1
00:00:21,226 --> 00:00:24,089
اکثر فیلم ها بودند
توسط مردان اداره می شود

2
00:00:24,190 --> 00:00:28,690
اکثر گفته های کلاسیک
توسط مردان اداره می شدند.

3
00:00:29,675 --> 00:00:34,165
اما 13 دهه پیش، در هر شش
قاره هایی که در آن فیلم ساخته می شود،

4
00:00:34,266 --> 00:00:37,304
هزاران زن نیز
فیلم هایی را کارگردانی کرده اند.

5
00:00:39,560 --> 00:00:41,550
برخی از بهترین ها.

6
00:00:43,404 --> 00:00:45,150
چه فیلم هایی ساختند؟

7
00:00:45,390 --> 00:00:47,729
از چه تکنیک هایی استفاده کردند؟

8
00:00:49,121 --> 00:00:52,110
چه چیزی می توانیم یاد بگیریم
در مورد سینما با آنها؟

9
00:00:52,506 --> 00:00:57,415
بیایید فیلم‌ها را دوباره مرور کنیم
از چشم کارگردانان

10
00:00:58,960 --> 00:01:02,529
بیا جدید بسازیم
فیلم جاده از طریق سینما.

11
00:01:06,060 --> 00:01:08,489
زنان سینما می سازند

12
00:01:08,590 --> 00:01:12,960
یک فیلم جاده ای جدید
از طریق سینما.

13
00:01:18,750 --> 00:01:21,200
فیلم ها هستند
خیلی پر از زندگی

14
00:01:21,500 --> 00:01:23,500
اما آنها در مرگ چگونه هستند؟

15
00:01:24,200 --> 00:01:27,759
همه ما تیراندازی را دیده ایم
و صحنه های بستر مرگ

16
00:01:27,860 --> 00:01:31,599
اما در مورد فرم های خلاق چطور،
غیر معمول یا با استعداد

17
00:01:31,700 --> 00:01:34,099
که مرگ بوده است
نمایندگی در سینما؟

18
00:01:34,200 --> 00:01:36,400
و چه چیزی می توانیم یاد بگیریم
با آنها؟

19
00:01:40,340 --> 00:01:46,739
38 - مرگ

20
00:01:46,840 --> 00:01:50,510
بیایید درست قبل از مرگ شروع کنیم.
با شیفتگی تو

21
00:01:51,100 --> 00:01:54,900
دوربین یک زن را تعقیب می کند
در راهروی تاریک یک درمانگاه

22
00:01:55,990 --> 00:01:58,420
او سرطان سینه دارد
و در حال مرگ است

23
00:02:03,260 --> 00:02:07,169
حالا او به ما نگاه می کند،
همانطور که ما عقب نشینی می کنیم

24
00:02:07,270 --> 00:02:10,660
سینه ابدی
ژاپن، 1955

25
00:02:12,840 --> 00:02:15,800
آنجا، این طرح اکسپرسیونیستی.

26
00:02:16,090 --> 00:02:19,400
او یک جسد را دنبال می کند
در راه سردخانه

27
00:02:23,260 --> 00:02:24,800
شکاف های نور.

28
00:02:25,000 --> 00:02:27,239
انگار در خواب راه می رفت.

29
00:02:27,340 --> 00:02:29,810
مجذوب مرگ،
جذب او شد

30
00:02:30,140 --> 00:02:36,300
یک ریتم زیبا در این صحنه
به کارگردانی کینویو تاناکا.

31
00:03:04,690 --> 00:03:07,420
مرگ صدا می زند و بعد اتفاق می افتد.

32
00:03:21,500 --> 00:03:22,820
سردخانه

33
00:03:34,850 --> 00:03:37,010
راه های زیادی برای نشان دادن آن وجود دارد.

34
00:03:37,800 --> 00:03:41,879
در مورد این یکی، از کارگردان
وانگ پینگ در سال 1965؟

35
00:03:41,980 --> 00:03:43,299
شرق سرخ است، 1965

36
00:03:43,400 --> 00:03:45,110
یک مبارزه رقص.

37
00:03:47,440 --> 00:03:50,419
کارگران سمت چپ،
علیه سرمایه داران راست

38
00:03:50,520 --> 00:03:51,910
یه رقص

39
00:03:53,460 --> 00:03:55,400
سپس، مردی می دود.

40
00:03:57,560 --> 00:03:58,920
طبل.

41
00:04:06,340 --> 00:04:09,910
و موضع قهرمانانه اش، وقتی
زندگی شروع به ترک بدن شما می کند.

42
00:04:24,840 --> 00:04:26,410
یک شلیک دیگر...

43
00:04:43,540 --> 00:04:46,900
و پانوراما
مانند یک نقاشی تشکیل شده است.

44
00:04:47,540 --> 00:04:50,900
انگار مرده بود
در یک نقاشی دیواری یا ملیله.

45
00:05:05,800 --> 00:05:08,299
یک مرگ هم
غیر متعارف

46
00:05:08,400 --> 00:05:13,020
بالون عظیمی که شناور بود
بر فراز شهر به زمین می افتد

47
00:05:16,330 --> 00:05:17,900
روستاییان تشویق می کنند.

48
00:05:20,800 --> 00:05:23,210
اما بعد، پلیس تیراندازی می کند.

49
00:05:23,800 --> 00:05:28,900
و حالا، استعاره کارگردان
بینکا ژلیازکووا بلغاری.

50
00:05:29,190 --> 00:05:31,300
بالون مانند نهنگ است.

51
00:05:31,530 --> 00:05:33,600
غول پیکر، ملایم،

52
00:05:34,030 --> 00:05:35,410
به قتل رسیده است.

53
00:05:36,450 --> 00:05:38,000
پسری که گریه می کند

54
00:05:58,390 --> 00:06:03,100
خالی می شود، مثل امید
و شادی روستاییان

55
00:06:03,950 --> 00:06:06,200
قتل دیوانه کننده می شود.

56
00:06:15,540 --> 00:06:19,220
از مرگ های سبک شده
ساده است.

57
00:06:20,550 --> 00:06:22,700
«Le Lit» نوشته ماریان هانسل.

58
00:06:23,050 --> 00:06:24,600
مرد در حال مرگ

59
00:06:24,900 --> 00:06:26,410
یک تصویر ثابت

60
00:06:26,680 --> 00:06:28,810
و در آنجا، آخرین نفس شما.

61
00:06:42,550 --> 00:06:45,699
اکنون، ما زیر پای او هستیم،
مثل یک نقاشی رنسانس

62
00:06:45,800 --> 00:06:48,800
دوربین نزدیک می شود،
و یک صدای واحد

63
00:06:56,740 --> 00:06:59,459
ما می گوییم که روح
بدن را ترک می کند،

64
00:06:59,560 --> 00:07:01,700
اما در اینجا، ما به آن نزدیک تر می شویم.

65
00:07:15,940 --> 00:07:17,890
سپس حجابی سر راه می آید.

66
00:07:26,900 --> 00:07:29,000
حرکت می کنند
در طرف دیگر حجاب

67
00:07:37,590 --> 00:07:39,310
درست مثل دوربین.

68
00:07:53,800 --> 00:07:56,259
کمتر نمایشی
این صحنه هنوز است

69
00:07:56,360 --> 00:07:58,959
توسط کارگردان آمریکایی
لیزا جانسون،

70
00:07:59,060 --> 00:08:00,399
از Amores Inversos.

71
00:08:00,500 --> 00:08:03,959
عشق های معکوس
ایالات متحده آمریکا، 2013

72
00:08:04,060 --> 00:08:05,399
یوهانا؟

73
00:08:05,500 --> 00:08:08,410
-من اینجا هستم.
-بله

74
00:08:08,890 --> 00:08:11,300
کرستن ویلگ بازی می کند
یک مراقب

75
00:08:11,540 --> 00:08:14,620
یک دوربین بی حرکت
موسیقی نیست.

76
00:08:14,790 --> 00:08:16,600
آب و هوای خاصی نداره

77
00:08:20,000 --> 00:08:22,900
من می خواهم استفاده کنم
لباس آبی من

78
00:08:23,250 --> 00:08:24,499
بله خانم

79
00:08:24,600 --> 00:08:27,559
دوربین به پیرزن کات می دهد
به زاویه ای دیگر،

80
00:08:27,660 --> 00:08:29,290
یک صفحه ثابت دیگر

81
00:08:46,300 --> 00:08:49,410
اما وقتی برگشتیم،
خانم مرده

82
00:08:49,900 --> 00:08:51,500
سالهای او تمام شده است.

83
00:08:59,730 --> 00:09:01,200
بدون طبل

84
00:09:04,980 --> 00:09:06,510
هیچ تغییری در دنیا وجود ندارد.

85
00:09:58,580 --> 00:10:02,310
بعد از مرگ کسی،
عزیزان باید بدانند

86
00:10:02,540 --> 00:10:04,169
بعدازظهر جمعه بود،

87
00:10:04,270 --> 00:10:07,739
وقتی برگشتم دیدم ازدحام جمعیت
جلوی خانه ما

88
00:10:07,840 --> 00:10:09,149
یک جمعیت

89
00:10:09,250 --> 00:10:12,020
ادغام می شود.
دور شوید. یک انگشت.

90
00:10:12,400 --> 00:10:14,849
سپس به سراغ کلاه او می رویم

91
00:10:14,950 --> 00:10:18,100
و از پله ها بالا رفتیم
جایی که مادربزرگ مرد

92
00:10:20,890 --> 00:10:25,500
علامت تجاری کارولین
برگ، تصاویر تار شما.

93
00:10:28,430 --> 00:10:30,999
-مادبزرگت فوت کرد
-مامان کجاست؟

94
00:10:31,100 --> 00:10:32,429
در اتاق با ...

95
00:10:32,530 --> 00:10:35,290
- بهتره داخل نشوی.
-میخوام ببینمش

96
00:10:38,290 --> 00:10:39,339
اینجا وارد نشو

97
00:10:39,440 --> 00:10:42,600
و افراد مبهم،
کاغذ دیواری، صداها

98
00:10:42,900 --> 00:10:44,300
نقاشی با انگشت؟

99
00:10:44,800 --> 00:10:47,600
در رنگ های قهوه ای و خاکستری
مثل نقاشی غار؟

100
00:10:49,540 --> 00:10:51,410
مادربزرگ مقداری جواهرات به جا گذاشت.

101
00:10:51,930 --> 00:10:55,539
گردنبند برای برفکا است
و انگشتر برای همسرش است.

102
00:10:55,640 --> 00:10:57,100
چه کسی ازدواج خواهد کرد؟

103
00:10:58,760 --> 00:11:01,400
چگونه دیگر
آیا می دانیم که کسی فوت کرده است؟

104
00:11:02,030 --> 00:11:04,710
به سختی می تواند باشد
خلاق تر از این

105
00:11:05,140 --> 00:11:08,100
دوربین پیشرفت می کند. رنگ های ملایم

106
00:11:08,590 --> 00:11:11,410
داریم وارد دنیایی می شویم.
چه دنیایی؟

107
00:11:13,400 --> 00:11:17,000
CRULIC - راه رو به جلو
کارگردان: آنکا دامیان

108
00:11:23,540 --> 00:11:25,900
تصاویر مسطح
تلفن زنگ می زند.

109
00:11:26,340 --> 00:11:31,259
مستندی به روایت سبک
توسط قهرمان فقید،

110
00:11:31,360 --> 00:11:32,799
یک رومانیایی در زندگی واقعی،

111
00:11:32,900 --> 00:11:35,959
که در اعتصاب جان باخت
قحطی در لهستان در سال 2008،

112
00:11:36,060 --> 00:11:38,079
هنگام اعتراض به دستگیری خود

113
00:11:38,180 --> 00:11:41,220
او ادعا می کند که سفیر است
رومانیایی در ورشو.

114
00:11:41,330 --> 00:11:43,099
او عمویم لئونتسکو را می خواهد

115
00:11:43,200 --> 00:11:47,710
رابطه را تایید کنید
با کلودیو کرولیک که من هستم.

116
00:11:48,530 --> 00:11:52,500
بعد به عمویم خبر می دهد
که من مرده ام

117
00:11:55,440 --> 00:11:58,779
و 2500 یورو می خواهد
برای بردن من به خانه

118
00:11:58,880 --> 00:12:00,710
و سوزانده شود.

119
00:12:02,000 --> 00:12:06,110
نه، کنسولگری نمی تواند
کمک به بازگشت

120
00:12:09,390 --> 00:12:13,869
یک نگاه مشابه
در «ال کامینو»، اثر آنا ماریسکال.

121
00:12:13,970 --> 00:12:15,600
راه
اسپانیا، 1963

122
00:12:16,840 --> 00:12:20,200
دو هواپیمای نزولی،
به سمت تابوت

123
00:12:25,790 --> 00:12:27,610
اما بعد، این

124
00:12:27,940 --> 00:12:30,600
هیچ برشی وجود ندارد
در این زمان پیش بینی نشده

125
00:12:34,240 --> 00:12:35,710
ببخشید تینی

126
00:12:37,110 --> 00:12:40,200
پسر در همان زمان است
نترس و ترسیده

127
00:12:50,400 --> 00:12:52,400
بریم یه تشییع جنازه دیگه

128
00:12:52,540 --> 00:12:56,220
در کوه های آلبانی.
با تعداد زیادی مرد

129
00:12:57,340 --> 00:12:58,789
باکره موعود

130
00:12:58,890 --> 00:13:01,920
ایتالیا، سوئیس، آلمان،
آلبونیا، کوزوو، فرانسه - 1968

131
00:13:06,740 --> 00:13:10,910
آه، زن با موهای کوتاه،
باکره موعود عنوان

132
00:13:12,040 --> 00:13:14,400
دوربین تابوت را دنبال می کند.

133
00:13:15,490 --> 00:13:16,920
و بعد، این

134
00:14:01,840 --> 00:14:04,989
تقریبا یک مستند خشن
از یک مراسم تدفین

135
00:14:05,090 --> 00:14:06,439
غم، ناله،

136
00:14:06,540 --> 00:14:10,000
اما این نیز مانند آنها تلاش کردند
او را از مرگ برگردان

137
00:14:11,190 --> 00:14:14,490
سپس، ناپدری خود را می بوسد.

138
00:14:26,540 --> 00:14:28,869
از یک صحنه فریاد به صحنه دیگر.

139
00:14:28,970 --> 00:14:32,900
غول خودخواه
کارگردان: کلیو بارنارد

140
00:14:33,290 --> 00:14:36,139
دوست پسر
به مرگ وحشتناکی درگذشت

141
00:14:36,240 --> 00:14:38,810
انسان مسئول ترین است.

142
00:14:39,780 --> 00:14:43,520
آزادش کن! آزادش کن!

143
00:14:43,800 --> 00:14:46,299
خشم، دوربین در دست.
طوفانی از درد

144
00:14:46,400 --> 00:14:49,920
حرامزاده لعنتی!
من تو را می کشم! راسكال!

145
00:14:51,930 --> 00:14:53,399
تصاویر آشفته

146
00:14:53,500 --> 00:14:56,210
بگذار بروم!

147
00:15:00,340 --> 00:15:03,500
و پسر حمل می شود.
منفجر شدن.

148
00:15:07,640 --> 00:15:09,600
او در ظرف گیر افتاده است.

149
00:15:13,120 --> 00:15:15,910
موج شوک
ویران کننده مرگ

150
00:15:44,320 --> 00:15:48,400
و وقتی موج می گذرد؟
یکی دیگر می آید.

151
00:15:48,620 --> 00:15:50,200
شوک های بعدی

152
00:15:52,140 --> 00:15:54,010
مردی تلویزیون را خاموش می کند.

153
00:15:58,000 --> 00:16:01,000
پسرت در جاده ای مرد،
دوچرخه سواری

154
00:16:01,440 --> 00:16:06,900
در تلویزیون، تصاویری از تصادف وجود دارد،
اما طاقت نگاه کردن را ندارد

155
00:16:12,400 --> 00:16:14,600
دنیای آبی از عمل.

156
00:16:17,120 --> 00:16:21,600
اما بعد، او برمی گردد.
سر کاملا قاب شده است.

157
00:16:24,380 --> 00:16:27,900
مکان، شبدر،
ثانیه قبل از وقوع

158
00:16:30,900 --> 00:16:35,410
خیابان خالی آنجا، آن بالا،
نگاهی اجمالی به پسر

159
00:16:44,090 --> 00:16:45,990
نه پسر

160
00:16:47,240 --> 00:16:49,400
البته تصویر را منجمد می کند.

161
00:16:49,760 --> 00:16:52,700
تو این کار را نمی کنی،
برای متوقف کردن گذشته؟

162
00:17:07,880 --> 00:17:10,010
یا در حالت آهسته قرار می دادم...

163
00:17:12,830 --> 00:17:15,220
چند ثانیه قبل از گردباد؟

164
00:17:30,300 --> 00:17:31,710
خیر

165
00:17:32,990 --> 00:17:34,710
خیر

166
00:17:37,560 --> 00:17:41,120
نامزد کارگردان هلندی
به جایزه اسکار، پائولا ون در اوست

167
00:17:41,230 --> 00:17:43,299
و بازیگر پیر بوکما

168
00:17:43,400 --> 00:17:46,600
هر بار ما را ببر
به لحظه نزدیک تر،

169
00:17:46,730 --> 00:17:48,100
از عذاب

170
00:18:05,630 --> 00:18:08,510
بنابراین برش دهید
و ما در طرف دیگر ایستاده ایم،

171
00:18:08,710 --> 00:18:10,320
در تاریکی

172
00:18:16,360 --> 00:18:18,500
اما ممکن است
از تاریکی بیرون بیا

173
00:18:19,120 --> 00:18:20,920
آخرین صحنه مرگ ما

174
00:18:21,300 --> 00:18:24,220
خانم لهستانی
که قبلا می دانستیم

175
00:18:24,550 --> 00:18:26,620
دراز کشید تا بمیرد.

176
00:18:29,700 --> 00:18:31,610
سوم خود را نگه دارید.

177
00:18:32,530 --> 00:18:35,400
در مورد اون شاخه ها
که در برابر سرما می لرزند

178
00:18:36,640 --> 00:18:40,020
گروه های کر در ویرانه، جایی که دیر
پرندگان شیرین آواز خواندند

179
00:18:41,290 --> 00:18:44,520
-در من، تو...
-شمع کم می شود.

180
00:18:45,040 --> 00:18:49,810
مثل بعد از آفتاب
در غرب می گذرد،

181
00:18:50,480 --> 00:18:56,710
که کم کم
شب تاریک حمل می کند

182
00:18:57,140 --> 00:18:58,949
اما پس از آن، او دوباره زنده می شود.

183
00:18:59,050 --> 00:19:01,369
زمان مرگ است
لهستان، 2007

184
00:19:01,470 --> 00:19:04,199
... که همه چیز را کامل می کند.

185
00:19:04,300 --> 00:19:07,300
آن طرح تشییع جنازه از اتاق خواب.

186
00:19:08,230 --> 00:19:10,810
این عشق شما را قوی تر می کند،

187
00:19:12,240 --> 00:19:14,400
باعث میشه خیلی خوب دوست داشته باشی

188
00:19:15,850 --> 00:19:20,700
و آنجا، منظره ای از بالا،
نمای تابوت نیز نامیده می شود.

189
00:19:20,840 --> 00:19:22,300
و بعد...

190
00:19:23,560 --> 00:19:26,110
-اون برمیگرده!
-دیوونه شدی؟

191
00:19:28,140 --> 00:19:31,299
-مردن؟
-انگار از خواب بیدار شدی.

192
00:19:31,400 --> 00:19:32,800
شانسی نیست

193
00:19:46,740 --> 00:19:51,300
39 فصل وجود دارد،
بیش از 13 ساعت پیش،

194
00:19:51,490 --> 00:19:54,910
ما پرسیدیم که چگونه انجام می شود
یک افتتاحیه عالی برای یک فیلم

195
00:19:57,900 --> 00:20:02,400
اکنون، نزدیک به پایان داستان،
در مورد پایان پرسیدیم

196
00:20:06,460 --> 00:20:12,419
39 - فینال

197
00:20:12,520 --> 00:20:14,179
من در معبد بودم.

198
00:20:14,280 --> 00:20:16,400
بیایید به چند مورد غیر معمول نگاه کنیم.

199
00:20:17,500 --> 00:20:20,739
در هتل بسیار خوش آمدید،
توسط سونجا هیس،

200
00:20:20,840 --> 00:20:25,200
Svenja غریبه اش را نمی خواهد
ماجراجویی در بانکوک به پایان می رسد.

201
00:20:25,530 --> 00:20:27,679
او صحبت می کند
با آژانس مسافرتی،

202
00:20:27,780 --> 00:20:30,369
و اگرچه او هست
تا حدودی بی کفایت،

203
00:20:30,470 --> 00:20:32,979
و احتمالا
هرگز ملاقات نکردند،

204
00:20:33,080 --> 00:20:35,039
آنها نمی خواهند
تا تماس تمام شود

205
00:20:35,140 --> 00:20:38,859
-منم همینطور من تو را ندیدم
-حتی ندیدمت.

206
00:20:38,960 --> 00:20:43,700
من باید... برگردم.
من در لیست انتظار هستم

207
00:20:44,000 --> 00:20:45,889
سپس به واشنگتن برمی گردم.

208
00:20:45,990 --> 00:20:47,439
-واشنگتن؟
-� 

209
00:20:47,540 --> 00:20:50,710
دلم تنگ خواهد شد
تا با شما صحبت کنم

210
00:20:50,890 --> 00:20:53,010
من می دانم.

211
00:20:53,190 --> 00:20:58,329
-با من بیا
-نمیتونم...

212
00:20:58,430 --> 00:21:00,889
می تونی... با من بیا.

213
00:21:00,990 --> 00:21:03,219
-من تو فرودگاه هستم
-فرودگاه؟

214
00:21:03,320 --> 00:21:06,189
 �، فرودگاه امروز در حال حاضر.

215
00:21:06,290 --> 00:21:09,210
امروز؟ حالا؟

216
00:21:10,000 --> 00:21:12,889
-شماره ام را در واشنگتن به شما می دهم.
-واشنگتن؟

217
00:21:12,990 --> 00:21:14,819
-� 
-نه

218
00:21:14,920 --> 00:21:19,810
-من میرم...با تو.
-چه ناز

219
00:21:21,140 --> 00:21:22,900
من می خواهم شما را ببینم.

220
00:21:23,740 --> 00:21:26,359
-نمیتونم...
-گریه نکن!

221
00:21:26,460 --> 00:21:28,800
-من گریه میکنم
-گریه نکن

222
00:21:30,940 --> 00:21:34,199
برش بین برداشت های ساده،
نور طبیعی

223
00:21:34,300 --> 00:21:36,020
فینال به تعویق افتاد

224
00:21:38,360 --> 00:21:39,700
چی گفتی؟

225
00:21:41,280 --> 00:21:44,979
-نه نه نه
-نه نه نه؟

226
00:21:45,080 --> 00:21:47,810
-نه نه نه
-بله، بله، بله.

227
00:21:56,060 --> 00:21:58,700
من تایلندی نمیفهمم
ببخشید میک

228
00:21:59,390 --> 00:22:02,989
-راک خون.
-راک خون.

229
00:22:03,090 --> 00:22:04,609
 �رک خون��������������������������� 

230
00:22:04,710 --> 00:22:06,379
راک خون دوستت دارم؟

231
00:22:06,480 --> 00:22:10,739
-فکر کردم "به زودی می بینمت"
-نه، "بعدا می بینمت."

232
00:22:10,840 --> 00:22:13,020
-خداحافظ
-نه

233
00:22:13,140 --> 00:22:14,520
خداحافظ

234
00:22:14,860 --> 00:22:16,380
یک پایان تقریباً

235
00:22:16,800 --> 00:22:18,809
-در خط بمان.
-تو صف بمونی؟

236
00:22:18,910 --> 00:22:20,410
در خط بمان.

237
00:22:21,650 --> 00:22:23,000
برای همیشه؟

238
00:22:23,860 --> 00:22:25,799
-برای همیشه؟
-برای همیشه؟

239
00:22:25,900 --> 00:22:27,800
-برای همیشه؟
-برای همیشه

240
00:22:34,140 --> 00:22:36,649
رایج ترین پایان ها
آنها خوشبین هستند.

241
00:22:36,750 --> 00:22:41,220
در هالیوود و بالیوود،
پایان اغلب شاد است

242
00:22:41,740 --> 00:22:45,289
"وطن برق"،
توسط لاریسا شپیتکو

243
00:22:45,390 --> 00:22:47,049
از هالیوود دور است،

244
00:22:47,150 --> 00:22:50,320
اما پایان خوشی دارد

245
00:22:51,840 --> 00:22:54,249
دهقانان اوکراینی
یک بمب ساخت

246
00:22:54,350 --> 00:22:56,620
برای آبیاری
زمین های خشک شده اش

247
00:22:56,820 --> 00:23:00,110
اما بمب منفجر شد
و اکنون، آنها گریه می کنند.

248
00:23:00,440 --> 00:23:04,000
چهره های باشکوه
Shepitko پراکنده.

249
00:23:04,240 --> 00:23:05,610
تشریفات.

250
00:23:09,140 --> 00:23:11,000
آیا برداشت دوباره از بین می رود؟

251
00:23:11,150 --> 00:23:14,600
اما در آنجا، ما می بینیم
باران شروع به باریدن می کند

252
00:23:14,800 --> 00:23:16,500
برداشت ذخیره خواهد شد.

253
00:23:21,590 --> 00:23:25,420
آنها بیش از حد خسته هستند
جشن بگیرید بدون صداهای هماهنگ

254
00:23:25,640 --> 00:23:28,600
فقط تعدادی از بهترین ها
نمای نزدیک از سینما

255
00:23:30,000 --> 00:23:33,500
یک پایان خوش مانند یک نجات،
یک مراسم مقدس،

256
00:23:33,740 --> 00:23:35,359
تقریبا یک مکاشفه

257
00:23:35,460 --> 00:23:39,530
... اما مردم
باران را حس نکردند،

258
00:23:39,900 --> 00:23:43,500
چون رفته بودند
منتظر آمدنش

259
00:23:44,440 --> 00:23:49,700
متوجه نشده بودند،
به امید زنده ماندن،

260
00:23:49,890 --> 00:23:52,569
که شده بود
امید مجسم،

261
00:23:52,670 --> 00:23:57,000
به آنها کمک می کند تا آنچه می توانند انجام دهند
و با این حال، غیر ممکن

262
00:23:57,460 --> 00:24:00,389
چقدر امید شد
بخشی از یک امید بزرگتر،

263
00:24:00,490 --> 00:24:03,220
امیدی برای یک دنیا
آینده کمونیستی،

264
00:24:03,620 --> 00:24:08,220
بخشی از یک امید بزرگتر
آنها نیاز به زندگی داشتند

265
00:24:08,400 --> 00:24:13,400
و فقط این امید
انسانیت خود را حفظ کرد.

266
00:24:15,640 --> 00:24:19,300
بیایید از پایان های خوش عبور کنیم
برای چیزی شبیه به این

267
00:24:19,440 --> 00:24:22,900
کوسم ناراضی بوده است
عاشق است و فرار می کند

268
00:24:28,310 --> 00:24:29,710
بزرگنمایی کنید.

269
00:24:30,990 --> 00:24:35,410
فیلمی پر از زوم های فزاینده
و کاهش غم و شادی

270
00:24:38,400 --> 00:24:40,510
اما پس از آن، ما با آن می مانیم.

271
00:24:40,840 --> 00:24:42,310
و اشک های تو

272
00:24:51,240 --> 00:24:52,590
و بزرگنمایی کنید.

273
00:24:55,550 --> 00:24:57,799
آنجا، این نمای نزدیک یخ زده،

274
00:24:57,900 --> 00:25:00,299
برای یک طرح
در ابتدای فیلم

275
00:25:00,400 --> 00:25:03,010
و صداش قطع شد
ما را به روز کنید

276
00:25:03,340 --> 00:25:04,920
و برگشتند...

277
00:25:06,930 --> 00:25:09,900
هیچ چیز رسمی

278
00:25:11,550 --> 00:25:13,920
من نتوانستم
وارد دانشگاه شوند

279
00:25:15,900 --> 00:25:19,000
و به صفوف پیوست
از بیکاران

280
00:25:22,000 --> 00:25:25,200
این پایان کار من بود
دوازده سال تحصیل؟

281
00:25:34,050 --> 00:25:36,700
فقط گونه
و زوم آهسته

282
00:25:37,050 --> 00:25:39,710
زنگ های زیبا
سیاه و سفید...

283
00:25:42,200 --> 00:25:46,349
و بعد دوباره نزدیک می شویم
از چی؟ از صورتش در آینه؟

284
00:25:46,450 --> 00:25:49,600
بله، اما همچنین
از یک تصویر تار

285
00:25:51,000 --> 00:25:52,610
یه علامت سوال

286
00:25:54,490 --> 00:25:57,000
همین
زندگی چه چیزی برای من در نظر گرفته است؟

287
00:25:59,600 --> 00:26:03,110
یکی از نامشخص ترین پایان ها
و اهالی جسور سینما.

288
00:26:03,520 --> 00:26:08,000
دختران
کارگردان: سومیترا پریس

289
00:26:09,800 --> 00:26:13,220
این پایان نامشخص است
به روشی متفاوت

290
00:26:13,950 --> 00:26:16,800
او با یک ماشین برخورد کرد
و در بیمارستان است.

291
00:26:17,040 --> 00:26:19,900
سفیدی و لطافت
از این تصویر

292
00:26:20,140 --> 00:26:23,400
اما پس از آن، برش دهید
به معشوق فرضی اش

293
00:26:23,900 --> 00:26:27,620
در ماشین، در تاریکی،
در نوعی جهنم

294
00:26:32,530 --> 00:26:36,660
نامه های عاشقانه
کارگردان: KINUYO TANAKA

295
00:26:42,440 --> 00:26:44,500
حالا سرش را تکان می دهد.

296
00:26:52,100 --> 00:26:54,210
حالا، او را نگه می دارد.

297
00:27:03,920 --> 00:27:07,600
و چشمانش باز می شود.
تصویری تقریباً آسمانی.

298
00:27:13,760 --> 00:27:16,200
و آهنگ موسیقی تغییر می کند.

299
00:27:27,240 --> 00:27:29,900
پایان خوشی بود یا غمگین؟

300
00:27:30,300 --> 00:27:33,389
هر دو جابجایی صورت گرفت.

301
00:27:33,490 --> 00:27:36,500
یک تعادل مجدد
هجوم رایگان.

302
00:27:41,590 --> 00:27:42,900
بیا قهرمان

303
00:27:43,440 --> 00:27:45,710
-بیا بریم خونه
-بله

304
00:27:47,040 --> 00:27:50,649
در بسیاری از پایان ها، جهان
به نظر می رسد که شخصیت ها را قضاوت می کند.

305
00:27:50,750 --> 00:27:52,679
یا تاریخ آنها را قضاوت می کند،

306
00:27:52,780 --> 00:27:55,300
یا تصاویر

307
00:27:56,140 --> 00:27:58,609
کلر ترور،
یک مادر کنترل کننده،

308
00:27:58,710 --> 00:28:00,229
به آنچه می خواست رسید

309
00:28:00,330 --> 00:28:01,720
این مال شماست

310
00:28:02,750 --> 00:28:04,300
تو بردی

311
00:28:05,000 --> 00:28:06,410
یک جام.

312
00:28:06,740 --> 00:28:08,310
اما به چه قیمتی؟

313
00:28:12,530 --> 00:28:15,500
از شأن او؟
از احترام دیگران؟

314
00:28:17,300 --> 00:28:18,690
فلورانس!

315
00:28:28,600 --> 00:28:30,120
فراموش نمی کنی...

316
00:28:31,100 --> 00:28:32,420
داری میری؟

317
00:28:43,080 --> 00:28:46,439
هوا تاریک می شود و او می ماند
در گهواره جام،

318
00:28:46,540 --> 00:28:48,810
تنها چیزی که از او باقی مانده است

319
00:28:51,240 --> 00:28:54,989
بنابراین این لنز زاویه باز
دور می شود و او را از دست می دهد،

320
00:28:55,090 --> 00:28:58,259
و کاغذها را در حال افتادن می بیند،
باد سرد

321
00:28:58,360 --> 00:29:01,910
و پوچی دنیا
و از دل او

322
00:29:09,390 --> 00:29:14,539
پایان

323
00:29:14,640 --> 00:29:18,459
پایان

324
00:29:18,560 --> 00:29:21,720
پایان

325
00:29:22,240 --> 00:29:25,310
این دعوا تمام نمی شود
در تروریسم و خشونت

326
00:29:26,340 --> 00:29:29,510
خیلی رادیکال تر
و مصمم این پایان است.

327
00:29:30,440 --> 00:29:33,339
یک گوینده رادیو
فمینیست در نیویورک

328
00:29:33,440 --> 00:29:34,999
خوب قاب شده

329
00:29:35,100 --> 00:29:37,820
پیام جسورانه شما،
اما آشتی جویانه

330
00:29:38,640 --> 00:29:40,199
...در نور

331
00:29:40,300 --> 00:29:43,510
این لحظه مورد انتظار است
تغییر برای همه ما

332
00:29:44,240 --> 00:29:48,239
این ایزابلا از رادیو فینیکس است،
خداحافظی تا فردا

333
00:29:48,340 --> 00:29:50,300
ما زیاده روی کردیم

334
00:29:50,700 --> 00:29:54,789
سپس به این مرد برید،
در لباس رسمی،

335
00:29:54,890 --> 00:29:57,029
نحوه فیلمبرداری آنها
خبرنگاران تلویزیون

336
00:29:57,130 --> 00:30:00,239
ما نمی توانیم نادیده بگیریم
تورم عظیم ما

337
00:30:00,340 --> 00:30:04,710
نه تحمل سوء استفاده گسترده
در برنامه های اجتماعی ما

338
00:30:05,230 --> 00:30:08,200
در این کشور ما هستیم
گرفتار بوروکراسی

339
00:30:08,500 --> 00:30:11,500
ابراز ترس می کند
مشترک در سمت راست

340
00:30:11,650 --> 00:30:16,439
مدیریت از اجتماعی شدن هراس دارد
دموکراسی ما را متحول کرده است

341
00:30:16,540 --> 00:30:18,430
در یک دولت رفاه

342
00:30:18,600 --> 00:30:21,039
اگر خودمان را بخواهیم
آرمان ها زنده می مانند،

343
00:30:21,140 --> 00:30:23,419
باید در نظر بگیریم
پیامدهای آن

344
00:30:23,520 --> 00:30:26,420
اما پس از آن، شوک.
حرف او قطع می شود ...

345
00:30:29,750 --> 00:30:32,920
یک انفجار بالای سر
از برج های دوقلو،

346
00:30:33,100 --> 00:30:36,420
هجده سال قبل
در واقع منفجر شدن

347
00:30:38,040 --> 00:30:41,210
یک پایان تکان دهنده
یک تخریب

348
00:30:46,630 --> 00:30:49,859
پایان کلر دنیس
در 35 شات از رام

349
00:30:49,960 --> 00:30:53,220
برعکس بصری است
برج های در حال انفجار

350
00:30:53,520 --> 00:30:56,210
پدری که از قبل می شناسیم.

351
00:30:56,500 --> 00:30:58,510
دخترت تازه ازدواج کرده

352
00:30:58,700 --> 00:31:00,500
الان کمتر او را خواهد دید.

353
00:31:00,690 --> 00:31:03,600
با هم زندگی می کردند،
شاد، مهربان

354
00:31:05,740 --> 00:31:07,700
در آنجا، به این تصویر برش دهید.

355
00:31:07,820 --> 00:31:11,900
بدون چهره، بدون احساس
بدیهی است که خداحافظی نیست.

356
00:31:13,500 --> 00:31:15,810
تابه قرمز سمت چپ است.

357
00:31:16,240 --> 00:31:20,910
اما بعداً او دیگری را کشف می کند
پلوپز او خرید.

358
00:31:21,700 --> 00:31:25,999
کارگردان دنیس عاشق پایان است
از فیلم یاسوجیرو اوزو،

359
00:31:26,100 --> 00:31:29,410
که در آن مردی تنها
یک سیب را پوست بگیرید

360
00:31:29,840 --> 00:31:32,339
این معادل آن است
برای پوست کندن سیب

361
00:31:32,440 --> 00:31:34,500
تلخی اشیا.

362
00:31:35,100 --> 00:31:38,510
نقاشی های کودکان
در تابه دختر

363
00:31:39,100 --> 00:31:43,600
تابه دوم استفاده نشد
و شاید هرگز نباشد

364
00:31:43,920 --> 00:31:47,120
یک یادداشت دوست داشتنی
یک پایان ذن

365
00:31:55,400 --> 00:31:59,690
آیین در زمان تبدیل شده
کارگردان: مایا درن

366
00:32:00,140 --> 00:32:03,200
چه چیزی می تواند کمتر باشد
هالیوود، منهای بالیوود؟

367
00:32:03,340 --> 00:32:04,810
شاید این ...

368
00:32:06,540 --> 00:32:10,990
زنی که از دست مرد فرار می کند.
رقص آرزو، به نوعی.

369
00:32:35,040 --> 00:32:37,800
او می چرخد. اما بعد، این

370
00:32:42,200 --> 00:32:46,140
سفید می شود، غرق می شود،
می افتد، در حرکت آهسته.

371
00:32:46,390 --> 00:32:49,710
او زیر آب است،
یا در موقعیت مخالف؟

372
00:33:14,810 --> 00:33:18,510
به انتهای راه رسیدیم،
آخرین فصل ما

373
00:33:19,840 --> 00:33:21,800
بیایید با یک نت بالا تمام کنیم.

374
00:33:24,660 --> 00:33:27,099
خوب است که تمام شود
با موسیقی و رقص

375
00:33:27,200 --> 00:33:29,589
همراه با اتومبیل رانی
و تیراندازی

376
00:33:29,690 --> 00:33:33,510
شماره های موسیقی صحنه ها هستند
مفصل ترین در سینما

377
00:33:37,300 --> 00:33:41,199
40 - موسیقی و رقص

378
00:33:41,300 --> 00:33:44,689
همه ما کلاسیک ها را دیده ایم.
کم و بیش این گونه هستند.

379
00:33:44,790 --> 00:33:50,489
یک هنرمند گم شده است و سپس،
یک جایگزین، چند تازه کار

380
00:33:50,590 --> 00:33:52,620
به جای آن باید بروید

381
00:33:55,360 --> 00:33:57,100
موسیقی پخش می شود.

382
00:34:00,630 --> 00:34:05,000
این مزاحمش می شود
بنابراین، او رانده می شود.

383
00:34:11,800 --> 00:34:14,000
جیز او خوب است.

384
00:34:15,230 --> 00:34:16,600
یک گردباد.

385
00:34:20,690 --> 00:34:24,320
نگاه گشاد شده در بدو ورود
برای اولین بار روی صحنه

386
00:34:26,190 --> 00:34:28,239
تشویق سرها می چرخند.

387
00:34:28,340 --> 00:34:31,200
ناگهان،
همه به او نگاه می کنند

388
00:34:40,040 --> 00:34:41,610
ستاره ای متولد می شود.

389
00:34:49,650 --> 00:34:52,490
او کارهای بیشتری انجام می دهد،
و بیشتر تشویق کنید

390
00:34:59,390 --> 00:35:04,189
یک لحظه کلاسیک غیر قابل توجه
فیلم چینی هوانگ شو-گین

391
00:35:04,290 --> 00:35:06,400
«زن، دیو، انسان».

392
00:35:09,390 --> 00:35:13,010
هوانگ وام می گیرد
البته از تئاتر و اپرا،

393
00:35:13,240 --> 00:35:15,620
مانند بسیاری از موزیکال ها

394
00:35:17,730 --> 00:35:21,939
کارگردان شوروی ورا استرووا
این کار را به صراحت انجام دهید

395
00:35:22,040 --> 00:35:27,810
در اقتباس او از اپرا در سال 1954
موسورگسکی، بوریس گودونوف.

396
00:35:30,690 --> 00:35:33,010
یک نمای بیرونی واقعاً مسکووی.

397
00:35:35,230 --> 00:35:36,710
یک موکب.

398
00:35:41,690 --> 00:35:46,200
و سپس، این لنز زاویه باز،
که شبیه یک نقاشی قرون وسطایی است.

399
00:35:46,590 --> 00:35:49,010
تئاتری، دکوری.

400
00:35:49,690 --> 00:35:52,120
سفید، قرمز و آبی.

401
00:35:52,340 --> 00:35:57,110
شاید نه به طور کامل
سینمایی اما این طرح، آره

402
00:35:57,450 --> 00:35:59,300
زنده باد بوریس فدوروویچ!

403
00:36:02,890 --> 00:36:05,489
و برش
به گروه کر جمعیت

404
00:36:05,590 --> 00:36:06,999
عمر طولانی و خوشبختی!

405
00:36:07,100 --> 00:36:08,800
او را تحسین کنید!

406
00:36:20,750 --> 00:36:23,800
و این زاویه است
خیلی سینمایی

407
00:36:24,280 --> 00:36:28,249
احساسات و جمعیت
در یک اپرا، اما با نزدیکی.

408
00:36:28,350 --> 00:36:30,089
پیش زمینه دراماتیک

409
00:36:30,190 --> 00:36:31,549
محیط با شکوه

410
00:36:31,650 --> 00:36:35,329
سی و سه سال بعد
استرووا در حال ساخت فیلمش،

411
00:36:35,430 --> 00:36:37,720
در کن نمایش داده شد.

412
00:36:56,640 --> 00:37:00,229
سینما سنت ها را به دست گرفت
موزیکال تئاتر و اپرا،

413
00:37:00,330 --> 00:37:02,900
اما حس شما را افزایش داد
از حرکت،

414
00:37:03,100 --> 00:37:05,190
تاکید آن بر حرکت

415
00:37:05,810 --> 00:37:09,090
اینجا مارگارت تایت
حتی از دوربین استفاده نمی کند

416
00:37:09,200 --> 00:37:11,890
او مستقیماً روی فیلم نقاشی می کند.

417
00:37:16,040 --> 00:37:18,779
حرکت در دو بعد
لرزان، پاک

418
00:37:18,880 --> 00:37:20,810
خاستگاه فیلم ها

419
00:37:36,130 --> 00:37:37,899
در آغاز،

420
00:37:38,000 --> 00:37:42,100
آلیس گای به اصطلاح را نشان داد
موسیقی در سینما

421
00:37:42,750 --> 00:37:48,000
یک خانواده معمولی بورژوا،
زن، شوهر و خدمتکار.

422
00:37:48,490 --> 00:37:53,000
اما بعد، همسر چیزی می شنود
و دست چپش را بالا می برد.

423
00:37:53,330 --> 00:37:57,800
هر دو دستش را بالا می برد،
بلند می شود و خدمتکار گوش می دهد.

424
00:37:59,440 --> 00:38:01,159
سپس، او نیز بلند می شود.

425
00:38:01,260 --> 00:38:04,210
آنها مثل عروسک های خیمه شب بازی هستند.
آنها نیاز به رقص دارند.

426
00:38:08,900 --> 00:38:13,010
موسیقی موضوع مشترک است.
ریسمان هدایت سینما.

427
00:38:57,950 --> 00:39:01,600
دیروز

428
00:39:02,490 --> 00:39:06,200
این زن لباس پوشیده است
مثل مجسمه یونانی

429
00:39:06,500 --> 00:39:08,739
کارگردان ماریون هانسل

430
00:39:08,840 --> 00:39:11,739
فیلمش را با حرکت آهسته ساخته است

431
00:39:11,840 --> 00:39:15,089
بنابراین ما می توانیم ببینیم
حرکت بافت،

432
00:39:15,190 --> 00:39:19,310
این توهم که مجسمه سازان
کلاسیک ها امیدوارند به دست آورند.

433
00:39:23,090 --> 00:39:26,110
بیلی هالیدی می خواند.
جذاب.

434
00:39:30,330 --> 00:39:32,200
او مانند شقایق دریایی است.

435
00:39:32,740 --> 00:39:34,310
ما در اوج هستیم.

436
00:39:34,650 --> 00:39:36,539
پس زمینه قهوه ای تیره است.

437
00:39:36,640 --> 00:39:40,959
بدن و لباس تقریباً انتزاعی است
به عنوان فیلم مارگارت تایت.

438
00:39:41,060 --> 00:39:43,400
و عشق

439
00:39:46,840 --> 00:39:52,900
سپس جوانان جشن
مال من بود

440
00:39:55,240 --> 00:39:57,100
به نظر می رسد او شناور است.

441
00:39:57,340 --> 00:39:58,800
شناور.

442
00:39:58,920 --> 00:40:03,339
بسیاری از صحنه های موسیقی در سینما
سعی کنید جاذبه را حذف کنید،

443
00:40:03,440 --> 00:40:07,000
و به حالت سبکی بگذرد،
از بی وزنی

444
00:40:12,030 --> 00:40:16,610
این مستند «النا» است،
توسط کارگردان برزیلی پترا کاستا،

445
00:40:16,740 --> 00:40:20,790
در مورد خواهرت که به نیویورک رفت
و سپس خودکشی کرد.

446
00:40:23,090 --> 00:40:25,989
سبکی آن ها
پشت سر گذاشت،

447
00:40:26,090 --> 00:40:27,810
از دنیای شناور

448
00:40:44,490 --> 00:40:48,300
تعداد زیادی از شماره های موسیقی
آنها آرزوی یک دنیای شناور را دارند.

449
00:41:13,450 --> 00:41:14,919
این جور دنیا

450
00:41:15,020 --> 00:41:18,679
دخترا با هم تو یه اتاق
دیر شده اما خسته نیستند.

451
00:41:18,780 --> 00:41:21,310
آنها تحت تأثیر موسیقی قرار می گیرند. نور.

452
00:41:35,890 --> 00:41:37,549
کارگردان ادیت کارلمار

453
00:41:37,650 --> 00:41:41,300
و مدیر فیلمبرداری
متیس ماتیسن آنها را دنبال می کند.

454
00:41:41,510 --> 00:41:43,100
آنها را در چارچوب نگه دارید.

455
00:41:48,920 --> 00:41:51,239
دوربین خیلی نزدیک نمی شود.

456
00:41:51,340 --> 00:41:55,190
ما می خواهیم همه جنبش را ببینیم،
تمام حرکت را احساس کنید

457
00:42:03,930 --> 00:42:08,939
من فقط می خواهم احساس کنم
عشق واقعی

458
00:42:09,040 --> 00:42:10,810
و صحبت از احساسات،

459
00:42:10,930 --> 00:42:13,669
یک آتش نشان،
یک مرکز اجتماعی

460
00:42:13,770 --> 00:42:18,879
چون من زندگی زیادی دارم
در رگهایت می گذرد

461
00:42:18,980 --> 00:42:21,190
ما نیاز نداریم
این بار از ما دور شو

462
00:42:21,500 --> 00:42:22,900
یک نمای نزدیک کافی است.

463
00:42:24,400 --> 00:42:27,279
مثل فیلم جین کلی است،

464
00:42:27,380 --> 00:42:30,500
منتظر شماره شما هستم
در «آواز در باران».

465
00:42:30,820 --> 00:42:34,010
موسیقی شما را خوشحال می کند
در دنیای خودش

466
00:42:36,320 --> 00:42:39,800
دارم آماده میشم
برای ترک او

467
00:42:41,160 --> 00:42:43,320
البته چشم ها بسته است.

468
00:42:43,800 --> 00:42:46,400
او مثل هیچ کس دیگری نمی رقصد
نگاه می کرد

469
00:42:46,580 --> 00:42:50,589
یک صحنه رقص ساده
دوست داشتنی ترین از همه.

470
00:42:50,690 --> 00:42:53,400
قبل از اینکه برسم

471
00:42:55,100 --> 00:42:58,100
من قبلاً خودم را دیدم که آمدم

472
00:43:00,290 --> 00:43:04,539
من فقط می خواهم احساس کنم
عشق واقعی

473
00:43:04,640 --> 00:43:07,380
خانه ای را که در آن زندگی می کنم احساس کنم

474
00:43:09,650 --> 00:43:11,800
چون من زندگی زیادی دارم

475
00:43:12,090 --> 00:43:14,210
در رگهایت می گذرد

476
00:43:14,490 --> 00:43:16,690
رفتن به سطل زباله

477
00:43:18,890 --> 00:43:23,229
و من باید احساس کنم
عشق واقعی

478
00:43:23,330 --> 00:43:28,099
نخل بلند شده به کائنات
همانطور که با ماه می درخشیم

479
00:43:28,200 --> 00:43:29,739
گرما را احساس می کنیم

480
00:43:29,840 --> 00:43:31,949
انگار اون بود
به او نگاه می کند

481
00:43:32,050 --> 00:43:33,409
ما الماسی در آسمان هستیم

482
00:43:33,510 --> 00:43:35,999
شما یک ستاره تیرانداز هستید

483
00:43:36,100 --> 00:43:39,500
سپس، او بلند می شود،
انگار به او ملحق می شود.

484
00:43:39,930 --> 00:43:43,759
من زنده ام
ما مثل الماس در آسمان هستیم

485
00:43:43,860 --> 00:43:49,400
-به زودی انرژی را احساس کردم
- صحنه معروف در «دختران».

486
00:43:49,650 --> 00:43:54,300
چهار جوان از حومه پاریس
در اتاق هتل

487
00:43:54,640 --> 00:44:00,420
-مهمانی آخر هفته
-امشب من و تو

488
00:44:01,440 --> 00:44:04,749
کارگردان Sciamma و کارگردان
عکاس کریستل فورنیه

489
00:44:04,850 --> 00:44:06,410
از نزدیک نگه دارید

490
00:44:06,840 --> 00:44:08,610
و دوباره آبی

491
00:44:09,040 --> 00:44:11,839
آنها شل هستند،
این رقصنده ها

492
00:44:11,940 --> 00:44:15,419
از بند آنها فرار کرد
پاریس و مشکلات آن

493
00:44:15,520 --> 00:44:17,600
مثل الماس بدرخشید

494
00:44:17,990 --> 00:44:20,700
مثل الماس بدرخشید

495
00:44:20,949 --> 00:44:21,949
شناور هستند.

496
00:44:22,050 --> 00:44:26,039
-مثل الماس در آسمان.
-الماس در آسمان

497
00:44:26,140 --> 00:44:29,109
مثل الماس بدرخشید

498
00:44:29,210 --> 00:44:31,939
یکی دیگر از کاربردهای کلاسیک
موسیقی در سینما

499
00:44:32,040 --> 00:44:36,119
ما زیبا هستیم
مثل الماس در آسمان

500
00:44:36,220 --> 00:44:38,729
مثل الماس بدرخشید

501
00:44:38,830 --> 00:44:41,289
مثل الماس بدرخشید

502
00:44:41,390 --> 00:44:44,300
مثل الماس بدرخشید

503
00:44:44,650 --> 00:44:47,480
پس بدرخش

504
00:44:47,650 --> 00:44:49,949
امشب

505
00:44:50,050 --> 00:44:53,010
من و تو

506
00:44:53,290 --> 00:44:57,410
ما زیبا هستیم
مثل الماس در آسمان

507
00:44:57,850 --> 00:45:00,400
چشم به چشم

508
00:45:08,140 --> 00:45:12,720
یکی از اولین کارگردانان
زنان برزیلی، گیلدا دی آبرو،

509
00:45:13,150 --> 00:45:15,099
این را جلوتر برد.

510
00:45:15,200 --> 00:45:18,989
خواننده، رقصنده، آهنگساز،
نویسنده و کارگردان،

511
00:45:19,090 --> 00:45:21,099
او شوهرش را به اینجا هدایت می کند،

512
00:45:21,200 --> 00:45:25,110
در یکی از فیلم های برزیلی
معروف ترین، "O"brio".

513
00:45:25,700 --> 00:45:29,119
او مرد شایسته ای است
که مرگ خود را جعل می کند

514
00:45:29,220 --> 00:45:31,320
و دوباره به عنوان یک الکلی ظاهر می شود.

515
00:45:31,460 --> 00:45:34,890
یک عکس ثابت
یک آهنگ مالیخولیایی

516
00:45:39,590 --> 00:45:42,700
و بعد وقتی می چرخد
کمی سر،

517
00:45:42,900 --> 00:45:45,900
دوربین می چرخد
برای کودکانی که به نوار نگاه می کنند.

518
00:45:56,220 --> 00:46:00,700
تقریباً یک مجموعه ثابت است،
مقید به توبه

519
00:46:08,650 --> 00:46:12,400
اوه این تصویر گرافیکی زیبا
و سرش را برمی گرداند.

520
00:46:17,040 --> 00:46:21,010
اینجا چه خبر است؟
همه با دقت گوش می دهند.

521
00:46:21,180 --> 00:46:23,539
یک جامعه
فرم موقت

522
00:46:23,640 --> 00:46:25,700
به نظر می رسد زمان متوقف شده است،

523
00:46:26,140 --> 00:46:29,490
یا بقیه دنیا،
ناپدید شد.

524
00:46:29,840 --> 00:46:32,700
تنها چیزی که می ماند آهنگ است، لحظه،

525
00:46:32,920 --> 00:46:34,310
موسیقی

526
00:46:52,400 --> 00:46:56,509
کارگردان Ebreu این نگاه را به تصویر می کشد
از یک شماره موسیقی آگاه است،

527
00:46:56,610 --> 00:46:59,910
تنش هیجان انگیز لحظه

528
00:47:08,140 --> 00:47:12,459
چهار دهه بعد، فیلمساز
جوآن میکلین سیلور آمریکایی

529
00:47:12,560 --> 00:47:16,000
از همین ایده استفاده می کند
در «عشق» نگاه دوم.

530
00:47:16,590 --> 00:47:19,029
روز تولد است
از قهرمان داستان، ایزی.

531
00:47:19,130 --> 00:47:22,300
خانواده اش آواز خواندند
تلفنی تبریک می گویم

532
00:47:22,940 --> 00:47:25,289
همکاران شما
روشنفکران آواز خواندند

533
00:47:25,390 --> 00:47:27,300
همراه با ویولن سل

534
00:47:27,550 --> 00:47:30,599
اما در خود شب،
با او نخواهد بود،

535
00:47:30,700 --> 00:47:34,700
بنابراین، او وانمود می کند که می رود
به یک رستوران شیک

536
00:47:35,230 --> 00:47:38,679
او در یک غذاخوری است
مشغول، جایی که رپ بازی می کنند.

537
00:47:38,780 --> 00:47:41,010
تقریباً صحنه ای از یک مستند.

538
00:47:41,140 --> 00:47:43,510
یک شب جذاب

539
00:47:44,290 --> 00:47:46,690
اما بعد، این زن از راه می رسد.

540
00:47:47,400 --> 00:47:49,529
غریبه ای را می بینی

541
00:47:49,630 --> 00:47:52,100
و آن مرد رپ را متوقف می کند.

542
00:47:52,490 --> 00:47:55,799
و به نوعی، می دانید

543
00:47:55,900 --> 00:48:00,700
نگاه ها به خواننده می چرخد
و دوربین به سمت شما حرکت می کند.

544
00:48:00,920 --> 00:48:02,959
و دوباره

545
00:48:03,060 --> 00:48:05,200
یک شب جذاب

546
00:48:05,350 --> 00:48:07,720
صدای خنده او را خواهید شنید

547
00:48:08,140 --> 00:48:11,429
لحظه، دوباره
همه فلج نیستند،

548
00:48:11,530 --> 00:48:14,200
اما هدف
سینمایی مشخص است.

549
00:48:15,240 --> 00:48:17,069
و مال خودت کن

550
00:48:17,170 --> 00:48:21,400
یک شماره موسیقی است
تحمیل بر دنیای واقعی

551
00:48:21,740 --> 00:48:24,589
تحمیل غریبه ها،
بارها

552
00:48:24,690 --> 00:48:26,449
ناسازگاران

553
00:48:26,550 --> 00:48:28,300
هرگز او را رها نکن

554
00:48:28,680 --> 00:48:30,899
وقتی پیداش کردی

555
00:48:31,000 --> 00:48:37,090
هرگز او را رها نکن

556
00:48:43,980 --> 00:48:47,419
آخرین نمونه از چگونگی
از موسیقی در سینما استفاده می شود

557
00:48:47,520 --> 00:48:49,199
به معنای سنتی

558
00:48:49,300 --> 00:48:51,710
آنگولا، 1961.

559
00:48:51,850 --> 00:48:55,189
شخصیت اصلی فیلم،
دومینگوس معترض،

560
00:48:55,290 --> 00:48:56,790
به قتل رسید

561
00:48:57,230 --> 00:49:01,300
دوربین به سمت دوستان شما می رود،
که برایش سوگوارند

562
00:49:01,420 --> 00:49:05,210
آواز می خوانند.
حس جامعه از موسیقی

563
00:49:05,620 --> 00:49:07,010
از درد

564
00:49:08,600 --> 00:49:12,800
آهنگ آنها را متحد می کند.
تصاویر آنها را متحد می کند.

565
00:49:13,200 --> 00:49:17,429
مجموعه ای از کلوزآپ ها و حرکات
پیوند دادن یک تصویر به تصویر دیگر

566
00:49:17,530 --> 00:49:19,410
نوعی نخ راهنما.

567
00:49:55,200 --> 00:49:59,929
اما بسیاری از فیلمسازان می خواستند
به چالش کشیدن قراردادهای موسیقی،

568
00:50:00,030 --> 00:50:01,810
یا آن ها را تخریب کنید.

569
00:50:06,400 --> 00:50:08,600
بیایید به پنج مثال نگاه کنیم.

570
00:50:09,200 --> 00:50:13,300
اول این یکی �ارتباط��،
توسط شرلی کلارک

571
00:50:13,630 --> 00:50:15,790
به روشی مرسوم شروع می شود،

572
00:50:18,900 --> 00:50:22,039
اما بعد می بینیم
سایه دوربین روی دیوار

573
00:50:22,140 --> 00:50:25,900
و ما مرد را می بینیم
که می خواهد از نور دوری کند.

574
00:50:26,140 --> 00:50:28,000
بیا مرد

575
00:50:28,130 --> 00:50:30,310
اینو از من دور کن

576
00:50:30,530 --> 00:50:34,210
آهنگ فیلمبرداری شده است
در یک هواپیما،

577
00:50:34,350 --> 00:50:38,039
بریده نشده،
تقریباً شبیه یک موزیکال MGM،

578
00:50:38,140 --> 00:50:42,699
اما محتوا شبیه است
ساخت، یک مستند،

579
00:50:42,800 --> 00:50:45,469
مقاله ای که در آن می بینیم
کابل ها بسته شدن

580
00:50:45,570 --> 00:50:48,100
و چراغ ها در حال تنظیم

581
00:50:48,530 --> 00:50:52,429
صحنه کلارک حال و هوا را ایجاد می کند،
اما آن را نیز می شکند.

582
00:50:52,530 --> 00:50:55,210
او دوسوگرا است
در مورد لحظه موسیقی

583
00:51:08,190 --> 00:51:11,800
Agn's Varda کاری مشابه انجام می دهد
در «دو چهره خوشبختی».

584
00:51:12,030 --> 00:51:14,700
مرد داستان
رقصیدن با یک زن

585
00:51:14,830 --> 00:51:18,900
اما بعد واردا از دوربین رد می شود
پشت یک درخت

586
00:51:27,820 --> 00:51:31,010
آنجا، جابه جایی دیگر،
در جهت مخالف

587
00:51:33,950 --> 00:51:36,410
الان داره میرقصه
با یک زن دیگر

588
00:51:53,440 --> 00:51:55,800
و او می رقصد
با زن سوم

589
00:51:58,140 --> 00:52:00,000
هنوز بریده نشده

590
00:52:01,890 --> 00:52:05,200
واردا لحظه را می آفریند و آن را می شکند.

591
00:52:07,440 --> 00:52:11,100
وحدت موسیقی
و تصویر، بدون برش،

592
00:52:11,300 --> 00:52:14,200
اما از هم گسیختگی زندگی انسان.

593
00:52:19,320 --> 00:52:24,590
سبکی موسیقی و دوربین،
سنگینی دردی که او ایجاد می کند

594
00:52:26,840 --> 00:52:31,420
حالا فیلم در مورد دوروتی آمریکایی
آرزنر، "زندگی یک رقص است".

595
00:52:31,650 --> 00:52:34,600
مورین اوهارا
به روی صحنه رانده شد.

596
00:52:36,400 --> 00:52:38,310
عمومی آشفته.

597
00:52:41,720 --> 00:52:44,410
او سعی می کند برازنده باشد
و رقص باله

598
00:52:46,940 --> 00:52:49,800
لباس را دزدید
از ببر لیلی دختر؟

599
00:52:50,030 --> 00:52:52,100
نقص در لباس

600
00:53:09,240 --> 00:53:11,300
او بخشی است
از یک نمایش بورلسک

601
00:53:11,450 --> 00:53:14,189
لباس یک رقصنده دیگر
روی صحنه می افتد،

602
00:53:14,290 --> 00:53:16,100
انگار داشت لباسش را در می آورد.

603
00:53:17,450 --> 00:53:19,900
خوب، ما می توانیم آن را اداره کنیم!

604
00:53:23,050 --> 00:53:25,500
به خانه مادرش می رود.

605
00:53:29,630 --> 00:53:34,200
آنجا، کلوزآپ خشمگین اوهارا.
متوجه شوخی می شود.

606
00:53:34,690 --> 00:53:37,749
زنی که نوشت
داستان، ویکی باوم،

607
00:53:37,850 --> 00:53:39,939
او در زندگی واقعی یک بوکسور بود.

608
00:53:40,040 --> 00:53:42,200
حالا میخوای چیکار کنی؟ برای گریه کردن؟

609
00:53:43,340 --> 00:53:45,100
یک سخنرانی جنگی

610
00:53:45,740 --> 00:53:49,500
گفتاری که ساختارشکنی می کند
هالیوود و پدرسالاری

611
00:53:51,340 --> 00:53:53,600
می توانید نگاه کنید.
من خجالت نمیکشم

612
00:53:53,900 --> 00:53:57,110
بخند، ارزش پولت را بگیر
هیچ کس به آنها آسیب نمی رساند.

613
00:53:58,200 --> 00:54:01,900
می دانم که می خواهند من را دریده شده ببینند،
تا 50 سنت شما حساب شود

614
00:54:02,030 --> 00:54:06,000
امتیاز نگاه کردن به یک دختر
مثل اینکه همسرانشان اجازه نمی دهند

615
00:54:06,830 --> 00:54:08,939
به نظر شما ما چه فکر می کنیم
از شما اینجا؟

616
00:54:09,040 --> 00:54:12,610
با لبخندهای پرمدعاشان،
که باعث شرمندگی مادرانشان می شود؟

617
00:54:12,830 --> 00:54:16,489
ما می دانیم که مد است
مردان شیک به ما می خندند

618
00:54:16,590 --> 00:54:20,509
ما به شما می خندیم، اما ما هستیم
برای گرد کردن چشمانت پرداخت شده است

619
00:54:20,610 --> 00:54:23,300
و نظرات خود را بیان کنید
خیلی باهوش

620
00:54:23,540 --> 00:54:25,199
این برای چیست؟

621
00:54:25,300 --> 00:54:29,049
برای رفتن به پایان نمایش
جلوی زنان کتک زدن

622
00:54:29,150 --> 00:54:31,600
و در بودن بازی کن
جنس قوی تر؟

623
00:54:36,190 --> 00:54:39,200
مطمئنم میبینن
از طریق شما مانند ما

624
00:54:42,800 --> 00:54:47,800
رقص متوقف می شود،
هنجارهای چالش برانگیز فیلم

625
00:54:52,440 --> 00:54:56,200
سر خوردن زیر پل ها
از آمستردام

626
00:54:56,890 --> 00:55:01,069
در یک قایق توریستی هلندی

627
00:55:01,170 --> 00:55:05,229
برو زنان باردار

628
00:55:05,330 --> 00:55:09,420
ما خانم ها
ما خانم ها

629
00:55:09,640 --> 00:55:13,890
برگشت به واردا، به اتاق
چالش هنجارهای موسیقی

630
00:55:14,520 --> 00:55:17,600
دوربین شناور.
موسیقی شناور.

631
00:55:17,740 --> 00:55:21,239
اما اشعار ما را می برد
به یک قلمرو جدید

632
00:55:21,340 --> 00:55:25,939
یک سفر دریایی نافرجام

633
00:55:26,040 --> 00:55:29,290
زنان در آمستردام هستند
برای سقط جنین

634
00:55:32,930 --> 00:55:38,149
قایق رمانتیک نیست

635
00:55:38,250 --> 00:55:40,649
روش کلاسیک
از یک شماره موسیقی،

636
00:55:40,750 --> 00:55:42,800
اما با یک محتوا
بسیار متفاوت

637
00:55:44,640 --> 00:55:47,310
صحنه هنوز است
در مورد همبستگی ...

638
00:55:54,450 --> 00:55:58,389
مثل آهنگ ماتم
از مردان در "سامبیزانگا"،

639
00:55:58,490 --> 00:56:02,149
اما واردا فشار می دهد
یک لیمو در متن ترانه،

640
00:56:02,250 --> 00:56:04,039
برای دادن قابض بیشتر

641
00:56:04,140 --> 00:56:08,559
بچه های ما، تخم های ما

642
00:56:08,660 --> 00:56:10,939
می خندیم و دور می اندازیم

643
00:56:11,040 --> 00:56:14,600
بدون ترس از تمسخر

644
00:56:14,890 --> 00:56:19,039
روی یک قایق پرچمدار فانتزی

645
00:56:19,140 --> 00:56:22,850
پر از زنانی که سقط جنین می کنند

646
00:56:23,060 --> 00:56:28,200
که سقط

647
00:56:34,890 --> 00:56:36,600
در مورد آن چطور؟

648
00:56:36,800 --> 00:56:40,100
آتنبرگ،
توسط آتینا راشل سانگری.

649
00:56:40,790 --> 00:56:43,510
قهرمان یک آهنگ می گذارد.

650
00:56:43,690 --> 00:56:45,800
پدر است
روی تخت بیمارستان

651
00:56:54,090 --> 00:56:57,700
یک دوربین بی حرکت،
غیر معمول برای یک صحنه موسیقی

652
00:56:58,050 --> 00:57:02,410
و رنگ های روشن و تیره.
نوعی صحنه مرگ

653
00:57:06,350 --> 00:57:08,200
این آهنگ در مورد زندگی است.

654
00:57:10,840 --> 00:57:12,410
زندگی واقعی.

655
00:57:14,840 --> 00:57:17,500
انگار قراره فرار کنه

656
00:57:21,040 --> 00:57:23,600
از ناتوانی در رقصیدن ناامید شده است.

657
00:57:23,720 --> 00:57:28,000
موسیقی در فیلم معمولا
دنیا را عملی کن،

658
00:57:28,200 --> 00:57:30,229
اما در اینجا خیلی چیزها ثابت است.

659
00:57:30,330 --> 00:57:33,010
ناتوانی موسیقی
و رقصیدن

660
00:57:42,550 --> 00:57:44,920
می توانیم تمام کنیم
با این موضوع اینجا؟

661
00:57:45,100 --> 00:57:47,000
یا باید این را تمام کنیم؟

662
00:57:47,600 --> 00:57:50,410
آلبوم تصویری بیانک،
 �لیموناد.

663
00:57:52,130 --> 00:57:54,300
"آنها تو را مثل من دوست ندارند."

664
00:57:54,430 --> 00:57:57,549
نوعی تولد دوباره
اسطوره ای موسیقی و رقص

665
00:57:57,650 --> 00:58:03,329
آنها شما را مثل من دوست ندارند

666
00:58:03,430 --> 00:58:09,060
آهسته آهسته این کار را نمی کنند
دوستت دارم مثل من

667
00:58:09,340 --> 00:58:12,790
او اوشون است، جنگجوی یوروبا،

668
00:58:13,040 --> 00:58:16,200
لباس زرد پوشیده
و در حالت خشم

669
00:58:16,690 --> 00:58:20,500
او خوشحال است در حالی که ویران می کند،
در این محیط شهری

670
00:58:20,780 --> 00:58:24,410
او مثل جین کلی است
در «آواز در باران»، در خیابان.

671
00:58:24,640 --> 00:58:27,030
و سپس، او به ما نگاه می کند.

672
00:58:27,330 --> 00:58:29,390
آیا ما را هم له می کنی؟

673
00:58:31,930 --> 00:58:36,149
از تخت بیرون می پرم
و وسایلم را بردار

674
00:58:36,250 --> 00:58:39,110
در آینه نگاه می کنم و می گویم چه خبر؟

675
00:58:39,950 --> 00:58:42,100
چه خبر؟

676
00:58:48,000 --> 00:58:49,400
پس همین است.

677
00:58:49,650 --> 00:58:53,510
با خراب شدن دوربین،
فیلم جاده ما به پایان می رسد.

678
00:58:53,890 --> 00:58:56,490
صدها عالی
نمونه هایی از سینما

679
00:58:56,650 --> 00:58:59,100
چهارده ساعت در راه.

680
00:58:59,800 --> 00:59:02,400
در این 14 ساعت چه دیدیم؟

681
00:59:02,950 --> 00:59:04,510
همه

682
00:59:05,380 --> 00:59:07,410
فرم و محتوا،

683
00:59:07,690 --> 00:59:09,600
خشونت و لطافت،

684
00:59:09,840 --> 00:59:11,400
عشق و از دست دادن

685
00:59:12,450 --> 00:59:16,620
شجاعت و مستند.
ما دنیا را دیدیم.

686
00:59:23,130 --> 00:59:27,410
تصادفات رانندگی کمتر بود
و صحنه های نبرد

687
00:59:28,450 --> 00:59:30,610
نسبت به اینکه اگر آنها کارگردان بودند.

688
00:59:31,250 --> 00:59:33,629
اما ما از کلی گویی می ترسیم.

689
00:59:33,730 --> 00:59:37,789
یکی از معدود تفاوت ها
بین فیلم های ما روشن است

690
00:59:37,890 --> 00:59:41,229
و تاریخ سینما
تحت سلطه مردان این است ...

691
00:59:41,330 --> 00:59:44,600
فیلم هایی که دیدیم
قهرمان های زن بیشتر هستند.

692
00:59:45,920 --> 00:59:49,300
زنان بسیار بیشتر
در مرکز فیلم ها

693
00:59:49,420 --> 00:59:51,320
بیایید برای آن نان تست کنیم.

694
00:59:54,410 --> 00:59:56,300
زنان فیلم می سازند.

695
00:59:56,540 --> 00:59:58,120
فیلم های عالی

696
00:59:58,840 --> 01:00:01,600
این کار را می کنند
از زمانی که سینما متولد شد

697
01:00:03,320 --> 01:00:08,500
این به تعریف کمک کرد
مستطیل آنارشیک و آندروژن...

698
01:00:09,240 --> 01:00:12,300
در سینما یا روی صفحه تلویزیون.

699
01:00:43,820 --> 01:00:46,020
ترجمه:
ساندرا جونز