1
00:00:01,300 --> 00:00:05,600
Как говорили многие великие художники последних двух столетий, кто величайший портретист

2
00:00:05,600 --> 00:00:10,740
художник Молла, и они без колебаний ответят: Веласкес, художник, который

3
00:00:10,740 --> 00:00:15,200
изменили как имидж испанского королевского двора 17 века, так и процесс

4
00:00:15,200 --> 00:00:20,420
сама живопись, с такой степенью реализма, которой никогда раньше не видели.

5
00:00:45,000 --> 00:00:48,760
Диего Веласкес де Сильва родился в Севилье в 1599 году.

6
00:00:49,500 --> 00:00:54,120
Это была Испания, аристократия которой все еще наслаждалась богатством, полученным от Колумба.

7
00:00:54,120 --> 00:00:59,220
открытие Америки чуть более ста лет назад. Его родители из среднего класса имели

8
00:00:59,220 --> 00:01:03,960
слабые аристократические связи, поэтому для некоторых представителей его происхождения это считалось необычным.

9
00:01:03,960 --> 00:01:08,980
заняться рисованием. В Испании живопись считалась скромным ремеслом.

10
00:01:09,500 --> 00:01:18,740
на том же уровне, что и батрак или кузнец. Но Веласкес был образован, и это

11
00:01:18,740 --> 00:01:27,020
включен. В 11 лет он стал учеником местного художника Франсиско Пачеко.

12
00:01:27,600 --> 00:01:32,240
у которого он прожил шесть лет и именно здесь начал учиться ремеслу

13
00:01:32,240 --> 00:01:38,340
живопись. Это первая великая картина Веласкеса, и на самом деле это великая картина по любым стандартам.

14
00:01:38,600 --> 00:01:43,000
но тем более, когда понимаешь, что ему едва исполнилось 20, когда он это сделал. Это называется

15
00:01:43,000 --> 00:01:48,560
погреб с водой в Севильи, и на нем изображена простая, повседневная сцена, где мужчина продает воду.

16
00:01:48,560 --> 00:01:54,860
двум другим мужчинам. Вот здесь на переднем плане парень, молодой. У него есть стакан в его

17
00:01:54,860 --> 00:01:59,800
рука на заднем плане. Вы можете просто увидеть, как из этой необычайной тьмы появляется фигура

18
00:01:59,800 --> 00:02:04,580
который пьет, а затем сам почти театрально освещает погреб с водой.

19
00:02:04,940 --> 00:02:09,240
И некоторые критики прочитали это как аллегорию трех возрастов человека, от юности до зрелости.

20
00:02:09,240 --> 00:02:18,000
к старости или среднему возрасту и зрелости. Теперь этот вид живописи называется

21
00:02:18,000 --> 00:02:23,680
Abode Hone, что в испанском искусстве буквально означает «коттедж» или «таверна», и это сцена

22
00:02:23,680 --> 00:02:30,120
тавернная жизнь. В испанской литературе погреб с водой обычно является символом или персонажем

23
00:02:30,120 --> 00:02:36,220
низкая жизнь. Но что делает Веласкес? Он показывает его конечно идеализированным, но не как злодея,

24
00:02:36,220 --> 00:02:42,260
он показывает его человеком со спокойным достоинством, настоящим мужчиной, благородным человеком, занимающимся своими повседневными делами.

25
00:02:42,260 --> 00:02:48,120
жизнь, и что графика и сюрреализм совершенно беспрецедентны в искусстве Севильи.

26
00:02:58,120 --> 00:03:03,800
Его учитель Пачека имел хорошие связи, и это оказалось жизненно важным для будущего успеха Веласкеса.

27
00:03:04,240 --> 00:03:09,640
привлекая к нему внимание графа герцога Оливеариса, покровителя искусств и очень могущественного

28
00:03:09,640 --> 00:03:16,280
главный министр молодого короля Филиппа IV. Оливеарис проявляет интерес к талантам Пачека

29
00:03:16,280 --> 00:03:22,620
о молодом Веласкесе и о его амбициях стать придворным художником. Итак, в 1623 г.

30
00:03:22,820 --> 00:03:28,120
когда один из шести придворных художников умер, оставив вакансию, Оливеарис разрешил 24-летнему художнику

31
00:03:28,120 --> 00:03:33,120
совершить поездку в новую столицу Мадрид, чтобы встретиться с королем и написать его портрет.

32
00:03:39,250 --> 00:03:43,810
Этот портрет короля Филиппа в полный рост был одним из первых придворных заказов Веласкеса.

33
00:03:44,530 --> 00:03:48,950
Это была бы непростая задача. Король уже был самым могущественным человеком в Европе.

34
00:03:49,290 --> 00:03:54,270
а Веласкес был молодым и неопытным художником. Однако это впечатляющая картина.

35
00:03:54,410 --> 00:03:58,090
Каким бы выглядел юный Филипп, еще будучи подростком, посетителям,

36
00:03:58,550 --> 00:04:02,250
лох и без выражения. Король одет в мрачный наряд,

37
00:04:02,250 --> 00:04:06,870
который соответствовал собственному стилю Веласкеса того времени, в котором преобладала сдержанная палитра.

38
00:04:06,870 --> 00:04:13,550
коричневого, черного, серого и белого цветов. Но помимо отражения отличительного образа короля,

39
00:04:13,770 --> 00:04:18,830
с его ярко выраженной челюстью Габсбургов картина выполняет функцию передачи позиции

40
00:04:18,830 --> 00:04:24,230
нового короля каждому, кто посмотрит на картину. Правая рука короля держит лист бумаги.

41
00:04:24,230 --> 00:04:31,070
символизируя его административные обязанности. Его левая рука покоится на мече, что символизирует его роль

42
00:04:31,070 --> 00:04:36,450
Фендер нации. Эта картина важна и для Веласкеса на личном уровне.

43
00:04:36,670 --> 00:04:40,610
Это знаменует начало долгих и крепких отношений между монархом и художником.

44
00:04:41,490 --> 00:04:45,310
В течение следующих нескольких лет Веласкес написал для короля множество портретов.

45
00:04:45,670 --> 00:04:50,390
переосмысление королевского образа, как и предполагалось, герцога Оливейры. Это были изображения королевской власти

46
00:04:50,390 --> 00:04:56,270
столько же, сколько конкретный король. Эффект был похож на современное упражнение по связям с общественностью.

47
00:04:56,490 --> 00:04:59,750
продвижение Филиппа своим подданным как способного и подходящего лидера,

48
00:04:59,750 --> 00:05:06,270
представляя его в доспехах и на охоте. Филипп IV, унаследовавший коллекцию Варса

49
00:05:06,270 --> 00:05:11,450
бесценное искусство его деда Филиппа II, включая непревзойденную коллекцию работ Тициана.

50
00:05:12,230 --> 00:05:16,160
В результате интерес молодого монарха к познанию изобразительного искусства стал расти.

51
00:05:17,590 --> 00:05:22,350
Невероятно для придворного художника, Веласкесу была предоставлена ​​студия в королевской резиденции.

52
00:05:22,350 --> 00:05:28,030
Алькасар, зажатый между покоями Оливеариса и короля. Преференциальный режим

53
00:05:28,030 --> 00:05:31,990
Веласкеса было спасением при дворе, начало вызывать сильную ревность среди

54
00:05:31,990 --> 00:05:36,330
место, особенно от других художников, которые распространяли слух, что Веласкес мог делать только

55
00:05:36,330 --> 00:05:40,850
головы. Король справедливо возразил по этому поводу Веласкесу, и он пожал плечами и сказал:

56
00:05:41,150 --> 00:05:45,490
они мне льстят, я не уверен, что кто-то особенно хорошо умеет делать головы, но, в свою очередь, Филипп IV решил

57
00:05:45,490 --> 00:05:49,970
разоблачить блеф всех, проведя соревнование, которое стало одним из самых знаменитых

58
00:05:49,970 --> 00:05:55,810
мифологизированные события в истории искусства 17 века. Сам конкурс был довольно сложным,

59
00:05:55,810 --> 00:06:01,310
было поручено написать для дворца Алькасар картину, на которой был изображен Филипп III.

60
00:06:01,310 --> 00:06:06,890
Отец Филиппа IV, изгнавший Морса из Испании. В нем участвовали еще трое придворных художников,

61
00:06:07,250 --> 00:06:11,830
и оба судьи были хорошо осведомлены о последних событиях в искусстве и предпочитали стиль

62
00:06:11,830 --> 00:06:17,210
картина, над которой работал Веласкес. Таким образом, в конечном итоге победитель мог быть только один.

63
00:06:17,950 --> 00:06:24,090
И где-то в середине 1627 года Веласкеса провозгласили Жюли победителем, и с тех пор в,

64
00:06:24,090 --> 00:06:27,630
его положение как придворного художника было практически непоколебимым.

65
00:06:47,020 --> 00:06:48,860
Я думаю, что Веласкес справится с этой работой лучше всех.

66
00:06:54,950 --> 00:06:59,190
Но для амбициозного Веласкеса поворотный момент в карьере еще не наступил.

67
00:06:59,990 --> 00:07:05,950
Ему было 29, когда он встретил великого художника и дипломата испанских Нидерландов Питера Пауля Рубенса.

68
00:07:07,490 --> 00:07:11,170
В последние годы в Европе было много политических споров между судами Англии,

69
00:07:11,510 --> 00:07:15,890
Франция и Испания, поэтому Рубенса послал губернатор Испанских Нидерландов.

70
00:07:15,890 --> 00:07:21,230
заложить основу для мирного договора с Англией. Рубенс нашел время отвлечься от своего

71
00:07:21,230 --> 00:07:26,470
дипломатическая миссия по изучению коллекции произведений искусства короля Филиппа IV, и Веласкес сопровождал его,

72
00:07:26,770 --> 00:07:31,810
видя в более опытном художнике идеальный образец для подражания, амбициозного придворного и успешного

73
00:07:31,810 --> 00:07:38,990
художник. И, полностью мотивированный Рубенсом, Веласкес в 1629 году попросил разрешения у суда.

74
00:07:38,990 --> 00:07:44,250
поехать в Италию и расширить свои художественные познания за пределы королевской коллекции.

75
00:07:45,390 --> 00:07:49,970
Большую часть времени он проводил в Риме, видя великолепие эпохи Возрождения и классического искусства.

76
00:07:49,970 --> 00:07:59,180
и архитектура. Уроки, которые он усвоил в Италии, очевидны в этой картине.

77
00:07:59,500 --> 00:08:06,240
кузница Велкана, созданная в Риме в 1630 году. Это мифологическая сцена, перед которой появляется поло.

78
00:08:06,240 --> 00:08:12,680
Велкан, чтобы предупредить его об измене его жены Марцу, богу войны. В чудесный застывший момент,

79
00:08:12,680 --> 00:08:17,280
рабочие застыли как вкопанные, с недоверием слушая это откровение.

80
00:08:18,420 --> 00:08:23,060
Именно здесь мы можем увидеть творческий гений Веласкеса. Тела чистой классики

81
00:08:23,060 --> 00:08:29,040
творения, вдохновленные его находками в Италии и исследованиями классической скульптуры. Но

82
00:08:29,040 --> 00:08:33,140
лица и выражения демонстрируют развивающийся стиль натурализма Веласкеса.

83
00:08:34,020 --> 00:08:39,500
Их реакция варьируется от откровенного шока до недоверия, но делается это сдержанно.

84
00:08:39,500 --> 00:08:44,020
вся эмоция отображается на лице, в глазах, при едва заметном наклоне головы,

85
00:08:44,360 --> 00:08:51,200
или нахмуренная бровь. Изучая непосредственно с натуры, а не перефразируя общепринятые

86
00:08:51,200 --> 00:08:55,480
идеи и техники живописи, Веласкес сделал то, что не удалось сделать многим другим,

87
00:08:56,240 --> 00:09:05,810
вдохнуть жизнь и осязаемые эмоции в нарисованную фигуру. В 1631 году Веласкес вернулся в Испанию.

88
00:09:06,030 --> 00:09:10,950
вступил в самый продуктивный период своей карьеры. Супружеские Эвари только что представились

89
00:09:10,950 --> 00:09:16,390
испанская монархия с еще одним дворцом в память о том, что при Ретиро, и тот дворец

90
00:09:16,390 --> 00:09:22,610
нуждалось в украшении, и Веласкес принимал в этом активное участие. В новом огромном зале миров 12

91
00:09:22,610 --> 00:09:27,790
были заказаны батальные сцены, самой мощной из которых была сцена Веласкеса.

92
00:09:30,910 --> 00:09:36,590
На нем изображена капитуляция Брадера, событие, произошедшее в 1625 году, когда голландский город

93
00:09:36,590 --> 00:09:41,510
сдался испанским войскам, так что это относительно недавнее событие, и картина

94
00:09:41,510 --> 00:09:46,510
что-то вроде документального фильма об этом, но Веласкес ставит события в очередь, чтобы сделать моральную

95
00:09:46,510 --> 00:09:51,610
и политический момент. В центре картины, у двух командиров. С правой стороны,

96
00:09:51,930 --> 00:09:56,470
испанский генерал Спинолла. Слева — знаменитый голландский полководец, только что вступивший в бой.

97
00:09:56,470 --> 00:10:02,670
из Нассау. На самом деле никогда не случалось, чтобы именно в Нассау вручали ключи от города.

98
00:10:02,950 --> 00:10:08,730
Вместо этого голландские войска ушли через три дня. Кроме того, никогда бы не случилось, чтобы испанцы

99
00:10:08,730 --> 00:10:13,230
генерал слез бы с коня и оказался бы на одном уровне с голландским командующим. Но что

100
00:10:13,230 --> 00:10:19,150
это показывает щедрость духа испанцев и рыцарский образ нравственности.

101
00:10:19,150 --> 00:10:25,330
превосходство католической Испании. Посмотрите, как генерал утешающе кладет руку на

102
00:10:25,330 --> 00:10:33,200
плечи человека, которого он только что победил. То, как Веласкес добивается успеха этой картины

103
00:10:33,200 --> 00:10:39,580
это сосредоточение внимания на цифрах. Он снова отождествляет себя с обычным человеком или сочувствует ему.

104
00:10:39,580 --> 00:10:44,060
Но он также смещается в фокус и расфокусируется в том, как он их рисует, скорее в манере, в которой он их рисует.

105
00:10:44,060 --> 00:10:48,660
что мы испытываем, глядя на толпу людей. Иногда лица людей имеют резкий рельеф,

106
00:10:49,100 --> 00:10:53,940
в других случаях они исчезают вдали. И есть еще один приятный штрих от Веласкеса.

107
00:10:54,480 --> 00:10:59,540
В крайнем правом углу картины Клод и довольно элегантный серо-зеленый пиджак.

108
00:10:59,540 --> 00:11:05,020
а шляпа, увенчанная маленьким белым пером, — это автопортрет самого Веласкеса, смотрящего вдаль.

109
00:11:05,020 --> 00:11:09,320
нас, когда мы смотрим на его работы. А потом на переднем плане, в крайнем правом углу,

110
00:11:09,720 --> 00:11:14,220
это чистый лист бумаги, который там выбросили. Здесь Веласкес должен подписать свой

111
00:11:14,220 --> 00:11:19,620
имя, но на этом этапе его карьеры авторство становится самоочевидным, и он уже проявляется,

112
00:11:19,840 --> 00:11:32,300
не только как уверенный в себе художник, но и как дерзкий. В 1630-е годы портреты короля

113
00:11:32,300 --> 00:11:38,600
и ролевая семья составляют главную часть творчества Веласкеса. Но он также писал портреты

114
00:11:38,600 --> 00:11:47,200
onbreda plethora, придворные карлики и шуты. Эти артисты развлекают короля

115
00:11:47,200 --> 00:11:53,020
фокусы, шутки и вообще дурачество. Где-то инвалид, как шут-калабатас,

116
00:11:53,440 --> 00:12:00,140
которого Веласкес рисовал с большим сочувствием. И на его портрете Себастьяна де Мора:

117
00:12:00,700 --> 00:12:06,220
он изображает человека значительного ума, это достоинство, даже вызов в его позе,

118
00:12:06,220 --> 00:12:12,560
а затем напряженность в его глазах. В этих портретах Веласкес раскрывает свою технику.

119
00:12:13,280 --> 00:12:17,380
Лицо смоделировано близко к совершенству, но одежду и фон он прорисовывает красиво.

120
00:12:17,380 --> 00:12:21,460
гораздо больше свободы, чтобы ничто не конкурировало с конфронтационным взглядом.

121
00:12:23,440 --> 00:12:26,660
Десятилетие 40-х годов было горьким и неспокойным временем для короля.

122
00:12:27,000 --> 00:12:32,180
восстания происходили как в Португалии, так и в Северной Испании. Канджиг Оливерас пал с

123
00:12:32,180 --> 00:12:37,140
благодать, и король изгнал его. Могущественная Испанская империя начала приходить в упадок.

124
00:12:38,120 --> 00:12:44,360
Это было также время большой личной трагедии для короля. В 1644 году умерла его жена королева Изабелла.

125
00:12:44,880 --> 00:12:50,940
два года спустя за ним последовал их сын Бальтазар Карлос. Веласкес написал множество портретов.

126
00:12:50,940 --> 00:12:55,560
молодого принца, в том числе и этот, выделяющийся среди многих других его конных портретов

127
00:12:55,560 --> 00:13:00,340
в использовании ярких цветов, которые придают монументальной позе легкость на ощупь.

128
00:13:02,180 --> 00:13:05,580
Для Веласкеса это было спокойное время в том, что касается живописи для двора.

129
00:13:06,000 --> 00:13:10,980
но у Филиппа были другие идеи относительно художника. Веласкесу было приказано посетить Италию.

130
00:13:11,440 --> 00:13:16,660
его миссия — приобретать больше работ для королевской коллекции и выискивать молодых талантливых художников.

131
00:13:16,660 --> 00:13:24,040
написать фрески для Алькасара. Год в комнате Веласкеса привел к некоторым ошеломляющим достижениям:

132
00:13:24,480 --> 00:13:29,720
особенно в области портретной живописи, начиная с этой работы. Это портрет некоего де Параджи,

133
00:13:29,720 --> 00:13:34,540
который был помощником Веласкеса. Он был известен как раб-художник, явление нередкое.

134
00:13:34,860 --> 00:13:39,400
в Испании 17 века. Это был человек, который смял свои краски, готовил свои холсты,

135
00:13:39,840 --> 00:13:45,140
но он также был художником тайным, разочарованным художником, который, по словам Румы,

136
00:13:45,240 --> 00:13:50,060
Однажды он сунул свои картины в студию Веласкеса, и когда король Испании Филипп IV увидел

137
00:13:50,060 --> 00:13:54,940
работа, так что это никогда не может быть работой раба, и поэтому, по мнению Румы,

138
00:13:55,280 --> 00:13:59,080
он потерял статус раба и обрел свободу. Мы не знаем, правда это или нет,

139
00:13:59,080 --> 00:14:04,260
но мы точно знаем, что по тому, как его изобразил Веласкес, это был человек, которого Веласкес

140
00:14:04,260 --> 00:14:11,320
огромный респект, потому что это облагораживающая картина. Он почти новоявленный человек,

141
00:14:11,460 --> 00:14:17,420
это мужчина более мужественного происхождения, изображенный в богато украшенном кружевном воротнике и большом

142
00:14:17,420 --> 00:14:24,040
толстый пояс, который усиливал статус, значительно превосходящий статус раба. У него также есть эти замечательные

143
00:14:24,040 --> 00:14:29,180
пронзительные глаза смотрят на зрителя с каким-то благородным пренебрежением.

144
00:14:29,940 --> 00:14:33,800
Главное в картине — то, как она написана и как Веласкес

145
00:14:33,800 --> 00:14:41,500
используя только четыре различных оттенка цвета: от белого до серого, от коричневого до черного. Менеджеры

146
00:14:41,500 --> 00:14:46,640
создать то, что по сути является симфонией немых красок. Он воплощает их в жизнь.

147
00:14:47,240 --> 00:14:53,380
Фон выполнен мазками, которые едва различимы, но по мере приближения к

148
00:14:53,380 --> 00:14:58,340
наиболее заметно это наслоение или размытие разных цветов, посмотрите здесь.

149
00:14:58,340 --> 00:15:04,660
рукав. Теперь это бархат. Когда вы подходите ближе, вы видите, что они слегка трясутся.

150
00:15:04,660 --> 00:15:11,060
мазки серого цвета поверх этой темно-коричневой черной поверхности. И это дает

151
00:15:11,060 --> 00:15:16,280
эффект танца света на рукавах, и когда вы отстраняетесь, возникает ощущение пышной текстуры.

152
00:15:17,020 --> 00:15:21,440
И отклик на эту картину был очень сильный. Его показали на выставке в пантеоне.

153
00:15:21,440 --> 00:15:26,680
в Риме в 1650 году. И ряд художников со всего мира, бывавших там в Риме, который был

154
00:15:26,680 --> 00:15:31,280
в эту Мекку искусства, пришел посмотреть выставку и сказал, по словам биографа Веласкеса:

155
00:15:31,320 --> 00:15:37,140
Паламино, что большая часть работ на выставке — просто искусство, но это была правда.

156
00:15:38,080 --> 00:15:43,400
Сейчас, в 21 веке, мы все еще можем восхищаться этой работой. Но что в этом необычного

157
00:15:43,400 --> 00:15:49,320
заключается в том, что для Веласкеса это было всего лишь упражнение, а настоящая большая работа была не за горами.

158
00:15:52,490 --> 00:15:56,690
Это Папа Иннокентий 10-й, один из самых влиятельных людей в христианском мире.

159
00:15:57,890 --> 00:16:02,150
Королевские связи Веласкеса означали, что у него был доступ в Ватикан и возможность встретиться с ним.

160
00:16:02,150 --> 00:16:07,730
внушительную фигуру лицом к лицу, а затем раскрасить его. Веласкес слегка изображает невиновность

161
00:16:07,730 --> 00:16:12,990
отвернувшись от зрителя, чтобы подчеркнуть свою отдаленность от бренного мира, но он

162
00:16:12,990 --> 00:16:18,890
также, кажется, запал людям в душу и изображает простого человека, нетерпеливого и слегка раздражительного.

163
00:16:18,890 --> 00:16:23,390
Напоминание о том, что Веласкесу было предоставлено очень мало времени, чтобы запечатлеть

164
00:16:23,390 --> 00:16:29,790
физическая легкость. Его использование цвета примечательно тем, что он изображает текстуру.

165
00:16:29,790 --> 00:16:34,890
есть в портрете Хуана де Парехи, который он создает с очень ограниченной палитрой.

166
00:16:35,610 --> 00:16:40,670
Имея всего лишь тонны красного и кремово-белого цветов, он мастерски различает атлас своей кепки.

167
00:16:41,150 --> 00:16:46,270
богатый бархат ткани на заднем плане и румяная блестящая кожа лица.

168
00:16:48,070 --> 00:16:52,550
Это одно из самых знаменитых произведений Веласкеса. Фрэнсис Бэкон, один из величайших художников

169
00:16:52,550 --> 00:16:57,290
XX века, который был вдохновлен на создание различных кричащих версий великих произведений Веласкеса.

170
00:16:57,290 --> 00:17:01,110
Поуп сказал, что это один из величайших портретов, когда-либо созданных.

171
00:17:02,870 --> 00:17:07,390
Вернувшись в Мадрид два года спустя, Веласкес обнаружил, что многое изменилось в

172
00:17:07,390 --> 00:17:12,350
королевский дом, пока он отсутствовал. Для начала он узнал, что король снова женился

173
00:17:12,350 --> 00:17:18,450
его собственная 14-летняя племянница. Веласкес тут же снова оказался в гуще королевских событий.

174
00:17:18,450 --> 00:17:22,250
обязанности. На самом деле, вокруг дворцов нужно было многое сделать.

175
00:17:24,630 --> 00:17:28,130
Помимо алькасарда, вокруг Мадрида было еще четыре великих королевских дворца.

176
00:17:28,130 --> 00:17:34,330
которые использовал Филипп IV, самым эффектным из которых был этот, Л.С. Скореал, построенный его дедом,

177
00:17:34,610 --> 00:17:39,450
Филипп II, как мавзолей семьи и, в свою очередь, вмещающий тело своего отца,

178
00:17:39,450 --> 00:17:45,110
великий император Священной Римской империи Карл V, и это было в такой магистерской среде,

179
00:17:45,470 --> 00:17:48,870
карьера Веласкеса развивалась не как художник Гарретт.

180
00:17:52,930 --> 00:17:57,010
Веласкес близок к королю, выделяя его среди других живописцев. Было несколько

181
00:17:57,010 --> 00:18:02,410
художники при дворе, но у них были обыденные задачи, в том числе восстановление картин и починка рам,

182
00:18:02,850 --> 00:18:07,290
и не так для Веласкеса. Во многих отношениях он сломал стереотипы, которыми видели художников в

183
00:18:07,290 --> 00:18:13,510
переход от ремесленников к чему-то более возвышенному. Ему также поручили восстановить

184
00:18:13,510 --> 00:18:18,930
и украшал многочисленные залы здесь, в Эскореале, включая сакральность и эту фантастическую

185
00:18:18,930 --> 00:18:24,590
дом главы. А во время своего путешествия в Италию он вернулся с многочисленными сокровищами работы Тициана.

186
00:18:24,770 --> 00:18:28,610
очень А. З. Тинтарето и другие, которые он развесил по всему дворцу.

187
00:18:35,500 --> 00:18:40,280
С того момента, как Веласкес прибыл ко двору и стал придворным художником, он начал накапливать

188
00:18:40,280 --> 00:18:46,340
ряд различных титулов, и в 1652 году он получил свой последний и самый прославленный. На этот раз он был

189
00:18:46,340 --> 00:18:51,400
объявлен высшим военным трибуналом. После долгих политических споров, в которых другие кандидаты

190
00:18:51,400 --> 00:18:56,960
были выдвинуты, но Филипп IV хотел Веласкеса, вот и все. Работа была обыденной, так как

191
00:18:56,960 --> 00:19:01,560
Помимо церемоний, Веласкес командовал армией слуг, которые присматривали за королевскими дворами.

192
00:19:01,560 --> 00:19:06,180
спальная комната, чтобы расставить белье, разжечь огонь и так далее. Он также отвечал за

193
00:19:06,180 --> 00:19:11,440
анализируя транспорт во дворцы и обратно, и более творчески устраивал праздники и

194
00:19:11,440 --> 00:19:17,320
танцы. Но эта работа была важна для Веласкеса по двум причинам. Во-первых, это принесло ему здоровое

195
00:19:17,320 --> 00:19:22,940
зарплата, а во-вторых, это ставило его прямо в центр власти, где пацаны были в мужском.

196
00:19:27,170 --> 00:19:31,630
Творческая энергия и талант Веласкеса к концу его жизни не угасали.

197
00:19:32,730 --> 00:19:38,330
В возрасте 57 лет он создал самую поразительную, загадочную и сложную картину.

198
00:19:38,510 --> 00:19:45,270
всей его карьеры. Он называется Лас Манина, так фрейлины, но он тоже известен

199
00:19:45,270 --> 00:19:51,070
как семья Филиппа IV. И мы видим самого Веласкеса с кистью в руке.

200
00:19:51,230 --> 00:19:56,150
стоит перед мольбертом, а затем в центре внимания инфантёрка, юная дочь короля

201
00:19:56,150 --> 00:20:01,170
и королева, окруженная с обеих сторон фрейлинами. На заднем плане есть

202
00:20:01,170 --> 00:20:05,370
шаперон и еще телохранитель, и справа, и на переднем плане картины,

203
00:20:05,370 --> 00:20:11,190
два гнома, один из которых довольно игриво, возможно, жестоко пинает лежащую собаку

204
00:20:11,190 --> 00:20:17,070
тихо там, на полу. Что-то произошло. Каждый в той или иной степени

205
00:20:17,250 --> 00:20:21,670
выглядит испуганным. Глаза инфанти просто смотрят прямо.

206
00:20:22,050 --> 00:20:26,230
Фрейлина все еще преподносит воду, но гномы тоже смотрят на нас.

207
00:20:26,690 --> 00:20:31,210
И ключом к этому является фон. В открытом дверном проеме стоит фигура

208
00:20:31,210 --> 00:20:34,410
кто такой дворцовый маршал, человек, ответственный за управление дворцом.

209
00:20:34,410 --> 00:20:38,990
И он смотрит, а потом мы смотрим налево, а это зеркало.

210
00:20:39,510 --> 00:20:42,110
Некоторые думают, что на самом деле это портрет короля и королевы.

211
00:20:42,410 --> 00:20:46,110
Но посмотрите, как Веласкес рисует свет вокруг него. Это зеркальное изображение.

212
00:20:47,110 --> 00:20:50,970
Некоторые люди также говорят, что Веласкес рисует короля и королеву.

213
00:20:51,130 --> 00:20:54,250
и это отражение картины, но все углы неправильные.

214
00:20:54,770 --> 00:20:59,830
Это живописная загадка, но кажется очевидным, что кто-то или что-то

215
00:21:00,090 --> 00:21:03,530
только что произошло на переднем плане, куда они все смотрят.

216
00:21:03,530 --> 00:21:06,490
И наиболее вероятное объяснение состоит в том, что сами король и королева

217
00:21:06,490 --> 00:21:12,730
только что прибыли. И это делает картину очень дерзким умным царским портретом.

218
00:21:13,270 --> 00:21:18,810
потому что это беспрецедентно — показывать художника и королевских подданных в одном и том же изображении.

219
00:21:19,130 --> 00:21:23,590
Но Веласкес делает это. Итак, этот проверенный временем поиск статуса

220
00:21:23,590 --> 00:21:28,230
наконец реализуется в картине, где он изображен дворянином,

221
00:21:28,750 --> 00:21:31,890
но он показывает, что живет в одном пространстве с королевской семьей.

222
00:21:31,890 --> 00:21:35,470
И это усиливается тем фактом, что Веласкес рисует не в маленькой студии.

223
00:21:35,910 --> 00:21:39,490
После этого он занял один из парадных дворцов с картинами на стенах.

224
00:21:39,490 --> 00:21:41,810
такие художники, как Рубенс, рисовали свои работы.

225
00:21:42,630 --> 00:21:46,850
И эта человечность – это краткое изложение всего, чего Веласкес пытался достичь как художник.

226
00:21:47,230 --> 00:21:50,070
Это остро наблюдается почти с научной точки зрения.

227
00:21:50,350 --> 00:21:53,890
Фигуры то входят, то выходят из фокуса. Детализация прекрасно контролируется,

228
00:21:54,090 --> 00:21:57,930
свет необыкновенный, и создается ощущение застывшего момента.

229
00:21:57,930 --> 00:22:01,950
Точно так же, как Бодигоны в Севилье, это как будто та наносекунда,

230
00:22:02,230 --> 00:22:06,370
когда что-то только что произошло, было чудесно запечатлено и увековечено.

231
00:22:08,650 --> 00:22:11,310
И вместо того, чтобы мы просто смотрели на то, что нарисовал Веласкес,

232
00:22:11,730 --> 00:22:15,970
он ставит нас в такое положение, как будто нас самих рисует Веласкес.

233
00:22:16,350 --> 00:22:20,990
Вот он и выворачивает нашу наизнанку. Он отражает и преломляет.

234
00:22:21,210 --> 00:22:26,030
И это фантастическая картина, потому что вы никогда не сможете ее полностью понять. Оно меняет свой смысл,

235
00:22:26,030 --> 00:22:28,390
каждый раз меняется ваш взгляд на это.

236
00:22:31,970 --> 00:22:36,090
В возрасте 61 года напряжение его ответственности перед судом дает о себе знать.

237
00:22:36,590 --> 00:22:39,510
После большого торжественного мероприятия ему внезапно стало плохо.

238
00:22:40,350 --> 00:22:45,330
Веласкес умер пару месяцев спустя в Альказаре, 6 августа 1660 года.

239
00:22:46,550 --> 00:22:50,470
Веласкес добился того, чтобы художники больше не воспринимались как художники по зеркалу, а в Испании

240
00:22:50,750 --> 00:22:55,590
но он также тонко показал, что искусство может быть гораздо большим, чем просто религиозная или политическая пропаганда.

241
00:22:56,230 --> 00:23:00,950
В своих лучших проявлениях его картины были подобны зеркалам, через которые люди видели себя и свою жизнь.

242
00:23:00,950 --> 00:23:04,030
мир, возможно, с большей ясностью, чем когда-либо прежде.

243
00:23:19,190 --> 00:23:22,610
Если вы хотите узнать больше о художнике и работах, представленных в этой серии,

244
00:23:22,890 --> 00:23:26,670
К книге прилагается книга «Великие художники», которую можно купить во всех хороших книжных магазинах.