1
00:00:21,226 --> 00:00:24,089
اکثر فیلم ها بودند
توسط مردان اداره می شود

2
00:00:24,190 --> 00:00:28,690
اکثر گفته های کلاسیک
توسط مردان اداره می شدند.

3
00:00:29,675 --> 00:00:34,165
اما 13 دهه پیش، در هر شش
قاره هایی که در آن فیلم ساخته می شود،

4
00:00:34,266 --> 00:00:37,304
هزاران زن نیز
فیلم هایی را کارگردانی کرده اند.

5
00:00:39,560 --> 00:00:41,550
برخی از بهترین ها.

6
00:00:43,404 --> 00:00:45,150
چه فیلم هایی ساختند؟

7
00:00:45,390 --> 00:00:47,729
از چه تکنیک هایی استفاده کردند؟

8
00:00:49,121 --> 00:00:52,110
چه چیزی می توانیم یاد بگیریم
در مورد سینما با آنها؟

9
00:00:52,506 --> 00:00:57,415
بیایید فیلم‌ها را دوباره مرور کنیم
از چشم کارگردانان

10
00:00:58,960 --> 00:01:02,529
بیا جدید بسازیم
فیلم جاده از طریق سینما.

11
00:01:06,060 --> 00:01:08,489
زنان سینما می سازند

12
00:01:08,590 --> 00:01:12,960
یک فیلم جاده ای جدید
از طریق سینما.

13
00:01:19,686 --> 00:01:22,589
فصل 6، سوم
در مورد قرار دادن مردم

14
00:01:22,690 --> 00:01:25,500
در دنیای تاریخ
از یک فیلم،

15
00:01:25,852 --> 00:01:28,201
این در مورد گفتگو است.

16
00:01:31,450 --> 00:01:36,231
مکالمات

17
00:01:36,332 --> 00:01:40,631
مکالمات روزانه اتفاق می افتد،
در زندگی و رسانه ها

18
00:01:40,732 --> 00:01:44,590
در فیلم ها و تلویزیون، آنها اغلب
بسیار متعارف باشد

19
00:01:45,803 --> 00:01:48,706
چگونه یک فیلمساز انجام می دهد
یک مکالمه خوب

20
00:01:52,332 --> 00:01:54,149
بیایید ساده شروع کنیم.

21
00:01:54,250 --> 00:01:57,986
تو این را نمی فهمی، نه؟
مرا درک می کنی؟

22
00:01:58,290 --> 00:01:59,881
مهم نیست.

23
00:02:01,046 --> 00:02:02,736
یعنی میفهمی

24
00:02:03,772 --> 00:02:05,678
البته تو منو درک میکنی

25
00:02:07,513 --> 00:02:10,066
ولی من هیچی نمیفهمم

26
00:02:10,689 --> 00:02:13,099
در فیلم «مکان‌هایی در شهرها»

27
00:02:13,200 --> 00:02:17,647
Angela Schanelec قرار می دهد
دو جوان که به ماشین تکیه داده اند.

28
00:02:18,892 --> 00:02:21,086
خوب است. بهت زنگ میزنم

29
00:02:21,187 --> 00:02:22,847
الان دارم پیر میشم

30
00:02:23,250 --> 00:02:25,650
نه، من اهمیت می دهم.

31
00:02:26,116 --> 00:02:29,622
او را دوست دارد.
او پاسخ نمی دهد.

32
00:02:29,723 --> 00:02:32,190
دوربین است
کمی پشت سر آنها

33
00:02:32,344 --> 00:02:36,397
ما چهره او را نمی بینیم، که
ما فقط باید احساسات او را ببینیم.

34
00:02:36,498 --> 00:02:38,773
اوست که هست
ریسک کردن

35
00:02:39,458 --> 00:02:43,629
یک قاب استاتیک،
یک برداشت بدون بریدگی

36
00:02:43,990 --> 00:02:47,672
و با این حال،
هر آنچه در صحنه مهم است را نشان می دهد.

37
00:03:04,250 --> 00:03:07,190
من بهتر می شوم، قول می دهم.

38
00:03:09,452 --> 00:03:12,583
این "وسط هیچ کجا" است،
توسط آوا دوورنی.

39
00:03:12,960 --> 00:03:16,693
شوهر در زندان است
و همسرش به ملاقات او رفت.

40
00:03:17,290 --> 00:03:19,191
دوربین ثابت است.

41
00:03:19,292 --> 00:03:21,850
به نوعی،
این سینمای متعارف است.

42
00:03:22,713 --> 00:03:26,342
طرح های بسته،
تمرکز بر عملکرد و محبت

43
00:03:26,443 --> 00:03:28,823
آنها در حین صحبت به یکدیگر نگاه می کنند.

44
00:03:29,083 --> 00:03:33,770
ما در سمت چپ آن هستیم،
تا این شوک بصری...

45
00:03:34,000 --> 00:03:36,823
این برش
سمت راست شما

46
00:03:37,273 --> 00:03:39,536
در حال حاضر، او است
به سمت راست نگاه می کند

47
00:03:41,520 --> 00:03:43,364
و او هم همینطور.

48
00:03:43,969 --> 00:03:47,438
یک لحظه نگاهشان
از تراز افتادن

49
00:03:48,184 --> 00:03:51,776
او شروع به گفتن به او می کند
که باید از هم جدا شوند.

50
00:03:52,289 --> 00:03:56,871
هنگام عبور از آن خط،
ویرایش قبلا این را به ما گفته بود.

51
00:03:56,972 --> 00:03:59,989
قبلا برات فرستادم
مدارک پرونده شما

52
00:04:00,090 --> 00:04:01,881
همه چیز آنجاست،

53
00:04:03,409 --> 00:04:06,983
برای زمانی که شما آماده هستید
برای انجام کاری که باید انجام دهید.

54
00:04:08,633 --> 00:04:12,219
نه وقتی که بخواهم،
اما وقتی آماده شدی

55
00:04:12,320 --> 00:04:13,813
اینجوری؟

56
00:04:20,110 --> 00:04:23,019
اگر دوربین را حرکت دهید،
ساده ترین راه

57
00:04:23,120 --> 00:04:27,395
همه شرکت کنندگان را قرار دهید
از مکالمه روی صفحه با هم

58
00:04:27,975 --> 00:04:31,148
نتیجه، در "دختران"،
توسط سیلاین سیاما،

59
00:04:31,249 --> 00:04:32,970
این یک هرج و مرج خاص است.

60
00:04:35,850 --> 00:04:38,989
صدای دخترهاست
که قبلا خوابیدن را دیده ایم،

61
00:04:39,090 --> 00:04:40,989
دگرگونی و مبارزه

62
00:04:41,630 --> 00:04:43,799
در گروه هایی از این نوع،

63
00:04:43,900 --> 00:04:47,672
گفتگو بیشتر است
برای ملیله تا نخ.

64
00:04:47,864 --> 00:04:51,604
بنابراین آنها با پسران ملاقات می کنند،
و گفتگو متوقف می شود.

65
00:05:11,770 --> 00:05:14,729
اما رانندگی جلب توجه می کند،

66
00:05:14,830 --> 00:05:17,554
اگنس واردا چه می کند
در این فیلم

67
00:05:17,655 --> 00:05:19,149
دو دوست در حال صحبت کردن

68
00:05:19,250 --> 00:05:23,179
با یکی شروع می کنیم و سپس
عقب نشینی می کنیم و به سمت راست حرکت می کنیم.

69
00:05:23,280 --> 00:05:27,223
در حالی که آن پلیس
با تو حرف زد...

70
00:05:27,593 --> 00:05:30,415
چهره او را هرگز فراموش نمی کنم.

71
00:05:30,516 --> 00:05:32,819
فوکوس تنظیم شده است
این یک زن دیگر است،

72
00:05:32,920 --> 00:05:35,893
مثل یک تغییر
در تعادل سوکت.

73
00:05:36,498 --> 00:05:38,319
بنابراین، یک ردیابی در سمت راست،

74
00:05:38,420 --> 00:05:42,515
برای حذف اولی
و دومی را بدون بریدگی جدا کنید.

75
00:05:42,621 --> 00:05:46,743
اون تو دنیای خودشه
حالا و به دوستت نگاه نکن

76
00:05:49,520 --> 00:05:51,295
تا نگاه کنی،

77
00:05:51,396 --> 00:05:54,932
و انگار برگشته بودم
توپ در مسابقه تنیس

78
00:05:55,033 --> 00:05:57,826
بنابراین دوربین برمی گردد
به سمت چپ نگاه می کند

79
00:06:00,680 --> 00:06:04,139
بدون هیچ ویرایشی،
اما با دوربین هشدار،

80
00:06:04,240 --> 00:06:08,669
واردا آن مکالمه را نشان می دهد
این یک تعادل متناوب است.

81
00:06:09,753 --> 00:06:11,629
ما خوشحال بودیم
این راه ماست

82
00:06:12,978 --> 00:06:16,350
بدبختی بعدا آمد،
وقتی تنها بودم، بدون او.

83
00:06:18,412 --> 00:06:20,662
یک مثال عالی دیگر
از یک گفتگو

84
00:06:20,763 --> 00:06:24,250
با دوربین موبایل ضبط شده است
و بدون ویرایش

85
00:06:24,689 --> 00:06:27,589
در سوئد یک مرد و یک زن
در مورد تفاوت ها صحبت کنید

86
00:06:27,690 --> 00:06:30,169
در میان زنان جوان تر
و بزرگتر

87
00:06:30,270 --> 00:06:33,992
دور درختی می چرخند،
و دوربین هم همین کار را می کند.

88
00:06:34,227 --> 00:06:35,603
یک استراحت.

89
00:06:35,704 --> 00:06:38,149
زنی در پس زمینه
نظر چیزی

90
00:06:38,250 --> 00:06:40,189
آنجلا، فراموش نکن!

91
00:06:41,220 --> 00:06:45,315
-یادت نره چی؟
-رفتار کردن

92
00:06:46,240 --> 00:06:49,260
-همانطور که گفتم زمان کم است...
-و به حرکت برمی گردیم.

93
00:06:49,803 --> 00:06:51,536
شما باید برای آن ارزش قائل شوید.

94
00:06:52,061 --> 00:06:55,189
وقتی مردم را می بینم
اتلاف وقت،

95
00:06:55,290 --> 00:06:59,919
یاد دختری افتادم که عشق می خواست
اما من جرات نکردم تلاش کنم

96
00:07:00,020 --> 00:07:06,077
-زنها اینطوری هستند.
-دختران زنان شجاع هستند.

97
00:07:06,178 --> 00:07:09,197
سپس پایین برمی گردد
برای جلب توجه ما

98
00:07:09,298 --> 00:07:12,675
من پیرتر از آن هستم که بتوانم خوش بگذرانم
و خیلی جوان برای امتناع.

99
00:07:13,649 --> 00:07:16,419
کارگردان مای زترلینگ
به عنوان یک بازیگر شروع کرد،

100
00:07:16,520 --> 00:07:18,419
در فیلم ها بوده است
نوشته اینگمار برگمان،

101
00:07:18,520 --> 00:07:21,369
و تبدیل به یک ستاره بازیگری شد
با ریچارد ویدمارک،

102
00:07:21,470 --> 00:07:24,126
تایرون پاور و پیتر سلرز.

103
00:07:24,227 --> 00:07:28,932
خسته از زندگی پر زرق و برق شما،
او این کار را کرد، اولین فیلمش.

104
00:07:29,033 --> 00:07:33,000
آنقدر جنسی بود که شد
در جشنواره کن ممنوع شد.

105
00:07:33,190 --> 00:07:35,899
کنت تینان منتقد
گفت این بود

106
00:07:36,000 --> 00:07:39,801
"یکی از جاه طلبانه ترین اولین نمایش ها
از زمان "شهروند کین"".

107
00:07:39,920 --> 00:07:42,440
او تنهاست،
تقریبا یک کودک

108
00:07:42,541 --> 00:07:45,610
-تنها ما فقط می توانیم بمیریم.
-آیا همیشه با معما صحبت می کنید؟

109
00:07:47,450 --> 00:07:49,715
من مردم را دوست دارم
مستقیم باشد

110
00:07:56,090 --> 00:08:00,029
چه کار دیگری می توانیم بکنیم
یک مکالمه فیلمبرداری شده را زنده کنید؟

111
00:08:00,410 --> 00:08:04,188
ساده ترین راه اضافه کردن است،
علاوه بر این دو نفر که صحبت می کنند،

112
00:08:04,289 --> 00:08:05,970
یک چیز سوم

113
00:08:06,258 --> 00:08:09,973
بیایید آن را "1 1 = 3" بنامیم.

114
00:08:16,280 --> 00:08:20,280
در انقلابی "قوس"،
توسط سیسیل تانگ ساخته شده در هنگ کنگ،

115
00:08:20,381 --> 00:08:22,964
سومین چیز کریکت است.

116
00:08:23,249 --> 00:08:25,438
نقشه روی یک کاپیتان بسته می شود.

117
00:08:25,636 --> 00:08:27,890
سپس، کریکت در نمای نزدیک.

118
00:08:28,092 --> 00:08:30,564
صدا همان است
از یک طناب شکستن

119
00:08:30,744 --> 00:08:35,020
اما توجه زن را به خود جلب کرد.
آنها در مورد کریکت صحبت می کنند ...

120
00:08:38,043 --> 00:08:40,689
اون چی بود؟ جیرجیرک؟

121
00:08:40,790 --> 00:08:43,490
بله، اما نمی دانم به کجا ختم شد.

122
00:08:45,329 --> 00:08:48,232
اما آیا آنها واقعا هستند
فکر کردن در مورد آن؟

123
00:08:58,270 --> 00:09:00,004
سپس، لمس.

124
00:09:05,156 --> 00:09:08,866
و کوچک نمایی،
انگار از صمیمیت عقب نشینی کردیم.

125
00:09:09,716 --> 00:09:12,889
تانگ یکی از بزرگترین ها بود
فیلم های نوآورانه در تاریخ سینما.

126
00:09:12,990 --> 00:09:15,369
او پیشگام سینمای هنر بود
در هنگ کنگ،

127
00:09:15,470 --> 00:09:18,060
و صاحب رستوران بود
در کالیفرنیا

128
00:09:20,172 --> 00:09:21,918
آیا می توانم در مورد چیزی کمک کنم؟

129
00:09:22,726 --> 00:09:24,207
کاری برای انجام دادن وجود ندارد.

130
00:09:24,769 --> 00:09:27,321
با دیگران بمان
لطفا در باغ

131
00:09:28,073 --> 00:09:30,158
من می روم چوب بیاورم.

132
00:09:30,870 --> 00:09:36,119
تانگ از کریکت استفاده کرد،
و آنا لیلی امیرپور از تخم مرغ استفاده کردند.

133
00:09:36,220 --> 00:09:40,212
دختر تاریک
در طول شب راه بروید

134
00:09:40,313 --> 00:09:44,669
یک پسر و پدرش
پدر معتاد به مواد مخدر است.

135
00:09:44,898 --> 00:09:46,449
یک گفتگوی دردناک

136
00:09:46,550 --> 00:09:48,226
من خسته ام

137
00:09:50,504 --> 00:09:52,484
بله، می بینم.

138
00:09:52,849 --> 00:09:55,249
اما ببینید کارگردان چه می کند.

139
00:09:55,350 --> 00:09:59,119
پسر گوهر را تهدید می کند.
آیا آن را سوراخ خواهد کرد؟

140
00:09:59,220 --> 00:10:02,349
او کاری را انجام می دهد که نمی گوید،
کاری که می خواهید انجام دهید

141
00:10:02,450 --> 00:10:04,403
سخت و نرم.

142
00:10:04,504 --> 00:10:07,479
آنهایی که با تخم مرغ گرفته می شوند
آنها به گفتگو بافت می دهند.

143
00:10:07,580 --> 00:10:11,615
آنها یک نماد هستند. 1 1 = 3.

144
00:10:11,716 --> 00:10:13,333
من اسمش را نمی دانم

145
00:10:15,040 --> 00:10:16,946
اسمش را نمی دانم

146
00:10:17,372 --> 00:10:19,118
و خانواده اش؟

147
00:10:21,575 --> 00:10:22,964
من نمی دانم.

148
00:10:24,984 --> 00:10:27,487
"نمی دانم، نمی دانم."

149
00:10:27,720 --> 00:10:31,180
آیا شما یک احمق هستید؟ احمق شدی؟

150
00:10:34,332 --> 00:10:35,690
آره

151
00:10:36,572 --> 00:10:38,023
او یک احمق است.

152
00:10:42,301 --> 00:10:45,189
دو نمونه دیگر
از چیزهای موجود در مکالمات،

153
00:10:45,290 --> 00:10:48,606
با "خودکشی های باکره" شروع شد،
توسط سوفیا کاپولا

154
00:10:48,707 --> 00:10:52,483
پنج دختر زندانی شدند
در خانه توسط والدین مذهبی خود،

155
00:10:52,584 --> 00:10:54,789
شبیه به فیلم
ایرانی "مائو"،

156
00:10:54,890 --> 00:10:56,809
در مورد پدر
که دخترانش را حبس می کند

157
00:10:56,910 --> 00:10:59,444
سلام من هستم

158
00:11:01,870 --> 00:11:06,920
مدتها به ما فکر کردم.

159
00:11:07,021 --> 00:11:08,889
با شماره 727-0487 تماس بگیرید.

160
00:11:08,990 --> 00:11:10,883
پسرا نمیتونن
حضوری با آنها صحبت کنید،

161
00:11:10,984 --> 00:11:13,889
و توسعه یافته است
یک روش غیر مستقیم صحبت کردن

162
00:11:13,990 --> 00:11:17,554
این بار شی
جیرجیرک یا تخم مرغ نیست،

163
00:11:17,655 --> 00:11:20,420
اما چیزی که صحبت می کند، یک رکورد.

164
00:11:22,950 --> 00:11:25,376
و همین دیروز فکر کنم.

165
00:11:25,560 --> 00:11:28,078
من هیجان زده بودم،
شاد و سرحال!

166
00:11:28,220 --> 00:11:33,550
برای دانستن هیجان زده شدم
چه کسی نقش من را بازی می کند؟

167
00:11:34,880 --> 00:11:38,289
دخترا میفهمن
که 1 1 = 3،

168
00:11:38,390 --> 00:11:40,256
و به گونه ای پاسخ دهید.

169
00:11:43,630 --> 00:11:47,480
بدو سمت من
وقتی تنها هستی

170
00:11:47,581 --> 00:11:51,519
بنابراین ما یک صفحه نمایش داریم
به صورت افقی تقسیم شده است.

171
00:11:51,620 --> 00:11:53,826
گفتگوی تقسیم شده

172
00:11:55,920 --> 00:12:01,889
از زمان به زمان
شما به یک نفر مسن تر نیاز دارید.

173
00:12:01,990 --> 00:12:04,620
پس عشق من

174
00:12:04,850 --> 00:12:08,452
تا اینجا.

175
00:12:08,553 --> 00:12:13,490
هیچکس دیگر در یک مکان نمی ماند.

176
00:12:15,280 --> 00:12:21,420
خیلی خوب است که در را باز کنیم
و صورتت را ببین

177
00:13:01,901 --> 00:13:03,789
آنجلینا جولی می فهمد

178
00:13:03,890 --> 00:13:08,300
که از طریق دیگران در مورد آن صحبت کردیم
چیزها یا در این مورد از طریق مردم.

179
00:13:10,836 --> 00:13:13,629
همان اتاق هتل است
از ترمه

180
00:13:13,730 --> 00:13:16,366
در رابطه
شخصیت او با مرد،

181
00:13:16,467 --> 00:13:18,390
صحبت زیادی نیست

182
00:13:18,492 --> 00:13:20,919
اما از طریق یک روزنه،
یک سیاه چاله،

183
00:13:21,020 --> 00:13:23,272
آنها می بینند
چه می توانند باشند

184
00:13:30,627 --> 00:13:33,119
زوج دیگر بسته می شود
مثلث با آنها

185
00:13:33,220 --> 00:13:38,625
آنها مانند جیرجیرک یا تخم مرغ هستند.
یک کاتالیزور، یک حواس پرتی.

186
00:13:38,726 --> 00:13:43,973
آنها سال ها ارتباطی با هم ندارند
خیلی خوب، حتی بدون کلمات

187
00:14:10,040 --> 00:14:13,271
زوج فیلم جولی
قبلاً موانع خود را داشت،

188
00:14:13,372 --> 00:14:18,220
اما چگونه از صحنه ای که در آن وجود دارد فیلم می گیرید
بلوک واضح تر در مکالمه؟

189
00:14:19,821 --> 00:14:23,489
در «با هم»، لورنزا مازتی
زندگی ها را نشان می دهد

190
00:14:23,590 --> 00:14:25,979
از دو مرد کر و لال

191
00:14:26,080 --> 00:14:29,519
مکالمه اش را توضیح نمی دهد
به زبان اشاره،

192
00:14:29,620 --> 00:14:32,009
اما دوربین را بگذارید
در میان آنها،

193
00:14:32,110 --> 00:14:34,639
گاهی روی دستانش تمرکز می کند.

194
00:14:34,740 --> 00:14:39,641
ما شامل و مستثنی هستیم،
ما داخل و خارج از گفتگو هستیم.

195
00:14:43,181 --> 00:14:47,635
شاید شبیه تجربه واقعی باشد
برای دیدن صحبت مردم

196
00:14:48,640 --> 00:14:51,249
خانواده ماتزتی
توسط نازی ها به قتل رسید،

197
00:14:51,350 --> 00:14:53,825
و او وارد انگلستان شد
بدون پول

198
00:14:53,926 --> 00:14:56,102
فیلم شما جایزه گرفت
در جشنواره کن،

199
00:14:56,203 --> 00:14:59,629
و پیشرو جنبش بود
سینمای رایگان در بریتانیای کبیر.

200
00:14:59,803 --> 00:15:01,919
پس از آن، او شد
رمان نویس و نقاش،

201
00:15:02,020 --> 00:15:05,690
مورد تحسین فدریکو فلینی،
در میان دیگران

202
00:15:07,107 --> 00:15:10,849
اولین فیلم تحسین شده
توسط کارگردان هندی سای پرنجپیه

203
00:15:10,950 --> 00:15:13,468
ارتباطات را مشاهده کنید
از افراد نابینا

204
00:15:13,569 --> 00:15:15,923
گردباد و طوفان
به شدت دعوا کردند.

205
00:15:16,024 --> 00:15:17,775
پسری در حال خواندن خط بریل...

206
00:15:17,876 --> 00:15:22,570
ملکه جانسی، با شکوه
رویارویی با دشمنان در نبرد،

207
00:15:22,861 --> 00:15:25,333
اعلام کرد:
"من جانسی خود را رها نمی کنم."

208
00:15:25,660 --> 00:15:28,819
پس بازیگر بزرگ
ناصرالدین شاه،

209
00:15:28,920 --> 00:15:31,653
در نقش معلم
با اختلال بینایی

210
00:15:33,538 --> 00:15:36,274
تاریکی بر صدا تأکید می کند،

211
00:15:36,375 --> 00:15:39,794
و این روش دیگری است
چیزی در مورد قاب بندی

212
00:15:39,895 --> 00:15:42,619
گوش دادن ضروری است
برای گفتگو

213
00:15:42,720 --> 00:15:47,419
این فیلم خیلی چیزها را می گوید
در مورد عمل گوش دادن

214
00:15:47,520 --> 00:15:48,847
من کی هستم؟

215
00:15:50,375 --> 00:15:53,757
هر "من" نامی دارد پسرم.
کدوم مال شماست؟

216
00:15:53,858 --> 00:15:56,287
Ram Pyaare Saxena، از کلاس 3.

217
00:15:57,390 --> 00:16:02,300
گوش کن، رام پیار ساکسنا
از کلاس 3، الان نیمه شب است.

218
00:16:02,861 --> 00:16:05,961
بچه ها باید جایی باشند
در این زمان؟

219
00:16:07,156 --> 00:16:11,080
-در رختخواب آقا.
-آه! پس چرا اینجایی؟

220
00:16:11,181 --> 00:16:14,349
نتونستم بخوابم قربان
داشتم میخوندم

221
00:16:14,450 --> 00:16:17,689
فهمیدم
فردا صبح خوندنش چطوره؟

222
00:16:17,790 --> 00:16:22,120
کر و کور اینها
دو فیلم خیلی خوب صحبت می کنند،

223
00:16:22,221 --> 00:16:24,841
اما در مورد زمانی که گفتگو
مانع شده است؟

224
00:16:50,061 --> 00:16:52,527
عمو تیم گفت تو
با چت اتکینز بازی کرد.

225
00:16:54,147 --> 00:16:55,906
فقط یکبار

226
00:16:57,809 --> 00:17:00,419
در این فیلم توسط کارگردان
جوی لورن آدامز،

227
00:17:00,520 --> 00:17:03,412
شخصیت اشلی جاد
پدرش را ملاقات می کند

228
00:17:03,513 --> 00:17:04,908
او بیش از حد می نوشد.

229
00:17:05,009 --> 00:17:08,545
صحنه فیلمبرداری می شود
به شیوه ای آرام و کلاسیک،

230
00:17:08,646 --> 00:17:10,990
اما جاد می خواهد صحبت کند.

231
00:17:14,024 --> 00:17:16,109
بابا میخواستم حرف بزنم

232
00:17:26,344 --> 00:17:29,089
بار دیگر، یک شی،
و بار دیگر موسیقی،

233
00:17:29,190 --> 00:17:32,397
اما متفاوت از "باکره ها".
خودکشی‌ها اثر سوفیا کاپولا،

234
00:17:32,498 --> 00:17:35,615
در اینجا موسیقی بلوک می شود
ارتباط

235
00:17:35,716 --> 00:17:38,990
1 1 = 0.

236
00:17:58,498 --> 00:18:03,620
ایده مکالمه غیرممکن
الهام بخش فیلم های عالی

237
00:18:04,178 --> 00:18:07,049
در فصل 4،
ما با قهرمان داستان آشنا می شویم

238
00:18:07,150 --> 00:18:08,742
از "آلمان، مادر رنگ پریده".

239
00:18:08,843 --> 00:18:12,120
حالا، او یک مادر است.
برلین ویران شده است.

240
00:18:12,221 --> 00:18:14,829
گاری را هل می دهد
نوزادان در اطراف شهر

241
00:18:15,450 --> 00:18:18,090
بنابراین این شات هوایی.

242
00:18:22,701 --> 00:18:26,170
و با پسری صحبت می کند
از تصاویر آرشیو

243
00:18:26,920 --> 00:18:29,358
چگونه به آنجا برسم
به هالنسی؟

244
00:18:30,646 --> 00:18:33,489
سوار اتوبوس باغ وحش شوید.
-خانواده شما کجا هستند؟

245
00:18:33,590 --> 00:18:35,223
و او پاسخ می دهد.

246
00:18:35,538 --> 00:18:39,820
ناپدید شدند.
من به دنبال آنها هستم.

247
00:18:41,316 --> 00:18:43,216
چند وقت گذشته؟

248
00:18:43,840 --> 00:18:45,219
شش هفته

249
00:18:45,320 --> 00:18:48,089
سوکت متفاوت است،
پسر متفاوت است

250
00:18:48,190 --> 00:18:50,219
او یک شخصیت خیالی است،

251
00:18:50,320 --> 00:18:52,889
اما آیا او یک پسر واقعی خواهد بود
از یک مستند؟

252
00:18:52,990 --> 00:18:55,518
یک مکالمه غیر ممکن

253
00:18:56,012 --> 00:19:00,220
به نظر می رسد که آسیب های ناشی از جنگ وجود دارد
دیوارهای بین آنها را خراب کرد.

254
00:19:01,335 --> 00:19:03,949
در مورد این چطور
مکالمه غیر ممکن؟

255
00:19:04,050 --> 00:19:06,052
اکنون، ما در بلغارستان هستیم.

256
00:19:06,153 --> 00:19:09,219
مردها حرف می زنند
پنهان شده پشت گل آفتابگردان

257
00:19:09,320 --> 00:19:11,250
این یک صحنه سورئال است.

258
00:19:11,520 --> 00:19:14,849
تا زمانی که این بالون ظاهر شود
با صدایی پررونق

259
00:19:14,950 --> 00:19:21,949
گفتیم چیزی نگیرند،
و اینکه آنها باید با آرامش بروند.

260
00:19:22,050 --> 00:19:25,012
 � به عنوان «برخورد نزدیک
درجه سوم».

261
00:19:25,113 --> 00:19:29,219
این فیلم ابتکاری پوچ
توسط کارگردان Binka Zhelyazkova

262
00:19:29,320 --> 00:19:31,579
خنده دار و ظریف است.

263
00:19:31,680 --> 00:19:34,289
در ابتدا،
بالون تهدید می کند، اما پس از آن،

264
00:19:34,390 --> 00:19:38,949
سبکی و شناور بودن آن به نظر می رسد
وزن زندگی شوروی را به چالش بکشد.

265
00:19:39,050 --> 00:19:41,089
مردم من اینجا هستند،

266
00:19:41,190 --> 00:19:45,616
می توانند تایید کنند
چیزی که من می گویم

267
00:19:45,747 --> 00:19:48,920
"بالون چسبیده"
البته ممنوع بود.

268
00:19:49,021 --> 00:19:51,555
ایده های او بیش از حد آزاد بود.

269
00:20:03,476 --> 00:20:07,649
بنابراین ما این گفتگو را داریم
چشمگیر و غیرممکن

270
00:20:07,750 --> 00:20:09,549
بین دنیاهای مختلف

271
00:20:09,833 --> 00:20:12,390
دختری از پله ها بالا می رود.

272
00:20:18,424 --> 00:20:20,035
حرکت آهسته.

273
00:20:23,440 --> 00:20:25,592
او به اتاق نگاه می کند.

274
00:20:32,996 --> 00:20:34,970
سپس، تنظیم فوکوس.

275
00:20:37,021 --> 00:20:38,989
اون مادرش اونجا هست؟

276
00:20:42,449 --> 00:20:44,909
سپس او وارد می شود
در خود اتاق

277
00:20:47,618 --> 00:20:51,049
پس به ما نگاه کن
و با ما صحبت کن

278
00:20:51,150 --> 00:20:54,689
من در خانه بودم،
و مادرم در بار،

279
00:20:54,790 --> 00:20:57,437
یا در کما در رختخواب،

280
00:20:57,538 --> 00:21:01,119
آتش زدن اتاق برای گرم شدن
برادر و خواهرم،

281
00:21:01,220 --> 00:21:03,350
چون سرد بود

282
00:21:04,307 --> 00:21:07,112
اما چیزی غیرعادی در این سخنرانی وجود دارد.

283
00:21:07,224 --> 00:21:09,789
کلمات از مصاحبه ها می آیند
با افراد واقعی،

284
00:21:09,890 --> 00:21:12,319
گفتن داستان
از یک مجتمع مسکونی

285
00:21:12,420 --> 00:21:16,237
و نمایشنامه نویس جوان درخشان
آندره آ دانبار که در اینجا درگذشت.

286
00:21:16,338 --> 00:21:19,406
اما آنچه می بینیم یک بازیگر است.
فقط لب هایش را تکان می دهد.

287
00:21:19,507 --> 00:21:23,550
کبریت روشن می شود،
و یک بازیگر دیگر لب هایش را حرکت می دهد.

288
00:21:23,850 --> 00:21:25,750
این یک داستان وحشتناک است.

289
00:21:26,067 --> 00:21:29,819
این افراد با ما صحبت می کنند،
اما در سطحی دورتر،

290
00:21:29,920 --> 00:21:34,090
از طریق حجاب بازیگری،
از تفریح

291
00:21:34,393 --> 00:21:38,552
در آن زمان هیچ شیشه دوجداره ای وجود نداشت
و چیزهای امروزی

292
00:21:39,390 --> 00:21:43,499
خانه وحشتناک بود، بدون فرش،
بدون گرمایش مرکزی

293
00:21:43,600 --> 00:21:46,503
در یک اتاق حبس شدن
بدون دستگیره در...

294
00:21:47,350 --> 00:21:48,990
و...

295
00:21:51,390 --> 00:21:53,850
پشت پنجره فریاد زدم و کمک خواستم

296
00:21:54,073 --> 00:21:56,920
آتش از کنترل خارج شده بود

297
00:21:58,393 --> 00:22:01,989
اما من فکر می کنم ...
نمی دانم، اما فکر می کنم من بودم.

298
00:22:02,090 --> 00:22:04,470
وقتی می بندیم
درب حمام،

299
00:22:04,584 --> 00:22:09,190
دستگیره داخلی افتاد،
و ما راهی برای خروج نداشتیم.

300
00:22:09,372 --> 00:22:13,247
فقط دستگیره در را داشت
خارج

301
00:22:19,378 --> 00:22:22,588
"O Caramanchão" عالی است
فیلمی در مورد از دست دادن،

302
00:22:22,689 --> 00:22:25,856
گفتگو
غیرممکن ترین از همه

303
00:22:29,003 --> 00:22:31,249
سرانجام در فصل 6

304
00:22:31,350 --> 00:22:34,323
از گفتگوها دور شویم
خیلی غیر ممکن

305
00:22:34,424 --> 00:22:37,949
و تحلیل فیلم هایی که در آن
مکالمات به شکلی غنی آشکار می شود

306
00:22:38,050 --> 00:22:39,616
عناصر زندگی ما

307
00:22:40,150 --> 00:22:43,119
هیچ معدنی در این شهرها وجود ندارد.

308
00:22:43,220 --> 00:22:47,090
فقط مال اوست
قد آن 106 سانتی متر است.

309
00:22:47,590 --> 00:22:51,049
ما کارگران را دیده ایم
رفتن به معدن زغال سنگ،

310
00:22:51,150 --> 00:22:54,515
و اکنون، آنها در اعتصاب هستند،
در نیویورک.

311
00:22:54,707 --> 00:22:56,889
باربارا کوپل فقط مشاهده می کند،

312
00:22:56,990 --> 00:23:00,243
با چند برش،
بدون نظر

313
00:23:00,344 --> 00:23:02,319
ما به گفتگو گوش دادیم، در حالی که
افسر پلیس بیشتر و بیشتر یاد می گیرد

314
00:23:02,420 --> 00:23:04,761
در مورد زندگی معدنچی

315
00:23:05,290 --> 00:23:07,351
فکر کردم تو
حقوق بسیار بالاتری داشتند.

316
00:23:07,452 --> 00:23:10,649
-اونا بد نیستن فقط انتظار بیشتری داشتم.
-حقوق خوبی می گیریم.

317
00:23:10,750 --> 00:23:12,589
-نه، نیستند.
-میدونی...

318
00:23:12,690 --> 00:23:15,789
حقوق خوب چقدر می تواند باشد؟
حدود 5 یا 6 دلار در ساعت؟

319
00:23:15,890 --> 00:23:18,766
-بله...
-خوب نیست. من بیشتر از این درآمد دارم.

320
00:23:18,867 --> 00:23:20,470
-واقعا؟
-حتما

321
00:23:20,596 --> 00:23:23,880
-اون افسر پلیس کمتر درآمد داره.
-حدود 7 دلار درآمد داشتیم.

322
00:23:23,981 --> 00:23:28,274
این پول زیادی است.
ما از اتحادیه مزایایی داریم.

323
00:23:28,375 --> 00:23:30,755
زندگی کردن خیلی سخته
درآمد کمی

324
00:23:31,590 --> 00:23:34,034
اما آیا کار شما خطرناک است؟

325
00:23:34,135 --> 00:23:35,949
-به من نگاه کن
-میگم...

326
00:23:36,050 --> 00:23:39,998
-خیلی دردسر داره
-خیلی ها نمی فهمند

327
00:23:40,170 --> 00:23:44,286
که آنجا برق می سوزد،
و هر روز یک نفر می میرد

328
00:23:44,387 --> 00:23:46,878
هر روز یک مرد می میرد.

329
00:23:49,120 --> 00:23:51,289
-شما باید یک برنامه بهداشتی داشته باشید.
-به صورت رایگان

330
00:23:51,390 --> 00:23:52,749
طرح سلامت رایگان

331
00:23:52,850 --> 00:23:55,519
من پول را پس انداز خواهم کرد،
من یک خانه می خریدم.

332
00:23:55,620 --> 00:23:57,849
بچه های من مریض می شوند،
و من همه آن را خرج می کنم.

333
00:23:57,950 --> 00:24:00,150
-و بیمه دندان؟
-ما نداریم.

334
00:24:01,390 --> 00:24:02,949
-داریش؟
-ما داریم

335
00:24:03,050 --> 00:24:04,589
-خدای من...
-بله، داریم.

336
00:24:04,690 --> 00:24:08,477
همه چیز سلامت است، حتی داروها.
من می توانم در 36 سالگی بازنشسته شوم،

337
00:24:08,578 --> 00:24:10,849
با نصف حقوق
حدود 10 هزار دلار در سال

338
00:24:10,950 --> 00:24:13,049
آنها نمی خواهند ترک کنند
ما بازنشسته می شویم

339
00:24:13,150 --> 00:24:14,819
-این بد است.
-به همین دلیل ما اینجا هستیم

340
00:24:14,920 --> 00:24:18,450
اعتصاب ۹ ماه پیش

341
00:24:18,820 --> 00:24:20,489
-9 ماه؟
-9 ماه!

342
00:24:20,590 --> 00:24:23,419
-فکر کردم روز اوله!
-نه 9 ماه بود!

343
00:24:23,520 --> 00:24:26,520
با همان عمق،
صحنه دیگری داریم

344
00:24:26,621 --> 00:24:30,320
از "3 اتاق مالیخولیا"،
توسط پیرجو هونکاسالو.

345
00:24:31,766 --> 00:24:33,573
ما در چچن هستیم.

346
00:24:35,150 --> 00:24:37,844
یک مددکار اجتماعی
در حال ملاقات با خانواده است

347
00:24:41,556 --> 00:24:42,990
جنگ...

348
00:24:44,356 --> 00:24:45,900
فقر...

349
00:24:46,520 --> 00:24:48,915
و شرایط زندگی وحشتناک

350
00:24:51,846 --> 00:24:53,370
مادر بیمار است.

351
00:24:54,300 --> 00:24:57,474
برای جلوگیری از وجود آنها
همچنین بیمار، و سوء تغذیه،

352
00:24:57,575 --> 00:24:59,893
بچه ها
باید گرفته شود.

353
00:25:00,172 --> 00:25:01,863
مضطرب هستند.

354
00:25:02,424 --> 00:25:07,040
کلمات گفته می شود، اما صحنه است
یک سری نگاه های غمگین

355
00:25:07,144 --> 00:25:09,327
یک گفتگوی خانوادگی

356
00:25:09,750 --> 00:25:13,149
کودکی با کلاه سفید
به مامان نگاه کن...

357
00:25:13,550 --> 00:25:16,564
نوع نگاهی که ما به یاد داریم
تا آخر عمرت

358
00:26:03,390 --> 00:26:08,519
استاتیک، ویرایش شده،
با ردیابی، 1 1 = 3،

359
00:26:08,620 --> 00:26:11,604
مسدود شده است
یا عمیقا انسانی،

360
00:26:12,067 --> 00:26:15,850
گفتگو در فیلم
آنها واقعاً ثروتمند هستند.

361
00:26:29,993 --> 00:26:32,170
حالا یک ضمیمه در مورد آنها.

362
00:26:32,510 --> 00:26:35,929
سه سال قبل
برای انتشار "دختران"،

363
00:26:36,030 --> 00:26:37,862
Cóline Sciamma این فیلم را ساخته است،

364
00:26:37,963 --> 00:26:40,619
در مورد یک دختر بلوند
کسی که نمیخواهد دختر باشد

365
00:26:40,720 --> 00:26:42,820
و تصمیم می گیرد که نامش میکائیل باشد.

366
00:26:43,323 --> 00:26:45,389
دوست مو تیره شما
تازه کشف شده

367
00:26:45,490 --> 00:26:50,150
که میکائیل پسر نیست،
و سوال اجتناب ناپذیری را مطرح می کند.

368
00:26:51,316 --> 00:26:53,069
اسمت چیه؟

369
00:26:59,190 --> 00:27:00,712
اسم من لور است.

370
00:27:03,581 --> 00:27:07,449
یک مکالمه بسیار ساده،
اما در نهایت اتفاق می افتد

371
00:27:07,550 --> 00:27:11,900
دوستی شما از سر گرفته شده است،
و مکالمه نیز باید دوباره آغاز شود.

372
00:27:20,178 --> 00:27:24,034
3 فصل اول ما
آنها درباره دنیای یک فیلم بودند.

373
00:27:24,135 --> 00:27:28,090
3 بعدی در مورد بود
مردم را در این دنیا قرار دهید

374
00:27:28,313 --> 00:27:33,068
3 بعدی در مورد خواهد بود
جنبه های بصری عکس ها

375
00:27:33,169 --> 00:27:35,489
بیایید ردیابی را تجزیه و تحلیل کنیم
و صحنه سازی

376
00:27:35,590 --> 00:27:38,619
اما قبل از آن
این فصل شماره 7

377
00:27:38,720 --> 00:27:42,890
 � در یکی از جنبه ها
هنری ترین سینما...

378
00:27:43,156 --> 00:27:44,576
قاب بندی

379
00:27:46,450 --> 00:27:50,720
چارچوب

380
00:27:52,510 --> 00:27:55,319
مثل همیشه بیایید شروع کنیم
با یک مثال ناب

381
00:27:55,420 --> 00:27:57,820
قاب بندی کلاسیک
در سینما

382
00:27:58,790 --> 00:28:02,820
به "اوما کانتا" برمی گردیم،
نه دیگر» نوشته اگنس واردا.

383
00:28:03,249 --> 00:28:06,419
یک شام، یک محیط
مستقیم از سه نفر

384
00:28:06,520 --> 00:28:08,649
متقارن، مانند محراب.

385
00:28:08,750 --> 00:28:11,640
دوربین نزدیک می شود
برای قاب کردن دو نفر

386
00:28:11,741 --> 00:28:14,780
"قهوه را بگیر"
تعهدات، قوانین ...

387
00:28:14,890 --> 00:28:16,489
شیک و شفاف.

388
00:28:16,590 --> 00:28:19,819
فقط از شما می خواهیم که احترام بگذارید
که او را به دنیا آورد

389
00:28:19,920 --> 00:28:22,269
-من نخواستم به دنیا بیام.
-پالین!

390
00:28:22,418 --> 00:28:24,819
تو حتی نمیدونستی
مانع از به دنیا آمدن من شود

391
00:28:24,920 --> 00:28:28,520
تو خواستی! تحصیل در فلسفه
به شما این حق را می دهد که به ما توهین کنید.

392
00:28:28,621 --> 00:28:30,089
پس فقط یک نفر

393
00:28:30,190 --> 00:28:33,290
ببینیم چطوری
با فرزندان خود

394
00:28:33,704 --> 00:28:35,220
و دیگری.

395
00:28:35,975 --> 00:28:39,468
که صحبت از آن شد، گروه کر نمره یک
سفر به ابی سنانکی

396
00:28:39,569 --> 00:28:41,752
و یکی دیگر.

397
00:28:42,547 --> 00:28:45,489
3، 2، 1، 1، 1،

398
00:28:45,590 --> 00:28:49,720
به عنوان یک طرح باز و متوسط،
بسته، بسته، بسته

399
00:28:49,981 --> 00:28:52,289
اگر قصد استفاده دارید
یک چارچوب کلاسیک،

400
00:28:52,390 --> 00:28:54,466
همینطور باشد، آفرین.

401
00:28:54,900 --> 00:28:57,634
صحنه شام واردا
نشان می دهد که یک چارچوب

402
00:28:57,735 --> 00:29:00,850
جای خالی است
که اشیا در آن قرار می گیرند.

403
00:29:01,544 --> 00:29:04,750
چگونه چیزی قرار دهیم
در یک فضا؟

404
00:29:06,547 --> 00:29:09,849
در «لوردز»، جسیکا هاسنر
قاب خود را پر کنید

405
00:29:09,950 --> 00:29:13,250
با هندسه بیضی زیبا

406
00:29:13,990 --> 00:29:19,289
دعا میکنم دریافت کنم
مراقبت و توجه در اینجا

407
00:29:19,390 --> 00:29:21,550
پروردگارا دعای ما را بشنو

408
00:29:22,540 --> 00:29:25,265
در «دختر مقدس»
توسط لوکرشیا مارتل،

409
00:29:25,366 --> 00:29:29,790
چهره ها قاب را پر می کنند،
او را خفه می کند

410
00:29:30,652 --> 00:29:34,619
و این تنها معنی است
که وجود ما باید داشته باشد.

411
00:29:34,720 --> 00:29:38,019
من باید چه کار کنم؟
نقش من در تدبیر الهی چیست؟

412
00:29:38,120 --> 00:29:40,039
این است؟ این است؟

413
00:29:40,140 --> 00:29:45,032
نکته مهم این است که هوشیار باشیم
تماس بگیرید و امید خود را از دست ندهید.

414
00:29:51,700 --> 00:29:55,259
باربارا لودن این را به ما می دهد
قاب بدون مردم،

415
00:29:55,360 --> 00:29:58,583
اما بعد، مدیر فیلمبرداری
بزرگنمایی،

416
00:29:59,107 --> 00:30:02,650
و ما واندا را می بینیم، تسلیت ناپذیر،
تنها راه رفتن

417
00:30:06,701 --> 00:30:09,059
قاب آن را توصیف می کند.

418
00:30:09,160 --> 00:30:12,810
او در دنیا کوچک است،
ناچیز

419
00:30:25,840 --> 00:30:30,564
فیلمسازان خوب از کادربندی استفاده می کنند
به صورت توصیفی

420
00:30:32,092 --> 00:30:34,949
ما قبلا صحنه هایی را دیده ایم
از فیلم ورا چیتیلووا

421
00:30:35,050 --> 00:30:37,401
در مورد چک
بلند شدن از رختخواب

422
00:30:38,787 --> 00:30:43,548
این اولین فیلم بلند اوست
"چیزی متفاوت".

423
00:30:43,649 --> 00:30:45,660
یک ژیمناستیک روی زمین.

424
00:30:45,900 --> 00:30:49,659
اما چیتیلووا دوربین را ترک می کند
بالا برای حذف مخاطب،

425
00:30:49,760 --> 00:30:52,983
سایر ورزشکاران
و همه آلودگی های بصری

426
00:30:53,212 --> 00:30:57,209
و دوربین ثابت نیست،
ببین چطوری با دختره همراهی میکنی

427
00:30:57,310 --> 00:31:00,860
این یک راه ابتکاری است
برای توصیف بدن یک ورزشکار

428
00:31:10,344 --> 00:31:14,489
ببینید مرتا موزروس چگونه توصیف می کند
صحنه از طریق قاب

429
00:31:14,590 --> 00:31:16,883
دو زن
قاب را پر کنید

430
00:31:16,984 --> 00:31:20,920
بزرگتر، مگدا،
می خواهد کوچکترین را به فرزندی قبول کند.

431
00:31:21,040 --> 00:31:23,949
برداشت دوم،
با کوچکترین نگاه به سمت راست،

432
00:31:24,050 --> 00:31:26,539
نشان می دهد که چگونه
این پیکربندی غیرعادی است.

433
00:31:26,640 --> 00:31:29,105
آنها هستند
در زوایای قائم به یکدیگر،

434
00:31:29,206 --> 00:31:32,287
مثل ویدیوی ابا است،
اما خیلی سفت تر

435
00:31:32,440 --> 00:31:35,166
زن جوانتر است
با مگدا ناراحتم،

436
00:31:35,267 --> 00:31:37,590
چیزی توصیف شده
توسط کادربندی

437
00:31:37,913 --> 00:31:40,853
فیلم برنده شد
جایزه بزرگ جشنواره کن

438
00:31:45,160 --> 00:31:48,157
آیدا لوپینو بود،
بعد از دوروتی آرزنر،

439
00:31:48,258 --> 00:31:52,669
دومین زن پذیرفته شده
در اتحادیه کارگردانان ایالات متحده

440
00:31:52,770 --> 00:31:55,166
این اولین بار است
که او اینجا ظاهر می شود،

441
00:31:55,267 --> 00:31:57,979
با یک چارچوب
توصیف فوق العاده

442
00:31:58,080 --> 00:32:01,320
دو ماهیگیر روبروی
به مردی سوار شد

443
00:32:01,421 --> 00:32:03,820
در این زیبا
قاب بندی متقارن

444
00:32:04,043 --> 00:32:06,829
بنابراین، یک طرح بسته
فرویدی.

445
00:32:07,273 --> 00:32:08,626
خیر

446
00:32:10,258 --> 00:32:11,826
چیکار میکنی؟

447
00:32:12,720 --> 00:32:15,849
بنابراین، این ردیابی
رو به جلو پر شور،

448
00:32:15,950 --> 00:32:20,386
و او از سایه ها بیرون می آید،
از ناخودآگاه مردان

449
00:32:22,363 --> 00:32:24,367
البته من امت مایرز هستم.

450
00:32:25,520 --> 00:32:27,819
کاری را که می گویم انجام بده،
و بدون حرکات سریع،

451
00:32:27,920 --> 00:32:30,620
وگرنه مثل بقیه میمیری
که سعی کرد قهرمان شود

452
00:32:32,590 --> 00:32:36,089
شرح تابع است
مستقیم تر از قاب،

453
00:32:36,190 --> 00:32:38,819
اما همانطور که اشاره کردیم
در ابتدای فصل،

454
00:32:38,920 --> 00:32:41,432
همچنین شبیه به نقاشی است.

455
00:32:45,870 --> 00:32:49,219
مثلا این صحنه
از "قوس"، اثر تانگ،

456
00:32:49,320 --> 00:32:51,339
وقتی دوربین متوقف می شود،

457
00:32:51,440 --> 00:32:55,020
آرامش داخلی دارند
از نقاشی ورمیر

458
00:33:01,790 --> 00:33:06,879
در «غار سگ زرد»
کارگردان بیامباسورن داوا،

459
00:33:06,980 --> 00:33:09,349
که "شترها هم گریه می کنند" را ساختند،

460
00:33:09,450 --> 00:33:13,363
از این طرح باز به عنوان یک
نقاشی چینی روی طومار،

461
00:33:13,464 --> 00:33:17,720
یا به رنگ های تو
مثل نیلوفرهای آبی مونه

462
00:33:18,436 --> 00:33:21,086
مرد در گوشه سمت راست است
از کادربندی

463
00:33:21,187 --> 00:33:23,487
بنابراین کرکس ها
در هواپیمای بسته تر

464
00:33:25,316 --> 00:33:27,249
تا بریم داخل

465
00:33:27,350 --> 00:33:30,090
سر پسره
در گوشه سمت چپ است.

466
00:33:38,450 --> 00:33:39,889
بازی بد

467
00:33:39,990 --> 00:33:42,465
از آنچه دیدیم
از فیلم های کاترین بیگلو،

468
00:33:42,566 --> 00:33:44,819
جای تعجب نیست
که چارچوب های شما

469
00:33:44,920 --> 00:33:47,296
پر باشد
از نگاه های امپرسیونیستی

470
00:33:47,630 --> 00:33:49,437
این "بازی پرورس" است،

471
00:33:49,538 --> 00:33:52,489
که در این تیراندازی به اوج خود می رسد
بین پلیس جیمی کرتیس

472
00:33:52,590 --> 00:33:54,650
و تیرانداز ران سیلور.

473
00:33:56,116 --> 00:33:59,252
لنزهای بسیار بلند
قاب این دنیا

474
00:33:59,353 --> 00:34:03,420
سر او در کادر ظاهر می شود
انگار از زیر آب آمده باشد

475
00:34:13,963 --> 00:34:15,666
سپس، سر او.

476
00:34:24,418 --> 00:34:27,475
یک قاب به عنوان یک مکان
شما وارد شوید

477
00:34:29,452 --> 00:34:31,955
جایی که در آن آشکار می شود.

478
00:34:32,203 --> 00:34:35,303
جایی که تو
می تواند کشته شود.

479
00:34:45,420 --> 00:34:46,619
آخرین مرحله

480
00:34:46,720 --> 00:34:48,719
یک امپرسیونیسم وجود دارد
خیلی جدی تر

481
00:34:48,820 --> 00:34:52,041
در "آخرین مرحله"،
توسط واندا یاکوبوفسکا

482
00:34:52,150 --> 00:34:54,582
ما آغاز را در فصل 1 دیدیم،

483
00:34:54,683 --> 00:34:57,089
و اکنون، زنان
در آشویتس هستند.

484
00:34:57,190 --> 00:34:59,431
یک آلمانی نزدیک می شود.

485
00:34:59,532 --> 00:35:01,949
زنان هستند
لباس هایت را درآوردن

486
00:35:02,050 --> 00:35:07,112
بنابراین این طرح با سه،
در قاب خرد شده است.

487
00:35:07,729 --> 00:35:09,444
بیا اینجا

488
00:35:12,436 --> 00:35:16,595
بنابراین، یک چارچوب جدید،
ردیابی با کوتاه کردن مو،

489
00:35:16,812 --> 00:35:21,056
و یک قاب دیگر، با پا
و لباس های بیشتری در حال برداشتن

490
00:35:24,650 --> 00:35:28,644
بنابراین، آنها می دوند.
نگاه های اجمالی کابوس.

491
00:35:32,332 --> 00:35:36,920
امپرسیونیست،
اما شاید هم کوبیست؟

492
00:35:44,620 --> 00:35:47,890
همه شما،
آستین چپت را بلند کن!

493
00:35:49,330 --> 00:35:52,815
اگر چارچوب امپرسیونیستی
از لحظات استفاده کن،

494
00:35:52,916 --> 00:35:54,921
جزئیات، نگاه های اجمالی،

495
00:35:55,163 --> 00:35:58,390
چگونه خواهد بود
چارچوب اکسپرسیونیستی؟

496
00:36:04,080 --> 00:36:05,906
بنابراین، شاید؟

497
00:36:06,467 --> 00:36:10,736
گل ها قاب را پر می کنند،
تقریبا بی حرکت

498
00:36:10,890 --> 00:36:14,890
بنابراین، یک دست.
به کدام سمت نگاه می کنیم؟

499
00:36:20,233 --> 00:36:24,440
برش نشان می دهد که این یک نقشه بوده است
افراطی از بالا به پایین،

500
00:36:24,707 --> 00:36:27,032
و نه از منظر
از یک شخص

501
00:36:27,450 --> 00:36:31,172
این طرح میز باز،
به طور متقارن کامل،

502
00:36:31,273 --> 00:36:33,407
9 دقیقه طول می کشد،

503
00:36:33,766 --> 00:36:37,917
بی حرکت، در حالی که مردم می رسند
و داستان شکوفا می شود،

504
00:36:38,018 --> 00:36:39,506
مثل یک گل

505
00:36:44,443 --> 00:36:47,350
شاید حق با شماست. فراموشش کن!

506
00:36:47,750 --> 00:36:49,520
همه چیز را فراموش کنیم!

507
00:36:50,276 --> 00:36:52,390
به آیدا لوپینو برمی گردیم.

508
00:36:53,956 --> 00:36:57,050
قهرمان داستان تمام شده است
برای دعوا با یک مرد

509
00:36:58,381 --> 00:37:00,195
او دور می شود.

510
00:37:01,353 --> 00:37:05,130
تمرکز کمی غیر معمول است،
از موهایش

511
00:37:05,890 --> 00:37:08,250
بنابراین، مادرش او را دلداری می دهد.

512
00:37:09,390 --> 00:37:14,900
عزیزم، این پایان نیست،
اما تازه شروع

513
00:37:15,107 --> 00:37:17,350
یک دست روی شانه.

514
00:37:19,741 --> 00:37:21,456
بنابراین، این اتفاق می افتد ...

515
00:37:21,720 --> 00:37:25,049
قاب بندی
پیچیده می شود،

516
00:37:25,150 --> 00:37:27,720
لمسی از اکسپرسیونیسم

517
00:37:30,221 --> 00:37:34,549
الین می از اکسپرسیونیسم استفاده کرد
اینجا، در «شکارچی جهیزیه».

518
00:37:34,650 --> 00:37:38,329
موقعیت شدید دوربین
و لنز واید

519
00:37:38,430 --> 00:37:41,850
کاری کن که شبیه مرد باشد
در حال جویدن والتر ماتائو

520
00:37:42,055 --> 00:37:44,190
من پاسخ شما را تصور می کنم
"نه" باش

521
00:37:44,760 --> 00:37:47,412
به فیلم اول برمی گردیم
توسط ورا چیتیلووا،

522
00:37:47,513 --> 00:37:50,632
جایی که اکسپرسیونیسم
کمی جلوتر می رود

523
00:37:50,920 --> 00:37:53,412
یک زن خیالی
ماشین شستن

524
00:37:53,513 --> 00:37:57,536
کات به مرد و الف
حرکت به صورت عمودی به صفحه کلید.

525
00:38:01,667 --> 00:38:06,220
بنابراین، وارونه،
ژیمناستیک که قبلا دیدیم

526
00:38:09,729 --> 00:38:11,899
او چرخ دستی را اجرا می کند
چشمگیر،

527
00:38:12,000 --> 00:38:16,150
مثل راه رفتن وارونه
در "2001: یک ادیسه فضایی".

528
00:38:28,289 --> 00:38:30,527
این الن است، بد دهن.

529
00:38:32,240 --> 00:38:34,019
او فقط رابطه جنسی داشت،

530
00:38:34,120 --> 00:38:38,090
و تنها 14 سال دارد، بنابراین او
زندگی وارونه شد

531
00:38:42,393 --> 00:38:44,289
سپس به کنار،

532
00:38:44,390 --> 00:38:48,066
و سپس، یک ستاره،
درست مثل ژیمناستیک

533
00:38:56,892 --> 00:38:58,849
کادربندی افراطی است.

534
00:38:58,950 --> 00:39:02,189
احساسات شخصیت
در دنیای اطراف شما هستند،

535
00:39:02,290 --> 00:39:04,380
کنترل دوربین

536
00:39:15,741 --> 00:39:17,949
صحبت از اکسپرسیونیسم ...

537
00:39:18,050 --> 00:39:20,449
این سومین بار است
که آیدا لوپینو ظاهر می شود

538
00:39:20,550 --> 00:39:22,630
در این فصل چارچوب

539
00:39:22,756 --> 00:39:26,319
دختر جوانی تعقیب می شود
بعد از کار، در شب

540
00:39:26,420 --> 00:39:28,320
هیچ کس در اطراف نیست.

541
00:39:28,650 --> 00:39:32,319
تکه هایی از سایه ها،
ترکیب بندی از یک فضای عمیق

542
00:39:32,420 --> 00:39:33,844
پس پاهایت...

543
00:39:36,966 --> 00:39:38,810
به دنبال اشک های تو...

544
00:39:41,901 --> 00:39:44,435
به دنبال آن فرمان و بوق.

545
00:39:58,590 --> 00:40:01,893
تقریباً یک انتزاع است. او سقوط می کند.

546
00:40:06,412 --> 00:40:09,284
یک نوار صورت را می پوشاند
از مهاجم شما

547
00:40:09,850 --> 00:40:12,289
این همه قاب
می توانست مرسوم تر باشد،

548
00:40:12,390 --> 00:40:17,039
در او و در او، اما جزئیات،
فرمت های گرافیکی،

549
00:40:17,140 --> 00:40:20,613
انگار ترسش هست
به قاب حمله کرده بود

550
00:40:36,763 --> 00:40:40,324
در حال حاضر، یکی از سازندگان
بهترین فریم های فیلم

551
00:40:40,730 --> 00:40:45,109
در المپیک 1936 برلین،
لنی ریفنشتال،

552
00:40:45,210 --> 00:40:48,065
شمایل نگار ارشد سینما
برای نازی ها،

553
00:40:48,166 --> 00:40:50,976
نرده قاب مانند این

554
00:40:52,720 --> 00:40:54,789
سایه های شما مانند برش است،

555
00:40:54,890 --> 00:40:56,789
مانند "Thumbelina"،
توسط لوته راینگر،

556
00:40:56,890 --> 00:40:58,760
که در فصل 1 دیدیم.

557
00:40:58,861 --> 00:41:01,758
قاب شما شمشیربازی را انجام می دهد
شبیه بادکنک است

558
00:41:07,778 --> 00:41:10,119
دوی طولانی مدت
فیلمبرداری می شود

559
00:41:10,220 --> 00:41:12,373
حتی بیشتر
اکسپرسیونیست

560
00:41:12,910 --> 00:41:16,478
ریفنشتال شروع به فیلمبرداری کرد
به روشی مرسوم تر

561
00:41:19,440 --> 00:41:22,318
اما بعد،
یک حرکت آهسته سبک

562
00:41:32,307 --> 00:41:34,287
و نقطه نظر شات.

563
00:41:37,913 --> 00:41:39,690
سایه های بیشتر

564
00:41:42,196 --> 00:41:43,850
و چمن.

565
00:41:56,080 --> 00:41:57,776
و ادغام تصویر.

566
00:42:02,178 --> 00:42:03,948
سرعت کاهش می یابد.

567
00:42:04,049 --> 00:42:07,610
آیا ورزشکار سرگیجه دارد؟
یا ریفنشتال است؟

568
00:42:13,796 --> 00:42:17,056
یک دست، و سپس،
ما پاهای شما را می بینیم

569
00:42:22,572 --> 00:42:25,219
ما را بردند
به ذهن دونده

570
00:42:25,320 --> 00:42:28,158
احساسات شما دیکته می کند
قاب بندی

571
00:42:33,760 --> 00:42:37,166
نمی توان خیلی جلوتر رفت
بیش از این در اکسپرسیونیسم،

572
00:42:37,267 --> 00:42:39,352
اما برعکس چطور؟

573
00:42:39,624 --> 00:42:43,616
و زمانی که دوربین
آیا به نظر می رسد که ذهن خود را دارد؟

574
00:42:46,050 --> 00:42:48,889
اگنس واردا خیلی دوست دارد
قالب سینما

575
00:42:48,990 --> 00:42:51,149
که گاهی اجازه نمی دهد
که چارچوب های شما

576
00:42:51,250 --> 00:42:53,120
بنده عمل باشید

577
00:42:55,080 --> 00:42:58,419
این صحنه معروف کافه است
از «دو چهره خوشبختی»

578
00:42:58,520 --> 00:43:01,449
فیلمی که با گل های آفتابگردان آغاز می شود.

579
00:43:01,550 --> 00:43:04,059
قهرمان داستان
او با معشوقش است.

580
00:43:04,160 --> 00:43:08,102
آبجو می رسد.
ما فقط نیمی از صورت او را می بینیم،

581
00:43:08,203 --> 00:43:10,010
و آنچه پشت سر است

582
00:43:11,556 --> 00:43:13,290
سیگارهایش

583
00:43:25,550 --> 00:43:28,656
تنظیم فوکوس،
و آنچه پشت آن است

584
00:43:29,810 --> 00:43:33,825
دوربین فقط دنبال نمی کند
بازیگران، نوشیدنی یا غذا،

585
00:43:33,926 --> 00:43:36,281
اما ایجاد فرمت با آنها.

586
00:43:36,640 --> 00:43:41,155
او فضایی را حک می کند
مثل یک مجسمه ساز انتزاعی

587
00:43:44,387 --> 00:43:46,319
قاب بندی بسیار مدرن

588
00:43:46,420 --> 00:43:51,220
نشان می دهد که یک فیلم نیازی ندارد
تاریخ، کنش یا روانشناسی باشد.

589
00:43:51,446 --> 00:43:53,319
او ممکن است داشته باشد
قالب خودت،

590
00:43:53,420 --> 00:43:57,166
یک سری فضاها،
مثل یک ساختمان،

591
00:43:57,267 --> 00:43:59,863
در مجاورت داستان

592
00:44:05,880 --> 00:44:09,585
این صحنه در "مارسی"،
توسط آنجلا شانلک،

593
00:44:09,686 --> 00:44:12,466
این را نشان می دهد
در یک پریز

594
00:44:13,070 --> 00:44:16,419
یک قاب استاتیک،
تنه یک افسر پلیس

595
00:44:16,520 --> 00:44:18,146
و یک لباس زرد

596
00:44:28,892 --> 00:44:31,589
بنابراین، چارچوب
به جز یک صندلی خالی است

597
00:44:31,690 --> 00:44:34,496
و سر کسی
در طرف دیگر پنجره

598
00:44:46,036 --> 00:44:49,890
پس یک زن
پوشیدن اون لباس زرد

599
00:44:50,590 --> 00:44:54,982
چارچوب تغییر نکرده است،
عمل را دنبال نکرد

600
00:44:55,083 --> 00:44:56,895
این سهام بود که حرکت کرد،

601
00:44:56,996 --> 00:45:00,190
و به نوعی،
او چارچوب را دنبال کرد.

602
00:45:00,892 --> 00:45:03,519
سه تصویر ایجاد شد
داخل آن

603
00:45:03,620 --> 00:45:05,629
چارچوب روت شده است،

604
00:45:05,730 --> 00:45:09,219
او آنقدر عمل نمی کند،
اما یک فضا

605
00:45:09,320 --> 00:45:11,733
و زمان درون آن فضا

606
00:45:16,935 --> 00:45:19,089
بسیاری از فیلمسازان تجربی

607
00:45:19,190 --> 00:45:21,992
مانند ایده
از چارچوب مستقل

608
00:45:22,120 --> 00:45:24,099
این صحنه یک مصاحبه است

609
00:45:24,200 --> 00:45:26,949
اما کارگردان ویتنامی
T. Minh-ha Trinh

610
00:45:27,050 --> 00:45:30,132
من نمی خواستم از کادربندی استفاده کنم
مصاحبه سنتی

611
00:45:30,233 --> 00:45:32,994
دوربین از دهان شروع می شود
از فردی که صحبت می کند،

612
00:45:33,095 --> 00:45:37,143
به دستان تو می رسد،
و دوباره مستقیم بالا می رود

613
00:45:37,852 --> 00:45:40,319
... از اختلافات ما
با چین

614
00:45:40,420 --> 00:45:47,420
ما بسیاری از آداب و رسوم شما را داریم،
از عقاید سیاسی او

615
00:45:48,320 --> 00:45:52,521
پرونده برای آموزش مجدد
یک نمونه است.

616
00:45:52,916 --> 00:45:58,490
شما نمی توانید اعتقاد را از بین ببرید
انسان او را به حیوان تقلیل می دهد.

617
00:45:58,620 --> 00:46:02,453
فقط در این صورت است که می بینیم
چشمان درشت تو

618
00:46:02,566 --> 00:46:04,785
اما آنها سرنوشت نیستند.

619
00:46:04,886 --> 00:46:07,989
دوربین به سمت چپ حرکت می کند،
برای نیم فریم،

620
00:46:08,090 --> 00:46:10,275
مثل اون صحنه کافه
از واردا

621
00:46:10,732 --> 00:46:13,376
احساس دافعه عمیقی دارم،

622
00:46:13,858 --> 00:46:18,120
چیزی که ترس را تغییر داد
در یک دعوا

623
00:46:18,920 --> 00:46:20,920
من چیزی برای از دست دادن نداشتم.

624
00:46:22,800 --> 00:46:25,998
و سپس، به آرامی به سمت راست،
برای نیمه دیگر

625
00:46:26,289 --> 00:46:29,459
کل جنبش به پایان می رسد
تشکیل یک "T".

626
00:46:29,560 --> 00:46:33,295
نیمه انتزاعی،
احترام به زنان

627
00:46:33,396 --> 00:46:37,590
اما نه چندان مجذوب او
به منظور مطیع بودن

628
00:46:42,615 --> 00:46:46,389
با اتمام فصل، برمی گردیم
به نقطه مرجع ما،

629
00:46:46,490 --> 00:46:48,919
اگنس واردا،
در اولین فیلمش

630
00:46:49,020 --> 00:46:51,653
یک پیش ساز
موج نو فرانسه

631
00:46:51,993 --> 00:46:54,789
چیزهای زیادی برای دیدن وجود دارد
در این چارچوب

632
00:46:54,890 --> 00:46:57,942
گذرگاهی که از راه آهن می گذرد
این یک تصویر قوی است.

633
00:46:58,043 --> 00:47:00,249
این خانم
بخشی از داستان نیست،

634
00:47:00,350 --> 00:47:02,920
اما مجاز است
در پیش زمینه

635
00:47:03,150 --> 00:47:05,684
بنابراین یک برش،
و ردیابی رو به جلو

636
00:47:05,950 --> 00:47:09,031
زوجی که دیدیم کجاست؟
آنجا هستند.

637
00:47:09,132 --> 00:47:12,590
وارد قاب می شوند،
مراقبت از دوربین

638
00:47:12,920 --> 00:47:13,929
از کجا میدونستی من کی میام؟

639
00:47:14,030 --> 00:47:17,520
-من هر روز صبح می آمدم.
-در 5 روز گذشته؟

640
00:47:19,050 --> 00:47:20,736
تو خیلی ناز هستی

641
00:47:21,250 --> 00:47:22,699
آنها به سمت راست خارج می شوند،

642
00:47:22,800 --> 00:47:25,299
اما چارچوب
نزد ساکنان می ماند

643
00:47:25,400 --> 00:47:27,429
آنها نیز نمی کنند
بخشی از داستان،

644
00:47:27,530 --> 00:47:31,001
اما کادربندی واردا
برای زندگی اطراف خود باز باشید

645
00:47:32,110 --> 00:47:33,382
آنها شما را شناختند؟

646
00:47:33,483 --> 00:47:37,007
در این 12 سال، آنها چیزهایی را فراموش کردند
چیزهایی، اما به محض دیدن من ...

647
00:47:37,150 --> 00:47:41,489
زن در مورد چهره اش صحبت می کند،
و تنها پس از آن ما آن را کاهش می دهیم.

648
00:47:41,590 --> 00:47:43,518
صورتم عوض شده، نه؟

649
00:47:47,286 --> 00:47:49,489
خیر

650
00:47:49,590 --> 00:47:54,200
قاب بندی به نوعی استفاده می شود
گرافیکی، سخاوتمندانه و با اعتماد به نفس،

651
00:47:54,301 --> 00:47:56,349
که به دنیا پاسخ می دهد

652
00:48:03,370 --> 00:48:05,479
البته قاب حرکت می کند.

653
00:48:05,580 --> 00:48:08,969
یک شلیک مثل این، از جلو
یک وسیله نقلیه در حال حرکت،

654
00:48:09,070 --> 00:48:12,706
برای مردم هیجان انگیز بود.
در سال های اولیه سینما

655
00:48:12,873 --> 00:48:16,049
این نوع سوکت
قبلاً در قطار فیلمبرداری می شد.

656
00:48:16,150 --> 00:48:18,263
دوربین روی یک مسیر بود.

657
00:48:18,393 --> 00:48:20,249
بنابراین، ردیابی متولد شد،

658
00:48:20,350 --> 00:48:22,789
تمرکز ما
فصل بعدی

659
00:48:22,890 --> 00:48:27,142
ردیابی

660
00:48:27,243 --> 00:48:30,949
ردیابی چه می کند،
و برای چه کاری می توان از آن استفاده کرد؟

661
00:48:31,050 --> 00:48:33,320
چه کسی آن را بهتر انجام می دهد؟

662
00:48:33,900 --> 00:48:36,079
برای شروع پاسخ دادن
این سوالات،

663
00:48:36,180 --> 00:48:39,678
این افتتاحیه "کشیش" است.
توسط آنتونیا برد

664
00:48:43,649 --> 00:48:46,127
ماشینی نزدیک می شود
از یک ساختمان آپارتمانی

665
00:48:50,116 --> 00:48:52,909
دوربین روی جرثقیل فرود می آید،
و سپس با ردیابی،

666
00:48:53,083 --> 00:48:54,983
او جنبش را دنبال می کند.

667
00:49:03,900 --> 00:49:08,619
و سپس، چه زمانی
دو سردار از ماشین پیاده می شوند،

668
00:49:08,720 --> 00:49:10,416
دوربین آنها را تعقیب می کند.

669
00:49:14,880 --> 00:49:17,380
حتی وقتی از پله ها بالا می روند...

670
00:49:27,766 --> 00:49:29,506
و سپس، به سمت چپ بروید.

671
00:49:29,883 --> 00:49:34,201
دوربین همان کاری را که چشم ما انجام می دهد
اگر ما آنجا بودیم انجام می دادیم

672
00:49:34,375 --> 00:49:38,410
ردیابی خیره است،
و از طریق شخص مشاهده کنید.

673
00:49:51,156 --> 00:49:53,049
در این صحنه،
ما می بینیم که چگونه ردیابی

674
00:49:53,150 --> 00:49:56,884
پیش زمینه را مرتبط می کند
با پس زمینه

675
00:49:57,261 --> 00:50:01,733
اگنس واردا یک سبد گذاشت
در پیش زمینه و سپس ...

676
00:50:02,180 --> 00:50:04,689
دوربین عبور کرد
از پیش زمینه،

677
00:50:04,790 --> 00:50:08,689
و اکنون، یک ردیابی انجام دهید
در پیش زمینه دیگر، ساحل.

678
00:50:08,790 --> 00:50:11,166
اگر ما بودیم
کمتر به زمین نزدیک است،

679
00:50:11,267 --> 00:50:13,542
احساس حرکت
کوچکتر خواهد بود.

680
00:50:13,643 --> 00:50:16,915
کارهای بهتری برای انجام دادن وجود دارد.

681
00:50:17,378 --> 00:50:20,849
اومدم سر و صدا کنم
اما سکوت پیروز شد

682
00:50:20,950 --> 00:50:24,324
ردیابی به تنهایی
ممکن است شبیه نمایشگاه گرایی به نظر برسد.

683
00:50:25,550 --> 00:50:29,270
اما اینجا، آیدا لوپینو
دلیلی برای استفاده از آن دارید.

684
00:50:29,510 --> 00:50:33,299
ما در یک مهمانی هستیم و دوربین
در میان مهمانان حرکت می کند.

685
00:50:33,400 --> 00:50:36,669
همانطور که نشان داده شد، آنها با هم تعامل دارند
با ردیابی ظریف

686
00:50:38,400 --> 00:50:41,150
برش می تواند داشته باشد
مهمانان را منزوی کرد

687
00:50:44,020 --> 00:50:47,579
سپس با حرکتی به سمت چپ،
می بینیم، در لباس سیاه،

688
00:50:47,680 --> 00:50:51,043
دختری که مورد آزار و اذیت قرار گرفته بود
در فصل قبل شب است.

689
00:50:51,144 --> 00:50:54,779
مرد به او تجاوز کرد.
او آسیب دیده است.

690
00:50:54,880 --> 00:50:56,460
او برمی گردد.

691
00:50:56,680 --> 00:50:59,246
برای ما، آن شخص است
اینجا جالب تر است،

692
00:50:59,347 --> 00:51:01,580
و همین امر در مورد دوربین نیز صدق می کند.

693
00:51:02,190 --> 00:51:03,740
او را همراهی می کند.

694
00:51:11,526 --> 00:51:13,216
انگار بدنش را می چرخاند.

695
00:51:18,572 --> 00:51:21,825
مدتی پیش رقصنده ها ماندیم،
که در پیش زمینه هستند.

696
00:51:21,926 --> 00:51:25,463
افرادی که دور از تمرکز می چرخند،
غافل از حضور آنها

697
00:51:25,895 --> 00:51:30,540
بنابراین، ردیابی رو به جلو،
در میان مردمی که در اطراف قدم می زنند

698
00:51:36,664 --> 00:51:38,706
مثل سبد واردا هستند.

699
00:51:58,350 --> 00:52:02,121
حالا آنها جا مانده اند.
کنتراست پشت سر گذاشته شد.

700
00:52:02,227 --> 00:52:04,320
حواس پرتی پشت سر ماست.

701
00:52:06,250 --> 00:52:09,757
در فیلم زیبای سوئدی "خانه"
توسط اورسولا مایر،

702
00:52:09,858 --> 00:52:13,459
یک خانواده در همسایگی زندگی می کنند
یک بزرگراه در حال ساخت

703
00:52:13,560 --> 00:52:16,403
دختر دچار وسواس می شود
با کیفیت هوا

704
00:52:16,504 --> 00:52:19,406
و برادر کوچکترش را می مالید
برای تمیز کردن آن

705
00:52:19,507 --> 00:52:22,509
از آن متنفر است و فرار می کند.

706
00:52:27,581 --> 00:52:30,949
خودروهای خارج از فوکوس مانند
آن مردم در حال رقصیدن

707
00:52:31,050 --> 00:52:32,471
تضادها.

708
00:52:32,572 --> 00:52:35,580
چگونه پسر را ببینیم
از طریق یک جنگل

709
00:52:37,060 --> 00:52:39,911
اما نژاد تو
و سرعت ردیابی

710
00:52:40,012 --> 00:52:41,919
نشان می دهد که چگونه اینها
حرکات خوب هستند

711
00:52:42,020 --> 00:52:45,530
برای نشان دادن و بیان کردن
یک فرار، یک فرار

712
00:52:45,735 --> 00:52:49,290
یک شات با ردیابی های زیاد
گاهی اوقات این یک خروجی نشتی است.

713
00:52:52,849 --> 00:52:54,755
خارج از بدن است.

714
00:53:01,270 --> 00:53:06,071
در اینجا وین همسرش را می بیند
رویاها را می بیند، و اکنون شناور است،

715
00:53:06,172 --> 00:53:09,295
درست مثل دوربین،
درست مثل ما

716
00:53:09,396 --> 00:53:13,980
همه ما در یک مکان،
یک وسیله نقلیه در حال حرکت، یک دالی.

717
00:53:14,455 --> 00:53:16,749
این تکنیک
در سینما زیاد استفاده شد

718
00:53:16,850 --> 00:53:19,529
و بعد از یک قرن فیلم،

719
00:53:19,630 --> 00:53:22,620
کارگردان Spheeris
از آن به شکل طنز استفاده می کند.

720
00:53:28,880 --> 00:53:31,689
پسر کنار بزرگراه
خارج از بدن است،

721
00:53:31,790 --> 00:53:33,499
وین خارج از بدن است،

722
00:53:33,600 --> 00:53:37,826
و به روش سوم
این زن هم:

723
00:53:37,950 --> 00:53:42,730
آنا او به خانه آمد
دوران کودکی اش در یونان

724
00:53:42,966 --> 00:53:45,192
او به صحنه ای اشاره می کند.

725
00:53:45,649 --> 00:53:48,819
بنابراین ما آنچه را که او می بیند می بینیم.
یک شات ردیابی

726
00:53:48,920 --> 00:53:53,586
دوربین دور می شود و حرکت می کند
برای شام آخر مناسب است.

727
00:53:54,050 --> 00:53:58,079
... و موسس
از "کاستلانو و پسران"،

728
00:53:58,180 --> 00:54:00,620
یک شرکت صادراتی
روغن و میوه های کم آب

729
00:54:01,150 --> 00:54:03,875
همسرت آنا، مادربزرگ من...

730
00:54:04,018 --> 00:54:08,035
او آن را به معنای واقعی کلمه نمی بیند،
اما تخیل شما این کار را می کند.

731
00:54:08,178 --> 00:54:11,099
آنا لوی با پدرم قرار گذاشت
وقتی جوان بود

732
00:54:11,200 --> 00:54:14,479
آنها در سال 1930 ملاقات کردند،
در یک آسایشگاه در داووس.

733
00:54:14,580 --> 00:54:15,619
یک ترکیب است.

734
00:54:15,720 --> 00:54:17,204
و این مادر من است.

735
00:54:17,729 --> 00:54:22,520
برون بدنی.
ردیابی ارواح را فرا می خواند.

736
00:54:24,941 --> 00:54:28,293
او ازدواج کرد
با پدرم در سال 1944.

737
00:54:29,249 --> 00:54:31,813
عمویم مارکو،
برادر پدرم

738
00:54:32,726 --> 00:54:34,373
و در نهایت،

739
00:54:34,529 --> 00:54:38,070
عشق من، مرد من،
همراه من، همه چیز من...

740
00:54:38,449 --> 00:54:39,820
حداکثر

741
00:54:45,212 --> 00:54:50,049
ماریون هانسل بزرگ که درس خوانده است
میم و بازیگری با لی استراسبرگ،

742
00:54:50,150 --> 00:54:52,979
آن ردیابی را نشان می دهد
می تواند کارهای دیگری انجام دهد

743
00:54:53,080 --> 00:54:56,409
در این فیلم همسر
و همسر سابق یک مرد

744
00:54:56,510 --> 00:54:58,588
از او مراقبت کن
در بستر مرگش

745
00:54:58,689 --> 00:55:03,150
دوربین از کنارش می گذرد،
که به شدت نفس می کشد

746
00:55:25,052 --> 00:55:27,678
ممکنه بمیره؟
در این لحظه؟

747
00:55:28,049 --> 00:55:31,998
ما به ردیابی دیگری بریدیم،
در همان جهت و سرعت.

748
00:55:32,215 --> 00:55:34,995
گل ها آیا او قبلا مرده است؟

749
00:55:45,470 --> 00:55:46,952
گل های بیشتر

750
00:55:52,067 --> 00:55:55,727
این ردیابی ما را وادار می کند بپرسیم
کجا میریم و چی شد

751
00:55:56,012 --> 00:55:59,950
ردیابی معمولا است
یک سوال، یک تعلیق

752
00:56:01,587 --> 00:56:04,872
در نهایت می بینیم
که ما در بیمارستان هستیم

753
00:56:06,209 --> 00:56:07,998
او هنوز نمرده است.

754
00:56:23,612 --> 00:56:26,179
برخی از بهترین ها
با ردیابی هدایت شدند

755
00:56:26,280 --> 00:56:31,032
توسط اورسن ولز،
الکساندر سوکوروف و مکس اوفولس...

756
00:56:34,055 --> 00:56:36,964
اما این یکی چشمگیر است

757
00:56:37,446 --> 00:56:40,299
ما در سال 1993 در مسکو هستیم.

758
00:56:40,400 --> 00:56:42,545
کمونیسم شوروی تمام شده است.

759
00:56:42,646 --> 00:56:47,315
جزر و مد آنها پایین آمده است و این مردم
آنها در ساحل ماندند و در معرض دید قرار گرفتند.

760
00:56:47,747 --> 00:56:51,519
کارگردان شانتال آکرمن
آهنگ های سمت چپ

761
00:56:51,620 --> 00:56:54,010
نرم. نور آبی.

762
00:57:03,895 --> 00:57:06,287
مردم راه می روند
با دوربین؟

763
00:57:12,190 --> 00:57:14,435
پس یه پسر
آدامس جویدن

764
00:57:22,455 --> 00:57:25,383
مردم راه می روند.
بی حرکت می مانند.

765
00:57:25,501 --> 00:57:29,598
آیا ما در قطار هستیم؟
دوربین خیلی نزدیک است.

766
00:57:29,870 --> 00:57:32,079
مردم مهره های شطرنج را دوست دارند.

767
00:57:32,180 --> 00:57:35,007
آنها منتظر بازگشت جزر و مد هستند،

768
00:57:35,236 --> 00:57:38,693
یا در معرض
نمی داند چه باید بکند

769
00:57:58,670 --> 00:58:02,496
آنها از دوربین سبقت می گیرند،
و پسر آدامس دوباره ظاهر می شود.

770
00:58:23,507 --> 00:58:25,604
ما در یک نقطه هستیم
حمل و نقل عمومی

771
00:58:35,563 --> 00:58:37,703
و زنان
به نظر می رسد روشن است.

772
00:59:03,323 --> 00:59:06,060
و بار دیگر،
پسر آدامس

773
00:59:28,178 --> 00:59:30,761
و زن آبی پوش
در پیش زمینه

774
00:59:32,036 --> 00:59:34,053
تقریبا هیچ کس صحبت نمی کند.

775
00:59:34,276 --> 00:59:36,853
همه منتظر گودو هستند.

776
00:59:36,984 --> 00:59:39,412
چرا دوربین
اینقدر آهسته حرکت میکنه؟

777
00:59:39,513 --> 00:59:43,449
او در قد سینه است،
زیر خط چشم

778
00:59:43,550 --> 00:59:46,515
آیا تمام شهر
تشریفاتی اومدی؟

779
00:59:47,273 --> 00:59:49,449
آیا راهپیمایی خواهد بود؟

780
00:59:49,550 --> 00:59:52,435
این راهپیمایی خواهد بود
یک نمایش تاریخی؟