1
00:00:02,340 --> 00:00:06,900
Джеймса Тернера многие считают величайшим художником, когда-либо созданным Британией.

2
00:00:07,440 --> 00:00:10,800
Когда Тернера спросили, в чем секрет его успеха и секрет его гения, он ответил:

3
00:00:10,920 --> 00:00:13,560
У меня нет никакого секрета, кроме чертовски тяжелого труда.

4
00:00:13,960 --> 00:00:18,500
И он один из самых плодовитых художников не только в британской истории, но и в истории искусства.

5
00:00:18,740 --> 00:00:22,560
Но жизнь Тернера следует измерять не только количеством.

6
00:00:23,000 --> 00:00:26,520
У Тёрнера есть видение, не имеющее себе равных в британском искусстве.

7
00:00:26,520 --> 00:00:31,120
Он вывел пейзажную живопись на новые территории, используя краски волшебным образом.

8
00:00:31,400 --> 00:00:35,300
который запечатлел дикость окружающего его мира природы, но граничил с абстракцией.

9
00:00:36,020 --> 00:00:38,640
Сегодня мы преклоняемся перед его, казалось бы, непослушными мазками.

10
00:00:38,920 --> 00:00:41,500
Но в 19 веке они вызвали возмущение.

11
00:00:58,180 --> 00:01:01,440
Джозеф Маллард, Уильям Тернер, родился в 1775 году.

12
00:01:01,980 --> 00:01:05,200
над парикмахерской своего отца в шумном лондонском Ковент-Гардене.

13
00:01:06,320 --> 00:01:08,100
Для Британии наступило время великих перемен.

14
00:01:08,420 --> 00:01:10,280
которая находилась в процессе промышленной революции.

15
00:01:11,140 --> 00:01:13,900
Массовое производство товаров создало новое богатство,

16
00:01:14,260 --> 00:01:16,660
но также привело к более глубокому разделению в классе.

17
00:01:17,700 --> 00:01:20,300
Тернер вырвался из ловушки бедности, рисуя.

18
00:01:23,200 --> 00:01:27,200
У него был не по годам развитый талант к рисованию, а также к маркетингу своего искусства с самого раннего возраста.

19
00:01:27,520 --> 00:01:30,740
В девять лет он копировал иллюстрации из дешевых изданий.

20
00:01:30,740 --> 00:01:33,420
и продавал их клиентам салона своего отца.

21
00:01:35,160 --> 00:01:37,700
В 13 лет он был учеником Томаса Моултона.

22
00:01:38,300 --> 00:01:41,260
акварелист, специализирующийся на архитектурных сценах.

23
00:01:41,840 --> 00:01:46,020
Но его самая важная профессиональная подготовка была получена в новом и прославленном учреждении.

24
00:01:46,020 --> 00:01:48,340
это изменило бы лицо британского искусства.

25
00:01:57,300 --> 00:01:59,760
Искусство, в котором Тернер родился в Британии,

26
00:01:59,880 --> 00:02:01,340
переживал захватывающие времена.

27
00:02:01,580 --> 00:02:05,760
За семь лет до его рождения, в 1768 году, была основана Королевская академия художеств.

28
00:02:05,760 --> 00:02:08,120
группой художников, скульпторов и архитекторов,

29
00:02:08,120 --> 00:02:11,380
во главе с сэром Джошуа Рейнольдсом и в том числе некоторыми будущими звездами

30
00:02:11,380 --> 00:02:13,500
британского искусства, как Томас Гейнсборо.

31
00:02:14,400 --> 00:02:15,840
Обучение в Академии было бесплатным.

32
00:02:15,960 --> 00:02:20,080
Вся цель учреждения заключалась в том, чтобы продвигать британское искусство путем выставок произведений искусства.

33
00:02:20,080 --> 00:02:22,000
но и путем обучения молодых художников.

34
00:02:22,600 --> 00:02:26,440
Тернер приехал сюда в возрасте 14 лет и начал то, что должно было стать

35
00:02:26,440 --> 00:02:29,200
давняя связь между ним и Академией.

36
00:02:29,980 --> 00:02:33,020
Итак, базовое ремесло живописи было изучено в тот же день.

37
00:02:33,360 --> 00:02:35,780
Художники проходили стажировку и работали в художественных студиях.

38
00:02:35,780 --> 00:02:39,040
или, в случае Тернера, в случае с архитектурным чертежником.

39
00:02:40,540 --> 00:02:44,200
Но по вечерам они узнавали гораздо больше интеллектуальной дисциплины.

40
00:02:44,200 --> 00:02:45,820
о том, что значит быть художником.

41
00:02:46,800 --> 00:02:50,020
Образование сосредоточено вокруг философии, истории,

42
00:02:50,520 --> 00:02:53,500
современная наука, фокусирующаяся главным образом на человеческом теле,

43
00:02:53,960 --> 00:02:56,240
Студенты нарисовали и разместили свои рисунки на доске.

44
00:02:56,560 --> 00:02:58,800
В основном из самого человеческого тела,

45
00:02:59,080 --> 00:03:04,080
возможно, прежде всего, из гипсовых слепков идеализированных классических скульптур.

46
00:03:12,050 --> 00:03:14,510
Академия имела бесстыдно иерархическую структуру.

47
00:03:14,890 --> 00:03:18,410
Рейнольдс составил список важных тем в живописи.

48
00:03:18,410 --> 00:03:22,290
это началось с истории и в самом низу с пейзажа.

49
00:03:23,350 --> 00:03:27,470
Но Тернер начал развивать то, что стало любовью к пейзажной живописи на всю жизнь.

50
00:03:27,950 --> 00:03:31,710
а также он начал приобретать репутацию талантливого акварелиста.

51
00:03:31,910 --> 00:03:34,810
специализирующийся на топографических и архитектурных фотографиях.

52
00:03:35,630 --> 00:03:37,810
В 15 лет у него появилась первая акварель.

53
00:03:37,810 --> 00:03:40,150
Дворец архиепископа, Ламберт,

54
00:03:40,510 --> 00:03:44,430
выбран для высококонкурентной выставки в Королевской академии в 1790 году,

55
00:03:45,070 --> 00:03:47,370
и удивительное достижение для подростка.

56
00:03:51,330 --> 00:03:54,970
Хотя он находился в самом низу иерархии высокого искусства арт-истеблишмента,

57
00:03:55,310 --> 00:03:58,730
Пейзажная живопись стала более модной среди покупателей произведений искусства.

58
00:03:59,070 --> 00:04:00,990
поскольку путешествия становились все более популярными.

59
00:04:02,150 --> 00:04:05,070
Картины, созданные Тернером, часто превращались в гравюры.

60
00:04:05,110 --> 00:04:08,430
которые затем были проданы в виде печатных изданий или опубликованы в новом литературном явлении,

61
00:04:08,430 --> 00:04:09,970
путеводители.

62
00:04:12,940 --> 00:04:14,960
Помимо твердого мнения о том, что рисовать,

63
00:04:15,200 --> 00:04:18,140
Академия также рассказала художникам о том, как рисовать,

64
00:04:18,520 --> 00:04:20,920
и академическая точка зрения была однозначной.

65
00:04:21,580 --> 00:04:23,960
Самые талантливые художники использовали масло.

66
00:04:25,540 --> 00:04:29,780
Но я думаю, что настоящей художественной лабораторией Тернера было искусство акварели.

67
00:04:30,580 --> 00:04:33,920
Теперь мы узнаем репутацию Тернера главным образом благодаря его маслам.

68
00:04:34,120 --> 00:04:36,240
свои замечательные достижения, но при жизни

69
00:04:36,240 --> 00:04:38,560
именно акварель распространила его репутацию,

70
00:04:38,780 --> 00:04:41,880
потому что он был плодовитым. Он создал более 1800 готовых акварелей.

71
00:04:42,260 --> 00:04:44,100
а также тысячи незавершенных эскизов.

72
00:04:45,280 --> 00:04:48,400
Теперь для Академии акварель уступала масляной живописи.

73
00:04:48,800 --> 00:04:53,060
Но для растущей художественной публики акварель была прекрасным популярным средством.

74
00:04:53,420 --> 00:04:55,660
Это было спонтанно, это было легко сделать,

75
00:04:55,880 --> 00:04:57,880
ты мог бы взять коробку с акварелью, как это сделал Тернер,

76
00:04:58,080 --> 00:04:59,700
где бы вы ни делали наброски,

77
00:05:00,120 --> 00:05:03,760
но также современная наука производила другой тип цвета.

78
00:05:03,760 --> 00:05:06,800
Большинство людей использовали ранее в 18 веке,

79
00:05:07,240 --> 00:05:08,700
пигменты, полученные из земли.

80
00:05:09,160 --> 00:05:10,820
Это были цвета земли и слегка приглушенные,

81
00:05:11,320 --> 00:05:15,200
но производство синтетических цветных пигментов означало, что цвет мог сходить с ума,

82
00:05:15,560 --> 00:05:18,520
и Тернер, всегда экспериментатор, принял этот вызов.

83
00:05:37,480 --> 00:05:41,640
Еще будучи подростком, Тернер предпринял серию путешествий по стране.

84
00:05:41,960 --> 00:05:46,020
заполняя свои альбомы для рисования и делая подробные записи, описывая погоду, свет,

85
00:05:46,320 --> 00:05:48,220
и цвет пейзажей и неба.

86
00:05:48,960 --> 00:05:52,100
Он приносил свои идеи в свою студию, чтобы воплотить их в акварельные краски.

87
00:05:52,380 --> 00:05:55,000
а затем масла, с которыми он только начал экспериментировать.

88
00:05:57,100 --> 00:05:58,540
Но это была экскурсия по острову Уайт,

89
00:05:58,640 --> 00:06:01,320
когда ему было 20, что вдохновило его

90
00:06:01,320 --> 00:06:04,100
создать свою первую крупную картину маслом.

91
00:06:07,080 --> 00:06:10,520
Картина «Рыбаки в море» была выставлена в Королевской академии в 1796 году.

92
00:06:11,260 --> 00:06:13,520
Тернер только три года назад начал использовать масла.

93
00:06:14,240 --> 00:06:16,180
так что это замечательно выполненная работа.

94
00:06:19,120 --> 00:06:22,100
Техника здесь не похожа на ту, что использовалась в его акварелях того периода.

95
00:06:22,360 --> 00:06:25,580
но здесь показаны элементы, которые станут более выраженными в его более поздних работах.

96
00:06:26,280 --> 00:06:27,560
Во-первых, предмет.

97
00:06:28,040 --> 00:06:30,900
Тернер всю жизнь восхищался слабостью человека.

98
00:06:30,900 --> 00:06:33,720
когда подвергаешься силе и необъятности природы.

99
00:06:34,340 --> 00:06:37,200
И, во-вторых, внимание к качествам света.

100
00:06:37,780 --> 00:06:40,720
Белизна луны затмевает оранжевый цвет лампы рыбака,

101
00:06:41,000 --> 00:06:43,060
и становится чем-то вроде субъекта сам по себе.

102
00:06:43,920 --> 00:06:47,260
Наконец, композиция стремится усилить ощущение драматизма.

103
00:06:47,260 --> 00:06:50,060
вовлекая нас в вихревую картину.

104
00:07:04,190 --> 00:07:06,990
И вся кипящая мощь и технические достижения

105
00:07:06,990 --> 00:07:09,190
что Тёрнер показал в фильме "Рыбак в море",

106
00:07:09,470 --> 00:07:12,450
взрывается жизнью в таких картинах, как эта.

107
00:07:12,450 --> 00:07:15,130
Это было выставлено в 1805 году и называется «Кораблекрушение».

108
00:07:15,690 --> 00:07:18,350
Мы не знаем, действительно ли Тернер имел в виду настоящее кораблекрушение.

109
00:07:18,610 --> 00:07:21,490
или даже к стихотворению, опубликованному годом ранее Уильямом Фолкнером.

110
00:07:21,850 --> 00:07:24,830
Но мы знаем, что он сочувствует физически,

111
00:07:25,250 --> 00:07:27,050
а также творчески используя свое воображение,

112
00:07:27,530 --> 00:07:31,010
с тяжелым положением этих фигур, когда их затягивает в водоворот,

113
00:07:31,410 --> 00:07:33,450
как море взрывается вокруг них.

114
00:07:33,850 --> 00:07:35,450
Он эквивалент фильма-катастрофы.

115
00:07:35,910 --> 00:07:38,710
Сопереживаем маленькому человечку, но самое лучшее в картине

116
00:07:38,710 --> 00:07:42,830
это то, как Тернер, используя эту энергичную кисть, с белой пеной,

117
00:07:43,950 --> 00:07:46,390
создает ощущение кружащегося окутывающего моря.

118
00:07:50,190 --> 00:07:51,730
Сейчас, в начале 19 века,

119
00:07:52,210 --> 00:07:55,030
самая популярная и влиятельная философская книга в мире

120
00:07:55,030 --> 00:07:57,750
был написан за несколько десятилетий до этого Эдмундом Бёрком,

121
00:07:58,170 --> 00:08:00,130
и исследовал природу возвышенного.

122
00:08:00,530 --> 00:08:04,590
И в этой картине Тёрнер тоже исследует природу возвышенного.

123
00:08:04,990 --> 00:08:07,510
Все это вызывало чувство ужаса

124
00:08:07,510 --> 00:08:13,410
когда человек сталкивается с природой и понимает, что он буквально такой большой.

125
00:08:13,690 --> 00:08:15,970
И это картина, на которой твои глаза никогда не могут быть спокойны,

126
00:08:16,130 --> 00:08:18,470
когда они смотрят, нас все это притягивает,

127
00:08:18,590 --> 00:08:22,010
и во многом он задал тон многим последующим работам Тернера.

128
00:08:27,090 --> 00:08:30,090
Эти пульсирующие картины маслом ясно дали понять,

129
00:08:30,090 --> 00:08:32,130
что Тернер был не просто акварелистом.

130
00:08:32,550 --> 00:08:37,410
Он хотел показать академии, что он способен создавать впечатляющие работы и маслом.

131
00:08:37,410 --> 00:08:43,370
И в течение следующих 50 лет он показывал картины маслом на каждой ежегодной выставке Королевской академии.

132
00:08:47,060 --> 00:08:50,360
В 26 лет Тернер добилась того, чего добивались многие художники.

133
00:08:50,360 --> 00:08:54,960
стало их самым большим профессиональным желанием — избрание полноправным членом академии.

134
00:08:56,140 --> 00:08:58,640
Это было престижное и привилегированное положение,

135
00:08:58,880 --> 00:09:02,240
хотя бы потому, что он мог выставлять работы на полых стенах академии,

136
00:09:02,480 --> 00:09:05,280
не опасаясь быть отвергнутым ужасным комитетом по подвешиванию.

137
00:09:06,260 --> 00:09:08,760
Таким образом, Тернер зарекомендовал себя как крупный британский художник.

138
00:09:08,760 --> 00:09:12,900
но его амбиции простирались далеко за пределы Британских островов.

139
00:09:16,100 --> 00:09:18,380
1802 год был для Тёрнера захватывающим годом.

140
00:09:18,760 --> 00:09:22,940
затишье в наполеоновских войнах в Европе означало, что он впервые смог поехать за границу.

141
00:09:23,260 --> 00:09:25,480
и увидеть пейзажи Франции и Швейцарии.

142
00:09:27,860 --> 00:09:31,980
Улучшение Наполеоном горных дорог означало, что в Альпах стало легче ориентироваться.

143
00:09:32,940 --> 00:09:36,840
Тернер использовал это в своих интересах, заполнив свои альбомы для рисования более чем 400 рисунками.

144
00:09:36,840 --> 00:09:38,880
великолепных альпийских пейзажей.

145
00:09:40,940 --> 00:09:45,560
Затем книги использовались в качестве личной справочной библиотеки его многочисленных акварелей и масел.

146
00:09:48,720 --> 00:09:52,020
Тернер извлек выгоду из деяний великих полководцев и в другом отношении.

147
00:09:52,220 --> 00:09:55,020
Наполеон планировал, что богатство различных европейских стран

148
00:09:55,020 --> 00:09:59,620
и снабдил Лувр в Париже новыми картинами и другими ценными сокровищами.

149
00:10:00,840 --> 00:10:03,120
Тернер смог своими глазами увидеть эти новые дополнения.

150
00:10:04,540 --> 00:10:07,500
Английскому художнику, у которого еще нет национальной галереи,

151
00:10:07,860 --> 00:10:11,100
Влияние просмотра такой коллекции нельзя недооценивать.

152
00:10:12,140 --> 00:10:13,340
И Тернер был поражен,

153
00:10:13,800 --> 00:10:16,040
в первую очередь произведениями Клода Лоррена,

154
00:10:16,460 --> 00:10:18,960
великий французский художник-пейзажист 70-го века,

155
00:10:19,360 --> 00:10:21,640
который должен был вдохновлять его на протяжении всей его жизни.

156
00:10:29,010 --> 00:10:32,230
Воодушевленный путешествиями, Тернер продолжал тратить свою энергию.

157
00:10:32,230 --> 00:10:34,430
в его плодовитую пейзажную живопись.

158
00:10:34,930 --> 00:10:36,810
Но как выдающийся член Королевской академии,

159
00:10:36,810 --> 00:10:39,770
он хорошо осознавал важность исторической живописи,

160
00:10:40,550 --> 00:10:42,990
его решение объединить их.

161
00:10:44,550 --> 00:10:47,170
И, возможно, нигде нет слияния ландшафта и истории.

162
00:10:47,170 --> 00:10:50,990
более мощно, чем на этой картине, впервые показанной в 1812 году,

163
00:10:51,410 --> 00:10:54,530
и призвал Метель Ганнибала в своей армии, переправившейся через Альпы.

164
00:10:55,430 --> 00:10:56,690
Тернер берет исходную точку,

165
00:10:56,770 --> 00:10:59,550
одно из величайших героических мифологизированных путешествий в истории,

166
00:10:59,910 --> 00:11:01,490
Карфагеняне вообще, Ганнибал,

167
00:11:01,930 --> 00:11:03,370
ведя свою армию через Испанию,

168
00:11:03,370 --> 00:11:05,690
с главным сокровищем в виде слонов,

169
00:11:05,850 --> 00:11:07,310
через Альпы в Италию,

170
00:11:07,610 --> 00:11:09,490
где они наносят римлянам ряд поражений,

171
00:11:09,650 --> 00:11:12,770
не меньше, а в конце концов побежден и отброшен в Карфаген.

172
00:11:13,130 --> 00:11:15,970
И то, что мы видим как момент, когда Ганнибал пересекает Альпы,

173
00:11:16,070 --> 00:11:17,510
мы видим там силуэт слона,

174
00:11:18,470 --> 00:11:21,150
но мы видим и тыловую часть армии,

175
00:11:21,490 --> 00:11:24,250
багажник грабят швейцарские племена.

176
00:11:24,790 --> 00:11:26,530
И поэтому происходит это ужасное насилие.

177
00:11:26,990 --> 00:11:29,150
одной частью человечества на другую.

178
00:11:29,650 --> 00:11:31,850
Но где находится наибольшая угроза насилия?

179
00:11:31,850 --> 00:11:34,770
Ну, очевидно, это дело природы и сама буря.

180
00:11:35,110 --> 00:11:36,690
И если вы просто думаете о названии,

181
00:11:37,230 --> 00:11:39,250
он не называет его Ганнибалом, когда его армия пересекает Альпы,

182
00:11:39,370 --> 00:11:43,470
во время метели он говорит: «Метель. Ганнибал в своей армии переходит через Альпы».

183
00:11:43,790 --> 00:11:45,390
И на самом деле, всего лишь в процентах,

184
00:11:46,290 --> 00:11:48,110
менее четверти самой картины,

185
00:11:48,410 --> 00:11:49,590
занимается Ганнибалом в армии,

186
00:11:49,830 --> 00:11:53,110
а все остальное это опухшее злое небо

187
00:11:53,110 --> 00:11:55,930
солнце только мерцает.

188
00:12:03,000 --> 00:12:06,320
Поверните и продолжайте исследовать тему классического Карфагена.

189
00:12:06,320 --> 00:12:08,000
в Empower и других работах,

190
00:12:08,360 --> 00:12:10,660
но в отличие от апокалиптических сцен Ганнибала,

191
00:12:11,280 --> 00:12:14,980
он обратил свое внимание на мастера идеализированного классического пейзажа,

192
00:12:15,600 --> 00:12:16,320
Клод Лоррен.

193
00:12:19,740 --> 00:12:22,920
Самая известная из всех выдающихся картин, созданных под влиянием Клода.

194
00:12:22,920 --> 00:12:25,680
вероятно, это Дидона, строящая Карфаген,

195
00:12:26,180 --> 00:12:27,500
написан около 1815 года,

196
00:12:27,500 --> 00:12:30,380
и полный чудесных топографических деталей,

197
00:12:30,800 --> 00:12:31,980
и великие классические здания,

198
00:12:32,700 --> 00:12:36,360
признак того, что бурное воображение действительно расцветает.

199
00:12:41,800 --> 00:12:44,440
Это сцена из эпической поэмы римского поэта Вергилия.

200
00:12:44,440 --> 00:12:46,820
о строительстве Карфагена царицей Дидоной.

201
00:12:47,460 --> 00:12:49,440
Люди смотрят на эту картину в 1815 году.

202
00:12:49,440 --> 00:12:51,760
хорошо знал бы поэзию Вергилия

203
00:12:51,760 --> 00:12:55,260
и здесь, как оказалось, он носит на рукаве свое собственное образование.

204
00:12:58,750 --> 00:13:00,450
Солнце в центре картины

205
00:13:00,450 --> 00:13:04,110
освещает все, блестящий пример отвратительной одержимости

206
00:13:04,110 --> 00:13:05,650
с силой природы.

207
00:13:06,370 --> 00:13:08,430
Итак, даже когда эта искусственная империя зарождается,

208
00:13:09,030 --> 00:13:10,950
силы природы господствуют над всем.

209
00:13:11,690 --> 00:13:13,650
Но я думаю, что здесь также есть намек на то, что я мог бы назвать

210
00:13:13,650 --> 00:13:15,010
классическое возвышенное.

211
00:13:15,370 --> 00:13:18,130
Другими словами, вызывающий трепет при взгляде на достижения человечества.

212
00:13:18,130 --> 00:13:20,150
и когда смотришь на саму историю.

213
00:13:41,980 --> 00:13:44,640
По крайней мере частично вдохновленный классическими картинами Клода.

214
00:13:45,160 --> 00:13:47,640
Тернер впервые побывал в Италии в 1819 году.

215
00:13:48,480 --> 00:13:50,100
Как и многие художники до него,

216
00:13:50,100 --> 00:13:54,140
он отправился на поиски истории, искусства и архитектуры итальянских мастеров.

217
00:13:55,160 --> 00:13:57,620
Он побывал во Флоренции, Риме, а затем в Венеции.

218
00:13:58,020 --> 00:14:00,320
где его пленил оптический блеск

219
00:14:00,320 --> 00:14:02,200
городских каналов и лагун.

220
00:14:03,020 --> 00:14:05,240
Но кто-то привык к серому холодному и туманному Лондону.

221
00:14:05,540 --> 00:14:06,840
Это был шок для системы,

222
00:14:07,300 --> 00:14:09,680
и это должно было дать ему новый импульс в его живописи.

223
00:14:25,780 --> 00:14:28,420
В 1832 году Тёрнер совершил вторую поездку в Венецию.

224
00:14:28,420 --> 00:14:30,720
это питало его воображение и задавало тон

225
00:14:30,720 --> 00:14:31,960
на оставшуюся часть десятилетия.

226
00:14:32,780 --> 00:14:33,740
Он обошел весь город,

227
00:14:33,900 --> 00:14:34,900
вооружившись своими альбомами для рисования,

228
00:14:35,240 --> 00:14:35,900
иногда работаю тушью,

229
00:14:36,020 --> 00:14:38,440
и часто использую акварель для создания сцен.

230
00:14:38,900 --> 00:14:41,260
И он сделал изображение прямо здесь, где я стою,

231
00:14:41,720 --> 00:14:43,660
который он показал в Королевской академии в 1833 году,

232
00:14:44,480 --> 00:14:45,980
который смотрит на лагуну,

233
00:14:46,400 --> 00:14:47,840
изображает всю знаменитую архитектуру,

234
00:14:48,080 --> 00:14:49,960
колокольня, какая-то площадь,

235
00:14:50,340 --> 00:14:51,180
мост размера,

236
00:14:51,180 --> 00:14:54,040
и он пристально смотрит на игру солнца на воде,

237
00:14:54,380 --> 00:14:56,260
и ослепительные цвета вокруг.

238
00:14:56,800 --> 00:14:58,380
Но он также изображает человека,

239
00:14:58,820 --> 00:15:00,920
рисуя мольберт, глядя на эту стену,

240
00:15:01,300 --> 00:15:02,140
и это Каналетто,

241
00:15:02,320 --> 00:15:03,760
самый знаменитый художник Венеции.

242
00:15:04,300 --> 00:15:06,220
И в каком-то смысле то, что пытается сделать Тёрнер, я думаю,

243
00:15:06,740 --> 00:15:08,660
возможно, с легкой улыбкой на лице,

244
00:15:08,880 --> 00:15:12,160
зарекомендовал себя как новый мастер живописи города.

245
00:15:32,680 --> 00:15:35,420
Привет, Италия стала главным источником вдохновения

246
00:15:35,420 --> 00:15:37,020
всю оставшуюся жизнь.

247
00:15:37,420 --> 00:15:40,580
Образы Британии продолжают доминировать на полотнах Тернера.

248
00:15:44,380 --> 00:15:48,040
Он стал летописцем современной истории в 1834 году.

249
00:15:48,040 --> 00:15:52,400
когда он сделал потрясающие снимки горящих зданий парламента.

250
00:15:53,780 --> 00:15:55,840
Тернер бросился на место происшествия вместе с сотнями других людей.

251
00:15:55,840 --> 00:15:59,360
увидеть ад на берегах Темзы.

252
00:16:00,680 --> 00:16:01,860
Вместо использования камеры

253
00:16:02,160 --> 00:16:04,680
он сделал много набросков карандашом и акварелью,

254
00:16:05,000 --> 00:16:05,820
как этот,

255
00:16:06,040 --> 00:16:10,020
вскоре после этого они превратились в две великолепные картины маслом.

256
00:16:13,000 --> 00:16:16,440
Когда Тернер прибыл, чтобы продемонстрировать одно из масел в британском учреждении,

257
00:16:16,440 --> 00:16:18,200
альтернатива Королевской академии,

258
00:16:18,800 --> 00:16:20,360
картина была явно незаконченной.

259
00:16:20,900 --> 00:16:21,900
Это был коллега-художник,

260
00:16:22,160 --> 00:16:25,780
просто мазок нескольких цветов без формальной пустоты,

261
00:16:26,180 --> 00:16:27,700
как хаос перед творением.

262
00:16:28,940 --> 00:16:32,080
Это была обычная практика как в Королевской академии, так и в британском институте.

263
00:16:32,480 --> 00:16:34,200
иметь три дня до выставки,

264
00:16:34,660 --> 00:16:37,520
где художники могли в последнюю минуту внести изменения в свою работу.

265
00:16:38,040 --> 00:16:39,580
Это называлось Днем лакировки,

266
00:16:39,840 --> 00:16:41,960
и, как известно, Тернер использовал время,

267
00:16:42,260 --> 00:16:43,560
не портить свою работу,

268
00:16:43,560 --> 00:16:47,080
но зачастую писать целые полотна почти с нуля.

269
00:16:48,520 --> 00:16:49,420
Когда он подрос,

270
00:16:49,920 --> 00:16:53,280
Тернер заработал репутацию замкнутого и неряшливого эксцентрика.

271
00:16:54,020 --> 00:16:56,620
Несмотря на свое богатство, он никогда не тратил деньги на предметы роскоши.

272
00:16:57,000 --> 00:16:57,760
Он никогда не был женат,

273
00:16:58,060 --> 00:16:59,140
и у него было мало друзей.

274
00:17:01,440 --> 00:17:02,780
В последние годы своей жизни,

275
00:17:03,080 --> 00:17:05,500
он переехал в дом в Челси с видом на реку,

276
00:17:05,780 --> 00:17:08,140
где он пытался жить в относительной анонимности.

277
00:17:11,230 --> 00:17:12,930
Но даже несмотря на то, что ему не хватало социального изящества

278
00:17:12,930 --> 00:17:15,470
чего ожидали в эпоху Регентства в викторианской Англии,

279
00:17:15,910 --> 00:17:17,870
он был тепло принят посетителями.

280
00:17:18,890 --> 00:17:20,950
А вот критики – другое дело.

281
00:17:22,250 --> 00:17:24,750
Его техника и использование краски в поздних работах.

282
00:17:24,750 --> 00:17:28,010
уподоблялись заварному крему, холодному крему, сливкам,

283
00:17:28,330 --> 00:17:29,430
и, возможно, самое печально известное,

284
00:17:30,030 --> 00:17:31,590
мыльной пене и отбеливателям.

285
00:17:31,990 --> 00:17:35,110
Комментарий по поводу одной из радикально поздних картин Тернера, написанных маслом:

286
00:17:35,570 --> 00:17:36,890
выставлен в 1842 году.

287
00:17:40,550 --> 00:17:42,310
Помимо того, что это один из самых знаковых персонажей Тернера.

288
00:17:42,310 --> 00:17:43,410
и диковинные произведения,

289
00:17:43,510 --> 00:17:46,230
у него также самое длинное название в истории искусства.

290
00:17:46,470 --> 00:17:47,310
Это называется Метель,

291
00:17:48,150 --> 00:17:49,630
пароход у устья гавани,

292
00:17:49,890 --> 00:17:51,430
подача сигналов на мелководье

293
00:17:51,430 --> 00:17:52,650
и идти во главе.

294
00:17:53,270 --> 00:17:54,490
Автор попал в шторм

295
00:17:54,490 --> 00:17:56,550
ночью воздушная левая атака.

296
00:17:57,130 --> 00:17:59,050
Из этого мы получаем, что сам Тернер

297
00:17:59,050 --> 00:18:01,150
утверждает, что его привязали к мачте,

298
00:18:01,950 --> 00:18:02,590
на этой лодке,

299
00:18:03,070 --> 00:18:04,510
именно в эту метель.

300
00:18:05,050 --> 00:18:06,570
И на самом деле он утверждал, что это произошло,

301
00:18:06,650 --> 00:18:08,490
но историки искусства искали повсюду,

302
00:18:08,710 --> 00:18:10,590
и никто не смог найти никаких записей о лодке

303
00:18:10,590 --> 00:18:12,270
или антенна, покидающая хераж.

304
00:18:12,570 --> 00:18:14,610
И это заставило некоторых людей предположить, что Тернер

305
00:18:14,610 --> 00:18:15,590
придумываю это.

306
00:18:16,350 --> 00:18:18,910
Есть еще тот факт, что ему на тот момент 67 лет.

307
00:18:18,930 --> 00:18:20,610
и представление о человеке этого возраста,

308
00:18:20,930 --> 00:18:22,310
привязав себя к мачте,

309
00:18:22,670 --> 00:18:24,330
подвергая себя стихии часов,

310
00:18:24,870 --> 00:18:26,590
возможно, немного надуманно.

311
00:18:28,350 --> 00:18:28,790
Тем не менее,

312
00:18:29,430 --> 00:18:31,730
это показывает нам, какова настоящая цель Тернера

313
00:18:31,730 --> 00:18:32,770
в такой живописи

314
00:18:32,770 --> 00:18:34,250
и во многих его картинах-катастрофах

315
00:18:34,790 --> 00:18:36,370
то есть дать вид снаружи,

316
00:18:36,650 --> 00:18:39,050
но и попытаться передать опыт изнутри.

317
00:18:43,680 --> 00:18:46,820
Пароход сам по себе является относительно новым изобретением.

318
00:18:47,120 --> 00:18:48,760
Его изобрели в начале 19 века.

319
00:18:49,280 --> 00:18:52,240
но Тернер стирает технологии и прогресс,

320
00:18:52,960 --> 00:18:54,200
противостоят силам природы.

321
00:18:54,580 --> 00:18:56,000
И он хватает все за что угодно

322
00:18:56,000 --> 00:18:58,080
из его кистей, используя оба конца,

323
00:18:58,280 --> 00:19:00,160
к своим мастихинам и тоже пользуется пальцами

324
00:19:00,160 --> 00:19:03,140
перетащить краску скульптурным образом.

325
00:19:03,400 --> 00:19:04,760
И то, что у нас осталось, я думаю,

326
00:19:05,000 --> 00:19:07,100
такое ощущение, что карьера прошла полный круг.

327
00:19:07,440 --> 00:19:09,820
Мы вернулись к тому, с чего начали, с идеей катастрофы.

328
00:19:09,820 --> 00:19:11,860
кораблекрушение и возвышенное.

329
00:19:13,440 --> 00:19:15,160
Этой картиной он продолжил тему.

330
00:19:15,280 --> 00:19:17,560
Он использовал это 30 лет назад с Ганнибалом и его армией.

331
00:19:17,560 --> 00:19:18,500
переход через Альпы,

332
00:19:18,940 --> 00:19:20,720
господство природы над человеком.

333
00:19:22,260 --> 00:19:24,320
Но взаимоотношения человека и природы

334
00:19:24,320 --> 00:19:25,920
гораздо менее однозначно.

335
00:19:26,240 --> 00:19:29,080
В этой картине названы дождь, пар, скорость,

336
00:19:29,200 --> 00:19:30,040
Великая Западная железная дорога,

337
00:19:30,860 --> 00:19:33,920
завершен Тернером примерно в 1843, 1844 годах.

338
00:19:34,260 --> 00:19:36,620
И то, что мы видим, — это Великая Западная железная дорога,

339
00:19:36,620 --> 00:19:39,660
но только что завершенный, фактически в 1839 году,

340
00:19:40,080 --> 00:19:41,500
построенный великим инженером Бернелем,

341
00:19:41,920 --> 00:19:43,480
связывающий Лондон с Бристолем и Эксетером.

342
00:19:44,100 --> 00:19:47,460
Но Тернер красит этот локомотив.

343
00:19:47,900 --> 00:19:50,400
пробираясь прямо из картины.

344
00:19:51,020 --> 00:19:54,980
Он также испытывает ощущение путешествия на скорости.

345
00:19:54,980 --> 00:19:57,280
из первых рук, потому что он ездит на локомотиве,

346
00:19:57,700 --> 00:19:59,280
и когда она высунула голову из окна,

347
00:19:59,640 --> 00:20:01,620
в течение 10 минут, чтобы получить это ощущение

348
00:20:01,620 --> 00:20:02,900
проходящего мира.

349
00:20:03,660 --> 00:20:05,840
И это блестяще и эффектно передано

350
00:20:05,840 --> 00:20:10,040
на этой картине воздух и свет сливаются воедино.

351
00:20:11,900 --> 00:20:15,720
Идущий прямо поезд тоже преследует волосы.

352
00:20:15,860 --> 00:20:18,720
Вы можете увидеть красивые, но мельчайшие детали,

353
00:20:19,100 --> 00:20:20,360
волосы, которые, когда вы посмотрите на них снова,

354
00:20:20,420 --> 00:20:21,980
ты понимаешь, что оно слишком велико.

355
00:20:22,580 --> 00:20:24,100
И я кое-что в этом сомневаюсь.

356
00:20:24,480 --> 00:20:25,600
Что говорит Тернер?

357
00:20:25,780 --> 00:20:28,320
Ну, некоторым он говорит, что изобретения, созданные человеком,

358
00:20:28,320 --> 00:20:30,160
который может двигаться со скоростью около 50 миль в час,

359
00:20:30,440 --> 00:20:32,140
все еще не могу поймать мир природы,

360
00:20:32,260 --> 00:20:34,920
самое быстрое существо на Британских островах — волосы.

361
00:20:34,920 --> 00:20:38,140
И все же, подразумевается, что поезд

362
00:20:38,140 --> 00:20:40,800
в конечном итоге догонит его и изуродует.

363
00:20:41,120 --> 00:20:42,860
Итак, мир находится под угрозой.

364
00:20:43,360 --> 00:20:45,400
Но Тернер, в отличие от кого-то вроде Вордсворта,

365
00:20:45,980 --> 00:20:48,080
который был в ужасе от наступления века машин,

366
00:20:48,820 --> 00:20:51,180
сплавляет всю идею неизбежности,

367
00:20:51,800 --> 00:20:53,060
прогресс, он принимает его.

368
00:20:53,600 --> 00:20:55,920
Это тревожит, но в то же время он говорит:

369
00:20:56,120 --> 00:20:58,740
так устроен мир, и мы тоже должны это праздновать.

370
00:21:04,440 --> 00:21:07,960
Вплоть до своей смерти Тернер продолжал продвигать свою картину.

371
00:21:07,960 --> 00:21:10,780
до крайности, и изображения, подобные этому,

372
00:21:11,140 --> 00:21:15,080
Norham Castle Sunrise, где он использует масло, например акварель.

373
00:21:15,080 --> 00:21:17,820
и придает плавное, нежное сияние

374
00:21:17,820 --> 00:21:20,900
который парит на грани чистого ослепляющего видения

375
00:21:20,900 --> 00:21:22,400
это почти абстракция.

376
00:21:24,040 --> 00:21:26,800
В 1850 году он выставил четыре из этих поздних картин.

377
00:21:26,800 --> 00:21:29,380
в Академии за год до своей смерти,

378
00:21:29,960 --> 00:21:31,860
немалый подвиг со стороны 75-летнего человека.

379
00:21:35,840 --> 00:21:39,860
Тернер умер 19 декабря 1851 года в своем доме в Челси.

380
00:21:40,620 --> 00:21:42,900
Врач отметил, что незадолго до его смерти

381
00:21:43,220 --> 00:21:45,540
В комнате было темно от пасмурного дня.

382
00:21:45,820 --> 00:21:48,080
Несколько мгновений спустя, когда его дух покинул его,

383
00:21:48,360 --> 00:21:48,540
цитата,

384
00:21:48,960 --> 00:21:51,620
солнце выглянуло и светило прямо на него,

385
00:21:51,720 --> 00:21:54,000
с тем блеском, на который он любил смотреть

386
00:21:54,000 --> 00:21:55,300
и перехожу к его картинам.

387
00:21:56,160 --> 00:21:58,380
Тернер был похоронен в соборе какого-то Пулса.

388
00:21:59,960 --> 00:22:01,220
Через пять лет после его смерти

389
00:22:01,560 --> 00:22:04,020
нация получила его обширную коллекцию произведений

390
00:22:04,020 --> 00:22:08,620
более 19 000 рисунков и сотни акварелей и картин маслом,

391
00:22:09,260 --> 00:22:11,200
большая часть из которых сейчас выставлена в галерее Тейт Британия.

392
00:22:11,200 --> 00:22:14,100
и который обеспечил себе место в качестве, возможно,

393
00:22:14,100 --> 00:22:16,540
величайший британский художник-пейзажист.

394
00:22:17,340 --> 00:22:19,120
Но он также был помешан на контроле,

395
00:22:19,440 --> 00:22:21,440
и художник, построивший свой собственный миф,

396
00:22:22,040 --> 00:22:24,000
и поэтому он подарил эту картину

397
00:22:24,000 --> 00:22:25,380
в Национальную галерею.

398
00:22:25,880 --> 00:22:27,540
Он считал это своей величайшей работой.

399
00:22:27,820 --> 00:22:28,820
Диодное здание Карфаген,

400
00:22:29,320 --> 00:22:31,860
но при условии, что это будет показано

401
00:22:31,860 --> 00:22:34,840
рядом с этой картиной Клода Лоррена,

402
00:22:35,200 --> 00:22:36,460
его великий художественный герой.

403
00:22:37,400 --> 00:22:38,680
Теперь Тернер делает две вещи.

404
00:22:39,020 --> 00:22:41,840
Во-первых, он утверждается в пантеоне Великого Западного Искусства.

405
00:22:42,100 --> 00:22:44,300
но два, и как любой другой художник здесь,

406
00:22:44,600 --> 00:22:45,900
он оговорен в условиях

407
00:22:45,900 --> 00:22:47,840
под которым следует рассматривать его искусство.

408
00:22:48,820 --> 00:22:50,180
И в каком-то смысле это очень современно,

409
00:22:50,260 --> 00:22:52,300
идея о заботе о собственном имидже.

410
00:22:52,900 --> 00:22:54,940
Но затем, будучи одновременно художником и провидцем,

411
00:22:55,540 --> 00:22:56,500
катамиш и бунтарь,

412
00:22:57,200 --> 00:22:58,360
Тернер все это время был,

413
00:22:58,780 --> 00:23:00,020
и намного впереди этого.