1
00:00:21,226 --> 00:00:24,089
اکثر فیلم ها بودند
توسط مردان اداره می شود

2
00:00:24,190 --> 00:00:28,690
اکثر گفته های کلاسیک
توسط مردان اداره می شدند.

3
00:00:29,675 --> 00:00:34,165
اما 13 دهه پیش، در هر شش
قاره هایی که در آن فیلم ساخته می شود،

4
00:00:34,266 --> 00:00:37,304
هزاران زن نیز
فیلم هایی را کارگردانی کرده اند.

5
00:00:39,560 --> 00:00:41,550
برخی از بهترین ها.

6
00:00:43,404 --> 00:00:45,150
چه فیلم هایی ساختند؟

7
00:00:45,390 --> 00:00:47,729
از چه تکنیک هایی استفاده کردند؟

8
00:00:49,121 --> 00:00:52,110
چه چیزی می توانیم یاد بگیریم
در مورد سینما با آنها؟

9
00:00:52,506 --> 00:00:57,415
بیایید فیلم‌ها را دوباره مرور کنیم
از چشم کارگردانان

10
00:00:58,960 --> 00:01:02,529
بیا جدید بسازیم
فیلم جاده از طریق سینما.

11
00:01:06,060 --> 00:01:08,489
زنان سینما می سازند

12
00:01:08,590 --> 00:01:12,581
یک فیلم جاده ای جدید
از طریق سینما.

13
00:01:12,682 --> 00:01:17,582
15 - POV - نقطه دید

14
00:01:21,615 --> 00:01:24,348
یک مرد نابینا در یک پارک

15
00:01:25,048 --> 00:01:27,048
او برگی را روی چمن ها می گذارد.

16
00:01:27,648 --> 00:01:33,348
دوربین در بالا قرار دارد و نشان می دهد
اگر می دید چه چیزی را می دید

17
00:01:34,115 --> 00:01:36,814
سپس نگاه می کند
از طریق منظره یاب دوربین

18
00:01:36,915 --> 00:01:39,278
و از برگه عکس بگیرید

19
00:01:39,379 --> 00:01:43,312
این یک تصویر از ورق ایجاد می کند
در مکانی منحصر به فرد در جهان،

20
00:01:43,413 --> 00:01:47,147
موقعیت چشمان شما
دقیقا در آن لحظه

21
00:01:48,015 --> 00:01:50,881
برای یک لحظه، دقت وجود داشت.

22
00:01:52,215 --> 00:01:53,564
کجایی؟

23
00:01:53,665 --> 00:01:57,632
او دقیقا نمی داند کجاست،
دوباره، و در سراسر جهان می چرخد.

24
00:02:00,181 --> 00:02:01,382
بیل؟

25
00:02:04,744 --> 00:02:05,780
بیل؟

26
00:02:05,881 --> 00:02:08,115
ما می بینیم که چه چیزی در مقابل شماست.

27
00:02:08,815 --> 00:02:10,048
بیل؟

28
00:02:11,381 --> 00:02:15,444
و بعد این شات، انگار ما
ما پنهان شده بودیم

29
00:02:21,615 --> 00:02:22,981
این عکس یک برگ است.

30
00:02:23,381 --> 00:02:24,880
نور، نور چگونه است؟

31
00:02:24,981 --> 00:02:27,362
-خوبه
-خوبه؟

32
00:02:27,463 --> 00:02:29,014
اما بعد یک رستوران.

33
00:02:29,115 --> 00:02:32,714
و راسل کرو است
توضیح عکس برگه

34
00:02:32,815 --> 00:02:34,214
دقت

35
00:02:34,315 --> 00:02:37,548
لحظه ای که گرفتی
دیدگاه دوست شما

36
00:02:37,938 --> 00:02:39,405
-یک زن
-یک زن؟

37
00:02:39,506 --> 00:02:43,080
فیلم جوسلین مورهاوس
میل به دیدن را نشان می دهد،

38
00:02:43,181 --> 00:02:45,180
برای ارائه POV خود،

39
00:02:45,281 --> 00:02:48,547
برای تایید دنیا
از طریق دیدگاه شما

40
00:02:48,648 --> 00:02:50,115
برام تعریف کن

41
00:02:50,548 --> 00:02:53,914
نقطه نظر این است
نمایش جیبی سینما،

42
00:02:54,015 --> 00:02:56,647
لذت روزانه شما

43
00:02:56,748 --> 00:02:59,481
موهای قهوه ای، چشمان آبی، فکر می کنم.

44
00:03:02,115 --> 00:03:03,547
او ناز است.

45
00:03:03,648 --> 00:03:05,881
پس اون عوضی نیست، اندی؟

46
00:03:06,615 --> 00:03:08,281
نه، نه، نه.

47
00:03:09,748 --> 00:03:14,080
در اینجا به ساده ترین شکل خود است.
«جهان از من متنفر است» اثر آیدا لوپینو،

48
00:03:14,181 --> 00:03:17,347
که قبلا دیدیم
در فصل قاب بندی

49
00:03:17,448 --> 00:03:22,048
پسری که قوطی در دست دارد.
به زودی آن را در قوطی خواهند انداخت.

50
00:03:23,015 --> 00:03:26,880
دوربین به اکشن نزدیک است،
اما نه در داخل آن

51
00:03:26,981 --> 00:03:28,915
سپس این اتفاق می افتد.

52
00:03:30,710 --> 00:03:33,914
او ناگهان جایی است
چشم تیرانداز است.

53
00:03:34,015 --> 00:03:35,748
دیدگاه او.

54
00:03:45,560 --> 00:03:50,156
کارگردان بزرگ نروژی
ادیت کارلمار این را فراتر می برد

55
00:03:50,257 --> 00:03:55,690
در این که آخرین ده اوست
فیلم ها، همه موفقیت های تجاری.

56
00:03:56,415 --> 00:03:58,480
یک سوکت معمولی داخلی

57
00:03:58,581 --> 00:04:00,747
دیدگاه عمومی مردم.

58
00:04:00,848 --> 00:04:04,247
گسترده، عینی، غیرشخصی.

59
00:04:04,348 --> 00:04:06,314
کاری که انجام دادم برای لذت انجام دادم.

60
00:04:06,415 --> 00:04:08,947
-و تو؟
-مراقب

61
00:04:09,048 --> 00:04:13,147
در ادامه روی لیو اولمان تمرکز می کنیم.
با مادرش بحث می کند.

62
00:04:13,248 --> 00:04:17,280
باز هم به عمل نزدیک شده ایم،
اما نه دقیقاً در داخل آن.

63
00:04:17,381 --> 00:04:20,247
اما، گاهی،
دیدگاه لیو

64
00:04:20,348 --> 00:04:22,648
دوربین سیلی خورده است
وقتی به او سیلی می خورد

65
00:04:24,648 --> 00:04:28,580
کارلمار به گرفتن POV رسیدگی می کند
گویی یک شخصیت پردازی است.

66
00:04:28,681 --> 00:04:30,815
یه چیز مادی

67
00:04:30,916 --> 00:04:33,983
دوربین تبدیل به شخص می شود.

68
00:04:35,648 --> 00:04:38,830
اینجا یک نفر است. یک شات تله فوتو

69
00:04:39,130 --> 00:04:42,513
به سمت کالین فارل قدم بردارید.
سپس نیکول کیدمن.

70
00:04:42,614 --> 00:04:44,413
او به بدن او نگاه می کند.

71
00:04:44,514 --> 00:04:46,880
هر که نگاه کند بیدار است.

72
00:04:46,981 --> 00:04:50,714
هر که به او نگاه شود خواب است، بیهوش است.

73
00:04:53,751 --> 00:04:57,741
نفس یک زن،
تلاش او برای کنترل خود

74
00:04:57,842 --> 00:04:59,542
دوباره شستن

75
00:04:59,643 --> 00:05:01,943
اینجا نگاه مردانه نیست.

76
00:05:05,548 --> 00:05:08,147
دستانش را گرفته است
گویی رازی است

77
00:05:08,248 --> 00:05:12,208
ما در دنیای او هستیم،
از دیدگاه او

78
00:05:12,309 --> 00:05:16,409
او به خوبی از این لحظه آگاه است.
او بیهوش است.

79
00:05:16,714 --> 00:05:20,481
شاید این یکی باشد
تعریف دیدگاه

80
00:05:34,344 --> 00:05:37,280
سپس آن را کمی پایین می آورد
لباس زیرش

81
00:05:37,381 --> 00:05:42,014
اینها لباس زیر زنانه هستند،
چون هیچ مردی در مدرسه وجود ندارد.

82
00:05:48,981 --> 00:05:50,814
او مدیر مدرسه است.

83
00:05:51,514 --> 00:05:52,848
دوباره نفس می کشد.

84
00:05:53,214 --> 00:05:54,748
ما داخل سر او هستیم

85
00:05:57,248 --> 00:06:01,848
حس درستی تو
با آرزو به جنگ می رود

86
00:06:02,348 --> 00:06:06,114
صمیمیت روانی
از نقطه نظر.

87
00:06:10,148 --> 00:06:12,281
-ببینم
-درست انجامش میدم؟

88
00:06:14,814 --> 00:06:19,714
POV در «آدمخوارها»،
توسط لیلیانا کاوانی، خشن تر است.

89
00:06:20,214 --> 00:06:23,514
ما در ایتالیا تحت یک رژیم فاشیستی هستیم.

90
00:06:24,114 --> 00:06:26,647
بریت اکلند توسط پلیس دستگیر شد.

91
00:06:26,748 --> 00:06:30,714
برش به یک شات فیلمبرداری شده
از مرکز یک دایره

92
00:06:31,481 --> 00:06:33,080
سپس به اکلند کاهش می یابد.

93
00:06:33,181 --> 00:06:34,847
او روی یک صندلی چرخان است.

94
00:06:34,948 --> 00:06:36,848
دوربین او را همراهی می کند.

95
00:06:38,481 --> 00:06:41,913
چرخش افزایش می یابد
که ارعاب رشد می کند.

96
00:06:42,014 --> 00:06:46,113
چرخش ها به ما احساسی می دهند
از حالت تهوع، از حالت تهوعی که او احساس می کند.

97
00:06:46,214 --> 00:06:48,881
باز هم نقطه نظر
به عنوان شخصیت،

98
00:06:49,614 --> 00:06:51,847
سپس سوکت باز می شود
برای نشان دادن شماتیک

99
00:06:51,948 --> 00:06:53,847
صحنه پردازی عالی

100
00:06:53,948 --> 00:06:55,880
سپس دوربین به او تبدیل می شود.

101
00:06:55,981 --> 00:06:58,848
بازجوها در اطراف شما هستند.

102
00:07:00,147 --> 00:07:01,147
ماهی...

103
00:07:01,248 --> 00:07:02,748
این به چه معناست؟

104
00:07:03,081 --> 00:07:05,881
به چه کسی پرداخت می کنید؟ چه کسی آنجا با شما بود؟

105
00:07:10,114 --> 00:07:12,893
و شخصیت پردازی نباید بصری باشد.

106
00:07:13,048 --> 00:07:15,547
در «میانبر» اثر کلی رایشارت،

107
00:07:15,648 --> 00:07:17,680
مردها دورند،

108
00:07:17,781 --> 00:07:21,613
تصمیم گیری در مورد بعدی
مقصد در سفر از طریق اورگان.

109
00:07:21,714 --> 00:07:23,247
تله فوتو.

110
00:07:23,348 --> 00:07:27,281
زن ها نگاه می کنند،
اما آنها به سختی می توانند آنها را بشنوند.

111
00:07:34,048 --> 00:07:37,280
این برش برای خانم ها
این از POV مردان نیست،

112
00:07:37,381 --> 00:07:39,714
چون پشتت دارند

113
00:07:43,114 --> 00:07:45,178
سپس یک نمای نزدیک از صدای اسب ها،

114
00:07:45,279 --> 00:07:49,795
و ما متوجه می شویم
که یک POV صدا است.

115
00:07:49,896 --> 00:07:53,028
صدا بیشتر به ما می گوید که کجا هستیم،

116
00:07:53,129 --> 00:07:55,812
با حیوانات، دور از مردان،

117
00:07:55,913 --> 00:08:00,613
و ما چیست
POV اینجا، زنان.

118
00:08:13,842 --> 00:08:15,741
بنابراین سینما از تصویر و صدا استفاده می کند

119
00:08:15,842 --> 00:08:19,808
تا احساس کنیم
ما شخصیت ها را جعل می کنیم

120
00:08:20,442 --> 00:08:22,074
وقتی این کار را می کنیم چه اتفاقی می افتد؟

121
00:08:22,175 --> 00:08:25,575
چه چیزهای جدیدی را می بینیم و احساس می کنیم؟

122
00:08:26,375 --> 00:08:28,441
مای زترلینگ به ما نشان می دهد.

123
00:08:28,542 --> 00:08:31,074
دختری وارد سالن می شود.

124
00:08:31,175 --> 00:08:33,175
شلیک باز و مراقب.

125
00:08:44,642 --> 00:08:46,607
بعد میره زیر میز.

126
00:08:46,708 --> 00:08:50,007
انگار در حال غواصی هستید.

127
00:08:50,108 --> 00:08:51,775
شرط میبندم...

128
00:08:52,642 --> 00:08:56,041
مردها می رسند اما ما
ما آنجا با او ماندیم

129
00:08:56,142 --> 00:09:01,141
صدا از جای دیگری می آید،
درست مانند «میانبر».

130
00:09:01,242 --> 00:09:04,507
او سگ را دارد.
از نظر کفش.

131
00:09:04,608 --> 00:09:08,075
در این عالم اموات چیزهای مختلفی می بینید.

132
00:09:11,775 --> 00:09:14,174
سیگاری از جلوی چشمش افتاد.

133
00:09:14,275 --> 00:09:15,941
یک عادت بد مخفی

134
00:09:16,042 --> 00:09:19,175
یک بچه در خانه من می شود مانند
کشیش اسقف را در رختخواب پیدا می کند.

135
00:09:20,234 --> 00:09:21,741
خارش مچ پا

136
00:09:21,842 --> 00:09:24,459
خانم پترا به تنهایی در این عمارت زندگی می کند.

137
00:09:24,560 --> 00:09:26,506
خیلی جالبه بابا

138
00:09:26,607 --> 00:09:28,890
چیزهای غیر ارادی

139
00:09:29,053 --> 00:09:31,319
کفش هایش خیلی تنگ است.

140
00:09:31,420 --> 00:09:34,529
یک ناراحتی او
بالای جدول نمایش داده نمی شود.

141
00:09:34,630 --> 00:09:37,497
اینجا پایین انگار
اگر ناخودآگاه بود

142
00:09:38,186 --> 00:09:43,753
دیدگاه بیشتر id، بیشتر است
میل و ترس، تا فراخود.

143
00:09:44,720 --> 00:09:46,152
ببخشید

144
00:09:46,253 --> 00:09:50,153
اگر در مورد آن صحبت می کنند
آنجلا، من او را می برم.

145
00:09:53,786 --> 00:09:55,618
چرا قبلا نگفتی؟

146
00:09:55,719 --> 00:09:57,919
نمی خواستم خودخواه به نظر برسم.

147
00:10:03,079 --> 00:10:05,218
یکی از بهترین کارگردان های دنیا

148
00:10:05,319 --> 00:10:08,586
لاریسا شپیتکو اوکراینی این را می دانست.

149
00:10:09,119 --> 00:10:14,085
آخرین فیلم او، "ظهور"،
در بلاروس جنگ جهانی دوم اتفاق می افتد.

150
00:10:14,186 --> 00:10:16,885
دو چریک سوار بر سورتمه.

151
00:10:16,986 --> 00:10:20,285
یکی از آنها به نام سوتنیکوف از ناحیه پا مورد اصابت گلوله قرار گرفت.

152
00:10:20,386 --> 00:10:22,518
زاویه کم در حالی که
ما به آن نگاه می کنیم.

153
00:10:22,619 --> 00:10:25,085
یک دیدگاه
می توان گفت از یک ناظر.

154
00:10:25,186 --> 00:10:28,418
اما سپس دوربین به سمت بالا حرکت می کند.

155
00:10:28,519 --> 00:10:33,652
نما از بیننده منحرف می شود
برای یک POV متوسط،

156
00:10:33,753 --> 00:10:36,352
انگار دگرگون شد
در POV سوتنیکوف،

157
00:10:36,453 --> 00:10:38,385
یا POV ناخودآگاه.

158
00:10:38,486 --> 00:10:40,618
سایه ها پلک ها می لرزند.

159
00:10:40,719 --> 00:10:44,352
دوربین انگار تار می شود
او هوشیاری خود را از دست داد،

160
00:10:44,453 --> 00:10:47,019
انگار درد شدید بود

161
00:10:55,786 --> 00:10:59,219
بچه هایی که بازی می کردند
توقف کنید تا ببینید

162
00:11:08,253 --> 00:11:10,918
چشمان زنی به دنبال سورتمه می رود،

163
00:11:11,019 --> 00:11:13,819
انگار یک موکب از آنجا می گذرد.

164
00:11:14,553 --> 00:11:18,753
سرباز مرگ خود را تصور می کند.

165
00:11:19,586 --> 00:11:23,586
ما در POV خود شروع می کنیم،
به سمت او حرکت می کنیم،

166
00:11:23,986 --> 00:11:26,253
و سپس جهانی می کنیم.

167
00:11:50,219 --> 00:11:54,853
فیلم قبلی شپیتکو،
«بالها»، آن را جلوتر می‌برد.

168
00:11:55,453 --> 00:11:59,185
نادشکا یک است
خلبان جنگنده سابق شوروی،

169
00:11:59,286 --> 00:12:02,586
که اکنون زندگی می کند
خسته کننده به عنوان یک معلم

170
00:12:03,519 --> 00:12:08,853
او می خواهد مقداری انگور را بشوید،
اما آب از شیر خارج نمی شود.

171
00:12:16,053 --> 00:12:20,718
او راه می رود، و در حالی که این کار را انجام می دهد،
یک باران را به یاد بیاور،

172
00:12:20,819 --> 00:12:26,719
که به نوبه خود زمان حال را از بین می برد،
بردن او به گذشته

173
00:12:48,186 --> 00:12:50,719
راه طولانی به گذشته.

174
00:12:58,119 --> 00:13:00,019
دوربین روی جرثقیل بالا می رود.

175
00:13:03,253 --> 00:13:05,819
این POV مادی شما نیست.

176
00:13:08,286 --> 00:13:11,152
ما چیزی را که او می بیند نمی بینیم.

177
00:13:11,253 --> 00:13:16,152
این POV غیر مادی شماست.
تصاویر خاطره شما

178
00:13:16,253 --> 00:13:18,986
نوع دیگری از غوطه وری.

179
00:13:21,519 --> 00:13:25,253
میتیا! میتیا!

180
00:13:25,653 --> 00:13:28,853
بعد یک سرباز را می بینیم.

181
00:13:34,686 --> 00:13:37,819
-برگردیم
-صبر کن

182
00:13:40,619 --> 00:13:44,252
اینجا، کاترین بیگلو ما را می برد
به دنیای علمی تخیلی

183
00:13:44,353 --> 00:13:49,218
در لس آنجلس او، این امکان وجود دارد
یک هدست بپوش و زندگی ها را ببین،

184
00:13:49,319 --> 00:13:53,518
تجربیات، رویاها
و POV های دیگران.

185
00:13:53,619 --> 00:13:58,352
در فیلم های قبلی، انتقال
از طریق برف یا آب رخ داده است.

186
00:13:58,453 --> 00:14:01,286
در اینجا، آن را از طریق نویز ویدئو است.

187
00:14:03,886 --> 00:14:05,253
عزیزم، آره!

188
00:14:05,953 --> 00:14:08,252
نوع دیگری از باران بصری،

189
00:14:08,353 --> 00:14:13,119
سپس هر کسی که از تلفن استفاده می کند،
آنجلا باست، در ماشین است.

190
00:14:13,653 --> 00:14:15,852
دوربین حرکت می کند
هماهنگ با سر

191
00:14:15,953 --> 00:14:18,852
او آنچه را که ناظر می بیند می بیند.

192
00:14:18,953 --> 00:14:20,953
دیدگاه ناب.

193
00:14:21,619 --> 00:14:26,086
دزدیده شده، شاید،
یا پولی، یا فضولی.

194
00:14:28,701 --> 00:14:33,068
سیاست از دیدگاه،
از هیجان قرضی

195
00:14:33,169 --> 00:14:34,618
اوه، لعنتی!

196
00:14:34,719 --> 00:14:36,818
رفیق، باحال باش، جریکو، باحال باش.

197
00:14:36,919 --> 00:14:40,552
نقطه نظر مشاهده است
توسط پروکسی، با جایگزینی.

198
00:14:40,653 --> 00:14:43,252
استعاره ای از سینما به طور کلی.

199
00:14:43,353 --> 00:14:47,753
وقتی فیلم می بینیم،
تلفن می گذاریم.

200
00:14:48,186 --> 00:14:49,553
مشکلی نیست!

201
00:14:51,719 --> 00:14:53,952
اگه بمونیم میدونی چطوره
باشه، اونا خوبن

202
00:14:54,053 --> 00:14:56,818
آیا شما متصل هستید؟ من دردسر نمی خواهم،
من نمی توانم به دردسر بیفتم.

203
00:14:56,919 --> 00:14:58,120
100%

204
00:15:04,303 --> 00:15:10,576
ماده POV، POV بصری،
POV صوتی، POV ناخودآگاه،

205
00:15:10,677 --> 00:15:16,110
POV چشم درونی ما
و سیاست از دیدگاه.

206
00:15:16,550 --> 00:15:19,669
دو صحنه آخر ما برعکس هستند.

207
00:15:19,770 --> 00:15:23,003
آنها در مورد اینکه نمی خواهند ببینند.

208
00:15:23,349 --> 00:15:25,769
اول، "بابادوک".

209
00:15:25,870 --> 00:15:27,925
در فصل 10، در مورد سفرها،

210
00:15:28,026 --> 00:15:31,459
ما این زن را در یک تصادف رانندگی دیدیم.

211
00:15:31,703 --> 00:15:37,603
شوهرش فوت کرد
اما اینجا جلوی چشمان آنهاست.

212
00:15:38,236 --> 00:15:39,670
یا هست؟

213
00:15:40,236 --> 00:15:42,136
از او دور می شود.

214
00:15:43,403 --> 00:15:48,636
سپس آن را به POV او کاهش می دهد، و او است
مثل "پدرخوانده" روشن شد.

215
00:15:49,436 --> 00:15:51,869
-فکر کنم داره بارون میاد.
-نه

216
00:15:51,970 --> 00:15:54,802
صدایش هیولایی است.

217
00:15:54,903 --> 00:15:56,369
او می دود.

218
00:15:56,470 --> 00:15:59,170
خانه دچار حمله صرعی شده است.

219
00:16:17,792 --> 00:16:20,425
سپس این POV وحشتناک.

220
00:16:34,341 --> 00:16:38,502
شوهرش مرده
و او از مواجهه با آن می ترسد.

221
00:16:38,603 --> 00:16:39,969
به این نگاه کن

222
00:16:40,070 --> 00:16:43,272
او از او می ترسد
دیدگاه خود

223
00:16:43,373 --> 00:16:46,139
او را با یک صندلی جلوی در مسدود می کند.

224
00:16:48,247 --> 00:16:49,880
اما تهاجمی است.

225
00:16:50,365 --> 00:16:54,951
حقیقت، غم، واقعیت

226
00:16:55,052 --> 00:16:58,049
دیدن مرگ او زشت است.

227
00:16:58,498 --> 00:16:59,964
عذاب اوست

228
00:17:00,065 --> 00:17:02,532
آن را مانند دست های قیچی برش دهید.

229
00:17:02,898 --> 00:17:05,665
جانور او را شکنجه می کند.

230
00:17:06,398 --> 00:17:08,965
هیولایی که باید با آن روبرو شود.

231
00:17:21,565 --> 00:17:26,398
و بالاخره این زن جوان چه کرد
نمیخوای باهاش روبرو بشی؟

232
00:17:26,998 --> 00:17:30,628
خواهر بزرگترت هست
داشتن رابطه جنسی در یک اتاق

233
00:17:30,729 --> 00:17:32,829
داری باکرگیت رو از دست میدی

234
00:17:33,365 --> 00:17:36,432
او فقط گفت "من می ترسم".

235
00:17:36,932 --> 00:17:40,297
دختر کوچکتر برگشت،
چشمانش را بست،

236
00:17:40,398 --> 00:17:43,103
گوش راستش را در بالش فرو کرد.

237
00:17:43,204 --> 00:17:46,304
او ناامیدانه
از دیدن و شنیدن امتناع می کند.

238
00:17:48,132 --> 00:17:50,112
کارگردان کاترین بریلات

239
00:17:50,213 --> 00:17:53,946
امتناع مطلق شما را به تصویر می کشد
از یک نقطه نظر.

240
00:17:57,432 --> 00:18:02,332
این قدرت است، برگشت ناپذیری است، درد است.

241
00:18:09,326 --> 00:18:12,825
دیدگاه ما را به هم نزدیک می کند
از نظر روانی به یک شخصیت،

242
00:18:12,926 --> 00:18:15,858
اما البته نوع دیگری نیز وجود دارد
نزدیکی به سینما

243
00:18:15,959 --> 00:18:19,091
بزرگترین و جسورانه ترین نزدیکی آن.

244
00:18:19,192 --> 00:18:23,026
16 - نزدیک

245
00:18:23,959 --> 00:18:27,642
نمای نزدیک معمولا هستند
مرتبط با یک دیدگاه،

246
00:18:27,810 --> 00:18:29,600
همانطور که در اینجا می بینیم.

247
00:18:29,701 --> 00:18:32,301
فیلم دیگری از کاترین بریلات.

248
00:18:35,626 --> 00:18:39,159
آلیس نوجوان است
در کارخانه چوب بری پدرش

249
00:18:39,721 --> 00:18:44,037
سوراخ هایی در چوب ایجاد می شود
ترک ها، مکان هایی برای دیدن

250
00:18:44,325 --> 00:18:47,122
او جیم را می بیند که آنجا کار می کند.

251
00:18:47,223 --> 00:18:50,623
به کمر، کشاله ران خود نگاه کنید.

252
00:18:55,326 --> 00:19:01,371
Breillat از نمای نزدیک برای نمایش استفاده می کند
تکه های دنیا، و از او،

253
00:19:01,472 --> 00:19:03,906
که چشم آلیس را جلب می کند.

254
00:19:10,906 --> 00:19:13,791
نمای نزدیک مانند یک زوم روانی،

255
00:19:13,892 --> 00:19:17,259
تقویت چیزهایی که او را جذب می کند.

256
00:19:24,559 --> 00:19:26,615
فراتر از سوکت ها
با این حال، دیدگاه

257
00:19:26,716 --> 00:19:31,058
کلوزآپ در سینما، در بیشتر
ساده، آنها جزئیات را به ما نشان می دهند.

258
00:19:31,159 --> 00:19:33,226
روشی که کارها انجام می شود.

259
00:19:34,392 --> 00:19:39,059
این فیلم "Adoption" است
توسط مورتا موزروس مجارستانی.

260
00:19:39,992 --> 00:19:42,759
شخصیت اصلی
در این کارخانه کار می کند.

261
00:19:43,292 --> 00:19:46,092
ما می بینیم که چگونه زنان چوب را سنباده می زنند.

262
00:19:50,192 --> 00:19:53,058
پوست ترک خورده آرنجش را می بینیم.

263
00:19:53,159 --> 00:19:54,858
دست های غرغر شده تو

264
00:19:54,959 --> 00:19:57,292
جنبه فیزیکی کارشان.

265
00:19:57,926 --> 00:20:00,327
دوربین، مانند یک میکروسکوپ،

266
00:20:00,428 --> 00:20:03,694
چیزهایی را به ما نشان می دهد که
در غیر این صورت ما آن را نمی دیدیم.

267
00:20:13,892 --> 00:20:16,708
بعدها در همان فیلم،
عروسی هست

268
00:20:16,833 --> 00:20:19,958
بخشی از آن در شات واید فیلمبرداری شده است،
همانطور که انتظار می رود،

269
00:20:20,059 --> 00:20:22,659
اما سپس دوربین شروع به نزدیک شدن می کند،

270
00:20:24,892 --> 00:20:28,959
برای نشان دادن آنچه هست
زیر حزب، جلسه

271
00:20:35,459 --> 00:20:38,426
اشک. یک میکروسکوپ دیگر

272
00:20:38,926 --> 00:20:43,026
هیچ شکل هنری دیگری وجود ندارد
چنین اشک های بزرگی را نشان می دهد

273
00:20:43,626 --> 00:20:47,926
در صفحه بزرگ، یک اشک
می تواند یک متر سقوط کند

274
00:20:48,459 --> 00:20:52,259
گسترش منحصر به فرد در فرهنگ بصری.

275
00:21:12,859 --> 00:21:15,058
و صحبت از گسترش ...

276
00:21:15,159 --> 00:21:18,458
استرالیا در پایان دوران سکوت.

277
00:21:18,559 --> 00:21:23,324
ایزابل مک دونا بازیگر زن تلاش می کند
از یک خانواده ثروتمند پول بگیرید

278
00:21:23,425 --> 00:21:25,958
او چادر می پوشد، مدیوم شات.

279
00:21:26,059 --> 00:21:27,824
هنوز از نمای نزدیک خبری نیست.

280
00:21:27,925 --> 00:21:31,524
قربانی نقشه تو
با بازی جوزف بامباخ

281
00:21:31,625 --> 00:21:32,858
او نگاه می کند.

282
00:21:32,959 --> 00:21:34,591
به او نزدیک تر شو

283
00:21:34,692 --> 00:21:36,124
دکور ویکتوریایی

284
00:21:36,225 --> 00:21:39,191
شاید اروپایی تر از استرالیایی باشد.

285
00:21:39,292 --> 00:21:43,924
می گیرد نوشته شده، تولید شده است
و به کارگردانی خواهر پالت.

286
00:21:44,025 --> 00:21:45,824
و بعد... عجب!

287
00:21:45,925 --> 00:21:47,525
آن نمای نزدیک

288
00:21:49,625 --> 00:21:52,824
یک لحظه، یک بیضی از چشم.

289
00:21:52,925 --> 00:21:54,958
آیا او گریه می کند؟

290
00:21:55,059 --> 00:21:58,192
آیا عنصر آلمانی در این صحنه وجود دارد؟

291
00:21:59,492 --> 00:22:01,209
بعد از خواهران مک دونا،

292
00:22:01,310 --> 00:22:05,609
که فیلم هایش موفق بودند
بزرگتر از کارلیتوس،

293
00:22:05,710 --> 00:22:09,709
یک زن استرالیایی 40 سال طول می کشد

294
00:22:09,810 --> 00:22:12,643
کارگردانی یک فیلم استودیویی

295
00:22:22,139 --> 00:22:25,042
به مستند زیبا برمی گردیم
توسط پیرجو هونکاسالو،

296
00:22:25,143 --> 00:22:28,009
3 اتاق مالیخولیا.

297
00:22:28,110 --> 00:22:30,375
پسر چچنی در رختخواب.

298
00:22:30,476 --> 00:22:32,876
آیا او می خندد یا گریه می کند؟

299
00:22:36,816 --> 00:22:38,809
و صدای رزمندگان جنگ.

300
00:22:38,910 --> 00:22:44,809
سپس قطع می کند،
خیلی دور و خیلی نزدیک

301
00:22:44,910 --> 00:22:46,943
و برگشت به پسرها

302
00:22:53,824 --> 00:22:56,807
این دنباله به نظر می رسد
از دور،

303
00:22:56,910 --> 00:23:00,776
اما کارگردان Honkasalo
بسیار نزدیک باقی می ماند

304
00:23:39,747 --> 00:23:41,647
گالری از چهره ها

305
00:23:42,069 --> 00:23:43,475
کودکان یتیم.

306
00:23:43,576 --> 00:23:46,175
با زاویه کمی پایین فیلمبرداری شده است.

307
00:23:46,276 --> 00:23:49,676
برش های نمای نزدیک از صورت انسان.

308
00:23:50,006 --> 00:23:52,506
چیزی فوق العاده سینمایی

309
00:24:06,617 --> 00:24:08,972
چین در دهه 1970

310
00:24:09,073 --> 00:24:13,273
دانشجوی جوانی اعزام شد
برای زندگی با یک کشیش

311
00:24:14,206 --> 00:24:15,606
نمای نزدیک از او.

312
00:24:16,653 --> 00:24:18,900
موسیقی ارکسترال اوج می گیرد.

313
00:24:22,148 --> 00:24:23,981
اوج فیلم.

314
00:24:24,448 --> 00:24:26,113
حالا از او نزدیک شوید

315
00:24:26,214 --> 00:24:28,781
تا احساساتمان را از دست ندهیم.

316
00:24:29,314 --> 00:24:33,714
این دو نفر در یک است
دنیای دراماتیک کوچک

317
00:24:34,148 --> 00:24:37,014
اما تفنگش هست
با اشاره به پاهای او

318
00:24:44,281 --> 00:24:46,247
او از او می خواهد که شلیک کند
روی انگشتان پا،

319
00:24:46,348 --> 00:24:49,413
چون شنیدی
او را به خانه می برد

320
00:24:49,514 --> 00:24:51,548
سپس دوباره نمای نزدیک.

321
00:24:52,148 --> 00:24:54,713
کارگردان جوآن چن بازیگر بود،

322
00:24:54,814 --> 00:24:58,115
اما او از انجام آن خسته شد
کاغذ زیبایی عجیب و غریب،

323
00:24:58,216 --> 00:25:01,880
به همین دلیل است که یک صحنه مالیخولیایی می سازد
از کلوزآپ های خالی از سکنه

324
00:25:01,981 --> 00:25:05,348
دوئلی آرام مثل سرجیو لئونه.

325
00:25:23,714 --> 00:25:26,714
و بعد، زن جوان چه می کند؟

326
00:25:27,581 --> 00:25:28,930
طبل.

327
00:25:29,047 --> 00:25:30,681
چیزی نزدیک می شود.

328
00:25:31,214 --> 00:25:34,448
او موهای خود را به سبک مائوئیستی می‌بافد.

329
00:25:34,781 --> 00:25:36,113
نمای نزدیک تر،

330
00:25:36,214 --> 00:25:39,314
و تصویر و صدا
مالیخولیک تر می شوند.

331
00:25:52,665 --> 00:25:54,113
یک روسری قرمز.

332
00:25:54,214 --> 00:25:56,181
حتی سودمندتر.

333
00:25:56,548 --> 00:26:00,214
کلوزآپ هر چیزی را که مهم است به ما نشان می دهد.

334
00:26:00,681 --> 00:26:02,048
می بینیم.

335
00:26:08,714 --> 00:26:10,114
او می بیند.

336
00:26:14,187 --> 00:26:16,187
آنجا، برای یک لحظه نقشه را باز کنید.

337
00:26:16,848 --> 00:26:20,148
اما اسلحه در حال حاضر بالاتر هدف می گیرد.

338
00:26:40,374 --> 00:26:43,541
POV و جزئیات آشکار.

339
00:26:44,147 --> 00:26:49,214
کلوزآپ هایی که تاکنون دیده ایم
متناسب با فیلم ها

340
00:26:49,781 --> 00:26:51,746
اما در خاستگاه سینما،

341
00:26:51,847 --> 00:26:56,080
کارگردانان از این می ترسیدند که نمای نزدیک
می تواند فیلم ها را خراب کند.

342
00:26:56,181 --> 00:26:57,947
راست می گفتند؟

343
00:27:02,047 --> 00:27:05,347
در این فیلم پیشگام
کارگردان آلیس گای بلاخ،

344
00:27:05,681 --> 00:27:09,081
زن باردار دزدی می کند
آبنبات چوبی دخترانه

345
00:27:14,614 --> 00:27:17,646
آب نبات چوبی کودک

346
00:27:17,747 --> 00:27:20,547
و سپس ما این نمای نزدیک را می بینیم.

347
00:27:21,147 --> 00:27:23,380
زن دیگر در پارک نیست.

348
00:27:23,481 --> 00:27:25,980
او در مقابل ایستاده است
یک پس زمینه خالی

349
00:27:26,081 --> 00:27:27,880
روشنایی تغییر کرده است.

350
00:27:27,981 --> 00:27:30,897
کلوزآپ جای دیگری است.

351
00:27:31,082 --> 00:27:32,413
در زمینه دیگری.

352
00:27:32,514 --> 00:27:34,914
سپس به پارک برگشتیم.

353
00:27:35,015 --> 00:27:38,515
دنیای واقعی، محل دزدی.

354
00:27:40,691 --> 00:27:45,707
حالا مردی آبسنت می نوشد
هنگام خواندن روزنامه

355
00:27:45,902 --> 00:27:47,936
دوباره زن باردار

356
00:27:48,214 --> 00:27:50,081
او یک نوشیدنی می خواهد.

357
00:27:50,481 --> 00:27:51,747
و سپس؟

358
00:27:51,900 --> 00:27:53,181
شما آن را حدس زدید.

359
00:27:53,282 --> 00:27:57,480
ما در یک نمای نزدیک متوسط هستیم،
در جای دیگر، میدانی دیگر.

360
00:27:57,581 --> 00:27:59,780
حوزه میل است.

361
00:27:59,881 --> 00:28:01,213
به نوعی فرویدی.

362
00:28:01,314 --> 00:28:04,413
مثل نماهای نزدیک در فیلم ها
هیچکاک فرویدی هستند.

363
00:28:04,514 --> 00:28:05,846
بلافاصله. بنگ.

364
00:28:05,947 --> 00:28:08,780
بازگشت به دنیای واقعی،
به جهان گسترده تر

365
00:28:08,881 --> 00:28:13,681
کلوزآپ ها "وقفه" بود،
هجوم از جاهای دیگر

366
00:28:21,870 --> 00:28:23,498
چیزی مشابه پیدا کردیم

367
00:28:23,599 --> 00:28:26,413
در جزیره عجیب لوسیل
پسر هادزیهالیلوویچ

368
00:28:26,514 --> 00:28:29,081
و زنان آبزی

369
00:28:29,714 --> 00:28:31,381
یک نمای نزدیک بزرگ

370
00:28:31,947 --> 00:28:35,730
حرکات چشم به ما می گوید
که پسری خواب می بیند

371
00:28:35,997 --> 00:28:39,457
سپس یک نمای نزدیک
حتی بزرگتر از کرم،

372
00:28:39,558 --> 00:28:42,391
در اندازه میکروسکوپی،
شبیه هیولا شدن

373
00:28:44,388 --> 00:28:46,055
یک هیولای دریایی

374
00:28:55,852 --> 00:28:58,752
آه، چشمی شبیه یک سیاره.

375
00:29:03,747 --> 00:29:06,014
سپس ناف پسر.

376
00:29:06,381 --> 00:29:09,814
نمای نزدیک به عنوان دروازه
به جاهای دیگر

377
00:29:20,194 --> 00:29:22,694
سپس بیدار می شود.

378
00:29:24,429 --> 00:29:29,763
در «Le Lit»، ماریون هانسل استفاده می کند
این نمای نزدیک به دلایل دیگر

379
00:29:29,864 --> 00:29:31,080
دست های یک زن

380
00:29:31,181 --> 00:29:35,014
اما در پس زمینه صداها
از شریک بیمار شما

381
00:29:35,781 --> 00:29:39,080
داره میمیره،
اما نمای نزدیک آن را حذف می کند.

382
00:29:39,181 --> 00:29:41,046
او را از فیلم بیرون می آورند.

383
00:29:41,147 --> 00:29:47,347
دوربین کمی بالا می رود،
اما ما در آن و فقط در آن ادامه می دهیم.

384
00:29:48,281 --> 00:29:51,913
نمای نزدیک ما را مجبور به ورود می کند
در فضای صمیمی او،

385
00:29:52,014 --> 00:29:56,814
ما را از تصویر دور نگه می دارد
گسترده تر، از تصویر دردناک.

386
00:30:05,847 --> 00:30:09,314
کلوزآپ های زیادی ایجاد می کنند
فضاهای خارج از صفحه نمایش

387
00:30:23,657 --> 00:30:28,346
اینجا، ژرمن دو لاک
چهره ای زن به ما می دهد،

388
00:30:28,447 --> 00:30:30,983
سپس یک نمای نزدیک
روی کف کفش هایت،

389
00:30:31,084 --> 00:30:36,051
آنجا روی پای صندلی،
و برگشت به سرش

390
00:30:43,206 --> 00:30:45,106
سپس یک حلزون،

391
00:30:49,181 --> 00:30:52,514
یک تار عنکبوت و الگوها.

392
00:30:53,214 --> 00:30:59,113
نماهای نزدیک مانند این را اضافه کنید و ایجاد کنید
یک موزاییک یا چیزی کوبیست.

393
00:30:59,214 --> 00:31:01,148
تکه هایی از کل.

394
00:31:01,249 --> 00:31:03,516
عناصر انتزاع

395
00:31:07,019 --> 00:31:10,386
اغلب چیزی وجود دارد
انتزاعی در رابطه با نمای نزدیک

396
00:31:27,058 --> 00:31:30,513
با یک صحنه به پایان می رسیم
طولانی ترین نمای نزدیک،

397
00:31:30,614 --> 00:31:33,981
یکی از تاثیرگذارترین
در تاریخ سینما

398
00:31:38,081 --> 00:31:41,781
نمای نزدیک مردی که چوبی را در آغوش گرفته است.

399
00:31:47,621 --> 00:31:49,055
باز کنید.

400
00:31:49,458 --> 00:31:50,723
اوه، نه.

401
00:31:50,824 --> 00:31:54,723
یک حلق آویز بلاروس
در طول جنگ جهانی دوم

402
00:31:54,824 --> 00:31:59,123
و یکی از افرادی که خواهد بود
دوست شما سوتنیکوف به دار آویخته شده است،

403
00:31:59,224 --> 00:32:04,791
که دیدیم روی سورتمه دراز کشیده
در برف، در فصل POV.

404
00:32:08,891 --> 00:32:11,924
موسیقی طوفانی آلفرد شنیتکه.

405
00:32:14,391 --> 00:32:19,491
سوکت باز
تقریباً یک تئاتر یا یک محراب،

406
00:32:21,557 --> 00:32:27,124
و سپس نمای نزدیک یکی از آنها را جدا می کند
توسط نازی ها محکوم شد.

407
00:32:35,124 --> 00:32:38,257
بعد این زن دوباره اشک.

408
00:32:38,891 --> 00:32:42,324
ما قبلاً در حال فکر کردن هستیم
"شهادت ژان آرک"؟

409
00:32:43,591 --> 00:32:48,791
کارگردان لاریسا شپیتکو
شدت موسیقی افزایش می یابد

410
00:32:58,491 --> 00:33:01,057
به نظر می رسد کودک آن را باور نمی کند.

411
00:33:07,557 --> 00:33:09,990
سپس سوتنیکوف. حتی نزدیک تر.

412
00:33:10,091 --> 00:33:12,991
تله فوتو. جدا از دنیا

413
00:33:13,557 --> 00:33:18,807
در اینجا می آید این بزرگنمایی، مانند
که ما را به چیزی نزدیکتر می کند.

414
00:33:18,926 --> 00:33:21,708
سوتنیکوف به افق نگاه می کند.

415
00:33:21,809 --> 00:33:25,575
تلاش برای تمرکز روی هر چیزی
آن چیزی نیست که در این نزدیکی است.

416
00:33:36,642 --> 00:33:38,742
چشمانش پسری را پیدا می کند.

417
00:33:41,809 --> 00:33:44,109
زوم دیگری که به نمای نزدیک ختم می شود.

418
00:33:51,762 --> 00:33:54,574
سپس این شات از پا در حال نوسان است.

419
00:33:54,675 --> 00:33:59,142
نمای نزدیک ما را به چالش می کشد تا تصور کنیم
چیزی که ما نمی بینیم

420
00:33:59,875 --> 00:34:01,309
شگفت انگیز.

421
00:34:01,775 --> 00:34:04,509
حالا حتی سوتنیکوف هم گریه می کند.

422
00:34:14,807 --> 00:34:16,773
و سپس، نازی ها.

423
00:34:54,732 --> 00:34:56,099
سفیدی.

424
00:34:56,709 --> 00:34:58,009
زنگ ها.

425
00:34:58,709 --> 00:34:59,910
پسر

426
00:35:29,075 --> 00:35:33,641
در فصل آخر، نمای نزدیک
گاهی ما را از فیلم خارج می کردند،

427
00:35:33,742 --> 00:35:37,109
از روان بودن، طبیعت گرایی آن،

428
00:35:37,609 --> 00:35:41,209
منجر به چیزی
شدیدتر، صمیمی تر

429
00:35:43,075 --> 00:35:45,708
این فصل به بررسی این نوع فرار می پردازد.

430
00:35:45,809 --> 00:35:48,008
این در مورد واقعیت های موازی است.

431
00:35:48,109 --> 00:35:49,875
دامنه های دیگر.

432
00:35:52,223 --> 00:35:56,657
17 - سورئالیسم و رویاها

433
00:35:58,075 --> 00:36:00,674
گاهی این نوع دیگری بودن

434
00:36:00,775 --> 00:36:03,608
برای چند لحظه تهاجم می کند
دنیای روزمره

435
00:36:03,709 --> 00:36:05,708
... که فکر می کنی می خواهی پرتاب کنی.

436
00:36:05,809 --> 00:36:06,941
من همه برای پرتاب هستم.

437
00:36:07,042 --> 00:36:08,474
در «احمقتر بهتر»،

438
00:36:08,575 --> 00:36:11,008
گارث به تازگی یک زن زیبا را دیده است.

439
00:36:11,109 --> 00:36:13,474
او در شرف ورود است
در حالت رویایی

440
00:36:13,575 --> 00:36:15,474
پنه لوپه اسفیریس کارگردان

441
00:36:15,575 --> 00:36:20,108
هجو کلیشه چگونه فیلم ها
یک صحنه رویایی را نشان داد.

442
00:36:20,209 --> 00:36:21,541
چرا باهاش ​​حرف نمیزنی؟

443
00:36:21,642 --> 00:36:23,342
صفحه نمایش می لرزد.

444
00:36:30,237 --> 00:36:32,074
و او آنجاست.

445
00:36:32,175 --> 00:36:35,609
و انگار گارث داشت
شوک الکتریکی دریافت کرد

446
00:36:37,275 --> 00:36:38,476
داغ

447
00:36:41,909 --> 00:36:43,209
داغ

448
00:36:44,842 --> 00:36:49,142
و شما خوب می دانید که اینطور است
ای دلشکسته

449
00:36:50,409 --> 00:36:52,875
داغ، آره

450
00:36:54,032 --> 00:36:56,799
او اینگونه فکر می کند
نگاه اغوا کننده ای به نظر می رسد

451
00:36:57,475 --> 00:37:00,209
این خود ایده آل شماست.

452
00:37:03,609 --> 00:37:05,909
میخوام ببرمت خونه

453
00:37:07,942 --> 00:37:11,142
من نمی خواهم به شما آسیبی برسانم

454
00:37:13,475 --> 00:37:16,709
تو مال من خواهی بود، همه مال من

455
00:37:17,142 --> 00:37:19,642
عجب! داغ

456
00:37:20,875 --> 00:37:24,675
اینجا من اومدم عزیزم تا تو رو بگیرم!

457
00:37:25,142 --> 00:37:27,509
و دوباره آن صفحه سوسو زدن.

458
00:37:28,909 --> 00:37:31,653
صفحه نمایش لرزان یک چیز است
از گذشته البته الان

459
00:37:31,754 --> 00:37:34,174
اما فیلمسازان همیشه علاقه مند بوده اند

460
00:37:34,275 --> 00:37:39,141
در درب رویا، عمل
تبدیل شدن به حالت رویایی

461
00:37:39,242 --> 00:37:41,208
به تخته نزدیکتر شوید.

462
00:37:42,508 --> 00:37:45,675
آیا تا به حال او را از نزدیک دیده اید؟

463
00:37:46,842 --> 00:37:49,241
من در مورد دیدن او صحبت نمی کنم
تا حد دیدن

464
00:37:49,342 --> 00:37:52,774
چرخش ها و کوچک ها
تپه ها و دره های جوهر.

465
00:37:52,875 --> 00:37:56,307
به اندازه کافی نزدیک می گویم
به قلب رنگدانه برسد.

466
00:37:56,408 --> 00:37:58,641
بخش وندی توی،

467
00:37:58,742 --> 00:38:02,175
در فیلم در قسمت
 �سه مورد قتل.

468
00:38:02,575 --> 00:38:03,874
ما در یک موزه هستیم.

469
00:38:03,975 --> 00:38:07,307
روایت صوتی نشان می دهد
پرواز خیال،

470
00:38:07,408 --> 00:38:10,307
یک غوطه ور شدن، یک فرار

471
00:38:10,408 --> 00:38:15,142
پیشرفت در این مرموز
دامنه های مه چرخان

472
00:38:15,544 --> 00:38:19,277
این اسرارآمیز را به پیش ببرید
دامنه های مه چرخان."

473
00:38:19,378 --> 00:38:22,178
دعوت به جای دیگر

474
00:38:23,530 --> 00:38:25,707
سپس به یک ایستگاه نزدیک شدیم.

475
00:38:25,808 --> 00:38:29,374
این چیزی است که من می خواهم شما ببینید.
میشه نزدیکتر بیای لطفا؟

476
00:38:29,475 --> 00:38:30,941
نزدیک تر.

477
00:38:32,104 --> 00:38:34,707
درست است، حالا نگاه کنید
به آن در

478
00:38:34,808 --> 00:38:38,207
شما تصور می کنید که فقط طول می کشد
چوب را بلند کن، بزن،

479
00:38:38,308 --> 00:38:39,575
و صدایی از ...

480
00:38:44,505 --> 00:38:45,838
یک جیغ.

481
00:38:47,071 --> 00:38:48,538
در باز می شود.

482
00:38:49,241 --> 00:38:52,375
و نگاه اجمالی به جای دیگر.

483
00:38:53,941 --> 00:38:56,774
بریم داخل؟ خجالتی نباش

484
00:38:56,875 --> 00:39:00,308
آنها مانند دوروتی هستند که وارد اوز می شوند.

485
00:39:07,073 --> 00:39:08,606
اینجا خانه من است.

486
00:39:15,239 --> 00:39:19,105
در اولین فیلمش،
آپارنا سن بازیگر سابق بنگالی

487
00:39:19,206 --> 00:39:20,873
یک صحنه مشابه وجود دارد

488
00:39:21,539 --> 00:39:26,306
پروفسور ویولت استونهام
او رویای کودکی خود را می بیند.

489
00:39:26,806 --> 00:39:31,873
او دوست پسرش را از دست داد که
در واقع او در جنگ جان باخت.

490
00:39:32,473 --> 00:39:34,172
او این خانه را می بیند.

491
00:39:34,273 --> 00:39:35,772
امداد.

492
00:39:35,873 --> 00:39:37,372
چراغ ها روشن است.

493
00:39:37,473 --> 00:39:39,139
او باید آنجا باشد.

494
00:39:40,006 --> 00:39:41,739
حالا او در ایوان است،

495
00:39:48,139 --> 00:39:52,838
اما پشت در وجود ندارد
دوست پسر، خانه ای وجود ندارد.

496
00:39:52,939 --> 00:39:54,172
درها می لرزند.

497
00:39:54,273 --> 00:39:55,605
یک طوفان

498
00:39:55,706 --> 00:39:59,273
و ما گورستان، ساحل، دریا را می بینیم.

499
00:40:06,339 --> 00:40:08,405
دوروتی دوباره در اوز؟

500
00:40:08,506 --> 00:40:10,606
دروازه یک رویا

501
00:40:30,006 --> 00:40:32,072
و در مورد یک دروازه چطور؟

502
00:40:32,173 --> 00:40:37,105
فیلمساز- طراح رقص- متفکر
مایا درن اوکراینی-آمریکایی

503
00:40:37,206 --> 00:40:40,973
برای اولین بار ظاهر می شود
در تاریخ ما

504
00:40:41,473 --> 00:40:44,638
او از خود در حال بالا رفتن از کنده درخت فیلم می گیرد.

505
00:40:44,739 --> 00:40:46,306
سپس آن را برش دهید.

506
00:40:46,839 --> 00:40:48,072
یک سفره.

507
00:40:48,173 --> 00:40:49,572
دست های او

508
00:40:49,673 --> 00:40:51,106
یک لیوان

509
00:40:51,573 --> 00:40:54,339
و او می بیند ... یک لوستر ...

510
00:40:54,973 --> 00:40:57,573
و یک میز ناهار خوری پر از سیگاری ها.

511
00:40:58,139 --> 00:41:00,906
از کدام دروازه عبور کرد؟

512
00:41:01,439 --> 00:41:04,306
او به کدام جهان صعود کرد؟

513
00:41:10,806 --> 00:41:12,639
او با چانه اش رهبری می کند.

514
00:41:15,106 --> 00:41:17,639
اما پاها هنوز روی بیخ هستند.

515
00:41:18,406 --> 00:41:20,139
دست ها، زانوها،

516
00:41:24,373 --> 00:41:27,305
اما پس از آن او در شاخ و برگ است.

517
00:41:27,406 --> 00:41:28,806
خزیدن.

518
00:41:29,706 --> 00:41:32,406
این خواب رخ می دهد
در دو مکان همزمان

519
00:41:33,273 --> 00:41:36,739
دروازه به طور مداوم
به سمت خودش حرکت می کند

520
00:41:51,939 --> 00:41:54,339
این هم یک فیلم دیگر از مایا درن.

521
00:41:56,506 --> 00:41:59,305
یک راه متعارف وجود دارد
از فیلمبرداری یک صحنه از راه پله،

522
00:41:59,406 --> 00:42:02,606
اما راهش هم هست
رویایی اثر مایا درن.

523
00:42:03,939 --> 00:42:07,439
دنیا تکان می خورد
مثل قایق در دریا

524
00:42:08,039 --> 00:42:10,373
او یک نفر سیاه پوش را دنبال می کند.

525
00:42:31,739 --> 00:42:34,506
فرد گلی به جا می گذارد.

526
00:42:37,306 --> 00:42:39,173
درن به سختی می تواند نفس بکشد.

527
00:42:44,573 --> 00:42:48,039
ترس یا میل یا غیرمنطقی.

528
00:42:55,973 --> 00:42:59,639
سپس فرد
با صورت آینه ای ناپدید می شود

529
00:43:00,773 --> 00:43:02,738
سپس، مونتاژ ضربی.

530
00:43:02,839 --> 00:43:05,839
درن در زیر است،
سپس دوباره در بالا.

531
00:43:17,972 --> 00:43:22,038
قوس وندی توئی،
توسط آپارنا سن، توسط مایا درن.

532
00:43:22,839 --> 00:43:25,639
اما چه اتفاقی می افتد وقتی
آیا ما از طاق عبور کردیم؟

533
00:43:26,072 --> 00:43:29,272
چه نوع سوررئالیسمی پیدا می کنیم؟

534
00:43:31,072 --> 00:43:32,838
سوررئالیسم میل،

535
00:43:32,939 --> 00:43:36,971
در این سکانس از �Retratos
از یک خانم، اثر جین کمپیون.

536
00:43:37,072 --> 00:43:40,506
آب در حال حل شدن است
چهره نیکول کیدمن

537
00:43:45,472 --> 00:43:48,605
سپس یک دست در اطراف
از باسن کرست شده اش

538
00:43:48,706 --> 00:43:50,639
نقدینگی رویا.

539
00:43:51,672 --> 00:43:56,606
و، در این خیال، ما را کاهش دادیم
چیزی که به نظر می رسد یک فیلم صامت است.

540
00:43:57,206 --> 00:43:59,439
شتاب گرفت، پریدن.

541
00:44:00,472 --> 00:44:03,505
7، 8، 9، 10 ...

542
00:44:03,606 --> 00:44:05,439
ببخشید نه، نه، نه.

543
00:44:11,035 --> 00:44:12,301
چشمان او

544
00:44:14,206 --> 00:44:15,538
چیزی که می خواستم بگویم این است که ...

545
00:44:15,639 --> 00:44:17,006
لب هایش.

546
00:44:17,144 --> 00:44:19,944
سپس لب ها
تبدیل شدن به لوبیای سخنگو

547
00:44:20,872 --> 00:44:24,639
من کاملاً عاشق شما هستم.

548
00:44:26,339 --> 00:44:30,605
او یک آمریکایی در خارج از کشور است،
در زمین های اجدادی

549
00:44:30,706 --> 00:44:33,238
شنیدن آرزوهای زمزمه شده

550
00:44:33,339 --> 00:44:35,739
من کاملاً عاشق شما هستم.

551
00:44:38,572 --> 00:44:40,706
من کاملاً عاشق شما هستم.

552
00:44:43,006 --> 00:44:44,972
کاملاً عاشق شما هستم.

553
00:44:45,672 --> 00:44:47,771
من کاملاً عاشق شما هستم.

554
00:44:47,872 --> 00:44:49,805
جان مالکوویچ یک هنرمند است

555
00:44:49,906 --> 00:44:53,906
که به نظر می رسد قادر به بررسی است
زندگی رویایی او

556
00:44:59,306 --> 00:45:03,805
سالی پاتر هم می بیند
چیزی رویایی در سینمای صامت

557
00:45:03,906 --> 00:45:07,039
جولی کریستی به روی صحنه رانده می شود.

558
00:45:07,606 --> 00:45:09,805
او در تلاش است تا گذشته خود را کشف کند،

559
00:45:09,906 --> 00:45:12,272
و چیزی در مورد مادرت پیدا کن

560
00:45:13,039 --> 00:45:15,172
آرایش سبک است.

561
00:45:15,772 --> 00:45:17,571
سپس به مادرش بریدیم.

562
00:45:17,672 --> 00:45:20,972
انگار در یک فیلم صامت حضور دارد.

563
00:45:23,412 --> 00:45:26,930
سپس این سوکت
بالا و باز یک صحنه را نشان می دهد،

564
00:45:27,031 --> 00:45:29,057
بلکه یک مجموعه فیلم،

565
00:45:29,657 --> 00:45:31,427
همانطور که در خاستگاه سینما.

566
00:45:31,528 --> 00:45:33,416
دو نوع تفسیر.

567
00:45:33,912 --> 00:45:36,428
موسیقی مانند فیلم های صامت،

568
00:45:36,538 --> 00:45:40,502
و رویایی مثل آنهایی که در
که ما در یک تئاتر در معرض آن هستیم.

569
00:45:58,724 --> 00:46:02,757
و سپس، جولی بالغ به نظر می رسد
کودکی در دامان مادرش

570
00:46:03,390 --> 00:46:04,591
یک پسرفت.

571
00:46:08,557 --> 00:46:11,124
سپس این بورژوازی بی حوصله.

572
00:46:11,924 --> 00:46:14,490
و موسیقی چیزی به اضطراب اضافه می کند.

573
00:46:15,490 --> 00:46:18,957
مادر و دختر عروسک دوست دارند
در یک خانه عروسک

574
00:46:19,524 --> 00:46:22,024
و سپس پدر ظاهر می شود.

575
00:46:22,957 --> 00:46:24,757
او طلا پیدا کرد.

576
00:46:36,357 --> 00:46:41,157
در فیلم «طاق» ساخته سیسیل تانگ،
سوررئالیسم دینی است.

577
00:46:41,557 --> 00:46:43,190
دروازه دیگر

578
00:46:43,790 --> 00:46:47,856
مدیر مدرسه، خانم تانگ،
به سمت معبدی می رود

579
00:46:47,957 --> 00:46:49,889
یا او به سمت شما کشیده شده است؟

580
00:46:49,990 --> 00:46:53,213
باز هم دروازه ای به جای دیگر

581
00:46:53,524 --> 00:46:56,257
یک همجوشی وجود دارد، و آن در داخل است.

582
00:46:57,124 --> 00:47:01,390
یک سری ادغام،
نقص وجدان،

583
00:47:07,557 --> 00:47:09,724
و سپس به نظر می رسد که تقسیم می شود.

584
00:47:14,157 --> 00:47:16,724
دین به عنوان نوعی سوررئالیسم.

585
00:47:30,857 --> 00:47:33,856
وقتی او را دیدم هیچ سوالی نپرسیدم.

586
00:47:33,957 --> 00:47:36,156
به سمتش رفتم

587
00:47:36,257 --> 00:47:39,924
یک روز آن را در چشمان دیگران دیدم
چیزی که ما به آن عشق خود می گوییم.

588
00:47:40,690 --> 00:47:43,971
دعواشونو دیدم
در حالی که دیگران او را حنایی می کردند.

589
00:47:44,390 --> 00:47:47,523
در «لا پونت کورت»، اثر اگنس واردا،

590
00:47:47,624 --> 00:47:51,573
جنبه دیگری از زندگی در خدمت است
به عنوان منبعی برای سوررئالیسم

591
00:47:51,943 --> 00:47:55,156
زن قاب شده بود
زوایای قائمه با صورتش.

592
00:47:55,257 --> 00:47:57,089
سپس دریا آمد.

593
00:47:57,190 --> 00:48:01,257
او اکنون طوری راه می رود که انگار
در خواب بود

594
00:48:04,724 --> 00:48:08,124
آه، این شات عجیب
از یک پرنده نشسته

595
00:48:08,824 --> 00:48:10,756
سپس مرد مقابل دیوار،

596
00:48:10,857 --> 00:48:13,089
در پایین صفحه قاب شده است.

597
00:48:13,190 --> 00:48:15,923
نگاه کن، زیر شیشه

598
00:48:16,024 --> 00:48:17,789
من را دوست داری یا عشق ما را؟

599
00:48:17,890 --> 00:48:20,056
به من نگاه کن! نه برای او!

600
00:48:20,157 --> 00:48:23,419
سپس او پشت سر است
یک جعبه، انگار دفن شده است.

601
00:48:23,520 --> 00:48:25,908
اما نه با همان چشمان قبلی.

602
00:48:28,657 --> 00:48:32,657
یک ردیابی به عقب
و جعبه شبیه تابوت است.

603
00:48:34,190 --> 00:48:37,589
زوایای رویا و مراکز ثقل.

604
00:48:37,690 --> 00:48:40,190
سوررئالیسم عشق.

605
00:48:41,890 --> 00:48:45,289
یک حالت رویایی مذهبی،
سوررئالیسم عشق

606
00:48:45,390 --> 00:48:49,423
بعد... سوررئالیسم
کابوس سیاسی

607
00:48:51,823 --> 00:48:54,223
پشه ها روی یک پارچه قرمز و سفید.

608
00:48:54,857 --> 00:48:56,323
بزرگنمایی کنید.

609
00:48:59,557 --> 00:49:03,623
ترسناک ترین نماد
وحشت در تاریخ اروپا

610
00:49:04,157 --> 00:49:06,823
X مکان را مشخص می کند.

611
00:49:09,272 --> 00:49:11,205
و سپس فرویدیسم.

612
00:49:14,123 --> 00:49:16,773
بنابراین، به عنوان اغلب
در رویاها اتفاق می افتد،

613
00:49:16,899 --> 00:49:20,687
رقص خارج از زمان، خارج از ریتم است.

614
00:49:20,788 --> 00:49:22,588
یک پیانوی ناهنجار

615
00:49:25,157 --> 00:49:28,223
به چه موسیقی گوش می دهند،
که ما نمی توانیم بشنویم؟

616
00:49:31,890 --> 00:49:35,057
چه چیزی می توانیم ببینیم که آنها نمی توانند؟

617
00:49:37,290 --> 00:49:39,356
-شما هم عضو حزب هستید؟
-نه

618
00:49:39,457 --> 00:49:40,956
-اما خواهرت...
-� 

619
00:49:41,057 --> 00:49:42,590
آیا می توانم او را دوباره ببینم؟

620
00:49:44,948 --> 00:49:46,497
مبارک...

621
00:49:46,623 --> 00:49:48,157
کاملا عادی...

622
00:49:48,857 --> 00:49:51,056
این فقط در این زمان اتفاق می افتد،

623
00:49:51,157 --> 00:49:52,690
در این کشور

624
00:50:00,823 --> 00:50:04,956
ترکیبات غیر معمول
از چیزها، افراد و مکان ها

625
00:50:05,057 --> 00:50:07,390
این دنیاها را خلق کرد

626
00:50:10,157 --> 00:50:14,670
در بلغارستان در دهه 1960،
بینکا ژلیازخوا

627
00:50:14,771 --> 00:50:17,836
کمدی سورئالیستی خود را آغاز کرد،
 �بالون متصل»،

628
00:50:17,937 --> 00:50:20,137
با این نوع ترکیب

629
00:50:21,371 --> 00:50:23,103
یک شوت خارجی از بالا.

630
00:50:23,204 --> 00:50:26,371
ساخت ساعت داخلی
تیک زدن روی موسیقی متن

631
00:50:30,730 --> 00:50:32,230
سپس جوجه ها.

632
00:50:51,748 --> 00:50:54,147
ساعت 5 صبح به وقت اروپا

633
00:50:54,248 --> 00:50:55,748
بانگ خروس ها.

634
00:51:03,315 --> 00:51:06,148
مرد بی پیراهن،
ترسیده، به بالا نگاه می کند.

635
00:51:20,915 --> 00:51:22,448
سپس نوازنده ترومپت.

636
00:51:30,728 --> 00:51:32,261
و یک پرچم

637
00:51:32,648 --> 00:51:34,148
ضربه زدن به در،

638
00:51:38,415 --> 00:51:39,815
ماسک گاز،

639
00:51:46,848 --> 00:51:50,382
و پوستری که به نظر می رسد �سسسسسسسسسسسسسس���ت.

640
00:51:53,582 --> 00:51:56,981
اکثر چیزها
از دنیای بیداری می آید،

641
00:51:57,082 --> 00:52:00,764
اما غیر قابل توضیح است
ترکیب، کلاژ آن،

642
00:52:00,920 --> 00:52:03,854
جنبه غیر منطقی رویا را نشان می دهد.

643
00:52:09,048 --> 00:52:12,114
همچنین مبتنی است
در کنار هم قرار دادن های عجیب،

644
00:52:12,215 --> 00:52:16,014
ورا چیتیلوف چک
در معروف ترین فیلمش

645
00:52:16,115 --> 00:52:17,548
 �دیلی کوچولوها».

646
00:52:17,882 --> 00:52:20,747
دو زن جوان در فیلم راهپیمایی می کنند.

647
00:52:20,848 --> 00:52:24,015
قفل ها به ریتم شکسته شده اند
از یک گروه موسیقی

648
00:52:38,148 --> 00:52:40,048
سپس تصاویر را تجزیه کنید.

649
00:52:45,548 --> 00:52:50,148
یک شات از بالا وجود دارد، مانند
یکی از "بالون چسبیده".

650
00:52:51,382 --> 00:52:55,082
ورقی که با کلاژهای سریع دنبال می شود.

651
00:52:55,482 --> 00:52:58,782
بافت، پارچه، رنگ و کلاژ بیشتر.

652
00:52:59,982 --> 00:53:02,848
زمینه های رنگارنگ سبز، صورتی و آبی.

653
00:53:03,915 --> 00:53:05,864
مثل یک صفحه ابریشمی است.

654
00:53:06,005 --> 00:53:07,905
سوررئالیسم پاپ

655
00:53:08,482 --> 00:53:12,582
اینقدر با من بد نباش
چون میدونی چقدر دوستت دارم

656
00:53:13,182 --> 00:53:17,648
چه بر سر ما خواهد آمد؟ چه بر سر ما خواهد آمد؟

657
00:53:18,415 --> 00:53:20,547
چه بر سر ما خواهد آمد؟

658
00:53:20,648 --> 00:53:23,864
غیرمنطقی بودن سوررئالیسم سینمایی

659
00:53:24,099 --> 00:53:28,233
گاهی اوقات بهتر عمل می کند
وقتی چیزها جامد هستند

660
00:53:30,204 --> 00:53:32,271
اینجا به معنای واقعی کلمه

661
00:53:32,915 --> 00:53:37,447
از فیلم ستایش شده چهاردهم می گذریم
از مجارستان Mürta Mózsrosros،

662
00:53:37,548 --> 00:53:39,047
«دفترچه خاطرات فرزندانم»،

663
00:53:39,148 --> 00:53:42,648
در فصول مربوط به
کادربندی و کشف

664
00:53:45,540 --> 00:53:48,528
در اینجا او از زن جوان قطع می کند
قهرمان داستان، جولی،

665
00:53:48,629 --> 00:53:50,729
به آنچه او تصور می کند

666
00:53:51,473 --> 00:53:53,706
پدرش در حال قدم زدن از طریق یک تونل.

667
00:53:56,673 --> 00:53:58,573
سپس این چیز غار.

668
00:53:58,906 --> 00:54:01,139
و صدای رویایی یک کودک.

669
00:54:01,240 --> 00:54:03,006
بابا!

670
00:54:04,840 --> 00:54:06,139
بابا!

671
00:54:06,240 --> 00:54:09,972
تضاد بین صدا و چیست
ما متوجه شدیم که یک معدن سنگ است.

672
00:54:10,073 --> 00:54:11,840
بابا!

673
00:54:12,273 --> 00:54:13,573
و یک مرد

674
00:54:14,473 --> 00:54:16,973
پدرش که مجسمه ساز بود.

675
00:54:17,606 --> 00:54:24,039
پدر مازروس یک مجسمه ساز بود،
در پاکسازی بزرگ استالین کشته شد.

676
00:54:24,606 --> 00:54:28,638
این یک فلاش بک است به نوعی،
اما مکان فوق طبیعی است،

677
00:54:28,739 --> 00:54:32,506
مانند داستان های علمی تخیلی،
مثل "جنگ ستارگان".

678
00:54:33,706 --> 00:54:35,906
استحکام یک رویا.

679
00:54:37,861 --> 00:54:39,938
اما در این صحنه سورئال

680
00:54:40,039 --> 00:54:43,138
از «تکامل»، اثر لوسیل هادزیهالیلوویچ،

681
00:54:43,239 --> 00:54:48,339
این چیزهای نرم هستند، نه چیزهای سخت،
که سطح رویایی را ایجاد می کند.

682
00:54:49,806 --> 00:54:53,368
زنی از تاریکی بیرون می آید،
حمل بدن

683
00:54:53,469 --> 00:54:55,902
نور زرد از پایین می آید.

684
00:54:56,406 --> 00:55:00,339
عرق روی صورتت و در چشمان تیره ات.

685
00:55:00,839 --> 00:55:02,040
باد.

686
00:55:19,773 --> 00:55:21,306
موی پسرانه

687
00:55:22,573 --> 00:55:24,172
یک کابوس پینا بائوشیانو

688
00:55:24,273 --> 00:55:27,206
از بافت، رنگ و نور.

689
00:55:37,606 --> 00:55:39,905
در فرانسه، در سینمای صامت،

690
00:55:40,006 --> 00:55:44,306
Germaine Du Lac تصفیه شده
لطافت این منظره رویایی

691
00:55:45,273 --> 00:55:49,105
این بیست و یکمین فیلم او ساخته شد
قبل از سینمای سورئالیستی

692
00:55:49,206 --> 00:55:54,039
توسط سالوادور دالی، لوئیس بوئل،
من ری و ژان کوکتو

693
00:55:54,906 --> 00:55:56,505
یک زن متاهل بی حوصله

694
00:55:56,606 --> 00:55:59,872
به یک کلوپ شبانه مضمون می رسد
با دکور ترانس آتلانتیک

695
00:55:59,973 --> 00:56:01,906
نمای نزدیک از ویولن.

696
00:56:02,439 --> 00:56:04,206
فیوژن برای زنان.

697
00:56:09,873 --> 00:56:11,806
چرخش خواب آلود سر.

698
00:56:14,971 --> 00:56:18,071
ادغام آهسته لینچی در دریا.

699
00:56:20,406 --> 00:56:23,873
آمیختگی جدید با خود خیالی شما.

700
00:56:28,173 --> 00:56:30,339
بال زدن لباس و مو.

701
00:56:32,673 --> 00:56:35,306
سپس مردی در مه.

702
00:56:35,773 --> 00:56:37,939
هیچ چیز مشخصی در رویا نیست.

703
00:56:38,373 --> 00:56:42,939
بدون معدن، یا بهتر است بگوییم،
یک معدن در ناخودآگاه شما

704
00:56:48,139 --> 00:56:52,106
مردی آراسته و باز هم دریا.

705
00:56:53,006 --> 00:56:55,306
تصاویر به صورت موج می آیند.

706
00:56:55,706 --> 00:56:57,873
آرزویی که موج می زند.

707
00:56:58,506 --> 00:56:59,739
سوزاننده.

708
00:57:05,773 --> 00:57:07,273
یک شمع سوسوزن

709
00:57:23,590 --> 00:57:25,124
سپس ابرها

710
00:57:31,345 --> 00:57:33,512
در ابرها ظاهر می شود.

711
00:57:34,106 --> 00:57:36,239
سوررئالیسم آسمانی.

712
00:57:58,184 --> 00:58:00,634
و صحبت از عجیب بودن،

713
00:58:00,904 --> 00:58:03,572
در فصل اول
در مورد صحنه های افتتاحیه،

714
00:58:03,673 --> 00:58:06,138
با زنی آشنا شدیم
و سگ سیاهش

715
00:58:06,239 --> 00:58:08,839
در فیلم انیمیشن آلیسون دی ویر.

716
00:58:09,673 --> 00:58:12,573
در این مرحله هرج و مرج به وجود آمد.

717
00:58:13,373 --> 00:58:15,539
آنها خارج از یک هرم آبی هستند.

718
00:58:16,057 --> 00:58:18,090
سگ اکنون مصری به نظر می رسد.

719
00:58:18,826 --> 00:58:21,926
او کلیدی دارد که
البته، هرم را باز کنید.

720
00:58:29,073 --> 00:58:32,973
مکان پر سر و صدا است،
مثل یک معبد بودایی

721
00:58:43,951 --> 00:58:46,518
سپس یک دسته از چشمان دالی،

722
00:58:46,934 --> 00:58:48,800
نمادهای سوررئالیسم

723
00:58:50,719 --> 00:58:54,702
سپس یک مار کبری بودایی، و یک سرقت،

724
00:58:54,806 --> 00:58:58,772
اما او نیش می زند و دگرگون می شود
در یک توپ پر از دهانه،

725
00:58:58,873 --> 00:59:02,739
که در اتاق به زمین می افتد
انتظار در یک بیمارستان

726
00:59:03,404 --> 00:59:06,004
سینما در لبه سورئالیسم.

727
00:59:06,404 --> 00:59:09,103
تنها منطق اینجا منطق رویا است،

728
00:59:09,204 --> 00:59:13,108
ادغام غیرممکن چیزها
با چیزهای دیگر،

729
00:59:13,209 --> 00:59:15,076
یک حس حسی

730
00:59:15,304 --> 00:59:18,804
که در آن تصاویر به نظر از صدا می آیند.

731
00:59:20,271 --> 00:59:22,871
تکرارها بیماری.

732
00:59:24,504 --> 00:59:26,271
سگش روی دیوار

733
00:59:26,604 --> 00:59:29,571
شمایل نگاری باستانی مصرشناسی.

734
00:59:31,737 --> 00:59:34,471
و سپس پایان تمام رویاها ...

735
00:59:38,171 --> 00:59:39,671
یک تابوت

736
00:59:44,571 --> 00:59:47,737
سپس او دوباره به دنیای واقعی می رود ...

737
00:59:48,237 --> 00:59:49,937
کم و بیش

738
00:59:59,504 --> 01:00:01,704
ترجمه: RICARDO MOURA FERREIRA