1
00:00:18,850 --> 00:00:23,810
Дэвид был революционным художником во всех смыслах. Его произведения говорили на классическом языке.

2
00:00:23,810 --> 00:00:28,830
Древней Греции и Рима, или рули, владей собой, героически, но он сломал свой

3
00:00:28,830 --> 00:00:33,250
Мнение живописи отошло от сентиментальной фантазии рококо и придало ей более жесткий характер.

4
00:00:33,250 --> 00:00:38,710
край. Он также был полностью преданным сторонником Французской революции и Наполеона, используя

5
00:00:38,710 --> 00:00:42,050
его искусство как мощный инструмент политической пропаганды.

6
00:00:43,350 --> 00:00:49,750
Жак Луи Д'Авид родился 30 августа 1748 года в доме, расположенном недалеко от

7
00:00:49,750 --> 00:00:54,510
участвую в мегасериале здесь, в Париже. Его отец был торговцем железом, сумевшим

8
00:00:54,510 --> 00:00:59,590
купить себе должность в местном самоуправлении. Но когда Д'Авиду было всего девять лет, его отец

9
00:00:59,590 --> 00:01:04,670
погиб на пистолетной дуэли, оставив семью на воспитание и содержание матери

10
00:01:04,670 --> 00:01:14,150
от двух дядей. В 1765 году, в возрасте 17 лет, Д'Авид стал учеником профессора Жозефа Мари-Вина.

11
00:01:14,150 --> 00:01:19,830
в Королевской академии, который проводил в своей студии уроки по элементарному маршу. Пока там,

12
00:01:20,070 --> 00:01:24,350
Д'Авид получил травму щеки во время поединка по фехтованию, которая переросла в драку.

13
00:01:24,350 --> 00:01:29,570
опухоль, которая оставила у него шрамы на всю жизнь и сделала его речь трудной для понимания. Кажется

14
00:01:29,570 --> 00:01:33,730
вероятно, это сделало его еще более решительным для визуального самовыражения.

15
00:01:34,910 --> 00:01:39,670
Год спустя Д'Авид поступил в расположенную здесь Королевскую академию живописи и скульптуры.

16
00:01:39,670 --> 00:01:43,770
в бывшем дворце Лувра. Лувр использовался не только для Академии, но и для

17
00:01:43,770 --> 00:01:48,630
также предоставил студии и жилье студентам, а также признанным художникам,

18
00:01:49,030 --> 00:01:53,510
и весь творческий дух этого места был направлен на крупномасштабную историческую живопись, которая

19
00:01:53,510 --> 00:01:59,430
Д'Авид был полон решимости добиться успеха. И это одна из первых его работ. Это называется

20
00:01:59,430 --> 00:02:04,850
битва Марса и Минервы, и она была создана в 1771 году, когда Д'Авид находился в

21
00:02:04,850 --> 00:02:09,570
Академию в течение нескольких лет и думал, что готов поступить в престижный подготовительный колледж.

22
00:02:09,570 --> 00:02:14,690
конкурс, который давал возможность победителям провести от трех до пяти лет в вечной

23
00:02:14,690 --> 00:02:20,910
город. По сути, это довольно плохая имитация академического стиля того времени.

24
00:02:20,910 --> 00:02:26,930
назывался Рококо, и ясно, что Д'Авид изо всех сил пытался оставить свой след. Предером

25
00:02:26,930 --> 00:02:31,270
было важным шагом на пути к тому, чтобы стать успешным артистом, и поэтому Д'Авид вошел в

26
00:02:31,270 --> 00:02:36,230
соревнование проводилось три года подряд, но каждый раз ему не удавалось победить. Один год он

27
00:02:36,230 --> 00:02:41,310
был настолько горько разочарован, что даже грозился покончить с собой, но, наконец, в 1774 г.

28
00:02:41,310 --> 00:02:44,550
он выиграл приз и направился на юг.

29
00:02:49,190 --> 00:02:53,390
Вы передаете его юношеское высокомерие? Д'Авид не ожидал, что его работа сильно пострадает.

30
00:02:53,390 --> 00:02:58,150
ко времени его пребывания в Риме, но нет сомнения, что к концу его пребывания искусство его было совершенно

31
00:02:58,150 --> 00:03:05,010
трансформировался. Во многом решающее влияние оказало искусство Рима XVII века.

32
00:03:05,010 --> 00:03:10,630
о его творчестве, особенно о картинах Караваджо. От него Д'Авид научился нанимать

33
00:03:10,630 --> 00:03:15,990
свет и тьма усиливали как реализм его фигур, так и присущий им драматизм нарисованным

34
00:03:15,990 --> 00:03:22,830
повествование. Вернувшись в Париж, в этой работе ясно видно влияние времени, проведенного им в Риме.

35
00:03:23,110 --> 00:03:27,070
и драматургический «Утренний Гектор» — картина, которая принесла ему признание в качестве полноправного члена

36
00:03:27,070 --> 00:03:33,090
академия. На картине, написанной в 1783 году, изображена сцена из дома «Илиада», где все мрачно,

37
00:03:33,350 --> 00:03:37,990
натурализм и проницательность в деталях знаменовали собой существенное отклонение не только от творчества Д'Авида.

38
00:03:37,990 --> 00:03:44,630
стиля, но и от преобладающего стиля академии. Это вызвало некоторую критику, но в целом

39
00:03:44,630 --> 00:03:49,570
картина вызвала восхищение, и теперь Д'Авид мог гарантировать включение своей работы в салон.

40
00:03:49,750 --> 00:03:54,090
которая происходила каждые два года и была единственной публичной выставкой искусства во Франции 18 века.

41
00:03:55,510 --> 00:04:00,130
Но что еще более важно, Д'Авид теперь входит в число немногих избранных, получающих самые престижные награды.

42
00:04:00,130 --> 00:04:09,030
поручения короля Людовика XVI. В 1784 году Д'Авид начал работу в королевской комиссии.

43
00:04:09,470 --> 00:04:13,450
получил ли он двумя годами ранее, в котором решил бороться с трагическим и драматическим

44
00:04:13,450 --> 00:04:19,170
сюжет войны между Альбертом и Римом в VII веке до нашей эры. Картины

45
00:04:19,170 --> 00:04:24,810
под названием «Клятва Горацея». В центре картины мы видим Горация, римского царя,

46
00:04:24,810 --> 00:04:31,170
передав три меча трем своим сыновьям, которые собирались вступить в бой. Они делают свое

47
00:04:31,170 --> 00:04:37,230
клятвы преданности своей стране и своему отцу. Справа тут дилемма.

48
00:04:37,230 --> 00:04:43,510
подкрадывается. Ближе всего к зрителю в белом находится Камилла, женщина, помолвленная с одним из

49
00:04:43,510 --> 00:04:48,890
воины Альберта, три брата, собираются сражаться. Рядом с ней Сабина, родом из

50
00:04:48,890 --> 00:04:54,370
Сторона Альберта в споре, но она замужем за одним из трех братьев. Итак, у вас есть это

51
00:04:54,370 --> 00:05:01,330
необычайная и мощная моральная дилемма. Это невероятно сдержанная и бесстрастная картина.

52
00:05:01,330 --> 00:05:06,450
в том, как оно на самом деле создано, в том, как Д'Авид наносит масло на холст. И в этом

53
00:05:06,450 --> 00:05:11,270
уважение, он отходит от ортодоксальности Академии того времени, которые хотят своих

54
00:05:11,270 --> 00:05:16,850
художники демонстрируют здесь немного кисти Бравиоре, там немного белой импасты. Итак, есть новый

55
00:05:16,850 --> 00:05:21,890
здесь зарождается стиль живописи, который мы сейчас называем неоклассицизмом. И это не значит, что Д'Авид

56
00:05:21,890 --> 00:05:25,950
пытается писать, как древние, но это значит, что он пытается восстановить некоторые из

57
00:05:25,950 --> 00:05:31,850
ценности классического мира в своем искусстве. Когда Д'Авид показал его в салоне, он рассказал друзьям.

58
00:05:31,850 --> 00:05:36,930
что эта работа предназначалась не для короля, а для него самого, и что, по сути, он создавал

59
00:05:36,930 --> 00:05:44,050
манифест того, каким должно быть его искусство. И поэтому его провозгласили главой нового

60
00:05:44,050 --> 00:05:48,710
школа французской живописи, и это господство продлится следующие 30 лет.

61
00:05:50,490 --> 00:05:54,890
Членство Дэвида в Академии также означало, что он приобрел студию и жилье в

62
00:05:54,890 --> 00:05:59,830
Лувр. Здесь он установил чрезвычайно влиятельную педагогическую практику, в результате которой были созданы некоторые из

63
00:05:59,830 --> 00:06:06,510
самые талантливые молодые художники того времени, такие художники, как Гросс и Анг. Он также был женат

64
00:06:06,510 --> 00:06:12,450
недавно Шарлотта Пекуль, дочь богатого строительного подрядчика. Ее большая молочная ферма означала

65
00:06:12,450 --> 00:06:16,970
Дэвид, который никогда не был особенно богат, не полностью зависел от комиссионных в качестве дохода.

66
00:06:21,690 --> 00:06:27,130
Но в отличие от личной и профессиональной жизни Дэвида, сама Франция находилась в кризисе.

67
00:06:28,050 --> 00:06:33,030
В то время как король и аристократия жили в невообразимой роскоши, большая часть населения

68
00:06:33,030 --> 00:06:40,070
страдал в крайней нищете. Реформа требовала перемен и конституционной монархии.

69
00:06:40,850 --> 00:06:46,810
Но когда летом 1789 года король отверг это предложение, жители Парижа взяли дело в свои руки.

70
00:06:46,810 --> 00:06:52,490
руки, и штурмовать тюрьму Бастилии, захватив оружие из арсенала, и, по сути,

71
00:06:53,210 --> 00:06:59,810
начало Французской революции. Ответ Дэвида в его картине на революцию:

72
00:07:00,030 --> 00:07:03,690
по крайней мере поначалу охранялся ведь он зависел от короля и аристократии,

73
00:07:04,170 --> 00:07:11,110
за покровительство, тем не менее, в салоне 1789 года, когда вокруг него начинала бушевать революция,

74
00:07:11,350 --> 00:07:16,110
он показал эту картину, и когда мы посмотрим на нее, мы поймем, что она была весьма провокационной.

75
00:07:16,810 --> 00:07:22,250
Это называется лихтерами или римскими солдатами, возвращающими Бруту тела его сыновей, и это показывает

76
00:07:22,250 --> 00:07:27,570
не Марк Брут, человек, ответственный за убийство Цезаря, а Луций Брут,

77
00:07:28,010 --> 00:07:35,530
человек, свергнувший последнего царя Рима Тарквина и основавший в 508 г. до н. э. Римскую республику.

78
00:07:36,070 --> 00:07:41,550
Однако здесь мы видим тот же композиционный формат и размер, что и клятва Арасеев.

79
00:07:41,770 --> 00:07:45,930
но это еще более радикально, потому что в центре изображения находится серый фон.

80
00:07:45,930 --> 00:07:51,650
Жена Брута показывает на тела своих сыновей, привезенных слева.

81
00:07:51,650 --> 00:07:58,370
стороны, по-видимому, пересекая картинную плоскость, а затем возвращаясь прямо на поверхность

82
00:07:58,370 --> 00:08:03,730
холст, придавая работе глубину и движение. И вот здесь, на переднем плане, слева,

83
00:08:04,330 --> 00:08:11,110
главный герой, это Брут, сгрудившийся в тени и размышляющий о том, что он сделал, человек, который сделал

84
00:08:11,110 --> 00:08:17,870
высшая жертва своих сыновей ради своего государства. Оглядываясь назад, очень легко увидеть эту работу.

85
00:08:17,870 --> 00:08:22,610
как заявление Дэвида о революционных намерениях, но нам нужно напомнить себе, что на самом деле

86
00:08:23,050 --> 00:08:27,050
он не знал, что короля собираются свергнуть и в конце концов убить, и на самом деле,

87
00:08:27,350 --> 00:08:32,010
революция того времени требовала конституционной монархии. Однако,

88
00:08:32,690 --> 00:08:38,510
В том нестабильном политическом климате 1789 года Дэвид, должно быть, знал, что он делал, демонстрируя эту работу.

89
00:08:38,510 --> 00:08:43,170
и агенты короля пытались снести стены салона,

90
00:08:43,610 --> 00:08:48,610
но ее критический и, что еще более важно, ее популярный успех был таков, что работа осталась

91
00:08:48,610 --> 00:08:55,570
почти объявили триумфом. По мере развития революции Дэвид становился все более политизированным.

92
00:08:56,090 --> 00:08:59,950
недавние события заставили его осознать, что он переживает период важных перемен.

93
00:09:01,030 --> 00:09:07,070
В 1791 году он начал работу над монументальной картиной, посвященной моменту основания революции.

94
00:09:07,070 --> 00:09:12,270
клятва, принесенная членами самопровозглашенной Национальной ассамблеи на теннисном корте

95
00:09:12,270 --> 00:09:17,650
Версаль. Видя здесь, в тщательно законченном рисунке тушью, клятва теннисного корта была клятвой Дэвида.

96
00:09:17,650 --> 00:09:23,250
первая попытка изображения современного события. Частично документальные записи, частично пропаганда,

97
00:09:23,890 --> 00:09:29,150
он подошел к этой теме так же, как к рассказу из древнего мира. Но только

98
00:09:29,150 --> 00:09:33,150
Спустя год после начала работы многие из главных героев были дискредитированы и

99
00:09:33,150 --> 00:09:37,970
позже казнен, так что продолжать было бы опасно, и поэтому Давид

100
00:09:37,970 --> 00:09:45,070
революционная живопись так и не была закончена. В сентябре 1792 года участие Дэвида в политике

101
00:09:45,070 --> 00:09:50,270
достиг новых высот, когда его избрали депутатом съезда, недавно созданного

102
00:09:50,270 --> 00:09:55,470
революционного правительства, и он вступил в союз с самой радикальной фракцией съезда,

103
00:09:55,990 --> 00:10:01,450
горская группа, в частности ее лидеру, бывшему юристу Максимилиану Робеспьеру,

104
00:10:01,450 --> 00:10:06,750
который стал одним из самых влиятельных политиков революционной Франции. Год спустя,

105
00:10:07,130 --> 00:10:10,510
и съезд узко проголосовал за казнь короля,

106
00:10:10,870 --> 00:10:14,410
виновным, с Дэвидом, одним из наиболее конкретных сторонников этой идеи.

107
00:10:14,870 --> 00:10:20,150
Но его жена пришла в ужас и фактически подала на развод, но 16 января

108
00:10:20,750 --> 00:10:25,770
В 1793 году Людовик XVI действительно был казнен во время так называемой пластулярной революции.

109
00:10:25,770 --> 00:10:32,130
теперь Пластулярное Согласие. Но по иронии судьбы, это была не жестокая казнь короля.

110
00:10:32,130 --> 00:10:38,050
вдохновил Давида на создание величайшей и самой знаменитой картины, и это произошло из-за жестокого убийства

111
00:10:38,050 --> 00:10:52,060
революционера. Растущее участие Дэвида в радикальной парижской политике,

112
00:10:52,520 --> 00:10:57,600
привело к тому, что он создал, возможно, величайший образ Французской революции. Этот,

113
00:10:57,600 --> 00:11:03,520
иногда называемая смертью Мары, но названная Давидом, Мара испускает последний вздох, что

114
00:11:03,520 --> 00:11:08,860
важно, потому что на нем изображен человек, который вот-вот умрет. Это блестящая история.

115
00:11:09,720 --> 00:11:14,860
История Мары, врача, ставшего радикальной журналисткой и редактора журнала под названием

116
00:11:14,860 --> 00:11:20,420
друг народа, но который также провозгласил, что для успеха революции она должна

117
00:11:20,420 --> 00:11:24,780
стала более агрессивной, и это, в свою очередь, спровоцировало молодую женщину из Нормандии, из городка

118
00:11:24,780 --> 00:11:29,940
позвонила Шарлотте Корде, чтобы приехать в Париж накануне годовщины Революции.

119
00:11:29,940 --> 00:11:36,020
13 июля 1793 года, чтобы убить Мару и получить доступ в его квартиру,

120
00:11:36,460 --> 00:11:40,000
отправив ему записку о контрреволюционной деятельности, происходящей в Нормандии.

121
00:11:40,540 --> 00:11:43,900
И когда она входит, он уже в ванне, потому что у него хроническое заболевание кожи.

122
00:11:44,460 --> 00:11:49,000
И она вытаскивает из-под платья мясной нож, вонзает его Маре в сердце, роняет

123
00:11:49,000 --> 00:11:54,360
нож, а затем ждет ареста, а затем казнен. И то, что провозглашает Давид на этой картине:

124
00:11:54,360 --> 00:12:00,160
заключается в том, что Мара — первая великомученица Французской революции, и все детали указывают на это.

125
00:12:00,540 --> 00:12:05,960
Простыни, на которых она лежит и на которых сочится его кровь, залатаны, чтобы показать его скромность.

126
00:12:06,340 --> 00:12:10,500
Он сжимает в руках забрызганную кровью записку, написанную Корде, в которой провозглашается ее собственное несчастье:

127
00:12:10,660 --> 00:12:15,480
и играет на его добродушии, потому что ей нужна его доброта. Перепелка, которую он держит,

128
00:12:15,740 --> 00:12:20,120
упал на край ванны, он просто писал записку, разрешающую деньги

129
00:12:20,120 --> 00:12:25,420
женщине и пятерым детям, чей отец только что был убит в борьбе с революционной

130
00:12:25,420 --> 00:12:31,320
причина. И тогда этот упаковочный ящик, его скромный письменный стол становятся надгробием и данью уважения.

131
00:12:31,900 --> 00:12:37,780
Амара — Маре, от Давида, с датой — старая римская дата «1793 год» стерта и заменена на

132
00:12:37,780 --> 00:12:43,100
Лонда, второй год революции. Но здесь нужно понять более широкую картину.

133
00:12:43,520 --> 00:12:48,640
Прежде всего, посмотрите на фон. Никаких посторонних деталей. Эта темная, мутная пустота, которая толкает

134
00:12:48,640 --> 00:12:52,980
фигура выделяется, выделяет ее и делает ее почти сверхъестественной в том, как она освещена.

135
00:12:53,740 --> 00:12:59,560
И поза, когда жизнь как будто утекает из нее, сгорбившись над ванной, тоже напоминает

136
00:12:59,560 --> 00:13:04,900
многочисленных картин, Христа, снимаемого с креста, или Пьеты, где его держали

137
00:13:04,900 --> 00:13:11,040
его матерью или, что лучше всего, погребением. И как будто сама баня становится его могилой.

138
00:13:11,780 --> 00:13:16,060
Что вам также нужно помнить, так это то, что когда Давид увидел тело, оно очищалось, оно разлагалось,

139
00:13:16,060 --> 00:13:21,660
он также был покрыт сыпью и порезами из-за хронической кожной болезни Мары. Но здесь,

140
00:13:22,000 --> 00:13:26,680
все это кажется преображенным, и тело кажется сделанным из мрамора.

141
00:13:27,420 --> 00:13:33,740
Итак, что здесь делает Дэвид, используя очень острый, умный, политический и пропагандистский жест,

142
00:13:34,160 --> 00:13:39,840
состоит в том, чтобы создать образ частично классического бога, частично религиозного мученика, что, по сути, является

143
00:13:39,840 --> 00:13:49,320
республиканский алтарь. С казнью короля Франция погрузилась в период

144
00:13:49,320 --> 00:13:54,240
жестоких репрессий, известных как царство террора, в результате которого погибло почти 40 000 человек.

145
00:13:55,040 --> 00:13:59,400
Все это время Дэвид исполнял обязанности президента съезда, и так будет всегда.

146
00:13:59,400 --> 00:14:07,200
причастен к этому темному периоду французской истории. Но к июлю 1794 года ситуация изменилась.

147
00:14:07,200 --> 00:14:11,040
Обнаженные веревки его сторонников были свергнуты и проворны всего через несколько дней.

148
00:14:13,460 --> 00:14:18,720
Сам Давид был заключен в тюрьму и был очень близок к казни. Находясь в тюрьме, Дэвид рисовал

149
00:14:18,720 --> 00:14:23,880
этот открытый и сочувственный автопортрет, который словно предлагает зрителю судить о нем не как о политике,

150
00:14:24,340 --> 00:14:29,140
но как художник. Во время этого кризиса в его жизни жена Дэвида Шарлотта вернулась, чтобы поддержать его.

151
00:14:29,140 --> 00:14:34,900
ее находившийся в боевой готовности муж, и два года спустя они снова поженились. Во времена большой нестабильности

152
00:14:34,900 --> 00:14:40,720
для Дэвида «Портретия» предоставила бесспорные средства продолжения его работы. В 1795 году

153
00:14:41,200 --> 00:14:46,120
он написал искусно выполненный образ голландского посла Якобаса Блау,

154
00:14:46,460 --> 00:14:49,700
доказав, что его испытания не уменьшили его огромный талант к живописи.

155
00:14:50,580 --> 00:14:54,460
И именно благодаря портретному заказу Дэвиду предстояло познакомиться с человеком, который изменился не просто

156
00:14:54,460 --> 00:14:59,940
его жизнь, но и который изменил ход европейской истории. Наполеон Бонапарт был молодым

157
00:14:59,940 --> 00:15:04,260
лошадь консорциумов, которая прошла путь до генерала Революционной армии,

158
00:15:04,600 --> 00:15:09,620
и только что вернулся в Париж после очень успешной кампании в Италии. И таков был его статус,

159
00:15:09,840 --> 00:15:14,040
его героем, что он смог найти самого известного французского портретиста того времени,

160
00:15:14,260 --> 00:15:19,100
и попросите его нарисовать его изображение, и вот результат. Теперь он незакончен и является одним из

161
00:15:19,100 --> 00:15:23,460
причина заключалась, как позже заметил Дэвид, в том, что Наполеон был настолько беспокойным и полным энергии, что он только

162
00:15:23,460 --> 00:15:29,500
сидел три часа. Это захватывающая картина, потому что она очень просто раскрывает

163
00:15:30,300 --> 00:15:34,480
что-то от процесса создания картины, от простых линий, создающих позу

164
00:15:34,480 --> 00:15:40,780
к наращиванию слоев краски. И эта волшебная идея трансформации инертного пигмента на

165
00:15:40,780 --> 00:15:46,220
холст во что-то, приближающееся к подобию живого, дышащего человеческого существа. Он также имеет

166
00:15:46,220 --> 00:15:52,380
эта слегка волшебная аура, потому что она изображает Наполеона в молодости и намекает на идею

167
00:15:52,380 --> 00:15:57,360
становясь чем-то другим, чем-то более великим. И действительно, через два года после того, как Дэвид написал этот портрет,

168
00:15:57,360 --> 00:16:01,500
он устроил государственный переворот с помощью армии и первым заявил о себе

169
00:16:01,500 --> 00:16:06,260
консоль Франции, а в течение еще нескольких лет, имея за плечами различные военные победы,

170
00:16:06,480 --> 00:16:12,660
по сути, он стал военным диктатором, и вместе с этим демократическая идея революции

171
00:16:12,660 --> 00:16:20,080
вышел в окно. В 1801 году Давид создал этот героический образ Наполеона, пересекающего реку.

172
00:16:20,080 --> 00:16:24,780
Альпы во главе своей армии. На камнях внизу Давид написал имя Наполеона.

173
00:16:24,780 --> 00:16:30,060
наряду с великими завоевателями Альп Ганнибалом и Карлом Великим. И так во многих отношениях,

174
00:16:30,440 --> 00:16:35,520
этот образ представляет собой упражнение в политической пропаганде, в котором Наполеон изображен как идеализированный герой.

175
00:16:36,120 --> 00:16:41,580
хозяин не только своей армии, но и самой природы. Наполеон отказался позировать Давиду.

176
00:16:41,940 --> 00:16:45,280
возможно, поэтому этот портрет не похож ни на один другой его портрет.

177
00:16:45,900 --> 00:16:50,860
Однако впоследствии картина была принята чрезвычайно хорошо, и Наполеон заказал несколько копий.

178
00:16:54,570 --> 00:17:00,410
Давид быстро зарекомендовал себя как летописец Наполеона и правления Наполеона.

179
00:17:01,050 --> 00:17:07,650
но его величайшая работа или, по крайней мере, самая большая его работа совпадает с величайшим личным триумфом Наполеона.

180
00:17:08,250 --> 00:17:15,490
Его коронация как императора в декабре 1804 года, и это тот самый образ, когда Наполеон действительно коронует

181
00:17:15,490 --> 00:17:21,470
его императрицы Жозефины, которая составляет основу этой работы, которой Давид хотел быть, почти

182
00:17:21,470 --> 00:17:26,070
самая большая картина, существовавшая во Франции, и поэтому это картина, которая провозглашает чудовищное эго

183
00:17:26,070 --> 00:17:33,350
Давида и еще более чудовищное эго Наполеона. Неудивительно, что это грандиозное предприятие

184
00:17:33,350 --> 00:17:39,030
Дэвиду потребовалась большая часть двух лет, подкрепленная тем фактом, что Наполеон заставил его впервые нарисовать

185
00:17:39,030 --> 00:17:45,110
императору, и он устраивает себе мастерскую в деосвященной церкви и нанимает строителей декораций.

186
00:17:45,110 --> 00:17:50,730
из Парижской оперы, чтобы реконструировать части собора Парижской Богоматери, в котором проходила сама церемония.

187
00:17:50,730 --> 00:17:56,010
состоялось, и есть более 70 узнаваемых портретов. От братьев Наполеона,

188
00:17:56,470 --> 00:18:01,390
здесь слева на снимке, вплоть до Императрицы, которой, кстати, был 41 год, когда

189
00:18:01,390 --> 00:18:07,170
это было нарисовано, так что Дэвид проделал очень хорошую работу по омоложению ее, двух пасынков Наполеона,

190
00:18:07,410 --> 00:18:12,470
который здесь держит меч, вроде как сердечно, но два хориста могут посмотреть.

191
00:18:12,590 --> 00:18:18,710
Но в конце концов вся картина поставлена и освещена, так что не остается сомнений, что Наполеон здесь.

192
00:18:19,290 --> 00:18:24,610
и когда смотришь на работу, есть что-то чувственное в цветах и манере исполнения.

193
00:18:24,610 --> 00:18:30,510
что Дэвид наносил краску. И в каком-то смысле мы видим здесь, что он отходит от неоклассицизма.

194
00:18:30,510 --> 00:18:35,550
из этого манифеста провозглашает стиль с клятвой соответствия стилю, который вы могли бы назвать

195
00:18:35,550 --> 00:18:42,130
Наполеоновская эпоха, или Империя, где все становится более свободным и праздничным. И тогда в масштабах

196
00:18:42,130 --> 00:18:47,870
произведение, зрителю предлагается практически войти в картину и получить привилегированный доступ

197
00:18:47,870 --> 00:18:52,750
событию, которое только великие и добрые в Париже и, соответственно, во Франции,

198
00:18:53,010 --> 00:18:58,150
имел бы доступ. Но, пожалуй, самое важное для Давида то, что думает Наполеон:

199
00:18:58,470 --> 00:19:03,350
и на самом деле он смел в работе. Он говорит, это не картина, там вообще можно погулять

200
00:19:03,350 --> 00:19:12,190
на картинке, а потом добавляет, что жизнь повсюду. Итак, и после завершения

201
00:19:12,190 --> 00:19:17,690
после коронации, комиссионные от Наполеона прекратились, отчасти из-за огромных гонораров, которые запросил Давид,

202
00:19:18,870 --> 00:19:24,130
однако он нарисовал последний портрет. Заказ поступил от шотландского аристократа.

203
00:19:24,130 --> 00:19:28,990
который заплатил огромную сумму в тысячу Гиннесса за этот портрет французского императора.

204
00:19:30,170 --> 00:19:34,810
Дэвид изображает его в очень сочувственном свете, подчеркивая его целеустремленность и достижения.

205
00:19:35,590 --> 00:19:40,470
несмотря на то, что Наполеон, по сути, был тираном, ввергшим всю Европу в

206
00:19:40,470 --> 00:19:47,990
долгая серия жестоких войн. Пока великая армия Наполеона сражалась по всей Европе, Давид был

207
00:19:47,990 --> 00:19:53,090
работая над картиной «Анидас в Фермопилах», которую он начал первоначально в 1798 году.

208
00:19:53,830 --> 00:19:58,150
На работе изображен король Спартры и его армия, которым грозила верная смерть от рук

209
00:19:58,150 --> 00:20:02,410
Персы. Полион заметил, что Дэвиду не следует тратить время на раскрашивание побежденных.

210
00:20:02,890 --> 00:20:06,310
замечание, которое было довольно острым, учитывая то, что вот-вот должно было произойти.

211
00:20:09,210 --> 00:20:13,730
После катастрофической попытки вторжения в Россию солнце, казалось, садилось.

212
00:20:13,730 --> 00:20:19,670
для великой армии Наполеона, когда она потерпела поражение в битве при Лейпциге, а к марту 1814 г.

213
00:20:19,730 --> 00:20:24,430
Союзные армии находились здесь, в Париже, и Наполеон был вынужден отречься от престола, и тем более русские

214
00:20:24,430 --> 00:20:29,610
солдаты стояли лагерем вдоль Элиды Шонса, и двое из них даже были расквартированы под одной крышей

215
00:20:29,610 --> 00:20:35,010
как Давид, и заявили, что рады разделить дом с самым известным в Европе

216
00:20:35,010 --> 00:20:41,410
художник. И союзники восстановили монархию Бурбонов при Людовике XIII, а Давид,

217
00:20:42,170 --> 00:20:45,430
лояльный, как видно из Наполеона, ушел из общественной жизни.

218
00:20:46,650 --> 00:20:51,250
Итак, Наполеон был сослан на средиземноморский остров Эльбер. Он вернулся во Францию в

219
00:20:51,250 --> 00:20:55,910
начале 1815 года для одной последней кампании, но потерпел поражение в битве при Ватерлоо.

220
00:20:56,750 --> 00:21:02,470
Впоследствии все антимонархисты, а также сторонники Наполеона были вынуждены покинуть страну.

221
00:21:02,470 --> 00:21:09,290
из Франции королем Людовиком XIII. Но Дэвиду, поскольку он был чрезвычайно известен, разрешили остаться.

222
00:21:09,970 --> 00:21:15,050
Однако таково было его собственное отвращение к монархии. Он решил приехать в ссылку и переехал

223
00:21:15,050 --> 00:21:20,810
сюда, в Брюссель, год спустя, в 1816 году, и Луи в то время преуспевал, ему было 67 лет.

224
00:21:21,490 --> 00:21:26,650
Он сказал, что это довольно прибыльный бизнес, рисуя портреты французских эмигрантов, а также

225
00:21:26,650 --> 00:21:32,270
Бельгийская аристократия. Находясь в Брюсселе, Давид также писал мифологические сцены.

226
00:21:32,470 --> 00:21:37,590
Примечательно, что это произведение, в чем-то знакомое по своему новому классицизму, но и слегка

227
00:21:37,590 --> 00:21:45,690
сухарики. На нем изображен бог войны Марс, соблазненный и обезоруженный богиней любви Венерой.

228
00:21:46,170 --> 00:21:48,390
С нашими руками, тремя грациями на заднем плане,

229
00:21:48,810 --> 00:21:54,450
резвился, не выглядя особенно изящно. И с одной стороны, я думаю, Дэвид, будучи стариком,

230
00:21:54,650 --> 00:22:00,170
пытается экспериментировать. Он знает, что конец, возможно, не так уж далек, страдая от хронической

231
00:22:00,170 --> 00:22:04,490
болезнь сердца в то время. Его также сбила лошадь и телега, когда он возвращался из

232
00:22:04,490 --> 00:22:09,030
театре, пока он пишет эту работу, но ему все же удается ее закончить.

233
00:22:09,150 --> 00:22:12,070
И он описывает эту работу так, как он относится к живописи.

234
00:22:13,730 --> 00:22:17,930
В последние годы жизни Давида умоляли вернуться во Францию, но он так и не сделал этого.

235
00:22:18,170 --> 00:22:23,770
противник Бурбонов до конца. В 1825 году, после девяти лет ссылки в Брюсселе,

236
00:22:24,290 --> 00:22:28,210
77-летний Дэвид умер на руках своего сына Нью-Джейн.

237
00:22:28,850 --> 00:22:34,970
Несмотря на отказ в похоронах во Франции, Дэвиду устроили пышные похороны в Брюсселе. При вскрытии,

238
00:22:35,250 --> 00:22:40,450
семье было передано его сердце в серебряной урне, а после смерти его матери в 1826 году

239
00:22:41,170 --> 00:22:46,530
Евгений похоронил сердце своего отца рядом с ней на кладбище жемчугов в Париже.

240
00:22:48,430 --> 00:22:58,190
Влияние Давида на европейскую живопись было огромным, а позже его обвиняли в упадке живописи.

241
00:22:58,190 --> 00:23:03,130
суд с консервативным режимом Ансиора, с фанатиками Французской революции,

242
00:23:03,670 --> 00:23:09,090
и с Наполеоном. Он дал современную жизнь в ее борьбе,

243
00:23:09,190 --> 00:23:14,090
что-то от величия древней Римской Греции и создал картины, которые можно считать памятником.

244
00:23:14,090 --> 00:23:18,710
контролю, смелости, интеллекту и амбициям его создателя.