1
00:00:01,360 --> 00:00:14,000
На протяжении веков живопись Раффилда считалась наиболее полным выражением ценностей итальянского Возрождения, в то время как его старшие современники стремились воспроизвести природу, Раффилд стремился к воспитанию и идеализированному видению мира.

2
00:00:14,620 --> 00:00:21,200
Он был чувственным художником, чьи работы были изящными и гармоничными и для многих в его мире были ближе всего к визуальному совершенству.

3
00:00:39,490 --> 00:00:43,450
Рафаэлозанти родился в 1483 году в Абино в Центральной Италии.

4
00:00:45,650 --> 00:00:58,570
Несмотря на то, что Абино был небольшим провинциальным городком, он имел хорошую творческую биографию, отец Раффилда сам был уважаемым художником и поэтом, имевшим тесные связи с интеллектуальными кругами престижного двора Абино.

5
00:01:00,270 --> 00:01:04,850
Многие считают, что это рисунок Раффилда, автопортрет в юном возрасте.

6
00:01:05,770 --> 00:01:11,550
Его ранние таланты, несомненно, были стимулированы профессией его отца, а также жизненной силой его придворного окружения.

7
00:01:13,550 --> 00:01:21,310
Но привилегированное дитя Рэффилда очень быстро подошло к концу, когда в течение трех лет умерли оба его родителя, и к 11 годам он остался сиротой.

8
00:01:22,030 --> 00:01:31,330
Год спустя, в 1495 году, он приехал сюда, в Перуджу, тогда это был шумный и оживленный центр, и у Раффилда была одна цель – утвердиться как художник.

9
00:01:32,050 --> 00:01:38,910
Сейчас мы мало что знаем о ранних временах Перуджи, но мы знаем, что вскоре он стал учеником в мастерской некоего Пьетро Перуджино.

10
00:01:38,910 --> 00:01:44,570
Ведущий художник в этом районе, известный своими благочестивыми, нежными и популярными религиозными картинами.

11
00:01:47,350 --> 00:01:54,630
Судя по всему, Раффилд быстро учился, и к 17 годам о нем уже говорили как о мастере по контракту за большую комиссию.

12
00:01:59,930 --> 00:02:06,010
Мастерство Раффилда в искусстве живописи, когда он едва вышел из подросткового возраста, блестяще продемонстрировано в этой картине.

13
00:02:06,010 --> 00:02:14,510
Было много молодых людей 17 или 18 лет, которые считались овладевшими своим ремеслом, но талант такого рода выделялся на первый план и был немедленно признан.

14
00:02:15,270 --> 00:02:20,950
Группа монахинь монастыря Сан-Антонио в Перудже поручила Раффилду выполнить алтарный образ.

15
00:02:21,290 --> 00:02:28,190
И вот результат. Мы видим Деву Марию и младенца Иисуса в окружении святых.

16
00:02:28,190 --> 00:02:36,210
Мы видим двух великих мужских столпов христианства, помимо самого Христа: кто-то Петр слева, кто-то Павел справа.

17
00:02:36,830 --> 00:02:49,270
Затем мы видим двух раннехристианских мучениц, святую Екатерину из Александрии, она была замучена в четвертом веке нашей эры, а затем справа от Девы Марии, начиная с Цецилии, римской мученицы второго или третьего века.

18
00:02:49,270 --> 00:02:55,290
Но в этой композиции все центрально, все сосредоточено на самой Деве Марии,

19
00:02:56,290 --> 00:03:04,630
прижимая к себе младенца Иисуса, там Иоанн Креститель, и там треугольник восхождения, если хотите, от Иоанна Крестителя к самому Иисусу,

20
00:03:04,850 --> 00:03:16,750
Деве Марии, которая на этом изображении восседала на верховном престоле, и нимб на голове Девы Марии усиливается, если хотите, этим балдахином над ней, и весь акцент делается на восхождении вверх.

21
00:03:19,920 --> 00:03:33,460
Написано красочно, сильно, уверенно. На этой деревянной поверхности можно увидеть смесь темперы, но также у всех святых есть инкрустированные золотые нимбы, которые усиливают их собственный статус.

22
00:03:34,200 --> 00:03:39,980
Но на этой картинке происходит кое-что еще, и это действительно можно увидеть по контрасту верхней и нижней частей.

23
00:03:39,980 --> 00:03:50,580
В верхней части этому стилю Рафаэль научился у своей учительницы Парагины, но здесь, внизу, в этой решительности и в этой уверенности проявляется новый стиль стопы.

24
00:03:53,740 --> 00:04:03,580
Несмотря на свой преждевременный успех в Парудже, Рафаэль питал большие амбиции и осознавал необходимость дальнейшего совершенствования своей техники и того, куда лучше обратиться.

25
00:04:03,780 --> 00:04:06,940
чем город на переднем крае Возрождения, Флоренция.

26
00:04:25,300 --> 00:04:34,300
В конце 154 года в возрасте 21 года сюда прибыл Рафаэль с рекомендательным письмом от суда Абино к главному магистрату Флоренции.

27
00:04:36,400 --> 00:04:42,040
Зайдя на площадь Санхария, он увидел недавно воздвигнутую Микеланджело колоссальную статую Давида.

28
00:04:43,980 --> 00:04:48,940
В художественной культуре Флоренции доминировали выдающиеся фигуры Микеланджело и Леонардо.

29
00:04:49,720 --> 00:04:54,580
Они только что представили свои последние творения, которые произвели в городе настоящий фурор.

30
00:04:56,020 --> 00:05:01,980
Это были полномасштабные рисунки для фресок, которые предназначались для фресок на стенах резиденции правительства Флоренции.

31
00:05:03,980 --> 00:05:07,260
Рафаэль усвоил множество уроков от этих старых мастеров.

32
00:05:08,540 --> 00:05:14,820
На этой картине из 157 мы можем увидеть, как он усовершенствовал технику фумато, впервые предложенную Леонардо.

33
00:05:15,800 --> 00:05:24,020
Это включало использование чрезвычайно тонкой мягкой штриховки для очерчивания форм и особенностей, тем самым добавляя изображению большей реалистичности и плавности.

34
00:05:25,320 --> 00:05:30,720
От Микеланджело Рафаэль впитал в искусство выразительные возможности анатомии человека.

35
00:05:30,720 --> 00:05:34,820
наиболее ярко показано на этой большой картине «Погребение Христа».

36
00:05:36,700 --> 00:05:43,820
Вместо того, чтобы создать традиционно статичный образ горя, Рафаэль подчеркивает драматизм сцены, приводя все фигуры в движение.

37
00:05:46,820 --> 00:05:50,160
Вскоре у Рафаэля появилось больше социальных возможностей, чем у любого из его старших наставников.

38
00:05:50,920 --> 00:05:56,920
Он проявил свое легкое обаяние, дал ему доступ в элитные культурные круги Флоренции, и его быстро приняли.

39
00:05:57,740 --> 00:06:06,480
Однако как художник он еще не был испытан. Ему приходилось иметь дело с небольшими заказами, в основном религиозных работ.

40
00:06:08,300 --> 00:06:14,660
Развитию художественного стиля Рафаэля предшествовало исследование одной темы, прежде всего, Мадонны с Младенцем.

41
00:06:15,420 --> 00:06:24,100
Трудно поверить, что эта тема, столь важная для западного искусства, в начале истории церкви на протяжении первых шести столетий практически не существовала.

42
00:06:24,100 --> 00:06:34,540
Но тогда, и особенно в византийский период, она выдвинулась на центральное место в западном искусстве, хотя неизменно возводилась на высокий триумфальный трон и была довольно отдаленной фигурой.

43
00:06:35,140 --> 00:06:41,920
Однако начиная с 14 века отношения стали гораздо более близкими, и именно это улавливает Рафаэль.

44
00:06:42,780 --> 00:06:51,420
Здесь мы видим Христа, который выглядит слегка булькающим, его рука засунута в платье матери, ее рука приближается к его руке, они очень связаны.

45
00:06:51,420 --> 00:06:57,540
А потом Рафаэль берет вещи чуть шире, там она коротко подстрижена и довольно интимна.

46
00:06:58,040 --> 00:07:04,920
Здесь не менее интимный, но классический и идеализированный пейзаж на заднем плане, короче говоря, классическое здание.

47
00:07:07,360 --> 00:07:18,060
И затем, я думаю, мы бы с триумфом сказали, что на этой картине в круглой рамке, называемой тонди, мы видим Мадонну и Христа рядом с Иоанном Крестителем.

48
00:07:18,060 --> 00:07:24,100
Пейзаж расширился, стал еще красивее, к тому же довольно красиво расположен геометрически.

49
00:07:24,300 --> 00:07:35,100
Вы можете разрезать его пополам вдоль русла реки, и круг будет снаружи, но вы снова получите этот треугольник или фронтон, а также ощущение прямого угла.

50
00:07:35,360 --> 00:07:37,720
Здесь происходит геометрическое чудо.

51
00:07:38,640 --> 00:07:45,440
Вместо того, чтобы быть возведенной на трон, как это было в византийском искусстве, здесь она находится в абсолютном единении с природой.

52
00:07:45,440 --> 00:07:50,380
Вместо того, чтобы сидеть на каком-либо стуле, она прислонилась к старой древесной тропинке.

53
00:07:50,740 --> 00:07:55,700
Ребенок сидит на коленях, а Иоанн Креститель, одетый в свою обычную одежду, находится в конце.

54
00:07:56,400 --> 00:08:04,820
Между этими тремя фигурами есть хорошая связь, не в последнюю очередь потому, что Иоанн Креститель дает Христу эту палку, но, конечно, это больше, чем просто палка.

55
00:08:05,240 --> 00:08:11,400
Это символ креста, на котором в конечном итоге будет распят Христос, поэтому изображение обращено вперед.

56
00:08:12,020 --> 00:08:18,480
Но есть хорошее сравнение между этой картиной и Мадонной с младенцем, написанной пятью годами ранее.

57
00:08:18,980 --> 00:08:24,320
Эта палитра смелая, поразительная и очень похожа на палитру флорентийского художника.

58
00:08:25,820 --> 00:08:32,420
Однако здесь его палитра и его подход смягчены, они более утончены и, можно сказать, более красивы.

59
00:08:32,920 --> 00:08:40,040
Не только контуры, но и то, как все приглушено, и идея о том, что к благочестию или преданности можно подойти через идею красоты.

60
00:08:40,040 --> 00:08:44,900
Но это еще и палитра и подход художников, работающих в Риме.

61
00:08:45,600 --> 00:08:56,460
И когда замечаешь, что на самом деле, и это очень редко для Мадонны, что она одета в тюрбан, длинное струящееся одеяние и сандалии, и что это довольно сентиментальная идея в 60-м веке,

62
00:08:56,460 --> 00:09:05,980
как бы выглядели римляне, вы понимаете, что внимание Рафаэля отошло от Флоренции, и он берет на вооружение другой подход к живописи.

63
00:09:08,500 --> 00:09:13,640
За четыре года во Флоренции Рафаэль написал 15 версий Мадонны с младенцем.

64
00:09:14,380 --> 00:09:18,540
Однако он знал, что его перспективы на грандиозную работу лежат южнее.

65
00:09:20,140 --> 00:09:26,540
В 1508 году Рафаэль уехал из Флоренции в Рим, что было странно из-за обещания работы со стороны богатого папы Юлия II.

66
00:09:27,320 --> 00:09:34,820
Юлий пытался превратить Рим в новую Флоренцию, город эпохи Возрождения, и сделал это с помощью роскошной серии декоративных украшений.

67
00:09:34,820 --> 00:09:41,060
и архитектурные проекты по всему городу, но сосредоточены прямо над перекрестком здесь, в самом Ватикане.

68
00:09:46,540 --> 00:09:50,720
Когда Рим был раскопан, чтобы освободить место для великих строительных проектов Папы Юлия II,

69
00:09:51,140 --> 00:09:54,920
Среди развалин обнаруживалось все большее число римских скульптур.

70
00:09:55,300 --> 00:09:58,500
Они были источником вдохновения практически для всех художников эпохи Возрождения.

71
00:09:59,760 --> 00:10:04,980
Одно из самых поразительных открытий, сделанных 25 лет назад, но только теперь полностью замеченных,

72
00:10:05,340 --> 00:10:10,680
представляла собой обширную подземную сеть комнат, бань и коридоров, руины гигантского роскошного дворца,

73
00:10:11,360 --> 00:10:13,860
принадлежащий печально известному римскому императору Нейро.

74
00:10:15,740 --> 00:10:20,320
Как и многие другие художники, Рафаэль проделал опасный путь в руины со свечой.

75
00:10:20,900 --> 00:10:22,380
мало зная, чего ожидать.

76
00:10:25,220 --> 00:10:30,840
Он обнаружил замысловатые и чрезвычайно хорошо нарисованные картины, покрывающие каждую стену и потолок.

77
00:10:31,600 --> 00:10:35,940
За удивительными скульптурами, скрывающимися во тьме, скрывались очень чувственные сцены.

78
00:10:37,080 --> 00:10:42,300
Это было полным откровением для Рафаэля и вдохновило его, когда он приступил к разработке собственных декоративных схем.

79
00:10:44,080 --> 00:10:49,300
Рафаэлю быстро удалось найти работу, украсив вместе с группой других художников анфиладу комнат в Ватикане.

80
00:10:49,300 --> 00:10:54,720
но он достаточно привлек внимание секунданта Юлия, чтобы убедиться, что его сделали папским художником-саларидом.

81
00:10:56,660 --> 00:11:02,200
Пока Микеланджело расписывал потолок 16-й капеллы, в этом же здании 26-летний Рафаэль

82
00:11:02,360 --> 00:11:08,280
получил работу по украшению Станцы де ла Саньетура, библиотеки, где Папа подписывал и скреплял документы.

83
00:11:09,240 --> 00:11:13,160
По масштабу и охвату проект довел до предела все навыки Рафаэля.

84
00:11:15,740 --> 00:11:22,080
Идея украшения заключалась в том, чтобы проиллюстрировать четыре стандартные классификации Библиотеки эпохи Возрождения:

85
00:11:22,640 --> 00:11:25,960
Теология, поэзия, философия и право.

86
00:11:30,170 --> 00:11:34,350
Самым почитаемым из творений Рафаэля была фреска под названием «Афинская школа».

87
00:11:34,830 --> 00:11:40,590
которая во многом воплощает в себе стремления эпохи Возрождения, рациональный поиск человеком истины.

88
00:11:41,970 --> 00:11:48,870
Это потрясающая композиция, тщательно построенная, где в центре, там, где сходятся перспективы,

89
00:11:49,390 --> 00:11:55,610
Платон и Аристотель, великий старец греческой философии, спорят о природе истины.

90
00:11:56,750 --> 00:11:59,970
Рафаэль ловко обобщает их сложные мысли простыми жестами.

91
00:12:00,790 --> 00:12:07,770
Платон указывает вверх на идеализированный мир, а Аристотель указывает вниз на мир, в котором он обитает.

92
00:12:10,090 --> 00:12:13,830
Наш интерес поддерживается множеством игривых штрихов.

93
00:12:14,930 --> 00:12:23,030
В одном углу математик Пифагор излагает свои теории, и в то же время их крадут люди, стоящие за ним.

94
00:12:24,050 --> 00:12:29,630
Но не только мыслителей восхваляет Рафаэль в своих фресках, выдающиеся роли отведены и художникам.

95
00:12:30,450 --> 00:12:31,990
Платону приданы черты Леонардо.

96
00:12:33,150 --> 00:12:36,370
У задумчивой фигуры, сидящей на ступеньках, лицо Микеланджело.

97
00:12:37,330 --> 00:12:42,650
А затем из угла картины на нас смотрит сам Рафаэль.

98
00:12:45,210 --> 00:12:48,610
Рафаэль украсил еще множество квартир в Ватикане.

99
00:12:49,210 --> 00:12:54,650
К 1512 году он стал главным соперником божественного Микеланджело в Риме.

100
00:12:59,840 --> 00:13:04,300
Еще не исполнившись 30, Рафаэль уже вел успешную мастерскую в Риме.

101
00:13:05,460 --> 00:13:08,780
Он был известен тщательной организацией своей студии.

102
00:13:09,360 --> 00:13:13,540
Его эффективность и качество обслуживания, которое он предоставлял своим клиентам, стали легендарными.

103
00:13:15,260 --> 00:13:18,660
Рафаэль нанял группу помощников, которые взяли на себя большую часть его работы.

104
00:13:18,940 --> 00:13:23,320
освободив его для выполнения важных частей картины, в частности лиц и рук.

105
00:13:24,160 --> 00:13:27,440
Он позаботился о том, чтобы всех его учеников учили рисовать, как он,

106
00:13:27,660 --> 00:13:30,380
поэтому их работа была неотличима от работы их хозяев.

107
00:13:31,220 --> 00:13:36,900
Таким образом, он смог взять на себя огромное количество заказов и вести чрезвычайно прибыльный бизнес.

108
00:13:38,680 --> 00:13:44,960
Еще одним хитрым ходом стал гравер Марк Антония Ремонди, который сделал репродукции многих своих картин:

109
00:13:45,420 --> 00:13:47,840
так что его творчество стало известно широкой публике.

110
00:13:48,560 --> 00:13:52,900
Он даже создавал изображения исключительно для воспроизведения, как эта резня невинности,

111
00:13:53,460 --> 00:13:56,700
популярный брутальный образ мастера Мадонны с Младенцем.

112
00:14:01,780 --> 00:14:06,280
Согласно многочисленным свидетельствам современников, Рафаэль привлекал множество поклонников.

113
00:14:07,060 --> 00:14:10,860
Куда бы он ни пошел, за ним следовал поезд учеников и друзей,

114
00:14:11,260 --> 00:14:15,780
что побудило Микеланджело высмеять его, сравнив с сержантом со своим отрядом.

115
00:14:17,240 --> 00:14:20,320
Рафаэль ответил на оскорбление, назвав Микеланджело Палачом.

116
00:14:20,660 --> 00:14:22,780
из-за его двери и затворнического поведения.

117
00:14:25,560 --> 00:14:28,840
В 1515 году Рафаэль наконец получил возможность соревноваться напрямую.

118
00:14:28,840 --> 00:14:32,020
с художником, которому он больше всего хотел превзойти Микеланджело.

119
00:14:32,420 --> 00:14:36,700
Когда новый Папа Лев X поручил Рафаэлю создать серию гобеленов.

120
00:14:36,700 --> 00:14:39,540
повесить на нижних стенах вокруг 16 часовни.

121
00:14:40,500 --> 00:14:42,720
Конечно, сам Рафаэль гобеленов не создавал.

122
00:14:42,960 --> 00:14:46,160
Что он делал, так это создавал рисунки, мультфильмы, как их называют.

123
00:14:46,820 --> 00:14:50,220
Серия изображений, сделанных на листах бумаги примерно такого размера,

124
00:14:50,620 --> 00:14:52,720
соединены между собой первородным клеем,

125
00:14:53,240 --> 00:14:56,400
а затем художник обычно рисует углем.

126
00:14:56,400 --> 00:14:59,940
поэтому создаются черно-белые линии, чтобы производители текстиля

127
00:14:59,940 --> 00:15:04,660
затем можно использовать их, разрезанные на вертикальные полоски, для плетения композиции.

128
00:15:05,400 --> 00:15:09,740
Но на самом деле то, что делает Рафаэль, — это нечто беспрецедентное в истории искусства.

129
00:15:09,740 --> 00:15:14,900
Он создает полноразмерные эскизы гобеленов в великолепном техническом искусстве.

130
00:15:15,320 --> 00:15:17,600
В частности, изображая сцены из Нового Завета,

131
00:15:17,940 --> 00:15:21,940
жизни неких Павла и святого Петра, отцов-основателей Римско-католической церкви,

132
00:15:22,480 --> 00:15:25,500
и в частности были выбраны эпизоды, показывающие идею обращения

133
00:15:25,500 --> 00:15:30,840
и вдохновение, которое каким-то образом могло бы объединить церковь, находившуюся под растущей угрозой.

134
00:15:31,460 --> 00:15:36,360
Какой-то Питер всегда с желтым и синим, какой-то Пол всегда с зеленым и красным,

135
00:15:36,420 --> 00:15:39,140
и именно так мы отличаем святых на протяжении всего сериала.

136
00:15:39,860 --> 00:15:42,340
И что мы имеем здесь, в Викторианском музее Альберта,

137
00:15:43,020 --> 00:15:47,940
10 существующих карикатур из серии из 16, по мнению историков искусства.

138
00:15:48,680 --> 00:15:50,300
И все дело в процессе.

139
00:15:50,300 --> 00:15:55,360
Возможно, никогда раньше подход художника к рисунку, цвету,

140
00:15:55,700 --> 00:16:00,820
а затем к переходу из одного средства в другое, показанному столь драматично, как здесь.

141
00:16:01,540 --> 00:16:04,980
На одной стене можно увидеть мультфильм о чудесном вылове рыб.

142
00:16:05,260 --> 00:16:07,860
эпизод в Библии, где Христос говорит рыбакам:

143
00:16:08,100 --> 00:16:12,300
которые впоследствии станут его учениками, закиньте свою сеть на ту сторону лодки, когда ничего не нашли,

144
00:16:12,600 --> 00:16:14,320
а потом вдруг они кишат рыбой.

145
00:16:14,880 --> 00:16:17,100
И мы видим, как Рафаэль рисует мультфильм,

146
00:16:17,160 --> 00:16:19,360
но ему приходится создавать его в зеркальном отражении.

147
00:16:19,360 --> 00:16:22,420
А на противоположной стене — сам гобелен.

148
00:16:23,020 --> 00:16:27,360
Наверное, кощунственно так говорить, потому что, конечно, это должно быть законченное произведение искусства.

149
00:16:27,720 --> 00:16:32,140
а вот сами мультики, где Рафаэль и его помощники, наработали,

150
00:16:32,320 --> 00:16:34,580
в каком-то смысле гораздо более трогательный, гораздо более мощный.

151
00:16:34,940 --> 00:16:39,180
Именно здесь мы видим, как Рафаэль изо всех сил пытается оживить фигуры.

152
00:16:39,380 --> 00:16:41,420
и наполнить их этим ярким цветом.

153
00:16:43,660 --> 00:16:47,640
Эти карикатуры оказали огромное влияние на искусство, особенно в Северной Европе.

154
00:16:47,640 --> 00:16:51,620
Позже такие крупные художники, как Рубенс и Пуссам, были непосредственно вдохновлены

155
00:16:51,620 --> 00:16:54,520
уроками, которые преподавал Рафаэль в этих произведениях.

156
00:16:58,980 --> 00:17:00,680
Рафаэль продолжал процветать в Риме.

157
00:17:00,800 --> 00:17:03,800
Его живопись, а также манеры вызывали всеобщее восхищение.

158
00:17:04,300 --> 00:17:07,960
Его яркая и экстравертная личность также выразила себя

159
00:17:07,960 --> 00:17:10,440
в более захудалой части Италии 16 века.

160
00:17:12,780 --> 00:17:16,560
В отличие от милой и набожной Мадонны, которая впервые прославила его,

161
00:17:16,560 --> 00:17:20,400
Считалось, что Рафаэль обладал ненасытным аппетитом к женщинам.

162
00:17:22,760 --> 00:17:27,760
У него не было проблем с удовлетворением своей похоти в Риме, в городе, где было так много священнослужителей, соблюдающих целомудрие.

163
00:17:28,180 --> 00:17:30,600
не было конца молодым одиноким женщинам.

164
00:17:31,220 --> 00:17:33,280
Рафаэль и его друзья в полной мере воспользовались этим.

165
00:17:37,420 --> 00:17:41,680
В письме к дяде Рафаэль однажды упомянул о своих тщетных поисках идеальной жены:

166
00:17:42,240 --> 00:17:46,220
а в другом письме он жаловался на голод красивых женщин в Риме.

167
00:17:46,220 --> 00:17:49,260
Он никогда не был женат, но часто имел любовниц.

168
00:17:51,500 --> 00:17:54,760
Некоторые из них служили моделями для его картин, например, «Ла Форн Арена».

169
00:17:59,360 --> 00:18:03,380
Но в изображении красоты Рафаэль отказался от верного изображения природы.

170
00:18:03,620 --> 00:18:05,900
к чему стремились многие художники XV века.

171
00:18:06,640 --> 00:18:10,180
Вместо этого он намеренно использовал воображаемый тип красоты.

172
00:18:13,700 --> 00:18:17,200
Так было и с этой картиной, написанной Галлитером в 1511 году.

173
00:18:17,200 --> 00:18:22,480
Это фреска со сценой-импф, которая слышит пение возлюбленной, скачущей по волнам.

174
00:18:23,600 --> 00:18:28,360
Галлитер – великолепный пример чувственной, но далекой, почти недосягаемой красоты.

175
00:18:28,580 --> 00:18:30,100
благодаря чему Рафаэль прославился.

176
00:18:31,820 --> 00:18:35,780
Когда его спросили, где он нашел модель прекрасного существа на этой знаменитой картине,

177
00:18:36,800 --> 00:18:41,200
Рафаэль ответил, что, не сумев найти в Риме подходящую красивую женщину,

178
00:18:41,560 --> 00:18:46,440
Вместо этого он был вынужден прибегнуть к определенной идее, которая пришла мне в голову.

179
00:18:49,570 --> 00:18:53,470
Вполне уместно, что для человека, столь озабоченного идеализированными формами в искусстве,

180
00:18:53,830 --> 00:18:57,610
в 1516 году Рафаэль был назначен хранителем римских древностей.

181
00:18:58,130 --> 00:19:01,470
и ему было поручено каталогизировать и сохранить римские руины города.

182
00:19:03,010 --> 00:19:06,290
Эти назначения, возможно, стимулировали его собственный интерес к строительству.

183
00:19:08,830 --> 00:19:12,190
Рафаэль начал заниматься тем, что тогда называлось матерью искусств.

184
00:19:12,490 --> 00:19:16,230
архитектура. Он делал эскизы, а затем проекты дворцов друзей,

185
00:19:16,230 --> 00:19:19,170
и, в свою очередь, он привлек внимание Папы Льва X,

186
00:19:19,630 --> 00:19:22,350
который в 1514 году, после смерти Браманте,

187
00:19:22,890 --> 00:19:26,870
сделал Рафаэля главным архитектором этого здания, некоего петровского Рима.

188
00:19:27,330 --> 00:19:29,930
Итак, Рим выполнил все, что хотел от него Рафаэль.

189
00:19:30,070 --> 00:19:33,390
известность и успех, а также повышенная зарплата.

190
00:19:33,730 --> 00:19:35,170
И он был готов жить хорошей жизнью.

191
00:19:40,950 --> 00:19:45,370
Шутки Рафаэля с римским высшим обществом также имели глубокие последствия для его искусства.

192
00:19:45,370 --> 00:19:50,090
Это дало ему привилегированный доступ к частям города, куда не могли добраться другие художники.

193
00:19:50,670 --> 00:19:54,530
И это наиболее отчетливо видно на сделанных им интимных портретах римской элиты.

194
00:19:54,850 --> 00:19:56,630
благодаря чему он стал еще более знаменитым.

195
00:20:15,310 --> 00:20:19,990
В 1513 году умер папа Юлий II, но его преемник Лев X.

196
00:20:20,490 --> 00:20:24,410
из влиятельной банкирской семьи Медичи, был также впечатлен Рафаэлем,

197
00:20:24,690 --> 00:20:26,750
и поручил ему продолжить работу в Ватикане.

198
00:20:27,590 --> 00:20:28,170
И в течение следующих пяти лет

199
00:20:28,170 --> 00:20:30,290
их отношения стали очень близкими.

200
00:20:30,810 --> 00:20:33,930
И Рафаэль, сумевший успокоить свои города,

201
00:20:34,270 --> 00:20:36,610
наконец-то получил заказ нарисовать самого Папу,

202
00:20:37,170 --> 00:20:40,230
и это чувство взаимопонимания совершенно очевидно.

203
00:20:41,010 --> 00:20:43,510
Однако вместо того, чтобы просто показать Лео десятое самому,

204
00:20:43,790 --> 00:20:45,890
Рафаэль изображает его с двумя племянниками.

205
00:20:46,310 --> 00:20:48,670
Джулио де Медичи и Луиджи де Росси.

206
00:20:48,990 --> 00:20:52,530
их кардиналы, и вся картина как своего рода симфония в красных тонах,

207
00:20:52,870 --> 00:20:55,090
разных тонов красной краски.

208
00:20:55,090 --> 00:21:00,890
Но я думаю, что мы видим человека огромной силы на этой данной Богом должности.

209
00:21:02,070 --> 00:21:04,950
казалось бы изолированным, отчужденным, уязвимым,

210
00:21:05,710 --> 00:21:06,910
среди людей, с которыми он находится.

211
00:21:07,430 --> 00:21:08,750
Он смотрит вдаль,

212
00:21:09,170 --> 00:21:12,090
и как будто его схватили в незащищенный момент,

213
00:21:12,470 --> 00:21:13,590
и момент великой близости.

214
00:21:14,590 --> 00:21:17,090
И действительно, год написания этой работы 1518.

215
00:21:17,650 --> 00:21:20,150
церковь подверглась катаклизму,

216
00:21:20,150 --> 00:21:22,630
потому что немецкий монах Мартин Лютер,

217
00:21:22,950 --> 00:21:25,530
только что прибил серию протестов

218
00:21:25,530 --> 00:21:27,270
на двери церкви в Виттенберге,

219
00:21:27,870 --> 00:21:31,010
и в течение следующих трех десятилетий церковь была расколота,

220
00:21:31,690 --> 00:21:34,850
и то, что Рафаэль дарит нам невольно, может быть

221
00:21:34,850 --> 00:21:38,030
это образ человека в эпицентре этой бури.

222
00:21:41,320 --> 00:21:43,180
Еще в свои 30 лет Рафаэль приобрел

223
00:21:43,180 --> 00:21:46,500
беспрецедентное положение в культурной жизни народа, названное,

224
00:21:46,940 --> 00:21:49,360
а также растущая международная репутация.

225
00:21:50,140 --> 00:21:53,820
Будущее, казалось, обещало лишь рост статуса и богатства.

226
00:21:54,240 --> 00:21:56,140
но жизнь Рафаэля оказалась короткой.

227
00:21:58,380 --> 00:22:01,840
Его барграфа Вазари отмечает, что в конечном итоге это была работа художника.

228
00:22:01,840 --> 00:22:04,260
распутные подвиги, которые его погубили.

229
00:22:04,500 --> 00:22:07,040
Он тайно посещал ярмарки своих возлюбленных. Вазари писал:

230
00:22:07,360 --> 00:22:10,160
и преследовал свои любовные удовольствия сверх всякой меры.

231
00:22:12,180 --> 00:22:14,300
Однажды писатель сказал:

232
00:22:14,560 --> 00:22:17,000
он оказался еще более неумеренным, чем обычно,

233
00:22:17,000 --> 00:22:19,200
и вернулся домой с сильной лихорадкой.

234
00:22:20,020 --> 00:22:22,380
Двое с гордостью признаются в истинной природе своей болезни,

235
00:22:22,940 --> 00:22:24,740
Врачи назначили Рафаэлю неправильное лечение.

236
00:22:25,380 --> 00:22:27,580
Он истекал кровью, терял сознание и ослабел.

237
00:22:29,040 --> 00:22:32,380
Он умер вскоре после этого в свой день рождения в 1520 году.

238
00:22:32,980 --> 00:22:35,200
Ему было всего 37 лет.

239
00:22:38,160 --> 00:22:40,580
В соответствии со своим статусом у людей называли,

240
00:22:40,820 --> 00:22:43,060
Рафаэля похоронили, не стоя на нас.

241
00:22:43,640 --> 00:22:45,300
Его труп лежал в Ватикане.

242
00:22:45,300 --> 00:22:50,280
а затем получил уникальную честь для художников захоронения в пантеоне,

243
00:22:50,580 --> 00:22:54,800
достойная дань уважения тому, кто так восхищался классическим миром.

244
00:22:58,380 --> 00:23:01,000
Искусство Рафаэля стало образцом для педагогических академий.

245
00:23:01,000 --> 00:23:02,900
который позже процветал по всей Европе,

246
00:23:03,300 --> 00:23:06,080
и в течение следующих четырех столетий во многих отношениях

247
00:23:06,460 --> 00:23:09,040
Рафаэль был доминирующей фигурой в западном искусстве.

248
00:23:24,490 --> 00:23:28,110
Если вы хотите узнать больше о художниках и работах, представленных в этой серии,

249
00:23:28,110 --> 00:23:32,170
К книге прилагается книга «Великие художники», которую можно купить во всех хороших книжных магазинах.