1
00:00:19,500 --> 00:00:23,560
Немногие были более влиятельными пейзажистами, чем Джон Констебль.

2
00:00:24,100 --> 00:00:28,900
Он привнес масштаб, амбиции и влияние в тематический газон, считающийся одним из самых низких.

3
00:00:28,900 --> 00:00:34,480
форм искусства, но в основном он известен как художник, ностальгирующий по утраченной Англии.

4
00:00:35,340 --> 00:00:39,980
Однако посмотрите немного внимательнее на фотографии Констебла, и вы обнаружите интенсивную и радикальную

5
00:00:39,980 --> 00:00:43,580
видение в действии, которое изменило ход британского искусства.

6
00:00:47,450 --> 00:00:53,010
Джон Констебль родился в июне 1776 года здесь, в Ист-Беркхолде, маленькой деревне в Саффолке.

7
00:00:53,650 --> 00:00:57,590
Он был сыном Анны и Голдена Констебля, успешного бизнесмена.

8
00:00:57,590 --> 00:00:59,330
крестился в этой церкви.

9
00:00:59,950 --> 00:01:05,210
Но настоящий шум семейной жизни и его раннего детства находился в миле отсюда.

10
00:01:10,960 --> 00:01:15,840
Это Клэпфорд-Милл, мельница отца Констебля, здесь, на берегу реки.

11
00:01:15,840 --> 00:01:19,240
Старра, и именно это было самым центром семейного бизнеса.

12
00:01:19,780 --> 00:01:24,780
Фактически, отцу Констебля принадлежала еще одна водяная мельница вверх по реке, а также ветряная мельница.

13
00:01:25,000 --> 00:01:29,620
а также бизнес по строительству лодок и права судоходства на этом очень оживленном участке.

14
00:01:29,620 --> 00:01:30,280
воды.

15
00:01:30,600 --> 00:01:35,820
Все это послужило фоном для беззаботного, счастливого и комфортного детства Констебля.

16
00:01:35,820 --> 00:01:39,880
Но это также питало его искусство на всю оставшуюся жизнь.

17
00:01:45,330 --> 00:01:50,330
На протяжении 1790-х годов молодой Констебль проводил время, рисуя холмистую сельскую местность.

18
00:01:50,330 --> 00:01:52,630
который окружал его.

19
00:01:56,570 --> 00:02:01,130
И когда век подходил к концу, родители Констебла неохотно согласились.

20
00:02:01,130 --> 00:02:06,150
их сыну, покидающему Саффолк и едущему в Лондон, чтобы посещать академические школы.

21
00:02:09,550 --> 00:02:11,910
1800–1802 годы были ключевым годом для Констебля.

22
00:02:12,430 --> 00:02:15,750
В апреле его первая картина была выставлена ​​в Королевской академии.

23
00:02:15,970 --> 00:02:19,390
Мы не знаем точно, что это было, но все источники указывают на какой-то ландшафт.

24
00:02:20,070 --> 00:02:24,990
Затем ему предложили работу преподавателя в Королевской военной академии, от которой он в конце концов отказался.

25
00:02:24,990 --> 00:02:29,510
потому что, как он выразился, это будет смертельным ударом по всем моим перспективам, погоне за

26
00:02:29,510 --> 00:02:30,370
в искусстве, которое я люблю.

27
00:02:31,010 --> 00:02:33,550
И тогда он принимает свое самое известное решение.

28
00:02:33,550 --> 00:02:37,870
Он говорит: теперь я клянусь стать художником-натуралистом.

29
00:02:38,390 --> 00:02:42,490
И это одна из серии из трех или четырех работ, которые он делает летом 1802 года.

30
00:02:43,110 --> 00:02:47,490
где мы видим, как Констебль пытается достичь того, чего он намеревался сделать.

31
00:02:47,790 --> 00:02:52,130
Сейчас идея художника-натуралиста скользкая и меняется на протяжении всей карьеры Констебла.

32
00:02:52,430 --> 00:02:57,590
Однако вначале он говорит, что хочет создать чистый и незатронутый взгляд на природу.

33
00:02:57,870 --> 00:03:02,650
И он делает это, сидя в поле и пытаясь рисовать

34
00:03:02,650 --> 00:03:04,770
а потом рисую маслом, иначе он увидит.

35
00:03:05,270 --> 00:03:10,510
И вид, который он нам открывает, виден на востоке, через долину Стау.

36
00:03:11,110 --> 00:03:16,690
Вот Дедхем с прекрасно изображенной церковью, а вдалеке устье реки и вид на море.

37
00:03:17,710 --> 00:03:21,550
На первый взгляд это выглядит довольно хорошим достижением, но есть пара вещей.

38
00:03:21,550 --> 00:03:25,330
Чтобы бросить в плавильный котел, мы определенно придерживаемся идеи чистого натурализма.

39
00:03:25,710 --> 00:03:31,850
Во-первых, композиция для этой работы взята непосредственно из работы, которая сейчас находится в Национальной галерее.

40
00:03:31,850 --> 00:03:36,830
ранее в коллекции Джорджа Бомонта, где Констебль видел его под названием «Хегар в ангеле»,

41
00:03:37,150 --> 00:03:39,070
французского художника Клода Лоррена.

42
00:03:39,830 --> 00:03:42,510
А здесь, в левом углу, где все немного подтасовано,

43
00:03:42,750 --> 00:03:46,570
на оригинальной картине Клода изображены две борющиеся фигуры, поэтому он убирает их.

44
00:03:47,070 --> 00:03:48,510
Итак, это вдохновлено классикой.

45
00:03:49,030 --> 00:03:53,390
Во-вторых, обратите внимание на детализацию, особенно на деревья, шелушение и передний план.

46
00:03:54,030 --> 00:03:58,650
и вы видите, что художник, борющийся с масляной краской, - это не то, чем он от природы

47
00:03:58,650 --> 00:04:00,230
искусный в использовании.

48
00:04:00,230 --> 00:04:05,230
Теперь в Королевской академии не было инструкций о том, как рисовать, не говоря уже о том, как писать пейзаж.

49
00:04:05,950 --> 00:04:08,970
И то, что мы видим в таких работах, которые кажутся мне настоящими драгоценностями,

50
00:04:09,470 --> 00:04:14,590
художник каким-то образом пытается научиться рисовать, научиться владеть своим искусством,

51
00:04:15,090 --> 00:04:18,070
и найти свое собственное видение перед лицом природы.

52
00:04:21,940 --> 00:04:26,120
Но рынка натуральных картин не было, и у Констебла не было выбора.

53
00:04:26,400 --> 00:04:29,540
но попытаться поддержать себя, получая заказы на портреты.

54
00:04:30,100 --> 00:04:34,100
Но, как показывает эта картина, портретная живопись не была настолько совершенной.

55
00:04:37,540 --> 00:04:41,120
Борьба Констебля за работу временно разрешилась в 1800-9 гг.

56
00:04:41,420 --> 00:04:43,600
когда он получил заказ на роспись алтаря для этой церкви,

57
00:04:43,960 --> 00:04:46,300
и деревня Нейланд, в нескольких милях от Флэтфорда.

58
00:04:46,940 --> 00:04:49,420
Он получил комиссию, потому что он не живет здесь, в деревне.

59
00:04:50,640 --> 00:04:53,820
И он создал образ Христа, благословляющего таинства, хлеб и вино,

60
00:04:54,220 --> 00:04:56,680
который висел, как и сейчас, за алтарем.

61
00:04:57,520 --> 00:04:59,280
Но его борьба за признание продолжалась.

62
00:04:59,540 --> 00:05:04,300
По словам его отца, трудоустройство Констебля полностью зависело от доброты друзей.

63
00:05:04,640 --> 00:05:08,040
и, по его словам, его сын все еще преследовал тень.

64
00:05:09,260 --> 00:05:11,760
В том же году он влюбился в Мэрайю Биньоль.

65
00:05:11,920 --> 00:05:15,080
дочь Шарля Биньоля, поверенного Адмиралтейства.

66
00:05:16,040 --> 00:05:19,760
Семья Мэрайи скептически относилась к тому, что безработный художник сможет обеспечить их дочь.

67
00:05:20,120 --> 00:05:23,440
и поэтому для Констебля стало еще более важно развивать свою карьеру.

68
00:05:24,440 --> 00:05:28,400
В 1811 году сюда, в живописнейший город Соулсбери, приехал Констебль.

69
00:05:28,400 --> 00:05:32,180
остановиться у недавно назначенного епископа Соулсбери, доктора Джона Фишера и его жены.

70
00:05:32,800 --> 00:05:35,800
Сам Фишер был художником-любителем и несколько лет назад встретил Констебла.

71
00:05:36,100 --> 00:05:37,680
и был очень увлечен молодым художником.

72
00:05:38,260 --> 00:05:41,680
Что еще более важно, у Фишера также был племянник по имени Джон Фишер.

73
00:05:41,740 --> 00:05:45,080
который стал ближайшим другом Констебля в результате его пребывания здесь.

74
00:05:45,340 --> 00:05:49,160
И всю оставшуюся жизнь они вместе писали письма, и именно через письма Джону Фишеру.

75
00:05:49,560 --> 00:05:52,780
что мы знаем большую часть того, что Констебль думал о мире и своем искусстве.

76
00:05:53,520 --> 00:05:57,120
Однако не менее важным для Констебля был этот захватывающий вид.

77
00:05:57,120 --> 00:06:00,420
Он стоял там, где я стою сейчас, со своим альбомом для рисования в 1811 году.

78
00:06:01,000 --> 00:06:04,340
а затем, в течение следующих двух десятилетий, вернулся, чтобы нарисовать эту сцену

79
00:06:04,340 --> 00:06:07,000
и создал здесь некоторые из своих самых знаковых работ.

80
00:06:07,540 --> 00:06:10,120
Эта картина, написанная несколькими годами позже, в 1823 году,

81
00:06:10,560 --> 00:06:13,460
фактически превратил одно из самых знаменитых зданий в Англии.

82
00:06:13,460 --> 00:06:17,780
в национальное достояние, но ремесло Констебля как художника

83
00:06:17,780 --> 00:06:20,360
кристаллизовался гораздо ближе к дому.

84
00:06:22,080 --> 00:06:25,120
Констебль нарисовал, как мне кажется, свою первую крупную картину маслом.

85
00:06:25,120 --> 00:06:28,800
летом 1814 года, когда ему было 39 лет, что делает его довольно поздним разработчиком.

86
00:06:29,440 --> 00:06:33,580
Прямо здесь, рядом с мельницей Флэтфорд, и сцена изображает строительство лодок.

87
00:06:34,000 --> 00:06:36,720
что произошло бы здесь, в той же самой яме.

88
00:06:37,060 --> 00:06:39,260
На самом деле в сцене мало что изменилось.

89
00:06:40,080 --> 00:06:42,700
И мы знаем, что Констебль делал зарисовки тушью,

90
00:06:43,100 --> 00:06:46,680
но затем ставит мольберт и работает прямо на готовом холсте.

91
00:06:47,740 --> 00:06:48,840
И работал он в два этапа.

92
00:06:49,340 --> 00:06:52,220
Прежде всего, он использовал тонкие, непрозрачные краски,

93
00:06:52,220 --> 00:06:55,180
основной состав мужчин на работе,

94
00:06:55,420 --> 00:06:57,100
и пейзаж почти такой, какой он есть сейчас.

95
00:06:57,800 --> 00:06:59,860
А потом, через несколько дней, когда оно высохло, он использовал

96
00:06:59,860 --> 00:07:02,520
курс более зернистой краски для прорисовки мелких деталей,

97
00:07:02,900 --> 00:07:04,900
листва, свет и так далее.

98
00:07:05,080 --> 00:07:07,720
Но мы знаем из писем, над которыми он работал до позднего вечера,

99
00:07:07,820 --> 00:07:10,020
пока, как он говорит, не увидел дым,

100
00:07:10,120 --> 00:07:11,980
вздымаясь из Бридж-коттеджа по соседству,

101
00:07:12,240 --> 00:07:13,960
и это было знаком того, что огни зажглись,

102
00:07:14,200 --> 00:07:15,740
и ужин как раз собирался приготовить.

103
00:07:16,900 --> 00:07:20,740
На зарисовке мы видим очень суетливую сцену деятельности.

104
00:07:20,740 --> 00:07:23,080
строящихся лодок, что немного модифицировано

105
00:07:23,080 --> 00:07:25,200
и сделал более спокойным в готовом масле.

106
00:07:25,820 --> 00:07:28,360
Там внизу мужчина, кажется, отдыхает,

107
00:07:28,620 --> 00:07:29,580
но внизу есть уголок веревки,

108
00:07:29,720 --> 00:07:32,380
и, возможно, он соскребает или вырезает какую-то мелкую деталь.

109
00:07:33,300 --> 00:07:35,320
На берегу, вот там, на ровной траве,

110
00:07:35,520 --> 00:07:39,100
мужчина формирует киль, а вдали на реке

111
00:07:39,100 --> 00:07:40,920
мужчина с готовой баржей.

112
00:07:41,040 --> 00:07:44,380
Если хотите, это почти руководство по постройке барж.

113
00:07:45,200 --> 00:07:48,180
И хотя в настоящее время в Англии происходит быстрая индустриализация,

114
00:07:48,180 --> 00:07:50,440
и наполеоновские войны достигают своего апогея

115
00:07:50,440 --> 00:07:52,360
в Ватерлоо несколько месяцев спустя.

116
00:07:52,980 --> 00:07:55,240
Констебль рисует образ сельского мира

117
00:07:55,240 --> 00:07:57,040
продолжая свою повседневную жизнь,

118
00:07:57,360 --> 00:08:00,960
и он в каком-то смысле празднует тихую драму повседневной жизни.

119
00:08:09,790 --> 00:08:13,490
Это произведение под названием «Флэтфордская мельница», увиденное на судоходной реке,

120
00:08:13,990 --> 00:08:17,290
показаны средства к существованию семьи, река, которой они владели,

121
00:08:17,750 --> 00:08:19,950
золотой констебльский замок и сама мельница,

122
00:08:19,950 --> 00:08:23,010
и Флэтфордский мост, который едва виден в левом углу.

123
00:08:23,710 --> 00:08:27,270
И это картина, похожая на судостроение, и она основана на достижениях судостроения.

124
00:08:27,730 --> 00:08:29,790
это показывает сельскую местность в действии.

125
00:08:30,350 --> 00:08:33,150
Эта картина тихо приглашает вас сказать:

126
00:08:33,510 --> 00:08:35,630
что произошло и что произойдет.

127
00:08:36,090 --> 00:08:37,670
И в самом деле, ясно, когда смотришь,

128
00:08:38,110 --> 00:08:41,450
потому что эта маленькая банда из двух-трех барж

129
00:08:41,450 --> 00:08:44,850
вышли из шлюза, и мальчик на спине лошади оттащил их,

130
00:08:45,270 --> 00:08:48,030
вверх по реке, а потом у них джат, и у меня слегка натекла вода,

131
00:08:48,590 --> 00:08:51,930
но вот парень с шестом пытается их выпрямить,

132
00:08:52,030 --> 00:08:54,710
а затем проведите их под мостом.

133
00:08:55,170 --> 00:08:58,050
И видно, как, пока баржу привязывают,

134
00:08:58,230 --> 00:09:01,210
вода капает, а потом твои глаза отнимаются

135
00:09:01,210 --> 00:09:05,170
вокруг двух корней реки, и в картине есть какая-то глубина.

136
00:09:05,550 --> 00:09:08,470
Но что оживляет ее и что делает ее такой важной картиной?

137
00:09:09,050 --> 00:09:11,490
сосредотачивается на том, как это рисует Констебль.

138
00:09:11,930 --> 00:09:15,370
Констебль заявляет, что живопись — это наука,

139
00:09:15,370 --> 00:09:17,670
это исследование законов природы.

140
00:09:18,110 --> 00:09:21,470
И хотя это огромное полотно, одно из самых больших на сегодняшний день,

141
00:09:22,070 --> 00:09:24,750
все улики указывают на то, что Констебль действительно нарисовал это

142
00:09:24,750 --> 00:09:26,410
по крайней мере изначально снаружи.

143
00:09:27,130 --> 00:09:30,690
Теперь мы знаем, что он начал с листа стекла на мольберте.

144
00:09:31,030 --> 00:09:34,550
сделав различные зарисовки с этой точки зрения высоко,

145
00:09:34,830 --> 00:09:37,770
а затем рисует на стекле элементы композиции,

146
00:09:38,030 --> 00:09:41,030
используя чернила, а затем кладет бумагу на стекло,

147
00:09:41,330 --> 00:09:44,090
и чернила просачиваются, и у него есть основной контур.

148
00:09:44,650 --> 00:09:48,290
Затем он, как мы также знаем, делает наброски маслом и работает над предметом,

149
00:09:48,770 --> 00:09:52,850
и когда он начинает с грунтованного холста, готового к рисованию,

150
00:09:53,490 --> 00:09:56,970
будет нарисовано несколько линий, чтобы получить основную форму композиции,

151
00:09:57,510 --> 00:10:01,070
а потом он начинает рисовать и накладывает такие вещи, как небо,

152
00:10:01,650 --> 00:10:04,050
и еще он закладывает главную деталь пейзажа,

153
00:10:04,850 --> 00:10:09,070
и каждый лист дерева, кажется, имеет свой отдельный мазок кисти,

154
00:10:09,470 --> 00:10:12,530
и здесь, кажется, как минимум 30 разных оттенков зеленого,

155
00:10:12,530 --> 00:10:16,010
а не просто один единый зеленый, а затем он наносит мазки красного

156
00:10:16,010 --> 00:10:18,690
создать цветы, дополняющие зеленый цвет,

157
00:10:19,170 --> 00:10:22,450
и с правой стороны есть крошечная детализация сорок

158
00:10:22,450 --> 00:10:25,870
которые словно катаются или летят по поверхности холста,

159
00:10:26,150 --> 00:10:29,830
который его активирует, и когда ваш глаз смотрит на холст, он рисуется по всему нему,

160
00:10:30,010 --> 00:10:33,610
и это похоже на наблюдение за сценой на природе: вещь никогда не стоит на месте.

161
00:10:34,150 --> 00:10:36,990
И вообще, есть две темы, способы взглянуть на эту картину.

162
00:10:37,370 --> 00:10:40,290
Один универсален и своего рода вневременность,

163
00:10:40,290 --> 00:10:42,510
воплощенный крошечной фигуркой Жнеца,

164
00:10:42,870 --> 00:10:45,250
мечется на лугу в крайнем правом углу снимка,

165
00:10:45,590 --> 00:10:46,890
и символ уходящего времени,

166
00:10:47,650 --> 00:10:51,410
а потом что-то конкретное и личное для констебля,

167
00:10:51,730 --> 00:10:57,570
это запечатлено в подписи, где написано Джон Констебль 1817,

168
00:10:58,170 --> 00:11:00,810
но это не значит, что он нарисовал это на поверхности холста.

169
00:11:01,190 --> 00:11:05,010
Кажется, будто он взял палку и воткнул ее в землю.

170
00:11:05,350 --> 00:11:09,530
вернее, это сделал один из мальчиков, ловящих рыбу, лежа на берегу реки,

171
00:11:09,530 --> 00:11:13,770
который в каком-то смысле является альтер-эго констебля, воспоминанием о себе в детстве.

172
00:11:14,210 --> 00:11:16,450
В конечном счете, картина кажется правильной дикцией,

173
00:11:16,730 --> 00:11:20,210
к тому, что сам Констебль называл своим беззаботным детством.

174
00:11:23,550 --> 00:11:28,070
Через пару лет его отец умер, и наследство позволило ему жениться на Мэрайе.

175
00:11:28,530 --> 00:11:32,210
Констебль переезжает сюда, в заселенную хомяками деревню, к северу от Лондона.

176
00:11:33,370 --> 00:11:35,870
Учитывая, что пейзаж Саффолка находится на расстоянии хорошего дня пути,

177
00:11:35,870 --> 00:11:39,850
хомячок Хит на окраине города фактически был домом вдали от дома,

178
00:11:40,130 --> 00:11:40,950
место для работы.

179
00:11:42,550 --> 00:11:44,950
И он приносил свои альбомы для рисования, а иногда и мольберты,

180
00:11:45,310 --> 00:11:49,730
и он изучал природу, ее цвета и свет, а иногда и рассматривал

181
00:11:49,730 --> 00:11:52,570
растущий город, самый быстрорастущий город в Европе,

182
00:11:52,910 --> 00:11:54,470
от которого ему иногда хотелось сбежать.

183
00:11:55,290 --> 00:11:57,210
Но он не всегда смотрел на пейзаж вертикально.

184
00:11:57,650 --> 00:12:03,470
Иногда он лежал на спине и пристально смотрел вверх, на облака.

185
00:12:04,710 --> 00:12:08,150
Небо создало настроение картины для Констебля,

186
00:12:08,710 --> 00:12:14,370
и нигде это не проявляется так очевидно, как в серии монументальных полотен, известных как его шесть футов.

187
00:12:14,590 --> 00:12:20,130
Может ли он начать рисовать в своей лондонской студии, включая, пожалуй, самый известный пейзаж, когда-либо написанный.

188
00:12:32,250 --> 00:12:36,570
Эта скромная, тихая заводь, спрятанная сразу за мельницей его отца,

189
00:12:37,250 --> 00:12:39,890
вдохновил на создание одной из самых популярных и знаковых картин

190
00:12:39,890 --> 00:12:41,830
во всей английской живописи.

191
00:12:47,190 --> 00:12:51,410
Бэйвейн, или пейзаж в полдень, так его назвали, когда его впервые выставили в 1821 году.

192
00:12:52,150 --> 00:12:55,170
— свежая, яркая, комфортная картина.

193
00:12:55,730 --> 00:12:59,070
Констебль описал это как характеристику английского пейзажа:

194
00:12:59,790 --> 00:13:03,750
и в этой работе есть что-то от высокоангликанских и консервативных констеблей,

195
00:13:04,170 --> 00:13:08,640
и я думаю, что это затронуло многих людей, похоже, это позволяет избежать неизбежности

196
00:13:08,640 --> 00:13:14,380
промышленные изменения. Он представляет идеализированный спокойный мир, которому, возможно, угрожала опасность.

197
00:13:14,380 --> 00:13:18,780
и людям до сих пор нравилось вспоминать об этом. Но Констебль на этом этапе своей карьеры

198
00:13:19,120 --> 00:13:24,460
становился все более парадоксальным художником, и это, я думаю, воплощено в этой работе,

199
00:13:24,660 --> 00:13:29,800
потому что поцарапай поверхность, по крайней мере метафорически, и то, что ты начинаешь видеть

200
00:13:29,800 --> 00:13:34,700
являются признаками радикальных перемен в творческой деятельности Констебля.

201
00:13:35,340 --> 00:13:40,320
Вид знакомый: слева коттедж Уилли Лотца, женщина то набирает воду для

202
00:13:40,320 --> 00:13:44,300
стирка или вызвон белья в реке. На переднем плане собака,

203
00:13:44,660 --> 00:13:47,960
на берегу костра виден мужчина, ловящий рыбу на своей лодке,

204
00:13:48,380 --> 00:13:51,260
и поток фигур в поле вдали,

205
00:13:52,100 --> 00:13:58,380
выбиваем аккорд, а затем справа в центре сцены оказывается сама дорога, карточка сена,

206
00:13:58,900 --> 00:14:02,240
кажется, что оно пришло с берега, потому что видны грязные колеса,

207
00:14:02,240 --> 00:14:07,200
тогда, когда совершил этот необыкновенный, почти невозможный поворот и сейчас находится в процессе

208
00:14:07,200 --> 00:14:11,760
снова поворачиваясь вправо, вы смотрите на левый штурвал, чтобы поехать вперед.

209
00:14:11,760 --> 00:14:16,020
Эта мельница с плоской передней частью получила свое название. Затем пройдите через поля и, возможно, подберите

210
00:14:16,020 --> 00:14:20,820
следующий залог сена. Теперь некоторые люди оспаривают некоторые детали, изображенные Констеблем.

211
00:14:20,820 --> 00:14:26,980
в работе не в последнюю очередь тот факт, что эта телега не могла успешно перевозить большие тюки сена.

212
00:14:26,980 --> 00:14:31,700
или урожай без их выпадения в сторону, боковые панели или перекладины недостаточно высоки.

213
00:14:31,700 --> 00:14:36,480
По его собственным словам, Констебль отбирает и комбинирует природу.

214
00:14:36,880 --> 00:14:41,200
Он также, как и в случае с плоской мельницей, снова пытается предложить что-то из того, что он

215
00:14:41,200 --> 00:14:46,580
называет вечность мира природы этими пятнистыми мазками, придающими

216
00:14:46,580 --> 00:14:53,800
поверхность жизни. Но, наконец, он снова ищет, по его собственным словам, чистую правду.

217
00:14:53,800 --> 00:14:58,900
выражения. Это значительный сдвиг, как говорил он, будучи молодым неопытным художником.

218
00:14:58,900 --> 00:15:03,780
об истине к природе. Теперь он говорит об истинности выражения. Другими словами,

219
00:15:03,880 --> 00:15:08,940
что он чувствует и, как следствие, что мы чувствуем, когда стоим перед произведением или стоим перед ним

220
00:15:08,940 --> 00:15:14,140
природы. Это наши эмоции, наши чувства. И действительно, идея природы движет Констеблем

221
00:15:14,140 --> 00:15:19,660
это одновременно физическое ощущение, оно никогда не бывает неподвижным, а также что-то, что исходит из его кишечника

222
00:15:19,660 --> 00:15:25,220
и его сердце. Теперь, когда эта работа была впервые показана в Королевской академии в 1821 году,

223
00:15:25,220 --> 00:15:29,700
Англичане были этим ошеломлены, что удивительно иронично, учитывая, что теперь это такая икона.

224
00:15:30,100 --> 00:15:35,780
Однако его купил французский торговец, отвезли в Париж, а в 1824 г.

225
00:15:35,780 --> 00:15:40,060
Сало был удостоен премии короля Франции Шарля де Тента и французов, в частности

226
00:15:40,060 --> 00:15:46,240
Художник Делакуа увидел в этой работе семена радикальной трансформации, которую Констебль

227
00:15:46,240 --> 00:15:51,780
сам смог реализоваться в том, что я считаю своей величайшей работой, год спустя.

228
00:15:53,100 --> 00:15:58,800
Это шестой и последний из звездных наборов Констебля, самый мощный из всех.

229
00:15:59,280 --> 00:16:05,420
и, по его собственным словам, самый трудный. На нем изображена скачущая лошадь,

230
00:16:05,660 --> 00:16:10,240
ворота высотой около трех футов, чтобы не пускать скот, но достаточно для лошади

231
00:16:10,240 --> 00:16:15,700
чтобы суметь преодолеть это. Лошадь только что отбуксировала баржу вверх по течению от

232
00:16:15,700 --> 00:16:20,480
Флэтфорд-Милл, и вдалеке можно увидеть другие баржи, показывающие, что будет дальше.

233
00:16:20,480 --> 00:16:26,120
куда пойдет эта баржа. Теперь локация называется Float Jump, которая находилась на верхней тропе,

234
00:16:26,420 --> 00:16:32,300
по которому Констебль в детстве ходил в школу. Это также граница

235
00:16:32,300 --> 00:16:38,360
вдоль реки Стар между Эссексом и родным графством Констебля Саффолком, и он находится

236
00:16:38,360 --> 00:16:45,080
он сам и вид на южную сторону Эссекса, вид на реку в сторону его любимого Саффолка,

237
00:16:45,080 --> 00:16:49,860
но, конечно, он рисует этот огромный шестифутовый футер в своей лондонской студии, и он

238
00:16:49,860 --> 00:16:54,580
извиняет взгляд, и почти символически мы видим на крайнем возвышении полотна,

239
00:16:54,940 --> 00:16:59,100
мертвые и церковные, но если бы мы были верны природе и верны взгляду, как он есть,

240
00:16:59,320 --> 00:17:05,460
эта церковь будет где-то позади нас, пока мы стоим и смотрим на работу. Но, как и в случае с сеном,

241
00:17:05,660 --> 00:17:09,700
но, что более важно, здесь это не имеет значения. Картины не об этом.

242
00:17:10,260 --> 00:17:12,900
Но ключ к картине, я думаю, кроется в деталях.

243
00:17:13,740 --> 00:17:18,800
Мы видим, как вода просачивается сквозь роликовые коньки под лошадью и всадником.

244
00:17:19,380 --> 00:17:23,160
и есть ощущение, что я почти слышу, как вода сочится и течет,

245
00:17:23,440 --> 00:17:29,060
и Констебль обращает на это наше внимание едва заметной сетью, протянутой

246
00:17:29,060 --> 00:17:35,200
ловить угрей. Но настоящий звук картины начинает исходить от топота копыт,

247
00:17:35,500 --> 00:17:39,500
поскольку эта фигура перепрыгивает через скромные ворота, но обеспечивает центральную драму образа.

248
00:17:39,500 --> 00:17:44,660
Теперь Констебль здесь сознательно артистичен, Леонардо задумал больший вопрос,

249
00:17:45,240 --> 00:17:50,160
статуя, Валаскес и Ван Дайк написали монументальные изображения дворян и королей на великих

250
00:17:50,160 --> 00:17:56,840
жеребцы. А что такое Констебль, он сажает на баржевую лошадь обычного охранника и баржевого мальчика.

251
00:17:57,220 --> 00:18:02,020
Но в каком-то смысле он говорит, что это столь же героически. И в том, как он сгибал краску,

252
00:18:02,420 --> 00:18:07,340
он дает нам ощущение того, что мы на самом деле находимся на лошади, но ощущаем сам ветер

253
00:18:07,340 --> 00:18:11,600
из холста. И то, чего он здесь пытается достичь, и, на мой взгляд, определенно,

254
00:18:11,640 --> 00:18:16,600
подходит к этому очень близко, он предлагает идею пейзажа как тотального опыта.

255
00:18:19,560 --> 00:18:22,000
Теперь взгляните на эту картину. Помимо того, что я сменил сторону,

256
00:18:22,080 --> 00:18:25,240
вы, наверное, думаете, что что-то случилось с телевизором или, может быть, с фильтром нашей камеры.

257
00:18:25,240 --> 00:18:29,420
сломан. А на самом деле это почти та же картина, что и скачущая лошадь, но не совсем.

258
00:18:29,700 --> 00:18:35,700
Это набросок в натуральную величину, который сделал Констебль. И на самом деле, считается, что он создал два огромных

259
00:18:35,700 --> 00:18:40,020
рисовал холсты маслом. Одна из них должна была стать готовой работой.

260
00:18:40,380 --> 00:18:44,460
Теперь мы думаем, что ему это не помогло, он отмахнулся от этого и превратил это в этот эскиз.

261
00:18:44,600 --> 00:18:49,480
но мы не знаем наверняка. Но что мы точно знаем, так это то, что если законченная версия прыгающего

262
00:18:49,480 --> 00:18:56,620
лошадь — это пейзаж как тотальный опыт, этот финальный набросок в натуральную величину рисует себя как тотальный

263
00:18:56,620 --> 00:19:02,420
опыт. Это произведение, которое словно погружает и затягивает. Это также произведение, образы которого

264
00:19:02,420 --> 00:19:07,740
кажутся вылепленными из человеческой глины не меньше, чем из краски. Это картина, которая, кажется, где-то находится

265
00:19:07,740 --> 00:19:13,440
в процессе становления на ваших глазах, и на одном уровне Констебль останавливает эту динамику,

266
00:19:14,180 --> 00:19:19,660
драматический мелькающий мимолетный момент. Но в то же время он предлагает это плавным способом.

267
00:19:19,660 --> 00:19:25,760
что он наносит краску. И эта работа кажется почти, если мы воспользуемся идеей лошади,

268
00:19:25,760 --> 00:19:32,800
чтобы спустить покраску с поводка, она не привязана. И вдруг появился новый способ выражения некоторых

269
00:19:32,800 --> 00:19:37,840
истины о мире природы становятся очевидными. Вообще-то, я не думаю, что Констебль когда-либо побеждает

270
00:19:37,840 --> 00:19:41,980
этот эскиз до конца его карьеры. Я думаю, очень немногие художники в истории западного искусства

271
00:19:41,980 --> 00:19:45,900
Доберитесь до этого уровня интенсивности и страсти. Многие люди делали эскизные работы,

272
00:19:46,140 --> 00:19:55,740
но в этом есть настоящая серьезность, монументальность, величие и страсть. И это сбрасывает

273
00:19:55,740 --> 00:20:03,180
миссионеры на протяжении всего 20 века. Его жена Мэрайя заболела туберкулезом, и она и

274
00:20:03,180 --> 00:20:09,660
Дети переехали в Брайтон в 1824 году, надеясь, что это улучшит ее здоровье. Констебль

275
00:20:09,660 --> 00:20:15,000
совершил частые поездки между Лондоном и Брайтоном и начал изучать море. Хотя он

276
00:20:15,000 --> 00:20:20,220
Не любил город и его жителей, Констебля вдохновляла драматическая и переменчивая погода.

277
00:20:21,260 --> 00:20:26,840
Эта картина, пара цепей, была еще одной шестифутовой и первой, изображающей пейзаж.

278
00:20:26,840 --> 00:20:33,720
за пределами Саффолка. Сама работа подверглась нападкам со стороны журнала «Лондон» и не нашла покупателя.

279
00:20:33,720 --> 00:20:40,460
до аукциона студии Констебля после его смерти. Неспокойное, бурное море и темные облака

280
00:20:40,460 --> 00:20:45,080
часто рассматривается как отражение беспокойства Констебля по поводу плохого здоровья его жены.

281
00:20:46,840 --> 00:20:50,840
Здоровье Мэрайи Констебль улучшилось настолько, что вначале она могла родить седьмого ребенка.

282
00:20:50,840 --> 00:20:57,420
1828 года, но к лету она сильно заболела и в ноябре умерла. Констебль был

283
00:20:57,420 --> 00:21:03,360
«Я совершенно опустошен, лицо мира для меня изменилось», — сказал он. 14 лет назад,

284
00:21:03,860 --> 00:21:07,700
когда он был по уши с Мэрайей незадолго до того, как они поженились, он приехал сюда по

285
00:21:07,700 --> 00:21:15,060
поездка в замок Хэдли, старые средневековые руины, с захватывающим видом на окрестности.

286
00:21:15,060 --> 00:21:19,740
и именно этот образ изолированных разлагающихся руин, казалось, задел струну в его душе.

287
00:21:19,740 --> 00:21:25,620
зрительную память, и что побудило его в конце 1828 года начать одну из самых мощных и

288
00:21:25,620 --> 00:21:50,230
движущиеся картины всей его жизни. Настроение и работа Констебля были разными, но он сам говорил, что это было

289
00:21:50,230 --> 00:21:56,370
неудивительно, что он рисовал бушующие бури. И картина, которую, как он думал, будут считать

290
00:21:56,370 --> 00:22:01,750
как лучше всего показывает его старая муза, Бикотеидал Солнца, почти окутанная темными клубящимися облаками.

291
00:22:02,450 --> 00:22:07,590
Хотя на этот раз речь шла о политике, Констебль Консерватор подлил масла в огонь продолжающихся дебатов.

292
00:22:07,590 --> 00:22:13,390
о законопроекте о реформе 1832 года, который расширил городские округа и сократил сельские,

293
00:22:13,930 --> 00:22:18,190
и Констебль прокомментировал, что это было нападением на конституцию Англии, которая,

294
00:22:18,230 --> 00:22:22,350
цитата, только отдать власть в руки сброда и отбросов народа,

295
00:22:22,910 --> 00:22:26,310
и поэтому для Констебля сама Англия фактически находилась под тучами.

296
00:22:26,970 --> 00:22:32,030
Но картина имеет искупительное качество. Радуга – библейский символ мира Бога с

297
00:22:32,030 --> 00:22:37,370
человечество после потопа и здесь, после протеста против несправедливости смерти его жены,

298
00:22:37,850 --> 00:22:40,710
Констебль, кажется, примиряется с миром.

299
00:22:42,750 --> 00:22:48,090
Поздние работы Констебля имеют тенденцию к абстракции и оказали большое влияние. Французский импрессионист

300
00:22:48,090 --> 00:22:52,950
для одного уловил идею о том, что пейзаж может стать средством авангардного эксперимента.

301
00:22:55,230 --> 00:23:02,370
Джон Констебль умер 31 марта 1837 года, чувствуя, что его работа не получила заслуженного признания.

302
00:23:03,190 --> 00:23:08,970
В конечном итоге он предстает парадоксальной фигурой, консервативным человеком, но радикальным художником.

303
00:23:09,370 --> 00:23:13,250
чья работа шла вразрез с традициями, а не укрепляла их.