1
00:00:19,930 --> 00:00:26,370
Узи Делакуа — один из великих художников-романтиков, художник, боровшийся с революционным

2
00:00:26,370 --> 00:00:32,970
Политика Франции XIX века, придавшая европейскому искусству экзотическое восточное измерение.

3
00:00:33,490 --> 00:00:40,190
И это вдохновило на поздний расцвет исторической живописи, сыграв важную роль в развитии современного искусства.

4
00:00:42,980 --> 00:00:48,320
Эжен Делакуа родился 26 апреля 1798 года недалеко от Парижа.

5
00:00:48,800 --> 00:00:54,540
Его отец Чарльз был юристом и политиком, а мать происходила из знатной семьи краснодеревщиков.

6
00:00:55,120 --> 00:01:00,040
Но в его рождении есть некая тайна, потому что ходил слух, что на самом деле его настоящий отец,

7
00:01:00,500 --> 00:01:05,040
был знаменитым политиком и государственным деятелем Морисом Таллероном, хотя ничего так и не было доказано.

8
00:01:06,300 --> 00:01:09,740
Когда Делакуа было всего семь лет, умер его отец Чарльз.

9
00:01:10,740 --> 00:01:14,960
Он оставил жене значительную сумму денег, но из-за неэффективного финансового управления

10
00:01:15,540 --> 00:01:18,940
девять лет спустя она оставила свою семью почти ни с чем.

11
00:01:19,520 --> 00:01:23,520
Евгений, теперь сирота, переехал к старшей сестре и ее мужу.

12
00:01:24,440 --> 00:01:29,200
Несмотря на неудачи, Делакуа сумел поступить в хорошую школу в Париже, где получал премии по классике.

13
00:01:29,640 --> 00:01:33,620
и за рисование, позволяющее ему войти в престижное эхо их луков,

14
00:01:34,020 --> 00:01:38,900
и изучить работы старых мастеров из первых рук, прямо за рекой, в Лувре.

15
00:01:40,120 --> 00:01:46,360
В XIX веке Салам был местом, где каждый художник хотел выставить свои, а иногда и свои работы.

16
00:01:46,800 --> 00:01:52,460
Отборочное жюри могло сделать карьеру или разрушить ее, но успех привел к созданию государственных и частных комиссий.

17
00:01:53,300 --> 00:01:58,620
Салам проводился каждые два года, вплоть до 1833 года, однако с тех пор это мероприятие стало ежегодным.

18
00:01:59,340 --> 00:02:07,820
Летом 1821 года Делакуа решил, что готов к Саламу, и приступил к работе над картиной, которая в апреле следующего года была принята жюри.

19
00:02:08,660 --> 00:02:15,820
Его называют корой Данте, и он взят из великой поэмы флорентийского поэта позднего средневековья Данте:

20
00:02:16,360 --> 00:02:20,200
кому предстоит это поэтическое путешествие из ада через поэзию в рай.

21
00:02:21,020 --> 00:02:23,820
А Делакуа берет на себя ад и ад.

22
00:02:24,540 --> 00:02:29,500
Кора — это маленькая лодка, в которой цитируется сам Данте, одетый здесь в красное.

23
00:02:29,920 --> 00:02:33,740
с удивительным выражением удивления и ужаса на лице.

24
00:02:33,740 --> 00:02:42,020
А рядом с ним его аккомпаниатор, великий римский поэт Вергилий, у которого такое безмятежное выражение лица с лавровым листом на голове:

25
00:02:42,040 --> 00:02:46,900
а следующий из них, повернувшись к нам спиной, — лодочник с реки Стикс Флажис,

26
00:02:47,500 --> 00:02:52,380
который изо всех сил пытается пройти через это озеро, окружающее адский город Дис.

27
00:02:52,760 --> 00:02:58,080
А вокруг проклятые отчаянно пытаются спастись и попасть на борт лодки.

28
00:02:59,040 --> 00:03:03,720
Вдохновитель для произведения Данте, как ни странно, был редкостью во французском искусстве.

29
00:03:03,800 --> 00:03:06,860
хотя Данте питал итальянское искусство на протяжении предыдущих пяти столетий,

30
00:03:07,460 --> 00:03:11,160
ни один крупный французский художник-салам никогда не пытался создать эту тему.

31
00:03:11,480 --> 00:03:14,540
но, конечно, настоящее вдохновение для этой темы очевидно.

32
00:03:14,800 --> 00:03:18,620
Это плот «Медузы» Иерихона, и драматургия, и освещение,

33
00:03:19,020 --> 00:03:21,940
и мастер фигурок, изо всех сил пытающийся попасть на борт лодки,

34
00:03:22,180 --> 00:03:26,060
но я думаю, то, что поразило и современное железо, безусловно, то, что поражает нас, глядя на произведение

35
00:03:26,060 --> 00:03:30,600
это детализация, не только выражения, но и то, как используются цвета.

36
00:03:31,040 --> 00:03:35,660
Сейчас Делаква становится одним из величайших колористов западного искусства, но здесь это очень тонко,

37
00:03:36,180 --> 00:03:38,700
особенно в том, как нарисованы капли воды,

38
00:03:39,000 --> 00:03:44,720
где вместо обычной пасти он использует смесь красного, зеленого, желтого и белого цветов,

39
00:03:44,980 --> 00:03:50,640
он говорит о палитре творения, о радуге, а не о приглушенных цветах, которые обычно используются.

40
00:03:51,460 --> 00:03:54,220
И эта работа была приобретена французским государством,

41
00:03:54,220 --> 00:03:58,280
и критическая реакция была скорее удивлением, чем восхищением.

42
00:03:59,240 --> 00:04:04,780
Но тем не менее было ощущение, что вот очередной молодой талант французского искусства.

43
00:04:08,240 --> 00:04:12,260
Вскоре после завершения коры Данте Делаква начал вести дневник,

44
00:04:12,560 --> 00:04:17,380
оставив нам обширное и увлекательное представление о работе ума художника.

45
00:04:17,380 --> 00:04:22,380
Я выполняю свой план, сформулированный много раз при написании журнала,

46
00:04:22,640 --> 00:04:25,740
правый должен сказать почти все, чтобы его поняли.

47
00:04:26,400 --> 00:04:32,900
Но в живописи это похоже на то, как будто между духом людей на картине и смотрящим был установлен какой-то таинственный мост.

48
00:04:33,620 --> 00:04:38,520
Нам следует время от времени погружаться в великие и прекрасные произведения искусства.

49
00:04:39,740 --> 00:04:44,800
Теперь Делаква организовал все свои попытки создать великие и красивые произведения искусства, помня о зарплате.

50
00:04:44,800 --> 00:04:47,660
Следующий был назначен на 1824 год.

51
00:04:49,600 --> 00:04:51,820
И именно эту работу выставил Делаква.

52
00:04:52,960 --> 00:04:59,280
Крупнее, смелее, ярче, чем лай Данте, и в названии сцены из резни на Хиосе.

53
00:05:00,160 --> 00:05:07,500
Хиос — греческий остров, который недавно подвергся нападению турок после того, как греки провозгласили независимость в 1822 году.

54
00:05:08,060 --> 00:05:13,840
А произошло то, что 90 000 жителей этого острова подверглись более двух месяцев

55
00:05:13,840 --> 00:05:19,520
поджогов, грабежей, грабежей и изнасилований до такой степени, что осталось менее тысячи

56
00:05:19,520 --> 00:05:21,960
остальные были убиты или депортированы в рабство.

57
00:05:22,800 --> 00:05:27,020
Делаква не только читал статьи в современных газетах, но и брал интервью у очевидцев.

58
00:05:27,860 --> 00:05:31,200
Но в конце концов это стало трамплином для его воображения.

59
00:05:32,920 --> 00:05:39,120
На картинах преобладали фигуры на переднем плане, которыми были все греки, ожидавшие смерти или рабства.

60
00:05:39,120 --> 00:05:44,700
Кажется, все они были парами, начиная с плачущей женщины, опирающейся на плечо раненого мужчины.

61
00:05:44,700 --> 00:05:46,820
пожалуй, самая трогательная сцена.

62
00:05:47,300 --> 00:05:52,980
Маленький ребенок ищет сосок своей матери, чтобы накормить его, пока его мать лежит мертвой.

63
00:05:53,940 --> 00:05:58,080
Опять же, одна из примечательных особенностей картины — это детали и цвет.

64
00:05:58,700 --> 00:06:03,040
Не в последнюю очередь красный цвет вокруг глаз старухи с зелеными крапинками дополняет его.

65
00:06:03,040 --> 00:06:08,220
А затем посмотрите на тень на нашей руке, снова красную, но снова с зелеными крапинками.

66
00:06:09,260 --> 00:06:15,920
Но есть драма, драма, когда турок верхом на коне утаскивает эту женщину, с которой падает одежда.

67
00:06:16,180 --> 00:06:18,080
как молодой грек пытается защитить ее.

68
00:06:19,000 --> 00:06:22,480
А затем мы переходим на средний уровень, где происходит еще одна резня.

69
00:06:22,920 --> 00:06:26,260
где там турки с ружьями и мечами убивают группу греков.

70
00:06:26,760 --> 00:06:31,360
А затем в тени мы замечаем призрак турецких охранников, держащих в руках оружие.

71
00:06:33,640 --> 00:06:39,380
Итак, мы имеем сцену из отдельных эпизодов, сведенных в один,

72
00:06:39,920 --> 00:06:43,080
где, в конечном счете, все кажется совершенно хаотичным.

73
00:06:49,310 --> 00:06:55,130
Критическая реакция на эту работу заключалась в том, что, с одной стороны, люди говорили, что это новый дикий человек французского искусства.

74
00:06:55,450 --> 00:06:58,670
и другие сказали, что Делакуа уничтожил живопись.

75
00:07:01,290 --> 00:07:06,030
И эта работа помогла поляризовать ситуацию во Франции.

76
00:07:06,030 --> 00:07:09,210
это стало битвой, если хотите, между классицизмом,

77
00:07:09,630 --> 00:07:16,110
и искусство, выдвинутое такими людьми, как Давид, идеальностью, красотой, порядком, гармонией,

78
00:07:16,910 --> 00:07:22,470
и его антитеза, романтизм, подрыв классицизма, натурализм, эмоциональность,

79
00:07:23,250 --> 00:07:29,270
идея схематичности, скорости и интенсивности, и все эти вещи, которые олицетворял Делакуа.

80
00:07:29,270 --> 00:07:33,350
Резня в Гиосе была куплена французским государством за 6000 франков.

81
00:07:34,130 --> 00:07:35,970
который Делакуа использовал для финансирования поездки в Лондон.

82
00:07:36,930 --> 00:07:38,850
Это трехмесячное путешествие было очень важным.

83
00:07:39,750 --> 00:07:42,850
Молодые художники предпочитали классическое великолепие Италии.

84
00:07:43,450 --> 00:07:47,150
но Делакуа ясно дал понять, что его интересует современное искусство,

85
00:07:47,350 --> 00:07:52,150
и, в частности, развивающаяся британская школа, особенно Констебль и Боннингтон.

86
00:07:52,950 --> 00:07:57,550
Это искусство он рассматривал как глоток свежего воздуха по сравнению с жесткостью французской живописи.

87
00:07:57,550 --> 00:08:01,670
но именно эта литература отчасти вдохновила его следующую крупную работу.

88
00:08:02,690 --> 00:08:10,890
В 1828 году Делакуа вернулся в салон, чтобы создать третью из трех великих ранних работ:

89
00:08:11,350 --> 00:08:13,970
и образ, который он назвал своей резней номер два,

90
00:08:14,190 --> 00:08:17,450
и картина, которая до сих пор остается самой радикальной работой, которую он когда-либо писал,

91
00:08:17,790 --> 00:08:20,290
и это называется смертью Сардинаполиса.

92
00:08:21,410 --> 00:08:24,530
Сардинаполис был ассирийским царем, жившим во дворце Ниневии.

93
00:08:24,770 --> 00:08:26,610
в 9 веке до Рождества Христова.

94
00:08:26,610 --> 00:08:32,730
Но приоритетом для картины Делакуа стала пьеса, написанная лордом Байроном в 1821 году.

95
00:08:33,530 --> 00:08:35,270
и впоследствии выступил в Париже.

96
00:08:36,230 --> 00:08:39,910
В пьесе Байрона Сардинаполис убивает себя вместе с одной наложницей.

97
00:08:40,610 --> 00:08:43,450
потому что мятежники у дверей его дворца в Ниневии.

98
00:08:44,030 --> 00:08:48,070
Но на картине Делакуа король лежит почти вяло.

99
00:08:48,290 --> 00:08:52,530
как какая-то лежащая Венера на этой гигантской, вздымающейся розовой кровати,

100
00:08:52,530 --> 00:08:56,770
с наложницей рядом с ним, умоляющей его, чтобы жизнь не была отнята,

101
00:08:57,050 --> 00:09:01,950
но вокруг него людей убивают его униксы и дворцовая стража,

102
00:09:02,490 --> 00:09:04,510
приносят зелье яда.

103
00:09:05,030 --> 00:09:08,930
А в правом верхнем углу мы видим только начинающееся вздымающееся пламя.

104
00:09:09,490 --> 00:09:12,630
как бы говоря нам, что скоро все пойдет прахом.

105
00:09:13,050 --> 00:09:15,170
И это почти как образ новоявленного культа,

106
00:09:15,530 --> 00:09:17,490
где каждый обречен на смерть,

107
00:09:17,790 --> 00:09:19,250
но в центре всего этого,

108
00:09:19,250 --> 00:09:23,290
это такой мистический, загадочный, культовый лидер.

109
00:09:26,630 --> 00:09:30,670
Для многих эта картина остается вершиной романтического искусства.

110
00:09:31,110 --> 00:09:33,210
яркие цвета, динамичные мазки кисти,

111
00:09:33,730 --> 00:09:37,110
и динамичная композиция, где взгляд всегда прикован к картине.

112
00:09:37,390 --> 00:09:38,730
И сам Делакуа сказал:

113
00:09:39,090 --> 00:09:42,730
Я действительно ненавижу организовывать свой неорганизованный ум,

114
00:09:43,270 --> 00:09:46,570
есть пустота, эта темная пустота, о которой он говорит, которую нужно заполнить,

115
00:09:46,610 --> 00:09:48,550
и в некотором смысле, это то, что здесь происходит.

116
00:09:48,550 --> 00:09:51,030
И тема тоже экстремальная.

117
00:09:51,250 --> 00:09:54,350
Самоубийству отдавали предпочтение такие романтические художники и писатели, как Гертер,

118
00:09:54,670 --> 00:09:57,410
но здесь, расширив это до массового самоубийства,

119
00:09:58,130 --> 00:10:01,350
Считалось, что Делакуа вывел свое искусство на новый уровень.

120
00:10:02,090 --> 00:10:06,610
И, к сожалению, это был широкий консенсус среди критиков и общественности.

121
00:10:06,930 --> 00:10:09,230
что это был почти бредовый образ.

122
00:10:09,730 --> 00:10:12,030
И на этот раз государство не купило картину,

123
00:10:12,230 --> 00:10:15,170
но оно осталось среди любимых произведений Делакуа.

124
00:10:15,170 --> 00:10:17,270
и это до сих пор вызывает отклик.

125
00:10:17,590 --> 00:10:20,130
В нем все еще есть ощущение энергии и некая версия.

126
00:10:20,410 --> 00:10:24,690
Это полная подрывная деятельность и все, что символизировало классическое искусство и порядок.

127
00:10:28,710 --> 00:10:32,950
В 1822 году, когда Делакуа впервые показал салон с корой Данте,

128
00:10:33,290 --> 00:10:34,650
он был неизвестным художником.

129
00:10:35,290 --> 00:10:37,450
Однако сейчас, всего восемь лет спустя,

130
00:10:37,670 --> 00:10:40,370
он был в самом сердце французского художественного истеблишмента.

131
00:10:43,070 --> 00:10:44,910
Но вскоре Париж оказался втянутым в войну.

132
00:10:44,910 --> 00:10:51,770
в политических и военных беспорядках, что, в свою очередь, привело к созданию самой известной картины Делакуа.

133
00:11:02,890 --> 00:11:05,430
Делакуа жил в бурные революционные времена.

134
00:11:05,550 --> 00:11:09,030
и именно эта энергия и волнение питали лучшие его картины.

135
00:11:09,870 --> 00:11:13,530
Когда родился Делакуа, власть захватил Наполеон Бонапарт.

136
00:11:13,930 --> 00:11:17,230
провозгласил себя императором и правил Францией и большей частью Европы.

137
00:11:17,490 --> 00:11:21,230
в течение следующих полутора десятилетий, потерпев в конце концов поражение от герцога Веллингтона,

138
00:11:21,230 --> 00:11:23,450
в битве при Ватерлоо в 1815 году.

139
00:11:24,470 --> 00:11:27,290
Хотя затем последовала реставрация монархии Бурбонов,

140
00:11:27,810 --> 00:11:30,070
который хотя бы якобы понимал, что пути назад нет

141
00:11:30,070 --> 00:11:31,830
притязаниям режима Антуана.

142
00:11:32,390 --> 00:11:37,110
Тем не менее, они попытались установить регрессивную, репрессивную католическую монархию.

143
00:11:37,450 --> 00:11:39,970
что, по сути, повернуло время вспять.

144
00:11:40,670 --> 00:11:43,090
А 25 июля 1830 г.

145
00:11:43,470 --> 00:11:47,230
репрессивный король Карл X отменил свободу печати,

146
00:11:47,670 --> 00:11:48,870
распустил Палату депутатов,

147
00:11:48,870 --> 00:11:50,710
и изменили избирательное законодательство.

148
00:11:50,990 --> 00:11:54,470
И, в свою очередь, жители Парижа восстали в Революции,

149
00:11:55,250 --> 00:12:00,350
что дало Делакуа тему для его самой знаковой крупномасштабной работы.

150
00:12:01,150 --> 00:12:05,130
А это живописный ответ Делакуа на Июльскую революцию.

151
00:12:05,730 --> 00:12:08,010
картина под названием «Свобода, ведущая народ»,

152
00:12:08,590 --> 00:12:13,270
написанная Делакуа в период с октября по декабрь в порыве творческой энергии,

153
00:12:13,790 --> 00:12:17,710
который пытается соединить факты и вымысел, чтобы подтвердить, что он был там

154
00:12:17,710 --> 00:12:22,410
показав свою подпись на куске корявого дерева в правой части картины.

155
00:12:23,370 --> 00:12:27,070
А ещё, как он говорит, я не воевал, но зато могу рисовать для страны.

156
00:12:27,990 --> 00:12:31,850
Но взгляните на композицию и поймете, что это очень тщательно выстроенная композиция.

157
00:12:31,850 --> 00:12:34,530
и вполне упорядоченная живопись по меркам Делакуа.

158
00:12:34,930 --> 00:12:38,270
На вершине этой пирамиды находится фигура свободы.

159
00:12:38,810 --> 00:12:43,870
Сочетание девушки из рабочего класса и какой-то классической статуи.

160
00:12:43,870 --> 00:12:46,330
с ее грудью, довольно символически обнаженной,

161
00:12:46,630 --> 00:12:49,170
но я полагаю, чтобы показать, что она также может быть матерью народа,

162
00:12:49,270 --> 00:12:50,390
своего рода питательная фигура.

163
00:12:50,970 --> 00:12:56,370
А внизу, под ней, расположены различные тщательно наблюдаемые типы фигур рабочего класса.

164
00:12:57,230 --> 00:13:00,450
Слева с саблей стоит фабричный рабочий.

165
00:13:02,330 --> 00:13:06,390
Затем в цилиндре с пистолетом, чуть выше по социальной лестнице, стоит ремесленник.

166
00:13:08,510 --> 00:13:11,430
И тогда на коленях у ног свободы стоит деревенский труженик.

167
00:13:13,150 --> 00:13:16,670
Справа мальчик с двумя пистолетами в руках.

168
00:13:17,570 --> 00:13:20,130
а затем справа от мальчика, отчетливо видно,

169
00:13:20,430 --> 00:13:23,110
и создает клубящиеся облака дыма.

170
00:13:23,730 --> 00:13:27,430
Вы можете увидеть Нотр-Дам, как бы подтверждая, что это современный Париж.

171
00:13:27,550 --> 00:13:31,150
Даже несмотря на то, что это было бы невозможно увидеть таким образом,

172
00:13:31,270 --> 00:13:34,350
но тем не менее Делакуа хочет сказать: это мой мир.

173
00:13:34,930 --> 00:13:37,330
Но, конечно, на вершине композиции

174
00:13:37,330 --> 00:13:39,790
это флаг, это трикула.

175
00:13:40,370 --> 00:13:46,030
А если вы посмотрите на цвет всей картины, который приглушен по меркам предыдущего искусства Делакуа,

176
00:13:46,290 --> 00:13:50,210
есть очень тонкое сочетание красного, белого и синего,

177
00:13:50,530 --> 00:13:54,350
встречается на протяжении всего произведения, но там провозглашается вершина.

178
00:13:54,730 --> 00:13:58,230
И есть в этой работе что-то очень упорядоченное и почти классическое.

179
00:13:58,390 --> 00:14:02,530
Делакуа словно отошел от крайних границ романтизма.

180
00:14:02,850 --> 00:14:05,330
к чему-то относительно более контролируемому.

181
00:14:05,330 --> 00:14:08,830
Это также фотография, которая вызвала огромный отклик,

182
00:14:09,090 --> 00:14:10,710
как с критиками, так и с публикой,

183
00:14:11,090 --> 00:14:13,310
когда он был выставлен в Салоне 1831 года.

184
00:14:13,610 --> 00:14:17,490
И как следствие этой работы Делакуа получил легионера.

185
00:14:18,190 --> 00:14:21,010
Теперь он стал символом Французской Республики.

186
00:14:22,570 --> 00:14:25,690
Официальный статус Делакуа еще больше повысился в 1832 году.

187
00:14:26,130 --> 00:14:29,570
когда его пригласили поехать в Марокко в составе официальной делегации

188
00:14:29,570 --> 00:14:30,890
увидеть султана.

189
00:14:31,730 --> 00:14:33,690
Франция недавно завоевала Алжир.

190
00:14:33,690 --> 00:14:36,810
и был очень заинтересован, как в плане музыки, так опасается марокканец,

191
00:14:36,930 --> 00:14:40,430
а также восстановить новые отношения между двумя странами.

192
00:14:41,230 --> 00:14:45,990
А для Делакуа это путешествие определило ход его искусства на всю оставшуюся жизнь.

193
00:15:01,080 --> 00:15:05,340
Оказавшись здесь, в Марокко, на экзотическом Востоке, существовавшем лишь в воображении Делакуа,

194
00:15:05,740 --> 00:15:10,020
вдруг стал казаться реальным, и его мир наполнился новыми ощущениями,

195
00:15:10,560 --> 00:15:13,760
запахи, звуки и, конечно же, новое видение.

196
00:15:15,280 --> 00:15:19,140
Каждая часть шестимесячного путешествия была задокументирована в дневниках Делакуа.

197
00:15:19,460 --> 00:15:22,200
и его письма, и, что наиболее важно, его альбомы для рисования.

198
00:15:22,840 --> 00:15:24,860
Большую часть времени он провел в Танжере.

199
00:15:25,260 --> 00:15:27,760
погружаясь в культуру, которая была во многом незнакома,

200
00:15:28,660 --> 00:15:32,200
но который благодаря изображениям Делакуа стал Меккой для западных художников

201
00:15:32,200 --> 00:15:33,620
в течение следующих нескольких десятилетий.

202
00:15:35,400 --> 00:15:38,140
В Танжере его пригласили на еврейскую свадьбу.

203
00:15:38,360 --> 00:15:39,600
который он впоследствии нарисовал.

204
00:15:40,340 --> 00:15:43,100
Он показывает контраст света, струящегося во двор,

205
00:15:43,100 --> 00:15:45,540
с темными тенями и с обеих сторон.

206
00:15:46,180 --> 00:15:47,940
Евреи слева с танцующей женщиной.

207
00:15:48,460 --> 00:15:51,360
а дальше тем более было справа, всё наблюдалось сверху,

208
00:15:51,820 --> 00:15:52,980
из-за балюстрады,

209
00:15:53,380 --> 00:15:57,560
и затем, конечно, снизу, подразумеваемым образом, художником.

210
00:15:58,840 --> 00:16:00,460
После шести недель в Танжере

211
00:16:00,800 --> 00:16:04,780
свите было приказано отправиться в Имперский город Мекканец,

212
00:16:05,200 --> 00:16:06,460
на аудиенцию у султана.

213
00:16:09,900 --> 00:16:11,840
Наконец, после недели ожидания,

214
00:16:11,840 --> 00:16:13,700
здесь собралась толпа,

215
00:16:13,840 --> 00:16:16,840
которые там стояли как музыканты и кавалеристы,

216
00:16:17,100 --> 00:16:19,140
и люди просто смотрели на то, что должно было произойти,

217
00:16:19,500 --> 00:16:22,540
а затем султан появился в Вавилонском Мансуре,

218
00:16:22,900 --> 00:16:24,940
ворота в Имперский город.

219
00:16:26,540 --> 00:16:29,740
Это событие врезалось в воображение Делакуа.

220
00:16:30,280 --> 00:16:33,520
и вдохновил на создание этого полотна примерно 13 лет спустя.

221
00:16:39,030 --> 00:16:41,670
Делакуа пробыл в Марокко еще три месяца.

222
00:16:41,950 --> 00:16:44,070
уезжаю во Францию 10 июня,

223
00:16:44,070 --> 00:16:47,410
и по пути домой проезжаем Алжир и Испанию.

224
00:16:48,070 --> 00:16:51,190
Поездка наполнила эти альбомы для рисования и его воображение,

225
00:16:51,690 --> 00:16:55,090
и это вооружило его для полного сияния и соблазнительного нападения

226
00:16:55,090 --> 00:16:56,810
о парижском мире искусства.

227
00:16:58,810 --> 00:17:00,870
Вернувшись во Францию, Делакуа завершил

228
00:17:01,210 --> 00:17:04,750
а затем выставил, пожалуй, свою величайшую и, безусловно, самую совершенную картину

229
00:17:04,750 --> 00:17:06,170
из марокканского путешествия.

230
00:17:06,710 --> 00:17:09,550
В их квартире это называется «Алжирские женщины»,

231
00:17:09,770 --> 00:17:12,090
и он был показан в салоне в 1834 году.

232
00:17:12,090 --> 00:17:16,190
С одной стороны, эта картина достигает новых высот натурализма.

233
00:17:16,270 --> 00:17:18,530
как своего рода документальный реализм о произведении,

234
00:17:18,950 --> 00:17:20,610
Это связано с тем, что, как мы знаем,

235
00:17:20,890 --> 00:17:24,190
что Делакуа делал наброски при приеме на работу в Алжире,

236
00:17:24,410 --> 00:17:25,830
на которых основана большая часть работы,

237
00:17:26,230 --> 00:17:29,670
но мы также знаем, что это все еще связано с этой немного экзотикой,

238
00:17:30,070 --> 00:17:31,450
другой вид фантастики,

239
00:17:31,950 --> 00:17:33,630
что доминирует над Западом в воображении.

240
00:17:35,270 --> 00:17:39,590
Произведение также можно читать в контексте французской колонизации Алжира.

241
00:17:41,010 --> 00:17:45,650
Харим или Харам означает «священный», и в некотором смысле, изображая эту сцену,

242
00:17:46,190 --> 00:17:49,810
Делакуа делает это пространство менее священным и менее загадочным.

243
00:17:50,710 --> 00:17:55,050
Однако то, что он делает в этой работе, также показывает:

244
00:17:55,050 --> 00:17:57,850
или пытаясь показать Харим, каким он был на самом деле,

245
00:17:58,310 --> 00:18:01,790
а не как какая-то карикатура на западные сексуальные фантазии.

246
00:18:02,890 --> 00:18:06,210
Начнем с того, что женщины одеты как множество конечностей вокруг,

247
00:18:06,430 --> 00:18:08,050
но они не валяются голыми,

248
00:18:08,050 --> 00:18:10,150
и поэтому явно сексуализированы.

249
00:18:10,670 --> 00:18:12,190
Кажется, в конечном итоге они контролируют ситуацию.

250
00:18:12,790 --> 00:18:14,950
Они кажутся отстраненными и замкнутыми.

251
00:18:15,170 --> 00:18:16,430
И хотя картина интимная,

252
00:18:16,830 --> 00:18:20,510
так, как детали натюрморта, тапочки, подушки, коврики,

253
00:18:20,730 --> 00:18:22,310
труба, нарисованная на переднем плане,

254
00:18:22,910 --> 00:18:26,070
женщины также действуют как своего рода вуаль или ширма,

255
00:18:26,630 --> 00:18:29,450
к тому, что скрывается позади, что, в свою очередь, раскрывает черный слуга,

256
00:18:29,830 --> 00:18:32,590
кто отодвигает занавеску, чтобы раскрыть кое-что из внутренней тайны,

257
00:18:32,810 --> 00:18:33,850
Харима, с открытой дверью,

258
00:18:34,050 --> 00:18:36,150
но мы видим только мерцающий, мимолетный проблеск.

259
00:18:36,970 --> 00:18:39,730
И в конечном итоге кажется, что это картина настроения,

260
00:18:40,030 --> 00:18:42,310
чувственен ли этот язык ближе к вечеру,

261
00:18:42,610 --> 00:18:44,750
где тени падают, подкрадываясь слева,

262
00:18:45,270 --> 00:18:49,410
и где цвет, как всегда в Deliqua, обладает удивительным чувством контроля,

263
00:18:49,510 --> 00:18:50,710
но и процессии.

264
00:18:51,170 --> 00:18:55,410
И это картина, которую критики увидели на виолончели 1834 года.

265
00:18:55,710 --> 00:18:57,390
оставил их в определенной степени в невыгодном положении,

266
00:18:57,670 --> 00:18:59,370
люди говорили, что здесь ничего не происходит,

267
00:18:59,410 --> 00:19:00,930
потому что это было в таком большом масштабе,

268
00:19:01,290 --> 00:19:05,330
они ожидали чего-то от драматизма предыдущих исторических картин Деликвы.

269
00:19:05,330 --> 00:19:09,590
Но в каком-то смысле то, что он сделал здесь, гораздо более тонко.

270
00:19:09,690 --> 00:19:13,190
В нем есть гораздо более тонкая, гедонистическая атмосфера,

271
00:19:13,250 --> 00:19:15,350
и именно эта картина, возможно, выше всех остальных,

272
00:19:15,750 --> 00:19:18,530
что это вызвало отклик у художников будущих поколений.

273
00:19:19,050 --> 00:19:20,490
Матисс обожал эту картину,

274
00:19:20,750 --> 00:19:23,270
и в результате этого частично был вынужден поехать в Марокко.

275
00:19:23,350 --> 00:19:25,170
Пикассо сделал вариации на эту тему.

276
00:19:25,330 --> 00:19:29,270
Испанский режиссер Льюис Бернвелл сказал, что почти чувствует запах благовоний на картине.

277
00:19:29,750 --> 00:19:32,110
и, возможно, наиболее запоминающимся является то, что Поль Сюзанн сказал:

278
00:19:32,110 --> 00:19:33,130
глядя на эту картинку,

279
00:19:33,350 --> 00:19:37,170
оно попадает в глаза так, как бокал вина скользит по горлу,

280
00:19:37,370 --> 00:19:39,950
и в конце концов вызывает чувство опьянения.

281
00:19:40,750 --> 00:19:42,730
Вскоре после возвращения Деликвы из Марокко

282
00:19:43,190 --> 00:19:44,990
ему дали первое из серии поручений

283
00:19:44,990 --> 00:19:48,910
для декоративных проектов в общественных и частных зданиях Парижа.

284
00:19:49,650 --> 00:19:51,270
Первый был для Дворца Бурбонов,

285
00:19:51,650 --> 00:19:53,610
или Национальное собрание, как оно теперь известно.

286
00:19:54,490 --> 00:19:57,590
Здесь, в Салоне дю Ва, первоначально построенном как тронный зал,

287
00:19:57,870 --> 00:20:00,490
Деликва нарисовал замирание, бегущее по верху комнаты.

288
00:20:00,490 --> 00:20:04,150
перемежающийся оконными болями, наполненный аллегорическими фигурами,

289
00:20:04,550 --> 00:20:07,030
выделение ключевых аспектов успешного государства,

290
00:20:07,550 --> 00:20:11,830
правосудие, торговля, промышленность, сельское хозяйство и война,

291
00:20:12,050 --> 00:20:14,670
все поддерживается восемью большими колоннами или грушами,

292
00:20:14,930 --> 00:20:17,150
на котором Деликва рисовал аллегорические фигуры,

293
00:20:17,510 --> 00:20:20,870
представляющие основные реки Франции и окружающие ее океаны.

294
00:20:22,590 --> 00:20:24,610
Таков был успех Салона дю Ва.

295
00:20:25,050 --> 00:20:28,530
что Деликву затем попросили украсить библиотеку Дворца Бурбонов.

296
00:20:28,530 --> 00:20:31,070
Восемь лет боролся с плохим здоровьем.

297
00:20:31,430 --> 00:20:34,710
он нарисовал два полукупола и пять больших ниш,

298
00:20:35,250 --> 00:20:40,210
обширная иллюстрированная сага о взлете и падении классической цивилизации и образования.

299
00:20:41,170 --> 00:20:44,130
С одной стороны, лирик, очевидно, приносит просветление

300
00:20:44,130 --> 00:20:46,730
у ранних греков, тогда как у других,

301
00:20:47,010 --> 00:20:50,530
румпель, упряжь, полчища рунитов и искусств.

302
00:20:52,210 --> 00:20:56,030
Между ними бухты наполнены древними классическими и библейскими историями.

303
00:20:56,030 --> 00:20:59,870
которые, по мнению Деликва, олицетворяли основные предметы любой библиотеки,

304
00:21:00,550 --> 00:21:06,150
история, философия, поэзия, наука, красноречие, право и теология.

305
00:21:09,800 --> 00:21:13,420
И тогда, в 1854 году, Деликва наконец приступил к работе.

306
00:21:13,420 --> 00:21:17,420
на выдающемся поручении, которое он получил пятью годами ранее,

307
00:21:17,880 --> 00:21:21,040
написать три фрески для церкви Сунсельского мира.

308
00:21:22,740 --> 00:21:25,240
В маленькой капелле Сантажа

309
00:21:25,740 --> 00:21:27,680
освещен только из витража,

310
00:21:28,300 --> 00:21:32,180
Деликуа написал три работы, в которых подчеркивалась борьба добра и зла.

311
00:21:35,080 --> 00:21:37,440
Здесь Иаков борется с ангелом.

312
00:21:43,750 --> 00:21:46,210
Императора Гелиодавра изгоняют из храма

313
00:21:46,210 --> 00:21:48,450
чьи сокровища он пытался захватить.

314
00:21:52,530 --> 00:21:55,770
И наконец, архангел Михаил побеждает дьявола

315
00:21:55,770 --> 00:21:57,810
и провозглашает торжество Божие.

316
00:21:58,990 --> 00:22:01,350
Пока Деликва работал над фресками мира в Санселе,

317
00:22:01,650 --> 00:22:03,890
он стал участвовать в проекте в 1855 году

318
00:22:03,890 --> 00:22:07,170
французским правительством в ответ на великую выставку

319
00:22:07,170 --> 00:22:09,670
это произошло в Лондоне несколько лет назад.

320
00:22:10,450 --> 00:22:13,250
Новый имперский режим Луи-Наполеона хотел утвердить

321
00:22:13,250 --> 00:22:16,230
Французское превосходство в торговле и искусстве,

322
00:22:16,530 --> 00:22:19,310
и для этого он устроил экспозицию

323
00:22:19,310 --> 00:22:23,030
на универсале, в котором были павильоны работы

324
00:22:23,030 --> 00:22:25,170
живых художников из каждой страны.

325
00:22:26,990 --> 00:22:29,250
И Деликва заняла почетное место

326
00:22:29,250 --> 00:22:31,650
со своей первой крупной ретроспективной выставкой,

327
00:22:31,970 --> 00:22:34,290
а также стать членом Французской академии.

328
00:22:35,090 --> 00:22:38,810
Позднее признание артиста, который так эффективно играл в системе Салона.

329
00:22:39,390 --> 00:22:41,370
но чье влияние превзошло его.

330
00:22:41,630 --> 00:22:44,510
Ибо Deliqua предложила обширный, весьма оригинальный,

331
00:22:45,070 --> 00:22:47,990
зачастую экзотическое видение, которое в последующие десятилетия

332
00:22:47,990 --> 00:22:52,770
должен был вдохновить художников и кинематографистов из Манеталь Луи Брунвелла.

333
00:22:53,410 --> 00:22:56,910
Деликуа никогда не переставал рисовать, пока силы окончательно не покинули его.

334
00:22:57,290 --> 00:22:59,050
Искусство было для него всепоглощающим делом.

335
00:22:59,210 --> 00:23:01,170
Он никогда не женился, потому что, по его словам,

336
00:23:01,370 --> 00:23:03,530
ему больше ничего в жизни не нужно было, кроме живописи.

337
00:23:04,310 --> 00:23:07,390
Но зимой 1862 года он вызвал простуду.

338
00:23:07,390 --> 00:23:09,330
а затем заразился тяжелым вирусом.

339
00:23:09,790 --> 00:23:12,150
И хотя за ним присматривала его верная Дженни,

340
00:23:12,810 --> 00:23:15,910
он умер 13 августа 1862 года.

341
00:23:15,910 --> 00:23:19,010
Якобы произнеся свои последние слова,

342
00:23:19,630 --> 00:23:22,570
Мне хватило головы еще на 40 лет.