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00:00:06,000 --> 00:00:12,074
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00:00:26,440 --> 00:00:31,440
字幕：explosiveskull
www.OpenSubtitles.org

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00:00:39,800 --> 00:00:43,040
私たちが生まれる前、
あなたは暗闇を見ています。

4
00:00:44,520 --> 00:00:47,640
音は第一の感覚です
それが差し込まれます。

5
00:00:50,320 --> 00:00:52,920
6ヶ月、7ヶ月
子宮の中へ。

6
00:00:53,000 --> 00:00:54,800
母親の心音が聞こえます。

7
00:00:54,880 --> 00:00:56,800
彼女の息づかいが聞こえる。

8
00:00:56,880 --> 00:01:00,200
お父さんが聞いているよ
ガレージから叫び声が…

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00:01:04,040 --> 00:01:06,000
それは世界を理解しています。

10
00:01:14,240 --> 00:01:17,520
あなたが現れました
ある種の意識に

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00:01:18,040 --> 00:01:19,800
音だけを使って。

12
00:01:21,680 --> 00:01:23,560
そしてあなたは生まれます。

13
00:01:27,280 --> 00:01:32,000
音は私たちに深い影響を与えます
ほぼイメージよりも。

14
00:01:32,080 --> 00:01:33,480
それはさらに深くなります。

15
00:01:41,560 --> 00:01:42,840
おお。

16
00:01:49,160 --> 00:01:52,720
それでも、私たちは自然に、
どうやらそれには気づいていないようだ。

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00:01:54,760 --> 00:01:57,280
映画音響
それは幻想的な芸術であり、

18
00:01:58,320 --> 00:02:01,000
まるで聞いているかのように
自然の音…

19
00:02:03,840 --> 00:02:05,960
...画面上の世界で起こっていること。

20
00:02:10,120 --> 00:02:11,640
それはサブリミナルです

21
00:02:11,720 --> 00:02:14,680
そして純粋に感情的な方法で
映画について考えること。

22
00:02:19,600 --> 00:02:21,800
それはステルスで健全な作業です。

23
00:02:21,880 --> 00:02:23,840
レーダーに気づかれずに飛んでいます。

24
00:02:25,520 --> 00:02:27,560
控えめですよ。

25
00:02:30,040 --> 00:02:33,320
しかし、サウンドが追加するもの
写真に

26
00:02:33,960 --> 00:02:38,840
とても爽快です
ただ夢中になっただけだということ、

27
00:02:38,920 --> 00:02:41,760
そしてほとんど振り返ることはありませんでした。

28
00:02:43,240 --> 00:02:45,680
あなたは落ち込んでいて、うまくいきません。
次にサウンドデザインが登場します...

29
00:02:45,760 --> 00:02:48,400
スケール感
その音が与えていたのは…

30
00:02:48,480 --> 00:02:52,800
そして、その音は、いろんな意味で、
もっと想像力と結びついています。

31
00:02:55,760 --> 00:02:59,840
芸術的になるために生まれてきたなら、
サウンドも契約の一部となるだろう。

32
00:02:59,920 --> 00:03:02,320
それは人間であることの一部です。

33
00:03:02,400 --> 00:03:04,600
映画は視覚と音です。

34
00:03:04,680 --> 00:03:06,800
あなたはそれを表現するだけです
視覚と聴覚で。

35
00:03:10,400 --> 00:03:13,840
人々はいつも次のことについて話します
映画のような見た目。

36
00:03:13,920 --> 00:03:18,000
彼らはあまり話さない
映画の音。

37
00:03:19,040 --> 00:03:21,840
でもそれと同じくらい重要なのが、
時にはもっと重要なこともあります。

38
00:03:21,920 --> 00:03:25,440
私は動物ではありません。

39
00:03:25,520 --> 00:03:28,240
ポイントは感情を伝えること。

40
00:03:30,960 --> 00:03:33,000
すべてはそのために役立ちます。

41
00:03:42,800 --> 00:03:45,280
そして音は体験の半分です。

42
00:04:00,360 --> 00:04:02,760
私は常にそう信じてきました

43
00:04:02,840 --> 00:04:06,520
私たちの耳は私たちの目を導きます
物語が生きる場所へ。

44
00:04:13,360 --> 00:04:15,440
今日、映画のサウンドをデザインするとき、

45
00:04:15,520 --> 00:04:17,640
「プライベート・ライアン」のように、

46
00:04:17,720 --> 00:04:21,480
あなたは富裕層を集めています
サウンドの複雑なオーケストレーション。

47
00:04:22,520 --> 00:04:25,200
私が関わったすべての映画で
スティーブン・スピルバーグと、

48
00:04:25,280 --> 00:04:28,480
彼は贈り物をします
これがシーンです、ここが瞬間です、

49
00:04:28,560 --> 00:04:32,240
そして私は音を頼りにしています
ストーリーを伝えるのに役立ちます。どうぞ。

50
00:04:44,840 --> 00:04:46,240
私が最も印象に残っていることは、

51
00:04:46,320 --> 00:04:48,520
特にオープニング
『プライベート・ライアン』の、

52
00:04:48,600 --> 00:04:50,600
それは音を使用するように設計されているということです

53
00:04:50,680 --> 00:04:53,080
物語の一部を語る
それはあなたを示しているわけではありません。

54
00:04:55,120 --> 00:04:57,680
それでそんなシーンが
最大限に活用する

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00:04:57,760 --> 00:05:02,400
兵士が戦争にどう取り組むか、
それはかなり狭い視点です。

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00:05:04,000 --> 00:05:06,080
動く。動く。

57
00:05:06,880 --> 00:05:09,000
サウンドはそのスケールに対応しなければなりません。

58
00:05:09,080 --> 00:05:11,440
私たちはたくさんの時間を過ごしました
最初の25分で。

59
00:05:11,520 --> 00:05:15,720
何週間もかかりました
すべての音響効果のバランスを取るだけです

60
00:05:15,800 --> 00:05:17,480
ゲイリーと彼の乗組員が提供したものです。

61
00:05:23,320 --> 00:05:27,160
なんとなく思いついた
特定のパターンやリズム

62
00:05:27,240 --> 00:05:33,360
これらの機関銃を切断するのは
背景戦闘用。

63
00:05:35,760 --> 00:05:38,560
あったということ
この戦いに何らかの形で。

64
00:05:41,600 --> 00:05:44,480
常にリズムがあります。
混沌にもリズムがある。

65
00:05:48,200 --> 00:05:50,240
サウンドに関しては視点が素晴らしい

66
00:05:50,320 --> 00:05:53,480
それはあなたを可能にするからです
頭の中に入っていくこと。

67
00:05:55,640 --> 00:05:57,240
そこでシーケンスを設計しました。

68
00:05:57,320 --> 00:05:59,760
爆発したらどこで
ミラー船長の近くに命中し、

69
00:05:59,840 --> 00:06:01,880
すべての音が消えます。

70
00:06:02,680 --> 00:06:04,680
それは本物のベテランからの言葉でした

71
00:06:04,760 --> 00:06:07,320
それは私に言いました
それが彼に影響を与えたのだ。

72
00:06:08,280 --> 00:06:11,120
それで、それはあなたを置きました
彼の経験の奥深くに。

73
00:06:15,480 --> 00:06:18,200
見てみると、
戦いが終わるまでは決してそうではない、

74
00:06:18,280 --> 00:06:23,920
ワイドショット、それはあなたに素晴らしいものを与えます
D-Day のスケール「Longest Day」スタイル。

75
00:06:24,000 --> 00:06:25,520
それはできません。
それはすべてとても親密なものです。

76
00:06:27,120 --> 00:06:30,320
そして非常に重要なことですが、
スコアはありません。

77
00:06:30,400 --> 00:06:33,400
ジョン・ウィリアムズならきっと素晴らしいことをしただろう
全く異なる感覚でスコアを獲得し、

78
00:06:33,480 --> 00:06:37,000
しかしスコアなし
それはこれが本物であることを教えてくれます。

79
00:06:39,480 --> 00:06:42,000
スコアが入ってくると、
スコアはよく使われます...

80
00:06:42,080 --> 00:06:44,240
救命いかだのようなものだと思います。

81
00:06:44,320 --> 00:06:47,160
感動的な瞬間があります
そしてスコアが入ります。

82
00:06:47,240 --> 00:06:49,360
それはただあなたに与えるだけです
掴むべき何か。

83
00:06:58,560 --> 00:07:01,480
これらの異なる
映画における音の要素 -

84
00:07:01,560 --> 00:07:04,880
音楽、効果音、音声、

85
00:07:04,960 --> 00:07:07,560
楽器のグループ分けに似ています
オーケストラの。

86
00:07:11,720 --> 00:07:14,160
でも映画音響は効く
いつもそうではなかった。

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00:07:15,320 --> 00:07:19,360
何十ものサウンドエディターがある
何千ものトラックを編集しています。

88
00:07:22,600 --> 00:07:25,640
最終的には人がかかりました
『スター・ウォーズ』のベン・バートのように

89
00:07:25,720 --> 00:07:28,040
とウォルター・マーチ
「地獄の黙示録」では、

90
00:07:28,120 --> 00:07:30,240
私たちを得るために
完全な臨場感あふれるサウンドトラックへ

91
00:07:30,320 --> 00:07:33,120
観客が来たことを
今日の映画に期待できること...

92
00:07:34,040 --> 00:07:38,040
...サウンド アーティストのチームによって作成され、
才能の輪。

93
00:07:38,600 --> 00:07:40,280
いいえ！

94
00:07:40,880 --> 00:07:43,760
しかし、すべてが始まったとき、
映画は無音だった。

95
00:07:52,640 --> 00:07:56,000
メアリーは子羊を飼っていました
その羊毛は雪のように白かった

96
00:07:56,080 --> 00:08:00,080
そしてメアリーが行ったところはどこでも
子羊は必ず行きました

97
00:08:00,160 --> 00:08:01,520
蓄音機の発明

98
00:08:01,600 --> 00:08:04,440
記念碑的な一歩でした
人類のために。

99
00:08:04,520 --> 00:08:06,960
音を永久にキャプチャできるようになりました。

100
00:08:08,600 --> 00:08:12,640
エジソンが独自に開発した
映画用カメラ

101
00:08:12,720 --> 00:08:16,480
彼はイメージが欲しかったから
彼の蓄音機と一緒に。

102
00:08:17,720 --> 00:08:20,440
それでオーディオが最初に来ました。

103
00:08:20,520 --> 00:08:22,440
でも絵は効く
ある速度で。

104
00:08:22,520 --> 00:08:24,240
音は別です。

105
00:08:25,760 --> 00:08:27,760
彼らにはそれを同期させる方法がありませんでした、

106
00:08:27,840 --> 00:08:30,480
だからこそ
プロジェクト全体が放棄されました。

107
00:08:31,840 --> 00:08:34,360
彼らはとても熱心でした
映画に音を付けるには

108
00:08:34,440 --> 00:08:36,880
みんな知ってたから
これにより経験が向上します。

109
00:08:38,680 --> 00:08:41,920
映画が映写されていました
フル生オーケストラとともに。

110
00:08:42,000 --> 00:08:45,320
それらは投影される可能性があります
画面の向こうで話している人たちと。

111
00:08:46,520 --> 00:08:47,920
実際に人がいました
あちこちを旅した

112
00:08:48,000 --> 00:08:50,800
効果音をやっている
無声映画に生きる。

113
00:08:52,880 --> 00:08:55,880
「ウィングス」のような映画があります。
ニューヨークで演奏したとき、

114
00:08:55,960 --> 00:08:58,160
そしてその大規模なプレミア、
ステージにはパフォーマーがいました

115
00:08:58,240 --> 00:09:00,840
ライブ効果音をやる
飛行機のエンジン用、

116
00:09:00,920 --> 00:09:04,680
そして打楽器を使って
大砲と爆発のブームのために。

117
00:09:05,560 --> 00:09:08,080
彼らは風を吹くことができた、
疾走する馬の蹄…

118
00:09:10,520 --> 00:09:14,680
技術的に方法がなかっただけ
サウンドをキャプチャして録音すること、

119
00:09:14,760 --> 00:09:17,240
そしてそれらを取り付ける
映画にはまだ。

120
00:09:19,120 --> 00:09:20,720
1926年まで。

121
00:09:20,800 --> 00:09:23,920
ワーナーブラザーズは「ドン・ファン」を制作した
ジョン・バリモアと。

122
00:09:25,400 --> 00:09:28,640
実際にはありました
同期された音楽トラック、

123
00:09:29,760 --> 00:09:32,800
機械的に接続されていたもの
プロジェクターに。

124
00:09:38,600 --> 00:09:43,200
そして 1927 年に、彼らは実際に
セットで録音された会話、

125
00:09:43,280 --> 00:09:46,520
それで「ジャズシンガー」
その一部を話していました。

126
00:09:47,520 --> 00:09:49,600
♪トゥート、トゥート、トッツィー、さようなら

127
00:09:51,080 --> 00:09:53,320
♪トゥート、トゥート、トッツィー、泣かないで

128
00:09:54,520 --> 00:09:57,040
ワーナー ブラザーズ シアター
ニューヨーク市では、

129
00:09:57,120 --> 00:09:59,000
ここで「ジャズシンガー」
今遊んでいる、

130
00:09:59,080 --> 00:10:01,520
売り切れています
何週間も前から。

131
00:10:01,600 --> 00:10:05,280
人々に最も衝撃を与えたのは
それはアル・ジョルソンの話し声だった、

132
00:10:05,360 --> 00:10:06,600
彼の歌声ではありません。

133
00:10:06,680 --> 00:10:09,160
彼が話したということ
視聴者にとって革命的でした。

134
00:10:09,240 --> 00:10:10,720
それが彼らが聞きたかったことです。

135
00:10:10,800 --> 00:10:12,760
ちょっと待って。ちょっと待って。

136
00:10:12,840 --> 00:10:14,440
まだ何も聞いていないんですね。

137
00:10:14,520 --> 00:10:15,800
待ってください、言います。

138
00:10:15,880 --> 00:10:17,880
何も聞いていないんですね。

139
00:10:23,280 --> 00:10:25,920
それは巨大なセンセーションでした、

140
00:10:26,000 --> 00:10:29,120
だからハリウッド
今何をすべきかに直面した。

141
00:10:29,200 --> 00:10:33,040
彼らはある方法を開発した
音声なしで動画を撮影する場合、

142
00:10:33,120 --> 00:10:35,240
それには
セット上の確かな自由

143
00:10:35,320 --> 00:10:38,760
騒がしい場所にいる
関係なかったから。

144
00:10:38,840 --> 00:10:41,360
突然、この革命が起こりました
彼らが始めなければならなかったとき

145
00:10:41,440 --> 00:10:43,720
作品を埋葬する
サウンドステージでは、

146
00:10:43,800 --> 00:10:45,960
だからすべての音は遮断された
外の世界から。

147
00:10:47,760 --> 00:10:50,800
よし。さぁ行こう。静かな。

148
00:10:50,880 --> 00:10:52,000
- 静かな。
- 静かな。

149
00:10:52,080 --> 00:10:53,360
ロールアップしてください。

150
00:10:53,440 --> 00:10:56,320
でもマイクの
射程距離がとても短かったので、

151
00:10:56,400 --> 00:10:58,280
俳優たちは動くことさえできなかった。

152
00:10:59,480 --> 00:11:02,840
彼女はマイクに向かって話さなければなりません。
拾えないんです。

153
00:11:05,000 --> 00:11:07,400
覚えていないのですか、
私はあなたに言いました、

154
00:11:07,480 --> 00:11:11,560
そこにマイクがあるのですが、
藪の中で。

155
00:11:14,080 --> 00:11:15,880
それは非常に制限的でした。

156
00:11:23,760 --> 00:11:25,800
カット。

157
00:11:25,880 --> 00:11:31,440
しかしにもかかわらず
限界があっても、聴衆はサウンドを愛していました。

158
00:11:32,200 --> 00:11:35,360
そしてそれは、
人間の声の中で、

159
00:11:35,440 --> 00:11:36,840
私たちは感情を運びます。

160
00:11:36,920 --> 00:11:38,400
アントニオ？

161
00:11:38,480 --> 00:11:41,240
ナイン、ナイン、ナイン！

162
00:11:41,320 --> 00:11:43,280
生きてるよ！

163
00:11:47,600 --> 00:11:49,600
しかし追加は
声だけではなかった

164
00:11:49,680 --> 00:11:52,200
それは当時の映画では変わりました。

165
00:11:52,280 --> 00:11:53,680
映画製作者たちは気づき始めた

166
00:11:53,760 --> 00:11:56,400
その効果音も
映画の重要な部分。

167
00:12:00,440 --> 00:12:04,120
彼らはあなたがいることを発見しました
必要な音響効果がすべて得られない

168
00:12:04,200 --> 00:12:06,520
マイクをぶら下げるだけで
セットを越えてアウト。

169
00:12:06,600 --> 00:12:08,160
音はそこにはありません。

170
00:12:09,200 --> 00:12:13,280
それではここでゆっくりと
サウンドエディターのアイデアが進化しました -

171
00:12:14,200 --> 00:12:16,800
後からサウンドを追加することもできます。

172
00:12:18,440 --> 00:12:20,520
火災が発生し、爆発が発生し、

173
00:12:20,600 --> 00:12:22,800
ヒエの動物。

174
00:12:22,880 --> 00:12:24,120
車と...

175
00:12:24,200 --> 00:12:25,200
オートバイ。

176
00:12:25,280 --> 00:12:28,360
バスと違って、
電車とは違う。

177
00:12:28,440 --> 00:12:31,240
少し風を背景に
そしてこの雨は…

178
00:12:34,600 --> 00:12:37,520
サウンドエディターとして、
私たちは音の世界を創造します

179
00:12:38,040 --> 00:12:40,600
何が録音されたかに関係なく
撮影時。

180
00:12:48,640 --> 00:12:51,320
でもそれはおそらくそれまでではない
「キングコング」に行き着きます。

181
00:12:51,400 --> 00:12:53,520
実際に電話できること
それはサウンドデザインです。

182
00:13:00,880 --> 00:13:03,840
多くのテクニック
私たちは今日音を操作するために使用します

183
00:13:03,920 --> 00:13:06,480
その映画で先駆者となった。

184
00:13:06,560 --> 00:13:10,080
その大部分は、
存在しない文字

185
00:13:10,160 --> 00:13:14,160
そこでマレー・スピヴァックはクリエイティブになる必要があった
適切なサウンドを見つけるために。

186
00:13:15,960 --> 00:13:20,200
そのとき私はセリグ動物園に行きました。

187
00:13:21,240 --> 00:13:23,640
必要な咆哮はすべて揃った。

188
00:13:24,480 --> 00:13:28,240
それから私はそれらを遅くしました
半分の速度まで、

189
00:13:29,680 --> 00:13:36,920
そして私は虎のうなり声を逆再生した
ライオンの咆哮に対して前へ。

190
00:13:37,480 --> 00:13:40,360
そしてそれは私に与えてくれました
一種の不気味な咆哮。

191
00:13:43,040 --> 00:13:46,040
これらのサウンドデザインのトリック
現在でも使用されています。

192
00:13:46,600 --> 00:13:48,840
そしてそれは大きな前進でした。

193
00:13:49,680 --> 00:13:52,800
しかしマレー・スピヴァックが手術した
システムの外側。

194
00:13:53,360 --> 00:13:56,520
彼は閉じ込められていた
音楽部では、

195
00:13:56,600 --> 00:13:58,600
そして誰も知らなかった
彼が何をしていたのか。

196
00:14:00,320 --> 00:14:03,680
彼らはスタジオがこう言うだろうと感じたのだと思います。
「そんなことは気にしないでください」

197
00:14:03,760 --> 00:14:06,960
彼らがその努力を知っていたら
彼はそれに力を入れていました...

198
00:14:08,760 --> 00:14:11,520
...スタジオだから
自分たちのコレクションを持っていた

199
00:14:11,600 --> 00:14:15,040
独自のストック効果音もあります。
彼らはそれを繰り返すでしょう。

200
00:14:15,120 --> 00:14:18,080
彼らは彼らを変えないだろう
何年にもわたって。

201
00:14:18,160 --> 00:14:20,560
各スタジオには独自の跳弾がありました...

202
00:14:21,640 --> 00:14:25,280
...そしてパンチと爆発に直面します。

203
00:14:27,160 --> 00:14:30,560
もしそれらがうまく機能したなら、彼らはこうなるだろう
保管して何度も使用します。

204
00:14:37,920 --> 00:14:39,280
うわー。

205
00:14:39,360 --> 00:14:43,560
彼らはちょうど得ることが期待されていた
予算内で何かが入っている。

206
00:14:46,840 --> 00:14:49,960
しかし、そのうちのいくつかは
映画音響における最大の革新

207
00:14:50,040 --> 00:14:51,840
実はそのルーツはラジオにありました。

208
00:14:51,920 --> 00:14:57,760
どんな悪が潜んでいるか誰にも分からない
男たちの心の中に。

209
00:14:58,440 --> 00:14:59,840
「ザ・シャドウ」または「ザ・ホイッスラー」

210
00:14:59,920 --> 00:15:02,160
それらの番組のどれか
聞いてて楽しかったです。

211
00:15:02,920 --> 00:15:05,120
音はそれに命を吹き込みました。

212
00:15:06,640 --> 00:15:08,920
ドアの開閉、
そして足音。

213
00:15:10,320 --> 00:15:12,000
入ってください。
キッチンに行きます。

214
00:15:12,080 --> 00:15:15,000
マーロが遊んでいるわけではない
またまたシェフ。今回は何でしょうか？

215
00:15:16,160 --> 00:15:20,440
横たわっていたのを覚えています
無線コンソールの前の床。

216
00:15:20,520 --> 00:15:25,640
「大人になったら、
そんな足音を立ててやるよ。」

217
00:15:25,720 --> 00:15:29,400
あなたの想像力がドラマチックになるかもしれません
あなたが聞いていたこと。

218
00:15:29,480 --> 00:15:32,520
本当に素晴らしいと思いました。
想像力豊かでよかったです、

219
00:15:32,600 --> 00:15:35,000
あなたの創造的な精神に最適です。
など。

220
00:15:35,880 --> 00:15:39,560
ここにイノベーターがいる
オーソン・ウェルズだった。

221
00:15:39,640 --> 00:15:43,360
彼はとても冒険好きだった
音の観点から言えば。

222
00:15:44,520 --> 00:15:46,720
今、煙が横切っています
6番街、

223
00:15:47,400 --> 00:15:48,960
5番街...

224
00:15:49,040 --> 00:15:50,760
百メートルも離れたところに…

225
00:15:54,920 --> 00:15:57,320
それで彼が『市民ケーン』をやったとき、

226
00:15:57,400 --> 00:16:02,120
彼はそれらの技術を持ち込んだ
ラジオから映画まで音で。

227
00:16:02,200 --> 00:16:03,920
バラのつぼみ。

228
00:16:05,200 --> 00:16:07,640
攻撃的になることで
音で空間的に

229
00:16:07,720 --> 00:16:10,440
彼の焦点の深さのように
カメラで。

230
00:16:10,520 --> 00:16:13,360
チャーリー、今何時ですか？

231
00:16:13,440 --> 00:16:14,920
11:30。

232
00:16:15,000 --> 00:16:16,520
ニューヨークで？

233
00:16:17,960 --> 00:16:19,200
ん？

234
00:16:20,080 --> 00:16:23,640
この考えは、
すべての空間には独自の特徴があります。

235
00:16:25,040 --> 00:16:27,280
音は環境にエネルギーを与えます。

236
00:16:27,360 --> 00:16:31,000
完全に制御できるようになりました
この州政府の。

237
00:16:32,120 --> 00:16:36,640
そして、あなたも使うことができます
非常に洗練された残響要素

238
00:16:36,720 --> 00:16:38,440
あなたのストーリーを伝えるのに役立ちます。

239
00:16:40,320 --> 00:16:43,800
しかし、これは
映画におけるサウンドの新たなイノベーション。

240
00:16:43,880 --> 00:16:46,400
1930年代から1960年代までの標準

241
00:16:47,040 --> 00:16:49,680
音楽を強調するためだった
効果音以上に。

242
00:16:50,560 --> 00:16:53,800
なぜ言わないの、卑怯者？
あなたは私と結婚するのが怖いのです。

243
00:16:53,880 --> 00:16:55,440
むしろ生きていたほうがいいよ
あの愚かな愚か者と

244
00:16:55,520 --> 00:16:57,400
口を開けることができない人
「はい」「いいえ」と言う以外は

245
00:16:57,480 --> 00:16:59,840
そしてパッセルを上げる
彼女と同じような口の悪いガキがたくさんいます！

246
00:16:59,920 --> 00:17:01,920
そんなことを言ってはいけない
メラニーについて。

247
00:17:02,000 --> 00:17:03,600
してはいけないと言うあなたは何者ですか？

248
00:17:03,680 --> 00:17:06,520
でも音楽を流すなら
映画の中ではずっと、

249
00:17:06,600 --> 00:17:10,120
それは累積的に
逆効果。

250
00:17:10,200 --> 00:17:11,960
ステロイドを継続的に注射する。

251
00:17:20,240 --> 00:17:22,880
でも、緊張感を解き放ちたいなら、

252
00:17:22,960 --> 00:17:24,560
音楽は一切使用しません。

253
00:17:28,840 --> 00:17:32,080
ヒッチコックは音の力を手に入れた。

254
00:17:32,160 --> 00:17:35,480
彼は実際には本質的に
音声スクリプトを書き取りました。

255
00:17:36,320 --> 00:17:39,680
そして彼は本当に取り入れました
音の使用

256
00:17:39,760 --> 00:17:42,200
映画のコンセプトに落とし込む。

257
00:17:59,560 --> 00:18:01,960
彼らの話を聞いて
呼吸と衝撃の感覚

258
00:18:02,040 --> 00:18:06,360
そしてヒット曲はあなたをとても大切にしてくれました
キャラクターと正しくつながっています。

259
00:18:08,400 --> 00:18:11,160
あれはシーンだった
それが非常にうまく機能したところでは、

260
00:18:11,240 --> 00:18:12,960
それ自体に効果があるだけです。

261
00:18:16,000 --> 00:18:17,840
デビッド・リーンはサウンドに焦点を当てました。

262
00:18:20,280 --> 00:18:22,080
スタンリー・キューブリックはサウンドに焦点を当てました。

263
00:18:30,320 --> 00:18:33,800
でもスタジオはそうではなかった
そういうことを励ますこと。

264
00:18:36,000 --> 00:18:39,520
ハリウッドスタジオ
システムには多くの場合、組み込みのアプローチが含まれていました

265
00:18:39,600 --> 00:18:42,040
映画の音に
それは管理され、伝統的なものでした...

266
00:18:46,000 --> 00:18:48,680
...映画製作者と同様
同じような映画を作っている

267
00:18:48,760 --> 00:18:50,160
何度も何度も。

268
00:18:50,240 --> 00:18:51,840
♪ピロートーク

269
00:18:51,920 --> 00:18:55,400
♪ 女の子、女の子、女の子、女の子

270
00:18:55,480 --> 00:19:00,040
♪ビーチブランケットビンゴ、
それがゲームの名前です

271
00:19:01,600 --> 00:19:04,760
注目されました
まるで工場のよう。

272
00:19:04,840 --> 00:19:08,800
そしてそれは制限する傾向があります
冒険心、

273
00:19:08,880 --> 00:19:11,200
特にスタジオ環境では。

274
00:19:12,360 --> 00:19:15,400
それでハリウッド映画は
子供の頃に見ていた成長した姿

275
00:19:15,480 --> 00:19:18,280
欲しくならなかった
映画監督になること。

276
00:19:18,360 --> 00:19:21,920
私の考え方としては、
それらは企業の創作物でした。

277
00:19:26,720 --> 00:19:28,560
でも、10歳のとき、

278
00:19:28,640 --> 00:19:32,200
そんな事があるのを知りました
テープレコーダーとして。

279
00:19:33,720 --> 00:19:38,600
そして直感的に分かりました
それが何をしたのか、そしてどのようにそれを行ったのか。

280
00:19:39,480 --> 00:19:41,920
敵の三脚マシンが見えてきました。

281
00:19:42,000 --> 00:19:45,360
ラジオから録音してみます
テープレコーダーに。

282
00:19:45,440 --> 00:19:47,440
『宇宙戦争』
H.G.ウェルズ著。

283
00:19:47,520 --> 00:19:51,680
そしてテープを細かく切って、
そしてピースを並べ替えます

284
00:19:51,760 --> 00:19:55,400
別の順序でテープに貼り付けます
記録されているものよりも、

285
00:19:55,480 --> 00:19:58,600
それらを上下逆さまにします
逆再生して、

286
00:19:58,680 --> 00:20:00,320
それがどのような音かを聞いてください。

287
00:20:03,960 --> 00:20:08,440
そして学校から帰ってきました
ある日、ラジオをつけると、

288
00:20:08,520 --> 00:20:11,240
そして私は一瞬混乱してしまいました

289
00:20:11,320 --> 00:20:14,120
何かを聞いたので
ラジオから出てきて、

290
00:20:14,200 --> 00:20:17,240
それは次のように聞こえました
前日に録音したもの。

291
00:20:20,760 --> 00:20:25,680
そしてそれはフランスで作られたレコードでした
ミュージック・コンクリートの

292
00:20:25,760 --> 00:20:28,760
ピエール・アンリとピエール・シェフェールによる。

293
00:20:31,240 --> 00:20:36,800
それは私にとって啓示でした、
世界には人がいたということ、

294
00:20:36,880 --> 00:20:39,920
フランス人、
私がやっていることをやっていた。

295
00:20:40,000 --> 00:20:42,840
そして彼らはそれを記録していました。

296
00:20:46,240 --> 00:20:50,840
それで、突然自分が何をしているのかを見ました
より広い用途がありました。

297
00:20:55,000 --> 00:20:59,720
イングマール・ベルイマンの映画が大好きでした
15歳のとき、

298
00:20:59,800 --> 00:21:01,320
そして黒沢さんも大好きでした…

299
00:21:03,000 --> 00:21:07,640
...個性の刻印だから
これらの映画製作者の力は非常に強かった。

300
00:21:13,960 --> 00:21:18,560
1963年に、
パリの大学に通っていましたが、

301
00:21:18,640 --> 00:21:22,520
1年間勉強する
まさにニューウェーブの真っ最中。

302
00:21:22,600 --> 00:21:25,320
ジャン＝リュック・ゴダールの映画を見ました
「息もできない」

303
00:21:25,400 --> 00:21:29,040
そして私はそれがルールであると言うことができました
壊れていました。

304
00:21:29,120 --> 00:21:34,280
♪パパパパパパパパパパ
パトリシア、パトリシア

305
00:21:35,280 --> 00:21:37,280
そしてそれは私を興奮させました。

306
00:21:38,080 --> 00:21:40,320
フィルムバグを注入されてしまいました

307
00:21:41,360 --> 00:21:43,400
そしてUSCに行きました。

308
00:21:47,040 --> 00:21:48,920
ウォルター・マーチとは映画学校で出会った。

309
00:21:49,000 --> 00:21:51,640
彼は大学院生でした。
私は学部生でした。

310
00:21:51,720 --> 00:21:55,800
友達を作るのはとても簡単でした。
それはそこにいる楽しみの一部でした。

311
00:21:55,880 --> 00:21:58,720
それだけでした
映画学校に入学したとき

312
00:21:58,800 --> 00:22:03,360
私が気づいたこと
映画の中で音を出すためにしなければならないこと

313
00:22:03,440 --> 00:22:07,160
私がやっていたまさにそのようなこと
これらのランダムな音で

314
00:22:07,240 --> 00:22:09,200
50年代初頭に録音したものです。

315
00:22:11,840 --> 00:22:14,200
ウォルターが近づいてきた
さまざまなサウンドアイデアを持って

316
00:22:14,280 --> 00:22:16,920
そして後ろ向きに走っていきます。

317
00:22:18,040 --> 00:22:20,520
基本的に彼がやっていたのはそれだけだ
サウンドトラックの作成。

318
00:22:22,000 --> 00:22:25,920
しかし、そうでした
映画学校に通うのは珍しい時期

319
00:22:26,000 --> 00:22:29,840
なぜならテレビが映画を殺していたからである。

320
00:22:31,360 --> 00:22:34,880
ケネディ大統領が撃たれた
テキサス州ダラスで。

321
00:22:34,960 --> 00:22:36,880
60年代は
私たちが集中していた時間

322
00:22:36,960 --> 00:22:38,960
私たちがテレビで見たことについて
そしてニュース。

323
00:22:40,880 --> 00:22:45,000
最強だったと思う
公民権運動。

324
00:22:49,000 --> 00:22:55,120
不安でいっぱい
ハリウッドと政治は同期していないと感じた。

325
00:22:57,000 --> 00:23:00,160
もう何も聞きたくない
このトラブルメーカーについて。

326
00:23:02,720 --> 00:23:05,760
ロックンロールだった
ビートルズのようなミュージシャンも

327
00:23:05,840 --> 00:23:08,280
捕らえていたのは
文化の想像力…

328
00:23:10,280 --> 00:23:12,720
...映画以上のもの。

329
00:23:14,360 --> 00:23:17,880
そしてその年
絶対最下位だった

330
00:23:17,960 --> 00:23:20,360
数々の映画の中から
ハリウッドで制作された。

331
00:23:21,320 --> 00:23:24,520
搭載されているモデル
彼らは自分たちのスタジオを建てた

332
00:23:24,600 --> 00:23:26,680
もう機能していませんでした。

333
00:23:27,880 --> 00:23:30,320
仕事が足りません。

334
00:23:31,400 --> 00:23:36,040
でも救命いかだを延長したようなもの
私たち若い映画学生たちへ

335
00:23:36,120 --> 00:23:40,280
ワーナーブラザーズによるフェローシップでした、
ジョージが勝ったのです。

336
00:23:41,320 --> 00:23:45,000
そしてジョージは唯一の人に会った
敷地内でひげを生やした人が、

337
00:23:45,080 --> 00:23:49,200
フランシス・コッポラとは誰だったのか、
『フィニアンの虹』を監督した人です。

338
00:23:49,280 --> 00:23:52,840
私たちは二人とも映画の学生だったのですが、
長い髪、

339
00:23:52,920 --> 00:23:55,640
他の乗組員全員
50歳を超えていた。

340
00:23:56,480 --> 00:23:58,560
それで「フィニアンの虹」の最後には、

341
00:23:58,640 --> 00:24:01,640
フランシスは映画を作りたかった
自らを「雨の民」と呼ぶ。

342
00:24:01,720 --> 00:24:05,800
そして彼は言った、「誰か知っていますか？」
音について何か知っている人はいますか？」

343
00:24:05,880 --> 00:24:08,680
そして私は言いました、「ああ、分かった」
完璧な男、ウォルター・マーチだ。」

344
00:24:12,800 --> 00:24:16,400
『レインピープル』はロードムービーですが、
「イージーライダー」によく似ています。

345
00:24:16,480 --> 00:24:20,480
「イージーライダー」の二人の男
西から東へ旅していた。

346
00:24:20,560 --> 00:24:23,680
「雨の民」
反対方向を旅行していました。

347
00:24:24,760 --> 00:24:26,360
そこで私たちはこのトラックを作りました

348
00:24:26,440 --> 00:24:29,280
そしてちょうど国中を旅して、
映画を作っている。

349
00:24:31,440 --> 00:24:34,840
そしてそれはナグラでした。
小型軽量の音響機器

350
00:24:34,920 --> 00:24:38,440
それが実際に能力を始めた
路上で映画を撮影すること。

351
00:24:41,240 --> 00:24:44,920
もし私たちが映画を作ることができたら
ネブラスカ州の靴屋から、

352
00:24:45,000 --> 00:24:47,280
なぜハリウッドにいなければならないのですか？

353
00:24:48,160 --> 00:24:50,040
それで私たちはサンフランシスコに引っ越しました。

354
00:24:58,440 --> 00:25:01,960
フランシス、ジョージ、そして私
みんな20代後半だったかな…

355
00:25:02,840 --> 00:25:05,440
そして私たちはアメリカン・ゾートロープを結成しました。

356
00:25:07,200 --> 00:25:12,320
ゾートロープの夢というか目標の一つ
障壁を打ち破ることだった

357
00:25:12,400 --> 00:25:16,480
画像編集の合間に
サウンド編集とサウンドミキシング。

358
00:25:20,080 --> 00:25:22,880
それならさせてもいいよ
私のミュージックコンクリートの悪魔

359
00:25:22,960 --> 00:25:24,120
ボトルから完全に出し、

360
00:25:25,240 --> 00:25:28,080
それはまったく新しい方向性でした。

361
00:25:30,400 --> 00:25:33,800
それで終わった直後に
「Rain People」のミックス、

362
00:25:33,880 --> 00:25:39,280
ジョージと私は一緒になりました
『THX 1138』の脚本を書くことになった。

363
00:25:40,160 --> 00:25:42,560
そしてワーナーから資金提供を受けました。

364
00:25:43,080 --> 00:25:46,080
日中は写真をカットしていましたが、
それからウォルターが夜にやって来ます。

365
00:25:46,160 --> 00:25:48,200
そして音を切ります。

366
00:25:51,640 --> 00:25:55,320
思い切って録音してみました
映画のあらゆる効果音は自分で作りました。

367
00:26:00,240 --> 00:26:03,600
「THX」には非常に不気味な雰囲気がありましたが、
奇妙なサウンドトラック。

368
00:26:07,240 --> 00:26:11,360
悲惨な状況に基づいて
映画の商業的パフォーマンス、

369
00:26:11,440 --> 00:26:14,440
ワーナー・ブラザーズがキャンセル
開発の進歩

370
00:26:14,520 --> 00:26:16,280
彼らがゾートロープに作ったもの。

371
00:26:17,560 --> 00:26:21,160
彼らは、これはそうだと主張しました
フランシスへの個人的な融資。

372
00:26:21,240 --> 00:26:24,320
そして彼は彼らに借りがありました
このお金はすべて戻ってきます。

373
00:26:24,400 --> 00:26:27,440
今日の同等品
300万になります。

374
00:26:27,520 --> 00:26:29,320
我が社を倒産させ、

375
00:26:29,400 --> 00:26:32,560
仕事ができないようにした
しばらくビジネスで。

376
00:26:32,640 --> 00:26:37,000
それは終わりだった
ゾートロープへの道。

377
00:26:38,640 --> 00:26:46,520
そしてその州で、フランシスは提供されました
この下品なギャング映画を監督するには

378
00:26:46,600 --> 00:26:49,720
他の12人の取締役は
断っていた…

379
00:26:50,680 --> 00:26:52,040
...それが「ゴッドファーザー」でした。

380
00:26:55,600 --> 00:26:58,000
しかし彼は映画に投資したかった

381
00:26:58,080 --> 00:27:03,240
ヨーロッパ映画の感性を取り入れた
そして私たち全員に影響を与えた芸術。

382
00:27:04,560 --> 00:27:07,200
そして彼は私たち全員をその中に引き込みました。

383
00:27:09,240 --> 00:27:11,440
私が子供の頃に成長したとき、

384
00:27:11,520 --> 00:27:16,920
をしていた作曲家の一人。
当時の最先端の考え方

385
00:27:17,000 --> 00:27:18,480
ジョン・ケージだった。

386
00:27:19,960 --> 00:27:24,280
彼は改宗していました
すべては音楽だということ。

387
00:27:26,760 --> 00:27:30,680
観客が発する音さえも
劇場で作るものは音楽です。

388
00:27:32,800 --> 00:27:37,200
そして音さえも
ピアノの蓋が下がっていく様子

389
00:27:37,280 --> 00:27:41,000
音楽の一種です。
彼は私たちに注意を払わせた。

390
00:27:42,760 --> 00:27:46,760
つまり、「ゴッドファーザー」では、その瞬間が
ソロッツォの死に至るまで、

391
00:27:46,840 --> 00:27:51,240
このきしむ音を伴います
ジョン・ケージの音。

392
00:28:03,080 --> 00:28:06,200
実際に聞いていること
マイケルのニューロンです

393
00:28:06,280 --> 00:28:08,120
互いに衝突する

394
00:28:08,200 --> 00:28:10,760
彼が決断を下しているとき
実際にこれらの人々を殺すこと。

395
00:28:12,720 --> 00:28:16,880
そして彼が見た夢の殺人
家族とは何の関係もないこと。

396
00:28:21,320 --> 00:28:26,800
技術的には音楽ではありませんが、
しかし、それは感情と意味を呼び起こします。

397
00:28:30,520 --> 00:28:36,240
当然、大ヒットとなりました。
そしてそれがゾートロープを救出した。

398
00:28:36,320 --> 00:28:39,160
その後も続けることができました。

399
00:28:43,920 --> 00:28:46,600
今度は
私の事情について聞かせてください。

400
00:28:46,680 --> 00:28:48,800
でも、「ゴッドファーザー」のサウンドトラックは、

401
00:28:48,880 --> 00:28:54,240
1972年に劇場公開されたので、
実質的に同一だった

402
00:28:54,320 --> 00:28:57,920
『Gone with』のサウンドトラックに合わせて
風」は1939年にリリースされました。

403
00:28:58,000 --> 00:29:00,080
約束しますよね？

404
00:29:00,160 --> 00:29:04,400
モノラルフィルムです
スクリーンの後ろにスピーカーが 1 つあります。

405
00:29:04,960 --> 00:29:07,440
それは...それだけですか、アシュリー?

406
00:29:07,520 --> 00:29:11,240
したがって、映画の音は実際には変わりませんでした。

407
00:29:11,320 --> 00:29:13,720
しかしそれとは対照的に、
音楽業界とともに、

408
00:29:13,800 --> 00:29:16,960
採用していたもの
この新しいテクノロジーのすべてが、

409
00:29:17,040 --> 00:29:22,440
LPのようなもの、
1950年代後半までにはステレオサウンドが登場しました。

410
00:29:24,400 --> 00:29:28,080
ステレオが音楽を広める
2 つの異なるスピーカーにまたがって...

411
00:29:33,200 --> 00:29:36,080
...あなたの周りに
そしてあなたを音楽に浸らせます。

412
00:29:37,680 --> 00:29:42,520
特にビートルズはテストしていた
媒体の境界線。

413
00:29:42,600 --> 00:29:44,960
「リボルバー」をプレイしたときのことを思い出します...

414
00:29:45,840 --> 00:29:48,880
...それは直感的な感情でした、
体の中で音を感じることができます。

415
00:29:48,960 --> 00:29:53,800
♪ 心を消して、
リラックスして下流に浮かんでください

416
00:29:53,880 --> 00:29:56,520
そして「Revolution 9」という曲。

417
00:29:56,600 --> 00:29:58,600
♪ ナイン、ナンバーナイン

418
00:29:58,680 --> 00:30:03,160
ジョージ・マーティンがこの能力をもたらした
ミキシングとサウンドデザインの作成、

419
00:30:03,840 --> 00:30:05,960
それは融合されるだろう
ロックンロールで。

420
00:30:10,680 --> 00:30:13,120
「レボリューション9」はとても面白かったです

421
00:30:13,200 --> 00:30:15,280
まるでそうだったから
ミュージック・コンクリート。

422
00:30:17,320 --> 00:30:21,920
出てくると
60年代のヒッピー時代のロック音楽、

423
00:30:22,000 --> 00:30:24,440
私たちはその感性を映画に持ち込みました。
そして考えました、

424
00:30:24,520 --> 00:30:26,840
「なぜ映画はステレオにできないのですか?」

425
00:30:29,280 --> 00:30:33,240
あの過熱した環境の中で

426
00:30:33,320 --> 00:30:35,120
ドルビーが登場したこと

427
00:30:35,200 --> 00:30:40,040
70年代半ばの音楽業界から、
そして蓋を取りました。

428
00:30:40,680 --> 00:30:44,400
ステレオサウンドの提供
ますます多くの劇場で。

429
00:30:44,480 --> 00:30:49,600
ある無名の映画会社幹部を思い出します
ハリウッドの配給会社の一つで、

430
00:30:49,680 --> 00:30:52,720
実際に机を叩いてこう言いました。
「なんてことだ、

431
00:30:52,800 --> 00:30:56,480
「良い話と快適な座席、
それが音ではなく映画を売るものだ！」

432
00:30:58,400 --> 00:31:01,120
しかし、1976年に、
『スター誕生』とともに、

433
00:31:01,200 --> 00:31:03,600
バーブラ・ストライサンド
こう言う想像力があった、

434
00:31:03,680 --> 00:31:07,640
「この広大なステレオサウンドをやりたい」
私の映画と一緒に」

435
00:31:07,720 --> 00:31:10,080
そしてスタジオに伝えておきたいのですが、
「やりますよ。」

436
00:31:14,320 --> 00:31:21,760
♪もう一度あなたを見つめて

437
00:31:22,720 --> 00:31:25,480
全てを包み込むそのサウンド

438
00:31:25,560 --> 00:31:28,400
そして特に
観客から来て、

439
00:31:28,480 --> 00:31:33,880
あなたを聴衆として参加させるために
コンサートへ。

440
00:31:35,120 --> 00:31:40,200
♪ 辛い過去は捨てて
そしてまた新しく始めるかもしれない

441
00:31:40,880 --> 00:31:45,040
『スター誕生』について
バーブラ・ストライサンドはこう主張した。

442
00:31:45,120 --> 00:31:48,080
そして実際に
異常なほどの時間をもらった

443
00:31:48,160 --> 00:31:50,200
サウンド編集を行うには
そしてサウンドミックス。

444
00:31:53,680 --> 00:31:56,880
実はそれは注文中のものでした
4か月の大きさ、

445
00:31:57,680 --> 00:32:01,200
それがより伝統的だった時代に
7週間あります。

446
00:32:09,160 --> 00:32:11,440
ファースト・アーティストとの契約は、

447
00:32:11,520 --> 00:32:16,320
アーティストに責任があった
600万ドルを超えるもの。

448
00:32:17,760 --> 00:32:20,560
600万円使いました
映画で。

449
00:32:22,320 --> 00:32:26,640
でも、サウンドに興味を持ったとき、
さらに100万ドルも費やしてしまいました。

450
00:32:27,360 --> 00:32:32,760
♪ あなたは私の想像上の産物ですか?
それとも私もあなたの一人です

451
00:32:32,840 --> 00:32:37,560
ワーナーブラザーズがこの映画を見たとき、
彼らはとても気に入った

452
00:32:37,640 --> 00:32:39,680
彼らが私を作ったわけではないことを
100万ドルを支払います。

453
00:32:39,760 --> 00:32:42,320
素晴らしいと思いました。
私は喜んでそれを費やしました。

454
00:32:44,560 --> 00:32:47,840
ある程度のリアリティはある
ステレオから得られるもの

455
00:32:47,920 --> 00:32:50,320
それは決して不可能です
モノラルサウンドトラック付き。

456
00:32:50,400 --> 00:32:54,320
そしてバーブラ・ストライサンドを祝福してください
価値を認識するために。

457
00:33:00,040 --> 00:33:03,120
それはただのやり方ではなかった
映画は劇場で上映されました

458
00:33:03,200 --> 00:33:07,480
それは変わりつつあった。
レコーディングもその方法でした。

459
00:33:07,560 --> 00:33:11,920
70年代、私は十代の頃だったので、
そして映画「ナッシュビル」を見ました。

460
00:33:16,040 --> 00:33:19,760
そしておそらくそれが映画だったと思います
それは私の耳をオンにした

461
00:33:19,840 --> 00:33:23,440
可能だったものに
音のある映画で。

462
00:33:24,680 --> 00:33:26,320
彼らが空港に来ると、

463
00:33:26,400 --> 00:33:29,440
それは信じられないほど美しいです
音の一部。

464
00:33:31,000 --> 00:33:33,320
バーバラ・ジーン
紳士淑女の皆様。

465
00:33:33,920 --> 00:33:37,440
飛行機が出入りしています
そして人々の発言を消し去ります。

466
00:33:37,520 --> 00:33:40,200
レポーターがマイクを持っています。
マーチングバンドがあります。

467
00:33:40,280 --> 00:33:42,640
そして、ありがとう、
フランクリン高校のバンド。

468
00:33:42,720 --> 00:33:45,440
お子さん達は年々上手になっていると思います。

469
00:33:48,440 --> 00:33:51,120
よし、くるくる回す人たち、くるくる回ろう。

470
00:33:52,120 --> 00:33:54,120
あなたは織り通されています
そのタペストリー全体が

471
00:33:54,200 --> 00:33:55,800
そして音はあなたを引き寄せるものです

472
00:33:55,880 --> 00:33:58,200
そしてあなたに言う
次にどこへ行くのでしょう。

473
00:33:58,280 --> 00:34:04,120
ジム・ウェッブは明らかに働いていた
ロバート・アルトマンと彼の映画の多くで共演。

474
00:34:04,200 --> 00:34:06,080
彼はマルチトラックの達人でした。

475
00:34:06,160 --> 00:34:09,440
彼らの時代のちょうど先を行く
そして限界を押し広げます。

476
00:34:09,520 --> 00:34:12,360
その前に、彼らは1曲を録音しました、

477
00:34:12,440 --> 00:34:15,240
でも今は撃たない
2トラックまたは3トラック。

478
00:34:15,320 --> 00:34:17,080
私たちは約
8、10、16トラック。

479
00:34:17,160 --> 00:34:19,240
他のメンバー
商工会議所

480
00:34:19,320 --> 00:34:20,520
伝えられるところによれば、以前から理解されていた...

481
00:34:20,600 --> 00:34:22,080
ほら、みんなマイク持ってたし。

482
00:34:22,160 --> 00:34:24,160
何人でも
現場にいた、

483
00:34:24,240 --> 00:34:26,320
彼らは全員マイクを持っていました
そしてずっとマイクを握っていました。

484
00:34:26,400 --> 00:34:29,160
他の友達もみんな、
メンバーと…

485
00:34:31,600 --> 00:34:33,000
彼女はどこかに落ちてしまいました...

486
00:34:33,080 --> 00:34:36,280
素晴らしかったです、そのストーリーは
音に動かされた

487
00:34:36,360 --> 00:34:41,080
起こっていないと思う方法で
それまではアメリカ映画で。

488
00:34:42,760 --> 00:34:45,280
私の世代は、
フランシスとジョージ

489
00:34:45,360 --> 00:34:48,600
そしてマーティとブライアン、そして私のすべて
私が一緒に育ったようなグループ -

490
00:34:48,680 --> 00:34:50,880
音にとても敏感な世代。

491
00:34:52,480 --> 00:34:55,400
だからその間に
技術的かつ創造的な進歩

492
00:34:55,480 --> 00:34:58,280
1970年代初頭の
音がルートを辿っていた

493
00:34:58,360 --> 00:35:00,840
新しいアメリカのルネッサンスの中で
映画の、

494
00:35:00,920 --> 00:35:03,600
ある意味で
これまでに聞いたことはありません。

495
00:35:04,480 --> 00:35:06,520
ああ、分かりました。

496
00:35:06,600 --> 00:35:08,720
しかし、70年代後半に入ると、

497
00:35:08,800 --> 00:35:11,480
さらに大きな進歩
途中だった。

498
00:35:13,160 --> 00:35:15,840
ほとんどの取締役
カメラマンと多くの時間を過ごした

499
00:35:15,920 --> 00:35:17,320
そして俳優たち。

500
00:35:17,400 --> 00:35:20,960
同じくらいの時間をかけてるだけだよ
サウンドデザイナーと一緒に過ごしましょう。

501
00:35:21,040 --> 00:35:23,520
でも、次の映画を撮り始めたとき、

502
00:35:23,600 --> 00:35:27,640
フランシスは「ザ・カンバセーション」をやっていた
そしてウォルターはそのことで忙しかった。

503
00:35:29,560 --> 00:35:32,040
そこで私は南カリフォルニア大学の三浦健に電話した。
そしてこう言いました。

504
00:35:32,120 --> 00:35:34,000
「他に誰かいる？
ウォルターみたいに？」

505
00:35:34,080 --> 00:35:36,120
彼はこう言いました。
「はい、誰かここに来ました。」

506
00:35:45,000 --> 00:35:50,320
母が私にそう言います
幼児の頃は音楽に合わせて演じるのが大好きでした

507
00:35:50,400 --> 00:35:54,360
彼女がレコードをかけたら、
部屋中で踊るだけじゃなくて、

508
00:35:54,440 --> 00:35:56,920
しかし、私はキャラクターを想定します、
私はカウボーイになるだろう

509
00:35:57,000 --> 00:36:00,960
あるいは私ならそうするだろう
ある種の海賊か何か。

510
00:36:01,040 --> 00:36:04,240
でも私がいた頃
6歳のとき、私は重い病気を患っていました

511
00:36:04,320 --> 00:36:07,520
そして私は数週間寝ていました
そしてとても弱い。

512
00:36:08,320 --> 00:36:11,160
でも父はアクセスできた
テープレコーダーに。

513
00:36:11,240 --> 00:36:13,320
そして彼はそれを家に持ち帰りました。

514
00:36:14,000 --> 00:36:15,880
テレビ番組の録画を始めました

515
00:36:15,960 --> 00:36:18,040
マイクをテレビに向けて

516
00:36:18,120 --> 00:36:20,640
そして録音
土曜の朝の漫画。

517
00:36:21,480 --> 00:36:24,000
テレビ局が２つあった

518
00:36:24,080 --> 00:36:28,320
そしてそのうちの1つはワーナーブラザーズを持っていました。
シンジケート映画のパッケージ。

519
00:36:29,880 --> 00:36:32,800
エロル・フリンの映画を録画するのが大好きでした
特に。

520
00:36:39,160 --> 00:36:42,560
彼らはキャグニーのギャング映画を上映しました。

521
00:36:42,640 --> 00:36:45,040
そしてボガートの映画。

522
00:36:45,120 --> 00:36:49,640
それで私は音にとても慣れました
ワーナー ブラザーズのクラシック ライブラリの一部。

523
00:36:51,200 --> 00:36:53,920
他のチャンネル
かなりMGMを見せました。

524
00:36:55,080 --> 00:37:00,640
♪ 虹のかなたに…

525
00:37:00,720 --> 00:37:06,160
♪雨の中で歌って、
雨の中でただ歌うだけ…

526
00:37:06,240 --> 00:37:09,440
他の子供達もそうだったように、
特定の音楽への愛を育み、

527
00:37:09,520 --> 00:37:11,760
爆発音を聞いていました。

528
00:37:19,760 --> 00:37:22,040
そこで、自分の好きなものを集め始めました。

529
00:37:22,120 --> 00:37:25,440
そして私は映画を探します
戦闘シーンを録画するだけ

530
00:37:25,520 --> 00:37:27,320
そしてただ聞いてください。

531
00:37:30,000 --> 00:37:33,880
何千時間もかかると思う
子供の頃そうやって過ごしたんだけど、

532
00:37:34,680 --> 00:37:37,760
私には知られていない、
それは在庫を積み上げていた

533
00:37:37,840 --> 00:37:42,360
映画の音の仕組みについて
それは経験の一部でした。

534
00:37:45,040 --> 00:37:47,840
私は自分自身の小さな映画を作り始めました。

535
00:37:47,920 --> 00:37:53,200
あの頃は録音できなかった
スーパー 8 フィルムの撮影中のライブサウンド。

536
00:37:53,280 --> 00:37:56,440
しかし、サウンドトラックを生成することはできました
事後

537
00:37:57,840 --> 00:38:02,600
私が抽出した効果音を使用して
映画やテレビ番組から

538
00:38:02,680 --> 00:38:05,000
そしてそれらを私の映画に取り入れています。

539
00:38:13,440 --> 00:38:16,160
ベン・バートに初めて会った
USC映画学校にて。

540
00:38:16,880 --> 00:38:19,280
私たちはある意味意気投合しました。

541
00:38:19,360 --> 00:38:23,680
多くの学生がそうであったのに対し、
アントニオーニや芸術的な映画すべてに、

542
00:38:23,760 --> 00:38:27,520
私たちは伝統的なものが好きだった
ハリウッドの楽しい映画や連続ドラマ。

543
00:38:30,120 --> 00:38:32,400
ロッドフラッシュ。

544
00:38:32,480 --> 00:38:34,280
この映画を書いたのは私たちです

545
00:38:34,360 --> 00:38:37,160
その名も「無限を征くロッドフラッシュ」。

546
00:38:37,240 --> 00:38:40,320
ベンと私はドレスアップした
フラッシュ・ゴードンの模造品では

547
00:38:40,400 --> 00:38:43,680
軍需品店で手に入れたもの
ハリウッドで。

548
00:38:45,240 --> 00:38:48,080
私たちが作っていたのは
惑星エクストラネアスへの旅。

549
00:38:51,880 --> 00:38:53,440
私たちは恐竜を発見します。

550
00:38:54,160 --> 00:38:57,760
そしてもちろん
ケープを着たかわいい女の子がいます。

551
00:39:02,080 --> 00:39:04,360
そしてベンはそのサウンドを担当しました。

552
00:39:13,600 --> 00:39:17,320
それでちょうどUSCシネマでの仕事が終わったところだったのですが、

553
00:39:17,400 --> 00:39:22,160
そして代表を務めたゲイリー・カーツ氏
ジョージ・ルーカスが学校に来て、

554
00:39:22,240 --> 00:39:24,600
学生を探しています
音に興味がある

555
00:39:24,680 --> 00:39:27,400
彼らが誰を形作ることができるか
自分たちのやり方で。

556
00:39:28,080 --> 00:39:31,720
スタジオに出てみた
そして二人と対面。

557
00:39:32,360 --> 00:39:35,520
そして彼らは映画の概要を説明しました
彼らは作るつもりだった。

558
00:39:36,320 --> 00:39:39,480
壁にはアートワークが飾られていました
ラルフ・マッカリーによって行われ、

559
00:39:39,560 --> 00:39:41,680
映画のコンセプトアート。

560
00:39:41,760 --> 00:39:44,320
私は見たものに驚きました。

561
00:39:44,400 --> 00:39:46,200
これがその映画だった
ずっと取り組みたいと思っていました。

562
00:39:46,280 --> 00:39:50,720
ここには宇宙船や怪物がいました
そしてライトセーバーのような武器。

563
00:39:52,120 --> 00:39:54,080
それは「スター・ウォーズ」と呼ばれていました。

564
00:39:55,400 --> 00:39:58,480
だから私はチャンスに飛びつきます
最初の議論は次のようなものでした。

565
00:39:58,560 --> 00:40:02,400
「音を集めるのを手伝ってくれませんか
ウーキーのために？」

566
00:40:03,360 --> 00:40:06,880
まだ1年くらい先ですね
主要な写真から。

567
00:40:07,920 --> 00:40:10,560
最初にベンを着させた
知っていたから

568
00:40:10,640 --> 00:40:14,400
方法を考え出さなければならなかった
これらのキャラクターを現実にすることについて。

569
00:40:14,480 --> 00:40:18,680
そして私はそれが依存していることを知っていました
これらの言語をどのように開発したか、

570
00:40:18,760 --> 00:40:22,320
それがベンが費やした金額です
一年の大半はやってます。

571
00:40:23,920 --> 00:40:25,680
私たちは動物を見つけようとしていた

572
00:40:25,760 --> 00:40:28,720
それで十分だった
ボーカルの表現力

573
00:40:28,800 --> 00:40:31,800
その音の中で、私たちはそれを使うことができた
ウーキーのために。

574
00:40:33,040 --> 00:40:36,360
それで若いクマがいました
プーさんという名前。

575
00:40:36,440 --> 00:40:40,040
そして私たちは午後を過ごしました
このクマをペンの中に入れて、

576
00:40:40,120 --> 00:40:42,440
違う音を言うようになだめます。

577
00:40:43,240 --> 00:40:48,480
彼らが音を出す方法を学んだ方法
パンを見せることでした。それはパンが大好きでした。

578
00:40:48,560 --> 00:40:50,480
クマは...

579
00:40:54,160 --> 00:40:58,280
それからあなたは彼にパンをあげるでしょう
そうしたら彼はこうなるだろう...

580
00:41:00,920 --> 00:41:03,440
ジョージが知りたかったのは
彼らは映画を撮影する前に

581
00:41:03,520 --> 00:41:05,400
ウーキーはどんな音を奏でるだろうか。

582
00:41:05,480 --> 00:41:07,160
まあ、あなたはそれを言いました、チューイ。

583
00:41:07,240 --> 00:41:12,000
これはほとんどの映画制作者のやり方ではありません
当時働いていました。

584
00:41:12,080 --> 00:41:14,400
音は知ってた
財団の一部でした

585
00:41:14,480 --> 00:41:17,000
映画がどうなるかについて。

586
00:41:17,080 --> 00:41:20,360
だからすべてはこうなるはずだった
かなり前に考え出しました。

587
00:41:21,320 --> 00:41:25,520
それで私は自分のやり方で働き続けました
『スター・ウォーズ』の脚本を通じて。

588
00:41:25,600 --> 00:41:27,880
ざっと読んでみたのですが、
いくつかのメモを作成し、それを分解し、

589
00:41:27,960 --> 00:41:31,200
そして私はあることに気づきました
スクリプトには何百もの内容が含まれています

590
00:41:31,280 --> 00:41:34,240
ダース・ベイダーの呼吸から、
そしてあなたはデス・スターを持っていました、

591
00:41:34,320 --> 00:41:39,360
TIEファイターがありましたね
そこにはあらゆるもののライブラリーが詰まっています。

592
00:41:39,440 --> 00:41:44,360
私は言いました、「それで、音が欲しいですか？」
残りのことも同様に？」

593
00:41:44,440 --> 00:41:47,600
答えは「そうですね、確かに。
少し時間を過ごしてください。」

594
00:41:48,880 --> 00:41:52,800
それで私はアパートから出て行きました
何ヶ月もの間

595
00:41:52,880 --> 00:41:57,280
遠征を思いつく
外に出て音を集めたり、

596
00:41:57,360 --> 00:42:01,160
ジョージがイギリスに行っている間、
映画の撮影で忙しい。

597
00:42:01,240 --> 00:42:03,800
私はまだLAに拠点を置いていました。

598
00:42:03,880 --> 00:42:06,600
彼は私に外出してほしかった
実際のモーターを記録します

599
00:42:06,680 --> 00:42:10,760
そして本物の飛行機、
そして本物の錆びたドア。

600
00:42:10,840 --> 00:42:13,040
このプロジェクターの音は、

601
00:42:13,120 --> 00:42:16,160
ブーンという音
テレビの後ろ。

602
00:42:16,240 --> 00:42:19,760
工場に行ってみた
そしてスキューバショップ。

603
00:42:20,920 --> 00:42:23,880
ちょうどすべてを記録し始めたところです
手に入れることができました。

604
00:42:23,960 --> 00:42:26,720
そして、人口を増やすために
「スター・ウォーズ」の世界観

605
00:42:26,800 --> 00:42:31,320
物の音と一緒に
それが本当のこととして聞こえるでしょう。

606
00:42:34,400 --> 00:42:37,280
私たちはフォローしたくなかった
SFの約束事

607
00:42:37,360 --> 00:42:38,960
当時のもの

608
00:42:39,040 --> 00:42:42,720
それは「禁断の惑星」のようなものでした
あるいは「宇宙戦争」、

609
00:42:42,800 --> 00:42:45,480
電子音楽技術を使って。

610
00:42:46,600 --> 00:42:49,280
シンセサイザーは使用しませんでした
またはそのようなもの。

611
00:42:49,360 --> 00:42:51,480
本物の効果音を使用しました。

612
00:42:54,800 --> 00:42:57,800
それで1年くらい
私が集めていたところを通り過ぎた

613
00:42:57,880 --> 00:43:02,760
そして撮影から帰ってきたら、
というメモをもらいました。

614
00:43:02,840 --> 00:43:07,720
「テープを持って行きます
そして北カリフォルニアに届けてください。」

615
00:43:07,800 --> 00:43:11,000
彼らは写真編集をしていました
ジョージの家で。

616
00:43:11,520 --> 00:43:16,920
そこで効果音をカットし始めました
映画の編集者のカットに。

617
00:43:19,320 --> 00:43:22,360
しかし、R2-D2には時間がかかりました。

618
00:43:22,440 --> 00:43:28,000
それのバージョンがたくさんありました
何か月も失敗に終わりました。

619
00:43:28,080 --> 00:43:30,120
実際に彼に話させなければなりません

620
00:43:30,200 --> 00:43:33,200
そしてあなたに理解してもらいます
彼が何を言っているのか。

621
00:43:33,280 --> 00:43:35,240
そしてR2には口がまったくありませんでした。

622
00:43:35,320 --> 00:43:37,640
どのようなミッションですか？
あなたは何について話しているのですか？

623
00:43:37,720 --> 00:43:41,400
私たちはとても心配していました
それは理解できないだろうということ。

624
00:43:43,560 --> 00:43:45,440
最終的に何が起こったかというと、

625
00:43:45,520 --> 00:43:47,880
ジョージと私のように
お互いに話していました、

626
00:43:47,960 --> 00:43:51,920
「R2 が登場します」と言うでしょう
映画のこの時点まで行くと、彼は...」

627
00:43:55,840 --> 00:44:00,240
そして突然私たちは気づきました
私たちは表情豊かな音で話していました。

628
00:44:00,320 --> 00:44:02,920
彼らは意味のイントネーションを持っていました。

629
00:44:03,000 --> 00:44:05,560
私たちは音を言語化していました
それは私たちにとってはうまくいきました。

630
00:44:08,280 --> 00:44:11,920
そしてそれが道を導きました
それだけのことをするのです。

631
00:44:12,000 --> 00:44:17,080
発声もできた
そしてキーボードで何かを弾いてみましょう...

632
00:44:19,480 --> 00:44:22,240
...そして、あなたは一種のことをすることができます
2 つのことを一緒に行います。

633
00:44:24,480 --> 00:44:26,400
なんのミッション？
あなたは何について話しているのですか？

634
00:44:28,280 --> 00:44:32,840
君にはもう飽きたんだ。
あちらへ行ってください。

635
00:44:32,920 --> 00:44:35,920
一日以内に故障してしまいますが、
近視眼的なスクラップの山よ。

636
00:44:37,240 --> 00:44:41,440
視聴者がそうであるかどうかはわかりませんでした
しかし、これはまったく理解できます。

637
00:44:41,520 --> 00:44:44,360
知りませんでした。
誰でもそうであるように、私も緊張していました。

638
00:44:44,440 --> 00:44:46,800
もしかしたらと思った
おそらくこれで終わりだった。

639
00:44:46,880 --> 00:44:50,000
私は戻って科学になりたい
東のどこかの先生。

640
00:44:50,080 --> 00:44:53,680
覚えておかなければなりません、
私の最初の映画は失敗でした。

641
00:44:53,760 --> 00:44:55,440
と思いました。
究極の栄誉は

642
00:44:55,520 --> 00:44:58,400
もし私たちが招待されたら
「スタートレック」大会へ。

643
00:44:58,480 --> 00:45:00,000
Tシャツも売れるかもしれない。

644
00:45:00,080 --> 00:45:05,080
たぶんそこにテーブルがあるでしょう
ポスターか何かを配るために。

645
00:45:07,000 --> 00:45:10,400
私にとってはそうであったでしょう
私のキャリアのピーク。

646
00:45:12,320 --> 00:45:15,560
映画が完成したとき、
フォックスは彼らが何を持っているのか本当に知りませんでした。

647
00:45:15,640 --> 00:45:19,320
私はフォックス幹部との会議に同席した
ゲイリー・カーツと

648
00:45:19,400 --> 00:45:21,560
そしてフォックス幹部はこう言いました。

649
00:45:21,640 --> 00:45:24,680
「ゲイリー、私たちはあなたの映画が好きです。
しかし、私たちはそれが寝台車であると考えています。

650
00:45:24,760 --> 00:45:27,120
「非常にゆっくりと開くと思います。」

651
00:45:28,040 --> 00:45:31,880
私はコロネットシアターに座っていました
サンフランシスコで

652
00:45:31,960 --> 00:45:34,640
そこでのオープニングショーのために、
70mmプリント。

653
00:45:34,720 --> 00:45:36,880
実際に座っていたのですが
観客の真ん中で

654
00:45:36,960 --> 00:45:40,800
そして私の隣に座っているこの男
飛行機が頭上に来ると…

655
00:45:54,360 --> 00:45:58,680
そしてこの男は行きます、
「なんてことだ。なんてことだ。なんてことだ。」

656
00:45:59,960 --> 00:46:02,560
そして2週間後、
ブロックの周りに列ができていました

657
00:46:02,640 --> 00:46:05,440
全国各地で
「スター・ウォーズ」を待っています。

658
00:46:09,440 --> 00:46:12,680
賞が贈られるのは、
ベンジャミン・バート・ジュニア氏

659
00:46:17,600 --> 00:46:19,840
どうもありがとうございます。

660
00:46:19,920 --> 00:46:22,040
もちろんそうしたいです
ジョージ・ルーカスに感謝します

661
00:46:22,120 --> 00:46:24,600
素晴らしいアイデアをすべて持っていたのは誰ですか
そしてすべてのインスピレーションを提供してくれました

662
00:46:24,680 --> 00:46:27,200
「スター・ウォーズ」のものに関しては。
どうもありがとうございます。

663
00:46:30,440 --> 00:46:33,600
想像力豊かな監督です
誰が言うだろうか、

664
00:46:33,680 --> 00:46:36,760
「次のステップに進みましょう
サウンドストーリーの中で。」

665
00:46:37,560 --> 00:46:39,440
ジョージ・ルーカスとゲイリー・カーツ、

666
00:46:39,520 --> 00:46:41,640
バーブラ・ストライサンド「アリー/スター誕生」

667
00:46:41,720 --> 00:46:44,200
フランシス・コッポラ、スタンリー・キューブリック、

668
00:46:44,280 --> 00:46:48,840
彼らは次のように言う主要なプレーヤーです。
「はい、そうします。」

669
00:46:51,240 --> 00:46:53,760
『スター・ウォーズ』は革命だった。

670
00:46:55,360 --> 00:47:00,760
あのサウンドトラックでした
それがすべてを変えた、1977 年。

671
00:47:03,440 --> 00:47:07,160
人々の心の中では、
音がカッコよかった時代でした。

672
00:47:08,480 --> 00:47:12,760
そしてこの時代を作ったのです
映画製作者によって動かされています。

673
00:47:14,040 --> 00:47:15,960
その時、
デヴィッド・リンチとアラン・スプレット

674
00:47:16,040 --> 00:47:18,640
AFIから出てきた
そしてパートナーシップでした。

675
00:47:19,240 --> 00:47:22,360
これらの本当に素晴らしい頭脳
実験的なことをやっていた。

676
00:47:23,680 --> 00:47:27,480
みんなの源を信じてる
創造性は内側から生まれます。

677
00:47:31,520 --> 00:47:34,440
そしてアランは、
彼は生まれながらのサウンドマンだった。

678
00:47:38,760 --> 00:47:42,240
音楽にとても興味があり、
特にクラシック音楽。

679
00:47:49,160 --> 00:47:53,560
そして彼は楽しい実験者でした。

680
00:47:57,800 --> 00:47:59,560
人間のためのトリック

681
00:47:59,640 --> 00:48:02,520
経験している
この最も深いレベルの人生。

682
00:48:04,840 --> 00:48:09,000
無限の
無限の意識の海

683
00:48:09,080 --> 00:48:11,440
すべての物質と精神の根底にあるのは、

684
00:48:12,720 --> 00:48:18,640
音が大きな役割を果たす場所
抽象的な映画の中で。

685
00:48:21,520 --> 00:48:26,680
あなたは人々を世界に連れて行きたいのですか
そして彼らに経験を与えてください

686
00:48:27,880 --> 00:48:31,200
そしてそこで迷子になる可能性があります
何年も。

687
00:48:39,200 --> 00:48:42,000
それでそれは空中にありました -
型を破り、

688
00:48:42,080 --> 00:48:44,160
そして物事を試してみること
それは狂っているようだった

689
00:48:44,240 --> 00:48:46,600
そしてそれらがうまくいったかどうかを確認します。

690
00:48:46,680 --> 00:48:49,320
70年代は本当に良い時代だった
映画製作の。

691
00:48:51,680 --> 00:48:55,400
これ以上実験的なものはありませんでした
あるいは歴史上の混沌とした映画、

692
00:48:55,480 --> 00:48:59,880
それは映画のサウンドを大きく変えました
完成して発表されました

693
00:48:59,960 --> 00:49:01,520
「地獄の黙示録」として。

694
00:49:14,160 --> 00:49:16,280
撮影中
『地獄の黙示録』の、

695
00:49:16,360 --> 00:49:18,680
フランシスは富田のレコードを聞いた

696
00:49:18,760 --> 00:49:23,560
それは「プラネッツ」でした
グスタフ・ホルストの4トラック。

697
00:49:24,880 --> 00:49:28,440
アイデアはスピーカーを置くということでした
あなたの部屋の隅々に、

698
00:49:28,520 --> 00:49:31,840
あなたは中央に座っていました
そしてあなたは音楽に包まれていました。

699
00:49:35,480 --> 00:49:39,520
フランシスはそれを聞いて思いました
これが私がこの映画をどのように聴かせたいかです。

700
00:49:40,200 --> 00:49:42,760
しかし、私たち全員がサウンドに取り組んでいます -

701
00:49:42,840 --> 00:49:46,920
リチャーズ・ベッグス、マーク・バーガー
私もモノラルでしか作業しませんでした。

702
00:49:47,000 --> 00:49:49,080
私たちの誰も働いたことさえありませんでした
ステレオフィルムで

703
00:49:49,160 --> 00:49:53,080
ましてやこれはまったく新しい
6トラックサラウンドフォーマット。

704
00:49:56,040 --> 00:50:01,560
私たちは未知の世界を探検していました
このまったく新しい大陸に行く

705
00:50:02,520 --> 00:50:06,560
オブジェクトを移動する場所
劇場の周りずっと

706
00:50:09,280 --> 00:50:11,640
これまでに一度も行われたことがありませんでした。

707
00:50:17,560 --> 00:50:19,480
新しい境地を開拓するなら

708
00:50:19,560 --> 00:50:22,640
それから興味のある人は
新しい境地で

709
00:50:22,720 --> 00:50:25,400
来るから
彼らはそれに参加したいと思っています

710
00:50:25,480 --> 00:50:28,080
そしてさらに地面が壊れます。

711
00:50:29,120 --> 00:50:31,960
半分くらいの時間を費やしました
ミックスの「Apocalypse」では、

712
00:50:32,040 --> 00:50:34,440
そこに座ってウォルター・マーチを見ている

713
00:50:34,520 --> 00:50:37,320
そしてマーク・バーガー
リチャード・ベッグスとフランシス、

714
00:50:37,400 --> 00:50:40,320
この映画が何なのかを理解する
のように聞こえるだろう。

715
00:50:41,360 --> 00:50:44,800
『地獄の黙示録』制作中
私の映画学校でした。

716
00:50:46,320 --> 00:50:49,240
結局のところ、私たちは終わった
1年半をかけて

717
00:50:49,320 --> 00:50:53,240
サウンドを編集する
そして9ヶ月かけてミックスを行った

718
00:50:53,320 --> 00:50:55,080
それは前代未聞のことです。

719
00:50:55,160 --> 00:50:59,640
ほぼすべてのこと
それはうまくいくかもしれないし、うまくいかないかもしれない。

720
00:50:59,720 --> 00:51:02,640
『地獄の黙示録』全編
酸を落とすような体験だった。

721
00:51:05,000 --> 00:51:10,360
♪ これで終わりです、美しい友人

722
00:51:11,120 --> 00:51:13,120
あなたが持っているもの
映画の冒頭で

723
00:51:13,200 --> 00:51:18,000
ウィラード船長です
サイゴンのホテルの部屋で幻覚を見ながら、

724
00:51:18,080 --> 00:51:20,640
戦争で自分がしたことを後悔している。

725
00:51:24,120 --> 00:51:26,800
見るもの聞くものすべて

726
00:51:26,880 --> 00:51:29,960
フィルタリングされています
彼の意識を通して。

727
00:51:32,960 --> 00:51:39,040
♪夏の雨を待って、Yeah

728
00:51:42,240 --> 00:51:48,360
そしてその決断がウォルターを可能にしたのです
彼が音でやったことをするために。

729
00:51:53,040 --> 00:51:55,360
ストーリーを語るには
もっと視点から

730
00:51:55,440 --> 00:51:59,080
このキャラクターの
ベトナムのこの狂った状況の中で。

731
00:51:59,680 --> 00:52:01,080
サイゴン。

732
00:52:02,920 --> 00:52:04,640
くそー。

733
00:52:04,720 --> 00:52:07,160
そしてそれが映画全体を構成します。

734
00:52:15,280 --> 00:52:18,560
最も興味深いサウンド
スクリプトに組み込まれています

735
00:52:18,640 --> 00:52:20,720
シーンに合わせてデザインされています。

736
00:52:24,680 --> 00:52:29,600
それでスクリプトを書きました
映画の音響処理のために

737
00:52:29,680 --> 00:52:31,080
ミックスをガイドします。

738
00:52:37,280 --> 00:52:40,160
ウォルターは決めた
そのほうが効率的だったということ

739
00:52:40,240 --> 00:52:44,520
各編集者に責任があるなら
サウンドの 1 つのレイヤー全体について、

740
00:52:45,680 --> 00:52:48,520
ヘリコプターが
一人の編集者によって編集された

741
00:52:48,600 --> 00:52:52,280
そして背景の声も
別の編集者によって編集されました。

742
00:52:52,360 --> 00:52:55,520
レス・ホジソン
雰囲気担当でした。

743
00:52:55,600 --> 00:52:58,080
レ・ウィギンズ
軍需品を担当していた。

744
00:52:58,880 --> 00:53:01,720
パット・ジャクソン
ボートを担当していました。

745
00:53:01,800 --> 00:53:03,920
一貫性があるように。

746
00:53:05,400 --> 00:53:07,040
各サウンドエディターを扱うには

747
00:53:07,120 --> 00:53:10,400
楽器グループのリーダーとして
オーケストラで。

748
00:53:11,360 --> 00:53:14,240
あなたはリードヴァイオリンです。
あなたは木管楽器の部長です。

749
00:53:14,320 --> 00:53:16,160
あなたは打楽器部長です。

750
00:53:16,920 --> 00:53:18,920
あなたはブラス隊のリーダーです。

751
00:53:29,920 --> 00:53:36,600
そしてチーフが死につつあるとき、パット・ジャクソンは
ボートのピッチを変えた

752
00:53:36,680 --> 00:53:40,160
船の音が小さくなるように。

753
00:53:51,120 --> 00:53:53,640
最大の教訓だと思う
『地獄の黙示録』から学びました

754
00:53:53,720 --> 00:53:56,320
そこに座って考えていた
瞬間から瞬間まで

755
00:53:56,400 --> 00:53:59,280
何の音を使うか
そして、使用しないように聞こえるもの。

756
00:53:59,360 --> 00:54:02,400
そういった決断は
映画の本質です。

757
00:54:08,360 --> 00:54:12,760
そして出展者も遊びます
私たちの条件に応じた写真、

758
00:54:12,840 --> 00:54:17,080
私たちの音で、
私たちが彼らに見せたい方法で。

759
00:54:17,160 --> 00:54:21,920
映画は上映されました
6トラックサラウンドフォーマットです。

760
00:54:22,000 --> 00:54:25,960
そして物事が進化するにつれて
今後30年、40年にわたって、

761
00:54:26,040 --> 00:54:30,360
そのフォーマットは現在では地上標準となっています
フィルムをミックスする方法について。

762
00:54:31,920 --> 00:54:36,040
サウンドトラックは少なくとも
映画と同じくらい重要。

763
00:54:36,120 --> 00:54:41,840
そしてサウンドトラックの監督は
映画全体の主役はウォルター・マーチです。

764
00:54:43,800 --> 00:54:47,800
ある意味、ウォルター・マーチ
私たち全員の父親です

765
00:54:47,880 --> 00:54:51,520
映画音響の現代において。

766
00:54:54,240 --> 00:54:56,040
「地獄の黙示録」
集大成を迎えた

767
00:54:56,120 --> 00:54:59,200
50年以上の
映画音響開発の様子。

768
00:54:59,280 --> 00:55:01,600
そしてその影響
今でも感じることができます。

769
00:55:03,080 --> 00:55:05,080
しかし、サウンドに関する次の大きな課題は

770
00:55:05,160 --> 00:55:08,560
働き方だった
クレイジーな新しいデジタル世界で。

771
00:55:14,720 --> 00:55:18,760
いつもそう思ってた
アニメーションはまさに視覚的なメディアでした。

772
00:55:18,840 --> 00:55:22,400
しかし、私が置き始めたとき、
ちょうどいい効果音

773
00:55:22,480 --> 00:55:25,480
それだけで何千倍も良くなりました。

774
00:55:28,200 --> 00:55:31,840
1986 年 2 月、私たちはピクサーを設立しました。

775
00:55:33,800 --> 00:55:37,080
私は働いていました
これらの電気スタンドのアニメーション化について。

776
00:55:37,160 --> 00:55:40,240
それで私はこの小さなものを作りました
1分半の短編映画、

777
00:55:40,320 --> 00:55:42,200
ルクソジュニアといいます。

778
00:55:42,280 --> 00:55:45,440
そしてもちろんベン・バートも欲しかった
音を出すために、

779
00:55:46,560 --> 00:55:49,240
しかし彼らは彼が忙しいと言った。

780
00:55:49,320 --> 00:55:52,520
そして彼らは言う、でもこの若い男がいる
それはベンと一緒にやっています。

781
00:55:52,600 --> 00:55:54,600
彼は本当に本当に良い人だよ。

782
00:55:54,680 --> 00:55:57,960
この新人に試してもらいましょう。
彼の名前はゲイリー・ライドストロームです。

783
00:56:01,040 --> 00:56:02,440
でもベン・バートが欲しい。

784
00:56:07,600 --> 00:56:09,400
初期のチャンスはすべてだと思う

785
00:56:09,480 --> 00:56:11,200
人々が示すショーでした
ベン・バートが欲しかった、

786
00:56:11,280 --> 00:56:12,880
それが世の中の仕組みですよね？

787
00:56:12,960 --> 00:56:16,360
ベン・バートさんをお願いします。
彼は不在です、他に誰がいますか？

788
00:56:16,440 --> 00:56:19,600
さて、ルクソージュニアは、
間違いなく大きな前進です

789
00:56:19,680 --> 00:56:23,800
アニメーション用。
そしてそれは彼にとって非常に現実的なものでした。

790
00:56:23,880 --> 00:56:28,800
そしてゲイリーはそれが進むのを見続けました、
「これを現実に落とし込みたいのです。」

791
00:56:29,920 --> 00:56:33,320
このデジタルワークステーションを持っていました
シンクラヴィアと呼ばれる、

792
00:56:33,400 --> 00:56:36,360
本物の音を取り込める場所で、
それらをコンピュータにロードします

793
00:56:36,440 --> 00:56:38,840
そしてそれらを操作する
キーボードの上で。

794
00:56:38,920 --> 00:56:42,200
金属を削るように、
電球のねじ込み。

795
00:56:42,280 --> 00:56:45,720
耳障りで退屈な音。
そして泉は…

796
00:56:45,800 --> 00:56:48,200
知らない音を録音する
それらは何のためにあるのか、

797
00:56:48,280 --> 00:56:49,680
しかし、それらは興味深いです。

798
00:56:49,760 --> 00:56:54,160
そして後で、ちょっとしたことを見つけるでしょう
声質が少しあるもの。

799
00:56:54,240 --> 00:56:56,160
悲しいというか嬉しいというか。

800
00:56:57,280 --> 00:56:59,800
そして次にわかるのは、
彼は私を引きずり下ろした

801
00:56:59,880 --> 00:57:03,200
そして彼は私に見せてくれました
ルクソージュニアのファーストパス。

802
00:57:04,360 --> 00:57:07,040
そして登場人物たちが生き生きとしてきました。

803
00:57:12,000 --> 00:57:16,080
彼は彼らの声を作り上げた
そして彼は彼らに重みを与えました。

804
00:57:21,600 --> 00:57:23,120
ゲイリーはわかった。

805
00:57:23,200 --> 00:57:27,160
彼は媒体を取った
コンピューターアニメーションを新たな高みへ。

806
00:57:27,240 --> 00:57:31,360
そして、ピクサーがやったことのほとんどすべては、
ゲイリーがサウンドを担当しました。

807
00:57:32,400 --> 00:57:35,520
これはかっこいいと思ったのですが、
私はここで本当に大きなものの一部です。

808
00:57:35,600 --> 00:57:37,560
ジョージ・ルーカスとベン・バート、

809
00:57:37,640 --> 00:57:39,840
フランシス・コッポラとウォルター・マーチ、

810
00:57:39,920 --> 00:57:41,840
デヴィッド・リンチとアラン・スプレット。

811
00:57:42,560 --> 00:57:45,920
偉大な監督たちがつながっている
健全な人には腰で。

812
00:57:47,240 --> 00:57:50,080
私の一人
ジョン・ラセターと一緒だった…

813
00:57:50,160 --> 00:57:52,000
...そしてもう一つは
スティーブン・スピルバーグと。

814
00:57:52,080 --> 00:57:53,080
アクション。

815
00:57:53,160 --> 00:57:56,360
ジュラシック・パークへようこそ。

816
00:58:00,880 --> 00:58:03,600
僕らは大金を稼ぐつもりだ
この場所と一緒に。

817
00:58:03,680 --> 00:58:07,400
ゲイリー・ライドストロームだと思う
『ジュラシック・パーク』への最大の貢献

818
00:58:07,480 --> 00:58:10,680
推測していた
恐竜の鳴き声はどんな感じだったのか。

819
00:58:10,760 --> 00:58:14,480
それらを特別なものにするために、
しかし、自然でもあります。

820
00:58:26,400 --> 00:58:28,720
そして初めて
ティラノサウルスの声を聞いたことがある

821
00:58:28,800 --> 00:58:30,960
文字通り椅子から落ちてしまいました。

822
00:58:31,880 --> 00:58:33,280
革新的なことについて話します。

823
00:58:33,360 --> 00:58:37,400
信じられない音だった
彼は「ジュラシック・パーク」でやったことだ。

824
00:58:37,480 --> 00:58:39,640
そこで私たちは彼に尋ねてみました
私たちのために音を作るために

825
00:58:39,720 --> 00:58:42,080
初めてのコンピューターアニメーションで
長編映画。

826
00:58:42,160 --> 00:58:44,480
♪あなたには私の中に友達がいる

827
00:58:44,560 --> 00:58:47,600
ただ感謝しただけです
ゲイリーはどうやって確かめたか

828
00:58:47,680 --> 00:58:52,720
彼が使った音は
感情的な意図を支持した

829
00:58:52,800 --> 00:58:55,760
物語の
何が起こっていたのか。

830
00:58:56,560 --> 00:58:58,720
ねえ、そのボタンは何するの？

831
00:58:58,800 --> 00:59:01,240
- 見せてあげるよ。
- バズ・ライトイヤーが助けに来ます。

832
00:59:01,320 --> 00:59:02,320
- おっと。
- おお。

833
00:59:02,400 --> 00:59:05,640
へー、ウッディにはそんなものがあるんだ。
彼は引き紐のみです。

834
00:59:05,720 --> 00:59:10,000
私たちが欲しかったのは 1 つだけ
ウッディとバズの両方が持っていた

835
00:59:10,920 --> 00:59:14,800
あなたが言えること
ウッディのはもっと古くて安っぽいものでした。

836
00:59:14,880 --> 00:59:19,080
そしてバズのは新しくてハイテクだった
それはサウンドシステムでした。

837
00:59:19,160 --> 00:59:21,640
私は古いキャスパー人形を持っていました。

838
00:59:23,200 --> 00:59:28,920
そこに記録がある
彼は... さあ、キャス。

839
00:59:29,000 --> 00:59:31,600
それは「愛しています」のようなものです。

840
00:59:32,840 --> 00:59:35,880
最近の彼は素晴らしい音を出している。
ああ、さあ、キャスパー。

841
00:59:37,320 --> 00:59:40,560
空に手を伸ばしてください。

842
00:59:41,240 --> 00:59:43,920
ゲイリーはそのアイデアが気に入りました。

843
00:59:44,800 --> 00:59:47,040
私たちは革新していました
コンピューターをとても使います

844
00:59:47,120 --> 00:59:50,560
そしてアニメーション用の新しいツールを作成します。

845
00:59:50,640 --> 00:59:55,720
したがって、彼は同時に
初めてコンピューターを使用する場合、

846
00:59:55,800 --> 00:59:59,040
本当に賢い方法で
サウンドデザインをすること。

847
00:59:59,120 --> 01:00:01,360
ご存知の通り、
それを考えるだけでも驚くべきことですが、

848
01:00:01,440 --> 01:00:04,680
分かりませんが、
業界の多くの人たちさえも

849
01:00:04,760 --> 01:00:08,120
まだ音を切っていた
その時は雑誌で。

850
01:00:09,880 --> 01:00:11,640
1990年代初頭までは、

851
01:00:11,720 --> 01:00:15,760
私たちはサウンドを1トラックカットしていました
マグフィルムで一度に。

852
01:00:16,360 --> 01:00:18,200
しかし、1990年代半ばまでに、

853
01:00:18,280 --> 01:00:21,920
サウンド編集が移行されました
Pro Toolsなどのコンピュータシステムに。

854
01:00:22,000 --> 01:00:25,040
これで波形が確認できました
私たちは編集していました、

855
01:00:25,120 --> 01:00:28,080
しかし、もっと重要なことは、
サウンド編集者がついに聞くことができた

856
01:00:28,160 --> 01:00:30,440
彼らのすべてのトラックがどのように一緒に演奏されたか。

857
01:00:35,640 --> 01:00:39,080
とても刺激的な時間でした
ビジュアルとサウンドのすべての人に。

858
01:00:41,720 --> 01:00:44,280
それで突然こんな電話がかかってきました。

859
01:00:45,240 --> 01:00:48,720
ウォシャウスキー夫妻は「覚えておいてください」
「マトリックス」という本当に素晴らしい脚本

860
01:00:48,800 --> 01:00:51,920
「私たちがよく話していたこと
ミキシングステージで？青信号ですよ。」

861
01:00:59,400 --> 01:01:03,320
そしてその映画が
このデジタル現実に関するものでした

862
01:01:03,400 --> 01:01:05,720
それはワイヤーを通して来ていたのですが、

863
01:01:05,800 --> 01:01:08,160
類似点もあるのかと思ってた

864
01:01:08,240 --> 01:01:13,000
全てをやろうとすること
デジタル世界でのサウンドデザイン。

865
01:01:13,080 --> 01:01:15,200
そしてそれはチャンスだった
この技術を応用するには、

866
01:01:15,280 --> 01:01:18,400
それはまだ大ざっぱでしたが、
しかし、これらすべての可能性を許容します。

867
01:01:22,280 --> 01:01:24,320
最初の音の一つ
私が開発したもの

868
01:01:24,400 --> 01:01:28,360
ネオの音だった
自分自身がデジタル化されているのを感じます。

869
01:01:30,080 --> 01:01:31,720
そうだったのか…？

870
01:01:32,760 --> 01:01:35,480
デジタルの世界では、
すべては0と1であり、

871
01:01:35,560 --> 01:01:37,880
基本的には小さな箱だけです。

872
01:01:37,960 --> 01:01:41,520
その気持ちを伝えたかった
観客にとってはギザギザ。

873
01:01:48,920 --> 01:01:50,400
コンピュータは私たちにそれを可能にしました

874
01:01:50,480 --> 01:01:53,840
とても楽しいクリエイティブな仕事をするために
「マトリックス」について。

875
01:01:54,760 --> 01:01:56,760
なかったでしょう
それ以外の場合は時間。

876
01:01:57,360 --> 01:02:00,480
そして私はいつも愛憎を抱えていました
テクノロジーを使って。

877
01:02:00,560 --> 01:02:02,360
コンピューターは最悪だ。

878
01:02:02,440 --> 01:02:06,000
私の一部はただ生きたいだけなの
森の中で棒を彫る。

879
01:02:06,080 --> 01:02:09,960
私は未来を見た、これがそれだ、
それは間違いなく機能しません。

880
01:02:10,480 --> 01:02:14,120
でも、私のもう一つの部分
これらの素晴らしいツールが大好きです。

881
01:02:15,760 --> 01:02:20,280
最近では、
サウンドを操作するためのツールがたくさんあります

882
01:02:20,360 --> 01:02:23,920
今ではかなり音が出てきましたが、
考えることができれば、実行できます。

883
01:02:33,600 --> 01:02:36,600
でも最終的には
それはテクノロジーの問題ではありませんでした。

884
01:02:36,680 --> 01:02:39,720
数十人の貢献です
健全な人々の。

885
01:02:39,800 --> 01:02:42,560
才能の輪
舞台裏で協力している人たち

886
01:02:42,640 --> 01:02:44,600
ストーリーを伝えるのに役立ちます。

887
01:02:45,320 --> 01:02:51,040
人間の声、それは素晴らしいものです
個人の所有物。

888
01:02:51,120 --> 01:02:54,640
いろいろなニュアンスがあるかもしれませんが、
そしてそれはユニークです。

889
01:02:55,360 --> 01:02:57,800
本当に近くで聞いてみると、

890
01:02:57,880 --> 01:03:00,040
あなたはそれらを聞くことができます
彼らの遺産をあなたにささやきます。

891
01:03:01,160 --> 01:03:07,040
カルペ・ディエム、その日をつかみなさい、少年たち。

892
01:03:08,160 --> 01:03:10,400
録音しているとき
制作音、

893
01:03:10,480 --> 01:03:13,320
あなたが本当に捉えようとしているもの
パフォーマンスです。

894
01:03:13,400 --> 01:03:16,000
あなたには死ぬ許可があります。

895
01:03:16,080 --> 01:03:18,880
人々の声
本当に複雑な楽器です。

896
01:03:18,960 --> 01:03:20,360
ブームマイクを使うと、

897
01:03:20,440 --> 01:03:24,040
あなたはおそらく10インチくらい離れています
人の口から。

898
01:03:24,720 --> 01:03:27,480
すごい親近感ですね
わかります。

899
01:03:28,640 --> 01:03:33,040
「ファニー・ガール」では、
事前に録音したトラックに合わせて撮影しました。

900
01:03:33,120 --> 01:03:39,480
♪ 私の男が何であれ、
私は彼の...

901
01:03:39,560 --> 01:03:41,880
ウィリーは私の方に身を乗り出します
そして「どう思いますか？」と言う。

902
01:03:41,960 --> 01:03:43,960
私は「もっと良くなるかもしれない」と言いました。

903
01:03:44,040 --> 01:03:48,080
私は信じているから
今この瞬間に働いています。

904
01:03:48,160 --> 01:03:51,840
ライブでやらないといけないんです。
そして彼はOKと言った。

905
01:03:52,720 --> 01:03:56,000
それで彼らはこのようなブームを作りました、
近くで見る必要があったからです。

906
01:03:56,080 --> 01:03:58,720
♪わかったらまた戻ってくるよ

907
01:04:00,640 --> 01:04:03,000
♪いつかひざまずいて

908
01:04:05,240 --> 01:04:07,520
♪ 私の男が何であれ

909
01:04:08,120 --> 01:04:14,520
♪私は永遠に彼のものです

910
01:04:16,080 --> 01:04:21,320
そして、それはそういう感じだと思いました
「My Man」に入りたいと思います。

911
01:04:23,680 --> 01:04:26,880
監督として真実を聞くことができる

912
01:04:26,960 --> 01:04:30,520
俳優のとき
何かを示している、または...

913
01:04:32,120 --> 01:04:34,320
・・・感じます。

914
01:04:34,400 --> 01:04:36,600
- あなたは何ですか、悪魔ですか？
-違います。あなたは私を知っている。

915
01:04:36,680 --> 01:04:39,160
- あなたはトーラーに唾を吐きました。
- 私は律法が大好きです。

916
01:04:39,240 --> 01:04:41,840
あなたはそれに唾を吐きます。
全ての人に全てを吐き出すこと。

917
01:04:41,920 --> 01:04:43,320
自然そのものについて。

918
01:04:43,400 --> 01:04:46,200
神の顔に、私の顔に、
ハダスの顔に…

919
01:04:47,360 --> 01:04:50,520
プロダクションサウンドミキサーとして、
私がとても誇りに思っている映画の一つ

920
01:04:50,600 --> 01:04:53,120
映画です
パティ・ジェンキンスが監督した作品。

921
01:04:53,200 --> 01:04:54,960
それは「モンスター」と呼ばれていました。

922
01:04:55,040 --> 01:04:58,600
連続殺人犯の話だったのですが、
アイリーン・ウォーノス。

923
01:04:58,680 --> 01:05:00,280
これを行う必要はありません。

924
01:05:00,360 --> 01:05:02,040
- 降りてください。
- あなたはしない。

925
01:05:02,120 --> 01:05:04,840
捕獲しました
小さな呼吸ごとに。

926
01:05:07,560 --> 01:05:11,240
ああ、神様。ああ、神様。
私の妻。私の妻。

927
01:05:12,040 --> 01:05:14,640
そして娘にも赤ちゃんが生まれます。

928
01:05:14,720 --> 01:05:17,560
ああ、神様。ああ、神様。ごめんなさい。

929
01:05:17,640 --> 01:05:19,600
それはその瞬間の一つでした

930
01:05:19,680 --> 01:05:22,200
文字通り髪の毛が立っていた場所
あなたの首の後ろに

931
01:05:22,280 --> 01:05:24,240
パフォーマンスの終わりに。

932
01:05:26,040 --> 01:05:29,520
でも、それらすべてのことだけを
あなたはサウンドミキサーとして戦います。

933
01:05:29,600 --> 01:05:32,600
風を相手にしているんですね。
それは決して私たちの友人ではありません。

934
01:05:34,720 --> 01:05:38,120
たくさんのことがある
必要なもの

935
01:05:38,200 --> 01:05:41,640
カメラに正しく映るために
うるさいです。

936
01:05:46,280 --> 01:05:48,440
私は船が航行できることを知っています
必ずしも三角形に収まるわけではありません...

937
01:05:48,520 --> 01:05:51,320
誰が私を陥れた罪があるのか見てみましょう
この恐ろしいピクルスで。

938
01:05:52,040 --> 01:05:54,720
そして、あなたがそれらを聞いているなら、
それはあなたを物語から外してしまいます。

939
01:05:57,200 --> 01:05:59,360
そのため、ダイアログを編集します。

940
01:06:04,240 --> 01:06:05,800
私のお母さんはケイ・ローズです、

941
01:06:05,880 --> 01:06:09,000
そして彼女は最初の女性でした
音響部門でオスカーを獲得するために。

942
01:06:10,200 --> 01:06:13,560
彼女にはクリック音やポップ音が聞こえた
そこにあるべきではない、

943
01:06:13,640 --> 01:06:16,000
それを取り出して雰囲気で満たし、

944
01:06:16,880 --> 01:06:19,160
そしてそれはとてもスムーズになるでしょう。

945
01:06:20,680 --> 01:06:24,240
「オーディナリー・ピープル」という映画がありました
母と私は取り組みました

946
01:06:24,320 --> 01:06:27,440
そしてそれは最も難しいものの一つでした
私たちがこれまでに行ったサウンドの仕事。

947
01:06:28,840 --> 01:06:34,000
その映画は家族についてのものです
長男の死の影響を受けている。

948
01:06:34,800 --> 01:06:37,800
生き残った息子
精神科医に行きます。

949
01:06:37,880 --> 01:06:40,280
えー、こんにちは。うん。お入りください。
大丈夫です。彼らは皆そうします。

950
01:06:40,360 --> 01:06:44,320
彼らはアルミ倉庫を選びました
空港の近く

951
01:06:44,400 --> 01:06:47,480
これらの非常に親密なシーンのために
精神科医と一緒に…

952
01:06:48,360 --> 01:06:50,200
座ってください。

953
01:06:54,320 --> 01:06:56,400
...それはひどかったです。

954
01:06:58,080 --> 01:07:00,640
かなり強い考えを持っていました
音について、

955
01:07:00,720 --> 01:07:03,600
しかし、私はこれまで映画を監督したことがありませんでした
それで助けが必要だったのですが、

956
01:07:03,680 --> 01:07:05,520
そして彼女は素晴らしい仕事をしてくれました。

957
01:07:06,400 --> 01:07:08,400
抜け出そうとするのに数週間かかった

958
01:07:08,480 --> 01:07:13,800
小さなクリック音やポップ音、そして飛行機
10分間の制作対話。

959
01:07:13,880 --> 01:07:14,400
数週間！

960
01:07:14,480 --> 01:07:16,400
それについて教えてほしいですか？

961
01:07:19,760 --> 01:07:22,120
沈黙
痛みを説明するためのものでしたが、

962
01:07:24,160 --> 01:07:26,280
人々の間の断絶。

963
01:07:26,360 --> 01:07:28,360
上の階に行ってもいいよ
あなたのあの部屋へ

964
01:07:28,440 --> 01:07:30,040
そしてクローゼットの掃除をして、

965
01:07:30,920 --> 01:07:32,920
本当にめちゃくちゃだから。

966
01:07:37,520 --> 01:07:39,120
対話部

967
01:07:39,200 --> 01:07:42,040
私たちはサウンドトラックの女王です。

968
01:07:42,120 --> 01:07:44,760
ジェイク、私のジェイク！

969
01:07:44,840 --> 01:07:46,920
それがなければすべてが崩壊します。

970
01:07:47,000 --> 01:07:49,600
それはすべてのことです
回避策を講じる必要があります。

971
01:07:50,520 --> 01:07:55,280
一瞬も失いたくない
映画の中で友人にこう言っています。

972
01:07:55,360 --> 01:07:57,360
「彼は何と言った？」

973
01:07:57,880 --> 01:08:01,120
だからこそ時々
ADRを撃つ必要がある。

974
01:08:07,560 --> 01:08:09,000
ADRの略です...

975
01:08:09,080 --> 01:08:10,080
リリアン…

976
01:08:10,160 --> 01:08:13,320
...自動対話置換。

977
01:08:14,480 --> 01:08:17,760
再録した会話です
サウンドスタジオで。

978
01:08:18,800 --> 01:08:19,800
良い。

979
01:08:19,880 --> 01:08:23,800
あなたはいくつかの行を選択します
それは本当に聞こえないかもしれません。

980
01:08:23,880 --> 01:08:28,840
俳優たちが来なければなりません、
再録音し、編集者である私たちは、

981
01:08:28,920 --> 01:08:32,680
合わせようとしてカットしなければならない
あの人たちの口。

982
01:08:34,960 --> 01:08:38,480
それでベス・バージェロンが私を雇った
「A League of Their Own」について。

983
01:08:38,560 --> 01:08:42,040
カットしたシーンの一つ
トム・ハンクスが叫んでいるときだった…

984
01:08:42,120 --> 01:08:44,120
野球に泣くことはない。

985
01:08:45,600 --> 01:08:49,600
彼女は撮影現場で泣いていた
実際は本当に柔らかかったです。

986
01:08:50,400 --> 01:08:53,280
泣いていますか？

987
01:08:53,360 --> 01:08:58,280
それで、彼女を再び泣かせるために、
トム・ハンクスも獲得する必要がありました。

988
01:08:58,360 --> 01:08:59,840
おい、おい、おい、おい、おい。

989
01:08:59,920 --> 01:09:01,840
重なっているから
お互いに。

990
01:09:01,920 --> 01:09:04,720
よし。
聞いて、聞いて、聞いて。

991
01:09:04,800 --> 01:09:06,760
ロジャース・ホーンズビーは私のマネージャーでした。

992
01:09:06,840 --> 01:09:08,800
そして彼は私に電話しました
しゃべる豚の糞の山。

993
01:09:08,880 --> 01:09:10,560
そうすれば、それらが混ざり合うとき、

994
01:09:10,640 --> 01:09:12,760
そうすれば彼らは彼女が泣いていることを呼び起こすことができた
必要なときに。

995
01:09:12,840 --> 01:09:15,280
- それで、私は泣きましたか？
- いいえ、いいえ。

996
01:09:15,360 --> 01:09:17,360
いや、泣くことはないから
野球で。

997
01:09:17,440 --> 01:09:19,320
私はその映画に取り組むのが大好きでした。

998
01:09:24,040 --> 01:09:28,200
しかし、私たちの仕事は追加することでもあります
背景の人たち、

999
01:09:28,280 --> 01:09:30,800
それがグループADRと呼ばれるものです。

1000
01:09:40,160 --> 01:09:44,120
ほとんどの人は気づいていないかもしれない
「アルゴ」のあのオープニング全体が、

1001
01:09:44,200 --> 01:09:46,600
仮定は、
「ああ、それはすべてセットで録音されたものです。」

1002
01:09:48,600 --> 01:09:50,480
しかし真実は
そのすべてが再構築されています。

1003
01:09:52,200 --> 01:09:55,720
百以上ありました
ペルシア語を話すペルシア語のエキストラ。

1004
01:09:58,520 --> 01:10:02,120
私たちは群衆にマイクを向けていました
ちょうど真ん中から、

1005
01:10:02,200 --> 01:10:06,120
そして窓の後ろから、
屋上から。

1006
01:10:09,120 --> 01:10:12,280
この状態が数時間続いた後、
みんなハグしてたみたいで、

1007
01:10:12,360 --> 01:10:15,960
そして何人かは泣いていました、
そして私たちはそれを知りました

1008
01:10:16,040 --> 01:10:20,760
私たちの声優タレントの中には、
実際に革命を生き抜いた。

1009
01:10:24,800 --> 01:10:26,640
そしてその感情すべてが
私たちが録音していたこと、

1010
01:10:26,720 --> 01:10:30,440
それはシーンの DNA の一部になりました。

1011
01:10:46,240 --> 01:10:48,680
人々が私に尋ねると、
『セルマ』の制作について

1012
01:10:48,760 --> 01:10:51,960
これが最初の映画だと彼らに言います
私が取り組んだこと

1013
01:10:52,040 --> 01:10:53,840
それは本当に何かを意味していました。

1014
01:10:57,720 --> 01:10:59,960
彼らが橋の上にいるとき、

1015
01:11:00,040 --> 01:11:02,920
彼らは命がけで走っている
彼らが殺されないように。

1016
01:11:03,480 --> 01:11:08,360
観客に痛みを感じてもらいたいのです。

1017
01:11:16,480 --> 01:11:18,480
マイクの近くで人々を走らせたとき、

1018
01:11:18,560 --> 01:11:20,680
それはより現実的です
動きがあるから。

1019
01:11:20,760 --> 01:11:22,640
生地の動きがあります。
足があるんだよ。

1020
01:11:22,720 --> 01:11:25,760
彼らは振り向いている
彼らは努力をしているのですが、

1021
01:11:25,840 --> 01:11:27,600
そのため、よりリアルに聞こえます。

1022
01:11:29,800 --> 01:11:33,160
それは私にとってとても重要でした
この映画に取り組むために。

1023
01:11:34,320 --> 01:11:39,720
それは私にいくつかのことを追体験させてくれます、
私が子供の頃のように...

1024
01:11:40,960 --> 01:11:44,560
...それは話します
人々が経験したこと、

1025
01:11:44,640 --> 01:11:47,000
私たちが今日も経験していること。

1026
01:11:49,800 --> 01:11:52,920
本当に誇りに思います
それに取り組むことができたこと。

1027
01:12:01,520 --> 01:12:03,520
映画の中の声を囲んで

1028
01:12:03,600 --> 01:12:05,520
サウンドエフェクトの世界です

1029
01:12:05,600 --> 01:12:08,000
サウンドエディターによって作成およびカットされ、

1030
01:12:08,080 --> 01:12:10,800
そしてそれは 3 つの異なる部分から構成されます。

1031
01:12:12,520 --> 01:12:16,920
♪ 危険地帯へのハイウェイ

1032
01:12:18,040 --> 01:12:21,360
「トップガン」の撮影に採用されました
ジョージ・ワッターズと。

1033
01:12:22,080 --> 01:12:26,960
それで私はサンディエゴで一週間過ごしました
ジョン・ファサルと一緒にジェット機をレコーディング。

1034
01:12:31,440 --> 01:12:34,840
しかしジェット機自体は
はそれほど面白くありません。

1035
01:12:36,240 --> 01:12:39,160
彼らはなんだか弱虫に聞こえました。

1036
01:12:42,120 --> 01:12:48,080
そこでライブラリを作りました
主にエキゾチックな動物の鳴き声、

1037
01:12:48,800 --> 01:12:53,080
ライオンとトラが咆哮する
そして猿の金切り声。

1038
01:13:01,720 --> 01:13:04,760
そして結局それが問題になったのです。

1039
01:13:06,960 --> 01:13:09,600
それは彼らに鋭い、鋭い感覚を与えました。

1040
01:13:18,240 --> 01:13:23,120
最も労働集約的です
私がこれまで経験した編集プロセス。

1041
01:13:25,120 --> 01:13:26,920
永遠に時間がかかりました、

1042
01:13:27,000 --> 01:13:31,640
スタジオはとても怖がっていました
そして理解できませんでした。

1043
01:13:31,720 --> 01:13:34,840
そしてある時点で
このプロセスの途中で、

1044
01:13:34,920 --> 01:13:37,320
スタジオの幹部がいました。

1045
01:13:37,400 --> 01:13:43,920
彼は私を解雇するためにやって来て、こう言いました。
「この映画は音に関するものではありません。」

1046
01:13:45,840 --> 01:13:50,440
しかし数か月後、私たちはノミネートされました
アカデミー賞の為に。

1047
01:13:51,880 --> 01:13:55,200
そして彼は私に花を送ってくれたと言いたいのですが、

1048
01:13:55,280 --> 01:13:58,680
そしてメモにはこう書かれていました、
「それは音の問題だったと思います。」

1049
01:14:00,120 --> 01:14:01,960
彼女も民間請負業者です

1050
01:14:02,040 --> 01:14:05,040
だからあなたは彼女に敬礼しないで、
でも彼女の言うことを聞いたほうがいいよ。

1051
01:14:05,120 --> 01:14:08,920
「まあ、
ご存知のように、これは壮大なアクション戦争映画です。

1052
01:14:09,000 --> 01:14:10,960
「音は男がやるべきだ」

1053
01:14:11,040 --> 01:14:13,680
それは、なぜですか？
彼は戦争に参加したことがありますか?

1054
01:14:17,280 --> 01:14:20,920
一つの性別というこの考え
他の人よりもそれが得意であること、

1055
01:14:21,000 --> 01:14:22,680
それはちょっと愚かなことだと思います。

1056
01:14:24,240 --> 01:14:26,320
それは経験です。

1057
01:14:27,880 --> 01:14:30,160
あなたは前に座っています
この大きな装置の

1058
01:14:30,240 --> 01:14:32,520
そしてそれは非常に複雑に見えます
そして技術的な。

1059
01:14:32,600 --> 01:14:36,280
まるでコックピットを覗いているかのよう
設備もすべて揃っています。

1060
01:14:36,360 --> 01:14:38,360
それはあなたがしたいようなものです
何か大きな男

1061
01:14:38,440 --> 01:14:41,000
誰がそうだったように見える
そこの空軍では、

1062
01:14:41,080 --> 01:14:45,080
だって、何か問題が起こったら、
その人は...ドライバーを手に入れるでしょう。

1063
01:14:45,160 --> 01:14:48,640
分かりませんが、
なぜなら仕事の内容は

1064
01:14:48,720 --> 01:14:50,720
小さなボタンを押す
そして小さなノブを回すと、

1065
01:14:50,800 --> 01:14:53,800
それは特にありません
全くマッチョな努力。

1066
01:14:57,000 --> 01:14:59,720
でも誰にも会わなかったら
自分が何かをしているように、

1067
01:14:59,800 --> 01:15:02,480
それはそうではないようです
あなたがフィットできる場所。

1068
01:15:12,520 --> 01:15:15,000
Foley は音響効果のサブセットです。

1069
01:15:20,720 --> 01:15:22,720
私たちはフォーリーアーティストと呼ばれています。

1070
01:15:22,800 --> 01:15:26,000
そして本当に私たちがやっていることは
カスタム効果音です。

1071
01:15:29,240 --> 01:15:31,760
私たちは本当にパフォーマーのようなものです。

1072
01:15:32,960 --> 01:15:35,360
彼らの考え方に入り込むこと。

1073
01:15:40,480 --> 01:15:42,680
私たちは彼らに本当に個性を与えます。

1074
01:15:55,320 --> 01:15:57,920
それはその詳細です
あなたが本当に考えていないこと

1075
01:15:58,000 --> 01:16:00,080
それが生き生きとさせるのです。

1076
01:16:03,520 --> 01:16:05,680
有名な話があります
ジャック・フォーリーはどこに...

1077
01:16:06,280 --> 01:16:08,360
...「スパルタカス」の監督の話を聞いた

1078
01:16:08,440 --> 01:16:10,920
事実を嘆く
彼らが着ていた鎧は、

1079
01:16:11,000 --> 01:16:13,200
ブリキの鍋のような音だった。

1080
01:16:17,720 --> 01:16:20,360
彼らはこう言っていました。
戻って写真を撮り直すためです。」

1081
01:16:20,440 --> 01:16:22,040
莫大な費用がかかる。

1082
01:16:22,120 --> 01:16:24,080
ジャックは「ちょっと待ってください」と言った。

1083
01:16:24,160 --> 01:16:27,040
彼は車に駆け寄り、
彼はいくつかの小道具を手に取り、

1084
01:16:27,120 --> 01:16:31,320
大きな鍵のセットなど、
が入ってきて、魔法を使います。

1085
01:16:41,360 --> 01:16:45,600
それはちょっと楽しいです、なぜならそれは
私たちにとってフォーリーとは何なのか。それは魔法です。

1086
01:16:53,120 --> 01:16:56,440
効果音の最後のサブセット
雰囲気です、

1087
01:16:57,400 --> 01:16:59,200
大気圏の音のベッド

1088
01:16:59,280 --> 01:17:01,880
その編集者
他のすべての下に置きます。

1089
01:17:06,880 --> 01:17:09,200
私は思う
「ロスト・イン・トランスレーション」のようなどんな映画でも、

1090
01:17:09,280 --> 01:17:13,360
世界観や雰囲気を構築し、
サウンドはとても大きな部分を占めている

1091
01:17:13,440 --> 01:17:15,800
あなたが気づいていないこと
取り組むまでは。

1092
01:17:19,880 --> 01:17:21,480
こういった細かい部分をすべて拾い上げると、

1093
01:17:21,560 --> 01:17:25,680
これらのレイヤーを追加すると、
本当にそこにいるように感じます。

1094
01:17:31,000 --> 01:17:33,520
まったく別の世界がある
それがもたらすもの -

1095
01:17:35,160 --> 01:17:37,240
本当に映画の半分です。

1096
01:17:37,320 --> 01:17:40,600
それはシーン内の音のベッドです

1097
01:17:40,680 --> 01:17:44,920
それがあなたをその環境に置きます。
渋滞かもしれません。

1098
01:17:47,080 --> 01:17:48,080
蝉の寝床。

1099
01:17:50,400 --> 01:17:52,440
部屋の音…

1100
01:17:57,040 --> 01:17:59,160
...または鳥。

1101
01:18:00,960 --> 01:18:03,360
刺激的でなければなりません。

1102
01:18:07,040 --> 01:18:09,760
私がいた頃
11歳のとき、私は軽度のポリオを患っていました。

1103
01:18:10,280 --> 01:18:12,840
それで、上達したご褒美として、

1104
01:18:12,920 --> 01:18:16,000
母が私を運転してくれました
ヨセミテ国立公園へ。

1105
01:18:16,080 --> 01:18:18,040
あのトンネルを抜けたら
そしてそれは開きました、

1106
01:18:18,120 --> 01:18:22,120
ハーフドームとエルキャピタンも見ました
私は「まあ、私にとってはこれで終わりです」と言いました。

1107
01:18:22,200 --> 01:18:24,400
これは見たくない。
その中にいたいです。

1108
01:18:29,440 --> 01:18:34,280
その滝の音
登る私を急いで通り過ぎていきました。

1109
01:18:35,640 --> 01:18:38,440
水の力。

1110
01:18:40,040 --> 01:18:42,040
それを映画で使うのが好きです。

1111
01:18:43,440 --> 01:18:45,520
私は働いていました
「ア・リバー・ランズ・スルー・イット」では、

1112
01:18:45,600 --> 01:18:47,640
そしてサウンドデザイナーはこう言いました。

1113
01:18:47,720 --> 01:18:49,760
「ほら、出て行ってほしいだけだよ
そして音を録音してください。」

1114
01:18:52,440 --> 01:18:55,560
すべての流れを知っていた
百マイル以内。

1115
01:18:58,280 --> 01:19:02,440
映画の中で聞いたときは、
小川の湿り気を感じました、

1116
01:19:02,520 --> 01:19:06,040
そして私は存在を聞くことができました
この空気の体積。

1117
01:19:08,960 --> 01:19:11,320
それは私にとても大きな衝撃を与えました、

1118
01:19:12,920 --> 01:19:14,640
私は心の中で思いました。

1119
01:19:14,720 --> 01:19:18,600
「これは父と釣りをしている私です
8歳の少年として。」

1120
01:19:20,720 --> 01:19:27,400
それは本当に平和な気持ちにさせてくれる、
私の人生の大切な時間。

1121
01:19:30,360 --> 01:19:33,800
あらゆるものには感情があり、
そしてそれゆえに精神も。

1122
01:19:36,080 --> 01:19:38,720
アンは本当に風が欲しかった

1123
01:19:38,800 --> 01:19:40,720
独自のキャラクターを持つこと
この映画では。

1124
01:19:47,080 --> 01:19:49,800
風の音は
キャラクターの表現力がとても豊かです。

1125
01:19:53,600 --> 01:19:56,600
彼らはどのくらい静かですか
彼らの気持ちについて。

1126
01:19:59,040 --> 01:20:01,720
彼らはどれほどの抑圧に耐えているのか。

1127
01:20:12,640 --> 01:20:14,920
それが音の芸術です。

1128
01:20:15,920 --> 01:20:21,200
表現力豊かに解釈する能力
起こっていること。

1129
01:20:23,160 --> 01:20:26,560
最後の要素
サウンドトラックは音楽です。

1130
01:20:26,640 --> 01:20:29,120
それは感情と直結しています。

1131
01:20:36,160 --> 01:20:38,840
すごいこと
音楽については

1132
01:20:38,920 --> 01:20:45,120
そこには観客としてのあなたがいます。
人間レベルでつながることができる。

1133
01:20:46,960 --> 01:20:49,760
招き入れる方法があります。

1134
01:20:51,880 --> 01:20:54,920
彼がそれらを記録する方法は、
彼らが処刑される方法

1135
01:20:55,000 --> 01:20:59,480
本当に贅沢で壮大です。

1136
01:21:09,160 --> 01:21:11,640
ハンスが諦めないところが大好きです

1137
01:21:11,720 --> 01:21:17,120
そして彼はただそれを成し遂げようと努力し続ける
ますます良くなります。彼は夢中なんです。

1138
01:21:17,200 --> 01:21:19,240
誰がここにいるようだ。

1139
01:21:19,320 --> 01:21:23,440
心はそうしなければならないと思う
最初に来て、その後に知性が続きます。

1140
01:21:25,560 --> 01:21:27,720
やあ、皆さん。

1141
01:21:28,440 --> 01:21:31,560
- お父ちゃん。
- やあ、お元気ですか？

1142
01:21:33,960 --> 01:21:37,960
あなたの仕事は立ち上がることです
彼らにとっては想像もできない出来事が起こります。

1143
01:21:47,320 --> 01:21:49,640
あなたは人のことを考えています
好きな映画の瞬間

1144
01:21:49,720 --> 01:21:52,480
通常はスコア要素です。

1145
01:21:54,440 --> 01:21:56,440
『ブラックパンサー』はアフリカが舞台でしたが、

1146
01:21:56,520 --> 01:21:59,080
そして音楽はとても重要です
それを設定する際に。

1147
01:22:01,640 --> 01:22:05,160
それで、私の作曲家は、
彼は私が最初に電話した人でした。

1148
01:22:05,240 --> 01:22:07,320
音楽を書くとき
彼のどのプロジェクトでも、

1149
01:22:07,400 --> 01:22:10,680
いつも自分を追い込んでいる
別の種類のレベルに。

1150
01:22:10,760 --> 01:22:13,440
音楽は絆を生むもの
全体を一緒に。

1151
01:22:16,680 --> 01:22:19,080
現代音楽の実験中...

1152
01:22:22,680 --> 01:22:24,480
...でも怖くない

1153
01:22:24,560 --> 01:22:27,560
クラシックを取り入れるために、
本当に英雄的なテーマ。

1154
01:22:35,040 --> 01:22:39,960
そしてそれをどのように結びつけるか
一つの一貫した音楽の中で？

1155
01:22:40,040 --> 01:22:43,960
何か新しいことを書く予定ですが、
まったく異なるものを作成します。

1156
01:22:44,040 --> 01:22:46,480
それから私たちはそれを見ました
「これは完璧だ」って感じでした。

1157
01:23:00,720 --> 01:23:03,040
1曲は3分でできます

1158
01:23:03,120 --> 01:23:05,440
本当に素晴らしい映画だ
何時間もやる必要があります。

1159
01:23:08,440 --> 01:23:11,760
それはコラボレーションです
その方々の努力…

1160
01:23:14,920 --> 01:23:18,080
...それがあのサウンドトラックを形作っているのです。

1161
01:23:19,640 --> 01:23:24,360
そして最後のステップは、
それをサウンドミキシングステージへ。

1162
01:23:28,800 --> 01:23:31,840
再録音ミキシング
映画音響の重要な要素です。

1163
01:23:33,280 --> 01:23:36,120
すべての要素を取り入れます
サウンドエディターから

1164
01:23:36,200 --> 01:23:39,440
そしてあなたはついにそれらを一つにまとめます
指揮者がそうするように。

1165
01:23:43,280 --> 01:23:45,840
音楽の音量を上げてもいいです
感情を高めるために。

1166
01:23:56,280 --> 01:23:59,280
上げてもよい
内臓にパンチを加える効果音。

1167
01:24:08,000 --> 01:24:11,760
あるいは両方とも断ってもいいでしょう
一連の対話に焦点を当てます。

1168
01:24:12,680 --> 01:24:15,000
あなたでよかったです...

1169
01:24:21,200 --> 01:24:25,320
ミキシングには次のことを考えることも含まれます
サウンドが画面上で配置される場所

1170
01:24:25,400 --> 01:24:27,360
そして彼らがどう動くのか。

1171
01:24:27,440 --> 01:24:31,480
このパンニングを使用しました
『ローマ』の随所に使われているテクニック。

1172
01:24:31,560 --> 01:24:34,960
どのようなコンポーネントが使用できるかなど
あちら側からあちら側へ、

1173
01:24:35,040 --> 01:24:37,000
左、中央、右。

1174
01:24:39,760 --> 01:24:44,040
声がそのように動くようにします
カメラがその方向にパンしたとき。

1175
01:24:49,240 --> 01:24:53,000
アルフォンソは常に我々を捕まえようとしていた
物事を動かし続けるために。

1176
01:24:56,800 --> 01:25:00,480
「ローマ」にはたくさんのものが詰まっています。
前景/背景音。

1177
01:25:00,560 --> 01:25:02,680
この映画は非常に聴覚的です。

1178
01:25:02,760 --> 01:25:05,640
たくさんの音が鳴っています。

1179
01:25:07,000 --> 01:25:10,760
要素の間のダンス
それが私が映画的だと思うものです。

1180
01:25:23,160 --> 01:25:25,560
これがミキシングの核心です -

1181
01:25:25,640 --> 01:25:30,640
これらすべてのコンポーネントを考慮すると、
それらすべてのための場所を作成します。

1182
01:25:33,440 --> 01:25:35,800
だからそれは本当に
ゆっくりと線路を構築していきます...

1183
01:25:37,280 --> 01:25:39,440
...すべてをプレイさせる
調和して。

1184
01:25:44,600 --> 01:25:48,920
ある時点で、「OK、分かった」となります。
映画。 「映画みたいですね。」

1185
01:26:01,480 --> 01:26:04,480
鳥肌が立つとき
それならあなたは正しくやったことになります。

1186
01:26:09,360 --> 01:26:14,880
才能の輪
協力的な人々のグループです

1187
01:26:14,960 --> 01:26:19,320
何時間も費やす
そして何日も塹壕の中で

1188
01:26:19,400 --> 01:26:22,040
それがすべての作業を行っています。

1189
01:26:22,120 --> 01:26:26,000
そしてもし人々が挑戦しなければならないとしたら
そして自分のやっている事に意味を見出し、

1190
01:26:26,080 --> 01:26:28,760
それは人々のグループです
あなたが一緒に働いていること。

1191
01:26:30,440 --> 01:26:33,720
しかし、それを見失いがちです。

1192
01:26:35,280 --> 01:26:38,600
公的成功を収めたから
私のキャリアの中でとても早く、

1193
01:26:40,040 --> 01:26:43,160
あなたは毎日仕事に来ます
自分はオスカー賞を受賞した天才だと思っている。

1194
01:26:43,240 --> 01:26:44,880
どうもありがとうございます。

1195
01:26:44,960 --> 01:26:48,480
でもそれは入れられない
自分自身に対するある種のプレッシャー、

1196
01:26:48,560 --> 01:26:52,360
あなたが何かをするたびに
それは世界を揺るがすことになるだろう。

1197
01:26:53,440 --> 01:26:56,080
そしてそれは、
神経衰弱。

1198
01:26:56,160 --> 01:26:58,200
ついにある日が来ました。
もう働くことはできませんでした。

1199
01:26:58,280 --> 01:27:01,400
私はちょうどコンソールに座っていました
自分に向かって泣いている。

1200
01:27:01,480 --> 01:27:04,800
理由は分かりませんでした。それは、
あまりにも多くの投資をしてしまいました。

1201
01:27:08,720 --> 01:27:11,360
主なものの 1 つ
私はいつもそうしようとしていました

1202
01:27:11,440 --> 01:27:14,160
夕食のために家に帰りました
家族と一緒に。

1203
01:27:15,760 --> 01:27:18,760
妻のペギーに感謝しなければなりません。
何年もの間、

1204
01:27:18,840 --> 01:27:22,640
彼女は私を引き戻した
私のごっこの世界から。

1205
01:27:24,600 --> 01:27:29,080
足を失わないでください。
屋外の何かに植えます。

1206
01:27:30,760 --> 01:27:32,640
それらは良いことです。

1207
01:27:36,040 --> 01:27:38,040
要点がわかります
どこで気づいたのか

1208
01:27:38,120 --> 01:27:40,720
あなたが幸せになりたいということ
あなたがやっている仕事をしています。

1209
01:27:40,800 --> 01:27:44,280
楽しみは続いています...
日常的に起こること。

1210
01:27:44,360 --> 01:27:46,840
あなたは火曜日に来ます

1211
01:27:47,400 --> 01:27:51,760
そしてあなたは作ることに取り組んでいます
通行人がガタガタと自転車から降りてくる。

1212
01:27:53,680 --> 01:27:59,560
それを楽しんで見ていただければ
それが毎日の仕事であるということについて、

1213
01:27:59,640 --> 01:28:02,280
それならそこです
喜びは嘘をつくだろう。

1214
01:28:05,560 --> 01:28:09,120
私は自分のやっていることを愛しています。
とても面倒です。

1215
01:28:09,200 --> 01:28:11,280
とても時間がかかります。

1216
01:28:11,360 --> 01:28:16,800
でも、何かを再生できるときは
それを感じることができて、「ああ、ああ」と思いました。

1217
01:28:16,880 --> 01:28:19,360
ご存知のように、それはただ...
本当に満足です。

1218
01:28:21,200 --> 01:28:24,160
ただ信じられなかった
リアルマネーで給料をもらっていた

1219
01:28:24,240 --> 01:28:25,800
とても楽しい時間を過ごすために。

1220
01:28:27,240 --> 01:28:29,400
私はいつも言います
本当の仕事に就くのは嫌だ。

1221
01:28:31,160 --> 01:28:32,960
毎日自分をつねってください。

1222
01:28:35,880 --> 01:28:37,920
私のサウンドキャリアの初期でも、

1223
01:28:38,000 --> 01:28:40,800
それが私にとってどれほど魔法のように感じられたかを覚えています。

1224
01:28:42,600 --> 01:28:45,640
映画は感情を表現する場所だった
それは安全でした。

1225
01:28:46,440 --> 01:28:49,160
あらゆる方法のうち、
映画でできることはすべて

1226
01:28:49,240 --> 01:28:51,760
あるいは映画でやったことがある、
やはりサウンドが最良の方法だ

1227
01:28:51,840 --> 01:28:54,560
感情を経験する
私にとって映画の制作に取り組んでいます。

1228
01:28:56,200 --> 01:29:00,800
そこで、
サウンドフィルムは音を芸術形式にしました。

1229
01:29:06,000 --> 01:29:07,920
とても貴重なものになりました

1230
01:29:08,000 --> 01:29:10,760
進化の中で
人間関係の

1231
01:29:10,840 --> 01:29:12,880
宇宙へ。

1232
01:29:15,240 --> 01:29:18,600
皆さんがやっている仕事は
多大な貢献をする

1233
01:29:18,680 --> 01:29:20,600
物語を語ることへ。

1234
01:29:21,800 --> 01:29:24,920
そして私はあなたの賢さが大好きです
そして創意工夫、

1235
01:29:25,000 --> 01:29:27,120
そして遊び心が大好きです。

1236
01:29:30,320 --> 01:29:32,760
それはこれらの瞬間を永遠にします。

1237
01:29:36,440 --> 01:29:38,400
あなたは口笛を吹く方法を知っています、
そうじゃないですか、スティーブ？

1238
01:29:41,080 --> 01:29:43,240
さあ、男性諸君！

1239
01:30:00,520 --> 01:30:05,360
ここにいます。

1240
01:30:06,680 --> 01:30:09,320
走れ、フォレスト、走れ！

1241
01:30:11,760 --> 01:30:13,840
持続する！

1242
01:30:24,057 --> 01:30:29,057
字幕：explosiveskull
www.OpenSubtitles.org

1242
01:30:30,305 --> 01:30:36,249
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