21
00:00:11,084 --> 00:00:14,433
1918.
A Primeira Guerra Mundial acabara de terminar.
22
00:00:19,960 --> 00:00:22,110
Grande parte da Europa estava
terra arrasada.
23
00:00:23,118 --> 00:00:25,563
As sementes do nazismo
havia sido plantado.
24
00:00:26,211 --> 00:00:29,739
Alguns anos depois, o
manifesto surrealista disse
25
00:00:29,741 --> 00:00:31,964
que a arte deveria registrar sonhos.
26
00:00:32,518 --> 00:00:35,119
Mas que sonhos?
27
00:00:40,728 --> 00:00:44,890
Nas colinas de Los Angeles, o mito
de Hollywood tinha acabado de nascer.
28
00:00:47,047 --> 00:00:49,294
A cidade começou
para polir a si mesmo.
29
00:00:50,170 --> 00:00:54,688
Estrelinhas com magreza especial
dos jovens foram atraídos
30
00:00:54,714 --> 00:00:58,480
pela bugiganga que é Hollywood:
brilhante e romântico.
31
00:00:58,862 --> 00:01:01,920
Com seu escapismo
e promessa de perfeição.
32
00:01:05,228 --> 00:01:07,613
Esta parte da história do filme
é sobre o fortalecimento
33
00:01:07,616 --> 00:01:10,840
de Hollywood, como se torna
uma indústria.
34
00:01:11,197 --> 00:01:14,739
Uma fábrica com a qual o mundo
se apaixonaria.
35
00:01:15,132 --> 00:01:19,339
Mas, como veremos,
com toda a sua força e poder,
36
00:01:19,438 --> 00:01:21,890
muitos dentro do sistema de fábrica
de Hollywood
37
00:01:21,916 --> 00:01:24,991
parecia não notar
quão frágil era.
38
00:01:25,287 --> 00:01:26,491
Quão quebrável.
39
00:01:29,988 --> 00:01:36,239
Antes do fim da década de 1920, os principais cineastas
estavam tentando quebrar a bugiganga.
40
00:01:38,160 --> 00:01:42,956
Investimento em cinema aumentou
10 vezes no final da adolescência e na faixa dos 20 anos.
41
00:01:43,314 --> 00:01:45,506
Hollywood se tornou uma indústria.
42
00:01:46,607 --> 00:01:49,542
O dinheiro muitas vezes vinha do
banqueiros da costa leste.
43
00:01:50,237 --> 00:01:53,665
Na costa oeste foi gasto
por uma série de chefes de produção
44
00:01:53,667 --> 00:01:56,892
classe trabalhadora, empresários judeus.
45
00:01:56,894 --> 00:02:00,588
Adolph Zukor, um húngaro
imigrante e comerciante de peles,
46
00:02:00,614 --> 00:02:04,162
configurar jogadores famosos,
que se tornaria a Paramount.
47
00:02:07,011 --> 00:02:11,118
Quatro irmãos poloneses canadenses
configurar a Warner Bros.
48
00:02:13,005 --> 00:02:17,330
Um russo impetuoso ligou
Louis B. Mayer, dirigia a MGM.
49
00:02:18,702 --> 00:02:22,541
Eles construíram grandes bunkers chatos
chamados de 'palcos sonoros',
50
00:02:22,568 --> 00:02:27,507
para que as filmagens pudessem ser realizadas em ambientes fechados,
no escuro, para controlar isso...
51
00:02:29,486 --> 00:02:30,279
Luz!
52
00:02:33,755 --> 00:02:38,610
Esta cena em Cidadão Kane mostra
que Hollywood poderia fazer maravilhas com a luz.
53
00:02:42,445 --> 00:02:45,278
As vigas fazem a biblioteca
parece um sepulcro.
54
00:02:45,611 --> 00:02:48,041
Os documentos brilham.
55
00:02:50,683 --> 00:02:53,554
Configuração de Hollywood
um sistema de linha de produção
56
00:02:53,580 --> 00:02:56,583
a maneira como o 'Modelo T'
O automóvel Ford foi montado.
57
00:02:58,347 --> 00:03:03,033
No Japão, na época,
diretores lideraram o processo de produção,
58
00:03:03,059 --> 00:03:08,775
mas em Hollywood eram os chefes de produção
como Zukor, Mayer e Warner.
59
00:03:09,458 --> 00:03:14,303
Abaixo deles, nos celeiros do cinema,
os escritores inventariam histórias.
60
00:03:14,743 --> 00:03:20,126
Caçadores de talentos encontrariam novas estrelas
em cafeterias ou revistas.
61
00:03:20,567 --> 00:03:25,147
Cenógrafos nos edifícios chatos
inventaria edifícios magníficos.
62
00:03:27,847 --> 00:03:31,265
Isto é o que o lendário designer de Hollywood
William Cameron Menzies
63
00:03:31,291 --> 00:03:33,707
pensei que Bagdá poderia se parecer.
64
00:03:34,140 --> 00:03:38,281
Em escala desumana.
Elegante e decorativo.
65
00:03:44,327 --> 00:03:48,129
Figurinistas conjurados
estilos de vida e eus.
66
00:03:48,561 --> 00:03:51,400
E conheci os corpos
de suas estrelas.
67
00:03:53,155 --> 00:03:55,867
Este é um dos vestidos de Marilyn Monroe.
68
00:03:57,540 --> 00:04:03,064
Os maquiadores criaram novos tipos
de base e cílios e olhar.
69
00:04:03,635 --> 00:04:07,336
Esta é a sala e a mesa onde
Marilyn Monroe ficou loira.
70
00:04:09,610 --> 00:04:15,874
Engenheiros desenvolveram novas tecnologias.
Luzes para iluminar o cabelo.
71
00:04:16,221 --> 00:04:24,196
Para fazer com que os cílios projetem sombras no
rosto de Marlene Dietrich em Desire.
72
00:04:24,199 --> 00:04:28,528
Dollies para mover a câmera,
para fazer a imagem deslizar.
73
00:04:32,232 --> 00:04:36,926
A imagem deslizou em E o Vento Levou
como se soprado pelo vento,
74
00:04:36,952 --> 00:04:40,152
longe dos amantes e do pôr do sol.
75
00:04:45,040 --> 00:04:49,092
E as próprias câmeras novas.
Belos objetos.
76
00:04:49,732 --> 00:04:54,281
Este, usado na Segunda Guerra Mundial.
Metade câmera, metade arma.
77
00:04:55,013 --> 00:04:59,486
Este, da década de 1960:
portátil e intrometido.
78
00:05:01,644 --> 00:05:03,647
E então os homens do dinheiro pensaram:
'espere um minuto!
79
00:05:03,673 --> 00:05:06,682
Por que não compramos as telas também
para que possamos controlar
80
00:05:06,682 --> 00:05:09,384
onde os filmes são exibidos e quando?'
81
00:05:10,905 --> 00:05:14,137
E, então, coisas que foram feitas
em edifícios chatos,
82
00:05:14,137 --> 00:05:16,715
foram mostrados em grandes.
83
00:05:22,268 --> 00:05:25,504
A questão toda era
padronizar e controlar.
84
00:05:26,182 --> 00:05:30,586
Contrato da atriz Joan Crawford
especificou quando ela deveria ir para a cama.
85
00:05:31,385 --> 00:05:34,603
Tarzan de Johnny Weismuller
contrato multou ele
86
00:05:34,603 --> 00:05:38,457
para cada libra ele pesava mais de 190 libras.
87
00:05:39,698 --> 00:05:42,608
O romancista Henry Miller ligou
A linha de produção de Hollywood,
88
00:05:42,608 --> 00:05:46,654
'uma ditadura em que o artista
é silenciado.'
89
00:05:47,802 --> 00:05:54,264
Era uma ditadura, e ainda assim
alguns dizem que houve genialidade nisso.
90
00:05:54,290 --> 00:05:58,986
Uma espécie de gênio, Busby Berkley,
coreografou essa fantasia,
91
00:05:58,986 --> 00:06:02,636
Garotas na Neve fazendo
padrões com seus movimentos.
92
00:06:02,636 --> 00:06:05,482
Cada vez mais abstrato.
Geométrico.
93
00:06:15,233 --> 00:06:18,434
Stanley Donen, que fez
Cantando na Chuva:
94
00:06:18,460 --> 00:06:25,873
O sistema de estúdio, na minha opinião,
realmente não entrei no filme.
95
00:06:25,873 --> 00:06:31,297
O "sistema de estúdio" foi o
jardim, onde todos trabalhávamos.
96
00:06:31,297 --> 00:06:37,133
Quero dizer, lá estava eu na MGM
com muitas pessoas extremamente talentosas
97
00:06:37,159 --> 00:06:42,888
e muitas vezes penso sobre isso.
98
00:06:42,890 --> 00:06:48,450
Aquela ideia de ter uma empresa
que uniu as pessoas
99
00:06:48,450 --> 00:06:51,048
para ganhar dinheiro, era tudo o que eles estavam fazendo.
100
00:06:51,202 --> 00:06:53,765
Eles não estavam fazendo isso
por qualquer outro motivo.
101
00:06:53,765 --> 00:06:56,449
O que estava por trás disso era
uma coisa econômica.
102
00:06:56,449 --> 00:07:00,625
Eles eram uma empresa que ganhava dinheiro.
Ou na esperança de ganhar dinheiro.
103
00:07:02,135 --> 00:07:05,485
Então a indústria era uma bugiganga
mas também um jardim,
104
00:07:05,511 --> 00:07:08,873
que é o que Agnes Demille
chamado Hollywood uma década antes.
105
00:07:10,035 --> 00:07:13,060
E que flores variadas cresciam ali!
106
00:07:14,336 --> 00:07:17,210
A MGM, por exemplo, que era tão
orgulhoso de si mesmo
107
00:07:17,210 --> 00:07:20,183
que ele tenha filmado
seus próprios edifícios neoclássicos,
108
00:07:20,209 --> 00:07:24,219
foi dito que tinha
"mais estrelas do que há no céu."
109
00:07:25,343 --> 00:07:28,394
Seus filmes tinham uma opulência
e otimismo.
110
00:07:29,268 --> 00:07:31,486
Nesta cena de dança em
Cantando na Chuva,
111
00:07:31,486 --> 00:07:34,094
até as sombras
têm luz neles.
112
00:07:42,639 --> 00:07:44,796
Os irmãos Warner eram
mais esperto nas ruas.
113
00:07:45,596 --> 00:07:48,889
Suas estrelas eram anjos
com rostos sujos.
114
00:07:48,891 --> 00:07:51,504
Cenas como esta de
O Falcão Maltês"
115
00:07:51,529 --> 00:07:53,194
tinha um herói oprimido.
116
00:07:53,220 --> 00:07:54,318
Iluminação mais difícil.
117
00:07:54,534 --> 00:07:55,417
Sombras mais nítidas.
118
00:07:55,780 --> 00:07:57,170
Roupas de gângster.
119
00:07:57,196 --> 00:07:58,980
Configurações noturnas.
120
00:08:01,457 --> 00:08:02,020
Assassinato.
121
00:08:02,203 --> 00:08:03,056
Melodrama.
122
00:08:03,268 --> 00:08:04,452
Jornalismo cinematográfico.
123
00:08:05,536 --> 00:08:09,377
Esta cena de A Imperatriz Escarlate
mostra o estilo da Paramount.
124
00:08:09,617 --> 00:08:10,599
Espumante.
125
00:08:10,648 --> 00:08:11,644
Champanhe.
126
00:08:11,934 --> 00:08:13,532
Trajes em exposição.
127
00:08:13,760 --> 00:08:14,605
Feminino.
128
00:08:14,792 --> 00:08:15,684
Romântico.
129
00:08:15,913 --> 00:08:16,609
Irônico.
130
00:08:16,763 --> 00:08:19,214
Mais levado pelos “velados” e pelo oriente.
131
00:08:21,165 --> 00:08:25,411
Diga-me, Alexei.
Você ainda gosta de mim?
132
00:08:25,970 --> 00:08:28,114
Sim, sua majestade imperial,
Eu te amo.
133
00:08:29,043 --> 00:08:31,800
O "sistema de estúdio" era um
linha de produção capitalista.
134
00:08:31,964 --> 00:08:33,872
Foi copiado em todo o mundo.
135
00:08:34,027 --> 00:08:38,227
Na Índia, México, Itália,
Grã-Bretanha, China, Hong Kong,
136
00:08:38,253 --> 00:08:39,977
Coreia e França.
137
00:08:41,254 --> 00:08:45,490
Cada uma dessas indústrias fez
filmes estereotipados e imitadores.
138
00:08:46,395 --> 00:08:51,052
Mas o sistema também promoveu
experiência e bom gosto.
139
00:08:51,773 --> 00:08:54,105
Extravagância e brilho.
140
00:08:54,833 --> 00:08:57,582
O fantasma na máquina
era arte.
141
00:09:51,943 --> 00:09:56,735
Em meados da década de 20, os edifícios enfadonhos
estavam fazendo 700 filmes por ano.
142
00:09:58,794 --> 00:10:01,532
Este é um deles,
O Ladrão de Bagdá.
143
00:10:02,027 --> 00:10:04,026
Poderia representar muitos deles.
144
00:10:08,111 --> 00:10:09,958
Ele declara seu tema antecipadamente.
145
00:10:10,464 --> 00:10:14,329
Um homem santo mostra
que a felicidade deve ser conquistada.
146
00:10:14,331 --> 00:10:16,419
Um ajuste do sonho americano.
147
00:10:17,389 --> 00:10:19,268
Então um tiro amplo
de uma cena de rua.
148
00:10:19,775 --> 00:10:23,445
Quase não notamos o homem mentindo
na altura da cabeça dos mercadores.
149
00:10:24,650 --> 00:10:26,937
Mas então nos dissolvemos por dentro
para vê-lo.
150
00:10:27,435 --> 00:10:28,645
Nós o reconhecemos.
151
00:10:28,885 --> 00:10:31,705
Ele é a estrela do filme,
Douglas Fairbanks.
152
00:10:32,364 --> 00:10:33,871
Ele também é seu produtor.
153
00:10:34,647 --> 00:10:37,201
Ele está dormindo no centro
da ação.
154
00:10:37,227 --> 00:10:39,554
Sem saber que estamos procurando
para ele.
155
00:10:39,556 --> 00:10:41,263
E nos dissolvemos novamente.
156
00:10:42,244 --> 00:10:43,252
Iluminação suave.
157
00:10:43,254 --> 00:10:44,405
Foco superficial.
158
00:10:44,478 --> 00:10:45,199
Inventar.
159
00:10:45,330 --> 00:10:46,747
Uma certa feminilidade.
160
00:10:47,858 --> 00:10:50,443
Mas então ele rouba
carteira de um homem.
161
00:10:50,421 --> 00:10:53,312
Nosso lindo e sonhador herói
é um ladrão.
162
00:10:53,338 --> 00:10:55,906
O transeunte sai da tela pela direita.
163
00:10:56,192 --> 00:10:57,967
Percebe que sua carteira está faltando.
164
00:10:58,179 --> 00:11:00,790
Corta para Doug, que parece
tela para a direita.
165
00:11:01,222 --> 00:11:03,061
A câmera não
cruzar a linha.
166
00:11:03,377 --> 00:11:06,512
Sabemos que ele está olhando para sua vítima.
Sorrindo.
167
00:11:07,416 --> 00:11:11,340
Em apenas 90 segundos o filme
nos contou seu tema:
168
00:11:11,592 --> 00:11:13,099
Romântico e americano.
169
00:11:13,639 --> 00:11:15,561
Nos apresentou a uma sociedade.
170
00:11:16,824 --> 00:11:18,087
Depois uma cena.
171
00:11:21,783 --> 00:11:23,103
Então um indivíduo.
172
00:11:23,535 --> 00:11:27,264
Nos seduziu com estilo:
A poética da iluminação.
173
00:11:27,736 --> 00:11:29,605
Nos divertiu com caráter.
174
00:11:29,920 --> 00:11:31,397
Um ladino simpático.
175
00:11:31,423 --> 00:11:33,763
Um ser humano como nós,
mas mais glamoroso
176
00:11:33,789 --> 00:11:35,213
e com uma vida mais emocionante.
177
00:11:37,786 --> 00:11:40,204
Isso torna o espaço muito claro.
178
00:11:41,094 --> 00:11:43,557
Não estamos confusos
sobre onde estamos.
179
00:11:44,913 --> 00:11:46,581
A história entra em ação, é claro.
180
00:11:46,952 --> 00:11:49,039
O ladrão quebrou
em um palácio.
181
00:11:49,471 --> 00:11:51,276
Ele ouve que uma princesa
está lá.
182
00:11:51,732 --> 00:11:53,890
Vislumbra sua cama de conto de fadas.
183
00:11:54,603 --> 00:11:56,043
Ele vai descer para olhar para ela?
184
00:11:56,295 --> 00:11:56,890
Não.
185
00:11:57,546 --> 00:11:58,238
Não.
186
00:11:58,902 --> 00:11:59,804
Talvez.
187
00:12:17,564 --> 00:12:18,325
Não.
188
00:12:24,867 --> 00:12:25,897
Sim.
189
00:12:27,040 --> 00:12:29,266
Mal podemos esperar para vê-la também.
190
00:12:33,867 --> 00:12:35,952
A ondulação da varanda de fantasia.
191
00:12:36,792 --> 00:12:39,538
A atenuação elegante
de sua rede mosquiteira.
192
00:12:40,153 --> 00:12:42,183
Suas calças estão transparentes agora.
193
00:12:46,588 --> 00:12:47,920
Ele olha pela rede.
194
00:12:48,244 --> 00:12:49,208
Sua sombra.
195
00:12:49,852 --> 00:12:53,947
Cinema de Hollywood, a bugiganga,
é brilhante na expectativa de ver.
196
00:12:53,953 --> 00:12:55,430
O desejo de ver.
197
00:12:55,432 --> 00:12:56,829
O prazer de ver.
198
00:12:58,792 --> 00:13:00,803
O ladrão se apaixona, é claro.
199
00:13:01,113 --> 00:13:04,305
E seu amor se põe em movimento
o resto do filme.
200
00:13:05,742 --> 00:13:08,240
Esse tipo de filme
é geralmente chamado de clássico,
201
00:13:08,240 --> 00:13:10,949
mas realmente é romântico.
202
00:13:15,833 --> 00:13:18,716
Tornou-se a reivindicação de Hollywood
à fama nos anos 20.
203
00:13:19,979 --> 00:13:23,120
É o que a maioria das pessoas quer dizer
quando eles dizem a palavra "filme".
204
00:13:23,638 --> 00:13:26,191
É o mainstream, a bugiganga.
205
00:13:27,486 --> 00:13:29,211
Então, os principais filmes de Hollywood
nos anos 20
206
00:13:29,237 --> 00:13:31,581
eram divertidos e românticos,
207
00:13:31,587 --> 00:13:33,856
mas nosso tema
é a inovação no cinema.
208
00:13:34,295 --> 00:13:35,612
Eles foram inovadores?
209
00:13:36,120 --> 00:13:39,707
Alguns dos filmes mais populares
dos anos 20, as comédias,
210
00:13:39,733 --> 00:13:41,270
certamente eram.
211
00:13:42,344 --> 00:13:46,230
Três cineastas Buster Keaton
Charlie Chaplin e Harold Lloyd
212
00:13:46,230 --> 00:13:49,189
foram os maiores dos
Diretores de comédia americanos.
213
00:13:51,299 --> 00:13:53,351
Antes deles lá
era principalmente pastelão.
214
00:13:55,047 --> 00:13:57,889
Esta mordaça em um trem em movimento rápido
era típico.
215
00:13:58,075 --> 00:14:00,599
Uma boa risada barata usando um
balde de água.
216
00:14:03,628 --> 00:14:06,543
Mas então veio Keaton,
obcecado pela câmera.
217
00:14:06,789 --> 00:14:08,795
Nesta cena dele
filme O Cinegrafista,
218
00:14:08,795 --> 00:14:10,657
ele mostra esse fascínio.
219
00:14:15,496 --> 00:14:20,034
Keaton se tornou o maior comediante
criador de imagens que o cinema ainda não tinha visto.
220
00:14:27,476 --> 00:14:28,953
Ele pensava como um arquiteto.
221
00:14:29,255 --> 00:14:32,290
Nesta sequência de um curta-metragem
ele fez em 1920,
222
00:14:32,316 --> 00:14:35,117
a casa construída torna-se
um cercadinho.
223
00:14:37,138 --> 00:14:38,882
Cai ao seu redor.
224
00:14:44,422 --> 00:14:47,289
Keaton ajudou a definir
cinema mudo.
225
00:14:47,524 --> 00:14:48,750
Ele simplesmente entendeu.
226
00:14:50,135 --> 00:14:52,693
Nós já vimos
que ele conseguiu isso na edição,
227
00:14:52,693 --> 00:14:55,627
um corte substitui
um espaço com outro.
228
00:14:56,298 --> 00:15:00,152
Aqui ele brinca sobre isso, como se,
enquanto ele está andando por uma rua,
229
00:15:00,152 --> 00:15:02,053
ele está de repente no topo de um penhasco.
230
00:15:03,851 --> 00:15:07,294
Mas como esta cena mostra,
ele também conseguiu esses filmes
231
00:15:07,320 --> 00:15:08,617
são sobre olhar.
232
00:15:14,632 --> 00:15:17,269
E ele entendeu que eles são
brilhante em ousadia.
233
00:15:17,565 --> 00:15:20,399
Ele começa esta sequência
com um tiro aéreo,
234
00:15:20,399 --> 00:15:22,464
para fazer o prédio
parece muito alto.
235
00:15:25,874 --> 00:15:29,819
Na história, Buster deve pular
entre os edifícios altos.
236
00:15:30,423 --> 00:15:33,613
Ele tinha um cenário construído acima
este terceiro túnel de rua em L.A.
237
00:15:34,909 --> 00:15:38,199
Bem no topo disso
antiga foto de arquivo do túnel.
238
00:15:40,448 --> 00:15:44,499
A posição da câmera de Keaton o faz parecer
muito mais alto do que ele estava.
239
00:15:45,296 --> 00:15:47,681
Havia uma rede logo abaixo,
fora de tiro.
240
00:15:47,967 --> 00:15:50,605
Ainda bem porque
Keaton não sobreviveu
241
00:15:50,605 --> 00:15:52,739
e ficou muito machucado.
242
00:15:55,832 --> 00:15:58,630
A inventividade de Keaton foi
muitas vezes altamente planejado,
243
00:15:58,630 --> 00:16:00,577
mas às vezes espontâneo.
244
00:16:01,468 --> 00:16:05,130
Aqui, ele viu um trem chegando
e então improvisou uma piada
245
00:16:05,156 --> 00:16:07,386
para fazer parecer que ele mesmo
parou.
246
00:16:07,914 --> 00:16:09,591
Então comecei de novo.
247
00:16:16,198 --> 00:16:18,369
Um de seus maiores
filmes, O General,
248
00:16:18,369 --> 00:16:20,758
foi uma comédia épica sobre um trem.
249
00:16:20,839 --> 00:16:22,973
Está definido durante
a guerra civil americana.
250
00:16:23,366 --> 00:16:25,524
Buster é um maquinista do sul.
251
00:16:25,744 --> 00:16:28,438
Um pouco excêntrico,
obcecado por detalhes.
252
00:16:30,859 --> 00:16:33,340
Na primeira metade do filme,
ele viaja para o norte
253
00:16:33,340 --> 00:16:36,781
para o covil do cativo,
e resgata sua namorada.
254
00:16:41,779 --> 00:16:45,039
Cada piada visual e
configuração no primeiro semestre,
255
00:16:45,039 --> 00:16:47,328
é repetido e amplificado
no segundo,
256
00:16:47,328 --> 00:16:48,965
mas na ordem inversa.
257
00:16:49,292 --> 00:16:50,768
Nós obtemos o padrão.
258
00:16:50,770 --> 00:16:53,489
Vemos a próxima piada
chegando e estamos rindo
259
00:16:53,489 --> 00:16:55,090
antes mesmo de começar.
260
00:16:58,819 --> 00:17:02,574
O clímax do filme foi chamado:
"O evento visual mais impressionante
261
00:17:02,600 --> 00:17:06,937
já arranjado para uma comédia,
talvez para qualquer tipo de filme."
262
00:17:09,690 --> 00:17:15,046
O inimigo do norte está avançando,
então Keaton ateia fogo em uma ponte.
263
00:17:15,304 --> 00:17:18,321
O trem deles cruza.
A ponte cede.
264
00:17:19,266 --> 00:17:20,845
Este não é um truque.
265
00:17:21,136 --> 00:17:23,456
A locomotiva e a ponte
eram reais.
266
00:17:25,796 --> 00:17:28,817
O naufrágio do trem
ficou visível nos próximos anos.
267
00:17:30,522 --> 00:17:36,081
Tal escala, tão sublime, era uma
elemento-chave do cinema mudo.
268
00:17:36,889 --> 00:17:38,103
A mão de obra era barata.
269
00:17:38,395 --> 00:17:40,270
Wall Street não havia quebrado.
270
00:17:41,097 --> 00:17:44,359
As imaginações eram extravagantes
e sem tampa.
271
00:17:44,843 --> 00:17:48,991
Os estúdios ainda não tinham medo de
o tamanho dos sonhos do diretor.
272
00:17:50,912 --> 00:17:54,364
Os sonhos de Keaton superaram
sua bilheteria.
273
00:17:55,483 --> 00:17:58,145
Ele acabou sendo demitido pela MGM.
274
00:18:00,703 --> 00:18:04,070
Ele bateu na garrafa e viveu
em um trailer em um estacionamento
275
00:18:04,070 --> 00:18:06,033
ao lado de seu antigo estúdio.
276
00:18:13,964 --> 00:18:16,576
Ele foi esquecido por anos,
277
00:18:16,602 --> 00:18:21,106
mas como este arquivo raro
imagens dele mostram,
278
00:18:21,132 --> 00:18:22,781
Keaton estava brincando até o fim.
279
00:18:23,113 --> 00:18:27,845
Esta pequena rotina de cigarro mostra
ele ainda tinha vontade de improvisar.
280
00:18:28,798 --> 00:18:34,280
Em 1965, no festival de cinema de Veneza,
ele foi aplaudido de pé.
281
00:18:34,622 --> 00:18:36,794
Ele morreu no ano seguinte.
282
00:18:39,999 --> 00:18:43,522
Entre as dezenas de cineastas
que foram influenciados por Keaton
283
00:18:43,522 --> 00:18:46,441
é o da Palestina, Elia Suleiman.
284
00:18:50,823 --> 00:18:55,319
Esta cena mostra que Sulieman,
como Keaton, filmado inexpressivamente.
285
00:18:55,832 --> 00:18:59,906
Ele se afasta da ação.
E acha o mau humor engraçado.
286
00:19:16,445 --> 00:19:19,358
Somente Buster Keaton
uma vez compartilhou a tela
287
00:19:19,384 --> 00:19:23,089
com nosso próximo grande filme mudo
comediante Charlie Chaplin.
288
00:19:23,563 --> 00:19:25,359
Nesta cena em Limelight,
289
00:19:25,385 --> 00:19:29,209
Chaplin mostra que enquanto estava
menos na câmera do que Keaton,
290
00:19:29,209 --> 00:19:32,026
ele estava muito mais interessado
movimento corporal.
291
00:19:53,135 --> 00:19:55,813
Chaplin pensava como um dançarino
e um vaudevilliano.
292
00:19:57,026 --> 00:20:01,748
Aqui ele ensaia um movimento cômico
antes de filmar fantasiado.
293
00:20:26,795 --> 00:20:29,846
Ator e produtor
Norman Lloyd conheceu Chaplin
294
00:20:29,846 --> 00:20:35,071
e, também, Alfred Hitchcock, que nasceu
não muito longe de Chaplin, em Londres.
295
00:20:37,416 --> 00:20:40,204
'Hitch veio de
uma família de classe média.
296
00:20:40,204 --> 00:20:44,152
Seu pai era um avicultor
comerciante, peixes e aves,
297
00:20:44,152 --> 00:20:50,926
e Hitch sempre teve uma aspiração
fazer parte desse mundo.
298
00:20:51,375 --> 00:20:55,629
Charlie saiu do pior
pobreza que você pode imaginar.
299
00:20:55,753 --> 00:20:57,917
Pobreza inacreditável.
300
00:20:58,708 --> 00:21:01,056
Quero dizer, coisas como ele
e seu irmão Sydney,
301
00:21:01,056 --> 00:21:04,805
quem era seu meio-irmão,
302
00:21:04,831 --> 00:21:08,525
roubando frutas, frutas podres.
303
00:21:08,577 --> 00:21:10,824
Eles saberiam
onde estava a carroça
304
00:21:10,850 --> 00:21:12,858
com fruta que ia
para ser despejado.
305
00:21:12,858 --> 00:21:15,486
Eles iriam buscar aquela fruta.
Coma essa fruta.
306
00:21:16,882 --> 00:21:22,539
Sua mãe sendo colocada
para um asilo e sai.
307
00:21:22,541 --> 00:21:23,837
Dentro e fora.
308
00:21:24,311 --> 00:21:26,247
Eu acho que o pai dele
era um bebedor.
309
00:21:26,574 --> 00:21:32,468
Charlie teve uma educação tão
que está nos filmes.
310
00:21:33,160 --> 00:21:37,021
E nunca mais do que
em sua foto, The Kid,
311
00:21:37,047 --> 00:21:41,090
que recriou os quartos e
relacionamentos da infância de Chaplin.
312
00:21:41,375 --> 00:21:42,598
Manhãs frias.
313
00:21:42,719 --> 00:21:43,968
Roupa de cama gasta.
314
00:21:44,147 --> 00:21:48,029
A vida num sótão de Londres,
com banheira na parede.
315
00:21:48,959 --> 00:21:51,900
Chaplin interpreta uma versão de seu
agora personagem famoso,
316
00:21:51,900 --> 00:21:55,766
um vagabundo sem dinheiro, que pensa
ele é um cavalheiro diletante.
317
00:21:56,369 --> 00:21:58,842
Quem encontra um menino órfão
e o traz à tona.
318
00:22:03,264 --> 00:22:05,238
O menino começa a trabalhar
para seu pai.
319
00:22:05,238 --> 00:22:07,747
Ele quebra janelas
para que seu pai possa consertá-los.
320
00:22:10,415 --> 00:22:14,608
Filmado na América, é claro,
mas janelas e portas em estilo inglês.
321
00:22:26,605 --> 00:22:29,872
Eventualmente, o menino é levado
para um orfanato.
322
00:22:31,798 --> 00:22:37,597
Chaplin persuadiu um desempenho brilhante
de Jackie Coogan quando ele é levado embora.
323
00:22:44,355 --> 00:22:46,550
O filme humanizou o cinema cômico.
324
00:22:47,107 --> 00:22:49,694
É D.W. Griffithized isso,
você poderia dizer.
325
00:22:50,315 --> 00:22:53,337
Mostrou Chaplin
empatia apaixonada com os pobres.
326
00:22:53,780 --> 00:22:56,085
Foi um grande sucesso
ao redor do mundo.
327
00:22:56,796 --> 00:22:59,503
Chaplin era o cinema
Charles Dickens.
328
00:23:08,224 --> 00:23:11,596
Ele construiu seu próprio estúdio em Los Angeles.
no estilo inglês
329
00:23:11,596 --> 00:23:14,081
e filmei em lapso de tempo.
330
00:23:14,578 --> 00:23:17,211
Uma coisa rara de se fazer,
o que mostra seu orgulho nisso.
331
00:23:17,556 --> 00:23:19,765
Ele teve a versão final de seus filmes.
332
00:23:20,390 --> 00:23:22,352
Suas estreias foram assediadas.
333
00:23:23,231 --> 00:23:26,052
O estúdio hoje parece
uma fileira de casas inglesas,
334
00:23:26,052 --> 00:23:28,276
mergulhado em uma megalópole.
335
00:23:35,327 --> 00:23:38,075
Uma cena deletada de seu
filme Luzes da Cidade,
336
00:23:38,075 --> 00:23:42,475
que Chaplin fez dez anos depois,
mostra como sua mente funcionava.
337
00:23:42,992 --> 00:23:44,768
Ele está numa esquina.
338
00:23:44,768 --> 00:23:47,206
Um pedaço de madeira está preso
em uma saída de ar.
339
00:23:47,456 --> 00:23:49,368
Chaplin começa a brincar com isso.
340
00:23:49,368 --> 00:23:50,609
Para improvisar.
341
00:24:09,123 --> 00:24:11,345
Os soviéticos pensavam
dele como um marxista,
342
00:24:11,345 --> 00:24:13,787
mas Chaplin estava
quase um junguiano também.
343
00:24:13,999 --> 00:24:15,270
Um crente no jogo.
344
00:24:15,545 --> 00:24:16,770
Inspiração.
345
00:24:16,957 --> 00:24:18,798
Encontrar ideias dentro de você.
346
00:24:25,004 --> 00:24:26,967
É como se ele estivesse dedilhando
na mesa,
347
00:24:26,967 --> 00:24:29,614
deixando seu inconsciente
faça o seu trabalho.
348
00:24:35,209 --> 00:24:39,683
60 anos depois, o diretor britânico,
Nicholas Roeg, também parecia tentar
349
00:24:39,683 --> 00:24:42,916
para mostrar as vidas inconscientes
de seus personagens.
350
00:24:44,133 --> 00:24:47,497
'Você pode estar certo.
Então, novamente, por que estragar o mistério?
351
00:24:48,030 --> 00:24:50,280
As pessoas agem bem
um com o outro,
352
00:24:50,280 --> 00:24:55,711
mas suas mãos, filmadas de perto,
sugerem energia mental inquietante.
353
00:24:58,672 --> 00:25:01,399
Cena deletada de Chaplin
é um pequeno poema adorável
354
00:25:01,399 --> 00:25:04,042
sobre sonhar acordado
nas esquinas das ruas.
355
00:25:29,388 --> 00:25:32,999
Stanley Donen vê ideias
em Chaplin também.
356
00:25:33,541 --> 00:25:38,254
'Para ser uma coreografia maravilhosa
tem que ter uma ideia
357
00:25:38,254 --> 00:25:43,133
que sobrecarrega o
toda a produção,
358
00:25:43,135 --> 00:25:45,641
ou dançar, ou o que você quiser
para chamá-lo.
359
00:25:45,974 --> 00:25:49,150
E é isso que é difícil de encontrar.
360
00:25:49,153 --> 00:25:54,971
Uma ideia ótima, maravilhosa e abrangente
para o número musical.
361
00:25:54,971 --> 00:25:59,021
Bem, a ideia do ditador chutar
o balão é uma ótima metáfora
362
00:25:59,021 --> 00:26:03,637
porque é Adolf Hitler
fazendo do mundo seu brinquedo
363
00:26:03,637 --> 00:26:09,853
e a imagem é tão espetacular
é desse tipo de coisa que estou falando.
364
00:26:09,859 --> 00:26:13,444
Se você puder inventar
esse tipo de ideia.
365
00:26:13,444 --> 00:26:16,382
Mas tinha que ser... Primeiro
ele ia...
366
00:26:16,408 --> 00:26:18,831
Não sei como ele pensou nisso,
em que ordem,
367
00:26:18,833 --> 00:26:22,052
mas ele ia fazer um
filme sobre Adolf Hitler
368
00:26:22,078 --> 00:26:24,071
e ele iria interpretar Hitler.
369
00:26:24,077 --> 00:26:27,013
E como ele iria
faça dele um palhaço
370
00:26:27,013 --> 00:26:33,427
mas não fazê-lo ser
o ogro que ele era
371
00:26:33,428 --> 00:26:37,180
e isso é bastante
uma conquista.
372
00:26:58,807 --> 00:27:00,485
Fascismo e balé.
373
00:27:00,820 --> 00:27:03,891
Quem mais teria pensado
criar uma cena como essa?
374
00:27:06,438 --> 00:27:09,834
Ninguém mais na história de
filme combina entretenimento,
375
00:27:09,834 --> 00:27:15,535
ideias, movimento, improvisação
e política como Chaplin.
376
00:27:20,287 --> 00:27:24,464
Na França, na década de 1940, Chaplin
inspirou Jacques Tati,
377
00:27:24,490 --> 00:27:27,509
mas Tati se inclinou para frente
e usava calças curtas,
378
00:27:27,509 --> 00:27:30,641
onde Chaplin se inclinou para trás
e usava longos.
379
00:27:32,052 --> 00:27:37,430
Na Itália, Toto se tornou uma grande estrela,
usando o chapéu-coco, marca registrada de Chaplin
380
00:27:37,430 --> 00:27:40,433
e com Chaplin
maneira jabby e confiante.
381
00:27:41,596 --> 00:27:45,869
E na enorme indústria cinematográfica de
Índia, este homem, megastar e diretor,
382
00:27:45,869 --> 00:27:51,741
Raj Kapoor modelou seu personagem na tela
"o vagabundo", em Chaplin.
383
00:27:51,750 --> 00:27:52,724
Nas ruas.
384
00:27:52,726 --> 00:27:53,799
Valente.
385
00:27:53,800 --> 00:27:54,748
Tirando o chapéu.
386
00:27:55,107 --> 00:28:00,147
Roubando dos ricos.
387
00:28:00,147 --> 00:28:05,525
E na própria América, o grande diretor
Billy Wilder via Chaplin como seu mestre.
388
00:28:06,365 --> 00:28:10,061
Gloria Swanson se faz passar por ele explicitamente
em Sunset Boulevard.
389
00:28:17,214 --> 00:28:20,783
Mas mesmo um momento como este em
O Grande Ditador de Chaplin"...
390
00:28:27,051 --> 00:28:31,544
Foi retrabalhado nesta cena,
em Alguns gostam de calor de Wilder.
391
00:28:36,545 --> 00:28:37,757
Veja isso!
392
00:28:38,472 --> 00:28:40,052
Olha como ela se move!
393
00:28:40,054 --> 00:28:44,398
Chaplin co-fundou a United Artists,
o estúdio que fez Some like it hot.
394
00:28:45,369 --> 00:28:48,975
O estúdio foi um dos grandes
pedras fundamentais de Hollywood.
395
00:28:49,201 --> 00:28:52,264
Chaplin era
na corrente sanguínea do cinema americano.
396
00:28:53,000 --> 00:28:56,996
Mas para vergonha do país,
isso o expulsou nos anos 50
397
00:28:56,996 --> 00:28:58,676
porque ele era esquerdista.
398
00:28:59,921 --> 00:29:06,603
'Quando você trabalha com um homem
como Chaplin ou Renoir,
399
00:29:06,629 --> 00:29:08,064
você assimila.
400
00:29:08,800 --> 00:29:10,255
Você espera sua grandeza.
401
00:29:10,748 --> 00:29:14,034
Quer dizer,
você se torna parte do mundo deles.
402
00:29:14,830 --> 00:29:17,914
E você tenta não só
trabalhar nesse nível
403
00:29:17,941 --> 00:29:22,813
mas você absorve
algo deles.
404
00:29:23,858 --> 00:29:27,860
E você começa a ter o
pontos de vista que eles têm,
405
00:29:27,860 --> 00:29:34,537
não que você tenha desconsiderado
seu, mas o que você traz
406
00:29:34,563 --> 00:29:42,740
é a capacidade de assimilar
o que eles estão fazendo.
407
00:29:46,385 --> 00:29:49,224
O comediante que mais
influenciado por Chaplin nos anos 20
408
00:29:49,224 --> 00:29:53,311
era o filho de Nebraska
de um fotógrafo, Harold Lloyd.
409
00:29:55,128 --> 00:29:57,435
No início, Lloyd estava muito
como Chaplin.
410
00:29:58,880 --> 00:30:02,688
Aqui ele dá de ombros, usa sobrecasaca
e usa bigode.
411
00:30:02,690 --> 00:30:06,819
Mas então ele e seu produtor
experimentei-o com grandes óculos pretos de aro.
412
00:30:07,432 --> 00:30:09,498
Naquela época isso era
um olhar nerd.
413
00:30:10,086 --> 00:30:13,725
Mas acrescente o atletismo de Lloyd,
e a coragem dura
414
00:30:13,752 --> 00:30:16,538
que vemos aqui
e você tem um sonhador corajoso.
415
00:30:16,776 --> 00:30:18,531
Agressivo e lírico.
416
00:30:18,718 --> 00:30:20,093
Um atleta nerd.
417
00:30:21,379 --> 00:30:24,596
O filme mais influente de Lloyd,
Segurança em último lugar,
418
00:30:24,622 --> 00:30:28,367
termina com um dos mais famosos
sequências do cinema dos anos 20.
419
00:30:28,817 --> 00:30:31,396
Ele interpreta um caipira que
finge para a namorada
420
00:30:31,396 --> 00:30:33,635
que ele é gerente de uma loja.
421
00:30:34,583 --> 00:30:38,185
No clímax do filme,
como um golpe publicitário para a loja,
422
00:30:38,211 --> 00:30:41,747
Lloyd, que tinha vertigens e
faltando o polegar e o indicador
423
00:30:41,747 --> 00:30:45,491
por um lado na vida real,
sobe no prédio.
424
00:30:46,524 --> 00:30:53,076
A sequência é um obstáculo vertical
corrida: um pássaro, uma rede, uma prancha, um relógio,
425
00:30:53,076 --> 00:30:58,701
uma corda, um cachorro, um rato, uma arma,
e um medidor de vento atrapalha Lloyd's.
426
00:31:16,211 --> 00:31:18,402
Quando ele finalmente alcança
o topo do prédio
427
00:31:18,402 --> 00:31:22,435
a ação atinge um crescendo,
e ele desce em um arco
428
00:31:22,435 --> 00:31:24,521
nos braços de sua namorada.
429
00:31:25,702 --> 00:31:28,626
A subida é uma bela ideia
no filme.
430
00:31:48,480 --> 00:31:52,989
Do outro lado do mundo,
O grande diretor do Japão, Yasujirô Ozu,
431
00:31:52,989 --> 00:31:55,868
foi influenciado
pelo corajoso sonhador.
432
00:31:58,253 --> 00:32:02,006
Os alunos deste filme foram
descobrir como colar nos exames.
433
00:32:02,219 --> 00:32:07,338
Eles têm Harold Lloyd's
tolice confiante, sua masculinidade.
434
00:32:11,283 --> 00:32:14,816
As comédias foram as mais brilhantes, mais
coisas divertidas e inovadoras
435
00:32:14,816 --> 00:32:17,257
sair de
Hollywood nos anos 20.
436
00:32:18,803 --> 00:32:22,509
Eles e o romance extravagante
de filmes como O Ladrão de Bagdá
437
00:32:22,536 --> 00:32:25,870
em todo o seu esplendor,
seus efeitos especiais e varredura,
438
00:32:25,896 --> 00:32:30,122
fez de Hollywood um grande
indústria de exportação para a América.
439
00:32:32,657 --> 00:32:37,301
Mas algo em sua cintilação,
o fato de que a bugiganga era uma fantasia,
440
00:32:37,301 --> 00:32:39,198
tornou vulnerável.
441
00:32:40,097 --> 00:32:44,040
Este sonho arquitetônico de Bagdá
não é a verdadeira Bagdá, é claro.
442
00:32:44,203 --> 00:32:46,225
Esta é a verdadeira Bagdá.
443
00:32:48,485 --> 00:32:51,237
Dizer isso pode quebrar
a bugiganga.
444
00:32:51,861 --> 00:32:54,446
A realidade pode quebrar a fantasia.
445
00:32:54,472 --> 00:32:57,081
E nos anos 20,
446
00:32:57,107 --> 00:33:00,513
vários cineastas
já percebeu isso.
447
00:33:02,583 --> 00:33:05,808
Eles queriam mostrar isso:
vida real.
448
00:33:05,810 --> 00:33:07,787
Sem os trajes
e brilho.
449
00:33:08,374 --> 00:33:09,688
Não-ficção.
450
00:33:10,785 --> 00:33:15,125
Em 1921 um explorador irlandês-americano
Roberto Flaherty,
451
00:33:15,151 --> 00:33:19,207
fez o filme de não ficção mais longo
até agora na história do filme,
452
00:33:19,349 --> 00:33:21,043
Nanook do Norte.
453
00:33:21,996 --> 00:33:23,341
É ambientado no Alasca.
454
00:33:23,456 --> 00:33:27,023
E tem lindo mas convencional
fotos cênicas como esta.
455
00:33:27,163 --> 00:33:30,520
Mas então ele se concentra em
um verdadeiro homem Itivinuit,
456
00:33:30,520 --> 00:33:32,436
Nanook e sua família.
457
00:33:33,231 --> 00:33:35,430
Nanook do Norte
não era um diário de viagem.
458
00:33:35,527 --> 00:33:38,273
Ele olhou para o rosto de Nanook.
459
00:33:38,583 --> 00:33:42,915
Era sobre sua psicologia,
sua luta mítica contra os elementos.
460
00:33:42,893 --> 00:33:47,298
Como Chaplin e D.W. Griffith,
Flaherty era um romântico,
461
00:33:47,298 --> 00:33:53,730
mas usando não-atores, não-estrelas,
não há Douglas Fairbanks ou Garbo aqui.
462
00:33:55,133 --> 00:33:57,758
Ele fez o público
parecer mais ético.
463
00:34:07,514 --> 00:34:12,019
Acontece que Flaherty
encenou esta cena e outras,
464
00:34:12,045 --> 00:34:16,026
mas Nanook do Norte
foi um grande sucesso em todo o mundo.
465
00:34:18,362 --> 00:34:21,277
As pessoas tinham visto um verdadeiro
cara, um pai brincalhão
466
00:34:21,277 --> 00:34:23,785
com uma sensação de
humor, na tela.
467
00:34:39,598 --> 00:34:42,417
Você poderia comprar Nanook
barras de sorvete.
468
00:34:42,835 --> 00:34:47,484
A morte de Nanook, dois anos depois,
de fome, ganhou as manchetes.
469
00:34:51,429 --> 00:34:57,080
E então o documentário, como forma de arte,
como um gênero viável, nasceu.
470
00:35:00,774 --> 00:35:04,111
O documentário é muitas vezes pensado
como mera informação
471
00:35:04,111 --> 00:35:09,696
mas na verdade o cinema de não-ficção está entre
o mais inovador na história do cinema.
472
00:35:11,397 --> 00:35:14,766
O filme iraniano de Forugh Farrokhzad,
A casa é preta,
473
00:35:14,766 --> 00:35:17,613
usei lindo rastreamento
tiros para transformar uma casa
474
00:35:17,613 --> 00:35:20,898
para pessoas com hanseníase
em um poema cinematográfico.
475
00:35:31,127 --> 00:35:36,709
Neste ensaio cinematográfico, Sans soleil,
Chris Marker filmou lugares reais
476
00:35:36,735 --> 00:35:38,259
no Japão e em outros lugares.
477
00:35:38,427 --> 00:35:42,433
Então escreveu um comentário fictício
em que uma mulher imaginária
478
00:35:42,533 --> 00:35:45,554
citações de cartas inventadas
do cineasta.
479
00:35:46,433 --> 00:35:50,002
Ele escreveu: "Acabei de voltar de
Hikida, a ilha do norte.
480
00:35:50,547 --> 00:35:54,171
Japonês rico e apressado
pegam o avião, outros pegam a balsa.
481
00:35:55,139 --> 00:35:57,718
Esperando. Imobilidade.
Fragmentos de sono.
482
00:35:58,232 --> 00:36:02,345
Curiosamente, tudo isso me faz
pense em uma guerra passada ou futura."
483
00:36:02,924 --> 00:36:07,130
Palavras imaginadas no topo
de imagens de não-ficção.
484
00:36:07,472 --> 00:36:13,251
"É por isso que entro
tantos problemas quando voltei.
485
00:36:15,943 --> 00:36:20,529
Porque eu estava pensando
bem, apenas volte
486
00:36:20,555 --> 00:36:22,704
de um lugar onde todos
me quer morto."
487
00:36:24,096 --> 00:36:26,355
E o diretor Brian Hill e
e o poeta Simon Armitage
488
00:36:26,355 --> 00:36:29,377
entrevistei esse homem sobre
suas experiências de guerra,
489
00:36:29,377 --> 00:36:31,780
então virou seu
palavras em poemas,
490
00:36:31,780 --> 00:36:36,267
então ele fez com que ele falasse os poemas
para tornar suas memórias mágicas.
491
00:36:36,798 --> 00:36:40,746
Saída de feridas ou queimaduras no rosto.
Você é apenas mole da cabeça.
492
00:36:42,897 --> 00:36:48,566
E o exército britânico não é o lugar
para um bastardo mentiroso ou um caso perdido.
493
00:36:52,835 --> 00:36:55,929
Observe-o agora.
Observe-o o tempo todo.
494
00:36:56,908 --> 00:37:00,862
Nos anos 60, Jørgen Leth
fiz esse pequeno documentário
495
00:37:00,862 --> 00:37:02,120
O Humano Perfeito.
496
00:37:02,203 --> 00:37:04,879
Num documentário realizado
quase 40 anos depois,
497
00:37:04,879 --> 00:37:09,863
o diretor Lars Von Trier perguntou
Leth para refazer o original
498
00:37:09,863 --> 00:37:16,449
cinco vezes, cada vez
com um novo desafio surpreendente.
499
00:37:21,858 --> 00:37:25,239
Todos estes são inovadores de alta
pontos na história do filme,
500
00:37:26,058 --> 00:37:29,820
e mostrar aquele documentário
diretores, de Flaherty em diante,
501
00:37:29,820 --> 00:37:31,729
eram realmente co-diretores.
502
00:37:32,055 --> 00:37:36,318
A outra metade da equipe de direção
era a própria vida real.
503
00:37:39,761 --> 00:37:43,252
De volta a Los Angeles nos anos 20,
talvez fosse ver documentários
504
00:37:43,252 --> 00:37:46,185
como Nanook do Norte
que levou nosso próximo cineasta
505
00:37:46,185 --> 00:37:49,976
usar o realismo para minar
a fantasia de Hollywood.
506
00:37:51,723 --> 00:37:55,672
Um diretor chamado Erich Von Stroheim
assumiu o estabelecimento.
507
00:37:56,607 --> 00:38:00,590
Aqui ele se filmou de frente,
surgindo da escuridão.
508
00:38:00,697 --> 00:38:01,528
Sorrindo.
509
00:38:01,554 --> 00:38:02,671
Com cicatrizes.
510
00:38:02,785 --> 00:38:08,193
"Eric Von Stroheim foi um dos
os poucos gênios legítimos
511
00:38:08,193 --> 00:38:11,683
dos primeiros dias silenciosos.
512
00:38:12,166 --> 00:38:21,032
Ele era um homem de tal visão
e ele era um grande poeta e artista
513
00:38:21,058 --> 00:38:24,606
que ele não encontrou nada
mas problemas em Hollywood.
514
00:38:24,606 --> 00:38:28,541
O impulso de Stroheim para o realismo
era mais obsessivo que o de Flaherty.
515
00:38:28,625 --> 00:38:30,790
Aqui ele até mostra uma atriz
516
00:38:30,816 --> 00:38:33,287
como fazer uma coisa simples
como pentear o cabelo dela.
517
00:38:33,457 --> 00:38:35,358
Um pequeno detalhe na cena.
518
00:38:36,376 --> 00:38:40,109
Este é seu gigantesco quinto filme,
Ganância.
519
00:38:40,696 --> 00:38:42,420
O homem da direita
é dentista.
520
00:38:42,705 --> 00:38:44,389
Sua esposa ganha na loteria.
521
00:38:49,262 --> 00:38:53,185
Nas impressões originais, o dinheiro
era tingido à mão de amarelo.
522
00:38:59,568 --> 00:39:01,346
À medida que ela fica obsessivamente gananciosa,
523
00:39:01,346 --> 00:39:04,378
então o marido dela se torna
bêbado e sem dinheiro.
524
00:39:04,718 --> 00:39:05,391
Ele bate nela.
525
00:39:14,323 --> 00:39:17,666
Stroheim mostra sua agonia,
sua pequenez.
526
00:39:28,927 --> 00:39:30,483
Eventualmente o homem
mata sua esposa
527
00:39:30,483 --> 00:39:33,522
e, neste famoso clímax
baleado no vale da morte,
528
00:39:33,522 --> 00:39:37,508
também mata um rival
que o tirou do mercado.
529
00:39:38,162 --> 00:39:40,866
Agora o amarelo,
a cor do dinheiro,
530
00:39:40,866 --> 00:39:43,346
inundou o mundo inteiro
da história.
531
00:39:48,976 --> 00:39:54,768
E, como o homem está algemado
ao corpo, então ele mesmo deve perecer.
532
00:40:01,614 --> 00:40:06,096
A história por si só mostra o desprezo de Stroheim
para o romance de Hollywood, para a bugiganga.
533
00:40:06,961 --> 00:40:08,904
Assim como suas técnicas.
534
00:40:09,650 --> 00:40:13,123
Ele filmou todas as cenas do
romance de Frank Norris,
535
00:40:13,149 --> 00:40:14,840
em que o filme foi baseado.
536
00:40:15,264 --> 00:40:17,174
Nove meses de filmagem.
537
00:40:20,441 --> 00:40:23,703
Às vezes, como aqui,
em calor de cozimento.
538
00:40:24,071 --> 00:40:26,052
Os atores foram levados ao limite.
539
00:40:26,055 --> 00:40:29,146
Um orçamento de US$ 1,5 milhão.
540
00:40:36,507 --> 00:40:39,319
O filme finalizado durou 7 horas.
541
00:40:39,715 --> 00:40:44,077
Stroheim era o Emile Zola
ou Dostojevski do cinema.
542
00:41:00,279 --> 00:41:05,696
O diretor de fotografia Carl [...]:
'No início de sua vida ele foi visitado
543
00:41:05,696 --> 00:41:09,795
por tão grande humilhação.
544
00:41:10,054 --> 00:41:16,421
Tão profundo, interior, psíquico
feridas que surgiram nele
545
00:41:16,421 --> 00:41:22,757
uma vontade louca de usar
seu gênio como arma.
546
00:41:25,197 --> 00:41:27,733
A MGM odiou os resultados.
547
00:41:27,973 --> 00:41:30,690
O ultra-realismo de Stroheim tornou-se
um estigma.
548
00:41:31,148 --> 00:41:33,563
Ele não conseguiu dirigir
muitos mais filmes.
549
00:41:33,710 --> 00:41:39,359
Aqui, em 1948, ele retorna para sua casa
cidade de Viena para dirigir um filme,
550
00:41:39,385 --> 00:41:40,627
mas nada aconteceu.
551
00:41:41,124 --> 00:41:46,214
Em 1950, ele viu a versão cortada de
Ganância, e chorei.
552
00:41:46,771 --> 00:41:48,820
Ele disse que o filme estava morto.
553
00:41:52,122 --> 00:41:55,307
No mesmo ano, Stroheim
interpretou o mordomo protetor
554
00:41:55,307 --> 00:41:57,861
em Billy Wilder
Avenida Sunset.
555
00:42:01,706 --> 00:42:06,892
Nesta famosa cena, Wilder mostra
estrela de cinema fictícia Norma Desmond
556
00:42:06,892 --> 00:42:09,124
assistindo a um de seus filmes antigos.
557
00:42:10,051 --> 00:42:15,642
O clipe é de um sublime e extravagante
filme real da década de 1920, Queen Kelly.
558
00:42:16,469 --> 00:42:19,644
Foi dirigido, naquela época,
por nenhum outro
559
00:42:19,644 --> 00:42:23,211
do que o sublime, extravagante,
Erich Von Stroheim.
560
00:42:23,370 --> 00:42:27,042
Por razões complicadas o filme
nunca viu a luz do dia.
561
00:42:30,125 --> 00:42:33,767
Três anos depois de Von Stroheim
Greed, outro filme da MGM
562
00:42:33,767 --> 00:42:39,123
tentei retratar a América dos anos 20 com muito
mais realismo do que o cinema romântico.
563
00:42:40,143 --> 00:42:42,905
Tornou-se o maior crash pré-Wall Street
564
00:42:42,905 --> 00:42:45,606
imagem do problema social de seu tempo.
565
00:42:47,006 --> 00:42:50,956
A multidão conta a história
de um casal comum de Nova York.
566
00:42:51,470 --> 00:42:53,689
Eles têm um filho, mas ela morre.
567
00:42:54,923 --> 00:42:58,414
Nesta cena comovente,
o pai pensa que sua filha morta
568
00:42:58,440 --> 00:43:02,379
está apenas dormindo, e então
tenta abafar o barulho da rua
569
00:43:02,379 --> 00:43:04,919
para que não
perturbar seu sono.
570
00:43:10,930 --> 00:43:14,858
O diretor do The Crowd,
King Vidor conheceu James Joyce em Paris.
571
00:43:15,042 --> 00:43:18,917
Ele adorava D.W. Idéias de Griffiths
épica Intolerância.
572
00:43:19,253 --> 00:43:22,698
Ele era aquela fera rara de Hollywood,
um intelectual.
573
00:43:24,129 --> 00:43:28,847
Seus filmes quase nunca apresentam vilões,
e foram escritos principalmente por mulheres.
574
00:43:33,466 --> 00:43:37,254
Vidor impulsionou o realismo na atuação
além da norma de Hollywood.
575
00:43:37,713 --> 00:43:41,697
Aqui ele filma a atriz principal
na multidão em tiro estático,
576
00:43:41,697 --> 00:43:45,163
uma tomada longa,
sem roupas ou conjuntos extravagantes.
577
00:43:45,611 --> 00:43:47,818
Apenas seu desespero crescente.
578
00:44:24,657 --> 00:44:28,873
"A multidão" foi o primeiro filme
usar Nova York extensivamente como local.
579
00:44:29,598 --> 00:44:31,549
Vidor usou câmeras escondidas.
580
00:44:32,020 --> 00:44:36,463
Ele escalou um ator desconhecido,
James Murray, em vez de uma estrela.
581
00:44:37,550 --> 00:44:40,564
Para mostrar a escala do escritório
onde o marido trabalhava,
582
00:44:40,564 --> 00:44:43,430
ele projetou esta sequência magnífica.
583
00:44:43,864 --> 00:44:49,983
Uma foto de um guindaste suspenso de estúdio encontra
John entre as outras mesas idênticas.
584
00:44:51,492 --> 00:44:56,997
Billy Wilder repetiu isso em The Apartment,
uma reformulação agridoce do filme de Vidor.
585
00:44:59,159 --> 00:45:01,946
Nós nos dissolvemos através
para o homem comum de Wilder,
586
00:45:01,946 --> 00:45:05,408
interpretado por Jack Lemon
bem no centro do quadro.
587
00:45:06,867 --> 00:45:10,187
E Orson Welles usou o mesmo
ideia visual em The Trial,
588
00:45:10,187 --> 00:45:14,501
exagerando, esticando o pescoço
para cima e usando pessoas pequenas,
589
00:45:14,501 --> 00:45:18,392
e até bonecos, e menores
mesas ao fundo
590
00:45:18,392 --> 00:45:20,329
para forçar a perspectiva.
591
00:45:22,188 --> 00:45:28,268
A MGM ficou preocupada com a recusa da multidão
para romantizar a vida comum de Nova York.
592
00:45:28,777 --> 00:45:31,973
Eles fizeram Vidor atirar
sete finais diferentes
593
00:45:31,973 --> 00:45:34,071
em vários tons de otimismo.
594
00:45:34,972 --> 00:45:40,154
'Dizem que para um estúdio sintonizado
para fotos glamorosas e finais felizes,
595
00:45:40,180 --> 00:45:43,515
que era para então,
e muitos anos depois.
596
00:45:43,662 --> 00:45:49,713
Para ter uma imagem realista
que colocou os holofotes
597
00:45:49,739 --> 00:45:53,445
no casamento
e em qualquer tipo de vida americana.
598
00:45:53,843 --> 00:45:56,459
E então, você não pode ter
um final feliz nisso.
599
00:45:56,680 --> 00:46:01,421
Simplesmente não caberia.
Mas o estúdio não sabia.
600
00:46:01,992 --> 00:46:04,397
Eles estavam perdidos.
601
00:46:04,814 --> 00:46:07,115
Que tipo de como acabar com isso
imagine feliz?
602
00:46:07,497 --> 00:46:11,566
Então fizemos na verdade sete
finais e experimentei.
603
00:46:11,592 --> 00:46:16,070
Sete prévias com os vários
finais e finalmente cheguei
604
00:46:16,072 --> 00:46:19,011
com o final onde ele está
perdido novamente no meio da multidão
605
00:46:19,011 --> 00:46:22,369
e a câmera se move
de volta, de volta, de volta.
606
00:46:33,155 --> 00:46:37,207
A Multidão resume muita coisa
sobre o cinema dos anos 20 e 30.
607
00:46:37,464 --> 00:46:41,503
Mostrou a sociedade de massas emergindo,
concentrou-se no homem comum,
608
00:46:41,503 --> 00:46:43,098
como fariam os filmes franceses.
609
00:46:43,542 --> 00:46:46,761
E mostrou a energia cinética
das próprias cidades.
610
00:46:46,787 --> 00:46:50,657
Seus ritmos e composições,
como os filmes alemães
611
00:46:50,657 --> 00:46:53,109
de Fritz Lang e
Walter Ruttmann.
612
00:46:55,475 --> 00:46:58,163
E os filmes soviéticos
de Dziga Vertov.
613
00:47:12,989 --> 00:47:17,530
Na própria União Soviética na década de 20,
esse filme maravilhoso tocou
614
00:47:17,530 --> 00:47:21,121
com a ideia rebelde
do realismo e das cidades.
615
00:47:21,959 --> 00:47:28,334
Estamos em Marte. São todos ângulos,
diagonais, trajes modernistas.
616
00:47:29,717 --> 00:47:36,680
Esta é a rainha Aelita. Ela mostrou a terra
pela primeira vez e vê uma cidade.
617
00:47:47,697 --> 00:47:48,745
Um navio de guerra.
618
00:47:54,672 --> 00:47:57,365
Então, uma atração de foco
para uma varanda em Moscou.
619
00:48:02,996 --> 00:48:07,785
A rainha vislumbrou algo real,
terra, e ela quer isso.
620
00:48:21,510 --> 00:48:24,798
Chegaremos ao famoso Soviete
filmes dos anos 20 em breve,
621
00:48:24,798 --> 00:48:29,964
mas aqueles deste diretor,
Yakov Protazanov, são bastante diferentes deles.
622
00:48:32,228 --> 00:48:35,260
Protazanov trabalhou ao mesmo tempo
como diretor deste filme,
623
00:48:35,260 --> 00:48:36,596
Yevgeni Bauer.
624
00:48:37,611 --> 00:48:42,439
Um estudioso estuda em seu quarto.
Iluminação lateral bonita.
625
00:48:43,432 --> 00:48:47,658
A tia do estudioso chega.
Bauer usa uma porta aberta
626
00:48:47,684 --> 00:48:50,051
para criar uma fenda na tela,
como uma pintura de Vermeer.
627
00:48:53,317 --> 00:48:55,888
Mais tarde, estamos no escritório do estudioso.
628
00:48:56,928 --> 00:49:00,003
Ousadamente para a época,
uma fonte principal de luz
629
00:49:00,029 --> 00:49:02,686
está na foto, aqui
em primeiro plano.
630
00:49:07,287 --> 00:49:08,641
Corajosamente natural.
631
00:49:10,279 --> 00:49:13,625
Mais tarde, o estudioso vê um
bela atriz no palco,
632
00:49:13,625 --> 00:49:19,534
então, surpreendentemente, consegue
uma carta dela, pedindo para se encontrar.
633
00:49:21,145 --> 00:49:22,817
Ele espera por ela na neve.
634
00:49:23,075 --> 00:49:27,212
Ela chega no fundo de
esta foto: uma composição ousada.
635
00:49:27,238 --> 00:49:29,211
Filmado com luz natural.
636
00:49:51,171 --> 00:49:55,104
E então a atriz morre
e o estudioso começa a sonhar com ela.
637
00:49:57,591 --> 00:50:01,704
Aqui, em um campo, ela caminha
em um feixe de luz intensa.
638
00:50:21,541 --> 00:50:23,806
No final do filme,
em seu leito de morte,
639
00:50:23,806 --> 00:50:28,094
exausto de lamentar,
a tia do estudioso o consola.
640
00:50:29,909 --> 00:50:33,835
Então Bauer se dissolve
do azul noturno ao preto e branco.
641
00:50:34,490 --> 00:50:37,029
O fantasma da atriz
está na sala também.
642
00:50:37,435 --> 00:50:40,046
E então o estudioso se agita
mais uma vez.
643
00:50:41,083 --> 00:50:44,857
Sua tia não pode ver a atriz
claro e fica chateado.
644
00:50:58,257 --> 00:51:01,471
Onde o cinema romântico
geralmente era otimista,
645
00:51:01,497 --> 00:51:04,149
esses primeiros filmes russos
eram lamentos.
646
00:51:04,409 --> 00:51:07,712
Pessimista de certa forma,
sobre o realismo do luto
647
00:51:07,712 --> 00:51:09,891
e perda e saudade.
648
00:51:16,832 --> 00:51:19,050
Você pensaria que filmes como
Nanook do Norte
649
00:51:19,050 --> 00:51:20,996
e Ganância e A multidão
650
00:51:20,996 --> 00:51:24,782
e os de Yevgeni Bauer seriam
seja a última palavra em realismo
651
00:51:24,782 --> 00:51:27,726
no cinema neste momento, mas não.
652
00:51:29,822 --> 00:51:35,118
Um cineasta dinamarquês profundamente sério
desafiou o cinema romântico e de fantasia
653
00:51:35,118 --> 00:51:37,696
com um sentimento tão profundo
realismo que ele era
654
00:51:37,696 --> 00:51:40,204
uma reforma de um homem só.
655
00:51:40,593 --> 00:51:44,085
Subcotando o emocionalismo
do cinema convencional
656
00:51:44,085 --> 00:51:46,384
com uma economia espiritual.
657
00:51:47,513 --> 00:51:50,641
Veja essa cena de
A Paixão de Joana D'Arc.
658
00:51:53,638 --> 00:51:59,305
Joana, a jovem católica francesa do século XV,
que foi acusado de bruxaria,
659
00:51:59,331 --> 00:52:02,326
acaba de assinar um
declaração negando a Deus,
660
00:52:02,326 --> 00:52:03,499
para salvar a vida dela.
661
00:52:20,893 --> 00:52:24,810
A atriz, Marie Falconetti, teve
nunca estive em um filme antes,
662
00:52:24,810 --> 00:52:26,512
nem ela faria novamente.
663
00:52:28,791 --> 00:52:30,872
Ela foi filmada apenas em close-up.
664
00:52:32,119 --> 00:52:33,582
Quase não usa maquiagem.
665
00:52:34,035 --> 00:52:35,596
Você pode ver suas sardas.
666
00:52:36,198 --> 00:52:38,670
Seus cílios estão emaranhados
com lágrimas.
667
00:52:39,951 --> 00:52:43,968
O cabelo de Falconetti foi cortado
pouco antes desta cena ser filmada.
668
00:52:44,839 --> 00:52:46,769
A filmagem foi feita em silêncio.
669
00:52:47,092 --> 00:52:51,411
Essa atmosfera no set
que até alguns eletricistas choraram.
670
00:52:52,163 --> 00:52:53,930
Observe a iluminação e o foco.
671
00:52:54,467 --> 00:52:56,038
Sem profundidade na imagem.
672
00:52:56,273 --> 00:52:57,724
Nada em segundo plano.
673
00:53:00,445 --> 00:53:02,580
Sem cenário ou sombras.
674
00:53:03,571 --> 00:53:06,355
As paredes foram pintadas de rosa
para remover seu brilho,
675
00:53:06,355 --> 00:53:09,707
para não prejudicar
do rosto de Falconetti.
676
00:53:11,539 --> 00:53:16,917
O cenógrafo Hermann Warmm
pintou as sombras em Caligari.
677
00:53:21,306 --> 00:53:25,605
O filme foi dirigido na França
por um dinamarquês, Carl Theodor Dreyer.
678
00:53:26,528 --> 00:53:29,464
Ele foi criado
em uma família protestante estrita.
679
00:53:31,256 --> 00:53:33,575
Falconetti e os outros
estão falando.
680
00:53:34,478 --> 00:53:36,618
Dreyer os fez dizer
as palavras reais
681
00:53:36,618 --> 00:53:40,172
que foram falados no julgamento
quase 500 anos antes.
682
00:53:40,756 --> 00:53:43,640
Ele pensou que isso dava
a convicção da cena.
683
00:54:07,049 --> 00:54:09,673
O dissidente dos anos 90, Lars Von Trier:
684
00:54:10,459 --> 00:54:12,538
Dreyer é fantástico.
685
00:54:14,296 --> 00:54:15,255
Por que?
686
00:54:15,255 --> 00:54:20,161
Ele... A mesma coisa que
ele fez com a decoração,
687
00:54:20,187 --> 00:54:21,948
ele também fez com o
roteiro, sabe?
688
00:54:21,948 --> 00:54:26,492
Ele começou com um roteiro muito grosso
e então ele meio que reduziu e reduziu.
689
00:54:26,842 --> 00:54:33,311
Eu não sei o que ele fez
mas tinha essa sensação monumental, é claro,
690
00:54:33,311 --> 00:54:38,460
depois de reduzir por muitos anos, é
como uma sopa muito boa, sabe,
691
00:54:38,486 --> 00:54:40,963
isso está reduzindo
por muito tempo.
692
00:54:42,831 --> 00:54:49,175
Eu não sei por que ele é ótimo
mas acho que isso vale para todos.
693
00:54:49,175 --> 00:54:50,923
Por que Tarkovsky é ótimo?
694
00:54:50,923 --> 00:54:54,704
É realmente difícil dizer,
mas foi, para mim,
695
00:54:54,704 --> 00:54:58,166
ver seus filmes eram
uma espécie de revelação.
696
00:54:58,500 --> 00:55:05,152
Então é realmente... Você deveria estar
grato que é difícil dizer
697
00:55:05,178 --> 00:55:08,511
por que as pessoas são ótimas,
porque é apenas algo
698
00:55:08,537 --> 00:55:14,623
que você se sente muito forte e
se você não sente isso fortemente
699
00:55:14,649 --> 00:55:16,261
então eles não são ótimos.
700
00:55:18,749 --> 00:55:23,062
Dreyer nasceu fora do casamento,
adotado e criado como luterano.
701
00:55:23,321 --> 00:55:27,603
Ele morou aqui e foi
para igrejas como esta.
702
00:55:28,193 --> 00:55:31,502
Embora ele não acreditasse em Deus,
a pureza e a simplicidade
703
00:55:31,502 --> 00:55:35,978
das igrejas luteranas pareciam
ter formado o olho interno de Dreyer.
704
00:55:36,660 --> 00:55:39,694
Ele é o mestre
de decoração despojada.
705
00:56:59,788 --> 00:57:05,953
Mesmo em seu primeiro filme, O presidente,
ele parece querer simplificar e purificar
706
00:57:05,979 --> 00:57:07,587
suas imagens de forma protestante.
707
00:57:18,276 --> 00:57:21,341
Conjuntos na época
geralmente eram desordenados, assim.
708
00:57:23,026 --> 00:57:25,586
Logo ele começou a filmar
em dias nublados.
709
00:57:25,672 --> 00:57:28,746
Ou para a luz
para suavizar suas imagens.
710
00:57:29,236 --> 00:57:32,052
Seus tiros ficaram mais claros, mais brancos.
711
00:57:35,584 --> 00:57:40,717
Seu assustador filme de vampiros Vampyr,
apresenta sombras contra uma parede branca.
712
00:57:48,462 --> 00:57:50,841
Eles têm vida própria.
713
00:57:56,496 --> 00:58:00,430
E, em seu famoso final, um
cúmplice do vampiro morre
714
00:58:00,430 --> 00:58:03,423
sufocando em farinha branca.
715
00:58:05,908 --> 00:58:10,342
O uso totalmente escasso de Dreyer
a branquitude era extremamente rebelde.
716
00:58:10,344 --> 00:58:13,670
O cinema romântico de Hollywood foi
deveria ser decorativo.
717
00:58:13,672 --> 00:58:14,780
Cheio de detalhes.
718
00:58:14,782 --> 00:58:16,398
Não em branco.
719
00:58:18,441 --> 00:58:22,575
Nenhum outro diretor na história de
o filme se importava tanto com a brancura,
720
00:58:22,575 --> 00:58:25,645
sua simplicidade,
sua espiritualidade.
721
00:58:26,583 --> 00:58:30,891
No final de seu filme Ordet,
"a palavra", uma mulher ganha vida
722
00:58:30,891 --> 00:58:34,473
em branco, inteiramente
quarto sem decoração.
723
00:58:57,159 --> 00:59:02,157
No último filme de Dreyer, muitos anos depois,
uma mulher acredita tão completamente
724
00:59:02,157 --> 00:59:05,452
no poder do amor
que ele a filma como
725
00:59:05,452 --> 00:59:09,150
se através de um branco
scrim, como se estivesse no céu,
726
00:59:09,176 --> 00:59:10,837
e ela diz isso:
727
00:59:39,265 --> 00:59:41,812
A seriedade de Dreyer era
profundamente fora de moda
728
00:59:41,812 --> 00:59:46,390
e, então, nos anos 50,
não conseguir fazer seus filmes,
729
00:59:46,556 --> 00:59:48,303
ele administrou esse cinema.
730
00:59:53,359 --> 00:59:57,650
O instituto de cinema dinamarquês agora
tem um centro de estudos dedicado ao seu trabalho.
731
01:00:22,323 --> 01:00:26,085
É difícil não ver o de Dreyer
redução radical do cenário e da decoração
732
01:00:26,085 --> 01:00:30,474
em Lars Von Trier completamente
definir menos filme Dogville.
733
01:00:33,945 --> 01:00:35,562
734
01:00:35,588 --> 01:00:38,422
Este foi o oposto
do cinema romântico de Hollywood.
735
01:00:38,550 --> 01:00:43,355
A um milhão de milhas de distância da decoração
esplendor de O Ladrão de Bagdá.
736
01:00:45,472 --> 01:00:48,104
Martha, preciso repetir,
não precisamos do órgão.
737
01:00:48,812 --> 01:00:51,581
Podemos ser espirituais sem cantar
ou lendo a Bíblia.
738
01:00:52,534 --> 01:00:55,024
São quase sete horas.
Não se esqueça do sino agora.
739
01:00:56,507 --> 01:01:00,257
Este é o roteiro original
do filme Joana D'Arc, de Dreyer.
740
01:01:02,286 --> 01:01:06,187
Ele esboçou uma ideia para uma imagem
no filme na margem.
741
01:01:12,154 --> 01:01:16,602
Dreyer expurgou o cinema mudo
do seu espetáculo a sua decoração,
742
01:01:16,602 --> 01:01:19,024
sua ação, sua bugiganga.
743
01:01:19,381 --> 01:01:22,612
O que restou foi
uma garota enfrentando seu Deus.
744
01:01:23,112 --> 01:01:24,375
De frente para a câmera.
745
01:01:25,739 --> 01:01:29,666
Anos mais tarde, o grande
diretor independente, Jean-Luc Godard,
746
01:01:29,666 --> 01:01:35,485
teve sua amante e musa, Anna Karina,
ir ao cinema, em seu filme Vivre sa Vie.
747
01:01:36,090 --> 01:01:39,342
O filme que ela viu foi
A Paixão de Joana D'Arc.
748
01:01:48,249 --> 01:01:52,503
O espiritualismo escandinavo de Dreyer
e o fatalismo estava a um universo de distância
749
01:01:52,503 --> 01:01:54,704
deste lugar: Hollywood.
750
01:01:56,015 --> 01:01:58,876
Filmes escapistas e românticos
foi o que a maioria das pessoas viu
751
01:01:58,902 --> 01:02:00,986
em palácios de cinema como estes.
752
01:02:01,523 --> 01:02:03,723
Lugares que você iria atrás
um dia duro de trabalho
753
01:02:03,723 --> 01:02:05,160
esquecer seus problemas.
754
01:02:05,419 --> 01:02:08,122
Para ver que utopia
pode parecer.
755
01:02:16,618 --> 01:02:20,582
Os diretores realistas dos anos 20
dificilmente dava uma olhada nesses lugares.
756
01:02:21,020 --> 01:02:24,059
Mas eles tinham visto algo
brilhante no cinema,
757
01:02:24,085 --> 01:02:29,078
a capacidade de capturar a realidade
e torná-lo esplêndido e comovente.
758
01:02:30,255 --> 01:02:31,751
E isso foi apenas o começo.
759
01:02:32,273 --> 01:02:36,434
Cineastas na Alemanha, França,
Rússia, Japão e China
760
01:02:36,434 --> 01:02:39,211
veria outras grandes coisas
na tira de filme.
761
01:02:41,112 --> 01:02:47,658
Suas descobertas tornariam a década de 1920
a maior década da história do cinema.