1
00:00:22,439 --> 00:00:25,150
Benvenuti nel commento audio
per il lunotto posteriore.

2
00:00:25,609 --> 00:00:26,818
Sono John Fawell,

3
00:00:26,902 --> 00:00:29,780
autore di La finestra sul cortile di Hitchcock:
Il film ben fatto.

4
00:00:30,948 --> 00:00:33,534
Questo film inizia
come fanno tanti film di Hitchcock,

5
00:00:33,617 --> 00:00:35,536
con una telecamera che scruta attraverso una finestra.

6
00:00:36,203 --> 00:00:37,829
Hitchcock amava sparare attraverso le finestre,

7
00:00:37,913 --> 00:00:40,624
il quale, ovviamente,
fornire eccellenti dispositivi di incorniciatura.

8
00:00:41,667 --> 00:00:43,794
Ma sparando attraverso le finestre
ha dato la possibilità anche a Hitchcock

9
00:00:43,877 --> 00:00:47,381
per sottolineare il voyeurismo
inerenti alla visione di un film.

10
00:00:48,298 --> 00:00:50,092
Le persiane alzate alle finestre di Jeff

11
00:00:50,175 --> 00:00:53,804
ricordano il sipario alzato di un teatro
prima di uno spettacolo.

12
00:00:54,471 --> 00:00:55,931
E questa è solo una delle tante volte in questo film

13
00:00:56,014 --> 00:01:00,477
che Hitchcock traccerà un parallelo
tra la finestra di Jeff e lo schermo cinematografico,

14
00:01:00,769 --> 00:01:04,147
tra la visione di un film
ed essere un guardone.

15
00:01:15,450 --> 00:01:17,828
Quindi, in un attimo,
vedremo il nome di Hitchcock,

16
00:01:17,911 --> 00:01:20,872
e arriva con un fiorire musicale,

17
00:01:21,415 --> 00:01:24,001
a quel punto la fotocamera
entrerà in azione,

18
00:01:24,334 --> 00:01:26,503
passando da questa finestra e prendendo una padella,

19
00:01:27,170 --> 00:01:30,882
la prima delle sei panoramiche in senso antiorario
intorno al cortile.

20
00:01:30,966 --> 00:01:31,967
Ecco il nome.

21
00:01:34,511 --> 00:01:36,680
E fioriscono, e cominciamo a muoverci.

22
00:01:36,763 --> 00:01:40,434
Questo è il primo di sei
padelle in senso antiorario

23
00:01:40,517 --> 00:01:43,937
che Hitchcock ripeterà,
che funzionano quasi come titoli di capitoli

24
00:01:44,021 --> 00:01:45,856
o piccole pause durante il film.

25
00:01:46,815 --> 00:01:48,692
Questo gatto che sale le scale ci presenta

26
00:01:48,775 --> 00:01:50,277
al piatto del set
che vedremo più tardi

27
00:01:50,360 --> 00:01:52,237
quando Stella e Lisa saltano quella staccionata.

28
00:01:52,321 --> 00:01:54,781
Penso che sia questo il motivo
Hitchcock l'ha messa lì, questa scena.

29
00:01:56,408 --> 00:01:58,118
Questa è la nostra introduzione a questo set.

30
00:01:58,201 --> 00:01:59,453
Non stiamo ancora guardando i vicini.

31
00:01:59,536 --> 00:02:02,080
Questo ce lo sta dando solo Hitchcock
la conformazione del terreno

32
00:02:02,205 --> 00:02:05,542
e facendoci vedere il suo set,
uno dei più grandi della sua carriera.

33
00:02:05,917 --> 00:02:09,504
E uno dei suoi numerosi esperimenti
ambientando i film in un'unica location,

34
00:02:10,047 --> 00:02:11,798
come ha fatto in Rope and Lifeboat.

35
00:02:11,882 --> 00:02:15,344
Questo è probabilmente il suo caso di maggior successo
della posizione di un unico set

36
00:02:15,427 --> 00:02:17,971
perché è un insieme così ricco, vario e complesso.

37
00:02:18,055 --> 00:02:21,058
Gli ha permesso di fare molto di più
che in quegli altri film.

38
00:02:23,560 --> 00:02:25,937
Due indizi visivi che ci troviamo in un’ondata di caldo.

39
00:02:26,938 --> 00:02:29,983
E poi la nostra seconda padella
intorno al cortile.

40
00:02:30,067 --> 00:02:32,736
In questo incontriamo alcune persone.

41
00:02:33,195 --> 00:02:36,531
Innanzitutto il compositore, chi lo sarà
parallelo a Jeff molte volte.

42
00:02:36,615 --> 00:02:38,325
Sta attraversando
una sorta di crisi di mezza età.

43
00:02:38,408 --> 00:02:39,951
Lì spegne la radio

44
00:02:40,410 --> 00:02:42,537
che sta avendo uno spot pubblicitario
per un tonico maschile.

45
00:02:42,913 --> 00:02:44,998
C'è un qui fuori in questa padella,
ma poi diventa di nuovo una padella.

46
00:02:45,082 --> 00:02:47,292
Otteniamo questo gioco di parole visivo.

47
00:02:47,501 --> 00:02:49,002
Non sapevamo che questa donna fosse lì.

48
00:02:49,086 --> 00:02:52,506
Hitchcock aveva un vero gusto per i giochi di parole visivi,
trompe l'oeil.

49
00:02:53,590 --> 00:02:55,550
E la nostra prima presentazione alla signorina Torso,

50
00:02:56,343 --> 00:02:58,053
chi sarà l'interesse fantasy di Jeff.

51
00:02:58,887 --> 00:03:02,683
E parleremo del fatto che Jeff
sembra essere molto più interessato

52
00:03:02,766 --> 00:03:04,601
in Miss Torso, la donna dall'altra parte della strada,

53
00:03:04,685 --> 00:03:08,146
della bella Lisa Fremont,
la donna che ha realmente.

54
00:03:08,480 --> 00:03:10,691
Forse un commento sugli uomini in generale.

55
00:03:12,776 --> 00:03:16,196
Ora ci trasferiremo
a questa grande scena espositiva

56
00:03:16,279 --> 00:03:18,031
in cui Hitchcock ci racconta
quello che dobbiamo sapere

57
00:03:18,115 --> 00:03:20,617
su come Jeff si è ritrovato con una gamba rotta,

58
00:03:20,784 --> 00:03:23,078
e lo fa senza dire una parola.

59
00:03:23,912 --> 00:03:25,414
Hitchcock iniziò con i film muti,

60
00:03:25,497 --> 00:03:27,332
e nel suo cuore'
è sempre stato un regista di film muti,

61
00:03:27,416 --> 00:03:28,875
e questo è un ottimo esempio.

62
00:03:31,586 --> 00:03:32,713
La gamba rotta di Jeff.

63
00:03:40,011 --> 00:03:42,556
La telecamera distrutta
quando ha avuto l'incidente,

64
00:03:42,681 --> 00:03:44,641
dimostrando che stava scattando una fotografia.

65
00:03:45,976 --> 00:03:49,271
Una fotografia dell'incidente,
e le sue conseguenze.

66
00:03:51,231 --> 00:03:53,442
Altre foto che lo consacrano
come fotografo,

67
00:03:53,525 --> 00:03:56,737
inclusa l'attrezzatura fotografica extra
per essere sicuri di raggiungere quel punto.

68
00:03:57,738 --> 00:04:00,323
È anche un fotografo di moda.

69
00:04:00,407 --> 00:04:01,408
E le copertine delle riviste,

70
00:04:01,491 --> 00:04:04,578
ovviamente, questo è ciò che Lisa
vorrei che lo facesse tutto il tempo.

71
00:04:04,828 --> 00:04:07,122
Non è Lisa. Alcune persone pensano che lo sia.

72
00:04:08,999 --> 00:04:11,585
E questa è una scena
dove lo chiama l'editore di Jeff,

73
00:04:11,668 --> 00:04:14,171
pensando questo
sta uscendo dal suo cast oggi

74
00:04:15,005 --> 00:04:16,131
ed è libero di lavorare di nuovo.

75
00:04:16,214 --> 00:04:17,340
Congratulazioni, Jeff.

76
00:04:17,632 --> 00:04:20,385
-Per quello?
-Per essersi sbarazzato di quel gesso.

77
00:04:21,428 --> 00:04:23,722
Si comincia con questa stupida battuta

78
00:04:23,805 --> 00:04:29,311
di un elicottero in picchiata
su una coppia di ragazze che si abbronzano nude

79
00:04:29,394 --> 00:04:31,104
sul balcone di fronte.

80
00:04:33,857 --> 00:04:35,108
Ecco che arriva l'elicottero.

81
00:04:35,275 --> 00:04:36,818
O è uno scherzo molto stupido,

82
00:04:36,902 --> 00:04:39,529
o qualche volta succedono delle cose
dall'altra parte della strada qui

83
00:04:39,613 --> 00:04:41,198
che sono così strani

84
00:04:41,281 --> 00:04:44,451
che sembrano avere più senso
come riflessioni dei pensieri di Jeff

85
00:04:44,534 --> 00:04:46,661
rispetto a cose che realmente accadono nella realtà.

86
00:04:46,745 --> 00:04:50,332
In questo caso,
un classico caso di soddisfazione del desiderio maschile.

87
00:04:50,415 --> 00:04:53,210
Beh, immagino di non poter essere fortunato tutti i giorni.

88
00:04:53,335 --> 00:04:55,212
Ora, Hitchcock si diverte molto
con questa scena

89
00:04:55,295 --> 00:04:58,548
Inizia un gioco che continuerà
durante tutto il film,

90
00:04:58,924 --> 00:05:02,469
che sta stabilendo paralleli
tra Jeff e Lisa

91
00:05:02,803 --> 00:05:04,513
e i vicini dall'altra parte della strada.

92
00:05:05,972 --> 00:05:07,849
Hitchcock aveva un grande senso di unità

93
00:05:08,642 --> 00:05:11,228
e ho sentito che tutto ciò che veniva introdotto
nel suo film

94
00:05:11,311 --> 00:05:13,814
dovrebbe contribuire all’idea centrale
del film,

95
00:05:13,897 --> 00:05:17,234
che, in questo caso,
è la storia d'amore tra Jeff e Lisa.

96
00:05:17,734 --> 00:05:19,194
Quindi ottieni, dall'altra parte della strada,

97
00:05:19,277 --> 00:05:22,697
persone che riflettono costantemente
Situazione di Jeff e Lisa '3.

98
00:05:24,616 --> 00:05:28,954
A Hitchcock piacevano i doppi, i riflessi,
immagini speculari,

99
00:05:29,830 --> 00:05:31,498
gemelli oscuri, doppelgénger.

100
00:05:31,581 --> 00:05:33,500
I suoi film sono pieni di queste cose.

101
00:05:34,167 --> 00:05:35,877
Ed è quello che incontriamo lungo la strada,

102
00:05:35,961 --> 00:05:39,881
un gruppo di persone che sono riflessi,
buio e luce, di Jeff e Lisa,

103
00:05:39,965 --> 00:05:43,134
e tutta la questione dell'essere single
o sposarsi.

104
00:05:43,927 --> 00:05:45,428
Ti darò alcuni esempi qui, in arrivo.

105
00:05:45,512 --> 00:05:48,682
Jeff verrà paragonato qui
al compositore da Jeff.

106
00:05:48,765 --> 00:05:52,227
Dirà: "Sei settimane
senza altro da fare che guardare fuori dalla finestra. "

107
00:05:52,477 --> 00:05:54,354
E il compositore lo sarà
mettendo in atto le sue parole.

108
00:05:54,437 --> 00:05:55,564
Guardiamo per un secondo.

109
00:05:56,565 --> 00:06:00,026
Aspetta un attimo, Gunnison.
Devi portarmi fuori di qui.

110
00:06:00,110 --> 00:06:02,571
Sei settimane seduto in un bilocale

111
00:06:02,654 --> 00:06:04,865
senza niente da fare
ma guarda i vicini dalla finestra.

112
00:06:04,948 --> 00:06:07,284
-Ciao, Jeff.
-No, Gunnison, io...

113
00:06:07,367 --> 00:06:09,619
Questo è un piccolo esempio,
ma eccone uno migliore.

114
00:06:09,953 --> 00:06:12,706
Ecco Jeff che proietta se stesso
nell'appartamento di Thorwald e dicendo:

115
00:06:12,789 --> 00:06:14,499
"Non mi vedi tornare a casa?"

116
00:06:14,708 --> 00:06:18,378
Ma chi stiamo vedendo
è Lars Thorwald, l'assassino. Ascoltare.

117
00:06:18,461 --> 00:06:21,548
...prima di trasformarti in
un vecchio solitario e amareggiato.

118
00:06:22,799 --> 00:06:25,051
Sì, non puoi semplicemente vedermi?

119
00:06:26,386 --> 00:06:28,096
Correre a casa in un appartamento caldo

120
00:06:28,179 --> 00:06:32,142
per ascoltare la lavanderia automatica
e la lavastoviglie elettrica

121
00:06:32,225 --> 00:06:36,980
e lo smaltimento dei rifiuti
e la moglie fastidiosa.

122
00:06:38,064 --> 00:06:42,569
Jeff si proietta in quell'appartamento,
come farà molte volte in questo film.

123
00:06:42,736 --> 00:06:45,572
E per sottolineare che c'è un Jeff là fuori,

124
00:06:45,655 --> 00:06:49,326
Hitchcock fa sì che la signora Thonxvald
la futura vittima dell'omicidio,

125
00:06:49,576 --> 00:06:51,745
una perfetta imitatrice della ragazza di Jeff, Lisa.

126
00:06:52,537 --> 00:06:54,372
Non è come tutte le invalide che abbia mai visto.

127
00:06:54,664 --> 00:06:56,917
E infatti la mette
nella stessa identica vestaglia

128
00:06:57,000 --> 00:06:59,044
che vedremo Lisa molto più avanti nel film.

129
00:06:59,169 --> 00:07:02,005
È un suono morto con l'eccezione
del piccolo scialle che Lisa avrà.

130
00:07:02,505 --> 00:07:05,383
Una delle prime di tante volte
dove si stabilirà Hitchcock

131
00:07:05,467 --> 00:07:07,594
un parallelo con Lisa dall'altra parte della strada.

132
00:07:09,554 --> 00:07:12,098
Questa è una delle un paio di volte
dove Hitchcock conclude una scena

133
00:07:12,182 --> 00:07:13,308
con un piccolo intermezzo comico

134
00:07:13,391 --> 00:07:17,228
in cui Jeff cerca di raggiungere un graffio remoto
sotto il suo cast.

135
00:07:17,312 --> 00:07:20,148
Questo è un esempio di Hitchcock
come direttore musicale.

136
00:07:20,523 --> 00:07:23,276
Si sentiva come se dovesse finire ogni scena
con qualche piccolo gesto,

137
00:07:23,360 --> 00:07:24,319
qualche piccola coda.

138
00:07:24,402 --> 00:07:26,279
E questo è il culto del regista in studio,

139
00:07:26,363 --> 00:07:29,574
grande senso artigianale
su scala più piccola.

140
00:07:29,908 --> 00:07:33,119
Dovresti avere un senso di risoluzione
per ogni scena.

141
00:07:34,412 --> 00:07:37,958
Lars Thorwald, il nostro assassino,
che guarda caso è anche un giardiniere,

142
00:07:38,917 --> 00:07:40,085
che è il classico Hitchcock.

143
00:07:40,168 --> 00:07:42,212
Potresti ricordartelo
nel film Frenzy,

144
00:07:42,712 --> 00:07:44,381
anche l'assassino amava i fiori.

145
00:07:45,173 --> 00:07:48,134
Hitchcock ne aveva l'idea
più eri domestico,

146
00:07:48,218 --> 00:07:52,681
quanto più normale e placido esteriormente,
più è probabile che tu avessi una criminalità nascosta.

147
00:07:52,764 --> 00:07:55,892
Aveva un carattere molto cinico,
a volte, mente sospettosa,

148
00:07:55,976 --> 00:07:58,144
e più una persona era normale,

149
00:07:58,228 --> 00:08:01,064
più si sentiva
c'era una criminalità implicita.

150
00:08:01,272 --> 00:08:04,693
Quindi lo troverai spesso
il peggior male in un film di Hitchcock

151
00:08:04,776 --> 00:08:09,823
si nasconde nei luoghi più benigni, suburbani,
esterni placidi.

152
00:08:09,906 --> 00:08:13,410
Solo in Hitchcock
i giardini suggeriscono qualcosa di malvagio.

153
00:08:14,953 --> 00:08:17,372
Una delle donne sole dall'altra parte della strada,
la scultrice,

154
00:08:17,580 --> 00:08:19,290
cercando di stabilire una connessione con Thonzvald.

155
00:08:19,582 --> 00:08:21,126
E lui la schiaffeggia piuttosto forte.

156
00:08:22,168 --> 00:08:25,005
Il nostro primo indizio è questo
Thorwald potrebbe non essere un uomo molto adorabile.

157
00:08:25,088 --> 00:08:26,089
BENE!

158
00:08:28,425 --> 00:08:29,426
Lo dichiaro.

159
00:08:29,509 --> 00:08:33,346
Sentenza dello Stato di New York per un Peeping Tom
è sei mesi in casa di lavoro.

160
00:08:34,014 --> 00:08:36,391
E la nostra presentazione di Stella,
l'infermiera dell'assicurazione.

161
00:08:36,933 --> 00:08:38,935
Ha preceduto oralmente, poi visivamente.

162
00:08:39,769 --> 00:08:42,605
E interpretato dalla grande attrice caratterista
Thelma Ritter.

163
00:08:42,897 --> 00:08:45,567
E lei entra effettivamente dicendo
qualcosa di molto importante,

164
00:08:45,650 --> 00:08:48,445
quindi 7] ci fermiamo e ascoltiamo qui per un secondo.

165
00:08:48,820 --> 00:08:50,739
Siamo diventati una razza di guardoni.

166
00:08:51,656 --> 00:08:55,869
Ciò che la gente dovrebbe fare è uscire
la propria casa e cercare un cambiamento.

167
00:08:55,952 --> 00:08:57,287
Sì, signore.

168
00:08:57,370 --> 00:08:59,497
Come va per un po'?
della filosofia casalinga?

169
00:08:59,581 --> 00:09:02,042
Reader's Digest, aprile 1939.

170
00:09:02,125 --> 00:09:04,294
-Beh, cito solo i migliori.
-Sì.

171
00:09:05,420 --> 00:09:08,548
Ora Hitchcock prende in giro Stella
per la sua "filosofia casalinga" lì

172
00:09:08,631 --> 00:09:12,260
perché odia sputare messaggi
o tesi, come un nastro adesivo.

173
00:09:12,969 --> 00:09:16,890
Ma in realtà Stella annuncia qualcosa
di un tema centrale per questo film,

174
00:09:16,973 --> 00:09:18,808
che è,
"Siamo diventati una nazione di guardoni."

175
00:09:18,892 --> 00:09:22,228
Questo sarà un film
proprio su quell'argomento,

176
00:09:22,312 --> 00:09:23,730
come sbirchiamo troppo.

177
00:09:24,564 --> 00:09:25,899
Si tratta di Torn che fa capolino, Jeff,

178
00:09:25,982 --> 00:09:29,486
che è ridotto a sbirciare
dalle sue circostanze, ovviamente.

179
00:09:29,861 --> 00:09:32,697
Ma ci sono anche tantissimi riferimenti
in questo film

180
00:09:32,822 --> 00:09:34,491
allo spettatore come un guardone.

181
00:09:35,909 --> 00:09:39,120
Hitchcock sa che siamo là fuori,
proprio come Jeff, seduto al buio,

182
00:09:39,287 --> 00:09:41,998
guardando le persone che non possono vederci,
attraverso una finestra magica

183
00:09:42,082 --> 00:09:45,043
che ci apre a mondi
normalmente non riusciamo a vedere.

184
00:09:45,251 --> 00:09:47,462
E Hitchcock non se lo permette
fuori dai guai, neanche.

185
00:09:47,545 --> 00:09:51,174
Aveva una forte consapevolezza di averlo
anche una vena di voyeurismo, ovviamente.

186
00:09:51,257 --> 00:09:54,636
Come Jeff, Hitchcock vive attraverso una macchina fotografica.

187
00:09:54,844 --> 00:09:56,805
Questa è la sua carriera. E Hitchcock lo sapeva

188
00:09:56,888 --> 00:10:00,767
che ha avuto alcuni dei suoi momenti più intensi
rapporti con le donne attraverso le telecamere,

189
00:10:00,850 --> 00:10:02,602
perché aveva così tanto potere
attraverso una telecamera.

190
00:10:02,685 --> 00:10:04,270
Poteva affascinare le donne, modellarle.

191
00:10:04,354 --> 00:10:08,650
Sapeva di vivere, in un certo senso,
attraverso la sua macchina fotografica, in termini di donne,

192
00:10:08,733 --> 00:10:11,194
talvolta più intensamente
che altrove.

193
00:10:12,737 --> 00:10:15,824
Commentava spesso il fatto che,
nelle sue interviste,

194
00:10:15,907 --> 00:10:20,245
schiamazzare per il fatto che l'aveva fatto
Jeff paralizzato dalla vita in giù.

195
00:10:20,703 --> 00:10:22,956
Quindi hai un uomo qui
chi è fisicamente inattivo

196
00:10:23,039 --> 00:10:24,999
ma mentalmente sto andando molto forte.

197
00:10:25,083 --> 00:10:26,376
E forse un po' come Hitchcock,

198
00:10:26,459 --> 00:10:30,964
o qualsiasi artista che vive
potenzialmente troppo nel paese della fantasia.

199
00:10:31,798 --> 00:10:34,717
Ogni volta che penso a Jeff
paralizzato dalla vita in giù,

200
00:10:34,801 --> 00:10:36,719
Penso a un commento che Hitchcock fece una volta

201
00:10:36,803 --> 00:10:39,222
dove ha descritto se stesso
come tipo surrenale.

202
00:10:39,931 --> 00:10:42,934
E lui disse: "Ciò significa che sono tutto corpo
e solo gambe rudimentali.

203
00:10:43,434 --> 00:10:46,146
"Ma dal mio attuale interesse
nel mio corpo è dalla vita in su,

204
00:10:46,563 --> 00:10:47,981
"questo non mi disturba molto."

205
00:10:48,773 --> 00:10:50,483
Quindi Hitchcock, un po' come Jeff,

206
00:10:50,733 --> 00:10:53,945
non così attivo fisicamente, molto attivo mentalmente.

207
00:10:58,241 --> 00:11:00,535
Ora qui possiamo vedere
Thelma Ritter in azione.

208
00:11:00,618 --> 00:11:05,165
È semplicemente una grande attrice comica,
e lei interpretava spesso questo tipo di ruolo,

209
00:11:05,582 --> 00:11:10,086
una fonte di saggezza della classe operaia
e buon senso.

210
00:11:11,754 --> 00:11:13,631
Cavalca Jeff per un paio di motivi.

211
00:11:13,715 --> 00:11:15,425
Primo, che sbircia troppo.

212
00:11:15,675 --> 00:11:19,053
In secondo luogo, che non tornerà
L’interesse di Lisa Fremont.

213
00:11:19,137 --> 00:11:20,138
Lei non capisce.

214
00:11:20,513 --> 00:11:23,349
Lungo la strada,
tira un sacco di colpi a Jeff,

215
00:11:23,433 --> 00:11:26,019
come a suggerire che ha una sessualità debole.

216
00:11:26,102 --> 00:11:27,395
Ascoltiamo per un secondo.

217
00:11:28,771 --> 00:11:31,691
E Lisa Fremont è la ragazza giusta
per qualsiasi uomo con mezzo cervello

218
00:11:31,774 --> 00:11:33,193
chi riesce ad aprire un occhio.

219
00:11:33,276 --> 00:11:34,861
Sta bene.

220
00:11:34,944 --> 00:11:36,863
-Cos'hai fatto, hai litigato?
-NO.

221
00:11:36,946 --> 00:11:39,657
-Papà sta caricando il fucile?
-Che cosa?

222
00:11:39,741 --> 00:11:42,535
-Per favore, Stella.
-È già successo prima, lo sai.

223
00:11:42,619 --> 00:11:44,162
Alcuni dei matrimoni più felici del mondo

224
00:11:44,245 --> 00:11:47,749
hanno iniziato "under the gun",
come potresti dire.

225
00:11:47,832 --> 00:11:50,418
-No, semplicemente non è la ragazza per me.
-Sì, è semplicemente perfetta.

226
00:11:50,501 --> 00:11:55,506
E' troppo perfetta. Ha troppo talento.
E' troppo bella. È troppo sofisticata.

227
00:11:55,590 --> 00:11:57,634
Anche lei è tutto tranne quello che voglio.

228
00:11:57,717 --> 00:12:01,137
È quello che vuoi
qualcosa di cui puoi discutere?

229
00:12:01,804 --> 00:12:04,390
Questo è il tipo di linea
che Stella dirà spesso in questo film.

230
00:12:04,474 --> 00:12:05,934
E Lisa seguirà l'esempio.

231
00:12:06,142 --> 00:12:08,311
Si uniranno spesso insieme,
sparando a Jeff,

232
00:12:08,394 --> 00:12:10,813
suggerendo che c'è qualcosa
sbagliato in lui,

233
00:12:10,897 --> 00:12:11,898
qualcosa di misterioso,

234
00:12:11,981 --> 00:12:15,068
perché non risponde a Lisa Fremont,
interpretato da Grace Kelly.

235
00:12:15,652 --> 00:12:17,987
È un punto di vista
fatto eco dai miei studenti maschi

236
00:12:18,071 --> 00:12:20,031
ogni volta che mostro questo film.

237
00:12:20,865 --> 00:12:22,575
Ora c’è una sequenza divertente
venendo qui.

238
00:12:22,659 --> 00:12:25,119
Stella riporterà Jeff alla sua sedia.

239
00:12:25,245 --> 00:12:28,289
Jeff commenterà ciò di cui ha bisogno
una donna tenace che può viaggiare con lui,

240
00:12:28,373 --> 00:12:31,417
ma guarda come funziona la visuale
mina il verbale.

241
00:12:31,751 --> 00:12:33,294
...un vestito nuovo e una cena a base di aragosta

242
00:12:33,378 --> 00:12:35,421
o l'ultimo scandalo.

243
00:12:35,505 --> 00:12:38,508
Ho bisogno di una donna che sia disposta a... Aspetta.

244
00:12:38,591 --> 00:12:42,470
Chi è disposto ad andare ovunque
e fare qualsiasi cosa e amarla.

245
00:12:43,012 --> 00:12:45,682
Mentre Jeff lo dice
Retorica alla Hemingway,

246
00:12:45,765 --> 00:12:50,436
il diminutivo Thelma Ritter
lo lancia in giro come un sacco di patate.

247
00:12:50,853 --> 00:12:54,524
E questo è ciò che intendo per Hitchcock,
il visivo prevale sempre sul verbale.

248
00:12:55,692 --> 00:12:57,819
E questo è un piccolo commento
sulla retorica di Jeff.

249
00:12:57,902 --> 00:12:59,153
Non credo che Hitchcock se la beva.

250
00:12:59,237 --> 00:13:01,864
Quando un uomo e una donna si vedono
e piacerci l'un l'altro,

251
00:13:02,115 --> 00:13:06,452
dovrebbero riunirsi, wham,
come un paio di taxi a Broadway,

252
00:13:06,536 --> 00:13:10,748
e non sederci ad analizzarci a vicenda
come due esemplari in una bottiglia.

253
00:13:11,124 --> 00:13:14,377
Questo è il tipo di linee
Thelma Ritter è nata per offrire risultati.

254
00:13:14,919 --> 00:13:17,964
E dobbiamo dare qualche merito
allo sceneggiatore, John Michael Hayes,

255
00:13:18,047 --> 00:13:19,799
che aveva una grande sensibilità comica

256
00:13:19,882 --> 00:13:22,302
e ha portato un certo tocco leggero
alle sceneggiature di Hitchcock

257
00:13:22,385 --> 00:13:24,846
che non aveva con altri sceneggiatori.

258
00:13:26,180 --> 00:13:29,517
Una volta era: "Vedi qualcuno,
emozionatevi, sposatevi."

259
00:13:30,560 --> 00:13:34,397
Ora è: "Leggi molti libri,
recinzione con un sacco di parole di quattro sillabe..."

260
00:13:35,523 --> 00:13:37,108
Voglio sottolineare una cosa
sta arrivando

261
00:13:37,191 --> 00:13:39,736
che vedremo
ripetutamente nel film.

262
00:13:39,819 --> 00:13:43,406
Ed è quello che Hitchcock farà spesso
introdurre oralmente una scena

263
00:13:44,073 --> 00:13:47,577
mentre sta ancora dirigendo una scena
che precede quella scena.

264
00:13:47,702 --> 00:13:50,330
In altre parole,
ascolteremo un po' di musica molto presto.

265
00:13:50,413 --> 00:13:53,166
E sarà l'introduzione
della scena che segue questa.

266
00:13:53,416 --> 00:13:56,961
Questo è il modo in cui ha fatto Hitchcock
di sovrapporre le sue scene

267
00:13:57,045 --> 00:13:59,422
e coprendo le cuciture, le modifiche. Eccolo.

268
00:13:59,589 --> 00:14:00,840
...un po' di buon senso
sul pane.

269
00:14:01,466 --> 00:14:03,926
Lisa è carica fino alla punta delle dita
con amore per te.

270
00:14:04,010 --> 00:14:07,597
È una versione carnevalesca di That's Amore,
la vecchia canzone di Dean Martin.

271
00:14:07,680 --> 00:14:11,642
E servirà da sfondo
alla presentazione degli sposi.

272
00:14:11,726 --> 00:14:14,979
Quindi Hitchcock ha già iniziato una scena
prima che ne finisca un altro.

273
00:14:16,105 --> 00:14:17,774
Si mette in contatto con le persone che abbiamo appena visto.

274
00:14:17,857 --> 00:14:20,943
Ancora una volta, un altro caso di sovrapposizione
prima di andare avanti.

275
00:14:22,111 --> 00:14:24,405
Daremo un'occhiata alla signorina Torso,

276
00:14:24,489 --> 00:14:27,617
e poi 7] saremo presentati
agli sposi. Eccoli che arrivano.

277
00:14:29,786 --> 00:14:33,956
[come il modo in cui quest'albero incornicia la finestra.
Forma un finto idolo.

278
00:14:35,458 --> 00:14:38,795
E ovviamente stiamo sbirciando
attraverso due finestre, non una sola.

279
00:14:39,379 --> 00:14:42,048
Non sappiamo ancora veramente chi siano i '2'.
Troveremo una soluzione senza Jeff.

280
00:14:42,131 --> 00:14:44,425
E i suoi colpi di reazione
saranno le nostre indicazioni.

281
00:14:44,509 --> 00:14:46,052
In effetti, a volte vedrai il pubblico

282
00:14:46,135 --> 00:14:49,806
imitando letteralmente, inconsciamente,
questi colpi di reazione.

283
00:14:49,889 --> 00:14:51,891
Questo è il modo efficace in cui ci dicono
cosa pensare.

284
00:14:52,475 --> 00:14:53,768
È divertito qui.

285
00:14:57,939 --> 00:15:00,191
Avremo quel segno iconico
degli sposi,

286
00:15:00,274 --> 00:15:01,901
lo sposo che porta la sposa
oltre la soglia.

287
00:15:01,984 --> 00:15:04,654
Ancora una volta, Hitchcock arriva ad un approccio visivo

288
00:15:04,821 --> 00:15:07,824
per trasmettere le sue informazioni,
regia di film muti.

289
00:15:09,450 --> 00:15:12,370
E gli scatti di reazione di Jeff
ci dirà cosa pensare.

290
00:15:15,832 --> 00:15:17,875
Telecamera in prima persona
seguito da colpi di reazione

291
00:15:17,959 --> 00:15:19,335
è l'uno-due di Hitchcock.

292
00:15:19,585 --> 00:15:21,879
Adesso la sposa se ne va
guardarci negli occhi qui,

293
00:15:21,963 --> 00:15:23,339
e Jeff, tra un attimo.

294
00:15:24,215 --> 00:15:26,634
Vedere? Siamo stati sorpresi a sbirciare.
Succede spesso in Hitchcock.

295
00:15:27,718 --> 00:15:30,888
E lo sposo chiuderà le persiane,
e questo è tutto per il nostro punto di vista

296
00:15:32,056 --> 00:15:33,433
degli sposi da parecchio tempo.

297
00:15:33,516 --> 00:15:35,101
Acquirente in vetrina.

298
00:15:42,024 --> 00:15:44,819
Ecco la nostra terza panoramica in senso antiorario.

299
00:15:45,736 --> 00:15:48,865
Ho menzionato prima,
Hitchcock ama seguire lo stesso terreno.

300
00:15:48,990 --> 00:15:51,868
Ma non è veramente interessato
guardando le persone in questa padella.

301
00:15:51,951 --> 00:15:53,995
Questo è un pan musicale, un ritmo.

302
00:15:54,078 --> 00:15:57,331
Vuole essere un'introduzione
all'arrivo di Lisa Fremont,

303
00:15:57,540 --> 00:15:58,541
interpretato da Grace Kelly,

304
00:15:58,624 --> 00:16:02,044
che si avventa su Jeff
in un bacio da sogno.

305
00:16:06,674 --> 00:16:08,301
Lei arriva prima come un'ombra.

306
00:16:09,427 --> 00:16:12,221
Uno scatto in prima persona di lei che piomba giù,
e ancora quest'ombra,

307
00:16:12,305 --> 00:16:15,308
quasi come se si stesse svegliando da un sogno
ad un altro sogno.

308
00:16:15,850 --> 00:16:17,185
Di nuovo sparato in prima persona.

309
00:16:17,727 --> 00:16:21,772
E poi questo adorabile
profilo del processo di stampa passo-passo.

310
00:16:21,856 --> 00:16:24,859
Il processo Step-print è un metodo
in cui la pellicola avanza in modo intermittente,

311
00:16:24,942 --> 00:16:27,528
ogni fotogramma esposto in uno stato stazionario.

312
00:16:28,237 --> 00:16:30,239
Hitchcock prestava molta attenzione ai suoi baci.

313
00:16:30,323 --> 00:16:33,910
La sua storia d'amore era certamente in tutto e per tutto
importante per lui quanto la sua suspense.

314
00:16:33,993 --> 00:16:35,119
Probabilmente di più, davvero.

315
00:16:35,203 --> 00:16:38,581
-E la tua vita sentimentale?
-Non troppo attivo.

316
00:16:40,166 --> 00:16:42,293
C'è qualcos'altro che ti dà fastidio?

317
00:16:44,545 --> 00:16:45,588
Chi sei?

318
00:16:45,671 --> 00:16:47,298
E lo otterremo
un'altra introduzione a Lisa.

319
00:16:47,381 --> 00:16:49,217
Arriva davvero con un uno-due.

320
00:16:49,300 --> 00:16:50,968
Prima in primo piano e poi in lontananza,

321
00:16:51,052 --> 00:16:55,097
perché lei andrà in giro
L'appartamento di Jeff come una modella in passerella.

322
00:16:56,182 --> 00:16:57,517
Carol

323
00:17:01,854 --> 00:17:03,147
Fremont.

324
00:17:04,732 --> 00:17:08,194
E' questa Lisa Fremont?
chi non indossa mai lo stesso vestito due volte?

325
00:17:08,903 --> 00:17:10,905
Con una posa molto artificiale qui,

326
00:17:11,364 --> 00:17:14,992
che deve essere quasi un riferimento scherzoso
alla carriera di Grace Kelly come modella

327
00:17:15,076 --> 00:17:17,119
che ha preceduto la sua carriera di attrice.

328
00:17:18,079 --> 00:17:19,872
Oppure potrebbe essere semplicemente Hitchcock
cogliendo l'occasione

329
00:17:19,956 --> 00:17:22,166
solo per mostrare quanto è bella Grace Kelly.

330
00:17:22,583 --> 00:17:26,921
Dovremmo notare che Lisa ce la farà
quella stessa identica camminata più avanti nel film,

331
00:17:27,004 --> 00:17:28,214
da lampada a lampada a lampada.

332
00:17:28,297 --> 00:17:30,967
Un altro esempio di Hitchcock
ripetendo i suoi schemi.

333
00:17:31,384 --> 00:17:35,388
Gli piace radicarci in certi percorsi
che ha

334
00:17:35,471 --> 00:17:37,890
quindi ci sentiamo bene e radicati nel suo set.

335
00:17:38,808 --> 00:17:42,603
Ora, inutile dirlo,
il senso della moda in questo film è superbo.

336
00:17:43,062 --> 00:17:44,981
E questo è dovuto a tre ragioni.

337
00:17:45,064 --> 00:17:48,526
Una è Edith Head, la costumista,
uno dei migliori del settore.

338
00:17:48,734 --> 00:17:50,987
La seconda è Lisa, Grace Kelly,

339
00:17:51,070 --> 00:17:54,448
che, a detta di tutti,
aveva molto a che fare con questi abiti.

340
00:17:54,532 --> 00:17:56,659
Ma soprattutto ha a che fare con Hitchcock,

341
00:17:57,368 --> 00:18:02,331
che ha pensato a lungo e intensamente
e progettò molto per i suoi abiti.

342
00:18:02,832 --> 00:18:04,750
Edith Head ha detto di Hitchcock che,

343
00:18:04,834 --> 00:18:07,878
”Ogni costume era indicato
quando mi ha inviato la sceneggiatura finita.

344
00:18:08,004 --> 00:18:10,256
"C'era una ragione per ogni colore,
ogni stile.

345
00:18:10,339 --> 00:18:13,884
"Per una scena, ha visto Lisa vestita di verde pallido,
per un altro in chiffon bianco,

346
00:18:13,968 --> 00:18:15,094
"per un altro in oro.

347
00:18:15,177 --> 00:18:17,930
"Stava davvero mettendo insieme un sogno
nello studio. "

348
00:18:18,014 --> 00:18:19,473
E questi vestiti
erano importanti per Hitchcock,

349
00:18:19,557 --> 00:18:21,642
che aveva un impeccabile senso della moda

350
00:18:21,934 --> 00:18:26,522
e anche tanta voglia di fare Lisa,
o Grace Kelly, sembra più bella che può.

351
00:18:26,606 --> 00:18:29,066
Hai, forse,
un'ambulanza di sotto?

352
00:18:29,150 --> 00:18:32,695
No, meglio di così. "21."

353
00:18:37,158 --> 00:18:39,910
Grazie per l'attesa, Carl.
La cucina è proprio lì a sinistra.

354
00:18:39,994 --> 00:18:42,121
Questo sarebbe il sogno dello chiffon bianco.

355
00:18:42,204 --> 00:18:45,124
Porta un'aria di Manhattan
con lei stasera,

356
00:18:45,207 --> 00:18:47,168
mentre porta a casa questa cena dalle 21.

357
00:18:47,251 --> 00:18:49,795
Metti tutto nel forno, Carl,
al minimo.

358
00:18:49,879 --> 00:18:51,505
-Sì, signora.
-Adesso apriamo il vino.

359
00:18:51,589 --> 00:18:52,965
Va bene.

360
00:18:53,716 --> 00:18:55,176
E' un Montrachet.

361
00:18:55,259 --> 00:18:58,387
Un gran bel bicchiere.
C'è un cavatappi proprio laggiù.

362
00:19:00,181 --> 00:19:01,891
Ecco, lo farò.

363
00:19:03,643 --> 00:19:06,187
-Abbastanza grande?
-Sì, stanno bene.

364
00:19:06,270 --> 00:19:10,149
Non riesco a pensare a niente di più noioso
o stancante di quello che hai passato,

365
00:19:10,232 --> 00:19:11,984
-e l'ultima settimana deve essere la più difficile.
- Lasciamelo, signore.

366
00:19:12,068 --> 00:19:13,653
Va bene.

367
00:19:13,736 --> 00:19:16,822
Sì, voglio togliere questa cosa
e muoviti.

368
00:19:16,906 --> 00:19:20,409
Bene, lo farò
una settimana che non dimenticherai mai.

369
00:19:22,912 --> 00:19:24,955
Bene, grazie.

370
00:19:25,039 --> 00:19:27,333
Solo un minuto, Carl.

371
00:19:27,416 --> 00:19:30,670
-Questo si occuperà anche del taxi.
-Grazie, signorina Fremont.

372
00:19:30,753 --> 00:19:34,632
- Buona cena, signor Jefferies.
-Va bene. Buona notte.

373
00:19:34,715 --> 00:19:36,092
Buona notte.

374
00:19:38,886 --> 00:19:43,766
Questa è la scena in cui Lisa e Jeff
hanno il loro primo conflitto.

375
00:19:44,016 --> 00:19:46,185
Lisa vorrebbe che Jeff rimanesse a New York,

376
00:19:46,477 --> 00:19:50,189
trovare lavoro come fotografo di moda,
sistemarsi e sposarla.

377
00:19:50,272 --> 00:19:52,900
Jeff trova questa idea ridicola
e non ha alcun interesse.

378
00:19:52,983 --> 00:19:56,946
In effetti, sta davvero pensando
e cercare un modo per rompere con Lisa.

379
00:19:58,781 --> 00:20:00,950
Quindi questa scena finirà tristemente.

380
00:20:01,117 --> 00:20:03,160
E questo è significativo
perché questo è il primo esempio,

381
00:20:03,285 --> 00:20:05,538
lo vedremo molto spesso nel film,

382
00:20:05,955 --> 00:20:10,000
di come Hitchcock creerà l'atmosfera
nell'appartamento con Jeff e Lisa

383
00:20:10,126 --> 00:20:13,170
questo verrà trasferito agli appartamenti
dall'altra parte della strada.

384
00:20:13,254 --> 00:20:15,256
Quindi questa conversazione finirà molto tristemente

385
00:20:15,339 --> 00:20:19,719
con Jeff che tratta crudelmente Lisa.

386
00:20:19,802 --> 00:20:22,221
E poi proseguiremo
alla signorina Cuori Solitari

387
00:20:22,304 --> 00:20:23,723
e la sua sequenza molto triste.

388
00:20:23,806 --> 00:20:27,017
Uno dei primi di tanti collegamenti
tra Lisa e Miss Cuori Solitari.

389
00:20:27,101 --> 00:20:31,272
Ma l'atmosfera di questo appartamento
si diffonde negli appartamenti dall'altra parte della strada.

390
00:20:36,110 --> 00:20:38,112
"Non è ora che torni a casa?"
dice Lisa proprio qui,

391
00:20:38,195 --> 00:20:40,406
mentre si sistemano davanti alla finestra degli sposi.

392
00:20:40,489 --> 00:20:44,785
Non è ora che torni a casa?
Potresti scegliere il tuo compito.

393
00:20:45,828 --> 00:20:49,081
-Vorrei che ce ne fosse uno che volevo.
-Fai quello che vuoi.

394
00:20:49,165 --> 00:20:50,916
-Vuoi dire lasciare la rivista?
-SÌ.

395
00:20:51,000 --> 00:20:53,961
-Per quello?
-Per te e per me.

396
00:20:55,546 --> 00:20:57,298
Potrei prenderti
una dozzina di compiti domani.

397
00:20:57,381 --> 00:20:59,425
Mode, ritratti.

398
00:20:59,508 --> 00:21:03,262
-Non ridere. Potrei farlo.
-Ecco di cosa ho paura.

399
00:21:03,345 --> 00:21:06,557
Mi vedi
andando al salone di moda in jeep...

400
00:21:07,767 --> 00:21:11,395
Ora Jeff finirà con alcuni colpi crudeli.

401
00:21:11,479 --> 00:21:15,983
Ho potuto vederti molto bello
e di successo in un abito di flanella blu scuro.

402
00:21:16,066 --> 00:21:19,695
Smettiamola di dire sciocchezze, ok?

403
00:21:23,449 --> 00:21:26,202
Immagino che sia meglio iniziare a preparare la cena.

404
00:21:26,285 --> 00:21:30,122
Ora senti la musica.
Questo è un altro di questi attenti passaggi.

405
00:21:30,206 --> 00:21:33,125
La musica per la scena successiva
è iniziato prima che questo finisca.

406
00:21:33,209 --> 00:21:36,212
Questo è Hitchcock
sovrapponendosi e coprendo nuovamente le cuciture.

407
00:21:36,712 --> 00:21:39,715
Quindi tutto finisce tristemente,
e passiamo ad una scena triste.

408
00:21:41,050 --> 00:21:43,469
E questa scena è davvero iniziata
perché la musica è iniziata.

409
00:21:43,552 --> 00:21:45,930
È una canzone intitolata To See You Is to Love You.

410
00:21:46,013 --> 00:21:47,556
È la versione di Bing Crosby.

411
00:21:48,015 --> 00:21:49,850
Iniziamo dallo strumentale.

412
00:21:50,184 --> 00:21:54,563
Inizieranno i testi
con la pantomima di Miss Lonelyhearts qui.

413
00:21:56,565 --> 00:22:00,569
Vederti è amarti è quello che vorrei
chiama una canzone crudelmente ironica per questa scena,

414
00:22:00,653 --> 00:22:03,113
perché, ovviamente, stiamo guardando una donna
chi è semi-delirante

415
00:22:03,197 --> 00:22:04,907
e fingendo che ci sia un uomo.

416
00:22:05,074 --> 00:22:06,367
Vederti è amarti.

417
00:22:06,867 --> 00:22:09,036
Anche se potrebbe essere un commento
anche sul voyeurismo di Jeff,

418
00:22:09,662 --> 00:22:12,039
che sembra essere così interessato
nelle persone che osserva.

419
00:22:12,832 --> 00:22:14,875
Naturalmente, queste finestre dall'altra parte della strada
- ammise Hitchcock

420
00:22:14,959 --> 00:22:16,252
per fare una delle sue cose preferite,

421
00:22:16,335 --> 00:22:18,587
che è il traffico nel film muto.

422
00:22:19,338 --> 00:22:20,965
Questi sono tutti piccoli film muti,

423
00:22:21,048 --> 00:22:23,801
che gli permette di lavorare dove
pensava che la cosa più importante fosse lavorare,

424
00:22:23,884 --> 00:22:25,761
in ambito puramente visivo.

425
00:22:27,012 --> 00:22:30,391
Quello di Miss Lonelyhean, in particolare,
con la sua situazione melodrammatica,

426
00:22:30,474 --> 00:22:35,229
ci ricorda i film muti
in quanto la recitazione, la mimica esagerata,

427
00:22:35,563 --> 00:22:36,856
è molto simile alla recitazione in un film muto.

428
00:22:36,939 --> 00:22:41,110
Sembra Lillian Gish qui,
porgendole la guancia per un bacio.

429
00:22:50,452 --> 00:22:52,663
Trovo che quando le persone guardano questa scena,
sono rapiti.

430
00:22:52,746 --> 00:22:54,790
Questo è uno dei momenti
in cui il pubblico

431
00:22:54,874 --> 00:22:57,251
è il più tranquillo, il più assorbito dal film.

432
00:22:58,377 --> 00:23:00,462
Naturalmente dobbiamo notare,
se avessi guardato lo sfondo,

433
00:23:00,546 --> 00:23:04,633
che Lisa sta facendo la stessa cosa
La signorina Cuori Solitari sta apparecchiando la tavola.

434
00:23:04,758 --> 00:23:06,135
Se vuoi portare avanti la metafora,

435
00:23:06,218 --> 00:23:09,805
puoi dire apparecchiare una tavola per un uomo
chi non è veramente lì.

436
00:23:10,139 --> 00:23:13,934
E Jeff, ironicamente, brinderà
Signorina Cuori Solitari,

437
00:23:14,018 --> 00:23:16,228
per il quale prova una grande empatia.

438
00:23:16,353 --> 00:23:18,272
Ma molto presto
tornerà a tavola,

439
00:23:18,355 --> 00:23:19,732
facendo sentire Lisa infelice.

440
00:23:19,815 --> 00:23:24,570
Solo uno dei tanti casi in cui sembra
sentire di più per le donne dall'altra parte della strada

441
00:23:24,653 --> 00:23:25,779
della donna della sua vita,

442
00:23:25,863 --> 00:23:29,658
dove sembra vivere nella fantasia
più che nella realtà.

443
00:23:31,327 --> 00:23:34,121
La sua sequenza finisce
esattamente con le parole

444
00:23:34,997 --> 00:23:37,666
"I testi sono finiti, così come la sua fantasia",
mentre lei si sbriciola.

445
00:23:37,750 --> 00:23:40,628
Nota come Lisa appare dal nulla
nello scatto di reazione.

446
00:23:41,128 --> 00:23:44,548
Ne è sempre molto affascinata
vicino alla finestra di Miss Lonelyhean.

447
00:23:45,257 --> 00:23:47,843
Questo è il modo di dire di Lisa '3:
"No, quello è il mio appartamento, Jeff."

448
00:23:47,927 --> 00:23:50,471
E questo è un altro caso in cui
Hitchcock mette Lisa di fronte.

449
00:23:50,554 --> 00:23:53,807
Lisa vede molto di se stessa
in Miss Cuori Solitari.

450
00:23:54,391 --> 00:23:56,810
Ora, Jeff, d'altra parte,
la paragona a questa donna.

451
00:23:56,894 --> 00:23:58,854
Lui dice: "No, sei un po' come la signorina Torso".

452
00:23:59,313 --> 00:24:00,981
Il che è piuttosto scortese, davvero,
considerando che pensa a lei

453
00:24:01,065 --> 00:24:03,108
come un civettuolo cercatore d'oro.

454
00:24:04,234 --> 00:24:07,988
Direi che sta facendo il lavoro più difficile per una donna.
Lupi giocolieri.

455
00:24:08,405 --> 00:24:10,240
Naturalmente Lisa e la signorina Torso
hanno molto in comune.

456
00:24:10,324 --> 00:24:13,035
Sono giovani, sono bionde,
entrambi devono destreggiarsi tra i lupi,

457
00:24:13,118 --> 00:24:14,828
sono donne coinvolte nelle arti.

458
00:24:14,912 --> 00:24:16,372
Hitchcock traccia alcuni parallelismi.

459
00:24:16,789 --> 00:24:20,042
Lisa vede una Miss Torso completamente diversa
di Jeff.

460
00:24:20,584 --> 00:24:22,878
Vede una donna in equilibrio
un gruppo di uomini,

461
00:24:22,962 --> 00:24:26,340
tenendoli a bada,
aspettando che il suo vero amore torni a casa.

462
00:24:26,632 --> 00:24:28,008
Il che risulta essere corretto,

463
00:24:28,092 --> 00:24:30,928
perché c'è un soldato nebbioso
di ritorno dalla guerra

464
00:24:31,011 --> 00:24:32,346
alla fine del film, Stanley.

465
00:24:32,429 --> 00:24:34,473
Non è innamorata di lui né di nessuno di loro.

466
00:24:34,556 --> 00:24:37,142
Oh, come puoi capirlo da qui?

467
00:24:38,227 --> 00:24:41,438
Hai detto che somigliava al mio appartamento,
non è vero?

468
00:24:57,746 --> 00:25:00,082
Spero che questa volta siano cotti.

469
00:25:01,875 --> 00:25:04,211
Noti che la canzone si è calmata ora.

470
00:25:04,294 --> 00:25:07,131
Quel piccolo video pop è finito
e passiamo a qualcos'altro.

471
00:25:07,673 --> 00:25:09,633
Lars Thonivald offre la cena a sua moglie.

472
00:25:09,717 --> 00:25:12,428
Non l'avresti sentita, ma lei ha detto:
"Spero che siano cotti questa volta."

473
00:25:12,511 --> 00:25:14,263
È una moglie irritabile.

474
00:25:14,680 --> 00:25:17,433
Lancia il fiore
che ha messo sul tavolo del suo letto.

475
00:25:17,808 --> 00:25:20,394
Non è affatto colpita dalla sua gentilezza.
Lei gli sta addosso.

476
00:25:28,360 --> 00:25:31,071
Pensa di averla presa
si è preso cura di lui in questo momento, ma non l'ha fatto.

477
00:25:31,697 --> 00:25:33,198
Si avvicinerà di soppiatto e ascolterà.

478
00:25:33,282 --> 00:25:35,534
E lei lo sa
sta parlando con la sua amante.

479
00:25:35,617 --> 00:25:39,038
Sembra sapere che ha una relazione.

480
00:25:39,121 --> 00:25:41,040
Potrebbe anche saperlo
stanno progettando qualcosa di violento.

481
00:25:41,123 --> 00:25:42,249
Non possiamo dirlo con certezza.

482
00:25:42,332 --> 00:25:43,584
E, ancora,
ecco una buona occasione per farti vedere

483
00:25:43,667 --> 00:25:46,170
quanto questa donna è una copia di Lisa.

484
00:25:46,295 --> 00:25:48,756
E, ancora una volta, quella camicia da notte è la stessa.

485
00:25:48,839 --> 00:25:50,424
Non è solo simile, è la stessa camicia da notte.

486
00:25:50,507 --> 00:25:55,220
L'unica differenza con Lisa '5 è che lo farà
indossa con lei un piccolo scialle trasparente.

487
00:25:55,304 --> 00:25:59,475
Quindi Hitchcock è molto chiaro su questo punto
questa vuole essere un'immagine di Lisa.

488
00:26:10,319 --> 00:26:13,947
È un momento triste mentre si rilassano
in una brutta lotta.

489
00:26:14,031 --> 00:26:15,574
Ma ottieni questa musica adorabile
per contrappunto.

490
00:26:15,657 --> 00:26:17,201
Ed ecco il cameo di Hitchcock.

491
00:26:17,493 --> 00:26:21,121
Eccolo lì,
caricare un orologio nella stanza del compositore.

492
00:26:21,789 --> 00:26:24,541
Si girerà e, secondo
ai miei studenti che leggono le labbra, dite:

493
00:26:24,625 --> 00:26:25,584
"Si bemolle."

494
00:26:25,667 --> 00:26:27,920
Da dove viene quella musica meravigliosa?

495
00:26:28,003 --> 00:26:31,298
C'è qualche cantautore laggiù
nel monolocale.

496
00:26:31,673 --> 00:26:34,218
Lisa ha un forte sentimento per questa musica.

497
00:26:34,301 --> 00:26:36,929
Questo è qualcosa che Hitchcock sottolinea
ancora e ancora.

498
00:26:37,012 --> 00:26:38,347
Ascolta cosa dice.

499
00:26:38,555 --> 00:26:40,349
Oh, è incantevole.

500
00:26:43,644 --> 00:26:47,272
È quasi come se lo fosse
scritto appositamente per noi.

501
00:26:48,482 --> 00:26:50,609
Non c'è da stupirsi che lo sia
avendo così tanti problemi con esso.

502
00:26:50,692 --> 00:26:53,904
È una battuta molto divertente perché, ovviamente,
è stato scritto appositamente per loro.

503
00:26:53,987 --> 00:26:55,030
È la sigla del film.

504
00:26:55,114 --> 00:26:58,200
Scopriremo più tardi che si chiama Lisa.
Noi 7] ascoltiamo il testo alla fine.

505
00:26:58,742 --> 00:27:01,954
E sono compresi
principalmente della parola "Lisa".

506
00:27:02,704 --> 00:27:04,581
Quindi questo è uno di quei casi
nei film di Hitchcock

507
00:27:04,665 --> 00:27:08,335
dove i personaggi sembrano quasi
sanno che sono personaggi di una finzione.

508
00:27:09,002 --> 00:27:11,421
Questa sequenza termina
con un altro insulto da parte di Jeff,

509
00:27:11,880 --> 00:27:13,413
e Lisa tristemente seduta
al suono desolato della sua sigla.

510
00:27:13,423 --> 00:27:16,593
e Lisa tristemente seduta
al suono desolato della sua sigla.

511
00:27:17,886 --> 00:27:20,389
Tutti mangiamo, parliamo, beviamo, ridiamo, indossiamo vestiti.

512
00:27:20,472 --> 00:27:21,932
Bene, ora guarda...

513
00:27:22,015 --> 00:27:24,810
Se stai dicendo tutto questo
perché non vuoi dirmi la verità,

514
00:27:24,893 --> 00:27:27,271
perché mi stai nascondendo qualcosa,
allora forse posso capire.

515
00:27:27,354 --> 00:27:30,399
-Non nascondo nulla. È proprio che...
-Non ha senso.

516
00:27:30,482 --> 00:27:33,652
C'è un altro di quei momenti
dove Stella e Lisa sembrano prendersi gioco di Jeff.

517
00:27:33,735 --> 00:27:35,487
Suggeriscono sempre
c'è qualcosa che sta nascondendo,

518
00:27:35,571 --> 00:27:37,072
c'è qualcosa di cui non può parlare.

519
00:27:37,489 --> 00:27:39,116
Deve esserci qualche strano motivo

520
00:27:39,199 --> 00:27:42,953
non è interessato
nella donna più bella di New York.

521
00:27:43,078 --> 00:27:45,706
Questa è una sequenza interessante.
Sono girati in modo così diverso.

522
00:27:45,789 --> 00:27:50,043
Lisa è sistemata così comodamente
su questo gruppo di cuscini,

523
00:27:50,127 --> 00:27:53,672
immersa in una luce calda, con la gonna spiegata,

524
00:27:53,755 --> 00:27:56,133
con grandi pieghe barocche.

525
00:27:56,884 --> 00:28:00,554
Jeff, d'altra parte, viene colpito
da questo angolo molto obliquo,

526
00:28:00,637 --> 00:28:03,223
con quel paralume
schiacciato in primo piano.

527
00:28:03,307 --> 00:28:05,142
Fa molto freddo e sterile,

528
00:28:05,475 --> 00:28:09,313
forse una riflessione
della sua freddezza in questa scena.

529
00:28:09,813 --> 00:28:13,650
Ci ricorda che Hitchcock ha le sue radici
nel cinema espressionista.

530
00:28:13,734 --> 00:28:16,653
Era piuttosto influenzato
dall’espressionismo tedesco da giovane.

531
00:28:18,739 --> 00:28:21,283
Beh, potresti doverlo fare se venissi con me.

532
00:28:21,366 --> 00:28:27,122
Hai mai provato a scaldarti in un C-54
a 15.000 piedi, 20 gradi sotto zero?

533
00:28:27,206 --> 00:28:30,375
Oh, lo faccio sempre.
Ogni volta che ho qualche minuto dopo pranzo.

534
00:28:30,459 --> 00:28:32,920
Ti hanno mai sparato?
Sei mai stato investito?

535
00:28:33,003 --> 00:28:34,421
Ti è mai capitato di essere messo nei sacchi di sabbia di notte?

536
00:28:34,504 --> 00:28:37,799
perché qualcuno ha ottenuto
pubblicità sfavorevole dalla tua fotocamera?

537
00:28:37,883 --> 00:28:40,677
Hai mai... Quei tacchi alti,
saranno fantastici nella giungla.

538
00:28:40,761 --> 00:28:42,930
E le calze di nylon
e quella lingerie da sei once.

539
00:28:43,013 --> 00:28:44,556
-Tre.
-Va bene, tre.

540
00:28:44,640 --> 00:28:48,060
Faranno un grande successo in Finlandia,
poco prima di morire congelato.

541
00:28:48,143 --> 00:28:51,730
Beh, se c'è una cosa che so,
è come indossare gli abiti adatti.

542
00:28:51,813 --> 00:28:52,648
Yeah Yeah.

543
00:28:52,731 --> 00:28:55,400
Questo è un tema che funzionerà
durante tutto il film.

544
00:28:55,484 --> 00:28:58,237
Lisa, alla fine, sarà la donna
Jeff vuole che lo sia.

545
00:28:58,320 --> 00:29:00,697
Sarà avventurosa,
sarà capace di azione,

546
00:29:00,781 --> 00:29:03,825
sarà piuttosto eroica,
ma lo farà alla moda,

547
00:29:03,909 --> 00:29:07,412
vestito a festa
in haute couture e deliziose décolleté.

548
00:29:08,205 --> 00:29:11,416
C'è una battuta che attraversa il film
che Lisa può essere ciò che Jeff vuole

549
00:29:11,500 --> 00:29:14,670
e lei può esserlo
secondo il suo stile, con eleganza.

550
00:29:15,087 --> 00:29:18,423
Deliberatamente ripugnante?
Sto solo cercando di farlo suonare bene.

551
00:29:18,507 --> 00:29:21,760
Devi solo affrontarlo, Lisa,
non sei fatto per quel tipo di vita.

552
00:29:21,843 --> 00:29:23,553
Poche persone lo sono.

553
00:29:25,389 --> 00:29:30,435
-Sei troppo testardo per discutere.
-Non sono testardo. Sono semplicemente sincero.

554
00:29:30,519 --> 00:29:34,398
Lo so, un uomo inferiore me lo avrebbe detto
è stata una lunga vacanza,

555
00:29:34,481 --> 00:29:38,193
e sarei stato svegliato
ad una grossolana disillusione.

556
00:29:38,277 --> 00:29:40,570
Oh, beh, aspetta un attimo. Apetta un minuto.

557
00:29:40,654 --> 00:29:45,492
Se vuoi diventare crudele su questa cosa,
Sarei molto felice di ospitarti.

558
00:29:48,287 --> 00:29:51,206
Questa scena rappresenta il nadir
nella loro relazione.

559
00:29:51,290 --> 00:29:52,874
Voglio dire, non può essere molto inferiore a questo.

560
00:29:52,958 --> 00:29:55,377
È buio. È la scena più oscura che condividono.

561
00:29:55,460 --> 00:29:59,298
Le sta dicendo che non può venire con lui,
e non resterà con lei.

562
00:29:59,381 --> 00:30:02,426
Le sta dicendo, in effetti,
che non può far parte della sua vita.

563
00:30:02,509 --> 00:30:04,594
La sta escludendo dalla sua vita.

564
00:30:05,304 --> 00:30:07,514
In questo momento non sembra così.

565
00:30:07,848 --> 00:30:12,311
E questo sarà un altro esempio di come
l'atmosfera si diffonderà attraverso il cortile.

566
00:30:12,394 --> 00:30:13,687
Jeff dirà a Lisa,

567
00:30:13,770 --> 00:30:16,815
sta dicendo a Lisa, più o meno,
che non hanno futuro,

568
00:30:16,898 --> 00:30:19,985
e non appena se ne andrà, lo faremo
passare dalla finestra

569
00:30:20,068 --> 00:30:23,280
all'appartamento dei Thorwald,
dove la signora Thorwald verrà uccisa.

570
00:30:23,363 --> 00:30:27,659
Quindi la stessa notte in cui Jeff si sbarazza di Lisa
in una certa misura,

571
00:30:27,743 --> 00:30:29,036
Thonlvald si libererà di sua moglie.

572
00:30:29,119 --> 00:30:33,290
Ed è così che la gente ha spesso visto
Thorvvald come una sorta di doppelgénger,

573
00:30:33,373 --> 00:30:34,833
un doppio oscuro di Jeff.

574
00:30:34,916 --> 00:30:37,961
Hanno molto in comune.
Sono entrambi uomini di mezza età, viaggiano,

575
00:30:38,045 --> 00:30:39,504
non vogliono sistemarsi,

576
00:30:39,588 --> 00:30:42,424
ed entrambi lo vorrebbero
la donna nella loro vita fuori mano.

577
00:30:44,051 --> 00:30:47,012
-Addio, Jeff.
-Vuoi dire buonanotte.

578
00:30:47,095 --> 00:30:48,430
Intendo quello che ho detto.

579
00:30:49,014 --> 00:30:50,265
E vedremo...

580
00:30:50,349 --> 00:30:53,352
Tra un attimo sentiremo, in realtà,
la sequenza dell'omicidio.

581
00:30:53,435 --> 00:30:56,480
Ed è buono,
perché è il classico Hitchcock.

582
00:30:56,563 --> 00:31:02,027
È fatto in silenzio.
È registrato solo nel suono e nel silenzio.

583
00:31:02,110 --> 00:31:04,446
È completamente fuori dallo schermo.

584
00:31:05,155 --> 00:31:09,534
Perché Hitchcock aveva buon senso
quei suoni erano più terrificanti per le persone.

585
00:31:09,618 --> 00:31:13,372
Sono più nebulosi ed effimeri,
più difficile da afferrare,

586
00:31:13,455 --> 00:31:15,707
e ci spaventano di più.

587
00:31:17,084 --> 00:31:19,461
Ma è anche uno dei tanti registi
chi lo pensa

588
00:31:19,544 --> 00:31:23,465
i suoni in realtà vengono registrati più profondamente
nella coscienza umana rispetto alle immagini,

589
00:31:23,548 --> 00:31:26,802
che piuttosto rimbalzano sui nostri occhi,
mentre i suoni penetrano.

590
00:31:26,885 --> 00:31:28,595
Ecco l'omicidio.

591
00:31:28,678 --> 00:31:33,058
Registrato in due suoni,
un urlo e un vetro rotto.

592
00:31:35,602 --> 00:31:38,188
E l'atmosfera, ancora, del litigio tra Jeff e Lisa,

593
00:31:38,271 --> 00:31:40,899
si diffonde come una nuvola nera
nel cortile,

594
00:31:40,982 --> 00:31:44,236
oltre la finestra dei Thonxvald,
non lo guarderemo quando accadrà.

595
00:31:50,325 --> 00:31:51,493
Non!

596
00:31:53,662 --> 00:31:56,706
Questa è una parte importante dell'arte di Hitchcock,

597
00:31:56,790 --> 00:32:00,335
l'effetto massimo
dal gesto minimo.

598
00:32:02,379 --> 00:32:05,048
E ora questa lunga sequenza,

599
00:32:05,132 --> 00:32:09,845
dove Jeff guarda Lars allontanarsi
il corpo di sua moglie dall'appartamento.

600
00:32:15,392 --> 00:32:19,771
Una delle tante scene molto morbose di questo film
che in realtà sono lasciati alla nostra immaginazione.

601
00:32:19,855 --> 00:32:21,273
Iniziamo con un piccolo intermezzo comico.

602
00:32:21,356 --> 00:32:24,151
La cosa bella di tutte queste finestre
è la varietà dei toni

603
00:32:24,234 --> 00:32:26,403
Hitchcock può avvalersene.

604
00:32:26,486 --> 00:32:27,946
Diventa come un compositore qui,

605
00:32:28,029 --> 00:32:32,492
semplicemente mescolando un po' di umorismo qui,
un po' di melodramma lì, un po' di suspense.

606
00:32:32,576 --> 00:32:34,453
Questo è il motivo per cui questo set singolo funziona così bene,

607
00:32:34,536 --> 00:32:37,873
perché ha più varietà
di qualsiasi altro suo set singolo.

608
00:32:39,916 --> 00:32:43,503
Mi piace la caduta di questo ragazzo, è ben fatto.
Buon schiaffo.

609
00:32:45,088 --> 00:32:47,549
Ora, il sorriso di Jeff svanirà.

610
00:32:48,175 --> 00:32:51,094
Mentre andiamo alla finestra più buia,
i Thorwald.

611
00:32:51,178 --> 00:32:56,141
E questo è Thonivald, mi dispiace dirlo,
portando fuori il corpo di sua moglie pezzo per pezzo.

612
00:32:57,434 --> 00:33:02,981
La musica è un fumetto,
Accompagnamento iugubre.

613
00:33:03,064 --> 00:33:05,650
Non è la musica della maggior parte dei registi
sceglierei per questa scena.

614
00:33:05,734 --> 00:33:09,863
La maggior parte dei registi sceglierebbe qualcosa
un po' più evidente nel suo sottotono scuro.

615
00:33:09,946 --> 00:33:13,325
Questo ha una qualità comica,

616
00:33:13,408 --> 00:33:17,496
una qualità umoristica
che contrasta con l'umore.

617
00:33:20,290 --> 00:33:22,667
Qui vediamo Hitchcock sempre chiaro.

618
00:33:22,751 --> 00:33:24,961
Ha imparato dal cinema muto
da non sottovalutare

619
00:33:25,045 --> 00:33:28,131
quanto dovevi essere chiaro per ottenere il tuo
informazioni visive al tuo pubblico.

620
00:33:28,340 --> 00:33:30,926
Un orologio grande quanto uno schermo cinematografico.

621
00:33:32,052 --> 00:33:33,970
Thorwald è tornato.

622
00:33:38,433 --> 00:33:40,519
Ma non lo guarderemo fare
cosa farà stasera,

623
00:33:40,602 --> 00:33:41,603
quindi dovremo andare da qualche altra parte.

624
00:33:41,686 --> 00:33:43,939
Andremo alla finestra del compositore.

625
00:33:44,022 --> 00:33:45,482
Il compositore ha dei problemi
con la sua musica.

626
00:33:45,565 --> 00:33:48,902
È frustrato, si è ubriacato.
Questo succede con i compositori.

627
00:33:50,320 --> 00:33:51,863
E questo è il momento giusto per sottolinearlo

628
00:33:51,947 --> 00:33:53,865
che Hitchcock ebbe un'idea
con la finestra di questo compositore.

629
00:33:53,949 --> 00:33:55,867
Voleva il compositore
lavorare su una canzone

630
00:33:55,951 --> 00:33:58,328
mentre Hitchcock stava lavorando al film.

631
00:33:58,411 --> 00:34:01,206
Ci vorrà il film
affinché quest'uomo finisca la sua canzone.

632
00:34:01,289 --> 00:34:05,043
Verrà finalmente registrato
con una band al completo e su un disco,

633
00:34:05,126 --> 00:34:07,963
e la finirà
proprio quando Hitchcock ha finito di girare il film.

634
00:34:08,046 --> 00:34:12,509
Il film e il disco saranno entrambi pronti
per la distribuzione alla fine.

635
00:34:12,592 --> 00:34:14,970
È una piccola idea intelligente che ha avuto Hitchcock.

636
00:34:15,053 --> 00:34:18,223
E forse perché si è messo
nella finestra del compositore.

637
00:34:18,306 --> 00:34:21,768
I due artisti, i due ragazzi
lavorando al loro capolavoro.

638
00:34:26,940 --> 00:34:29,401
Thorvvald parte per il suo secondo viaggio

639
00:34:31,945 --> 00:34:36,074
nell'East River, dove sta scaricando
il corpo di sua moglie lo troviamo più tardi.

640
00:34:43,164 --> 00:34:45,417
Jeff si sveglia di soprassalto.

641
00:34:50,672 --> 00:34:52,674
Nessun Thorwald appare ancora.

642
00:34:57,512 --> 00:34:59,848
E quindi dovremo andare
da qualche altra parte per un po'.

643
00:35:02,267 --> 00:35:06,521
La signorina Torso, che è tornata dalla sua serata
di "giocoliere con i lupi", come ha detto Lisa.

644
00:35:06,605 --> 00:35:09,733
E questa ne è un’ulteriore prova
Lisa legge Miss Torso meglio di Jeff,

645
00:35:09,816 --> 00:35:12,819
perché sta tenendo a bada quel lupo.

646
00:35:12,986 --> 00:35:16,781
Sappiamo che, alla fine, è fedele a un uomo,
Stanley, il suo soldato,

647
00:35:16,865 --> 00:35:18,450
e che davvero non ama
qualcuno di quegli uomini,

648
00:35:18,533 --> 00:35:22,954
proprio come Lisa aveva capito,
perché Lisa sa che la signorina Torso è come lei.

649
00:35:26,124 --> 00:35:27,959
Ogni volta che Hitchcock ci distrae in questo modo,

650
00:35:28,043 --> 00:35:30,795
fa sempre la cosa giusta
vuole mostrarci

651
00:35:30,879 --> 00:35:33,548
arriva da noi un po' più come una sorpresa.

652
00:35:33,798 --> 00:35:35,425
Ora Thonxvald è tornato.

653
00:35:39,554 --> 00:35:43,308
Ottieni questo contrasto divertente
tra Miss Torso in un momento privato,

654
00:35:43,391 --> 00:35:46,645
e Thorwald dall'altra parte del muro.

655
00:35:46,728 --> 00:35:48,396
Un piccolo commento sul voyeurismo,

656
00:35:48,480 --> 00:35:50,774
come se solo sapessimo cosa sta succedendo
a pochi passi da noi

657
00:35:50,857 --> 00:35:52,942
in questi complessi di appartamenti.

658
00:35:53,026 --> 00:35:56,196
E il film, in generale,
ci parla visivamente

659
00:35:56,279 --> 00:35:58,448
sull'idea che
viviamo molto vicino alle persone

660
00:35:58,531 --> 00:36:00,992
ma allo stesso tempo molto lontani da loro.

661
00:36:13,213 --> 00:36:14,839
Questo è uno dei tanti momenti del film

662
00:36:14,923 --> 00:36:17,008
dove Hitchcock ci farà vedere
qualcosa che Jeff non fa,

663
00:36:17,092 --> 00:36:20,428
anche se veniamo sempre da
il suo punto di vista o quasi sempre.

664
00:36:20,512 --> 00:36:22,931
Ed è un'informazione importante.

665
00:36:23,598 --> 00:36:25,350
Lo vediamo lasciare il suo appartamento
con una donna.

666
00:36:25,433 --> 00:36:27,644
Ci chiediamo,
"È questa la signora Thorwald? Jeff ha torto?"

667
00:36:27,727 --> 00:36:32,941
Naturalmente, poi scopriamo che è la sua amante,
"la donna per cui ha ucciso", come dice Lisa.

668
00:36:33,608 --> 00:36:39,322
E questa scena si conclude con questo adorabile,
suono silenzioso delle gocce di pioggia che cadono

669
00:36:39,406 --> 00:36:43,201
e questo prosegue con questa mattinata impegnativa
in questa sequenza jazz.

670
00:36:43,284 --> 00:36:46,079
Questo è un dialogo molto interessante.
Ascolta qui per un secondo.

671
00:36:46,162 --> 00:36:49,874
-Che cosa dovrebbe essere, signora?
-Si chiama "Fame".

672
00:36:54,129 --> 00:36:56,047
Ci sentiamo con la signorina Torso,

673
00:36:56,131 --> 00:36:59,843
e riceviamo la nostra presentazione a questo cagnolino
che hanno questa coppia al terzo piano

674
00:36:59,926 --> 00:37:02,053
e il loro ingegnoso sistema di carrucole.

675
00:37:02,303 --> 00:37:04,889
Questa non è la panoramica in senso antiorario,
questo è in senso orario.

676
00:37:04,973 --> 00:37:06,891
Non è come gli altri che abbiamo visto,
ed è molto più maniacale.

677
00:37:06,975 --> 00:37:10,395
Si ritirerà molto rapidamente
nell'appartamento.

678
00:37:10,478 --> 00:37:13,064
Tutto su questa sequenza mattutina
sembra frenetico

679
00:37:13,148 --> 00:37:15,900
e riflettendo questa atmosfera surriscaldata.

680
00:37:16,276 --> 00:37:18,570
-Tutto ciò che faceva era bagnare il caldo.
-Questo è tutto. Questo è tutto.

681
00:37:19,154 --> 00:37:20,363
Stella '3 indietro,

682
00:37:20,447 --> 00:37:24,033
e sta dando del filo da torcere a Jeff
ancora una volta per il suo voyeurismo.

683
00:37:24,117 --> 00:37:25,827
In questa sequenza,

684
00:37:25,910 --> 00:37:28,913
inizia a confrontare alcuni dei suoi pensieri
in queste finestre per lei.

685
00:37:28,997 --> 00:37:30,915
Inizia a condividere
alcune delle sue teorie con lei,

686
00:37:30,999 --> 00:37:34,335
e diventa come Lisa,
un po' un assistente investigatore.

687
00:37:34,711 --> 00:37:36,796
Questo potrebbe essere il momento migliore
per parlare di quella statua

688
00:37:36,880 --> 00:37:39,007
Ti ho fatto riflettere un attimo su questo.

689
00:37:39,090 --> 00:37:41,593
Si chiama Fame,
e penso che valga la pena menzionarlo

690
00:37:41,676 --> 00:37:44,929
che Hitchcock amava spesso mescolare
sesso e cibo.

691
00:37:45,013 --> 00:37:47,599
Era uno dei modi
ha ricevuto alcune delle sue battute sporche

692
00:37:47,682 --> 00:37:50,101
e insinuazioni oltre la censura.

693
00:37:50,185 --> 00:37:52,437
Ad esempio, potresti ricordare Notorious

694
00:37:52,520 --> 00:37:56,107
quel Cary Grant e Ingrid Bergman
erano stretti in un abbraccio appassionato,

695
00:37:56,191 --> 00:37:58,485
e stranamente,
parlando della cena a base di pollo

696
00:37:58,568 --> 00:38:00,445
avrebbero consumato quella notte.

697
00:38:01,571 --> 00:38:05,241
Gli piace mescolare i due,
e così quando vediamo una statua chiamata Fame,

698
00:38:05,325 --> 00:38:08,995
probabilmente ha a che fare di più
la cena che quella donna si aspetta di consumare.

699
00:38:09,204 --> 00:38:12,665
E ci sono molti che muoiono di fame,
donne affamate dall'altra parte della strada,

700
00:38:12,749 --> 00:38:15,335
emotivamente affamato, sessualmente affamato.

701
00:38:15,418 --> 00:38:18,546
C'è la scultrice,
c'è Miss Lonelyhearts.

702
00:38:18,713 --> 00:38:19,964
Anche comicamente, lo scopriremo

703
00:38:20,048 --> 00:38:26,221
che la moglie appena sposata è sessualmente affamata
e non potersi accontentare.

704
00:38:26,638 --> 00:38:28,765
La signora Thonrvald non è certamente felice
nel suo matrimonio.

705
00:38:28,848 --> 00:38:33,645
Anche la signorina Torso
sta aspettando il ritorno del suo soldato,

706
00:38:33,728 --> 00:38:35,313
e nel frattempo,

707
00:38:35,396 --> 00:38:37,649
in ogni scena in cui vediamo la signorina Torso,
sta mangiando.

708
00:38:37,732 --> 00:38:38,775
Anche lei è molto affamata.

709
00:38:38,858 --> 00:38:41,152
Nient'altro che donne affamate laggiù.

710
00:38:41,236 --> 00:38:44,489
Una specie di Heartbreak Hotel
per le donne sole.

711
00:38:45,240 --> 00:38:48,159
Sono tutti riflessi di Lisa
e la sua vulnerabilità

712
00:38:48,243 --> 00:38:49,702
e il suo desiderio d'amore.

713
00:38:52,455 --> 00:38:55,625
Che ne dici di stamattina?
Ulteriori sviluppi?

714
00:38:56,668 --> 00:38:58,753
Nell'appartamento le tende sono tutte disegnate.

715
00:38:58,878 --> 00:39:00,880
-Con questo caldo?
-Sì.

716
00:39:00,964 --> 00:39:02,799
Bene, sono alzati adesso.

717
00:39:05,593 --> 00:39:09,973
E ora diamo il nostro primo assaggio
di Thorvvald la mattina dopo l'omicidio.

718
00:39:10,056 --> 00:39:11,516
-Torna indietro!
-Dove vuoi che vada?

719
00:39:11,599 --> 00:39:13,101
-Dai, sparisci.
-Qual è il problema?

720
00:39:13,184 --> 00:39:14,686
Jeff non vuole essere visto sbirciare,

721
00:39:14,769 --> 00:39:17,355
e anche noi siamo nervosi per lui,
perché stiamo sbirciando con lui,

722
00:39:17,438 --> 00:39:19,691
e Hitchcock lo sa
che è una sensazione molto spiacevole

723
00:39:19,774 --> 00:39:21,109
essere sorpreso a guardare qualcuno.

724
00:39:21,192 --> 00:39:23,361
Giocherà su quella paura più tardi.

725
00:39:23,444 --> 00:39:25,196
Jeff verrà sorpreso a sbirciare
e lo siamo anche noi.

726
00:39:25,280 --> 00:39:27,031
Questo è il tipo di sguardo che lancia un uomo

727
00:39:27,115 --> 00:39:30,285
quando ha paura
qualcuno potrebbe osservarlo.

728
00:39:31,035 --> 00:39:35,373
Questa è la scena in cui Thorwald scopre
che il cane è interessato al giardino.

729
00:39:35,456 --> 00:39:37,375
Come sappiamo, dopo aver visto il film,

730
00:39:37,458 --> 00:39:40,420
La testa della signora Thorwald
è sepolto in quel giardino.

731
00:39:40,503 --> 00:39:41,629
Mi piace questo scatto,

732
00:39:41,713 --> 00:39:47,051
mentre Jeff si avvicina lentamente alla telecamera
e poi la fotocamera si inclina lentamente verso il basso.

733
00:39:47,135 --> 00:39:49,095
È un'introduzione molto drammatica a questo scatto,

734
00:39:49,178 --> 00:39:51,306
ed è drammatico
perché è un punto drammatico.

735
00:39:51,389 --> 00:39:52,891
Hitchcock ci parla inconsciamente.

736
00:39:52,974 --> 00:39:54,475
Non possiamo sapere che è lì.

737
00:39:54,559 --> 00:39:57,061
Ma la telecamera ce lo dice
è qualcosa di molto grave, e in effetti lo è.

738
00:39:57,145 --> 00:40:00,356
È qualcosa di orribile,
una testa di donna sepolta in quel giardino.

739
00:40:00,440 --> 00:40:01,900
È la telecamera che ci informa

740
00:40:01,983 --> 00:40:04,986
c'è qualcosa di orribile
che non capiamo.

741
00:40:07,155 --> 00:40:09,741
E non dormire più su quella sedia.

742
00:40:11,951 --> 00:40:13,953
Grande conversatore.

743
00:40:16,372 --> 00:40:17,665
Stella.

744
00:40:19,417 --> 00:40:22,921
Ora Jeff si riprenderà
il suo voyeurismo qui in un secondo.

745
00:40:23,004 --> 00:40:26,341
Inizierà a usare il binocolo
e poi il suo teleobiettivo.

746
00:40:26,466 --> 00:40:29,093
Quindi sta diventando
una specie di voyeur professionista.

747
00:40:29,177 --> 00:40:30,929
Naturalmente,
è già un voyeur professionista.

748
00:40:31,012 --> 00:40:33,973
La sua professione è quella di cameraman.

749
00:40:35,183 --> 00:40:37,727
Penso spesso a Jeff, in questo momento,

750
00:40:37,810 --> 00:40:40,939
cambiando dall'essere un surrogato
per lo spettatore

751
00:40:41,022 --> 00:40:43,107
a un surrogato del regista,

752
00:40:43,191 --> 00:40:46,361
perché sta usando
attrezzature più professionali qui.

753
00:40:46,444 --> 00:40:47,570
Questo, tra l'altro, ce lo fa sapere

754
00:40:47,654 --> 00:40:49,781
quello il caso che Thorwald stava usando

755
00:40:49,864 --> 00:40:52,367
è stato il caso in cui vende gioielli.

756
00:40:52,450 --> 00:40:55,411
È un venditore ambulante che vende gioielli.

757
00:40:56,329 --> 00:40:58,081
Il binocolo e il teleobiettivo

758
00:40:58,164 --> 00:41:01,167
consentire a Hitchcock di entrare plausibilmente
per un dettaglio più approfondito,

759
00:41:01,250 --> 00:41:03,878
e qui otteniamo molti dettagli ravvicinati.

760
00:41:11,803 --> 00:41:14,973
E nota che Hitchcock ne sarà capace
per utilizzare questo effetto iride,

761
00:41:15,056 --> 00:41:17,183
il cerchio scuro attorno all'immagine,

762
00:41:17,266 --> 00:41:20,436
che è un po' un riferimento o un omaggio
alle tradizioni del cinema muto,

763
00:41:20,520 --> 00:41:24,107
che spesso utilizzano l'effetto dell'iride,
e Hitchcock lo sapeva.

764
00:41:24,190 --> 00:41:27,193
Qui si diverte a ricreare i film muti.

765
00:41:28,236 --> 00:41:30,405
Jeff passa al teleobiettivo,

766
00:41:32,532 --> 00:41:35,159
e otteniamo
una specie di scherzo visivo sporco qui,

767
00:41:35,243 --> 00:41:37,078
mentre lascia cadere il teleobiettivo in grembo.

768
00:41:37,161 --> 00:41:39,038
È stato spesso commentato

769
00:41:39,122 --> 00:41:42,000
ed è certamente il tipo di scherzo
che Hitchcock vorrebbe.

770
00:41:42,083 --> 00:41:44,711
Penso che sia importante notare
che aveva un senso dell'umorismo molto lascivo.

771
00:41:44,794 --> 00:41:46,295
Lo dico spesso ai miei studenti

772
00:41:46,379 --> 00:41:48,506
quello con Hitchcock e Shakespeare,
è la stessa cosa.

773
00:41:48,589 --> 00:41:51,801
Se pensi che sia uno scherzo sporco, hai ragione.

774
00:41:52,093 --> 00:41:55,013
E ovviamente,
la maggior parte delle sue battute sporche hanno un senso.

775
00:41:55,096 --> 00:41:58,182
Giusto, questo è un uomo
la cui sessualità è tutta nel suo mondo fantastico,

776
00:41:58,266 --> 00:42:01,769
quindi ha senso
che la sua macchina fotografica ha il grande fallo.

777
00:42:15,366 --> 00:42:17,326
Ottieni questo scatto molto famoso dal film

778
00:42:17,410 --> 00:42:20,204
perché penso
è un’immagine di voyeurismo aggressivo,

779
00:42:20,288 --> 00:42:24,959
con questo enorme teleobiettivo
mirato al suo argomento.

780
00:42:25,043 --> 00:42:28,713
Qui vediamo un piccolo dettaglio
questo ci convince davvero che sia un assassino.

781
00:42:29,130 --> 00:42:30,631
Sembra semplicemente troppo probabile a questo punto.

782
00:42:30,715 --> 00:42:32,550
Quindi, andando da vicino, possiamo vedere di più.

783
00:42:32,633 --> 00:42:37,055
Infatti, quando tra un minuto va a sdraiarsi,
vedrai una bottiglietta su un tavolo,

784
00:42:37,138 --> 00:42:39,182
che devo pensare sia una specie di liquido

785
00:42:39,265 --> 00:42:43,269
che lo ha aiutato nel processo
di aver fatto a pezzi il corpo di sua moglie.

786
00:42:46,814 --> 00:42:48,733
Mi piace questo dettaglio di fargli un pisolino,

787
00:42:48,816 --> 00:42:50,985
perché Hitchcock crea i suoi assassini
così umano.

788
00:42:52,028 --> 00:42:55,239
Hitchcock evita i cliché del male
con i suoi cattivi.

789
00:42:55,323 --> 00:42:57,116
Sono gente normale.

790
00:42:57,366 --> 00:43:00,078
Aveva davvero un'idea forte
che è la gente normale,

791
00:43:00,161 --> 00:43:03,081
persone che fanno pisolini e fanno giardinaggio,
che fanno cose orribili.

792
00:43:03,164 --> 00:43:04,832
Non si fidava della normalità.

793
00:43:10,421 --> 00:43:13,716
Ecco la nostra quarta panoramica in senso antiorario
intorno al cortile,

794
00:43:13,800 --> 00:43:16,803
queste piccole pause
facciamo lo stesso percorso.

795
00:43:16,886 --> 00:43:20,598
Ci fermiamo al compositore,
chi è attratto dalla sua musica.

796
00:43:20,681 --> 00:43:22,767
Ancora una volta, non riesce a lasciarlo.
Ci sta tornando.

797
00:43:22,850 --> 00:43:25,436
Ha questo rapporto di amore-odio
con il pianoforte.

798
00:43:25,520 --> 00:43:28,272
Vediamo questa piccola famiglia quassù
che non ci fermiamo mai a guardare.

799
00:43:28,356 --> 00:43:31,484
Penso sempre che sia come se Jeff
non vuole davvero guardare una famiglia felice,

800
00:43:31,567 --> 00:43:33,653
perché così non sarebbe
confermare le sue idee sul matrimonio,

801
00:43:33,736 --> 00:43:35,696
che sono molto cinici.

802
00:43:36,697 --> 00:43:38,449
Ottieni questo delizioso arrangiamento di suoni,

803
00:43:38,533 --> 00:43:42,203
un po' di martellamento di pianoforte,
un piccolo fischio, un cane che abbaia.

804
00:43:42,370 --> 00:43:44,622
È una musica concreta nel mezzo.

805
00:43:44,705 --> 00:43:45,790
È una colonna sonora ricca,

806
00:43:45,873 --> 00:43:50,211
perché hai tutti questi appartamenti
mescolandosi ai loro suoni.

807
00:43:51,587 --> 00:43:54,048
Quella foto della signorina Torso nella vasca da bagno

808
00:43:54,132 --> 00:43:56,551
e che piace tanto a Hitchcock,
la nostra scultrice.

809
00:43:56,634 --> 00:43:58,386
Sarà proprio come l'ultima padella,

810
00:43:58,469 --> 00:44:01,264
un'introduzione al bacio tra Jeff e Lisa.

811
00:44:03,432 --> 00:44:06,018
Oltre la finestra degli sposi,
il che ha perfettamente senso,

812
00:44:06,102 --> 00:44:09,856
considerando che vedremo
questi due stretti in un abbraccio.

813
00:44:10,064 --> 00:44:11,065
E questa è la scena

814
00:44:11,149 --> 00:44:15,153
dove Lisa ha difficoltà
convincere Jeff a prestarle attenzione,

815
00:44:15,236 --> 00:44:17,113
anche se è seduta sulle sue ginocchia.

816
00:44:18,823 --> 00:44:20,658
Prestami attenzione.

817
00:44:23,202 --> 00:44:25,705
Non lo sono esattamente
dall'altra parte della stanza.

818
00:44:25,788 --> 00:44:30,293
E voglio presentarlo qui
un gioco di parole visivo tipico di Hitchcock.

819
00:44:30,501 --> 00:44:32,670
Separando suoni e immagini
come fa in questo film,

820
00:44:32,753 --> 00:44:35,590
spesso senti una cosa e ne vedi un'altra,

821
00:44:35,673 --> 00:44:38,593
se ne dà la possibilità
per fare qualche piccolo scherzo

822
00:44:38,676 --> 00:44:40,303
e ne abbiamo uno in arrivo.

823
00:44:40,386 --> 00:44:43,097
In un momento,
Jeff guarderà fuori dalla finestra

824
00:44:43,181 --> 00:44:46,601
e vedremo la signorina Torso a letto

825
00:44:46,684 --> 00:44:49,687
in una vestaglia di orsacchiotto sexy.

826
00:44:49,770 --> 00:44:51,898
Mangerà come sempre.

827
00:44:51,981 --> 00:44:55,443
Questo è quello che vedremo,
ma quello che sentiamo è Jeff che dice:

828
00:44:55,526 --> 00:44:58,112
"Sarebbe un lavoro orribile da affrontare."

829
00:44:58,237 --> 00:44:59,697
E questo ci lascia molto confusi.

830
00:44:59,780 --> 00:45:04,952
Sembra che stia dicendo
La signorina Torso sarebbe un lavoro difficile da affrontare.

831
00:45:05,453 --> 00:45:08,164
Un attimo dopo,
scopriremo cosa intendeva veramente.

832
00:45:08,247 --> 00:45:10,291
E aspetterò finché non arriveremo lì, adesso.

833
00:45:14,045 --> 00:45:17,548
La cosa interessante di un coltello da macellaio

834
00:45:17,632 --> 00:45:20,051
e una piccola sega

835
00:45:20,134 --> 00:45:22,553
avvolto nel giornale?

836
00:45:22,637 --> 00:45:25,223
Niente, grazie al cielo.

837
00:45:25,306 --> 00:45:28,184
Perché non lo è stato?
nella camera di sua moglie tutto il giorno?

838
00:45:28,309 --> 00:45:30,186
Non oserei rispondere.

839
00:45:30,269 --> 00:45:33,231
Lisa non riesce a far concentrare Jeff
su cosa vuole concentrarsi.

840
00:45:33,314 --> 00:45:35,608
Sta raggiungendo il suo punto di frustrazione qui.

841
00:45:40,154 --> 00:45:43,574
-E ho paura che sia con me.
-Cosa ne pensi?

842
00:45:44,992 --> 00:45:47,495
Qualcosa di troppo spaventoso per essere pronunciato.

843
00:45:49,747 --> 00:45:51,123
Ecco, ancora una volta, una di quelle battute,

844
00:45:51,207 --> 00:45:53,918
quei piccoli commenti
che Lisa e Stella continuano a realizzare.

845
00:45:54,001 --> 00:45:57,296
"C'è qualcosa di strano in te, Jeff."

846
00:45:57,505 --> 00:46:00,341
Ecco lo scatto di cui parlavo,
in arrivo.

847
00:46:05,680 --> 00:46:08,683
Sarebbe un lavoro terribile da affrontare.

848
00:46:14,647 --> 00:46:17,733
Come inizieresti?
fare a pezzi un corpo umano?

849
00:46:18,276 --> 00:46:19,819
Ora abbiamo capito.

850
00:46:20,861 --> 00:46:25,324
E ora guarda come ha posato Hitchcock
il compositore appena sopra la spalla di Lisa '5.

851
00:46:25,408 --> 00:46:27,451
Uno dei tanti momenti in cui lo desidera

852
00:46:27,535 --> 00:46:29,870
per sottolineare la relazione
tra Lisa e quel compositore,

853
00:46:29,954 --> 00:46:31,747
che, ovviamente, sta creando una canzone

854
00:46:31,831 --> 00:46:34,667
quella che troviamo, alla fine, si chiama Lisa.

855
00:46:35,710 --> 00:46:38,587
Ancora una volta, queste finestre dall'altra parte della strada
spesso hanno più senso

856
00:46:38,671 --> 00:46:43,384
come riflessi della vita di Jeff e Lisa nel '5
e relazione che nella realtà.

857
00:46:55,521 --> 00:46:59,025
Ecco, qui abbiamo un piccolo falso indizio.

858
00:46:59,108 --> 00:47:01,610
Sembra che Thonxvald stia scaricando un cadavere
in una cassa lì,

859
00:47:01,694 --> 00:47:03,946
ma sappiamo che non c'è più nessun corpo lì.

860
00:47:04,030 --> 00:47:06,532
Seduto a guardare fuori dalla finestra
ammazzare il tempo è una cosa,

861
00:47:06,615 --> 00:47:10,703
ma farlo nel modo in cui sei,
con binocoli e opinioni selvagge

862
00:47:10,786 --> 00:47:13,414
ogni piccola cosa che vedi è malata!

863
00:47:13,497 --> 00:47:16,167
Cosa, pensi che lo consideri ricreativo?

864
00:47:16,250 --> 00:47:18,002
Non so cosa lo consideri,

865
00:47:18,085 --> 00:47:19,670
ma se non lo fermi,
Sto uscendo di qui.

866
00:47:19,754 --> 00:47:23,591
Chiacchiereranno per un po',
così possiamo parlare di nuovo di moda.

867
00:47:23,758 --> 00:47:25,092
Lisa '3 nel suo secondo vestito,

868
00:47:25,176 --> 00:47:29,013
e come sappiamo, questi erano tutti
sogni per Hitchcock, questi outfit.

869
00:47:29,388 --> 00:47:32,141
Questo sembra
un po' più intimo del precedente.

870
00:47:32,224 --> 00:47:35,311
L'altro lo era
per una serata fuori a Manhattan alle 21.

871
00:47:35,394 --> 00:47:39,190
Questo è più per una festa di coccole al chiuso
come aveva in mente.

872
00:47:39,273 --> 00:47:41,692
È un po' più seducente
un po' più privato.

873
00:47:41,776 --> 00:47:43,569
È un vestito adorabile.

874
00:47:44,028 --> 00:47:46,113
Se stai cercando
una corrispondenza dall'altra parte della strada,

875
00:47:46,197 --> 00:47:49,158
Direi che è l'outfit di Miss Torso
che ti ho mostrato poco fa.

876
00:47:49,241 --> 00:47:51,952
È nelle stesse tonalità scure,
nero o blu scuro,

877
00:47:52,036 --> 00:47:57,333
e anch'esso ha parti trasparenti
come queste maniche del completo Lisa '3.

878
00:47:57,833 --> 00:48:00,503
E ovviamente anche l'umore corrisponde, giusto?

879
00:48:00,586 --> 00:48:03,798
Abbiamo Jeff e Lisa che si baciano vicino alla finestra

880
00:48:03,881 --> 00:48:07,218
e abbiamo la signorina Torso
in un vestito sexy nel suo letto.

881
00:48:07,301 --> 00:48:08,719
Quindi, ancora una volta, c’è sempre questa connessione

882
00:48:08,803 --> 00:48:11,555
tra l'umore
nell'appartamento di Jeff e Lisa

883
00:48:11,639 --> 00:48:14,225
e l'umore
nelle finestre dall'altra parte della strada.

884
00:48:14,308 --> 00:48:15,351
...e cominciano i guai,

885
00:48:15,434 --> 00:48:19,563
ma pochissimi di loro finiscono con l'omicidio,
se è questo quello che stai pensando.

886
00:48:19,647 --> 00:48:22,024
È piuttosto difficile per te tenerti lontano
da quella parola, non è vero?

887
00:48:22,108 --> 00:48:24,819
-Hai visto tutto quello che ha fatto, vero?
-Certamente...

888
00:48:24,985 --> 00:48:27,405
In un momento,
Lisa si imbatterà in una battuta

889
00:48:27,488 --> 00:48:30,491
che condividiamo con Jeff
che non capisce.

890
00:48:31,409 --> 00:48:34,412
Oh, Jeff, pensi che sia un assassino?
ti faresti vedere tutto questo?

891
00:48:34,495 --> 00:48:37,206
Che non avrebbe abbassato le tapparelle
e nasconderti dietro di loro?

892
00:48:37,289 --> 00:48:39,417
Proprio dove si comporta in modo intelligente.
È indifferente al riguardo.

893
00:48:39,500 --> 00:48:41,335
Ed è qui che non sei intelligente.

894
00:48:41,419 --> 00:48:45,256
Un assassino non ostenterebbe mai il suo crimine
davanti ad una finestra aperta.

895
00:48:45,339 --> 00:48:46,424
Perché no?

896
00:48:46,507 --> 00:48:47,508
Perché, per quanto ne sai,

897
00:48:47,591 --> 00:48:50,761
probabilmente c'è qualcosa di più
qualcosa di sinistro sta succedendo dietro quelle finestre.

898
00:48:50,845 --> 00:48:52,138
Dove?

899
00:48:55,808 --> 00:48:57,226
No comment.

900
00:48:57,685 --> 00:49:00,020
Abbiamo capito quella battuta. Lisa no.

901
00:49:00,104 --> 00:49:01,856
Sappiamo cosa sta succedendo
dietro quella finestra.

902
00:49:02,481 --> 00:49:04,775
Non lo consideriamo sinistro,
ma forse Jeff sì,

903
00:49:04,859 --> 00:49:07,194
perché, ovviamente, è il matrimonio,
e lo vedremo più avanti

904
00:49:07,278 --> 00:49:10,531
che anche se quegli sposi
dovrei divertirmi,

905
00:49:10,614 --> 00:49:11,949
non sembra che lo sia il marito.

906
00:49:12,032 --> 00:49:15,077
Quindi forse c'è qualcosa di sinistro
succede dietro quella finestra.

907
00:49:17,788 --> 00:49:20,541
Ecco, abbiamo capito
bellissimo approccio con Lisa

908
00:49:20,875 --> 00:49:25,671
questo sottolinea che ora sta iniziando
credere a ciò che Jeff sta pensando.

909
00:49:25,754 --> 00:49:28,632
Ed è uno scatto che ci emoziona
nel pubblico.

910
00:49:28,716 --> 00:49:32,011
Ci sentiamo come delle cose
cominciano a farsi più intensi.

911
00:49:35,264 --> 00:49:38,058
Lisa uscirà
e fare una piccola ricognizione per Jeff qui.

912
00:49:38,767 --> 00:49:44,482
Ancora una volta, pensa a Hitchcock,
minimo gesto, massimo effetto.

913
00:49:44,565 --> 00:49:47,568
Questo è l'equivalente visivo
dell'omicidio della signora Thorwald.

914
00:49:47,735 --> 00:49:52,072
Il più piccolo gesto, un fiammifero acceso,
registra la presenza di Thorwald.

915
00:49:52,531 --> 00:49:56,160
Ancora una volta, Hitchcock,
una delle sue grandi doti, l'understatement.

916
00:49:56,368 --> 00:50:00,414
Eufemismo elegante,
e userà parecchio quel sigaro.

917
00:50:00,915 --> 00:50:02,541
Ascolta cosa dice Lisa qui e Jeff.

918
00:50:03,792 --> 00:50:06,670
Va bene, ma cosa sta facendo adesso?

919
00:50:06,754 --> 00:50:10,216
È semplicemente seduto in salotto
nell'oscurità.

920
00:50:11,008 --> 00:50:13,093
Non si è avvicinato alla camera da letto.

921
00:50:13,177 --> 00:50:16,555
Quella frase mi fa ridere perché
è anche una descrizione accurata di Jeff,

922
00:50:16,931 --> 00:50:19,600
seduto lì al buio,
non si è avvicinato alla camera da letto.

923
00:50:19,683 --> 00:50:21,769
Sappiamo quale era il piano di Lisa '3 stasera
e non ha funzionato.

924
00:50:22,686 --> 00:50:24,230
Un altro parallelo tra i due.

925
00:50:24,313 --> 00:50:28,442
E poi firmiamo, proprio alla brace
di un sigaro mentre inspira.

926
00:50:29,276 --> 00:50:32,655
Più tardi lo vediamo registrato
solo attraverso il fumo.

927
00:50:34,031 --> 00:50:36,617
-Impon'ant, eh?
-Beh, probabilmente non è niente di importante.

928
00:50:36,700 --> 00:50:38,786
È solo un piccolo omicidio di quartiere,
questo è tutto.

929
00:50:39,161 --> 00:50:41,080
Questa è una scena loquace.
Potrebbe essere un buon momento

930
00:50:41,163 --> 00:50:43,874
per parlare di questo scudo sul muro
dietro Jeff.

931
00:50:43,958 --> 00:50:46,293
Gli studenti spesso mi chiedono quale sia il suo significato

932
00:50:46,377 --> 00:50:49,588
perché scoprono che Hitchcock
raramente presenta qualcosa di visivamente

933
00:50:49,672 --> 00:50:52,841
che non ne ha idea
significare qualcosa.

934
00:50:53,592 --> 00:50:55,010
E penso che lo faccia con questo scudo,

935
00:50:55,094 --> 00:50:56,887
anche se spesso sono riluttante
per dire loro quello che penso.

936
00:50:58,055 --> 00:51:02,268
Ma ci sono dei critici là fuori
che lo vedono come un simbolo della sessualità femminile.

937
00:51:02,351 --> 00:51:04,895
Se lo guardi,
solo in termini di design e forma,

938
00:51:04,979 --> 00:51:07,231
sembra un'idea plausibile.

939
00:51:07,314 --> 00:51:09,441
Ma potresti scoprire che l'idea di Hitchcock

940
00:51:09,525 --> 00:51:11,819
intendendo quel tipo di simbolismo
è assurdo.

941
00:51:12,653 --> 00:51:14,613
Vorrei sottolineare alcune cose.

942
00:51:14,697 --> 00:51:16,198
Innanzitutto, come ho già detto,

943
00:51:16,282 --> 00:51:18,784
Hitchcock lo aveva fatto
un senso dell'umorismo notoriamente lascivo,

944
00:51:19,076 --> 00:51:21,954
aveva anche un grande gusto per i giochi di parole visivi

945
00:51:22,413 --> 00:51:25,916
e raramente lasciamo qualcosa
nell'ambito del suo schermo

946
00:51:26,000 --> 00:51:28,502
che non intendeva significare qualcosa.

947
00:51:28,919 --> 00:51:32,673
80 tenendo conto di tutto ciò,
non mi sembra inverosimile

948
00:51:32,881 --> 00:51:34,592
quello in questo film su un uomo

949
00:51:34,675 --> 00:51:37,094
che stava cercando di decidere
se far entrare o meno una donna nella sua vita,

950
00:51:37,177 --> 00:51:40,806
avrebbe questo simbolo
appollaiato sopra la spalla di Jeff.

951
00:51:40,973 --> 00:51:45,060
Soprattutto quando prendiamo in considerazione
che Hitchcock sembra spesso prendere in giro Jeff

952
00:51:45,686 --> 00:51:49,523
per la sua debole sessualità e la sua paura delle donne,
poi diventa ancora più appuntito.

953
00:52:07,207 --> 00:52:08,626
Harry?

954
00:52:14,548 --> 00:52:17,509
È una specie di scherzo stupido,
ma è uno scherzo con un certo significato, vero?

955
00:52:17,593 --> 00:52:20,888
perché il punto di vista di Jeff sul matrimonio
è così negativo

956
00:52:20,971 --> 00:52:24,516
che sembra addirittura che il matrimonio rovini il sesso.

957
00:52:24,600 --> 00:52:28,145
Tutte queste finestre dall'altra parte della strada,
è difficile trovare una buona visione del matrimonio,

958
00:52:28,228 --> 00:52:29,688
forse quella coppia di anziani sopra,

959
00:52:29,772 --> 00:52:31,565
ma non passiamo molto tempo
nemmeno guardandoli.

960
00:52:31,649 --> 00:52:35,778
Se queste finestre
sono riflessi della coscienza di Jeff,

961
00:52:36,028 --> 00:52:38,822
beh, non ce ne sono molti
visione positiva del matrimonio.

962
00:52:38,906 --> 00:52:41,742
Anche nel primo,
giorni apparentemente felici di matrimonio,

963
00:52:41,825 --> 00:52:43,452
non è divertente, dal punto di vista di Jeff.

964
00:52:45,162 --> 00:52:47,790
Potrei sottolineare, tra l'altro,
in questo momento forse,

965
00:52:47,873 --> 00:52:50,334
che questo attore, potresti essere
lo conosco bene, è Raymond Burr.

966
00:52:50,417 --> 00:52:52,920
Ha interpretato Perry Mason
notoriamente in televisione.

967
00:52:53,003 --> 00:52:54,922
Ma Hitchcock ha un'idea in questo film

968
00:52:55,005 --> 00:52:58,425
di vestirlo come il suo vecchio produttore,
David O. Selznick.

969
00:52:58,592 --> 00:53:02,012
A Hitchcock non piaceva Selznick.
Selznick era un produttore che interferiva

970
00:53:02,096 --> 00:53:04,223
e Hitchcock
era un regista molto indipendente.

971
00:53:04,473 --> 00:53:06,642
Quindi ha preteso una piccola vendetta

972
00:53:06,725 --> 00:53:10,896
rendendo il suo assassino in questo film
una copia morta di David O. Selznick,

973
00:53:10,979 --> 00:53:13,023
dandogli anche alcune abitudini
che Selznick aveva,

974
00:53:13,107 --> 00:53:15,693
come tenere il telefono in braccio
tra il collo e la spalla

975
00:53:15,776 --> 00:53:18,112
e andare in giro con esso,
come farebbe Selznick notoriamente.

976
00:53:18,862 --> 00:53:21,782
È un piccolo gioco quello che fa Hitchcock,

977
00:53:22,116 --> 00:53:24,535
un esempio di quanto sia giocoso
quando fa un film

978
00:53:24,618 --> 00:53:29,707
e quanto ci si diverte in questi film
è solo trovare questi piccoli scherzi nascosti.

979
00:53:42,928 --> 00:53:45,848
Ora abbiamo la prima visita del tenente Doyle
all'appartamento di Jeff.

980
00:53:45,931 --> 00:53:48,142
È interpretato da Wendell Corey.

981
00:53:50,060 --> 00:53:53,272
Mi piace quest'angolazione qui, questa inquadratura,
guardando Jeff dall'alto in basso.

982
00:53:53,814 --> 00:53:57,067
Spesso gli scatti all'interno dell'appartamento
fanno eco a quelli esterni.

983
00:53:57,151 --> 00:53:58,277
Jeff guarda sempre in alto o in basso.

984
00:53:58,360 --> 00:54:01,613
Quindi Hitchcock ha molto
di angoli bassi e alti anche nell'appartamento,

985
00:54:01,697 --> 00:54:05,075
per mantenere le inquadrature coerenti.
Questo è uno scatto adorabile qui,

986
00:54:05,325 --> 00:54:09,455
alzando lo sguardo in diagonale da Jeff
a Doyle, a quel balcone laggiù,

987
00:54:09,538 --> 00:54:10,831
dove c'è una bambina
giocando con la sua bambola.

988
00:54:10,914 --> 00:54:12,666
È quella famiglia felice di cui ho parlato prima.

989
00:54:14,752 --> 00:54:17,504
Questa è una bella composizione in profondità,
grande recessione,

990
00:54:17,963 --> 00:54:23,385
e anche uno sfondo bello e vario,
con il fumo e la vasta gamma di linee.

991
00:54:23,802 --> 00:54:26,472
Puoi dire, in uno scatto come questo,
hai a che fare con un regista

992
00:54:26,555 --> 00:54:29,516
che, all'inizio della sua carriera,
iniziato con la scenografia.

993
00:54:29,725 --> 00:54:36,440
Hitchcock ha un grande senso della giustizia
allestendo una scena come una bella vetrina.

994
00:54:38,025 --> 00:54:41,570
Questa è una scena molto breve
e passerà molto velocemente.

995
00:54:41,653 --> 00:54:45,240
Ne avremo uno
introduzioni musicali della scena successiva.

996
00:54:45,324 --> 00:54:48,660
Tra un attimo ascolterai un po' di musica
e questo ci dirà,

997
00:54:48,744 --> 00:54:50,496
succede così spesso in questo film,

998
00:54:50,579 --> 00:54:53,373
che ce ne andremo
al cortile nella scena successiva.

999
00:54:53,665 --> 00:54:57,044
Il cortile ci chiama attraverso i suoi suoni.
Eccolo.

1000
00:54:57,461 --> 00:54:59,254
Sì, così me l'hai detto.

1001
00:55:00,839 --> 00:55:03,300
Beh, Jeff, devo correre.

1002
00:55:04,551 --> 00:55:08,138
Non riferirò la cosa al dipartimento.
Lasciami approfondire un po' la cosa per conto mio.

1003
00:55:08,222 --> 00:55:10,432
È un altro pezzo carnevalesco.

1004
00:55:10,849 --> 00:55:13,519
E servirà da sfondo

1005
00:55:13,602 --> 00:55:17,147
a Lars Thonivald che scopre il cane
scavando nel suo giardino.

1006
00:55:17,231 --> 00:55:21,485
Ed è, ancora una volta, questo modo musicale e ritmico
Hitchcock ha delle riprese,

1007
00:55:21,568 --> 00:55:27,241
di muoversi fluidamente da una scena all'altra,
sovrapposti, coprendo le cuciture.

1008
00:55:27,324 --> 00:55:31,370
Vorrei anche notare, guardare come dopo che Doyle se ne va
e torniamo a Jeff,

1009
00:55:31,703 --> 00:55:34,706
Hitchcock annuncerà la transizione
attraverso l'abbaiare del cane.

1010
00:55:39,336 --> 00:55:41,588
Là, un rumore che ci dice di uscire.

1011
00:55:41,672 --> 00:55:44,925
Si usa il rumore, i suoni
in modo molto acuto in questo film.

1012
00:55:47,302 --> 00:55:50,973
E questa è una scena di silenziosa minaccia

1013
00:55:51,056 --> 00:55:55,477
perché ciò che è più inquietante
Thorvvald ecco quanto è gentile con il cane.

1014
00:55:55,561 --> 00:55:57,729
Lo abbiamo visto
non è un ragazzo particolarmente simpatico.

1015
00:55:58,438 --> 00:56:01,191
E riguarda Jeff
che è così gentile con il cane.

1016
00:56:01,775 --> 00:56:07,072
Sembra implicare qualcosa.
Perché dovrebbe essere così gentile con quel cane?

1017
00:56:07,155 --> 00:56:09,116
E Jeff se lo sta chiedendo
cosa è sepolto in quel giardino.

1018
00:56:11,827 --> 00:56:15,247
Doyle darà un'occhiata in giro
e poi tornerà all'appartamento di Jeff

1019
00:56:15,831 --> 00:56:17,958
per una discussione molto lunga con Jeff.

1020
00:56:18,584 --> 00:56:20,085
Ha un contratto di locazione di sei mesi.

1021
00:56:20,168 --> 00:56:23,130
Usato ancora un po'
più di cinque mesi e mezzo.

1022
00:56:23,213 --> 00:56:25,632
È tranquillo, beve, ma non fino all'ubriachezza.

1023
00:56:25,716 --> 00:56:28,635
Paga prontamente le bollette con i soldi guadagnati
come venditore di bigiotteria.

1024
00:56:28,719 --> 00:56:30,053
Commercio all'ingrosso.

1025
00:56:30,304 --> 00:56:33,432
Tenuto per sé. Nessuno dei suoi vicini
si è avvicinato a lui o a sua moglie.

1026
00:56:33,515 --> 00:56:35,350
Sì, beh, penso che l'abbiano mancato
la loro possibilità con lei.

1027
00:56:36,393 --> 00:56:38,520
Questo è un dialogo molto lungo
tra i due,

1028
00:56:38,604 --> 00:56:39,938
ma ha molte belle battute del genere.

1029
00:56:40,022 --> 00:56:42,524
Jimmy Stewan ha una possibilità
per mettersi davvero in mostra

1030
00:56:42,608 --> 00:56:44,985
quella dizione popolaresca che ci piace tanto.

1031
00:56:46,069 --> 00:56:47,321
Peccato.

1032
00:56:47,654 --> 00:56:51,491
I Thorwald stavano lasciando il loro appartamento
proprio in quel momento.

1033
00:56:51,575 --> 00:56:54,453
Possiamo sentire la musica di Miss Torso in arrivo
e vedremo,

1034
00:56:54,536 --> 00:56:56,079
Hitchcock vuole chiarire,

1035
00:56:56,163 --> 00:56:59,166
che Doyle ha
una specie di occhio per le donne.

1036
00:57:04,129 --> 00:57:05,797
Guarda quel sorriso lascivo.

1037
00:57:08,133 --> 00:57:11,053
-Come sta tua moglie?
-Oh, sta bene.

1038
00:57:11,887 --> 00:57:13,847
Un'altra grande consegna di Stewart.

1039
00:57:14,848 --> 00:57:16,892
Chi ha detto che se ne sono andati allora?

1040
00:57:17,517 --> 00:57:19,770
-Chi se n'è andato dove?
-I Thorwald, alle 6:00 del mattino.

1041
00:57:19,853 --> 00:57:21,897
Ora, c'è qualcosa di interessante
sul muro là dietro.

1042
00:57:21,980 --> 00:57:25,776
Hai una foto di due volantini
o piloti da combattimento

1043
00:57:26,443 --> 00:57:29,571
e questo si collega al retroscena qui.

1044
00:57:29,655 --> 00:57:33,283
Jeff e Doyle volarono insieme in guerra.
Volarono insieme,

1045
00:57:33,367 --> 00:57:36,578
e si sostenevano a vicenda,
ci siamo salvati la vita a vicenda, eccetera.

1046
00:57:37,579 --> 00:57:40,082
Quindi questo è un po’ rafforzante
di quel retroscena.

1047
00:57:40,165 --> 00:57:44,002
Ma ovviamente c'è anche un riferimento
a Jimmy Stewart nella vita reale,

1048
00:57:44,086 --> 00:57:46,713
perché nella seconda guerra mondiale
Jimmy Stewart era un volantino, un bombardiere,

1049
00:57:46,838 --> 00:57:49,049
un celebre veterano di guerra,

1050
00:57:49,383 --> 00:57:52,928
probabilmente l'ufficiale di grado più alto
che Hollywood aveva,

1051
00:57:53,011 --> 00:57:56,723
probabilmente il veterano di guerra più celebre,
quindi entra in gioco anche questo

1052
00:57:56,807 --> 00:57:58,558
quando ci pensiamo,
quando vediamo quella foto.

1053
00:57:59,226 --> 00:58:00,811
Potremmo anche riflettere sul fatto

1054
00:58:00,894 --> 00:58:04,898
a quanto pare Hitchcock
basato sulla storia di Jeff e Lisa

1055
00:58:04,982 --> 00:58:06,274
su ciò che aveva sentito della relazione

1056
00:58:06,358 --> 00:58:10,320
tra il fotografo di guerra Robert Capa
e Ingrid Bergmann.

1057
00:58:10,737 --> 00:58:11,989
Erano coinvolti in una relazione

1058
00:58:12,072 --> 00:58:14,700
che alla fine non è andato da nessuna parte
perché Capa non voleva sposarsi.

1059
00:58:16,076 --> 00:58:17,369
Hitchcock trovava difficile crederlo

1060
00:58:17,452 --> 00:58:19,538
perché Ingrid Bergman
era una di queste attrici

1061
00:58:19,621 --> 00:58:22,749
per cui aveva sviluppato una profonda cotta,

1062
00:58:23,250 --> 00:58:25,711
e quindi l'idea di non volere
sposarsi con Ingrid Bergman

1063
00:58:25,794 --> 00:58:27,087
trovò un po' strano.

1064
00:58:27,796 --> 00:58:30,048
...o un foglio di carta, o qualcosa del genere.
Ciò che non sa non gli farà male.

1065
00:58:30,132 --> 00:58:32,509
Non posso farlo, anche se lui non è lì.

1066
00:58:33,010 --> 00:58:35,762
Ecco, sta succedendo una cosa strana
a cui potresti dare un'occhiata.

1067
00:58:37,389 --> 00:58:38,682
Doyle, mentre parla,

1068
00:58:38,765 --> 00:58:43,270
assorbirà inconsciamente
questo pezzo di arte astratta sul muro.

1069
00:58:43,437 --> 00:58:45,772
Lo sconcerterà un po'. Orologio.

1070
00:58:45,856 --> 00:58:48,358
Va bene.
Assicurati di non farti prendere, tutto qui.

1071
00:58:48,442 --> 00:58:50,694
Che cosa? Se trovi qualcosa,
hai un assassino,

1072
00:58:50,777 --> 00:58:52,863
e non gli importa nulla
su un paio di regole della casa.

1073
00:58:52,946 --> 00:58:55,032
Se non trovi niente, il tizio è a posto.

1074
00:58:55,115 --> 00:58:57,284
A rischio di sembrare noioso...

1075
00:58:57,367 --> 00:58:58,994
Vedi? Sembra un po' confuso da ciò.

1076
00:59:00,037 --> 00:59:03,540
È come quel momento in cui
abbiamo guardato la statua della scultrice, Fame.

1077
00:59:04,082 --> 00:59:07,252
Hitchcock pensa che l'arte moderna sia comica,
e ha piccoli momenti

1078
00:59:07,335 --> 00:59:10,088
dove la gente normale
imbattersi nell'astratto moderno e

1079
00:59:10,172 --> 00:59:11,965
e non so bene cosa farne.

1080
00:59:12,132 --> 00:59:15,218
Dovrei notare che è un pezzo simile a Matisse,

1081
00:59:15,302 --> 00:59:17,846
qualcosa della scuola Fauve
del colorato espressionismo.

1082
00:59:18,305 --> 00:59:22,142
In realtà è il tipo di
Hitchcock piaceva a se stesso e si comprava.

1083
00:59:22,684 --> 00:59:27,314
In un'intervista, ha detto il suo pittore preferito
era l'espressionista svizzero Paul Klee.

1084
00:59:27,981 --> 00:59:31,109
E in molti sensi, pensò Hitchcock
di se stesso come espressionista.

1085
00:59:31,193 --> 00:59:36,740
Un espressionista è qualcuno
che valorizza o premia l'espressività visiva

1086
00:59:36,823 --> 00:59:38,992
sulla plausibilità o sul realismo.

1087
00:59:39,201 --> 00:59:41,244
Hitchcock era spesso frustrato
quello diceva la gente

1088
00:59:41,328 --> 00:59:44,706
i suoi scatti o le sue scene
erano non plausibili o falsi,

1089
00:59:44,790 --> 00:59:47,084
quando tutta la sua intenzione
non doveva essere realistico

1090
00:59:47,167 --> 00:59:51,296
ma per trasmettere un sentimento o un effetto
come farebbe un espressionista.

1091
00:59:51,505 --> 00:59:55,509
Vedremo un paio di quegli scatti
alla fine del film

1092
00:59:55,592 --> 00:59:59,679
quando Jeff cade e quando ci prova
per tenere a bada Thorwald con la sua macchina fotografica.

1093
00:59:59,763 --> 01:00:01,807
Queste scene,
alcune persone li trovano troppo finti,

1094
01:00:01,890 --> 01:00:03,850
Hitchcock li chiamerebbe espressionisti.

1095
01:00:05,268 --> 01:00:07,395
Hitchcock non aveva pazienza con le persone

1096
01:00:07,479 --> 01:00:10,190
chi gli darebbe torto
per problemi di plausibilità.

1097
01:00:10,607 --> 01:00:14,778
Diceva quella plausibilità
era la parte più semplice, quindi perché preoccuparsi.

1098
01:00:15,278 --> 01:00:16,738
"Amore, Anna."

1099
01:00:16,863 --> 01:00:20,158
Hitchcock finirà questa scena,
ancora una volta, con un po' di comicità,

1100
01:00:20,408 --> 01:00:24,663
la seconda volta finiamo
con Jeff che cerca di soddisfare un prurito remoto.

1101
01:00:25,247 --> 01:00:28,542
O usa questi pruriti
o gli sposi in luna di miele, qualcosa del genere

1102
01:00:28,625 --> 01:00:31,545
per concludere i suoi appunti con un po' di comicità.
Questo è fatto molto bene, però,

1103
01:00:31,628 --> 01:00:34,881
perché è, ancora una volta, una di queste dislocazioni
di suoni e immagini.

1104
01:00:35,257 --> 01:00:39,052
Vedremo una cosa e ne ascolteremo un'altra,
ma si abbineranno in modo divertente.

1105
01:00:39,719 --> 01:00:44,307
La donna che esegue le sue scale d'opera
fornisce lo sfondo perfetto per Jeff.

1106
01:00:55,569 --> 01:00:58,405
Ora Jeff è diventato
così a suo agio con il suo voyeurismo

1107
01:00:58,488 --> 01:01:01,950
che adesso per lui è una forma di intrattenimento,
fa uno spuntino mentre guarda le finestre.

1108
01:01:02,033 --> 01:01:05,954
E molte persone lo vedono
come una versione primitiva e anticipata

1109
01:01:06,037 --> 01:01:08,832
della persona davanti alla TV
con il loro telecomando,

1110
01:01:08,915 --> 01:01:13,003
andando di finestra in finestra,
intrattenendosi con canali diversi.

1111
01:01:13,086 --> 01:01:16,548
È stato commentato che queste finestre
sono quasi come generi diversi.

1112
01:01:16,673 --> 01:01:21,678
Miss Lonelyhearts, con il melodramma,
i Thorwald sono la suspense,

1113
01:01:22,137 --> 01:01:25,223
La signorina Torso offre un po' di sesso e così via.

1114
01:01:29,728 --> 01:01:34,107
Qui abbiamo il nostro secondo video pop
con Miss Lonelyhean.

1115
01:01:35,108 --> 01:01:39,988
Qualcuno ha iniziato una canzone. Si chiama
Aspettando che il mio vero amore appaia,

1116
01:01:40,405 --> 01:01:43,867
allo stesso tempo
che la signorina Cuori Solitari ha deciso di uscire

1117
01:01:43,992 --> 01:01:45,493
e prova a rimorchiare un ragazzo.

1118
01:01:46,244 --> 01:01:49,372
Hitchcock, nelle sue interviste,
disse che l'aveva vestita di verde

1119
01:01:49,456 --> 01:01:52,459
quindi avrebbe eguagliato Lisa,
che si presenterà in verde.

1120
01:01:52,542 --> 01:01:56,588
Sono sfumature diverse,
ma voleva che li collegassimo nella nostra mente.

1121
01:01:56,671 --> 01:01:59,049
Vorrei sottolineare
un parallelo ancora più esplicito.

1122
01:01:59,132 --> 01:02:01,551
Guarda bene
al braccialetto di Miss Cuori Solitari.

1123
01:02:02,135 --> 01:02:04,387
È un gioiello grosso piuttosto insolito

1124
01:02:04,471 --> 01:02:06,681
e Lisa ne avrà uno esattamente uguale.

1125
01:02:08,600 --> 01:02:11,728
La signorina Lonelyhean ha bisogno di qualcosa da bere
per toglierle il coraggio

1126
01:02:11,811 --> 01:02:14,314
prima che attraversi
e vede se riesce a trovare un ragazzo.

1127
01:02:29,996 --> 01:02:31,998
Mentre sta trovando la sua strada
fuori dall'edificio,

1128
01:02:32,082 --> 01:02:33,708
ci fermiamo a casa del compositore.

1129
01:02:33,792 --> 01:02:36,836
Stasera darà una festa e...
lo guarderemo svilupparsi passo dopo passo.

1130
01:02:36,962 --> 01:02:39,506
Hitchcock è molto meticoloso
nel progresso di questa festa.

1131
01:02:43,301 --> 01:02:45,929
La signorina Torso sta ricevendo qualche istruzione
nel suo appartamento.

1132
01:02:46,012 --> 01:02:48,932
Puoi vedere come aveva fatto Hitchcock
così tanti fotogrammi a sua disposizione, vero?

1133
01:02:49,015 --> 01:02:51,935
Queste finestre sono un vero aiuto visivo.

1134
01:02:53,144 --> 01:02:56,398
E ora, "Molti sogni fa",
inizia il testo della canzone,

1135
01:02:56,564 --> 01:02:58,775
e vediamo quello di Miss Lonelyhean,

1136
01:02:58,858 --> 01:03:01,319
il vestito verde ci aiuta
individuala molto bene anche tu.

1137
01:03:06,116 --> 01:03:10,745
Ciò che trova amplia la plausibilità
l'unico tavolo a Manhattan che Jeff può vedere,

1138
01:03:10,829 --> 01:03:14,457
ma il set è allestito in modo così ingegnoso,
davvero non lo mettiamo molto in dubbio.

1139
01:03:14,541 --> 01:03:18,086
E avremo un approccio davvero intelligente,
segue liscio

1140
01:03:18,169 --> 01:03:20,880
a Thonivald qui, in un secondo,
senza bisogno di modificare.

1141
01:03:28,888 --> 01:03:33,101
E prendiamo Thorwald
e ora i testi delle canzoni parlano di lui.

1142
01:03:33,393 --> 01:03:34,602
Perché Hitchcock è molto chiaro

1143
01:03:34,686 --> 01:03:38,523
su ciò che stai ascoltando
quando vedi certe cose.

1144
01:03:43,737 --> 01:03:48,450
Faretti di Hitchcock
la sua scatola della lavanderia qui.

1145
01:03:48,533 --> 01:03:51,786
Si chiama Engle Hand Laundry.
Non ho idea di cosa significhi,

1146
01:03:51,870 --> 01:03:54,456
se avesse qualche intenzione
nel darci quelle parole.

1147
01:03:54,539 --> 01:03:56,875
Di solito lo fa,
ma non so cosa significhi.

1148
01:03:57,917 --> 01:04:01,755
Ora la canzone commenterà ironicamente
su Lars Thorwald quando arriva qui.

1149
01:04:12,599 --> 01:04:17,729
Il testo qui è: "Tu sei quello giusto".
L'ho sognato, tanti anni fa. "

1150
01:04:19,522 --> 01:04:23,777
Diventa un commento triste
sul matrimonio dei Thomxald,

1151
01:04:23,860 --> 01:04:25,945
che ormai è definitivamente finita.

1152
01:04:27,947 --> 01:04:30,909
Ora ho sottolineato
che Hitchcock separa suono e immagine

1153
01:04:30,992 --> 01:04:33,703
in modo che possa
creare interessanti contrappunti.

1154
01:04:33,787 --> 01:04:35,538
Vediamo una cosa, ne sentiamo un'altra.

1155
01:04:35,622 --> 01:04:37,457
Può schiacciarli in modi divertenti.

1156
01:04:37,540 --> 01:04:40,960
Ma separando suono e immagine
serve anche ad altri scopi.

1157
01:04:41,461 --> 01:04:44,047
Te lo permette
esplorare due terreni invece di uno.

1158
01:04:44,130 --> 01:04:49,677
Hitchcock trovava noioso semplicemente mostrare
la stessa cosa che stavi ascoltando.

1159
01:04:50,136 --> 01:04:53,556
Gli piaceva complicare l'immagine,
per allungarlo.

1160
01:04:53,765 --> 01:04:56,518
Se mostri una cosa e la vedi
e ascoltarne un altro,

1161
01:04:56,810 --> 01:05:01,981
stai esplorando due terreni contemporaneamente.
Ottieni una varietà più ricca di informazioni.

1162
01:05:02,065 --> 01:05:04,734
E stai tassando il tuo spettatore
anche un po' di più.

1163
01:05:04,984 --> 01:05:08,363
Li stai facendo lavorare un po' di più,
ricavare ulteriori informazioni.

1164
01:05:09,447 --> 01:05:11,282
Ancora una volta a lunga distanza.

1165
01:05:12,158 --> 01:05:15,036
Devo presentarne un altro
di queste interpretazioni sessuali.

1166
01:05:15,161 --> 01:05:18,706
Hitchcock era un fan dilettante
della psicoterapia e di Freud,

1167
01:05:18,790 --> 01:05:23,878
ed era molto consapevole dell'idea
che i sogni, nel simbolismo onirico freudiano,

1168
01:05:24,212 --> 01:05:27,132
una borsa riferita ai genitali femminili.

1169
01:05:27,215 --> 01:05:30,677
E così ottieni
un sacco di borse a Hitchcock.

1170
01:05:31,177 --> 01:05:33,430
In particolare in questo film,
ma lo saprai in altri film,

1171
01:05:33,513 --> 01:05:36,224
per esempio, anche in Psycho e Marnie,

1172
01:05:36,307 --> 01:05:37,934
anche le borse sono enfatizzate.

1173
01:05:38,017 --> 01:05:41,020
Gli uomini spesso ci provano
entrare nelle borsette delle donne,

1174
01:05:41,104 --> 01:05:42,397
rubare cose dalle loro borse,

1175
01:05:42,480 --> 01:05:45,525
le donne spesso mantengono
le loro cose più private nelle loro borsette.

1176
01:05:46,860 --> 01:05:49,154
C'è qualcuno alla porta.

1177
01:05:53,366 --> 01:05:54,784
-CIAO.
-Ciao.

1178
01:05:55,201 --> 01:05:57,829
Adesso la festa del compositore si sta scaldando.
Gli ospiti stanno arrivando.

1179
01:05:57,912 --> 01:06:00,039
Puoi vedere una buona dose di alcol
lì in primo piano.

1180
01:06:00,582 --> 01:06:03,710
E riceveremo l'arrivo di Lisa
molto presto. Torneremo a Thonxvald,

1181
01:06:03,793 --> 01:06:07,213
prenderà quella borsa
e riporlo nel letto.

1182
01:06:15,680 --> 01:06:17,432
Lisa arriverà con il suo terzo vestito.

1183
01:06:17,849 --> 01:06:21,102
Hitchcock prepara il tiro
in modo che possa apparire sullo sfondo.

1184
01:06:22,395 --> 01:06:23,646
Cos'hai fatto ai tuoi capelli?

1185
01:06:23,730 --> 01:06:25,482
-Oh, beh, è solo che...
-Dai un'occhiata a Thorwald.

1186
01:06:25,565 --> 01:06:27,901
Si sta preparando a ritirarsi definitivamente.
Guardalo.

1187
01:06:27,984 --> 01:06:30,153
Mi piace questo piccolo dialogo
iniziano con

1188
01:06:30,528 --> 01:06:33,990
questa piccola roba comica e demenziale
in cui John Michael Hayes è così bravo.

1189
01:06:34,073 --> 01:06:36,576
Ha disposto tutte le sue cose
su uno dei letti.

1190
01:06:36,659 --> 01:06:38,578
Camicie, abiti, cappotti, calzini.

1191
01:06:38,661 --> 01:06:41,664
Quindi possiamo vedere il terzo outfit di Lisa '3 qui
ed è verde, come ho già detto,

1192
01:06:41,748 --> 01:06:45,543
una tonalità di verde più chiara e tenue
di quello di Miss Lonelyhean,

1193
01:06:45,627 --> 01:06:47,504
ma poi ancora,
Dovrebbe esserlo quello di Miss Lonelyhean

1194
01:06:47,587 --> 01:06:51,466
più forte, più forte,
versione più operaia di Lisa,

1195
01:06:51,549 --> 01:06:53,009
più emotivamente vulnerabile.

1196
01:06:53,092 --> 01:06:56,971
Guarda il braccialetto Lisa '5,
così simile a Miss Lonelyhearts.

1197
01:06:57,055 --> 01:07:01,726
Difficile da credere che due donne lo indosserebbero
braccialetti così simili in una sera.

1198
01:07:02,435 --> 01:07:06,189
Un critico ha detto che questo vestito
gli ricorda una donna detective.

1199
01:07:06,481 --> 01:07:09,442
E penso che sia una buona lettura
di ciò che Hitchcock intendeva qui.

1200
01:07:09,609 --> 01:07:13,446
Non è sexy come l'ultimo outfit
o chic come il primo.

1201
01:07:13,780 --> 01:07:16,616
Questo è un po' più cerebrale
e ovviamente si adatta perfettamente

1202
01:07:16,699 --> 01:07:20,453
perché Lisa '3 sarà qualcosa di straordinario
di un investigatore dilettante in questa scena,

1203
01:07:20,620 --> 01:07:23,998
un assistente di Jeff nella sua indagine.

1204
01:07:24,082 --> 01:07:25,542
Beh, immagino che sia sicuro
per accendere qualche luce adesso.

1205
01:07:25,625 --> 01:07:27,126
No, non ancora!

1206
01:07:30,505 --> 01:07:33,550
Ed ecco quella scena di cui ho parlato
dove sfilerà

1207
01:07:33,633 --> 01:07:36,469
esattamente nello stesso modo in cui ha fatto lei
quando venne presentata per la prima volta,

1208
01:07:36,553 --> 01:07:37,845
di lampada in lampada.

1209
01:07:37,929 --> 01:07:42,517
E, ancora una volta, la farà fermare
come se fosse una modella su una passerella

1210
01:07:42,892 --> 01:07:44,310
o in qualche mostra.

1211
01:07:44,519 --> 01:07:47,230
Questo gusto ha Hitchcock
per eseguire gli stessi modelli,

1212
01:07:47,313 --> 01:07:49,274
tenendoci ancorati al terreno.

1213
01:07:49,524 --> 01:07:53,570
È una posa davvero originale.
Vuole mostrare il suo vestito.

1214
01:07:54,320 --> 01:07:57,490
Penso che questo sia Hitchcock
semplicemente celebrando lo stile di Grace Kelly,

1215
01:07:57,574 --> 01:08:01,494
e anche scherzosamente riferendosi a lei
come modella tanto quanto come attrice.

1216
01:08:02,662 --> 01:08:05,290
Questo vestito probabilmente è familiare
ai fan di Hitchcock.

1217
01:08:05,790 --> 01:08:08,126
Hitchcock sviluppò, verso la fine della sua carriera,

1218
01:08:08,209 --> 01:08:12,297
un feticcio per questo completo da donna verde pallido.

1219
01:08:12,422 --> 01:08:15,842
Lo vedrai di nuovo in The Birds, per esempio,

1220
01:08:16,175 --> 01:08:19,637
solo un po' più abbottonato,
un po' più stretto.

1221
01:08:20,179 --> 01:08:22,015
A Hitchcock piacevano le donne in giacca e cravatta.

1222
01:08:22,640 --> 01:08:24,392
Ne ha parlato molto.

1223
01:08:24,475 --> 01:08:27,020
Questo era uno dei suoi argomenti preferiti
nelle sue interviste.

1224
01:08:27,312 --> 01:08:32,025
Gli piacevano le donne in abiti formali.
Gli piaceva implicare la loro sessualità.

1225
01:08:32,108 --> 01:08:35,278
Lo sentiva
meno una donna indossava abiti sessuali,

1226
01:08:35,361 --> 01:08:37,363
più potresti dedurlo.

1227
01:08:37,447 --> 01:08:39,949
Non troverai mai una Sophia Loren

1228
01:08:40,033 --> 01:08:43,036
vestito con una specie di abito da contadino
in un film di Hitchcock.

1229
01:08:43,119 --> 01:08:47,373
È molto cerebrale,
nozione intellettuale di bellezza.

1230
01:08:48,791 --> 01:08:50,460
Edith Head l'ha detto Hitchcock

1231
01:08:50,543 --> 01:08:53,921
stava cercando di creare Grace Kelly
in una specie di bambola di Dresda,

1232
01:08:54,005 --> 01:08:55,632
qualcosa di intoccabile.

1233
01:08:56,382 --> 01:08:58,885
E questa è la nozione di sessualità di Hitchcock.

1234
01:08:59,719 --> 01:09:02,722
Gli piaceva che fosse implicito,
ed è tipico di lui, no?

1235
01:09:02,805 --> 01:09:05,558
Tutto è dedotto in Hitchcock,
implicito, suggerito.

1236
01:09:05,642 --> 01:09:09,312
Non gli interessa quello che c'è,
è interessato a ciò che non c'è.

1237
01:09:10,813 --> 01:09:12,857
E i testimoni?

1238
01:09:12,940 --> 01:09:15,193
Siamo d'accordo che hanno visto una donna,

1239
01:09:15,735 --> 01:09:17,987
ma non era la signora Thorwald.

1240
01:09:18,363 --> 01:09:21,741
-Cioè, non ancora.
-È così?

1241
01:09:22,158 --> 01:09:27,372
Questo è solo un piccolo scatto carino
mentre Lisa cade in grembo a Jeff.

1242
01:09:27,997 --> 01:09:32,210
Lei gira a destra
mentre la telecamera si avvicina.

1243
01:09:32,293 --> 01:09:33,836
Sono due movimenti in uno.

1244
01:09:33,920 --> 01:09:37,173
È quella danza tra la telecamera
e l'attore, entrambi in movimento,

1245
01:09:37,256 --> 01:09:40,426
quella coreografia tranquilla
tra due ballerini

1246
01:09:40,510 --> 01:09:44,681
che fornisce un certo tocco elegante
al cinema di Hitchcock.

1247
01:09:45,139 --> 01:09:46,349
Abbiamo tutta la notte.

1248
01:09:48,851 --> 01:09:50,895
-Abbiamo tutto cosa?
-Notte.

1249
01:09:51,312 --> 01:09:55,108
E se vedi quanto sono ben abbinati
questi orecchini sono con questo vestito,

1250
01:09:55,483 --> 01:09:58,611
devi solo ridere di quanta cura
Hitchcock indossava questi abiti.

1251
01:09:58,695 --> 01:10:02,073
Ed è per questo che, adesso,
raramente passa un anno e mezzo

1252
01:10:02,156 --> 01:10:07,328
senza che una rivista di moda lo abbia
alcuni si sviluppano sullo stile di Hitchcock.

1253
01:10:07,412 --> 01:10:09,914
Trovo molto comico che quest'uomo

1254
01:10:09,997 --> 01:10:14,043
è diventato postumo
un famoso stilista,

1255
01:10:14,419 --> 01:10:17,714
questo ragazzo proveniente dalla classe operaia
a Londra.

1256
01:10:19,549 --> 01:10:22,677
Hai detto che dovrò vivere con una valigia.

1257
01:10:25,054 --> 01:10:28,808
-Scommetto che il tuo non è così piccolo.
-Questa è una valigia?

1258
01:10:30,101 --> 01:10:33,896
E questo è ciò che intendo
come Lisa rivolgerà le parole di Jeff contro di lui.

1259
01:10:33,980 --> 01:10:36,315
Ha detto: "Avrò bisogno di una donna
chi può vivere con una valigia. "

1260
01:10:36,399 --> 01:10:38,234
Lei dice: "Va bene, posso farlo".

1261
01:10:38,317 --> 01:10:40,903
Ma ovviamente,
lo sta facendo secondo il suo stile.

1262
01:10:40,987 --> 01:10:44,991
Vivrà
di una borsetta da notte Mark Cross.

1263
01:10:46,033 --> 01:10:48,119
Lo accetterò.

1264
01:10:50,121 --> 01:10:53,166
Il tema del compositore,
che come sappiamo è in realtà il tema di Lisa '5,

1265
01:10:53,249 --> 01:10:57,003
entra dalla finestra,
e Lisa ne sarà attratta.

1266
01:10:57,211 --> 01:10:59,756
Guardatela avvicinarsi alla telecamera,
guardala avvicinarsi alla finestra.

1267
01:10:59,839 --> 01:11:02,759
È esattamente quello che farà
più tardi nell'appartamento dei Thorwald.

1268
01:11:03,134 --> 01:11:06,012
E lei lo commenterà,
come fa più volte.

1269
01:11:10,683 --> 01:11:14,353
Da dove trae ispirazione un uomo
scrivere una canzone del genere?

1270
01:11:14,437 --> 01:11:17,523
Beh, lo prende dalla padrona di casa
una volta al mese.

1271
01:11:20,610 --> 01:11:22,361
È assolutamente bellissimo.

1272
01:11:22,445 --> 01:11:25,323
Jeff prende molto in giro quella musica
come Lisa esalta in esso.

1273
01:11:25,406 --> 01:11:28,451
Potrebbe essere un altro motivo per Hitchcock
si mise nell'appartamento del compositore,

1274
01:11:28,534 --> 01:11:31,037
non solo perché lui e il compositore
sono colleghi artisti,

1275
01:11:31,621 --> 01:11:35,917
ma quella è la finestra che è la fonte
dell’emozione, la fonte dell’amore,

1276
01:11:36,000 --> 01:11:37,585
ecco da dove viene il tema di Lisa '3.

1277
01:11:37,668 --> 01:11:41,088
Questo è, in molti modi,
la finestra centrale del film.

1278
01:11:41,172 --> 01:11:42,673
È lì che si concentrano le emozioni.

1279
01:11:43,341 --> 01:11:45,092
Mi piace questa posa che Lisa ha qui.

1280
01:11:45,968 --> 01:11:47,094
Questa posa felina lì.

1281
01:11:47,178 --> 01:11:49,472
È solo uno dei tanti
in cui si fa da sola

1282
01:11:49,555 --> 01:11:51,265
estremamente a suo agio nell'appartamento di Jeff.

1283
01:11:51,349 --> 01:11:52,850
A volte mi ricorda un gatto

1284
01:11:52,934 --> 01:11:56,062
che è entrato e ha deciso
che farà di questa la sua casa

1285
01:11:56,562 --> 01:11:59,857
se qualcuno lo vuole o no.
Lei fisicamente prende il sopravvento,

1286
01:12:00,066 --> 01:12:02,902
nonostante i migliori sforzi di Jeff
nel tenerla a bada.

1287
01:12:03,736 --> 01:12:07,323
Uno dei tanti modi in cui Hitchcock
suggerisce che lei ha il sopravvento.

1288
01:12:07,406 --> 01:12:09,992
Voglio dire, come la cucina
e preparaci un caffè.

1289
01:12:10,076 --> 01:12:12,578
Oh, e anche un po' di brandy, eh?

1290
01:12:19,669 --> 01:12:21,128
Ritorno agli sposi.

1291
01:12:22,338 --> 01:12:23,673
Harry.

1292
01:12:27,552 --> 01:12:29,345
Ancora una volta, una seconda volta con quella battuta.

1293
01:12:29,428 --> 01:12:32,598
E, ancora una volta, inesorabilmente
atteggiamento negativo nei confronti del matrimonio.

1294
01:12:33,099 --> 01:12:34,475
-J eff.

1295
01:12:43,317 --> 01:12:46,737
Per la seconda volta vediamo Lisa
come un'ombra proprio come nel suo bacio,

1296
01:12:46,946 --> 01:12:50,449
suggerendo ancora una volta che c'è qualcosa
onirico, effimero su Lisa.

1297
01:12:53,327 --> 01:12:59,041
Doyle, con il suo atteggiamento un po' lascivo,
è molto interessato a quella borsetta.

1298
01:13:02,920 --> 01:13:06,883
In questo momento, Doyle sembra essere interessato
nelle teorie di Jeff, a prenderlo sul serio.

1299
01:13:06,966 --> 01:13:09,844
Riceverà una telefonata
tra un minuto, però, sarà...

1300
01:13:09,927 --> 01:13:12,889
Ecco, dai un'occhiata al compositore.
Quella festa sta davvero andando avanti adesso.

1301
01:13:12,972 --> 01:13:14,891
Saranno completamente ubriachi qui
tra un minuto.

1302
01:13:14,974 --> 01:13:16,434
Riceverà una telefonata tra un minuto

1303
01:13:16,517 --> 01:13:20,730
questo gli dimostra che le teorie di Jeff
sono sbagliati, però.

1304
01:13:26,944 --> 01:13:28,738
Cos'altro hai?
su quest'uomo, Thorwald?

1305
01:13:28,821 --> 01:13:32,241
Beh, abbastanza da spaventarmi, non lo faresti
arrivasse in tempo e lo perderemmo.

1306
01:13:32,325 --> 01:13:33,284
Pensi che uscirà di qui?

1307
01:13:33,367 --> 01:13:34,744
Guarda, ha tutto quello che possiede...

1308
01:13:34,827 --> 01:13:37,663
Mi piace questa scena qui dove incontra Lisa.
Ha alcuni dettagli affascinanti.

1309
01:13:38,080 --> 01:13:39,665
Ancora una volta, l'occhio di Doyle per le donne.

1310
01:13:40,374 --> 01:13:44,003
Sto solo scaldando un po' di brandy.
Signor Doyle, presumo?

1311
01:13:46,631 --> 01:13:49,884
- Tom, questa è la signorina Lisa Fremont.
-Come va?

1312
01:13:50,676 --> 01:13:52,720
Pensiamo che Thorwald sia colpevole.

1313
01:13:52,803 --> 01:13:54,680
Quella frase fa sempre ridere
dal pubblico,

1314
01:13:54,764 --> 01:13:57,600
e ce lo ricorda
che Grace Kelly era bella,

1315
01:13:57,683 --> 01:13:59,644
era elegante,
indossava abiti meravigliosi,

1316
01:14:00,186 --> 01:14:03,814
ma penso che, alla fine,
ha particolarmente successo

1317
01:14:03,898 --> 01:14:07,276
perché ha
una grande, abile sensibilità comica.

1318
01:14:07,526 --> 01:14:10,404
infatti,
se dovessi paragonarla a un'attrice,

1319
01:14:10,780 --> 01:14:14,867
probabilmente sarebbe Carole Lombard,
Chi è l'unico a cui riesco a pensare

1320
01:14:15,201 --> 01:14:17,828
che potevano unire il tipo di glamour che avevano

1321
01:14:18,287 --> 01:14:21,165
con un ottimo senso del tempismo comico.

1322
01:14:21,749 --> 01:14:24,710
È un pacchetto davvero raro da ottenere,
una combinazione davvero rara.

1323
01:14:25,795 --> 01:14:30,424
Ora quella chiamata ha convinto Doyle
che la signora Thorwald è ancora viva,

1324
01:14:31,050 --> 01:14:32,551
quindi non crede più a queste teorie.

1325
01:14:32,635 --> 01:14:36,222
Da questo momento in poi, tratta
tutto quello che dicono in modo molto scherzoso.

1326
01:14:36,639 --> 01:14:39,266
Signor Doyle, questo non può che essere d'aiuto
ad una conclusione.

1327
01:14:39,350 --> 01:14:40,393
Vale a dire?

1328
01:14:40,476 --> 01:14:44,480
Che non era la signora Thorwald
che lo ha lasciato ieri mattina.

1329
01:14:44,563 --> 01:14:45,982
L'hai capito, eh?

1330
01:14:46,065 --> 01:14:48,484
Beh, è semplicemente che le donne non se ne vanno
i loro gioielli dietro

1331
01:14:48,567 --> 01:14:50,569
quando vanno in viaggio.

1332
01:14:50,861 --> 01:14:51,862
Andiamo, andiamo, Tom.

1333
01:14:51,946 --> 01:14:54,490
Ora non ne hai davvero bisogno
di queste informazioni, vero?

1334
01:14:54,573 --> 01:14:55,658
Ecco uno scatto interessante.

1335
01:14:55,741 --> 01:14:57,743
Doyle tornerà indietro
sul retro della stanza

1336
01:14:57,827 --> 01:15:01,831
e si avvicinerà alla telecamera
a un primo piano molto drammatico.

1337
01:15:02,289 --> 01:15:05,126
La colonna sonora
lo drammatizzerà anche lui. Ascoltare.

1338
01:15:09,588 --> 01:15:12,925
Lars Thorwald non è più un assassino
di me.

1339
01:15:13,801 --> 01:15:17,680
Doyle entra in primo piano,
ed entra nel silenzio

1340
01:15:17,763 --> 01:15:19,015
introdotto da quella musica per pianoforte.

1341
01:15:19,098 --> 01:15:22,226
Quindi Hitchcock lo voleva davvero
per sottolineare quel commento.

1342
01:15:22,309 --> 01:15:25,563
E penso che sia perché, nonostante
Doyle ha torto riguardo all'omicidio,

1343
01:15:25,646 --> 01:15:27,231
probabilmente ha ragione su questo fatto

1344
01:15:27,314 --> 01:15:30,484
questi due non dovrebbero essere così curiosi
negli affari degli altri.

1345
01:15:30,609 --> 01:15:32,987
E penso Hitchcock
ha voluto sottolineare qui la sua convinzione,

1346
01:15:33,070 --> 01:15:36,824
che questa è una brutta faccenda,
curiosando nella vita privata delle persone,

1347
01:15:36,907 --> 01:15:39,827
soprattutto quando non lo vogliamo
persone che si intromettono nel nostro.

1348
01:15:39,910 --> 01:15:42,246
E in effetti, è così convincente in questa scena,

1349
01:15:42,329 --> 01:15:47,835
convincerà Lisa e Jeff
di abbandonare la loro richiesta per un po'.

1350
01:15:48,377 --> 01:15:50,046
Ebbene, la tua logica è al contrario.

1351
01:15:50,129 --> 01:15:54,008
Non puoi ignorare la scomparsa della moglie
e il baule e i gioielli.

1352
01:15:54,091 --> 01:15:56,844
Ho controllato la stazione ferroviaria.
Ha comprato un biglietto.

1353
01:15:56,969 --> 01:16:02,767
Ora, non c'è molto da fare in questo
sequenza di conversazione molto lunga,

1354
01:16:02,850 --> 01:16:06,896
ma anche qui puoi vedere
la mano di un buon artigiano.

1355
01:16:07,063 --> 01:16:10,649
Hitchcock continua a commuovere queste persone
per la stanza, con eleganza,

1356
01:16:10,733 --> 01:16:12,610
abbastanza spesso in gruppi di tre.

1357
01:16:12,693 --> 01:16:15,988
Tra un minuto Jeff si avvicinerà a loro
e noi 7] otteniamo il nostro primo gruppo di tre.

1358
01:16:16,072 --> 01:16:19,909
E voglio solo mostrarti come va in pezzi,

1359
01:16:19,992 --> 01:16:21,952
e poi si riunisce
e cade di nuovo a pezzi.

1360
01:16:22,036 --> 01:16:23,704
Ecco un gruppo di tre.

1361
01:16:23,788 --> 01:16:28,667
Stiamo riprendendo da un po' sotto
in modo che il punto basso di Jeff non sia troppo evidente.

1362
01:16:28,751 --> 01:16:35,174
In un secondo, questo gruppo di tre si spezzerà,
e si riformerà, si spezzerà e si riformerà ancora.

1363
01:16:35,257 --> 01:16:37,343
I vestiti della signora Thorwald.

1364
01:16:37,426 --> 01:16:40,846
Pulito, ben imballato.
Non elegante, ma presentabile.

1365
01:16:41,972 --> 01:16:42,973
Si rompe.

1366
01:16:43,057 --> 01:16:45,559
Doyle rompe il rapporto a tre,
si siede e ne crea uno nuovo,

1367
01:16:45,643 --> 01:16:47,311
solo per un momento, proprio lì.

1368
01:16:47,394 --> 01:16:49,438
Jeff si trasferisce qui

1369
01:16:49,522 --> 01:16:53,818
e crea uno spazio che Lisa può riempire
per fare un nuovo trio.

1370
01:16:55,361 --> 01:16:57,863
Direi che sembrava
come se non tornasse.

1371
01:16:58,197 --> 01:17:02,118
Ora, questo tipo di movimento elegante
non è specifico solo per Hitchcock.

1372
01:17:02,201 --> 01:17:04,453
Questa è la mano dell'artigiano dello studio,

1373
01:17:04,537 --> 01:17:08,207
che sentiva che anche il più piccolo scatto
dovrebbe avere un bel senso di equilibrio.

1374
01:17:08,415 --> 01:17:11,627
Se le persone a volte si chiedono perché farlo
diamo una grande importanza a questi vecchi film,

1375
01:17:11,710 --> 01:17:17,550
parte di ciò è questa professionalità
al livello più piccolo, questo senso quello

1376
01:17:17,633 --> 01:17:22,888
anche il tuo momento meno importante
dovrebbe avere una bella composizione.

1377
01:17:24,390 --> 01:17:25,349
Anche questo è un bel tiro.

1378
01:17:25,432 --> 01:17:30,479
Ancora una volta, uno di questi angoli va bene
su o giù all'interno dell'appartamento.

1379
01:17:30,563 --> 01:17:32,815
Il povero Doyle è schiacciato
contro la telecamera qui.

1380
01:17:32,898 --> 01:17:34,650
E' una cosa molto poco lusinghiera
e angolo scomodo,

1381
01:17:34,733 --> 01:17:36,819
ma questo è, ovviamente, ciò che Hitchcock voleva.

1382
01:17:36,902 --> 01:17:39,446
Sta scherzando,
ma è estremamente a disagio.

1383
01:17:39,530 --> 01:17:44,952
E Lisa '5 ha ottenuto l'angolo superiore qui,
perché è piuttosto arrabbiata con lui.

1384
01:17:45,035 --> 01:17:48,914
L'attrazione di Doyle per Lisa
aggiunge al suo potere, credo.

1385
01:17:52,501 --> 01:17:54,628
Sì, immagino che tu abbia ragione.

1386
01:17:56,881 --> 01:18:00,342
Ok, e ne abbiamo un altro
delle nostre introduzioni musicali.

1387
01:18:01,427 --> 01:18:02,761
La festa si sta ubriacando,

1388
01:18:02,845 --> 01:18:07,057
e hanno deciso di cantare Monna Lisa,
la grande canzone di Nat King Cole.

1389
01:18:07,141 --> 01:18:10,060
Probabilmente dovremmo notare,
quella canzone sembra appropriata.

1390
01:18:10,144 --> 01:18:13,689
L'altra canzone che arriva
fuori dalla finestra del compositore c'è Lisa.

1391
01:18:14,273 --> 01:18:16,734
Quindi, ancora una volta, siamo nella stessa situazione.

1392
01:18:16,817 --> 01:18:21,530
Una scena si sta esaurendo visivamente,
un'altra scena inizia oralmente.

1393
01:18:21,614 --> 01:18:24,825
Il cortile ci chiama
nella scena successiva.

1394
01:18:24,909 --> 01:18:27,912
Abbiamo davvero a che fare
due sequenze contemporaneamente in questo momento.

1395
01:18:27,995 --> 01:18:29,705
Si stanno sovrapponendo.

1396
01:18:30,122 --> 01:18:32,541
Oh, quella telefonata.
Ho dato loro il tuo numero.

1397
01:18:32,625 --> 01:18:35,127
-Spero non ti dispiaccia.
-Dipende da chi erano.

1398
01:18:35,211 --> 01:18:39,048
Voglio che tu dia un'occhiata al compositore
anche in questa immagine. Passa così in fretta.

1399
01:18:39,131 --> 01:18:41,508
Sono tutti molto ubriachi e ubriachi
e divertendoci,

1400
01:18:41,592 --> 01:18:42,551
ma non il compositore.

1401
01:18:42,635 --> 01:18:44,386
Lo vedrai
sorseggiando una tazza di caffè.

1402
01:18:44,470 --> 01:18:46,013
A quanto pare ha già bevuto troppo.

1403
01:18:46,513 --> 01:18:48,307
[spesso mi chiedo, però,

1404
01:18:48,390 --> 01:18:51,894
questa canzone lo rende?
malinconico in qualche modo?

1405
01:18:53,103 --> 01:18:54,188
Ecco, guardalo.

1406
01:18:54,897 --> 01:18:56,607
Ha avuto una Lisa una volta?

1407
01:19:01,654 --> 01:19:04,031
Jeff, ovviamente, va da Miss Torso.

1408
01:19:04,114 --> 01:19:06,992
Lisa richiamerà la sua attenzione
alla signorina Cuori Solitari.

1409
01:19:07,409 --> 01:19:10,579
E otteniamo la seconda metà di questa storia.

1410
01:19:10,663 --> 01:19:14,416
Ancora una volta, sempre di Miss Lonelyhean
ottiene il sottofondo musicale,

1411
01:19:14,500 --> 01:19:15,584
come se fosse un video pop.

1412
01:19:15,668 --> 01:19:18,921
Questo succederà a Monna Lisa.

1413
01:19:20,172 --> 01:19:23,300
Ha portato a casa l'amante dei suoi sogni,
ma non è certo un amante dei sogni, vero?

1414
01:19:23,384 --> 01:19:26,470
Possiamo vederlo masticare una gomma. E' un mascalzone.

1415
01:19:27,346 --> 01:19:30,933
Ma guarda come sta
cosa voleva fare nella sua ultima fantasia,

1416
01:19:31,016 --> 01:19:32,434
quando suonavano To See You Is to Love You.

1417
01:19:32,518 --> 01:19:35,062
Voleva un uomo
con cui avrebbe potuto condividere un drink.

1418
01:19:35,145 --> 01:19:37,064
Quindi il suo sogno si è avverato.

1419
01:19:38,315 --> 01:19:42,403
Solo che non è proprio un sogno, è la realtà,
e non è altrettanto bello.

1420
01:19:43,487 --> 01:19:44,446
Adoro questo scatto di reazione.

1421
01:19:44,530 --> 01:19:48,158
Jeff è molto a disagio,
ma guarda quanto è inchiodata Lisa.

1422
01:19:48,242 --> 01:19:51,662
Lei è ipnotizzata
dalla situazione di Miss Lonelyhean.

1423
01:19:51,745 --> 01:19:53,664
Lo sente così profondamente.

1424
01:20:00,004 --> 01:20:04,758
Le parole qui sono: "Molti sogni
sono stati portati a casa tua.

1425
01:20:04,842 --> 01:20:08,470
"Stanno lì e basta. Muoiono semplicemente lì. "

1426
01:20:08,554 --> 01:20:13,767
Un piccolo commento ironico
su come questo sogno non si è realizzato.

1427
01:20:14,560 --> 01:20:16,186
E ovviamente,
è questo meraviglioso contrappunto.

1428
01:20:16,270 --> 01:20:19,857
Stiamo assistendo a qualcosa di tragico, triste,
pietoso, personale.

1429
01:20:19,940 --> 01:20:20,941
Ma cosa stiamo ascoltando?

1430
01:20:21,025 --> 01:20:23,652
Un gruppo di persone
divertirsi ad una festa.

1431
01:20:24,194 --> 01:20:29,450
Questo è Hitchcock. Ecco perché a volte
la gente lo definisce un "poeta dell'alienazione",

1432
01:20:29,533 --> 01:20:33,245
perché è molto bravo a mostrarlo alla gente
nei momenti di tragedia privata,

1433
01:20:33,329 --> 01:20:37,166
e allo stesso tempo tenere d'occhio
in un mondo a cui non importa nulla.

1434
01:20:37,249 --> 01:20:38,542
Ed è quello che fa attraverso la musica.

1435
01:20:38,625 --> 01:20:42,713
Sentiamo il mondo andare avanti
mentre qualcun altro soffre terribilmente.

1436
01:20:43,589 --> 01:20:48,218
Sai, per quanto odio dare
Thomas J. Doyle troppo merito,

1437
01:20:48,302 --> 01:20:50,596
avrebbe potuto ottenere una presa
di qualcosa quando ha detto

1438
01:20:50,679 --> 01:20:53,849
era roba piuttosto privata
succedendo là fuori.

1439
01:20:54,099 --> 01:20:56,810
Ora, siamo in quella scena in cui Jeff e Lisa

1440
01:20:56,894 --> 01:21:00,481
stanno iniziando a chiedersi se
dovrebbero fare quello che stanno facendo.

1441
01:21:01,357 --> 01:21:03,025
Due cose li hanno infastiditi.

1442
01:21:03,108 --> 01:21:05,778
Innanzitutto, le parole di Doyle che forse

1443
01:21:05,861 --> 01:21:08,155
non dovrebbero davvero essere indiscreti
nella vita privata delle persone.

1444
01:21:08,238 --> 01:21:12,743
E in secondo luogo, testimoniare
quello spettacolo pietoso di Miss Cuori Solitari.

1445
01:21:13,118 --> 01:21:18,290
E così hanno questa discussione,
ciò che Lisa definisce "etica del lunotto".

1446
01:21:18,374 --> 01:21:21,877
Jeff, sai, se qualcuno entrasse qui,
non crederebbero a quello che vedrebbero.

1447
01:21:21,960 --> 01:21:24,254
-Che cosa?
-Io e te con le facce lunghe.

1448
01:21:24,338 --> 01:21:28,467
Immerso nella disperazione perché lo scopriamo
un uomo non ha ucciso sua moglie.

1449
01:21:28,550 --> 01:21:30,886
Lisa dirà e farà
un paio di cose interessanti qui.

1450
01:21:30,969 --> 01:21:33,263
Prima di tutto chiuderà le finestre.

1451
01:21:33,347 --> 01:21:37,684
Mentre lo fa, utilizzerà una metafora
fuori dal teatro.

1452
01:21:37,768 --> 01:21:39,520
Dirà: "Lo spettacolo è finito".

1453
01:21:39,603 --> 01:21:42,564
Un altro esempio
di Hitchcock che traccia un parallelo

1454
01:21:42,648 --> 01:21:46,652
tra le tende di Jeff
e le tende di un cinema.

1455
01:21:46,819 --> 01:21:51,115
Parlerà anche di andare oltre
dall'altra parte della strada

1456
01:21:51,198 --> 01:21:52,908
e diventare una delle piccole persone.
Ascoltiamo.

1457
01:21:52,991 --> 01:21:56,703
No, se devo trasferirmi in un appartamento
dall'altra parte della strada

1458
01:21:58,330 --> 01:22:01,500
e fare la Danza dei Sette Veli
ogni ora.

1459
01:22:04,461 --> 01:22:06,463
Lo spettacolo è finito per stasera.

1460
01:22:11,593 --> 01:22:13,929
Anteprima delle prossime attrazioni.

1461
01:22:14,096 --> 01:22:15,806
È ironico quello che dice Lisa,

1462
01:22:15,889 --> 01:22:19,435
perché lei andrà laggiù
e attirerà solo l'attenzione di Jeff

1463
01:22:19,518 --> 01:22:20,602
quando va laggiù.

1464
01:22:20,686 --> 01:22:23,313
Non ballerà
la Danza dei Sette Veli.

1465
01:22:23,522 --> 01:22:27,609
Ma non è così finché non lo diventa
dei piccoli personaggi fantastici di Jeff dall'altra parte della strada

1466
01:22:27,693 --> 01:22:30,946
che sembra davvero rendersi conto
quanto la vuole e ha bisogno di lei.

1467
01:22:34,241 --> 01:22:36,994
Ecco che arriva Lisa e questa è quella camicia da notte
Ho fatto riferimento un paio di volte,

1468
01:22:37,077 --> 01:22:41,290
lo stesso che indossava la signora Thonxvald,
meno quella vestaglia.

1469
01:22:41,957 --> 01:22:43,500
E questo è tipico di Hitchcock.

1470
01:22:43,584 --> 01:22:46,295
Eccolo,
regalando alla sua stella del cinema una camicia da notte sexy,

1471
01:22:46,378 --> 01:22:49,381
ma pensiamo: "Oh, sì.
Quella è la camicia da notte di una donna morta. "

1472
01:22:49,548 --> 01:22:52,050
-Sì, mi piace.
-Beh...

1473
01:22:57,222 --> 01:23:01,977
Bella inquadratura qui, le tende si aprono a destra
alla nostra persona principale nella scena successiva.

1474
01:23:02,060 --> 01:23:04,229
Un buon seguito, ancora una volta, fluido.

1475
01:23:05,522 --> 01:23:09,568
Ora, questa è una sequenza interessante,
perché è all'interno di questa sequenza

1476
01:23:09,651 --> 01:23:13,530
che Hitchcock esce davvero
nel cortile.

1477
01:23:13,614 --> 01:23:17,826
Adesso ci rendiamo conto di quanto abbiamo visto
dal punto di vista della finestra di Jeff.

1478
01:23:17,910 --> 01:23:19,912
Tutti gli scatti sono stati
dal punto di vista della finestra di Jeff.

1479
01:23:19,995 --> 01:23:22,498
Questo ha alcuni scatti che non lo sono,

1480
01:23:22,581 --> 01:23:25,918
presumibilmente perché questa è l'unica scena
dove tutto il quartiere è insieme,

1481
01:23:26,001 --> 01:23:28,629
e questo sembra liberare la macchina fotografica di Hitchcock.

1482
01:23:28,712 --> 01:23:33,842
Vedrai un'inquadratura della scala antincendio
con tre donne schierate sopra,

1483
01:23:33,926 --> 01:23:34,968
così, proprio lì.

1484
01:23:35,052 --> 01:23:38,180
Scatto ben organizzato,
ma sparato da terra,

1485
01:23:38,263 --> 01:23:39,681
non dall'appartamento di Jeff.

1486
01:23:39,765 --> 01:23:42,142
E avremo dei primi piani della signorina Torso

1487
01:23:42,351 --> 01:23:45,020
e quello di Miss Lonelyhean,
con Lisa inserita nel mezzo.

1488
01:23:45,479 --> 01:23:48,649
Due di questi scatti, ancora una volta,
non dalla prospettiva della finestra di Jeff.

1489
01:23:48,732 --> 01:23:52,027
Quindi la telecamera di Hitchcock si libera qui
perché siamo tutti insieme adesso,

1490
01:23:52,110 --> 01:23:55,697
e non credo che si senta così
deve stare dietro la finestra di Jeff.

1491
01:23:56,156 --> 01:23:57,908
C'è il primo piano di Miss Torso.

1492
01:24:00,327 --> 01:24:02,788
E passeremo rapidamente a un primo piano di Lisa.

1493
01:24:04,373 --> 01:24:06,708
E poi, in un attimo,
un primo piano di Miss Lonelyhearts

1494
01:24:06,792 --> 01:24:09,962
in una posa da film muto e molto artificiale.

1495
01:24:11,713 --> 01:24:16,969
Quasi come se i tre fossero collegati
nella loro tristezza per la sorte di questo povero cane.

1496
01:24:17,553 --> 01:24:20,055
E una delle tante volte
Hitchcock traccia un parallelo

1497
01:24:20,138 --> 01:24:22,057
tra Lisa ed entrambe queste donne,

1498
01:24:22,140 --> 01:24:24,977
tutte le donne aspettano il loro uomo.

1499
01:24:26,353 --> 01:24:30,107
E questo triste momento adesso,
tutti tornano nel loro appartamento,

1500
01:24:30,190 --> 01:24:32,651
questo momento di contatto umano è finito.

1501
01:24:32,901 --> 01:24:35,779
Sono tutti sigillati
nella loro piccola conigliera.

1502
01:24:35,862 --> 01:24:38,699
E questa è un’idea che è stata
inscritto in tutte le immagini di questo film,

1503
01:24:38,782 --> 01:24:41,994
che queste persone vivono
in stretta vicinanza l'uno all'altro,

1504
01:24:42,077 --> 01:24:44,413
ma in realtà a grande distanza emotiva
l'uno dall'altro.

1505
01:24:44,496 --> 01:24:48,375
In tutto il cortile,
solo una persona non si è affacciata alla finestra.

1506
01:24:48,458 --> 01:24:49,668
Aspetto.

1507
01:24:55,048 --> 01:24:58,427
Perché Thorwald dovrebbe volerlo
uccidere un cagnolino?

1508
01:25:00,304 --> 01:25:02,306
Perché sapeva troppo?

1509
01:25:10,355 --> 01:25:13,400
Pensi che ne valga la pena
aspettando tutto il giorno per vedere?

1510
01:25:13,567 --> 01:25:16,862
Quindi, il commento di Jeff lì
ci fa sapere che è passato un giorno.

1511
01:25:16,945 --> 01:25:18,280
Anche Lisa indossa un vestito nuovo.

1512
01:25:18,363 --> 01:25:21,241
Quindi non sappiamo davvero cosa sia successo
con quell'incontro romantico della sera prima,

1513
01:25:21,325 --> 01:25:23,243
non troppo, considerando lo stato di Jeff.

1514
01:25:23,327 --> 01:25:25,704
Ebbene, perché no?
Questo è quello che pensiamo tutti.

1515
01:25:26,038 --> 01:25:30,917
Lisa ora indossa il suo quarto outfit,
l'ultimo vestito che indosserà in questo film,

1516
01:25:31,001 --> 01:25:33,211
e ne ha un paio
di attributi interessanti.

1517
01:25:33,337 --> 01:25:37,049
Innanzitutto è molto più un abito da giorno,

1518
01:25:37,174 --> 01:25:38,842
un vestito che lo permettesse
qualcuno con cui muoversi.

1519
01:25:38,925 --> 01:25:42,721
Non è sexy o formale come gli altri,
e questo è significativo.

1520
01:25:42,929 --> 01:25:45,974
Ha anche questo motivo floreale dorato.

1521
01:25:46,058 --> 01:25:49,478
Entrambi questi attributi sono significativi,
perché questa è la sequenza

1522
01:25:49,561 --> 01:25:52,522
in cui diventerà Lisa '5
qualcosa di un eroe d'azione.

1523
01:25:52,606 --> 01:25:55,859
Si arrampicherà sulle recinzioni,
scavando nel giardino,

1524
01:25:55,942 --> 01:25:59,154
scale antincendio ascendenti,
saltando nelle finestre.

1525
01:25:59,237 --> 01:26:03,033
Quindi ha bisogno di un vestito
che ha una certa elasticità, che può muoversi.

1526
01:26:03,116 --> 01:26:04,951
Esatto, pensava Hitchcock a questo livello.

1527
01:26:05,369 --> 01:26:07,537
”Il motivo floreale
andrà bene in giardino.

1528
01:26:07,621 --> 01:26:11,958
"Andrà bene contro il muro di mattoni,
come fiori su un traliccio. "

1529
01:26:12,834 --> 01:26:16,338
Hitchcock pensava davvero
in questo tipo di dettagli sui suoi abiti.

1530
01:26:16,421 --> 01:26:20,092
Questa sarebbe quella visione dell'oro
a cui si riferiva Edith Head.

1531
01:26:20,842 --> 01:26:23,679
Ora guarda di nuovo. Adesso toglilo.

1532
01:26:23,762 --> 01:26:26,598
Penso che sia tipico di Hitchcock
che introduce una nuova prova,

1533
01:26:26,682 --> 01:26:29,685
ma trova un mezzo visivo per farlo,

1534
01:26:30,352 --> 01:26:33,689
un mezzo che fa audience
guarda ancora più attentamente lo schermo

1535
01:26:33,772 --> 01:26:35,524
strizzare gli occhi e capire il suo punto.

1536
01:26:35,607 --> 01:26:39,152
Non è facile accettare il punto di Jeff,
l'immagine è così piccola.

1537
01:26:39,236 --> 01:26:42,989
Quindi, dove un altro regista avrebbe potuto
si è rivolto al dialogo per portare avanti la trama,

1538
01:26:43,073 --> 01:26:45,575
Hitchcock trova una presunzione visiva.

1539
01:26:45,659 --> 01:26:48,412
È tipico di questo film.
Non ho mai visto un film...

1540
01:26:48,495 --> 01:26:53,083
Non riesco a pensare a un film in cui un pubblico
passa così tanto tempo appoggiandosi a Fonivard,

1541
01:26:53,166 --> 01:26:57,337
strizzando gli occhi, scrutando le immagini,
tendendo l'orecchio.

1542
01:26:57,421 --> 01:27:01,383
Non ho mai visto un film che abbia così tanto
informazione silenziosa, informazione remota.

1543
01:27:01,466 --> 01:27:04,386
Ha linee molto importanti
che riesci a malapena a sentire,

1544
01:27:04,469 --> 01:27:07,139
immagini molto importanti
che riesci a malapena a vedere.

1545
01:27:07,222 --> 01:27:09,766
Hitchcock fa lavorare il suo pubblico,
ma ovviamente lo adoriamo.

1546
01:27:09,850 --> 01:27:13,729
Ci piace essere sfidati.
È un vecchio detto degli studi di Hollywood.

1547
01:27:13,812 --> 01:27:16,356
Allan Dwan diceva spesso:
il grande regista del cinema muto,

1548
01:27:16,440 --> 01:27:20,360
che devi far funzionare il tuo pubblico
e vogliono lavorare,

1549
01:27:20,444 --> 01:27:22,988
che saremo più assorbiti
se abbiamo un compito da svolgere

1550
01:27:23,071 --> 01:27:25,741
piuttosto che buttare giù tutto
l'imbuto del nostro orecchio,

1551
01:27:25,824 --> 01:27:28,618
come in tanti film che dipendono dalle parole.

1552
01:27:29,995 --> 01:27:33,999
Andrai? Non tirerai fuori niente
e ti rompi il collo.

1553
01:27:34,624 --> 01:27:36,293
No, no, abbiamo...

1554
01:27:36,752 --> 01:27:40,130
Non chiameremo Doyle fino a quando
Posso mostrare il corpo della signora Thorwald.

1555
01:27:40,213 --> 01:27:43,049
Quello che dobbiamo fare è trovare un modo
per entrare in quell'appartamento.

1556
01:27:43,133 --> 01:27:44,593
Sta facendo le valigie.

1557
01:27:47,804 --> 01:27:52,058
Ora, ecco lo scatto dove

1558
01:27:52,142 --> 01:27:57,105
Jeff scriverà un messaggio a Thonxvald
per farlo uscire dall'appartamento.

1559
01:27:57,189 --> 01:28:01,276
E Hitchcock ha una possibilità davvero estrema qui.

1560
01:28:02,861 --> 01:28:04,821
La maggior parte degli scatti sono abbastanza convenzionali.

1561
01:28:04,905 --> 01:28:06,615
Hitchcock non lancia colpi selvaggi.

1562
01:28:06,698 --> 01:28:09,534
Le fa solo quando sono necessarie.
Questa era una parte importante della sua arte.

1563
01:28:09,659 --> 01:28:13,163
Spara dall'alto e scende
sul pezzo di carta.

1564
01:28:13,246 --> 01:28:16,291
Quindi sembra che voglia fare un segnale
questo è un momento importante nel film,

1565
01:28:16,374 --> 01:28:17,626
e penso che lo sia.

1566
01:28:17,709 --> 01:28:21,171
Stanno finalmente prendendo contatto
con queste persone dall'altra parte della strada

1567
01:28:21,254 --> 01:28:23,590
che sono stati solo oggetti di fantasia, giusto.

1568
01:28:23,673 --> 01:28:25,342
Ora le cose accadranno davvero.

1569
01:28:25,425 --> 01:28:29,638
E partiamo da questa inquadratura di avvicinamento
a questa musica vivace che arriva,

1570
01:28:29,721 --> 01:28:33,600
e abbiamo la sensazione che lo siamo davvero
spento e in esecuzione sul finale del film.

1571
01:28:34,601 --> 01:28:39,356
Piccolo gesto affascinante di Grace Kelly,
il tipo che la conquista al pubblico.

1572
01:28:44,236 --> 01:28:46,822
Questa scena, devi solo meravigliarti
al momento, è semplicemente perfetto.

1573
01:28:46,905 --> 01:28:51,409
Mi chiedo se dovessero farlo molte volte,
perché guarda quanto è preciso il tempismo.

1574
01:28:51,493 --> 01:28:52,828
Mentre mette questo biglietto sulla porta,

1575
01:28:52,911 --> 01:28:55,747
sarà registrato
dal movimento di Lars Thorwald.

1576
01:28:55,914 --> 01:28:59,084
Eccolo lì, lui lo sente.

1577
01:28:59,209 --> 01:29:03,338
E se ne va in una frazione di secondo
arriva dietro l'angolo.

1578
01:29:09,094 --> 01:29:11,012
Otteniamo questo bel primo piano, è molto soddisfacente.

1579
01:29:11,096 --> 01:29:13,640
Vogliamo vedere come appare
quando viene scoperto un assassino.

1580
01:29:17,143 --> 01:29:20,230
E ora, ancora una volta, un'altra questione di tempismo,
ma su due livelli.

1581
01:29:20,313 --> 01:29:24,025
E questo ci ricorda come dipinge Hitchcock
su scala così vasta.

1582
01:29:24,109 --> 01:29:28,071
Questo ricorda i film di Buster Keaton,
sai, le sue ingegnose trappole per topi.

1583
01:29:28,154 --> 01:29:33,034
Anche lui avrebbe girato a un livello enorme,
transatlantici e grandi edifici.

1584
01:29:33,118 --> 01:29:37,330
Questa è una bella trappola per topi di una struttura.

1585
01:29:37,414 --> 01:29:40,041
E il tempismo, semplicemente perfetto, squisito.

1586
01:29:43,879 --> 01:29:45,589
Diventiamo un po' giù ma non per molto,

1587
01:29:45,672 --> 01:29:48,300
perché l'azione
inizia davvero a ingranare qui.

1588
01:29:48,466 --> 01:29:50,302
Stella andrà a bere qualcosa,
ma tornerà,

1589
01:29:50,385 --> 01:29:54,389
e lei se ne accorgerà
La signorina Lonelyhean si sta suicidando.

1590
01:29:54,472 --> 01:29:59,227
E da quel momento in poi si comincia davvero
ballare tra tre appartamenti,

1591
01:29:59,311 --> 01:30:03,982
dei Thorwald, del compositore,
e Miss Cuori Solitari.

1592
01:30:04,149 --> 01:30:06,818
Ti dispiace se uso quella serratura portatile?

1593
01:30:07,652 --> 01:30:12,657
Stella ha tutte queste frasi fantastiche
per il voyeurismo di Jeff, "il buco della serratura portatile".

1594
01:30:17,996 --> 01:30:20,206
-Mi chiedo...
-Chissà cosa?

1595
01:30:20,290 --> 01:30:22,167
La signorina Lonelyheart ha appena preparato qualcosa

1596
01:30:22,250 --> 01:30:24,669
sembrano capsule tri-eckonal di rodio.

1597
01:30:24,753 --> 01:30:28,256
E, ancora, questo effetto iride
è perfetto per questa scena, vero?

1598
01:30:28,340 --> 01:30:29,799
Questa è una scena melodrammatica.

1599
01:30:29,883 --> 01:30:32,844
La signorina Lonelyhean
è il più vicino al cinema muto,

1600
01:30:32,969 --> 01:30:35,597
un film muto vecchio stile,
delle finestre dall'altra parte della strada.

1601
01:30:35,680 --> 01:30:38,850
Notano la droga.
Notiamo che ha una Bibbia lì.

1602
01:30:38,934 --> 01:30:40,560
Stella non ne parla.

1603
01:30:41,645 --> 01:30:43,104
Guarda la reazione di Jeff scattata qui.

1604
01:30:43,188 --> 01:30:47,108
Questo è Hitchcock che lo chiarisce
che Lisa ha conquistato Jeff.

1605
01:30:47,192 --> 01:30:48,610
Sta iniziando a farglielo vedere

1606
01:30:48,693 --> 01:30:52,364
che può essere la ragazza d'azione che lui vuole.

1607
01:30:53,490 --> 01:30:56,117
Thonxvald che fruga in giro
nella borsa di sua moglie,

1608
01:30:56,201 --> 01:30:57,827
il che non è mai una buona cosa
in un film di Hitchcock.

1609
01:30:57,911 --> 01:31:01,081
Mi piace il modo in cui lo perdiamo
un po' lì, un po' di verosimiglianza.

1610
01:31:01,164 --> 01:31:04,209
Non dovremmo seguirlo troppo perfettamente,
diventa non plausibile.

1611
01:31:08,546 --> 01:31:10,840
C'è una cosa interessante in arrivo qui.

1612
01:31:10,924 --> 01:31:13,969
Iniziamo a stabilire
una vera e propria inversione di ruolo qui.

1613
01:31:14,761 --> 01:31:17,639
Lisa e Stella iniziano davvero
per appassionarsi al compito qui,

1614
01:31:17,722 --> 01:31:20,642
così tanto
iniziano quasi a dimenticarsi di Jeff

1615
01:31:20,725 --> 01:31:23,687
e comportarsi come se fosse lui
chi è il meno avventuroso.

1616
01:31:23,770 --> 01:31:25,647
Ed è piuttosto comico.
Ascolta il dialogo qui.

1617
01:31:25,730 --> 01:31:29,651
E l'ultima cosa che avrebbe lasciato dietro di sé
sarebbe un anello nuziale.

1618
01:31:29,734 --> 01:31:31,945
Stella, lasci mai la tua a casa?

1619
01:31:32,028 --> 01:31:36,491
L'unico modo per ottenere quell'anello
sarebbe tagliarmi un dito.

1620
01:31:39,494 --> 01:31:42,664
Scendiamo e scopriamolo
cosa è sepolto nel giardino.

1621
01:31:42,747 --> 01:31:47,168
Perché no?
Ho sempre desiderato incontrare la signora Thorwald.

1622
01:31:47,252 --> 01:31:48,837
-Di cosa state parlando voi due?
-Hai una pala?

1623
01:31:48,920 --> 01:31:52,048
-Una pala? Ovviamente non ho una pala.
-Probabilmente ce n'è uno nel seminterrato.

1624
01:31:52,132 --> 01:31:54,175
Jeff, se sei schizzinoso, non guardare.

1625
01:31:55,218 --> 01:31:58,179
E questa è una battuta fantastica,
"Se sei schizzinoso, non guardare."

1626
01:31:58,346 --> 01:32:00,849
Ci viene in mente quella conversazione
all'inizio del film

1627
01:32:00,932 --> 01:32:03,727
dove Jeff stava provocando Lisa e suggerendo

1628
01:32:03,810 --> 01:32:06,438
sperimenta le cose
per cui sarebbe troppo schizzinosa,

1629
01:32:06,521 --> 01:32:09,232
ma man mano che il film si sviluppa,
scopriamo che è proprio il contrario,

1630
01:32:09,315 --> 01:32:12,027
che Lisa ha il gusto dell'azione
e avventura,

1631
01:32:12,110 --> 01:32:13,695
che abbia coraggio non si è mai reso conto

1632
01:32:13,778 --> 01:32:16,865
e infatti lo sarà
quello che si assume tutti i rischi,

1633
01:32:16,990 --> 01:32:18,700
abbracciare una vita pericolosa.

1634
01:32:18,783 --> 01:32:21,703
Jeff lo riconoscerà qui tra un minuto.
Ascolta cosa dice.

1635
01:32:21,786 --> 01:32:24,622
Thorwald... Thorwald...

1636
01:32:26,082 --> 01:32:29,419
Chelsea27099.

1637
01:32:30,336 --> 01:32:31,880
27099.

1638
01:32:31,963 --> 01:32:35,133
L'abbiamo spaventato una volta,
forse possiamo spaventarlo di nuovo.

1639
01:32:35,884 --> 01:32:38,887
Beh, immagino che sto usando quella parola
"noi" un po' liberamente.

1640
01:32:38,970 --> 01:32:42,807
-Voglio dire, stai correndo tutti i rischi.
-Vogliamo votarlo, Stella?

1641
01:32:42,891 --> 01:32:43,892
All'unanimità.

1642
01:32:43,975 --> 01:32:46,061
Quindi anche Jeff se ne sta accorgendo.
Le cose stanno cambiando.

1643
01:32:46,144 --> 01:32:49,022
Sta diventando più passivo,
stanno diventando più attivi.

1644
01:32:49,230 --> 01:32:52,901
Hitchcock, tra l'altro, ce lo ha appena dato
una piccola informazione che questi tre non ottengono,

1645
01:32:52,984 --> 01:32:56,154
quella signorina Cuori Solitari
sta continuando con il suo suicidio.

1646
01:32:56,237 --> 01:32:58,490
È un momento triste e crudele.

1647
01:32:58,615 --> 01:33:01,743
Questi tre hanno dimenticato tutto di lei,
assorbito dalla propria situazione.

1648
01:33:01,826 --> 01:33:04,579
Questa donna potrebbe andare avanti
e uccidersi adesso, non importa a nessuno,

1649
01:33:04,662 --> 01:33:07,290
ma questo ci dà un po’ fastidio
nel pubblico.

1650
01:33:09,667 --> 01:33:12,629
Questo è un momento davvero inquietante,

1651
01:33:12,712 --> 01:33:17,175
perché ora stiamo prendendo contatto
con l'oggetto della nostra sbirciatina.

1652
01:33:17,926 --> 01:33:20,095
Questo rompe quel muro tra loro.

1653
01:33:20,178 --> 01:33:22,263
Ascolteremo la sua voce
e per il pubblico,

1654
01:33:22,347 --> 01:33:25,767
è quasi come se lo fossero
entrare in uno schermo cinematografico, giusto.

1655
01:33:25,850 --> 01:33:27,560
Quel muro sta per essere abbattuto.

1656
01:33:27,644 --> 01:33:31,272
Lars Thorwald, da questo momento,
non è più solo un oggetto di fantasia.

1657
01:33:31,356 --> 01:33:33,024
Hanno preso contatto con lui.

1658
01:33:33,691 --> 01:33:35,902
Bene, hai capito, ThonNald?

1659
01:33:35,985 --> 01:33:37,153
Chi sei?

1660
01:33:37,237 --> 01:33:39,447
Ti darò la possibilità di scoprirlo.

1661
01:33:39,531 --> 01:33:42,283
Ci vediamo al bar dell'Albert Hotel.

1662
01:33:42,367 --> 01:33:43,910
Fallo subito.

1663
01:33:43,993 --> 01:33:48,206
Penso che questo gnomo sullo sfondo
aggiunge un dettaglio inquietante a questa scena.

1664
01:33:48,289 --> 01:33:52,127
Jeff è nell'ombra con questo gnomo.

1665
01:33:53,545 --> 01:33:54,921
Non so cosa intendi.

1666
01:33:55,004 --> 01:33:59,425
Dai. Smettila di perdere tempo, Thonivald,
oppure riattacco e chiamo la polizia.

1667
01:34:00,301 --> 01:34:02,137
Ne stiamo arrivando un altro
di questi momenti dove

1668
01:34:02,220 --> 01:34:05,140
il contrasto tra ciò che stiamo vedendo
e quello che stiamo ascoltando, penso, è grandioso.

1669
01:34:05,223 --> 01:34:08,685
C'è un bel contrappunto
tra suono e immagine,

1670
01:34:08,768 --> 01:34:10,270
mentre Thorwald riattacca il telefono.

1671
01:34:10,353 --> 01:34:13,106
Questo è un uomo che deve essere terrorizzato.

1672
01:34:17,902 --> 01:34:21,197
Mentre esce
per un incarico spaventoso,

1673
01:34:21,281 --> 01:34:25,451
stiamo sentendo una specie di
musica sciocca e sciocca, va bene.

1674
01:34:25,535 --> 01:34:29,038
Questo è ciò che intendo
su Hitchcock come artista dell'alienazione.

1675
01:34:29,122 --> 01:34:33,084
Molto spesso i suoi personaggi,
nei loro momenti di peggior terrore,

1676
01:34:33,168 --> 01:34:36,171
il mondo sembra quasi esserlo
ridendo di loro.

1677
01:34:47,682 --> 01:34:50,268
Uno scorcio di Thorwald mentre esce.

1678
01:35:08,036 --> 01:35:11,998
E ora vedremo questo schema
che abbiamo stabilito prima,

1679
01:35:12,540 --> 01:35:14,959
del gatto che sale le scale.

1680
01:35:16,336 --> 01:35:18,087
Ecco, questo è ripercorrere i passi del gatto.

1681
01:35:18,171 --> 01:35:20,048
Penso che sia per questo che ha mostrato il gatto prima,

1682
01:35:20,131 --> 01:35:22,383
per introdurci a questa parte del set
così sapremmo dove siamo.

1683
01:35:22,467 --> 01:35:25,887
È molto attento nel definire il suo spazio,

1684
01:35:26,554 --> 01:35:28,640
qualcosa che spesso manca
nei film contemporanei,

1685
01:35:28,723 --> 01:35:32,727
dove non sai davvero dove
un colpo tira l'altro e così via.

1686
01:35:32,852 --> 01:35:35,438
Ancora una volta, questa è Lisa all'inizio della sua carriera,

1687
01:35:35,521 --> 01:35:38,066
la sua breve carriera da action girl,

1688
01:35:38,358 --> 01:35:41,527
ma alle sue condizioni,
con bei vestiti e belle scarpe.

1689
01:35:48,284 --> 01:35:51,496
E, ancora, mentre li contempliamo
scavando nel giardino,

1690
01:35:51,579 --> 01:35:54,165
pensiamo a questa tipica idea di Hitchcock,

1691
01:35:54,249 --> 01:35:57,252
un bel giardino di fiori nasconde cosa?

1692
01:35:57,877 --> 01:35:59,837
La testa di una donna assassinata.

1693
01:36:01,005 --> 01:36:02,257
E questo è il classico Hitchcock.

1694
01:36:02,340 --> 01:36:04,801
Gli piace prendere le cose
di cui facciamo ooh e aah,

1695
01:36:04,884 --> 01:36:06,552
le cose che pensiamo siano piuttosto carine

1696
01:36:06,636 --> 01:36:10,682
e suggerire che sotto di loro
sono terribili realtà nascoste.

1697
01:36:11,182 --> 01:36:15,144
Non era qualcuno
che confidavano nei piacevoli esterni domestici.

1698
01:36:15,228 --> 01:36:17,814
Infatti, più l'esterno è gradevole,

1699
01:36:17,897 --> 01:36:19,774
più ne era sicuro
qualcuno nascondeva qualcosa.

1700
01:36:19,857 --> 01:36:21,818
Più ci provavano
per rendersi belli esteriormente,

1701
01:36:21,901 --> 01:36:23,820
che fosse un edificio o una persona,

1702
01:36:23,903 --> 01:36:26,698
più sentiva che il male era implicito.

1703
01:36:28,116 --> 01:36:30,952
Ti ricordi L'ombra del dubbio,
di cui si tratta davvero

1704
01:36:31,035 --> 01:36:34,038
le realtà nascoste sotto una piccola città.

1705
01:36:35,081 --> 01:36:37,208
Ce l'ha. Buona notte.

1706
01:36:37,292 --> 01:36:38,751
Buona notte.

1707
01:36:46,718 --> 01:36:48,553
Notare il compositore,
sta sviluppando una canzone.

1708
01:36:48,636 --> 01:36:50,805
Avrà la sua band al completo
per la prima volta,

1709
01:36:50,888 --> 01:36:53,933
quindi quell'idea di Hitchcock,
di sviluppare la canzone, sta accadendo.

1710
01:36:54,017 --> 01:36:56,102
Si trasferirà in una band al completo.

1711
01:36:56,728 --> 01:36:59,522
Stella si sbagliava riguardo a Miss Lonelyheart.

1712
01:37:00,106 --> 01:37:02,150
Jeff dice:
"Stella si sbagliava riguardo a Miss Lonelyhearts",

1713
01:37:02,233 --> 01:37:03,401
ma non guarda abbastanza da vicino.

1714
01:37:03,484 --> 01:37:05,737
Sta scrivendo una lettera di suicidio.

1715
01:37:10,450 --> 01:37:12,410
Sta controllando se Thorwald
tornerà,

1716
01:37:12,493 --> 01:37:15,663
questa padella
al buco vuoto nel terreno,

1717
01:37:15,747 --> 01:37:19,751
perché Thorwald ha già dissotterrato
La testa della signora Thorwald

1718
01:37:19,834 --> 01:37:21,627
e lo mise in una cappelliera nel suo armadio.

1719
01:37:23,004 --> 01:37:26,341
E ora Lisa si imbarca davvero
sulla sua carriera d'azione. Ascoltare.

1720
01:37:28,509 --> 01:37:30,803
"Svegliati adesso", dice un membro della band.

1721
01:37:30,887 --> 01:37:34,849
Questo è uno di quei suoni appuntiti
che Hitchcock usa per iniziare un'azione.

1722
01:37:36,100 --> 01:37:37,602
E Lisa se n'è andata.

1723
01:37:42,565 --> 01:37:44,692
Adoro questa colonna sonora qui
perché è la canzone di Lisa '3.

1724
01:37:44,776 --> 01:37:47,945
È la canzone del compositore,
ma arriva in frammenti e frammenti.

1725
01:37:48,029 --> 01:37:50,531
Mentre i membri della band si riscaldano,

1726
01:37:50,615 --> 01:37:52,367
è quasi come se la canzone fosse decostruita.

1727
01:37:52,450 --> 01:37:56,162
È quasi come un astratto,
versione modernista della canzone.

1728
01:37:56,245 --> 01:37:59,624
In questo modo,
compositore Franz Waxman e Hitchcock

1729
01:38:00,083 --> 01:38:01,918
sono riusciti a inventare

1730
01:38:02,293 --> 01:38:06,547
il tipo di colonna sonora che non faresti
normalmente entrano in un film commerciale.

1731
01:38:16,140 --> 01:38:17,892
Va dritta verso la borsa della signora Thorwald.

1732
01:38:17,975 --> 01:38:19,977
7] scopriamo che anche Lisa ha una borsa marrone.

1733
01:38:20,061 --> 01:38:23,731
Non è pelle di alligatore,
ma ha una forma simile, un colore simile.

1734
01:38:23,815 --> 01:38:25,691
Anche Stella ha una borsa marrone.

1735
01:38:25,775 --> 01:38:28,111
Hitchcock è così attento con i suoi colori.

1736
01:38:28,194 --> 01:38:29,404
La borsa della signora Thorwald è vuota,

1737
01:38:29,487 --> 01:38:32,532
e lo stesso sarà per Lisa, quando cercheranno di trovarlo
un po' di soldi per la cauzione più tardi.

1738
01:38:35,326 --> 01:38:39,205
Ha detto di chiamare il telefono di Thorwald
nel momento in cui lo vedi tornare.

1739
01:38:39,330 --> 01:38:43,042
Ora questo movimento in mezzo
i tre appartamenti iniziano davvero ad aumentare.

1740
01:38:43,126 --> 01:38:47,088
Il compositore e la sua band resisteranno
la loro versione finale della canzone,

1741
01:38:47,171 --> 01:38:49,090
proprio come Stella e Jeff

1742
01:38:49,590 --> 01:38:52,260
riscoprire quello di Miss Lonelyhean
nel bel mezzo del suo suicidio.

1743
01:38:52,343 --> 01:38:54,762
Ha appena messo il suo biglietto sul tavolo.

1744
01:38:54,846 --> 01:38:57,432
Si metterà le pillole in mano
e ne daremo un'occhiata

1745
01:38:57,515 --> 01:39:02,019
del compositore
suona la sua canzone con una band al completo adesso.

1746
01:39:02,103 --> 01:39:04,939
È vicino alla fine per arrivare alla sua canzone.

1747
01:39:05,857 --> 01:39:06,858
Eccolo.

1748
01:39:09,026 --> 01:39:11,237
E ovviamente,
quella musica salverà Miss Lonelyhearts.

1749
01:39:11,320 --> 01:39:12,447
La attirerà alla finestra

1750
01:39:12,530 --> 01:39:14,449
ma attirerà anche Lisa,
le altre Miss Lonelyhean,

1751
01:39:14,532 --> 01:39:16,868
in questo adorabile scatto che sta per arrivare.

1752
01:39:16,951 --> 01:39:18,828
Due Miss Lonelyhean.

1753
01:39:19,537 --> 01:39:22,707
E mentre riflettiamo su questo,
Hitchcock entra in Thorwald di lato.

1754
01:39:22,790 --> 01:39:24,917
Un altro di questi passaggi intelligenti.

1755
01:39:26,210 --> 01:39:27,378
Lisa!

1756
01:39:28,880 --> 01:39:32,925
E qui c'è un effetto molto carino,
mentre Hitchcock registra l'arrivo di Thonivald

1757
01:39:33,009 --> 01:39:37,221
attraverso il riflesso in questa finestra
vicino al centro dello schermo.

1758
01:39:38,681 --> 01:39:41,476
Ora, ci sono un paio di ironie
operante qui.

1759
01:39:41,559 --> 01:39:44,520
Lisa ha detto che avrebbe attirato l'attenzione di Jeff
se dovesse andare laggiù.

1760
01:39:44,604 --> 01:39:47,190
E' andata laggiù
e ha attirato l'attenzione di Jeff.

1761
01:39:47,273 --> 01:39:50,401
E' diventata
uno dei suoi piccoli personaggi fantastici, giusto.

1762
01:39:50,485 --> 01:39:53,946
C'è anche l'ironia
che Jeff sta ottenendo ciò che voleva,

1763
01:39:54,030 --> 01:39:55,490
e che devi stare attento
what you wish for,

1764
01:39:55,573 --> 01:39:59,785
perché voleva sbarazzarsi di Lisa,
e ora sembra che possa succedere.

1765
01:39:59,869 --> 01:40:04,415
And it looks like she may be throttled
per mano del suo doppelgénger,

1766
01:40:04,749 --> 01:40:07,585
the other traveling guy
who doesn’t want to settle down,

1767
01:40:07,668 --> 01:40:10,588
che vuole sbarazzarsi di una donna nella sua vita.

1768
01:40:16,093 --> 01:40:17,762
The door was open.

1769
01:40:20,097 --> 01:40:24,435
E, ancora,
un altro bel contrasto nel suono e nell'immagine

1770
01:40:24,519 --> 01:40:26,395
perché hai questa armonica vibrata.

1771
01:40:26,479 --> 01:40:29,357
È solo una versione delicata della canzone di Lisa '5.

1772
01:40:30,316 --> 01:40:32,485
But we’re looking at
qualcosa di pieno di suspense, spaventoso,

1773
01:40:32,568 --> 01:40:34,278
pretty soon violent.

1774
01:40:34,654 --> 01:40:38,366
E penso che sia Hitchcock
evitando il cliché del male,

1775
01:40:38,449 --> 01:40:40,576
evitando lo sfondo ovvio,

1776
01:40:40,660 --> 01:40:45,957
trovare tensione, contrasto, contrappunto
in contrapposizione alla ripetizione.

1777
01:40:47,083 --> 01:40:48,626
Jeff! Jeff!

1778
01:40:49,418 --> 01:40:51,671
Jeff and Stella
sono come il pubblico qui adesso.

1779
01:40:51,754 --> 01:40:53,923
Non possono fare nulla, non possono andarsene,
non possono smettere di guardare.

1780
01:40:54,006 --> 01:40:56,342
In fact, as an audience,
ci stiamo guardando allo specchio adesso, vero?

1781
01:40:56,425 --> 01:40:58,386
We're looking at
la stessa esperienza che stiamo vivendo.

1782
01:40:58,469 --> 01:41:00,471
Guarda quello.
Questo è ciò che farebbe un membro del pubblico.

1783
01:41:05,893 --> 01:41:09,564
And of course, the scene winds down
come fa la musica.

1784
01:41:09,647 --> 01:41:12,608
È il nostro quarto o quinto video pop.

1785
01:41:14,318 --> 01:41:18,155
Come l'incontro violento
tra Thorwald e Lisa finisce,

1786
01:41:18,990 --> 01:41:21,909
lo stesso vale per il tema di Lisa '3
from the composer’s room.

1787
01:41:22,743 --> 01:41:24,078
E ora stiamo andando avanti.

1788
01:41:24,161 --> 01:41:26,622
Mi piace questo primo piano di Lars Thorwald.

1789
01:41:26,706 --> 01:41:30,251
He looks like a little boy who's been caught
with his hands in the cookie jar.

1790
01:41:30,334 --> 01:41:32,837
Ancora una volta, questo criminale vulnerabile
Hitchcock si presenta.

1791
01:41:42,346 --> 01:41:44,890
E stiamo arrivando
to that very spooky scene.

1792
01:41:44,974 --> 01:41:47,268
Ha un bell'effetto sul pubblico.

1793
01:41:47,351 --> 01:41:50,313
Il suono che fanno quando lo guardano
is quite unique,

1794
01:41:50,396 --> 01:41:53,774
perché non sono solo spaventati,
they’re spooked.

1795
01:41:53,858 --> 01:41:57,320
Thorwald seguirà la traiettoria
of Lisa ’3 ring

1796
01:41:57,403 --> 01:42:01,198
alla finestra di Jeff e a noi,
ed è per questo che il pubblico è così inorridito

1797
01:42:01,282 --> 01:42:05,453
perché una persona nel film
li guarderò dritto negli occhi.

1798
01:42:10,666 --> 01:42:12,209
È una sensazione davvero inquietante.

1799
01:42:12,293 --> 01:42:13,336
Quando andiamo al cinema,

1800
01:42:13,419 --> 01:42:15,171
we wanna sit in the dark
and have our pleasure,

1801
01:42:15,254 --> 01:42:17,882
and we don’t want
anybody acknowledging our peeping.

1802
01:42:17,965 --> 01:42:22,178
Nel film di Hitchcock,
the people will sometimes look right at you.

1803
01:42:22,887 --> 01:42:27,642
The newlywed wife did it earlier in the film,
though not nearly as frighteningly.

1804
01:42:27,725 --> 01:42:29,977
And I’d also note that little moment

1805
01:42:30,061 --> 01:42:33,105
where Lisa wags her finger
with the wedding ring at Jeff.

1806
01:42:33,189 --> 01:42:35,149
Naturalmente,
she’s introduced a piece of evidence.

1807
01:42:35,232 --> 01:42:36,984
She’s saying, "Look, [have evidence. "

1808
01:42:37,068 --> 01:42:39,403
But the way she moves her finger,
it has a funny irony, too.

1809
01:42:39,487 --> 01:42:43,491
It's almost as if she's saying, "Any ideas?
Ti piacerebbe sposarti?" per esempio.

1810
01:42:43,574 --> 01:42:45,993
Questi sono i frutti
del grande senso di unità di Hitchcock.

1811
01:42:46,077 --> 01:42:50,748
Ha fornito la sua principale prova
anche una riflessione sul suo tema principale,

1812
01:42:50,831 --> 01:42:52,458
se Jeff e Lisa dovrebbero sposarsi.

1813
01:42:52,541 --> 01:42:55,461
Nota che la borsa Lisa '3 è marrone,

1814
01:42:56,087 --> 01:42:57,963
Anche quello della signora Thorwald.

1815
01:42:59,090 --> 01:43:02,843
Ecco, ancora una volta, uno di quei momenti in cui
Hitchcock ci fa vedere qualcosa.

1816
01:43:02,927 --> 01:43:04,720
Quindi ora sappiamo che Thorwald sta arrivando,
ma non lo fa.

1817
01:43:04,804 --> 01:43:07,848
Questa è solo ironia drammatica vecchio stile,

1818
01:43:07,932 --> 01:43:11,018
Sofocle fece questo,

1819
01:43:11,102 --> 01:43:13,729
dove l'autore ci fa sapere qualcosa
che i personaggi no.

1820
01:43:13,813 --> 01:43:14,855
Ci mette in una situazione

1821
01:43:14,939 --> 01:43:20,111
dove vogliamo urlare allo schermo
e racconta ai personaggi cosa sta succedendo.

1822
01:43:20,194 --> 01:43:22,988
È scomodo
sapere più di loro.

1823
01:43:23,072 --> 01:43:24,865
Hitchcock, più e più volte nelle sue interviste,

1824
01:43:24,949 --> 01:43:28,953
lo ha sottolineato
era interessato alla suspense, non al mistero.

1825
01:43:29,829 --> 01:43:31,372
Il mistero è orientato alla trama.

1826
01:43:31,455 --> 01:43:35,376
Nel mistero, ti trattieni
trama informazioni dal pubblico.

1827
01:43:35,459 --> 01:43:38,629
Con la sospensione, glieli dai
più informazioni di quelle che desiderano.

1828
01:43:38,713 --> 01:43:42,591
Spesso diceva di più
dici al tuo pubblico, in termini di trama,

1829
01:43:42,675 --> 01:43:45,302
più ripagherà con gli interessi.

1830
01:43:45,886 --> 01:43:47,263
Naturalmente, visivamente, si trattiene molto,

1831
01:43:47,346 --> 01:43:50,558
ma complotta, c'è qualcosa che fa
il pubblico pensa in anticipo.

1832
01:43:50,641 --> 01:43:54,103
Ieri sera ha ucciso un cane perché il cane
stava razzolando in giardino.

1833
01:43:54,186 --> 01:43:58,357
Sai perché? Perché aveva qualcosa
sepolto in quel giardino che il cane profumava.

1834
01:43:58,441 --> 01:43:59,608
Come un vecchio osso di prosciutto?

1835
01:44:00,025 --> 01:44:03,404
Ora, ne stiamo arrivando un altro, penso,
momento davvero classico di Hitchcock,

1836
01:44:03,487 --> 01:44:08,159
e questo è l’arrivo di Lars Thorwald
al condominio di Jeff.

1837
01:44:08,534 --> 01:44:11,412
Se ricordi l'omicidio
della signora Thorwald,

1838
01:44:11,495 --> 01:44:13,873
è stato registrato in soli due suoni,

1839
01:44:13,956 --> 01:44:17,752
e lo spaventoso arrivo di Lars Thonxvald
nell'appartamento di Jeff

1840
01:44:17,835 --> 01:44:21,547
verrà registrato, in un primo momento,
quasi solo attraverso i suoni.

1841
01:44:21,630 --> 01:44:24,633
Ha chiamato sua moglie a distanza
il giorno in cui se ne andò,

1842
01:44:24,717 --> 01:44:26,927
dopo il suo arrivo a Merritsville,

1843
01:44:27,011 --> 01:44:30,264
perché gli ha scritto un biglietto?
dicendo che era arrivata a Merritsville?

1844
01:44:30,347 --> 01:44:32,183
Perché l'ha fatto?

1845
01:44:32,933 --> 01:44:35,269
-Dove hanno portato Lisa?
-Distretto 6.

1846
01:44:35,352 --> 01:44:38,189
- Ho mandato qualcuno con i soldi della cauzione.
-Forse non ne avrai bisogno.

1847
01:44:38,272 --> 01:44:41,442
- Lo analizzerò, Jeff.
-Va bene. Va bene. Adesso sbrigati, ok?

1848
01:44:41,525 --> 01:44:43,360
Quest'uomo sa di essere osservato.

1849
01:44:43,861 --> 01:44:46,447
Ascolta il lungo silenzio concesso da Hitchcock

1850
01:44:46,530 --> 01:44:48,783
prima di sentire il clic sul telefono

1851
01:44:48,866 --> 01:44:53,537
questo dice a Jeff che ha commesso un errore
e che Thorwald sta venendo a prenderlo.

1852
01:44:57,708 --> 01:45:01,545
Ciao. Ciao. Tom, penso che Thorwald se ne sia andato.
non vedo...

1853
01:45:04,256 --> 01:45:05,633
Ciao...

1854
01:45:10,471 --> 01:45:12,056
Vuole fare un lungo silenzio

1855
01:45:12,139 --> 01:45:15,976
quindi senti davvero quel clic
con distinzione, con risonanza.

1856
01:45:16,060 --> 01:45:19,146
E, ancora, questa nozione
che i suoni sono più difficili da controllare.

1857
01:45:19,230 --> 01:45:23,067
I suoni entrano nella nostra coscienza
un po' più profondo delle immagini.

1858
01:45:23,567 --> 01:45:26,070
Arriveremo presto al secondo suono.

1859
01:45:26,153 --> 01:45:27,905
Un primo piano di Jeff

1860
01:45:34,161 --> 01:45:37,873
e lo sbattere di una porta
sembra molto industriale.

1861
01:45:39,291 --> 01:45:41,377
Presto sarà seguito da un terzo suono,

1862
01:45:41,460 --> 01:45:46,340
il pesante arrancare dei passi di Thonzvald
sulla scala.

1863
01:45:51,554 --> 01:45:55,933
Questa bella svolta a spirale,
mentre Jeff si risveglia alla realtà,

1864
01:45:56,016 --> 01:45:59,478
e l'approccio tranquillo di Hitchcock alla suspense.

1865
01:45:59,562 --> 01:46:03,274
Calma le cose, le rallenta
durante i momenti di suspense.

1866
01:46:03,357 --> 01:46:06,986
Altri direttori fanno il contrario.
Rendono le cose più forti, più selvagge.

1867
01:46:07,069 --> 01:46:08,612
Ecco i passaggi.

1868
01:46:15,119 --> 01:46:17,371
I passaggi sono amplificati in modo quasi ridicolo.

1869
01:46:17,454 --> 01:46:19,874
Qualsiasi assassino
venire a prendersi cura di qualcuno

1870
01:46:19,957 --> 01:46:21,375
probabilmente non se lo permetterebbero

1871
01:46:21,458 --> 01:46:24,086
per produrre suoni così pesanti
con i loro passi, giusto.

1872
01:46:24,169 --> 01:46:27,006
Ma a questo punto tocca a Hitchcock
sacrificando la plausibilità a favore dell’effetto.

1873
01:46:27,089 --> 01:46:30,551
È quasi come
i colpi del destino si avvicinano a Jeff.

1874
01:46:47,985 --> 01:46:50,529
Ora Thonxvald apparirà nelle immagini.

1875
01:46:50,988 --> 01:46:53,324
Jeff si prepara con i suoi flash,

1876
01:46:53,407 --> 01:46:56,827
e ne parleremo
forma unica di difesa qui in un momento.

1877
01:46:56,911 --> 01:46:59,496
Thorwald apparirà in una bella immagine,

1878
01:47:00,414 --> 01:47:03,042
una fetta di luce verticale
che arriva attraverso l'oscurità.

1879
01:47:03,125 --> 01:47:05,586
E poi la sua testa immensa,

1880
01:47:06,045 --> 01:47:10,049
perché è molto più grande
di quanto sia mai stato in questo film adesso.

1881
01:47:25,022 --> 01:47:27,358
E i critici ne hanno spesso parlato
come sembra quasi

1882
01:47:27,441 --> 01:47:29,944
quello più vulnerabile
all'inizio di questa scena.

1883
01:47:30,027 --> 01:47:32,863
Jeff sembra quasi più provocatorio,

1884
01:47:33,030 --> 01:47:35,616
dallo spirito oscuro,
seduto lì nell'ombra.

1885
01:47:35,699 --> 01:47:39,995
Ancora una volta, come Hitchcock dà al suo assassino
questa qualità di Willy Loman,

1886
01:47:40,079 --> 01:47:41,997
questa triste qualità del sacco.

1887
01:47:43,332 --> 01:47:45,417
La tua amica, la ragazza,
could have turned me in.

1888
01:47:45,501 --> 01:47:47,044
Perché non l'ha fatto?

1889
01:47:48,212 --> 01:47:50,214
Ora stiamo arrivando su questa scena

1890
01:47:50,297 --> 01:47:52,257
dove Jeff si difenderà
with flashbulbs.

1891
01:47:52,341 --> 01:47:55,260
Ora, abbastanza spesso
questo infastidisce i nuovi arrivati ​​al film.

1892
01:47:55,344 --> 01:47:58,722
Lo trovano falso, non plausibile.

1893
01:47:58,806 --> 01:48:01,350
E questo è uno di quei momenti
dove Hitchcock, ne sono sicuro, risponderebbe:

1894
01:48:01,433 --> 01:48:03,686
"Beh, è una scena espressionista."

1895
01:48:03,769 --> 01:48:07,106
He wants to get across
l'esperienza soggettiva di essere accecati.

1896
01:48:07,189 --> 01:48:10,359
E gli permette di presentarsi
queste grandi strisce arancioni, giusto.

1897
01:48:10,442 --> 01:48:12,736
Questo è il pensiero di Hitchcock
in termini di effetti visivi

1898
01:48:12,820 --> 01:48:16,824
e una bella sensazione che sta trasmettendo.

1899
01:48:16,907 --> 01:48:18,951
Non gli interessa la realtà qui.

1900
01:48:19,034 --> 01:48:22,579
Ma c'è anche un'altra ragione.
È il suo senso di unità.

1901
01:48:22,788 --> 01:48:25,499
Hitchcock si chiese: "Come sarebbe?"
un fotografo si difende?"

1902
01:48:25,582 --> 01:48:27,960
Beh, con una macchina fotografica. "Come?" Con i suoi lampi.

1903
01:48:28,043 --> 01:48:30,963
È il suo modo di usare gli oggetti che ha a portata di mano.

1904
01:48:32,089 --> 01:48:34,174
E lo ha anche fatto
qualche significato metaforico, giusto.

1905
01:48:34,258 --> 01:48:38,178
Jeff ha cercato di tenere a bada il mondo
attraverso la sua macchina fotografica, giusto.

1906
01:48:38,262 --> 01:48:41,390
E ci sta provando adesso, ancora,
but it’s not working.

1907
01:48:41,765 --> 01:48:43,684
Reality is approaching.

1908
01:48:44,018 --> 01:48:47,563
He’s not gonna be able
vivere ancora attraverso la sua macchina fotografica.

1909
01:48:52,234 --> 01:48:54,069
Lisa! Doyle!

1910
01:48:54,486 --> 01:48:55,612
E questa lotta che si presenta

1911
01:48:55,696 --> 01:48:59,658
in a very harsh montage,
tipo di immagini eisensteiniane.

1912
01:49:00,826 --> 01:49:02,786
Ma poi si arriva a un altro colpo

1913
01:49:02,870 --> 01:49:05,205
questo, ancora una volta, non può essere giudicato in base al suo realismo.

1914
01:49:05,289 --> 01:49:07,458
La caduta. La caduta di Jeff dalla finestra.

1915
01:49:08,042 --> 01:49:10,753
Se lo giudichi in base a quanto è realistico, fallisce.

1916
01:49:11,295 --> 01:49:16,258
Se lo giudichi quando lo attraversi
l’orrore vertiginoso di una caduta,

1917
01:49:16,633 --> 01:49:20,179
il sogno o l'incubo di una caduta,
allora ha molto successo.

1918
01:49:20,262 --> 01:49:22,556
E Hitchcock ha filmato molte di queste cadute

1919
01:49:22,639 --> 01:49:26,518
e ha usato alcuni dei suoi più espressivi
immagini visive per queste cadute.

1920
01:49:26,602 --> 01:49:29,021
Jeff verrà sovrapposto
su uno sfondo.

1921
01:49:29,104 --> 01:49:32,024
Non sarà realistico, ma otterrà l’effetto,

1922
01:49:32,107 --> 01:49:35,194
l'orribile effetto di cadere,
molto meglio di quanto lo farà il realismo.

1923
01:49:35,277 --> 01:49:36,445
Eccolo.

1924
01:49:36,695 --> 01:49:38,781
Creele! Dammi la tua .38!

1925
01:49:49,792 --> 01:49:51,585
Mi dispiace, Jeff. Sono arrivato qui il più velocemente possibile!

1926
01:49:52,503 --> 01:49:54,171
E il vento sulla scena.

1927
01:49:55,422 --> 01:49:57,549
Oh, Lisa, tesoro,
se ti fosse successo qualcosa...

1928
01:49:57,633 --> 01:49:59,384
Oh, stai zitto. Sto bene.

1929
01:49:59,468 --> 01:50:01,428
Cavolo, sono fiero di te!

1930
01:50:02,513 --> 01:50:04,848
Ne hai abbastanza per un mandato di perquisizione adesso?

1931
01:50:04,932 --> 01:50:06,141
Oh, sì, certo.

1932
01:50:06,517 --> 01:50:07,726
Mi piace questo scatto in arrivo.

1933
01:50:07,810 --> 01:50:12,564
È un’altra di queste ricche composizioni
in profondità, un angolo diagonale

1934
01:50:12,648 --> 01:50:15,818
andando lontano sullo sfondo,
da un punto all'altro, fino al ritorno.

1935
01:50:15,901 --> 01:50:17,986
Stella, qui, vuole scoprirlo
su ciò che è sepolto nel giardino.

1936
01:50:18,070 --> 01:50:19,446
Ecco come lo scopriamo.

1937
01:50:19,530 --> 01:50:21,657
Ha detto cosa è stato sepolto?
nell'aiuola?

1938
01:50:21,740 --> 01:50:25,869
Sì. Ha detto che il cane è diventato troppo curioso,
quindi l'ha dissotterrato.

1939
01:50:26,495 --> 01:50:28,956
È in una cappelliera nel suo appartamento.

1940
01:50:29,039 --> 01:50:30,499
Solo una cosa può stare in una cappelliera.

1941
01:50:30,582 --> 01:50:33,293
No grazie. Non ne voglio far parte.

1942
01:50:33,377 --> 01:50:35,546
Conclude con un gioco di parole inconscio.

1943
01:50:37,005 --> 01:50:38,757
E la nostra conclusione del film.

1944
01:50:38,841 --> 01:50:41,927
Ancora una volta, la panoramica in senso antiorario,
l'ultimo.

1945
01:50:42,302 --> 01:50:46,306
E tutte queste risoluzioni, il compositore
e Miss Cuori Solitari stanno insieme.

1946
01:50:46,390 --> 01:50:48,267
Il suo record è stato completato.

1947
01:50:48,350 --> 01:50:51,979
Il film è finito,
ed è arrivato anche lui al suo record.

1948
01:50:52,062 --> 01:50:54,106
Entrambi sono pronti per il mercato.

1949
01:50:54,189 --> 01:50:57,651
Ecco dove sentiamo le parole della canzone
per la prima volta "Lisa".

1950
01:51:00,237 --> 01:51:02,114
I Thomald se ne sono andati.

1951
01:51:04,575 --> 01:51:06,994
La coppia di anziani sopra ha un nuovo cane.

1952
01:51:07,077 --> 01:51:09,079
Tutti questi finali,
è un finale davvero fantastico

1953
01:51:09,163 --> 01:51:10,330
perché ci sono così tanti finali.

1954
01:51:10,998 --> 01:51:12,666
Ed è qui che scopriamo che Lisa aveva ragione,

1955
01:51:12,749 --> 01:51:17,254
La signorina Torso è fedele a un uomo,
Stanley, questo soldato nebbioso.

1956
01:51:18,255 --> 01:51:20,048
E ricorda
come gli piace mescolare sesso e cibo

1957
01:51:20,132 --> 01:51:23,760
perché è la prima cosa che fanno
è andare per il frigorifero. Ascoltare.

1958
01:51:24,553 --> 01:51:28,599
L'esercito mi ha fatto venire fame.
Cos'hai da mangiare nella ghiacciaia?

1959
01:51:28,932 --> 01:51:31,226
"L'esercito mi ha fatto venire fame.
Cosa hai da mangiare nella ghiacciaia?"

1960
01:51:32,811 --> 01:51:34,855
Non è cambiato molto
per la scultrice.

1961
01:51:34,938 --> 01:51:36,190
Ma gli sposi in luna di miele...

1962
01:51:36,440 --> 01:51:39,443
...ma se mi avessi detto che avresti lasciato il lavoro,
non ci saremmo sposati.

1963
01:51:39,943 --> 01:51:42,112
Penso che potrebbero essere i nuovi Thorwald.

1964
01:51:42,946 --> 01:51:45,407
Jeff, che cercava più libertà,

1965
01:51:47,034 --> 01:51:48,368
è doppiamente fondato.

1966
01:51:48,452 --> 01:51:49,995
È una vittoria per Lisa?

1967
01:51:51,121 --> 01:51:52,748
Ne sembra felice.

1968
01:51:55,459 --> 01:51:58,378
Lisa ha il suo vestito finale,
molto diverso da qualsiasi cosa abbia indossato.

1969
01:51:58,462 --> 01:52:01,381
Sembra che lo abbia fatto
è passato al mondo di Jeff.

1970
01:52:01,465 --> 01:52:03,175
Anche il libro suggerisce questo.

1971
01:52:03,258 --> 01:52:06,345
Tranne che abbiamo visto
durante l'intero film

1972
01:52:06,428 --> 01:52:09,932
che Lisa opera alle sue condizioni.

1973
01:52:10,015 --> 01:52:11,808
Sembra che sia ancora lei a prendere le decisioni,

1974
01:52:11,892 --> 01:52:14,228
tranne la nostra nota finale di ambiguità,

1975
01:52:14,978 --> 01:52:16,605
nessun anello nuziale al dito.

1976
01:52:17,731 --> 01:52:20,400
E le tende si abbassano,

1977
01:52:20,484 --> 01:52:24,821
ricordandoci che una finestra può esserlo
molto simile a uno schermo cinematografico.