1
00:02:49,280 --> 00:02:51,520
ما در گالری ملکه در کاخ باکینگهام هستیم

2
00:02:51,600 --> 00:02:53,720
و این فضای نمایش است

3
00:02:53,800 --> 00:02:56,520
جایی که کلکسیون سلطنتی برای عموم قابل مشاهده است.

4
00:02:57,520 --> 00:02:59,240
مجموعه سلطنتی منحصر به فرد است

5
00:02:59,320 --> 00:03:02,120
به این دلیل که در بسیاری از اقامتگاه های سلطنتی پراکنده شده است.

6
00:03:02,200 --> 00:03:06,320
بنابراین می توان نقاشی ها را در کاخ باکینگهام و قلعه ویندزور به نمایش گذاشت.

7
00:03:06,400 --> 00:03:11,080
بلکه در همپتون کورت، کاخ کیو یا کاخ کنزینگتون.

8
00:03:11,160 --> 00:03:13,360
مجموعه سلطنتی مجموعه هنری است

9
00:03:13,440 --> 00:03:18,400
که توسط بسیاری از نسل های متوالی پادشاهان انباشته و جمع آوری شده است

10
00:03:18,480 --> 00:03:22,520
و شامل نقاشی، طراحی، چاپ و هنرهای تزئینی است.

11
00:03:23,360 --> 00:03:26,760
مجموعه سلطنتی اکنون توسط اعلیحضرت ملکه مورد اعتماد است

12
00:03:26,840 --> 00:03:30,880
و اینجاست که عموم مردم می توانند برای دیدن بخش هایی از مجموعه بیایند.

13
00:03:38,000 --> 00:03:42,920
مجموعه سلطنتی بزرگترین مجموعه از آثار Canaletto را دارد

14
00:03:43,040 --> 00:03:44,360
در جهان

15
00:03:44,440 --> 00:03:49,079
دارای نقاشی ها، طراحی ها و حکاکی های اصلی است.

16
00:03:49,160 --> 00:03:54,480
بنابراین یکی از چیزهایی که می توانیم نشان دهیم، تنها گستره آثار Canaletto نیست

17
00:03:54,560 --> 00:03:59,200
بلکه روشی که او در فرآیند خلاقیت خود حرکت کرد

18
00:03:59,280 --> 00:04:01,640
از طراحی تا نقاشی نهایی

19
00:04:08,000 --> 00:04:11,760
با این نمایشگاه تمام آثار در اصل مونتاژ شدند

20
00:04:11,840 --> 00:04:18,040
توسط کلکسیونر، کنسول جوزف اسمیت، انگلیسی که در ونیز زندگی می کرد

21
00:04:18,120 --> 00:04:23,400
و کل مجموعه خود را در سال 1762 به جورج سوم فروخت.

22
00:04:24,760 --> 00:04:28,040
اسمیت نه تنها آثار Canaletto را جمع آوری کرد

23
00:04:28,120 --> 00:04:33,320
بلکه توسط هنرمندان دیگری که همزمان در ونیز کار می کردند.

24
00:04:33,400 --> 00:04:39,360
این هنرمندان شامل سباستیانو ریچی، مارکو ریچی،

25
00:04:39,440 --> 00:04:42,480
روزالبا کاریرا، لوکا کارلواریس،

26
00:04:42,560 --> 00:04:45,520
زوکارلی، پیاتزتا و دیگران.

27
00:04:46,360 --> 00:04:48,360
این به ما یک فرصت منحصر به فرد می دهد

28
00:04:48,440 --> 00:04:53,159
نه تنها برای نمایش تعداد زیادی از آثار Canaletto در گالری ملکه

29
00:04:53,240 --> 00:04:56,159
بلکه برای بررسی و قرار دادن در زمینه

30
00:04:56,240 --> 00:05:00,400
برخی از تأثیرگذارترین هنرمندان ونیز در قرن هجدهم.

31
00:05:11,720 --> 00:05:14,200
سه شخصیت اصلی در این نمایشگاه حضور دارند.

32
00:05:14,280 --> 00:05:18,760
اول از همه، البته، Canaletto، معروف ترین نقاش منظره ونیز.

33
00:05:18,840 --> 00:05:24,080
و دوم، عامل و فروشنده اصلی او، مردی بریتانیایی به نام جوزف اسمیت،

34
00:05:24,160 --> 00:05:27,920
و سوم ما خود ونیز، شهر ونیز را داریم.

35
00:05:28,040 --> 00:05:32,040
ونیز در قرن هجدهم یک مقصد گردشگری عالی بود

36
00:05:32,120 --> 00:05:34,440
و جایی که یک مرکز پر رونق واقعی بود

37
00:05:34,520 --> 00:05:38,600
برای همه انواع تولیدات هنری، نه فقط نقاشی های Canaletto.

38
00:05:47,840 --> 00:05:51,560
لوکا کارلواریس پیشرو بزرگ است.

39
00:05:51,640 --> 00:05:55,840
او اولین نقاش برجسته ونیز است.

40
00:05:56,640 --> 00:05:59,760
اما وقتی کار او را با Canaletto مقایسه می کنید،

41
00:05:59,840 --> 00:06:03,240
بسیار سفت و قدیمی به نظر می رسد.

42
00:06:04,200 --> 00:06:06,440
در واقع، نامه قابل توجهی وجود دارد

43
00:06:06,520 --> 00:06:11,840
نوشته شده توسط یک مشاور هنری در سال 1725 برای یک مشتری،

44
00:06:11,920 --> 00:06:17,440
که در آن او به او توصیه می کند که از خرید تابلوهای نمای لوکا کارلواریج خودداری کند

45
00:06:17,520 --> 00:06:21,000
اما برای روی آوردن به این هنرمند جدید، Canaletto جوان،

46
00:06:21,080 --> 00:06:26,040
که کارش شبیه کار لوکا کارلواریس است اما می‌توان خورشید را در آن دید.

47
00:06:26,120 --> 00:06:29,520
این چشم اوست که او را از رقبای خود جدا می کند

48
00:06:29,600 --> 00:06:33,480
و چه چیزی او را به یکی از هنرمندان بزرگ ونیزی قرن 18 تبدیل می کند.

49
00:07:05,280 --> 00:07:07,440
اولین باری که از نمایشگاه دیدن کردم،

50
00:07:07,520 --> 00:07:14,040
من به ویژه از تنوع هوش بصری Canaletto شگفت زده شدم.

51
00:07:14,120 --> 00:07:18,240
کیفیت نقشه کشی او بسیار متفاوت است،

52
00:07:18,320 --> 00:07:20,680
و نوعی تعادل مداوم وجود دارد

53
00:07:20,760 --> 00:07:25,920
بین دقت نوری، طرح هندسی،

54
00:07:26,040 --> 00:07:31,160
و سپس یک برداشت بصری و تبدیل داده های نوری،

55
00:07:31,240 --> 00:07:35,360
و سپس روش های ترکیب نقاشی ها.

56
00:07:35,440 --> 00:07:42,200
آنها همیشه جنبه های مختلف اختراع Canaletto را نشان می دهند،

57
00:07:42,280 --> 00:07:46,240
تا جایی که می توانید احساس کنید، یا می توانید Canaletto را دنبال کنید

58
00:07:46,320 --> 00:07:48,920
فکر کردن نه تنها به ونیز،

59
00:07:49,040 --> 00:07:50,840
اما فکر کردن به معماری،

60
00:07:50,920 --> 00:07:54,880
فکر کردن به تاریخ دشوار، گاهی اوقات، ایتالیا،

61
00:07:55,000 --> 00:07:58,520
و چگونگی این معماری بخش مهمی است

62
00:07:58,600 --> 00:08:04,840
چیزی که ونیز، ونتو، ایتالیا برای Canaletto و معاصرانش بود.

63
00:08:06,640 --> 00:08:10,920
Canaletto تصویر ونیز را برای انگلیسی ها تا این حد تعریف کرده است

64
00:08:11,040 --> 00:08:15,440
به راحتی می توان فراموش کرد که او در حوزه فرهنگی بسیار گسترده تری کار می کرد.

65
00:08:15,520 --> 00:08:20,680
بنابراین با پیوند مجدد نقاشی های Canaletto با آثار دیگر هنرمندان ونیزی،

66
00:08:20,760 --> 00:08:22,320
ما تصویر بسیار کامل تری دریافت می کنیم

67
00:08:22,400 --> 00:08:26,200
از زندگی فرهنگی و اجتماعی شهر در آن دوره.

68
00:08:26,280 --> 00:08:27,720
بنابراین ما نقاشی های تاریخی داریم،

69
00:08:27,800 --> 00:08:30,880
که مورد توجه ترین ژانرهای آن دوره بودند،

70
00:08:31,000 --> 00:08:32,840
نوشته سباستیانو ریچی،

71
00:08:32,919 --> 00:08:36,200
نقاشی های منظره توسط برادرزاده اش، مارکو ریچی،

72
00:08:36,280 --> 00:08:40,400
و همچنین برخی از جریان های زیرزمینی که در این زمان بر Canaletto تأثیر می گذاشتند.

73
00:08:40,480 --> 00:08:43,320
بنابراین علاقه به معماری پالادی، برای مثال،

74
00:08:43,400 --> 00:08:45,800
که برای جوزف اسمیت بسیار جالب بود

75
00:08:45,880 --> 00:08:50,200
و به سایر دانشمندان و مجموعه داران در ونیز و بریتانیا،

76
00:08:50,280 --> 00:08:52,880
کاپریچیو که یک ژانر نقاشی بود

77
00:08:53,000 --> 00:08:56,000
که به ویژه توسط هنرمندان ونیزی مورد توجه قرار گرفت

78
00:08:56,080 --> 00:09:01,040
شامل ترکیب واقعیت و عناصر تخیل است.

79
00:09:01,120 --> 00:09:05,120
بنابراین ما تصویر بسیار گسترده تری از زندگی ونیز می بینیم

80
00:09:05,200 --> 00:09:07,760
از طریق این دریچه از مجموعه جوزف اسمیت.

81
00:09:10,920 --> 00:09:17,160
بنابراین تفکر پشت این نمایشگاه این بود که بهترین مجموعه را به نمایش بگذارد

82
00:09:17,240 --> 00:09:21,440
از نقاشی ها، طراحی ها و حکاکی های Canaletto در جهان

83
00:09:21,520 --> 00:09:26,280
و برای درک بیشتر کار و زندگی او

84
00:09:26,360 --> 00:09:30,120
و برای بازسازی و نشان دادن ونیز

85
00:09:30,200 --> 00:09:35,920
با تمام تنوع فرهنگی و زندگی در قرن هجدهم.

86
00:09:40,560 --> 00:09:45,000
شما تعداد زیادی توریست بزرگ بریتانیایی داشتید که به ونیز سفر می کردند

87
00:09:45,080 --> 00:09:48,040
و لذت بردن از لذت هایی که داشت.

88
00:09:48,120 --> 00:09:49,880
نه تنها کارناوال سالانه،

89
00:09:50,000 --> 00:09:54,480
که در فاصله بین روز سنت استفان در 26 دسامبر اتفاق افتاد

90
00:09:54,560 --> 00:09:56,160
و آغاز روزه

91
00:09:56,240 --> 00:09:59,800
زمانی بود که مردم ماسک و لباس کارناوال می پوشیدند،

92
00:09:59,880 --> 00:10:03,840
شما جشنواره های سالانه زیادی داشتید که در شهر برگزار می شد.

93
00:10:03,920 --> 00:10:06,680
ونیز همچنین مرکز پر رونق اپرا بود.

94
00:10:07,480 --> 00:10:11,400
تا پایان قرن 17 خانه اپرا در شهر وجود داشت.

95
00:12:56,200 --> 00:12:59,240
ما در حاشیه شمالی ونیز هستیم،

96
00:12:59,320 --> 00:13:02,840
تقریبا رو به تالاب، سستییر Cannaregio،

97
00:13:02,920 --> 00:13:07,040
یکی از شش سستیری، شش ناحیه شهر.

98
00:13:07,120 --> 00:13:09,520
بنابراین شهر در وسط یک تالاب قرار دارد.

99
00:13:10,480 --> 00:13:14,040
در قرون وسطی، در اوایل قرون وسطی، در قرن پنجم،

100
00:13:14,120 --> 00:13:19,120
زمانی که تالاب شروع به تبدیل شدن به چیزی شد که ما به عنوان ونیز می شناسیم،

101
00:13:19,200 --> 00:13:26,400
این منطقه فقط آب های گل آلود و کانال های طبیعی بدون ساختمان بود.

102
00:13:26,480 --> 00:13:31,360
اما در اصل سمت ریالتو تالاب، ونیز که ما می شناسیم،

103
00:13:31,440 --> 00:13:33,800
از مجموعه ای از جزایر تشکیل شده بود،

104
00:13:33,880 --> 00:13:36,440
و لزوماً با یکدیگر مرتبط نبودند.

105
00:13:37,440 --> 00:13:43,600
واحد اصلی شهر، فضای شهری ونیز، میدان است،

106
00:13:43,680 --> 00:13:48,320
با یک چاه در مرکز، یک کلیسا احتمالا،

107
00:13:48,400 --> 00:13:51,360
و ساختمان های اطراف میدان.

108
00:13:51,440 --> 00:13:57,120
هر یک از این واحدها به زبان لاتین یک جزیره، یک جزیره کوچک بود.

109
00:13:58,520 --> 00:14:02,680
هر ساختمان در جزیره بر روی لایه ای از گل قرار دارد،

110
00:14:02,760 --> 00:14:05,400
جایی که پست ها در آن قرار می گیرند.

111
00:14:05,480 --> 00:14:10,200
این گل در واقع به حفظ پایه های چوبی کمک می کند.

112
00:14:11,040 --> 00:14:18,040
هر ساختمانی بر روی این لایه پایدار، اما لایه گل بسیار انعطاف پذیر باقی می ماند.

113
00:14:18,120 --> 00:14:24,000
بنابراین اساساً می توان معماری ونیز را گفت

114
00:14:24,080 --> 00:14:28,240
از دریا، از تالاب سرچشمه می گیرد.

115
00:14:28,320 --> 00:14:33,480
به همین دلیل است که بسیاری از مسافران در طول قرن ها در هیبت بودند،

116
00:14:33,560 --> 00:14:38,880
به دلیل این معماری معجزه آسا که تازه از آب بیرون می زند.

117
00:14:41,200 --> 00:14:45,800
دو مکان خاص در ونیز وجود داشت که واقعاً مهم بودند.

118
00:14:45,880 --> 00:14:49,360
یکی منطقه اطراف سن مارکو بود،

119
00:14:49,440 --> 00:14:54,280
که زندگی سیاسی و مذهبی ونیز بود،

120
00:14:54,360 --> 00:14:57,840
و دیگری ریالتو بود،

121
00:14:57,920 --> 00:15:04,240
که از نظر جغرافیایی باریک ترین نقطه کانال بزرگ است

122
00:15:04,320 --> 00:15:07,560
و جایی که ساختن پل آشکار بود.

123
00:15:07,640 --> 00:15:15,280
و در اطراف این پل دفاتر تجاری اصلی ونیزی ها رشد کردند

124
00:15:15,360 --> 00:15:18,320
بلکه خارجی هایی که در ونیز کار می کنند،

125
00:15:18,400 --> 00:15:23,640
مثلا ترک ها و آلمان ها و غیره.

126
00:15:24,520 --> 00:15:27,760
قدرتش در تجارت بود

127
00:15:27,840 --> 00:15:33,880
و واردات و صادرات کالا از شرق به غرب.

128
00:15:36,000 --> 00:15:40,440
ونیز از دوره قرون وسطی به بعد شهرت فوق العاده ای داشت.

129
00:15:40,520 --> 00:15:42,400
برای شروع، این یک شهر فوق العاده است،

130
00:15:42,480 --> 00:15:45,480
این واقعیت که در دریا است، جزیره ای در دریا است.

131
00:15:45,560 --> 00:15:50,000
اما یکی از ثروتمندترین و پرجمعیت ترین شهرها بود

132
00:15:50,080 --> 00:15:54,080
مربوط به دوره قرون وسطی بود و این تجارت فوق العاده را با شرق داشت.

133
00:15:54,160 --> 00:15:55,800
پس این امپریوم بود

134
00:15:55,880 --> 00:16:00,800
جایی که تمام کالاهای تجملاتی و عجیب و غریب از شرق وارد می شد.

135
00:16:00,880 --> 00:16:07,000
بنابراین مخمل ها، ادویه ها، ابریشم هایی که به بریتانیا وارد می شوند،

136
00:16:07,080 --> 00:16:08,760
اینها از ونیز می آیند.

137
00:16:08,840 --> 00:16:14,320
از دوره قرون وسطی ونیز در تخیلات مردم تداعی شده است

138
00:16:14,400 --> 00:16:18,480
با ایده های لوکس، با ایده های عجیب و غریب.

139
00:16:19,040 --> 00:16:22,560
و بسیار قدرتمند بوده است.

140
00:16:22,640 --> 00:16:27,000
از آنجا که بسیار ثروتمند بود، یک بازیگر واقعی در سیاست قدرت اروپا بود

141
00:16:27,080 --> 00:16:30,240
و با سایر کشورهای اروپایی اتحاد برقرار کرد.

142
00:16:30,320 --> 00:16:34,560
این دوره ای است که ایتالیا از ایالت های شهر و شاهزاده های کوچک تشکیل شده بود.

143
00:16:34,640 --> 00:16:37,920
پس به خاطر ثروتش تکان دهنده و تکان دهنده بود

144
00:16:38,040 --> 00:16:41,720
و نقش بسیار مهمی در جنگ های صلیبی ایفا کرد، به عنوان مثال،

145
00:16:41,800 --> 00:16:46,040
مقاومت در برابر امپراتوری های متجاوز عثمانی را رهبری کرد.

146
00:16:46,120 --> 00:16:49,680
همچنین فوق العاده پایدار بود.

147
00:16:49,760 --> 00:16:53,000
ثابت شده بود، بنابراین داستان آن را داشت،

148
00:16:53,080 --> 00:16:56,160
توسط رومی هایی که پس از سقوط روم از روم فرار کردند

149
00:16:56,240 --> 00:17:00,040
و بنابراین غرور و آزادی آن از اینجا سرچشمه گرفته است،

150
00:17:00,120 --> 00:17:04,280
این آخرین بازمانده از آزادی روم بود و هرگز فتح نشده بود.

151
00:17:04,359 --> 00:17:07,400
بنابراین همیشه مستقل بوده است.

152
00:17:07,480 --> 00:17:13,319
همیشه بدون اینکه توسط قدرت دیگری فتح شود وجود داشته است.

153
00:17:32,440 --> 00:17:34,800
دولت فوق العاده با ثباتی داشت

154
00:17:34,880 --> 00:17:41,600
و در قرن هفدهم این بسیار جذاب یا جالب شد

155
00:17:41,680 --> 00:17:44,360
خطاب به سیاستمداران در بریتانیا

156
00:17:44,440 --> 00:17:47,360
زیرا بریتانیا در حال گذر از تحولات سیاسی عظیمی بود

157
00:17:47,440 --> 00:17:50,000
با جنگ داخلی و بحث در مورد سلطنت

158
00:17:50,080 --> 00:17:53,680
و قدرت سیاسی کجاست، بهترین نوع حکومت کدام است.

159
00:17:54,160 --> 00:18:00,520
و به نظر می‌رسید که ونیز نمونه‌ای از آنچه ارسطو در نظر گرفته بود ارائه می‌کرد

160
00:18:00,600 --> 00:18:02,800
به عنوان بهترین شکل حکومت، دولت مختلط.

161
00:18:02,880 --> 00:18:06,280
یعنی سلطنت را در شخص دوج ترکیب می کند

162
00:18:06,360 --> 00:18:10,520
با اشراف در مجلس سنا و مردم در شورای بزرگ.

163
00:18:10,600 --> 00:18:14,000
و این سیستم چک و تعادل

164
00:18:14,080 --> 00:18:17,880
اطمینان حاصل کرد که قدرت مستبد نمی شود

165
00:18:18,000 --> 00:18:22,360
و خطر قیام مردمی وجود نداشت

166
00:18:22,440 --> 00:18:26,640
و بنابراین این کنترل ها و تعادل ها ثبات را فراهم کردند.

167
00:18:26,720 --> 00:18:32,080
این یک جمهوری تجاری است که بریتانیا احساس می کند می تواند با آن همذات پنداری کند.

168
00:18:32,160 --> 00:18:36,680
این توازن قدرتی دارد که بسیاری از مردم بریتانیا آرزوی رسیدن به آن را داشتند.

169
00:18:36,760 --> 00:18:42,280
مقاومت در برابر پاپ بود و بنابراین آنها شباهت های زیادی می بینند.

170
00:18:42,360 --> 00:18:45,640
بنابراین به ویژه در اواخر قرن هفدهم،

171
00:18:45,720 --> 00:18:49,080
علاقه سیاسی زیادی به ونیز وجود داشت

172
00:18:49,160 --> 00:18:51,200
به عنوان ارائه مدلی از حکومت.

173
00:20:26,240 --> 00:20:32,760
Canaletto در سال 1697 آنتونیو کانال در محله سن لیو در ونیز تعمید یافت.

174
00:20:32,840 --> 00:20:36,400
پدرش برناردو کانال، نقاش صحنه بود.

175
00:20:36,480 --> 00:20:40,360
Canaletto باید آموزش کار خود را در استودیوی پدرش آغاز کرده باشد.

176
00:20:40,440 --> 00:20:43,360
جایی که او مهارت های چشم انداز را یاد می گرفت،

177
00:20:43,440 --> 00:20:47,280
این مهارت ها در طراحی صحنه تئاتر بسیار مهم است.

178
00:20:47,360 --> 00:20:50,400
نام او در لیبرتی برای برخی از اپراهای ونیز آمده است

179
00:20:50,480 --> 00:20:52,840
توسط ویوالدی و اورلاندینی

180
00:20:55,080 --> 00:20:59,720
فکر می کنم خانواده کانال چیزی بودند که ما آن را طبقه متوسط ​​رو به بالا می نامیم.

181
00:21:00,400 --> 00:21:03,840
بر خلاف برخی از رقبای Canaletto، برای مثال،

182
00:21:03,920 --> 00:21:09,920
که اغلب از پایین ترین رده های جامعه ونیزی می آمدند،

183
00:21:10,040 --> 00:21:13,520
Canaletto خود را کمی بزرگ تصور می کرد.

184
00:21:13,600 --> 00:21:16,600
یک نشان از کانال دا وجود دارد،

185
00:21:16,680 --> 00:21:21,280
که در واقع در مراحل بعدی کارش از آن به عنوان امضا استفاده می کند.

186
00:21:21,360 --> 00:21:26,160
واضح است که او از اینکه از خانواده‌ای است که دارای نشان رسمی است به خود می‌بالد.

187
00:21:28,360 --> 00:21:30,160
Canaletto Canaletto نامیده می شد

188
00:21:30,240 --> 00:21:35,440
چون باید از پدرش برناردو کانال متمایز می شد.

189
00:21:35,520 --> 00:21:40,920
او یک مرد کوچک بود و canaletto به معنای "کانال کوچک" است.

190
00:21:42,160 --> 00:21:45,040
من او را نسبتاً جنتلمن تصور می کنم،

191
00:21:45,120 --> 00:21:49,000
منفرد و احتمالاً کمی دشوار است.

192
00:21:49,080 --> 00:21:51,560
Canaletto در نهایت از هر سه خواهر خود حمایت کرد

193
00:21:51,640 --> 00:21:55,720
و آشکارا با آنها مهربان بود و در حمایت از آنها خوب بود.

194
00:21:56,520 --> 00:22:01,400
من فکر می کنم اگر او در ونیز پر زرق و برق تر و یک شخصیت اجتماعی شناخته شده بود،

195
00:22:01,480 --> 00:22:05,640
می شد بیشتر در مورد آن از خاطرات نویسان معاصر شنید.

196
00:22:06,320 --> 00:22:08,720
اشاره به او بسیار کم است.

197
00:22:08,800 --> 00:22:13,080
ما فکر می کنیم که او در یک حیاط کوچک در وسط ونیز به دنیا آمد.

198
00:22:13,160 --> 00:22:17,600
که هنوز هم می توان رفت و در یک آپارتمان طبقه بالا دید.

199
00:22:17,680 --> 00:22:19,160
ما می دانیم که او آنجا زندگی می کرد،

200
00:22:19,240 --> 00:22:23,280
زیرا او نقاشی هایی از آن انجام داد که دو مورد از آنها باقی مانده است

201
00:22:23,360 --> 00:22:28,920
و به خصوص طراحی های تازه و فوری از پنجره های او انجام شده است.

202
00:22:29,040 --> 00:22:31,600
اما ما در مورد زندگی اولیه او واقعاً اطلاعات کمی داریم.

203
00:22:31,680 --> 00:22:33,600
ما نمی دانیم که آیا او تمرینی داشته است یا خیر

204
00:22:33,680 --> 00:22:35,720
از هر کس غیر از پدرش

205
00:22:36,400 --> 00:22:42,320
تنها چیزی که به ما گفته می شود در مورد تغییر کلیدی در 1719-20 است.

206
00:22:42,400 --> 00:22:48,360
وقتی با پدرش به رم می رود تا در طراحی دکورهای تئاتر کمک کند،

207
00:22:48,440 --> 00:22:52,680
زمانی که ظاهراً از محیط اطرافش الهام گرفته بود

208
00:22:52,760 --> 00:22:55,440
که تصمیم گرفت آنها را بکشد و نقاشی کند.

209
00:22:55,520 --> 00:22:58,440
او به وضوح استعداد ذاتی قابل توجهی داشت.

210
00:23:00,920 --> 00:23:05,200
Canaletto معروف خود را تکفیر کرد

211
00:23:05,280 --> 00:23:07,680
از تئاتر و از این زندگی

212
00:23:07,760 --> 00:23:14,800
و در سال 1720 به عضویت انجمن نقاشان در ونیز درآمد.

213
00:23:14,880 --> 00:23:20,600
در این مرحله Canaletto مشغول نقاشی کاپریچیوهای بزرگ بود.

214
00:23:20,680 --> 00:23:25,760
بنابراین نماهایی که بقایای رومی را در خود جای داده است

215
00:23:25,840 --> 00:23:29,480
در این تنظیمات خیالی در مقیاس بزرگ.

216
00:23:29,560 --> 00:23:34,880
اما او سپس به نقاشی مناظر ونیز روی آورد.

217
00:24:18,000 --> 00:24:22,800
هنگامی که ما در مورد واژه veduta فکر می کنیم نوعی سوء تفاهم وجود دارد،

218
00:24:22,880 --> 00:24:28,480
زیرا اکثر مردم آن را به عنوان یک بازتولید دقیق درک می کنند

219
00:24:28,560 --> 00:24:31,760
از یک منظر شهری، یا یک منظره، یک منظره،

220
00:24:31,840 --> 00:24:34,760
چیزی که تقریباً می توان از آن عکس گرفت، به معنای خاصی.

221
00:24:35,320 --> 00:24:37,720
و به خصوص در مورد Canaletto،

222
00:24:37,800 --> 00:24:40,840
این ایده وجود دارد که وقتی او به ما ارائه می دهد

223
00:24:40,920 --> 00:24:45,400
به عنوان مثال، با نمایندگی پیاتزا سن مارکو،

224
00:24:45,480 --> 00:24:50,400
این می تواند نوعی برداشت عکاسی از آنچه او دیده است باشد.

225
00:24:50,480 --> 00:24:52,680
و این درست نیست.

226
00:24:52,760 --> 00:24:56,720
اول از همه، او در واقع سعی کرد طراحی کند، یک نوع طرح داشته باشد

227
00:24:56,800 --> 00:24:59,120
از جایی که می خواست نمایندگی کند.

228
00:24:59,200 --> 00:25:03,840
اما پس از آن او فقط از نو خلق می کرد

229
00:25:03,920 --> 00:25:10,080
نوعی منظره شهری نیمه نوری و نیمه اختراع شده.

230
00:25:10,160 --> 00:25:14,120
او تقریباً خطوط، خطوط را محو می کند.

231
00:25:14,200 --> 00:25:16,040
آنها به یک اثر نوری تبدیل می شوند،

232
00:25:16,120 --> 00:25:18,600
آنها به یک معنا تبدیل به ماده هنری می شوند،

233
00:25:18,680 --> 00:25:23,360
و هیچ چیز دقیقاً آنطور که ما فکر می کنیم نیست،

234
00:25:23,440 --> 00:25:26,000
زیرا چیزی خاص برای ونیز وجود دارد

235
00:25:26,080 --> 00:25:30,120
که فقط مسافران و کسانی که از شهر دیدن می کنند می توانند درک کنند.

236
00:25:30,200 --> 00:25:33,200
و ونیز خود را متحول می کند.

237
00:25:33,280 --> 00:25:35,600
این چیزی است که برای او بسیار خاص است.

238
00:26:09,000 --> 00:26:12,040
آنچه ما در اینجا به آن نگاه می کنیم دو مطالعه مقدماتی است

239
00:26:12,120 --> 00:26:17,640
که Canaletto در اوایل دهه 1720 برای جوزف اسمیت ساخت.

240
00:26:18,920 --> 00:26:21,520
آنها مطالعات مقدماتی برای کمیسیون اول هستند

241
00:26:21,600 --> 00:26:23,640
که Canaletto برای اسمیت ساخته است،

242
00:26:23,720 --> 00:26:27,520
و این برای مجموعه ای از شش تابلوی یادبود بود

243
00:26:27,600 --> 00:26:29,520
که در مجموعه سلطنتی نیز موجود است.

244
00:26:29,600 --> 00:26:32,000
ما خوش شانس هستیم که می توانیم مطالعات مقدماتی را نشان دهیم،

245
00:26:32,080 --> 00:26:34,360
و همچنین نقاشی هایی که برای آنها در نظر گرفته شده بود.

246
00:26:34,440 --> 00:26:37,560
و Canaletto این نقاشی ها را به حامی خود ارسال می کرد

247
00:26:37,640 --> 00:26:41,120
تا مطمئن شود که طرح هایش را قبل از اجرای آنها تایید کرده است.

248
00:26:41,880 --> 00:26:43,320
آنها به صورت جفت در نظر گرفته شده بودند.

249
00:26:43,400 --> 00:26:45,760
در نقاشی ها و مطالعات می توانید ببینید

250
00:26:45,840 --> 00:26:50,040
که وزن معماری در یک طرف ورق یا طرف دیگر باشد.

251
00:26:50,120 --> 00:26:54,200
نقشه ها در اجرای خود کاملاً شل و آزاد هستند،

252
00:26:54,280 --> 00:26:57,440
به خصوص در مقایسه با برخی از نقاشی های دیگری که توسط Canaletto داریم،

253
00:26:57,520 --> 00:26:59,720
که بسیار تمام شده اند.

254
00:26:59,800 --> 00:27:01,840
این به این دلیل است که آنها قصد نشان دادن نداشتند

255
00:27:01,920 --> 00:27:04,000
جزئیات دقیق معماری

256
00:27:04,080 --> 00:27:06,240
آنها فقط قرار بود به اسمیت نشان دهند

257
00:27:06,320 --> 00:27:08,920
به عنوان نمونه ای از اینکه چگونه نقاشی های تمام شده او ممکن است به نظر برسند،

258
00:27:09,040 --> 00:27:13,520
و فقط برای انتقال درامی که او قصد داشت در نقاشی ها به نمایش بگذارد.

259
00:27:17,040 --> 00:27:19,200
چه چیزی در مورد نقاشی های Canaletto جالب است

260
00:27:19,280 --> 00:27:23,000
این است که واقعاً واضح است که او روی بوم کار می کرد،

261
00:27:23,080 --> 00:27:26,240
در حین کار نظرش تغییر می کند و کمی نقاشی می کشد.

262
00:27:26,320 --> 00:27:28,320
خیلی خوب بود که توانستیم بفهمیم

263
00:27:28,400 --> 00:27:32,080
که در نقاشی هایش نیز همین روند کاری را طی می کرد.

264
00:27:32,160 --> 00:27:36,040
به طور خاص، ما یک تصویر مادون قرمز از این نقاشی در سمت راست گرفته ایم،

265
00:27:36,120 --> 00:27:40,120
که دو ستون را در ورودی میدان سن مارکو نشان می دهد.

266
00:27:40,200 --> 00:27:42,480
یکی با شیر سنت مارک تاج گذاری شده است،

267
00:27:42,560 --> 00:27:45,200
و دیگری که در نقاشی قلم و جوهر نمی بینیم،

268
00:27:45,280 --> 00:27:47,320
مجسمه سنت تئودوسیوس را دارد.

269
00:27:48,360 --> 00:27:50,160
اما تصویر مادون قرمز نشان داده است

270
00:27:50,240 --> 00:27:55,400
که در واقع، Canaletto در underdrawing خود، در اصل در ستون کشیدند

271
00:27:55,480 --> 00:27:59,120
با مجسمه سنت تئودوسیوس در مکان مناسب،

272
00:27:59,200 --> 00:28:01,840
اما بعد از آن با خودکار و جوهر کار کرد،

273
00:28:01,920 --> 00:28:05,560
احتمالاً تصمیم گرفته است که ستون بیش از حد است، شاید،

274
00:28:05,640 --> 00:28:07,520
و تصمیم گرفت آن را وارد نکند.

275
00:28:07,600 --> 00:28:11,040
اما وقتی به نقاشی برمی گردیم، او دوباره نظرش را تغییر داده است

276
00:28:11,120 --> 00:28:14,360
و ستون را به جای درستش در نقاشی برگردانده است

277
00:28:14,440 --> 00:28:16,680
و ستون سمت چپ را نقاشی کرد،

278
00:28:16,760 --> 00:28:19,280
احتمالاً برای اینکه این دو به عنوان یک جفت بهتر عمل کنند.

279
00:28:20,800 --> 00:28:23,600
این نقاشی ها برای یک اتاق خاص سفارش داده شده اند

280
00:28:23,680 --> 00:28:26,240
در کاخ اسمیت در گراند کانال،

281
00:28:26,320 --> 00:28:29,160
و قرار بود جفت آویزان شوند،

282
00:28:29,240 --> 00:28:31,600
در چیدمانی بسیار دراماتیک

283
00:28:31,680 --> 00:28:34,640
و Canaletto Piazza San Marco را انتخاب کرده است،

284
00:28:34,720 --> 00:28:38,880
منطقه اطراف سن مارکو که قلب مدنی و مذهبی ونیز است،

285
00:28:39,000 --> 00:28:40,920
مناظر بسیار قابل تشخیص

286
00:29:25,120 --> 00:29:27,160
فکر می کنم چه چیزی Canaletto را به یک هنرمند بزرگ تبدیل می کند

287
00:29:27,240 --> 00:29:32,000
مشاهده حساس منحصر به فرد او از چیزها است،

288
00:29:32,080 --> 00:29:35,440
که ممکن است اثرات آب و هوا یا نور باشد،

289
00:29:35,520 --> 00:29:39,600
افرادی که کارهای روزمره خود را انجام می دهند، رفتار سگ ها.

290
00:29:39,680 --> 00:29:43,160
من همیشه یکی از طرفداران خاص نمایش سگ ها توسط Canaletto بوده ام.

291
00:29:43,240 --> 00:29:45,920
من مطمئن هستم که او یک دوست بزرگ سگ بود.

292
00:29:46,040 --> 00:29:50,280
هر کدام متفاوت است و هر کدام دارای شخصیت متفاوتی هستند.

293
00:29:50,360 --> 00:29:53,160
احتمالاً در نهایت از نقاشی هلندی گرفته شده است،

294
00:29:54,400 --> 00:29:57,840
اما در نقاشی ونیزی در دهه 1720 کاملاً جدید است.

295
00:30:42,480 --> 00:30:46,800
آنچه ما در اینجا به آن نگاه می کنیم یکی از تنها کتاب های طراحی Canaletto است که باقی مانده است.

296
00:30:46,880 --> 00:30:49,080
این در آکادمی در ونیز است.

297
00:30:49,160 --> 00:30:50,880
و این یک سند جذاب است،

298
00:30:51,000 --> 00:30:55,760
زیرا اولین واکنش Canaletto را به شهری که در اطراف خود دید به ما نشان می دهد.

299
00:30:55,840 --> 00:30:58,440
او آن را با خود در اطراف ونیز حمل می کرد،

300
00:30:58,520 --> 00:31:01,880
یادداشت برداری از نمای ساختمان ها،

301
00:31:02,000 --> 00:31:05,480
عمدتاً سکانس‌هایی در کانال بزرگ، در این کتاب طراحی.

302
00:31:05,560 --> 00:31:07,600
مربوط به حدود 1720 است،

303
00:31:07,680 --> 00:31:11,360
تقریباً در زمانی که او برای اولین بار شروع به ساختن نقاشی های نما کرد

304
00:31:11,440 --> 00:31:13,720
و آنها را به مشتریان بفروشد.

305
00:31:14,720 --> 00:31:17,080
این صفحه به عنوان مثال نشان می دهد ...

306
00:31:17,160 --> 00:31:21,400
اینجا Ca' Rezzonico است، در سمت چپ، که در آن زمان به عنوان Ca' Bon شناخته می شد.

307
00:31:22,560 --> 00:31:25,760
این دنباله ای است که به سمت Ca' Foscari حرکت می کند.

308
00:31:25,840 --> 00:31:30,360
شما واقعاً درک می کنید که Canaletto چگونه از صفحات کتاب طراحی استفاده می کرد

309
00:31:30,440 --> 00:31:31,800
برای ثبت نما

310
00:31:31,880 --> 00:31:36,520
بنابراین او دنباله را در اینجا ادامه می دهد، لبه Ca' Foscari در اینجا،

311
00:31:36,600 --> 00:31:38,680
و سپس او به سمت پایین کانال حرکت کرد،

312
00:31:38,760 --> 00:31:41,320
و بنابراین Ca' Foscari اکنون بسیار بزرگتر شده است.

313
00:31:41,400 --> 00:31:45,720
بنابراین او دوباره نمای آن ساختمان را ترسیم می کند و دنباله را ادامه می دهد.

314
00:31:45,800 --> 00:31:50,720
Palazzo Balbi، آخرین ساختمان صفحه قبل، در اینجا ادامه دارد.

315
00:31:50,800 --> 00:31:53,480
و بنابراین دنباله در طول کتاب ادامه می یابد.

316
00:31:53,560 --> 00:31:56,320
و همچنین آن را با یادداشت های خود حاشیه نویسی کرده است.

317
00:31:56,400 --> 00:32:01,000
بنابراین ما ساختمان هایی مانند Ca' Bon و Ca' Foscari داریم.

318
00:32:01,080 --> 00:32:03,800
اما ما همچنین یادداشت های کوچکی داریم که بعداً به او کمک می کند

319
00:32:03,880 --> 00:32:05,360
وقتی نقاشی هایش را می سازد

320
00:32:05,440 --> 00:32:08,160
بنابراین B ​​برای بیانکو یا سفید است.

321
00:32:08,920 --> 00:32:11,640
R در اینجا برای rosso یا قرمز است.

322
00:32:11,720 --> 00:32:13,720
سپس، اینجا، اسپورکو کثیف است،

323
00:32:13,800 --> 00:32:17,200
بنابراین او می گوید که نمای ساختمان کمی کثیف است.

324
00:32:17,800 --> 00:32:20,160
و شما پاشیده رنگ دارید.

325
00:32:20,240 --> 00:32:22,600
این یک سند کاری است که او از آن استفاده می کرد

326
00:32:22,680 --> 00:32:25,520
برای ثبت اولین بینش خود از شهر.

327
00:32:27,200 --> 00:32:30,480
این دهانه بسیار غیر معمول است، زیرا قایق ها و چهره ها را نشان می دهد.

328
00:32:31,160 --> 00:32:34,520
ما در سمت چپ، برخی از جزئیات قایق ها را داریم

329
00:32:34,600 --> 00:32:38,160
که Canaletto داشت جلوی Ca' Foscari ضبط می کرد.

330
00:32:38,240 --> 00:32:40,760
آنها به روشی بسیار شبیه به معماری کشیده شده اند،

331
00:32:40,840 --> 00:32:43,640
بنابراین قلم و جوهر، خطوط بسیار ساده است.

332
00:32:43,720 --> 00:32:46,560
اما وقتی به مطالعات فیگور او می رویم،

333
00:32:46,640 --> 00:32:50,440
آنها با شکوفایی بسیار بیشتر، بسیار شلتر کشیده شده اند،

334
00:32:50,520 --> 00:32:52,480
و تکه های کوچک گچ سیاه.

335
00:32:52,560 --> 00:32:57,080
بنابراین در اینجا ما تلنگرهای کوچکی داریم که چین های شلوار این مرد را نشان می دهد،

336
00:32:57,160 --> 00:32:59,400
یا حامل آب،

337
00:32:59,480 --> 00:33:02,600
جزئیات کوچک بلند کردن پای مرد

338
00:33:02,680 --> 00:33:07,720
همانطور که بلند می کند تا آب را در ظرفی که پسر کوچک نگه داشته است بریزد.

339
00:33:07,800 --> 00:33:11,320
Canaletto واقعاً از ضبط این شخصیت ها لذت می برد.

340
00:33:12,000 --> 00:33:15,440
نکته جالب در مورد نحوه ترسیم این شخصیت ها

341
00:33:15,520 --> 00:33:18,360
این است که او رویکرد بسیار مشابهی را در نقاشی های خود دارد،

342
00:33:18,440 --> 00:33:20,800
جایی که با تکان های کوچک قلم مو رنگ شده اند.

343
00:33:20,880 --> 00:33:24,040
اینجا قیچی های کوچک گچ سیاه است.

344
00:33:24,120 --> 00:33:27,520
این به آنها یک نشاط واقعی و انرژی احساسی می دهد،

345
00:33:27,600 --> 00:33:31,400
که واقعاً قرار است تمرکز روایی را به نقاشی های او بدهد.

346
00:33:33,640 --> 00:33:36,560
چهره های Canaletto که همیشه بسیار فردی هستند ...

347
00:33:36,640 --> 00:33:40,200
همان طور که ساخته های خودش را تکرار نمی کند،

348
00:33:40,280 --> 00:33:41,880
او همچنین ارقام را تکرار نمی کند.

349
00:33:42,000 --> 00:33:45,800
او همیشه به فیگورهای هر نقاشی دوباره نزدیک می شود.

350
00:33:45,880 --> 00:33:51,440
اتفاقی که با آنها می افتد این است که آنها بیشتر و بیشتر غیر ضروری می شوند.

351
00:33:51,520 --> 00:33:53,160
و مطمئناً در اواخر کار او،

352
00:33:53,240 --> 00:33:58,040
آنها به نوعی به نقاط و خط تیره های خوشنویسی تجزیه می شوند.

353
00:33:59,600 --> 00:34:03,280
تمام نقاشی های Canaletto در آتلیه او نقاشی شده است.

354
00:34:03,360 --> 00:34:09,040
یکی از مفسران در آن زمان فکر می کرد که در بیرون از خانه نقاشی می کند،

355
00:34:09,120 --> 00:34:10,520
اما او این کار را نکرد.

356
00:34:10,600 --> 00:34:13,320
او از نقاشی ها به عنوان یادداشت های کاملاً دقیق استفاده کرد

357
00:34:13,400 --> 00:34:16,920
که سپس به نقاشی هایی که ساخته بود اطلاع داد.

358
00:34:17,040 --> 00:34:20,600
و بنابراین بسیار شگفت انگیز است

359
00:34:20,679 --> 00:34:28,120
که او این نقاشی ها را که کاملاً واقع گرایانه به نظر می رسند را بازسازی کرد.

360
00:35:04,920 --> 00:35:09,880
لذت این نقاشی برای من تضادهای قوی است.

361
00:35:10,000 --> 00:35:13,120
تاریکی ها بسیار تاریک و نورها بسیار روشن هستند.

362
00:35:14,040 --> 00:35:19,160
و تضاد بین شیوه نقاشی بسیار رسمی معماری

363
00:35:19,240 --> 00:35:22,480
و صحنه جمعیت

364
00:35:22,560 --> 00:35:26,160
شما تعداد زیادی حباب کوچک بسیار تحت تأثیر قرار می دهید.

365
00:35:26,240 --> 00:35:30,040
بنابراین اینجا مرغداری ها کار می کنند.

366
00:35:30,120 --> 00:35:34,920
مرغ هایی که سرشان را از قفس بیرون می آورند کاملا قانع کننده است

367
00:35:35,040 --> 00:35:39,520
فقط با چند لمس کوچک از رنگ چسبیده.

368
00:35:39,600 --> 00:35:44,920
و سپس گروهی از چهره های تماشاگر نمایش پانچ و جودی.

369
00:35:45,040 --> 00:35:50,160
اینجا آقای پانچ است که از پرده بیرون آمده است.

370
00:35:51,080 --> 00:35:54,880
Canaletto فقط در گذاشتن چند لکه کوچک بسیار خوب است

371
00:35:55,000 --> 00:36:00,800
تا نور خورشید چهره مخاطب را جلب کند.

372
00:36:00,880 --> 00:36:06,240
و چیزی که در مورد این یکی دوست دارم این است که به جای اینکه فقط چین ها را نقاشی کنم

373
00:36:06,320 --> 00:36:08,600
از پارچه پشت غرفه عروسک،

374
00:36:08,680 --> 00:36:11,800
شما واقعاً حس بدن یک نفر را دارید.

375
00:36:11,880 --> 00:36:18,840
یک نفر یا کسی آنجاست و پشت پرده را بیرون می زند.

376
00:36:19,680 --> 00:36:22,280
و چه چیزی در مورد این نقاشی جذاب است

377
00:36:22,360 --> 00:36:25,720
این است که یک اثر انگشت کوچک در اینجا توسط هنرمند وجود دارد.

378
00:36:25,800 --> 00:36:29,200
او فقط رنگ نور را مدوله کرده است.

379
00:36:29,280 --> 00:36:32,200
اثر انگشت قطعا مال هنرمند است.

380
00:36:32,280 --> 00:36:34,400
در رنگ مرطوب است،

381
00:36:34,480 --> 00:36:39,840
کارآمدترین روش برای ساخت بافت سنگ مناسب است،

382
00:36:39,920 --> 00:36:41,280
فقط در آن کمی

383
00:36:41,360 --> 00:36:44,640
اثرانگشت زیاد در کار او اتفاق نمی افتد،

384
00:36:44,720 --> 00:36:49,800
بنابراین جذاب‌تر و باارزش‌تر از وجود آن است.

385
00:37:32,560 --> 00:37:37,080
یکی از گزارش های اولیه زندگی Canaletto توسط زانتی

386
00:37:37,160 --> 00:37:40,600
می گوید که Canaletto از دوربین تاریک استفاده کرده است.

387
00:37:40,680 --> 00:37:44,600
در واقع او توانست نحوه استفاده از آن را به خوبی آموزش دهد.

388
00:37:44,680 --> 00:37:47,680
بنابراین مردم بر این اساس فکر کرده اند

389
00:37:47,760 --> 00:37:51,600
که حتما از دوربین تاریک استفاده کرده است.

390
00:37:51,680 --> 00:37:54,440
امروز ما بسیار بدبین هستیم،

391
00:37:54,520 --> 00:37:58,280
به دلیل شواهدی که ما در نمایشگاه نشان می دهیم

392
00:37:58,360 --> 00:38:02,920
که تمام نقاشی های او با دقت زیادی در استودیو آماده شده بود.

393
00:38:04,600 --> 00:38:07,800
دوربین ابسکرا جعبه ای با سوراخ سوزنی در آن است

394
00:38:07,880 --> 00:38:10,800
و آینه ای که تصویری را به نمایش می گذارد

395
00:38:10,880 --> 00:38:14,800
به عنوان مثال، یک ساختمان در مقابل هنرمند

396
00:38:14,880 --> 00:38:18,600
روی یک ورق کاغذ که می توان آن را ردیابی کرد.

397
00:38:18,680 --> 00:38:25,520
برای ایجاد اصول اولیه یک ترکیب بسیار مفید است،

398
00:38:25,600 --> 00:38:29,400
اما برای جزئیات خوب نیست.

399
00:38:30,160 --> 00:38:33,640
بدیهی است که نمی توان از آن استفاده کرد مگر در موقعیت ایستا،

400
00:38:33,720 --> 00:38:39,480
که در ونیز بدیهی است که استفاده از آن بر روی هر شکلی از آب را رد می کند.

401
00:38:39,560 --> 00:38:44,480
کارهای اخیر، به ویژه در ایتالیا، بسیار زیاد است

402
00:38:44,560 --> 00:38:49,080
در مورد استفاده Canaletto از دوربین تاریک، که غیرقابل انکار است.

403
00:38:49,680 --> 00:38:51,120
مسئله اصلی در این مرحله

404
00:38:51,200 --> 00:38:56,000
ایجاد تعادل بین احساسات خود در مورد مفید بودن آن است،

405
00:38:56,080 --> 00:39:00,520
زیرا، از یک سو، داشتن یک کمک مکانیکی از آن نوع

406
00:39:00,600 --> 00:39:05,480
یک عنصر ضروری برای نحوه عملکرد این نقاشان بود،

407
00:39:05,560 --> 00:39:08,320
اما، از سوی دیگر، دلیل اینکه آنها هنرمند هستند

408
00:39:08,400 --> 00:39:10,560
به این دلیل است که آنها می توانند مکانیکی را تحمل کنند

409
00:39:10,640 --> 00:39:14,240
و آن را به چیزی کاملاً متعلق به خود تبدیل کنند.

410
00:39:15,800 --> 00:39:19,720
یک بحث طولانی در مورد اینکه آیا Canaletto از دوربین تاریک استفاده کرده است یا خیر وجود دارد

411
00:39:19,800 --> 00:39:21,920
و به همین ترتیب زمانی که ما در حال آماده سازی این نمایشگاه بودیم

412
00:39:22,040 --> 00:39:24,720
ما علاقه مند بودیم که از نزدیک به نقاشی ها نگاه کنیم

413
00:39:24,800 --> 00:39:29,480
و ببینیم آیا می توانیم شواهدی مبنی بر استفاده از این ابزار مکانیکی پیدا کنیم.

414
00:39:29,560 --> 00:39:30,920
یکی از کارهایی که انجام دادیم

415
00:39:31,040 --> 00:39:34,440
ما از نقاشی ها عکس مادون قرمز گرفتیم.

416
00:39:34,520 --> 00:39:37,360
این تکنیکی است که توسط اشعه مادون قرمز کار می کند

417
00:39:37,440 --> 00:39:40,400
عبور از قلم و جوهر روی سطح ورق

418
00:39:40,480 --> 00:39:42,320
چون حاوی هیچ کربنی نیست،

419
00:39:42,400 --> 00:39:44,480
اما آنها از هیچ زیراندازی عبور نخواهند کرد،

420
00:39:44,560 --> 00:39:48,400
بنابراین هر زیرکشی مداد یا گچ که حاوی کربن باشد.

421
00:39:48,480 --> 00:39:52,680
بنابراین شما این تصاویر بسیار واضح را از کم کاری Canaletto دریافت می کنید.

422
00:39:53,680 --> 00:39:57,440
چیزی که این نشان داد این است که این نقشه ها با دقت زیادی ساخته شده اند

423
00:39:57,520 --> 00:40:00,360
در استودیو با استفاده از مداد و خط کش،

424
00:40:00,440 --> 00:40:04,080
زیرا شما این چشم انداز و خطوط افق بسیار واضح را دریافت می کنید.

425
00:40:04,160 --> 00:40:07,640
شما خطوط عمودی را دریافت می کنید که نه فقط برای نمای ساختمان،

426
00:40:07,720 --> 00:40:09,040
اما به داخل آب گسترش می یابد

427
00:40:09,120 --> 00:40:12,320
جایی که او بازتاب های مربوطه را ترسیم می کرد.

428
00:40:12,400 --> 00:40:15,880
بنابراین می بینیم که او این نقاشی ها را بسیار دقیق ساخته است

429
00:40:16,000 --> 00:40:17,160
در استودیو،

430
00:40:17,240 --> 00:40:19,600
احتمالاً از مطالعات طرح کلی او

431
00:40:19,680 --> 00:40:22,480
که در حین قدم زدن در شهر ساخته بود.

432
00:40:22,560 --> 00:40:26,760
اما هیچ مدرکی مبنی بر استفاده او از دوربین تاریک در این مورد وجود ندارد.

433
00:40:29,440 --> 00:40:31,280
من فکر می کنم درک آن بسیار مهم است

434
00:40:31,360 --> 00:40:34,680
که Canaletto استودیو بسیار فعالی را اداره می کرد

435
00:40:34,760 --> 00:40:38,680
و به منظور پاسخگویی به تقاضای گسترده برای کار خود،

436
00:40:38,760 --> 00:40:44,200
Canaletto به ناچار ابتدا خانواده خود را استخدام کرد.

437
00:40:44,280 --> 00:40:47,840
احتمالاً پدرش، دو برادرزاده،

438
00:40:47,920 --> 00:40:49,880
یکی از آنها استعداد خاصی داشت،

439
00:40:50,000 --> 00:40:55,600
و همچنین هنرمندان دیگر، برای کمک به حداقل در تهیه بوم،

440
00:40:55,680 --> 00:40:59,560
که سپس می توان با لمس جادویی استاد به پایان رسید.

441
00:41:20,160 --> 00:41:26,280
نکته جالب در مورد Canaletto و دیگر نقاشان آن زمان

442
00:41:26,360 --> 00:41:30,800
این است که، برای نقاشی نمای، Canaletto واقعاً هیچ رقابتی ندارد.

443
00:41:30,880 --> 00:41:33,320
او به سادگی بهترین است.

444
00:41:34,640 --> 00:41:38,480
این ماکتی است از نحوه ساخت تابلوها.

445
00:41:38,560 --> 00:41:43,560
بنابراین می بینید که بوم بسیار درشت و باز بافت است

446
00:41:43,640 --> 00:41:48,880
و پرایمینگ این لایه قرمز رنگ مبتنی بر آب است

447
00:41:49,000 --> 00:41:54,360
که کاملاً غلیظ اجرا می شود و فواصل بافت بوم را پر می کند.

448
00:41:54,440 --> 00:41:58,080
و سپس در ناحیه آسمان، یک لایه صورتی وجود دارد

449
00:41:58,160 --> 00:42:02,040
و می توانید ببینید که در اینجا من خطوطی را نوشته ام که Canaletto انجام می داد

450
00:42:02,120 --> 00:42:04,000
به رنگ

451
00:42:04,080 --> 00:42:09,880
اما گاهی اوقات احکام را آشکار می کند.

452
00:42:10,000 --> 00:42:15,920
مواقعی وجود دارد که او نیاز به تقویت توهم فرم معماری دارد

453
00:42:16,040 --> 00:42:18,760
و سپس آن خطوط را نمایان می کند.

454
00:42:19,840 --> 00:42:25,720
و اینجا در پایین ما یک نوع بلوک گسترده از رنگ سنگ داریم

455
00:42:25,800 --> 00:42:29,360
و می توانید ببینید که این اتفاق روی نقاشی اینجا می افتد.

456
00:42:29,440 --> 00:42:33,840
اگر تمام جزئیات را بردارید، می توانید ببینید که چقدر گسترده است.

457
00:43:15,600 --> 00:43:20,080
خوب، قرن شانزدهم عصر طلایی هنر ونیزی در نظر گرفته می شود

458
00:43:20,160 --> 00:43:25,120
و به خصوص نقاشی ونیزی که معروف ترین نقاش تیتیان است.

459
00:43:25,200 --> 00:43:29,920
البته نام های بزرگ دیگر Tintoretto، Veronese هستند.

460
00:43:30,040 --> 00:43:33,000
آنها چهره های شاخصی هستند، اما البته نه تنها.

461
00:43:33,080 --> 00:43:36,200
به طور کلی تولید عظیمی از هنر وجود دارد

462
00:43:36,280 --> 00:43:40,240
و به طور خاص نقاشی در قرن شانزدهم

463
00:43:40,320 --> 00:43:42,520
که بعدا بسیار تاثیرگذار خواهد بود،

464
00:43:42,600 --> 00:43:47,760
و به ویژه برای نقاشانی که در قرن 18 کار می کردند.

465
00:43:47,840 --> 00:43:52,160
نقاشان ونیزی به عنوان استادان رنگ در نظر گرفته می شدند.

466
00:43:52,240 --> 00:43:54,800
و بسیار تاثیرگذار بودند.

467
00:43:54,880 --> 00:43:59,000
حتی بعدها، نقاشان قرن 17، قرن 18

468
00:43:59,080 --> 00:44:05,720
به تیتیان و ورونز به ویژه به عنوان نمونه هایی از نقاشی زیبا نگاه می کرد،

469
00:44:05,800 --> 00:44:09,240
و به خصوص نحوه برخورد آنها با رنگ ها.

470
00:44:09,320 --> 00:44:13,840
من فکر می کنم که چندین عامل وجود دارد. شاید دوباره تجارت کنید.

471
00:44:13,920 --> 00:44:18,600
در دسترس بودن رنگدانه هایی که در ونیز داشتید بی نظیر بود

472
00:44:18,680 --> 00:44:24,160
و حتی رافائل رنگدانه هایی را از ونیز سفارش داد.

473
00:44:25,840 --> 00:44:28,040
در قرن شانزدهم، یک شیفتگی وجود دارد

474
00:44:28,120 --> 00:44:33,920
مخصوصا برای حسی بودن رنگ تیتیان.

475
00:44:34,040 --> 00:44:40,400
ضخیم، بافتی و بسیار جذاب است.

476
00:44:40,480 --> 00:44:44,480
چیزی که فکر می‌کنم مردم وقتی به یک نقاشی ونیزی نگاه می‌کنند شگفت‌زده می‌شوند

477
00:44:44,560 --> 00:44:52,560
دقیقاً این تأثیر غیرقابل درک است که رنگ روی بینایی شما می گذارد.

478
00:45:01,240 --> 00:45:03,640
ما در آکادمی در ونیز هستیم،

479
00:45:03,720 --> 00:45:07,440
و من در مقابل جشن خاندان لاوی ایستاده ام،

480
00:45:07,520 --> 00:45:14,720
یک نقاشی مهم جشن کتاب مقدس توسط پائولو ورونزه، هنرمند قرن شانزدهم،

481
00:45:14,800 --> 00:45:21,440
که ورونز برای سفره خانه سانتی جیووانی و پائولو نقاشی کرد.

482
00:45:22,400 --> 00:45:24,680
بیش از هر هنرمند دیگری در قرن شانزدهم،

483
00:45:24,760 --> 00:45:28,840
این ورونز بود که نماینده ونیز بود

484
00:45:28,920 --> 00:45:34,320
به عنوان حامیان قرن 18، مجموعه داران می خواستند ونیز را ببینند،

485
00:45:34,400 --> 00:45:39,720
نمایانگر شکوه، شکوه و قدرت شهر بود.

486
00:45:39,800 --> 00:45:46,840
ورونز برای دو هنرمند بزرگ قرن هجدهم بسیار مهم بود.

487
00:45:46,920 --> 00:45:51,680
سباستیانو ریچی و جیامباتیستا تیپولو.

488
00:45:51,760 --> 00:45:57,320
آثارش را کپی کردند. آنها همچنین از سبک او تقلید کردند.

489
00:45:57,400 --> 00:45:59,160
در این مورد

490
00:45:59,240 --> 00:46:03,120
ما فکر می کنیم که سباستیانو ریچی در واقع آمد و جلوی نقاشی ایستاد

491
00:46:03,200 --> 00:46:08,840
و احتمالاً بوم نقاشی خود را همراه داشت و سرها را یادداشت کرد.

492
00:46:08,920 --> 00:46:11,120
و سرهای خاصی که او انتخاب کرد

493
00:46:11,200 --> 00:46:16,640
سرهای مرکزی مسیح و سنت جان در گفتگو بودند.

494
00:46:16,720 --> 00:46:19,400
برخی از چهره ها در کنار نیز در گفتگو.

495
00:46:19,480 --> 00:46:23,320
آنها خیلی سریع روی زمین خالی نقاشی شدند،

496
00:46:23,400 --> 00:46:25,440
آنها نشاط زیادی در مورد آنها دارند.

497
00:46:27,720 --> 00:46:32,560
کپی‌های سباستیانو ریچی از این سرها در آن زمان بسیار معروف بودند.

498
00:46:32,640 --> 00:46:35,520
مورد توجه همه

499
00:46:35,600 --> 00:46:37,600
اما اگر به سرها نگاه کنید می توانید ببینید

500
00:46:37,680 --> 00:46:41,360
که سباستیانو ریچی در واقع تمام قرن هجدهم را آورده است

501
00:46:41,440 --> 00:46:42,920
در قرن شانزدهم

502
00:46:43,040 --> 00:46:44,480
آنها شجاعت دارند،

503
00:46:44,560 --> 00:46:49,400
آنها نشاط خاصی دارند که بسیار نمونه قرن 18 بود

504
00:46:49,480 --> 00:46:52,120
و نه چندان مربوط به قرن شانزدهم.

505
00:46:53,920 --> 00:47:00,200
این یک بوم نقاشی بزرگ است، و شما باید بر کل آن تسلط کامل داشته باشید.

506
00:47:00,280 --> 00:47:03,720
هر جزئیات در جای درست است،

507
00:47:03,800 --> 00:47:08,560
و این فقط زینتی و باشکوه کردن آن نیست،

508
00:47:08,640 --> 00:47:12,320
این موضوع معنادار کردن آن است.

509
00:47:12,400 --> 00:47:18,000
و من فکر می کنم چیزی که ریچی در ورونز می بیند دقیقاً همین است،

510
00:47:18,080 --> 00:47:26,080
روشی که ورونز از یک روایت موقعیت‌های بسیار آماده و ترکیبی خلق می‌کند.

511
00:47:46,320 --> 00:47:50,200
این نقاشی در سال 1726 تکمیل شد

512
00:47:50,280 --> 00:47:55,720
و بخشی از مجموعه ای از هفت صحنه عهد عتیق است.

513
00:47:55,800 --> 00:48:01,480
سباستیانو ریچی بیش از هر هنرمند دیگری نقاشی را متحول کرد

514
00:48:01,560 --> 00:48:05,840
از سنگینی و تاریکی باروک قرن هفدهم

515
00:48:05,920 --> 00:48:10,120
به نور و روانی قرن هجدهم.

516
00:48:11,160 --> 00:48:14,240
نمونه خوبی از این سبک خاص

517
00:48:14,320 --> 00:48:21,760
که در ونیز در حال بلند شدن بود، پادشاه سیاه در سمت راست نقاشی است،

518
00:48:21,840 --> 00:48:24,440
که در چنین ژست ظریفی ایستاده است،

519
00:48:24,520 --> 00:48:29,920
پوشیدن لباس های مجلل به رنگ های سفید غنی و طلایی و آبی،

520
00:48:30,040 --> 00:48:37,520
و مظهر حس تئاتر، درام، نور و رنگ است،

521
00:48:37,600 --> 00:48:41,200
که نقاشی را در آن زمان متحول کرد.

522
00:48:42,080 --> 00:48:47,720
این سبک هم در بین ونیزی ها و هم در سراسر اروپا محبوب بود

523
00:48:47,800 --> 00:48:53,200
و با انگلیسی هایی که از این هنرمندان ایتالیایی استقبال کردند

524
00:48:53,280 --> 00:48:59,240
که می توانستند خانه های خود را به این شکل باشکوه تزئین کنند.

525
00:49:00,040 --> 00:49:02,560
این نمایشگاه فرصت قابل توجهی را فراهم می کند

526
00:49:02,640 --> 00:49:06,840
برای دیدن تمام این نقاشی های افسانه ای که برای کنسول اسمیت انجام شده است.

527
00:49:07,800 --> 00:49:10,880
اسمیت یکی از چهره های اصلی نقاشی ونیزی قرن هجدهم است.

528
00:49:11,000 --> 00:49:15,440
زیرا او یکی از حامیان بزرگ هنرمندان معاصر بود.

529
00:49:16,640 --> 00:49:20,200
او مجموعه بزرگی از هنرهای قدیمی داشت،

530
00:49:20,280 --> 00:49:22,320
بلکه آثاری را نیز خریداری کرد

531
00:49:22,400 --> 00:49:27,600
از بسیاری از نقاشان جالب ونیزی آن روز،

532
00:49:27,680 --> 00:49:31,080
که در ابتدا برای تزئین خانه خود از آن استفاده می کرد.

533
00:49:31,160 --> 00:49:33,640
نمونه های استثنایی داشت.

534
00:49:35,040 --> 00:49:41,360
کنسول اسمیت خانه خود را در چند صد متری پل ریالتو داشت

535
00:49:41,440 --> 00:49:46,680
و ثروت خود را از طریق تجارت واردات و صادرات به دست آورد،

536
00:49:46,760 --> 00:49:50,280
به خصوص ماهی و شراب

537
00:49:50,360 --> 00:49:54,640
البته Canaletto آنقدر دور از پل ریالتو زندگی نمی کرد.

538
00:49:54,720 --> 00:49:57,280
او در منطقه سان لیو زندگی می کرد،

539
00:49:57,360 --> 00:50:02,400
بنابراین حامی و هنرمند هر دو در یک محله بودند.

540
00:50:26,680 --> 00:50:29,680
جوزف اسمیت یک تاجر و بانکدار بریتانیایی بود

541
00:50:29,760 --> 00:50:33,040
که در لندن در مدرسه وست مینستر تحصیل کرد

542
00:50:33,120 --> 00:50:36,720
و در حدود سال 1700 تصمیم به نقل مکان به ونیز گرفت

543
00:50:36,800 --> 00:50:39,600
جایی که او برای یک شرکت بانکی به نام توماس ویلیامز کار می کرد.

544
00:50:39,680 --> 00:50:44,480
او ابتدا به عنوان یک تاجر و تاجر تجارت ماهی و گوشت کار می کرد.

545
00:50:44,560 --> 00:50:47,880
اما او همچنین این علاقه شدید را به جمع آوری آثار هنری آغاز کرد،

546
00:50:48,000 --> 00:50:49,920
به ویژه جمع آوری کتاب در ابتدا،

547
00:50:50,040 --> 00:50:53,240
اما سپس به سمت حمایت از هنرمندان حرکت کرد.

548
00:50:53,320 --> 00:50:55,920
جوزف اسمیت همچنین عاشق اپرا بود،

549
00:50:56,040 --> 00:50:59,280
بنابراین او با کاترین تافتز، خواننده انگلیسی اپرا ازدواج کرد.

550
00:50:59,360 --> 00:51:01,400
از طریق همین ارتباط با صحنه است

551
00:51:01,480 --> 00:51:03,640
که احتمالا برای اولین بار با Canaletto ملاقات کرد.

552
00:51:15,120 --> 00:51:18,240
این کتاب در Museo Correr است،

553
00:51:18,320 --> 00:51:22,800
که توسط پیترو گرادنیگو سفارش داده شد،

554
00:51:22,880 --> 00:51:30,680
که از جیووانی گریومبروک خواست تا این تصاویر شگفت انگیز از بزرگان را ارائه دهد،

555
00:51:30,760 --> 00:51:36,200
و در واقع کل جامعه ونیزی در اینجا نشان داده شده است.

556
00:51:36,280 --> 00:51:39,800
در اواسط قرن 18 شروع شد،

557
00:51:39,880 --> 00:51:43,920
دقیقا زمانی که Canaletto در اوج قدرت خود بود.

558
00:51:44,400 --> 00:51:48,840
صفحه ای که من به آن نگاه می کنم کنسول در Venezia نام دارد،

559
00:51:48,920 --> 00:51:55,800
و در پایین صفحه به کنسول اسمیت اختصاص داده شده است،

560
00:51:55,880 --> 00:52:00,440
بنابراین ما فکر می کنیم که این باید تصویری از کنسول اسمیت باشد.

561
00:52:02,840 --> 00:52:07,440
قسمت بالایی توضیحی درباره کاری است که یک کنسول انجام می دهد،

562
00:52:07,520 --> 00:52:11,320
و به ویژه کنسول بریتانیا.

563
00:52:11,400 --> 00:52:14,840
این مربوط به تجارت و تجارت است،

564
00:52:14,920 --> 00:52:18,440
و مطمئناً ربطی به سیاست ندارد.

565
00:52:18,520 --> 00:52:23,320
این توصیف شغلی بسیار خوبی برای کنسول اسمیت است.

566
00:52:23,400 --> 00:52:27,080
و سپس در پایان این جمله فوق العاده وجود دارد

567
00:52:27,160 --> 00:52:32,160
در مورد اینکه چگونه کنسول اسمیت سال ها در ونیز زندگی می کند

568
00:52:32,240 --> 00:52:36,640
و گمان می رود که او عاشق شهر شده است،

569
00:52:36,720 --> 00:52:42,280
به طوری که او یک قصر شگفت انگیز با هزینه خود ساخته بود

570
00:52:42,360 --> 00:52:44,680
در کانال بزرگ

571
00:52:44,760 --> 00:52:48,040
خیلی خیلی واضح نشون میده

572
00:52:48,120 --> 00:52:52,080
عشقی که کنسول اسمیت به شهر داشت،

573
00:52:52,160 --> 00:52:57,640
اما همچنین احترامی که افرادی مانند Gradenigo برای او قائل بودند.

574
00:53:00,040 --> 00:53:03,320
به نظر من کنسول اسمیت بسیار جالب است

575
00:53:03,400 --> 00:53:06,160
برای روشی که او منافع تجاری را با هم ترکیب می کند

576
00:53:06,240 --> 00:53:10,080
با خبره بودن و دلال بودن در هنر.

577
00:53:10,160 --> 00:53:12,800
و او در این مورد بسیار استراتژیک است.

578
00:53:12,880 --> 00:53:18,880
او کاخ خود را در کانال بزرگ دارد که مکان اصلی گردشگری است.

579
00:53:19,000 --> 00:53:21,480
و مردم را به کاخ دعوت می کند

580
00:53:21,560 --> 00:53:24,280
و این جایی است که او می تواند کانالتوها را به آنها نشان دهد.

581
00:53:24,360 --> 00:53:28,120
یکی از شکایت هایی که مردم اغلب از ونیز می کنند

582
00:53:28,200 --> 00:53:32,120
این بود که اشراف ونیزی با خارجی ها معاشرت نمی کردند.

583
00:53:32,200 --> 00:53:35,000
به دلیل پارانویای دولت ونیزی

584
00:53:35,080 --> 00:53:38,040
که آنها نمی خواستند هیچ اسرار دولتی فاش شود،

585
00:53:38,120 --> 00:53:41,080
آنها نمی خواستند امنیت دولت به خطر بیفتد،

586
00:53:41,160 --> 00:53:43,600
اشراف ونیزی با خارجی ها مخلوط نمی شدند.

587
00:53:44,480 --> 00:53:46,720
رفتن به کنسول اسمیت این مزیت را داشت

588
00:53:46,800 --> 00:53:49,360
که این خانه ای بود که می توانستید آزادانه وارد آن شوید

589
00:53:49,440 --> 00:53:51,000
و او مطمئن خواهد شد

590
00:53:51,080 --> 00:53:55,120
که مردم در معرض انواع نقاشی هایی بودند که او می خواست بفروشد

591
00:53:55,200 --> 00:54:01,240
و سپس توانست به عنوان عامل عمل کند و از این کار سود ببرد.

592
00:55:17,480 --> 00:55:21,120
ما در مقابل 12 نما از کانال بزرگ ایستاده ایم،

593
00:55:21,200 --> 00:55:24,480
که مجموعه ای بی نظیر از نقاشی است

594
00:55:24,560 --> 00:55:27,560
ضبط تمام طول کانال بزرگ

595
00:55:27,640 --> 00:55:31,640
از آغاز آن در سانتا کیارا

596
00:55:31,720 --> 00:55:37,520
درست پایین کانال تا دهان و جایی که سانتا ماریا دلا سالوت است.

597
00:55:38,520 --> 00:55:45,520
ما فکر می کنیم که ایده مجموعه در طول دهه 1720 تکامل یافت،

598
00:55:45,600 --> 00:55:50,760
چون اولین نفر در این سری سانتا کیارا است،

599
00:55:50,840 --> 00:55:55,800
که در حدود سالهای 1722-3، خیلی زود نقاشی شده است،

600
00:55:55,880 --> 00:56:01,200
دقیقاً در زمانی که Canaletto در حال نقاشی مجموعه اولیه San Marco بود.

601
00:56:01,280 --> 00:56:05,080
از نظر فنی بسیار شبیه به آن نقاشی ها است،

602
00:56:05,160 --> 00:56:10,760
اما در پایان این دهه ایده یک مجموعه کامل نهایی شد

603
00:56:10,840 --> 00:56:14,560
به عنوان کمیسیونی بین Canaletto و کنسول اسمیت.

604
00:56:15,880 --> 00:56:20,080
ما فکر می کنیم که اینها در یک موقعیت اصلی آویزان می شدند،

605
00:56:20,160 --> 00:56:22,360
در کاخ کنسول اسمیت

606
00:56:22,440 --> 00:56:25,720
و بازدیدکنندگان می توانستند بیایند و آنها را تحسین کنند

607
00:56:25,800 --> 00:56:30,520
و اگر دوست داشتند می توانند نسخه های خود را سفارش دهند

608
00:56:30,600 --> 00:56:32,800
برای بازگشت به بریتانیا

609
00:57:41,480 --> 00:57:44,400
این فقط گردشگران نبودند که به کاخ جوزف اسمیت آمدند

610
00:57:44,480 --> 00:57:45,560
در کانال بزرگ

611
00:57:45,640 --> 00:57:49,520
او همچنین شبکه بزرگی از دانشمندان و مجموعه داران داشت.

612
00:57:49,600 --> 00:57:53,880
کارلو گولدونی، نمایشنامه نویس، او را بسیار تحسین می کردند.

613
00:57:54,000 --> 00:57:56,240
که پس از او نمایشنامه ای نوشت.

614
00:57:56,320 --> 00:57:58,520
او همچنین به بسیاری از روندهای فعلی علاقه مند بود

615
00:57:58,600 --> 00:58:02,040
در تفکر معماری در این زمان،

616
00:58:02,120 --> 00:58:05,880
به خصوص علاقه زیاد به کار آندره آ پالادیو،

617
00:58:06,000 --> 00:58:08,360
معمار ونیزی قرن شانزدهم،

618
00:58:08,440 --> 00:58:11,040
که در قرن هجدهم دوباره احیا شد.

619
00:58:12,800 --> 00:58:16,360
شواهد زیادی وجود دارد که نشان می دهد جوزف اسمیت علایق بسیار گسترده تری داشته است

620
00:58:16,440 --> 00:58:20,240
نه فقط جنبه تجاری معاملاتش با Canaletto.

621
00:58:20,320 --> 00:58:24,520
او به کتاب علاقه مند بود، او یک کتابخانه بزرگ ساخت

622
00:58:24,600 --> 00:58:27,560
و در راه اندازی مطبوعات پاسکوالی شرکت داشت،

623
00:58:27,640 --> 00:58:30,200
که متون مهم روشنگری را چاپ می کرد.

624
00:58:31,560 --> 00:58:33,600
چاپ در ونیز

625
00:58:33,680 --> 00:58:39,360
یک مکمل بسیار مهم برای بازاریابی تابلوهای نما است

626
00:58:39,440 --> 00:58:45,200
با تولید یک سری بزرگ حکاکی از مناظر ونیزی.

627
00:58:45,280 --> 00:58:50,320
این حکاکی ها ترکیبات نقاشان نما را منتشر کرد

628
00:58:50,400 --> 00:58:52,640
تا انتهای اروپا

629
00:59:36,920 --> 00:59:39,480
ما در چاپخانه جیانی باسو ایستاده ایم،

630
00:59:39,560 --> 00:59:41,920
که در منطقه Cannaregio ونیز است.

631
00:59:42,040 --> 00:59:44,320
او از تکنیک های چاپ سنتی زیادی استفاده می کند

632
00:59:44,400 --> 00:59:47,080
که در قرن 18 مورد استفاده قرار می گرفت.

633
00:59:47,160 --> 00:59:50,120
ونیز در قرن هجدهم یک مرکز پر رونق واقعی بود

634
00:59:50,200 --> 00:59:52,920
برای چاپ و تولید کتاب

635
00:59:53,840 --> 00:59:58,800
هنرمندانی مانند Canaletto و Marco Ricci و Tiepolo دست به قلمزنی زدند.

636
00:59:58,880 --> 01:00:00,480
اما در چنین جاهایی هم بود

637
01:00:00,560 --> 01:00:03,440
جایی که گردشگران بزرگ و بازدیدکنندگان از ونیز

638
01:00:03,520 --> 01:00:07,000
می‌توانست، به‌ویژه، بازتولید نقاشی‌های Canaletto را بخرد.

639
01:00:07,080 --> 01:00:09,400
شاید آنها توان خرید یک نقاشی رنگ روغن را نداشتند،

640
01:00:09,480 --> 01:00:11,720
اما آنها می‌توانستند چاپی بخرند.

641
01:00:11,800 --> 01:00:15,640
در سال 1735، آنتونیو ویسنتینی مجموعه ای از بازتولیدها را ساخت

642
01:00:15,720 --> 01:00:18,520
بعد از مهم ترین نقاشی های Canaletto

643
01:00:18,600 --> 01:00:21,000
در خانه کنسول اسمیت در کانال بزرگ.

644
01:00:21,080 --> 01:00:24,280
بنابراین بازدیدکنندگان می توانند با این دفترچه چاپ مشورت کنند

645
01:00:24,360 --> 01:00:27,600
و تصمیم بگیرند که چه نسخه هایی را برای مجموعه خود سفارش دهند.

646
01:00:27,680 --> 01:00:31,360
یا ممکن است به سادگی تصمیم بگیرند که چاپ ها را برای بازگرداندن به بریتانیا به دست آورند.

647
01:00:31,440 --> 01:00:36,440
جوزف اسمیت علاقه زیادی به چاپ و فرهنگ چاپ در ونیز داشت.

648
01:00:36,520 --> 01:00:41,360
و در دهه 1730 چاپخانه خود را به نام چاپخانه پاسکوالی راه اندازی کرد.

649
01:00:41,920 --> 01:00:45,920
او آنتونیو ویسنتینی را به عنوان یکی از طراحان اصلی آن استخدام کرد.

650
01:00:46,040 --> 01:00:48,360
و بسیاری از چاپ هایی که توسط هنرمندان انجام شده است

651
01:00:48,440 --> 01:00:51,440
سپس به صورت مجموعه از طریق پاسکوالی منتشر شد.

652
01:00:53,040 --> 01:00:59,080
هر بازدیدکننده مهم انگلیسی از ونیز، کنسول اسمیت را ملاقات می کرد

653
01:00:59,160 --> 01:01:01,640
و احتمالا به خانه اش دعوت شده اند،

654
01:01:02,360 --> 01:01:07,320
جایی که از کف تا سقف با این نمایشگر افسانه ای از آنها استقبال می شد.

655
01:01:07,400 --> 01:01:10,480
و از اوایل دهه 1730 به بعد،

656
01:01:10,560 --> 01:01:13,920
او می توانست این مجموعه از حکاکی ها را تولید کند و بگوید:

657
01:01:14,040 --> 01:01:18,480
"لطفاً به من بگویید کدام شماره ها را می خواهید و من آنها را برای شما ارسال می کنم."

658
01:01:19,680 --> 01:01:22,440
تجارت بسیار خوب سازماندهی شده بود،

659
01:01:22,520 --> 01:01:24,600
چون برادر اسمیت در لندن زندگی می کرد.

660
01:01:25,640 --> 01:01:27,680
نقاشی ها به لندن ارسال می شود

661
01:01:27,760 --> 01:01:31,200
و توسط برادر اسمیت به مشتری تحویل داده شد

662
01:01:31,280 --> 01:01:33,200
و او پرداخت را دریافت می کرد.

663
01:01:34,480 --> 01:01:37,840
جوزف اسمیت و کانالتو به وضوح بسیار زیرک بودند

664
01:01:37,920 --> 01:01:39,480
و بازار خود را می دانستند

665
01:01:39,560 --> 01:01:43,440
و آنها می دانستند که در آنجا بازاری برای این مناظر از ونیز وجود دارد.

666
01:01:43,520 --> 01:01:47,440
در واقع، این جالب است زیرا خود خانواده های ونیزی

667
01:01:47,520 --> 01:01:50,240
واقعاً علاقه ای به خرید نقاشی های او نداشتند.

668
01:01:50,320 --> 01:01:54,840
این عمدتا یک بازار توریستی بود که Canaletto به آن غذا می داد.

669
01:01:54,920 --> 01:01:57,880
این خانواده های ونیزی به جای این کار مشغول به کار بودند

670
01:01:58,000 --> 01:02:00,040
نقاشی های تاریخی یا طرح های تزئینی

671
01:02:00,120 --> 01:02:04,840
توسط هنرمندانی مانند Sebastiano Ricci یا Tiepolo برای تزئین خانه های خود

672
01:02:04,920 --> 01:02:08,000
زیرا برای آنها نیازی به نقاشی ونیز نداشتند

673
01:02:08,080 --> 01:02:10,000
چون می توانستند از پنجره به بیرون نگاه کنند،

674
01:02:10,080 --> 01:02:13,480
در حالی که گردشگران بزرگ بریتانیایی این سوغاتی ها را به خانه می برند

675
01:02:13,560 --> 01:02:15,480
می خواستند آنها را در خانه های روستایی خود حلق آویز کنند

676
01:02:15,560 --> 01:02:19,600
جایی که آنها می توانستند این دوره بزرگ در زندگی خود را یادآور شوند.

677
01:02:50,400 --> 01:02:54,160
Woburn Abbey خانه خانوادگی دوک های بدفورد است

678
01:02:54,240 --> 01:02:58,040
و از سال 1547 در اختیار آنها بوده است

679
01:02:58,120 --> 01:03:02,240
زمانی که در وصیت نامه هنری هشتم به سر جان راسل اهدا شد

680
01:03:02,320 --> 01:03:04,440
که بعدها اولین ارل بدفورد شد.

681
01:03:06,080 --> 01:03:07,320
چهارمین دوک بدفورد،

682
01:03:07,400 --> 01:03:11,280
که 24 نما را توسط Canaletto of Venice خریداری کرد

683
01:03:11,360 --> 01:03:13,160
که در مجموعه اینجا در Woburn هستند،

684
01:03:13,240 --> 01:03:17,240
آنها را در تور بزرگ خود در سال 1731 به دست آورد.

685
01:03:17,320 --> 01:03:19,320
می دانیم که او در ونیز بود.

686
01:03:19,400 --> 01:03:22,160
در آن زمان او لرد جان راسل بود.

687
01:03:22,240 --> 01:03:25,160
او این عنوان را از برادرش به ارث نبرده بود.

688
01:03:25,240 --> 01:03:28,560
او در سال 1733 دوک شد

689
01:03:28,640 --> 01:03:33,080
و می دانیم که او دوباره در سال 1736 به ونیز بازگشت.

690
01:03:34,360 --> 01:03:36,840
چهارمین دوک بدفورد مرد بسیار جوانی بود

691
01:03:36,920 --> 01:03:40,640
وقتی به ونیز رسید. او 21 سال داشت.

692
01:03:40,720 --> 01:03:44,760
بنابراین او احتمالاً در 19 سالگی تور بزرگ خود را آغاز می کرد

693
01:03:44,840 --> 01:03:49,800
و او به عنوان بخشی از آن تور از آن آگاه بود

694
01:03:49,880 --> 01:03:52,000
او در حال دستیابی به آثار هنری بود

695
01:03:52,080 --> 01:03:56,560
که عملاً حس ذائقه خودش را می داد.

696
01:03:56,640 --> 01:04:00,640
بنابراین وقتی به خانه رسید می‌توانست از آنها برای تزئین خانه‌اش استفاده کند

697
01:04:00,720 --> 01:04:06,160
و بتواند اصحاب و معاصران خود را نشان دهد

698
01:04:06,240 --> 01:04:10,720
که او در یک تور بزرگ بوده است، او این چیزها را از نزدیک برای خودش دیده است

699
01:04:10,800 --> 01:04:14,920
و به وضوح در نتیجه او یک مرد تحصیل کرده بود.

700
01:04:17,680 --> 01:04:22,440
گرند تور سفری است که عموماً توسط مردان جوان انجام می شد

701
01:04:22,520 --> 01:04:23,840
در طول قرن 18

702
01:04:23,920 --> 01:04:26,560
و این راهی است که مورخان معمولاً از آن استفاده می کنند.

703
01:04:26,640 --> 01:04:31,800
این ایده مردان جوانی است که مدرسه را رها کرده اند، ممکن است دانشگاه را ترک کرده باشند،

704
01:04:31,880 --> 01:04:35,040
آنها در اواسط تا اواخر نوجوانی خود خواهند بود

705
01:04:35,120 --> 01:04:39,680
و آنها توسط والدینشان به یک تور طولانی در اروپا فرستاده می شوند.

706
01:04:39,760 --> 01:04:46,320
اما بسیاری از آن به کسب مهارت های اجتماعی و دانش سیاسی مربوط می شود

707
01:04:46,400 --> 01:04:50,200
و ایده های سلیقه ای و فرهنگی

708
01:04:50,279 --> 01:04:54,200
که آنها را قادر می سازد تا زمانی که به خانه بازگردند موقعیتی را به دست آورند.

709
01:04:56,640 --> 01:05:01,400
در اینجا ما صورتحساب یکی از سه فاکتور را داریم

710
01:05:01,480 --> 01:05:05,040
برای عرضه مناظر Canaletto از ونیز در Woburn.

711
01:05:05,120 --> 01:05:08,760
این یکی مربوط به فوریه 1733 است

712
01:05:08,840 --> 01:05:12,240
و به فضل او، دوک بدفورد، داده شده است،

713
01:05:12,320 --> 01:05:16,520
و توسط جوزف اسمیت امضا شده است که سپس کنسول اسمیت می شود.

714
01:05:18,040 --> 01:05:19,840
اما اگر نگاهی به طرف مقابل داشته باشیم

715
01:05:19,920 --> 01:05:23,640
ما می توانیم ببینیم که در واقع تایید شده است

716
01:05:23,720 --> 01:05:27,400
یا بهتر است بگوییم که وجه نقد توسط جان اسمیت دریافت شده است.

717
01:05:27,480 --> 01:05:33,400
جان اسمیت برادر جوزف اسمیت بود که به عنوان نماینده او در لندن عمل می کرد.

718
01:05:33,480 --> 01:05:38,200
نوعی تسهیل فروش از طریق اشراف انگلیسی

719
01:05:38,279 --> 01:05:40,760
چه کسی این اشیاء را در تور بزرگ خود خریداری کرده است.

720
01:05:41,880 --> 01:05:44,920
ما دقیقا نمی دانیم چگونه دوک چهارم

721
01:05:45,040 --> 01:05:47,640
ابتدا با کنسول اسمیت در تماس بود،

722
01:05:47,720 --> 01:05:52,240
اما ما می دانیم که کنسول اسمیت در حال تهیه تصاویر بود

723
01:05:52,320 --> 01:05:57,560
توسط هنرمندان مختلف به اشراف انگلیسی زمانی که به ونیز آمدند.

724
01:05:57,640 --> 01:06:02,880
اگرچه بسیاری از نماهایی که از ونیز توسط Canaletto وجود دارد

725
01:06:03,000 --> 01:06:05,320
همان صحنه را نشان می دهند،

726
01:06:05,400 --> 01:06:07,640
تفاوت های بسیار ظریفی بین آنها وجود دارد،

727
01:06:07,720 --> 01:06:09,760
بنابراین هیچ دوتا در واقع یکسان نیستند،

728
01:06:09,840 --> 01:06:14,120
اگر چه در یک نگاه گذرا ممکن است شما را ببخشند که فکر می کنید آنها هستند.

729
01:06:14,200 --> 01:06:18,040
و این یک جزئیات کاملاً مهم در کار Canaletto است.

730
01:06:20,560 --> 01:06:24,840
یکی از نماهای ونیز که در مجموعه اینجا در Woburn وجود دارد

731
01:06:24,920 --> 01:06:27,680
آرسنال را نشان می دهد که مرکز بود،

732
01:06:27,760 --> 01:06:32,600
نقطه کنترل قدرت و نفوذ دریایی ونیز،

733
01:06:32,680 --> 01:06:38,320
و مسیرهای تجاری به سمت دریای آدریاتیک از اروپا را کنترل می کرد،

734
01:06:38,400 --> 01:06:42,440
کاری که ونیز در طول تاریخ موفق به انجام آن شده بود.

735
01:06:42,520 --> 01:06:46,400
بنابراین واقعاً نشان دهنده کنترل دریا بود

736
01:06:46,480 --> 01:06:50,320
و راهی که از طریق آن می توان ثروت جمع کرد

737
01:06:50,400 --> 01:06:54,720
از طریق تجارت با شرق با کالاها و مواد لوکس،

738
01:06:54,800 --> 01:06:56,720
مانند لاجورد لاجورد،

739
01:06:56,800 --> 01:07:00,640
که چنین کالای مهمی بود

740
01:07:00,720 --> 01:07:05,240
از نظر تولد هنر ونیزی در دوران رنسانس.

741
01:07:05,320 --> 01:07:11,880
انجمن های نظامی و به ویژه دریانوردی که ونیز داشت

742
01:07:12,000 --> 01:07:16,680
چیزی بود که اشراف بریتانیایی واقعاً می توانستند با آن ارتباط برقرار کنند.

743
01:07:16,760 --> 01:07:20,920
آنها شاید مشابهی با جمهوری ونیز دیدند

744
01:07:21,040 --> 01:07:24,200
و خود ملت بریتانیا،

745
01:07:24,800 --> 01:07:29,760
هر دو قدرت های دریایی هستند که تجارت از طریق دریا را کنترل می کنند

746
01:07:29,840 --> 01:07:33,000
و بتوانند قدرت خود را ابراز کنند

747
01:07:33,080 --> 01:07:36,440
از طریق نیروی دریایی و کنترل آنها بر آب.

748
01:07:39,720 --> 01:07:43,400
بنابراین، در حالی که در نیمه اول قرن هجدهم آنچه را که به طور قابل توجهی پیدا می کنید

749
01:07:43,480 --> 01:07:45,880
فرزندان اشراف و اعیان زمینی هستند،

750
01:07:46,000 --> 01:07:50,520
در نیمه دوم قرن 18 شما خانواده هایی پیدا می کنید،

751
01:07:50,600 --> 01:07:52,080
شما در حال پیدا کردن مردان مسن هستید،

752
01:07:52,160 --> 01:07:55,360
شما حرفه ای ها را پیدا می کنید، افرادی که از نخبگان زمین دار نیستند،

753
01:07:55,440 --> 01:07:58,240
شما در حال یافتن وکلا و پزشکان و پزشکان هستید،

754
01:07:58,320 --> 01:08:01,080
و همچنین تعداد زیادی از زنان در گروه های خانوادگی سفر می کنند

755
01:08:01,160 --> 01:08:03,840
اما گاهی به صورت مستقل

756
01:08:03,920 --> 01:08:06,720
زنان اغلب تمایل دارند بسیار حساس تر باشند

757
01:08:06,800 --> 01:08:10,480
به چیزهایی مانند بهداشت نامناسب و بو.

758
01:08:11,240 --> 01:08:13,279
همه در مورد بو در ونیز صحبت می کنند،

759
01:08:13,360 --> 01:08:17,040
اما، به طور کلی، احتمال زنان بسیار بیشتر است

760
01:08:17,120 --> 01:08:21,240
از تمیزی خیابان ها، تمیزی تخت ها صحبت کنیم

761
01:08:21,319 --> 01:08:23,080
و طرز تهیه غذا

762
01:08:23,160 --> 01:08:26,080
او به شما در مورد لباسشویی که از پنجره ها آویزان است می گوید

763
01:08:26,160 --> 01:08:30,439
در حالی که باز هم این تمایل دارد که در نظرات مردان ظاهر نشود.

764
01:08:32,200 --> 01:08:34,760
زنان نیز علاقه خاصی به هنر داشتند

765
01:08:34,840 --> 01:08:38,880
و اغلب نظرات بسیار دقیقی در مورد آنچه دیده اند ارائه می دهند.

766
01:09:03,279 --> 01:09:06,279
یکی از محبوب ترین هنرمندان در بین گرند توریست ها

767
01:09:06,359 --> 01:09:08,880
هنرمند زن روزالبا کریرا بود.

768
01:09:09,399 --> 01:09:12,120
او کار خود را به عنوان یک نقاش مینیاتور آغاز کرد

769
01:09:12,200 --> 01:09:14,559
اما به زودی در این پاستل ها تخصص پیدا کرد

770
01:09:14,640 --> 01:09:18,559
که روی کاغذ کشیده می شوند اما قاب می شوند و مانند عکس آویزان می شوند.

771
01:09:18,640 --> 01:09:23,319
و هر کسی که هر کسی بود، می خواست پرتره خود را توسط روزالبا معروف ساخته شود.

772
01:09:23,399 --> 01:09:26,160
و جوزف اسمیت به عنوان نماینده و فروشنده او عمل کرد

773
01:09:26,240 --> 01:09:28,640
ارسال این پرتره ها به بریتانیا.

774
01:09:28,720 --> 01:09:31,880
و او همچنین یکی از بزرگترین مجموعه های پاستل او را داشت،

775
01:09:32,000 --> 01:09:35,399
که این دو تجسم تابستان و زمستان است

776
01:09:35,479 --> 01:09:38,200
دو مورد از با ارزش ترین ها در میان مجموعه او بودند.

777
01:09:40,880 --> 01:09:44,880
در این دوره هنرمند حرفه ای زن بودن بسیار غیرعادی بود.

778
01:09:45,000 --> 01:09:47,640
کریرا از یک خانواده توری ساز بود

779
01:09:47,720 --> 01:09:51,800
و یکی از خواهرانش با پلگرینی نقاش ونیزی ازدواج کرد.

780
01:09:51,880 --> 01:09:54,440
اما او در این حلقه از هنرمندان بزرگ آمیخته شد.

781
01:09:54,520 --> 01:09:57,280
او سباستیانو ریچی و کانالتو را می شناخت

782
01:09:57,360 --> 01:10:00,280
و او با بقیه آنها بسیار بالا بود

783
01:10:00,360 --> 01:10:03,120
از نظر موفقیت بزرگ او در سراسر اروپا.

784
01:10:03,200 --> 01:10:05,000
اگرچه شبیه نقاشی های رنگ روغن هستند

785
01:10:05,080 --> 01:10:08,920
این پاستل ها با گچ های ساخته شده ساخته می شوند و روی کاغذ کشیده می شوند

786
01:10:09,040 --> 01:10:12,640
و این کیفیت بسیار ظریف و شکننده را به آنها می دهد.

787
01:10:12,720 --> 01:10:16,640
در واقع رنگدانه های موجود در این گچ ها بسیار مستعد محو شدن هستند.

788
01:10:16,720 --> 01:10:19,160
بنابراین ما می دانیم که از چه زمانی زمستان را از چارچوب آن خارج کردیم

789
01:10:19,240 --> 01:10:22,000
در طول حفاظت از نمایشگاه

790
01:10:22,080 --> 01:10:27,120
که لباسی که وینتر پوشیده است در اصل صورتی فوشیا بسیار روشن بوده است.

791
01:10:28,080 --> 01:10:29,640
بنابراین ما به رنگ ها نگاه نمی کنیم

792
01:10:29,720 --> 01:10:32,440
همانطور که بیننده قرن 18 آنها را می دید

793
01:10:32,520 --> 01:10:36,120
اما ظرافت و ظرافت هنوز چیزی است که بسیار تحسین برانگیز است.

794
01:10:54,800 --> 01:10:57,600
بریتانیایی ها در بین مسافران اروپا بیشترین تعداد را داشتند.

795
01:10:57,680 --> 01:11:00,080
این به نخبگان بریتانیایی محدود نمی شد

796
01:11:00,160 --> 01:11:04,040
زیرا بسیار حس یک میراث مشترک اروپایی بود،

797
01:11:04,120 --> 01:11:07,720
که بیشتر اروپای متمدن... خوب، تمام اروپای متمدن

798
01:11:07,800 --> 01:11:10,720
تمدن خود را به روم ردیابی کرد.

799
01:11:10,800 --> 01:11:15,200
اما بریتانیایی‌ها بیشترین تعداد و همچنین ثروتمندترین بودند،

800
01:11:15,280 --> 01:11:18,240
بنابراین آنها بیشترین تأثیر را گذاشتند.

801
01:11:18,320 --> 01:11:22,640
بنابراین برخی از مکان ها مانند رم یا فلورانس، مراکز بزرگ گردشگری ...

802
01:11:22,720 --> 01:11:27,000
مکان های خاصی وجود داشت که می خواستید در زمان های خاصی از سال باشید.

803
01:11:27,080 --> 01:11:30,559
بنابراین، برای مثال، رم. همیشه بودن در عید پاک خوب بود،

804
01:11:30,640 --> 01:11:33,520
زیرا آن زمان بود که شما مراسم عید پاک را داشتید

805
01:11:33,600 --> 01:11:36,360
و شستن پاها در پنجشنبه بزرگ

806
01:11:36,440 --> 01:11:38,680
و سپس توده بزرگ در یکشنبه عید پاک.

807
01:11:38,760 --> 01:11:42,680
و سپس آنها برای دوره روزه به سمت جنوب به ناپل می روند،

808
01:11:42,760 --> 01:11:45,920
زیرا در ناپل بیشتر اتفاق می افتاد و آب و هوا گرمتر بود.

809
01:11:46,040 --> 01:11:50,080
و پس از آن چیز بزرگ این بود که در ونیز برای Ascensiontide باشید

810
01:11:50,160 --> 01:11:52,280
این زمانی است که شما مراسم Sposalizio را داشتید.

811
01:11:52,360 --> 01:11:55,200
بنابراین شما برای صعود دوباره به سمت شمال می روید،

812
01:11:55,280 --> 01:11:58,920
که بسته به زمان عید پاک، احتمالا در ماه مه خواهد بود.

813
01:12:48,280 --> 01:12:52,600
در قرن دوازدهم پاپ یک انگشتر طلا به دوج داد

814
01:12:52,680 --> 01:12:58,160
و حق ازدواج با دریا به نشانه ربوبیت او بر آن.

815
01:12:59,760 --> 01:13:02,320
روز معراج برای ونیزی ها بسیار مهم است

816
01:13:02,400 --> 01:13:07,520
زیرا روزی است که ازدواج دریا را جشن می گیرند.

817
01:13:08,360 --> 01:13:12,040
این نقاشی مناسبت ازدواج دریا را نشان می دهد

818
01:13:12,120 --> 01:13:15,160
اما آنچه در اینجا می بینیم این است که بوسینتورو،

819
01:13:15,240 --> 01:13:18,559
که گالری تشریفاتی دوج بود،

820
01:13:18,640 --> 01:13:22,760
از مراسم برگشته و در شرف پهلو گرفتن است.

821
01:13:22,840 --> 01:13:25,280
ما یک دید باز از ارقام داریم.

822
01:13:25,360 --> 01:13:27,400
ما آنها را روی دو عرشه چیده ایم،

823
01:13:27,480 --> 01:13:33,040
بنابراین ارشد ترین، دادستان ها و سناتورها با لباس قرمز در بالا با دوج

824
01:13:33,120 --> 01:13:36,360
و سپس در زیر، فقط کمی پایین تر در عرشه باز بعدی،

825
01:13:36,440 --> 01:13:38,680
شما اشراف سیاه پوش را دارید.

826
01:13:38,760 --> 01:13:43,920
بنابراین شما این انعکاس شگفت انگیز از جامعه ونیز را در بوسینتورو دارید.

827
01:13:44,760 --> 01:13:48,559
شما تماشاگران را همه جا می بینید. آنها درست در کمپین هستند.

828
01:13:48,640 --> 01:13:50,440
در بالای آن چهره هایی نشسته اند

829
01:13:50,520 --> 01:13:54,600
با پاهایشان به طرز بسیار خطرناکی از لبه تماشا می کنند،

830
01:13:54,680 --> 01:13:58,520
و در گوشه ای مردی را می بینید که تلسکوپ در چشمانش است

831
01:13:58,600 --> 01:14:01,280
مراقب آنچه در حال وقوع است

832
01:14:01,360 --> 01:14:02,920
این بسیار معمولی برای Canaletto است،

833
01:14:03,040 --> 01:14:09,720
روشی که در آن یک منظره را برش می‌دهد تا قایق‌ها به نظر از آن خارج می‌شوند

834
01:14:09,800 --> 01:14:13,559
و این به شما این حس را می دهد که شما در آنجا ایستاده اید و عکس می گیرید

835
01:14:13,640 --> 01:14:17,520
و اینکه کل مراسم در اطراف شما ادامه دارد.

836
01:14:18,200 --> 01:14:22,880
اما البته مهمترین چیز در مورد این و در مورد Canaletto

837
01:14:23,000 --> 01:14:27,720
این است که وقتی او نور را نقاشی کرد با این وضوح مطلق بود.

838
01:14:27,800 --> 01:14:32,559
بنابراین ما در اینجا نور بهاری داریم که واضح و شگفت انگیز است

839
01:14:32,640 --> 01:14:37,360
و نور از تمام گوندولاها عبور می کند.

840
01:14:37,440 --> 01:14:41,640
شما می بینید که نور منعکس شده و نور خورشید در حال تبادل هستند

841
01:14:41,720 --> 01:14:44,160
همانطور که چشم شما به نقاشی می رود.

842
01:14:44,240 --> 01:14:46,720
هر چیزی که مهم است در این دیدگاه است.

843
01:14:46,800 --> 01:14:49,240
ونیز را به طور کامل خلاصه می کند.

844
01:15:30,760 --> 01:15:33,720
در دهه 1740 جنگ جانشینی اتریش

845
01:15:33,800 --> 01:15:36,440
جریان بازدیدکنندگان به ونیز را قطع کرد،

846
01:15:36,520 --> 01:15:39,440
و بنابراین نه تنها گردشگران کمتری به شهر می آمدند

847
01:15:39,520 --> 01:15:43,559
اما ارسال نقاشی ها به بریتانیا نیز دشوارتر بود،

848
01:15:43,640 --> 01:15:45,800
و بنابراین Canaletto کمبود کار بود.

849
01:15:51,360 --> 01:15:55,000
اولین برای یک سری از پنج نقاشی از نماهای رومی

850
01:15:55,080 --> 01:15:57,320
که در سال 1742 به پایان رسید

851
01:15:57,400 --> 01:16:00,040
و دومی برای یک سری نقاشی روی در

852
01:16:00,120 --> 01:16:03,920
که وفاداری اسمیت به پالادیانیسم در معماری را اعلام کرد.

853
01:16:05,880 --> 01:16:07,720
اما این کار واقعاً کافی نبود

854
01:16:07,800 --> 01:16:11,680
و بنابراین در سال 1746 Canaletto تصمیم گرفت به لندن سفر کند.

855
01:16:25,120 --> 01:16:27,840
برای هنرمندی که به عنوان نقاش نما امرار معاش می کرد،

856
01:16:27,920 --> 01:16:30,840
من فکر می کنم او بی میلی قابل توجه به سفر نشان داد.

857
01:16:31,720 --> 01:16:34,440
یادداشتی از یکی از معاصران وجود دارد

858
01:16:34,520 --> 01:16:37,160
که چرا Canaletto به خود زحمت می دهد که به انگلستان بیاید،

859
01:16:37,240 --> 01:16:40,920
زیرا هرکسی که از او نقاشی می‌خواهد، قبلاً یکی را گرفته است.

860
01:16:42,559 --> 01:16:47,360
در همین زمان است که در واقع، تمام خانواده متفرق می شوند.

861
01:16:47,440 --> 01:16:53,440
دو برادرزاده هر دو ونیز را ترک می کنند و می روند و در خارج از کشور نیز زندگی می کنند.

862
01:16:53,520 --> 01:16:56,040
اما من فکر می کنم یک عنصر مهم است

863
01:16:56,120 --> 01:17:00,280
این است که من فکر می کنم که او خودش خیلی ساده خسته شده بود.

864
01:17:01,120 --> 01:17:05,360
او تمام دهه 1730 را صرف نقاشی مناظر ونیز کرده بود.

865
01:17:05,440 --> 01:17:11,600
و در دهه 1740 هر نشانه ای از آشفتگی را نشان می دهد

866
01:17:11,680 --> 01:17:13,880
و او شروع به انجام کارهای مختلف می کند.

867
01:17:14,000 --> 01:17:18,360
او دوباره شروع به کاپریچی می کند، او به کار چاپ می پردازد.

868
01:17:19,320 --> 01:17:24,400
من انتقال به انگلستان در سال 1746 را بخشی از این بی قراری می دانم.

869
01:17:24,480 --> 01:17:26,600
فکر می کنم او یک چالش جدید می خواهد.

870
01:17:26,680 --> 01:17:29,680
فکر می کنم دلیل اصلی انتخاب Canaletto انگلیس بود

871
01:17:29,760 --> 01:17:33,440
بدیهی است که این منبع اصلی حمایت او بود.

872
01:17:34,120 --> 01:17:39,320
بیشتر نقاشی هایی که Canaletto در انگلستان اجرا می کند مربوط به ونیز نیست.

873
01:17:39,400 --> 01:17:45,320
مناظر شگفت انگیزی از انگلستان، به ویژه لندن و قلعه وارویک وجود دارد.

874
01:17:46,360 --> 01:17:50,320
او رودخانه تیمز را به گونه ای بازسازی کرد که گویی کانال بزرگ است.

875
01:17:50,400 --> 01:17:52,720
لندن را طوری نشان می دهد که انگار ونیز است.

876
01:17:52,800 --> 01:17:55,640
او در بریتانیا با موفقیتی متفاوت مورد استقبال قرار گرفت

877
01:17:55,720 --> 01:17:58,440
اما او تأثیر زیادی بر هنرمندان توپوگرافی گذاشت

878
01:17:58,520 --> 01:18:00,280
کار در شهر

879
01:18:00,360 --> 01:18:03,480
و سپس در سال 1755 تصمیم گرفت به ونیز بازگردد

880
01:18:03,559 --> 01:18:05,559
جایی که تا آخر عمر در آنجا ماند.

881
01:18:07,800 --> 01:18:10,160
در همان سال 1755،

882
01:18:10,240 --> 01:18:14,920
جوزف اسمیت کاتالوگ کتابخانه خود، Bibliotheca Smithiana را منتشر کرد.

883
01:18:15,040 --> 01:18:17,840
که توسط مطبوعات پاسکوالی خودش منتشر شد،

884
01:18:17,920 --> 01:18:20,800
و این فهرست مطالب کتابخانه مهم او بود،

885
01:18:20,880 --> 01:18:25,120
کتاب‌ها، دست‌نوشته‌ها، چاپ‌ها و آلبوم‌های نقاشی او،

886
01:18:25,200 --> 01:18:28,800
و این به قصد یافتن یک خریدار معتبر بود.

887
01:19:03,120 --> 01:19:06,400
جورج سوم جوان که در آن زمان شاهزاده ولز بود

888
01:19:06,480 --> 01:19:09,880
مشاوران و نمایندگانی در ایتالیا داشت

889
01:19:10,000 --> 01:19:14,520
به دنبال یافتن آثار هنری و کتاب برای مجموعه خود،

890
01:19:14,600 --> 01:19:18,160
به دلیل علاقه اش به هنرهای تجسمی.

891
01:19:18,240 --> 01:19:24,320
مشاوران نزدیک او شنیدند که کتابخانه اسمیت برای فروش است

892
01:19:24,400 --> 01:19:26,760
و مذاکرات آغاز شد.

893
01:19:26,840 --> 01:19:30,559
و پیشنهاد شد که شاید دوست داشته باشد کتابخانه را بخرد

894
01:19:30,640 --> 01:19:33,440
به مبلغ 10000 پوند

895
01:19:33,520 --> 01:19:37,880
جنگ هفت ساله مداخله کرد که مذاکرات را قطع کرد.

896
01:19:38,440 --> 01:19:43,280
آنها در بهار 1762 از سر گرفتند

897
01:19:43,360 --> 01:19:49,480
و در آن مرحله اسمیت پیشنهاد داده بود که نه تنها کتابخانه را بفروشد

898
01:19:49,559 --> 01:19:56,760
بلکه کل مجموعه نقاشی‌ها، جواهرات و کتاب‌های او،

899
01:19:56,840 --> 01:20:01,680
بنابراین مجموع آن حدود 500 نقاشی می شد

900
01:20:01,760 --> 01:20:05,240
و حدود 15000 جلد.

901
01:20:06,040 --> 01:20:12,600
در پایان سال 1762 فروش نهایی شد اما اکنون به مبلغ 20000 پوند،

902
01:20:12,680 --> 01:20:17,400
که به جورج سوم که در سال 1760 به سلطنت رسیده بود فروخته شد.

903
01:20:21,160 --> 01:20:27,080
در همان زمان جورج سوم خانه باکینگهام را خرید که اکنون کاخ باکینگهام است.

904
01:20:27,160 --> 01:20:30,080
که می خواست به عنوان یک اقامتگاه خصوصی داشته باشد

905
01:20:30,160 --> 01:20:33,000
برای او و خانواده در حال رشدش

906
01:20:33,080 --> 01:20:37,440
بنابراین، به نوعی، یک تصادف بسیار خوشحال کننده بود

907
01:20:37,520 --> 01:20:40,800
که این نقاشی ها رسید

908
01:21:28,240 --> 01:21:32,080
پس از بازگشت از بریتانیا، Canaletto به کار در ونیز ادامه داد

909
01:21:32,160 --> 01:21:35,080
ساخت بسیاری از طراحی ها و نقاشی های شهر

910
01:21:35,160 --> 01:21:39,880
و سرانجام در سال 1763 در آکادمی ونیزی پذیرفته شد.

911
01:21:40,000 --> 01:21:42,200
اما از زندگی شخصی او چیز زیادی نمی دانیم.

912
01:21:42,280 --> 01:21:43,520
او هرگز ازدواج نکرد،

913
01:21:43,600 --> 01:21:46,320
و به نظر می رسد که او شخصیتی نسبتاً منزوی بوده است

914
01:21:46,400 --> 01:21:48,040
در اواخر عمرش

915
01:21:52,280 --> 01:21:56,640
Canaletto در سال 1768 پس از یک بیماری پنج روزه درگذشت.

916
01:21:56,720 --> 01:21:59,720
که در آن علامت او التهاب مثانه توصیف شده است.

917
01:22:00,280 --> 01:22:03,840
او در همان کلیسایی در سن لیو که در آن غسل تعمید داده شده بود به خاک سپرده شد.

918
01:22:06,440 --> 01:22:10,240
Canaletto مرد ثروتمند در زمان مرگش نبود

919
01:22:10,320 --> 01:22:12,480
که انتظار می رود او باشد.

920
01:22:12,559 --> 01:22:18,000
ما فهرستی از اموال او داریم که پس از مرگش تهیه شده است.

921
01:22:18,080 --> 01:22:19,760
که شامل همان چیزی است که انتظار می رود

922
01:22:19,840 --> 01:22:25,400
تعدادی بوم ناتمام یا کار نشده، اما به طرز قابل توجهی کمتر.

923
01:22:25,480 --> 01:22:29,840
تعدادی پیراهن و چند جفت شلوار یدکی،

924
01:22:29,920 --> 01:22:33,040
اما مطمئناً هیچ یک از تله های ثروت نیست

925
01:22:33,120 --> 01:22:37,320
از یک نقاش با شهرت بین المللی انتظار می رود.

926
01:22:38,880 --> 01:22:43,080
از آنجایی که کنسول اسمیت در نهایت به یک مرد بسیار ثروتمند تبدیل شد

927
01:22:43,160 --> 01:22:46,240
و Canaletto خیلی این کار را نکرد،

928
01:22:46,320 --> 01:22:48,680
او ممکن است نمونه اولیه یک هنرمند باشد

929
01:22:48,760 --> 01:22:51,360
که توسط دلالش بسیار مورد سوء استفاده قرار گرفت.

930
01:22:51,920 --> 01:22:53,600
چیزی که هیچوقت نمیتونه بدونه البته...

931
01:22:53,680 --> 01:22:57,440
ما می دانیم که برخی از این بزرگواران چقدر به اسمیت پرداختند،

932
01:22:57,520 --> 01:22:59,080
اما البته ما هیچ ایده ای نداریم

933
01:22:59,160 --> 01:23:01,800
چقدر اسمیت واقعاً به Canaletto منتقل کرد.

934
01:23:04,559 --> 01:23:06,400
به نظر من او یک استاد است

935
01:23:06,480 --> 01:23:12,280
و من مطمئن نیستم که نقش او به درستی در تاریخ هنر درک شده باشد،

936
01:23:12,360 --> 01:23:17,920
زیرا در واقع ما تمایل داریم که او را با ایده خاصی از ونیز مرتبط کنیم.

937
01:23:18,040 --> 01:23:21,440
اما پس از آن ما می توانیم در بسیاری از طراحی ها و نقاشی های او ببینیم

938
01:23:21,520 --> 01:23:24,800
او همچنین در حال تأمل در سنت ونیزی است،

939
01:23:24,880 --> 01:23:28,400
و نه فقط سنت معماری،

940
01:23:28,480 --> 01:23:31,440
بلکه در مورد دیگر عناصر سنت.

941
01:23:31,520 --> 01:23:34,040
یک متفکر واقعی آنجاست،

942
01:23:34,120 --> 01:23:36,520
تکنیکی وجود دارد که در حال توسعه است،

943
01:23:36,600 --> 01:23:39,400
و این تکنیک به سمت آینده پیش می رود.

944
01:23:39,480 --> 01:23:43,440
وقتی به عنوان مثال به رندر زیبای پدیمنت نگاه می کنم

945
01:23:43,520 --> 01:23:46,360
در نمایندگی پانتئون،

946
01:23:46,440 --> 01:23:52,120
در واقع خواهیم دید که تکه هایی از قهوه ای، آبی، خاکستری وجود دارد.

947
01:23:52,200 --> 01:23:56,760
آن پدیمان تقریباً به تکه‌هایی جدا می‌شود

948
01:23:56,840 --> 01:23:59,040
و سپس با هم دوباره ترکیب شدند.

949
01:23:59,120 --> 01:24:03,160
این تکنیک در حال تبدیل شدن به یک آوانگارد هنری است.

950
01:24:10,440 --> 01:24:15,840
من فکر می کنم Canaletto، قبل از هر چیز، یک هنرمند توپوگرافی بزرگ است.

951
01:24:15,920 --> 01:24:21,840
او می توانست آنچه را که می دید و مشاهده می کرد با دقت مطلق ثبت کند.

952
01:24:21,920 --> 01:24:26,400
اما من فکر می کنم علاوه بر این او می تواند واقعیت را نیز درک کند

953
01:24:26,480 --> 01:24:32,160
و چیزی خیالی و آرمانی و شاعرانه بیافریند

954
01:24:32,240 --> 01:24:35,200
از معمولی و واقعی

955
01:24:36,280 --> 01:24:42,720
و من فکر می کنم او این کار را از طریق تخصص باورنکردنی خود در زمینه رنگ انجام داد.