1
00:00:21,226 --> 00:00:24,089
اکثر فیلم ها بودند
توسط مردان اداره می شود

2
00:00:24,190 --> 00:00:28,690
اکثر گفته های کلاسیک
توسط مردان اداره می شدند.

3
00:00:29,675 --> 00:00:34,165
اما 13 دهه پیش، در هر شش
قاره هایی که در آن فیلم ساخته می شود،

4
00:00:34,266 --> 00:00:37,304
هزاران زن نیز
فیلم هایی را کارگردانی کرده اند.

5
00:00:39,560 --> 00:00:41,550
برخی از بهترین ها.

6
00:00:43,404 --> 00:00:45,150
چه فیلم هایی ساختند؟

7
00:00:45,390 --> 00:00:47,729
از چه تکنیک هایی استفاده کردند؟

8
00:00:49,121 --> 00:00:52,110
چه چیزی می توانیم یاد بگیریم
در مورد سینما با آنها؟

9
00:00:52,506 --> 00:00:57,415
بیایید فیلم‌ها را دوباره مرور کنیم
از چشم کارگردانان

10
00:00:58,960 --> 00:01:02,529
بیا جدید بسازیم
فیلم جاده از طریق سینما.

11
00:01:06,060 --> 00:01:08,489
زنان سینما می سازند

12
00:01:08,590 --> 00:01:12,960
یک فیلم جاده ای جدید
از طریق سینما.

13
00:01:19,655 --> 00:01:20,954
کادربندی و ردیابی

14
00:01:21,055 --> 00:01:24,388
محور زبان هستند
عکاسی سینما،

15
00:01:24,722 --> 00:01:27,221
اما وسط بستگی به یک ماده دارد

16
00:01:27,322 --> 00:01:30,821
برآمده از یک هنر
قدیمی ترین: تئاتر.

17
00:01:30,922 --> 00:01:34,222
آن ماده در حال مرحله بندی است.

18
00:01:37,755 --> 00:01:41,855
9 - مرحله

19
00:01:42,969 --> 00:01:44,202
مثل یک کارگردان خوب

20
00:01:44,303 --> 00:01:48,003
افراد و چیزها را قرار می دهد
در فضای جلوی دوربین؟

21
00:01:48,717 --> 00:01:52,000
او چگونه با این فضا مانند یک صحنه رفتار می کند؟

22
00:01:52,398 --> 00:01:54,658
چگونه مردم را می سازد
درون آن حرکت کن،

23
00:01:54,759 --> 00:01:57,098
و چشمان ما را به حرکت وا می دارد
در سراسر فضا؟

24
00:01:59,666 --> 00:02:04,066
این تو بودی که به من زنگ زدی

25
00:02:05,270 --> 00:02:06,702
من نبودم

26
00:02:06,803 --> 00:02:10,703
این صحنه یک نمونه عالی است
به یکی از ساده ترین راه ها

27
00:02:11,303 --> 00:02:12,769
دو نفر ملاقات می کنند.

28
00:02:12,870 --> 00:02:15,936
هر دو را به این مکان آوردند
به بهانه های واهی

29
00:02:16,503 --> 00:02:19,236
خجالتی، او راه می رود.

30
00:02:22,447 --> 00:02:25,969
پاهایت به سمت تو می رود،
به سمت چپ

31
00:02:26,070 --> 00:02:28,970
پاهایش به سمت راه می رود
سمت راست، مسیر او

32
00:02:31,903 --> 00:02:33,536
اما بعد متوقف می شود.

33
00:02:35,670 --> 00:02:39,136
و او نیز همینطور، و به سمت چپ می چرخد.

34
00:02:41,499 --> 00:02:44,265
آیا او نزدیک شدن او را می شنود،
آیا رویکرد خود را احساس می کنید؟

35
00:02:46,171 --> 00:02:48,005
یک شات از هر دو.

36
00:02:57,297 --> 00:02:59,563
ماه زیباست

37
00:03:01,097 --> 00:03:03,030
بله همینطور است.

38
00:03:03,997 --> 00:03:06,297
اما سپس دوربین به سمت چپ نگاه می کند.

39
00:03:08,830 --> 00:03:11,597
سپس به سمت راست،
و سپس او دوباره می چرخد.

40
00:03:14,130 --> 00:03:16,062
به سمت راست و راه رفتن.

41
00:03:16,163 --> 00:03:19,297
اما سپس او بر می گردد و ثابت می ایستد.

42
00:03:21,563 --> 00:03:25,263
دو چرخش در یک خط افقی وجود دارد.

43
00:03:25,630 --> 00:03:29,462
صحنه پردازی شبیه مردم است
در فضا حرکت می کنند.

44
00:03:29,563 --> 00:03:32,763
با این کار به فضا شکل می دهند.

45
00:03:34,891 --> 00:03:37,358
کارگردان کینویو تاناکا با مهارت،

46
00:03:37,459 --> 00:03:39,321
به روش هیچکاکی،

47
00:03:39,422 --> 00:03:41,891
ما را به تصور یک خط هدایت می کند
چپ-راست،

48
00:03:41,992 --> 00:03:45,308
چیزی که در ریاضیات به آن محور X می گویند.

49
00:03:45,454 --> 00:03:49,454
محور جفا است
ماشین ها و دوئل ها

50
00:03:50,162 --> 00:03:55,061
اما در صحنه سازی سینمایی،
یک محور دیگر، محور Z،

51
00:03:55,162 --> 00:03:57,162
جذاب تر است.

52
00:04:06,595 --> 00:04:09,595
این صحنه از فیلم چهره ها
توسط تونی اردمن نشان می دهد که چرا.

53
00:04:10,429 --> 00:04:14,528
سمت راست زنی است که دیدیم
قبل از این، سعی در درآوردن لباس.

54
00:04:14,629 --> 00:04:17,194
او در یک رستوران شیک است،
با همکارانتان

55
00:04:17,295 --> 00:04:20,529
دارند به یک مرد مسخره می خندند
که آنها قبلا ملاقات کردند.

56
00:04:20,995 --> 00:04:24,730
همکاران این را نمی دانند
مرد پدر زن است.

57
00:04:24,831 --> 00:04:26,931
او مثل یک احمق رفتار می کند،

58
00:04:27,032 --> 00:04:29,232
سعی می کند دخترش را ناراحت کند

59
00:04:34,351 --> 00:04:39,118
او به عقب نگاه می کند و ما می بینیم
جدولی که به جلو می رود

60
00:04:41,729 --> 00:04:43,762
او هنوز آنجاست.

61
00:04:45,525 --> 00:04:51,091
کارگردان Maren Ade شوخی خود را می سازد،
بمب، پدر، در پس زمینه.

62
00:04:52,947 --> 00:04:59,613
محور، این بار، چپ-راست نیست،
X، اما درون به بیرون، Z.

63
00:05:01,347 --> 00:05:03,612
او چشمان ما را حرکت می دهد
پایین روی تخته

64
00:05:03,713 --> 00:05:06,547
او صحنه را عمیقاً بازی می کند.

65
00:05:10,080 --> 00:05:12,180
-کارپاچیو رو خوردی؟
-بله خوردم.

66
00:05:13,347 --> 00:05:14,913
اختاپوس خوبه؟

67
00:05:16,505 --> 00:05:19,841
کارگردان روسی-اوکراینی-
-کیرا موراتووا رومانیایی

68
00:05:19,942 --> 00:05:22,542
او استاد محور Z است.

69
00:05:23,047 --> 00:05:26,512
مجموعه آپارتمانی شفاف
دید ما را به پایین مسدود می کند،

70
00:05:26,613 --> 00:05:28,280
تا او پایین بیاید

71
00:05:37,280 --> 00:05:40,029
و ما از طریق ساختار چوبی می بینیم،

72
00:05:40,130 --> 00:05:43,930
که افرادی که در صحنه صحبت می کنند
در محور Z دور هستند.

73
00:05:44,076 --> 00:05:45,210
صحبت می کنند.

74
00:05:45,311 --> 00:05:48,142
نمی دانم، نمی دانم.

75
00:05:48,243 --> 00:05:49,279
و چه کسی می داند؟

76
00:05:49,380 --> 00:05:52,445
شاید ایگور بود،
شاید یورا، کسی که گیشا را می شناسد،

77
00:05:52,546 --> 00:05:56,180
شاید پاشا من ندارم
هیچ ربطی به آن ندارد

78
00:05:57,113 --> 00:05:59,512
موراتووا به سمت راست حرکت می کند.

79
00:05:59,613 --> 00:06:02,912
این کی تموم میشه؟

80
00:06:03,013 --> 00:06:05,397
دوباره تمام صحنه ام را نابود کردند.

81
00:06:05,546 --> 00:06:07,679
مردم به من خندیدند.

82
00:06:07,780 --> 00:06:10,303
اینقدر جدی نگیرید!
هیچ اتفاق بدی نیفتاد.

83
00:06:11,180 --> 00:06:14,545
دارم نقش جدی بازی میکنم
و مردم به من خندیدند.

84
00:06:14,646 --> 00:06:17,079
انگشت را به آنها نشان دهید تا بخندند.

85
00:06:17,180 --> 00:06:19,945
من روی صحنه بد به نظر می رسیدم!

86
00:06:20,046 --> 00:06:23,180
و چند بار خواهد شد
آیا باید از او بپرسم؟

87
00:06:23,746 --> 00:06:27,113
و سپس، یکی از شخصیت ها
به سمت ما پیشرفت می کند

88
00:06:28,613 --> 00:06:32,012
حرکت شما به نظر می رسد
سوکت به عقب حرکت می کند.

89
00:06:32,113 --> 00:06:35,245
در انجام این کار، واقعی است
طرف های گفتگو آشکار می شوند.

90
00:06:35,346 --> 00:06:38,346
عقب بودند
از تصویر همیشه

91
00:06:38,880 --> 00:06:41,379
و چرا هستی
زیر سوال بردن کار من؟

92
00:06:41,480 --> 00:06:42,845
من به شما نمی گویم چگونه
شما باید نقش را بازی کنید!

93
00:06:42,946 --> 00:06:43,912
انگار میتونم...

94
00:06:44,013 --> 00:06:46,745
او به شما یاد نمی دهد که چگونه نقش را بازی کنید.

95
00:06:46,846 --> 00:06:48,929
صحنه پردازی ولزی

96
00:06:49,030 --> 00:06:52,830
صحنه ای که عجیب به نظر نمی رسد
در فیلم «نشان شر»

97
00:06:57,913 --> 00:07:00,662
این صحنه از «دختران»، اثر سیلاین سیاما،

98
00:07:00,763 --> 00:07:03,729
سناریوها را در محورهای X و Z ترکیب می کند.

99
00:07:03,833 --> 00:07:06,345
ابتدا یک محور Z رادیکال می آید.

100
00:07:06,446 --> 00:07:09,746
عمل به طور مستقیم انجام می شود
در برابر لنز

101
00:07:12,580 --> 00:07:15,380
بعدی ما هستیم
داخل، روی یک راه پله

102
00:07:18,580 --> 00:07:21,485
اما سپس آن برش
برای دختر و دیوار،

103
00:07:21,586 --> 00:07:23,753
که پس زمینه را مسدود می کند.

104
00:07:25,413 --> 00:07:26,846
و پسر می رسد.

105
00:07:27,646 --> 00:07:31,380
و دوباره ما در سمت چپ هستیم-
درست مثل زوج ژاپنی.

106
00:07:36,046 --> 00:07:39,380
و بعد، وقتی می بوسند،
چراغ ها خاموش می شوند،

107
00:07:40,239 --> 00:07:42,488
و ما عملاً نتوانستیم چیزی را ببینیم.

108
00:07:42,748 --> 00:07:45,314
کارگردان ژان لوک گدار
گفت تاریکی

109
00:07:45,415 --> 00:07:48,148
 ��خارج از قاب به روش های دیگر».

110
00:08:04,873 --> 00:08:08,340
و وقتی چراغ روشن شد
دوباره صداها را می شنویم

111
00:08:12,107 --> 00:08:14,806
این زوج نمی خواهند دیده شوند
توسط این افراد

112
00:08:14,907 --> 00:08:18,640
آنها خارج از چارچوب هستند،
نوع دیگری از صحنه سازی

113
00:08:25,773 --> 00:08:27,572
این صحنه نشان می دهد که چقدر موثر است

114
00:08:27,673 --> 00:08:30,440
خارج از قاب می تواند باشد
برای صحنه سازی

115
00:08:32,107 --> 00:08:36,506
جوانان در لبه پخش شدند
یک استخر شنا در محور X.

116
00:08:36,607 --> 00:08:39,539
یه خونه قدیمی مثل
پس زمینه تئاتر

117
00:08:39,640 --> 00:08:42,573
صدای دعوا را از خانه شنیدیم.

118
00:08:42,940 --> 00:08:45,227
شخصیت بازی کرد
توسط تام هیدلستون

119
00:08:45,328 --> 00:08:48,962
توسط پدرش سرزنش می شود
برای تصادف با ماشین شما

120
00:08:50,823 --> 00:08:53,106
من اهمیت می دهم زیرا
ماشین از کار افتاده بود

121
00:08:53,207 --> 00:08:55,739
و جان چهار نفر در خطر بود!

122
00:08:55,840 --> 00:08:59,307
مردم اطراف استخر
سهم خود را در تقصیر دارند.

123
00:08:59,707 --> 00:09:02,873
پدری که فریاد می زند
می تواند آنها را سرزنش کند

124
00:09:04,007 --> 00:09:06,673
تو یک دلقک نالایق و بی ارزش هستی!

125
00:09:07,840 --> 00:09:09,506
دیگه نمیخوام ببینمش!

126
00:09:09,607 --> 00:09:13,339
اگر مرا بزنی،
من تو را می زنم، باشه؟

127
00:09:13,440 --> 00:09:17,640
چشمان ما آزاد است
در این صحنه در فضای باز سرگردان باشید.

128
00:09:37,640 --> 00:09:40,139
در مورد حرکت چشمان خود صحبت کنید
در سراسر یک مرحله

129
00:09:40,240 --> 00:09:45,907
به نظر می رسد شبیه به رقص است،
و صحنه پردازی نوعی از این است.

130
00:09:47,873 --> 00:09:52,239
این فیلم آرژانتینی در مورد یک
شاعر/راهبه معروف قرن هفدهم

131
00:09:52,340 --> 00:09:55,507
مثال خوبی است
از صحنه پردازی رقص.

132
00:09:55,978 --> 00:09:59,445
راهبه ها رای می دهند،
اما آنها مانند مار حرکت می کنند.

133
00:10:04,107 --> 00:10:06,473
سپس به a کاهش می یابد
سوکت جرثقیل در سمت چپ

134
00:10:07,873 --> 00:10:09,639
یک ردیف به سمت چپ حرکت می کند،

135
00:10:09,740 --> 00:10:13,373
اما دیگران در حال پایین آمدن هستند
پله ها، حرکت به سمت راست

136
00:10:14,807 --> 00:10:16,672
کارگردان ماریا لوسا بمبرگ

137
00:10:16,773 --> 00:10:20,940
عمل را طوری انجام می دهد که انگار
یک روال رقص تئاتر

138
00:10:32,607 --> 00:10:34,040
و این یکی؟

139
00:10:34,407 --> 00:10:35,706
ما در اوکراین هستیم.

140
00:10:35,807 --> 00:10:39,340
پسری به دوربین می دود
به آرامی در امتداد محور X

141
00:10:39,773 --> 00:10:42,940
کشاورزان در حال برداشت
با هم طراحی شده اند

142
00:10:49,527 --> 00:10:50,972
و دوباره.

143
00:10:51,073 --> 00:10:53,940
استپ مانند یک صحنه وسیع است.

144
00:10:57,373 --> 00:10:59,806
کارگردان یولیا سولنتسوا در تضاد است

145
00:10:59,907 --> 00:11:03,223
دنیای کارگران،
برداشت گل های وحشی،

146
00:11:03,536 --> 00:11:06,775
با پسر آزاده
که از کنار آنها می دود

147
00:11:07,927 --> 00:11:11,561
سختگیری هنوز به او تعلق ندارد
از زندگی بزرگسالی به تصویر کشیده شده است.

148
00:11:25,006 --> 00:11:28,740
در اینجا، چندین عنصر
میزانسن گرد هم می آیند.

149
00:11:29,240 --> 00:11:34,340
کارگردانان مشترک اگنس واردا و جی آر
در ظروف نشسته اند

150
00:11:34,673 --> 00:11:38,240
آنها یک اثر هنری را مشاهده می کنند
که آنها در حال مونتاژ بودند.

151
00:11:38,873 --> 00:11:44,273
انگار هنرمندان نظاره گر بودند
لیفتراک ها روی صحنه می رقصند.

152
00:11:44,740 --> 00:11:46,572
عکس گرفتند
همسران بارانداز،

153
00:11:46,673 --> 00:11:49,373
و تصاویر عظیم
در حال تحقق هستند.

154
00:11:49,973 --> 00:11:53,539
سپس در ریتم موسیقی این کات ...

155
00:11:53,640 --> 00:11:57,606
و دوربین بالا می رود
و لیفتراک در حال سر خوردن است.

156
00:12:04,073 --> 00:12:07,039
و انگار اگنس رهبری کرد
این همه حرکت،

157
00:12:07,140 --> 00:12:08,806
کل این عمل

158
00:12:09,206 --> 00:12:13,206
و اکنون، کل پلتفرم ها
به نظر می رسد در اطراف آنها می رقصند.

159
00:12:18,740 --> 00:12:21,240
یک سکانس استادانه اجرا شده.

160
00:12:27,619 --> 00:12:30,739
زنان توتم، بله.
اما جسارت هم

161
00:12:30,840 --> 00:12:35,073
آماده برای نشستن
در دل خودشان

162
00:12:55,773 --> 00:12:58,372
تأثیر تئاتر
در شمایل نگاری سینمایی

163
00:12:58,473 --> 00:13:01,539
حتی بارزتر است
در چنین فیلمی،

164
00:13:01,640 --> 00:13:04,006
«دختران» اثر مای زترلینگ.

165
00:13:06,631 --> 00:13:09,931
گروهی در حال سفر هستند
در شمال سوئد

166
00:13:10,406 --> 00:13:12,340
یک راهرو محور Z.

167
00:13:14,473 --> 00:13:16,340
زنی دری را باز می کند

168
00:13:20,706 --> 00:13:24,106
و بیشترین را برای ما آشکار می کند
تئاتر تا به امروز

169
00:13:27,173 --> 00:13:30,906
انگار لباس ها را درآورده اند
مردم به هم مرتبط بودند

170
00:13:31,540 --> 00:13:34,239
فیلم زترلینگ درباره
این نوع اتصال،

171
00:13:34,340 --> 00:13:37,140
در مورد چگونگی تجربه
می تواند جمعی باشد.

172
00:13:38,206 --> 00:13:42,540
نه افراد، بلکه یک شرکت
در حال عبور از اتاق

173
00:13:52,506 --> 00:13:56,572
و در نهایت ببینید
این پیچیده در هم تنیده

174
00:13:56,673 --> 00:13:58,272
این سناریو

175
00:13:58,373 --> 00:14:00,872
یک هشت و نیم دقیقه.

176
00:14:00,973 --> 00:14:03,140
نماي پاياني فيلم.

177
00:14:04,773 --> 00:14:05,939
یک اتاق

178
00:14:06,040 --> 00:14:08,273
لبه تخت در سمت چپ است.

179
00:14:12,106 --> 00:14:14,273
اما صداها از کجا می آیند؟

180
00:14:22,651 --> 00:14:24,851
و گریه از کجا می آید؟

181
00:14:28,288 --> 00:14:30,122
سپس این زن را می بینیم ...

182
00:14:36,273 --> 00:14:39,873
و متوجه می شویم که فضایی وجود دارد
سمت چپ سوکت است.

183
00:14:40,273 --> 00:14:41,840
و پشت پریز.

184
00:14:42,440 --> 00:14:44,973
فضا در حال احیاء است.

185
00:14:56,106 --> 00:14:58,940
سپس زن
در کمد را باز کن

186
00:14:59,573 --> 00:15:02,206
آینه به ما نشان می دهد چه کسی در رختخواب است.

187
00:15:02,573 --> 00:15:05,673
شخصیت اصلی
از فیلم، استفان تسوایگ.

188
00:15:06,312 --> 00:15:07,546
او مرده است.

189
00:15:16,606 --> 00:15:22,039
سپس مردم بیرون می روند و به طرز درخشانی،
درب بیشتر می چرخد،

190
00:15:22,140 --> 00:15:25,173
انگار که دارید یک
پانوراما در شات استاتیک،

191
00:15:27,273 --> 00:15:32,073
و در دیگری را می بینیم، در
که اتاق را ترک می کند، فیلم.

192
00:15:39,263 --> 00:15:40,795
صحنه پردازی عمیق

193
00:15:40,896 --> 00:15:46,229
محور Z، محور X و هندسه
در میان آنها

194
00:15:46,763 --> 00:15:50,596
لحظه ای متحرک،
به شکلی دیدنی به صحنه رفته است

195
00:16:21,596 --> 00:16:23,728
این افراد کجا می روند؟

196
00:16:23,829 --> 00:16:27,595
فصل بعدی ما
همین سوال را می پرسد

197
00:16:27,696 --> 00:16:31,429
10 - سفر

198
00:16:34,396 --> 00:16:38,328
دیدیم که چگونه فیلم ها پایه گذاری می شوند
و نحوه تجسم آنها

199
00:16:38,429 --> 00:16:41,128
اما سینما ساخته شده است
البته از قاب های متحرک.

200
00:16:41,229 --> 00:16:42,795
مردم در آن حرکت می کنند.

201
00:16:42,896 --> 00:16:45,062
به سفر می روند.

202
00:16:47,829 --> 00:16:50,595
چگونه سفر خوبی در سینما دارید؟

203
00:16:50,696 --> 00:16:52,896
در سینما چگونه کار می کنند؟

204
00:16:53,829 --> 00:16:57,229
برخی از ساده ترین سفرها
از سینما جادو هستند.

205
00:17:07,929 --> 00:17:11,696
ما به «دسنای طلسم شده» برمی گردیم،
توسط یولیا سولنتسوا

206
00:17:13,296 --> 00:17:18,462
یک پسر، یک درخت، موسیقی
نرم، مثل بوی ملایم گل.

207
00:17:20,162 --> 00:17:23,895
دوربین سولنتسوا می بیند
درختان مانند یک رویا

208
00:17:23,996 --> 00:17:28,095
پسر مکث می کند تا همه چیز را ببیند،
سپس ترک کنید.

209
00:17:28,196 --> 00:17:30,062
سفر شما آغاز می شود.

210
00:17:33,429 --> 00:17:35,802
او مانند Thumbelina است
توسط لوته راینگر،

211
00:17:35,903 --> 00:17:38,496
مسحور سمفونی طبیعت

212
00:17:44,696 --> 00:17:47,362
اما اینجا راینگر
یک عنصر جدید اضافه می کند.

213
00:17:48,462 --> 00:17:50,762
پروانه دختر را می کشد.

214
00:17:51,262 --> 00:17:54,595
شخصیتی کشیده می شود
برای سفر، یا تحت فشار قرار دادند؟

215
00:17:54,696 --> 00:17:56,262
یا هر دو؟

216
00:18:11,396 --> 00:18:14,895
نانا کوچولو که قبلا دیده بودیم
بازی با خرگوش مرده

217
00:18:14,996 --> 00:18:16,728
حالا در جاده است.

218
00:18:16,829 --> 00:18:20,196
مادرت ناپدید شد
اما نمی دانیم کجا

219
00:18:20,862 --> 00:18:24,395
Thumbelina کشیده شد،
اما شاید نانا تحت فشار قرار بگیرد،

220
00:18:24,496 --> 00:18:28,762
برای پیدا کردن غذا، حالا که
مادرت دیگر چیزی به تو نمی دهد.

221
00:18:30,829 --> 00:18:33,129
ما همچنان پشت سر او ایستاده ایم.

222
00:18:34,696 --> 00:18:38,796
کارگردان والری مسعدیان بود
دستیار عکاس نان گلدین،

223
00:18:40,029 --> 00:18:43,162
و اینجا انگار او بود
گرفتن یک سری عکس

224
00:18:43,629 --> 00:18:46,272
نانا از روی خندق می پرد و ما را می خنداند

225
00:18:46,373 --> 00:18:48,640
اما خطری نیز در آن وجود دارد.

226
00:18:49,829 --> 00:18:52,662
نکته ای در مورد خطرات سفر.

227
00:18:54,129 --> 00:18:57,128
چگونه می توانست این کار را انجام دهد،
اگر فقط استخوان ها را درست کنید؟

228
00:18:57,229 --> 00:19:00,296
بسیار انعطاف پذیر است. عالیه

229
00:19:04,962 --> 00:19:06,861
فوق العاده، باور نکردنی!

230
00:19:06,962 --> 00:19:10,028
"سندرم استونیک" درخشان،
توسط کیرا موراتوا،

231
00:19:10,129 --> 00:19:12,095
چندین مورد از این سفرها وجود دارد.

232
00:19:12,196 --> 00:19:15,629
اینجا زنی ایستاده تاب می خورد.

233
00:19:16,496 --> 00:19:19,796
این چه مکالمه ای است؟

234
00:19:21,029 --> 00:19:22,995
اتوبوس رسید.

235
00:19:23,096 --> 00:19:25,561
باز هم با آن گل های خشک شده

236
00:19:25,662 --> 00:19:27,562
سوار تراموا شوید

237
00:19:28,062 --> 00:19:30,262
تو موفق نمیشی
این آخرین توقف است.

238
00:19:30,996 --> 00:19:32,762
یک مسافر تنها

239
00:19:33,829 --> 00:19:38,368
در این سوکت، صداهای الکترونیکی
و سایه های تراموا

240
00:19:38,469 --> 00:19:41,207
به ما این حس را بدهد که انگار
ما داخل سرت بودیم

241
00:19:48,262 --> 00:19:51,862
آیا وسیله نقلیه است که حرکت می کند یا خورشید؟

242
00:20:20,096 --> 00:20:23,728
سپس یک فشار مساوی، و
برعکس، برای پیاده شدن از تراموا.

243
00:20:23,829 --> 00:20:26,961
-کمکم کن
-اجازه بده خانم.

244
00:20:27,062 --> 00:20:28,861
او با مردم عصبانی است ...

245
00:20:28,962 --> 00:20:30,928
-کمکم کن
-برو

246
00:20:31,029 --> 00:20:32,529
و مدرنیته.

247
00:20:39,860 --> 00:20:41,327
سپس ریل.

248
00:20:52,960 --> 00:20:55,076
منتظر یک سفر جدید هستید؟

249
00:20:55,273 --> 00:20:58,055
و او می ایستد و دوباره تاب می خورد.

250
00:20:58,156 --> 00:21:01,156
دنیا او را به سمت ناامیدی سوق می دهد.

251
00:21:26,062 --> 00:21:29,061
در این فیلم کم دیده شده مروا نبیلی،

252
00:21:29,162 --> 00:21:33,062
او حاضر به ازدواج نیست
و زیر باران روسری خود را بردارید.

253
00:21:35,603 --> 00:21:37,761
او راه خودش را دنبال می کند.

254
00:21:37,862 --> 00:21:41,328
برگها را طوری حمل کنید که انگار هستند
بال های فرشتگان

255
00:21:43,795 --> 00:21:46,203
34 دقیقه از فرافکنی قبلاً گذشته است،

256
00:21:46,304 --> 00:21:48,394
اما هنوز چهره او را ندیده ایم.

257
00:21:48,495 --> 00:21:50,595
یک مسافر مرموز

258
00:22:10,328 --> 00:22:12,762
-مشکل چیه؟
-باید هوای سرد رو بذارم داخل.

259
00:22:13,256 --> 00:22:16,056
مایکی و نیکی خیلی کمتر مرموز هستند.

260
00:22:16,157 --> 00:22:19,227
و دو تا از آنها وجود دارد. دو نفر در جاده

261
00:22:19,328 --> 00:22:21,327
آنها به سفر می روند.

262
00:22:21,428 --> 00:22:26,394
مثل نانا و زن ایرانی
از اتاق هتل بیرون رانده می شوند.

263
00:22:26,495 --> 00:22:28,261
یک نفر آنها را تعقیب می کند.

264
00:22:29,161 --> 00:22:30,927
-بیا
-تو همه رو بیدار میکنی

265
00:22:31,028 --> 00:22:33,027
کجا، پله یا آسانسور؟

266
00:22:33,128 --> 00:22:34,594
آسانسور.

267
00:22:34,695 --> 00:22:35,994
نردبان. برویم!

268
00:22:36,095 --> 00:22:37,995
آسانسور یا پله؟

269
00:22:39,361 --> 00:22:42,294
الین می به ما نشان می دهد
اضطراب خروج،

270
00:22:42,395 --> 00:22:44,160
بلاتکلیفی در شروع،

271
00:22:44,261 --> 00:22:46,661
شروعی پر از دست انداز برای سفر

272
00:22:59,428 --> 00:23:01,260
-تو مسخره ای
-اول میری؟

273
00:23:01,361 --> 00:23:04,260
-بله اول میرم بیرون.
-اول میخوای بری؟

274
00:23:04,361 --> 00:23:08,228
بله من اول میرم
اما کسی آنجا نیست

275
00:23:08,561 --> 00:23:09,894
من تنها کسی هستم که می دانم
که شما اینجا هستید

276
00:23:09,995 --> 00:23:13,228
-پس چرا اول نمیری؟
-اول میرم

277
00:23:20,995 --> 00:23:22,827
دوتایی دیگر در جاده

278
00:23:22,928 --> 00:23:24,958
آنها شراب و گل دارند.

279
00:23:25,059 --> 00:23:26,626
همانطور که قبلا دیدیم،

280
00:23:26,727 --> 00:23:29,627
او طبقه متوسط است
و او از طبقه کارگر است.

281
00:23:31,095 --> 00:23:33,728
یک شیپور به صدا در می آید
عدم تایید این مرد

282
00:23:39,595 --> 00:23:41,495
حالا دست در دست هم گرفته اند،

283
00:23:51,161 --> 00:23:53,895
اما یک نقاش نیز آنها را تحقیر می کند.

284
00:24:02,261 --> 00:24:04,528
سپس این مرد، یک کنترباس.

285
00:24:05,798 --> 00:24:07,360
یک الگو ساخته شده است.

286
00:24:07,461 --> 00:24:09,561
تمام شهر آنها را قضاوت می کنند.

287
00:24:11,961 --> 00:24:14,927
آنها به نمایش گذاشته شده اند، یک سفر اخلاقی.

288
00:24:15,028 --> 00:24:18,361
آنها شورشیان اجتماعی هستند. بانی و کلاید.

289
00:24:19,728 --> 00:24:21,513
سفر آنها را به هم نزدیک می کند.

290
00:24:21,614 --> 00:24:23,947
سفر نوعی چسب است.

291
00:25:05,228 --> 00:25:06,794
علاوه بر هل دادن و کشیدن،

292
00:25:06,895 --> 00:25:10,095
فراتر از ماجراهای انفرادی
و جفت در جاده ها،

293
00:25:11,295 --> 00:25:14,227
یکی از ترانه های عالی وجود دارد
سینمای سرگرمی،

294
00:25:14,328 --> 00:25:16,028
صحنه تعقیب و گریز

295
00:25:17,528 --> 00:25:20,394
تعقیب محور X را پویا می کند.

296
00:25:20,495 --> 00:25:23,261
و این از ابتدای سینما بوده است.

297
00:25:24,593 --> 00:25:28,059
آلیس گای بلاخ یک بود
از اولین کارگردانان،

298
00:25:28,160 --> 00:25:30,159
از اولین کارگردانان زن داستانی،

299
00:25:30,260 --> 00:25:35,326
و مدیر هنری بزرگترین بود
استودیوی پیش از هالیوود ایالات متحده.

300
00:25:35,427 --> 00:25:39,108
در اینجا او یک سگ را نشان می دهد
که چندین سوسیس دزدید.

301
00:25:39,209 --> 00:25:40,609
یک نفر او را تعقیب می کند.

302
00:25:40,710 --> 00:25:42,186
و یک نفر دیگر وجود دارد.

303
00:25:42,287 --> 00:25:45,587
بعد نصف شهر.
آنها عصبانی هستند.

304
00:25:49,515 --> 00:25:51,549
و سپس سگ از پنجره می پرد.

305
00:25:53,749 --> 00:25:55,881
زنی داشت می گرفت
پرهای غاز

306
00:25:55,982 --> 00:25:58,015
او آنچه هست را نادیده می گیرد
در حال ربودن او

307
00:25:59,815 --> 00:26:01,749
جامعه در آزار و اذیت

308
00:26:06,049 --> 00:26:08,215
همه جا پر است.

309
00:26:14,515 --> 00:26:16,248
غاز به سلاح او تبدیل می شود.

310
00:26:16,349 --> 00:26:17,782
هرج و مرج.

311
00:26:19,015 --> 00:26:22,449
تعقیب و گریز خوب
پر از اوست او رشد می کند.

312
00:26:23,815 --> 00:26:26,749
موانع را پیدا می کند
و به موانع پایان می دهد.

313
00:26:32,702 --> 00:26:34,935
اکنون در یک مسیر هستیم.

314
00:26:37,015 --> 00:26:38,715
چه چیزی می تواند اشتباه باشد؟

315
00:27:09,549 --> 00:27:11,414
در اولین فیلمش به عنوان کارگردان،

316
00:27:11,515 --> 00:27:15,682
کینویو تاناکا به ما داد
تعقیب و گریز آرام و احساسی

317
00:27:17,482 --> 00:27:19,248
مردی دنبال زن می گردد.

318
00:27:19,349 --> 00:27:22,982
او شنید که او ست می پوشد
دستکش چهارخانه و سفید.

319
00:27:24,982 --> 00:27:28,182
نگاهی اجمالی به چنین مجموعه ای
از پشت ممکن است او باشد؟

320
00:27:38,215 --> 00:27:42,281
آنها به ایستگاه می رسند.
دوباره مجموعه و دستکش ها

321
00:27:42,382 --> 00:27:44,049
قطعا اوست

322
00:28:05,231 --> 00:28:06,247
میچیکو!

323
00:28:06,348 --> 00:28:10,148
سپس او در قطار است
و سرش را برمی گرداند. او است.

324
00:28:10,782 --> 00:28:12,015
میچیکو!

325
00:28:17,548 --> 00:28:19,014
او سفر خود را رها می کند.

326
00:28:19,115 --> 00:28:21,082
همدیگر را هل می دهند.

327
00:28:30,082 --> 00:28:32,214
سپس این طرف به او شلیک کرد.

328
00:28:32,315 --> 00:28:35,481
او وارد قاب می شود و ناگهان
ما داخل قطار هستیم

329
00:28:35,582 --> 00:28:38,447
و آن در زیبا جلوی آن را گرفته است
برای یک لحظه،

330
00:28:38,548 --> 00:28:40,315
سپس قطار حرکت می کند.

331
00:28:40,948 --> 00:28:44,715
یک استاد کلاس کوچک
در مورد نحوه فیلمبرداری از تعقیب و گریز

332
00:28:54,082 --> 00:28:57,381
83 سال بعد از سگ
دویدن با سوسیس،

333
00:28:57,482 --> 00:29:01,182
کاترین بیگلو استفاده کرد
چندین ایده بصری شما

334
00:29:02,982 --> 00:29:05,214
پسری که نگه می دارد
یک شلنگ خراب شده است

335
00:29:05,315 --> 00:29:07,148
دوربین با آنها اجرا می شود.

336
00:29:10,082 --> 00:29:13,047
یک دوچرخه، یک کامیون،
مانند قطار گای-بلاخ،

337
00:29:13,148 --> 00:29:14,648
دو دوچرخه دیگر

338
00:29:18,715 --> 00:29:20,747
برش های مختلف دوربین در دست.

339
00:29:20,848 --> 00:29:22,948
زندگی به عنوان یک دوره حمله.

340
00:29:26,848 --> 00:29:30,648
سپس وارد یک خانه شوید
با زنی مثل غاز

341
00:29:34,915 --> 00:29:36,714
شلاق و بیشتر دویدن.

342
00:29:36,815 --> 00:29:39,247
درها، دیوارهای زیادی وجود دارد
و کوچه ها تا الان؟

343
00:29:39,348 --> 00:29:41,248
یک دوجین؟ بیشتر؟

344
00:29:55,960 --> 00:29:58,815
شیشه شکسته است.
یک زن غاز دیگر.

345
00:30:02,348 --> 00:30:05,382
تعقیب و گریز مانند
زندگی در چرخش سریع

346
00:30:13,492 --> 00:30:17,657
مسافران انفرادی، دوتایی، تعقیب و گریز.

347
00:30:17,758 --> 00:30:21,757
این جاده ها ما را هدایت می کنند،
البته برای ماشین های فیلم،

348
00:30:21,858 --> 00:30:23,824
مخصوصا در سینمای آمریکا

349
00:30:23,925 --> 00:30:26,857
ماشین مثل دوربین است.

350
00:30:26,958 --> 00:30:31,592
بار دیگر اساس از سینمای صامت می آید.

351
00:30:32,499 --> 00:30:36,198
نویسنده-کارگردان پیشرو-
-تهیه کننده کانادایی نل شیپمن

352
00:30:36,299 --> 00:30:39,999
من عاشق ماشین بودم و عاشق فیلمبرداری در فضای باز بودم.

353
00:30:40,365 --> 00:30:42,840
دهه‌ها قبل از نمایش «تاپ گیر»،

354
00:30:42,941 --> 00:30:45,641
او با همکاری یک صحنه مانند آن را کارگردانی کرد.

355
00:30:46,999 --> 00:30:48,731
یک ماشین به عنوان یک ماجراجو،

356
00:30:48,832 --> 00:30:51,464
یک اسباب بازی آزمایش شده تا نابودی

357
00:30:51,565 --> 00:30:55,132
عمل رانندگی به عنوان یک آزمون
از اراده و شجاعت

358
00:31:24,165 --> 00:31:28,298
در این صحنه از «دوسینیو دا آمریکا»،
در مقابل، توسط آندره آ آرنولد،

359
00:31:28,399 --> 00:31:30,764
ماشین جای امنی است

360
00:31:30,865 --> 00:31:33,564
یک اتاق و یک سنگر روی چرخ.

361
00:31:33,665 --> 00:31:37,199
طاقچه ای که در آن پیدا می کنید
با دوستان برای صحبت و خندیدن

362
00:31:38,732 --> 00:31:41,398
یک عالم کوچک، یک راکر سواری.

363
00:31:41,499 --> 00:31:43,498
آره آره

364
00:31:43,599 --> 00:31:45,431
از گل بیرون می کشم

365
00:31:45,532 --> 00:31:47,498
آره، آره، آره

366
00:31:47,599 --> 00:31:49,464
ببین چجوری مچمو شکستم

367
00:31:49,565 --> 00:31:51,264
من این شلاق آب را درست می کنم

368
00:31:51,365 --> 00:31:53,031
آن را دراز می کنم و می چرخانم

369
00:31:53,132 --> 00:31:55,032
من فقط به سیب زمینی فکر می کنم

370
00:31:55,632 --> 00:31:58,631
افکار جوانان
آرنولد به زودی به رابطه جنسی روی می آورد،

371
00:31:58,732 --> 00:32:01,431
و همچنین بسیاری از مسافران
در ماشین ها در سینما

372
00:32:01,532 --> 00:32:05,332
ماشین ها فروخته شد
مانند دستگاه های جنسی

373
00:32:10,365 --> 00:32:12,264
در اولین فیلم کاترین بیگلو،

374
00:32:12,365 --> 00:32:14,331
به کارگردانی مشترک مونتی مونتگومری،

375
00:32:14,432 --> 00:32:18,332
این صحنه کالبدشکافی می کند
ظاهر بصری ماشین ها

376
00:32:20,233 --> 00:32:21,992
یک ماشین شکسته

377
00:32:22,093 --> 00:32:24,198
لحظه ای کهن الگویی از سفرها.

378
00:32:24,299 --> 00:32:27,199
درب باز آن موتورسوار را قاب می کند.

379
00:32:28,865 --> 00:32:30,532
ویلم دافو است.

380
00:32:33,093 --> 00:32:34,560
دوربین ردیابی می کند.

381
00:32:38,032 --> 00:32:41,099
ما یک زن را می بینیم. در را می بندد.

382
00:32:41,965 --> 00:32:44,332
او مانند او قاب شده است.

383
00:32:45,499 --> 00:32:48,432
چشمانش او را دنبال می کند
اطراف خانه شیشه ای

384
00:32:49,774 --> 00:32:51,607
پاهایش...

385
00:32:53,099 --> 00:32:56,899
می‌توانستم لاستیک‌ها را روی آن‌ها قسم بخورم
ماشین ها خودشان تغییر کردند

386
00:32:58,165 --> 00:32:59,264
 �

387
00:32:59,365 --> 00:33:02,264
آه، آینه بغل
به او اجازه می دهد او را ببیند

388
00:33:02,365 --> 00:33:05,064
ماشین شبیه کابین است.
بعد دستش

389
00:33:05,165 --> 00:33:07,599
آیا می خواهید کلید صندوق عقب را به من بدهید؟

390
00:33:08,032 --> 00:33:11,499
یک لحظه بعد، اولین
نگاه بین این دو رد و بدل شده است.

391
00:33:13,932 --> 00:33:17,531
سپس ما وارد می شویم
از ماشین، جای امن او.

392
00:33:17,632 --> 00:33:20,997
فضای دید او،
درب آنها را از هم جدا می کند ...

393
00:33:21,098 --> 00:33:22,731
من منتظر قطار نیستم.

394
00:33:22,832 --> 00:33:24,597
مانند پنجره خرید بلیط

395
00:33:25,298 --> 00:33:29,298
انگار داشت می فروخت یا اون می فروخت.

396
00:33:42,565 --> 00:33:44,532
سپس دوباره می رود،

397
00:33:45,798 --> 00:33:48,965
اما او از آینه دید عقب استفاده می کند
برای نگاه کردن به عقب

398
00:33:53,098 --> 00:33:55,631
به بوئنوس آیرس می پریم

399
00:33:55,732 --> 00:33:59,565
و فیلم «چووا» ساخته کارگردان
پائولا هرناندز آرژانتینی

400
00:34:00,198 --> 00:34:02,698
این زن در ماشینش زندگی می کند.

401
00:34:04,798 --> 00:34:07,748
یک مکان امن دوباره،
بعد از باران

402
00:34:07,882 --> 00:34:09,464
یک اسنک بار.

403
00:34:09,565 --> 00:34:11,064
او در ترافیک گیر کرده است،

404
00:34:11,165 --> 00:34:13,997
اما غوغایی شروع می شود
و او به همه جا نگاه می کند

405
00:34:14,098 --> 00:34:16,148
ماشین، دوباره، یک خانه شیشه ای است.

406
00:34:16,249 --> 00:34:18,282
اما پس از آن یک تخلف رخ می دهد.

407
00:34:23,973 --> 00:34:27,064
نیاز او به امنیت
بزرگتر از او به نظر می رسد.

408
00:34:27,165 --> 00:34:28,664
او احساس ترس می کند.

409
00:34:28,765 --> 00:34:31,465
ماشین آنقدر محافظت نمی کند
به همان اندازه که او تصور می کرد.

410
00:34:33,165 --> 00:34:35,498
آیا اکنون دو نفر در جاده خواهند بود؟

411
00:34:45,698 --> 00:34:46,931
در کتاب بابا،

412
00:34:47,032 --> 00:34:50,897
جنیفر کنت هل می دهد
اضطراب خودرو به حد مجاز

413
00:34:50,998 --> 00:34:53,231
یک زن به سختی نفس می کشد.

414
00:34:53,332 --> 00:34:57,631
سپس شیشه شکسته،
و چراغ هایی که در اطراف حرکت می کنند.

415
00:34:57,732 --> 00:35:00,032
او یک نوع فضانورد است.

416
00:35:11,526 --> 00:35:15,056
به ریتم ترس های خود روی آورید.
ناباورانه

417
00:35:15,157 --> 00:35:16,957
مردش را می بیند.

418
00:35:17,298 --> 00:35:20,398
و نور سفید... مرگ می آید؟

419
00:35:20,832 --> 00:35:23,098
بعد یه جورایی
او در حال سقوط است

420
00:35:24,132 --> 00:35:25,664
آیا این یک کابوس بود؟

421
00:35:25,765 --> 00:35:27,832
سفر به عنوان یک کابوس؟

422
00:35:28,865 --> 00:35:30,066
مامان!

423
00:35:31,032 --> 00:35:34,965
بله تا حدی اما برعکسش هم

424
00:35:35,332 --> 00:35:39,631
سفرهایی که دیدیم داشت
اضطراب، تحقیر، خیال،

425
00:35:39,732 --> 00:35:43,046
آدرنالین، سرگرمی و وحشت.

426
00:35:43,147 --> 00:35:46,731
سفرهای سینمایی
آنها می خواهند ناخودآگاه شما را لمس کنند.

427
00:35:46,832 --> 00:35:49,297
این کاری است که Thumbelina انجام می دهد،

428
00:35:49,398 --> 00:35:52,897
و چه پسر اوکراینی
در درختان نیز اهداف:

429
00:35:52,998 --> 00:35:55,931
اسطوره ای، ملی گرا، چه کسی می داند.

430
00:35:56,032 --> 00:35:57,826
چیزی خارج از دنیا

431
00:35:57,927 --> 00:36:02,627
سه نمونه آخر ما
این چیزها را لمس کنید

432
00:36:03,398 --> 00:36:06,997
در این صحنه، کلر دنیس
یک راهبر قطار را به ما نشان می دهد.

433
00:36:07,098 --> 00:36:10,331
ما در سمت راست سر او هستیم،
و سپس یک تونل می آید،

434
00:36:10,432 --> 00:36:12,264
و ما در سمت چپ سر او هستیم.

435
00:36:12,365 --> 00:36:14,731
و سپس یک اسب در مسیرها ظاهر می شود.

436
00:36:14,832 --> 00:36:18,164
نه دقیقاً، زیرا
او سوار بر اسب است

437
00:36:18,265 --> 00:36:19,781
با دخترت

438
00:36:20,061 --> 00:36:24,197
پس این یک خاطره است،
یک تصویر رویایی

439
00:36:24,298 --> 00:36:27,198
رابطه آنها بوده است
دشوار، اما حساس

440
00:36:34,328 --> 00:36:36,348
سپس به قطار برگشتیم.

441
00:36:36,449 --> 00:36:38,749
خیال به پایان رسید

442
00:36:39,965 --> 00:36:43,432
گاهی لازم است فرار کنیم
از خود سفرها

443
00:36:44,165 --> 00:36:46,065
یا می توانند ما را هیپنوتیزم کنند.

444
00:36:47,298 --> 00:36:49,332
مخصوصا اونای خالی

445
00:37:01,132 --> 00:37:03,931
در اینجا، کلی رایشارت یک جوان را به ما نشان می دهد

446
00:37:04,032 --> 00:37:06,898
که به تازگی به ملاقات همسرش رفته است
که تو عاشقش میشی

447
00:37:08,498 --> 00:37:10,064
عمل متقابل کمی وجود داشت.

448
00:37:10,165 --> 00:37:12,731
او در ماشینش است، جایی امن،

449
00:37:12,832 --> 00:37:14,698
خانه شیشه ای شما در حال رانندگی

450
00:37:19,898 --> 00:37:23,925
دوربین روی آن است.
اتفاق زیادی نمی افتد.

451
00:37:24,432 --> 00:37:28,064
او ممکن است در حال بهبودی باشد،
در انتظار راه،

452
00:37:28,165 --> 00:37:31,808
که صحنه ای که در موج می گذرد،

453
00:37:32,528 --> 00:37:34,394
او را هیپنوتیزم کن

454
00:37:44,965 --> 00:37:48,131
فراتر از هیجان
یا ترس از سفر

455
00:37:48,232 --> 00:37:52,565
رایشارت به ما سکون نشان می دهد،
یکی از امضاهای شما

456
00:38:07,518 --> 00:38:09,268
یک صحنه آخر

457
00:38:09,418 --> 00:38:13,184
درباره عواقب یک سفر است،
در مورد آنچه باقی مانده است

458
00:38:13,732 --> 00:38:16,312
خانواده ای عشایری
مسیر را دنبال می کند

459
00:38:16,413 --> 00:38:18,913
یورت تو دایره ای در چمن به جا گذاشت،

460
00:38:19,014 --> 00:38:21,147
و در آن پیشکشی می کنند.

461
00:38:22,232 --> 00:38:25,598
سفر پشت سر می گذارد
روح جایی که بودند

462
00:38:25,932 --> 00:38:28,465
چهره مضطرب یکی از دختران.

463
00:38:30,065 --> 00:38:32,865
اضطرابی که مایکی و نیکی احساس کردند.

464
00:38:40,265 --> 00:38:43,965
سپس آنها گم می شوند
در چشم انداز، مانند Thumbelina.

465
00:38:45,704 --> 00:38:47,731
چه چیز دیگری را پشت سر خواهند گذاشت؟

466
00:38:47,832 --> 00:38:49,531
کدام پوست پوست کنده می شود؟

467
00:38:49,632 --> 00:38:53,598
دختر چه خواهد شد؟
در مکان جدید کجا خواهند رفت؟

468
00:38:58,627 --> 00:39:00,510
او چگونه متحول خواهد شد؟

469
00:39:00,699 --> 00:39:02,799
او چه چیزی را کشف خواهد کرد؟

470
00:39:13,965 --> 00:39:17,098
11 - کشف

471
00:39:20,665 --> 00:39:23,164
برخی از مشهورترین لحظات سینما

472
00:39:23,265 --> 00:39:25,031
در مورد اکتشافات هستند

473
00:39:26,298 --> 00:39:29,830
لوک اسکای واکر متوجه می شود
که دارث ویدر پدرش است.

474
00:39:29,931 --> 00:39:34,465
ما متوجه می شویم که Rosebud چیست
پایان «همشهری کین» ولز.

475
00:39:35,431 --> 00:39:39,164
اما فراتر از لحظه ها
معروف، انسانیت زیادی وجود دارد،

476
00:39:39,265 --> 00:39:41,931
نبوغ و بصیرت در کشف

477
00:39:42,365 --> 00:39:44,864
یادگیری و جلسات وجود دارد
در طول زندگی ما،

478
00:39:44,965 --> 00:39:51,165
پس بیایید به نمونه هایی نگاه کنیم
دوران کودکی، بلوغ و پیری.

479
00:39:51,798 --> 00:39:53,131
اولین کودکی

480
00:39:59,398 --> 00:40:03,231
این دو خواهر پس انداز کرده اند
پول در قلک شما

481
00:40:03,665 --> 00:40:06,264
نمای نزدیک. نور طبیعی.

482
00:40:06,365 --> 00:40:07,697
تله فوتو.

483
00:40:07,798 --> 00:40:11,730
کوچکترین یک سکه خرج کرد
بزرگ، دریافت موارد کوچک دیگر.

484
00:40:11,831 --> 00:40:15,249
او فکر می کند چیزی را کشف کرده است
که دنیا از آن بی خبر است

485
00:40:15,350 --> 00:40:19,216
او متوجه نمی شود که
سکه ها بسیار کمتر ارزش دارند.

486
00:40:19,317 --> 00:40:21,140
طبیعت گرایی آنها.

487
00:40:21,241 --> 00:40:23,341
شادی شما در کشف

488
00:40:24,798 --> 00:40:28,498
آنها پول پس انداز می کنند
مامانت بیاد خونه

489
00:40:31,374 --> 00:40:33,698
وای، ما قبلاً چیزهای زیادی داریم.

490
00:40:42,198 --> 00:40:44,364
این پسر فقط کمی بزرگتر است

491
00:40:44,465 --> 00:40:46,664
اما او در دنیای بسیار متفاوتی است.

492
00:40:46,765 --> 00:40:48,498
یک دنیای سورئال

493
00:40:50,698 --> 00:40:53,365
او مانند کرم شب تاب است که شب را روشن می کند.

494
00:40:58,231 --> 00:41:00,031
پس ما دنبالش هستیم

495
00:41:05,065 --> 00:41:06,598
تمرکز تغییر می کند.

496
00:41:07,565 --> 00:41:11,631
کشف تغییر تمرکز است،
تغییر در نحوه دیدن ما

497
00:41:12,765 --> 00:41:16,430
بعد نگاهش می کند
از صخره و... عجب!

498
00:41:16,531 --> 00:41:18,598
زنان در حال انقباض

499
00:41:18,998 --> 00:41:21,165
آنها مانند فوک های رشته ای هستند.

500
00:41:25,201 --> 00:41:26,964
دوربین نزدیک می شود.

501
00:41:27,065 --> 00:41:30,298
آیا این اضطراب است یا چیزی جنسی؟

502
00:41:30,731 --> 00:41:35,364
کشف او تکان دهنده است،
شبح وار یا وابسته به عشق شهوانی؟

503
00:41:35,465 --> 00:41:38,364
آیا او در حال کشف یک کره جدید است؟

504
00:41:38,465 --> 00:41:40,797
کره بدن، لمس؟

505
00:41:40,898 --> 00:41:43,365
یا چیزی از پستانداران؟

506
00:41:52,755 --> 00:41:53,956
جاش!

507
00:41:54,731 --> 00:41:56,064
دوربین به جلو ردیابی می کند،

508
00:41:56,165 --> 00:41:59,631
در این نگاه بسیار متمایز
از آینده یک پسر

509
00:42:00,098 --> 00:42:02,898
پسر 12 ساله ای آرزو داشت که بزرگتر باشد.

510
00:42:03,431 --> 00:42:06,097
بیا خواب آلود
اتوبوس را از دست خواهید داد

511
00:42:06,198 --> 00:42:07,797
و امروز نمی توانم او را بگیرم.

512
00:42:07,898 --> 00:42:11,031
بعد پاها را می بینیم. پاهای بالغ

513
00:42:14,798 --> 00:42:18,565
و زمین می لرزد وقتی او فرود آمد،
گویی او یک غول است.

514
00:42:25,931 --> 00:42:27,931
مادر پسر او را نمی بیند،

515
00:42:33,231 --> 00:42:35,264
اما اینجا یک صحنه آینه ای می آید.

516
00:42:35,365 --> 00:42:38,398
آینه های زیادی وجود دارد
در اکتشافات سینمایی

517
00:42:39,031 --> 00:42:40,798
او واکنشی دارد

518
00:42:53,701 --> 00:42:56,464
و کشف کنید که چانه یک مرد چگونه به نظر می رسد.

519
00:42:56,565 --> 00:42:59,398
و سایر قسمت های بدن مرد.

520
00:43:01,361 --> 00:43:05,636
سپس می پرد،
مثل پسری در «تکامل».

521
00:43:07,265 --> 00:43:11,631
پنی مارشال ساعتش را می پیچد
به جلو در "من می خواهم بزرگ باشم".

522
00:43:13,898 --> 00:43:18,930
اما در خاستگاه سینما،
آلیس گای بلاخ برعکس عمل کرد.

523
00:43:19,031 --> 00:43:22,730
یکی از ملک ها را گرفت
مبانی سینما، - زمان، -

524
00:43:22,831 --> 00:43:27,130
و آن را برگرداند. روز لغو شد.

525
00:43:27,231 --> 00:43:31,365
پاریس راه افتاد و برگشت
برگشت تا سحر

526
00:43:31,898 --> 00:43:34,430
رابرت برسون فیلمساز
به مردم توصیه کرد

527
00:43:34,531 --> 00:43:38,298
برای نشان دادن چه چیزی،
بدون آنها هرگز دیده نمی شد.

528
00:43:38,931 --> 00:43:43,430
آلیس گای این کار را کرد. و این یک کشف بود.

529
00:43:43,531 --> 00:43:45,965
با چشمای جدید نگاه کن

530
00:43:51,198 --> 00:43:52,897
در فصل قاب بندی،

531
00:43:52,998 --> 00:43:56,697
«دفتر خاطرات فرزندانم» را دیدیم.
توسط مورتا موزروس.

532
00:43:56,798 --> 00:44:01,964
در اینجا، یتیم جوان در فیلم نیز
حس زیبایی را کشف کنید

533
00:44:02,065 --> 00:44:05,830
آینه ای از کشف
او رژ لب را امتحان می کند.

534
00:44:05,931 --> 00:44:08,764
کشف خودت

535
00:44:08,865 --> 00:44:11,164
ردیابی به آینه دیگر،

536
00:44:11,265 --> 00:44:14,030
و یک عکس از یک ستاره وجود دارد
سینما در گوشه ای

537
00:44:14,131 --> 00:44:16,230
سپس این برش زیبا.

538
00:44:16,331 --> 00:44:19,431
و یک مکث، قبل از اینکه لباس بپوشد.

539
00:44:34,115 --> 00:44:36,881
سپس او در سینما است.

540
00:44:37,364 --> 00:44:41,098
سینما به او کمک می کند
برای کشف زرق و برق در خود

541
00:44:43,231 --> 00:44:44,863
دوران کودکی و نوجوانی

542
00:44:44,964 --> 00:44:48,364
به نظر می رسد مانند لحظات ثابت
کشف و مکاشفه،

543
00:44:48,731 --> 00:44:52,131
اما این روند تا بزرگسالی ادامه می یابد.

544
00:44:53,522 --> 00:44:56,094
زنگ خانه مادری زده شد.

545
00:44:56,195 --> 00:45:00,994
دخترت همانطور که قبلا دیدیم
داره مثل یه پسر بچه بازی میکنه

546
00:45:01,095 --> 00:45:02,850
اما مادر این را نادیده می گیرد.

547
00:45:02,951 --> 00:45:04,027
من نمی فهمم.

548
00:45:04,128 --> 00:45:06,156
گفت پسرش با او این کار را کرد.

549
00:45:06,257 --> 00:45:08,294
حتما اشتباه میکنی

550
00:45:08,395 --> 00:45:11,495
او بود... میکل.

551
00:45:12,228 --> 00:45:15,795
سرش در همان لحظه می چرخد
زمانی که او کشف می کند ...

552
00:45:18,128 --> 00:45:20,528
بله، درست است. من بودم

553
00:45:20,933 --> 00:45:22,794
دوربین ثابت است،

554
00:45:22,895 --> 00:45:25,694
اما هیچ چیز ثابتی وجود ندارد
در افکار مادر

555
00:45:25,795 --> 00:45:27,128
آنها در هزار هستند.

556
00:45:27,628 --> 00:45:29,625
تقریباً شبیه صحنه آینه است.

557
00:45:29,726 --> 00:45:32,758
او دخترش را در نور جدیدی می بیند.

558
00:45:32,859 --> 00:45:35,392
اسرار کودکان

559
00:45:35,493 --> 00:45:38,225
رازهایی که بزرگسالان کشف می کنند.

560
00:45:38,326 --> 00:45:41,059
-دیگه تکرار نمیشه
-دیگه تکرار نمیشه

561
00:45:43,693 --> 00:45:46,726
با تشکر خداحافظ

562
00:45:56,636 --> 00:46:01,018
مانند آینه ها، درها مکان هستند
اکتشافات در سینما

563
00:46:01,183 --> 00:46:04,083
اینجا یکی از بزرگترین هاست.

564
00:46:04,626 --> 00:46:07,392
در فصل در مورد
برخورد شخصیت ها،

565
00:46:07,493 --> 00:46:11,859
ما یک روحانی به وجد آمده را دیدیم
با نگاهی اجمالی به یک زن

566
00:46:12,293 --> 00:46:16,592
در این صحنه خود روحانی
در شرف کشف است

567
00:46:16,693 --> 00:46:20,259
به سمت حرکت می کنیم
به یک در رویایی

568
00:46:20,993 --> 00:46:25,193
لحظاتی بعد یک ژنرال
با حرکت آهسته از آن عبور می کند.

569
00:46:26,793 --> 00:46:29,659
او چه چیزی را کشف می کند؟
او چه می بیند؟

570
00:46:32,833 --> 00:46:34,958
پشت سر روحانی.

571
00:46:35,059 --> 00:46:36,792
سپس این راهپیمایی.

572
00:46:36,893 --> 00:46:40,059
کشف به عنوان یک راهپیمایی
به سوی وحی

573
00:46:57,759 --> 00:46:58,858
سپس دوباره سر بزنید،

574
00:46:58,959 --> 00:47:01,972
و این مایع چیست؟
و شکستن شیشه؟

575
00:47:03,926 --> 00:47:07,293
و اون روی سقف کیه؟
آیا این یک فیلم خون آشام است؟

576
00:47:14,193 --> 00:47:18,093
ژنرال آویزان است،
حمله به قاب

577
00:47:28,069 --> 00:47:29,969
سپس پشت یک گوش.

578
00:47:31,926 --> 00:47:34,026
مونتاژ اکتشافات

579
00:47:35,226 --> 00:47:37,334
کشف اینجا کوبیست است.

580
00:47:37,435 --> 00:47:40,725
آیا این چیزی است که مادر تامبوی احساس می کند؟

581
00:47:40,826 --> 00:47:43,293
سپس وحی.

582
00:47:43,759 --> 00:47:47,559
چهره روحانی و مایع عجیب.

583
00:47:53,885 --> 00:47:56,625
کشف دیگری در بزرگسالی.

584
00:47:56,726 --> 00:48:00,203
زنی به خانه می آید.
در قفل است.

585
00:48:00,304 --> 00:48:01,803
چیز عادی نیست

586
00:48:01,904 --> 00:48:04,804
در داخل، یک صفحه سیاه.

587
00:48:05,812 --> 00:48:07,242
بعد شوهرش

588
00:48:07,343 --> 00:48:11,076
او با زن دیگری است.
عکسی زودگذر از او

589
00:48:19,079 --> 00:48:20,879
ببخشید که دیر شد

590
00:48:22,340 --> 00:48:23,603
مشکلی نیست

591
00:48:23,704 --> 00:48:25,971
بازدیدکننده داشتی؟

592
00:48:26,546 --> 00:48:28,179
کی بود؟

593
00:48:30,359 --> 00:48:34,259
سختی چارچوب ها
در فیلم های کینویو تاناکا

594
00:48:37,292 --> 00:48:39,459
بعد معشوقش
چند ضربه به آن بزنید

595
00:48:41,959 --> 00:48:44,258
اقتصاد این تصاحب بازار سهام.

596
00:48:44,359 --> 00:48:46,459
اما زن شنید.

597
00:48:54,492 --> 00:48:57,324
زمان بندی به نظر می رسد. ریتم.

598
00:48:57,425 --> 00:49:01,559
کشف یک سری است
از لحظات، یک گردنبند مروارید.

599
00:49:10,859 --> 00:49:14,692
طول بکشد،
روی زمین، حالا که می داند.

600
00:49:16,192 --> 00:49:19,525
به من دروغ گفتی!

601
00:49:19,859 --> 00:49:21,425
آن زن!

602
00:49:25,725 --> 00:49:28,158
سپس دمپایی معشوق را می بیند.

603
00:49:28,259 --> 00:49:29,258
شواهد.

604
00:49:29,359 --> 00:49:31,859
این کشف کم کم انجام می شود.

605
00:49:35,125 --> 00:49:37,292
پرکاشن در پرده گوش.

606
00:49:48,897 --> 00:49:51,664
و ببین کجایی
روی این شات تمرکز کنید

607
00:50:06,925 --> 00:50:08,792
دمپایی ها پرت می شوند.

608
00:50:09,325 --> 00:50:11,492
ما نیازی به دیدن او در حال پرتاب آنها نداریم.

609
00:50:27,892 --> 00:50:31,424
بدن، ایدئولوژی، زیبایی،
فردیت، اسرار،

610
00:50:31,525 --> 00:50:33,157
همه با نگاه کوبیست

611
00:50:33,258 --> 00:50:36,825
چیزهای زیادی برای کشف وجود دارد،
برای دیدن با چشمان جدید

612
00:50:46,458 --> 00:50:49,991
این یکی از آمازون های ایجاد شده توسط زئوس است

613
00:50:50,092 --> 00:50:52,992
برای محافظت از بشریت،
چیزی کمتر از آن

614
00:50:53,425 --> 00:50:56,324
آیا او در حال حاضر یک قهرمان، یک جنگجو است؟

615
00:50:56,425 --> 00:50:57,791
هنوز نه.

616
00:50:57,892 --> 00:51:00,625
او هنوز باید از قلعه بالا برود.

617
00:51:01,125 --> 00:51:03,791
موانع بزرگی وجود دارد
برای اکتشافات اسطوره ای

618
00:51:03,892 --> 00:51:05,392
دیوارها

619
00:51:10,858 --> 00:51:14,058
وقتی او داخل است،
سلاح ها به سرعت ظاهر می شوند

620
00:51:17,792 --> 00:51:20,258
شمشیر دو مارپیچ است.

621
00:51:34,258 --> 00:51:38,124
او آن را به راحتی بلند می کند،
موقعیت یک جنگجو را به خود اختصاص می دهد.

622
00:51:38,225 --> 00:51:40,291
مبارزه آرتوری وجود ندارد.

623
00:51:40,392 --> 00:51:43,408
مبارزه هنوز در راه است.

624
00:51:43,604 --> 00:51:48,570
اما قبل از رفتن به جنگ،
او باید کشف دیگری کند.

625
00:51:49,025 --> 00:51:51,658
او هرگز مردی برهنه ندیده است.

626
00:51:52,358 --> 00:51:53,792
مکث کنید.

627
00:51:55,226 --> 00:51:57,192
ندیدم وارد شد

628
00:51:58,858 --> 00:52:01,725
گفتار مردد کشف.

629
00:52:02,925 --> 00:52:05,792
آیا می گویید این است

630
00:52:06,658 --> 00:52:08,991
یک مثال معمولی از جنس شما؟

631
00:52:09,092 --> 00:52:12,758
این یک شوخی در مورد ظاهر و جنسیت است.

632
00:52:14,625 --> 00:52:16,125
بالاتر از حد متوسط.

633
00:52:17,425 --> 00:52:19,691
تکانی به نگاه مرد.

634
00:52:19,792 --> 00:52:21,458
این چیه؟

635
00:52:23,025 --> 00:52:24,492
 �، اوم...

636
00:52:26,492 --> 00:52:27,693
اوه...

637
00:52:30,058 --> 00:52:31,592
این یک ساعت است.

638
00:52:32,225 --> 00:52:34,591
و چه اتفاقی می افتد وقتی
جنگجو کشف خود را انجام می دهد،

639
00:52:34,692 --> 00:52:37,058
ساعت کی تیک تاک می کند؟

640
00:52:41,192 --> 00:52:43,157
انگشتانی که در امتداد یک خط حرکت می کنند.

641
00:52:43,258 --> 00:52:44,224
نمای نزدیک.

642
00:52:44,325 --> 00:52:45,991
صورتش را نمی بینیم

643
00:52:46,092 --> 00:52:49,225
اما صدای پای شما را می شنویم
در سنگ ها و نفس ها

644
00:52:54,858 --> 00:52:57,691
در آنجا حصاری دور او را احاطه کرده است.

645
00:52:57,792 --> 00:52:59,792
کمی جلوتر می رود،

646
00:53:00,658 --> 00:53:02,492
برای چیزی که نمی دانیم

647
00:53:05,925 --> 00:53:06,991
ثانویه

648
00:53:07,092 --> 00:53:08,958
یک لحظه دور از او

649
00:53:14,125 --> 00:53:17,724
سپس ما اوج می گیریم،
و انگار روی ماه است.

650
00:53:17,825 --> 00:53:20,158
خلوت کشف تو

651
00:53:20,725 --> 00:53:22,292
سپس قطعنامه.

652
00:53:26,258 --> 00:53:27,925
اوه خدای من.

653
00:53:28,758 --> 00:53:32,824
بمب ها حفر شده اند،
همه به او اشاره می کنند

654
00:53:32,925 --> 00:53:36,058
کنجکاوی شما می تواند کشنده باشد.

655
00:53:39,192 --> 00:53:41,024
غریزه جنگجو دوباره ظاهر می شود

656
00:53:41,125 --> 00:53:45,224
در این صحنه بصری ظریف
توسط �Silent Waters»،

657
00:53:45,325 --> 00:53:49,425
فیلم پاکستانی برنده جایزه
در سال 1979 تنظیم شده است.

658
00:53:49,892 --> 00:53:53,725
مردان سیک درباره چه چیزی بحث می کنند
با زنان روستایی رخ داد.

659
00:53:54,216 --> 00:54:00,224
من شنیدم که برخی از ما
زنان پشت سر گذاشته شدند

660
00:54:00,325 --> 00:54:03,546
کی گفته؟ اسمش چیه؟

661
00:54:03,647 --> 00:54:05,224
ردیابی آهسته رو به جلو

662
00:54:05,325 --> 00:54:07,124
چگونه نام شما را بدانم؟

663
00:54:07,225 --> 00:54:12,891
مزخرف هیچ کدام جان سالم به در نبردند.
رفتند خانه عمویم،

664
00:54:12,992 --> 00:54:17,902
و گفتند: آنها را بکش.
شروع به تیراندازی کرد.

665
00:54:18,258 --> 00:54:22,657
همه 22 زن
آبروی ما حفظ شد.

666
00:54:22,758 --> 00:54:26,791
ما آنها را می کشیم. مسلمانان
به آنها دست نزدند

667
00:54:26,892 --> 00:54:28,924
بسیاری ربوده شدند.

668
00:54:29,025 --> 00:54:32,691
سالها سعی کردند برگردند.
هیچ کس آنها را نمی خواست.

669
00:54:32,792 --> 00:54:36,524
بعضی ها باید اینجا مانده باشند.
آنها ممکن است زنده باشند.

670
00:54:36,625 --> 00:54:42,492
برخی از مردان و ما، مخاطبان،
ما متوجه شدیم که آنها کشته شده اند.

671
00:54:43,425 --> 00:54:45,757
به دلایل ناموسی به قتل رسید
توسط مردان خودشان،

672
00:54:45,858 --> 00:54:48,392
تا مسلمانان به آنها دست نزنند.

673
00:54:48,992 --> 00:54:51,225
سپس یک فلاش بک سیاه و سفید ظاهر می شود ...

674
00:54:53,825 --> 00:54:58,025
-دختر کافر!
-چه بلایی سرت اومده؟ به

675
00:54:58,358 --> 00:54:59,692
اینو بخور

676
00:55:00,892 --> 00:55:05,087
سپس نمای نزدیک از عایشه،
شخصیت اصلی فیلم

677
00:55:05,188 --> 00:55:08,755
خاطره او دیدگاه او

678
00:55:24,058 --> 00:55:26,991
و کشف در دوران پیری چطور؟

679
00:55:27,092 --> 00:55:28,725
دو نمونه

680
00:55:29,358 --> 00:55:33,729
اولین مورد در مستند
«پیاده‌روی در سرزمین قدیمی‌ها».

681
00:55:33,830 --> 00:55:36,964
این زن هرگز دریا را ندیده است.

682
00:55:37,291 --> 00:55:40,924
و اولین باری که اینجا هستی
و دوربین حرکت می کند،

683
00:55:41,025 --> 00:55:44,269
اما واضح است که او نیست
بسیار تحت تاثیر قرار گرفت

684
00:55:45,101 --> 00:55:50,200
او هرگز دریا را ندید، بنابراین
ما این رویا را محقق می کنیم،

685
00:55:50,301 --> 00:55:56,101
و برای او فوق العاده بود
کشف دریا در سن 92 سالگی

686
00:55:57,601 --> 00:56:02,168
و در همان فیلم، این زن
برای اولین بار سوار موتور سیکلت شوید

687
00:56:09,301 --> 00:56:13,067
فیلم برداری از وسط خیابان،
در تمام شکوهش

688
00:56:20,913 --> 00:56:25,480
و سپس، این زنان در مورد صحبت کردن
کشف ارگاسم واژینال

689
00:56:26,635 --> 00:56:29,140
ساده ترین سبک
فیلمبرداری مستند

690
00:56:29,241 --> 00:56:32,567
و مکاشفه صحبت کردن
در مورد این نوع چیزها

691
00:56:32,668 --> 00:56:36,467
شب اول با هم خوابیدیم
هر دو دلهره

692
00:56:36,568 --> 00:56:39,334
چون ما مدام تصور می کنیم
چگونه خواهد بود و در واقع،

693
00:56:39,435 --> 00:56:44,483
فوق العاده بود و این را می توانم بگویم
آن زمان بود که عشق واقعی را کشف کردم،

694
00:56:44,584 --> 00:56:48,984
و عشق پاک جسمانی
چون من می گویم که در 60 سالگی،

695
00:56:49,085 --> 00:56:52,184
من هنوز میل نفسانی را نشناختم.

696
00:56:52,285 --> 00:56:56,384
من رابطه جنسی داشتم
شوهر، و قبلا یک فرزند داشت،

697
00:56:56,485 --> 00:57:00,951
من چند رابطه داشتم
و البته احساس لذت کردم.

698
00:57:01,052 --> 00:57:04,617
اما شما نباید نه بگویید
عشق واقعی جسمانی را شناخت

699
00:57:04,718 --> 00:57:06,117
نه ولی...

700
00:57:06,218 --> 00:57:10,884
چون شما... به قول ما امروز؟
خب... �تموم شد�.

701
00:57:10,985 --> 00:57:17,117
امروز در مورد ارگاسم صحبت می کنیم.
آیا شما آن را احساس کرده اید؟

702
00:57:17,218 --> 00:57:19,584
بله، چون من خیلی واژن هستم.

703
00:57:19,685 --> 00:57:21,917
خب من هر دو رو داشتم...

704
00:57:22,018 --> 00:57:27,385
اما البته بیشتر واژینال بودن
من در عمل احساس رضایت زیادی کردم،

705
00:57:27,486 --> 00:57:30,863
اما او هرگز چیز دیگری نمی دانست.

706
00:57:39,954 --> 00:57:44,854
و سپس ما آقای پاسکال را داریم، در زیبایی
انیمیشن ساخته شده توسط Alison De Vere.

707
00:57:45,488 --> 00:57:47,020
تنها نشسته است.

708
00:57:47,121 --> 00:57:49,787
زنگ بیهوده ای به ریتم تنهایی تو می زند.

709
00:57:49,888 --> 00:57:53,920
علاوه بر این، تصویر ادغام می شود
و چشمانش متفکر است

710
00:57:54,021 --> 00:57:57,153
او به بالا نگاه می کند. چیزی کشف کن

711
00:57:57,254 --> 00:57:59,888
و او می رود. به کجا؟

712
00:58:01,421 --> 00:58:02,820
او یک کفاش است.

713
00:58:02,921 --> 00:58:05,201
قبل از اینکه او را با همسرش ببینیم.

714
00:58:05,302 --> 00:58:06,902
اما او رفت.

715
00:58:09,188 --> 00:58:10,953
ما آن را در خیابان های شلوغ دیدیم.

716
00:58:11,054 --> 00:58:12,620
کسی با او صحبت نکرد.

717
00:58:12,721 --> 00:58:14,687
و الان داره چیکار میکنه؟

718
00:58:14,788 --> 00:58:17,254
به نظر می رسد ایده شما به شما انرژی می دهد.

719
00:58:24,788 --> 00:58:26,488
سپس یک طوفان.

720
00:58:27,121 --> 00:58:30,988
او یک دوست پیدا کرد. یک دوست مسیح.

721
00:58:39,321 --> 00:58:42,220
سلام، اسم من جویس است و این خیلی خوب است.

722
00:58:42,321 --> 00:58:45,621
به خاطر خدا این صدای اوست؟

723
00:58:47,919 --> 00:58:49,353
خدا در بهشت

724
00:58:49,454 --> 00:58:52,388
و در مورد این کشف چطور؟
پس از پایان زندگی؟

725
00:58:53,088 --> 00:58:54,754
آیا این امکان پذیر است؟

726
00:58:55,754 --> 00:58:57,154
این چطوره...

727
00:58:57,521 --> 00:59:01,687
یک گالری از مردم، همه
فیلمبرداری شده در سر و شانه،

728
00:59:01,788 --> 00:59:04,620
همه در برابر یک پس زمینه روشن

729
00:59:04,721 --> 00:59:08,221
مودب واکنش ها اکتشافات

730
00:59:10,466 --> 00:59:13,015
سلام، اسم من جویس است و این خیلی خوب است.

731
00:59:13,321 --> 00:59:15,121
صدایش را می پوشاند.

732
00:59:16,621 --> 00:59:19,188
خاطرات زیادی را زنده می کند.

733
00:59:19,932 --> 00:59:22,965
سلام، اسم من جویس است و این خیلی خوب است.

734
00:59:25,321 --> 00:59:26,920
این از کجا آمده است؟

735
00:59:27,021 --> 00:59:31,087
فیلم کارول مورلی در مورد
زنی به نام جویس که درگذشت

736
00:59:31,188 --> 00:59:35,620
و جسدش باقی ماند
در آپارتمان به مدت دو سال

737
00:59:35,721 --> 00:59:39,253
یکی از فیلم های عالی در مورد
چیزهایی که کشف نمی شوند

738
00:59:39,354 --> 00:59:42,754
بله، او است، او دوست داشت معاشقه کند.

739
00:59:43,488 --> 00:59:45,820
او سکسی نبود؟ او سکسی بود.

740
00:59:45,921 --> 00:59:48,420
وقتی می گوید "اسم من جویس است"،
دقیقا شبیه اوست

741
00:59:48,521 --> 00:59:52,520
نه در ابتدا، بلکه بعد
میدونی واقعا کوتاهه

742
00:59:52,621 --> 00:59:56,387
و بعد به نظر می رسد که او می خواهد صحبت کند
با لهجه خیابانی،

743
00:59:56,488 --> 00:59:58,621
اما شما نمی توانید از آن عبور کنید.

744
00:59:59,754 --> 01:00:02,987
تقریباً غیرقابل تشخیص است، اما در غیر این صورت

745
01:00:03,088 --> 01:00:06,521
شما مقداری بگیرید
از ماهیت صدای او وجود دارد.