1
00:00:03,060 --> 00:00:07,820
Рембрандт, пожалуй, самое известное лицо в западном искусстве. Он рисовал, делал эскизы и

2
00:00:07,820 --> 00:00:12,900
запечатлевал это снова и снова, как способ исследовать диапазон человеческих выражений и эмоций.

3
00:00:14,000 --> 00:00:19,160
И как способ вести хронику прожитой жизни и старения тела. Больше, чем любой другой художник,

4
00:00:19,320 --> 00:00:25,220
Рембрандт заставляет нас осознать нашу собственную смертность, затрагивая струны, которые кажутся одновременно вечными и универсальными.

5
00:00:50,870 --> 00:00:56,510
Рембрандт Ван Райан родился в 1600 году здесь, в Лейдене, тогда процветающем университетском городке в Голландии.

6
00:00:56,510 --> 00:01:00,570
второй город. Он был сыном преуспевающего мельника и восьмым из девяти детей.

7
00:01:05,590 --> 00:01:10,830
Братья Рембрандты стали ремесленниками, поэтому много работал на семейной мельнице. Но сам Рембрандт показал

8
00:01:10,830 --> 00:01:17,510
академические надежды, и поэтому в 1620 году в возрасте 40 лет он поступил сюда в Лейденский престижный колледж.

9
00:01:17,510 --> 00:01:25,890
Университет. Но вскоре стало ясно, что его интересы лежат в другом месте, и он оставил исследование.

10
00:01:25,890 --> 00:01:29,770
искусство. В течение трех лет он был учеником местного художника в Лейдене.

11
00:01:32,010 --> 00:01:37,830
Затем, в 1625 году, он уехал в Амстердам, где завершил свое обучение стажировкой в

12
00:01:37,830 --> 00:01:43,630
студия Питера Ластмана, познакомившего Рембрандта со стилями и идеями итальянского Возрождения.

13
00:01:47,350 --> 00:01:52,930
Шесть месяцев спустя, в возрасте 20 лет, Рембрандт вернулся в Лейден и вместе с коллегой открыл студию.

14
00:01:52,930 --> 00:02:01,790
художник и соперник Ян Левенс. Самые ранние этюды Рембрандта были посвящены его семье, зачарованным лицам.

15
00:02:01,790 --> 00:02:07,650
его, особенно пожилых людей, и персонажей из его собственного района. Он нарисовал сотни

16
00:02:07,650 --> 00:02:12,930
этих голов и включил их в качестве персонажей в свои картины маслом. Некоторые из рисунков

17
00:02:12,930 --> 00:02:18,330
также продавались как законченные произведения искусства или превращались в гравюры и продавались как недорогие.

18
00:02:18,330 --> 00:02:25,070
отпечатки. Но лицо, которое очаровывало его больше всего и у которого он многому научился,

19
00:02:25,390 --> 00:02:29,590
и которая стала центральным средством его самой глубокой живописи, была его собственной.

20
00:02:30,530 --> 00:02:36,670
Автопортрет «Мисс Маленькая жемчужина», написанный в 1629 году, является одним из самых ранних в целом.

21
00:02:36,670 --> 00:02:42,610
это длилось следующие 44 года его карьеры. Было сделано более 75 автопортретов.

22
00:02:42,610 --> 00:02:47,650
по оценкам одного историка искусства, это около 10% от общего объема работ Рембрандта.

23
00:02:48,930 --> 00:02:53,210
Когда он впервые подошел к этой картине, казалось, что Рембрандт не обратил на нее столько внимания.

24
00:02:53,210 --> 00:02:57,950
детали, но присмотритесь, и вы увидите, как краска наносится на грубую поверхность.

25
00:02:57,950 --> 00:03:02,490
его воротника и как нежно окрашены волосы, и как он не только кистью пользуется

26
00:03:02,490 --> 00:03:08,850
конец кисти, но острый конец предназначен для того, чтобы разрезать эти маленькие завитки, которые усиливают и делают свет

27
00:03:08,850 --> 00:03:14,570
на его голове. Но самое главное, конечно, это глаза. Ты едва можешь разглядеть его глаза,

28
00:03:14,870 --> 00:03:19,230
но там они темные и пронзительные, и это один из серии портретов, где иногда

29
00:03:19,230 --> 00:03:23,770
мы видим глаза, иногда они полностью затенены, и кажется, что мы играем в кошки-мышки

30
00:03:23,770 --> 00:03:27,410
с собой и с нами. Теперь ты видишь меня, теперь нет.

31
00:03:30,090 --> 00:03:35,310
В Нидерландах художники используют автопортрет по-разному. Кто-то создан для продвижения

32
00:03:35,310 --> 00:03:40,830
художник как джентльмен. Другие были для развлечения. Артист нарядился в костюм.

33
00:03:41,730 --> 00:03:43,410
Автопортрет Рембрандта демонстрирует и то, и другое.

34
00:03:53,010 --> 00:03:59,410
В 1632 году Рембрандт перенес свои мастерские из сонного света сюда, в Амстердам, в центр

35
00:03:59,410 --> 00:04:08,390
недавно основанная Голландская республика, которая пропагандирует культуру толерантности. Был

36
00:04:08,390 --> 00:04:12,910
быстро снизился. Однако, с другой стороны, Амстердам резко упал.

37
00:04:16,630 --> 00:04:20,730
Корабли приходили с востока, направляясь в Америку, и порт был полон

38
00:04:20,730 --> 00:04:28,730
люди торговали различными товарами: шерстью, шелком, рисом, древесиной, зерном и так далее. Это тоже была лодка

39
00:04:28,730 --> 00:04:34,550
строительный центр и место, где создавались карты. Следовательно, новый богатый городской средний класс

40
00:04:34,550 --> 00:04:39,050
появился. Они строили дома, у них было много располагаемого дохода, а это означало, что они хотели

41
00:04:39,050 --> 00:04:45,630
картины. Рембрандт переехал к предпринимателю по имени Ван Алленбург.

42
00:04:45,930 --> 00:04:50,370
Рембрандт написал картину Ван Алленбург Дельт. Их нетрадиционное расположение означало, что Рембрандт

43
00:04:50,370 --> 00:04:55,410
не был ограничен обычными ограничениями творческой гильдии и мог свободно заниматься разнообразными делами.

44
00:04:55,410 --> 00:05:07,010
работа. Через год после прибытия в Амстердам, в возрасте 26 лет, Рембрандт получил заказ от

45
00:05:07,010 --> 00:05:12,110
Гильдия хирургов нарисовала эту картину, и от нее до сих пор захватывает дух. Это называется

46
00:05:12,110 --> 00:05:17,170
урок анатомии доктора Топа, а в центре выдающийся врач исполняет

47
00:05:17,170 --> 00:05:23,510
вскрытие трупа человека. Анатомия в то время была достаточно распространена. Ежегодно,

48
00:05:23,710 --> 00:05:27,650
существовала общественная анатомия, которая в некотором смысле представляла собой своего рода яркое развлечение.

49
00:05:28,190 --> 00:05:32,510
Они смогли купить билеты и провести день за просмотром. Мы знаем, на самом деле, что это был преступник,

50
00:05:33,150 --> 00:05:40,590
поэтому он был осужден и казнен 31 января 1632 года, в тот же день, когда произошло вскрытие.

51
00:05:40,590 --> 00:05:45,270
перед публикой Амстердама. Другими словами, вам нужно было свежее тело. Это может выглядеть слегка

52
00:05:45,270 --> 00:05:49,430
гарри, когда мы впервые смотрим на это, но на самом деле Доктор Топ начал бы с желудка,

53
00:05:49,530 --> 00:05:53,650
кишки, кишки, и это создало бы очень запутанную картину. Я не думаю, что это

54
00:05:53,650 --> 00:05:58,310
В интересах приличия Рембрандт нам этого не показывает. Я думаю, он хочет, чтобы мы сосредоточились на

55
00:05:58,310 --> 00:06:03,850
сухожилия руки, ведь речь идет о ловкости человека. И если вы посмотрите, то, что он делает, это

56
00:06:03,850 --> 00:06:08,570
разрезая сухожилия, обнажая их, но в то же время демонстрируя, что на самом деле

57
00:06:08,570 --> 00:06:13,830
левая рука человеческой фигуры может делать, когда она жива, так что это смерть и жизнь, и показывать

58
00:06:13,830 --> 00:06:19,690
эта механика, но происходят и другие вещи. Он показывает нам семь других неизбежных

59
00:06:19,690 --> 00:06:24,290
хирурги, и так это групповой портрет, но он гораздо динамичнее стандартных изображений

60
00:06:24,290 --> 00:06:28,530
уроков анатомии, где все хирурги выстроились в ряд и смотрят с холста

61
00:06:28,530 --> 00:06:33,290
на труп, который находится в передней части холста, потому что Рембрандт ставит тело под углом,

62
00:06:33,650 --> 00:06:38,550
но он также объединяет хирургов в эту удивительную формацию с наконечниками стрел, поэтому фокусируется как можно

63
00:06:38,550 --> 00:06:44,330
все это в сцене, которая, конечно же, усиливается чудесным использованием Рембрандтом света и тьмы.

64
00:06:57,020 --> 00:07:03,200
Урок анатомии доктора Николаса Тульфа сделал имя Рембрандта в Амстердаме. Он начал получать

65
00:07:03,200 --> 00:07:08,220
множество заказов на портреты зажиточных горожан, торговцев, морских офицеров и деятелей.

66
00:07:08,220 --> 00:07:20,700
гражданского значения. На этом автопортрете в возрасте 33 лет, в расцвете сил, изображен мужчина, который

67
00:07:20,700 --> 00:07:27,740
явно успел. Чтобы повысить свой статус, Рембрандт одевается в одежду, принадлежавшую

68
00:07:27,740 --> 00:07:32,540
эпохи Багона, как будто он уже позиционирует себя как выдающегося старого мастера.

69
00:07:35,200 --> 00:07:39,200
Здравствуй, большой Амстердам, Рембрандт все еще чувствовал, что рисует в тени своего дома.

70
00:07:39,200 --> 00:07:45,700
старший, более известный современник Питер Пауль Рубенс. Рубенс жил в 18 милях к югу, в католическом Антверпене.

71
00:07:46,080 --> 00:07:49,600
и его работа была высоко оценена всеми крупнейшими судами Европы.

72
00:07:52,780 --> 00:07:57,540
Вернувшись в Нидерланды, Рембрандт получил шанс соревноваться с Рубенсом, когда получил эту награду.

73
00:07:57,540 --> 00:08:01,080
Миссия для серии фотографий, исследующих страсти Христовы.

74
00:08:03,420 --> 00:08:08,080
Эти небольшие панно, написанные в 1630-х годах для губернатора Нидерландов, были разработаны

75
00:08:08,080 --> 00:08:12,640
для частного созерцания и показа сцен из жизни и распятия Христа.

76
00:08:16,400 --> 00:08:20,840
Именно это панно наиболее интересно и его можно напрямую сравнить с картиной Рубенса.

77
00:08:21,100 --> 00:08:25,880
великолепная работа, сосланная с креста, огромная старая вещь, висевшая в соборе Антверпена,

78
00:08:25,880 --> 00:08:32,480
и на что прямо намекает Рембрандт. Рубенс показывает момент взятия тела Христа

79
00:08:32,480 --> 00:08:37,640
вниз от креста, упор делается на действие и реакцию, все фигуры имеют драматический характер.

80
00:08:37,640 --> 00:08:42,580
выражения на их лицах, и каждый, кажется, хочет прикоснуться к самому телу Христа,

81
00:08:43,020 --> 00:08:46,700
который в католической вере был могущественным символом и лежал в основе Евхаристии.

82
00:08:48,000 --> 00:08:51,240
Люди съели хозяина, который, по их мнению, преобразился.

83
00:08:51,240 --> 00:08:58,660
буквально в тело Христа. Но здесь у Рембрандта совсем другое напряжение.

84
00:08:58,860 --> 00:09:05,840
Он упрощает, урезает, настоящая сила картины заключается в этих фигурах, которые окружают

85
00:09:05,840 --> 00:09:10,300
Тело Христа, они здесь как наблюдатели. Они смотрят на трагедию, они беспомощны,

86
00:09:10,840 --> 00:09:21,220
но, говоря добрыми протестантскими или кальвинистскими терминами, Рембрандт показывает нам людей, которые

87
00:09:21,220 --> 00:09:27,540
фундаментальный сдвиг от католического видения Рубенса. А еще есть прекрасный аккуратный поворот, который

88
00:09:27,540 --> 00:09:32,360
вы часто встречаете на картинах Рембрандта, и если вы посмотрите на фигуру, наиболее близкую к Христу, держащую

89
00:09:32,360 --> 00:09:39,620
его рука в синем, взгляните еще раз на вьющиеся волосы и на эти очень характерные, хотя иногда и затемненные глаза,

90
00:09:39,820 --> 00:09:44,220
и здесь мы имеем самого Рембрандта в самом сердце его картины.

91
00:09:47,170 --> 00:09:52,490
Его репутация продолжала расти, и в возрасте 28 лет он женился на Саске на Алланберге.

92
00:09:52,690 --> 00:09:57,530
племянница его арт-дилера, имевшая хорошие социальные связи и довольно большое наследство.

93
00:10:00,960 --> 00:10:05,220
В 1639 году Рембрандт купил этот дом в хорошем районе города.

94
00:10:07,060 --> 00:10:09,300
Ему нужен был адрес, достойный его репутации.

95
00:10:13,820 --> 00:10:18,480
Дом Рембрандта теперь доступен публике как музей. Здесь хранится множество его гравюр и эскизов.

96
00:10:19,140 --> 00:10:22,300
и служит свидетельством личного состояния Рембрандта в 1640-х годах.

97
00:10:22,940 --> 00:10:26,460
Он начал потворствовать своей страсти к коллекционированию в больших масштабах.

98
00:10:28,080 --> 00:10:32,740
Ему принадлежали не только гравюры Рафаэля, Броггля, Рубенса и Ван Дайка, но и

99
00:10:32,740 --> 00:10:39,180
покупал предметы, которые могли бы питать его воображение: костюмы, перья, мечи, скульптуры,

100
00:10:39,700 --> 00:10:45,680
даже львиная шкура — эклектичная смесь диковинок, которые часто использовались в качестве реквизита в его картинах.

101
00:10:50,440 --> 00:10:55,680
Рембрандт много писал в этом доме. Его студия наверху, на самом верхнем этаже,

102
00:10:55,980 --> 00:11:02,680
были еще студии, которыми пользовались его ученики. Он был популярным мастером и имел множество платных учеников.

103
00:11:07,680 --> 00:11:13,500
Но, несмотря на его растущий успех и признание, его опыт в тылу был трагичен.

104
00:11:14,200 --> 00:11:17,960
Он укрылся здесь, потеряв троих своих детей, когда им было всего несколько недель.

105
00:11:19,100 --> 00:11:24,640
Рембрандт также потерял мать и невестку. В 1641 году у них родился четвертый ребенок.

106
00:11:24,900 --> 00:11:30,520
Тит родился и выжил. Но менее чем через год, когда ей было всего 30,

107
00:11:31,480 --> 00:11:43,270
Сама Саския умерла. Однако следующие 10 лет жизни Рембрандта принесли самые ошеломляющие результаты.

108
00:11:43,270 --> 00:11:52,970
дело его карьеры. В 1642 году Рембрандт получил важное поручение принять участие в

109
00:11:52,970 --> 00:11:58,150
престижное украшение банкетного зала штаб-квартиры Гражданской гвардии в Амстердаме.

110
00:11:59,030 --> 00:12:04,410
В частности, один из них ограничен Францем Бэннингкоком и его левым арендатором Уильямом Роном Райтом и Бергом.

111
00:12:04,670 --> 00:12:09,170
попросили Рембрандта нарисовать групповой портрет охранника их участка.

112
00:12:09,730 --> 00:12:15,430
И вот результат. Но вместо того, чтобы рисовать людей, как на школьной фотографии или

113
00:12:15,430 --> 00:12:22,150
довольно жесткий групповой портрет, то, что делает Рембрандт, взрывается с холста. Так чудесно драматично

114
00:12:22,150 --> 00:12:26,810
застывший момент, когда вся милиция, казалось, вот-вот выйдет к нам по приказу

115
00:12:26,810 --> 00:12:32,030
капитана слева и его левого арендатора справа. Ван Райт и Берг одеты очень

116
00:12:32,030 --> 00:12:38,150
тщательно продуманный в этой мерцающей золотой тунике, которая, кажется, подразумевает, что он — человек, контролирующий ситуацию.

117
00:12:38,150 --> 00:12:42,550
Он, конечно, самая яркая фигура. Но на самом деле здесь есть изящный поворот.

118
00:12:42,850 --> 00:12:47,110
Кажется, он довольно тщеславный человек. И на самом деле, мы не питаем иллюзий относительно того, кто на самом деле контролирует ситуацию.

119
00:12:47,510 --> 00:12:51,970
хотя он одет в более темную одежду, не в последнюю очередь из-за красного пояса, который выглядит эффектно.

120
00:12:51,970 --> 00:12:56,830
разрезает его спереди. Но также из-за того, как он протягивает руку, отдавая приказ,

121
00:12:57,270 --> 00:13:01,510
и тот факт, что это отбрасывает тень прямо на левый фасад арендаторов.

122
00:13:02,470 --> 00:13:07,130
Люди очень восхищаются укороченной рукой, отдающей приказы. Это кусочек настоящего

123
00:13:07,130 --> 00:13:11,430
живописная ловкость Рембрандта. И ею восхищались с того момента, как картина была представлена.

124
00:13:12,050 --> 00:13:16,870
Это тоже нестандартная картина. Каждая из 16 фигур за двумя офисами,

125
00:13:17,310 --> 00:13:21,630
заплатили Рембрандту сто гульденов, чтобы тот нарисовал их портреты, и он воплотил их в жизнь.

126
00:13:22,130 --> 00:13:26,710
Помните, что эти члены — гражданская гвардия, гражданское ополчение, состоящее из представителей всех слоев общества.

127
00:13:26,930 --> 00:13:31,630
мясники, пекари, проповедники, один или два аристократа, собирающиеся вместе для общего блага

128
00:13:31,630 --> 00:13:36,330
защищать свой город. Это любительская армия, а не профессиональная. И вы получаете людей

129
00:13:36,330 --> 00:13:40,890
из всех слоев общества и разных типов характера. Слева — Клод Родд.

130
00:13:40,890 --> 00:13:46,530
вежливо, в шлеме античного воина, стоит человек с темным прошлым. Его зеркальное отражение на

131
00:13:46,530 --> 00:13:51,630
другая сторона, одетая в черно-белое и в этой характерной грубой одежде, — кальвинистский дьякон, почти проповедующий

132
00:13:51,630 --> 00:13:57,350
милиции перед ним. Две девушки, Клод в золотисто-голубом, именно этого цвета.

133
00:13:57,350 --> 00:14:03,690
бренд гражданской гвардии Клевани с курицей на поясе. Куриное крылышко – символ

134
00:14:03,690 --> 00:14:09,110
одной из эмблем на чашках для питья Клевани. А потом собака, и то на крайности

135
00:14:09,110 --> 00:14:14,370
да, барабанщик, которого наняли на день, чтобы отбивать ритм, пока люди маршируют следом за

136
00:14:14,370 --> 00:14:21,190
приказы своих командиров. Это комично, но и серьезно. Это тоже фантастика

137
00:14:21,190 --> 00:14:26,370
композиция в стиле барокко, где игра света и темноты и настоящий динамизм и движение.

138
00:14:26,370 --> 00:14:32,310
обычно ассоциируется с искусством юга, провозглашающим контрреформацию, ценности

139
00:14:32,310 --> 00:14:37,550
Католическая церковь. Именно так использовал барокко великий соперник Рубенса Рембрандта. Здесь, однако,

140
00:14:37,910 --> 00:14:43,490
он использует его, чтобы провозгласить идею гражданской гордости и гражданской добродетели. Речь идет о провозглашении

141
00:14:43,490 --> 00:14:50,070
Амстердам и его ценности. Но на последнем повороте мастер-автопортретист ставит себя

142
00:14:50,070 --> 00:14:55,570
прямо в центре картины. Прямо над черной шляпой капитана мы видим ту характерную

143
00:14:55,570 --> 00:14:59,730
нос и эти характерные глаза, смотрящие вдаль, и вот Рембрандт.

144
00:15:04,170 --> 00:15:07,990
Видение и гениальность Рембрандта как художника были неоспоримы, но его совершенное

145
00:15:07,990 --> 00:15:13,750
психологические портреты начали вызывать некоторую критику. В то время как его клиенты хотели просто снимок

146
00:15:13,750 --> 00:15:19,570
изображения, висящие на стенах, Рембрандт хотел копнуть глубже и был особенно требователен

147
00:15:19,570 --> 00:15:28,510
своих натурщиков, заставляя их позировать часами напролет. Новые тенденции в искусстве также подорвали его популярность.

148
00:15:29,430 --> 00:15:34,450
в моде были более светлые тона и красочные мазки Андике, Пусана и других французских художников.

149
00:15:36,690 --> 00:15:41,250
Многие из бывших учеников и подражателей Рембрандта вскоре последовали этому примеру, но их учитель

150
00:15:41,250 --> 00:15:52,710
остается упрямым. Рембрандт, казалось, повернул в противоположном направлении. С середины 1640-х гг.

151
00:15:52,710 --> 00:15:58,270
его работа становилась все более интроспективной. В этот период он сделал более интимные

152
00:15:58,270 --> 00:16:03,450
исследования людей и пейзажей, с большой чуткостью владеющие иглой офортиста.

153
00:16:16,870 --> 00:16:21,630
В годы после смерти Саскии Рембрандт продолжал жить в роскоши.

154
00:16:21,630 --> 00:16:25,990
тратит наследство своей бывшей жены, и, когда начинают распространяться слухи,

155
00:16:26,270 --> 00:16:28,830
что он также вложился в долю своего сына Тита.

156
00:16:30,330 --> 00:16:34,570
Няня мальчика стала его любовницей, но когда она уговорила его жениться на ней,

157
00:16:34,870 --> 00:16:42,230
Рембрандт чувствовал запах бедного дома. С 1645 года Хендрик Стоффельс стал новым любовником Рембрандта.

158
00:16:43,230 --> 00:16:47,770
На 20 лет моложе его, она жила в его доме до самой смерти, но они так и не поженились.

159
00:16:47,770 --> 00:16:50,850
вероятно, из-за страха потерять наследство своей первой жены.

160
00:16:53,470 --> 00:16:58,790
Когда Хендрик была беременна в 1654 году, ее вызвали в кальвинистскую церковь, чтобы ответить на обвинения.

161
00:16:58,790 --> 00:17:03,150
что она, цитирую, совершила акты в зале с художником Рембрандтом.

162
00:17:03,790 --> 00:17:06,370
Она признала обвинение, и ей запретили причащаться.

163
00:17:08,390 --> 00:17:13,430
Менялась и творческая жизнь Рембрандта. Его импасто стало гуще и неровнее.

164
00:17:13,430 --> 00:17:17,810
Некоторые из его современников высмеивали его стиль и считали его клеветническим.

165
00:17:18,630 --> 00:17:22,350
Эта работа показывает, почему они могли быть так шокированы его техникой.

166
00:17:23,510 --> 00:17:27,710
Это настоящая жемчужина живописи. Многие художники задумывались, из-за наличия этого

167
00:17:27,710 --> 00:17:32,030
богато украшенное одеяние на заднем плане, возможно, это библейский сюжет, Ветхий Завет.

168
00:17:32,030 --> 00:17:37,430
история Сусанны и старейшин, или, может быть, даже классическая мифологическая история Дианы Бэйтинг.

169
00:17:37,990 --> 00:17:42,210
Но на самом деле сейчас люди думают, что это Хендрик Стоффельс.

170
00:17:42,210 --> 00:17:48,610
и что если посмотреть на то, как Рембрандт изображает эту женщину, то близость видения, которая,

171
00:17:48,670 --> 00:17:52,530
возможно, это картина, которую он написал для себя и для Хендрика,

172
00:17:52,830 --> 00:17:57,310
и это то, чего нам действительно не следует видеть, и что мне больше всего нравится в этом образе Хендрика,

173
00:17:57,670 --> 00:18:02,630
в том, что она кажется совершенно самоуверенной. Она смотрит на свое отражение, и мы видим его часть.

174
00:18:02,630 --> 00:18:07,590
и вода. Но что действительно радикально в этой картине, так это техника и способ, которым Рембрандт

175
00:18:07,590 --> 00:18:12,910
уменьшает его. Есть некоторые элементы этого, особенно ее правая рука и левое плечо.

176
00:18:13,570 --> 00:18:18,590
это очень схематично, и люди даже говорят, что это незакончено. Но с этим покончено.

177
00:18:19,290 --> 00:18:24,010
Рембрандт подписывает его и датирует. И художники до сих пор часто допускают ошибку, что если художник

178
00:18:24,010 --> 00:18:28,270
отклоняется от установленной ими техники, должно быть какое-то отклонение,

179
00:18:28,730 --> 00:18:33,870
а может быть, это даже не мой Рембрандт, и то, что он делает, освобождает себя от ограничений

180
00:18:33,870 --> 00:18:38,610
о моде того времени. Другие художники пытались получить очень законченную поверхность.

181
00:18:38,610 --> 00:18:44,810
свои картины, но Рембрандт непослушно и радостно недописан, и есть что-то

182
00:18:44,810 --> 00:18:50,790
провокационный в этом смысле, но он также задает тон на оставшиеся 15 или около того лет его жизни.

183
00:18:53,730 --> 00:18:58,490
Рембрандт начал влезать в большие долги. Он тратил гораздо больше, чем имел на свои причудливые

184
00:18:58,490 --> 00:19:03,210
коллекция предметов и произведений искусства. Он постоянно покупал у матросов, перекупщиков,

185
00:19:03,890 --> 00:19:08,890
разносчики или продавцы старой одежды. Если бы он думал, что предмет одежды достаточно интересен,

186
00:19:09,130 --> 00:19:15,150
он купил бы ее и повесил бы на стену, даже если бы она была грязной. Но с наступлением экономического спада

187
00:19:15,150 --> 00:19:24,170
карманам его покровителей расточительность Рембрандта оказалась катастрофической. В 1656 году его активы были

188
00:19:24,170 --> 00:19:32,150
признано, его любопытство продано, его картины проданы с аукциона. Он был вынужден покинуть свой великолепный

189
00:19:32,150 --> 00:19:40,310
дом в дом гораздо меньшего размера в более бедном рабочем районе. Чтобы Рембрандт мог продолжать работать

190
00:19:40,310 --> 00:19:46,010
будучи банкротами, Хендрик и его сын Титус занялись бизнесом в качестве наших дилеров, формально нанимающих

191
00:19:46,010 --> 00:19:52,510
художник. Большое значение имеет тот факт, что последние 14 или 15 лет его жизни

192
00:19:52,510 --> 00:19:57,250
Рембрандт столкнулся с финансовым крахом. И некоторые люди утверждают, что его репутация тоже резко упала.

193
00:19:57,430 --> 00:20:01,810
но это неправда. Но нет никаких сомнений в том, что его жизнь была относительно трудной по сравнению с тем, как

194
00:20:01,810 --> 00:20:06,390
так было в предыдущие два или три десятилетия. Но я думаю, что то, что получается, глядя на его искусство,

195
00:20:06,630 --> 00:20:12,350
свой дом и старик, он выходит за пределы обыденности повседневной жизни. И на личном уровне для

196
00:20:12,350 --> 00:20:18,510
по-моему, нигде это не выражено сильнее, чем в этой картине. Это называется Flaid Ox. Это нарисовано

197
00:20:18,510 --> 00:20:23,990
в 1655 году, когда он был вынужден продать свой дом и большую часть содержимого своей студии.

198
00:20:24,850 --> 00:20:29,770
И в каком-то смысле на поверхностном уровне это выглядит так, будто старик мстит.

199
00:20:29,770 --> 00:20:34,830
на мир в целом и на человечество той дикой и жестокой манерой, с которой он изображает

200
00:20:34,830 --> 00:20:40,590
труп этого быка. Но посмотрите еще раз, как всегда с Рембрандтом, если вы поцарапаете под кожей или

201
00:20:40,590 --> 00:20:45,650
на поверхности происходит гораздо больше. Молодая служанка выглядывает из-за двери,

202
00:20:45,650 --> 00:20:49,990
глядя на этот гниющий труп. И символика ясна, не так ли? Молодая жизнь,

203
00:20:50,390 --> 00:20:55,750
встречает старение, гнилую смерть. И иногда, когда я смотрю на эту картину, мне кажется, что она воняет.

204
00:20:56,310 --> 00:20:59,770
Но я думаю, что это также удивительно двусмысленно, и когда я смотрю на это в других случаях,

205
00:21:00,150 --> 00:21:05,170
есть свежесть, как будто Рембрандту удалось вдохнуть в это немного жизни.

206
00:21:05,170 --> 00:21:11,110
больной или мертвый труп. А потом вы посмотрите, как он нарисовал сам труп. И это как

207
00:21:11,110 --> 00:21:16,990
если бы он превратил свою кисть в нож мясника или мачете. И его взломали, подтолкнули и

208
00:21:16,990 --> 00:21:21,270
спарили и раздолбили тушку. А в других случаях кажется, что он замурован в этом,

209
00:21:21,370 --> 00:21:26,810
или сгладил. Иногда это похоже на мученика или на какой-то человеческий труп, подвергшийся ужасным пыткам.

210
00:21:26,810 --> 00:21:31,770
с ним покончено, подвешенное на почти крестообразной конструкции. И мне кажется, что карьера Рембрандта

211
00:21:31,770 --> 00:21:36,650
вернулся или почти совершил полный круг. Вспомните урок анатомии, который рассказал доктор.

212
00:21:36,650 --> 00:21:42,790
Рембрандт, молодой любопытный человек, относительно отстраненно рисующий вскрытие.

213
00:21:42,790 --> 00:21:48,430
и наблюдать, что такое труп изнутри. Однако здесь это чисто физическое выражение.

214
00:21:49,330 --> 00:21:54,410
Итак, на последнем этапе жизни и карьеры Рембрандта мы видим явно борьбу.

215
00:21:54,410 --> 00:22:00,670
с большими вопросами, смертностью, жизнью и смертью и противостоянием смерти. И тот факт

216
00:22:00,670 --> 00:22:04,950
этот материал, из которого сделан Рембрандт и все они были сделаны, плоть и кости, в конце концов,

217
00:22:05,450 --> 00:22:13,630
будет гнить и гнить. Хендрик оставался преданным Рембрандту до своей смерти в 1663 году.

218
00:22:14,630 --> 00:22:20,250
Пять лет спустя его единственный сын Тит умер от чумы. Рембрандт последовал за ним в 1669 году.

219
00:22:20,770 --> 00:22:25,110
а четвертого октября его похоронили в арендованной могиле в Веста-Кирк.

220
00:22:25,670 --> 00:22:35,840
Он оставил только свою одежду и несколько художественных материалов. Но он также оставил огромное количество работ.

221
00:22:35,840 --> 00:22:40,940
который никогда не был превзойден в своем понимании человеческого состояния. Художник, изобразивший

222
00:22:40,940 --> 00:22:45,800
себя и мир такими, какими они были на самом деле, а не тем, как хотелось бы видеть себя, кто мог бы нарисовать

223
00:22:45,800 --> 00:22:50,740
нечто близкое к совершенству, но кто прославлял идею физического несовершенства, чье искусство

224
00:22:50,740 --> 00:22:54,980
читается, как недавно выразился один художник, как дорожная карта человеческого опыта.