17,230
Кассат укрепил творческие отношения с группой, приняв их приглашение на показ.

124
00:11:17,230 --> 00:11:22,310
на четвертой ежегодной выставке импрессионистов, проходившей на первом этаже дома № 28,

125
00:11:22,870 --> 00:11:27,690
Авеню де Лоппера. Одна из работ, показанных Кассатом на четвёртой выставке импрессионистов.

126
00:11:27,690 --> 00:11:33,110
была эта женщина с жемчужным ожерельем в лоджии или ложе театра. Фактически,

127
00:11:33,110 --> 00:11:37,490
это сестра Лидия. И перед нами вид современного Парижа,

128
00:11:37,690 --> 00:11:42,530
более миллиона человек каждый месяц ходили в театр в городе, так что Кассат рисует

129
00:11:42,530 --> 00:11:47,650
современную жизнь, как это делали импрессионисты. Но также она занимается и другими вещами.

130
00:11:48,290 --> 00:11:51,950
Посмотрите на фигуру женщины, освещенную ореолом в верхнем левом углу.

131
00:11:51,950 --> 00:11:57,130
искусственный свет, отбрасывающий сложные тени на лицо и тело женщины. Она также

132
00:11:57,130 --> 00:12:02,630
в этом красивом розовом платье, которое одновременно обнажает ее тело и маскирует его. И картина в

133
00:12:02,630 --> 00:12:07,730
В некоторых отношениях речь идет о том, что мы видим, а также о том, чего мы не видим. Женщина смотрит шоу

134
00:12:07,730 --> 00:12:12,530
и мы смотрим на нее. Она наблюдает зрелище, но она также и зрелище.

135
00:12:13,130 --> 00:12:19,830
Это также работа, написанная интуитивными экспрессионистскими мазками. Мы видим Кассат

136
00:12:19,830 --> 00:12:25,990
оттачиваем технику живописи. Но у него есть еще один пространственный поворот — зеркало.

137
00:12:25,990 --> 00:12:31,030
на заднем плане, потому что мы знаем о театре и о том, что происходит из-за этого зеркала.

138
00:12:31,590 --> 00:12:35,650
Кассат берет устройство, которое другие импрессионисты, красные и белые,

139
00:12:35,950 --> 00:12:40,470
экскаватор использовали, чтобы освободить место на картине. Он осознает расширение смысла

140
00:12:40,470 --> 00:12:44,590
пространства. Но она делает это довольно тонко. Вместо того, чтобы параллельно с картинкой

141
00:12:44,590 --> 00:12:48,950
плоскости, где вы могли бы увидеть отражение почти прямо за ней и фактически косвенно

142
00:12:48,950 --> 00:12:53,970
художник или зритель задавались вопросом, почему их нет на картине. Она наклоняет зеркало,

143
00:12:54,350 --> 00:12:59,490
поэтому мы можем видеть отражение здесь, слева от картины. И делая это, она начинает делать

144
00:12:59,490 --> 00:13:05,250
гораздо лучше осознает всю эту идею репрезентации, что живопись находится на одном уровне, зеркале

145
00:13:05,250 --> 00:13:11,370
мира. И в данном случае зеркало современной парижской жизни, вечерней жизни, ночной жизни. Но

146
00:13:11,370 --> 00:13:16,870
в то же время она дает ему осознать и его искусственность. Теперь критическая реакция на эту работу

147
00:13:16,870 --> 00:13:22,130
было очень хорошо. Люди писали об изысканных симфониях цвета, которые вы видели в творчестве Кассата.

148
00:13:22,430 --> 00:13:27,730
Но она получила какой-то резкий акрилизм и американскую иронию, сказавшую, что это похоже на

149
00:13:27,730 --> 00:13:32,330
женщина, заболевшая желтухой, боролась с веером в ложе театра, и что это было

150
00:13:32,330 --> 00:13:36,710
часть движения или новой школы, о которой он понятия не имел. В каком-то смысле это хорошо

151
00:13:36,710 --> 00:13:41,950
для Кассат, потому что она кровна другим импрессионистам, которых также жестоко критиковали.

152
00:13:42,430 --> 00:13:46,890
Но, возможно, самым важным для нее был ответ ее отца, который поначалу не хотел, если вы помните:

153
00:13:47,270 --> 00:13:53,950
но он говорит, что теперь она известна в мире искусства. Также появляются и другие характеристики. Первое,

154
00:13:53,950 --> 00:13:58,750
она начинает работать серийно или исследовать предмет из разных источников.

155
00:13:58,750 --> 00:14:03,370
точки зрения. На самом деле предмет в грузах или в театральном ящике - это что-то

156
00:14:03,370 --> 00:14:08,770
что она заберет после этого. Во-вторых, она начинает гораздо больше экспериментировать технически с

157
00:14:08,770 --> 00:14:24,670
Процесс рисования и нанесения маркировки. Импрессионист, с которым Кассат теперь сильно отличался,

158
00:14:24,910 --> 00:14:29,930
которые также заинтересованы в изучении внешней жизни города. И на этой картине

159
00:14:29,930 --> 00:14:34,950
Кассат совершает редкий набег на эту территорию. На нем видно, как мать и ребенок выходят из дома.

160
00:14:34,950 --> 00:14:40,990
для дневной поездки по широкому дующему, небольшому лесу, но, по сути, самой дикой публике

161
00:14:40,990 --> 00:14:46,430
парк или место в городе. И снова эта женщина — сестра Лидии вместе с

162
00:14:46,430 --> 00:14:51,770
племянница их девочки, сделка и семейный пони, но недавно приобретенный ею в результате старения и

163
00:14:51,770 --> 00:14:57,770
в фирме родителей, чтобы расставить ловушку по всему Парижу. Работа контрастирует жесткостью фигур.

164
00:14:57,770 --> 00:15:02,910
с ощущением движения, проносящимся по картине справа налево, динамичный современный

165
00:15:02,910 --> 00:15:07,950
изображение с определенным юмором, проявляющимся в почти карикатурном виде жениха, смотрящего в противоположном направлении

166
00:15:07,950 --> 00:15:14,310
направление. В то время как Кассат теперь был посвящен в этот новый радикальный мир импрессионистов,

167
00:15:14,610 --> 00:15:19,750
она все еще была во многом ограничена. Не нарушив основных табу, было трудно

168
00:15:19,750 --> 00:15:27,750
респектабельная женщина должна быть полностью вовлечена в общественную жизнь кафе и бульвара. И

169
00:15:27,750 --> 00:15:32,830
заботой, которую ей приходилось оказывать своей семье. Ее мать регулярно страдала от болезней и того хуже.

170
00:15:32,830 --> 00:15:39,990
в ноябре 1882 года умерла ее сестра Лидия. Кассат был опустошен и больше не выставлялся.

171
00:15:39,990 --> 00:15:46,770
до последней выставки импрессионистов 1886 года. Конец импрессионизма оказался

172
00:15:46,770 --> 00:15:51,310
не помеха Кассату, начавшему, пожалуй, самый плодотворный период карьеры,

173
00:15:51,650 --> 00:15:56,210
когда она начала экспериментировать с процессом печати. Кажется, она была изначально

174
00:15:56,210 --> 00:16:03,170
вдохновлен обширной выставкой луков в Париже, состоящей из 725 японских гравюр на дереве.

175
00:16:03,170 --> 00:16:08,530
Утомаро, Хоришига и другие. Ты не должен это пропустить, — пишет она подруге.

176
00:16:08,610 --> 00:16:13,670
Берт Мори Художник по производству газировки. Я мечтаю об этом и не думаю ни о чем другом, кроме цвета на меди.

177
00:16:14,570 --> 00:16:20,210
Все еще ограниченная своими родителями-иностранцами, Кассат начала непрерывную серию семейной жизни.

178
00:16:20,210 --> 00:16:28,990
о женщинах, купающихся, причесывающихся, о чаепитиях, разговорах, написании писем и материнстве.

179
00:16:29,870 --> 00:16:34,050
Некоторые говорят, что это скучные образы, повседневная жизнь женщины из высшего сословия.

180
00:16:34,430 --> 00:16:38,250
но они рассказывают нежную историю с точки зрения, редко встречающейся в истории искусства.

181
00:16:38,430 --> 00:16:42,930
это женщина-художница, и технически они демонстрируют значительную изобретательность и сложность,

182
00:16:43,510 --> 00:16:47,830
Кассат объединил два традиционных метода акватинты и офорта сухой иглой.

183
00:16:49,270 --> 00:16:55,070
В свою очередь, отпечатки также напоминают картины Кассат, и не в последнюю очередь необычную фреску, которую она создала.

184
00:16:55,070 --> 00:17:02,510
для Всемирной выставки, проходившей в Чикаго в 1893 году, когда ее попросили нарисовать эпическую картину размером 12 на 58 футов.

185
00:17:02,510 --> 00:17:08,350
изображающая современную женщину. Фреска Касса, к сожалению, больше не существующая, была описана как

186
00:17:08,350 --> 00:17:14,050
Самая важная работа женщины-художницы XIX века. Он стремился показать, как женщины

187
00:17:14,050 --> 00:17:18,470
восстали из своего первоначального состояния рабства. В центре панели Кассата

188
00:17:18,750 --> 00:17:21,850
был сюжет о молодой женщине, собирающей плоды знаний и науки,

189
00:17:22,190 --> 00:17:26,590
подрыв Евы в Эдемском саду, области, которую Кассат также затрагивала в своих гравюрах.

190
00:17:27,490 --> 00:17:31,510
Это был очень амбициозный проект для того времени, когда немногие женщины-художницы, имевшие какой-либо профиль,

191
00:17:31,510 --> 00:17:36,030
им по-прежнему рекомендовалось придерживаться пастели, портретов и миниатюр. Неудивительно,

192
00:17:36,270 --> 00:17:40,890
возможно, работа подверглась жесткой критике со стороны мужского культурного истеблишмента, но это

193
00:17:40,890 --> 00:17:44,030
вдохновил многих женщин в течение следующих нескольких десятилетий.

194
00:17:45,870 --> 00:17:50,290
Завершив фреску с изображением современной женщины, Кассат отправился в отпуск на юг Франции.

195
00:17:50,490 --> 00:17:55,810
on-teab, где она создала серию работ, из которых эта, безусловно, самая яркая.

196
00:17:56,470 --> 00:18:01,810
Он называется «Вечеринка на лодках» и отдает дань уважения произведению, созданному человеком, который

197
00:18:01,810 --> 00:18:06,850
был показан в салоне 1879 года, а впоследствии Cassat помог приобрести американец.

198
00:18:06,850 --> 00:18:11,730
коллекционер, и она назвала это последним словом в живописи. Тем не менее, она решает

199
00:18:11,730 --> 00:18:16,870
попытаться создать постскриптум, который в каком-то смысле является эволюцией искусства Манне и импрессионизма.

200
00:18:16,870 --> 00:18:23,570
широко. Это мерцание, когда солнечный свет танцует на воде, до сих пор заметно в работах Кассата.

201
00:18:23,910 --> 00:18:29,550
но детали разбросаны по парам, и все, что у нас есть, — это смелая, яркая композиция. Для того, чтобы рисовать

202
00:18:29,550 --> 00:18:36,110
это Кассат, известный своим страданием морской болезнью, инсценировал все на берегу.

203
00:18:36,110 --> 00:18:40,230
Она вышла в море, чтобы сделать зарисовки воздействия воды, но была настолько хронически больна, что

204
00:18:40,430 --> 00:18:44,810
что она наняла лодку, поставила ее на песок, чтобы море было на заднем плане и обрамляло

205
00:18:44,810 --> 00:18:49,370
головы и силуэты фигур. А потом она наняла трёх моделей, хотя это

206
00:18:49,370 --> 00:18:53,850
похоже на семью, они просто нанятые модели мужчины в костюме

207
00:18:53,850 --> 00:18:59,150
Провинциальный рыбак. И, поставив сцену, она производит необыкновенное зрелище.

208
00:18:59,150 --> 00:19:05,610
деликт и сложная формальная композиция. Композиция довольно сильно обрезана

209
00:19:05,610 --> 00:19:10,870
линия горизонта и всего лишь дюйм или около того неба, видимого вверху. И вы получаете это удивительное чувство

210
00:19:10,870 --> 00:19:16,650
горизонтального наслоения через лодку к морю, к берегу, к небу. Но настоящий

211
00:19:16,650 --> 00:19:21,390
напряжение здесь на переднем плане, где как будто стоишь перед этой работой,

212
00:19:21,550 --> 00:19:25,710
вы на самом деле находитесь в самой лодке. Это интимная картина, которая вовлекает вас в эту сцену.

213
00:19:26,430 --> 00:19:32,770
Затем, почти отталкивая зрителя, мужчина отстраняется от женщины на картине.

214
00:19:32,770 --> 00:19:37,470
и направлен к зрителю, но чтобы придать такую извращенность, потому что у Сида есть парус

215
00:19:37,470 --> 00:19:42,350
его тянут в другую сторону, так что вы получаете движение толчка и притяжения. И все строки из

216
00:19:42,350 --> 00:19:48,330
арабески, изгибы лодки, идущие к берегу, к руке мужчины, направлены внутрь, и это усиливается

217
00:19:48,330 --> 00:19:53,610
по тому, как свет отбрасывает на лицо ребенка почти стреловидную форму. И весь этот центральный

218
00:19:53,610 --> 00:19:58,670
территория становится привлекательной. Между фигурами возникает напряжение, когда они смотрят друг на друга.

219
00:19:58,910 --> 00:20:02,050
и люди размышляли о том, был ли это отец или должен был быть отцом,

220
00:20:02,450 --> 00:20:06,310
или это был просто наемный лодочник. Но в конечном итоге я думаю, что действительно важно

221
00:20:06,310 --> 00:20:11,670
Что касается картины, то у Кассата есть это контролируемое, утонченное и смелое видение,

222
00:20:11,970 --> 00:20:16,390
и работа возвещает о том, что она достигла некоторой художественной зрелости.

223
00:20:20,230 --> 00:20:25,910
Отец Кассат умер в 1891 году, и хотя она была опустошена, его смерть дала ей

224
00:20:25,910 --> 00:20:30,590
новый поклонник, ощущение свободы, исходящей от нее впервые в жизни. Она смогла купить собственный дом.

225
00:20:31,110 --> 00:20:36,710
Здесь прекрасная тень Бо-Френа, где она, как и прежде, остановилась некоторое время и поставила

226
00:20:36,710 --> 00:20:42,050
модели в лодках на маленьком озере и начала рисовать вокруг мельницы, и все чаще она

227
00:20:42,050 --> 00:20:48,230
был очарован и садами, и домом, превратившимся в большую студию на открытом воздухе.

228
00:20:48,870 --> 00:20:53,630
Но неизбежно для Кассат мировые ограничения ее свободы, не в последнюю очередь, — это больная мать.

229
00:20:54,470 --> 00:20:58,230
Тем не менее, она могла с некоторой легкостью перемещаться между суетой и суетой города.

230
00:20:58,230 --> 00:21:01,950
Париж, в 90 км, и этот тихий загородный отдых.

231
00:21:04,750 --> 00:21:08,950
Если именно смерть ее отца положила начало новому чувству свободы у Кассат,

232
00:21:08,950 --> 00:21:13,830
смерть матери в 1895 году положила начало ее последнему великому творческому этапу.

233
00:21:14,450 --> 00:21:18,870
Возможно, из уважения к своей матери, Кассат более внимательно, чем когда-либо, исследовала тему

234
00:21:18,870 --> 00:21:22,630
мать и ребенок. Это одна из самых выдающихся тем в истории искусства.

235
00:21:22,990 --> 00:21:27,550
обычно это изображение Девы Марии и ее маленького сына, но Кассат пишет нежно,

236
00:21:27,590 --> 00:21:31,770
заботливые образы современных матерей, кормящих, купающихся и читающих своим детям.

237
00:21:33,530 --> 00:21:37,910
В каком-то смысле, в их тоскливых картинах, у Кассат никогда не было собственных детей,

238
00:21:38,130 --> 00:21:41,610
и не раз заявляла, что замужем за своим искусством.

239
00:21:44,850 --> 00:21:49,610
Вскоре после этого, с началом Первой мировой войны, Кассат был вынужден отправиться на юг, в траву.

240
00:21:49,910 --> 00:21:53,550
но вскоре она вернулась сюда, в Бофрен. И последние 10 лет своей жизни

241
00:21:53,850 --> 00:22:01,750
у нее была студия в типографии здесь, на мельнице. Но, к сожалению, она проводила больше времени, радуясь

242
00:22:01,750 --> 00:22:07,650
катаракта. И вот, 14 июня 1926 года, в преклонном возрасте 83 лет,

243
00:22:08,130 --> 00:22:13,530
Мэри Кассат умерла. Очень успешная в финансовом отношении художница при жизни, но впоследствии

244
00:22:13,530 --> 00:22:16,830
годы думала, что, возможно, она слишком много продала на рынке.

245
00:22:19,810 --> 00:22:24,470
Случай с Кассатом довольно легко переоценить. В конце концов, она была маргинальной участницей,

246
00:22:24,590 --> 00:22:28,290
если это опытный представитель самого радикального художественного движения за последние 200 лет,

247
00:22:28,290 --> 00:22:33,010
импрессионизм. Но сейчас, примерно через 80 лет после ее смерти, когда пыль улеглась,

248
00:22:33,510 --> 00:22:39,570
Я думаю, что возникают две вещи. Во-первых, она очень важная, ранняя, великая американская художница.

249
00:22:39,990 --> 00:22:44,110
помогая создать культурный импульс, влияние которого очевидно и сегодня.

250
00:22:44,770 --> 00:22:50,390
А во-вторых, и это, возможно, самое главное, хотя она ненавидела, когда ее называли женщиной-художницей,

251
00:22:51,030 --> 00:22:55,190
она новаторская женская фигура. Одна из немногих женщин-художниц до 20 века.

252
00:22:55,190 --> 00:22:59,450
чья репутация была сильна. И теперь, в начале нового века,

253
00:22:59,950 --> 00:23:05,510
когда женщины по крайней мере равны, если не сильнее мужчин, как своего рода сила в

254
00:23:05,510 --> 00:23:09,870
изобразительное искусство. Пример Мэри Кассат кажется весьма показательным.