1
00:00:02,460 --> 00:00:07,740
Питер Пауль Рубенс, фламандский художник, которого искали Папы и принцы, Святые и

2
00:00:07,740 --> 00:00:12,060
Старый Грешник, чтобы украшать стены и потолки своих дворцов и церквей.

3
00:00:12,060 --> 00:00:16,940
и отполировать странное эго. Он вложил сладострастную женскую форму прямо в сердце

4
00:00:16,940 --> 00:00:22,180
западного искусства, и он использовал его как средство выражения всего: от желания до человеческой судьбы.

5
00:00:23,020 --> 00:00:28,820
Его образы монументальны, обширны, театральны и порой несколько преувеличены, но он вкладывает

6
00:00:28,820 --> 00:00:33,680
унфинт наскального искусства и он стал одним из самых мощных орудий 17-го века.

7
00:00:33,680 --> 00:00:38,620
арсенал римских церквей века для восстановления римско-католической веры.

8
00:00:56,640 --> 00:01:04,300
Питер Пауль Рубенс родился в 1577 году в Сигуне, Северная Германия. Его семья сбежала туда

9
00:01:04,300 --> 00:01:15,720
избежать религиозных преследований за свои протестантские убеждения. На своей родине,

10
00:01:15,720 --> 00:01:18,480
Протестанты подвергались жестоким подавлениям со стороны своих католических правителей.

11
00:01:21,920 --> 00:01:25,700
Первые 10 лет своей жизни Рубенс воспитывался в Северной Германии.

12
00:01:26,100 --> 00:01:29,840
но после смерти отца семья вернулась в Антверпен, мудро обратившись

13
00:01:29,840 --> 00:01:34,700
католицизму, сам Антверпен оставался под репрессивным правлением испанской монархии.

14
00:01:35,640 --> 00:01:39,600
Испанская корона правила южными низкими странами, которые оставались католическими, в то время как протестантские

15
00:01:39,600 --> 00:01:44,520
Северные провинции отделились и стали Голландской республикой. Всю оставшуюся жизнь Рубенс

16
00:01:44,520 --> 00:01:48,220
был преданным католиком, стремившимся искоренить разногласия на своей родине.

17
00:01:52,120 --> 00:01:56,260
Он начал свое художественное образование, когда ему было 14 лет, под руководством самых известных художников Антверпена.

18
00:01:56,260 --> 00:02:00,820
восхищался художниками, особенно Отто Ван Вином, получившим глубокое классическое и литературное образование.

19
00:02:00,820 --> 00:02:02,380
а также художественное образование.

20
00:02:05,340 --> 00:02:15,940
Это одна из первых его подписанных картин. Завершенная в 1598 году, она изображает Адама и Еву, уже

21
00:02:15,940 --> 00:02:21,680
так сильно проявился в его более поздних работах. Но у 21-летнего парня, похоже, было очень мало

22
00:02:21,680 --> 00:02:26,960
непосредственный опыт женской плоти. Ева словно высечена из мрамора.

23
00:02:30,910 --> 00:02:37,110
Адам, однако, более живой. Кажется, его мышцы почти дрожат. На заднем плане

24
00:02:37,110 --> 00:02:41,550
идиллический райский сад уходит вдаль и показывает начало творчества Рубенса.

25
00:02:41,550 --> 00:02:43,350
интерес к пейзажной живописи.

26
00:02:44,670 --> 00:02:49,050
Хотя Рубенс и стал мастером гильдии художников Антверпена, он знал, что его образование

27
00:02:49,050 --> 00:02:54,410
не был завершен, пока он не посетил колыбель западного искусства. Италия.

28
00:03:02,110 --> 00:03:08,230
Он прибыл в свой первый порт захода, Венецию, в 1600 году в возрасте 23 лет.

29
00:03:08,230 --> 00:03:12,490
Ваша художественная традиция затронула молодого художника, и это отразилось на всем протяжении

30
00:03:12,490 --> 00:03:17,350
его жизнь. Его талант был замечен герцогом Маньчжурским, который нанял его для следующего

31
00:03:17,350 --> 00:03:23,950
восемь лет. Герцог присматривался к дамам, и Рубенса просили писать портреты.

32
00:03:23,950 --> 00:03:28,950
своих любовниц при дворе, настраивая свой взгляд художника на последующие работы.

33
00:03:31,750 --> 00:03:37,030
В конце 1600 года он наконец прибыл в Рим, культурную столицу Европы.

34
00:03:38,150 --> 00:03:42,450
Именно здесь он впервые увидел основные классические произведения искусства, вдохновившие его

35
00:03:42,450 --> 00:03:48,150
Художники эпохи Возрождения. В частности, огромное влияние на Рубенса оказала римская скульптура, поскольку

36
00:03:48,150 --> 00:03:57,200
свидетельствуют его многочисленные рисунки. Но не только художественные таланты Рубенса интересовали

37
00:03:57,200 --> 00:04:03,020
его покровитель. В прессе рассказывается об учености Рубенса, его обаянии и знакомстве с придворной жизнью.

38
00:04:03,400 --> 00:04:10,280
герцог решил использовать художника для дипломатических задач. В 1600 и 23 годах 25-летний

39
00:04:10,280 --> 00:04:14,160
Рубенса отправили в Испанию для вручения подарков королю Филиппу III.

40
00:04:17,920 --> 00:04:22,520
Честная поездка в Испанию, Рубенс был ошеломлен произведениями, которые он увидел в испанском королевском дворце.

41
00:04:22,520 --> 00:04:28,480
коллекций, написал столько потрясающих картин такого качества и количества. В частности,

42
00:04:28,480 --> 00:04:32,900
его смели работы, которые он видел в Королевском дворце в Мадриде и здесь, в

43
00:04:32,900 --> 00:04:39,320
Эскориал, недалеко от города. Он упоминает произведения Рафаэля, Тинторетто, но прежде всего

44
00:04:39,560 --> 00:04:45,240
венецианского художника Тициана, чье яркое использование цвета и свободное использование мазков

45
00:04:45,240 --> 00:04:48,120
оказали глубокое влияние на молодого художника.

46
00:04:52,300 --> 00:04:57,120
Вернувшись в Рим, в возрасте 29 лет Рубенс получил свой первый важный общественный заказ.

47
00:04:57,120 --> 00:05:01,520
написать алтарь для известной церкви Кирес и Нова.

48
00:05:02,720 --> 00:05:08,480
Это драматическое произведение, икона Мадонны с Младенцем XIV века в окружении святого Григория.

49
00:05:08,480 --> 00:05:15,000
и другие святые. Вся сцена пропитана действием и яркостью.

50
00:05:15,000 --> 00:05:23,570
всего творчества Рубенса. Ему удается нарисовать вид на картине, мы смотрим сквозь него.

51
00:05:23,570 --> 00:05:28,450
римская арка, придающая произведению глубину и серьезность и отражающаяся в выражениях

52
00:05:28,450 --> 00:05:36,990
на лицах святых. Но самый сильный отклик вызывает театральность.

53
00:05:37,450 --> 00:05:41,910
драматическое использование света и цвета, которое стало частью нового стиля, известного как

54
00:05:41,910 --> 00:05:45,630
барокко, а Рубенс стал его величайшим представителем.

55
00:05:51,280 --> 00:05:57,780
Казалось, его карьера должна была начаться в Италии, но в сезоне 1600/8 Рубенса отозвали домой. Его мать

56
00:05:57,780 --> 00:06:04,550
умирал. После смерти матери Рубенс остался

57
00:06:04,550 --> 00:06:09,930
antwork, где у него не было проблем с поиском работы. 12-летнее перемирие между Голландией и Испанией

58
00:06:09,930 --> 00:06:15,230
пролил в период мира и процветания. Великие и добрые люди города хотели искусства для своих домов,

59
00:06:15,930 --> 00:06:22,810
и заказы хлынули потоком. Типичным из этих заказов был этот, выполненный Рубенсом в 169 году:

60
00:06:23,090 --> 00:06:28,170
его друг, влиятельный Бергер Мейстер, фактически мэр Антверпена, называл

61
00:06:28,170 --> 00:06:32,970
Николас Рококс. Но вместо этого образа, который представляет собой ветхозаветную историю о Самсоне и

62
00:06:32,970 --> 00:06:38,670
Лайле, поскольку она была религиозной вещью, которую можно было повесить в церкви, было поручено повесить ее над камином Рококса.

63
00:06:39,930 --> 00:06:45,610
История Самсона и Лилы хорошо известна. Речь идет о племенной войне между Самсоном и Назореем.

64
00:06:45,610 --> 00:06:51,430
и филистимляне, которые трепетали перед его сверхъестественной силой и находились под угрозой. Секрет

65
00:06:51,430 --> 00:06:56,710
было то, что как только ты острижешь ему волосы, он потеряет силу, и все это есть в этой истории.

66
00:06:56,710 --> 00:07:02,390
как это изобразил Рубенс. Вот цирюльник аккуратно стрижет волосы Самсона, лежащего на

67
00:07:02,390 --> 00:07:09,390
Колени Лайлы, и очевидно, что они только что занимались сексом. Он крепко спит, она смотрит

68
00:07:09,390 --> 00:07:14,630
с необычайной двойственностью. В конце концов, она женщина, которая за деньги,

69
00:07:15,430 --> 00:07:20,590
застрелила Самсона, человека, которого она должна была любить. Но это картина действительно сильного контраста.

70
00:07:21,590 --> 00:07:27,930
Нежность и молочно-белая ее кожа на его мускулистой спине. Этот красный шелк

71
00:07:27,930 --> 00:07:33,110
против звериной шкуры, которую носит Самсон, а затем солдаты у дверей,

72
00:07:33,850 --> 00:07:39,370
они вот-вот ворвутся в дверь, и Самсон вот-вот погибнет. Но, в конце концов,

73
00:07:39,770 --> 00:07:46,490
то, что мы получаем в этой картине, — это ощущение Рубенса, художника, который прославляет человеческую плоть и

74
00:07:46,490 --> 00:07:52,370
чувственность в мире, где это не следует так ярко отмечать. Но это

75
00:07:52,370 --> 00:07:59,110
подкреплено сильной моралью о том, что сексуальное искушение в конечном итоге приводит к трагедии.

76
00:08:07,110 --> 00:08:12,470
Чтобы человек за работу Рубенса продолжал расти, и в 169 году его назначили пойманным.

77
00:08:12,470 --> 00:08:16,350
художник регионов испанских низких стран, Альберт и Изабелла.

78
00:08:20,150 --> 00:08:29,370
В том же году, в возрасте 32 лет, он женился. Его женой была Изабелла Брандт, дочь

79
00:08:29,370 --> 00:08:36,030
юрист и гуманист. Это был первый из многих семейных портретов, сделанных Рубенсом.

80
00:08:36,030 --> 00:08:42,070
в результате двух браков, в результате которых родилось девять детей. И из писем, и из картин,

81
00:08:42,070 --> 00:08:46,770
кажется очевидным, что он был преданным отцом и мужем, часто отсутствовавшим.

82
00:08:50,450 --> 00:08:55,190
Вскоре после женитьбы Рубенс начал строить для себя изысканный таунхаус, который был

83
00:08:55,190 --> 00:09:00,390
почти дворец здесь, в центре Антверпена. На строительство ушло более семи лет, это было полностью

84
00:09:00,390 --> 00:09:05,310
спроектированный Рубенсом, о нем говорил весь город. Фактически, он предвосхитил большую часть развития

85
00:09:05,310 --> 00:09:11,450
в архитектуре в этой части мира в течение следующих 40 лет. Рубенс начал с традиционного

86
00:09:11,450 --> 00:09:16,570
фламандскую архитектуру на левой стороне двора, но он уравновешивал ее драматическим

87
00:09:16,570 --> 00:09:20,970
Итальянский классицизм, во многом задавший тон всей его карьере.

88
00:09:21,450 --> 00:09:23,710
слияние или синтез этих двух стилей.

89
00:09:26,550 --> 00:09:31,350
Его студия всегда была полна приезжих арт-дилеров, меценатов и друзей. Он работал с

90
00:09:31,350 --> 00:09:35,890
невероятная энергия, неоднократно вставал в четыре часа утра. Он диктовал письма,

91
00:09:36,210 --> 00:09:40,810
разговаривал со своими гостями, просматривал произведения из своей коллекции и одновременно рисовал.

92
00:09:43,580 --> 00:09:47,720
Он также пользовался огромной популярностью среди учеников, которые хотели присоединиться к мастерской.

93
00:09:49,380 --> 00:09:55,560
В 1611 году он писал, могу сказать вам истинно, без преувеличения, что мне приходится отказаться от более чем тысячи

94
00:09:56,200 --> 00:10:00,880
даже некоторым из моих родственников или моей жены, и не без того, чтобы вызвать большое неудовольствие среди

95
00:10:00,880 --> 00:10:07,580
многие из моих лучших друзей. Его самым известным учеником был Энтони Ван Дайк, впоследствии ставший художником.

96
00:10:07,580 --> 00:10:15,420
Карлу I Англии. Как это было принято в больших студиях, Рубенс часто

97
00:10:15,420 --> 00:10:20,580
Начните проект с наброска маделло, небольшой сковороды или масляной работы, чтобы дать представление о том, что будет

98
00:10:20,580 --> 00:10:26,340
закончить работу будет. Переношу рисунок на холст и обозначаю мелом желаемые цвета.

99
00:10:29,900 --> 00:10:34,120
Его ученики и ученики выполняли большую часть работы, и впоследствии Рубенс был закончен.

100
00:10:34,120 --> 00:11:01,630
произведение, добавив свои штрихи. В 1611 году Рубенс был награжден гильдией

101
00:11:01,630 --> 00:11:07,790
арт-бизнесмены или оружейники в Антверпене спроектировали алтарь для часовни в

102
00:11:07,790 --> 00:11:13,050
Транскрипт собора здесь, в Антверпене, и в результате получилась одна из самых впечатляющих картин.

103
00:11:13,050 --> 00:11:20,810
в истории сакрального искусства. Это называется снятие с креста и показывает Христа.

104
00:11:20,810 --> 00:11:26,030
обмякшее бездыханное тело снимают с деревянного креста на руки святого Иоанна,

105
00:11:26,230 --> 00:11:30,830
который одет в красную мантию, и возникает необыкновенное ощущение падения, падения,

106
00:11:31,030 --> 00:11:35,730
все опустошается, когда вы смотрите на работу. Но твои глаза также устремлены на лестницу

107
00:11:35,730 --> 00:11:40,970
двум фигурам наверху, которые пытаются удержать тело Христа, и это мускулистое движение.

108
00:11:40,970 --> 00:11:46,410
героический образ Христа, кто кровь, а кто зерно, чье действие кажется ровным

109
00:11:46,410 --> 00:12:02,140
более трагично то, что жизнь покинула его. Внизу картины и в

110
00:12:02,140 --> 00:12:06,880
На переднем плане, и это наша связь с произведением, — три кобылы. Есть Мэри Клеоферз,

111
00:12:07,120 --> 00:12:12,100
у которой слезы на щеках. А еще есть Магдалина, Мария Магдалина, которая держит ноги Христа,

112
00:12:12,320 --> 00:12:17,600
что она недавно помыла волосы. А затем в синем — Пресвятая Дева Мария,

113
00:12:17,600 --> 00:12:23,020
мать Христа. И Мария связывает три части картины вместе, потому что в обеих

114
00:12:23,020 --> 00:12:28,040
сопровождающие панели, она там. Слева она показывает нам свой беременный живот.

115
00:12:28,500 --> 00:12:33,060
Внутри находится Христос, а с правой стороны она представляет в храме младенца Христа.

116
00:12:33,060 --> 00:12:41,700
к святому Симеону. Есть еще один постскриптум этой картины. Его размер огромен. Он висит над

117
00:12:42,340 --> 00:12:47,200
и когда вы смотрите на него, вы в каком-то смысле отражаете процесс причастия.

118
00:12:47,660 --> 00:12:52,200
Вы преклоняете колени во время причастия, над вами держится облатка, и вы смотрите вверх, чтобы получить тело Христово.

119
00:12:52,720 --> 00:12:58,340
и это именно то, что вы делаете здесь, на этой картинке. В течение следующего десятилетия Рубен выпустил 22 фильма.

120
00:12:58,340 --> 00:13:05,480
алтарные образы только для Антверпена и 63 основные картины в церквях по всему городу. Его популярность

121
00:13:05,480 --> 00:13:11,040
сейчас находился на пике своего развития. Никто не мог соперничать с ним ни по объему производства, ни по масштабам, и теперь он был признан

122
00:13:11,040 --> 00:13:14,580
как один из самых влиятельных пропагандистов католической церкви.

123
00:13:23,190 --> 00:13:29,670
К 1620-м годам репутация Рубена стала поистине международной, а его услуги стали желанными.

124
00:13:29,670 --> 00:13:36,790
почти всеми крупнейшими судами Европы. Великое осуждение Рубена исходило от этой женщины,

125
00:13:37,030 --> 00:13:43,530
вышла замуж за Медичи, которая пригласила Рубена в Париж в 1621 году, чтобы осмотреть ее новый дворец и сделать два

126
00:13:43,530 --> 00:13:49,790
монументальная серия картин, по одной на каждое крыло здания. Эта гигантская серия, в чистом виде

127
00:13:49,790 --> 00:13:55,670
площадь, беспрецедентная в истории искусства, заняла Рубена с небольшим размером менее четырех

128
00:13:55,670 --> 00:14:00,790
лет на завершение. Первая серия, воссозданная здесь, в Лувре, состоит из 24 картин.

129
00:14:00,790 --> 00:14:06,750
начиная с рождения Мариды Медичи и заканчивая ее жизнью. Итак, у нас есть образование,

130
00:14:07,450 --> 00:14:12,950
и у нас есть ее фотография, отправленная королю Франции Генриху IV. Он влюбляется в

131
00:14:12,950 --> 00:14:16,650
образ, по крайней мере такой, как нарисовал Рубен, а потом Марисса, и вот образ

132
00:14:16,650 --> 00:14:21,490
о браке, всей помпезности и пышности. На самом деле Рубен еще молодым человеком пришел на эту свадьбу,

133
00:14:21,910 --> 00:14:25,510
Генрих IV даже не удосужился прийти на это. Он не любил ее. Это было дипломатично,

134
00:14:26,290 --> 00:14:30,570
но Рубен был еще и дипломатом, и ему нужно было написать произведение так, чтобы понравилось

135
00:14:30,570 --> 00:14:35,510
и льстить Мариде Медичи. Он поэт. Он скорее трансформируется, чем является репортажным ирландским фотографом.

136
00:14:39,380 --> 00:14:43,600
Сейчас он делает несколько набросков в Париже, чтобы показать Мариду Медичи, но затем возвращается в Антверпен.

137
00:14:43,600 --> 00:14:48,320
делает моральные зарисовки, самостоятельно снимается на камерах, работает с ассистентами. Он делает

138
00:14:48,320 --> 00:14:52,040
лица, основные фигуры, руки и так далее, но потом, когда работы будут закончены,

139
00:14:52,420 --> 00:14:56,780
их возвращают в Париж. Рубен приезжает в Париж и делает последние штрихи на месте.

140
00:14:57,700 --> 00:15:02,440
Эта работа является самой крупной в серии и во многом является стержнем цикла.

141
00:15:02,880 --> 00:15:08,200
Он показывает момент, когда Марида Медичи наконец получает власть. Дело в том, что муж,

142
00:15:08,440 --> 00:15:12,300
Генрих IV был убит, и мы видим его здесь, в левой части картины.

143
00:15:12,300 --> 00:15:17,700
изображен Рубеном как римский бог, возносящийся на небо. В правой части картины:

144
00:15:18,040 --> 00:15:22,980
в вдовьих одеждах Марида Медичи выглядит необычайно расстроенной,

145
00:15:23,320 --> 00:15:26,400
и все же Рубен находится на грани того, что она даже была причастна к убийству.

146
00:15:26,680 --> 00:15:30,640
Там, возможно, были неряшливые. Рубен показывает ее здесь с большим достоинством, и придворные

147
00:15:30,640 --> 00:15:35,660
представителей французского истеблишмента умоляют ее взять на себя власть, стать регентом и присматривать за

148
00:15:35,660 --> 00:15:40,880
королевство до тех пор, пока ее сын, Людовик XIII, не сможет вступить во владение. И все, что на картинке

149
00:15:40,880 --> 00:15:45,620
чрезвычайно хорошо обрабатывается. В том, как Рубен использует свою кисть, есть настоящая смелость.

150
00:15:45,960 --> 00:15:51,560
но контроль — это высшая характеристика, которую вы замечаете, а контроль — это то, чего ищет Марида Медичи.

151
00:15:52,040 --> 00:15:56,120
И, в конце концов, у нас остается желание увидеть следующую серию.

152
00:15:56,380 --> 00:16:00,880
желая увидеть действительно захватывающую сагу о жизни одного из любимых королей Франции Генриха IV,

153
00:16:01,100 --> 00:16:05,200
объединившее королевство после религиозного недовольства. Но этого не происходит. Почему?

154
00:16:05,580 --> 00:16:08,780
Поскольку в 1631 году Марида Медичи снова поссорилась со своим сыном,

155
00:16:08,780 --> 00:16:14,080
ее в последний раз изгоняют из Франции, и она умирает в 1642 году в Германии.

156
00:16:14,740 --> 00:16:19,340
Но здесь у нас остался памятник, как по свету, так и по покровительству,

157
00:16:19,800 --> 00:16:29,580
ее огромному эго и гениальности Рубена. Конфликт между европейскими державами обострился.

158
00:16:30,180 --> 00:16:36,380
Рубенса поразила личная трагедия. В 1626 году в Антверпене разразилась чума.

159
00:16:36,380 --> 00:16:39,460
и унес жизнь своей жены Изабеллы Брэнд.

160
00:16:41,820 --> 00:16:46,380
Следовательно, Рубенс глубже погрузился в свою дипломатическую работу, пытаясь договориться о

161
00:16:46,380 --> 00:16:53,160
перемирие между Англией и Испанией. Представляя испанского короля, он отправился в Англию в 1629 году.

162
00:16:53,800 --> 00:17:01,220
Его миссией было расчистить путь к миру. Его поездка имела политический и личный успех.

163
00:17:01,560 --> 00:17:05,980
Он был хорошо известен в Англии и получил рыцарское звание от короля Карла I.

164
00:17:06,540 --> 00:17:12,000
Рубенс подарил королю эту картину. Это аллегория мира и войны,

165
00:17:13,000 --> 00:17:17,380
достаточно уместно, и это очень сложная картина, когда вы впервые посмотрите на нее, чтобы понять,

166
00:17:17,660 --> 00:17:24,220
но Рубенс ловко делит картину пополам этой диагональю. И действительно, самый простой способ

167
00:17:24,220 --> 00:17:30,040
Если смотреть на это, то на этой стороне мир, а на той стороне война.

168
00:17:31,100 --> 00:17:36,400
В центре фигура самого мира. А еще она общительный и материнский тип,

169
00:17:36,680 --> 00:17:40,420
которая брызгает молоком в рот этому малышу, который на самом деле,

170
00:17:40,880 --> 00:17:47,160
это плутус для Бога богатства. Что здесь происходит? Ну это последователи

171
00:17:47,160 --> 00:17:52,720
спонсоры, тусовщики, люди, которые любят праздновать и жить хорошей жизнью. И это усиливается

172
00:17:52,720 --> 00:17:58,100
этим леопардом, этим диким животным, прирученным и игривым, с когтями, воткнутыми в лозу.

173
00:17:58,780 --> 00:18:04,380
И послание ясно: если вы будете следовать миру, жизнь будет изобильной, чудесной,

174
00:18:04,820 --> 00:18:10,800
вкусно, но есть угроза, и угроза исходит от войны, и есть Марс,

175
00:18:11,180 --> 00:18:17,800
классический Бог Войны, с женской яростью позади, подстрекающей его, но все сохраняется в

176
00:18:17,800 --> 00:18:23,740
завершается фигурой здесь в центре, которая на самом деле не является Богом, хотя и немного похожа на

177
00:18:23,740 --> 00:18:31,740
Боже, но это богиня мудрости и маневра отталкивает Марс. И вот, несмотря на все это

178
00:18:31,740 --> 00:18:39,820
визуальная сложность, то, что говорит Рубенс, довольно просто, но политическая война представляет собой угрозу,

179
00:18:40,160 --> 00:18:42,640
и что мир — самое желательное состояние.

180
00:18:51,720 --> 00:18:56,400
Лэндон также дал Рубенсу возможность рисовать в большом масштабе, когда его попросил Карл

181
00:18:56,400 --> 00:19:02,140
во-первых, украсить новый банкетный зал, спроектированный Иниго Джонсом. Целью было прославить

182
00:19:02,140 --> 00:19:12,620
правление Карла Первого, отца Иакова Первого, который был первым королем, восседавшим на обоих

183
00:19:15,240 --> 00:19:20,100
Рубенс делал эскизы, а картины завершались в его студии в Антверпене. Они были наконец

184
00:19:20,100 --> 00:19:42,170
установлен на месте в 1636 году. Работая над банкетным домом, Рубенс зашел в тупик.

185
00:19:42,170 --> 00:19:48,230
его дипломатическая карьера. Его покровительница испанского региона Изабелла умерла, и вместе с ней умерла

186
00:19:48,230 --> 00:19:56,880
его мечты об Соединённых Нидерландах. Ему также пришлось выполнять унизительную работу по погоне за деньгами, которые он

187
00:19:56,880 --> 00:20:04,660
показан для этих дипломатических миссий. В конце концов Рубенс решил уйти с политической арены.

188
00:20:09,080 --> 00:20:13,120
Однако было еще кое-что, что увлекло Рубенса от дипломатической жизни.

189
00:20:15,000 --> 00:20:20,240
В 1630 году, когда ему было 53 года, Рубенс женился во второй раз, его будущей женой стала

190
00:20:20,400 --> 00:20:27,520
по имени LM4Mong, ему было 16 лет, он был на 37 лет младше его. Она родила ему двоих детей, а с 1635 г.

191
00:20:27,520 --> 00:20:32,540
до 1640 года он работал над этим портретом Л.М. Один из самых необыкновенных

192
00:20:32,540 --> 00:20:38,260
Каникулы женской плоти в истории западного искусства. ЛМ выглядит так, будто она была удивлена.

193
00:20:38,660 --> 00:20:43,460
но в то же время она с настоящей нежностью смотрит на мужчину, который ее рисует,

194
00:20:43,480 --> 00:20:49,860
и он отвечает взаимностью, чувственно и с любовью раскрашивая ее тело. Однако есть еще

195
00:20:49,900 --> 00:20:54,680
еще одна или две отсылки к картине. В этой работе он отдает дань уважения Тициану.

196
00:20:54,680 --> 00:21:00,180
Тициан написал работу Рубенса «Дама в шубе», принадлежавшую Карлу I.

197
00:21:00,180 --> 00:21:06,760
видел в Лондоне и сделал копию. Кроме того, поза, которую она принимает, отражает позу знаменитого

198
00:21:06,760 --> 00:21:13,320
Венера, классическая римская Венера, и поэтому он создает эротический, личный образ,

199
00:21:13,480 --> 00:21:19,720
классическая респектабельность. Однако в то же время он говорит, что видит свою жену

200
00:21:19,720 --> 00:21:25,760
как богиня. Она для него Венера, и хотя это сентиментально, это делает образ еще более сильным.

201
00:21:33,120 --> 00:21:38,160
В 1635 году Рубенс и Л.М. купили загородный дом между Брюсселем и Малином.

202
00:21:38,760 --> 00:21:45,800
тень Стайна или Хецштейна. С 1639 года это место стало убежищем, где он мог сосредоточиться на

203
00:21:45,800 --> 00:21:53,180
пейзаж. Его живопись приобрела аркадский ностальгический тон. В отличие от драматических произведений,

204
00:21:53,520 --> 00:21:56,120
он сделал это лет 20 назад или около того.

205
00:22:02,460 --> 00:22:18,380
Через год после выхода на пенсию, в возрасте 63 лет, Рубенс умер. Рубенса могли похоронить в любом крупном

206
00:22:18,380 --> 00:22:22,860
город в Европе, но вполне уместно, он выбрал свой родной город Антверпен, и он находится здесь, в

207
00:22:22,860 --> 00:22:27,640
Иакова, где он похоронен с этой картиной, поздней работой Мадонны с Младенцем,

208
00:22:28,040 --> 00:22:33,620
в окружении святых над его могилой. Он выступает как один из величайших синтезаторов в западном искусстве.

209
00:22:33,760 --> 00:22:38,020
фламандская традиция и итальянская традиция, а также он один из самых плодовитых художников,

210
00:22:38,140 --> 00:22:43,640
осталось более 3000 работ. Он также устанавливает новую модель восприятия художника.

211
00:22:44,020 --> 00:22:49,820
Он пойман здесь, он учёный, он дипломат, а также высший технический мастер. И это

212
00:22:49,820 --> 00:22:56,360
большое, амбициозное, смелое, монументальное видение, которое остается в его искусстве. Он художник, который после смерти

213
00:22:56,640 --> 00:22:57,860
остается больше, чем жизнь.