1
00:00:21,226 --> 00:00:24,089
اکثر فیلم ها بودند
توسط مردان اداره می شود

2
00:00:24,190 --> 00:00:28,690
اکثر گفته های کلاسیک
توسط مردان اداره می شدند.

3
00:00:29,675 --> 00:00:34,165
اما 13 دهه پیش، در هر شش
قاره هایی که در آن فیلم ساخته می شود،

4
00:00:34,266 --> 00:00:37,304
هزاران زن نیز
فیلم هایی را کارگردانی کرده اند.

5
00:00:39,560 --> 00:00:41,550
برخی از بهترین ها.

6
00:00:43,404 --> 00:00:45,150
چه فیلم هایی ساختند؟

7
00:00:45,390 --> 00:00:47,729
از چه تکنیک هایی استفاده کردند؟

8
00:00:49,121 --> 00:00:52,110
چه چیزی می توانیم یاد بگیریم
در مورد سینما با آنها؟

9
00:00:52,506 --> 00:00:57,415
بیایید فیلم‌ها را دوباره مرور کنیم
از چشم کارگردانان

10
00:00:58,960 --> 00:01:02,529
بیا جدید بسازیم
فیلم جاده از طریق سینما.

11
00:01:06,060 --> 00:01:08,489
زنان سینما می سازند

12
00:01:08,590 --> 00:01:12,960
یک فیلم جاده ای جدید
از طریق سینما.

13
00:01:19,054 --> 00:01:20,587
آنچه در ادامه کشف خواهیم کرد،

14
00:01:20,688 --> 00:01:22,720
در این فیلم جاده از طریق سینما؟

15
00:01:22,821 --> 00:01:26,088
توقف بعدی ما چیست،
فصل بعدی ما؟

16
00:01:26,518 --> 00:01:29,567
قلب کشف انسان،
این چیزی است که می آید.

17
00:01:29,697 --> 00:01:32,190
ما دیدیم که چگونه مردم
ملاقات در سینما،

18
00:01:32,291 --> 00:01:34,087
اما حالا بیایید عمیق تر برویم،

19
00:01:34,188 --> 00:01:38,353
برای کشف یکی از روابط
اساسی تر

20
00:01:38,454 --> 00:01:42,421
12-بزرگسال-کودک

21
00:01:47,354 --> 00:01:50,453
بچه های زیادی توش نیستن
ژانرهای اصلی سینمایی

22
00:01:50,554 --> 00:01:53,953
وسترن، فیلم های جنگی،
گانگستری، فیلم های ترسناک

23
00:01:54,054 --> 00:01:56,220
و عاشقانه بیشتر در مورد بزرگسالان است.

24
00:01:56,321 --> 00:01:59,520
اما ارتباط بین کودکان و بزرگسالان

25
00:01:59,621 --> 00:02:03,821
در انواع دیگر نفوذ می کند
از فیلم ها مانند یک نخ

26
00:02:04,954 --> 00:02:07,621
تاریخچه این پیوند چیست؟

27
00:02:18,432 --> 00:02:24,202
بیامباسورن داوا و لوئیجی فالورنی
به ما شروع خوبی برای داستان بدهید

28
00:02:24,699 --> 00:02:27,195
شتری زایمان سختی را پشت سر گذاشت.

29
00:02:27,296 --> 00:02:29,396
توله سگ شما بزرگ است.

30
00:02:30,546 --> 00:02:32,946
او همچنان دراز کشیده، نیازمند.

31
00:02:35,954 --> 00:02:37,920
مادرت احساس بیماری کرده است.

32
00:02:38,021 --> 00:02:40,538
آیا او با او پیوند ایجاد خواهد کرد؟

33
00:02:40,754 --> 00:02:42,520
صاحبان آن می ترسند که این کار را نکند،

34
00:02:42,621 --> 00:02:45,186
برای همین سرش را برگرداندند
برای نوزاد،

35
00:02:45,287 --> 00:02:48,453
به امید اینکه نگاه
بیدار کردن عشق،

36
00:02:48,554 --> 00:02:51,554
خوش آمدگویی، پیوند.

37
00:02:59,054 --> 00:03:01,020
آپدیت بعدا

38
00:03:01,121 --> 00:03:04,787
توله تنها دراز کشیده است
در این استراحت زیبا

39
00:03:06,554 --> 00:03:10,186
اما مادر رفت. لینک کار نکرد

40
00:03:10,287 --> 00:03:12,121
چسب کار نکرد

41
00:03:12,721 --> 00:03:16,321
اما اینجا به این برداشت کلاسیک می رسد
از یک خیمه و از مردمی که آواز می خوانند.

42
00:03:27,321 --> 00:03:29,353
یک زن و یک بچه.

43
00:03:29,454 --> 00:03:32,386
آنها به چه چیزی رسیدند
شترها موفق نشدند

44
00:03:32,487 --> 00:03:35,721
صمیمیت، یک ملودی.

45
00:03:47,221 --> 00:03:48,921
خواب هستی؟

46
00:03:52,721 --> 00:03:54,286
خواب هستی؟

47
00:03:54,387 --> 00:03:57,086
ما فیلم «خانه» ساخته اورسولا مایر را دیدیم.

48
00:03:57,187 --> 00:03:59,853
برای آخرین بار در فصل
در مورد ردیابی

49
00:03:59,954 --> 00:04:03,987
حالا ما شخصیت را داریم
از ایزابل هوپر و پسرش.

50
00:04:04,387 --> 00:04:06,121
در سحر.

51
00:04:10,121 --> 00:04:12,086
چقدر نزدیک زندگی می کنند
از یک جاده شلوغ،

52
00:04:12,187 --> 00:04:15,299
در طول روز بسیار است
بازی در جاده خطرناک است

53
00:04:15,400 --> 00:04:17,800
اما شب ها خلوت است.

54
00:04:18,887 --> 00:04:22,386
بنابراین او را بیدار کرد
برای رفتن به اسکیت غلتکی

55
00:04:22,487 --> 00:04:25,720
شاید چیزی باشد
عجیب و غریب و خارج از مربع،

56
00:04:25,821 --> 00:04:30,054
اما نیاز او
ایجاد پیوند، عشق ورزیدن، قوی است.

57
00:04:30,687 --> 00:04:34,087
اون کار اشتباهی میکنه
به دلایل درست

58
00:04:39,234 --> 00:04:41,567
مامان، من دیگر آن را نمی خواهم.

59
00:04:48,146 --> 00:04:49,546
چی؟

60
00:04:50,254 --> 00:04:51,820
من دیگر آن را نمی خواهم.

61
00:04:51,921 --> 00:04:54,254
من خسته ام من می خواهم بخوابم.

62
00:04:54,954 --> 00:04:58,621
برویم خوش بگذره بهترین زمان است.

63
00:04:59,054 --> 00:05:00,521
به شما کمک خواهد کرد.

64
00:05:01,654 --> 00:05:03,187
مامان...

65
00:05:04,054 --> 00:05:07,721
-بیا سریع
-مامان لطفا

66
00:05:10,821 --> 00:05:12,586
بدهی را لغو کنید. بدهی را لغو کنید.

67
00:05:12,687 --> 00:05:16,742
نمونه های زیادی در سینما وجود دارد
ارتباط بزرگسالان با کودکان،

68
00:05:16,843 --> 00:05:20,410
اما بهترین ها کسانی هستند که
فراتر از بدیهیات بروید

69
00:05:21,021 --> 00:05:23,486
ما به «جنگ علیه تروریسم» برمی گردیم
توسط کاترین بیگلو

70
00:05:23,587 --> 00:05:25,440
یک بچه مرده

71
00:05:25,541 --> 00:05:29,541
سرباز آمریکایی تفسیر کرد
جرمی رنر او را می شناخت.

72
00:05:29,921 --> 00:05:33,187
پسر سعی کرد دی وی دی بفروشد
برای سربازان آمریکایی

73
00:05:34,787 --> 00:05:36,820
-لعنتی داره چیکار میکنه؟
-نمیدونم مرد.

74
00:05:36,921 --> 00:05:39,921
حالا جسد پسر
یک تله انفجاری را پنهان می کند.

75
00:05:45,621 --> 00:05:49,903
امن ترین کاری که می توان انجام داد این خواهد بود
منفجر کردن بدن پسر

76
00:05:50,006 --> 00:05:52,740
اما رنر با او پیوند برقرار کرد.

77
00:05:58,087 --> 00:06:00,520
بنابراین او خطرناک ترین کار را انجام می دهد.

78
00:06:00,621 --> 00:06:04,721
او سعی می کند بمب را خنثی کند
بدن پسر را دست نخورده نگه دارید

79
00:06:15,387 --> 00:06:22,054
در جنگ، در لبه، در جهنم،
حلقه حفظ می شود.

80
00:06:25,787 --> 00:06:29,286
علائم تجاری Bigelow،
دوربین در دست، برش های سریع،

81
00:06:29,387 --> 00:06:31,454
باعث می شوند تنش را احساس کنیم...

82
00:06:35,124 --> 00:06:37,658
لحظه، فضا

83
00:06:45,554 --> 00:06:49,070
نوری به اتصال بتابانید
بین بزرگسالان و کودکان

84
00:06:49,180 --> 00:06:51,580
و چیزهای زیادی برای دیدن وجود دارد.

85
00:06:52,454 --> 00:06:57,026
این صحنه از اولین فیلم توقیف شده
توسط کاترین بریلات فرانسوی،

86
00:06:57,127 --> 00:07:00,052
نشان می دهد که ارتباط اسرار خود را دارد.

87
00:07:00,153 --> 00:07:05,286
آلیس 14 ساله به خانه می رود
با شلوارش دور مچ پاش

88
00:07:05,721 --> 00:07:09,021
دور از والدین،
او بدن خود را کاوش کرده است.

89
00:07:14,721 --> 00:07:17,824
جنسیت، بافت ها، لذت های شما.

90
00:07:17,925 --> 00:07:20,009
اما وقتی به خانه رسیدی،

91
00:07:20,110 --> 00:07:23,943
او کاوش را متوقف می کند، از تجاوز دست می کشد.

92
00:07:35,372 --> 00:07:39,388
او آنها را بلند می کند. یک راز در لینک

93
00:07:39,492 --> 00:07:41,792
یک راز جنسی

94
00:07:50,643 --> 00:07:54,510
چه جزئیات دیگری غیر منتظره است
در پیوند بزرگسال و کودک؟

95
00:07:55,143 --> 00:07:56,576
شاید همین.

96
00:07:57,310 --> 00:07:58,775
ما دوباره شب هستیم.

97
00:07:58,876 --> 00:08:01,109
فیلمی به کارگردانی اورسولا مایر.

98
00:08:01,210 --> 00:08:04,809
پسری بیدار است
او کاملا پسر است.

99
00:08:04,910 --> 00:08:07,709
ما در سوئیس هستیم و او بالا می رود
کوه های اسکی باز

100
00:08:07,810 --> 00:08:11,409
دزدی از ثروتمندان به منظور
از او و خواهرش حمایت کنید

101
00:08:11,510 --> 00:08:14,227
ولی اون خواهرت نیست

102
00:08:14,328 --> 00:08:17,594
می توانید تصور کنید که چیست؟
رابطه واقعی بین آنها

103
00:08:17,876 --> 00:08:19,810
او مادر اوست.

104
00:08:21,110 --> 00:08:23,176
میتونم باهات بخوابم؟

105
00:08:26,910 --> 00:08:29,676
-نمیتونم باهات بخوابم؟
-نه

106
00:08:30,610 --> 00:08:31,976
چرا نه؟

107
00:08:33,610 --> 00:08:35,343
چون من نمی خواهم.

108
00:08:38,343 --> 00:08:40,309
اگه 100 دلار بهت بدم چی؟

109
00:08:40,410 --> 00:08:41,542
او پول دارد.

110
00:08:41,643 --> 00:08:45,859
او به لینک نیاز دارد و باید پرداخت کند
برای او، در صورت لزوم.

111
00:08:46,385 --> 00:08:49,142
آیا شما دیوانه هستید؟ برو بیرون

112
00:08:49,243 --> 00:08:51,309
سرد اما واقعی

113
00:08:51,410 --> 00:08:55,009
به کنار رازها، پیوند کودک و بزرگسال

114
00:08:55,110 --> 00:08:57,509
می تواند بی رحمانه معامله شود.

115
00:08:57,610 --> 00:08:58,975
به

116
00:08:59,076 --> 00:09:00,876
100...

117
00:09:02,010 --> 00:09:03,710
110...

118
00:09:04,310 --> 00:09:06,043
130...

119
00:09:07,010 --> 00:09:08,910
150...

120
00:09:11,071 --> 00:09:13,205
صبر کن، من مقداری دیگر دارم.

121
00:09:19,043 --> 00:09:21,976
و چیزی شبیه برعکس آن نیز.

122
00:09:22,510 --> 00:09:24,581
در «مادر رنگ پریده آلمان»،

123
00:09:24,682 --> 00:09:27,347
مادر و فرزند در حمام هستند.

124
00:09:27,448 --> 00:09:30,747
دوربین زوم می کند
به آرامی روی آنها

125
00:09:30,848 --> 00:09:34,615
یک ارتباط واقعی، واقع بینانه و حساس.

126
00:09:35,215 --> 00:09:37,348
اما بعد مادر این را می گوید ...

127
00:09:38,415 --> 00:09:41,598
بنابراین من و لنه در حمام همدیگر را دوست داشتیم،

128
00:09:41,877 --> 00:09:44,735
و ما مانند جادوگران پرواز می کنیم
بالای پشت بام ها

129
00:09:44,836 --> 00:09:46,247
آنها مانند جادوگران در حال پرواز هستند.

130
00:09:46,348 --> 00:09:49,014
پیوند بزرگسال و کودک مانند چیزی جادویی است.

131
00:09:49,115 --> 00:09:51,682
یک تجربه خارج از بدن

132
00:09:58,859 --> 00:10:03,059
اما در این رابطه یک بدن
گاهی اوقات واقعاً بیرون است.

133
00:10:04,819 --> 00:10:07,847
مثل این صحنه زیبا
به کارگردانی مای زترلینگ،

134
00:10:07,948 --> 00:10:12,082
که در فصل ها دیدیم
در مورد مکالمات و ردیابی

135
00:10:12,923 --> 00:10:16,061
نمای نزدیک پسری که روی صورتش پودر می زند.

136
00:10:22,749 --> 00:10:26,814
سپس نمای نزدیک
از آرایش و تلفیقی

137
00:10:26,915 --> 00:10:31,348
او روی میز آرایش است
از مادر اون اونجا نیست

138
00:10:34,215 --> 00:10:38,915
او خیلی ناامید است
توجه او که می خواهد او باشد.

139
00:10:39,173 --> 00:10:42,739
برای او جذاب تر شوید.

140
00:10:44,178 --> 00:10:48,114
اتصال نامرئی است.
او می خواهد آن را قابل مشاهده کند.

141
00:10:48,215 --> 00:10:51,348
مادرت را در خودت ببین

142
00:10:58,866 --> 00:11:03,166
و او دوباره نامرئی است،
در این فیلم بسیار متفاوت

143
00:11:04,849 --> 00:11:09,649
خواهر و برادر ناتنی آلیونکا و نیکیتا
آنها به دنبال پدر خود هستند.

144
00:11:13,284 --> 00:11:18,447
کارگردان نابغه کیرا موراتووا
ردیابی فیلم و جرثقیل

145
00:11:18,548 --> 00:11:22,582
کل فیلم ساخته شده است
ردیابی و جرثقیل

146
00:11:25,647 --> 00:11:28,614
بچه ها پیدا می کنند
ملیله بزرگسالان

147
00:11:28,715 --> 00:11:30,314
به دنبال ایجاد ارتباط

148
00:11:30,415 --> 00:11:33,882
به دنبال ارتباط قطعی با پدرش.

149
00:11:35,143 --> 00:11:37,675
این پیرمرد مشروب می خورد.

150
00:11:37,776 --> 00:11:40,420
الکل قلبش را گرم کرد.

151
00:11:40,521 --> 00:11:44,954
او گذشته خود را در آنها می بیند،
یا آینده کشور

152
00:11:45,210 --> 00:11:49,542
نه پدرشان، اما حداقل
مقداری گرمای انسانی وجود دارد

153
00:11:49,643 --> 00:11:55,475
بچه ها! عروسک های من،
چیزهای کوچک من

154
00:11:55,576 --> 00:12:01,008
جوانان ما! افتخار ما!
امید ما!

155
00:12:01,109 --> 00:12:05,088
جوجه های من!

156
00:12:05,189 --> 00:12:08,208
چقدر دوستت دارم...

157
00:12:08,309 --> 00:12:13,088
جوجه های من...

158
00:12:13,189 --> 00:12:16,435
چقدر دوستت دارم...

159
00:12:33,548 --> 00:12:35,175
خیر

160
00:12:35,276 --> 00:12:37,142
بابات دوست داره اینکارو بکنی

161
00:12:37,243 --> 00:12:38,675
پس برو، اره را بیاور.

162
00:12:38,776 --> 00:12:40,042
در «زمستان روح»،

163
00:12:40,143 --> 00:12:43,008
پدر جنیفر لارنس
نیز غایب است.

164
00:12:43,109 --> 00:12:45,742
اینجا جهان گوتیک است.

165
00:12:45,976 --> 00:12:50,976
لارنس پشت سر پدرش راه افتاد،
اما متوجه شد که او مرده است.

166
00:12:51,476 --> 00:12:54,809
دو زن او را به محل بردند
جایی که بدن در آن قرار دارد.

167
00:12:55,770 --> 00:12:58,153
زیر سطح دریاچه.

168
00:12:58,443 --> 00:13:02,442
او به طور ضربه ای مجبور به بریدن است
انگشت یا دست او،

169
00:13:02,543 --> 00:13:04,609
تا ثابت کند که او مرده است.

170
00:13:05,233 --> 00:13:09,333
او نمی تواند، بنابراین
زنان از اره برقی استفاده می کنند.

171
00:13:14,109 --> 00:13:17,909
با دوربین در دست گرفته شده است،
تله فوتو جهنم

172
00:13:24,258 --> 00:13:27,024
فقط درخشش ماه
در موهای او به ما می گوید

173
00:13:27,125 --> 00:13:32,375
که، در زیر این، ممکن است وجود داشته باشد
مقداری عشق، مقداری زیبایی

174
00:13:32,476 --> 00:13:35,476
اشاره ای به پیوند نامرئی.

175
00:13:36,352 --> 00:13:38,008
چرا رفتی؟

176
00:13:38,109 --> 00:13:39,641
شما به هر دو دست نیاز دارید،

177
00:13:39,742 --> 00:13:42,741
یا می گویند یکی را بریده است
دست برای جلوگیری از دستگیر شدن

178
00:13:42,842 --> 00:13:46,009
من این ترفند را بلدم در حال حاضر
دستت را بگذار پایین، سریع!

179
00:13:52,417 --> 00:13:56,341
محرمانه، معاملاتی، جادویی، نامرئی.

180
00:13:56,442 --> 00:13:59,576
پیوند بزرگسال و کودک مطمئناً غنی است.

181
00:14:00,009 --> 00:14:03,741
درام های سینمایی
اغلب در مورد آنچه شما را تهدید می کند،

182
00:14:03,842 --> 00:14:06,042
یا چه چیزی آن را می شکند.

183
00:14:07,409 --> 00:14:09,241
این انیمیشن زیبا را ببینید.

184
00:14:09,342 --> 00:14:13,441
جغدی که با غاز ازدواج کرد،
توسط کارولین لیف

185
00:14:13,542 --> 00:14:15,341
تخم ها می شکنند.

186
00:14:15,442 --> 00:14:20,612
در اینجا ما والدین را می بینیم - غاز مادر
در سمت راست، جغد بابا در سمت چپ.

187
00:14:20,713 --> 00:14:23,980
صدای کودکان در موسیقی متن.

188
00:14:27,307 --> 00:14:32,276
نقاشی در سیلوئت ها و نوزادان
و مادر وارد آب می شود.

189
00:14:35,919 --> 00:14:38,919
بعد پدر جغد تنهاست.

190
00:14:39,409 --> 00:14:40,941
او سعی خواهد کرد تا به درون آب جسارت کند،

191
00:14:41,042 --> 00:14:44,076
اما او یک جغد است.
جغدها داخل آب نمی روند.

192
00:14:52,782 --> 00:14:57,780
تقصیر تو نیست،
ارتباط با پدر خراب است

193
00:15:01,995 --> 00:15:03,733
زندگی او را شکست.

194
00:15:08,982 --> 00:15:13,848
حتی بیشتر از این اینجا، در فیلم
توسط کیت شورتلند «لور».

195
00:15:16,205 --> 00:15:18,408
آلمان در دهه 1940.

196
00:15:18,509 --> 00:15:21,509
رادیو اعلام کرد که هیتلر مرده است.

197
00:15:22,003 --> 00:15:24,537
کشور از هم پاشیده خواهد شد،
و همچنین خانواده ها،

198
00:15:24,638 --> 00:15:27,804
و همچنین روابط بین والدین و فرزندان.

199
00:15:29,640 --> 00:15:33,208
همانطور که قبلا دیدیم،
این یک خانواده نازی است.

200
00:15:33,309 --> 00:15:34,642
آن را بگیرید.

201
00:15:36,503 --> 00:15:37,704
آن را بگیرید.

202
00:15:38,403 --> 00:15:39,703
بگیر!

203
00:15:42,536 --> 00:15:44,194
نمیتونی بگیری؟

204
00:15:44,669 --> 00:15:48,502
زن خودش را می دهد.
شکستن لینک

205
00:15:48,603 --> 00:15:51,835
الان دختر بزرگت
باید مادر شود

206
00:15:51,936 --> 00:15:56,308
او باید یک راه جدید ایجاد کند
نوع پیوند با برادرانتان

207
00:15:56,409 --> 00:15:58,243
اما آیا او قادر خواهد بود؟

208
00:16:01,574 --> 00:16:04,574
آیا او ترجیح نمی دهد
برای اینکه همه چیز مثل قبل باشد؟

209
00:16:10,469 --> 00:16:15,687
او ترجیح نمی دهد دنبالش بدود
از مادر، از گذشته، از پیوند؟

210
00:16:16,598 --> 00:16:18,698
تو برنمی گردی، نه؟

211
00:16:19,969 --> 00:16:22,352
وضوح شمایل نگاری.

212
00:16:22,618 --> 00:16:24,851
لحن مایل به آبی مادر.

213
00:16:25,418 --> 00:16:28,018
هرگز فراموش نکن که کی هستی

214
00:16:51,236 --> 00:16:53,303
از بادگیر استفاده کردی!

215
00:16:53,703 --> 00:16:55,602
پدر غایب دیگر.

216
00:16:55,703 --> 00:17:02,069
«رودخانه یخ زده»، فیلمی که دیدیم
در فصل سوم درباره اعتبار.

217
00:17:02,969 --> 00:17:04,168
پس بیا جدید بخریم.

218
00:17:04,269 --> 00:17:06,168
نمای نزدیک از یک تریلر.

219
00:17:06,269 --> 00:17:08,202
مشعل دمنده به زمین پرتاب می شود.

220
00:17:08,303 --> 00:17:09,468
-دارو!
-چیکار میکنی؟

221
00:17:09,569 --> 00:17:12,836
ای پسر عوضی! بهش دست نزن

222
00:17:13,636 --> 00:17:15,602
مال تو نیست، پدرم به من داد.

223
00:17:15,703 --> 00:17:17,035
سپس نماهای نزدیک مادر...

224
00:17:17,136 --> 00:17:18,468
ولش کن

225
00:17:18,569 --> 00:17:19,968
و پسر...

226
00:17:20,069 --> 00:17:21,919
و به همین دلیل رفت.

227
00:17:22,021 --> 00:17:25,648
و مادرش، دوربین در دست. او...

228
00:17:27,136 --> 00:17:30,202
T.J، او پول را خرج کرد
غذا در کارت های خراش.

229
00:17:30,303 --> 00:17:31,968
-خب، قبلاً این کار را کرده است.
-او...

230
00:17:32,069 --> 00:17:33,835
-� 
-پدر معتاد به قمار است.

231
00:17:33,936 --> 00:17:37,602
بنابراین ما آن را نمی بینیم
پیوند بین مادر و پسر

232
00:17:37,703 --> 00:17:40,468
به شدت یک مشعل دمنده است.

233
00:17:41,370 --> 00:17:42,966
آن را به من بده

234
00:17:43,067 --> 00:17:46,167
سوزان مانند یک سلاح.

235
00:17:51,565 --> 00:17:54,465
زندگی پیوند را به هم می زند یا می شکند.

236
00:17:55,065 --> 00:17:57,632
راه دیگه ای بلد نبودم
تا ما را با هم نگه دارد

237
00:17:59,032 --> 00:18:02,232
اما در این فیلم چه اتفاقی می افتد؟

238
00:18:02,665 --> 00:18:05,832
مادری از دخترش می خواهد که او را غسل دهد.

239
00:18:07,132 --> 00:18:10,432
یک صحنه غیر معمول سایه ها...

240
00:18:13,898 --> 00:18:15,232
آب...

241
00:18:18,932 --> 00:18:20,531
و سپس یک برش

242
00:18:20,632 --> 00:18:23,031
دختر موسان تنهاست.

243
00:18:23,132 --> 00:18:26,997
اما مادرت در شرف رفتن است
از خانه تا چیزهایی به او بگویم.

244
00:18:27,098 --> 00:18:32,912
چیزهایی که او را راهنمایی می کند،
پیوند را تغییر دهید، پیوند را برق دهید.

245
00:18:33,013 --> 00:18:36,246
مادر به عنوان نویسنده لینک.

246
00:18:37,498 --> 00:18:41,132
بیا تو دوست من هستی

247
00:18:41,998 --> 00:18:44,464
حالا مادر دوست می خواهد نه دختر.

248
00:18:44,565 --> 00:18:50,132
ما دوست هستیم. ما همدیگر را درک می کنیم.

249
00:18:55,398 --> 00:19:01,358
اما کمی بعد، استراحت
در سایه، او مانند یک کودک به نظر می رسد.

250
00:19:05,298 --> 00:19:07,631
تو مثل یک بچه به من وابسته ای.

251
00:19:09,070 --> 00:19:10,982
حالا تمام شد، تو یک زن جوانی.

252
00:19:16,198 --> 00:19:20,297
اگر مادر در «مصانی».
بازنویسی پیوند، قرارداد،

253
00:19:20,398 --> 00:19:23,314
پدر در اینجا بسیار فراتر می رود.

254
00:19:23,565 --> 00:19:26,951
شب، نمای نزدیک از او و پسرش.

255
00:19:27,052 --> 00:19:29,452
یک لحظه ارتباط، مطمئنا؟

256
00:19:30,135 --> 00:19:34,035
اما پسر عاشق شد
توسط یک دوست اینترسکس،

257
00:19:34,136 --> 00:19:37,436
و پدر در خلق و خوی برای شکستن پیوند است.

258
00:19:38,558 --> 00:19:40,391
آیا کاری را که من انجام می دهم دوست دارید؟

259
00:19:40,797 --> 00:19:43,430
برای داشتن استعداد او هر کاری می کردید.

260
00:19:54,021 --> 00:19:56,421
و آیا من با استعداد هستم؟

261
00:20:00,482 --> 00:20:01,683
خیر

262
00:20:02,816 --> 00:20:04,381
پدر ویرانگر

263
00:20:04,482 --> 00:20:10,781
تا حالا فکر کردی...؟

264
00:20:10,882 --> 00:20:12,083
خیر

265
00:20:13,982 --> 00:20:15,382
خیر

266
00:20:19,816 --> 00:20:21,981
در «ما باید در مورد کوین صحبت کنیم»،

267
00:20:22,082 --> 00:20:27,082
لینک خیلی خرابه
که فیلم مبهوت به نظر می رسد.

268
00:20:27,849 --> 00:20:30,181
شخصیت تیلدا سوینتون
به دیدن پسرت برو،

269
00:20:30,282 --> 00:20:33,782
که به خاطر داشتن در زندان است
اقدام تکان دهنده ای انجام داد

270
00:20:34,349 --> 00:20:35,581
بدون حرف

271
00:20:35,682 --> 00:20:37,149
رنگ ها را بی صدا کنید.

272
00:20:40,318 --> 00:20:41,851
نمای نزدیک از او.

273
00:20:41,952 --> 00:20:44,019
به معنای واقعی کلمه ناخن هایم را می جوید.

274
00:20:51,522 --> 00:20:54,456
دستان او نیز
اضطراب خود را نشان دهند

275
00:20:59,782 --> 00:21:04,381
پیوند بین خویشاوند و فرزند
سمی شد، یک کابوس،

276
00:21:04,482 --> 00:21:06,816
چیزی که او می خواهد از آن فرار کند

277
00:21:21,435 --> 00:21:22,668
حالت خوبه؟

278
00:21:23,349 --> 00:21:27,616
اولین فیلم این کارگردان
لوری کالیر، "شری بیبی".

279
00:21:28,482 --> 00:21:31,015
مگی جیلنهال ناراحت است.

280
00:21:31,116 --> 00:21:33,710
او دارد به پدرش باز می شود.

281
00:21:33,811 --> 00:21:36,577
او همچنین می خواهد دختر کوچکش او را دوست داشته باشد،

282
00:21:36,882 --> 00:21:41,527
اما او دستگیر شد
مادر به پدرش نیاز دارد.

283
00:21:41,628 --> 00:21:43,628
یک ارتباط متقابل

284
00:21:44,016 --> 00:21:45,282
دوستت دارم

285
00:21:46,649 --> 00:21:48,916
بابا حتی جوابم رو نمیده

286
00:21:50,882 --> 00:21:53,549
باید او را می دیدی
به محض اینکه رسیدم

287
00:21:54,082 --> 00:21:56,081
داشت با من بازی میکرد و بغلم میکرد

288
00:21:56,182 --> 00:22:00,381
من را مامان صدا زدند و سپس آنها
به من گفتند اینطور صدا نکن.

289
00:22:00,482 --> 00:22:02,449
آیا شما این مزخرف را باور می کنید؟

290
00:22:02,782 --> 00:22:05,849
کمی به آنها زمان بدهید
تا دوباره به تو عادت کنم

291
00:22:07,116 --> 00:22:08,416
برویم

292
00:22:09,249 --> 00:22:10,716
میدونم ولی...

293
00:22:12,091 --> 00:22:17,732
اما بعد از 2/3 این فیلم
هیجان انگیز و متقاعد کننده،

294
00:22:17,833 --> 00:22:19,633
اتفاق می افتد.

295
00:22:24,185 --> 00:22:26,518
کمی بیشتر به آن زمان بدهید.

296
00:22:35,985 --> 00:22:37,586
سکه می افتد.

297
00:22:37,687 --> 00:22:41,154
پدر، آزارگر، ویرانگر.

298
00:22:44,568 --> 00:22:46,467
شری، چه مشکلی دارد؟

299
00:22:46,568 --> 00:22:49,433
استفاده از نیاز دخترش.

300
00:22:49,534 --> 00:22:51,968
مسموم شدن لینک

301
00:22:55,101 --> 00:22:59,668
برای یک بزرگسال غیر ممکن است -
-کودک عمیق تر به جهنم می رود.

302
00:23:12,107 --> 00:23:14,256
اما او می تواند آنها را بیرون بیاورد.

303
00:23:14,357 --> 00:23:17,856
ما در آلبانی، در دهه 1940 هستیم.

304
00:23:17,957 --> 00:23:21,290
فیلمساز بزرگ زانفیس ککو.

305
00:23:21,391 --> 00:23:23,056
پسری مبهوت

306
00:23:23,157 --> 00:23:25,990
وسعت بیشتری ببرید و نازی ها را می بینیم.

307
00:23:26,091 --> 00:23:31,257
پدرت را می برند
جنگ شکستن پیوند

308
00:23:31,757 --> 00:23:34,124
آن وقت است که اتفاق می افتد
چیزی حتی وحشیانه تر

309
00:23:39,357 --> 00:23:43,340
اوه، آن چیست؟ یک دوربین؟

310
00:23:43,481 --> 00:23:47,448
پسر یک بازیگر است. فیلمی فیلمبرداری می شود.

311
00:23:47,691 --> 00:23:49,223
کارگردان او را در آغوش می گیرد.

312
00:23:49,324 --> 00:23:51,924
بعدی بازیگری است که نقش پدرش را بازی می کند.

313
00:23:52,257 --> 00:23:53,990
پدر واقعی پسر

314
00:23:54,091 --> 00:23:56,108
آنها هرگز نداشتند
ارتباط بسیار نزدیک،

315
00:23:56,209 --> 00:24:01,471
اما با دیدن مرگ خیالی پسرش
باعث شد پدر عشق را کشف کند،

316
00:24:01,572 --> 00:24:03,805
و می خواهند آن را بیان کنند.

317
00:24:04,560 --> 00:24:07,127
پیوند بازگشت از ورطه

318
00:24:09,823 --> 00:24:14,106
به هر حال اینجا او در غنایی ترین حالت خود است.

319
00:24:14,209 --> 00:24:18,576
شانه یک مادر
پان کردن صورت خود

320
00:24:22,974 --> 00:24:24,640
سپس سایه ها.

321
00:24:31,675 --> 00:24:36,275
سپس به او بازگشت. 8 میلی متر
یک فیلم خانگی

322
00:24:37,952 --> 00:24:40,518
سپس پشت سر او، و او می چرخد.

323
00:24:41,553 --> 00:24:43,469
شمایل نگاری پرتره

324
00:24:43,633 --> 00:24:46,566
طرح های کوچک رامبراندی از مادر.

325
00:24:47,453 --> 00:24:50,881
حالا دستان مادر، نقاشی دیگری.

326
00:24:50,982 --> 00:24:53,663
از پشت، نزدیک پنجره روشن می شود.

327
00:24:53,896 --> 00:24:55,902
نگاه عشق.

328
00:24:56,233 --> 00:25:00,800
دوربین بیان می کند
پیوند بین مادر و فرزند

329
00:25:04,373 --> 00:25:07,040
سپس او می دود
به سمت رنگین کمان

330
00:25:08,809 --> 00:25:11,309
مادر مارگارت تایت، فیلمساز.

331
00:25:24,842 --> 00:25:28,641
ما تحت تاثیر قرار گرفتیم
سادگی فیلم Tait

332
00:25:28,742 --> 00:25:30,441
اقتصاد.

333
00:25:30,542 --> 00:25:35,174
ما پیوند بزرگسال و کودک را دیدیم
در صحنه ها و فیلم های پیچیده،

334
00:25:35,275 --> 00:25:40,808
اما ظاهر ناب و ساده
توسط Tait بسیار لمس کننده است.

335
00:25:42,108 --> 00:25:44,774
اقتصاد در سینما چیست؟

336
00:25:44,875 --> 00:25:46,824
چگونه می توان این کار را به خوبی انجام داد؟

337
00:25:47,004 --> 00:25:51,138
13 - اقتصاد

338
00:25:53,342 --> 00:25:56,807
اقتصاد – زمانی که به دست آید
زیاد با کم

339
00:25:56,908 --> 00:25:58,788
در یک رسانه تصویری مانند سینما،

340
00:25:58,889 --> 00:26:02,622
آشکارترین اقتصاد در شمایل نگاری است.

341
00:26:04,442 --> 00:26:06,174
در فصل کشف،

342
00:26:06,275 --> 00:26:09,842
پسری با زنان آشنا شد
در یک ساحل در شب می پیچید

343
00:26:10,542 --> 00:26:15,442
در این صحنه از همان فیلم،
شمایل نگاری حداقل است.

344
00:26:21,208 --> 00:26:22,841
هیچ عکسی روی دیوار نیست

345
00:26:22,942 --> 00:26:26,574
پالت رنگ محدود:
فیروزه ای و قهوه ای.

346
00:26:26,675 --> 00:26:29,741
زن آرایش نمی کند. بدون جواهرات

347
00:26:29,842 --> 00:26:32,808
خانه ای که به نظر می رسد شسته شده است.

348
00:26:34,475 --> 00:26:36,342
یک اتاق مینیمال

349
00:26:38,142 --> 00:26:40,241
اما این فقط مینیمالیسم نیست.

350
00:26:40,342 --> 00:26:43,275
نمادنگاری رزرو شده
خیلی چیزها را تداعی می کند

351
00:26:43,842 --> 00:26:47,707
چه کسی می داند، پروتستانیسم؟
رادیکال؟ غم؟

352
00:26:47,808 --> 00:26:51,375
سختگیری، قاطعیت و تعصب؟

353
00:26:51,842 --> 00:26:53,874
-یه پسر مرده!
-رفتی؟

354
00:26:53,975 --> 00:26:55,474
او زیر آب است.

355
00:26:55,575 --> 00:26:57,308
شنا رفتی؟

356
00:26:58,108 --> 00:26:59,474
چشمانش وحشتناک بود.

357
00:26:59,575 --> 00:27:01,875
دریا آدم را به تصور می اندازد
انواع چیزها

358
00:27:09,208 --> 00:27:13,042
همان کارگردان، لوسیل هادزیهالیلوویچ.

359
00:27:13,508 --> 00:27:17,175
دختری در رختخواب است.
او به درختان نگاه می کند.

360
00:27:21,242 --> 00:27:23,742
هیچ برگ وجود ندارد. زمستان است.

361
00:27:26,908 --> 00:27:28,275
اشک.

362
00:27:31,742 --> 00:27:33,808
سپس پاهای شما شسته می شود.

363
00:27:37,175 --> 00:27:40,075
آیا او بیمار است؟ از کار افتاده؟

364
00:27:46,108 --> 00:27:48,075
سپس یک جنگل برفی.

365
00:27:56,342 --> 00:27:57,875
و یک قورباغه مرده

366
00:27:58,542 --> 00:28:01,875
هر تصویر تداعی کننده، تداعی کننده است.

367
00:28:02,208 --> 00:28:03,908
هایکوی تصویری

368
00:28:04,675 --> 00:28:09,107
یک سری ضربات در حال شمارش
داستانی از درد، غم،

369
00:28:09,208 --> 00:28:12,908
زمستان، بیماری و زمان.

370
00:28:20,308 --> 00:28:25,075
و ببینید چگونه ماریا لوئیزا بمبرگ
نشانه های بصری شما را در اینجا کاهش می دهد.

371
00:28:25,742 --> 00:28:28,275
راهبه ها با اسقف اعظم صحبت می کنند.

372
00:28:30,142 --> 00:28:32,975
آنها کمی بیشتر از مثلث های سفید هستند.

373
00:28:34,842 --> 00:28:37,075
او مانند یک نقاشی ون دایک است.

374
00:28:37,775 --> 00:28:39,874
این یک گفتگو در مورد خیانت است.

375
00:28:39,975 --> 00:28:42,575
دارن یه راهبه دیگه رو میزنن

376
00:28:43,075 --> 00:28:47,241
اقتصاد - کمبود تجهیزات،
مناظر خالی -

377
00:28:47,342 --> 00:28:50,974
خیانت را سخت و ابتدایی می کند.

378
00:28:51,075 --> 00:28:54,775
حتی بیشتر اگر بتوانید
نوید مزایای به خواهران.

379
00:28:56,808 --> 00:29:01,575
کلر دنیس مسابقات
اقتصاد بصری و مالی

380
00:29:02,242 --> 00:29:03,675
یک گلوله آتش،

381
00:29:05,108 --> 00:29:07,375
سپس به مردان در دریا کاهش می دهد،

382
00:29:09,775 --> 00:29:11,408
و زباله های شناور

383
00:29:11,942 --> 00:29:14,707
بدون خروجی گران قیمت
یک کشتی در حال انفجار،

384
00:29:14,808 --> 00:29:17,042
فقط قطعات پیشنهادی

385
00:29:18,175 --> 00:29:19,975
یک سندوک بصری

386
00:29:21,108 --> 00:29:25,342
یک هلیکوپتر در حال انجام است
مانورهای اضطراری در دریا

387
00:29:29,842 --> 00:29:31,441
علاوه بر تصاویر اقتصادی،

388
00:29:31,542 --> 00:29:34,751
تصاویر و قطعات پیشنهادی از کل،

389
00:29:34,852 --> 00:29:38,618
البته در اینجا اقتصاد روایی وجود دارد.

390
00:29:39,642 --> 00:29:42,667
مثلاً چگونه نشان می دهید
گذشته یک شخصیت

391
00:29:42,768 --> 00:29:44,934
به کارآمدترین شکل ممکن؟

392
00:29:46,208 --> 00:29:49,674
زنی به او نگاه می کند
کودکانی که در برف بازی می کنند

393
00:29:49,775 --> 00:29:51,241
صحنه هایکو،

394
00:29:51,342 --> 00:29:54,375
برداشتی عاشقانه، که
عشق شما را به کودکان نشان می دهد.

395
00:29:54,875 --> 00:29:56,763
در اینجا یک برش برای این سند آمده است.

396
00:29:56,864 --> 00:29:57,907
�اطلاعیه طلاق».

397
00:29:58,008 --> 00:30:01,740
ناگهان می دانیم
که داره طلاق میگیره

398
00:30:01,841 --> 00:30:05,207
جهشی در تاریخ،
اما دستش معلق است

399
00:30:05,308 --> 00:30:06,640
آیا او احساس امنیت می کند؟

400
00:30:06,741 --> 00:30:08,175
سپس یک صفحه نمایش.

401
00:30:08,641 --> 00:30:12,104
امنیت خانه او
اگر طلاق گرفتی برو

402
00:30:12,641 --> 00:30:14,640
ما هرگز صورت تو را نمی بینیم،

403
00:30:14,741 --> 00:30:18,708
اما به ما خیلی در مورد آن گفته می شود
احساسات شما، داستان شما

404
00:30:22,308 --> 00:30:24,274
در «یکی می خواند، دیگری نه»،

405
00:30:24,375 --> 00:30:28,907
Agn's Varda عملکردی باورنکردنی دارد
جهش روایی بدون از دست دادن سرعت

406
00:30:29,008 --> 00:30:32,407
تا اینجا، روایت
در مورد دو زن بود.

407
00:30:32,508 --> 00:30:34,107
ما خیلی چیزها را پشت سر گذاشته ایم.

408
00:30:34,208 --> 00:30:36,240
روایتی داستان زندگی او را بیان می کند.

409
00:30:36,341 --> 00:30:40,075
پدر و مادرش بالاخره به او دادند
پول برای اجاره اتاق

410
00:30:40,408 --> 00:30:42,274
او نقشه ای از Soissons را باز کرد،

411
00:30:42,375 --> 00:30:45,740
به امید یافتن روستا
که سوزان در مورد آن صحبت کرد.

412
00:30:45,841 --> 00:30:47,641
و زمان گذشت.

413
00:30:49,541 --> 00:30:50,607
ده سال بعد.

414
00:30:50,708 --> 00:30:52,940
ناگهان ده سال می پریم،

415
00:30:53,041 --> 00:30:55,074
اما ما همچنان به نقشه نگاه می کنیم.

416
00:30:55,175 --> 00:30:58,374
بسیاری از زنان و مردان
که با قانون سقط جنین مبارزه کرد

417
00:30:58,475 --> 00:31:01,007
آنها در انجمن Bobigny بودند.

418
00:31:01,108 --> 00:31:03,006
روایت تغییر نکرده است

419
00:31:03,107 --> 00:31:06,673
اما ما کشف کردیم که زندگی می کند
از زنان متفاوت است.

420
00:31:09,054 --> 00:31:11,587
واردا جدایی را به تصویر نمی کشد.

421
00:31:16,308 --> 00:31:23,241
چند دقیقه بعد این
توالی عکس ها خیلی چیزها را به ما می گوید.

422
00:31:29,941 --> 00:31:32,341
یکی از زنها
حالا او در مزرعه است.

423
00:31:32,875 --> 00:31:34,174
تصاویر تاریک

424
00:31:34,275 --> 00:31:36,308
به اندازه ورمیر پیشنهادی.

425
00:31:36,941 --> 00:31:40,241
حالا یک بچه وجود دارد. و کار سخت.

426
00:31:44,809 --> 00:31:47,343
ما می توانستیم باشیم
در یک قرن قبل در اینجا

427
00:31:50,841 --> 00:31:53,041
هایکو-تصویری، یک بار دیگر.

428
00:31:57,608 --> 00:32:01,941
در «ستاره من باش»، والسکا گریسباخ
همچنین از لحظات استفاده می کند،

429
00:32:02,042 --> 00:32:06,376
قطعات، برای فشرده سازی
داستان شما زنگ در به صدا در می آید.

430
00:32:08,323 --> 00:32:10,174
اما ما نمی بینیم که چه کسی آنجاست.

431
00:32:10,275 --> 00:32:13,941
قطع به مکالمه،
دو نفر در پروفایل

432
00:32:14,408 --> 00:32:16,508
دیگه حتی یه ذره دوستم نداری؟

433
00:32:17,275 --> 00:32:21,308
زنگ در را زد.
بدون زوایای معکوس

434
00:32:22,008 --> 00:32:24,208
احساسات کم آشکار.

435
00:32:24,575 --> 00:32:27,108
پس به صورتم بگو
که دیگر مرا دوست ندارد

436
00:32:30,708 --> 00:32:32,308
اجراهای بی بیان

437
00:32:36,675 --> 00:32:38,374
بعد یه صحنه سکس

438
00:32:38,475 --> 00:32:39,775
پرش...

439
00:32:44,234 --> 00:32:45,435
پرش

440
00:32:49,541 --> 00:32:52,940
ممکن است ده دقیقه طول بکشد
این قسمت از داستان را بگویید،

441
00:32:53,041 --> 00:32:56,041
اما گریسباخ همه این کارها را انجام می دهد
در کمتر از دو دقیقه

442
00:32:59,949 --> 00:33:01,715
اقتصاد روایی

443
00:33:05,670 --> 00:33:08,841
این صحنه هم هست
برگرفته از «مرغت‌شدگان» اثر اگنس واردا.

444
00:33:08,942 --> 00:33:12,742
فیلمی در مورد یک دختر
سرگردان، دختری بی خانمان

445
00:33:13,508 --> 00:33:16,041
زندگی شما پر از برخوردهای جدید است.

446
00:33:16,575 --> 00:33:19,492
دوربین ردیابی می کند
درست مثل زندگی شما،

447
00:33:19,593 --> 00:33:23,493
و ناگهان از یک کافه بیرون می آید
با پسری که ملاقات کردی

448
00:33:23,808 --> 00:33:26,375
او کیست؟ ما قبلا او را ندیده بودیم.

449
00:33:27,108 --> 00:33:28,707
بطری را پر کنید.

450
00:33:28,808 --> 00:33:30,641
و سپس او در حال سوار شدن به اتوسو است.

451
00:33:32,141 --> 00:33:35,341
-میشه باهات بریم؟
-اگه فقط تو باشی، خوبه.

452
00:33:39,241 --> 00:33:40,374
بعدا می بینمت!

453
00:33:40,475 --> 00:33:43,340
سپس با پسر خداحافظی می کند
که تازه با هم آشنا شدیم،

454
00:33:43,441 --> 00:33:45,441
و با دیگری بیرون برو

455
00:33:46,675 --> 00:33:49,240
چه اقتصاد روایی در این نما،

456
00:33:49,341 --> 00:33:53,608
که به جلو حرکت می کند،
بریده نشده، حتی یک خانم مسن.

457
00:33:55,875 --> 00:33:58,540
-هی دوستت کیه؟
-این شرین است.

458
00:33:58,641 --> 00:34:02,341
در نهایت، اقتصاد در یک کمدی.

459
00:34:02,941 --> 00:34:06,640
نویسنده، کارگردان
و ستاره دزیره اخوان.

460
00:34:06,741 --> 00:34:10,374
او به یک قرار رفت
که خیلی خوب نشد

461
00:34:10,475 --> 00:34:13,007
شروع به صحبت با این زوج کنید.

462
00:34:13,108 --> 00:34:15,174
ناگهان سر یک میز قرار می گیرند.

463
00:34:15,275 --> 00:34:18,075
اقتصاد در این گفتگو وجود دارد.

464
00:34:19,608 --> 00:34:21,974
-زیتون میخوای؟
-نه من خوبم

465
00:34:22,075 --> 00:34:24,874
اما شاید شما باید به
مکانی کمتر پر زرق و برق،

466
00:34:24,975 --> 00:34:28,608
مانند اسلوونی، یا چیزی،
جایی که می تواند محبوب تر باشد.

467
00:34:29,575 --> 00:34:32,108
-خیلی خوشمزه هستن
-خوبه

468
00:34:32,708 --> 00:34:34,275
-شراب میخوای؟
-من میخوام

469
00:34:34,975 --> 00:34:36,341
چه خبر از خنده؟

470
00:34:37,441 --> 00:34:41,940
دارم نقشه می کشم که چگونه این کار را انجام دهم
تا بتوانی یک زیتون بخوری،

471
00:34:42,041 --> 00:34:46,841
چون با سیر پوشانده شده اند
و ما قبلاً مقداری خورده ایم.

472
00:34:48,008 --> 00:34:49,209
اوه

473
00:34:50,541 --> 00:34:53,975
من فکر می کنم آن چیز است
مثل "همه یا هیچ"

474
00:34:59,241 --> 00:35:00,641
مشکل حل شد.

475
00:35:01,075 --> 00:35:03,441
همه به یک چیز فکر می کنند.

476
00:35:05,941 --> 00:35:07,741
از جلو می گذریم.

477
00:35:10,275 --> 00:35:15,507
سه نفره سرعت،
سبکی و بدون دردسر

478
00:35:15,608 --> 00:35:18,308
اقتصاد در عشق.

479
00:35:32,075 --> 00:35:34,574
باید بهش نشون بدی
لباس لاتکس شما

480
00:35:35,541 --> 00:35:37,007
آیا لباس لاتکس دارید؟

481
00:35:37,108 --> 00:35:39,928
 �، اما من باید بگذرم
روغن برای لباس پوشیدن او

482
00:35:40,029 --> 00:35:42,696
وای، بله، لطفا آن را بپوشید.

483
00:35:48,174 --> 00:35:52,524
اقتصاد سینمایی
به طور طبیعی منجر به مونتاژ می شود.

484
00:35:52,680 --> 00:35:57,019
14 - مونتاژ

485
00:35:57,308 --> 00:36:01,207
بخشی از فصل قبل بود
درباره طراحی بصری و فیلمنامه نویسی،

486
00:36:01,308 --> 00:36:04,107
اما چیزهای زیادی در مورد ویرایش وجود داشت.

487
00:36:04,208 --> 00:36:06,473
چه چیزی را قطع کنیم. چه چیزی را مونتاژ کنیم.

488
00:36:06,574 --> 00:36:09,474
عناصر چیست
از تدوین در سینما؟

489
00:36:10,508 --> 00:36:13,408
ما به "میانه ناکجاآباد" برمی گردیم،
توسط آوا دوورنی.

490
00:36:14,808 --> 00:36:17,707
دنبال شوهرش در زندان

491
00:36:17,808 --> 00:36:20,474
برش برای سوکت متوسط
از همسر نگران

492
00:36:21,214 --> 00:36:25,080
او قبلاً خواسته بود آزاد شود
پایان جمله برای رفتار خوب

493
00:36:27,074 --> 00:36:28,341
وکیلش

494
00:36:28,674 --> 00:36:32,258
سپس رئیس هیئت
از بررسی ها این سوال را می پرسد:

495
00:36:32,359 --> 00:36:35,958
این حکم انضباطی چه بود؟
داخلی به مدت دو سال،

496
00:36:36,059 --> 00:36:39,175
شامل تماس جنسی با نگهبان است؟

497
00:36:39,309 --> 00:36:42,142
خبر تکان دهنده برای همسرش

498
00:36:42,259 --> 00:36:43,959
برش از او به او.

499
00:36:47,228 --> 00:36:50,028
قبل از تماس توافقی
برای اخراجش؟

500
00:36:50,129 --> 00:36:52,626
سپس برش دهید
برای اولین کلوزآپ بزرگش

501
00:36:52,727 --> 00:36:54,860
هیچ اتهام رسمی وجود نداشت.

502
00:36:54,961 --> 00:36:57,261
و حالا سرش را برش دهید.

503
00:36:59,277 --> 00:37:01,977
قطع به وکیل،
سپس رئیس جمهور

504
00:37:06,679 --> 00:37:09,911
اما برش ما را به عقب برمی گرداند
برای نمای نزدیک همسر

505
00:37:10,012 --> 00:37:11,578
ممنون خانم فرین.

506
00:37:11,679 --> 00:37:14,646
لطفا تماس بگیرید
برای اطلاع از تصمیم

507
00:37:15,112 --> 00:37:16,379
جلسه بسته شد

508
00:37:17,246 --> 00:37:18,447
با تشکر

509
00:37:24,012 --> 00:37:26,611
سپس ما در هواپیما هستیم
حرکت بازتر و آهسته تر،

510
00:37:26,712 --> 00:37:31,278
و ویرایشگر اسپنسر اوریک در
آن را به یک پریز بسته جدید می برد،

511
00:37:31,379 --> 00:37:33,846
و چشمان همسر را دنبال می کند.

512
00:37:34,279 --> 00:37:35,778
ما پشت سرش ایستاده ایم،

513
00:37:35,879 --> 00:37:39,679
از چشمان شخص نگاه می کند
که بیشتر شوکه شد

514
00:37:45,879 --> 00:37:47,878
سپس می چرخد.

515
00:37:47,979 --> 00:37:50,278
چشم ها قطعا به هم خواهند رسید.

516
00:37:50,379 --> 00:37:54,145
اما اوریک کم می آورد
قبل از اینکه شوهرش او را ببیند،

517
00:37:54,246 --> 00:37:57,646
و سپس برش دهید
درست بعد از اینکه او را دید

518
00:37:58,079 --> 00:38:01,446
مونتاژ به عنوان هنر
کنار گذاشتن چیزها

519
00:38:13,446 --> 00:38:14,911
علاوه بر کنار گذاشتن چیزها،

520
00:38:15,012 --> 00:38:18,046
یکی از توابع اساسی
از مونتاژ تا عمل

521
00:38:18,660 --> 00:38:21,078
سامبیزانگا، اثر سارا مالدور.

522
00:38:21,179 --> 00:38:24,457
دومینگوس، چریک آنگولا.

523
00:38:24,558 --> 00:38:27,058
ای جلاد استعمارگر

524
00:38:27,577 --> 00:38:30,444
بالا سمت چپ نگاه کنید
پایین، راست

525
00:38:35,646 --> 00:38:40,079
برش تا پانچ. دومینگو به سمت راست فرو می ریزد.

526
00:38:40,646 --> 00:38:42,712
دوباره به سمت چپ، بالا، برش دهید.

527
00:38:43,812 --> 00:38:45,678
بریدگی دیگر روی ضربه.

528
00:38:45,779 --> 00:38:47,365
برش های سریعتر

529
00:38:47,466 --> 00:38:50,366
یکشنبه ها ثابت می مانیم
برای اعتصاب سوم

530
00:38:52,712 --> 00:38:55,111
جهت سینمایی بالا
چپ، پایین سمت راست

531
00:38:55,212 --> 00:38:56,879
مثل یک میله آهنی است.

532
00:39:01,118 --> 00:39:04,662
سر مرد سفید پوست
بپیچید، به سمت راست

533
00:39:04,763 --> 00:39:07,363
تکرار کنید. تهوع آگهی.

534
00:39:29,412 --> 00:39:31,278
آنجا مرد سفید پوست است
به سمت چپ حرکت می کند،

535
00:39:31,379 --> 00:39:35,349
جایگاه قدرت و خشونت،
برای گرفتن اسلحه

536
00:39:35,450 --> 00:39:38,683
ما می دانیم که این به کجا می رود، البته.

537
00:39:39,946 --> 00:39:44,411
برش های سختگیرانه سردبیر
ژرژ کلوتز، همیشه در چشم،

538
00:39:44,512 --> 00:39:47,712
عمل را منسجم می کند.

539
00:39:51,879 --> 00:39:54,145
اما اگر خط چشم وجود نداشته باشد چه؟

540
00:39:54,246 --> 00:39:57,246
اگر بیش از یک چیز در جریان باشد چه؟

541
00:39:58,346 --> 00:40:01,562
برش به کارگردان
لنی ریفنشتال دوره نازی،

542
00:40:01,672 --> 00:40:03,905
که تدوین این فیلم را نیز انجام داده است.

543
00:40:05,179 --> 00:40:08,812
چندین قایق بادبانی، یک خروجی استاندارد.

544
00:40:10,112 --> 00:40:14,511
یک تنوع وجود دارد،
یک شمع از پریز می گذرد.

545
00:40:14,612 --> 00:40:17,878
سپس به این مرد کات کن،
سپس دو شمع،

546
00:40:17,979 --> 00:40:21,378
سپس به این لحظه از
یک قایق به دو نفر دیگر نگاه می کند.

547
00:40:21,479 --> 00:40:22,678
برش به یک،

548
00:40:22,779 --> 00:40:27,245
میله، ریسمان و دوباره میله.

549
00:40:27,346 --> 00:40:31,946
مونتاژ ما را می برد
نزدیک تر، پایین تر

550
00:40:41,546 --> 00:40:44,112
الان عملا هستیم
در سطح آب

551
00:40:45,779 --> 00:40:49,279
مونتاژ ریفنشتال
موتور فیلم است.

552
00:40:58,112 --> 00:41:01,746
بیگلو به اندازه ریفنشتال درخشان است.

553
00:41:02,185 --> 00:41:05,352
ما به «جنگ علیه تروریسم» برمی گردیم.
بریدگی بین ستاره فیلم،

554
00:41:05,453 --> 00:41:08,840
جرمی رنر، روی زمین،
خلع سلاح ماشین،

555
00:41:08,941 --> 00:41:11,747
و شریک زندگی اش روی پشت بام
که تو را می پوشاند،

556
00:41:11,848 --> 00:41:13,613
با بازی آنتونی مکی

557
00:41:13,714 --> 00:41:15,181
باید سریع از اینجا برویم

558
00:41:20,748 --> 00:41:23,848
در بالا چشم های زیادی وجود دارد
ما، جیمز، باید بریم.

559
00:41:25,114 --> 00:41:26,280
فهمیده شد.

560
00:41:26,381 --> 00:41:28,781
به کلوزآپ رنر برش دهید.

561
00:41:29,248 --> 00:41:32,947
اما بیگلو و مونتاژکنندگانش،
کریس اینیس و باب موراوسکی،

562
00:41:33,048 --> 00:41:38,514
متوجه باشید که رنر نیست
مرکز صحنه این مکی است.

563
00:41:38,848 --> 00:41:40,314
ما رنر را می بینیم.

564
00:41:42,077 --> 00:41:45,847
سپس یک برش به
سرباز دیگری در سطح خیابان

565
00:41:45,948 --> 00:41:47,580
بعد دوباره مکی.

566
00:41:47,681 --> 00:41:49,313
افرادی هستند که به او نگاه می کنند.

567
00:41:49,414 --> 00:41:51,814
مونتاژکنندگان او را زیر نظر دارند.

568
00:41:52,781 --> 00:41:54,747
جیمز، تخلیه تمام شد، می توانیم برویم،

569
00:41:54,848 --> 00:41:56,280
اجازه دهید مهندسان
مراقب این آشفتگی باش

570
00:41:56,381 --> 00:41:57,380
آیا ما می رویم؟

571
00:41:57,481 --> 00:41:58,748
مثبت.

572
00:41:59,548 --> 00:42:00,914
بازگشت به رنر

573
00:42:02,959 --> 00:42:05,026
و شوک برف پاک کن.

574
00:42:09,168 --> 00:42:11,548
آنها مانند چشمان رنر حرکت می کنند.

575
00:42:13,047 --> 00:42:14,047
جالبه

576
00:42:14,148 --> 00:42:16,048
چه اتفاقی برای جیمز افتاد؟
او جواب من را نمی دهد

577
00:42:17,081 --> 00:42:19,181
آره، فکر کنم گوشی رو برداشت.

578
00:42:20,548 --> 00:42:23,280
می توانید از او بپرسید
آن را برگردانید، لطفا؟

579
00:42:23,381 --> 00:42:24,813
هی جیمز!

580
00:42:24,914 --> 00:42:27,847
مکی از او می خواهد که گوشی را عوض کند.

581
00:42:27,948 --> 00:42:29,848
...لطفا گوشی را برگردانید.

582
00:42:30,381 --> 00:42:31,814
شورشیان رنر

583
00:42:35,914 --> 00:42:37,580
آه، منفی

584
00:42:37,681 --> 00:42:39,647
این اتفاق نخواهد افتاد

585
00:42:39,748 --> 00:42:40,949
لعنتی

586
00:42:42,348 --> 00:42:44,614
مکی از مناره جاسوسی می کند.

587
00:42:45,114 --> 00:42:46,681
نگاه های بیشتر به او.

588
00:42:47,181 --> 00:42:50,848
عمل ویرایش در اکثر مواقع،
ویرایش ظاهر

589
00:42:51,514 --> 00:42:55,014
مکی در مرکز اکشن خیره قرار دارد.

590
00:42:56,214 --> 00:42:59,181
من چشمم به سه پسر است
در مناره، ساعت 6.

591
00:43:01,381 --> 00:43:04,847
"سامبیزانگا"، "المپاداس 2".
و "جنگ علیه ترور".

592
00:43:04,948 --> 00:43:07,113
آنها اکشن مونتاژ را به ما نشان دادند،

593
00:43:07,214 --> 00:43:10,718
اما مونتاژ خوب اغلب
خیلی بیشتر از این کار میکنه

594
00:43:10,819 --> 00:43:16,319
در هنگام اتصال یا قطع اتصال عالی است
تصاویر، احساسات، رویدادها،

595
00:43:16,420 --> 00:43:18,953
شخصیت ها یا داستان ها

596
00:43:20,148 --> 00:43:24,680
در فصل 8، ما یک درخشان دیدیم
ردیابی ماریون هانسل،

597
00:43:24,781 --> 00:43:26,114
در "Le Lit".

598
00:43:27,048 --> 00:43:28,613
این صحنه از همان فیلم است.

599
00:43:28,714 --> 00:43:32,181
ما در یک فلاش بک، یک صحنه شام ​​هستیم.

600
00:43:32,737 --> 00:43:36,637
در حال حاضر، ما می دانیم که
شخصیت اصلی در حال مرگ است

601
00:43:36,981 --> 00:43:41,414
اینجا، در گذشته، شریک زندگی شما
تصور کنید آن دو نفر در حال شام هستند.

602
00:43:43,548 --> 00:43:45,348
ردیابی صاف

603
00:43:46,881 --> 00:43:49,914
و دست سالم شما به سوکت می رود.

604
00:43:53,648 --> 00:43:58,081
سپس، مونتاژ کننده سوزانا
راسبرگ به حال کاهش می دهد.

605
00:44:00,726 --> 00:44:04,513
پریز جدید هم
غذا دارد و دستش

606
00:44:04,614 --> 00:44:08,047
دو عنصر بصری که صحنه ها را به هم متصل می کند.

607
00:44:08,148 --> 00:44:10,548
اما الان دستش نیست.

608
00:44:10,948 --> 00:44:15,426
عنصر گم شده به ما می گوید
معنی، از دست دادن

609
00:44:15,527 --> 00:44:21,593
مونتاژ اینجا نحوه دادن است
دست روی گذشته و حال

610
00:44:31,114 --> 00:44:35,080
و مونتاژ کاری مشابه انجام می دهد
در این فیلم کلاسیک چک

611
00:44:35,181 --> 00:44:39,714
به کارگردانی دراهومرا ویهانو
و توسط میروسلاو هیجک.

612
00:44:40,648 --> 00:44:44,448
یکشنبه صبح. یک سرباز خماری

613
00:44:44,948 --> 00:44:47,914
ما روز را با او سپری خواهیم کرد،
در حالی که او بهبود می یابد.

614
00:44:52,181 --> 00:44:53,480
موسیقی ارگ.

615
00:44:53,581 --> 00:44:56,614
یادش می آید که مشروب بخورد
با یک زن

616
00:44:56,801 --> 00:44:58,002
خنده.

617
00:45:05,014 --> 00:45:06,348
بزرگنمایی...

618
00:45:11,581 --> 00:45:13,581
تا قسمت برش

619
00:45:13,981 --> 00:45:18,314
متن آهنگ در مورد
بهشت، اما ما شاهد دعوا هستیم.

620
00:45:18,681 --> 00:45:20,813
مونتاژ به عنوان قطع.

621
00:45:20,914 --> 00:45:25,048
بعد، موضوع بصری
از فلاش بک، دست.

622
00:45:27,761 --> 00:45:30,761
مثل دست های روی میز
شام در فیلم قبلی

623
00:45:33,381 --> 00:45:36,448
حرکت دوربین
هماهنگ با موسیقی

624
00:45:42,154 --> 00:45:45,013
تا انگشتان برش دهید
انگار که اندامی را لمس می کنند.

625
00:45:45,114 --> 00:45:46,814
پایین و عقب،

626
00:45:49,964 --> 00:45:53,231
سپس دقیقا برش دهید
جایی که انتظار داریم قطع شود.

627
00:45:58,581 --> 00:46:03,081
دست ها به سمت سینه هایش می روند،
سپس دست ها را به پشت خود

628
00:46:08,381 --> 00:46:11,914
برش دهید. دست هایی که دوباره روی بدنی می دوند.

629
00:46:12,781 --> 00:46:15,714
بسیاری از قافیه ها و ارتباطات بصری.

630
00:46:16,148 --> 00:46:20,281
سپس به زمان فعلی کاهش می یابد،
و دوباره یک دست

631
00:46:20,881 --> 00:46:24,114
مونتاژ، ماشینی برای ایجاد اتصالات.

632
00:46:27,481 --> 00:46:30,613
این دستگاه برای ایجاد اتصالات است
در بازیگوش ترین ماژول خود.

633
00:46:30,714 --> 00:46:33,465
یک زن، بازی کرد
توسط بی بی اندرسون،

634
00:46:33,566 --> 00:46:34,980
در پارک قدم می زند

635
00:46:35,081 --> 00:46:37,048
صدای زنگ تلفن را می شنویم.

636
00:46:37,614 --> 00:46:39,746
و او نیز به نظر می رسد او را می شنود.

637
00:46:39,847 --> 00:46:42,746
کات به شوهرش، ارلند جوزفسون.

638
00:46:42,847 --> 00:46:44,080
لمس کنید.

639
00:46:44,181 --> 00:46:48,947
برش به بالای او،
انگار از جایی که هست

640
00:46:49,447 --> 00:46:52,414
کات به دوست دخترش که جواب می دهد.

641
00:46:52,814 --> 00:46:56,323
اما سپس یک برش دیگر. یه زن دیگه

642
00:46:56,424 --> 00:46:58,524
بین آنها برش دهید.

643
00:46:58,935 --> 00:47:00,578
خونه هستی عزیزم؟

644
00:47:01,147 --> 00:47:04,481
کات به همسرش و صدایش.

645
00:47:06,026 --> 00:47:08,825
ببین امشب داره میره

646
00:47:08,926 --> 00:47:12,983
مونتاژ اتصال
4 نفر، 4 مکان،

647
00:47:13,084 --> 00:47:16,318
اما فقط دو نفر می توانند در خط باشند.

648
00:47:17,893 --> 00:47:19,259
کی میای؟

649
00:47:19,360 --> 00:47:24,226
چرا برای تغییر به خانه من نمی آیی؟

650
00:47:24,327 --> 00:47:26,542
مونتاژ "بیش از حد وصل می شود".

651
00:47:26,643 --> 00:47:28,975
داری ما رو گیج میکنی
شلوغی لحظه.

652
00:47:29,076 --> 00:47:32,048
اتصال زنان
بیشتر از انسان،

653
00:47:32,149 --> 00:47:34,282
موضوع فیلم

654
00:47:34,851 --> 00:47:36,642
سپس یک جرثقیل.

655
00:47:36,743 --> 00:47:39,056
آیا همسرش به همه چیز گوش می داد؟

656
00:47:39,157 --> 00:47:42,490
آیا شما صلح می خواهید؟ بله یا خیر؟

657
00:47:45,676 --> 00:47:49,643
مادر در "مادر رنگ پریده آلمان".
در حال زایمان است

658
00:47:50,276 --> 00:47:52,509
درد او سپس برش دهید.

659
00:47:52,610 --> 00:47:55,476
برای هواپیماهای جنگی، بمباران.

660
00:47:58,157 --> 00:47:59,624
برگشت به او.

661
00:48:00,143 --> 00:48:04,076
او زندگی می‌دهد، هواپیماها می‌میرند.

662
00:48:07,876 --> 00:48:12,676
بازنمایی چیزی
فروید گفت که برعکسش.

663
00:48:13,376 --> 00:48:17,010
زایمان یک شروع است، کشتن یک پایان است.

664
00:48:22,312 --> 00:48:26,062
یکی خیلی زنانه، دیگری خیلی مردانه.

665
00:48:26,204 --> 00:48:29,170
اما هر دو در حال سقوط هستند.

666
00:48:29,743 --> 00:48:33,242
مجلس از اتاق خارج می شود
از زایمان، اما در انجام این کار،

667
00:48:33,343 --> 00:48:37,175
عذاب را در اتاق کشف می کند، استعاره.

668
00:48:37,276 --> 00:48:40,942
دو چیز متفاوت ما را هدایت می کند
فکر کردن به یک سوم...

669
00:48:41,043 --> 00:48:44,642
باشه، دوباره، حالا نفس عمیق بکش

670
00:48:44,743 --> 00:48:47,842
حالا بقیه میاد... بریم... فشار بیار.

671
00:48:47,943 --> 00:48:53,543
قرابت غیرمنتظره
بین آنها: 1 1 = 3.

672
00:48:54,448 --> 00:48:57,781
آرام باش تمام شد. همه چیز خوب پیش رفت.

673
00:48:58,748 --> 00:49:00,847
عالیه

674
00:49:00,948 --> 00:49:03,181
فقط استراحت کن

675
00:49:04,381 --> 00:49:07,515
پاهای خود را بالا بیاورید. آیا شما
له کردن فرزندت

676
00:49:07,948 --> 00:49:10,114
هایل هیتلر! این یک دختر است.

677
00:49:10,215 --> 00:49:15,048
یه دختر نه پسر قوی

678
00:49:16,015 --> 00:49:18,614
"آلمان، مادر رنگ پریده".
این یک فیلم تخیلی است،

679
00:49:18,715 --> 00:49:20,380
با عناصر مستند

680
00:49:20,481 --> 00:49:24,706
این فیلم مستند است
با عناصر داستانی

681
00:49:24,807 --> 00:49:28,273
وقتی با هم روبرو می شویم
آن کلر پویرر کانادایی،

682
00:49:28,374 --> 00:49:31,939
در فصل 6، او بود
صحبت کردن با دختر مرده اش

683
00:49:32,040 --> 00:49:35,740
الان داره نگاه میکنه
زنان در تاریخ کبک

684
00:49:37,103 --> 00:49:38,836
یک بمب برش دهید.

685
00:49:39,641 --> 00:49:42,074
بدن ها برش دهید.

686
00:49:43,002 --> 00:49:45,340
...کشتن تبدیل به یک
راه شرافتمندانه کسب درآمد

687
00:49:45,441 --> 00:49:47,107
دنیاهای مردانه

688
00:49:51,292 --> 00:49:52,573
برش دهید.

689
00:49:52,674 --> 00:49:54,741
زوال. برش دهید.

690
00:49:55,236 --> 00:49:56,870
بعد دوباره بچه

691
00:49:57,173 --> 00:49:59,573
بند نافی که باید قطع شود.

692
00:50:00,007 --> 00:50:02,107
اولین نور زندگی

693
00:50:09,042 --> 00:50:10,509
و آخرین مورد.

694
00:50:11,015 --> 00:50:13,064
مرگ و زندگی.

695
00:50:13,182 --> 00:50:16,009
من و تو نمی توانیم بدهیم
معنی یکسان برای هر دو

696
00:50:16,376 --> 00:50:18,979
دوباره مثل یک دست دادن جمع شدن،

697
00:50:19,080 --> 00:50:20,786
دوباره فرار کردن

698
00:50:20,887 --> 00:50:22,521
من به اندازه کافی انجام داده ام.

699
00:50:24,948 --> 00:50:28,075
همیشه این را به من می گفتند
بچه های من مهم بودند،

700
00:50:28,176 --> 00:50:30,609
که برای نجات دنیا به دنیا آمدند.

701
00:50:31,542 --> 00:50:33,442
من دیگر به آن اعتقاد ندارم.

702
00:50:38,936 --> 00:50:42,896
این فرار را کم کن،
آن را تقریبا نامرئی می کند

703
00:50:43,177 --> 00:50:47,641
و شما این برش فوق العاده را دارید
در «مارسی» اثر آنجلا شانلک،

704
00:50:47,742 --> 00:50:50,642
سوار شده توسط بتینا بالر.

705
00:50:51,669 --> 00:50:54,108
ما با شخصیت بودیم
اصلی، سوفی، -

706
00:50:54,209 --> 00:50:58,940
اینجا خارج از تمرکز، در سمت راست، -
در مارسی، فرانسه،

707
00:50:59,041 --> 00:51:01,941
در طول 39 دقیقه افتتاحیه فیلم.

708
00:51:02,042 --> 00:51:04,676
در اینجا این برش جسورانه می آید.

709
00:51:05,676 --> 00:51:10,975
ببخشید فراموش کردی
آخرین باری که اینجا بودی؟

710
00:51:11,076 --> 00:51:14,841
-بله! اوه، دلم برای اینجا تنگ شده بود؟
-آره یادت افتادم

711
00:51:14,942 --> 00:51:19,408
ناگهان به هزار رسیدیم
مایل ها دورتر، در برلین.

712
00:51:19,509 --> 00:51:25,042
و نه تنها این، بلکه به نظر می رسد که ما هستیم
در وسط یک داستان در برلین.

713
00:51:25,576 --> 00:51:28,206
سوفی، سمت چپ، کلاهش را فراموش کرد

714
00:51:28,307 --> 00:51:32,105
آخرین باری که بودی
در یک مکان، جایی

715
00:51:32,206 --> 00:51:34,738
انگار فیلم از راه دور خارج شده است،

716
00:51:34,839 --> 00:51:39,733
در یک لحظه، به مکان دیگری
و به طور تصادفی فرود آمد.

717
00:51:39,843 --> 00:51:43,838
ساده تر و عمیق تر،
عمل این مونتاژ

718
00:51:43,939 --> 00:51:46,105
اتصال و ارتباط

719
00:51:46,206 --> 00:51:50,373
«فرار» شما هستند،
"تلپورت" آن است

720
00:51:53,906 --> 00:51:57,972
همراه با عمل، با انتقال،
به انجمن و فضا،

721
00:51:58,073 --> 00:52:01,338
«بی عشق» اثر کاترین بیگلو
و مونتی مونتگومری

722
00:52:01,439 --> 00:52:04,872
به ما یادآوری می کند
جنبه پنجم مونتاژ

723
00:52:04,973 --> 00:52:07,924
ما برای اولین بار فیلم را دیدیم
در بخش سفرها

724
00:52:08,025 --> 00:52:11,225
اطراف ویلم دافو
ماشین یک زن

725
00:52:11,326 --> 00:52:13,685
اکنون در یک بار هستیم.

726
00:52:14,026 --> 00:52:15,525
حمام مردانه

727
00:52:15,626 --> 00:52:17,791
یک پسر به دیگری نگاه می کند.

728
00:52:17,892 --> 00:52:19,158
برش دهید.

729
00:52:19,259 --> 00:52:20,942
اتفاقی افتاد.

730
00:52:21,088 --> 00:52:25,220
مونتاژ سریع ناشر
نانسی کانتر هرج و مرج را نشان می دهد.

731
00:52:25,321 --> 00:52:27,320
هیچ چیز غیرعادی تا اینجا نیست.

732
00:52:27,421 --> 00:52:28,787
هی، ناز!

733
00:52:28,888 --> 00:52:30,288
بیرون!

734
00:52:32,557 --> 00:52:35,389
بنگ. کات، دافو به جلو حرکت می کند.

735
00:52:35,490 --> 00:52:36,556
اجرا کنید. بنگ.

736
00:52:36,657 --> 00:52:38,089
دوباره جلو. بنگ.

737
00:52:38,190 --> 00:52:41,100
بعد این زن
آیا ممکن است او باشد که تیراندازی می کند؟

738
00:52:42,190 --> 00:52:43,423
من فریاد می زنم. برش دهید.

739
00:52:43,524 --> 00:52:46,224
او فریاد می زند. برش، برش، برش.

740
00:52:48,889 --> 00:52:50,256
می خندد، دست می زند.

741
00:52:50,357 --> 00:52:52,057
به نظر می رسد چیزها در حال تکرار هستند.

742
00:52:53,502 --> 00:52:55,512
دوباره به دختر دم در برش دهید.

743
00:52:55,613 --> 00:52:56,813
او صدا را نمی شنود

744
00:52:56,914 --> 00:52:59,948
آیا او در همان است
مکان، در همان زمان؟

745
00:53:01,457 --> 00:53:03,924
شاید دو رویداد باشد
در اینجا در میان است،

746
00:53:04,025 --> 00:53:06,904
یا وارد یک حلقه شده اند؟
نوعی کوبیسم؟

747
00:53:07,005 --> 00:53:10,505
برش ها به عنوان تکه تکه شدن.
ما را گیج می کند.

748
00:53:11,024 --> 00:53:13,790
دوباره بچه تک تیرانداز.
خندیدن، باز هم کف زدن.

749
00:53:25,153 --> 00:53:29,186
سپس به شناور می شویم
ماشین دختر در

750
00:53:36,124 --> 00:53:38,024
ما همه هستیم

751
00:53:38,647 --> 00:53:40,380
در حال پخش تراشه های ما

752
00:53:41,065 --> 00:53:43,865
در یک بازی بزرگ شناور تاس.

753
00:53:45,590 --> 00:53:49,006
مجمع نیست
ایجاد یک عمل واحد،

754
00:53:49,119 --> 00:53:52,540
نه یک استعاره،
نه فضا، دقیقا

755
00:53:52,729 --> 00:53:57,065
در عوض، در حال ایجاد است
احساسات در سر ما

756
00:53:57,166 --> 00:54:00,556
سردرگمی، هیجان، سیل،

757
00:54:00,657 --> 00:54:03,605
تغییر جهت، مانند گیف های تکراری.

758
00:54:03,706 --> 00:54:07,911
این جنبه از مجمع -
تأثیر ذهنی آن بر مخاطب -

759
00:54:08,012 --> 00:54:12,645
موضوع بزرگ نظریه پرداز بود
سرگئی آیزنشتاین شوروی.

760
00:54:15,525 --> 00:54:18,356
داریم نگاهمان را تمام می کنیم
در مورد مونتاژ،

761
00:54:18,457 --> 00:54:22,072
اما قبل از رفتن،
سه مورد دیگر:

762
00:54:22,173 --> 00:54:25,840
اول، مسئله زمان.

763
00:54:26,334 --> 00:54:30,572
می توان گفت آن زمان بود
اولین چیزی که در مونتاژ دیدیم،

764
00:54:30,673 --> 00:54:34,105
اما زمان در سینما مانند اکسیژن است.

765
00:54:34,206 --> 00:54:37,772
در هر گوشه اوست.
این شما را زنده نگه می دارد.

766
00:54:37,873 --> 00:54:40,540
زندگی این صحنه است.

767
00:54:41,423 --> 00:54:44,873
عکسی از یک زن،
آنا با همسرش

768
00:54:45,038 --> 00:54:49,607
شوخی این است که او نمی داند
نان سفت را در آب خیس کنید

769
00:54:49,708 --> 00:54:52,147
مسن ترین زن
آن طرف نشسته است

770
00:55:02,768 --> 00:55:05,970
سپس ویراستار Bernd Euscher این کار را انجام می دهد.

771
00:55:06,071 --> 00:55:08,034
دوباره زن مسن.

772
00:55:08,135 --> 00:55:09,935
دوربین عقب می کشد تا آنا را نشان دهد،

773
00:55:10,036 --> 00:55:12,103
حالا با یک مرد جوانتر

774
00:55:12,525 --> 00:55:14,292
مدتی بعد.

775
00:55:14,840 --> 00:55:16,673
شریک زندگی اش فوت کرد.

776
00:55:16,888 --> 00:55:19,439
آنا در همان جا نشسته است.

777
00:55:19,540 --> 00:55:21,872
فضا هم همینطور.

778
00:55:21,973 --> 00:55:24,373
اما زمان متفاوت است.

779
00:55:24,804 --> 00:55:27,604
جوانی جای میانسالی را می گیرد.

780
00:55:28,272 --> 00:55:30,827
مسن ترین زن
در همان مکان باقی می ماند.

781
00:55:30,970 --> 00:55:32,303
دوباره نان

782
00:55:35,524 --> 00:55:36,991
برش به نمای نزدیک.

783
00:55:52,873 --> 00:55:54,273
و برش دهید.

784
00:55:55,740 --> 00:55:58,505
نان باعث سفر در زمان می شود

785
00:55:58,606 --> 00:56:01,239
برگشت به شریک بیمار آنا.

786
00:56:01,340 --> 00:56:04,306
مونتاژ به عنوان یک عنصر پروستی.

787
00:56:25,307 --> 00:56:28,007
بله منطقی است.

788
00:56:35,507 --> 00:56:39,743
تقریباً همه چیزهایی که در موردش دیدیم
مونتاژ محتوای انسانی دارد،

789
00:56:39,844 --> 00:56:44,511
یا کنش، یا مضمون، یا استعاره،
یا از دست دادن، یا تولد.

790
00:56:45,406 --> 00:56:47,354
اما بیشتر فیلمسازان تجربی

791
00:56:47,455 --> 00:56:50,889
اغلب از مونتاژ استفاده می کنند
برای اهداف انتزاعی تر

792
00:56:52,089 --> 00:56:57,088
در اینجا، برای مثال، ما افتتاحیه را داریم
توسط � برو! برو! برو، اثر ماری منکن.

793
00:56:57,189 --> 00:56:59,521
پل ها برش دهید.
مسکن مردمی برش دهید.

794
00:56:59,622 --> 00:57:01,988
خیابان نیویورک برش دهید.

795
00:57:02,089 --> 00:57:04,388
درختان... قطع کنید.

796
00:57:04,489 --> 00:57:06,055
آسمان خراش ها

797
00:57:08,522 --> 00:57:10,721
برش دهید. اینجا وال استریت است؟ برش دهید.

798
00:57:10,822 --> 00:57:13,088
منطقه بسته بندی گوشت؟ برش دهید.

799
00:57:13,189 --> 00:57:16,222
مردم، راهروها.
برای پردازش خیلی سریع است.

800
00:57:18,255 --> 00:57:23,121
منکن درباره سینما گفت:
من فقط توییترهای دستگاه را دوست دارم.

801
00:57:23,222 --> 00:57:26,288
نقاش بود اما
عاشق توییتر شد

802
00:57:26,389 --> 00:57:30,488
او وقتی احساس درستی می کند، برش می دهد،
یا زمانی که کار به پایان می رسد.

803
00:57:30,589 --> 00:57:32,521
این استاندارد است که اهمیت دارد.

804
00:57:32,622 --> 00:57:37,522
سرعت تغییر تصویر،
نزدیک به انتزاع محض

805
00:57:45,251 --> 00:57:48,787
آیا فیلمی وجود دارد که آن را خلاصه کند؟
در مورد مونتاژ چه گفتیم؟

806
00:57:48,888 --> 00:57:52,188
که می تواند نشان دهد که چگونه
فوق العاده و پیچیده؟

807
00:57:53,548 --> 00:57:55,264
کی این یکی رو میشناسه

808
00:57:55,422 --> 00:57:58,454
«طاق» اثر سیسیل تانگ.

809
00:57:58,555 --> 00:58:01,687
ما در چین قرن شانزدهم هستیم.

810
00:58:01,788 --> 00:58:06,821
خانم تونگ یک معلم، دکتر است
و ستونی از جامعه

811
00:58:06,922 --> 00:58:08,454
شوهرش فوت کرد

812
00:58:08,555 --> 00:58:11,121
اما اخلاق خوب او را متوقف می کند
جذب ظاهر شدن

813
00:58:11,222 --> 00:58:13,854
توسط یک شوالیه که به شهر رسید.

814
00:58:13,955 --> 00:58:15,454
ما آنها را در فصل 6 دیدیم،

815
00:58:15,555 --> 00:58:18,954
استفاده از لمس برای برقراری ارتباط
از طریق یک کریکت

816
00:58:19,055 --> 00:58:21,322
او اکنون در حال بافتن است.

817
00:58:21,655 --> 00:58:25,455
ریتم، تدوین و موسیقی
به نظر می رسد او را هیپنوتیزم می کنند.

818
00:58:25,855 --> 00:58:29,055
مونتاژ لایه ای،
مثل یک ریتم ذهنی

819
00:58:37,298 --> 00:58:41,021
آن لمس. حافظه، بافت،

820
00:58:41,122 --> 00:58:45,321
تقریباً به همان اندازه انتزاعی
نیویورک ماری منکن.

821
00:58:45,422 --> 00:58:47,455
سرعت مونتاژ بالا می رود.

822
00:58:47,692 --> 00:58:50,087
او او در ذهن او است.

823
00:58:50,188 --> 00:58:52,954
ذهن او می بافد، مونتاژ می بافد.

824
00:58:53,055 --> 00:58:54,322
کلاژها

825
00:59:06,648 --> 00:59:08,780
سپس یک ریتم دیگر:
آن اسکنه زدن.

826
00:59:08,881 --> 00:59:11,514
کریکت. تسریع مونتاژ

827
00:59:11,615 --> 00:59:13,647
افکار او و ما.

828
00:59:13,748 --> 00:59:16,515
تقریباً کوبیست، مانند «بی عشق».

829
00:59:32,781 --> 00:59:34,647
سپس او می دود.

830
00:59:34,748 --> 00:59:38,514
سه بار یک مسابقه. کات های پرش.

831
00:59:38,615 --> 00:59:40,580
چقدر افکارش نامنظم است؟

832
00:59:40,681 --> 00:59:41,780
چقدر متلاطم؟

833
00:59:41,881 --> 00:59:46,014
کارگردان سیسیل تانگ و
ویراستاران Les Blank و CC Lee

834
00:59:46,115 --> 00:59:48,979
ایجاد سوسو، بی ثباتی.

835
00:59:49,080 --> 00:59:51,380
یک دیوانگی کنفوسیوس.

836
00:59:51,681 --> 00:59:56,915
یک فیلم مدرنیستی بزرگ،
یکی از بهترین فیلم های چینی

837
01:00:02,481 --> 01:00:05,880
فیلم ما را به داخل می برد
از ذهن خانم تونگ.

838
01:00:05,981 --> 01:00:07,681
دیدگاه او.

839
01:00:14,181 --> 01:00:17,781
نقطه نظر
این یک عنصر کلیدی در سینما است.