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00:00:26,440 --> 00:00:31,440
字幕：exploitationskull
www.OpenSubtitles.org

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00:00:39,800 --> 00:00:43,040
在我们出生之前，
你正在看着黑暗。

4
00:00:44,520 --> 00:00:47,640
声音是第一感觉
已插入。

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00:00:50,320 --> 00:00:52,920
六个月、七个月
进入子宫。

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00:00:53,000 --> 00:00:54,800
这是妈妈的心跳声。

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00:00:54,880 --> 00:00:56,800
这是她的呼吸声。

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00:00:56,880 --> 00:01:00,200
这是听爸爸的话
车库里大喊大叫……

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00:01:04,040 --> 00:01:06,000
它让世界变得有意义。

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00:01:14,240 --> 00:01:17,520
你已经出现了
进入一种意识

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00:01:18,040 --> 00:01:19,800
仅使用声音。

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00:01:21,680 --> 00:01:23,560
然后你就出生了。

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00:01:27,280 --> 00:01:32,000
声音对我们的影响更深
几乎比图像。

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00:01:32,080 --> 00:01:33,480
它变得更深。

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00:01:41,560 --> 00:01:42,840
哦。

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00:01:49,160 --> 00:01:52,720
然而，我们很自然地，
似乎没有注意到这一点。

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00:01:54,760 --> 00:01:57,280
电影声音
是一种虚幻的艺术，

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00:01:58,320 --> 00:02:01,000
就好像你刚刚听到一样
自然的声音...

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00:02:03,840 --> 00:02:05,960
...屏幕上发生的世界。

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00:02:10,120 --> 00:02:11,640
这是潜意识的

21
00:02:11,720 --> 00:02:14,680
以及纯粹情感的方式
思考一部电影。

22
00:02:19,600 --> 00:02:21,800
这是一项隐秘而可靠的工作。

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00:02:21,880 --> 00:02:23,840
它在雷达下飞行。

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00:02:25,520 --> 00:02:27,560
这是低调的。

25
00:02:30,040 --> 00:02:33,320
但声音增加了什么
到图片

26
00:02:33,960 --> 00:02:38,840
太令人兴奋了
我只是被迷住了，

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00:02:38,920 --> 00:02:41,760
并且几乎从未回头。

28
00:02:43,240 --> 00:02:45,680
你很沮丧，这不起作用，
然后声音设计就进来了……

29
00:02:45,760 --> 00:02:48,400
尺度感
那声音正在发出……

30
00:02:48,480 --> 00:02:52,800
我认为这种声音在很多方面
更依赖于想象力。

31
00:02:55,760 --> 00:02:59,840
如果你天生就有艺术天赋，
声音将成为交易的一部分。

32
00:02:59,920 --> 00:03:02,320
这是人类的一部分。

33
00:03:02,400 --> 00:03:04,600
电影是视觉和声音。

34
00:03:04,680 --> 00:03:06,800
你只表达它
与视觉和声音。

35
00:03:10,400 --> 00:03:13,840
人们总是谈论
电影的外观。

36
00:03:13,920 --> 00:03:18,000
他们不太谈论
电影的声音。

37
00:03:19,040 --> 00:03:21,840
但同样重要的是，
有时更重要。

38
00:03:21,920 --> 00:03:25,440
我不是动物。

39
00:03:25,520 --> 00:03:28,240
重点是要传达一种情感。

40
00:03:30,960 --> 00:03:33,000
一切都是为了这个服务。

41
00:03:42,800 --> 00:03:45,280
声音是体验的一半。

42
00:04:00,360 --> 00:04:02,760
我一直坚信

43
00:04:02,840 --> 00:04:06,520
我们的耳朵引导我们的眼睛
到故事发生的地方。

44
00:04:13,360 --> 00:04:15,440
今天在设计电影声音时，

45
00:04:15,520 --> 00:04:17,640
比如《拯救大兵瑞恩》

46
00:04:17,720 --> 00:04:21,480
你正在聚集一个富有的人
复杂的声音编排。

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00:04:22,520 --> 00:04:25,200
在我参与制作的每一部电影中
与史蒂文·斯皮尔伯格合作，

48
00:04:25,280 --> 00:04:28,480
他赠送了一份礼物
这是一个场景，这是一个时刻，

49
00:04:28,560 --> 00:04:32,240
我指望声音
帮助讲述故事。干得好。

50
00:04:44,840 --> 00:04:46,240
最让我印象深刻的是

51
00:04:46,320 --> 00:04:48,520
尤其是开幕式
《大兵瑞恩》中，

52
00:04:48,600 --> 00:04:50,600
是它被设计来使用声音

53
00:04:50,680 --> 00:04:53,080
讲述故事的一部分
它没有向你展示。

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00:04:55,120 --> 00:04:57,680
那么这样的场景
充分发挥优势

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00:04:57,760 --> 00:05:02,400
士兵在战争中的表现，
这是一个相当狭隘的观点。

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00:05:04,000 --> 00:05:06,080
移动。移动。

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00:05:06,880 --> 00:05:09,000
声音必须处理好它的规模。

58
00:05:09,080 --> 00:05:11,440
我们花了很多时间
前 25 分钟。

59
00:05:11,520 --> 00:05:15,720
那是几周又几周
只是平衡所有音效

60
00:05:15,800 --> 00:05:17,480
加里和他的船员提供的。

61
00:05:23,320 --> 00:05:27,160
我想出了
某种模式或节奏

62
00:05:27,240 --> 00:05:33,360
切割这些机枪
为背景战斗。

63
00:05:35,760 --> 00:05:38,560
这样就有了
这场战斗的某种形式。

64
00:05:41,600 --> 00:05:44,480
总有节奏。
即使是混乱，也有节奏。

65
00:05:48,200 --> 00:05:50,240
视角非常适合声音

66
00:05:50,320 --> 00:05:53,480
因为它可以让你
进入头部内部。

67
00:05:55,640 --> 00:05:57,240
所以我设计了一个序列，

68
00:05:57,320 --> 00:05:59,760
哪里发生爆炸时
击中米勒船长附近，

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00:05:59,840 --> 00:06:01,880
所有声音都消失了。

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00:06:02,680 --> 00:06:04,680
这句话出自一位真正的退伍军人之手

71
00:06:04,760 --> 00:06:07,320
这告诉我
这就是它对他的影响。

72
00:06:08,280 --> 00:06:11,120
所以它让你
深入他的经历。

73
00:06:15,480 --> 00:06:18,200
如果你看一下它，
从来没有，直到战斗结束，

74
00:06:18,280 --> 00:06:23,920
广角镜头，给你一个宏伟的
规模“最长的一天”风格的诺曼底登陆。

75
00:06:24,000 --> 00:06:25,520
它不这样做。
一切都非常亲密。

76
00:06:27,120 --> 00:06:30,320
非常重要的是，
没有分数。

77
00:06:30,400 --> 00:06:33,400
约翰·威廉姆斯会做得很漂亮
带着完全不同的感觉得分，

78
00:06:33,480 --> 00:06:37,000
但没有分数
它告诉你这是真的。

79
00:06:39,480 --> 00:06:42,000
当分数出来时，
分数经常被使用...

80
00:06:42,080 --> 00:06:44,240
我认为它就像救生筏。

81
00:06:44,320 --> 00:06:47,160
你有一个激动人心的时刻
分数进来了。

82
00:06:47,240 --> 00:06:49,360
它只是给你
需要抓住的东西。

83
00:06:58,560 --> 00:07:01,480
这些不同的
电影中的声音元素——

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00:07:01,560 --> 00:07:04,880
音乐、音效和声音，

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00:07:04,960 --> 00:07:07,560
与仪器分组相似
管弦乐队的。

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00:07:11,720 --> 00:07:14,160
但电影声音工作
并不总是这样。

87
00:07:15,320 --> 00:07:19,360
你知道，有几十个声音编辑器
编辑数千首曲目。

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00:07:22,600 --> 00:07:25,640
最终还是需要人
就像《星球大战》中的本·伯特一样

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00:07:25,720 --> 00:07:28,040
和沃尔特·默奇
在《现代启示录》中，

90
00:07:28,120 --> 00:07:30,240
来得到我们
完全身临其境的配乐

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00:07:30,320 --> 00:07:33,120
观众来了
今天的电影中期待...

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00:07:34,040 --> 00:07:38,040
...由声音艺术家团队创作，
一个人才圈子。

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00:07:38,600 --> 00:07:40,280
不！

94
00:07:40,880 --> 00:07:43,760
但当这一切开始的时候，
电影是无声的。

95
00:07:52,640 --> 00:07:56,000
玛丽有一只小羊羔
它的羊毛洁白如雪

96
00:07:56,080 --> 00:08:00,080
玛丽去过的每一个地方
羔羊肯定会去

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00:08:00,160 --> 00:08:01,520
留声机的发明

98
00:08:01,600 --> 00:08:04,440
是一个具有里程碑意义的一步
为了人类。

99
00:08:04,520 --> 00:08:06,960
我们现在可以永远捕捉声音。

100
00:08:08,600 --> 00:08:12,640
爱迪生最初开发的
电影摄影机

101
00:08:12,720 --> 00:08:16,480
因为他想要图像
和他的留声机一起去。

102
00:08:17,720 --> 00:08:20,440
所以音频是第一位的。

103
00:08:20,520 --> 00:08:22,440
但图片有效
以一种速度。

104
00:08:22,520 --> 00:08:24,240
声音在另一个地方。

105
00:08:25,760 --> 00:08:27,760
他们没有办法让它同步，

106
00:08:27,840 --> 00:08:30,480
这就是为什么
整个项目被放弃了。

107
00:08:31,840 --> 00:08:34,360
他们是如此渴望
为电影添加声音

108
00:08:34,440 --> 00:08:36,880
因为每个人都知道
这会提升体验。

109
00:08:38,680 --> 00:08:41,920
放映了电影
与完整的现场管弦乐队。

110
00:08:42,000 --> 00:08:45,320
他们可以被预测
人们在屏幕后面说话。

111
00:08:46,520 --> 00:08:47,920
原来还有人
旅行过的

112
00:08:48,000 --> 00:08:50,800
做音效
生活在无声电影中。

113
00:08:52,880 --> 00:08:55,880
还有像《翅膀》这样的电影
当它在纽约演出时，

114
00:08:55,960 --> 00:08:58,160
及其大型首映式，
舞台上有表演者

115
00:08:58,240 --> 00:09:00,840
做现场音效
对于飞机发动机，

116
00:09:00,920 --> 00:09:04,680
以及使用打击乐器
为了炮火和爆炸的轰鸣。

117
00:09:05,560 --> 00:09:08,080
他们可以做风，
奔腾的马蹄……

118
00:09:10,520 --> 00:09:14,680
只是技术上没有办法
捕捉和记录声音，

119
00:09:14,760 --> 00:09:17,240
并附加它们
还没去看电影呢。

120
00:09:19,120 --> 00:09:20,720
直到 1926 年。

121
00:09:20,800 --> 00:09:23,920
华纳兄弟拍摄了《唐璜》
与约翰·巴里摩尔。

122
00:09:25,400 --> 00:09:28,640
它实际上有
同步音乐曲目，

123
00:09:29,760 --> 00:09:32,800
机械连接的
到投影仪。

124
00:09:38,600 --> 00:09:43,200
然后在 1927 年，他们实际上
现场录制的对话，

125
00:09:43,280 --> 00:09:46,520
所以“爵士歌手”
已经讲过其中的一部分。

126
00:09:47,520 --> 00:09:49,600
♪ 嘟嘟，嘟嘟，嘟嘟西，再见

127
00:09:51,080 --> 00:09:53,320
♪ 嘟嘟，嘟嘟，嘟嘟，别哭

128
00:09:54,520 --> 00:09:57,040
华纳兄弟剧院
在纽约市，

129
00:09:57,120 --> 00:09:59,000
《爵士歌手》在哪里
现在正在播放，

130
00:09:59,080 --> 00:10:01,520
已售完
提前数周。

131
00:10:01,600 --> 00:10:05,280
最让人们感动的是什么
是艾尔乔森说话的声音，

132
00:10:05,360 --> 00:10:06,600
不是他的歌声。

133
00:10:06,680 --> 00:10:09,160
他说话的事
对观众来说是革命性的。

134
00:10:09,240 --> 00:10:10,720
这就是他们想听到的。

135
00:10:10,800 --> 00:10:12,760
等一下。等一下。

136
00:10:12,840 --> 00:10:14,440
你还什么都没听到。

137
00:10:14,520 --> 00:10:15,800
等等，我告诉你。

138
00:10:15,880 --> 00:10:17,880
你什么也没听到。

139
00:10:23,280 --> 00:10:25,920
那是一种巨大的感觉，

140
00:10:26,000 --> 00:10:29,120
如此好莱坞
面临着现在该怎么办。

141
00:10:29,200 --> 00:10:33,040
他们开发了一种方法
拍摄无声电影，

142
00:10:33,120 --> 00:10:35,240
这涉及到
集合上的一定自由度

143
00:10:35,320 --> 00:10:38,760
在吵闹的地方
因为这并不重要。

144
00:10:38,840 --> 00:10:41,360
突然间，发生了这场革命
当他们必须开始时

145
00:10:41,440 --> 00:10:43,720
埋葬产品
在声场，

146
00:10:43,800 --> 00:10:45,960
所以所有的声音都被隔绝了
来自外界。

147
00:10:47,760 --> 00:10:50,800
好的。开始了。安静的。

148
00:10:50,880 --> 00:10:52,000
- 安静的。
- 安静的。

149
00:10:52,080 --> 00:10:53,360
滚动它们。

150
00:10:53,440 --> 00:10:56,320
但麦克风的
范围如此之短，

151
00:10:56,400 --> 00:10:58,280
演员们甚至无法动弹。

152
00:10:59,480 --> 00:11:02,840
她必须对着麦克风讲话。
我无法把它捡起来。

153
00:11:05,000 --> 00:11:07,400
你不记得吗，
我告诉过你，

154
00:11:07,480 --> 00:11:11,560
那里有一个麦克风，
在灌木丛中。

155
00:11:14,080 --> 00:11:15,880
这是非常有限的。

156
00:11:23,760 --> 00:11:25,800
切。

157
00:11:25,880 --> 00:11:31,440
但尽管如此
由于局限性，观众喜欢声音。

158
00:11:32,200 --> 00:11:35,360
我认为这是因为即使
在人声中，

159
00:11:35,440 --> 00:11:36,840
我们承载着情感。

160
00:11:36,920 --> 00:11:38,400
安东尼奥？

161
00:11:38,480 --> 00:11:41,240
不，不，不！

162
00:11:41,320 --> 00:11:43,280
它还活着！

163
00:11:47,600 --> 00:11:49,600
但补充
声音并不是唯一的事情

164
00:11:49,680 --> 00:11:52,200
当时的电影发生了变化。

165
00:11:52,280 --> 00:11:53,680
电影制片人开始意识到

166
00:11:53,760 --> 00:11:56,400
音效也是
电影的重要组成部分。

167
00:12:00,440 --> 00:12:04,120
他们发现你
没有得到你想要的所有音效

168
00:12:04,200 --> 00:12:06,520
只需挂一个麦克风
超出设定。

169
00:12:06,600 --> 00:12:08,160
声音不在那里。

170
00:12:09,200 --> 00:12:13,280
所以这就是慢慢地
声音编辑器的想法不断演变 -

171
00:12:14,200 --> 00:12:16,800
事后添加声音。

172
00:12:18,440 --> 00:12:20,520
有火灾、爆炸，

173
00:12:20,600 --> 00:12:22,800
稗里的动物。

174
00:12:22,880 --> 00:12:24,120
汽车和...

175
00:12:24,200 --> 00:12:25,200
摩托车。

176
00:12:25,280 --> 00:12:28,360
与公交车不同的是，
与火车不同。

177
00:12:28,440 --> 00:12:31,240
背景中有一点风
还有这场雨...

178
00:12:34,600 --> 00:12:37,520
作为声音编辑，
我们创造一个声音世界

179
00:12:38,040 --> 00:12:40,600
与记录的内容无关
拍摄时。

180
00:12:48,640 --> 00:12:51,320
但可能不会直到
你到达“金刚”，

181
00:12:51,400 --> 00:12:53,520
你实际上可以打电话
它听起来设计。

182
00:13:00,880 --> 00:13:03,840
许多技巧
我们今天用来操纵声音

183
00:13:03,920 --> 00:13:06,480
是那部电影的先驱。

184
00:13:06,560 --> 00:13:10,080
大部分内容都是关于
不存在的字符

185
00:13:10,160 --> 00:13:14,160
所以默里·斯皮瓦克必须发挥创造力
找到合适的声音。

186
00:13:15,960 --> 00:13:20,200
我当时去了塞利格动物园。

187
00:13:21,240 --> 00:13:23,640
我得到了我需要的所有咆哮。

188
00:13:24,480 --> 00:13:28,240
然后我放慢了速度
减半速度，

189
00:13:29,680 --> 00:13:36,920
我倒着播放老虎的咆哮声
顶着狮子吼向前。

190
00:13:37,480 --> 00:13:40,360
它给了我
一种不可思议的咆哮。

191
00:13:43,040 --> 00:13:46,040
这些声音设计技巧
至今仍在使用。

192
00:13:46,600 --> 00:13:48,840
这是向前迈出的一大步。

193
00:13:49,680 --> 00:13:52,800
但默里·斯皮瓦克（Murray Spivack）进行了手术
系统之外。

194
00:13:53,360 --> 00:13:56,520
他被锁在了外面
在音乐系，

195
00:13:56,600 --> 00:13:58,600
没有人知道
他在做什么。

196
00:14:00,320 --> 00:14:03,680
我想他们觉得工作室会说，
“别为这一切烦恼，”

197
00:14:03,760 --> 00:14:06,960
如果他们知道那种努力
他正在投入...

198
00:14:08,760 --> 00:14:11,520
...因为工作室
有自己的收藏

199
00:14:11,600 --> 00:14:15,040
以及他们自己的库存音效。
他们会重复这些话。

200
00:14:15,120 --> 00:14:18,080
他们不会改变他们
多年来。

201
00:14:18,160 --> 00:14:20,560
每个工作室都有自己的跳弹......

202
00:14:21,640 --> 00:14:25,280
...并面临拳打脚踢和爆炸。

203
00:14:27,160 --> 00:14:30,560
如果他们成功的话，他们会
一遍又一遍地保存和使用。

204
00:14:37,920 --> 00:14:39,280
噢。

205
00:14:39,360 --> 00:14:43,560
他们只是期望得到
里面有一些东西并且在预算之内。

206
00:14:46,840 --> 00:14:49,960
但其中一些
电影声音的最大创新

207
00:14:50,040 --> 00:14:51,840
实际上他们的根源是广播。

208
00:14:51,920 --> 00:14:57,760
谁知道潜伏着什么邪恶
在男人心中。

209
00:14:58,440 --> 00:14:59,840
“影子”或“吹哨人”-

210
00:14:59,920 --> 00:15:02,160
这些节目中的任何一个
听起来很有趣。

211
00:15:02,920 --> 00:15:05,120
声音使它栩栩如生。

212
00:15:06,640 --> 00:15:08,920
门的打开和关闭，
和脚步声。

213
00:15:10,320 --> 00:15:12,000
进来吧。
我们去厨房吧。

214
00:15:12,080 --> 00:15:15,000
这不是马洛在玩
又是厨师。这次是什么？

215
00:15:16,160 --> 00:15:20,440
我记得躺在
无线电控制台前面的地板。

216
00:15:20,520 --> 00:15:25,640
我想：“当我长大后，
我要迈出那样的脚步。”

217
00:15:25,720 --> 00:15:29,400
你的想象力可以戏剧化
你所听到的。

218
00:15:29,480 --> 00:15:32,520
我只是觉得这真的很棒。
这对你的想象力来说太棒了

219
00:15:32,600 --> 00:15:35,000
非常适合您的创造力，
等等。

220
00:15:35,880 --> 00:15:39,560
这里是创新者
是奥森·威尔斯。

221
00:15:39,640 --> 00:15:43,360
他非常有冒险精神
从声音的角度来看。

222
00:15:44,520 --> 00:15:46,720
现在硝烟已过
第六大道，

223
00:15:47,400 --> 00:15:48,960
第五大道...

224
00:15:49,040 --> 00:15:50,760
一百米外...

225
00:15:54,920 --> 00:15:57,320
所以当他拍《公民凯恩》时，

226
00:15:57,400 --> 00:16:02,120
他带来了那些技术
从广播到电影的声音。

227
00:16:02,200 --> 00:16:03,920
玫瑰花蕾。

228
00:16:05,200 --> 00:16:07,640
具有侵略性
空间上有声音

229
00:16:07,720 --> 00:16:10,440
就像他的焦深一样
在相机上。

230
00:16:10,520 --> 00:16:13,360
查理，现在几点了？

231
00:16:13,440 --> 00:16:14,920
11:30。

232
00:16:15,000 --> 00:16:16,520
在纽约？

233
00:16:17,960 --> 00:16:19,200
嗯？

234
00:16:20,080 --> 00:16:23,640
这个想法
每个空间都有自己的签名。

235
00:16:25,040 --> 00:16:27,280
声音为环境注入活力。

236
00:16:27,360 --> 00:16:31,000
现在已完全控制
该州政府的。

237
00:16:32,120 --> 00:16:36,640
你甚至可以使用
非常精致的混响元素

238
00:16:36,720 --> 00:16:38,440
帮助您讲述您的故事。

239
00:16:40,320 --> 00:16:43,800
但这是
电影声音的一项新创新。

240
00:16:43,880 --> 00:16:46,400
20世纪30年代至60年代的常态

241
00:16:47,040 --> 00:16:49,680
是为了强调音乐
超过声音效果。

242
00:16:50,560 --> 00:16:53,800
你为什么不说呢，你这个胆小鬼？
你害怕嫁给我。

243
00:16:53,880 --> 00:16:55,440
你宁愿活着
和那个傻小子

244
00:16:55,520 --> 00:16:57,400
谁不能张开嘴
除了说“是”、“不是”

245
00:16:57,480 --> 00:16:59,840
并举起一个帕塞尔
像她一样的大嘴臭小子！

246
00:16:59,920 --> 00:17:01,920
你不许说那样的话
关于梅兰妮。

247
00:17:02,000 --> 00:17:03,600
你是谁告诉我我不可以？

248
00:17:03,680 --> 00:17:06,520
但如果你经营音乐
影片中一直以来，

249
00:17:06,600 --> 00:17:10,120
它有一个累积的
适得其反的效果。

250
00:17:10,200 --> 00:17:11,960
不断注射类固醇。

251
00:17:20,240 --> 00:17:22,880
但如果你想要缓解紧张感

252
00:17:22,960 --> 00:17:24,560
根本不使用任何音乐。

253
00:17:28,840 --> 00:17:32,080
希区柯克获得了声音的力量。

254
00:17:32,160 --> 00:17:35,480
他实际上本质上
口述了一个声音脚本。

255
00:17:36,320 --> 00:17:39,680
而他真的融入了
声音的使用

256
00:17:39,760 --> 00:17:42,200
融入影片的概念。

257
00:17:59,560 --> 00:18:01,960
听到他们的
呼吸并感受影响

258
00:18:02,040 --> 00:18:06,360
和热门歌曲，它们让你非常
与人物紧密相连。

259
00:18:08,400 --> 00:18:11,160
那是一个场景
效果非常好的地方，

260
00:18:11,240 --> 00:18:12,960
只是对自己产生影响。

261
00:18:16,000 --> 00:18:17,840
大卫·里恩专注于声音。

262
00:18:20,280 --> 00:18:22,080
斯坦利·库布里克专注于声音。

263
00:18:30,320 --> 00:18:33,800
但工作室却没有
鼓励这样的事情。

264
00:18:36,000 --> 00:18:39,520
好莱坞工作室
系统通常有一个内置方法

265
00:18:39,600 --> 00:18:42,040
拍摄声音
那是受控制的和传统的......

266
00:18:46,000 --> 00:18:48,680
...与电影制片人平行
制作同类型的电影

267
00:18:48,760 --> 00:18:50,160
一遍又一遍。

268
00:18:50,240 --> 00:18:51,840
♪ 枕边谈话

269
00:18:51,920 --> 00:18:55,400
♪ 女孩，女孩，女孩，女孩

270
00:18:55,480 --> 00:19:00,040
♪ 沙滩毯宾果游戏，
这就是游戏的名字

271
00:19:01,600 --> 00:19:04,760
被人看上了
就像工厂一样。

272
00:19:04,840 --> 00:19:08,800
这往往会限制
冒险精神，

273
00:19:08,880 --> 00:19:11,200
尤其是在工作室环境中。

274
00:19:12,360 --> 00:19:15,400
所以好莱坞电影
我小时候看着长大

275
00:19:15,480 --> 00:19:18,280
并没有让我想要
成为一名电影制片人。

276
00:19:18,360 --> 00:19:21,920
以我的思维方式，
它们是企业的创造。

277
00:19:26,720 --> 00:19:28,560
但当我10岁的时候，

278
00:19:28,640 --> 00:19:32,200
我才知道原来有这么一件事
作为录音机。

279
00:19:33,720 --> 00:19:38,600
我直观地理解了
它做了什么以及如何做的。

280
00:19:39,480 --> 00:19:41,920
敌人的三脚架机器现在就在眼前。

281
00:19:42,000 --> 00:19:45,360
我会用收音机录音
到录音机上。

282
00:19:45,440 --> 00:19:47,440
《世界大战》
作者：H.G.威尔斯。

283
00:19:47,520 --> 00:19:51,680
然后把胶带剪成碎片，
然后重新排列碎片

284
00:19:51,760 --> 00:19:55,400
并以不同的顺序粘贴它们
比他们被记录的，

285
00:19:55,480 --> 00:19:58,600
将它们翻转过来
并倒着播放它们，

286
00:19:58,680 --> 00:20:00,320
听听那听起来是什么样的。

287
00:20:03,960 --> 00:20:08,440
然后我从学校回来
有一天，打开收音机，

288
00:20:08,520 --> 00:20:11,240
我一时迷失了方向

289
00:20:11,320 --> 00:20:14,120
因为我听到了什么
从收音机里出来，

290
00:20:14,200 --> 00:20:17,240
听起来像
我前一天录制的内容。

291
00:20:20,760 --> 00:20:25,680
这是法国创造的唱片
具体音乐

292
00:20:25,760 --> 00:20:28,760
作者：皮埃尔·亨利和皮埃尔·谢弗。

293
00:20:31,240 --> 00:20:36,800
这对我来说是一个启示，
世界上有人，

294
00:20:36,880 --> 00:20:39,920
法国人民，
做我正在做的事情。

295
00:20:40,000 --> 00:20:42,840
他们正在记录它。

296
00:20:46,240 --> 00:20:50,840
于是我突然明白了我在做什么
有了更广泛的应用。

297
00:20:55,000 --> 00:20:59,720
我喜欢英格玛·伯格曼的电影
15岁时，

298
00:20:59,800 --> 00:21:01,320
我也喜欢黑泽...

299
00:21:03,000 --> 00:21:07,640
...因为个性的印记
这些电影制作人的实力非常强。

300
00:21:13,960 --> 00:21:18,560
1963年，
我去了巴黎的一所大学

301
00:21:18,640 --> 00:21:22,520
学习一年
正值新浪潮的鼎盛时期。

302
00:21:22,600 --> 00:21:25,320
我看过让-吕克·戈达尔的电影
“气喘吁吁”

303
00:21:25,400 --> 00:21:29,040
我可以看出规则
被打破了。

304
00:21:29,120 --> 00:21:34,280
♪ 啪啪啪啪啪啪
帕特里夏, 帕特里夏

305
00:21:35,280 --> 00:21:37,280
这让我很兴奋。

306
00:21:38,080 --> 00:21:40,320
我被注入了电影迷，

307
00:21:41,360 --> 00:21:43,400
并去了南加州大学。

308
00:21:47,040 --> 00:21:48,920
我在电影学校认识了沃尔特·默奇。

309
00:21:49,000 --> 00:21:51,640
他是一名研究生；
我是一名本科生。

310
00:21:51,720 --> 00:21:55,800
交朋友很容易。
这是在那里的乐趣的一部分。

311
00:21:55,880 --> 00:21:58,720
本来只是
当我到电影学校的时候

312
00:21:58,800 --> 00:22:03,360
我意识到
在电影中你必须做的事情

313
00:22:03,440 --> 00:22:07,160
我正在做的事情
伴随着这些随机的声音

314
00:22:07,240 --> 00:22:09,200
这是我在 50 年代初录制的。

315
00:22:11,840 --> 00:22:14,200
沃尔特正过来
具有不同的声音想法

316
00:22:14,280 --> 00:22:16,920
和向后运行的轨道。

317
00:22:18,040 --> 00:22:20,520
基本上，这就是他所做的一切
创建配乐。

318
00:22:22,000 --> 00:22:25,920
但它是
去电影学校的不寻常时机

319
00:22:26,000 --> 00:22:29,840
因为电视正在扼杀电影。

320
00:22:31,360 --> 00:22:34,880
肯尼迪总统被枪杀
在德克萨斯州达拉斯。

321
00:22:34,960 --> 00:22:36,880
六十年代是
当我们专注的时候

322
00:22:36,960 --> 00:22:38,960
我们在电视上看到的
和新闻。

323
00:22:40,880 --> 00:22:45,000
我认为这是最强大的
民权抗议。

324
00:22:49,000 --> 00:22:55,120
充满不安
和政治，好莱坞感觉不同步。

325
00:22:57,000 --> 00:23:00,160
我不想再听到什么了
关于这个麻烦制造者。

326
00:23:02,720 --> 00:23:05,760
那是摇滚乐
以及像披头士乐队这样的音乐家

327
00:23:05,840 --> 00:23:08,280
正在捕获
文化的想象力...

328
00:23:10,280 --> 00:23:12,720
...不仅仅是电影。

329
00:23:14,360 --> 00:23:17,880
还有那一年
是绝对的底部

330
00:23:17,960 --> 00:23:20,360
多部影片中的
好莱坞制作。

331
00:23:21,320 --> 00:23:24,520
其上的模型
他们建立了自己的工作室

332
00:23:24,600 --> 00:23:26,680
不再工作了。

333
00:23:27,880 --> 00:23:30,320
没有足够的工作机会。

334
00:23:31,400 --> 00:23:36,040
但有点像救生筏
对我们年轻的电影学生来说

335
00:23:36,120 --> 00:23:40,280
是华纳兄弟的奖学金，
乔治赢了。

336
00:23:41,320 --> 00:23:45,000
乔治遇到了唯一的另一个人
在停车场上，留着胡子的人，

337
00:23:45,080 --> 00:23:49,200
谁是弗朗西斯·科波拉，
导演《菲尼安的彩虹》。

338
00:23:49,280 --> 00:23:52,840
我们都曾是电影系学生，
长头发，

339
00:23:52,920 --> 00:23:55,640
船员中的其他人
已经超过50了。

340
00:23:56,480 --> 00:23:58,560
所以在《菲尼安的彩虹》的结尾，

341
00:23:58,640 --> 00:24:01,640
弗朗西斯想拍一部电影
他自己称为“雨人”。

342
00:24:01,720 --> 00:24:05,800
他说：“你认识谁吗？
谁懂声音？”

343
00:24:05,880 --> 00:24:08,680
我说：“哦，我得到了
沃尔特·默奇是完美的人。”

344
00:24:12,800 --> 00:24:16,400
《雨人》是一部公路电影，
很像《逍遥骑士》。

345
00:24:16,480 --> 00:24:20,480
我们《逍遥骑士》中的两个人
正在从西向东行驶。

346
00:24:20,560 --> 00:24:23,680
《雨中的人们》
正在向另一条路行驶。

347
00:24:24,760 --> 00:24:26,360
所以我们建造了这辆卡车

348
00:24:26,440 --> 00:24:29,280
刚刚走遍全国，
制作电影。

349
00:24:31,440 --> 00:24:34,840
这就是纳格拉，
更小、更轻的音响设备

350
00:24:34,920 --> 00:24:38,440
这实际上开始了这个能力
在街上拍电影。

351
00:24:41,240 --> 00:24:44,920
如果我们能拍一部电影
在内布拉斯加州的一家鞋店里，

352
00:24:45,000 --> 00:24:47,280
为什么我们一定要在好莱坞？

353
00:24:48,160 --> 00:24:50,040
所以我们搬到了旧金山。

354
00:24:58,440 --> 00:25:01,960
弗朗西斯、乔治和我
我们都二十多岁了……

355
00:25:02,840 --> 00:25:05,440
我们组建了美国西洋镜。

356
00:25:07,200 --> 00:25:12,320
Zoetrope 的梦想或目标之一
是为了打破障碍

357
00:25:12,400 --> 00:25:16,480
图片编辑之间
以及声音编辑和混音。

358
00:25:20,080 --> 00:25:22,880
那我就可以让
我的音乐具体恶魔

359
00:25:22,960 --> 00:25:24,120
完全从瓶子里出来，

360
00:25:25,240 --> 00:25:28,080
这是一个全新的方向。

361
00:25:30,400 --> 00:25:33,800
所以完成后立即
“Rain People”的混音，

362
00:25:33,880 --> 00:25:39,280
乔治和我在一起了
为《THX 1138》撰写剧本。

363
00:25:40,160 --> 00:25:42,560
我们从华纳获得了融资。

364
00:25:43,080 --> 00:25:46,080
白天会剪照片，
然后沃尔特晚上会进来，

365
00:25:46,160 --> 00:25:48,200
并切断声音。

366
00:25:51,640 --> 00:25:55,320
我主动记录下来
电影中的每一个音效都是我亲自制作的。

367
00:26:00,240 --> 00:26:03,600
《THX》有一种非常诡异的感觉，
奇怪的配乐。

368
00:26:07,240 --> 00:26:11,360
基于惨淡的
影片的表现、商业、

369
00:26:11,440 --> 00:26:14,440
华纳兄弟取消
发展进步

370
00:26:14,520 --> 00:26:16,280
这是他们为《西洋镜》所做的。

371
00:26:17,560 --> 00:26:21,160
他们声称这是
给弗朗西斯的个人贷款。

372
00:26:21,240 --> 00:26:24,320
而他欠他们的
所有这些钱都回来了。

373
00:26:24,400 --> 00:26:27,440
相当于今天
将是300万。

374
00:26:27,520 --> 00:26:29,320
我们公司破产了，

375
00:26:29,400 --> 00:26:32,560
让我无法工作
在这个行业工作了一段时间。

376
00:26:32,640 --> 00:26:37,000
这是结束
西洋镜之路。

377
00:26:38,640 --> 00:26:46,520
在那个州，弗朗西斯被提议
导演这部低俗的黑帮电影

378
00:26:46,600 --> 00:26:49,720
其他12名董事
已经拒绝了...

379
00:26:50,680 --> 00:26:52,040
……这就是《教父》。

380
00:26:55,600 --> 00:26:58,000
但他想投资这部电影

381
00:26:58,080 --> 00:27:03,240
具有欧洲电影的感性
以及影响我们所有人的艺术。

382
00:27:04,560 --> 00:27:07,200
他把我们所有人都拉了进去。

383
00:27:09,240 --> 00:27:11,440
当我还是个孩子长大的时候，

384
00:27:11,520 --> 00:27:16,920
正在做的作曲家之一
当时最先进的思想

385
00:27:17,000 --> 00:27:18,480
是约翰·凯奇。

386
00:27:19,960 --> 00:27:24,280
他在传教
一切都是音乐。

387
00:27:26,760 --> 00:27:30,680
就连观众的声音
剧院里的表演就是音乐。

388
00:27:32,800 --> 00:27:37,200
甚至连声音
钢琴盖下降的过程

389
00:27:37,280 --> 00:27:41,000
是一种音乐。
他让我们注意。

390
00:27:42,760 --> 00:27:46,760
所以在《教父》里，那一刻
导致索洛佐的死亡，

391
00:27:46,840 --> 00:27:51,240
伴随着这刺耳的声音
约翰·凯吉的声音。

392
00:28:03,080 --> 00:28:06,200
你实际上在听什么
是迈克尔的神经元

393
00:28:06,280 --> 00:28:08,120
互相冲突

394
00:28:08,200 --> 00:28:10,760
当他做出决定时
真正杀死这些人。

395
00:28:12,720 --> 00:28:16,880
以及他的梦想被谋杀
与家庭无关。

396
00:28:21,320 --> 00:28:26,800
从技术上讲这不是音乐，
但它会唤起情感和意义。

397
00:28:30,520 --> 00:28:36,240
显然，它引起了巨大的轰动。
这让西特罗普摆脱了困境。

398
00:28:36,320 --> 00:28:39,160
之后我们就能够继续前进。

399
00:28:43,920 --> 00:28:46,600
这一次
我会让你问我的事情。

400
00:28:46,680 --> 00:28:48,800
但《教父》的配乐，

401
00:28:48,880 --> 00:28:54,240
1972年在影院上映时，
几乎相同

402
00:28:54,320 --> 00:28:57,920
到“Gone with”的配乐
风》，1939年上映。

403
00:28:58,000 --> 00:29:00,080
你会答应的，不是吗？

404
00:29:00,160 --> 00:29:04,400
这是一部单声道电影
屏幕后面有一个扬声器。

405
00:29:04,960 --> 00:29:07,440
就这样……就这样了吗，阿什利？

406
00:29:07,520 --> 00:29:11,240
所以电影中的声音并没有真正改变。

407
00:29:11,320 --> 00:29:13,720
但对比一下
与音乐产业一起，

408
00:29:13,800 --> 00:29:16,960
正在采用
所有这些新技术，

409
00:29:17,040 --> 00:29:22,440
像LP这样的东西，
到了 20 世纪 50 年代末，出现了立体声。

410
00:29:24,400 --> 00:29:28,080
立体声传播音乐
跨越两个不同的扬声器...

411
00:29:33,200 --> 00:29:36,080
...在你周围
让您沉浸在音乐中。

412
00:29:37,680 --> 00:29:42,520
特别是披头士乐队正在测试
介质的边界。

413
00:29:42,600 --> 00:29:44,960
我记得我玩《左轮手枪》的时候...

414
00:29:45,840 --> 00:29:48,880
……这是一种发自内心的感觉，
你可以感觉到你身体里的声音。

415
00:29:48,960 --> 00:29:53,800
♪ 关掉你的思绪，
放松并顺流而下

416
00:29:53,880 --> 00:29:56,520
还有歌曲《革命9》。

417
00:29:56,600 --> 00:29:58,600
♪ 九，九号

418
00:29:58,680 --> 00:30:03,160
乔治·马丁带来了这个能力
混合并创造声音设计，

419
00:30:03,840 --> 00:30:05,960
然后将被融合
与摇滚乐。

420
00:30:10,680 --> 00:30:13,120
“革命9”让我着迷

421
00:30:13,200 --> 00:30:15,280
因为它就像
具体音乐。

422
00:30:17,320 --> 00:30:21,920
当我们出来时
六十年代嬉皮摇滚乐时代，

423
00:30:22,000 --> 00:30:24,440
我们把这种情感带入了电影，
并认为，

424
00:30:24,520 --> 00:30:26,840
“为什么电影不能是立体声的？”

425
00:30:29,280 --> 00:30:33,240
就是在那个过热的环境下

426
00:30:33,320 --> 00:30:35,120
杜比出现了

427
00:30:35,200 --> 00:30:40,040
来自70年代中期的音乐界，
并打开盖子。

428
00:30:40,680 --> 00:30:44,400
提供立体声
在越来越多的剧院。

429
00:30:44,480 --> 00:30:49,600
我记得一位无名的电影高管
在好莱坞的一家发行商处，

430
00:30:49,680 --> 00:30:52,720
他实际上坐在办公桌前说道：
“该死的，

431
00:30:52,800 --> 00:30:56,480
“这是好故事和舒适的座椅，
这就是电影的卖点，而不是声音！”

432
00:30:58,400 --> 00:31:01,120
但到了 1976 年，
与《一个明星的诞生》相比，

433
00:31:01,200 --> 00:31:03,600
芭芭拉·史翠珊
有想象力地说，

434
00:31:03,680 --> 00:31:07,640
“我想做这种巨大的立体声
和我的电影一起，”

435
00:31:07,720 --> 00:31:10,080
只是想告诉工作室，
“我们会做的。”

436
00:31:14,320 --> 00:31:21,760
♪ 再看你一眼

437
00:31:22,720 --> 00:31:25,480
那笼罩一切的声音

438
00:31:25,560 --> 00:31:28,400
尤其是
来自观众，

439
00:31:28,480 --> 00:31:33,880
让您成为观众
进入音乐会。

440
00:31:35,120 --> 00:31:40,200
♪ 留下烦恼的过去
我可能会重新开始

441
00:31:40,880 --> 00:31:45,040
关于《一个明星的诞生》
芭芭拉·史翠珊坚持认为，

442
00:31:45,120 --> 00:31:48,080
事实上
得到了非常多的时间

443
00:31:48,160 --> 00:31:50,200
进行声音编辑
和声音混合。

444
00:31:53,680 --> 00:31:56,880
事实上这是订单上的东西
长达四个月的规模，

445
00:31:57,680 --> 00:32:01,200
在当时还比较传统的时候
有七个星期。

446
00:32:09,160 --> 00:32:11,440
与第一艺术家的交易是

447
00:32:11,520 --> 00:32:16,320
艺术家有责任
任何超过 600 万美元的物品。

448
00:32:17,760 --> 00:32:20,560
我花了600万美元
关于电影。

449
00:32:22,320 --> 00:32:26,640
但当我开始接触声音时
我又花了一百万美元。

450
00:32:27,360 --> 00:32:32,760
♪ 你是我想象中的虚构人物吗？
或者我是你的一员

451
00:32:32,840 --> 00:32:37,560
当华纳兄弟看过这部电影时，
他们非常喜欢它

452
00:32:37,640 --> 00:32:39,680
他们没有让我
支付百万美元。

453
00:32:39,760 --> 00:32:42,320
我觉得这太棒了。
我愿意花它。

454
00:32:44,560 --> 00:32:47,840
有一定程度的真实性
你可以从立体声获得

455
00:32:47,920 --> 00:32:50,320
那是不可能的
带有单声道配乐。

456
00:32:50,400 --> 00:32:54,320
并祝福芭芭拉·史翠珊
为了认识到价值。

457
00:33:00,040 --> 00:33:03,120
这不仅仅是方法
电影在剧院放映

458
00:33:03,200 --> 00:33:07,480
这种情况正在改变。
这也是它们被记录的方式。

459
00:33:07,560 --> 00:33:11,920
七十年代我还是个少年
我看了电影《纳什维尔》。

460
00:33:16,040 --> 00:33:19,760
我想这可能就是这部电影
这让我兴奋不已

461
00:33:19,840 --> 00:33:23,440
到什么是可能的
在有声电影中。

462
00:33:24,680 --> 00:33:26,320
当他们到达机场时，

463
00:33:26,400 --> 00:33:29,440
这是一个令人难以置信的美丽
一段声音。

464
00:33:31,000 --> 00:33:33,320
芭芭拉·吉恩,
女士们、先生们。

465
00:33:33,920 --> 00:33:37,440
有飞机进出
并抹去人们所说的话。

466
00:33:37,520 --> 00:33:40,200
麦克风里有一名记者。
有一支军乐队。

467
00:33:40,280 --> 00:33:42,640
谢谢你，
富兰克林高中乐队。

468
00:33:42,720 --> 00:33:45,440
我认为你们孩子一年比一年好。

469
00:33:48,440 --> 00:33:51,120
好吧，旋转者们，让我们旋转吧。

470
00:33:52,120 --> 00:33:54,120
你被编织了
整个挂毯

471
00:33:54,200 --> 00:33:55,800
声音牵引着你

472
00:33:55,880 --> 00:33:58,200
并告诉你
你下一步要去哪里。

473
00:33:58,280 --> 00:34:04,120
吉姆·韦伯显然已经工作过
与罗伯特·奥特曼合作拍摄了许多电影。

474
00:34:04,200 --> 00:34:06,080
他是多轨大师，

475
00:34:06,160 --> 00:34:09,440
就在他们的时代之前
并突破极限。

476
00:34:09,520 --> 00:34:12,360
在此之前，他们录制了一首曲目，

477
00:34:12,440 --> 00:34:15,240
但现在我们不开枪了
两轨或三轨。

478
00:34:15,320 --> 00:34:17,080
我们有关于
八、十、十六首曲目。

479
00:34:17,160 --> 00:34:19,240
其他成员
商会

480
00:34:19,320 --> 00:34:20,520
据报道早先了解...

481
00:34:20,600 --> 00:34:22,080
你知道，每个人都有麦克风。

482
00:34:22,160 --> 00:34:24,160
不管有多少人
都在现场，

483
00:34:24,240 --> 00:34:26,320
他们都有麦克风
并且一直在麦克风上。

484
00:34:26,400 --> 00:34:29,160
所有其他朋友，
成员和...

485
00:34:31,600 --> 00:34:33,000
她已经跌倒在某个地方了……

486
00:34:33,080 --> 00:34:36,280
太神奇了，故事是怎样的
被声音驱使

487
00:34:36,360 --> 00:34:41,080
以一种我认为没有发生过的方式
在此之前，在美国电影中。

488
00:34:42,760 --> 00:34:45,280
我这一代人，
你知道，弗朗西斯和乔治

489
00:34:45,360 --> 00:34:48,600
还有马蒂、布莱恩和我的整个人
和我一起长大的团体——

490
00:34:48,680 --> 00:34:50,880
非常注重声音的一代。

491
00:34:52,480 --> 00:34:55,400
所以之间
技术和创意的进步

492
00:34:55,480 --> 00:34:58,280
20世纪70年代初
声音正在走线

493
00:34:58,360 --> 00:35:00,840
在新的美国文艺复兴时期
的电影，

494
00:35:00,920 --> 00:35:03,600
以某种方式
以前从未听说过。

495
00:35:04,480 --> 00:35:06,520
哦，我明白了。

496
00:35:06,600 --> 00:35:08,720
但进入 70 年代末，

497
00:35:08,800 --> 00:35:11,480
甚至更大的突破
正在路上。

498
00:35:13,160 --> 00:35:15,840
大多数导演
花了很多时间和他们的摄影师在一起

499
00:35:15,920 --> 00:35:17,320
和演员。

500
00:35:17,400 --> 00:35:20,960
我只是花同样多的时间
并与声音设计师一起度过。

501
00:35:21,040 --> 00:35:23,520
但当我开始我的下一部电影时

502
00:35:23,600 --> 00:35:27,640
弗朗西斯正在做“对话”
沃尔特正忙着这个。

503
00:35:29,560 --> 00:35:32,040
所以我给南加州大学的 Ken Miura 打电话
并说，

504
00:35:32,120 --> 00:35:34,000
“你还有其他人吗
像沃尔特那样？”

505
00:35:34,080 --> 00:35:36,120
他说，
“是啊，我这里有人了。”

506
00:35:45,000 --> 00:35:50,320
我妈妈告诉我
当我还是个孩子的时候，我喜欢随着音乐表演，

507
00:35:50,400 --> 00:35:54,360
如果她放一张唱片
我不仅会在房间里跳舞，

508
00:35:54,440 --> 00:35:56,920
但我会假设角色，
我会是一名牛仔

509
00:35:57,000 --> 00:36:00,960
或者我会
某种海盗之类的。

510
00:36:01,040 --> 00:36:04,240
但当我即将
六岁那年，我得了一场重病

511
00:36:04,320 --> 00:36:07,520
我在床上躺了几个星期
而且非常虚弱。

512
00:36:08,320 --> 00:36:11,160
但我父亲有权访问
到录音机。

513
00:36:11,240 --> 00:36:13,320
他把它带回家。

514
00:36:14,000 --> 00:36:15,880
我开始录制电视节目

515
00:36:15,960 --> 00:36:18,040
将麦克风放在电视上

516
00:36:18,120 --> 00:36:20,640
和录音
周六早上的动画片。

517
00:36:21,480 --> 00:36:24,000
当时有两家电视台

518
00:36:24,080 --> 00:36:28,320
其中之一拥有华纳兄弟。
联合电影包。

519
00:36:29,880 --> 00:36:32,800
我喜欢录制埃罗尔·弗林的电影
特别是。

520
00:36:39,160 --> 00:36:42,560
他们拍摄了卡格尼黑帮电影。

521
00:36:42,640 --> 00:36:45,040
还有鲍嘉的电影。

522
00:36:45,120 --> 00:36:49,640
所以我对这些声音非常熟悉
华纳兄弟的经典图书馆。

523
00:36:51,200 --> 00:36:53,920
另一个频道
几乎展示了米高梅。

524
00:36:55,080 --> 00:37:00,640
♪ 彩虹之上的某个地方...

525
00:37:00,720 --> 00:37:06,160
♪ 在雨中歌唱，
就这样在雨中歌唱……

526
00:37:06,240 --> 00:37:09,440
和其他孩子一样
培养对某些音乐的热爱，

527
00:37:09,520 --> 00:37:11,760
我听到爆炸声。

528
00:37:19,760 --> 00:37:22,040
于是我开始收集我喜欢的东西。

529
00:37:22,120 --> 00:37:25,440
我会寻找一部电影
只是为了记录战斗场面

530
00:37:25,520 --> 00:37:27,320
听他们的。

531
00:37:30,000 --> 00:37:33,880
我认为数千个小时
我小时候就这么做过

532
00:37:34,680 --> 00:37:37,760
我不知道，
那是在建立库存

533
00:37:37,840 --> 00:37:42,360
电影中的声音
是体验的一部分。

534
00:37:45,040 --> 00:37:47,840
我开始制作自己的小电影。

535
00:37:47,920 --> 00:37:53,200
那个时候不能录音
拍摄 Super 8 电影时的现场声音。

536
00:37:53,280 --> 00:37:56,440
但我可以生成配乐
事后

537
00:37:57,840 --> 00:38:02,600
通过提取我提取的声音效果
来自电影和电视节目

538
00:38:02,680 --> 00:38:05,000
并将它们放入我的电影中。

539
00:38:13,440 --> 00:38:16,160
我第一次见到本·伯特
在南加州大学电影学院。

540
00:38:16,880 --> 00:38:19,280
我们是志同道合的人。

541
00:38:19,360 --> 00:38:23,680
尽管很多学生都
进入所有安东尼奥尼和艺术电影，

542
00:38:23,760 --> 00:38:27,520
我们有点喜欢传统的
好莱坞有趣的电影和连续剧。

543
00:38:30,120 --> 00:38:32,400
闪电棒。

544
00:38:32,480 --> 00:38:34,280
我们写了这部电影

545
00:38:34,360 --> 00:38:37,160
被称为“棒闪征服无限”。

546
00:38:37,240 --> 00:38:40,320
本和我盛装打扮
在这些山寨闪电戈登的事情中

547
00:38:40,400 --> 00:38:43,680
我们在一家陆军剩余商店买的
在好莱坞。

548
00:38:45,240 --> 00:38:48,080
我们当时正在做
前往外星球的旅程。

549
00:38:51,880 --> 00:38:53,440
我们发现了恐龙。

550
00:38:54,160 --> 00:38:57,760
当然还有
我们有一个穿着斗篷的漂亮女孩。

551
00:39:02,080 --> 00:39:04,360
Ben 为那个声音做了声音。

552
00:39:13,600 --> 00:39:17,320
我刚刚从南加州大学电影院毕业，

553
00:39:17,400 --> 00:39:22,160
以及曾代表的加里·库尔茨（Gary Kurtz）
乔治·卢卡斯来到学校，

554
00:39:22,240 --> 00:39:24,600
寻找学生
对声音感兴趣

555
00:39:24,680 --> 00:39:27,400
他们可以塑造谁
进入他们自己的方式。

556
00:39:28,080 --> 00:39:31,720
我出去到工作室
并会见了他们两个。

557
00:39:32,360 --> 00:39:35,520
他们概述了这部电影
他们要做的。

558
00:39:36,320 --> 00:39:39,480
他们的墙上挂着艺术品
由拉尔夫·麦夸里完成，

559
00:39:39,560 --> 00:39:41,680
电影的概念艺术。

560
00:39:41,760 --> 00:39:44,320
我对所看到的感到震惊。

561
00:39:44,400 --> 00:39:46,200
这就是电影
我一直想继续工作。

562
00:39:46,280 --> 00:39:50,720
这里有宇宙飞船和怪物
以及光剑等武器。

563
00:39:52,120 --> 00:39:54,080
它被称为“星球大战”。

564
00:39:55,400 --> 00:39:58,480
所以我抓住了这个机会
最初的讨论是，

565
00:39:58,560 --> 00:40:02,400
“你愿意帮忙收集声音吗
对于一个伍基人来说？”

566
00:40:03,360 --> 00:40:06,880
这还需要一年左右的时间
来自主要摄影。

567
00:40:07,920 --> 00:40:10,560
我一开始就放了Ben
因为我知道

568
00:40:10,640 --> 00:40:14,400
我必须想办法
让这些角色变得真实。

569
00:40:14,480 --> 00:40:18,680
我知道这取决于
我们如何开发这些语言，

570
00:40:18,760 --> 00:40:22,320
这就是本花费的
一年中的大部分时间都在做。

571
00:40:23,920 --> 00:40:25,680
我们试图寻找一种动物

572
00:40:25,760 --> 00:40:28,720
那已经足够了
声音表现力

573
00:40:28,800 --> 00:40:31,800
从它的声音中我们可以使用它
对于伍基人来说。

574
00:40:33,040 --> 00:40:36,360
于是就有了一只小熊
名叫维尼。

575
00:40:36,440 --> 00:40:40,040
我们度过了一个下午
这只熊被关在笔中，

576
00:40:40,120 --> 00:40:42,440
哄它发出不同的声音。

577
00:40:43,240 --> 00:40:48,480
他们如何让它发出声音
是给它看面包。它喜欢面包。

578
00:40:48,560 --> 00:40:50,480
熊会...

579
00:40:54,160 --> 00:40:58,280
然后你就把面包给他
然后他就会像...

580
00:41:00,920 --> 00:41:03,440
乔治想知道
在他们拍摄电影之前

581
00:41:03,520 --> 00:41:05,400
伍基人听起来怎么样？

582
00:41:05,480 --> 00:41:07,160
好吧，你说的是，丘伊。

583
00:41:07,240 --> 00:41:12,000
这不是大多数电影制作人所采用的方式
当时工作。

584
00:41:12,080 --> 00:41:14,400
我知道那声音
是基金会的一部分

585
00:41:14,480 --> 00:41:17,000
电影的内容。

586
00:41:17,080 --> 00:41:20,360
所以一切都必须是
提前想通了。

587
00:41:21,320 --> 00:41:25,520
所以我继续按照我的方式工作
通过《星球大战》的剧本。

588
00:41:25,600 --> 00:41:27,880
我读了一遍，
做了一些笔记，把它分解，

589
00:41:27,960 --> 00:41:31,200
我意识到有
脚本中有数百个内容

590
00:41:31,280 --> 00:41:34,240
从达斯·维德的呼吸声中，
你有死星，

591
00:41:34,320 --> 00:41:39,360
你有TIE战斗机
里面有一整套东西的图书馆。

592
00:41:39,440 --> 00:41:44,360
我说：“好吧，你想要声音吗？
其余的这些事情也是如此吗？”

593
00:41:44,440 --> 00:41:47,600
答案是：“是的，当然。
就花点时间吧。”

594
00:41:48,880 --> 00:41:52,800
所以我在我的公寓里经营
好几个月

595
00:41:52,880 --> 00:41:57,280
进行探险
出去收集声音，

596
00:41:57,360 --> 00:42:01,160
当乔治去英格兰时，
忙着拍摄电影。

597
00:42:01,240 --> 00:42:03,800
我仍然住在洛杉矶。

598
00:42:03,880 --> 00:42:06,600
他要我出去
并记录真实的电机

599
00:42:06,680 --> 00:42:10,760
和真实的飞机，
和真正生锈的门。

600
00:42:10,840 --> 00:42:13,040
投影仪的嗡嗡声，

601
00:42:13,120 --> 00:42:16,160
嗡嗡声
电视机后面。

602
00:42:16,240 --> 00:42:19,760
我尝试去工厂
和一家潜水商店。

603
00:42:20,920 --> 00:42:23,880
我刚刚开始记录一切
我可以动手。

604
00:42:23,960 --> 00:42:26,720
并填充
《星球大战》的宇宙

605
00:42:26,800 --> 00:42:31,320
随着事物的声音
我们会听到真实的声音。

606
00:42:34,400 --> 00:42:37,280
我们并不想跟随
科幻小说的惯例

607
00:42:37,360 --> 00:42:38,960
当时流行的

608
00:42:39,040 --> 00:42:42,720
就像“禁忌星球”之类的东西
或“世界大战”，

609
00:42:42,800 --> 00:42:45,480
使用电子音乐技术。

610
00:42:46,600 --> 00:42:49,280
我们没有使用合成器
或类似的东西。

611
00:42:49,360 --> 00:42:51,480
我们使用了真实的音效。

612
00:42:54,800 --> 00:42:57,800
所以一年左右
我经过收集

613
00:42:57,880 --> 00:43:02,760
当他们拍完回来后，
我收到一张纸条，上面写着：

614
00:43:02,840 --> 00:43:07,720
“我们会拿走录音带
并将它们运送到北加州。”

615
00:43:07,800 --> 00:43:11,000
他们正在做图片编辑
在乔治的家里。

616
00:43:11,520 --> 00:43:16,920
所以我开始削减我的音效
进入电影剪辑师的剪辑中。

617
00:43:19,320 --> 00:43:22,360
但R2-D2花了很长时间。

618
00:43:22,440 --> 00:43:28,000
那个有很多版本
几个月来都是失败的。

619
00:43:28,080 --> 00:43:30,120
你必须真正让他说话

620
00:43:30,200 --> 00:43:33,200
并让你明白
他在说什么。

621
00:43:33,280 --> 00:43:35,240
而R2根本就没有嘴。

622
00:43:35,320 --> 00:43:37,640
什么使命？
你在说什么？

623
00:43:37,720 --> 00:43:41,400
我们非常担心
这将是不可理解的。

624
00:43:43,560 --> 00:43:45,440
最终发生的事情是，

625
00:43:45,520 --> 00:43:47,880
正如乔治和我
正在互相交谈，

626
00:43:47,960 --> 00:43:51,920
我们会说，“R2 出现
到了电影的这一点，他就……”

627
00:43:55,840 --> 00:44:00,240
突然我们意识到
我们用富有表现力的声音交谈。

628
00:44:00,320 --> 00:44:02,920
他们有有意义的语调。

629
00:44:03,000 --> 00:44:05,560
我们正在用声音表达
这对我们有用。

630
00:44:08,280 --> 00:44:11,920
这导致了这条路
就是这样做的。

631
00:44:12,000 --> 00:44:17,080
我可以发声
然后在键盘上弹奏一些东西...

632
00:44:19,480 --> 00:44:22,240
...你可以有点
一起做两件事。

633
00:44:24,480 --> 00:44:26,400
什么使命？
你在说什么？

634
00:44:28,280 --> 00:44:32,840
我已经受够你了。
走那条路。

635
00:44:32,920 --> 00:44:35,920
一天之内你就会出现故障
你这个近视的废品堆。

636
00:44:37,240 --> 00:44:41,440
我们不确定观众
但会理解这一点。

637
00:44:41,520 --> 00:44:44,360
我不知道。
我很紧张，就像任何人一样。

638
00:44:44,440 --> 00:44:46,800
我想也许
this was probably the end.

639
00:44:46,880 --> 00:44:50,000
I'd go back and become a science
东方某个地方的老师。

640
00:44:50,080 --> 00:44:53,680
你必须记住，
我的第一部电影失败了。

641
00:44:53,760 --> 00:44:55,440
我想，
最终的荣誉将是

642
00:44:55,520 --> 00:44:58,400
如果我们能被邀请的话
参加“星际迷航”大会。

643
00:44:58,480 --> 00:45:00,000
我可以卖T恤。

644
00:45:00,080 --> 00:45:05,080
也许我们在那里有一张桌子
分发海报什么的。

645
00:45:07,000 --> 00:45:10,400
对我来说那本来就是
我职业生涯的巅峰。

646
00:45:12,320 --> 00:45:15,560
当电影结束时，
福克斯并不真正知道他们有什么。

647
00:45:15,640 --> 00:45:19,320
我参加了与福克斯高管的会议
与加里·库尔茨

648
00:45:19,400 --> 00:45:21,560
福克斯高管表示，

649
00:45:21,640 --> 00:45:24,680
“我们喜欢你的电影，加里，
但我们认为它是一个卧铺。

650
00:45:24,760 --> 00:45:27,120
“我们认为它的开放速度会非常慢。”

651
00:45:28,040 --> 00:45:31,880
我坐在皇冠剧院
在旧金山

652
00:45:31,960 --> 00:45:34,640
在那里的开幕表演，
70 毫米打印。

653
00:45:34,720 --> 00:45:36,880
我其实是坐着的
在观众中间

654
00:45:36,960 --> 00:45:40,800
和坐在我旁边的这个人
当飞机飞过头顶时...

655
00:45:54,360 --> 00:45:58,680
这家伙走了，
“天哪。天哪。天哪。”

656
00:45:59,960 --> 00:46:02,560
而两周后，
街区周围已经排起了长队

657
00:46:02,640 --> 00:46:05,440
全国各地
等待《星球大战》。

658
00:46:09,440 --> 00:46:12,680
该奖项颁发给
小本杰明·伯特先生

659
00:46:17,600 --> 00:46:19,840
非常感谢。

660
00:46:19,920 --> 00:46:22,040
我当然愿意，
感谢乔治·卢卡斯

661
00:46:22,120 --> 00:46:24,600
谁有所有伟大的想法
并提供了所有的灵感

662
00:46:24,680 --> 00:46:27,200
对于“星球大战”中的事情。
非常感谢。

663
00:46:30,440 --> 00:46:33,600
这就是导演的想象力
谁会说，

664
00:46:33,680 --> 00:46:36,760
“让我们采取下一步行动
在声音故事中。”

665
00:46:37,560 --> 00:46:39,440
乔治·卢卡斯和加里·库尔茨，

666
00:46:39,520 --> 00:46:41,640
芭芭拉·史翠珊在《一个明星的诞生》中，

667
00:46:41,720 --> 00:46:44,200
弗朗西斯·科波拉、斯坦利·库布里克、

668
00:46:44,280 --> 00:46:48,840
这些关键人物会说，
“是的，我会做这个。”

669
00:46:51,240 --> 00:46:53,760
《星球大战》是一场革命。

670
00:46:55,360 --> 00:47:00,760
就是那首配乐
1977 年，一切都改变了。

671
00:47:03,440 --> 00:47:07,160
在人们的心目中，
那是一个声音很酷的时代。

672
00:47:08,480 --> 00:47:12,760
也创造了这个时代
由电影制片人推动。

673
00:47:14,040 --> 00:47:15,960
那时，
大卫·林奇和艾伦·斯普莱特

674
00:47:16,040 --> 00:47:18,640
来自 AFI
并且是伙伴关系。

675
00:47:19,240 --> 00:47:22,360
这些真正伟大的头脑
正在做实验性的事情。

676
00:47:23,680 --> 00:47:27,480
我相信每个人的源泉
创造力来自于内部。

677
00:47:31,520 --> 00:47:34,440
还有艾伦，
他是一个天生的音响师。

678
00:47:38,760 --> 00:47:42,240
对音乐非常感兴趣，
尤其是古典音乐。

679
00:47:49,160 --> 00:47:53,560
And he was a joyous experimenter.

680
00:47:57,800 --> 00:47:59,560
The trick for the human being

681
00:47:59,640 --> 00:48:02,520
正在经历
this deepest level of life.

682
00:48:04,840 --> 00:48:09,000
无界者
infinite ocean of consciousness

683
00:48:09,080 --> 00:48:11,440
at the base of all matter and mind,

684
00:48:12,720 --> 00:48:18,640
where sounds play a huge role
in the abstract cinema.

685
00:48:21,520 --> 00:48:26,680
You wanna bring people into a world
and give them an experience

686
00:48:27,880 --> 00:48:31,200
and you could get lost in there
多年来。

687
00:48:39,200 --> 00:48:42,000
So it was in the air -
breaking the mould,

688
00:48:42,080 --> 00:48:44,160
and trying things
that seemed crazy

689
00:48:44,240 --> 00:48:46,600
and seeing if they worked.

690
00:48:46,680 --> 00:48:49,320
The '70s was a really good time
of filmmaking.

691
00:48:51,680 --> 00:48:55,400
There was no more experimental
or chaotic film in all of history,

692
00:48:55,480 --> 00:48:59,880
that so changed the way film sound
was done and presented

693
00:48:59,960 --> 00:49:01,520
as "Apocalypse Now".

694
00:49:14,160 --> 00:49:16,280
During the shooting
of "Apocalypse Now",

695
00:49:16,360 --> 00:49:18,680
Francis heard a record by Tomita

696
00:49:18,760 --> 00:49:23,560
which was "The Planets"
古斯塔夫·霍尔斯特 (Gustav Holst) 创作的四轨曲目。

697
00:49:24,880 --> 00:49:28,440
The idea was that you put speakers
at each corner of your room,

698
00:49:28,520 --> 00:49:31,840
you sat in the centre
and you were surrounded by the music.

699
00:49:35,480 --> 00:49:39,520
Francis heard it and thought
这就是我希望这部电影听起来的样子。

700
00:49:40,200 --> 00:49:42,760
但我们所有人都致力于声音 -

701
00:49:42,840 --> 00:49:46,920
理查兹·贝格斯、马克·伯杰
而我自己，我们只在单声道中工作。

702
00:49:47,000 --> 00:49:49,080
我们都没有工作过
在立体电影上

703
00:49:49,160 --> 00:49:53,080
更不用说这个全新的了
6 轨环绕格式。

704
00:49:56,040 --> 00:50:01,560
我们一直在探索未知
进入这整个新大陆

705
00:50:02,520 --> 00:50:06,560
我们移动物体的地方
环绕剧院一圈

706
00:50:09,280 --> 00:50:11,640
这是以前从未做过的。

707
00:50:17,560 --> 00:50:19,480
如果你正在开辟新天地

708
00:50:19,560 --> 00:50:22,640
然后有兴趣的人
在新天地

709
00:50:22,720 --> 00:50:25,400
来是因为
他们想参与其中

710
00:50:25,480 --> 00:50:28,080
更多的土地被打破。

711
00:50:29,120 --> 00:50:31,960
我花了大约一半的时间
在混音中的“Apocalypse”中，

712
00:50:32,040 --> 00:50:34,440
坐在那里看沃尔特·默奇

713
00:50:34,520 --> 00:50:37,320
and Mark Berger
还有理查德·贝格斯和弗朗西斯，

714
00:50:37,400 --> 00:50:40,320
弄清楚这部电影是什么
was going to sound like.

715
00:50:41,360 --> 00:50:44,800
Working on "Apocalypse Now"
was my film school.

716
00:50:46,320 --> 00:50:49,240
Ultimately, we wound up
花费一年半的时间

717
00:50:49,320 --> 00:50:53,240
editing the sound
花了九个月的时间进行混音

718
00:50:53,320 --> 00:50:55,080
这是闻所未闻的。

719
00:50:55,160 --> 00:50:59,640
Just about everything
that could go right or go wrong did.

720
00:50:59,720 --> 00:51:02,640
The whole "Apocalypse Now"
experience was like dropping acid.

721
00:51:05,000 --> 00:51:10,360
♪ This is the end, beautiful friend

722
00:51:11,120 --> 00:51:13,120
你有什么
在影片的开头

723
00:51:13,200 --> 00:51:18,000
是威拉德船长
在他的西贡酒店房间里产生幻觉，

724
00:51:18,080 --> 00:51:20,640
对他在战争中所做的事感到遗憾。

725
00:51:24,120 --> 00:51:26,800
Everything that you see and hear

726
00:51:26,880 --> 00:51:29,960
正在被过滤
通过他的意识。

727
00:51:32,960 --> 00:51:39,040
♪ 等待夏天的雨，是的

728
00:51:42,240 --> 00:51:48,360
这个决定让沃尔特
做他对声音所做的事情。

729
00:51:53,040 --> 00:51:55,360
讲故事
从更多的角度来看

730
00:51:55,440 --> 00:51:59,080
这个角色的
在越南这种疯狂的情况下。

731
00:51:59,680 --> 00:52:01,080
西贡。

732
00:52:02,920 --> 00:52:04,640
拉屎。

733
00:52:04,720 --> 00:52:07,160
它构成了整部电影。

734
00:52:15,280 --> 00:52:18,560
最有趣的声音
被设计到脚本中

735
00:52:18,640 --> 00:52:20,720
并被设计到场景中。

736
00:52:24,680 --> 00:52:29,600
所以我写了一个脚本
对于电影的声音处理

737
00:52:29,680 --> 00:52:31,080
来指导混合。

738
00:52:37,280 --> 00:52:40,160
沃尔特决定
它更有效率

739
00:52:40,240 --> 00:52:44,520
如果每个编辑都负责的话
对于一整层声音，

740
00:52:45,680 --> 00:52:48,520
以便直升机
由一位编辑编辑

741
00:52:48,600 --> 00:52:52,280
和背景声音
由另一位编辑编辑。

742
00:52:52,360 --> 00:52:55,520
莱斯·霍奇森
负责气氛。

743
00:52:55,600 --> 00:52:58,080
莱斯·威金斯
负责弹药。

744
00:52:58,880 --> 00:53:01,720
帕特·杰克逊
负责这艘船。

745
00:53:01,800 --> 00:53:03,920
这样就有了一致性。

746
00:53:05,400 --> 00:53:07,040
对待每个声音编辑器

747
00:53:07,120 --> 00:53:10,400
作为乐器组的组长
在管弦乐队中。

748
00:53:11,360 --> 00:53:14,240
你是主音小提琴。
你是木管乐器的首席。

749
00:53:14,320 --> 00:53:16,160
你是打击乐组长。

750
00:53:16,920 --> 00:53:18,920
你是铜管局的头儿。

751
00:53:29,920 --> 00:53:36,600
当酋长即将去世时，帕特·杰克逊
改变了船的倾斜度

752
00:53:36,680 --> 00:53:40,160
这样船的声音就会减弱。

753
00:53:51,120 --> 00:53:53,640
我认为最大的教训
我从《现代启示录》中学到了

754
00:53:53,720 --> 00:53:56,320
坐在那里正在弄清楚
时时刻刻

755
00:53:56,400 --> 00:53:59,280
使用什么声音
以及哪些声音不适合使用。

756
00:53:59,360 --> 00:54:02,400
那些类型的决定
是电影的精髓。

757
00:54:08,360 --> 00:54:12,760
并且参展商要玩
按照我们的条件拍摄的图片，

758
00:54:12,840 --> 00:54:17,080
用我们的声音，
我们希望他们展示的方式。

759
00:54:17,160 --> 00:54:21,920
电影确实上映了
在这种 6 轨环绕格式中。

760
00:54:22,000 --> 00:54:25,960
随着事情的发展
未来30年、40年，

761
00:54:26,040 --> 00:54:30,360
该格式现在是地面标准
以及如何混音电影。

762
00:54:31,920 --> 00:54:36,040
配乐至少是
和电影一样重要。

763
00:54:36,120 --> 00:54:41,840
还有原声带的导演
整部电影的主角是沃尔特·默奇。

764
00:54:43,800 --> 00:54:47,800
在某种程度上，沃尔特·默奇
是我们所有人的父亲

765
00:54:47,880 --> 00:54:51,520
在这个电影声音的现代时代。

766
00:54:54,240 --> 00:54:56,040
《现在的启示录》
标志着高潮

767
00:54:56,120 --> 00:54:59,200
超过50年
电影声音的发展。

768
00:54:59,280 --> 00:55:01,600
及其影响
今天仍然可以感受到。

769
00:55:03,080 --> 00:55:05,080
但声音的下一个重大挑战

770
00:55:05,160 --> 00:55:08,560
是如何工作的
在疯狂的新数字世界中。

771
00:55:14,720 --> 00:55:18,760
我一直以为
动画就是这样一种视觉媒介。

772
00:55:18,840 --> 00:55:22,400
但当我开始放
恰到好处的音效

773
00:55:22,480 --> 00:55:25,480
它只是让它变得好一千倍。

774
00:55:28,200 --> 00:55:31,840
1986 年 2 月，我们成立了皮克斯。

775
00:55:33,800 --> 00:55:37,080
我一直在工作
为这些台灯设置动画。

776
00:55:37,160 --> 00:55:40,240
所以我做了这个小东西
半分钟的短片，

777
00:55:40,320 --> 00:55:42,200
名叫小卢克索。

778
00:55:42,280 --> 00:55:45,440
当然，我们想要本·伯特
来发出声音，

779
00:55:46,560 --> 00:55:49,240
但他们告诉我们他很忙。

780
00:55:49,320 --> 00:55:52,520
他们说，但是有一个年轻人
那是和本一起工作的。

781
00:55:52,600 --> 00:55:54,600
他真的非常非常好。

782
00:55:54,680 --> 00:55:57,960
让我们来尝试一下这个新人吧。
他的名字叫加里·里德斯特罗姆。

783
00:56:01,040 --> 00:56:02,440
但我想要本·伯特。

784
00:56:07,600 --> 00:56:09,400
我认为我所有的早期机会

785
00:56:09,480 --> 00:56:11,200
表明人们
想要本伯特，

786
00:56:11,280 --> 00:56:12,880
这就是世界上的运作方式，对吗？

787
00:56:12,960 --> 00:56:16,360
我们想要本·伯特，拜托，
他没空，你还有谁吗？

788
00:56:16,440 --> 00:56:19,600
现在，小卢克索
绝对是向前迈出的一大步

789
00:56:19,680 --> 00:56:23,800
用于动画。
对他来说，这看起来非常真实。

790
00:56:23,880 --> 00:56:28,800
加里一直看着它，
“我想把这一切落实到现实中。”

791
00:56:29,920 --> 00:56:33,320
我有这个数字工作站
称为 Synclavier，

792
00:56:33,400 --> 00:56:36,360
在那里我可以捕捉到真实的声音，
将它们加载到计算机中

793
00:56:36,440 --> 00:56:38,840
并操纵它们
在键盘上。

794
00:56:38,920 --> 00:56:42,200
就像刮金属一样，
拧入灯泡。

795
00:56:42,280 --> 00:56:45,720
刺耳、无聊的声音。
还有弹簧...

796
00:56:45,800 --> 00:56:48,200
你录制你不知道的声音
他们将要做什么，

797
00:56:48,280 --> 00:56:49,680
但它们很有趣。

798
00:56:49,760 --> 00:56:54,160
稍后你会发现一些小花絮
有一点声音质量。

799
00:56:54,240 --> 00:56:56,160
是悲伤还是快乐。

800
00:56:57,280 --> 00:56:59,800
接下来你知道的，
他让我失望

801
00:56:59,880 --> 00:57:03,200
他向我展示了
Luxo Jr. 的第一次传球

802
00:57:04,360 --> 00:57:07,040
人物也变得栩栩如生。

803
00:57:12,000 --> 00:57:16,080
他精心设计了他们的声音
他给了它们重量。

804
00:57:21,600 --> 00:57:23,120
加里明白了。

805
00:57:23,200 --> 00:57:27,160
他采取了媒介
将计算机动画推向新的高度。

806
00:57:27,240 --> 00:57:31,360
皮克斯所做的几乎所有事情，
加里为之发出声音。

807
00:57:32,400 --> 00:57:35,520
我觉得这很酷
我是这里一件大事的一部分。

808
00:57:35,600 --> 00:57:37,560
乔治·卢卡斯和本·伯特，

809
00:57:37,640 --> 00:57:39,840
弗朗西斯·科波拉和沃尔特·默奇，

810
00:57:39,920 --> 00:57:41,840
大卫·林奇和艾伦·斯普莱特。

811
00:57:42,560 --> 00:57:45,920
伟大导演的联系
对于一个健全的人来说。

812
00:57:47,240 --> 00:57:50,080
我的一个
和约翰·拉塞特在一起……

813
00:57:50,160 --> 00:57:52,000
...另一个是
与史蒂文·斯皮尔伯格。

814
00:57:52,080 --> 00:57:53,080
行动。

815
00:57:53,160 --> 00:57:56,360
欢迎来到侏罗纪公园。

816
00:58:00,880 --> 00:58:03,600
我们要发财了
与这个地方。

817
00:58:03,680 --> 00:58:07,400
我认为加里·里德斯特罗姆
对《侏罗纪公园》最大的贡献

818
00:58:07,480 --> 00:58:10,680
是假设
恐龙的声音是什么样的。

819
00:58:10,760 --> 00:58:14,480
为了让他们变得非凡，
但也很自然。

820
00:58:26,400 --> 00:58:28,720
而且还是第一次
我曾经听过霸王龙的叫声

821
00:58:28,800 --> 00:58:30,960
我确实从椅子上摔了下来。

822
00:58:31,880 --> 00:58:33,280
谈论创新，

823
00:58:33,360 --> 00:58:37,400
声音简直令人难以置信
他在《侏罗纪公园》中所做的。

824
00:58:37,480 --> 00:58:39,640
所以我们就问他
为我们发出声音

825
00:58:39,720 --> 00:58:42,080
在第一台电脑动画上
故事片。

826
00:58:42,160 --> 00:58:44,480
♪ 我是你的朋友

827
00:58:44,560 --> 00:58:47,600
我只是欣赏
加里如何确保

828
00:58:47,680 --> 00:58:52,720
他使用的声音
支持情感意图

829
00:58:52,800 --> 00:58:55,760
叙述的
无论发生什么事情。

830
00:58:56,560 --> 00:58:58,720
话说，那个按钮是做什么用的？

831
00:58:58,800 --> 00:59:01,240
- 我会告诉你。
- 巴斯光年来救援。

832
00:59:01,320 --> 00:59:02,320
- 哇哦。
- 哇。

833
00:59:02,400 --> 00:59:05,640
嘿，伍迪有类似的东西。
他的只是一根拉绳。

834
00:59:05,720 --> 00:59:10,000
我们想要一件事
伍迪和巴兹都拥有

835
00:59:10,920 --> 00:59:14,800
你可以看出
伍迪的店比较老，也比较俗气。

836
00:59:14,880 --> 00:59:19,080
巴兹的产品是新的高科技产品
那是一个健全的系统。

837
00:59:19,160 --> 00:59:21,640
我有一个旧的卡斯帕娃娃。

838
00:59:23,200 --> 00:59:28,920
里面有一条记录
他是……来吧，Cas。

839
00:59:29,000 --> 00:59:31,600
看看这就像“我爱你”。

840
00:59:32,840 --> 00:59:35,880
这些天他听起来棒极了。
哦，来吧，卡斯帕。

841
00:59:37,320 --> 00:59:40,560
到达天空。

842
00:59:41,240 --> 00:59:43,920
加里喜欢这个主意。

843
00:59:44,800 --> 00:59:47,040
我们一直在创新
电脑太多了

844
00:59:47,120 --> 00:59:50,560
并创建新的动画工具。

845
00:59:50,640 --> 00:59:55,720
因此，他同时
第一次使用电脑，

846
00:59:55,800 --> 00:59:59,040
以非常聪明的方式
做声音设计。

847
00:59:59,120 --> 01:00:01,360
你知道，
想想就令人兴奋，

848
01:00:01,440 --> 01:00:04,680
我不知道，
甚至很多业内人士

849
01:00:04,760 --> 01:00:08,120
仍然有切割声
当时在杂志上。

850
01:00:09,880 --> 01:00:11,640
直到20世纪90年代初，

851
01:00:11,720 --> 01:00:15,760
我们正在剪掉一条音轨
一次在mag film上。

852
01:00:16,360 --> 01:00:18,200
但到了 20 世纪 90 年代中期，

853
01:00:18,280 --> 01:00:21,920
声音编辑已迁移
到 Pro Tools 等计算机系统。

854
01:00:22,000 --> 01:00:25,040
现在我们可以看到波形
我们正在编辑，

855
01:00:25,120 --> 01:00:28,080
但更重要的是，
声音编辑终于可以听到

856
01:00:28,160 --> 01:00:30,440
他们的所有曲目如何一起播放。

857
01:00:35,640 --> 01:00:39,080
那是一个非常激动人心的时刻
适合所有人的视觉和声音。

858
01:00:41,720 --> 01:00:44,280
所以突然我接到这个电话。

859
01:00:45,240 --> 01:00:48,720
沃卓斯基姐妹说：“记住
那个非常棒的剧本，叫做《黑客帝国》

860
01:00:48,800 --> 01:00:51,920
“我们曾经谈论过
在混合阶段？绿灯亮了。”

861
01:00:59,400 --> 01:01:03,320
而事实上这部电影
关于这个数字现实

862
01:01:03,400 --> 01:01:05,720
那是通过一根电线传来的，

863
01:01:05,800 --> 01:01:08,160
我以为有一些平行的

864
01:01:08,240 --> 01:01:13,000
尝试做所有的事情
数字世界中的声音设计。

865
01:01:13,080 --> 01:01:15,200
这是一个机会
应用这项技术，

866
01:01:15,280 --> 01:01:18,400
那还是粗略的，
但允许所有这些可能性。

867
01:01:22,280 --> 01:01:24,320
最先发出的声音之一
我开发的

868
01:01:24,400 --> 01:01:28,360
是尼奥的声音
感知自己被数字化。

869
01:01:30,080 --> 01:01:31,720
你……吗？

870
01:01:32,760 --> 01:01:35,480
在数字世界中，
一切都是零和一，

871
01:01:35,560 --> 01:01:37,880
基本上只是小盒子。

872
01:01:37,960 --> 01:01:41,520
我想要传达那种感觉
对于观众来说，锯齿状的。

873
01:01:48,920 --> 01:01:50,400
计算机确实让我们

874
01:01:50,480 --> 01:01:53,840
做一些非常有趣的创意工作
关于“黑客帝国”。

875
01:01:54,760 --> 01:01:56,760
本来就不会有
否则时间。

876
01:01:57,360 --> 01:02:00,480
我一直有一种又爱又恨的感觉
与技术。

877
01:02:00,560 --> 01:02:02,360
电脑很糟糕。

878
01:02:02,440 --> 01:02:06,000
我的一部分只是想活下去
在树林里和雕刻棍子。

879
01:02:06,080 --> 01:02:09,960
我看到了未来，就是这样
它绝对行不通。

880
01:02:10,480 --> 01:02:14,120
但我的另一部分
只是喜欢所有这些奇特的工具。

881
01:02:15,760 --> 01:02:20,280
这几天有
操纵声音的工具有很多

882
01:02:20,360 --> 01:02:23,920
现在几乎在声音中，
如果你能想到，你就能做到。

883
01:02:33,600 --> 01:02:36,600
但最终
这与技术无关。

884
01:02:36,680 --> 01:02:39,720
这是数十人的贡献
健全的人。

885
01:02:39,800 --> 01:02:42,560
人才圈
谁在幕后合作

886
01:02:42,640 --> 01:02:44,600
帮助讲述故事。

887
01:02:45,320 --> 01:02:51,040
人类的声音 - 这是伟大的
个人的占有。

888
01:02:51,120 --> 01:02:54,640
它可以有各种细微差别，
而且它是独一无二的。

889
01:02:55,360 --> 01:02:57,800
如果你仔细听的话

890
01:02:57,880 --> 01:03:00,040
你可以听到他们的声音
低声向你诉说他们的遗产。

891
01:03:01,160 --> 01:03:07,040
及时行乐，抓住时机，孩子们。

892
01:03:08,160 --> 01:03:10,400
当你录音时
制作声音，

893
01:03:10,480 --> 01:03:13,320
你真正想要捕捉的是什么
是表现。

894
01:03:13,400 --> 01:03:16,000
你已经得到我的允许去死了。

895
01:03:16,080 --> 01:03:18,880
人民的声音
是非常复杂的乐器。

896
01:03:18,960 --> 01:03:20,360
配备吊杆式麦克风，

897
01:03:20,440 --> 01:03:24,040
你大约在 10 英寸远的地方
从一个人的嘴里。

898
01:03:24,720 --> 01:03:27,480
这是一种巨大的亲密感
你得到的。

899
01:03:28,640 --> 01:03:33,040
在《有趣的女孩》中，
我们将其拍摄到预先录制的曲目中。

900
01:03:33,120 --> 01:03:39,480
♪ 不管我的男人是谁，
我是他的...

901
01:03:39,560 --> 01:03:41,880
威利向我倾斜
并说：“你觉得怎么样？”

902
01:03:41,960 --> 01:03:43,960
我说：“这可能会更好”

903
01:03:44,040 --> 01:03:48,080
因为我相信
在当下的工作中。

904
01:03:48,160 --> 01:03:51,840
我必须现场做。
他说好的。

905
01:03:52,720 --> 01:03:56,000
所以他们放了这样的繁荣，
因为它必须是近距离的。

906
01:03:56,080 --> 01:03:58,720
♪ 当我知道我会回来

907
01:04:00,640 --> 01:04:03,000
♪ 有一天我会跪下

908
01:04:05,240 --> 01:04:07,520
♪ 不管我的男人是谁

909
01:04:08,120 --> 01:04:14,520
♪ 我永远是他的

910
01:04:16,080 --> 01:04:21,320
我想，这就是那种感觉
我想进入“我的男人”。

911
01:04:23,680 --> 01:04:26,880
作为导演我能听到真相

912
01:04:26,960 --> 01:04:30,520
当演员
正在指示某事或...

913
01:04:32,120 --> 01:04:34,320
...感觉它。

914
01:04:34,400 --> 01:04:36,600
- 你是什么，恶魔？
- 我不是。你了解我。

915
01:04:36,680 --> 01:04:39,160
- 你向托拉吐口水。
- 我喜欢托拉。

916
01:04:39,240 --> 01:04:41,840
你吐口水在上面。
把一切都吐到每个人身上。

917
01:04:41,920 --> 01:04:43,320
关于自然本身。

918
01:04:43,400 --> 01:04:46,200
当着上帝的面，当着我的面，
当着哈达斯的面……

919
01:04:47,360 --> 01:04:50,520
作为一名制作混音师，
一部我非常自豪的电影

920
01:04:50,600 --> 01:04:53,120
是一部电影
帕蒂·杰金斯执导。

921
01:04:53,200 --> 01:04:54,960
它被称为“怪物”。

922
01:04:55,040 --> 01:04:58,600
这是关于连环杀手的，
艾琳·沃尔诺斯。

923
01:04:58,680 --> 01:05:00,280
你不必这样做。

924
01:05:00,360 --> 01:05:02,040
- 下来。
- 你不知道。

925
01:05:02,120 --> 01:05:04,840
我们捕获了
每一次细微的呼吸。

926
01:05:07,560 --> 01:05:11,240
哦，上帝。哦，上帝。
我的妻子。我的妻子。

927
01:05:12,040 --> 01:05:14,640
我的女儿正在生孩子。

928
01:05:14,720 --> 01:05:17,560
哦，上帝。哦，上帝。对不起。

929
01:05:17,640 --> 01:05:19,600
那是那些时刻之一

930
01:05:19,680 --> 01:05:22,200
头发所在的地方
在你脖子后面

931
01:05:22,280 --> 01:05:24,240
在演出结束时。

932
01:05:26,040 --> 01:05:29,520
但就是所有这些事情
你作为混音师而战。

933
01:05:29,600 --> 01:05:32,600
你正在对付风。
那永远不是我们的朋友。

934
01:05:34,720 --> 01:05:38,120
有很多很多的事情
所需要的

935
01:05:38,200 --> 01:05:41,640
让事物在相机上看起来正确
那些很吵。

936
01:05:46,280 --> 01:05:48,440
我知道船可以航行
不一定是三角形...

937
01:05:48,520 --> 01:05:51,320
让我们看看谁对我有罪
在这可怕的泡菜中。

938
01:05:52,040 --> 01:05:54,720
如果你听到这些，
这会让你脱离故事。

939
01:05:57,200 --> 01:05:59,360
这就是我们编辑对话的原因。

940
01:06:04,240 --> 01:06:05,800
我的妈妈是凯·罗斯，

941
01:06:05,880 --> 01:06:09,000
她是第一个女人
赢得奥斯卡声音奖。

942
01:06:10,200 --> 01:06:13,560
她能听到咔哒声和砰砰声
那不应该在那里

943
01:06:13,640 --> 01:06:16,000
拿出来，充满气氛，

944
01:06:16,880 --> 01:06:19,160
而且会非常顺利。

945
01:06:20,680 --> 01:06:24,240
《普通人》是一部电影
我和我妈妈一起工作

946
01:06:24,320 --> 01:06:27,440
这是最难的之一
我们曾经做过的好工作。

947
01:06:28,840 --> 01:06:34,000
这部电影是关于一个家庭的
受到大儿子去世的影响。

948
01:06:34,800 --> 01:06:37,800
幸存的儿子
去看精神科医生。

949
01:06:37,880 --> 01:06:40,280
呃，嗨。是的。进来。
没关系。他们都这么做。

950
01:06:40,360 --> 01:06:44,320
他们选择了一个铝制仓库
靠近机场

951
01:06:44,400 --> 01:06:47,480
对于这些非常亲密的场景
和心理医生...

952
01:06:48,360 --> 01:06:50,200
坐下。

953
01:06:54,320 --> 01:06:56,400
...这太糟糕了。

954
01:06:58,080 --> 01:07:00,640
我有一个相当强烈的想法
关于声音，

955
01:07:00,720 --> 01:07:03,600
但我之前没有导演过电影
所以我需要帮助，

956
01:07:03,680 --> 01:07:05,520
她做得很好。

957
01:07:06,400 --> 01:07:08,400
花了几周的时间才试图出去

958
01:07:08,480 --> 01:07:13,800
轻微的咔哒声、爆裂声和飞机声
十分钟的制作对话。

959
01:07:13,880 --> 01:07:14,400
几周！

960
01:07:14,480 --> 01:07:16,400
你想告诉我这件事吗？

961
01:07:19,760 --> 01:07:22,120
沉默
是为了说明痛苦，

962
01:07:24,160 --> 01:07:26,280
人与人之间的脱节。

963
01:07:26,360 --> 01:07:28,360
你可以上楼去
到你的那个房间

964
01:07:28,440 --> 01:07:30,040
并清理衣柜，

965
01:07:30,920 --> 01:07:32,920
因为这确实是一团糟。

966
01:07:37,520 --> 01:07:39,120
对话部

967
01:07:39,200 --> 01:07:42,040
我们是配乐女王。

968
01:07:42,120 --> 01:07:44,760
杰克，我的杰克！

969
01:07:44,840 --> 01:07:46,920
没有它，一切都会崩溃。

970
01:07:47,000 --> 01:07:49,600
这就是一切的事情
必须解决。

971
01:07:50,520 --> 01:07:55,280
你不想失去任何一刻
在电影中对你的朋友说：

972
01:07:55,360 --> 01:07:57,360
“他说什么？”

973
01:07:57,880 --> 01:08:01,120
这就是为什么有时
我们需要拍摄 ADR。

974
01:08:07,560 --> 01:08:09,000
ADR代表...

975
01:08:09,080 --> 01:08:10,080
莉莲……

976
01:08:10,160 --> 01:08:13,320
...自动对话替换。

977
01:08:14,480 --> 01:08:17,760
这是重新录制的对话
在录音室里。

978
01:08:18,800 --> 01:08:19,800
好的。

979
01:08:19,880 --> 01:08:23,800
你挑出几行
这可能真的很难听。

980
01:08:23,880 --> 01:08:28,840
演员必须上场，
重新录制，然后我们作为编辑，

981
01:08:28,920 --> 01:08:32,680
必须把它剪下来才能匹配
那些人的嘴。

982
01:08:34,960 --> 01:08:38,480
所以贝丝·伯杰龙雇用了我
关于“他们自己的联盟”。

983
01:08:38,560 --> 01:08:42,040
我剪的场景之一
就在汤姆·汉克斯大喊大叫的时候……

984
01:08:42,120 --> 01:08:44,120
棒球比赛中没有哭泣。

985
01:08:45,600 --> 01:08:49,600
她在片场哭了
实际上真的很柔软。

986
01:08:50,400 --> 01:08:53,280
你在哭吗？

987
01:08:53,360 --> 01:08:58,280
所以为了让她再次哭泣
你还必须得到汤姆·汉克斯。

988
01:08:58,360 --> 01:08:59,840
嘿，嘿，嘿，嘿，嘿。

989
01:08:59,920 --> 01:09:01,840
因为它们是重叠的
彼此。

990
01:09:01,920 --> 01:09:04,720
好的。
听，听，听。

991
01:09:04,800 --> 01:09:06,760
罗杰斯霍恩斯比是我的经理

992
01:09:06,840 --> 01:09:08,800
他打电话给我
一堆会说话的猪屎

993
01:09:08,880 --> 01:09:10,560
这样当他们混合时

994
01:09:10,640 --> 01:09:12,760
然后他们可以提起她的哭声
当他们需要的时候。

995
01:09:12,840 --> 01:09:15,280
- 我哭了吗？
- 不，不。

996
01:09:15,360 --> 01:09:17,360
不，因为没有哭声
在棒球中。

997
01:09:17,440 --> 01:09:19,320
我喜欢拍摄那部电影。

998
01:09:24,040 --> 01:09:28,200
但我们的工作也是添加
背景人物，

999
01:09:28,280 --> 01:09:30,800
这就是我们所说的团体 ADR。

1000
01:09:40,160 --> 01:09:44,120
大多数人可能没有意识到
《逃离德黑兰》的整个开头，

1001
01:09:44,200 --> 01:09:46,600
假设是
“哦，这些都是现场录制的。”

1002
01:09:48,600 --> 01:09:50,480
但事实是
所有这一切都被重建了。

1003
01:09:52,200 --> 01:09:55,720
我们有一百多个
讲波斯语的波斯临时演员。

1004
01:09:58,520 --> 01:10:02,120
我们在围观人群
从它的中间开始，

1005
01:10:02,200 --> 01:10:06,120
从窗户后面，
从屋顶。

1006
01:10:09,120 --> 01:10:12,280
这样过了几个小时后，
每个人都像拥抱一样

1007
01:10:12,360 --> 01:10:15,960
还有几个人在哭泣，
我们发现

1008
01:10:16,040 --> 01:10:20,760
我们的一些配音人才
实际上经历过革命。

1009
01:10:24,800 --> 01:10:26,640
以及所有这些情感
我们正在录制的，

1010
01:10:26,720 --> 01:10:30,440
它成为了场景 DNA 的一部分。

1011
01:10:46,240 --> 01:10:48,680
当人们问我时
关于《塞尔玛》的工作

1012
01:10:48,760 --> 01:10:51,960
我告诉他们这是第一部电影
我从事的工作

1013
01:10:52,040 --> 01:10:53,840
这确实意味着什么。

1014
01:10:57,720 --> 01:10:59,960
当他们在桥上时

1015
01:11:00,040 --> 01:11:02,920
他们正在逃命
这样他们就不会被杀。

1016
01:11:03,480 --> 01:11:08,360
你想让观众感受到痛苦。

1017
01:11:16,480 --> 01:11:18,480
当我让人们在麦克风旁边奔跑时，

1018
01:11:18,560 --> 01:11:20,680
这更真实
因为它有运动。

1019
01:11:20,760 --> 01:11:22,640
它有布料运动。
它有脚。

1020
01:11:22,720 --> 01:11:25,760
他们转过头
并且他们正在努力，

1021
01:11:25,840 --> 01:11:27,600
所以听起来更真实。

1022
01:11:29,800 --> 01:11:33,160
这对我来说非常重要
来制作这部电影。

1023
01:11:34,320 --> 01:11:39,720
它让我可以重温一些事情
当我还是个孩子的时候...

1024
01:11:40,960 --> 01:11:44,560
...这说明了
人们经历了什么，

1025
01:11:44,640 --> 01:11:47,000
我们今天仍在经历的事情。

1026
01:11:49,800 --> 01:11:52,920
我真的很自豪
我能够继续努力。

1027
01:12:01,520 --> 01:12:03,520
围绕电影中的声音

1028
01:12:03,600 --> 01:12:05,520
是一个充满音效的世界

1029
01:12:05,600 --> 01:12:08,000
由声音编辑创建和剪辑，

1030
01:12:08,080 --> 01:12:10,800
它由三个不同的部分组成。

1031
01:12:12,520 --> 01:12:16,920
♪ 通往危险地带的高速公路

1032
01:12:18,040 --> 01:12:21,360
我受雇拍摄《壮志凌云》
与乔治·沃特斯。

1033
01:12:22,080 --> 01:12:26,960
所以我在圣地亚哥呆了一个星期
与约翰·法萨尔一起记录喷气机。

1034
01:12:31,440 --> 01:12:34,840
但喷气机本身
没那么有趣。

1035
01:12:36,240 --> 01:12:39,160
他们听起来有点懦弱。

1036
01:12:42,120 --> 01:12:48,080
所以我创建了一个库
大多是奇异动物的吼叫声，

1037
01:12:48,800 --> 01:12:53,080
狮子和老虎的咆哮
和猴子的尖叫声。

1038
01:13:01,720 --> 01:13:04,760
结果就是这样。

1039
01:13:06,960 --> 01:13:09,600
这给他们一种尖锐、尖锐的感觉。

1040
01:13:18,240 --> 01:13:23,120
这是最劳动密集型的
我所经历过的编辑过程。

1041
01:13:25,120 --> 01:13:26,920
花了很长时间，

1042
01:13:27,000 --> 01:13:31,640
工作室对此感到非常害怕
并不明白。

1043
01:13:31,720 --> 01:13:34,840
所以在某一时刻
在这个过程的中间，

1044
01:13:34,920 --> 01:13:37,320
工作室里有一位高管。

1045
01:13:37,400 --> 01:13:43,920
他过来要解雇我，他说：
“这部电影与声音无关。”

1046
01:13:45,840 --> 01:13:50,440
但几个月后，我们被提名了
获得奥斯卡金像奖。

1047
01:13:51,880 --> 01:13:55,200
我会说他给我送了花，

1048
01:13:55,280 --> 01:13:58,680
便条上写着：
“我猜是声音的问题。”

1049
01:14:00,120 --> 01:14:01,960
她也是一名民用承包商

1050
01:14:02,040 --> 01:14:05,040
所以你不向她致敬，
但你最好听她的。

1051
01:14:05,120 --> 01:14:08,920
人们说：“好吧，
你知道，这是一部大型动作战争片。

1052
01:14:09,000 --> 01:14:10,960
“应该由一个人来发出声音。”

1053
01:14:11,040 --> 01:14:13,680
就像，为什么？
他参加过战争吗？

1054
01:14:17,280 --> 01:14:20,920
这种单一性别的观念
比别人更擅长，

1055
01:14:21,000 --> 01:14:22,680
我认为这有点愚蠢。

1056
01:14:24,240 --> 01:14:26,320
这是经验。

1057
01:14:27,880 --> 01:14:30,160
你坐在前面
这么大的设备

1058
01:14:30,240 --> 01:14:32,520
看起来很复杂
和技术。

1059
01:14:32,600 --> 01:14:36,280
就像你偷看驾驶舱一样
还有所有这些设备。

1060
01:14:36,360 --> 01:14:38,360
就像你想拥有的
一些大人物

1061
01:14:38,440 --> 01:14:41,000
谁看起来像他
在那里的空军，

1062
01:14:41,080 --> 01:14:45,080
因为如果出了什么问题
那个人会……得到一把螺丝刀。

1063
01:14:45,160 --> 01:14:48,640
我不知道，
因为该工作包括

1064
01:14:48,720 --> 01:14:50,720
按小按钮
并转动小旋钮，

1065
01:14:50,800 --> 01:14:53,800
这并不是特别的
完全是一种男子气概的努力。

1066
01:14:57,000 --> 01:14:59,720
但如果你没有看到任何人
就像你自己在做某事一样

1067
01:14:59,800 --> 01:15:02,480
那看起来不像
一个你可以适应的地方。

1068
01:15:12,520 --> 01:15:15,000
拟音是声音效果的一个子集。

1069
01:15:20,720 --> 01:15:22,720
我们被称为拟音艺术家。

1070
01:15:22,800 --> 01:15:26,000
我们真正所做的
是自定义音效。

1071
01:15:29,240 --> 01:15:31,760
我们真的就像表演者。

1072
01:15:32,960 --> 01:15:35,360
进入他们的心态。

1073
01:15:40,480 --> 01:15:42,680
我们确实赋予了他们个性。

1074
01:15:55,320 --> 01:15:57,920
就是这个细节
你并没有真正考虑过

1075
01:15:58,000 --> 01:16:00,080
这让它变得生动起来。

1076
01:16:03,520 --> 01:16:05,680
有一个著名的故事
杰克·弗利在哪里...

1077
01:16:06,280 --> 01:16:08,360
...听过《斯巴达克斯》的导演

1078
01:16:08,440 --> 01:16:10,920
哀叹事实
他们所穿着的盔甲，

1079
01:16:11,000 --> 01:16:13,200
听起来像锡锅。

1080
01:16:17,720 --> 01:16:20,360
他们说：“我们将会
返回并重新拍摄照片。”

1081
01:16:20,440 --> 01:16:22,040
成本巨大。

1082
01:16:22,120 --> 01:16:24,080
杰克说：“等一下。”

1083
01:16:24,160 --> 01:16:27,040
他跑向他的车，
他抓起一些道具，

1084
01:16:27,120 --> 01:16:31,320
一些大钥匙等，
进来并发挥他的魔力。

1085
01:16:41,360 --> 01:16:45,600
这很有趣，因为那是
Foley 对我们来说到底意味着什么。这很神奇。

1086
01:16:53,120 --> 01:16:56,440
最后一个音效子集
是氛围，

1087
01:16:57,400 --> 01:16:59,200
大气声床

1088
01:16:59,280 --> 01:17:01,880
那个编辑
位于其他一切之下。

1089
01:17:06,880 --> 01:17:09,200
我认为
任何电影，比如《迷失东京》，

1090
01:17:09,280 --> 01:17:13,360
构建世界和氛围，
声音占了很大一部分

1091
01:17:13,440 --> 01:17:15,800
你没有意识到
直到你开始努力。

1092
01:17:19,880 --> 01:17:21,480
收集所有这些小细节

1093
01:17:21,560 --> 01:17:25,680
并添加这些层使得
你感觉自己真的在那里。

1094
01:17:31,000 --> 01:17:33,520
这里有另一个世界
它带来了——

1095
01:17:35,160 --> 01:17:37,240
这确实是电影的一半。

1096
01:17:37,320 --> 01:17:40,600
这是场景中的一张声音床

1097
01:17:40,680 --> 01:17:44,920
让你处于那种环境中。
可能是交通。

1098
01:17:47,080 --> 01:17:48,080
蝉床。

1099
01:17:50,400 --> 01:17:52,440
房间里传来声音……

1100
01:17:57,040 --> 01:17:59,160
...或鸟类。

1101
01:18:00,960 --> 01:18:03,360
它必须是令人回味的。

1102
01:18:07,040 --> 01:18:09,760
当我是
11 岁时，我患有轻微的小儿麻痹症。

1103
01:18:10,280 --> 01:18:12,840
因此，作为变得更好的奖励，

1104
01:18:12,920 --> 01:18:16,000
我妈妈开车送我
前往优胜美地国家公园。

1105
01:18:16,080 --> 01:18:18,040
一旦我穿过那条隧道
它打开了，

1106
01:18:18,120 --> 01:18:22,120
我看到了半圆顶和酋长岩，
我说：“好吧，这就是给我的。”

1107
01:18:22,200 --> 01:18:24,400
我不想看这个。
我想参与其中。

1108
01:18:29,440 --> 01:18:34,280
那些坠落的声音
当我爬起来时，它从我身边冲过。

1109
01:18:35,640 --> 01:18:38,440
水的力量。

1110
01:18:40,040 --> 01:18:42,040
我喜欢在电影中使用它。

1111
01:18:43,440 --> 01:18:45,520
我正在工作
在“一条河流流过它”中，

1112
01:18:45,600 --> 01:18:47,640
声音设计师刚刚说，

1113
01:18:47,720 --> 01:18:49,760
“听着，我只是需要你出去一下
并录制声音。”

1114
01:18:52,440 --> 01:18:55,560
我熟悉每条溪流
一百里之内。

1115
01:18:58,280 --> 01:19:02,440
当我在电影中听到这句话时
我能感觉到溪水的湿润，

1116
01:19:02,520 --> 01:19:06,040
我能听到存在
这个体积的空气。

1117
01:19:08,960 --> 01:19:11,320
这对我的打击太深了

1118
01:19:12,920 --> 01:19:14,640
我心想，

1119
01:19:14,720 --> 01:19:18,600
“这是我和父亲一起钓鱼
作为一个八岁的男孩。”

1120
01:19:20,720 --> 01:19:27,400
它让我进入一种真正平静的状态，
我生命中的重要时刻。

1121
01:19:30,360 --> 01:19:33,800
万物皆有情感，
因此精神。

1122
01:19:36,080 --> 01:19:38,720
安真的想要风

1123
01:19:38,800 --> 01:19:40,720
有自己的性格
在这部电影中。

1124
01:19:47,080 --> 01:19:49,800
风声是
对人物的表现力非常强。

1125
01:19:53,600 --> 01:19:56,600
他们有多安静
关于他们的感受。

1126
01:19:59,040 --> 01:20:01,720
他们承受了多少压制。

1127
01:20:12,640 --> 01:20:14,920
这就是声音的艺术。

1128
01:20:15,920 --> 01:20:21,200
表达性解释的能力
正在发生的事情。

1129
01:20:23,160 --> 01:20:26,560
最终元素
配乐是音乐。

1130
01:20:26,640 --> 01:20:29,120
它与情绪有直接的联系。

1131
01:20:36,160 --> 01:20:38,840
伟大的事情
关于音乐是

1132
01:20:38,920 --> 01:20:45,120
在那里，作为观众的你，
可以在人类层面上进行联系。

1133
01:20:46,960 --> 01:20:49,760
它有一种邀请你进来的方式。

1134
01:20:51,880 --> 01:20:54,920
他记录它们的方式，
他们被处决的方式

1135
01:20:55,000 --> 01:20:59,480
确实是极其奢华和史诗般的。

1136
01:21:09,160 --> 01:21:11,640
我喜欢汉斯不放弃

1137
01:21:11,720 --> 01:21:17,120
他只是一直努力做到这一点
越来越好。他很着迷。

1138
01:21:17,200 --> 01:21:19,240
看看谁来了。

1139
01:21:19,320 --> 01:21:23,440
我认为心必须
先来，然后才智。

1140
01:21:25,560 --> 01:21:27,720
嘿，伙计们。

1141
01:21:28,440 --> 01:21:31,560
- 爸爸。
- 嘿，你怎么样？

1142
01:21:33,960 --> 01:21:37,960
你的工作即将到来
以及对他们来说难以想象的事情。

1143
01:21:47,320 --> 01:21:49,640
你为人着想
最喜欢的电影时刻

1144
01:21:49,720 --> 01:21:52,480
它通常是一个分数元素。

1145
01:21:54,440 --> 01:21:56,440
《黑豹》以非洲为背景，

1146
01:21:56,520 --> 01:21:59,080
音乐是如此重要
在设置时。

1147
01:22:01,640 --> 01:22:05,160
所以我的作曲家，
他是我第一个打电话的人。

1148
01:22:05,240 --> 01:22:07,320
当我写音乐时
对于他的任何项目，

1149
01:22:07,400 --> 01:22:10,680
我总是鞭策自己
到另一种水平。

1150
01:22:10,760 --> 01:22:13,440
音乐是纽带
整个事情在一起。

1151
01:22:16,680 --> 01:22:19,080
尝试当代音乐...

1152
01:22:22,680 --> 01:22:24,480
...但也不害怕

1153
01:22:24,560 --> 01:22:27,560
引进经典，
真是英雄主题。

1154
01:22:35,040 --> 01:22:39,960
我们如何将它们联系在一起
在一首连贯的音乐中？

1155
01:22:40,040 --> 01:22:43,960
我们要写一些新的东西
创造一些完全不同的东西。

1156
01:22:44,040 --> 01:22:46,480
然后我们就看了
就像，“这太完美了。”

1157
01:23:00,720 --> 01:23:03,040
一首歌可以在三分钟内完成

1158
01:23:03,120 --> 01:23:05,440
真是一部很棒的电影
需要几个小时才能完成。

1159
01:23:08,440 --> 01:23:11,760
这就是协作
所有这些人的努力...

1160
01:23:14,920 --> 01:23:18,080
...这使得原声带成为了现实。

1161
01:23:19,640 --> 01:23:24,360
最后一步是提供
到混音阶段。

1162
01:23:28,800 --> 01:23:31,840
重新录音混音
是电影声音的重要组成部分。

1163
01:23:33,280 --> 01:23:36,120
你拿走了所有的元素
来自声音编辑器

1164
01:23:36,200 --> 01:23:39,440
你终于把他们聚集在一起
就像指挥一样。

1165
01:23:43,280 --> 01:23:45,840
你可以把音乐调大
以增强情感。

1166
01:23:56,280 --> 01:23:59,280
您可以打开
声音效果增添一种发自内心的冲击力。

1167
01:24:08,000 --> 01:24:11,760
或者你也可以拒绝他们
专注于对话。

1168
01:24:12,680 --> 01:24:15,000
我很高兴是你...

1169
01:24:21,200 --> 01:24:25,320
混合还涉及思考
声音放置在屏幕上的位置

1170
01:24:25,400 --> 01:24:27,360
以及它们如何移动。

1171
01:24:27,440 --> 01:24:31,480
我们使用了这个平移
技术在《罗马》中随处可见。

1172
01:24:31,560 --> 01:24:34,960
比如哪些组件可以去
从那一边到那一边，

1173
01:24:35,040 --> 01:24:37,000
左、中、右。

1174
01:24:39,760 --> 01:24:44,040
让声音朝那个方向移动
当摄像机朝那个方向摇摄时。

1175
01:24:49,240 --> 01:24:53,000
阿方索一直试图让我们
让事情继续发展。

1176
01:24:56,800 --> 01:25:00,480
《罗马》充满了很多
前景/背景声音。

1177
01:25:00,560 --> 01:25:02,680
这部电影非常有听觉。

1178
01:25:02,760 --> 01:25:05,640
有很多声音在发生。

1179
01:25:07,000 --> 01:25:10,760
元素之间的舞蹈
这就是我认为的电影。

1180
01:25:23,160 --> 01:25:25,560
这就是混音的核心所在——

1181
01:25:25,640 --> 01:25:30,640
考虑所有这些组件，
为他们所有人创造一个地方。

1182
01:25:33,440 --> 01:25:35,800
所以这真的只是
慢慢地修建轨道……

1183
01:25:37,280 --> 01:25:39,440
...让一切都发挥出来
和谐地。

1184
01:25:44,600 --> 01:25:48,920
有一次你会说：“好吧，我们得到了
一部电影。 “听起来像电影。”

1185
01:26:01,480 --> 01:26:04,480
当你感到起鸡皮疙瘩时
那么你就做对了。

1186
01:26:09,360 --> 01:26:14,880
人才圈
是一群人的协作

1187
01:26:14,960 --> 01:26:19,320
花费数小时的时间
以及战壕里的日复一日

1188
01:26:19,400 --> 01:26:22,040
正在做所有的工作。

1189
01:26:22,120 --> 01:26:26,000
如果人们必须尝试
并在他们所做的事情中找到意义，

1190
01:26:26,080 --> 01:26:28,760
这是一群人
与您一起工作的人。

1191
01:26:30,440 --> 01:26:33,720
但人们很容易忽视这一点。

1192
01:26:35,280 --> 01:26:38,600
因为我取得了公众的成功
在我的职业生涯中如此之快

1193
01:26:40,040 --> 01:26:43,160
你每天来上班
认为你是获得奥斯卡奖的天才。

1194
01:26:43,240 --> 01:26:44,880
非常感谢。

1195
01:26:44,960 --> 01:26:48,480
但你不能这样说
给自己带来某种压力，

1196
01:26:48,560 --> 01:26:52,360
每次你做某事时
这将会震动世界。

1197
01:26:53,440 --> 01:26:56,080
这导致了
精神崩溃。

1198
01:26:56,160 --> 01:26:58,200
终于有一天。
我无法再工作了。

1199
01:26:58,280 --> 01:27:01,400
我只是坐在控制台前
对自己哭泣。

1200
01:27:01,480 --> 01:27:04,800
不知道为什么。那是因为
我对此投入了太多。

1201
01:27:08,720 --> 01:27:11,360
主要的事情之一
我总是会尝试做

1202
01:27:11,440 --> 01:27:14,160
回家吃晚饭了
和我的家人。

1203
01:27:15,760 --> 01:27:18,760
我必须感谢我的妻子佩吉
多年来，

1204
01:27:18,840 --> 01:27:22,640
她把我拖了回来
走出我的虚构世界。

1205
01:27:24,600 --> 01:27:29,080
别失去你的脚。
把它种在外面的东西里。

1206
01:27:30,760 --> 01:27:32,640
这些都是好东西。

1207
01:27:36,040 --> 01:27:38,040
你进入正题了
你意识到的地方

1208
01:27:38,120 --> 01:27:40,720
你想要快乐
做你正在做的工作。

1209
01:27:40,800 --> 01:27:44,280
快乐就在...
每天发生的事情。

1210
01:27:44,360 --> 01:27:46,840
你在任何特定的星期二来

1211
01:27:47,400 --> 01:27:51,760
你正在努力制作
路过的自行车嘎嘎作响。

1212
01:27:53,680 --> 01:27:59,560
如果你能享受并看到它
对于日常任务来说，

1213
01:27:59,640 --> 01:28:02,280
那么那就是那里
快乐会撒谎。

1214
01:28:05,560 --> 01:28:09,120
我热爱我所做的事情。
这是非常乏味的。

1215
01:28:09,200 --> 01:28:11,280
这是非常耗时的。

1216
01:28:11,360 --> 01:28:16,800
但当我可以播放一些东西时
我能感觉到，我当时想，“哦，伙计。”

1217
01:28:16,880 --> 01:28:19,360
你知道，这只是...
真的很满意。

1218
01:28:21,200 --> 01:28:24,160
我简直不敢相信
我得到的是真钱

1219
01:28:24,240 --> 01:28:25,800
玩得开心。

1220
01:28:27,240 --> 01:28:29,400
我总是说
我不想有一份真正的工作。

1221
01:28:31,160 --> 01:28:32,960
每天掐自己一下。

1222
01:28:35,880 --> 01:28:37,920
即使在我早期的音乐生涯中，

1223
01:28:38,000 --> 01:28:40,800
我记得这对我来说是多么神奇。

1224
01:28:42,600 --> 01:28:45,640
电影是一个表达情感的地方
that was safe.

1225
01:28:46,440 --> 01:28:49,160
Of all the ways,
我在电影中能做的所有事情

1226
01:28:49,240 --> 01:28:51,760
or have done in movies,
声音仍然是最好的方式

1227
01:28:51,840 --> 01:28:54,560
to experience emotion
为我拍一部电影。

1228
01:28:56,200 --> 01:29:00,800
所以创建
有声电影使声音成为一种艺术形式。

1229
01:29:06,000 --> 01:29:07,920
It's been very valuable

1230
01:29:08,000 --> 01:29:10,760
在进化中
人与人之间的关系

1231
01:29:10,840 --> 01:29:12,880
到宇宙。

1232
01:29:15,240 --> 01:29:18,600
The work you all do
作出巨大贡献

1233
01:29:18,680 --> 01:29:20,600
到故事的讲述。

1234
01:29:21,800 --> 01:29:24,920
我喜欢你所有的聪明才智
和匠心精神，

1235
01:29:25,000 --> 01:29:27,120
我喜欢这种乐趣。

1236
01:29:30,320 --> 01:29:32,760
它让这些时刻成为永恒。

1237
01:29:36,440 --> 01:29:38,400
你知道如何吹口哨
你不是吗，史蒂夫？

1238
01:29:41,080 --> 01:29:43,240
来吧，男人们！

1239
01:30:00,520 --> 01:30:05,360
我马上就到。

1240
01:30:06,680 --> 01:30:09,320
跑吧，福雷斯特，跑吧！

1241
01:30:11,760 --> 01:30:13,840
坚持，稍等！

1242
01:30:24,057 --> 01:30:29,057
字幕：exploitationskull
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01:30:30,305 --> 01:30:36,249
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