1 00:02:00,680 --> 00:02:03,400 Когда ты стоишь перед Вермеером, 2 00:02:03,400 --> 00:02:07,320 как будто бывают напряженные моменты счастья, 3 00:02:07,320 --> 00:02:09,200 и время останавливается. 4 00:02:11,840 --> 00:02:14,040 Он такой невероятный рассказчик. 5 00:02:14,040 --> 00:02:18,560 Он как кинорежиссер, задолго до изобретения кино. 6 00:02:23,280 --> 00:02:26,400 Выставка пытается чтобы приблизиться к Вермееру. 7 00:02:26,400 --> 00:02:31,680 Это значит, что ты будешь ближе также к его мыслям, к его идеям. 8 00:02:34,880 --> 00:02:39,120 И как будто он взял самая обыденная вещь 9 00:02:39,120 --> 00:02:40,800 и преобразовал его, 10 00:02:40,800 --> 00:02:44,840 превратил это во что-то что кажется совершенно волшебным. 11 00:02:46,560 --> 00:02:51,880 ЧЕЛОВЕК 1: Вермеер заставляет нас осознать что значит быть человеком. 12 00:02:51,880 --> 00:02:56,520 И близость настолько прямая что от этого у тебя мурашки по коже. 13 00:02:58,200 --> 00:03:05,080 Выставка картин Вермеера такого масштаба является беспрецедентным. 14 00:03:33,760 --> 00:03:37,120 ЧЕЛОВЕК 1: «За более чем 200 лет из Рейксмузеума, 15 00:03:37,120 --> 00:03:40,160 'это первый раз что мы организуем 16 00:03:40,160 --> 00:03:42,960 «Ретроспектива Вермеера». 17 00:03:50,080 --> 00:03:54,080 относительно мало известно о Вермеере, 18 00:03:54,080 --> 00:03:57,160 об обстоятельствах в котором он жил. 19 00:03:57,160 --> 00:03:58,800 Там нет букв, 20 00:03:58,800 --> 00:04:02,840 нет дневников, нет никаких документов. 21 00:04:02,840 --> 00:04:07,120 Итак, чтобы стать ближе к художнику, 22 00:04:07,120 --> 00:04:09,160 вы должны увидеть его картины. 23 00:04:18,720 --> 00:04:22,200 Мы знаем 37 картин Вермеера, 24 00:04:22,200 --> 00:04:27,320 из которых три, в прошлом, были оспорены. 25 00:04:27,320 --> 00:04:31,360 Но все же тогда, это маленькое произведение, 37. 26 00:04:31,360 --> 00:04:33,280 И через источники, 27 00:04:33,280 --> 00:04:39,440 мы знаем, что он, вероятно, нарисован около 40-45 картин. 28 00:04:39,440 --> 00:04:42,800 Итак, картин крайне мало. 29 00:04:42,800 --> 00:04:47,480 И самое удивительное что качество невероятно высокое. 30 00:04:47,480 --> 00:04:51,560 Итак, остается вопрос: как он это сделал? 31 00:05:00,600 --> 00:05:02,120 МУЖЧИНА 2: Глядя на Вермеера, 32 00:05:02,120 --> 00:05:07,800 ты видишь это на каждом шагу он берет это нарочно. 33 00:05:07,800 --> 00:05:11,520 И иногда мы часть истории, 34 00:05:11,520 --> 00:05:13,680 поэтому он пытается вовлечь нас. 35 00:05:13,680 --> 00:05:16,840 И в других картинах мы видим, что мы где-то 36 00:05:16,840 --> 00:05:19,120 как далекий свидетель, 37 00:05:19,120 --> 00:05:22,080 просто заглядываю в конкретную комнату 38 00:05:22,080 --> 00:05:26,320 не будучи замеченным от главного героя картины. 39 00:05:26,320 --> 00:05:28,560 А Вермеер художник кто на самом деле... 40 00:05:28,560 --> 00:05:33,160 Ну, он использует свет, он использует перспективу, глубину, 41 00:05:33,160 --> 00:05:37,200 точные детали с одной стороны, более размытым в других частях. 42 00:05:37,200 --> 00:05:41,320 Цвет, я имею в виду, если он есть. художник, где свет — это цвет 43 00:05:41,320 --> 00:05:45,320 и цвет светлый, это Вермеер, и никто больше этого не делает. 44 00:06:30,200 --> 00:06:33,840 РАССКАЗЧИК: Путешествие назад во времени. до 1658 года. 45 00:06:35,160 --> 00:06:38,240 Эта простая группа изношенных фасадов 46 00:06:38,240 --> 00:06:42,120 рассказывает историю маленькой улицы в Делфте. 47 00:06:43,080 --> 00:06:47,840 Трещины в каменной кладке, облупившаяся краска и побеленные стены 48 00:06:47,840 --> 00:06:53,560 закрепить ряд домов из красного кирпича расположен под угрюмым небом. 49 00:06:54,520 --> 00:06:56,920 Нарисовано с изысканной детализацией, 50 00:06:56,920 --> 00:07:02,320 все кажется очень обычным и спокойным на маленькой улице. 51 00:07:02,320 --> 00:07:06,560 Повседневная жизнь сформулирована к моменту времени. 52 00:07:06,560 --> 00:07:08,880 На сцене доминирует большой дом. 53 00:07:08,880 --> 00:07:13,520 как наш взгляд бежит по улице слева направо, 54 00:07:13,520 --> 00:07:15,680 как музыкальная партитура. 55 00:07:17,120 --> 00:07:19,840 Черная дверь закрыта, 56 00:07:19,840 --> 00:07:23,440 но наш взгляд прикован к соседней двери, 57 00:07:23,440 --> 00:07:29,280 вглубь открытого переулка где женщина занимается своими делами. 58 00:07:29,280 --> 00:07:33,360 Вода течет обратно к нам через желоб, 59 00:07:33,360 --> 00:07:36,440 идеальная перспектива. 60 00:07:36,440 --> 00:07:41,400 Дети поглощены, опустив голову в игровой деятельности, 61 00:07:41,400 --> 00:07:45,280 пока другая женщина сидит тихо в дверном проеме шитье. 62 00:07:47,400 --> 00:07:53,160 Картина великолепно передана со взрывом белых точек. 63 00:07:54,200 --> 00:07:56,320 Кирпичная кладка, листва, крыши 64 00:07:56,320 --> 00:07:59,720 и это щедрое пространство облачного неба. 65 00:08:00,960 --> 00:08:04,680 Все достойно нашего внимания. 66 00:08:06,680 --> 00:08:09,600 Люди, живущие там кажется, игнорируют нас 67 00:08:09,600 --> 00:08:12,000 или занимаются своими делами. 68 00:08:12,000 --> 00:08:14,120 Некоторые ставни закрыты, 69 00:08:14,120 --> 00:08:18,720 и окна темные внутри ничего не видно... 70 00:08:18,720 --> 00:08:20,200 на данный момент. 71 00:08:21,400 --> 00:08:26,800 Маленькая улица тиха, с небольшим намеком на жизнь. 72 00:08:29,320 --> 00:08:32,880 ЖЕНЩИНА: Он говорит: «Тебе не нужно чтобы посмотреть на меня. Прогуляйтесь. 73 00:08:32,880 --> 00:08:36,200 «Это всего лишь маленькая сцена. Здесь нет ничего интересного». 74 00:08:36,200 --> 00:08:39,680 И все же вы останавливаетесь и замечаете, и ты войдешь в его мир 75 00:08:39,680 --> 00:08:44,280 с тонкостью и сложностью и деликатес 76 00:08:44,280 --> 00:08:47,960 что я нахожу действительно уникальным в мире искусства. 77 00:08:47,960 --> 00:08:50,080 Это такие тихие отношения, 78 00:08:50,080 --> 00:08:54,600 и потому что это так сложно и такой интимный, 79 00:08:54,600 --> 00:08:57,680 это отношения это приходит вам в голову. 80 00:08:57,680 --> 00:08:59,240 Это своего рода... 81 00:08:59,240 --> 00:09:02,000 Это почти меньше сцены чем настроение, 82 00:09:02,000 --> 00:09:05,560 настроение, которое оседает через твой разум, 83 00:09:05,560 --> 00:09:08,720 через свои эмоции, возможно, через ваши воспоминания. 84 00:09:10,160 --> 00:09:13,880 И именно поэтому он так высоко занимает место список художников для меня. 85 00:09:22,520 --> 00:09:26,200 ЖЕНЩИНА: До выставки мы провели много технических исследований, 86 00:09:26,200 --> 00:09:30,040 поэтому мы хотели знать как Вермеер писал эти картины. 87 00:09:30,040 --> 00:09:33,800 И действительно, чертежей нет мы знаем по Вермееру, 88 00:09:33,800 --> 00:09:36,720 поэтому он должен развиваться его композиция где-то. 89 00:09:36,720 --> 00:09:38,960 И мы видим все эти следы в картинах 90 00:09:38,960 --> 00:09:41,400 что он действительно это сделал на холсте во время рисования, 91 00:09:41,400 --> 00:09:44,160 думая: «Да, но это не работает, я поменяю». 92 00:09:44,160 --> 00:09:45,640 Итак, мы знаем, например, 93 00:09:45,640 --> 00:09:49,000 эта женщина, которая сейчас сидит в дверях дома, 94 00:09:49,000 --> 00:09:53,520 ее сначала отзеркалили и поставили в подъезде рядом с домом. 95 00:09:54,800 --> 00:09:58,200 Есть и другие изменения, например эти двое детей на тротуаре. 96 00:09:58,200 --> 00:10:01,160 Они были добавлены очень поздно этап процесса покраски. 97 00:10:01,160 --> 00:10:03,440 Итак, тротуар уже был там, а потом он подумал: 98 00:10:03,440 --> 00:10:05,040 «Может быть, здесь немного пусто или что-то еще». 99 00:10:05,040 --> 00:10:06,520 Затем он поместил сюда этих детей. 100 00:10:06,520 --> 00:10:09,720 А потом эта красная ставня в правой части картины, 101 00:10:09,720 --> 00:10:12,160 который просто округляет вся композиция. 102 00:10:12,160 --> 00:10:15,400 И это на самом деле очень позднее добавление Вермеера, 103 00:10:15,400 --> 00:10:17,480 очевидно, но добавление позднее к картине. 104 00:10:17,480 --> 00:10:20,080 Значит, не было сначала красного затвора, 105 00:10:20,080 --> 00:10:23,240 и еще одна маленькая ставень была наполовину открытый, который теперь закрыт. 106 00:10:23,240 --> 00:10:26,000 Итак, он сделал все эти изменения, 107 00:10:26,000 --> 00:10:28,640 и он, должно быть, посмотрел на картина и композиция 108 00:10:28,640 --> 00:10:31,480 и думаю: «Я не совсем там пока" или что-то в этом роде, 109 00:10:31,480 --> 00:10:35,280 и продолжаю его менять пока он не будет удовлетворен. 110 00:11:04,680 --> 00:11:06,840 ПИТЕР: Когда мы говорим о Нидерландах, 111 00:11:06,840 --> 00:11:10,120 это очень урбанизированная страна в 17 веке. 112 00:11:10,120 --> 00:11:13,920 И один из этих городов или поселков в Нидерландах был Делфт. 113 00:11:13,920 --> 00:11:16,400 Оно было небольшим. Это было не так уж и мало. 114 00:11:16,400 --> 00:11:19,680 Я думаю, 25 000 жителей 115 00:11:19,680 --> 00:11:23,160 в то время, когда Вермеер был воспитан в детстве 116 00:11:23,160 --> 00:11:25,440 в 1630-х и 1640-х годах. 117 00:11:26,640 --> 00:11:29,760 Думая о Вермеере будучи молодым мальчиком, 118 00:11:29,760 --> 00:11:32,840 город как пейзаж был частью его образования 119 00:11:32,840 --> 00:11:35,440 и часть того, как он был воспитан. 120 00:11:35,440 --> 00:11:39,680 Это был его отец кто стал арт-дилером 121 00:11:39,680 --> 00:11:43,280 кто, должно быть, представил его в картины из... 122 00:11:43,280 --> 00:11:46,920 ну, из-за границы, кто приехал из Италии или Франции 123 00:11:46,920 --> 00:11:49,680 или от других художников в Нидерландах также. 124 00:11:49,680 --> 00:11:52,120 Итак, будучи маленьким ребенком, 125 00:11:52,120 --> 00:11:55,280 визуальная культура уже было частью его обучения 126 00:11:55,280 --> 00:12:00,680 задолго до этого момента что он получил соответствующее образование. 127 00:12:00,680 --> 00:12:04,400 И то, что мы видим, происходит в определенный момент, 128 00:12:04,400 --> 00:12:07,240 ему, должно быть, было десять или 12 лет или что-то в этом роде, 129 00:12:07,240 --> 00:12:09,480 он, должно быть, нашел школу поблизости 130 00:12:09,480 --> 00:12:14,080 где он обучался в письме и чтении, 131 00:12:14,080 --> 00:12:17,360 по математике, например, но и в рисовании. 132 00:12:17,360 --> 00:12:19,760 И была школа рисования совсем рядом, 133 00:12:19,760 --> 00:12:24,640 всего в нескольких дверях отсюда из дома, где он родился 134 00:12:24,640 --> 00:12:27,880 в Фольдерсграхте в центре Делфта. 135 00:13:21,560 --> 00:13:23,760 ПИТЕР: Когда я смотрю на вид на Делфт, 136 00:13:23,760 --> 00:13:27,800 У меня всегда такое чувство что я прибываю после долгого путешествия, 137 00:13:27,800 --> 00:13:31,000 а потом вдруг, ты там, перед городом. 138 00:13:31,000 --> 00:13:33,600 Это там, но между нами вода 139 00:13:33,600 --> 00:13:35,880 и город сам по себе. 140 00:13:35,880 --> 00:13:38,040 Так что сразу пересечь его не получится. 141 00:13:39,200 --> 00:13:40,880 И тогда ты начинаешь искать, 142 00:13:40,880 --> 00:13:47,240 а потом весь профиль города предстает перед нами 143 00:13:47,240 --> 00:13:50,320 как, ну, довольно богатый город. 144 00:13:50,320 --> 00:13:52,680 Я имею в виду, вы видите церковь, новая церковь, 145 00:13:52,680 --> 00:13:55,880 какая колокольня на заднем плане, например. 146 00:13:55,880 --> 00:13:58,160 Мы видим селедочный флот, 147 00:13:58,160 --> 00:14:01,920 и лодки у воды спереди. 148 00:14:01,920 --> 00:14:06,400 Ворота, я имею в виду, это будут ворота, которые откроются нам 149 00:14:06,400 --> 00:14:09,080 как только мы пересекли воду также. 150 00:14:09,080 --> 00:14:13,760 Итак, существуют отдельные шаги в путь, который мы продолжим через минуту, 151 00:14:13,760 --> 00:14:16,160 но теперь мы здесь и нам придется подождать. 152 00:14:16,160 --> 00:14:20,040 И да, этот момент ожидания решающее значение, я думаю, имеет 153 00:14:20,040 --> 00:14:23,880 к этой картине как к городскому пейзажу 154 00:14:23,880 --> 00:14:26,840 или городской пейзаж в самом 17 веке. 155 00:14:30,480 --> 00:14:32,000 РЕЙЧЕЛ: Он ест портвейн. 156 00:14:32,000 --> 00:14:34,200 что обычно было бы шумный и занятый. 157 00:14:34,200 --> 00:14:38,160 Делфт получал бы товары и корабли и люди 158 00:14:38,160 --> 00:14:39,560 со всего мира, 159 00:14:39,560 --> 00:14:43,000 и это было бы процветающее место. 160 00:14:43,000 --> 00:14:46,560 Вермеер решает написать его в какой-то неземной утренний час 161 00:14:46,560 --> 00:14:48,520 когда проснулись лишь несколько ранних пташек, 162 00:14:48,520 --> 00:14:51,360 и они стоят и сплетничают на набережной. 163 00:14:51,360 --> 00:14:53,520 И вы можете почти услышать просто ничего 164 00:14:53,520 --> 00:14:57,400 но колени воды против камней. 165 00:14:57,400 --> 00:15:00,840 И все же в этом самом, очень тихий мир, который он запечатлел... 166 00:15:02,440 --> 00:15:05,360 ...где ничего не движется кроме одного, 167 00:15:05,360 --> 00:15:08,320 что такое грозовая туча пролетая над головой, 168 00:15:08,320 --> 00:15:11,640 небо это что-то примерно две трети картины. 169 00:15:11,640 --> 00:15:14,000 И вот проходит это темное облако, 170 00:15:14,000 --> 00:15:17,920 и это отбрасывает все переднего плана этой картины 171 00:15:17,920 --> 00:15:19,880 практически в тень. 172 00:15:19,880 --> 00:15:23,760 И все же, за его пределами, когда оно проходит, ты видишь отблеск света 173 00:15:23,760 --> 00:15:27,480 светящийся канал где это облако прошло. 174 00:15:27,480 --> 00:15:30,520 Вермеер притягивает ваш взгляд осторожно там, 175 00:15:30,520 --> 00:15:32,800 и он вовлекает вас в эту драму. 176 00:15:32,800 --> 00:15:36,200 Ты знаешь, что ты шагнешь в этот город, как вы посмотрите. 177 00:15:36,200 --> 00:15:38,920 И это точно как работает эта выставка. 178 00:15:38,920 --> 00:15:42,040 Тебя рисуют очень тихо в мир 179 00:15:42,040 --> 00:15:46,640 этого возвышенного золотой век голландского мастера. 180 00:15:56,440 --> 00:15:58,360 ПИТЕР: Что он делает? с видом на Делфт, 181 00:15:58,360 --> 00:16:02,600 ты действительно видишь отражение зданий в воде 182 00:16:02,600 --> 00:16:06,120 и очень длинные тени, например. 183 00:16:06,120 --> 00:16:09,400 Это ранняя традиция, или новая традиция, 184 00:16:09,400 --> 00:16:11,800 городских пейзажей в Нидерландах, 185 00:16:11,800 --> 00:16:15,760 но он, кажется, сочетает в себе картина городского пейзажа 186 00:16:15,760 --> 00:16:17,280 с пейзажной живописью. 187 00:16:17,280 --> 00:16:19,200 Это все есть. 188 00:16:19,200 --> 00:16:23,440 Он действительно направляет наш взгляд в его состав. 189 00:16:23,440 --> 00:16:27,040 Итак, он очень хорошо осведомлен того, кто является смотрящим. 190 00:16:27,040 --> 00:16:31,480 Это Вермеер оператор на максимуме. 191 00:16:31,480 --> 00:16:33,880 Светло, темно, светло, темно. 192 00:16:33,880 --> 00:16:39,880 Такое взаимодействие света и темно по всей композиции 193 00:16:39,880 --> 00:16:42,960 мне ясно дает понять или дает нам понять 194 00:16:42,960 --> 00:16:47,840 насколько он был невероятно хорош как наблюдатель реальности. 195 00:16:48,920 --> 00:16:54,040 Я считаю, что свет имеет решающее значение для Голландские художники 17 века. 196 00:16:54,040 --> 00:16:57,720 Озера разные, водные пути, каналы. 197 00:16:57,720 --> 00:17:01,960 Так это были своего рода зеркала лежать в полях 198 00:17:01,960 --> 00:17:04,760 которые просто отражали свет все время. 199 00:17:15,120 --> 00:17:20,920 ТАКО: Мы не знаем, как долго Вермеер взялся писать картину, 200 00:17:20,920 --> 00:17:24,240 но мы можем восстановить его, в определенном смысле. 201 00:17:24,240 --> 00:17:28,200 Что мы обнаружили в ходе исследования для этой выставки 202 00:17:28,200 --> 00:17:34,160 заключается в том, что он начал с относительно широкий мазок и набросок, 203 00:17:34,160 --> 00:17:37,120 а потом он начинает это строить 204 00:17:37,120 --> 00:17:43,240 с очень хорошо, почти иногда Пуантилист, маленькие точки краски 205 00:17:43,240 --> 00:17:45,600 которые показывают отражение света. 206 00:17:45,600 --> 00:17:50,760 И он, должно быть, провел несколько часов наблюдение за отражением света 207 00:17:50,760 --> 00:17:56,240 и пытаюсь стать по-настоящему ближе к истинности этого размышления. 208 00:17:56,240 --> 00:17:59,720 Так что не о чем думать какие есть теории по этому поводу 209 00:17:59,720 --> 00:18:01,200 или что делают другие художники, 210 00:18:01,200 --> 00:18:05,360 но действительно наблюдаю за этим а затем поместил это в краску. 211 00:18:05,360 --> 00:18:09,360 И он создает такую иллюзию через это 212 00:18:09,360 --> 00:18:12,000 что вы никогда не увидите красок. 213 00:18:12,000 --> 00:18:14,880 Когда вы смотрите на картину Вермеера, оно никогда не станет краской. 214 00:18:14,880 --> 00:18:16,640 Иллюзия остается. 215 00:18:23,960 --> 00:18:25,720 МУЖЧИНА: Вермеер жил в Делфте, 216 00:18:25,720 --> 00:18:29,600 и мы знаем, что в его время в середине 17 века, 217 00:18:29,600 --> 00:18:33,040 Проживало 23 000 человек. 218 00:18:33,040 --> 00:18:37,320 И из этих 23 000 5 000 были католиками, то есть всего четверть. 219 00:18:37,320 --> 00:18:41,840 Так что можно было быть католиком, но католикам не разрешили 220 00:18:41,840 --> 00:18:44,520 быть в администрации города. 221 00:18:44,520 --> 00:18:49,040 Как художник кальвинистского происхождения и молодой человек, 222 00:18:49,040 --> 00:18:51,000 он женился на католичке 223 00:18:51,000 --> 00:18:55,000 потому что его жена Катарина Болнес, был католиком. 224 00:18:55,000 --> 00:18:59,120 И не только она была очень близка католикам, 225 00:18:59,120 --> 00:19:02,240 но ее свекровь, и они жили вместе, 226 00:19:02,240 --> 00:19:05,960 Мария Тинс, она была еще больше относящийся к иезуитам. 227 00:19:05,960 --> 00:19:09,440 Итак, был один иезуит в ее семье, и они там жили. 228 00:19:09,440 --> 00:19:12,920 Итак, это было действительно очень, очень близкий район. 229 00:19:23,760 --> 00:19:25,960 ПИТЕР: Я думаю прогулка по выставке 230 00:19:25,960 --> 00:19:29,000 действительно позволяет нам пройти через его артистизм. 231 00:19:29,000 --> 00:19:31,200 Это не просто просмотр его творчества, 232 00:19:31,200 --> 00:19:33,080 но это понимание что он делает 233 00:19:33,080 --> 00:19:36,360 и как он движется из одного конкретного изобретения 234 00:19:36,360 --> 00:19:38,720 или поэкспериментируйте с другим. 235 00:19:39,960 --> 00:19:43,600 Это действительно позволяет нам чтобы получить полное понимание 236 00:19:43,600 --> 00:19:46,360 что такое Вермеер как концепция. 237 00:19:46,360 --> 00:19:51,640 Он художник, который умеет придумывать новые изобретения 238 00:19:51,640 --> 00:19:54,760 который был бы у других художников никогда не думал даже о том, 239 00:19:54,760 --> 00:19:56,040 но он это делает. 240 00:21:12,320 --> 00:21:14,840 ГРЕГОР: В первом зале представлены ранние работы. 241 00:21:14,840 --> 00:21:17,320 где он начинает как очень молодой человек 242 00:21:17,320 --> 00:21:21,160 я бы сказал, что это такое? 22 года. 243 00:21:21,160 --> 00:21:24,360 Итак, Христос в доме О Марии и Марфе, 244 00:21:24,360 --> 00:21:27,520 это похоже на алтарь, католический алтарь. 245 00:21:27,520 --> 00:21:32,480 Поэтому я думаю, что он пытался быть художником Великого Манера. 246 00:21:32,480 --> 00:21:36,320 И эта картина имеет много особенностей фламандского искусства. 247 00:21:36,320 --> 00:21:38,240 В других картинах этого раннего периода, 248 00:21:38,240 --> 00:21:40,280 он копирует итальянскую картину. 249 00:21:40,280 --> 00:21:42,560 Он написал своего Святого Пракседия. 250 00:21:42,560 --> 00:21:47,480 Еще одна картина после венецианский вкус, Диана. 251 00:21:47,480 --> 00:21:50,040 И снова еще одна картина, Сводница, 252 00:21:50,040 --> 00:21:52,480 это в стиле Утрехтского Караваджисти. 253 00:21:52,480 --> 00:21:54,520 Итак, мы видим разные влияния, 254 00:21:54,520 --> 00:21:57,640 очень молодой художник с большими амбициями 255 00:21:57,640 --> 00:22:01,360 и используя самые большие холсты он мог купить. 256 00:22:11,680 --> 00:22:13,400 РОБЕРТ ЛИНДСЕЙ: Проповедуя людям, 257 00:22:13,400 --> 00:22:16,320 Иисус Христос прибыл в Вифанию, 258 00:22:16,320 --> 00:22:19,560 город, расположенный недалеко от Иерусалима 259 00:22:19,560 --> 00:22:21,720 за Елеонской горой, 260 00:22:21,720 --> 00:22:26,040 где женщина по имени Марта приветствовала его в своем доме. 261 00:22:27,320 --> 00:22:30,680 У Марфы была сестра по имени Мария, 262 00:22:30,680 --> 00:22:34,800 который сидел у ног Господа и слушал, что он говорил. 263 00:22:34,800 --> 00:22:39,720 Но Марта отвлеклась своими многочисленными задачами, 264 00:22:39,720 --> 00:22:41,760 поэтому она подошла к нему и спросила: 265 00:22:41,760 --> 00:22:45,320 «Господи, неужели Тебе все равно? что моя сестра оставила меня 266 00:22:45,320 --> 00:22:48,160 "сделать всю работу самому? 267 00:22:48,160 --> 00:22:50,320 — Тогда скажи ей, чтобы она помогла мне. 268 00:22:50,320 --> 00:22:52,840 Но Господь ответил ей: 269 00:22:52,840 --> 00:22:55,960 «Марта, Марта, 270 00:22:55,960 --> 00:23:00,080 «ты волнуешься и отвлекаешься многими вещами, 271 00:23:00,080 --> 00:23:02,520 "но есть необходимость только об одном. 272 00:23:02,520 --> 00:23:04,840 «Мария выбрала лучшую часть, 273 00:23:04,840 --> 00:23:07,480 "которого не отнимут от нее». 274 00:23:10,080 --> 00:23:12,920 Используя треугольную композицию, 275 00:23:12,920 --> 00:23:17,320 эта картина рассказывает историю противоположной мысли. 276 00:23:17,320 --> 00:23:22,200 Марфа видит путь к спасению через труд и тяжелый труд, 277 00:23:22,200 --> 00:23:28,320 пока Мэри ищет спасения приняв послание Божие 278 00:23:28,320 --> 00:23:32,800 и вечная жизнь через учение Христа. 279 00:23:35,240 --> 00:23:37,160 ГРЕГОР: Мы уже видим. в этих картинах 280 00:23:37,160 --> 00:23:38,880 что ему интересно. 281 00:23:38,880 --> 00:23:43,920 Женщины, цвет, свет, все эти вещи вы можете увидеть там. 282 00:23:43,920 --> 00:23:47,840 Но он не смог за это время или не интересовался тем временем 283 00:23:47,840 --> 00:23:50,200 в перспективе, в интерьерах. 284 00:23:50,200 --> 00:23:52,840 Теперь молодые художники, конечно, 285 00:23:52,840 --> 00:23:58,320 хотелось бы сделать немедленно самые важные картины. 286 00:23:58,320 --> 00:24:01,280 А сверху человек из истории. 287 00:24:02,960 --> 00:24:05,680 Рядом с религиозными сюжетами 288 00:24:05,680 --> 00:24:08,960 художники-историки также использовался для рисования мифологии, 289 00:24:08,960 --> 00:24:11,920 и Вермеер нарисовал два этих мифологических картин. 290 00:24:11,920 --> 00:24:16,160 Мы знаем еще один, который утерян в 18 веке. 291 00:24:16,160 --> 00:24:18,680 Но Диана одна из таких. 292 00:24:18,680 --> 00:24:23,000 Он изображает ситуацию из «Метаморфоз» Овидия, 293 00:24:23,000 --> 00:24:26,800 где Диана, богиня луны, 294 00:24:26,800 --> 00:24:29,640 и в то же время, богиня охоты, 295 00:24:29,640 --> 00:24:32,320 и в то же время, богиня целомудрия, 296 00:24:32,320 --> 00:24:35,840 отдыхает вместе с другими ее нимфами. 297 00:24:35,840 --> 00:24:39,320 Одна из нимф моет ноги Диане. 298 00:24:39,320 --> 00:24:43,840 Она сидит в центре с этот маленький полумесяц на ее голове 299 00:24:43,840 --> 00:24:45,440 чтобы мы знали, что это Диана. 300 00:24:48,200 --> 00:24:50,160 Вермеер тоже мастер цвета, 301 00:24:50,160 --> 00:24:52,080 а также, в той самой ранней работе, 302 00:24:52,080 --> 00:24:56,320 мы видим, что используемые цвета очень, очень сложны. 303 00:24:56,320 --> 00:25:01,080 Диана – богиня луны, и лунный свет бледно-желтый. 304 00:25:02,240 --> 00:25:05,040 Солнце уходит, и наступает ночь. 305 00:25:05,040 --> 00:25:07,320 Думаю, он об этом подумал. 306 00:25:07,320 --> 00:25:12,240 И для меня эта цветовая гамма исходит от венецианских художников. 307 00:25:12,240 --> 00:25:14,840 Мы не знаем, что Вермеер когда-либо путешествовал по Италии. 308 00:25:20,320 --> 00:25:24,320 Святой Пракседис это тоже религиозная картина 309 00:25:24,320 --> 00:25:27,000 очень старого святого с римских времен. 310 00:25:27,000 --> 00:25:30,000 И у иезуитов было особые отношения 311 00:25:30,000 --> 00:25:32,040 этому святому. 312 00:25:32,040 --> 00:25:36,320 Так что есть что-то где он пришел в новое общество, 313 00:25:36,320 --> 00:25:39,320 и он ответил с этими ранними картинами 314 00:25:39,320 --> 00:25:42,160 требованиям этих видов искусства. 315 00:25:44,480 --> 00:25:47,320 РЕЙЧЕЛ: Но даже тогда, вы видите странность Вермеера. 316 00:25:47,320 --> 00:25:50,320 Я имею в виду, какая библейская сцена он решает сделать? 317 00:25:50,320 --> 00:25:53,320 Он выбирает роль Святого Пракседиса. 318 00:25:53,320 --> 00:25:56,320 Я имею в виду, кто она, черт возьми? ОНА СМЕЕТСЯ 319 00:25:56,320 --> 00:25:59,440 Я не думаю, что есть другой Существующая фламандская фотография. 320 00:25:59,440 --> 00:26:03,120 Она существует в некоторых итальянских картинах, 321 00:26:03,120 --> 00:26:04,440 и она была святой, 322 00:26:04,440 --> 00:26:07,560 фактически поручено присматривать за тела мучеников. 323 00:26:07,560 --> 00:26:09,400 И вот Вермеер рисует она довольно кровавая 324 00:26:09,400 --> 00:26:12,040 выжимание что-то вроде кровавой губки. 325 00:26:12,040 --> 00:26:13,840 Но, знаешь, какой странный выбор 326 00:26:13,840 --> 00:26:16,840 когда у тебя так много... такой широкий... знаешь, 327 00:26:16,840 --> 00:26:20,640 у тебя настоящий шведский стол мучеников и святых на выбор. 328 00:26:20,640 --> 00:26:22,800 Какой необычный выбор он сделал. 329 00:26:39,600 --> 00:26:45,720 ПИТЕР: Это 1656 год, и Вермееру 24 года, 330 00:26:45,720 --> 00:26:48,720 и он сделал, насколько нам известно сегодня, 331 00:26:48,720 --> 00:26:51,680 всего несколько исторических картин, 332 00:26:51,680 --> 00:26:54,600 библейские сцены, мифологические сцены. 333 00:26:54,600 --> 00:26:59,080 А потом он открывает новую дверь, который ведет к Своднице. 334 00:26:59,080 --> 00:27:03,320 Итак, это пожилая женщина стою на заднем плане 335 00:27:03,320 --> 00:27:05,440 с молодой девушкой впереди, 336 00:27:05,440 --> 00:27:09,320 а затем две фигуры вокруг них, мужские фигуры. 337 00:27:09,320 --> 00:27:13,720 И один из них дает монету девушке, 338 00:27:13,720 --> 00:27:16,160 что ясно дает понять о котором мы говорим 339 00:27:16,160 --> 00:27:19,560 особый вид любви в этой ситуации. 340 00:27:24,560 --> 00:27:27,600 РЕЙЧЕЛ: Я думаю, что Вермеер сам был очень сознательным и сознательным 341 00:27:27,600 --> 00:27:31,600 о сложности и важности его символизма, 342 00:27:31,600 --> 00:27:35,600 потому что еще один замечательный вещи об этом шоу 343 00:27:35,600 --> 00:27:38,320 там было много новых исследований и сохранения 344 00:27:38,320 --> 00:27:40,440 и изучение картин, 345 00:27:40,440 --> 00:27:44,240 и много изменений, которые он внес были выявлены. 346 00:27:44,240 --> 00:27:48,320 И он внес изменения это было очень, очень важно. 347 00:27:48,320 --> 00:27:52,520 В «Своднице» были... монета, золотая монета. 348 00:27:52,520 --> 00:27:54,640 Первоначально, золотых монет было больше. 349 00:27:54,640 --> 00:27:57,400 Он забрал золотые монеты сделать только один, 350 00:27:57,400 --> 00:28:02,320 одно пятно золота, этот крошечный, сверкающий фокус. 351 00:28:02,320 --> 00:28:06,440 Жизнь, репутация, любовь, эмоции, 352 00:28:06,440 --> 00:28:09,480 все перевернулось, приобрело и потеряло 353 00:28:09,480 --> 00:28:12,920 на одной крошечной золотой игле. 354 00:28:12,920 --> 00:28:16,720 Красивое замечание. Такой маленький, такой острый. 355 00:28:22,320 --> 00:28:23,880 ПИТЕР: Это довольно большая картина. 356 00:28:23,880 --> 00:28:28,160 Так что формат по-прежнему актуален к большим историческим картинам 357 00:28:28,160 --> 00:28:29,960 он сделал раньше, 358 00:28:29,960 --> 00:28:36,360 но он эксплуатирует почти полностью здесь новый вид повествования. 359 00:28:38,480 --> 00:28:42,920 Я думаю, что у голландцев был довольно тупой вид юмора в 17 веке. 360 00:28:42,920 --> 00:28:44,880 И в этом моральный посыл. 361 00:28:44,880 --> 00:28:47,920 И это, я считаю, очень важный аспект 362 00:28:47,920 --> 00:28:50,320 какого голландского искусства 17 века примерно. 363 00:28:50,320 --> 00:28:53,080 Всегда пальцем. Оно всегда указывает на тебя. 364 00:28:53,080 --> 00:28:56,120 Тебе следует вести себя так или не так. 365 00:28:57,160 --> 00:29:01,240 Такая двойственная идея морального юмора 366 00:29:01,240 --> 00:29:06,080 в очень амбициозной картине, должно быть, открыл ему дверь 367 00:29:06,080 --> 00:29:09,680 в образе мышления к новому виду живописи. 368 00:29:14,480 --> 00:29:18,720 Но это также период времени в котором Ян Стен поселился в Делфте 369 00:29:18,720 --> 00:29:24,000 и имел здесь свою пивоварню в центре города. 370 00:29:24,000 --> 00:29:26,560 И если есть один художник в 17 веке 371 00:29:26,560 --> 00:29:30,560 кто использует свое подобие в самых разных ролях, 372 00:29:30,560 --> 00:29:32,760 например, всегда глядя на нас, 373 00:29:32,760 --> 00:29:36,320 немного смеюсь, вовлекая нас в... 374 00:29:36,320 --> 00:29:39,400 ну, иногда, даже неприятные аспекты 375 00:29:39,400 --> 00:29:41,200 о чем эта история. 376 00:29:41,200 --> 00:29:43,520 Есть своего рода проблеск или эхо 377 00:29:43,520 --> 00:29:47,320 из того, что видно на рисунке в левом углу, 378 00:29:47,320 --> 00:29:52,120 что могло бы быть или, возможно, это был сам Вермеер, 379 00:29:52,120 --> 00:29:56,000 хотя мы не совсем уверен в этом. 380 00:29:56,000 --> 00:29:59,760 Но что мы видим, так это то, что он смотрит нам прямо в глаза 381 00:29:59,760 --> 00:30:01,480 и пытается схватить нас 382 00:30:01,480 --> 00:30:06,920 и дать понять, что мы не распространяем наше внимание на что-то другое. 383 00:30:06,920 --> 00:30:09,720 Вот на этом нам следует сосредоточиться как наблюдатель. 384 00:30:09,720 --> 00:30:11,120 И это очень хорошо сделано. 385 00:31:04,000 --> 00:31:08,440 ТАКО: И вдруг, он открывает интерьер, 386 00:31:08,440 --> 00:31:09,760 ты мог бы сказать, 387 00:31:09,760 --> 00:31:15,080 с женщиной, читающей письмо перед открытым окном, 388 00:31:15,080 --> 00:31:17,760 который до сих пор имеет размеры картины 389 00:31:17,760 --> 00:31:20,880 из тех, что были раньше религиозные картины, 390 00:31:20,880 --> 00:31:24,120 но предмет это совершенно другое. 391 00:31:24,120 --> 00:31:25,800 Он еще очень молод. 392 00:31:25,800 --> 00:31:29,440 Он пробует новый жанр, жанр, который был нарисован раньше, 393 00:31:29,440 --> 00:31:34,120 того, что мы называем жанровой живописью, бытовых сцен в интерьере. 394 00:31:34,120 --> 00:31:37,000 Но он делает что-то особенное, 395 00:31:37,000 --> 00:31:43,400 что он нас знакомит как зритель в комнату, 396 00:31:43,400 --> 00:31:46,320 что все еще своего рода там висит занавеска. 397 00:31:46,320 --> 00:31:48,560 Так что мы до сих пор не знаем если это действительно в комнате 398 00:31:48,560 --> 00:31:51,320 что мы стоим, или мы вне этого, 399 00:31:51,320 --> 00:31:53,320 но мы втянуты в это. 400 00:31:53,320 --> 00:31:57,720 И есть женщина, не осознавая нас как зрителя, 401 00:31:57,720 --> 00:32:01,320 внимательно читая письмо у открытого окна. 402 00:32:01,320 --> 00:32:07,040 Относительно мало картин представлено. Вермеер и сюжеты Вермеера 403 00:32:07,040 --> 00:32:11,320 общаюсь с ним как с художником или с нами как с общественностью. 404 00:32:11,320 --> 00:32:13,240 Мы как вуайерист. 405 00:32:13,240 --> 00:32:15,400 Они не знают, что мы там. 406 00:32:15,400 --> 00:32:17,960 И он создает это напряжение 407 00:32:17,960 --> 00:32:21,000 между зрителем и человек, читающий, 408 00:32:21,000 --> 00:32:23,320 что делает его очень оживленным. 409 00:32:23,320 --> 00:32:27,280 Хотя здесь очень спокойно, ты чувствуешь что в любой момент она может поднять глаза 410 00:32:27,280 --> 00:32:29,120 пока мы ее беспокоим. 411 00:32:29,120 --> 00:32:32,720 И для нас, как для зрителя, они никогда не являются воображаемыми, 412 00:32:32,720 --> 00:32:34,160 они настоящие. 413 00:32:34,160 --> 00:32:36,520 Вы действительно не можете видеть краску. 414 00:32:36,520 --> 00:32:37,680 Вы видите комнату, 415 00:32:37,680 --> 00:32:41,120 и кажется, будто ты стоишь там, в этой комнате, 416 00:32:41,120 --> 00:32:44,200 глядя на человека, кто не знает, что ты смотришь. 417 00:33:23,920 --> 00:33:26,480 ЖЕНЩИНА: Итак, мы ищем в кухню 17 века, 418 00:33:26,480 --> 00:33:31,680 и мы видим доярку наливаем молоко в миску. 419 00:33:31,680 --> 00:33:34,600 И перед этой чашей, здесь много хлеба 420 00:33:34,600 --> 00:33:36,880 а также еще одна миска. 421 00:33:36,880 --> 00:33:39,320 И она готовит хлебный пудинг. 422 00:33:39,320 --> 00:33:42,360 А в остальном, это очень пустая комната. 423 00:33:43,680 --> 00:33:47,440 Вы видите это очень тихо и спокойная живопись, 424 00:33:47,440 --> 00:33:50,880 но в начале, у него были очень грубые мазки, 425 00:33:50,880 --> 00:33:52,760 и он настраивал композиция 426 00:33:52,760 --> 00:33:54,480 не тонкой кистью 427 00:33:54,480 --> 00:33:57,200 но на самом деле выразительные мазки. 428 00:33:57,200 --> 00:33:59,600 Так что для нас это было удивительно. 429 00:33:59,600 --> 00:34:03,400 И тогда другое дело в том, что ты сейчас смотришь на эту тихую картину, 430 00:34:03,400 --> 00:34:06,320 но в начале, Вермеер начал это 431 00:34:06,320 --> 00:34:10,160 с большой корзиной рядом с дояркой 432 00:34:10,160 --> 00:34:12,520 и подставка для кувшинов за ее головой. 433 00:34:12,520 --> 00:34:15,920 Итак, было много вещей это тоже привлекло ваше внимание, 434 00:34:15,920 --> 00:34:17,560 а сейчас это только она. 435 00:34:21,320 --> 00:34:22,440 С помощью определенных техник 436 00:34:22,440 --> 00:34:25,720 мы определенно можем визуализировать эти нижележащие слои, 437 00:34:25,720 --> 00:34:30,400 который включает в себя все линии эскиза и изменения в составе, 438 00:34:30,400 --> 00:34:31,920 что Вермеер сделал много. 439 00:34:31,920 --> 00:34:34,720 Почти все его картины есть эти изменения 440 00:34:34,720 --> 00:34:37,320 чтобы ты действительно мог следовать за ним 441 00:34:37,320 --> 00:34:40,080 и его идеи идеального состава. 442 00:34:40,080 --> 00:34:44,360 Так что для этого это не было со всеми вещами сзади. 443 00:34:44,360 --> 00:34:49,120 Он как бы уменьшил это, правда, о доярке и ее деятельности. 444 00:34:51,320 --> 00:34:54,440 Для «Доярки» это очень интересно, что мы это видим 445 00:34:54,440 --> 00:34:56,760 он был так занят светом и тенью 446 00:34:56,760 --> 00:34:59,920 и то, как приходит свет в его композиции 447 00:34:59,920 --> 00:35:02,120 что в скатерти, например, 448 00:35:02,120 --> 00:35:05,760 у тебя типа белый подмалевок рядом с черным подмалевком, 449 00:35:05,760 --> 00:35:09,320 которого ты тоже больше не видишь потому что он продолжает над этим работать. 450 00:35:09,320 --> 00:35:13,440 Но он был так занят определение пространства и определение света 451 00:35:13,440 --> 00:35:15,600 уже в нижних слоях. 452 00:35:15,600 --> 00:35:19,240 И тогда он продолжает работать так что мы понятия не имеем, что оно там, 453 00:35:19,240 --> 00:35:23,720 но это все равно имеет большое влияние на нас, пока мы смотрим на него. 454 00:35:23,720 --> 00:35:26,000 Если вы посмотрите, например, на хлебе 455 00:35:26,000 --> 00:35:29,160 там есть все эти маленькие точки, на самом деле много-много цветов. 456 00:35:29,160 --> 00:35:32,320 Иногда они желтые и темные. 457 00:35:32,320 --> 00:35:36,400 И когда вы уменьшаете масштаб, он по-прежнему делает этот реалистичный сорт хлеба. 458 00:35:36,400 --> 00:35:40,280 Итак, мы видим, что он хороший наблюдатель также светлого и темного 459 00:35:40,280 --> 00:35:43,000 и какое у тебя пространство 460 00:35:43,000 --> 00:35:46,440 почти что создано по свету и тени. 461 00:35:46,440 --> 00:35:48,240 Итак, позади, например, доярка, 462 00:35:48,240 --> 00:35:50,640 свет которого исходит слева, 463 00:35:50,640 --> 00:35:52,960 поэтому ее правая сторона освещена, 464 00:35:52,960 --> 00:35:56,120 но она стоит тогда рядом более темная часть фона. 465 00:35:56,120 --> 00:35:57,600 В то время как, с другой стороны, 466 00:35:57,600 --> 00:36:01,760 где она темна, стена намного светлее. 467 00:36:01,760 --> 00:36:04,560 Итак, с этим, вы уже получаете гораздо большую глубину. 468 00:36:09,960 --> 00:36:13,800 Это задняя комната, где вы можете увидеть пятна на стенах. 469 00:36:13,800 --> 00:36:16,120 Это вид такой интимный 470 00:36:16,120 --> 00:36:19,880 что ты можешь увидеть, где доярка засучила рукава, 471 00:36:19,880 --> 00:36:23,200 и ты можешь увидеть линию на ее руке где солнечные ожоги прекращаются, 472 00:36:23,200 --> 00:36:26,520 и она засучила рукава и предположительно вымыла руки 473 00:36:26,520 --> 00:36:30,320 сделать этот конкретный вид немного работы на маслозаводе. 474 00:36:30,320 --> 00:36:32,240 И вы можете увидеть белую плоть ее кожи 475 00:36:32,240 --> 00:36:33,640 где оно никогда не видело солнца. 476 00:36:33,640 --> 00:36:36,320 Это необычайно подробно и все же такой монументальный, 477 00:36:36,320 --> 00:36:40,320 и он делает что-то такое обыденное такой монументальный. 478 00:36:40,320 --> 00:36:42,320 То, как он играет со светом, 479 00:36:42,320 --> 00:36:46,320 то, как он забирает человеческую жизнь и относится к нему как к натюрморту, 480 00:36:46,320 --> 00:36:50,240 то, как он фокусируется как это сделал бы фотограф, 481 00:36:50,240 --> 00:36:53,320 и как он играет с идеей контура. 482 00:36:53,320 --> 00:36:57,120 Знаешь, его необыкновенный универсальность с краской. 483 00:36:57,120 --> 00:37:00,640 Быть таким разносторонним и при этом никогда чтобы показать вам свой мазок. 484 00:37:00,640 --> 00:37:02,600 Это действительно трюк фокусника. 485 00:37:02,600 --> 00:37:04,680 Это работа волшебника мы видим. 486 00:37:10,680 --> 00:37:13,960 ТАКО: Я думаю, что принципиальная разница 487 00:37:13,960 --> 00:37:18,800 между голландскими художниками во времена Вермеера 488 00:37:18,800 --> 00:37:22,800 и например, Католические или испанские художники 489 00:37:22,800 --> 00:37:26,320 было то, что Нидерланды была протестантской страной. 490 00:37:26,320 --> 00:37:29,440 Так что, хотя Вермеер был католиком, 491 00:37:29,440 --> 00:37:36,080 предметы, которые он рисует, в основном для протестантской страны, 492 00:37:36,080 --> 00:37:39,480 где ты не делал изображений Христа, 493 00:37:39,480 --> 00:37:43,920 или ты тоже не сделал изображений короля 494 00:37:43,920 --> 00:37:46,000 потому что это было не только протестантская страна, 495 00:37:46,000 --> 00:37:47,840 но это была также республика. 496 00:37:47,840 --> 00:37:52,880 Горожане страны, это были люди, которые правили. 497 00:37:52,880 --> 00:37:56,320 И это было одной из причин 498 00:37:56,320 --> 00:38:00,840 почему художники начали изображать бытовые сцены. 499 00:38:00,840 --> 00:38:05,160 И Вермеер - мастер в изображении бытовых сцен. 500 00:38:05,160 --> 00:38:08,120 И нет такой картины как Доярка, 501 00:38:08,120 --> 00:38:11,520 где он делает женщину выливаю молоко 502 00:38:11,520 --> 00:38:15,320 почти в религиозный опыт, можно сказать. 503 00:38:15,320 --> 00:38:20,080 Она почти такая... светская Мария на холсте. 504 00:38:20,080 --> 00:38:22,760 И я думаю, что это действительно такая разница 505 00:38:22,760 --> 00:38:27,560 сделать повседневную жизнь важной рисуя его. 506 00:39:09,600 --> 00:39:12,320 РОБЕРТ ЛИНДСЕЙ: Молодая женщина сидит у окна 507 00:39:12,320 --> 00:39:16,120 держа лютню, уверенно и непринужденно. 508 00:39:17,160 --> 00:39:20,880 Кажется, она настраивает лютню после игры, возможно, 509 00:39:20,880 --> 00:39:27,600 удовольствие от которого все еще остается в ее нежной улыбке и светлых глазах, 510 00:39:27,600 --> 00:39:31,040 мечтательный и созерцательный. 511 00:39:31,040 --> 00:39:34,360 Постановка проста, но драматична. 512 00:39:34,360 --> 00:39:38,080 лучом бледного света освещая сцену. 513 00:39:38,080 --> 00:39:41,320 На стене карта Европы, 514 00:39:41,320 --> 00:39:44,560 но ее внимание находятся за пределами этой комнаты, 515 00:39:44,560 --> 00:39:48,680 к окну, возможно, кому-то проходящему мимо. 516 00:39:50,680 --> 00:39:53,080 Грубый набросок виолы да гамба 517 00:39:53,080 --> 00:39:58,160 и поток песенников через стол и на полу 518 00:39:58,160 --> 00:40:02,080 может подсказать перспективу из дуэта, 519 00:40:02,080 --> 00:40:07,040 тогда как темный стул напротив подразумевает отсутствие. 520 00:40:08,160 --> 00:40:10,360 Потенциальный посетитель, 521 00:40:10,360 --> 00:40:13,640 или кто-то, кто только что ушел? 522 00:40:13,640 --> 00:40:16,880 Сцена наполнена волнением. 523 00:40:16,880 --> 00:40:21,520 Девушка одевается элегантно. желтого цвета с отделкой из горностая. 524 00:40:21,520 --> 00:40:26,080 Ткань аккуратно драпируется. вокруг ее юных плеч, 525 00:40:26,080 --> 00:40:31,200 ее прекрасная шея четко сформулирована с линией мелкого жемчуга. 526 00:40:31,200 --> 00:40:34,640 Это в отличие к большой стеклянной серьге, 527 00:40:34,640 --> 00:40:40,680 его драгоценная природа определена одной точкой белой краски. 528 00:40:44,200 --> 00:40:48,240 Здесь жизнь быстротечна, как преходящая природа музыки. 529 00:40:48,240 --> 00:40:51,200 Происходит объединение чувств. 530 00:40:51,200 --> 00:40:58,040 Все уравновешивается рассеянным момент частного созерцания. 531 00:41:02,200 --> 00:41:04,200 В Европе нет другой страны 532 00:41:04,200 --> 00:41:06,960 где картины продаются в цифрах 533 00:41:06,960 --> 00:41:09,560 как это происходит в Нидерландах. 534 00:41:09,560 --> 00:41:12,200 И что мы видим это бюргеры, 535 00:41:12,200 --> 00:41:15,800 так это средний класс, собираю картины. 536 00:41:15,800 --> 00:41:18,280 И поэтому, когда вы смотрите в инвентарь 537 00:41:18,280 --> 00:41:22,320 среднестатистической семьи Делфта, например, в 17 веке, 538 00:41:22,320 --> 00:41:27,200 вы можете найти описания уже десятки картин. 539 00:41:28,920 --> 00:41:31,200 Должно быть, был разговор 540 00:41:31,200 --> 00:41:34,200 между Вермеером как художником и его аудитория. 541 00:41:34,200 --> 00:41:37,200 Значит, он, должно быть, очень хорошо знал 542 00:41:37,200 --> 00:41:40,760 своей аудитории, для которой он рисовал. 543 00:41:40,760 --> 00:41:43,720 Я думаю, что один из аспектов это очень важно 544 00:41:43,720 --> 00:41:46,160 в том, что, кажется, есть 545 00:41:46,160 --> 00:41:49,560 пара коллекционеров это поможет ему... 546 00:41:49,560 --> 00:41:53,200 начать летать как артист. 547 00:41:53,200 --> 00:41:57,200 И это Питер ван Рейвен, который был богатым человеком, 548 00:41:57,200 --> 00:41:59,200 вместе с Марией де Кнейт 549 00:41:59,200 --> 00:42:03,800 и в прошлом мы всегда стремились сосредоточиться на нем. 550 00:42:03,800 --> 00:42:06,480 Но теперь мы знаем что Мария была соседкой. 551 00:42:06,480 --> 00:42:10,480 Я имею в виду, она жила в та же улица, что и Вермеер. 552 00:42:10,480 --> 00:42:14,200 Должно быть, она знала его уже будучи маленьким ребенком. 553 00:42:14,200 --> 00:42:17,200 И им начали давать деньги 554 00:42:17,200 --> 00:42:21,320 в решающие моменты их раннего жизнь молодой супружеской пары. 555 00:42:21,320 --> 00:42:26,680 Но вскоре после этого они должны были начал покупать первые картины, 556 00:42:26,680 --> 00:42:30,240 и ему действительно повезло иметь рядом такую пару, как они. 557 00:43:04,200 --> 00:43:07,200 РЕЙЧЕЛ: Женщина пишет письмо со своей горничной 558 00:43:07,200 --> 00:43:10,200 это особенно интересно и интригующая для меня картина 559 00:43:10,200 --> 00:43:13,200 потому что я думаю именно в этой картине 560 00:43:13,200 --> 00:43:15,200 когда Вермеер на самом деле говорит, 561 00:43:15,200 --> 00:43:19,200 это причина того, что вам следует посмотреть на картины, 562 00:43:19,200 --> 00:43:21,200 и это причина это картина 563 00:43:21,200 --> 00:43:24,200 это выглядит немного тихо и немного скучно 564 00:43:24,200 --> 00:43:28,960 и его легко можно было обойти на самом деле захватывает. 565 00:43:28,960 --> 00:43:30,760 Вы получаете этот момент снимка, 566 00:43:30,760 --> 00:43:33,200 но это никогда не успокаивается в момент драмы 567 00:43:33,200 --> 00:43:36,960 когда люди собираются, «ааа» или устроить отличную сцену. 568 00:43:36,960 --> 00:43:39,880 Это маленький своего рода промежуточный момент в жизни, 569 00:43:39,880 --> 00:43:44,760 немного, что на самом деле будет никогда не попадайте на постер фильма. 570 00:43:44,760 --> 00:43:46,720 Никто не выберет это. 571 00:43:46,720 --> 00:43:49,200 Почему женщина писать это письмо? 572 00:43:49,200 --> 00:43:52,200 Кажется, у нее есть уже открыл письмо. 573 00:43:52,200 --> 00:43:55,200 Мне кажется как будто это письмо 574 00:43:55,200 --> 00:43:57,200 что она уже написала сама, 575 00:43:57,200 --> 00:44:00,200 потому что сургуч что она использовала, чтобы запечатать его 576 00:44:00,200 --> 00:44:03,200 все еще здесь, он лежит на полу рядом с ним. 577 00:44:03,200 --> 00:44:06,200 И все же она скомкала его и бросил его на пол 578 00:44:06,200 --> 00:44:08,200 и она снова начала писать. 579 00:44:08,200 --> 00:44:11,200 Она переосмыслила свою идею о том, почему она собирается написать, 580 00:44:11,200 --> 00:44:14,200 и она это пишет с яростной решимостью. 581 00:44:14,200 --> 00:44:18,200 Она заперта в своей идее. Она смотрит вниз. 582 00:44:18,200 --> 00:44:21,240 Горничной на самом деле очень скучно и она смотрит в окно. 583 00:44:22,200 --> 00:44:24,240 Она чему-то улыбается. 584 00:44:25,200 --> 00:44:28,200 Возможно, есть слуга в кого она влюблена, 585 00:44:28,200 --> 00:44:30,200 кто-то проходит за этим окном. 586 00:44:30,200 --> 00:44:34,240 Как всегда с Вермеером, мы не разрешено видеть за окном. 587 00:44:35,200 --> 00:44:38,200 Итак, он уже говорит, я показываю ты мир внутри мира. 588 00:44:38,200 --> 00:44:40,200 И я отодвинул занавеску 589 00:44:40,200 --> 00:44:44,400 из этого необыкновенного театрального декорации, которые я создал. 590 00:44:44,400 --> 00:44:47,840 Итак, он уже играет с наши слои восприятия такие. 591 00:44:47,840 --> 00:44:51,800 А позади еще одна картина, это «Нахождение Моисея». 592 00:44:51,800 --> 00:44:56,200 Идея мальчика-сироты потерянный его настоящей матерью, 593 00:44:56,200 --> 00:44:58,840 найдена дочерью фараона. 594 00:44:58,840 --> 00:45:01,520 Мы знаем, что женщина, пишущая письмо у Вермеера богато. 595 00:45:01,520 --> 00:45:05,200 На ней герб окно. Она красиво одета. 596 00:45:05,200 --> 00:45:09,200 У нее есть служанка, с которой она может позволить себе продолжать стоять рядом. 597 00:45:09,200 --> 00:45:11,520 У нее красивый дом. 598 00:45:11,520 --> 00:45:14,520 Это очень богатая жила рассказывания историй 599 00:45:14,520 --> 00:45:16,520 и очень интригующая жилка рассказывания историй. 600 00:45:16,520 --> 00:45:20,520 Проливает ли это свет на всю ситуацию? мир, который показывает Вермеер? 601 00:45:20,520 --> 00:45:22,840 Он показывает нам, почему именно 602 00:45:22,840 --> 00:45:27,960 тихий момент может быть одним из самых интригующих моментов. 603 00:45:27,960 --> 00:45:30,520 Он показывает нам потенциал из стольких историй, 604 00:45:30,520 --> 00:45:32,040 столько интриги. 605 00:45:32,040 --> 00:45:37,520 Он показывает нам, как что-то очень разговорный, 606 00:45:37,520 --> 00:45:39,800 если хочешь, может быть совершенно захватывающим. 607 00:45:44,960 --> 00:45:48,880 ГРЕГОР: Письма — лучший способ показать, как мир снаружи 608 00:45:48,880 --> 00:45:50,880 присутствует на картине. 609 00:45:50,880 --> 00:45:53,840 Чтение письма означает что вы формулируете, когда говорите 610 00:45:53,840 --> 00:45:57,000 написанные слова в уме. 611 00:45:57,000 --> 00:45:58,520 Поэтому он любит красить окна 612 00:45:58,520 --> 00:46:02,520 и еще он любит иногда рисовать женщины смотрят в окно 613 00:46:02,520 --> 00:46:06,520 так что там еще и снаружи и внутренности собираются вместе. 614 00:46:06,520 --> 00:46:10,040 Итак, немного о интроверсия и экстраверсия 615 00:46:10,040 --> 00:46:12,640 и речь идет о внутреннем и внешний мир. 616 00:46:12,640 --> 00:46:14,560 И он играет с этим. 617 00:46:15,520 --> 00:46:19,560 ПИТЕР: Время имеет решающее значение для Вермеера разными способами. 618 00:46:20,520 --> 00:46:22,120 Когда ты смотришь на картины, 619 00:46:22,120 --> 00:46:26,880 это тот единственный момент он хватает. 620 00:46:26,880 --> 00:46:30,840 Это особые моменты зафиксировано во времени. 621 00:46:30,840 --> 00:46:33,800 Есть до и есть после. 622 00:46:33,800 --> 00:46:36,520 Они могут прослужить дольше, 623 00:46:36,520 --> 00:46:40,320 но он действительно знает чтобы ухватить время в этих картинах. 624 00:46:40,320 --> 00:46:45,200 И это невероятное качество как художник. 625 00:47:28,520 --> 00:47:32,520 Есть легкость к разговору в этой сцене. 626 00:47:32,520 --> 00:47:37,520 Молодая женщина наклоняется, пообщаться с ее внушительным посетителем, 627 00:47:37,520 --> 00:47:42,040 офицер в красной форме в большой черной шляпе. 628 00:47:42,040 --> 00:47:47,520 Комната кажется им знакомой и личное место для встреч. 629 00:47:47,520 --> 00:47:53,520 Они делят бокал вина и молодая женщина кажется очарованной 630 00:47:53,520 --> 00:47:57,160 судя по тому, что говорится от удалого офицера, 631 00:47:57,160 --> 00:48:00,760 кто уверенно поднимает руку на его бедре. 632 00:48:00,760 --> 00:48:04,520 Мы видим только проблеск его скрытного лица 633 00:48:04,520 --> 00:48:08,560 когда он сидит прямо и говорит непосредственно молодой женщине. 634 00:48:09,520 --> 00:48:12,560 Темный силуэт в освещенном днем помещении. 635 00:48:15,520 --> 00:48:22,160 Ее рука нежно открыта с принятие или, возможно, развлечение? 636 00:48:22,160 --> 00:48:26,920 Это ухаживание или просто стеб между случайными друзьями? 637 00:48:28,960 --> 00:48:31,520 Есть редкий взгляд внешнего мира 638 00:48:31,520 --> 00:48:33,520 отражение в открытом окне 639 00:48:33,520 --> 00:48:37,520 и прекрасно отрисованная карта на стене 640 00:48:37,520 --> 00:48:41,520 напоминает о великом возрасте голландской разведки и торговли 641 00:48:41,520 --> 00:48:44,120 в Голландии и Западной Фрисландии. 642 00:48:45,280 --> 00:48:49,040 Его точность реалистична и очень восхищался. 643 00:48:51,040 --> 00:48:53,240 Но в этой работе есть неясность. 644 00:48:54,520 --> 00:48:57,040 Реальность сцены сбивает нас с толку, 645 00:48:57,040 --> 00:49:00,240 потому что оно подразумевает познаваемую истину, 646 00:49:00,240 --> 00:49:04,560 какой Вермеер никогда не подтверждает и не опровергает. 647 00:49:06,360 --> 00:49:10,520 Он допускает пустоту формироваться в нашем воображении, 648 00:49:10,520 --> 00:49:14,520 построение интриги, но неполная история, 649 00:49:14,520 --> 00:49:17,560 а потом он приглашает нас войти. 650 00:49:19,800 --> 00:49:25,160 Чтобы создать изображение это иллюзия, 651 00:49:25,160 --> 00:49:29,960 это дает ощущение что ты как зритель здесь, 652 00:49:29,960 --> 00:49:33,040 на самом деле смотрю на кого-то делая что-то, 653 00:49:33,040 --> 00:49:35,200 вам нужно создать небольшую историю. 654 00:49:35,200 --> 00:49:39,520 Потому что проблема с покраской в том, что он не движется. 655 00:49:39,520 --> 00:49:43,240 Это не фильм. Итак, вы можете только создать историю 656 00:49:43,240 --> 00:49:48,120 создать момент раньше а затем создайте момент спустя. 657 00:49:53,120 --> 00:49:56,120 Я бы не стал описывать Вермеера как виртуоз. 658 00:49:56,120 --> 00:49:59,520 я бы описал его поподробнее как одержимый светом. 659 00:49:59,520 --> 00:50:01,960 И это то, что делает его особенным. 660 00:50:01,960 --> 00:50:06,520 Это действительно копание в что такое свет? 661 00:50:06,520 --> 00:50:09,520 Как я могу сделать иллюзия света? 662 00:50:09,520 --> 00:50:11,520 Как объект отражает? 663 00:50:11,520 --> 00:50:14,080 И я думаю, что это одна из причин 664 00:50:14,080 --> 00:50:17,520 почему ему потребовалось так много времени раскрасить каждую картину. 665 00:50:17,520 --> 00:50:21,520 Потому что сначала он анализирует индивидуальный реквизит, 666 00:50:21,520 --> 00:50:23,240 отдельные объекты, 667 00:50:23,240 --> 00:50:25,040 и он лепит их определенным образом 668 00:50:25,040 --> 00:50:27,520 что он думает что свет отражается 669 00:50:27,520 --> 00:50:29,520 наилучшим образом. 670 00:50:29,520 --> 00:50:33,200 И тогда ему придется их соединить друг другу, 671 00:50:33,200 --> 00:50:35,880 потому что иначе у тебя была бы картина 672 00:50:35,880 --> 00:50:39,520 что бы, например, сыпучие ингредиенты, плавающие вокруг. 673 00:50:39,520 --> 00:50:42,920 Но он соединяет их тогда через свет, опять же, 674 00:50:42,920 --> 00:50:48,200 и это превращает их в образ это никогда не станет краской. 675 00:50:48,200 --> 00:50:51,840 Краска растворилась и ты стоишь там, в этой комнате. 676 00:51:25,520 --> 00:51:29,520 Для меня Кружевница – это одна из самых красивых картин. 677 00:51:29,520 --> 00:51:33,400 Эта картина необыкновенная, но почему это красиво? 678 00:51:33,400 --> 00:51:36,520 Одно дело в том, что Вермеер приближается к женщине, 679 00:51:36,520 --> 00:51:39,840 так близко как вы обычно этого не делаете. 680 00:51:39,840 --> 00:51:43,040 Так что я думаю, что это всего лишь меньше метра 681 00:51:43,040 --> 00:51:45,520 и он наблюдает что она делает. 682 00:51:45,520 --> 00:51:47,520 Значит, ты с ней очень близок 683 00:51:47,520 --> 00:51:49,760 и руки ее 684 00:51:49,760 --> 00:51:54,520 держи маленькие, маленькие нити о ее работе, о кружевах. 685 00:51:54,520 --> 00:51:58,520 И эти нити нарисованы абсолютно острый, совершенно острый. 686 00:51:58,520 --> 00:52:02,880 Итак, наш взгляд сосредоточен в этих маленьких темах. 687 00:52:02,880 --> 00:52:06,640 Так другие художники его времени изображая эту сцену, 688 00:52:06,640 --> 00:52:09,360 нарисуй здесь палец острым а еще эта рука острая. 689 00:52:09,360 --> 00:52:11,120 Но он этого не делает. 690 00:52:11,120 --> 00:52:13,280 Итак, на переднем плане этой картины, 691 00:52:13,280 --> 00:52:17,000 другие темы, которые вы видите, они абсолютно размыты. 692 00:52:17,000 --> 00:52:20,120 И много цветных точек. 693 00:52:20,120 --> 00:52:23,040 Итак, что он делает у него один фокус? 694 00:52:23,040 --> 00:52:27,000 и он признает, что это что мы видим и замечаем, 695 00:52:27,000 --> 00:52:29,520 и не просто всегда меняться к следующему фокусу. 696 00:52:29,520 --> 00:52:33,520 Итак, это маленькое чудо оптики, что ты там можешь увидеть. 697 00:52:33,520 --> 00:52:36,520 И это подчеркивает и усиливает, конечно, 698 00:52:36,520 --> 00:52:38,960 этот эффект что ты так близок к ней. 699 00:52:38,960 --> 00:52:41,000 Как же он мог этому научиться? 700 00:52:41,000 --> 00:52:43,560 Как он мог это увидеть? Это действительно потрясающе. 701 00:52:46,520 --> 00:52:49,520 Если бы ты был художником в Нидерландах 702 00:52:49,520 --> 00:52:52,040 во времена Вермеера, 703 00:52:52,040 --> 00:52:58,560 было много исследований делается в науке, на линзах, 704 00:52:58,560 --> 00:53:02,080 и Вермеер, одержимый наблюдением, 705 00:53:02,080 --> 00:53:05,520 должно быть знал камеры-обскуры 706 00:53:05,520 --> 00:53:11,360 и, должно быть, тоже использовал его анализировать то, что мы на самом деле видим 707 00:53:11,360 --> 00:53:13,600 и как это можно перевести на картинную плоскость. 708 00:53:13,600 --> 00:53:18,520 Но камера-обскура, как говорится, это темная комната, 709 00:53:18,520 --> 00:53:22,920 так что в нем нельзя рисовать, потому что темно то, что ты видишь. 710 00:53:22,920 --> 00:53:27,520 Но вы получаете изображение, которое перед тобой реальный образ, 711 00:53:27,520 --> 00:53:31,520 либо через очень маленькое отверстие или линза 712 00:53:31,520 --> 00:53:34,520 или две линзы на поверхность. 713 00:53:34,520 --> 00:53:36,520 Итак, там он мог наблюдать 714 00:53:36,520 --> 00:53:42,520 это то, что в фокусе очень хорошо определен 715 00:53:42,520 --> 00:53:45,680 и что окрестности этого являются более размытыми. 716 00:53:45,680 --> 00:53:48,520 Он был близок к иезуитам, 717 00:53:48,520 --> 00:53:53,520 и иезуиты сделали много исследования в области оптики и света 718 00:53:53,520 --> 00:53:56,560 как они это увидели как свет Божий. 719 00:55:22,520 --> 00:55:25,520 Вермеер тянет нас все дальше и дальше 720 00:55:25,520 --> 00:55:28,280 в ходе этого шоу во внутренний мир. 721 00:55:28,280 --> 00:55:31,520 И я не просто имею в виду внутренний мир комнаты, 722 00:55:31,520 --> 00:55:35,200 комната, в которой нет окна выходят наружу. 723 00:55:35,200 --> 00:55:40,520 В каком-то смысле Он удерживает нас, в миниатюрном мире, 724 00:55:40,520 --> 00:55:42,880 отечественный мир. 725 00:55:42,880 --> 00:55:47,000 Но, делая это, и именно делая это, 726 00:55:47,000 --> 00:55:48,960 он открывает мир наружу 727 00:55:48,960 --> 00:55:52,080 потому что он открывается весь эмоциональный мир 728 00:55:52,080 --> 00:55:53,960 этих людей, которых он рисует. 729 00:55:53,960 --> 00:55:56,920 Итак, он берет нас глубоко в их сознании, 730 00:55:56,920 --> 00:56:02,080 эти женщины, которые сидят так неподвижно и, в каком-то смысле, в ловушке. 731 00:56:02,080 --> 00:56:06,200 И все же Вермеер видит: «Нет, у нее богатая жизнь». 732 00:56:06,200 --> 00:56:09,920 У нее есть жизнь что он собирается показать нам 733 00:56:09,920 --> 00:56:12,360 именно то, на что она способна. 734 00:56:14,880 --> 00:56:18,400 Но также, еще более тонко, есть третий внутренний мир 735 00:56:18,400 --> 00:56:20,760 что он открывается, и это наш мир 736 00:56:20,760 --> 00:56:26,720 потому что, в некотором смысле, закрывая весь этот внешний мир, 737 00:56:26,720 --> 00:56:30,520 он открывает этот внутренний мир и делает он соприкасается с нашим миром. 738 00:56:30,520 --> 00:56:35,520 Нас не пускает сюда стена занавески или стула 739 00:56:35,520 --> 00:56:38,520 или что он там ставит на переднем плане, 740 00:56:38,520 --> 00:56:40,840 Он создает нас и помещает нас, 741 00:56:40,840 --> 00:56:44,520 очень, очень конкретно там как зритель. 742 00:56:44,520 --> 00:56:48,520 И, следовательно, как только занавес отодвинут в сторону 743 00:56:48,520 --> 00:56:51,840 что касается этой маленькой сцены чему мы являемся свидетелями, 744 00:56:51,840 --> 00:56:55,520 Занавески для нашего собственного разума отодвинуты в сторону 745 00:56:55,520 --> 00:57:00,440 и мы, и все, что мы привносим в него в наших головах, 746 00:57:00,440 --> 00:57:03,560 становится частью этого пространства он показывает. 747 00:57:05,520 --> 00:57:10,080 Это очень, очень своеобразный способ что у него есть работа 748 00:57:10,080 --> 00:57:13,000 и очень редкий способ у него есть работа. 749 00:57:13,000 --> 00:57:16,520 Потому что где столько художников втяни нас 750 00:57:16,520 --> 00:57:20,280 и поставил нас почти как актеров на сцене, 751 00:57:20,280 --> 00:57:24,520 «Ты тоже игрок в этой театральной драме» 752 00:57:24,520 --> 00:57:27,520 вместо театральности, мы получаем герметику. 753 00:57:27,520 --> 00:57:30,520 У нас получается очень закрытая вещь 754 00:57:30,520 --> 00:57:33,520 это спрашивает нас ты тоже часть драмы, 755 00:57:33,520 --> 00:57:37,520 это, возможно, духовная драма и эмоциональная драма, 756 00:57:37,520 --> 00:57:41,560 но это твой внутренний мир что втягивается. 757 00:58:10,520 --> 00:58:14,520 Я думаю, что Девушка с жемчужной сережкой, которую я так люблю 758 00:58:14,520 --> 00:58:18,680 из-за простоты своей красоты. 759 00:58:18,680 --> 00:58:22,840 Она смотрит на нас в ее энергичной манере 760 00:58:22,840 --> 00:58:28,520 и все же это так просто, в мгновение ока счастья. 761 00:58:28,520 --> 00:58:31,520 Вы не можете его деконструировать. 762 00:58:31,520 --> 00:58:37,520 Он рисует свет и он улавливает свет на ее коже, 763 00:58:37,520 --> 00:58:40,520 на ее губах, на жемчужине, в каждой детали, 764 00:58:40,520 --> 00:58:43,520 таким образом что оно действительно кипит. 765 00:58:43,520 --> 00:58:49,960 И темный фон, который изначально была темно-зеленая подвеска, 766 00:58:49,960 --> 00:58:53,520 что могло отвлечь немного больше, чем сейчас, 767 00:58:53,520 --> 00:58:56,440 но все же, это только помогает улучшить 768 00:58:56,440 --> 00:58:59,280 прямота ее лица. 769 00:58:59,280 --> 00:59:03,840 И он, должно быть, использовал модель, но это идеализировано. 770 00:59:03,840 --> 00:59:07,520 Он не мог это нарисовать из его памяти, 771 00:59:07,520 --> 00:59:09,920 хотя он был фантастическим художником. 772 00:59:09,920 --> 00:59:13,160 Детализация наблюдения настолько велика 773 00:59:13,160 --> 00:59:16,800 и путь он наблюдает отражение света 774 00:59:16,800 --> 00:59:19,520 на самом маленьком участке кожи, 775 00:59:19,520 --> 00:59:22,520 на мочке ее уха, везде, 776 00:59:22,520 --> 00:59:25,520 это должно было быть сделано через наблюдение за моделью. 777 00:59:25,520 --> 00:59:27,560 Но тогда вы сделаете его еще красивее. 778 00:59:28,840 --> 00:59:33,040 Девушка с жемчужной сережкой это то, что мы называем Трони, 779 00:59:33,040 --> 00:59:38,520 это воображаемая фигура, творческая голова. 780 00:59:38,520 --> 00:59:42,200 И, очевидно, вы не увидите люди на улице 781 00:59:42,200 --> 00:59:44,080 носить этот головной убор. 782 00:59:44,080 --> 00:59:47,080 Но и ты, наоборот, 783 00:59:47,080 --> 00:59:52,560 не могу вспомнить эту картину женщина в платье 17 века, 784 00:59:52,560 --> 00:59:54,720 потому что это заняло бы ваше внимание 785 00:59:54,720 --> 00:59:57,440 с ее лица и с жемчужины. 786 01:00:00,520 --> 01:00:04,920 Я думаю, что отношение между цветами, 787 01:00:04,920 --> 01:00:09,880 так между охрой, синевой, розовый цвет лица, 788 01:00:09,880 --> 01:00:15,520 необходимо создать этот очень сфокусированный образ. 789 01:00:15,520 --> 01:00:18,920 И вот тут мастерство Вермеера лежит. 790 01:00:18,920 --> 01:00:24,120 Он берет компоненты и он составляет их таким образом 791 01:00:24,120 --> 01:00:27,520 что ты на самом деле сосредоточен посмотреть эту вещь 792 01:00:27,520 --> 01:00:29,720 он хочет, чтобы вы посмотрели. 793 01:00:29,720 --> 01:00:32,240 И это не только ее глаза, 794 01:00:32,240 --> 01:00:35,040 это даже не так уж и много жемчужная серьга, 795 01:00:35,040 --> 01:00:39,720 но это губы и рот это слегка приоткрыто 796 01:00:39,720 --> 01:00:43,080 и у тебя бы не было портрет такой. 797 01:00:43,080 --> 01:00:45,400 потому что этого просто не было сделано. 798 01:00:45,400 --> 01:00:48,000 Это было вне этикета того времени. 799 01:00:49,120 --> 01:00:53,000 Мы видим брови. У нее действительно нет бровей. 800 01:00:53,000 --> 01:00:57,520 Итак, где другие художники знаю, что есть брови, 801 01:00:57,520 --> 01:01:00,520 поэтому они рисуют линию, потому что это и есть брови, 802 01:01:00,520 --> 01:01:04,520 Вермеер лишь указывает на это сквозь оттенки света. 803 01:01:04,520 --> 01:01:07,080 И, следовательно, мы видим брови. 804 01:01:07,080 --> 01:01:11,520 С носом, это не совсем очерчено. 805 01:01:11,520 --> 01:01:13,280 Мы видим нос, 806 01:01:13,280 --> 01:01:16,560 но это всего лишь отражение света в пятне краски. 807 01:01:19,520 --> 01:01:25,040 Мы часто думали что фигуры на картинах 808 01:01:25,040 --> 01:01:28,080 не являются членами семьи 809 01:01:28,080 --> 01:01:32,240 и что это все своего рода Романтическая идея XIX века. 810 01:01:32,240 --> 01:01:35,200 Но, в конце концов, когда ты думаешь об этом, 811 01:01:35,200 --> 01:01:37,400 Вермеер, должно быть, использовал модели, 812 01:01:37,400 --> 01:01:40,520 и тогда это очень вероятно взять с собой члена семьи 813 01:01:40,520 --> 01:01:45,720 или сосед или кто-то еще кто находится рядом с вами в качестве модели. 814 01:01:45,720 --> 01:01:49,880 Так что вполне может быть, что это была одной из его дочерей 815 01:01:49,880 --> 01:01:51,680 или его жена. 816 01:01:51,680 --> 01:01:54,280 Но это для нас, как для зрителя, 817 01:01:54,280 --> 01:01:57,920 не намерение что мы видим члена семьи, 818 01:01:57,920 --> 01:02:00,240 так что мы никогда не узнаем. 819 01:03:03,520 --> 01:03:05,680 Что делает Вермеер своими картинами, 820 01:03:05,680 --> 01:03:07,360 и особенно эти картины 821 01:03:07,360 --> 01:03:09,520 в котором мы видим люди, играющие музыку, 822 01:03:09,520 --> 01:03:13,240 например, или где мюзикл инструменты лежат на полу, 823 01:03:13,240 --> 01:03:16,520 они как будто реагируют на большем количестве чувств. 824 01:03:16,520 --> 01:03:18,520 Это не только взгляд, 825 01:03:18,520 --> 01:03:21,520 но это еще и слух, который мы видим, 826 01:03:21,520 --> 01:03:23,520 а иногда даже пахнет. 827 01:03:23,520 --> 01:03:26,520 Я имею в виду, он действительно старается создать что-то 828 01:03:26,520 --> 01:03:28,960 это относится к разным чувствам. 829 01:03:30,200 --> 01:03:33,680 И одна из вещей, о которых я всегда спрашиваю когда я перед картиной 830 01:03:33,680 --> 01:03:36,200 что опять же о том, как кто-то играет музыку, 831 01:03:36,200 --> 01:03:39,880 он играл на клавесине? себя, например? 832 01:03:39,880 --> 01:03:42,520 Или он пел или свистел когда он рисовал? 833 01:03:42,520 --> 01:03:44,520 Было ли это о удовольствие от рисования 834 01:03:44,520 --> 01:03:48,960 и что случилось с мужчиной когда он это создал? 835 01:03:48,960 --> 01:03:51,520 Когда ты смотришь на эти картины 836 01:03:51,520 --> 01:03:55,520 и подумай о них и как он их создал, 837 01:03:55,520 --> 01:03:57,520 это также об удовольствии рисовать. 838 01:03:57,520 --> 01:04:00,520 И я очень верю это удовольствие для него 839 01:04:00,520 --> 01:04:02,520 как тот, кто создал 840 01:04:02,520 --> 01:04:07,560 всего две-три картины в год в среднем имел решающее значение. 841 01:04:52,520 --> 01:04:56,520 «Леди, пишущая» исключительна в творчестве Вермеера, 842 01:04:56,520 --> 01:04:58,800 как «Девушка с жемчужиной». 843 01:04:58,800 --> 01:05:03,520 Она одна из немногих, кто на самом деле смотрит на нас, зрителя. 844 01:05:03,520 --> 01:05:05,520 Но это тоже история, 845 01:05:05,520 --> 01:05:09,520 потому что ты знал это секунду назад 846 01:05:09,520 --> 01:05:11,520 она писала спокойно. 847 01:05:11,520 --> 01:05:16,120 И потом, когда ты смотришь на нее, она какая-то отвлеченная 848 01:05:16,120 --> 01:05:18,480 и она смотрит на тебя, зрителя. 849 01:05:18,480 --> 01:05:20,880 Итак, вот он создает его маленькая история 850 01:05:20,880 --> 01:05:23,520 где мы можем представить мгновение назад 851 01:05:23,520 --> 01:05:26,960 изумление, ой, это ты, зритель? 852 01:05:26,960 --> 01:05:29,080 И потом, после этого, когда мы идем дальше, 853 01:05:29,080 --> 01:05:31,160 она снова вернется к писательству. 854 01:05:31,160 --> 01:05:36,520 И это дает этому движению это динамично. 855 01:05:36,520 --> 01:05:40,960 И все же в тот же момент, это очень спокойный момент, 856 01:05:40,960 --> 01:05:43,560 потому что она сидит и пишет. 857 01:05:47,520 --> 01:05:50,480 Хоть он и превосходный мастер, 858 01:05:50,480 --> 01:05:52,520 он превосходно опытен, 859 01:05:52,520 --> 01:05:54,480 вы не можете увидеть мазок кисти. 860 01:05:54,480 --> 01:05:55,880 Как он это делает? 861 01:05:55,880 --> 01:05:58,120 Посмотрите на картину и вы увидите. 862 01:05:58,120 --> 01:06:00,520 Иногда ты пытаешься и сосредоточиться на чем-то. 863 01:06:00,520 --> 01:06:03,520 Ты думаешь, если бы я наклонился поближе, Я бы обязательно это увидел. 864 01:06:03,520 --> 01:06:05,760 Но нет, ты бы не стал, потому что он держал тебя 865 01:06:05,760 --> 01:06:07,520 на расстоянии от него. 866 01:06:07,520 --> 01:06:09,480 Это картины, которые работают 867 01:06:09,480 --> 01:06:14,520 на самом квалифицированном визуальном уровне что есть, 868 01:06:14,520 --> 01:06:19,200 самый технически совершенный уровень есть, 869 01:06:19,200 --> 01:06:21,520 и именно поэтому у вас есть увидеть их в реальной жизни. 870 01:06:21,520 --> 01:06:24,000 И когда ты видишь их в реальной жизни так, 871 01:06:24,000 --> 01:06:28,880 ты понимаешь, почему они достигли этот знаковый статус, 872 01:06:28,880 --> 01:06:30,760 вот почему им дали харизма, 873 01:06:30,760 --> 01:06:33,240 вот почему их тебе скормили в каждом учебнике по истории искусства, 874 01:06:33,240 --> 01:06:35,880 вот почему ты спешишь увидеть их в этом шоу. 875 01:07:14,880 --> 01:07:19,520 На этой картинке изображен момент театральной драмы. 876 01:07:19,520 --> 01:07:23,520 Обычные конструкции комнаты снимаются. 877 01:07:23,520 --> 01:07:26,520 Хозяйка и горничная мягко освещены 878 01:07:26,520 --> 01:07:30,000 и, кажется, появился из темноты за ее пределами. 879 01:07:30,000 --> 01:07:34,560 Мы чувствуем, что сцена остановилась в момент напряжения. 880 01:07:35,560 --> 01:07:38,520 Послушная доставка горничной письма 881 01:07:38,520 --> 01:07:41,080 и любовница' задумчивое ожидание 882 01:07:41,080 --> 01:07:43,360 о том, каким может быть его содержимое. 883 01:07:43,360 --> 01:07:48,960 Должны ли мы предположить, что это любовь письмо отправлено или неожиданный ответ? 884 01:07:50,520 --> 01:07:54,520 Хозяйка носит изысканная куртка с меховой отделкой 885 01:07:54,520 --> 01:07:58,520 и ее золотые волосы был стилизован и украшен 886 01:07:58,520 --> 01:08:01,320 со змеиной полосой из яркого жемчуга. 887 01:08:02,480 --> 01:08:05,040 Большая серьга висит непринужденно, 888 01:08:05,040 --> 01:08:08,560 выполненный в белом цвете, с молочным сиянием. 889 01:08:10,520 --> 01:08:12,520 Горничная, напротив, 890 01:08:12,520 --> 01:08:15,520 находится в простой рабочей одежде, 891 01:08:15,520 --> 01:08:19,200 но отображает элемент соучастного знания 892 01:08:19,200 --> 01:08:21,400 в ее вежливом выражении. 893 01:08:23,240 --> 01:08:25,960 Постановка любовницы и горничной 894 01:08:25,960 --> 01:08:31,040 в домашней обстановке высшего сословия был чрезвычайно популярен как предмет. 895 01:08:31,040 --> 01:08:34,040 Вермеер возвращается к теме несколько раз. 896 01:08:34,040 --> 01:08:38,200 Это дало возможность задуматься о социальных структурах 897 01:08:38,200 --> 01:08:42,120 и роль моды как показатель статуса и богатства. 898 01:08:43,520 --> 01:08:46,520 Яркая желтая куртка носит любовница 899 01:08:46,520 --> 01:08:50,240 появляется в пяти картинах Вермеера. 900 01:08:50,240 --> 01:08:52,960 Возможно, модель — тот же человек, 901 01:08:52,960 --> 01:08:57,520 или, может быть, Вермеер был просто привлекает его динамичный цвет? 902 01:08:57,520 --> 01:08:59,440 Или, может быть, оба? 903 01:08:59,440 --> 01:09:03,840 Тем не менее, это было отличный и популярный реквизит, 904 01:09:03,840 --> 01:09:09,960 который излучал роскошь зрелищно и театрально. 905 01:09:18,520 --> 01:09:21,520 Вермеер осознает этот цвет не является цветом. 906 01:09:21,520 --> 01:09:23,240 Цвет светлый 907 01:09:23,240 --> 01:09:27,200 и это отражение света и как мы воспринимаем цвет. 908 01:09:27,200 --> 01:09:30,520 И он делает это таким мастерским образом 909 01:09:30,520 --> 01:09:32,760 что когда мы смотрим на картины, 910 01:09:32,760 --> 01:09:35,120 мы на самом деле не видим цвета, мы видим свет. 911 01:09:35,120 --> 01:09:39,920 И я думаю, что это что-то это отличается от других артистов 912 01:09:39,920 --> 01:09:42,520 и то, как он строит это отражение, 913 01:09:42,520 --> 01:09:44,920 мерцание отражения, 914 01:09:44,920 --> 01:09:46,520 иногда используя маленькие точки, 915 01:09:46,520 --> 01:09:49,840 иногда очень точно в том, что он рисует 916 01:09:49,840 --> 01:09:52,040 и что в центре внимания. 917 01:09:52,040 --> 01:09:53,760 И это что-то, 918 01:09:53,760 --> 01:09:57,040 что это использование цвета что никто до него не делал. 919 01:09:57,040 --> 01:10:01,200 И именно поэтому я думаю, что он по праву назван мастером света 920 01:10:01,200 --> 01:10:03,040 и не мастер цвета. 921 01:10:50,520 --> 01:10:53,120 Когда мы смотрим на картины Вермеера... 922 01:10:54,520 --> 01:10:56,920 ..мы всегда получаем немедленно чувство 923 01:10:56,920 --> 01:10:59,960 снаружи есть что-то вроде прожектора. 924 01:10:59,960 --> 01:11:02,520 Итак, он использует одно окно, 925 01:11:02,520 --> 01:11:05,560 в основном слева из его композиций, 926 01:11:05,560 --> 01:11:09,520 где свет проникает в пространство, входит в комнату, 927 01:11:09,520 --> 01:11:15,560 и он использует это повсюду свою карьеру по-разному. 928 01:11:15,560 --> 01:11:22,400 И тогда он почти, ну, перемещение камеры в комнату 929 01:11:22,400 --> 01:11:24,520 с этого момента 930 01:11:24,520 --> 01:11:30,160 и все время сосредотачиваясь на что происходит в интерьере. 931 01:11:30,160 --> 01:11:33,520 Но свет все еще здесь и окна все еще там. 932 01:11:33,520 --> 01:11:39,200 Иногда мы видим окна как своего рода физический элемент. 933 01:11:39,200 --> 01:11:41,320 В других картинах мы видим свет 934 01:11:41,320 --> 01:11:45,120 и как свет очень близко к этому реальному окну, 935 01:11:45,120 --> 01:11:50,520 что не в контексте созданной им картины. 936 01:11:50,520 --> 01:11:56,000 Но он знает, как нас убедить как наблюдатель 937 01:11:56,000 --> 01:11:59,160 что источник света находится очень близко 938 01:11:59,160 --> 01:12:01,560 на место происшествия он на самом деле изображает. 939 01:12:03,040 --> 01:12:05,920 РЕЙЧЕЛ: Я думаю, одна из вещей мы всегда должны помнить 940 01:12:05,920 --> 01:12:08,520 это все были картины которые созданы для того, чтобы с ними жить. 941 01:12:08,520 --> 01:12:13,200 Они были созданы для мест и для комнат и для жизни. 942 01:12:13,200 --> 01:12:16,200 И люди их изучали гораздо, гораздо осторожнее. 943 01:12:16,200 --> 01:12:18,120 Люди изучали свои миры. 944 01:12:18,120 --> 01:12:20,760 Итак, мир внутри вашего дома 945 01:12:20,760 --> 01:12:24,280 был мир что вы видели огромное количество. 946 01:12:24,280 --> 01:12:26,520 Это были телевизоры своей эпохи. 947 01:12:26,520 --> 01:12:28,880 Вот как они все видели. 948 01:12:28,880 --> 01:12:30,520 Люди, которые видели эти картины 949 01:12:30,520 --> 01:12:33,520 бы не дразнил очень много символизма 950 01:12:33,520 --> 01:12:37,840 и мораль и теология и философия, которая в них заложена. 951 01:12:37,840 --> 01:12:39,520 Они бы также очень ценю 952 01:12:39,520 --> 01:12:42,520 и мне очень понравились эти удобства и мастерство их. 953 01:12:42,520 --> 01:12:46,080 Я думаю, что эти фотографии были очень, очень ценился в свое время 954 01:12:46,080 --> 01:12:49,120 так, как мы иногда забываем. 955 01:13:28,520 --> 01:13:32,160 Я стою здесь перед Женщина читает письмо синим цветом 956 01:13:32,160 --> 01:13:34,960 и эта картина для меня такое особенное, 957 01:13:34,960 --> 01:13:39,320 потому что эта картина такая тонкая тональность. 958 01:13:39,320 --> 01:13:42,520 Мы видим молодую женщину и перед ней стол 959 01:13:42,520 --> 01:13:44,240 и есть маленький сундук 960 01:13:44,240 --> 01:13:46,520 и там она держит ее самое ценное имущество, 961 01:13:46,520 --> 01:13:48,760 так и ее жемчуг, но и ее письма, 962 01:13:48,760 --> 01:13:52,080 и она читает одно из этих писем 963 01:13:52,080 --> 01:13:56,400 и ты видишь, что она действительно сосредоточена на письме, которое она читает. 964 01:13:56,400 --> 01:13:59,280 Это очень интимный образ мы смотрим. 965 01:14:02,760 --> 01:14:06,520 Итак, несколько лет назад Я смог справиться с этой картиной 966 01:14:06,520 --> 01:14:08,520 и был полное консервационное лечение, 967 01:14:08,520 --> 01:14:12,520 что повлекло за собой взлет слои старого желтого лака 968 01:14:12,520 --> 01:14:15,200 и было несколько старых ремонтов 969 01:14:15,200 --> 01:14:18,520 это было очень тревожно когда ты смотрел на картину. 970 01:14:18,520 --> 01:14:21,680 Для меня, это был очень особенный проект. 971 01:14:21,680 --> 01:14:25,080 Мне пришлось потратить так много времени за этой картиной 972 01:14:25,080 --> 01:14:28,080 и нашел даже новые вещи, которые, 973 01:14:28,080 --> 01:14:30,520 Я думал, что знаю эту картину довольно хорошо, 974 01:14:30,520 --> 01:14:34,040 но даже тогда мы нашли новые вещи и один из тех 975 01:14:34,040 --> 01:14:38,320 как выглядит этот красивый контур часть куртки была покрашена. 976 01:14:38,320 --> 01:14:41,560 Я думаю, это моя любимая часть картины. 977 01:14:42,520 --> 01:14:45,160 Если посмотреть на контур, он почти светится. 978 01:14:45,160 --> 01:14:47,040 Поэтому он нарисовал синюю куртку, 979 01:14:47,040 --> 01:14:50,520 затем нарисовал светло-голубой слой для стены 980 01:14:50,520 --> 01:14:53,520 а потом он пришел с верхним слоем стены, 981 01:14:53,520 --> 01:14:57,160 продолжая уход небольшая линия этой подложки 982 01:14:57,160 --> 01:14:59,200 видно по контуру, 983 01:14:59,200 --> 01:15:03,000 что дает вам очень атмосферный эффект 984 01:15:03,000 --> 01:15:05,520 и, благодаря нашему новому исследованию, 985 01:15:05,520 --> 01:15:09,200 стало ясно, что это было еще сложнее, чем это, 986 01:15:09,200 --> 01:15:10,960 что он надел поверх куртки 987 01:15:10,960 --> 01:15:14,440 еще один слой дорогого ультрамарина 988 01:15:14,440 --> 01:15:18,520 и продолжим немного над этим светло-голубым подслоем. 989 01:15:18,520 --> 01:15:22,520 Итак, это перекрытие цветов оставляя подложки открытыми, 990 01:15:22,520 --> 01:15:25,200 это очень уникально для Вермеера. 991 01:15:25,200 --> 01:15:28,200 Пока смотрю на других Художники 17 века, 992 01:15:28,200 --> 01:15:33,240 часто это легче понять как это было нарисовано, 993 01:15:33,240 --> 01:15:36,520 но с Вермеером, это каждый раз большой вопрос. 994 01:15:36,520 --> 01:15:39,400 В этом есть что-то волшебное. 995 01:16:06,520 --> 01:16:10,640 Прекрасно одетая молодая леди выпивает бокал вина. 996 01:16:10,640 --> 01:16:13,520 Ее лицо обрамлено под чистую белую шляпу 997 01:16:13,520 --> 01:16:16,520 и ее рука сложен поперек ее тела 998 01:16:16,520 --> 01:16:21,360 как будто чтобы успокоиться за последние несколько глотков. 999 01:16:21,360 --> 01:16:26,520 Ее лихой поклонник в черной шляпе и оливковая мантия, 1000 01:16:26,520 --> 01:16:28,520 стоит нетерпеливо 1001 01:16:28,520 --> 01:16:33,440 с нетерпеливой рукой на вине бутылку, ожидая пополнения. 1002 01:16:33,440 --> 01:16:39,520 Струнный инструмент – цитра, балансирует на испанском стуле 1003 01:16:39,520 --> 01:16:42,560 и музыкальные тетради лежал раскрытый на столе. 1004 01:16:42,560 --> 01:16:45,520 Возможно, серенада, 1005 01:16:45,520 --> 01:16:51,120 но разве это сцена ухаживания или предостерегающая история? 1006 01:16:53,520 --> 01:16:57,360 Игра света предполагает середину дня. 1007 01:16:58,600 --> 01:17:02,240 Может быть, слишком рано для питья вина. 1008 01:17:06,520 --> 01:17:10,600 Когда он показывает нам входящего мужчину и поил девушку вином, 1009 01:17:10,600 --> 01:17:14,280 Я не знаю почему, я чувствую что он критикует этого человека. 1010 01:17:14,280 --> 01:17:17,360 я не понимаю что он там говорит: 1011 01:17:17,360 --> 01:17:20,080 ты знаешь, он там хлопает в ладоши руки и говоря: «Молодец». 1012 01:17:20,080 --> 01:17:22,600 Знаете, «Подними ногу». 1013 01:17:22,600 --> 01:17:24,520 я действительно чувствую это очень важно. 1014 01:17:24,520 --> 01:17:26,520 Мне кажется, это почти моральная аллегория. 1015 01:17:26,520 --> 01:17:29,520 Не делай этого. Не позволяйте этому случиться. 1016 01:17:29,520 --> 01:17:33,560 Я думаю, он показывает нам, что она думает она все контролирует, но это не так. 1017 01:17:44,520 --> 01:17:46,520 ГРЕГОР: Если ты имеешь значение 1018 01:17:46,520 --> 01:17:49,880 между добродетельными и менее добродетельные женщины, 1019 01:17:49,880 --> 01:17:54,520 тогда, конечно, и меньше добродетельные изображения общества 1020 01:17:54,520 --> 01:17:59,160 всегда были очень привлекательны, не только в творчестве Вермеера. 1021 01:17:59,160 --> 01:18:02,520 Сильная идея, которую вы показываете что-то негативное 1022 01:18:02,520 --> 01:18:08,080 и в то же время, если вы признать это, чтобы сделать противоположное. 1023 01:18:38,520 --> 01:18:41,760 Вопрос, почему он рисует так много женщин 1024 01:18:41,760 --> 01:18:44,520 должен ответить только Вермеер. 1025 01:18:44,520 --> 01:18:47,520 Думаю, мне бы хотелось это спросить. 1026 01:18:47,520 --> 01:18:50,520 У него было восемь дочерей и трое сыновей. 1027 01:18:50,520 --> 01:18:54,520 Я думаю, конечно, женщины были более привлекательным для каждого коллекционера. 1028 01:18:54,520 --> 01:18:57,520 Но другие художники, такие как Тер Борх 1029 01:18:57,520 --> 01:18:59,520 которые делают те же предметы 1030 01:18:59,520 --> 01:19:03,240 всегда показывай это мужчинам входят в комнаты, 1031 01:19:03,240 --> 01:19:05,880 вместе с женщинами и так далее. 1032 01:19:05,880 --> 01:19:10,560 Изображение женщин также фактор продаж. Но мы не знаем. 1033 01:19:12,520 --> 01:19:14,520 Часть привлекательности картин 1034 01:19:14,520 --> 01:19:17,880 может быть, они о нас. 1035 01:19:17,880 --> 01:19:21,120 Итак, что мы видим происходящим в этих картинах 1036 01:19:21,120 --> 01:19:25,800 это все еще о повседневных делах мы делаем это и сегодня. 1037 01:19:25,800 --> 01:19:28,520 Если оно наливает молоко в миску, читая письмо, 1038 01:19:28,520 --> 01:19:31,320 глядя в окно, например, 1039 01:19:31,320 --> 01:19:34,360 это очень крошечные, маленькие занятия. 1040 01:20:27,520 --> 01:20:31,520 Географ – один из пяти картин 1041 01:20:31,520 --> 01:20:34,520 мы знаем от Вермеера, что это датировано. 1042 01:20:34,520 --> 01:20:38,960 Итак, вся хронология творчества Вермеера 1043 01:20:38,960 --> 01:20:42,680 мы сидим вокруг эти очень немногие картины, 1044 01:20:42,680 --> 01:20:44,920 из которых у нас есть дата. 1045 01:20:44,920 --> 01:20:48,960 Что такое Географ и его кулон, 1046 01:20:48,960 --> 01:20:53,000 потому что оно было нарисовано еще одна картина «Астроном». 1047 01:20:55,320 --> 01:20:59,520 Что это говорит нам в том, что в домах 17 века, 1048 01:20:59,520 --> 01:21:03,040 внешний мир был занесен внутрь. 1049 01:21:03,040 --> 01:21:08,600 А также интерес Вермеера по математике, 1050 01:21:08,600 --> 01:21:10,240 который у него, должно быть, был, 1051 01:21:10,240 --> 01:21:14,520 если ты посмотришь на его интерес в оптике и в перспективе 1052 01:21:14,520 --> 01:21:17,520 потому что Астроном и Географ, 1053 01:21:17,520 --> 01:21:20,800 эти два предмета, астрономия и география, 1054 01:21:20,800 --> 01:21:25,960 были частью уроков вы бы выучили математику. 1055 01:21:25,960 --> 01:21:29,000 Глобусы, например, всегда видишь, 1056 01:21:29,000 --> 01:21:30,520 вы видите одного на заднем плане, 1057 01:21:30,520 --> 01:21:34,520 ты видишь небесный шар, небес, 1058 01:21:34,520 --> 01:21:36,520 и вы видите глобус мира. 1059 01:21:36,520 --> 01:21:39,160 Значит, это действительно были те предметы, 1060 01:21:39,160 --> 01:21:41,520 и там висит карта на картине, 1061 01:21:41,520 --> 01:21:44,520 есть инструменты который использует географ, 1062 01:21:44,520 --> 01:21:48,760 с этими предметами он приносит мир, внешний мир, внутри. 1063 01:21:48,760 --> 01:21:50,640 Но он также показывает 1064 01:21:50,640 --> 01:21:57,120 невероятное расширение Голландская империя по всему миру. 1065 01:21:58,800 --> 01:22:04,240 Я не удивлюсь, если эти были заказаны две картины, 1066 01:22:04,240 --> 01:22:08,920 по заказу кого-то, кто был действительно интересуюсь этими предметами. 1067 01:22:08,920 --> 01:22:12,920 Потому что они одни из немногих картины Вермеера 1068 01:22:12,920 --> 01:22:15,080 на которых изображен только мужчина. 1069 01:22:15,080 --> 01:22:18,720 И это очень специфические темы. 1070 01:22:18,720 --> 01:22:21,800 Так их бы не было всем по душе. 1071 01:23:08,760 --> 01:23:12,520 Он изображает аллегория католической веры. 1072 01:23:12,520 --> 01:23:17,320 Католическая вера, которую вы должны сделать с женщиной в бело-голубом, 1073 01:23:17,320 --> 01:23:20,520 потому что это небо и рай изображены этими цветами. 1074 01:23:20,520 --> 01:23:24,520 Должен быть камень, а это значит краеугольный камень – Христос. 1075 01:23:24,520 --> 01:23:30,160 И этот краеугольный камень должен разрушить змей дьявола, 1076 01:23:30,160 --> 01:23:32,520 который вы можете видеть на картине. 1077 01:23:32,520 --> 01:23:36,840 Женщина, олицетворение веры в центре, 1078 01:23:36,840 --> 01:23:42,520 должен преодолеть мирское, земные вещи или пороки. 1079 01:23:42,520 --> 01:23:44,520 Она стоит на Земле, глобус. 1080 01:23:44,520 --> 01:23:47,440 Но Вермеер добавил одна важная вещь. 1081 01:23:47,440 --> 01:23:51,360 Эта женщина сейчас смотрит к потолку комнаты 1082 01:23:51,360 --> 01:23:54,520 где у тебя висит стеклянный шар, 1083 01:23:54,520 --> 01:23:57,520 и на этом стеклянном шаре вы видите много отражений света. 1084 01:23:57,520 --> 01:24:00,000 А это иезуитский символ 1085 01:24:00,000 --> 01:24:04,520 и это означает на латыни, Капит-Куд Нон-Капит, 1086 01:24:04,520 --> 01:24:07,080 «Оно захватывает больше, чем может ухватить». 1087 01:24:07,080 --> 01:24:08,800 Вера – это всегда что-то 1088 01:24:08,800 --> 01:24:11,680 который направлен на что-то больше, чем ты сам. 1089 01:24:11,680 --> 01:24:15,400 Итак, этот шар отражает всю вселенную, если хотите. 1090 01:24:56,160 --> 01:25:00,080 Вот аллегория о вере. 1091 01:25:00,080 --> 01:25:02,520 Где добродетельный выбор необходимо сделать, 1092 01:25:02,520 --> 01:25:04,920 и тонкий баланс должен быть поражен 1093 01:25:04,920 --> 01:25:08,960 между земными желаниями и небесная преданность. 1094 01:25:08,960 --> 01:25:13,040 Женщина в синей куртке с меховой отделкой 1095 01:25:13,040 --> 01:25:18,520 спокойно стоит за крепким столом в углу комнаты. 1096 01:25:18,520 --> 01:25:22,520 Нежные весы в ее правой руке ровны, 1097 01:25:22,520 --> 01:25:25,520 наводя на задумчивый момент отражения. 1098 01:25:25,520 --> 01:25:29,520 Стол частично накрыт большой синей тканью 1099 01:25:29,520 --> 01:25:31,520 и беспорядок коробок, 1100 01:25:31,520 --> 01:25:35,760 украшения, жемчуг и золото. 1101 01:25:35,760 --> 01:25:42,520 Свет проникает из высокого окна и мягко освещает женщину, 1102 01:25:42,520 --> 01:25:45,520 в обрамлении картины на стене 1103 01:25:45,520 --> 01:25:48,560 изображая сцену из «Страшного суда». 1104 01:25:50,920 --> 01:25:54,520 Все внимание сосредотачивается вокруг баланса. 1105 01:25:54,520 --> 01:25:56,560 Идеальное равновесие. 1106 01:25:57,520 --> 01:26:00,520 Взвешивать и судить это параллельные темы 1107 01:26:00,520 --> 01:26:05,520 в трудах иезуита Святой Игнатий Лойола, 1108 01:26:05,520 --> 01:26:09,520 который утверждает, что верующие должны проверить свою совесть 1109 01:26:09,520 --> 01:26:12,560 когда взвешивают свои грехи перед приговором. 1110 01:26:14,520 --> 01:26:17,520 Земные удовольствия такие как золото и порок 1111 01:26:17,520 --> 01:26:22,520 должно быть сбалансировано с добродетелью и преданность Богу, 1112 01:26:22,520 --> 01:26:26,960 вести нашу жизнь с умеренностью и умеренностью. 1113 01:26:28,520 --> 01:26:33,520 Возвращение к религиозной тематике завершает круг для Вермеера 1114 01:26:33,520 --> 01:26:38,560 и, кажется, предлагает период саморефлексии. 1115 01:26:47,520 --> 01:26:52,040 РЕЙЧЕЛ: Иезуиты были очень сильное влияние на Вермеера. 1116 01:26:52,040 --> 01:26:53,560 Мы это знаем. 1117 01:26:53,560 --> 01:26:55,880 И ты должен помнить это очень мощная часть 1118 01:26:55,880 --> 01:26:57,520 иезуитской традиции 1119 01:26:57,520 --> 01:27:02,520 была ли это идея единой веры в повседневной жизни, 1120 01:27:02,520 --> 01:27:04,880 но и глубокая часть того, чему они учили 1121 01:27:04,880 --> 01:27:08,520 была игнатианская идея чего-то называется образным созерцанием. 1122 01:27:08,520 --> 01:27:12,840 И ты поместил себя туда и ты представил себя там. 1123 01:27:12,840 --> 01:27:14,520 Знаешь, Игнатий проповедовал 1124 01:27:14,520 --> 01:27:17,040 что ты представлял себя там всеми своими чувствами, 1125 01:27:17,040 --> 01:27:20,040 и это была часть твоей молитвенной жизни, 1126 01:27:20,040 --> 01:27:24,520 это было то, что ты всеми своими чувствами поместил себя в эту сцену, 1127 01:27:24,520 --> 01:27:26,200 представлял себя его частью. 1128 01:27:26,200 --> 01:27:31,520 И через это нарисовал свой нравственное и духовное руководство к нему. 1129 01:27:31,520 --> 01:27:35,320 Найдите одну картинку, которая будет стоять перед и взаимодействовать с, 1130 01:27:35,320 --> 01:27:37,520 и задействовать все пять чувств. 1131 01:27:37,520 --> 01:27:40,880 Знаешь, ты можешь попробовать терпкость вина. 1132 01:27:40,880 --> 01:27:44,800 Вы можете почувствовать каждую текстуру. 1133 01:27:44,800 --> 01:27:49,640 Вы слышите звук всего в этой комнате. Вы можете это услышать. 1134 01:27:49,640 --> 01:27:54,520 Этот глубокий религиозный подтекст что-то, что он так глубоко впитывает 1135 01:27:54,520 --> 01:27:56,320 что он нам дает. 1136 01:27:56,320 --> 01:27:59,120 Это глубоко религиозный мир, 1137 01:27:59,120 --> 01:28:02,160 но встроенный в очень обычной области, 1138 01:28:02,160 --> 01:28:04,000 очень обычное царство. 1139 01:28:06,520 --> 01:28:09,760 ТАКО: Вермеер женился в очень богатую семью, 1140 01:28:09,760 --> 01:28:12,960 так что деньги были. 1141 01:28:12,960 --> 01:28:18,080 Но когда он умер в 1675 году, в холодный декабрьский месяц, 1142 01:28:18,080 --> 01:28:22,440 на самом деле ему очень не хватало денег. 1143 01:28:22,440 --> 01:28:25,880 Его жена рассказывает что он умирает в неистовстве, 1144 01:28:25,880 --> 01:28:27,960 потому что он так беспокоится о 1145 01:28:27,960 --> 01:28:30,920 финансовое положение семьи. 1146 01:28:30,920 --> 01:28:34,360 Много семей в Нидерландах прошел через это 1147 01:28:34,360 --> 01:28:37,480 потому что после 1672 г. 1148 01:28:37,480 --> 01:28:40,520 когда голландцы фактически находились в состоянии войны со всеми странами Европы, 1149 01:28:40,520 --> 01:28:43,080 экономика рухнула. 1150 01:28:43,080 --> 01:28:44,880 И Вермеер от этого страдал, 1151 01:28:44,880 --> 01:28:47,160 потому что он не мог продать его картин больше нет, 1152 01:28:47,160 --> 01:28:49,560 потому что рынок рухнул. 1153 01:28:50,520 --> 01:28:53,360 ПИТЕР: Когда ты думаешь о нем как человек, как человек, 1154 01:28:53,360 --> 01:28:55,240 время вышло. 1155 01:28:55,240 --> 01:28:59,880 Я имею в виду, как отец огромного семейства маленьких детей, 1156 01:28:59,880 --> 01:29:02,520 самому младшему было полтора когда он умер. 1157 01:29:02,520 --> 01:29:05,280 Когда ты думаешь о его жене, которому было 44, 1158 01:29:05,280 --> 01:29:08,520 когда она... она была вдовой и вдруг, 1159 01:29:08,520 --> 01:29:12,040 она столкнулась со всем этим долги, о которых она не знала. 1160 01:29:12,040 --> 01:29:17,520 Итак, время имело решающее значение не только на картинах Вермеера 1161 01:29:17,520 --> 01:29:20,280 но и в том, какой он есть 1162 01:29:20,280 --> 01:29:24,280 как человек по-моему, в 17 веке. 1163 01:29:26,520 --> 01:29:29,600 Вермеер — самый нестандартный художник. 1164 01:29:29,600 --> 01:29:32,520 Он знал, что краска — это материал, 1165 01:29:32,520 --> 01:29:37,000 трехмерный, податливый, живой материал. 1166 01:29:37,000 --> 01:29:39,160 Я имею в виду, это алхимия. 1167 01:29:39,160 --> 01:29:42,520 Посмотрите на пятнышко света на серьге 1168 01:29:42,520 --> 01:29:44,520 девушки с жемчужной сережкой, 1169 01:29:44,520 --> 01:29:48,520 возможно, один из самых известных и смотрел на пятнышки света, 1170 01:29:48,520 --> 01:29:50,520 или наиболее заметные точки света, 1171 01:29:50,520 --> 01:29:53,160 в целом искусствоведческого канона. 1172 01:29:53,160 --> 01:29:56,280 Ты даже этого не видишь это было сделано мазком кисти. 1173 01:29:56,280 --> 01:30:00,040 Это просто появляется как по волшебству. 1174 01:30:00,040 --> 01:30:01,720 В этом магия Вермеера. 1175 01:30:03,520 --> 01:30:09,040 TACO: Vermeer помогает нам осознать что значит быть человеком. 1176 01:30:09,040 --> 01:30:13,880 Простота его картин, близость, 1177 01:30:13,880 --> 01:30:19,120 фокус, возвращает нас к людям, 1178 01:30:19,120 --> 01:30:22,320 людям в действии друг с другом, 1179 01:30:22,320 --> 01:30:27,160 в наши одинокие минуты, в комнате, в пространстве. 1180 01:30:27,160 --> 01:30:30,960 И я думаю, что это человеческое умение, 1181 01:30:30,960 --> 01:30:35,600 который так часто теряется, которое воплощает Вермеер. 1182 01:30:35,600 --> 01:30:40,560 Он был художником, создавшим из его воображения, 1183 01:30:40,560 --> 01:30:46,160 очень осторожно, эти сцены которые заставят часы перестать тикать. 1184 01:30:46,160 --> 01:30:48,800 И это до сих пор восхищает нас. 1185 01:31:06,000 --> 01:31:08,240 Субтитры: accessibility@itv.com