1
00:00:19,530 --> 00:00:22,650
Джордж Стаббс — величайший художник лошадей, который когда-либо жил.

2
00:00:23,230 --> 00:00:26,410
Он был спортивным артистом, но не только.

3
00:00:26,810 --> 00:00:31,330
Человек, который буквально препарировал свой предмет еще до того, как почувствовал, что способен его нарисовать.

4
00:00:31,730 --> 00:00:38,050
Он также жесткий, тревожный и сложный художник, но редко из тех, кто одновременно поражает.

5
00:00:38,050 --> 00:00:39,370
Самый широкий популярный аккорд.

6
00:00:40,310 --> 00:00:46,470
Итак, в 1977 году эти две картины собирались продать, возможно, они собирались покинуть страну.

7
00:00:47,110 --> 00:00:52,570
Итак, галерея дублей переехала, но у нее не было 774 000 фунтов, необходимых для их покупки.

8
00:00:52,850 --> 00:00:54,150
Так отреагировала общественность.

9
00:00:54,850 --> 00:00:56,590
Это была ранняя форма лотереи.

10
00:00:57,050 --> 00:00:59,510
Был конкурс кроссвордов и конкурс писателей.

11
00:01:00,030 --> 00:01:05,610
И в итоге за полгода деньги были собраны народом для того, чтобы работа осталась

12
00:01:05,610 --> 00:01:07,990
в национальной коллекции для народа.

13
00:01:10,410 --> 00:01:13,550
Джордж Стаббс родился в Ливерпуле в 1724 году.

14
00:01:14,310 --> 00:01:19,410
Его отец, который возражал против раннего художественного интереса сына, был курьером и готовил

15
00:01:19,410 --> 00:01:21,610
лошадиные высоты для местных кожевенных заводов.

16
00:01:22,170 --> 00:01:27,210
Так что еще мальчиком Стаббса заставляли работать на отца, и только после его смерти в 1741 году

17
00:01:27,750 --> 00:01:31,830
когда Стаббсу было 17 лет, смог ли он серьезно посвятить себя искусству.

18
00:01:33,030 --> 00:01:37,190
Некоторое время он работал, помогая провинциальному художнику Гамлету Вину Стэнли.

19
00:01:37,190 --> 00:01:38,510
копирование принца.

20
00:01:39,510 --> 00:01:44,370
После этого он снова проводил время в семейном доме, рисуя и изучая анатомию, полагаясь на

21
00:01:44,370 --> 00:01:46,450
за финансовую поддержку от матери.

22
00:01:48,250 --> 00:01:51,430
И это первая известная нам работа Стаббса.

23
00:01:51,690 --> 00:01:55,030
Она была написана в 1746 году, когда Стаббсу было 22 года.

24
00:01:55,670 --> 00:01:59,010
Теперь казалось, что это двойной портрет Сахенри и его второй жены.

25
00:01:59,750 --> 00:02:04,150
Мы не знаем, как Стаббы стали известны современному мышлению, но это было первое важное поручение.

26
00:02:04,150 --> 00:02:09,090
поскольку семья в последующие годы окажется верными покровителями Стаббса.

27
00:02:09,990 --> 00:02:15,010
Вскоре после этого он переехал в Йорк, продолжая изучать анатомию в окружной больнице.

28
00:02:15,790 --> 00:02:19,270
Там он познакомился с акушером доктором Джоном Бертоном.

29
00:02:19,730 --> 00:02:25,790
который попросил Стаббса проиллюстрировать книгу, которую он сейчас писал, об усовершенствовании методов акушерства.

30
00:02:26,730 --> 00:02:32,210
У Стаббса не было опыта в гравюре, поэтому он пошел к художнику-декоратору, чтобы освоить основы.

31
00:02:32,210 --> 00:02:37,530
18 пластинок, которые впоследствии выпустил Стаббс, были его первыми опубликованными работами.

32
00:02:39,350 --> 00:02:45,130
Примерно в это же время Стаббс встретил Мэри Спенсер, которая останется его спутницей и помощницей на всю жизнь.

33
00:02:45,830 --> 00:02:48,670
Они так и не поженились, но вскоре после знакомства у них родился сын.

34
00:02:50,210 --> 00:02:55,070
А затем в 1754 году Стаббс присоединился к потоку молодых британских художников, отправившихся в грандиозное турне.

35
00:02:55,210 --> 00:02:59,750
направляясь в Италию, которую они считали колыбелью западной цивилизации.

36
00:03:01,030 --> 00:03:06,970
Стаббс принадлежит к первому поколению британских художников, для которых поездка в Италию казалась обязательным условием успеха.

37
00:03:08,050 --> 00:03:13,930
Однако Стаббса, похоже, этот опыт не тронул: он пробыл там всего несколько месяцев и не нашел ничего, чем можно было бы восхищаться.

38
00:03:14,610 --> 00:03:19,790
цитируется высказывание, что природа была и всегда превосходит искусство, будь то у греков или римлян.

39
00:03:22,690 --> 00:03:29,010
И именно идея рисования с натуры вдохновила Стаббса на изучение замысловатой детали.

40
00:03:29,010 --> 00:03:31,330
Анатомия лошади.

41
00:03:31,830 --> 00:03:37,610
И, вероятно, с реальной помощью Неллторбов он начал проект, который должен был изменить его репутацию.

42
00:03:39,110 --> 00:03:44,150
В течение 18 месяцев, начиная с 1756 года, Стаббс вместе со своей спутницей Мэри Спенсер

43
00:03:44,490 --> 00:03:51,310
жили и работали в изолированном фермерском доме в Линкольншире, где приступили к систематическому изучению анатомии лошади.

44
00:03:52,210 --> 00:04:00,090
Имея возможность рассчитывать на постоянные поставки мертвых лошадей из местных Таннерис, Стаббс подвешивал трупы к потолку на ряде крючков.

45
00:04:00,790 --> 00:04:07,250
придав лошади реалистичную позу, а затем приступил к работе, медленно удаляя слои кожи и мышц,

46
00:04:07,650 --> 00:04:10,390
записывая каждую деталь, пока не остался только скелет.

47
00:04:11,910 --> 00:04:14,950
Его исследования были как анатомическими, так и археологическими.

48
00:04:14,950 --> 00:04:21,510
углубляясь в тайники лошадиного тела, обнажая его, чтобы полнее понять, как оно устроено,

49
00:04:21,850 --> 00:04:26,970
изнутри наружу, и все для того, чтобы раскрасить его как можно точнее.

50
00:04:28,430 --> 00:04:34,530
Это было первое новое исследование этой темы за более чем 150 лет, но оно было беспрецедентным по своей детализации.

51
00:04:38,040 --> 00:04:41,880
Стаббс был полон решимости опубликовать анатомию лошади и привез свои рисунки в Лондон.

52
00:04:41,880 --> 00:04:46,140
и он показывал их ряду профессиональных граверов, но никто не взялся за этот проект,

53
00:04:46,180 --> 00:04:53,400
поскольку тема была настолько необычной, что Стаббс решил сам опубликовать свои гравюры и так далее.

54
00:04:53,820 --> 00:04:57,740
Он работал над проектом неполный рабочий день, продолжая зарабатывать на жизнь рисованием портретов.

55
00:04:58,300 --> 00:05:05,440
и на это у него ушло восемь лет, и, наконец, в 1766 году была опубликована замечательная анатомия лошади.

56
00:05:07,040 --> 00:05:09,480
И это не могло произойти в лучшее время.

57
00:05:10,040 --> 00:05:15,400
В 1750 году в Англии был основан Жокей-клуб, состоявший из богатых аристократов.

58
00:05:15,820 --> 00:05:18,120
намерение регулировать и продвигать скачки.

59
00:05:18,940 --> 00:05:24,760
Кроме того, они стремились найти художника, который мог бы реалистично изобразить своих любимых лошадей.

60
00:05:25,300 --> 00:05:28,840
и Стаббс был только рад поставлять продукцию на рынок.

61
00:05:30,440 --> 00:05:35,460
Первый заказ был предназначен для герцога Ричмонда, на его резиденцию в Гудвуд-хаусе в Сассексе.

62
00:05:36,880 --> 00:05:41,600
и это первое изображение Стаббсом лошади в краске, Чарльтонской охоты.

63
00:05:42,880 --> 00:05:46,880
Герцог, которому на момент написания картины было 28 лет, действующий военный офицер.

64
00:05:47,220 --> 00:05:51,360
находится в центре снимка, высоко сидит в седле, в синей форме Гудвуда,

65
00:05:51,760 --> 00:05:56,880
доставка «Чарльтона Ханта» с приближающимся к нему его братом, лордом Джорджем Ленноксом.

66
00:05:57,620 --> 00:06:00,960
А на заднем плане происходит сама охота.

67
00:06:02,300 --> 00:06:05,920
Каналы Чарльтон-Хант славились своими чистокровными гончими.

68
00:06:06,480 --> 00:06:10,280
и эти на переднем плане были первыми, кого Стаббс смог наблюдать.

69
00:06:10,760 --> 00:06:13,820
изображая их с большой индивидуальностью и небольшой любовью.

70
00:06:14,640 --> 00:06:19,080
При поддержке таких покровителей Стаббс начал самый продуктивный период своей карьеры.

71
00:06:20,180 --> 00:06:26,840
Начиная с 1762 года Стаббс оформляет свои работы серией картин с изображением кобыл и вислоухих.

72
00:06:26,840 --> 00:06:32,340
в почти классической застывшей композиции, освобожденной от уздечек, седел,

73
00:06:32,520 --> 00:06:36,720
и отроги гоночной трассы, и по форме они кажутся почти скульптурными,

74
00:06:37,100 --> 00:06:42,760
иллюстрируя, как Стаббс пытался возвысить простые изображения животных до статуса высокого искусства.

75
00:06:45,020 --> 00:06:50,900
Эта комбинация рисования с натуры и последующего объединения лошадей в идеализированную композицию была мощной.

76
00:06:52,040 --> 00:06:58,100
Но картина Стаббса пошла еще дальше, создав, возможно, его величайший и, безусловно, самый привлекательный шедевр.

77
00:07:04,700 --> 00:07:09,700
Его называли «Свисток», и это одна из величайших когда-либо созданных картин о лошадях.

78
00:07:10,460 --> 00:07:15,020
Теперь Уистлджекет был паламанским жеребцом, принадлежавшим Маркусу Рокингемскому.

79
00:07:15,100 --> 00:07:18,720
который заработал своему владельцу довольно солидное состояние на ипподроме,

80
00:07:19,040 --> 00:07:23,460
но он вышел в отставку в 1759 году, потушил шпильку, но через три года,

81
00:07:23,700 --> 00:07:27,160
Рокингем решил, что ему нужна картина, изображающая его ценное имущество.

82
00:07:27,820 --> 00:07:30,480
Сейчас об этой работе ходят всевозможные истории, не в последнюю очередь,

83
00:07:30,860 --> 00:07:32,420
потому что у Whistlejacket нет предыстории.

84
00:07:32,840 --> 00:07:36,300
Контекста нет, вместо этого он противопоставляет пустоту.

85
00:07:36,300 --> 00:07:42,380
И одна из теорий заключается в том, что на самом деле Рокингем, который позже был неразрывно связан с делами Стейтена,

86
00:07:42,380 --> 00:07:45,060
на короткий период стал премьер-министром, хотел получить комиссию,

87
00:07:45,400 --> 00:07:49,500
конный портрет короля Георга III, а затем, зайдя так далеко,

88
00:07:49,880 --> 00:07:53,500
он решил вместе со Стаббсом, что они не станут сажать короля на лошадь,

89
00:07:53,860 --> 00:07:55,280
и при этом они не удосужились заполнить фон.

90
00:07:55,760 --> 00:07:58,260
Это может быть правдой, а может и не быть, но то, что я считаю, безусловно, правдой,

91
00:07:58,540 --> 00:08:02,600
и из записей Стаббса мы знаем, что он всегда сначала рисует лошадь

92
00:08:02,600 --> 00:08:07,400
а потом фон второй, и я думаю, что он, наверное, понял вместе со своим покровителем,

93
00:08:07,920 --> 00:08:10,280
что этого достаточно, что больше ничего не нужно,

94
00:08:10,740 --> 00:08:15,660
но это придает работе какое-то вневременное качество, а также очень современное ощущение.

95
00:08:16,120 --> 00:08:18,720
Это такая живопись, которая благодаря своей энергетике

96
00:08:18,940 --> 00:08:23,240
и из-за того, что это монументальное изображение лошади в натуральную величину,

97
00:08:23,620 --> 00:08:26,600
похоже, это действительно захватывало общественное воображение на протяжении веков,

98
00:08:26,940 --> 00:08:31,240
и породил всевозможные истории, лучшие из которых произошли, когда произведение было впервые показано,

99
00:08:31,240 --> 00:08:36,300
и утверждалось, что с этим полотном столкнулся сам осведомитель

100
00:08:36,300 --> 00:08:39,540
когда Стаббс рисовал это в паддоке, как раз в тот момент, когда он заканчивал это,

101
00:08:39,720 --> 00:08:42,280
и лошадь увидела, что она встала на дыбы, и попыталась пнуть ее,

102
00:08:42,460 --> 00:08:46,700
и им вместе с конюхом Стаббсом пришлось его удерживать и, видимо, избивая его ртом,

103
00:08:46,820 --> 00:08:49,520
прилипнув к нёбу. Я думаю, что это довольно смешно, хотя,

104
00:08:49,660 --> 00:08:54,380
не в последнюю очередь потому, что можете ли вы представить себе холст такого размера в грязном загоне,

105
00:08:54,820 --> 00:08:56,540
и такому художнику, как Стаббс, приходится с этим бороться?

106
00:08:56,540 --> 00:09:01,220
Думаю, понятно, что он его зарисовал, нарисовал и очень внимательно наблюдал за этой лошадью,

107
00:09:01,220 --> 00:09:05,220
потому что его выставили напоказ и бросили перед ним, но очевидно, что сам холст

108
00:09:05,920 --> 00:09:08,280
был завершен в студии Стаббса.

109
00:09:09,500 --> 00:09:14,680
Но то, что у нас осталось, — это необыкновенный образ жизненной силы и энергии,

110
00:09:14,900 --> 00:09:17,360
лошади, добившейся больших успехов на скачках,

111
00:09:17,700 --> 00:09:22,160
но сейчас все только начинается, и, если хотите, он обладает удивительной мужественностью.

112
00:09:22,640 --> 00:09:26,100
Это также произведение, которое кажется невероятно составленным,

113
00:09:26,100 --> 00:09:29,240
образ обучается, он втягивается в свою рамку.

114
00:09:29,620 --> 00:09:32,060
Посмотрите на хвост, как он поднимается, чтобы обеспечить баланс.

115
00:09:32,280 --> 00:09:34,100
Посмотрите, какие там заостренные уши,

116
00:09:34,260 --> 00:09:36,740
хорошее выражение лица, блеск в глазах.

117
00:09:37,040 --> 00:09:40,780
Это образ абсолютно идеальной уравновешенности, но в то же время

118
00:09:40,980 --> 00:09:43,040
оно грозит вырваться из кадра,

119
00:09:43,160 --> 00:09:47,180
и это, я думаю, то чувство почти абстрактной обученной энергии

120
00:09:47,180 --> 00:09:49,640
это придает картине непреходящую силу.

121
00:10:00,840 --> 00:10:06,400
К 1762 году, когда Стаббсу было 38 лет, он стал ведущим спортивным художником того времени.

122
00:10:06,800 --> 00:10:09,880
Однако проблема заключалась в творческом истеблишменте, потому что для них

123
00:10:10,300 --> 00:10:13,280
живопись была интеллектуальным занятием и результатом воображения,

124
00:10:13,820 --> 00:10:17,520
а также острая наблюдательность, которую привнес в это Стаббс.

125
00:10:17,720 --> 00:10:24,500
Ландшафт гоночной трассы и Стаббса был ограниченным, поэтому Стаббсу пришлось искать дальше.

126
00:10:25,740 --> 00:10:29,940
Кристаллические скалы представляют собой изолированное скальное образование на границах ноттинга.

127
00:10:29,940 --> 00:10:33,520
и рубашка, и сорочка, суровый ландшафт известняковых скал,

128
00:10:34,100 --> 00:10:39,460
чья драматургия и красота идеально соответствовали зарождающейся идее картины,

129
00:10:39,900 --> 00:10:44,400
и это дало Стаббсу более естественную обстановку, в которой он мог изобразить своих лошадей,

130
00:10:45,000 --> 00:10:48,680
но где они также могли подвергнуться воздействию более диких сил природы.

131
00:10:50,080 --> 00:10:53,740
Теперь пейзаж хрустальных скал стал фоном для сериала.

132
00:10:53,740 --> 00:10:57,440
в конечном итоге их стало 17, из которых это ранний пример,

133
00:10:57,800 --> 00:11:02,540
одна история художника называется «История животных», и на ней изображен лев.

134
00:11:02,540 --> 00:11:05,540
который проходит различные стадии нападения на лошадь.

135
00:11:06,060 --> 00:11:09,860
И я думаю, наверное, можно было бы утверждать, что Стаббс впервые в своей карьере

136
00:11:09,860 --> 00:11:13,620
сначала помещается пейзаж, а затем животные заселяют изображение.

137
00:11:13,900 --> 00:11:19,220
И вот вы видите, как из коня, в страхе отшатнувшись, словно из темноты выходит этот лев.

138
00:11:19,580 --> 00:11:22,560
Сейчас в сериале четыре этапа повествования.

139
00:11:22,560 --> 00:11:26,160
Первый — лев на расстоянии пугает лошадь.

140
00:11:26,780 --> 00:11:28,100
Затем он приближается.

141
00:11:28,840 --> 00:11:33,720
Затем, в-третьих, он атакует, а затем, в-четвертых, лошадь тонет под тяжестью.

142
00:11:33,720 --> 00:11:37,900
как лев впивается зубами и когтями в тело бедной лошади.

143
00:11:38,940 --> 00:11:40,800
Прецеденты для этого были классическими.

144
00:11:41,500 --> 00:11:45,700
В Риме на Капитолийском холме стояла античная скульптура льва, нападающего на лошадь.

145
00:11:46,020 --> 00:11:48,060
Совершенно очевидно, что Стаббс это видел.

146
00:11:48,080 --> 00:11:51,460
Также совершенно очевидно, что он пытается возвысить спортивную живопись.

147
00:11:51,460 --> 00:11:55,700
и придать ему что-то вроде статуса классического искусства или искусства большого стиля.

148
00:11:56,080 --> 00:12:00,720
Но в этих работах он также выставляет себя художником воображения.

149
00:12:00,720 --> 00:12:03,380
а также тот, кто смотрит и наблюдает.

150
00:12:03,820 --> 00:12:06,960
Потому что, хотя вполне вероятно, что он видел льва

151
00:12:06,960 --> 00:12:12,780
У одного из своих покровителей, Менеджеров, у лорда Шелдона в доме на Ханслоу-Хит был лев.

152
00:12:13,300 --> 00:12:17,000
Тем не менее Стаббс никогда бы не увидел, как лев нападает на лошадь.

153
00:12:17,520 --> 00:12:20,460
И то, что он тоже пытается сделать, выдвигается

154
00:12:20,460 --> 00:12:25,440
идея, которая в то время была очень сильной с философской точки зрения, а именно идея Возвышенного.

155
00:12:26,480 --> 00:12:29,300
Идея Возвышенного, высказанная философом Эдмундом Бёрком,

156
00:12:29,860 --> 00:12:35,540
впервые опубликованный в 1759 году, это трепет и ужас, которые испытывают люди.

157
00:12:35,540 --> 00:12:39,240
когда они сталкиваются с устрашающей силой природы.

158
00:12:39,860 --> 00:12:43,720
Обычно это проявляется во время штормов, особенно это было замечено Тернером позже.

159
00:12:43,720 --> 00:12:46,100
стал великим представителем Возвышенного в живописи.

160
00:12:46,100 --> 00:12:50,020
Здесь, в чем-то, что кажется немного более густонаселенным,

161
00:12:50,800 --> 00:12:54,260
У Стаббса есть идея Высшей Силы дикого животного.

162
00:12:54,260 --> 00:12:57,640
и страх, который испытывает лошадь, столкнулся с этим.

163
00:12:57,760 --> 00:13:02,080
И в каком-то смысле то, что он здесь делает, — это менеджер, объединяющий высокую теорию искусства.

164
00:13:02,080 --> 00:13:04,800
с более популярным вкусом того времени.

165
00:13:05,040 --> 00:13:08,060
И действительно, эти картины и гравюры, которые он сделал

166
00:13:08,060 --> 00:13:11,280
под листвой сделал для чего с керамикой того же предмета

167
00:13:11,280 --> 00:13:14,640
были одними из самых популярных произведений, которые он когда-либо создавал.

168
00:13:16,540 --> 00:13:19,760
Стаббсу также было поручено нарисовать ряд других диких животных.

169
00:13:19,760 --> 00:13:24,380
которые только что прибыли в Британию — трофеи новой могущественной и растущей империи.

170
00:13:25,780 --> 00:13:29,160
А это изображение гепарда отправлено в подарок Георгу III

171
00:13:29,160 --> 00:13:32,560
от бывшего генерал-губернатора Мадраса отмечает событие

172
00:13:32,560 --> 00:13:36,060
это произошло в Виндзор-Грейт-парке, где был выпущен на свободу гепард

173
00:13:36,060 --> 00:13:39,120
на оленя, чтобы понаблюдать за техникой его охоты.

174
00:13:40,020 --> 00:13:44,220
Однако эксперимент в конечном итоге провалился, поскольку олень легко защищался.

175
00:13:45,040 --> 00:13:49,420
Однако в живописи Стаббса присутствует ощущение экзотики, как животного, так и человеческого.

176
00:13:49,960 --> 00:13:53,120
а Стаббс рисует и гепарда, и его индейцев.

177
00:13:53,120 --> 00:13:55,980
с равным драматизмом и вниманием к деталям.

178
00:13:58,680 --> 00:14:03,000
Основным источником дохода Стаббса по-прежнему было рисование портретов лошадей для богатых клиентов.

179
00:14:03,000 --> 00:14:08,160
и его MD65 начали серию, установленную на новой рыночной гоночной трассе.

180
00:14:08,160 --> 00:14:13,220
начиная с необыкновенной пары пейзажей, где нет лошадей

181
00:14:13,220 --> 00:14:18,000
и никаких людей, и это, пожалуй, самый яркий пример.

182
00:14:18,960 --> 00:14:24,060
Это настоящая жемчужина картины, здесь, слева, изображено то, что называется обшарпанным домом.

183
00:14:24,060 --> 00:14:27,060
где лошади были куплены после скачек или после тренировки

184
00:14:27,060 --> 00:14:31,580
и их протирали тряпками или кусочками соломы, чтобы смыть с них пот.

185
00:14:31,760 --> 00:14:35,520
И у вас возникает удивительное чувство расстояния, когда вы видите эти две смотровые площадки.

186
00:14:35,520 --> 00:14:39,260
а этот столб посередине похож на башню который на самом деле является постом для ставок

187
00:14:39,260 --> 00:14:42,980
но вся картина наполнена ощущением пустоты.

188
00:14:43,340 --> 00:14:46,040
Это линия трассы, по которой скакали лошади.

189
00:14:46,040 --> 00:14:51,320
но Стаббсу удается придать гоночной трассе почти мифическое ощущение.

190
00:14:52,260 --> 00:14:55,060
Но это тоже своего рода формальное упражнение.

191
00:14:55,060 --> 00:14:57,260
где Стаббс устанавливает фон

192
00:14:57,260 --> 00:15:01,260
а затем в следующей картине он изображает лошадей.

193
00:15:02,840 --> 00:15:07,300
В «Джиме Креке» на Нью-Маркет-Хит Стаббс показал как последствия гонки, так и последствия гонки.

194
00:15:07,300 --> 00:15:09,640
на переднем плане и сама гонка.

195
00:15:10,200 --> 00:15:12,800
Так что это действительно архаичная подача предмета

196
00:15:12,800 --> 00:15:16,120
вопреки нормальному единству времени и места.

197
00:15:17,700 --> 00:15:20,460
В 18 веке скачки собирали огромные толпы людей.

198
00:15:20,860 --> 00:15:23,180
из самых разных слоев общества.

199
00:15:24,020 --> 00:15:29,020
А ипподром был местом безумных ставок, бокса и петушиных боев.

200
00:15:29,560 --> 00:15:33,440
Толпа выстроилась вдоль трассы, оставив лишь достаточно места для прохода лошадей.

201
00:15:34,120 --> 00:15:37,940
Но эти элементы полностью отсутствуют в представлении Стаббса о новом рынке.

202
00:15:38,740 --> 00:15:45,020
Но он был гораздо меньше художником-документалистом, а больше интересовался драмой и духом события.

203
00:15:47,500 --> 00:15:52,300
В 1785 году Стаббс создал эту пару картин, которая показывает, насколько сильно вы хотите

204
00:15:52,300 --> 00:15:54,260
расширить тематику своего творчества.

205
00:15:54,780 --> 00:15:57,260
Это называется «Жнецы», а это «Сенокосцы».

206
00:15:57,260 --> 00:15:59,600
и эти две работы прекрасно сочетаются друг с другом.

207
00:15:59,680 --> 00:16:02,080
Если вам нравится действие, есть непрерывная линия

208
00:16:02,080 --> 00:16:06,220
а можно было бы перевернуть их и создать из деревьев подобие пирамиды

209
00:16:06,220 --> 00:16:07,800
или пейзаж на заднем плане.

210
00:16:08,380 --> 00:16:13,160
И то, что Стаббс делает здесь, показывает сельский мир в действии.

211
00:16:13,320 --> 00:16:15,360
Это своего рода повседневное или обыденное явление.

212
00:16:16,040 --> 00:16:19,000
Сейчас в искусстве этому предмету уделяется много внимания.

213
00:16:19,160 --> 00:16:21,860
Но работа имеет тенденцию быть сентиментальной.

214
00:16:22,000 --> 00:16:25,740
Я не думаю, что Стаббс так поступает, но я думаю, что он слегка их идеализирует.

215
00:16:26,240 --> 00:16:29,060
Все они носят безупречные и довольно нарядные костюмы.

216
00:16:29,060 --> 00:16:32,060
В каком-то смысле Стаббс пытается утвердить их достоинство.

217
00:16:32,640 --> 00:16:36,280
Он также изображен в почти манифесте или схематическом стиле.

218
00:16:36,280 --> 00:16:41,540
различные виды деятельности, от граблей до жатвы для того, чтобы положить на спину Хайрика.

219
00:16:42,000 --> 00:16:47,220
Но в то же время он привносит в работу огромное чувство порядка.

220
00:16:47,700 --> 00:16:49,180
Посмотрите на эту композицию здесь.

221
00:16:49,800 --> 00:16:51,540
Это очень сильная пирамида.

222
00:16:52,560 --> 00:16:56,300
И тогда доминирующая форма находится по правую сторону от владельца.

223
00:16:56,300 --> 00:16:58,340
или управляющий сельскохозяйственным поместьем.

224
00:16:59,280 --> 00:17:02,240
Праздные классы просто наблюдают за работой рабочих.

225
00:17:02,540 --> 00:17:06,480
А затем, вдалеке, на снимке вырисовывается шпиль.

226
00:17:06,840 --> 00:17:12,960
И эти два символа власти, возвышающиеся над людьми, занимающимися своими повседневными делами.

227
00:17:13,940 --> 00:17:16,320
И я думаю, что одна из вещей, которую Стаббс пытается здесь сделать,

228
00:17:16,500 --> 00:17:20,920
кроме хореографии, что равносильно механическому или рабочему балету,

229
00:17:20,920 --> 00:17:26,520
это показать достоинство и тяжелый труд, который происходит в сельской местности.

230
00:17:27,440 --> 00:17:30,100
В то время в деревне росло недовольство.

231
00:17:30,300 --> 00:17:34,660
Конечно, среди городских классов существовало ощущение, что сельская местность представляет собой проблему.

232
00:17:34,780 --> 00:17:40,360
И Стаббс пытается восстановить баланс и показать там дисциплинированный и гармоничный мир.

233
00:17:40,680 --> 00:17:42,180
И он показал это в Королевской академии.

234
00:17:42,380 --> 00:17:45,240
А еще он использовал их как основу для лубков.

235
00:17:45,620 --> 00:17:49,380
Возможно, чтобы показать миру, что на самом деле сельская местность не представляет собой большой проблемы.

236
00:17:49,380 --> 00:17:52,160
Но реакция была критической.

237
00:17:53,200 --> 00:17:55,400
На самом деле, люди говорили, что в сельской местности все не так.

238
00:17:55,480 --> 00:17:57,820
Это не укрепило стереотипное мнение.

239
00:17:58,500 --> 00:18:01,040
Теперь, если мы перенесемся на пару сотен лет в 1977 год,

240
00:18:01,740 --> 00:18:04,000
когда возникнет опасность, что эти произведения будут потеряны для нации,

241
00:18:04,140 --> 00:18:06,040
но, конечно, национальные митинги собирают деньги.

242
00:18:06,300 --> 00:18:08,520
И вот они теперь сохраняются для потомков.

243
00:18:09,120 --> 00:18:15,480
В прессе все говорят о том, что эти произведения воплощают или улавливают суть английскости.

244
00:18:15,580 --> 00:18:17,200
то, что впоследствии теряется.

245
00:18:17,200 --> 00:18:23,260
На самом деле, однако, это полностью противоречит реакции тех, кто видел эти работы изначально.

246
00:18:23,800 --> 00:18:28,500
И в этих картинах есть что-то глубоко и весьма противоречивое.

247
00:18:30,560 --> 00:18:37,480
В 1795 году, в возрасте 71 года, Стаббс приступил к систематическому исследованию и регистрации.

248
00:18:37,480 --> 00:18:41,980
сравнительная анатомия человека, тигра и обыкновенного фола.

249
00:18:42,750 --> 00:18:49,240
В течение следующих 11 лет Стаббс создал более 120 рисунков и четыре тома текста.

250
00:18:50,000 --> 00:18:55,920
Сравнительная анатомия предполагает, что научные исследования могут быть прекрасными и поучительными.

251
00:18:55,920 --> 00:19:00,200
что наука и эстетика не противостоят друг другу, а могут плодотворно существовать вместе,

252
00:19:00,560 --> 00:19:02,900
идея, которая до сих пор имеет современный резонанс.

253
00:19:06,400 --> 00:19:12,140
Последняя великая работа Стаббса, а некоторые даже назвали бы ее величайшей, сейчас находится в Северной Ирландии на горе Стюарт.

254
00:19:12,140 --> 00:19:16,380
Один из загородных домов семьи, заказавшей его.

255
00:19:16,720 --> 00:19:23,900
Генри Вейн Темпест был 28-летним землевладельцем, который был достаточно богат, чтобы предаваться своим двойным увлечениям — скачкам и азартным играм.

256
00:19:24,400 --> 00:19:30,320
и который в 1796 году купил одну из величайших лошадей своего времени, Гамильтониан.

257
00:19:33,950 --> 00:19:39,630
Можно было бы сказать, что Стаббс увековечил Гамильтониана, но на самом деле его место в истории гонок было обеспечено.

258
00:19:39,630 --> 00:19:45,450
Он выиграл Золотой кубок Домкастера и Сент-Леджер, а затем, 25 марта 1799 года,

259
00:19:46,030 --> 00:19:50,650
он принял участие в одной из скачек десятилетия вместе с другой великой лошадью по кличке Даймонд,

260
00:19:50,990 --> 00:19:56,910
владелец которого, Джозеф Каксон, и Генри Вэйн Темпель, выделили на двоих кошелек в 3000 фунтов стерлингов Гиннесса.

261
00:19:57,770 --> 00:20:01,470
Гонка проходила на Нью-Маркет, где Стаббс рисовал на протяжении нескольких предыдущих десятилетий.

262
00:20:01,830 --> 00:20:03,810
и собирали десятки тысяч людей.

263
00:20:04,030 --> 00:20:08,750
Судя по свидетельствам современников, в радиусе 15 миль от этого места нельзя было найти койку.

264
00:20:08,750 --> 00:20:12,170
и более 30 000 человек из Книги рекордов Гиннеса были лучшими в этом вопросе.

265
00:20:12,370 --> 00:20:14,670
Победителем, конечно, стал гамильтониан.

266
00:20:15,170 --> 00:20:19,970
И сразу же его владелец, Вэйн Темпест, заказал Стаббсу две работы:

267
00:20:20,470 --> 00:20:24,470
и это единственная сохранившаяся картина, одна из самых знаменитых его картин.

268
00:20:25,870 --> 00:20:29,290
То, что вы ожидаете увидеть, — это драма самой гонки.

269
00:20:29,990 --> 00:20:35,510
Итак, Стаббс показывает нам довольно личный момент после самого драматичного публичного зрелища.

270
00:20:35,510 --> 00:20:39,930
и это чрезвычайно тонко. Здесь вы ожидаете увидеть торжествующую лошадь.

271
00:20:40,010 --> 00:20:43,030
Вы видите лошадь со слегка сбежавшими зубами.

272
00:20:43,430 --> 00:20:46,510
Он явно измотан, но все еще сохраняет огромное чувство энергии.

273
00:20:46,990 --> 00:20:49,350
Он мчится галопом и его стирают.

274
00:20:49,610 --> 00:20:53,250
И его лелеют и о нем заботятся, и в этом образе есть что-то очень обычное,

275
00:20:53,610 --> 00:20:58,610
это также становится необычным благодаря фону, который кажется обычным местом,

276
00:20:58,710 --> 00:21:00,290
но и какая-то Аркадия.

277
00:21:00,290 --> 00:21:06,390
Но также удивительным образом Стаббс борется с самим животным.

278
00:21:07,010 --> 00:21:08,170
хит доминирует на холсте.

279
00:21:08,290 --> 00:21:11,090
Оно почти растеклось по всей длине холста,

280
00:21:11,390 --> 00:21:13,970
в натуральную величину, как будто это какая-то научная диаграмма.

281
00:21:14,290 --> 00:21:18,790
А лошадь можно нарисовать только этим прекрасным сияющим блеском,

282
00:21:18,990 --> 00:21:21,790
и эта мускулатура, и ощущение дыхания почти животного,

283
00:21:22,170 --> 00:21:25,610
если вы шиповали животное, то Стаббс был изнутри.

284
00:21:25,930 --> 00:21:27,890
Но есть еще кое-что, в чем дело.

285
00:21:27,890 --> 00:21:31,050
Посмотрите на мальчика, его рука кажется слишком вытянутой.

286
00:21:31,670 --> 00:21:33,470
и на самом деле, оно никогда не зайдет так далеко.

287
00:21:33,590 --> 00:21:36,950
А потом посмотрите на сам гамильтониан, посмотрите, какие у него ноги,

288
00:21:37,010 --> 00:21:40,050
правые и левые ноги никогда не могли находиться в такой конфигурации.

289
00:21:40,610 --> 00:21:44,590
И мы не совсем уверены, почему Стаббс решил рисовать для такой аудитории.

290
00:21:44,770 --> 00:21:48,710
за исключением того, что мы знаем, что он сражался с Vain Tempest.

291
00:21:49,390 --> 00:21:52,010
И Vain Tempest отказался выплатить оговоренную сумму денег.

292
00:21:52,010 --> 00:21:55,630
и было судебное дело, и в конце концов Стаббс получил за него причитающееся вознаграждение.

293
00:21:55,630 --> 00:22:00,130
Но Vain Tempest также хотел захватить рынок цветных отпечатков этого изображения.

294
00:22:00,390 --> 00:22:04,250
Но создав что-то такое странное и такое обычное,

295
00:22:04,710 --> 00:22:07,090
и такой закулисный взгляд, конечно,

296
00:22:07,330 --> 00:22:09,190
он никогда не будет продаваться на массовом рынке.

297
00:22:09,530 --> 00:22:13,310
Так что, возможно, 78-летний Стаббс командует.

298
00:22:13,610 --> 00:22:15,110
Его больше не будут контролировать.

299
00:22:15,730 --> 00:22:18,550
Но также похоже, что Стаббс чувствует себя скованным.

300
00:22:18,550 --> 00:22:22,550
в рамках жанра художественного, спортивного жанра,

301
00:22:22,550 --> 00:22:25,810
в котором он рисовал почти всю свою жизнь.

302
00:22:26,030 --> 00:22:30,050
И здесь, наконец, чувствуешь себя художником-экспериментатором.

303
00:22:30,050 --> 00:22:32,330
кто пытается вырваться из всего этого.

304
00:22:32,430 --> 00:22:36,450
И, по сути, если он извинит за каламбур, отнеситесь к этому грубо.

305
00:22:38,270 --> 00:22:42,150
Стаббс умер 10 июля 1800 года в своем лондонском доме.

306
00:22:42,290 --> 00:22:43,590
Ему было 82 года.

307
00:22:43,910 --> 00:22:48,110
И хотя он был одним из самых успешных коммерческих художников за предыдущие шесть десятилетий,

308
00:22:48,570 --> 00:22:51,170
выяснилось, что он все еще по уши в долгах.

309
00:22:53,850 --> 00:22:56,950
Стаббс выбрал популярную, но малоценную форму живописи.

310
00:22:56,950 --> 00:22:59,150
и дал ему власть гравитации.

311
00:22:59,810 --> 00:23:02,390
Он снял картины с лошадей, чтобы закопать предметы первой необходимости

312
00:23:02,390 --> 00:23:05,670
а затем превратил это в классическую форму искусства.

313
00:23:06,530 --> 00:23:09,930
Ни один художник британского происхождения никогда не пользовался таким навязчивым вниманием.

314
00:23:09,930 --> 00:23:11,550
изучить подробно.

315
00:23:12,190 --> 00:23:14,170
Но Стаббс не был беспристрастным наблюдателем.

316
00:23:14,830 --> 00:23:17,690
Вместо этого он привнес в свою работу массу чувств.

317
00:23:17,690 --> 00:23:20,090
от этого иногда покалывает позвоночник,

318
00:23:20,090 --> 00:23:24,170
и который начал заставлять людей лучше осознавать свое место

319
00:23:24,170 --> 00:23:25,890
в естественном порядке вещей.