1
00:00:23,790 --> 00:00:27,270
Saya John Woo, dan nama Cina saya Ng
Yu Sam.

2
00:00:27,750 --> 00:00:30,490
Kami biasa minum tequila dengan cara itu.

3
00:00:33,790 --> 00:00:40,030
Kami menambahkan sedikit soda untuk dicampur dengan itu
tequila lalu tutup dengan sepotong

4
00:00:40,030 --> 00:00:45,710
dan tahan, banting meja, dan kita
minum dengan gelembung.

5
00:00:46,570 --> 00:00:51,970
Dan itu akan membuat Anda merasa sejuk dan merasakan
seperti laki-laki.

6
00:00:52,810 --> 00:00:55,830
Itu adalah minuman yang sangat populer di Hong
Kong.

7
00:00:56,110 --> 00:01:01,750
Saya mendapat gambar dari, Anda tahu, Sam
Film Peckinpah, The Wild Bunch. Kapan

8
00:01:01,750 --> 00:01:07,610
William Holden, sebelum adegan terakhir,
dia minum sebotol tequila.

9
00:01:07,830 --> 00:01:11,530
Jadi aku juga menamai pahlawanku Tequila.

10
00:01:12,210 --> 00:01:18,350
Sebelum kami syuting film ini, saat saya sedang syuting
melakukan penelitian, kami melakukan wawancara

11
00:01:18,350 --> 00:01:22,130
polisi yang sangat tangguh, semuda ini...

12
00:01:22,590 --> 00:01:29,390
agresif dan tangguh, pria yang nyata
nyali, dan juga cukup tampan.

13
00:01:30,290 --> 00:01:34,830
Yah, dia selalu memberi orang jahat itu
waktu yang sulit.

14
00:01:35,030 --> 00:01:41,010
Dia sangat, sangat tangguh, dan dia cukup tangguh
terkenal dalam kekuatan politik.

15
00:01:41,370 --> 00:01:44,550
Tapi sementara itu, dia adalah seorang drummer,
seperti tanaman.

16
00:01:44,890 --> 00:01:47,990
Dia anak yang keras, dan juga menyukai musik.

17
00:01:49,030 --> 00:01:51,130
Bagi saya sendiri, saya suka jazz.

18
00:01:52,020 --> 00:01:53,360
Sangat, sangat banyak.

19
00:01:55,200 --> 00:01:59,340
Saat kami mulai membuat Rebus Panas, kami
punya skrip lain. Kami sedang menembak

20
00:01:59,340 --> 00:02:05,360
naskah, yang saya tidak tergila-gila.
Ini tentang Tony Leung yang berperan sebagai psikopat

21
00:02:05,360 --> 00:02:10,800
yang memasukkan racun ke dalam susu bayi
supermarket dan membunuh bayi. Tapi kami

22
00:02:10,800 --> 00:02:15,820
telah menandatangani aktor atau kru dan
juga adegan pertama yang terjadi di

23
00:02:15,820 --> 00:02:16,820
rumah teh.

24
00:02:16,910 --> 00:02:20,270
Itu akan dibongkar dan kita dapat
lima hari untuk syuting adegan itu, itu

25
00:02:20,270 --> 00:02:22,730
adegan pembuka. Jadi kami masuk dan menembak
adegan itu.

26
00:02:23,510 --> 00:02:28,590
Dan kemudian setelah kami menyelesaikan adegan dan
John baru saja duduk dan dia memutuskan untuk melakukannya

27
00:02:28,590 --> 00:02:32,090
ubah skrip seluruhnya, tetapi tetap pertahankan
adegan pembuka pertama.

28
00:02:32,970 --> 00:02:36,590
Saya juga tidak menyukai ide untuk bayi itu
membawa.

29
00:02:36,870 --> 00:02:40,430
Hal ini bisa memberikan pengaruh buruk bagi
orang.

30
00:02:40,690 --> 00:02:45,250
Anda tahu, mungkin seseorang akan meniru atau
belajar dari film tersebut.

31
00:02:45,820 --> 00:02:50,020
Jadi itu sebabnya saya mengubah seluruh gagasan
menjadi cerita yang menyamar.

32
00:03:15,490 --> 00:03:16,490
lokasi untuk memotret.

33
00:03:17,970 --> 00:03:24,590
Karena rumah teh ini terletak di a
area yang buruk, seperti, Anda tahu, dengan area yang buruk

34
00:03:24,590 --> 00:03:27,110
lingkungan. Jadi kita harus menembak
malam.

35
00:03:27,370 --> 00:03:33,130
Suara tembakan dan efek suaranya pun begitu
kuat dan berisik, dan itu membuat

36
00:03:33,130 --> 00:03:39,990
para tetangga sangat marah lho. Mereka
selalu mengeluh, dan mengeluh

37
00:03:39,990 --> 00:03:43,450
kepada polisi, departemen, dan
polisi.

38
00:03:43,950 --> 00:03:50,030
datang setiap malam untuk mencoba menghentikan kami, untuk
tembak, coba lempar kami

39
00:03:50,030 --> 00:03:56,830
pergi. Tapi yang lucu adalah kapan
kepolisian sadar, kapan

40
00:03:56,830 --> 00:03:59,410
mereka melihatku, mereka sangat baik padaku.

41
00:03:59,830 --> 00:04:01,470
Mungkin mereka adalah temanku, lho.

42
00:04:02,210 --> 00:04:08,470
Dan mereka dulu menyukai film saya, dan mereka
biasanya biarkan aku menyelesaikannya

43
00:04:08,470 --> 00:04:10,670
pengambilan gambar hari ini.

44
00:04:11,820 --> 00:04:13,460
Tidak peduli dengan hal itu, banyak mengeluh.

45
00:04:14,200 --> 00:04:19,100
Kritikus film Dave Kerr. Setiap sekali dalam a
sementara, sesekali,

46
00:04:19,240 --> 00:04:24,500
datanglah sutradara yang sangat orisinal
dan sepertinya dia sangat baru

47
00:04:24,500 --> 00:04:25,500
menemukan kembali genre.

48
00:04:25,720 --> 00:04:28,440
Dan menurut saya itulah yang dimiliki John Woo
selesai dengan filmnya.

49
00:04:28,880 --> 00:04:33,000
Ini adalah seseorang yang benar-benar mengerti
medium dan dilahirkan untuk membuat film.

50
00:04:33,300 --> 00:04:36,640
Saya pikir di setiap pengambilan gambar film ini Anda
melihat sensibilitas sinematik.

51
00:04:37,820 --> 00:04:41,600
bekerja dengan cara yang saya katakan dua atau
tiga direktur lain di dunia kan

52
00:04:41,600 --> 00:04:42,600
sekarang miliki.

53
00:04:42,880 --> 00:04:46,660
Seorang pria yang tahu persis di mana harus menaruhnya
kamera, tepatnya bagaimana cara memindahkannya untuk

54
00:04:46,660 --> 00:04:47,660
efek yang ingin dia dapatkan.

55
00:04:56,180 --> 00:05:01,720
Saya Roger Avery. Saat ini umurku 28 tahun
tua. Saya baru saja menyutradarai film berjudul

56
00:05:01,720 --> 00:05:06,200
Membunuh Zoe dan ikut menulis Pulp Fiction.

57
00:05:06,670 --> 00:05:13,050
dengan Quentin Tarantino, dan sekarang
menulis naskah untuk John Woo, yang

58
00:05:13,050 --> 00:05:14,050
disebut Manusia Kapak.

59
00:05:14,250 --> 00:05:17,790
Hal pertama yang menarik perhatian saya
film ini, langsung saja, adalah

60
00:05:17,790 --> 00:05:23,810
rasa grafis di dalamnya. Dan film ini
langsung menyiapkan begitu banyak hal untuk Anda

61
00:05:23,810 --> 00:05:24,810
urutan judul.

62
00:05:25,410 --> 00:05:28,370
Pada dasarnya dikatakan orang-orang ini berada di a
band, mereka bersama.

63
00:05:29,280 --> 00:05:30,280
Mereka berteman.

64
00:05:30,500 --> 00:05:35,420
Kemudian pada dasarnya mereka menyiapkan senjata
masalah di Hong Kong. Seperti sebelumnya

65
00:05:35,420 --> 00:05:36,640
kredit pernah berakhir.

66
00:05:36,940 --> 00:05:40,200
Lalu, boom, Anda berada di tengah-tengah a
operasi sengatan.

67
00:05:40,680 --> 00:05:44,740
Ada begitu banyak pengaturan yang terjadi
jalannya ini.

68
00:05:45,160 --> 00:05:46,440
Banyak hal yang terjadi.

69
00:05:46,680 --> 00:05:49,020
Urutan ini pasti memakan waktu lama
membuat.

70
00:05:51,160 --> 00:05:55,100
Penggunaan kecepatan campuran. Bang! Cara dia
lempar saja teko ini ke teko pria itu

71
00:05:55,100 --> 00:05:56,100
kepala. Aduh!

72
00:05:56,220 --> 00:05:57,980
Yang menarik bagi saya sebenarnya adalah...

73
00:05:58,510 --> 00:06:04,430
Bagaimana ini terasa membingungkan
seperti yang mungkin terjadi dalam hal ini,

74
00:06:04,430 --> 00:06:05,430
seperti, baku tembak.

75
00:06:05,830 --> 00:06:09,370
Anda tidak yakin, siapa pria itu
baru saja berdiri? Dan itu semua baik-baik saja

76
00:06:09,370 --> 00:06:12,950
diberikan kepadamu, dan jika dilihat berulang kali,
Anda tahu, itu sangat jelas, ya Tuhan,

77
00:06:12,970 --> 00:06:14,070
orang itu orang jahat.

78
00:06:14,330 --> 00:06:19,390
Bagi saya, saya menonton urutan pembukaan
Rebus Keras, dan saya melihat sesuatu itu

79
00:06:19,390 --> 00:06:23,450
sepertinya, kamu tahu, seperti, maksudku, itu
harus direncanakan.

80
00:06:23,890 --> 00:06:26,270
Tapi di saat yang sama, sepertinya
ada...

81
00:06:26,680 --> 00:06:30,280
banyak fluiditas yang terjadi. Dan menurutku
itu melekat di sebagian besar Hong Kong

82
00:06:30,280 --> 00:06:35,220
film karena jumlahnya jauh lebih sedikit
pembatasan, misalnya, squib.

83
00:06:36,260 --> 00:06:40,560
Penonton Hong Kong lebih banyak
terbiasa dengan kekerasan bergaya. Itu

84
00:06:40,560 --> 00:06:43,720
kekerasan yang dimaksudkan untuk dilakukan
secara harfiah. Ini adalah kekerasan yang diketahui

85
00:06:43,720 --> 00:06:48,740
menjadi sangat koreografi, sangat berwarna,
sangat abstrak. Itu sudah menjadi tradisi

86
00:06:48,740 --> 00:06:54,320
kembali ke Opera Peking dan dulu
dikembangkan melalui seni bela diri

87
00:07:03,120 --> 00:07:09,220
Kami tidak pernah memiliki ide atau a
cerita untuk adegan itu,

88
00:07:09,360 --> 00:07:11,200
bagaimana kita akan berhasil.

89
00:07:12,560 --> 00:07:18,980
Biasanya saya akan mengerjakan keseluruhannya
atur untuk melihat apa yang dapat saya gunakan, lihat apa yang saya

90
00:07:18,980 --> 00:07:20,940
lakukan dengan lokasinya.

91
00:07:21,260 --> 00:07:26,500
Saat saya sedang melakukan adegan perkelahian atau mencoba
untuk membuat adegan perkelahian, biasanya saya akan melakukannya

92
00:07:26,500 --> 00:07:29,100
menghabiskan satu hari di lokasi syuting.

93
00:07:29,920 --> 00:07:31,240
atau di suatu lokasi.

94
00:07:31,540 --> 00:07:37,760
Saya biasanya menempatkan diri saya ke dalam karakter,
dan aku biasa membayangkan, jika akulah orangnya

95
00:07:37,760 --> 00:07:43,120
pahlawan, jika saya termasuk dalam jenis yang sama
situasi, apa yang akan saya lakukan?

96
00:07:43,660 --> 00:07:46,760
Jadi saya biasanya akan membahas keseluruhannya
adegan sendirian.

97
00:07:47,100 --> 00:07:53,720
Saya akan membayangkannya jika saya menaruh beberapa
pria di lantai dua, bagaimana caranya

98
00:07:53,720 --> 00:08:00,630
memulai perkelahian. Jadi, misalnya, jika saya
mendayung, di tanah sebelum aku bangun aku

99
00:08:00,630 --> 00:08:07,030
akan menjebak beberapa orang di sana
langit-langit atau di samping koridor dan kemudian

100
00:08:07,030 --> 00:08:14,030
ketika saya bangun saya bisa menembak mereka berdua dengan sangat baik
dengan mudah dan kemudian saya lari karena

101
00:08:14,030 --> 00:08:19,730
aku telah diserang oleh beberapa orang
di punggungku jadi aku harus lari ke bawah

102
00:08:19,730 --> 00:08:24,250
lantai dua tetapi pada saat yang sama saya berada
terjebak oleh sekelompok orang lalu kenapa

103
00:08:24,250 --> 00:08:30,620
haruskah aku melakukannya oh Dan kemudian aku akan berpikir
keluar aku bisa meluncur ke bawah sampai garis finis

104
00:08:30,620 --> 00:08:36,980
dan terbang dan menembak pada saat yang sama
tangkap orang-orang jahat itu.

105
00:08:37,520 --> 00:08:42,840
Sungguh luar biasa bagi saya untuk menontonnya, dan itu
tidak terasa begitu terstruktur. Rasanya

106
00:08:42,840 --> 00:08:46,240
banyak yang dibuat-buat. Anda tahu, sementara
mereka ada di sana, inspirasi, a

107
00:08:46,240 --> 00:08:50,260
stuntman mungkin berkata, lihat, atau bahkan Chow
Yun -fat, dan sering kali membintangi

108
00:08:50,260 --> 00:08:54,700
Film-film Hong Kong melakukan aksinya sendiri untuk a
sampai batas tertentu, kecuali, seperti,

109
00:08:54,700 --> 00:08:55,700
sangat berbahaya.

110
00:08:56,090 --> 00:09:00,690
Dan sebagai sutradara, John, khususnya
bekerja dengan begitu banyak orang pemeran pengganti

111
00:09:00,690 --> 00:09:02,790
waktu, dia harus cair tentang apa yang dia
melakukan.

112
00:09:03,530 --> 00:09:06,650
Dave Kerr. Yah, menurutku kesalahannya adalah a
banyak orang berasumsi demikian

113
00:09:06,650 --> 00:09:09,750
ada satu jenis kekerasan dalam film,
dan itu sangat jauh dari kebenaran.

114
00:09:09,830 --> 00:09:14,550
Ada lusinan yang berbeda
cara memfilmkan kekerasan dan pengobatannya

115
00:09:14,550 --> 00:09:18,330
kekerasan dan berpikir tentang apa itu
dapat bermakna dalam konteks cerita.

116
00:09:19,150 --> 00:09:24,690
Saya pikir dalam film-film John, ada kekerasan
segera sangat, sangat fisik, sangat,

117
00:09:24,690 --> 00:09:28,790
Menurutku, sangat ritmis dan intens. Sudah
efek menempatkan Anda di tempat lain

118
00:09:28,790 --> 00:09:32,410
tempat fisik. Tapi di saat yang sama,
itu juga mendukung hal itu

119
00:09:32,410 --> 00:09:35,290
hubungan emosional antara
karakter.

120
00:09:36,470 --> 00:09:41,550
Kekerasan menjadi cara orang-orang ini
berkaitan satu sama lain. Itu bisa

121
00:09:41,550 --> 00:09:43,450
perasaan yang sangat intens ini...

122
00:09:44,010 --> 00:09:47,710
Mereka tidak akan bisa berekspresi dalam hal apa pun
dengan cara lain, tentu saja tidak secara lisan,

123
00:09:48,010 --> 00:09:51,970
tentu saja tidak secara fisik, tetapi melalui
kekerasan yang penuh gairah.

124
00:09:52,610 --> 00:09:55,690
Film-film John sama sekali bukan tentang
kontrol. Film-film John adalah jenisnya

125
00:09:55,690 --> 00:10:00,870
perayaan, semacam terobosan, dan
mereka menggunakan kekerasan yang sangat bergaya ini

126
00:10:00,870 --> 00:10:01,870
mencapai itu.

127
00:10:02,490 --> 00:10:04,910
Jadi sebenarnya, dia menghasilkan ide yang sangat bagus
ide.

128
00:10:05,110 --> 00:10:10,050
Dia berkata, jika dia mendapat sekuntum bunga di wajahnya
dan darah berceceran di wajahnya,

129
00:10:11,010 --> 00:10:12,610
dia akan berhasil...

130
00:10:13,960 --> 00:10:15,660
Merasa lebih tragis.

131
00:10:16,120 --> 00:10:17,240
Merasa lebih sedih.

132
00:10:18,520 --> 00:10:22,520
Pada saat itu, dan saya pikir semua orang
akan menjadi buta.

133
00:10:23,660 --> 00:10:27,600
Mereka tidak tahu persis apa itu
melakukan.

134
00:10:27,980 --> 00:10:30,380
Jadi dia membunuh seorang pria. Itu berarti sesuatu.

135
00:10:31,020 --> 00:10:35,020
Takira membunuh orang jahat. Ini menjadi a
sedikit pribadi.

136
00:10:35,420 --> 00:10:36,780
Dia melakukannya untuk membalas dendam.

137
00:10:37,060 --> 00:10:42,300
Dan juga, saya ingin menceritakan karakter ini.

138
00:10:43,820 --> 00:10:49,560
Dia tidak sempurna. Dia melakukan hal yang mana
beberapa orang ingin melakukannya, tapi mereka

139
00:10:49,560 --> 00:10:50,560
tidak bisa melakukannya.

140
00:10:58,280 --> 00:11:03,840
Friedchen adalah mantan inspektur
dia mendapat banyak pengalaman hebat, dan dia

141
00:11:03,840 --> 00:11:05,860
sebenarnya bermain sendiri.

142
00:11:06,180 --> 00:11:08,980
Dia dulunya adalah orang yang sangat tangguh dan jujur
polisi.

143
00:11:09,380 --> 00:11:12,240
Entah kenapa dia muak menjadi polisi.

144
00:11:12,510 --> 00:11:18,070
Dan dia mengetahui bahwa dia mempunyai bakat lain,
jadi dia berubah menjadi sutradara film

145
00:11:18,070 --> 00:11:19,070
dan aktor.

146
00:11:20,970 --> 00:11:24,130
Jadi saya sangat senang bisa memiliki dia sebagai peran.

147
00:11:26,050 --> 00:11:28,490
Dia aktor yang hebat.

148
00:11:31,430 --> 00:11:35,790
Ada dua jenis tempo yang berbeda
dalam sebuah film. Ada mondar-mandir di dalam

149
00:11:35,790 --> 00:11:38,070
adegan dan mondar-mandir dalam keseluruhan
konteks.

150
00:11:38,620 --> 00:11:39,439
dari film tersebut.

151
00:11:39,440 --> 00:11:42,460
Dan seperti yang baru saja kita lihat, John Woo adalah dia
jelas ahli dalam mondar-mandir di dalam

152
00:11:42,460 --> 00:11:46,840
adegan, jenis statico yang intens
ritme yang mampu dia hasilkan

153
00:11:46,840 --> 00:11:47,840
urutan tindakan.

154
00:11:48,000 --> 00:11:52,860
Tapi untuk memberikan kontras dengan itu
adegan dan memberikan gambaran keseluruhan

155
00:11:52,860 --> 00:11:57,720
untuk filmnya, dia harus menyela a
sejumlah tertentu tenang, reflektif

156
00:11:57,900 --> 00:12:04,200
Dan kita akan melihatnya muncul sekarang,
yang merupakan pemakaman polisi yang memilikinya

157
00:12:04,200 --> 00:12:06,820
mati. Saya yakin ini adalah satu-satunya saat
film yang kita tonton

158
00:12:07,690 --> 00:12:12,230
Tequila dalam seragam polisinya. Dia bagian
dari konteks sosial. Dia bagian dari a

159
00:12:12,230 --> 00:12:19,190
satuan. Dan ini adalah gagasan penting
Rebus Keras di dalamnya sangat banyak a

160
00:12:19,190 --> 00:12:22,230
rasa keterasingan dari kelompok tersebut
disebabkan oleh kematian yang tidak disengaja

161
00:12:22,230 --> 00:12:23,910
polisi lain yang menghantuinya.

162
00:12:24,450 --> 00:12:28,590
Film bukanlah momen individual.
Film adalah keseluruhan pola momen

163
00:12:28,590 --> 00:12:34,250
tindakan dan istirahat, kebisingan dan keheningan,
emosi yang intens dan reflektif

164
00:12:34,250 --> 00:12:38,590
momen. Banyak elemen dari
film aksi modern dimulai dengan Howard

165
00:12:38,630 --> 00:12:44,550
Selalu muncul adegan di mana kita memeriksanya
sisa-sisa duniawi dari karakter yang

166
00:12:44,550 --> 00:12:49,030
telah mati, merogoh sakunya
arloji dan dompet dan segenggam

167
00:12:49,030 --> 00:12:53,230
perubahan di atas bar, dan itu
cara karakter berduka.

168
00:12:53,470 --> 00:12:57,770
John Woo, saya yakin, punya miliknya sendiri
versi ritual tersebut.

169
00:12:59,310 --> 00:13:04,590
Dalam naskah aslinya, tidak ada
bartender itulah karakternya.

170
00:13:05,160 --> 00:13:07,420
Adegan bar adalah hari terakhir
menembak.

171
00:13:07,960 --> 00:13:14,100
Sheldon merasa dia selalu menginginkanku
muncul dalam adegan bersamanya. Kami adalah

172
00:13:14,100 --> 00:13:18,020
teman yang sangat baik, dan dia ingin menunjukkannya
persahabatan kita di layar.

173
00:13:18,440 --> 00:13:24,640
Jadi itu sebabnya dia dan aku mengada-ada
karakter sebagai miliknya

174
00:13:24,640 --> 00:13:31,640
mentor. Kami hanya menggunakan satu jam untuk mencari
untuk adeganku. Dan kami membuat semuanya

175
00:13:31,640 --> 00:13:34,120
dialog dan keseluruhan cerita.

176
00:13:35,150 --> 00:13:40,950
Atau di lokasi syuting, Anda tahu, kami adil
berbicara tentang sesuatu dan kemudian kita

177
00:13:40,950 --> 00:13:41,950
setelahnya.

178
00:13:42,630 --> 00:13:49,110
Jika dubbing filmnya masih ada, ya, saya
ingin Robert DeVoe

179
00:13:49,110 --> 00:13:51,350
untuk men-dubbing suaraku.

180
00:13:52,730 --> 00:13:55,870
Dia adalah aktor yang sangat saya hormati.

181
00:14:00,720 --> 00:14:05,380
Untuk karakter Tony, saya ingin
menetapkan dia hidup di sisi yang lebih gelap.

182
00:14:06,560 --> 00:14:11,580
Tapi dia juga seorang pemimpi. Saya hanya ingin
perlakukan dia seperti bintang rock.

183
00:14:11,820 --> 00:14:14,600
Dia mengendarai mobil sport di kota.

184
00:14:14,900 --> 00:14:18,380
Tampaknya segalanya ada di bawahnya
kontrol.

185
00:14:18,620 --> 00:14:22,000
Seluruh kota, hidupnya, keseluruhan
bisnis.

186
00:14:22,240 --> 00:14:28,860
Apa yang akan dia lakukan tidak diketahui. Tapi
apa yang dia tahu adalah dia benar-benar tahu apa yang dia

187
00:14:28,860 --> 00:14:29,860
ingin.

188
00:14:30,190 --> 00:14:31,790
Anda tahu, saat saya syuting, saya gila.

189
00:14:32,410 --> 00:14:34,230
Saya tidak melihat siapa pun. Saya tidak peduli.

190
00:14:34,610 --> 00:14:38,870
Saya tidak peduli dengan proyek itu. saya tidak
peduli apakah itu benar atau salah. Dan saya

191
00:14:38,870 --> 00:14:40,150
tidak peduli dengan logikanya.

192
00:14:41,270 --> 00:14:43,130
Logikanya biasanya sangat membosankan.

193
00:14:43,410 --> 00:14:46,150
Jadi itu sebabnya saat saya memotret, saya melakukannya
apa yang saya rasakan.

194
00:14:48,210 --> 00:14:52,750
Saya bebas dan terbuka. Saya tidak pernah peduli
tentang sensor.

195
00:14:54,990 --> 00:14:57,750
Saya tidak pernah peduli dengan panjangnya
tempat kejadian.

196
00:14:58,790 --> 00:14:59,790
aku hanya...

197
00:15:00,200 --> 00:15:07,020
Saat saya merasa benar, saat saya merasa baik, dan
Saya akan membahas keseluruhan adegannya, dan

198
00:15:07,020 --> 00:15:10,880
Saya akan melakukan seluruh adegan sampai selesai
memuaskan saya.

199
00:15:12,440 --> 00:15:16,200
Salah satu praktik narasi standar
film adalah menyajikan hal yang menipu

200
00:15:16,200 --> 00:15:19,000
muncul ke permukaan dan mengungkap kebenaran di baliknya.

201
00:15:19,360 --> 00:15:23,140
Ini adalah proses yang sangat sinematik karena
film adalah gambar, film adalah permukaan.

202
00:15:23,960 --> 00:15:27,600
Dan untuk memberikan hal-hal itu secara dramatis
bermuatan, kita sering menemukan permukaannya

203
00:15:27,600 --> 00:15:31,760
menipu, bahwa jelas ada lebih banyak lagi
ke karakter daripada yang terlihat,

204
00:15:31,840 --> 00:15:33,040
karakter dan situasi.

205
00:15:33,380 --> 00:15:38,460
Sekarang di sini kita melihat salah satu pengungkapan besar
sepanjang masa, seorang pria membalik halaman dalam a

206
00:15:38,460 --> 00:15:42,460
buku, memulai percakapan dengan a
teman di seberangnya.

207
00:15:46,880 --> 00:15:50,860
Dan sekarang pistolnya.

208
00:15:51,400 --> 00:15:55,020
Pemandangan yang sangat mengejutkan. Itu
kecepatan pengeditan di sana, yang mana

209
00:15:55,020 --> 00:15:58,460
bertentangan dengan yang sangat lambat dan berliku-liku
gerakan kamera yang kita lihat saat Tony

210
00:15:58,460 --> 00:15:59,460
perpustakaan.

211
00:16:03,720 --> 00:16:07,480
Dan lagi, kelambanan langkahnya menjauh
dari apa yang telah dia lakukan.

212
00:16:07,780 --> 00:16:11,620
Sebuah contoh yang bagus tentang cara Wu menguburkan
ritme dalam adegan.

213
00:16:15,940 --> 00:16:19,860
Dan kelambatan itu lagi, yang dipetik
oleh Tequila di sini saat dia memasuki

214
00:16:19,860 --> 00:16:24,320
adegan. Jadi kita sudah bisa melihat secara pasti
kekerabatan di antara mereka lebih terekspresikan

215
00:16:24,320 --> 00:16:31,060
segi ritme, gerak tubuh, dan
pendekatan kasual tertentu terhadap kehidupan.

216
00:16:32,320 --> 00:16:34,180
Sebuah kesejukan, jika Anda mau.

217
00:16:35,480 --> 00:16:41,860
Zhao Yunfei adalah polisi yang tidak biasa. Jadi jika kamu
ingin mendapatkan pria itu, dia harus melakukannya

218
00:16:41,860 --> 00:16:48,840
berpikir dan berperilaku seperti dia. Sama seperti saya
ketika saya sedang mengerjakan setiap film saya.

219
00:16:50,060 --> 00:16:52,660
dan aku biasa menempatkan diriku di dalamnya
karakter.

220
00:16:53,000 --> 00:16:58,460
Jika saya menembak seorang pembunuh dan saya memerankannya
diriku sebagai seorang pembunuh, jika aku menembak a

221
00:16:58,460 --> 00:17:04,940
pecandu dan saya hidup seperti pecandu, jika memang demikian
menembak seorang tentara dan saya hidup seperti a

222
00:17:04,940 --> 00:17:11,060
prajurit, itulah satu-satunya cara untuk mendapatkannya
perasaan sebenarnya tentang karakter tersebut.

223
00:17:11,380 --> 00:17:18,220
Dalam pikiranku dan di kepalaku, selalu
tumpang tindih dan larut dalam setiap

224
00:17:18,220 --> 00:17:19,220
karakter.

225
00:17:19,720 --> 00:17:25,720
Jadi itu sebabnya saya menggunakan banyak
teknik melarutkan freeze-frame

226
00:17:25,720 --> 00:17:28,460
pada bidikan montase.

227
00:17:29,060 --> 00:17:33,760
Yah, saya harus mengatakan freeze -frame, I
sedang belajar dari film Truvo.

228
00:17:34,000 --> 00:17:38,520
Dia adalah orang pertama yang menggunakan
freeze -frame untuk menceritakan emosi.

229
00:17:39,120 --> 00:17:45,980
Tapi untuk diriku sendiri, aku biasanya tidak peduli
tentang teori tersebut.

230
00:17:46,920 --> 00:17:51,360
Saya tidak pernah peduli dengan teorinya. saya sudah
tidak pernah peduli dengan film yang tepat

231
00:17:51,360 --> 00:17:52,360
bahasa.

232
00:17:52,400 --> 00:17:54,540
Saya menggunakan apa yang ingin saya gunakan.

233
00:17:55,620 --> 00:17:56,620
Roger Avery.

234
00:17:57,200 --> 00:18:03,200
Seluruh gagasan bahwa Anda kehilangan diri sendiri
sebagai polisi yang menyamar atau sebagai orang yang masuk

235
00:18:03,200 --> 00:18:07,320
hukum, itu belum tentu baru,
tapi untuk beberapa alasan, tidak peduli berapa banyak

236
00:18:07,320 --> 00:18:11,660
kali orang melakukannya, itu tidak pernah terjadi
benar-benar lelah. Ini seperti

237
00:18:11,660 --> 00:18:15,260
akan selalu menjadi permintaan vampir
film asalkan itu vampir yang baik

238
00:18:15,740 --> 00:18:20,600
Dan akan selalu ada permintaan untuk itu
polisi yang menyamar tersesat

239
00:18:20,600 --> 00:18:23,500
film, asalkan itu bagus.

240
00:18:23,880 --> 00:18:28,460
Anda tahu, tersesat dalam kegelapan Anda
sisi, menurut saya, adalah tema umum. kamu

241
00:18:28,460 --> 00:18:34,180
tahu, kita sebagai manusia, hal yang wajar
yang kami lakukan adalah menguji ekstrem kami

242
00:18:34,180 --> 00:18:38,740
terus-menerus, Anda tahu, untuk melihat seberapa jauh kita
bisa masuk ke sisi gelap sifat kita

243
00:18:38,740 --> 00:18:43,200
dan seberapa jauh kita bisa melangkah ke sisi baiknya
sifat kita dan betapa merusaknya hal itu

244
00:18:43,200 --> 00:18:44,480
berada di kedua arah.

245
00:18:46,210 --> 00:18:52,730
Dan itu hanya berlaku sendiri saja
sifat alaminya.

246
00:18:52,770 --> 00:18:58,590
Ini berlaku pada gagasan tentang keberadaan ini
polisi yang menyamar karena Anda sedang berurusan

247
00:18:58,590 --> 00:19:03,190
dengan unsur pidana yang jauh
melampaui apa yang orang normal pada umumnya

248
00:19:03,190 --> 00:19:04,790
pengalaman dalam kehidupan sehari-hari mereka.

249
00:19:05,550 --> 00:19:10,550
Dan seseoranglah yang harus memasangnya
diri mereka ke dalam suatu lingkungan dan menjadi

250
00:19:10,550 --> 00:19:11,550
bahwa mereka tidak.

251
00:19:11,710 --> 00:19:17,750
dan entah menjadi tergoda olehnya atau adil
benar-benar hilang di dalamnya. Dan itu adalah

252
00:19:17,750 --> 00:19:22,890
tema umum, bukan hanya untuk menyamar
film polisi, tapi untuk orang-orang di dalamnya

253
00:19:22,890 --> 00:19:27,790
hidup. Dan saya pikir mungkin itulah alasannya
itu subgenre yang populer.

254
00:19:28,630 --> 00:19:31,010
Ini adalah pemandangan yang biasa saja.

255
00:19:31,210 --> 00:19:33,250
Ini adalah momen naratif yang wajib.

256
00:19:33,670 --> 00:19:38,950
Kita harus menunjukkan pahlawan menerima miliknya
misinya, perasaannya tentang apa yang harus dia lakukan

257
00:19:38,950 --> 00:19:40,610
capai, dan kita harus menunjukkannya
rekan-rekannya.

258
00:19:41,500 --> 00:19:42,500
pengaturan sosial.

259
00:19:42,640 --> 00:19:47,280
Kita bisa melihatnya di sini dari penempatan kameranya
dan warna kostumnya serta caranya

260
00:19:47,280 --> 00:19:53,260
Tequila dijauhkan dari miliknya
rekan kerja. Dia orang yang berbeda, a

261
00:19:53,260 --> 00:19:54,600
sikap terhadap pekerjaannya.

262
00:19:55,380 --> 00:19:59,840
Kemeja gelap, kedekatan dengan
latar depan.

263
00:20:00,460 --> 00:20:01,760
Dialah yang bisa bergerak.

264
00:20:01,960 --> 00:20:05,520
Yang lain banyak yang terkunci di grup
lebih banyak bagian dari kelompok daripada dia. Itu

265
00:20:05,520 --> 00:20:08,160
simbol feminin dari bunga.

266
00:20:09,290 --> 00:20:11,290
dari kepala polisi wanita.

267
00:20:12,770 --> 00:20:19,110
Komunikasi dari si kembar
agen, polisi yang menyamar disajikan

268
00:20:19,110 --> 00:20:20,810
syarat surat cinta.

269
00:20:21,270 --> 00:20:27,330
Sangat menarik bahwa emosi itu
diungkapkan paling langsung dalam film Wu

270
00:20:27,330 --> 00:20:33,050
ritual, melalui cara tidak langsung, dan di sini
kita melihat ekspresi emosi secara langsung

271
00:20:33,050 --> 00:20:35,250
tentu saja merupakan kebohongan total. Itu
tentang hal lain.

272
00:20:35,570 --> 00:20:37,770
Tentang patung Jenderal Kwan.

273
00:20:38,320 --> 00:20:44,160
Dialah dewa yang mewakili kehormatan,
kesetiaan, dan kesatriaan.

274
00:20:44,880 --> 00:20:47,760
Dikatakan di setiap kantor polisi
Hongkong.

275
00:20:47,980 --> 00:20:52,820
Polisi Hong Kong, tidak peduli apa pun itu
Cina atau Inggris, mereka semua beribadah

276
00:20:52,820 --> 00:20:58,180
dia. Tapi lucunya, itu
gangster di Hong Kong, mereka juga

277
00:20:58,180 --> 00:21:00,440
tuhan yang sama, Jenderal Grant.

278
00:21:08,580 --> 00:21:14,800
Ini Teresa Mo, salah satunya
aktris terbaik di Hong Kong.

279
00:21:15,000 --> 00:21:18,840
Dia bisa menjadi lucu dan dia juga bisa
sangat serius.

280
00:21:19,320 --> 00:21:24,880
Biasanya perempuan dalam film saya adalah a
sedikit lemah dan hanya

281
00:21:24,880 --> 00:21:27,340
terkadang mendapat bagian kecil.

282
00:21:27,960 --> 00:21:34,780
Namun untuk kali ini, kami ingin membuat
pahlawan wanita dengan karakter yang kuat

283
00:21:34,780 --> 00:21:36,840
dan juga terasa seperti...

284
00:21:58,199 --> 00:22:03,420
Bagi Wu yang sering dituduh
sentimentalitas dalam hubungannya

285
00:22:03,960 --> 00:22:07,940
Untuk menggunakan bunga sebagai sarana
berkomunikasi antara yang menyamar

286
00:22:07,940 --> 00:22:11,600
atasan polisi nampaknya sangat ironis, sangat
disengaja.

287
00:22:12,280 --> 00:22:18,260
Itu adalah caranya untuk mengatakan, sekali lagi, muncul ke permukaan
menipu, itu mungkin langsung

288
00:22:18,260 --> 00:22:22,560
ekspresi emosi selalu bohong,
selalu merupakan sesuatu yang lain dari apa itu

289
00:22:22,560 --> 00:22:23,560
tampaknya begitu.

290
00:22:23,880 --> 00:22:27,840
Wu meluangkan waktu untuk menyiapkannya
karakter, mengatur situasi, mengatur

291
00:22:27,840 --> 00:22:30,540
dasar moral untuk drama tersebut. Ada
selalu sesuatu.

292
00:22:31,360 --> 00:22:32,480
berarti yang dipertaruhkan.

293
00:22:32,680 --> 00:22:37,140
Selalu ada yang sangat kuat, sangat
ikatan emosional antara yang berbeda

294
00:22:37,140 --> 00:22:38,300
terlibat dalam salah satu filmnya.

295
00:22:39,020 --> 00:22:44,720
Ikatan persahabatan, ikatan pengkhianatan,
ikatan kebencian dan balas dendam, tapi selalu

296
00:22:44,720 --> 00:22:49,300
emosi yang sangat hiper
-nyata, sangat intens.

297
00:22:49,660 --> 00:22:54,160
Itulah yang membuat film-film ini demikian
jelas secara emosional, sangat emosional

298
00:22:54,160 --> 00:22:55,160
menonton.

299
00:22:55,360 --> 00:23:00,900
Wu tidak memberikan nilai yang sama
individualisme maverick sebagai orang Amerika-nya.

300
00:23:01,470 --> 00:23:02,470
rekan-rekan melakukannya.

301
00:23:03,610 --> 00:23:07,570
Dia jauh lebih peduli pada kesejahteraan
kelompok, untuk kesehatan

302
00:23:07,570 --> 00:23:14,070
satuan, karena rasa memiliki a
masyarakat. Nilainya tidak ditempatkan pada

303
00:23:14,070 --> 00:23:15,070
demi kepentingannya sendiri.

304
00:23:15,310 --> 00:23:18,570
Sebagai situasi yang familiar dari a
banyak film Amerika, menurut saya dari

305
00:23:18,570 --> 00:23:23,650
Film Dirty Harry, adalah polisi pemberontak
versus atasan yang berusaha mempertahankan

306
00:23:23,650 --> 00:23:25,030
dia dalam antrean, kendalikan dia.

307
00:23:25,730 --> 00:23:27,750
Kecuali di sini, yang superior tidak.

308
00:23:28,500 --> 00:23:34,020
Dia menganggapnya serius. Dia adalah
perwakilan tertentu

309
00:23:34,020 --> 00:23:35,900
martabat, pengekangan.

310
00:23:36,620 --> 00:23:40,340
Dan menurut saya, filmnya adalah a
agak curiga terhadap tequila dalam hal ini

311
00:23:40,340 --> 00:23:41,340
adegan.

312
00:23:43,360 --> 00:23:46,260
Paman Hui mewakili tradisi lama
pengatur waktu lama.

313
00:23:46,500 --> 00:23:50,280
Dia pria dengan kehormatan dan kesetiaan.

314
00:23:51,160 --> 00:23:54,220
Dia setia pada miliknya...

315
00:23:56,800 --> 00:23:58,180
Dia setia pada dirinya sendiri.

316
00:24:01,440 --> 00:24:05,360
Meskipun dia orang jahat, tapi dia juga
adalah pria dengan prinsip.

317
00:24:06,680 --> 00:24:13,280
Berbeda sekali dengan saat ini, kamu
tahu. Geng saat ini, mereka tidak peduli

318
00:24:13,280 --> 00:24:14,380
tentang kehormatan.

319
00:24:14,620 --> 00:24:15,960
Mereka tidak peduli dengan moral.

320
00:24:16,440 --> 00:24:21,020
Mereka tidak peduli dengan keragamannya
masyarakat mereka sendiri.

321
00:24:25,550 --> 00:24:31,610
Dia tidak ingin meninggalkan Hong Kong
karena dia perlu mengurus dirinya sendiri

322
00:24:31,790 --> 00:24:36,510
Paman mendengar bahwa dia sangat mencintai miliknya

323
00:24:36,510 --> 00:24:42,530
laki-laki. Dia memperlakukan semua orang seperti miliknya
anak-anak, seperti anak-anaknya sendiri.

324
00:24:45,110 --> 00:24:50,230
Tanpa bisa mengendalikannya, Tony
telah menjadi bagian dari keluarga ini.

325
00:24:52,040 --> 00:24:54,780
Moralitas sedikit berbeda dari
orang-orang yang mengelilinginya. Ada obligasi

326
00:24:54,780 --> 00:25:01,400
tentang persahabatan, tentang pekerjaan, tentang kebersamaan
kewajiban, dan

327
00:25:01,400 --> 00:25:06,000
khususnya ikatan dengan kepala siapa
berfungsi baginya sebagai figur ayah,

328
00:25:06,080 --> 00:25:08,140
memberi nasihat, mendengarkannya
masalah.

329
00:25:08,920 --> 00:25:12,600
Sebagai polisi yang menyamar, Anda harus melakukannya
akhirnya mengkhianati.

330
00:25:12,920 --> 00:25:18,120
Jadi, Anda tidak hanya harus menarik,
kamu harus menjadi pengkhianat. Dan itu

331
00:25:18,120 --> 00:25:19,120
elemen menyakitkan.

332
00:25:19,200 --> 00:25:23,740
Itu salah satu temanya, salah satunya
tema moral yang saya temukan dalam film-filmnya,

333
00:25:23,760 --> 00:25:30,000
terus-menerus melewatinya, adalah
sedih perlu dikhianati.

334
00:25:30,240 --> 00:25:37,120
Saya pikir Joseph Campbell-lah yang mengatakannya
bahwa baik dan jahat, benar dan salah,

335
00:25:37,220 --> 00:25:41,400
buruk dan baik, hanyalah penampakan saja. Itu
satu-satunya hal yang benar yang ada adalah

336
00:25:41,400 --> 00:25:45,620
pusat. Dan menurutku itulah
tema terkuat dan paling melekat dalam semuanya

337
00:25:45,620 --> 00:25:48,360
Film Woo, apakah itu benar-benar...

338
00:25:49,160 --> 00:25:54,280
pusat dan konvergensi, dan itu
kita semua mampu melakukan kebaikan dan kejahatan.

339
00:25:54,920 --> 00:25:57,460
Anthony Wong juga aktor yang baik.

340
00:25:57,920 --> 00:26:04,760
Dia sangat mengagumi Al Pacino,
Robert De

341
00:26:04,760 --> 00:26:07,160
Niro, dan dia selalu suka meniru
dia.

342
00:26:08,220 --> 00:26:11,780
Yah, tapi harus kuakui dia juga punya miliknya sendiri
gaya.

343
00:26:12,820 --> 00:26:17,720
Dalam film ini, dia mewakili jenis baru
kekuatan, jenis baru...

344
00:26:18,220 --> 00:26:23,220
Generasi baru, mana yang lebih
kejam,

345
00:26:23,440 --> 00:26:26,260
keren.

346
00:26:27,580 --> 00:26:29,740
Dan dia juga mewakili kejahatan.

347
00:26:31,020 --> 00:26:35,260
Ini Philip Kwok. Philip Kwok adalah
contoh yang baik bagi seorang pria. Dia seorang pembunuh bayaran.

348
00:26:35,360 --> 00:26:36,219
Dia seorang pembunuh.

349
00:26:36,220 --> 00:26:37,219
Dia membunuh orang.

350
00:26:37,220 --> 00:26:39,460
Tapi dia punya sisi moral dalam dirinya.

351
00:26:39,660 --> 00:26:43,940
Dan apa yang dia lakukan, dia lakukan karena itulah
apa yang dia lakukan. Orang yang seperti itu

352
00:26:43,940 --> 00:26:46,740
itu dia. Tapi itu belum tentu
menjadikannya orang jahat.

353
00:26:47,470 --> 00:26:49,830
Anda tahu, dia tidak menembak perawat dan dia
tidak membunuh bayi.

354
00:26:50,170 --> 00:26:54,330
Dan dia membela berbagai hal ketika itu terjadi
merasa salah secara moral padanya. Semua ini

355
00:26:54,330 --> 00:26:55,410
orang mempunyai pedoman moral.

356
00:26:59,010 --> 00:27:03,730
Ya, sebagian besar orang, kecuali
orang lain ini, orang mafia lainnya.

357
00:27:16,300 --> 00:27:17,560
pergi terlalu jauh.

358
00:27:18,280 --> 00:27:24,600
Para gangster, Anda tahu, mereka melempar bom
ke kantor polisi dan mereka melihat

359
00:27:24,600 --> 00:27:26,120
kepolisian, tidak ada apa-apa.

360
00:27:26,540 --> 00:27:31,440
Dan gangster di Hong Kong, mereka bersembunyi
pria bersenjata dari Tiongkok, dari Filipina

361
00:27:31,440 --> 00:27:36,720
atau di mana saja untuk melakukan pekerjaan mematikan atau
merampok bank.

362
00:27:37,080 --> 00:27:43,440
Mereka menggunakan AK -47, yang berat
senjata untuk merampok bank dan menembak

363
00:27:43,440 --> 00:27:45,440
orang-orang gila di jalan.

364
00:27:46,010 --> 00:27:49,630
Dan kepolisian tampaknya sulit melakukannya
melakukan apa pun dengan itu.

365
00:27:50,730 --> 00:27:55,270
Anda tahu, menurut saya polisi Hong Kong
adalah salah satu kepolisian terbaik di

366
00:27:55,270 --> 00:27:59,630
dunia. Tapi, tahukah Anda, hanya itu saja
perampok, karena mereka mendapat Cina

367
00:27:59,630 --> 00:28:03,850
koneksi, maksudku, mereka menjadi begitu
kuat. Maksudku, mereka sangat kejam.

368
00:28:04,250 --> 00:28:08,310
Menakutkan banget lho, tinggal di a
kota seperti itu. Saya tidak setuju dengan John

369
00:28:08,310 --> 00:28:10,730
ketika dia mengatakan itu, Anda tahu, polisi
tidak berguna.

370
00:28:11,070 --> 00:28:14,970
Itu tidak benar. Saya pikir perilaku
orang-orang itu... Tentu saja

371
00:28:14,970 --> 00:28:18,590
mencerminkan apa yang akan terjadi di dalamnya
1997. Mereka hanya ingin berpuasa

372
00:28:18,590 --> 00:28:21,210
buck, apa pun cara yang mereka bisa, Anda tahu,
untuk keluar.

373
00:28:22,050 --> 00:28:26,270
Atau, Anda tahu, mereka melihatnya sebagai sebuah
kesempatan bagi mereka untuk berpikir ketika mereka

374
00:28:26,350 --> 00:28:30,130
Anda tahu, para pembunuh dari Tiongkok itu, Anda
tahu, mereka bisa membunuh seseorang atau merampok

375
00:28:30,130 --> 00:28:33,410
bank, merampok toko perhiasan, dan mereka bisa
kembali ke Tiongkok, dan tidak mungkin

376
00:28:33,410 --> 00:28:35,210
agar polisi Hong Kong dapat mengejar mereka.

377
00:28:36,130 --> 00:28:41,590
Saya hanya ingin mengirim pesan ke
polisi, kepada masyarakat Hong Kong.

378
00:28:42,160 --> 00:28:46,580
dan beritahu mereka, meskipun dunia
terbalik, bahwa kita masih bisa

379
00:28:47,300 --> 00:28:54,100
Jadi saya mencoba menciptakan pahlawan jenis baru,
seperti Ayah Hong Kong

380
00:28:54,100 --> 00:28:59,780
Harry. Pria itulah yang bisa berdiri dan
memperjuangkan keadilan, kebenaran.

381
00:29:00,620 --> 00:29:05,820
Dan pria melambangkan kehormatan dan kesetiaan
kepada rakyat, kesetiaan kepada negaranya,

382
00:29:06,040 --> 00:29:09,360
dan juga memperjuangkan cita-citanya.

383
00:29:13,290 --> 00:29:14,290
Lebih cepat.

384
00:29:21,130 --> 00:29:25,730
Dave Kerr.

385
00:29:26,090 --> 00:29:30,450
Ini adalah salah satu yang tertua dan terbanyak
genre terkemuka di Amerika dan sekarang

386
00:29:30,450 --> 00:29:35,090
film sedunia. Film thriller detektif,
film thriller polisi, kembali ke

387
00:29:35,090 --> 00:29:40,230
remaja. Dan aturannya tetap ada
sangat konstan selama bertahun-tahun. Sangat

388
00:29:40,230 --> 00:29:41,950
seringkali rasa paralelisme di antara keduanya.

389
00:29:43,030 --> 00:29:49,010
pemburu dan yang diburu, itulah ikatannya
diciptakan melalui persaingan, melalui

390
00:29:49,010 --> 00:29:54,070
kekerasan, dan selalu hal itu yang mendasarinya
saran bahwa mereka memiliki lebih banyak kesamaan

391
00:29:54,070 --> 00:29:55,330
daripada siapa pun mau mengakuinya.

392
00:29:55,770 --> 00:29:59,790
Salah satu tema besar film noir adalah
yang pada akhirnya mustahil untuk diketahui

393
00:29:59,790 --> 00:30:02,850
perbedaan antara penegak hukum dan
penjahat itu.

394
00:30:03,050 --> 00:30:06,690
Dan di wilayah netral seperti ini,
Wu memperkenalkan...

395
00:30:08,080 --> 00:30:15,060
informan, Foxy, yang jelas-jelas berbagi
banyak sekali dengan Tony dan Tequila, tapi

396
00:30:15,060 --> 00:30:20,540
namun digambarkan secara lebih negatif
istilah. Dia pengkhianat, bukan pria yang

397
00:30:20,540 --> 00:30:24,280
bertindak karena kehormatan, tetapi seorang pria yang bertindak
untuk kepentingan egois, demi keuntungan

398
00:30:24,480 --> 00:30:31,420
siapa yang tidak membiarkan Tony atau
Tequila lolos untuk

399
00:30:31,420 --> 00:30:34,360
jenis pengkhianatan yang harus mereka lakukan
dalam perjalanan mereka...

400
00:30:35,660 --> 00:30:40,020
Dan karakter ini hadir untuk mengingatkan kita
dari biaya moral semacam itu

401
00:30:40,020 --> 00:30:41,020
penipuan.

402
00:30:41,500 --> 00:30:42,860
Sutradara John Woo.

403
00:30:43,580 --> 00:30:46,860
Nah, inilah Foxy yang diperankan oleh Dong
Wei.

404
00:30:47,180 --> 00:30:52,440
Dalam nama panggilan Cina-nya, kami memanggilnya
Kopral. Artinya seperti ini

405
00:30:52,440 --> 00:30:55,700
karakternya sangat tak tersentuh seperti itu
rubah.

406
00:30:56,460 --> 00:31:00,040
Jadi ketika kami menerjemahkan ke bahasa Inggris, kami menelepon
dia Foxy.

407
00:31:06,380 --> 00:31:10,500
Dengan menetapkan moral seperti ini
konflik yang benar-benar dikembangkan Wu

408
00:31:10,500 --> 00:31:14,800
dari visinya. Ini bukanlah hal yang dangkal
dunia tembak-menembak.

409
00:31:15,340 --> 00:31:19,840
Ini adalah karakter yang kaya
kehidupan batin, dengan sesuatu yang dipertaruhkan,

410
00:31:19,840 --> 00:31:21,160
sudut pandang moral terhadap dunia.

411
00:31:21,540 --> 00:31:26,060
Dan ini jelas meningkatkan kualitas filmnya
efektivitas sebagai hiburan karena

412
00:31:26,060 --> 00:31:29,900
menarik kita lebih erat dengan
karakter. Kami dapat mengidentifikasi dengan

413
00:31:29,900 --> 00:31:33,620
pikiran mereka, konflik batin mereka,
jauh lebih jelas daripada yang kita lakukan

414
00:31:33,620 --> 00:31:34,620
sebaliknya.

415
00:31:35,920 --> 00:31:40,020
Saya tidak tahu apakah setiap penonton yang melihat
film ini akan dirilis

416
00:31:40,020 --> 00:31:43,240
perasaan bahwa itu adalah karya moral
filsafat. Saya tidak yakin itu benar

417
00:31:43,440 --> 00:31:46,080
Itu adalah bagian dari makna, bagian dari
tekstur karya.

418
00:31:47,220 --> 00:31:50,760
Ini berfungsi sebagai hiburan dan berhasil
sebagai seni karena mengekspresikan a

419
00:31:50,760 --> 00:31:53,540
pandangan tertentu dan sangat khas
dunia.

420
00:31:54,280 --> 00:31:59,340
Rebus Keras mungkin sedikit lebih sedikit
secara moral lebih rumit daripada Bullet in the Head,

421
00:31:59,500 --> 00:32:02,260
yang merupakan mahakarya Wu hingga saat ini, I
berpikir.

422
00:32:02,990 --> 00:32:07,570
sebuah film yang sangat kompleks tentang persahabatan dan
pengkhianatan selama bertahun-tahun.

423
00:32:08,170 --> 00:32:12,370
Rebus Keras memberi Anda banyak hal
penting Wu dalam sangat dipreteli,

424
00:32:12,370 --> 00:32:18,870
cara langsung, sama langsungnya dengan
sejajar antara polisi dan

425
00:32:19,230 --> 00:32:24,810
Ini bukanlah potret yang ambigu
itu bisa terjadi di film Wu lainnya, tapi memang begitu

426
00:32:24,810 --> 00:32:26,570
sangat kuat dan sangat jelas dan sangat
bergerak.

427
00:32:27,800 --> 00:32:33,300
Hard -Boiled adalah film yang sangat linier. Itu
semua terjadi dalam beberapa hari. Itu

428
00:32:33,300 --> 00:32:36,480
rasa gerakan ke depan sangat
konsisten dari adegan ke adegan.

429
00:32:36,880 --> 00:32:41,220
Rebus keras itu sangat bersih, sangat
film matematika dari sutradara yang

430
00:32:41,220 --> 00:32:45,460
juga mampu bekerja dengan sangat
register yang berbeda, sesuatu yang lebih

431
00:32:45,520 --> 00:32:49,320
sesuatu yang lebih tidak langsung, seperti yang dilakukannya
Peluru di Kepala. Ini adalah satu sisi

432
00:32:49,320 --> 00:32:53,560
John Woo. Dia akan menjadi orang yang monoton
pembuat film jika dia tidak mampu

433
00:32:53,560 --> 00:32:55,180
beberapa ritme yang berbeda dan beberapa
berbeda...

434
00:32:55,400 --> 00:32:56,840
sudut pandang mengenai subjeknya.

435
00:32:57,240 --> 00:33:01,560
Dia akan benar-benar terlibat dalam suatu adegan
bahwa hanya sedikit pembuat film yang mengizinkannya.

436
00:33:01,620 --> 00:33:05,780
Anda dapat merasakan dia menjadi bagian yang sangat penting
tindakan yang terjadi. Menurut saya

437
00:33:05,780 --> 00:33:08,640
itulah salah satu maknanya
kamera yang terus mendorong masuk dan

438
00:33:08,640 --> 00:33:12,000
masuk dan mendorong. Dia benar-benar ingin menjadi seperti itu
di sana seperti bermain-main dengan

439
00:33:12,000 --> 00:33:13,000
karakter.

440
00:33:15,300 --> 00:33:18,160
Dan ada adegan seperti ini
di mana rasanya, menontonnya, bahwa dia

441
00:33:18,160 --> 00:33:22,340
mungkin telah kehilangan... Rasa
kontrol, hanya sedikit. Ada hal-hal yang terjadi

442
00:33:22,340 --> 00:33:25,700
rasa proporsionalnya. Banyak hal telah terjadi
menjadi sedikit di luar kendali.

443
00:33:26,500 --> 00:33:30,240
Dan alih-alih membuat film menjadi tidak seimbang, saya
menurutku itu membuatnya lebih pribadi. Itu

444
00:33:30,240 --> 00:33:32,700
itu lebih menarik. Ini adalah momen
wahyu.

445
00:33:33,300 --> 00:33:39,000
Anda bisa merasakan kesenangannya atas apa yang dia lakukan
melakukannya, yang merupakan hal yang sangat langka dan

446
00:33:39,060 --> 00:33:40,260
sangat indah ketika itu terjadi.

447
00:33:41,480 --> 00:33:42,480
Terrence Chang.

448
00:33:43,000 --> 00:33:48,420
Dia sangat pandai menciptakan mood
tempo, kecepatan keseluruhan

449
00:33:48,420 --> 00:33:52,070
film. Misalnya, dia juga suka
menembak secara berurutan.

450
00:33:52,410 --> 00:33:57,030
Ketika dia melakukan adegan pertama, itu terjadi
meningkatkan mood keseluruhan film.

451
00:33:57,630 --> 00:34:01,750
Saat saya memotret, saya biasanya melakukan itu
adegan pertama dulu.

452
00:34:01,970 --> 00:34:03,830
Anda tahu, maksud saya, mulai dari
awal.

453
00:34:04,150 --> 00:34:10,630
Setelah saya melakukan adegan aksi pertama, saya
selalu berusaha membuatnya lebih baik dari itu

454
00:34:10,630 --> 00:34:11,630
adegan lainnya.

455
00:34:11,690 --> 00:34:14,949
Adegan pertama benar-benar menetapkan
suasana keseluruhan film.

456
00:34:15,310 --> 00:34:19,850
Tapi untuk Hot Boil, ada tiga besar
set piece, set piece aksi.

457
00:34:20,130 --> 00:34:23,710
Jadi saat dia melakukan adegan gudang,
dia selalu berusaha menjadi yang teratas di rumah teh

458
00:34:23,710 --> 00:34:28,350
adegan. Bagaimana dia bisa melakukannya? Jadi dia harus melakukannya
memaksa dirinya untuk menciptakan banyak hal

459
00:34:28,350 --> 00:34:29,750
rangkaian aksi yang spektakuler.

460
00:34:30,310 --> 00:34:34,090
Dan kemudian setelah dia melakukan itu, terjadilah
adegan rumah sakit, dan dia ingin

461
00:34:34,090 --> 00:34:38,530
pikirkan cara untuk mengatasi itu, atasi itu
adegan gudang. Jadi ketegangan meningkat

462
00:34:39,070 --> 00:34:42,790
Saya biasanya memiliki seluruh adegan di saya
keberatan sebelum saya mulai memotret.

463
00:34:45,360 --> 00:34:48,520
Fungsi sebenarnya dari sudut kamera.

464
00:34:48,960 --> 00:34:52,260
Itu adalah bakat yang dia miliki, Anda tahu, bahkan
dari film pertama.

465
00:34:53,199 --> 00:34:59,560
Saat kami sedang syuting gudang
adegan, penulis naskah, Barry Wong, dia

466
00:34:59,560 --> 00:35:02,020
meninggal. Dan dia belum menyelesaikannya
naskah.

467
00:35:02,580 --> 00:35:08,540
Suatu malam ketika kami sedang syuting
adegan gudang, asisten saya datang

468
00:35:08,540 --> 00:35:10,560
dan berkata, Barry sudah meninggal.

469
00:35:11,160 --> 00:35:14,300
Pada awalnya, saya pikir begitu
kata temannya.

470
00:35:24,700 --> 00:35:29,620
Dan saya tidak bisa berbicara sepatah kata pun selama itu
sepanjang malam.

471
00:35:29,900 --> 00:35:31,300
Saya sangat sedih.

472
00:35:31,680 --> 00:35:37,960
Karena bagi Barry, selain itu dia orang yang baik
teman saya, kami sudah lebih dari 15 tahun

473
00:35:37,960 --> 00:35:43,900
persahabatan. Dan meskipun kita belum melakukannya
telah bekerja sama selama lebih dari 15 tahun,

474
00:35:44,570 --> 00:35:47,750
Itu adalah bakat sejati yang saya sungguh-sungguh
dikagumi.

475
00:35:53,090 --> 00:35:54,110
Roger Avery.

476
00:35:54,370 --> 00:35:59,530
John Woo melakukan urutan aksi yang berbeda
siapa pun yang pernah saya lihat melakukannya sebelumnya

477
00:35:59,530 --> 00:36:05,390
karena bagiku mereka tidak menyukainya
mereka telah dibuat storyboard dan direncanakan

478
00:36:05,390 --> 00:36:07,770
terstruktur jauh sebelumnya.

479
00:36:08,990 --> 00:36:12,230
Mereka selalu menyenangkan untuk dibuat
sebuah adegan aksi.

480
00:36:13,770 --> 00:36:15,730
Saya merasakan begitu banyak kegembiraan ketika saya membuatnya.

481
00:36:16,110 --> 00:36:18,790
Untungnya, saya tidak pernah kehabisan ide.

482
00:36:20,690 --> 00:36:23,990
Dan dengan pemeran penggantiku, aku hampir bisa melakukannya
apa pun.

483
00:36:24,490 --> 00:36:27,750
Kami hanya berkreasi sambil jalan.

484
00:36:28,690 --> 00:36:32,690
Faktanya, saya selalu mendengar bahwa
stuntmen diperlakukan seperti raja.

485
00:36:33,030 --> 00:36:35,030
Mereka dibayar sepanjang tahun.

486
00:36:35,290 --> 00:36:39,270
Ini bukan berdasarkan aksi demi aksi,
dan itu bukan di film -demi -film

487
00:36:39,410 --> 00:36:41,830
Mereka seperti stuntmen, sepuluh orang ini
teman-teman.

488
00:36:42,480 --> 00:36:46,220
adalah stuntmen, dan mereka melakukan itu
aksi, dan mereka dibayar sepanjang tahun,

489
00:36:46,220 --> 00:36:47,280
mereka diperlakukan seperti raja.

490
00:36:47,880 --> 00:36:52,720
Tapi datanglah hari ketika John Woo menunjuk
padamu dan berkata, oke, kamu bangun, jatuh

491
00:36:52,720 --> 00:36:57,220
keluar dari gedung ini dan mendarat di milikmu
pergilah ke sini, Anda tahu, mereka punya

492
00:36:57,240 --> 00:36:58,240
seperti, lakukanlah.

493
00:36:58,380 --> 00:37:03,620
Dan tahukah Anda, menurut saya itu hanyalah sebuah
lebih berani tentang apa yang mereka lakukan.

494
00:37:04,080 --> 00:37:08,000
Kami ingin menciptakan sesuatu yang spektakuler
aksi bagi mereka untuk memamerkannya

495
00:37:08,000 --> 00:37:10,360
talenta, tapi mereka aman, lho.

496
00:37:11,520 --> 00:37:15,900
Dibantu dengan kerja kameranya lho, the
aksi akan menjadi sangat spektakuler.

497
00:37:16,580 --> 00:37:21,160
Dan dia merasa bahwa pemeran pengganti harus melakukannya
dihargai atas apa yang dapat mereka lakukan.

498
00:37:21,780 --> 00:37:26,100
Biasanya saya memutuskan semua sudut kamera
sendiri.

499
00:37:26,340 --> 00:37:30,800
Namun terkadang saya juga memberikan kebebasan
untuk juru kamera dan pemeran pengganti

500
00:37:30,800 --> 00:37:35,820
koordinator untuk membiarkan mereka memilih sendiri
sudut kamera.

501
00:37:36,520 --> 00:37:40,420
Ada dua jenis kelompok pemeran pengganti
Hongkong. Seseorang hanya melakukannya untuk pertarungan

502
00:37:40,420 --> 00:37:43,820
adegan. Yang lainnya hanya mengerjakan mobil
aksi.

503
00:37:44,900 --> 00:37:48,800
Philip Kwok dan orang-orang itu
terlatih dalam opera Peking, lho. Jadi

504
00:37:48,800 --> 00:37:52,620
mereka sangat bagus dalam koreografi,
berkelahi dan sebagainya. Tapi yang lain

505
00:37:52,720 --> 00:37:56,940
mereka memang tukang otomotif lho. Mereka
mengkhususkan diri pada mobil dan sepeda motor.

506
00:37:59,520 --> 00:38:03,440
Philip Kwok juga seorang koordinator pemeran pengganti
dalam film tersebut.

507
00:38:04,040 --> 00:38:05,320
Dia salah satu yang terbaik.

508
00:38:05,900 --> 00:38:09,640
Stan mendapatkannya di Hong Kong, memang begitu
dilatih oleh Opera Peking.

509
00:38:10,540 --> 00:38:14,600
Dia orang gila, tapi dia sangat berdedikasi
dan fokus.

510
00:38:15,160 --> 00:38:20,040
Saya ingin menambahkan bahwa, Anda tahu, Philip dulunya
seorang bintang laga di awal tahun 70an. Dia

511
00:38:20,040 --> 00:38:22,580
membuat banyak gambar seni bela diri.

512
00:38:23,080 --> 00:38:29,440
Dan dia pernah berada di beberapa tempat Zhang Jie
film. Dia suka akting, dan dia berakting

513
00:38:29,440 --> 00:38:30,440
bagus.

514
00:38:50,280 --> 00:38:54,780
Kelompok pemeran penggantiku, mereka selalu mengucapkan satu kata
kepada saya. Mereka berkata, jika Anda bisa membayangkannya

515
00:38:54,780 --> 00:38:56,400
itu, kamu bisa melakukannya.

516
00:38:56,920 --> 00:39:03,700
Saya selalu mencoba menggunakan sesuatu yang saya
belum pernah digunakan sebelumnya atau yang kami

517
00:39:03,700 --> 00:39:05,500
melihatnya sebelumnya di film Hong Kong.

518
00:39:06,040 --> 00:39:09,160
Biasanya aku akan memberi tahu mereka tentang diriku
perlu, apa yang akan saya lakukan dengan

519
00:39:09,320 --> 00:39:16,320
Untuk tindakan besar, karena itu
memerlukan banyak persiapan dan

520
00:39:16,340 --> 00:39:18,140
jadi itu sebabnya aku akan memberi tahu mereka.

521
00:39:18,830 --> 00:39:20,290
dua atau tiga hari sebelum pengambilan gambar.

522
00:39:20,950 --> 00:39:24,050
Sebenarnya, semua pemeran pengganti, mereka punya
tidak pernah melakukan latihan apa pun.

523
00:39:24,350 --> 00:39:29,410
Semua aksi luar biasa, baru saja mereka lakukan
itu untuk satu kali. Karena memang demikian

524
00:39:29,410 --> 00:39:33,110
sangat profesional dan penuh perhitungan.

525
00:39:34,210 --> 00:39:37,970
Dalam naskah aslinya, tidak ada
Karakter Dokter Gila.

526
00:39:38,590 --> 00:39:45,250
Jadi ketika kami sedang syuting, kami menemukan kami
membutuhkan image yang sangat kuat dalam game.

527
00:39:45,530 --> 00:39:47,530
Dan saya menemukan seorang aktor, Anthony Wong.

528
00:39:48,300 --> 00:39:54,100
Dia aktor yang bagus, tapi citranya begitu
lemah. Jadi kita membutuhkan orang yang lebih kuat untuk itu

529
00:39:54,100 --> 00:39:57,980
berdiri di sisinya untuk mendapatkan lebih banyak tekanan,
perasaan.

530
00:39:58,280 --> 00:40:02,360
Jadi kami menambahkan karakter ini, Mad Dog, ke dalamnya
tempat kejadian.

531
00:40:02,600 --> 00:40:06,940
Dan saya ingin mencoba membuatnya berbeda
dengan karakter Andy Wong. Maksudku, cobalah

532
00:40:06,940 --> 00:40:13,180
untuk membangun orang-orang seperti Mad Dog. Dia
masih mempunyai lambang kehormatan.

533
00:40:13,500 --> 00:40:16,140
Itu akan membuatnya berbeda dengan...

534
00:40:16,860 --> 00:40:17,860
Anthony Wong.

535
00:40:18,200 --> 00:40:21,500
Philip Cork memiliki kehadiran yang kuat.

536
00:40:22,160 --> 00:40:24,480
Itu membuatku menambahkan lebih banyak adegan untuknya.

537
00:40:25,780 --> 00:40:30,220
Sepanjang waktu saya mencoba menjelaskan kepada
aktor dan kru bagaimana perasaanku

538
00:40:30,220 --> 00:40:31,880
pengaturan tertentu.

539
00:40:32,520 --> 00:40:36,400
Jika mereka tidak mengerti, saya akan mencoba bertindak
keluar dari tempat kejadian sendiri.

540
00:40:37,540 --> 00:40:41,640
Atau menyenandungkan jenis musik tertentu
kepada mereka.

541
00:40:41,840 --> 00:40:45,700
Namun jika mereka masih belum mengerti, saya akan melakukannya
menjadi sangat kesal dan marah.

542
00:40:46,440 --> 00:40:50,320
Dan saya akan memberikan suasana hati dan ritmenya
untuk diriku sendiri.

543
00:40:51,580 --> 00:40:52,960
Dan tidak mencoba menjelaskan.

544
00:40:53,500 --> 00:40:58,180
Dan hanya ketika saya menyusunnya secara kasar
potong, mereka kemudian akan tahu siapa aku

545
00:40:58,180 --> 00:40:59,520
untuk dicapai dalam pengaturan itu.

546
00:41:19,490 --> 00:41:24,490
Terkadang waktunya sedikit
off, lho, seperti Paman Hoi dan temannya

547
00:41:24,490 --> 00:41:30,570
orang-orang datang dengan beberapa mobil dan Gila
Anjing, dia menembak mereka dan itu adalah mobil

548
00:41:30,570 --> 00:41:33,210
tabrakan dan ledakan dan sebagainya.

549
00:41:33,510 --> 00:41:39,610
Pertama kali kami melakukannya, itu NG, tapi
dibutuhkan waktu empat jam untuk menyiapkannya

550
00:41:39,610 --> 00:41:44,350
ditembak, kamu tahu, jadi apa yang bisa kita lakukan? Jadi
John baru saja menyimpannya dengan memotong

551
00:41:44,970 --> 00:41:49,390
Kami melakukan tiga pengambilan gambar, tetapi tidak ada satu pun
dari pengambilan yang saya puas.

552
00:41:49,750 --> 00:41:56,610
Tapi kami tidak punya banyak waktu untuk melakukannya
lagi, jadi saya memotong dengan tembakan NG, dan saya

553
00:41:56,610 --> 00:41:58,810
menggunakan semuanya untuk digabungkan bersama.

554
00:41:59,630 --> 00:42:04,610
Meskipun film-film John banyak membahasnya
dengan triad, gangster, tapi dia memang begitu

555
00:42:04,610 --> 00:42:08,290
tidak terlalu tertarik dengan kehidupan mereka,
ritual mereka, atau organisasi mereka.

556
00:42:08,290 --> 00:42:11,330
hanya menggunakan gangster karena, tahukah Anda,
mereka adalah orang-orang yang penuh warna.

557
00:42:11,820 --> 00:42:16,240
Dia ingin menggunakan karakter ini untuk
memperluas temanya, yaitu

558
00:42:16,340 --> 00:42:17,680
kesetiaan, dan sebagainya.

559
00:42:17,900 --> 00:42:22,800
Dan John dikritik karena mengagung-agungkan
para gangster, dan dia tidak menyukainya.

560
00:42:22,940 --> 00:42:26,140
Dia berkata, Anda tahu, saya tidak membuat film
tentang gangster, tapi penonton

561
00:42:26,140 --> 00:42:30,340
tidak bisa mengerti, kamu tahu. Jadi Yohanes
merasa bahwa dia harus membuat karakter

562
00:42:30,340 --> 00:42:31,600
lebih positif lho.

563
00:42:31,840 --> 00:42:35,760
Dia ingin menjadikan mereka polisi, Anda tahu,
mereka mewakili keadilan dan sebagainya.

564
00:42:35,760 --> 00:42:36,760
sungguh sangat...

565
00:42:37,230 --> 00:42:42,470
ketika Anda berbicara tentang seseorang, seorang pembunuh,
yang membunuh demi uang dan dia jujur

566
00:42:42,470 --> 00:42:46,930
dan orang yang setia dan bertakwa. Maksudku,
ada ambiguitas tertentu di sana.

567
00:42:47,890 --> 00:42:54,110
Paman Hoi adalah sosok yang terhormat
dunia bawah.

568
00:42:54,630 --> 00:42:58,130
Dan tidak ada standar moral di dalamnya
dunia bawah.

569
00:42:58,590 --> 00:43:05,510
Dia mewakili beberapa tradisi lama yang bagus
kultus yang tidak ada saat ini

570
00:43:05,510 --> 00:43:06,510
lagi.

571
00:43:06,890 --> 00:43:13,450
Tapi di dunianya, dia tampaknya menjadi yang terbaik
hanya tersisa satu yang memiliki lambang kehormatan

572
00:43:13,450 --> 00:43:14,450
kesetiaan.

573
00:43:14,770 --> 00:43:18,490
Hal ini berbeda dengan Anthony
karakter Wong.

574
00:43:18,930 --> 00:43:25,710
Di lembah moralitas tradisional lama,
orang-orang masih tahu bagaimana cara peduli

575
00:43:25,710 --> 00:43:29,390
satu sama lain, yang sulit ditemukan
saat ini.

576
00:43:29,650 --> 00:43:33,930
Dan hal spiritual seperti ini selalu terjadi
terjadi di semua film saya.

577
00:43:35,570 --> 00:43:36,570
Johnny!

578
00:43:39,660 --> 00:43:41,480
Tapi tentunya Anda tidak harus membunuh semua milikku
anak laki-laki.

579
00:43:42,180 --> 00:43:46,200
Dave Kerr. Nah, inilah contohnya
dua persaudaraan laki-laki masuk

580
00:43:46,200 --> 00:43:51,820
konflik. Dan bagi Wu, ini klasik
dilema kesetiaan, komitmen.

581
00:43:52,220 --> 00:43:57,460
Pergaulan laki-laki sangat, sangat kuat
dalam masyarakat Tiongkok.

582
00:43:57,740 --> 00:44:02,300
Ini adalah asosiasi berdasarkan tahun
keintiman dalam hubungan bisnis, in

583
00:44:02,300 --> 00:44:04,100
hubungan pelatihan.

584
00:44:09,800 --> 00:44:14,060
Saya pikir penampilan Tony Leung sangat bagus
bagus. Dia benar-benar bisa menangkapnya

585
00:44:14,260 --> 00:44:17,120
dan dia benar-benar menempatkan dirinya di dalamnya
karakter.

586
00:44:17,460 --> 00:44:21,880
Adegan-adegan itu membuatnya merasa seperti itu
membunuh ayahnya sendiri.

587
00:44:22,100 --> 00:44:28,500
Ketika dia berbalik, beberapa orang menyarankan hal itu
Tony seharusnya tidak meneteskan air mata.

588
00:44:28,600 --> 00:44:35,500
Karena dia sedang menyamar, dia tidak boleh muncul
perasaan emosional apa pun di depannya

589
00:44:35,500 --> 00:44:36,439
musuhnya.

590
00:44:36,440 --> 00:44:38,640
Tapi di Thief, Tony menangis.

591
00:44:39,280 --> 00:44:45,960
karena pada saat itu kita seharusnya tidak peduli
tentang logika atau apapun

592
00:44:45,960 --> 00:44:52,400
aturan, kamu tahu. Saya selalu ingin membiarkan
para aktor atau saya sendiri

593
00:44:52,400 --> 00:44:55,360
untuk mengekspos apa pun yang bisa kita ungkapkan.

594
00:44:56,200 --> 00:45:00,100
Maksudku, ketika kita memiliki hal seperti itu
perasaannya, maka biarkan saja.

595
00:45:00,320 --> 00:45:06,560
Saat karakter perlu menangis atau melakukan apa pun
hal emosional,

596
00:45:07,210 --> 00:45:12,150
Saya biasanya membiarkan mereka melakukannya.
Dan saya menggunakan gerakan lambat untuk menekankan

597
00:45:12,150 --> 00:45:13,810
perasaan seperti itu.

598
00:45:14,050 --> 00:45:15,370
Dan itu bekerja dengan sangat baik.

599
00:45:16,350 --> 00:45:20,250
Kami merekam dua versi, satu tanpa air mata,
satu dengan air mata.

600
00:45:21,110 --> 00:45:25,290
Tapi akhirnya, saya memilih yang Tony punya
air mata.

601
00:45:27,510 --> 00:45:31,670
Adegan ini diatur seolah-olah itu mungkin terjadi
akhir filmnya. Ini mencapai puncaknya pada hal ini

602
00:45:31,670 --> 00:45:35,590
momen. Anda baru saja diberi sejumlah besar
urutan tindakan, dan kemudian Anda

603
00:45:36,170 --> 00:45:38,730
Momen ini, Anda tahu, momen ini
pengkhianatan.

604
00:45:40,610 --> 00:45:42,410
Dan kemudian dia bangkrut.

605
00:45:42,650 --> 00:45:46,370
Maksudku, dia tahu dia sudah menjual dirinya sendiri,
dan dia tahu dia harus melakukannya.

606
00:45:47,430 --> 00:45:52,190
Tony membunuh semua anak laki-laki hanya untuk mencoba
meyakinkan Anthony Wong bahwa dia benar-benar

607
00:45:52,190 --> 00:45:54,010
ingin bekerja dengan Anthony Wong.

608
00:45:54,270 --> 00:45:57,350
Karena Anda yang menyamar, Anda tidak punya
pilihan.

609
00:46:01,680 --> 00:46:06,340
Menurutku, apa yang paling banyak ditemukan Wu
indah dalam rangkaian aksi adalah

610
00:46:06,340 --> 00:46:08,180
antara keteraturan dan kekacauan.

611
00:46:08,480 --> 00:46:14,260
Keindahannya terletak pada berjalan setipis itu
garis dalam menyajikan kekacauan dan

612
00:46:14,260 --> 00:46:20,300
kekerasan sedemikian rupa sehingga memiliki
ritme internal, yang bersifat plastis

613
00:46:20,300 --> 00:46:23,920
keindahan, yang memindahkanmu ke yang lain
tempat.

614
00:46:24,260 --> 00:46:28,920
Saya pikir salah satu perbandingan pertama Anda
buat dengan Wu adalah dengan Jackson Pollock

615
00:46:28,920 --> 00:46:30,540
tradisi lukisan aksi itu.

616
00:46:31,070 --> 00:46:32,510
Itu adalah isyarat yang penting.

617
00:46:33,070 --> 00:46:37,610
Itu adalah gerakan artis sebagai
tercermin dalam hasil akhirnya. Itu saja

618
00:46:37,610 --> 00:46:42,770
menuju disorganisasi yang ekstrem, tentu saja
kekacauan.

619
00:46:44,370 --> 00:46:48,550
Dan ini difilmkan dalam jumlah besar
presisi, mencoba mengatur

620
00:46:48,550 --> 00:46:53,630
pengalaman menjadi sesuatu yang dapat dipahami,
mencoba memahami apa yang ada

621
00:46:53,630 --> 00:46:57,130
pada dasarnya tidak masuk akal, yang juga merupakan
pencarian para pahlawan.

622
00:46:57,670 --> 00:46:59,090
Ini adalah pencapaian yang luar biasa.

623
00:46:59,770 --> 00:47:03,150
Saya pikir apa yang membunuh banyak film aksi
apakah itu storyboard yang berlebihan, dimana

624
00:47:03,150 --> 00:47:07,210
setiap tembakan, setiap efek khusus
direncanakan, dan pada saat itu terjadi

625
00:47:07,210 --> 00:47:09,990
dieksekusi, mereka tidak punya kehidupan lagi
mereka. Dengan Wu, Anda tidak pernah memilikinya

626
00:47:09,990 --> 00:47:15,170
rasa sketsa dan komik strip-seperti
panel yang mendasari sebuah adegan. Itu selalu

627
00:47:15,170 --> 00:47:16,650
terasa sangat jelas, sangat cepat.

628
00:47:17,350 --> 00:47:21,890
Saya pikir karena dia mampu memberikannya
dorongan ekstra di set, dia mampu

629
00:47:21,890 --> 00:47:25,470
memproyeksikan dirinya ke dalam tindakan itu
sepenuhnya dan tanpa sadar.

630
00:47:30,910 --> 00:47:37,710
Woo tidak membiarkan Tony atau
Tequila lolos untuk jenis itu

631
00:47:37,710 --> 00:47:41,570
pengkhianatan yang harus mereka lakukan di
jalannya tugas mereka.

632
00:47:48,030 --> 00:47:51,950
Nah, film John Woo pertama yang saya ingat
menontonnya di Festival Film Toronto

633
00:47:51,950 --> 00:47:55,690
ketika A Better Tomorrow ditampilkan sebagai a
bagian dari...

634
00:47:56,589 --> 00:48:01,030
Sebuah sidebar tentang film-film Asia, dan memang begitu
cukup sebuah wahyu, sebuah film yang dulu

635
00:48:01,030 --> 00:48:04,630
benar-benar tidak seperti apa pun yang kami lakukan
pernah dilihat dari bagian dunia itu.

636
00:48:05,470 --> 00:48:09,530
Saya pikir John benar-benar telah menemukan jawabannya
kombinasi segar Timur dan Barat

637
00:48:09,530 --> 00:48:11,110
arketipe tindakan.

638
00:48:11,830 --> 00:48:16,330
Sungguh mengejutkan, hal semacam itu
hanya membuatmu mabuk selama berhari-hari setelahnya

639
00:48:16,330 --> 00:48:18,830
Anda telah melihatnya dan benar-benar tidak dapat berpikir
tentang hal lain, tidak bisa bicara

640
00:48:18,830 --> 00:48:22,950
tentang hal lain. Ketika Anda berada di
kehadiran sesuatu yang asli, itu

641
00:48:22,950 --> 00:48:23,950
benar-benar membuatmu gemetar.

642
00:48:24,879 --> 00:48:28,740
dan di sini jelas ada artis besar yang
baru saja meledak, sejauh yang saya tahu,

643
00:48:28,840 --> 00:48:31,600
benar-benar penuh. Ternyata
keluar, tentu saja, dia membuat film lain

644
00:48:31,600 --> 00:48:35,080
sebelumnya, tapi itu yang pertama
yang kami ketahui.

645
00:48:36,420 --> 00:48:41,400
Dia, tentu saja, memulai sebagai direktur
komedi, dan film-filmnya tetap terlihat jelas

646
00:48:41,400 --> 00:48:44,820
pengertian waktu, yang tentu saja a
komponen kunci komedi.

647
00:48:45,160 --> 00:48:48,540
Kita tidak bisa mengatakan mereka memiliki sebanyak itu
adegan komik di dalamnya.

648
00:48:49,360 --> 00:48:52,380
Dan yang pasti tanpa naskah, penasaran
seberapa banyak storyboard yang mampu dia lakukan.

649
00:48:52,680 --> 00:48:54,360
Adegan seperti ini sepertinya tidak ada.

650
00:48:54,760 --> 00:48:59,100
papan cerita sama sekali. Saya hanya punya
perasaan seseorang di luar sana dengan a

651
00:48:59,100 --> 00:49:00,920
dan kru hanya mendesak ini.

652
00:49:01,240 --> 00:49:05,280
Nah, Anda memiliki ruang interior yang besar
di sini itu menunjukkan panggung suara telanjang.

653
00:49:07,440 --> 00:49:12,560
Dan semua perancah yang disarankan
perlengkapan penerangan. Tampaknya dalam beberapa hal

654
00:49:12,560 --> 00:49:17,300
seperti ekspresi telanjang Woo di
serangkaian bagaimana rasanya berada di Woo

655
00:49:17,300 --> 00:49:19,640
dengan semua jenis lalu lintas fiksi
terjatuh.

656
00:49:20,300 --> 00:49:23,920
Apa yang Anda lihat di sini adalah tindakan pembuatan film,
yang mana...

657
00:49:24,200 --> 00:49:26,680
Dalam hal ini, setara dengan tindakan
kekerasan besar-besaran.

658
00:49:30,940 --> 00:49:33,200
Ini sebenarnya adalah dua adegan dalam satu.

659
00:49:33,540 --> 00:49:38,020
Adegan pertama adalah konflik
antara polisi yang menyamar dan

660
00:49:38,020 --> 00:49:43,640
geng. Adegan kedua seharusnya
berlangsung di tebing di luar a

661
00:49:43,640 --> 00:49:49,180
gudang. Itu adalah konflik di antara keduanya
si pembunuh dan polisi yang menyamar.

662
00:49:49,860 --> 00:49:53,220
Namun entah kenapa kami tidak dapat menemukannya
benar...

663
00:49:53,690 --> 00:49:55,490
lokasi tebing.

664
00:49:56,090 --> 00:50:02,490
Ide orisinal untuk pemandangan tebing
adalah saat pertarungan, entah bagaimana menjadi pembunuhnya

665
00:50:02,490 --> 00:50:08,070
hampir jauh dari tebing, dan Tony
Leung mengulurkan tangannya untuk meraihnya

666
00:50:08,070 --> 00:50:09,570
dengan batu aman di depannya.

667
00:50:10,050 --> 00:50:15,450
Namun sulit menemukan tebing yang sempurna
untuk melakukan adegan itu, jadi saya berubah pikiran

668
00:50:15,450 --> 00:50:20,590
dan memasukkan adegan itu ke dalam gudang
menjaga unsur konflik.

669
00:50:21,360 --> 00:50:23,720
Dan saya juga punya banyak waktu untuk memotret
sebuah adegan.

670
00:50:24,100 --> 00:50:27,040
Jadi ketika mereka menggunakan pistol, mereka
menunjuk satu sama lain.

671
00:50:27,260 --> 00:50:34,140
Desain aslinya adalah ketika si pembunuh,
dia hampir jatuh dari tebing dan

672
00:50:34,140 --> 00:50:35,140
dia meraih keunggulan.

673
00:50:36,000 --> 00:50:40,260
Tony Leung, polisi yang menyamar, dia gunakan
pistolnya, arahkan ke kepalanya.

674
00:50:40,580 --> 00:50:43,680
Sepertinya polisi yang menyamar bisa
bunuh dia kapan saja.

675
00:50:43,900 --> 00:50:48,880
Tapi entah bagaimana Tony Leung, dia menyelamatkannya
peluru, buang pistolnya dan...

676
00:50:49,290 --> 00:50:53,430
mengulurkan tangannya untuk meraih tangan Tequila
tangan untuk menariknya kembali untuk menyelamatkannya.

677
00:50:54,030 --> 00:51:00,870
Nah, dari situlah dibuatnya Tequila
pikir dia benar-benar pria yang tidak biasa.

678
00:51:00,970 --> 00:51:03,010
Dia pasti punya cerita di belakangnya.

679
00:51:12,870 --> 00:51:17,670
Gambaran burung bangau kertas mengingatkan kita
urutan pembukaan.

680
00:51:18,680 --> 00:51:22,820
Ini adalah kembalinya gambaran burung itu
filmnya dimulai dengan. Kita sudah melaluinya

681
00:51:22,820 --> 00:51:28,740
jenis fisik yang paling intens
aktivitas yang bisa dibayangkan, fisik

682
00:51:28,740 --> 00:51:33,860
cahaya dan warna dan suara, dan sekarang
dunia di sekitar kita tampaknya lebih dari itu

683
00:51:34,020 --> 00:51:38,120
jauh lebih tenang. Kami telah mencapai hal baru
jenis pemahaman, jenis baru

684
00:51:38,120 --> 00:51:43,880
perspektif, seperti yang dilakukan Tony, seperti yang dilakukan, hingga a
derajat yang berbeda, Tequila.

685
00:51:45,200 --> 00:51:46,400
Menurutku, jika kamu mendapatkan...

686
00:51:46,920 --> 00:51:52,740
Satu hal yang keluar dari film ini adalah memang demikian
bukan fantasi kemarahan, permusuhan.

687
00:51:53,400 --> 00:51:58,960
Ini adalah pencarian sesuatu yang kecil dan
akhirnya tenang dan damai. Setelah

688
00:51:58,960 --> 00:52:04,600
mengalami hal terburuk dalam hidup
tawarkan, emosi paling keras yang kita bisa

689
00:52:04,600 --> 00:52:09,260
rasakan, ada rasa ini pada akhirnya
bahwa dunia pada akhirnya menjadi ramah,

690
00:52:09,260 --> 00:52:10,260
tempat.

691
00:52:11,400 --> 00:52:13,280
Dan ada keindahan yang luar biasa di dalamnya.

692
00:52:14,060 --> 00:52:15,060
Menggunakan burung itu.

693
00:52:15,820 --> 00:52:20,500
Bagi Zhou Yunfei, rumah teh dan kertas
derek untuk Tony Leung sudah lewat

694
00:52:20,500 --> 00:52:23,060
kebetulan. Dan itu tidak direncanakan seperti itu
cara.

695
00:52:25,440 --> 00:52:28,540
Kami akan kembali ke kantor yang kami miliki
terlihat sebelumnya. Sekarang pencahayaannya sudah

696
00:52:28,540 --> 00:52:29,760
berubah. Jauh lebih gelap.

697
00:52:30,180 --> 00:52:31,880
Tidak ada tindakan lagi di dalamnya
latar belakang.

698
00:52:33,380 --> 00:52:36,140
Ini adalah visual yang lebih suram dan lebih serius.

699
00:52:38,700 --> 00:52:41,720
Taruhannya semakin tinggi. Itu
tindakan diintensifkan.

700
00:52:43,560 --> 00:52:45,460
Hubungannya menjadi lebih serius sekarang.

701
00:52:46,340 --> 00:52:47,340
Masih banyak lagi yang dipertaruhkan.

702
00:52:49,620 --> 00:52:54,100
Dan sekali lagi, ini menunjukkan daya cipta Wu
sebagai sutradara bahwa dia tidak akan pernah melakukannya

703
00:52:54,100 --> 00:52:59,140
adegan yang sama dengan cara yang sama. Sangat
kemungkinan besar, kedua adegan ini diambil gambarnya

704
00:52:59,140 --> 00:53:01,900
hari yang sama di set yang sama di dalamnya
menit satu sama lain, namun mereka berdua

705
00:53:01,900 --> 00:53:05,060
memiliki tampilan yang sangat berbeda dan
perasaan emosional pada mereka.

706
00:53:07,180 --> 00:53:10,400
Salah satu keterampilan penyutradaraan film adalah
bisa mengetahui

707
00:53:11,549 --> 00:53:15,890
bagaimana mengubah nada itu dan mengetahui secara pasti
di mana adegan akan cocok

708
00:53:15,890 --> 00:53:19,790
pola keseluruhan film,
terutama ketika Anda sedang memotret

709
00:53:19,790 --> 00:53:22,390
urutan, yang merupakan konstanta dalam hal ini
jenis pembuatan film.

710
00:53:26,910 --> 00:53:27,310
Wu

711
00:53:27,310 --> 00:53:35,190
mungkin

712
00:53:35,190 --> 00:53:39,110
menjadi master pada tingkat tertentu
ultra-kekerasan, tapi itu tidak berarti

713
00:53:39,110 --> 00:53:40,110
yang dia dukung.

714
00:53:42,540 --> 00:53:47,240
tersebar luas, penuh kekerasan, dan tidak bertanggung jawab
berperilaku seperti kebanyakan direktur yang

715
00:53:47,240 --> 00:53:49,360
semacam meniru karyanya.

716
00:53:51,080 --> 00:53:57,500
Dia sangat prihatin dengan hal tersebut
peran tradisional pahlawan,

717
00:53:57,600 --> 00:54:04,060
orang yang menjaga moral
nilai-nilai masyarakat yang melestarikannya

718
00:54:04,060 --> 00:54:07,920
cara hidup yang patut dilestarikan.

719
00:54:10,040 --> 00:54:13,380
Sekali lagi, selalu dalam konteks kelompok.
Dia bukan seorang individualis yang gila.

720
00:54:16,240 --> 00:54:21,480
Salah satu cara pahlawan didefinisikan adalah
dengan luka simbolis yang mungkin dideritanya.

721
00:54:21,520 --> 00:54:27,660
Di sini Anda melihat Zhao Yun -Fat dengan band
-bantuan atas matanya, yaitu a

722
00:54:27,660 --> 00:54:31,500
tanda pertarungan moral dan kelangsungan hidup.

723
00:54:36,010 --> 00:54:40,470
Wu bukanlah pembuat film yang menyangkal dirinya sendiri
banyak keluar dari kosa kata itu

724
00:54:40,470 --> 00:54:41,470
ditawarkan kepadanya.

725
00:54:42,250 --> 00:54:46,530
Penggunaan gerakan lambat, penggunaan ini
tisu dramatis, penggunaan ini hampir

726
00:54:46,530 --> 00:54:51,970
pergerakan kamera yang konstan, ini bukan a
pendekatan yang terkendali dan estetis

727
00:54:51,970 --> 00:54:57,790
bioskop. Ini adalah seseorang yang menikmati
proses, seseorang yang memanfaatkan

728
00:54:57,790 --> 00:55:03,270
banyak teknik yang berbeda, berbeda
mainan yang ditawarkannya. Menurutku itu benar

729
00:55:03,270 --> 00:55:04,270
tanda Wu...

730
00:55:04,540 --> 00:55:09,460
kedewasaan sebagai pembuat film, bahwa dia mampu
untuk menggunakan begitu banyak perangkat yang lebih sedikit

731
00:55:09,460 --> 00:55:11,860
tangan direktur adalah diri sendiri
-sadar, akan menarik perhatian, akan

732
00:55:11,860 --> 00:55:16,760
mengalihkan perhatian dari cerita sedemikian rupa
cara langsung dan ekspresif Anda

733
00:55:16,760 --> 00:55:22,060
semua yang menyadarinya. Anda merasakan a
keterampilan, Anda merasakan ritme yang mendasarinya, Anda

734
00:55:22,060 --> 00:55:26,300
gerakan indra dibawa ke depan
cara-cara yang tidak sepenuhnya Anda sadari,

735
00:55:26,400 --> 00:55:31,320
namun dia tidak pernah mengganggu aksi tersebut
seperti yang dilakukan banyak sutradara.

736
00:55:33,050 --> 00:55:34,430
Karakter selalu didahulukan.

737
00:55:36,030 --> 00:55:38,750
Ini adalah identifikasi Anda
karakter selalu didahulukan, lebih dari itu

738
00:55:38,750 --> 00:55:39,830
identifikasi Anda dengan direktur.

739
00:55:42,470 --> 00:55:43,470
Roger Avery.

740
00:55:43,850 --> 00:55:49,450
Bagi John, Anda tahu, ini semua tentang
film. Dia tidak terlalu peduli

741
00:55:49,450 --> 00:55:55,270
pihak atau agen atau eksekutif atau apapun
dari hal itu. Dia benar-benar seseorang yang

742
00:55:55,270 --> 00:56:00,930
menyukai film. Dia hanya suka menyentuh saja
film yang sebenarnya. Dia mengedit sebagian besar miliknya

743
00:56:00,930 --> 00:56:02,530
film. Saya meneleponnya.

744
00:56:02,840 --> 00:56:07,740
Anda tahu, suatu malam, dan saya mendapatkannya
mesin penjawab, dan itu adalah musiknya

745
00:56:07,740 --> 00:56:11,540
dari Lawrence of Arabia bermain, seperti,
di latar belakang mesin. Dan itu

746
00:56:11,540 --> 00:56:14,740
baru saja aku tersadar, kamu tahu, aku kenal dia
mencintai Lawrence dari Arab.

747
00:56:16,260 --> 00:56:21,700
Senang sekali melihat seseorang datang
dari posisi gairah, dan semua itu

748
00:56:21,700 --> 00:56:27,020
peduli hanyalah pekerjaan dan adil
membuat film dan membuat film untuk

749
00:56:27,020 --> 00:56:29,820
penonton, dan itulah yang sebenarnya
pengalaman adalah tentang.

750
00:56:30,860 --> 00:56:36,200
Menurut saya Wu, dalam hal teknisnya
penguasaan dan kesenangannya pada medium,

751
00:56:36,200 --> 00:56:39,920
menjadi mungkin yang paling banyak ditiru
sutradara sejak Orson Welles, siapa

752
00:56:39,920 --> 00:56:42,260
apresiasi penggemar film yang serupa.

753
00:56:45,000 --> 00:56:49,860
Banyak hal yang telah dilakukan atas namanya
jauh lebih sadar diri, jauh lebih

754
00:56:49,860 --> 00:56:55,060
secara teknis terpaku daripada apa yang dilakukan Wu.
Bagi Wu, teknik adalah cara untuk mencapainya

755
00:56:55,060 --> 00:56:58,260
karakter. Untuk sebagian besar miliknya
peniru, teknik adalah tujuan akhir

756
00:56:59,050 --> 00:57:03,790
yang merupakan pembuat film klasik Hollywood
sampai pada tingkat di mana dia tidak menonjolkan diri.

757
00:57:04,030 --> 00:57:10,130
Ini bukanlah gaya yang tidak kasat mata seperti yang dilakukan John
Ford atau Howard Hawks berhasil, tapi ternyata berhasil

758
00:57:10,130 --> 00:57:13,690
sebuah gaya yang selalu mengedepankan situasi
pertama, selalu mengutamakan karakter.

759
00:57:13,750 --> 00:57:17,630
Teknik selalu siap melayani
cerita, yang merupakan tanda dari kenyataan

760
00:57:17,630 --> 00:57:18,630
menguasai.

761
00:57:26,400 --> 00:57:29,300
Saya rasa saya sudah membicarakan hal ini sebelumnya, tapi
John sangat baik dengan aktor.

762
00:57:29,500 --> 00:57:33,560
Beberapa aktor yang biasanya tidak bagus
aktor bisa sangat, sangat bagus dalam perannya

763
00:57:34,160 --> 00:57:35,460
Sutradara John Woo.

764
00:57:36,160 --> 00:57:41,600
Sebelum kita mulai memotret, dan saya dulu melakukannya
berteman dengan aktor saya, dan saya menggunakannya

765
00:57:41,600 --> 00:57:45,920
untuk pergi keluar bersama mereka dan berbicara dengan mereka
dan lihat bagaimana perasaan mereka sebenarnya

766
00:57:45,920 --> 00:57:51,280
hidup dan apa yang mereka pikirkan, atau bahkan
bagaimana perasaan mereka tentang dunia, tentang

767
00:57:51,280 --> 00:57:54,760
orang. tentang filsafat atau
apa pun.

768
00:57:55,060 --> 00:57:59,880
Saat kami sedang berbicara satu sama lain, aku
biasanya memperhatikan di mata mereka, mereka

769
00:58:00,100 --> 00:58:03,800
dan juga mencari kamera yang bagus
sudut untuk aktor saya.

770
00:58:04,040 --> 00:58:09,660
Dan saya mengamatinya dengan cermat, dan memang demikian
juga memikirkan banyak teknik atau

771
00:58:09,660 --> 00:58:12,760
pergerakan kamera, cara mengeluarkannya
kebaikan di layar.

772
00:58:13,380 --> 00:58:16,900
Karena aktornya, bagi saya, sangat
penting.

773
00:58:17,120 --> 00:58:18,740
Mereka adalah jiwa dari film ini.

774
00:58:19,500 --> 00:58:21,480
Itu bukanlah sebuah alat.

775
00:58:22,110 --> 00:58:23,110
dalam film.

776
00:58:23,570 --> 00:58:29,230
Anda tahu, karakter John sangat
penuh warna, sangat rumit, dan multi

777
00:58:29,230 --> 00:58:33,970
-berlapis. Saya tidak setuju dengan banyak hal
orang-orang yang menganggap John hanya sebagai sebuah tindakan

778
00:58:33,970 --> 00:58:38,130
direktur. Maksudku, aksinya, aksinya
luar biasa, tetapi karakternya adalah a

779
00:58:38,130 --> 00:58:44,570
masih banyak lagi, seperti yang bisa Anda lihat di film ini.
Orang biasanya tidak seperti yang terlihat

780
00:58:44,570 --> 00:58:46,910
menjadi saat mereka pertama kali muncul.

781
00:58:48,750 --> 00:58:52,650
temukan perlahan, adegan demi adegan, itu dia
ada sesuatu yang lebih dan lebih lagi di belakang mereka.

782
00:58:54,390 --> 00:58:56,850
Itu sebabnya sangat menarik untuk ditonton.

783
00:58:57,750 --> 00:59:03,050
Kritikus film Dave Kerr. Saya pikir saya tahu
lebih memilih The Killer daripada Hard Boiled karena

784
00:59:03,050 --> 00:59:06,330
hubungan antara kedua pria itu jauh
lebih jelas dan didorong lebih jauh.

785
00:59:07,090 --> 00:59:10,610
Dan Anda juga memiliki medianya
wanita di antara mereka.

786
00:59:11,070 --> 00:59:14,050
Ini adalah segitiga yang lebih memuaskan dan a
cerita yang lebih dramatis.

787
00:59:14,700 --> 00:59:18,800
Pembunuh keluar lebih dulu dari Wu
film di Amerika, meskipun tentu saja

788
00:59:18,800 --> 00:59:20,100
bukan yang pertama kali kami lihat
festival.

789
00:59:21,160 --> 00:59:27,960
Dan itu dijual sebagai semacam campy,
film yang berlebihan, menyenangkan, kesan itu

790
00:59:27,960 --> 00:59:32,960
dibantu oleh yang benar-benar amatiran
subtitle yang dimiliki film tersebut pada awalnya

791
00:59:34,660 --> 00:59:39,740
Saya pikir itu lebih terlihat seperti hal baru
dari sebelumnya, sesuatu yang eksotik dan gila

792
00:59:39,740 --> 00:59:40,740
dan konyol.

793
00:59:41,290 --> 00:59:42,890
dari dunia lain yang tidak ada hubungannya
lakukan dengan kami.

794
00:59:43,090 --> 00:59:46,990
Dan saya berada di Sundance Film Festival
pada tahun 92 ketika film ini diputar di a

795
00:59:46,990 --> 00:59:48,510
pertunjukan tengah malam.

796
00:59:50,510 --> 00:59:54,810
Mungkin pertama kalinya pinggul seperti itu
audiens profesional telah terungkap

797
00:59:54,810 --> 00:59:55,810
ke Wu.

798
00:59:55,890 --> 00:59:59,030
Dan antisipasinya sangat intens,
terutama karena orang-orang menyukai Quentin

799
00:59:59,030 --> 01:00:00,850
Tarantino telah membicarakannya.

800
01:00:02,210 --> 01:00:07,250
Dan semua orang mengharapkan sesuatu
gila, sesuatu yang liar, lho, untuk

801
01:00:07,250 --> 01:00:08,250
putus seperti...

802
01:00:09,540 --> 01:00:13,140
Sangat sadar, sangat sehat
-artinya film yang cenderung mengada-ada

803
01:00:13,140 --> 01:00:14,140
Festival Film Sundance.

804
01:00:15,080 --> 01:00:19,700
Dan yang pasti para penonton pun sadar
tertawa, datang untuk tertawa dan bersorak. Dan itu

805
01:00:19,700 --> 01:00:22,960
sekitar setengah jam, mereka tertawa
pada kesalahan tata bahasa di

806
01:00:22,960 --> 01:00:29,040
subtitle dan menertawakannya
sentimentalitas yang berlebihan,

807
01:00:29,040 --> 01:00:30,940
beberapa momen yang lebih sentimental.

808
01:00:32,360 --> 01:00:35,040
Namun seiring berjalannya film, mereka menjadi seperti itu
semakin tenang dan semakin banyak

809
01:00:35,040 --> 01:00:36,220
terjebak dalam apa yang mereka lihat.

810
01:00:37,230 --> 01:00:40,770
Saya pikir film itu mungkin mengubah a
banyak pikiran di sana. Ini bukanlah sebuah

811
01:00:40,770 --> 01:00:44,510
bertindak. Ini adalah sesuatu yang ingin dikatakan, seseorang
dengan sudut pandang yang mendalam.

812
01:00:44,930 --> 01:00:48,510
Direktur akan hadir untuk itu
tahun yang akan datang, bukan hanya yang terbaru

813
01:00:48,510 --> 01:00:49,570
mode dan kekerasan.

814
01:00:50,090 --> 01:00:53,290
Salah satu kekuatan besar Hong
Bioskop Kong saat kami mulai melihatnya

815
01:00:53,290 --> 01:00:59,290
awal tahun 90an adalah hal yang tulus
bioskop. Tidak ada waktu sedetik pun

816
01:00:59,290 --> 01:01:02,290
derajat. Itu tidak berkemah. Ternyata tidak
sadar diri.

817
01:01:03,760 --> 01:01:07,380
Itu masih banyak dilakukan oleh
orang-orang yang percaya pada pola-pola ini,

818
01:01:07,380 --> 01:01:08,380
percaya pada arketipe ini.

819
01:01:09,400 --> 01:01:14,760
Sangat menyegarkan melihat betapa tuanya ini
pola masih bisa berfungsi, bagaimana mereka bisa

820
01:01:14,760 --> 01:01:17,420
bersikap ekspresif ketika mereka tidak diperlakukan
dengan penghinaan dan mereka tidak diperlakukan

821
01:01:17,420 --> 01:01:18,420
sebagai kitsch.

822
01:01:25,280 --> 01:01:29,620
Sangat mudah untuk mengolok-oloknya
berlebihan dari hal ini. Bukan itu

823
01:01:29,620 --> 01:01:32,040
terlihat campy. Kelihatannya boros.

824
01:01:34,030 --> 01:01:40,650
Tapi rasanya jauh lebih memuaskan
nilai pribadi itu, untuk merasakan hal semacam itu

825
01:01:40,650 --> 01:01:43,190
pernyataan yang dibuat, untuk merasakan jenisnya
dunia yang sedang digambarkan.

826
01:01:45,610 --> 01:01:50,450
Semudah mereka menikmatinya saat berkemah,
mereka jauh lebih memuaskan dan jauh

827
01:01:50,450 --> 01:01:51,950
film yang mendalam dari itu.

828
01:01:53,130 --> 01:01:59,670
Anda dapat melihat di bawahnya
permukaan yang dilebih-lebihkan, ada yang bagus

829
01:01:59,670 --> 01:02:01,450
itu sedang terjadi, banyak sekali
sangat, sangat halus.

830
01:02:05,840 --> 01:02:06,840
Roger Avery.

831
01:02:07,240 --> 01:02:12,600
Hal lain yang menarik bagi saya tentang a
banyak bioskop Hong Kong yang demikian

832
01:02:12,600 --> 01:02:15,480
turunan dari sinema dunia lainnya.

833
01:02:15,720 --> 01:02:20,780
Dan itu sangat berarti bagi saya karena saya
tumbuh di tempat yang saya sebut toko video

834
01:02:20,780 --> 01:02:21,780
generasi.

835
01:02:22,650 --> 01:02:27,110
Generasi pembuat film yang, dan ini
belum pernah terjadi sebelumnya, a

836
01:02:27,110 --> 01:02:32,090
generasi pembuat film yang telah memiliki
database 10.000 judul rekaman video

837
01:02:32,090 --> 01:02:35,750
itu pada suatu saat, jika Anda punya
argumen tentang sebuah film, Anda dapat memutarnya

838
01:02:35,750 --> 01:02:39,910
dan membuktikan atau menyangkal pendapat Anda. Dan seterusnya
film-film yang akan dimulai

839
01:02:39,910 --> 01:02:43,710
keluar sekarang dan film-film yang ada
keluar di masa depan, bagi saya, akan terjadi

840
01:02:43,710 --> 01:02:46,170
film yang merupakan gabungan dari banyak film
film lainnya.

841
01:02:46,430 --> 01:02:50,830
Dan saya sering melihatnya di banyak tempat
film Hong Kong.

842
01:02:51,430 --> 01:02:55,850
karena mereka sedikit tidak tahu malu
itu atau mereka sedikit kurang memalukan

843
01:02:55,850 --> 01:02:59,590
tentang hal itu. Tapi, tahukah Anda, jelas Anda
lihatlah banyak film yang ada

844
01:02:59,590 --> 01:03:03,490
datang, lihatlah karya Coen
saudara laki-laki atau Anda lihat, Anda tahu, bahkan

845
01:03:03,490 --> 01:03:07,530
film saya atau karya Quentin atau sebagian besar lainnya
pembuat film muda sekarang.

846
01:03:07,770 --> 01:03:11,450
Dan itu hanya jenis yang berbeda
pembuatan film karena kami memiliki hal yang berbeda

847
01:03:11,450 --> 01:03:14,870
pendidikan. Maksudku, dulu memang begitu
pembuat film harus keluar.

848
01:03:15,779 --> 01:03:19,540
dan menunggu film masuk ke a
rumah kebangkitan. Mereka akan membicarakan hal itu

849
01:03:19,540 --> 01:03:23,780
urutan dari Citizen Kane dan 400
Pukulan dan film seperti ini, seperti mereka

850
01:03:23,780 --> 01:03:24,678
adalah mitos.

851
01:03:24,680 --> 01:03:29,340
Dan Anda harus mengingat semuanya atau
menggunakan gambar diam darinya, yang seringkali tidak

852
01:03:29,340 --> 01:03:33,420
benar untuk... Mereka sebenarnya
gambar diam produksi, bukan bingkai sebenarnya

853
01:03:33,420 --> 01:03:37,660
film. Ini saat yang sangat menyenangkan bagi saya.
Saya pikir ini saat yang sangat menyenangkan.

854
01:03:37,900 --> 01:03:41,360
Dan sangat menarik bagi saya untuk memikirkannya
bahwa pembuat film berikutnya mungkin

855
01:03:41,360 --> 01:03:44,140
sekitar empat tahun yang duduk di a
komputer multimedia sekarang.

856
01:03:44,810 --> 01:03:49,870
literasi media yang berikutnya
generasi pembuat film akan memilikinya

857
01:03:49,870 --> 01:03:55,070
sulit dipercaya karena itu tidak adil
akan menjadi referensi silang dari

858
01:03:55,070 --> 01:03:58,630
film lain, seperti banyak film lainnya
di toko video. Ini akan menjadi salib

859
01:03:58,630 --> 01:04:05,150
-referensi ke video game dan
ide informasi dan informasi ini

860
01:04:05,150 --> 01:04:10,450
jalan raya super yang pernah dilalui semua orang
menggunakan, istilah ini yang pernah digunakan semua orang

861
01:04:11,010 --> 01:04:13,610
Masalah dengan banyak sutradara muda
wajah.

862
01:04:14,839 --> 01:04:19,300
di satu sisi memiliki ini
penguasaan teknis yang luar biasa, mampu

863
01:04:19,300 --> 01:04:22,500
pelajarilah film-film ini dalam kaset berulang kali
lagi dan benar-benar tahu bagaimana urutannya

864
01:04:22,500 --> 01:04:23,500
disatukan,

865
01:04:23,960 --> 01:04:26,760
bisa menonton film luar biasa ini
sekolah dan bekerja dengan kelas satu

866
01:04:26,760 --> 01:04:29,560
peralatan dan guru kelas satu, dan
di sisi lain benar-benar tidak punya

867
01:04:29,560 --> 01:04:35,640
banyak motivasi artistik sama sekali, tidak
banyak bicara, bukan berasal dari a

868
01:04:35,640 --> 01:04:41,120
latar belakang di mana isu-isu ini sangat
hadir, sangat nyata, namun benar-benar ada

869
01:04:41,120 --> 01:04:42,840
hanya di film-film yang ditayangkan
bersama.

870
01:04:44,040 --> 01:04:49,520
Saya pikir sutradara seperti Quentin
Tarantino mampu mengatasi masalah tersebut

871
01:04:49,520 --> 01:04:52,340
karena dia sangat percaya pada mereka
intens, dan dia percaya pada miliknya

872
01:04:52,340 --> 01:04:55,740
intens, sedangkan banyak lainnya
sutradara tidak, dan film mereka

873
01:04:55,740 --> 01:05:00,080
tampil sebagai sangat kosong, sangat dingin,
dan jenis kekerasan yang saya temukan

874
01:05:00,080 --> 01:05:02,320
kasar dan pada akhirnya menyinggung.

875
01:05:04,600 --> 01:05:06,940
Ketika tidak ada dasar moral, itu adil
berubah menjadi sadisme.

876
01:05:07,680 --> 01:05:09,220
Inilah sedikit sadisme di sini untuk Anda.

877
01:05:10,940 --> 01:05:11,940
Wah.

878
01:05:15,120 --> 01:05:18,500
Pemandangan yang jelek, dan memang seperti itu
hal yang dilakukan film Amerika

879
01:05:18,500 --> 01:05:21,380
mungkin lebih menikmatinya.

880
01:05:25,820 --> 01:05:30,360
Kami mundur sedikit di sini,
dan kita melihat beberapa pesan moral Tony

881
01:05:30,360 --> 01:05:34,060
dilema karena harus duduk-duduk dan
saksikan hal semacam ini dan kemudian

882
01:05:34,060 --> 01:05:35,220
berpartisipasi di dalamnya.

883
01:05:35,920 --> 01:05:41,200
Itu bagian dari pekerjaannya, baik sebagai anggota
geng dan sebagai polisi yang menyamar.

884
01:05:43,280 --> 01:05:46,480
Itu membawa kita kembali ke psikotik yang sesungguhnya
anjing gila.

885
01:05:52,960 --> 01:05:59,080
Dan di sanalah kita memiliki tindakan terakhir
pengkhianatan, dari

886
01:05:59,080 --> 01:06:02,680
pengabaian moral.

887
01:06:03,540 --> 01:06:09,640
Dan itu masih merupakan bingkai yang biasa digunakan Wu
daftarkan perasaan bahwa dia akhirnya

888
01:06:09,640 --> 01:06:11,500
melewati batas.

889
01:06:12,080 --> 01:06:13,860
Sebuah garis moral yang mungkin ada
tidak bisa kembali.

890
01:06:14,680 --> 01:06:15,880
Dia adalah seorang pembunuh sekarang.

891
01:06:16,760 --> 01:06:20,940
Dia telah membunuh seorang pria yang tidak cukup baik
kolega, tapi tentu saja sama

892
01:06:20,940 --> 01:06:22,000
sebagai perjuangan yang dia lakukan.

893
01:06:24,600 --> 01:06:25,600
Terrence Chang.

894
01:06:39,990 --> 01:06:42,890
Faktanya, 70% dari film tersebut diambil gambarnya
satu set.

895
01:06:43,090 --> 01:06:45,650
Maksudku, itu adalah Coca -Cola yang ditinggalkan
tanaman.

896
01:06:46,150 --> 01:06:50,490
Dan kami mengubahnya menjadi, Anda tahu, ini
gudang dan rumah sakit dan apa pun,

897
01:06:50,490 --> 01:06:51,490
kamar mayat.

898
01:06:54,070 --> 01:07:00,190
Dampaknya ternyata sangat-sangat
membantu karena, Anda tahu, setelah

899
01:07:00,190 --> 01:07:05,090
penulis meninggal dan rumah sakit terakhir, the
seluruh adegan rumah sakit terakhir...

900
01:07:06,240 --> 01:07:08,060
John harus memperbaikinya hari demi hari.

901
01:07:08,600 --> 01:07:09,600
Tidak ada naskah.

902
01:07:09,940 --> 01:07:13,260
Dan kami tidak tahu apa yang akan dia lakukan
lakukan keesokan harinya. Bagian yang berbeda dari

903
01:07:13,260 --> 01:07:14,400
bangunan berubah menjadi set yang berbeda.

904
01:07:14,940 --> 01:07:18,580
John suka berimprovisasi untuk orang lain
film, padahal sudah ada yang selesai

905
01:07:18,580 --> 01:07:23,200
naskah, tapi John tetap ingin
mengubah keadaan karena dia mendapatkannya

906
01:07:23,200 --> 01:07:28,180
di lokasi. Dia mungkin ingin membuatnya
segalanya lebih baik. Maksudku, dia punya segalanya

907
01:07:28,180 --> 01:07:29,180
lakukan itu.

908
01:07:29,340 --> 01:07:33,380
Makanya saya selalu over budget
setiap film Hong Kong lainnya.

909
01:07:34,670 --> 01:07:38,430
Dia suka membual tentang hal itu, tapi menurutku
dia tetap sesuai anggaran

910
01:07:38,430 --> 01:07:39,430
yang ini.

911
01:07:40,810 --> 01:07:46,090
Saya dulu suka master sudut lebar
tembakan untuk memperkenalkan keseluruhan rangkaian.

912
01:07:46,450 --> 01:07:51,810
Saya mencapainya dengan memiliki kamera
ikuti si pembunuh pergi ke rumah sakit.

913
01:07:52,290 --> 01:07:55,910
Saat aksi dimulai, penontonnya
tidak terganggu.

914
01:07:56,330 --> 01:08:02,250
Mereka bisa santai dan melanjutkan tindakan
karena settingnya sudah familiar.

915
01:08:06,140 --> 01:08:11,840
Sebenarnya untuk set rumah sakit itu a
rangkaian yang sangat sederhana. Kami hanya mendapat

916
01:08:11,840 --> 01:08:18,260
koridor, tiga kamar, dan dua terpisah
bagian.

917
01:08:19,319 --> 01:08:22,840
Tidak ada keraguan sedikit pun tentang John Woo
adalah seseorang yang kita sebut auteur. Dia

918
01:08:22,840 --> 01:08:29,319
seorang sutradara yang sangat mengekspresikan dirinya
segera, sangat langsung melalui miliknya

919
01:08:29,319 --> 01:08:30,319
film.

920
01:08:30,469 --> 01:08:35,069
Sungguh ironis bahwa pada saat itu
direksi mempunyai kekuasaan yang lebih besar daripada yang mereka miliki

921
01:08:35,069 --> 01:08:40,510
di Hollywood, film kurang bersifat personal,
kurang menarik, kurang rumit dibandingkan

922
01:08:40,510 --> 01:08:44,450
mereka pernah melakukannya sebelumnya. Mungkin
karena direktur tidak memilikinya

923
01:08:44,450 --> 01:08:49,069
ketegangan, tidak memiliki hubungan itu
dengan studio, dengan genrenya

924
01:08:49,069 --> 01:08:50,069
bekerja di.

925
01:08:51,130 --> 01:08:53,830
Tidak ada lagi kegembiraan kreatif.

926
01:08:55,189 --> 01:08:57,689
Wu, menurutku, dapat menemukan beberapa di antaranya
itu.

927
01:08:58,170 --> 01:09:02,950
Dia mengikuti genre untuk melihat apa yang mereka berikan
dia. Dia terkadang melawan mereka. Dia pergi

928
01:09:02,950 --> 01:09:04,069
bersama mereka di lain waktu.

929
01:09:04,689 --> 01:09:10,229
Tapi dia selalu terlibat dalam banyak hal
dialog ini dengan masa lalu, dengan

930
01:09:10,229 --> 01:09:13,910
tradisi, seperti yang saya wakili dalam genre
pola, kerangka genre.

931
01:09:14,210 --> 01:09:17,870
Seseorang seperti James Cameron sudah jauh
lebih banyak kekuatan daripada yang bisa dilakukan Don Siegel

932
01:09:17,870 --> 01:09:23,450
bermimpi untuk memilikinya, namun aku merasa dia memang demikian
kurang bebas dalam satu hal.

933
01:09:24,110 --> 01:09:28,910
Film-filmnya tidak begitu kaya karena
dia tidak beroperasi dalam konteks yang kaya

934
01:09:28,910 --> 01:09:29,910
seperti yang dilakukan Siegel.

935
01:09:30,470 --> 01:09:34,290
Ini adalah konteks suatu genre. Itu sebuah
konteks budaya studio. Itu sebuah

936
01:09:34,290 --> 01:09:40,229
pertukaran antara penonton dan a
genre yang terjadi berulang kali

937
01:09:40,229 --> 01:09:41,229
berkali-kali dalam setahun.

938
01:09:41,350 --> 01:09:47,189
Di tahun 40an atau 50an, Anda pasti pernah melihatnya
15, 20 thriller detektif dalam satu tahun.

939
01:09:47,770 --> 01:09:51,649
Dan film-film itu merespons apa yang terjadi
kamu ingin melihat.

940
01:09:52,540 --> 01:09:53,979
Film yang sukses ditiru.

941
01:09:54,300 --> 01:09:57,600
Pertemuan-pertemuan di akhir film-film itu adalah
dikembangkan menjadi film yang berbeda.

942
01:09:58,420 --> 01:10:00,260
Ini adalah proses yang sangat dinamis.

943
01:10:01,220 --> 01:10:04,520
Dan seorang sutradara menghasilkan empat atau lima
film setahun dalam banyak kasus.

944
01:10:05,000 --> 01:10:07,320
Sekarang seorang sutradara membuat satu film setiap dua film
atau tiga tahun.

945
01:10:07,660 --> 01:10:11,120
Ritme itu rusak. Hubungannya
dengan penonton rusak.

946
01:10:11,600 --> 01:10:12,880
Ini adalah posisi yang sepi.

947
01:10:13,780 --> 01:10:16,420
Kebebasan sempurna adalah isolasi sempurna
banyak kasus.

948
01:10:17,710 --> 01:10:22,470
Maksudku, dia telah melakukan banyak hal
film. Saya pikir John telah melakukan sekitar 25

949
01:10:22,470 --> 01:10:25,190
film, dan banyak di antaranya
tidak tersedia.

950
01:10:25,490 --> 01:10:31,870
Maksudku, banyak filmnya, tidak hanya di dalamnya
Hong Kong atau China, tapi banyak filmnya

951
01:10:31,870 --> 01:10:37,170
di seluruh dunia dibuat hanya untuk
akhir pekan pertama itu atau beberapa lainnya

952
01:10:37,170 --> 01:10:42,610
minggu. Dan itu penting untuk disadari
bahwa membuat film hanya sebagian saja

953
01:10:42,610 --> 01:10:44,710
perdagangan. Itu juga seni.

954
01:10:47,690 --> 01:10:51,310
hanya membuat film hanya untuk awalnya
rilis. Dan itu mungkin karena

955
01:10:51,310 --> 01:10:56,590
toko video menerima begitu saja
sekarang. Anda tahu, mereka melihat massa ini

956
01:10:56,730 --> 01:11:01,350
dan sepertinya ada begitu banyak.
Namun kenyataannya, jumlahnya sangat sedikit, dan

957
01:11:01,350 --> 01:11:02,570
itu semua harus dilindungi.

958
01:11:29,270 --> 01:11:34,250
Jika Anda punya waktu lebih, dan saya rasa saya bisa
membuat Hard Boy jauh lebih baik. Maksudku,

959
01:11:34,250 --> 01:11:39,370
jika saya mempunyai waktu lebih banyak untuk mengeditnya
film, dan itu bisa bekerja lebih baik.

960
01:11:39,690 --> 01:11:45,770
Seperti adegan rumah sakit, dan menurutku begitu
agak terlalu panjang, dan aku hanya

961
01:11:45,770 --> 01:11:50,170
ingin mempersingkatnya sedikit. Di
adegan terowongan, dua pahlawan, mereka

962
01:11:50,170 --> 01:11:51,610
telah ditangkap di terowongan.

963
01:11:51,810 --> 01:11:53,290
Adegan itu sangat penting.

964
01:11:54,090 --> 01:11:56,770
Karena ini semua tentang mereka
hubungan.

965
01:11:57,330 --> 01:12:03,350
Mereka mulai dari disalahpahami hingga mendapatkan
lebih memahami satu sama lain.

966
01:12:03,690 --> 01:12:10,530
Ini adalah hal yang sangat penting dan sangat penting
konflik emosional

967
01:12:10,530 --> 01:12:14,070
adegan. Dan saya berharap adegan itu bisa tetap ada
sedikit lebih lama.

968
01:12:14,270 --> 01:12:19,790
Maksudku, dan membiarkan kedua aktor itu melakukannya
menunjukkan lebih banyak tentang hubungan mereka.

969
01:12:20,150 --> 01:12:22,350
Karena biasanya aku tidak memikirkan...

970
01:12:23,920 --> 01:12:28,260
Film semacam ini, temponya seharusnya
untuk pergi lebih cepat atau memberikan lebih banyak tindakan atau

971
01:12:28,260 --> 01:12:32,360
sesuatu seperti itu. Aku hanya menginginkannya
film untuk menjaga tempo tetap seimbang.

972
01:12:33,140 --> 01:12:38,040
Anda tahu, John adalah seorang perfeksionis. Dia
selalu sangat, sangat kritis terhadap dirinya sendiri

973
01:12:38,040 --> 01:12:41,380
bekerja. Ada hal-hal tertentu yang dia
lihat di filmnya, misalnya di Hard

974
01:12:41,380 --> 01:12:44,000
Rebus, karena belum 100% sempurna.

975
01:12:44,520 --> 01:12:46,680
Tapi bagi orang lain, lho...

976
01:12:47,510 --> 01:12:50,890
menonton filmnya, mungkin untuk pertama kalinya
waktu, lho, ada hal-hal tertentu

977
01:12:50,890 --> 01:12:55,370
mereka sukai, ada hal-hal tertentu yang mereka sukai
tidak suka, dan, tahukah Anda, baginya, dia

978
01:12:55,370 --> 01:12:57,430
akan menganggapnya sebagai dorongan.

979
01:12:58,390 --> 01:13:00,470
Maksudku, tidak ada bedanya
padanya.

980
01:13:00,970 --> 01:13:06,770
Saya tidak pernah merasakannya
sukses karena saya belum pernah

981
01:13:06,770 --> 01:13:07,770
semua filmku.

982
01:13:08,050 --> 01:13:12,990
Setelah saya membuat film, saya menontonnya, saya
selalu menemukan sesuatu yang salah dalam filmnya.

983
01:13:12,990 --> 01:13:13,990
itu sebabnya aku tetap...

984
01:13:14,200 --> 01:13:19,480
Bekerja sangat keras untuk setiap tahun saya
film, coba saja membuatnya lebih sempurna.

985
01:13:19,740 --> 01:13:25,340
Hal ini mendorong saya untuk lebih fokus dalam berkarya
film yang bagus, jadi saya tidak pernah memuaskan saya

986
01:13:25,340 --> 01:13:26,340
bekerja.

987
01:13:29,200 --> 01:13:35,860
Lihat, keindahan suasana rumah sakit
ini dia yang masih asli, bersih, putih,

988
01:13:35,960 --> 01:13:41,740
kualitas sudut, yang akan sangat cepat
berlumuran banyak darah merah

989
01:13:41,740 --> 01:13:42,740
dan lubang peluru.

990
01:13:43,400 --> 01:13:46,620
Itu adalah kanvas kosong yang dia tuju
untuk melukis.

991
01:13:47,920 --> 01:13:52,320
Analogi lama dalam John Woo antara
percikan darah dan suatu tindakan

992
01:13:52,320 --> 01:13:53,940
lukisan, itu memiliki beberapa validitas.

993
01:13:54,260 --> 01:13:59,040
Sekali lagi, seperti dalam Jackson Pollock, keindahannya
ada dalam isyarat itu, dan isyarat itu

994
01:13:59,040 --> 01:14:04,420
inilah salah satu emosi yang ekstrim, tentu saja
agitasi, mencoba menerobos

995
01:14:04,420 --> 01:14:07,460
sesuatu yang lain untuk mencapai moral dan
tujuan rohani.

996
01:14:08,160 --> 01:14:11,780
Jenis kekakuan yang kuat dari ini
adegan, sekali lagi, merupakan hal yang konstan dalam film

997
01:14:11,780 --> 01:14:12,780
noir.

998
01:14:12,800 --> 01:14:15,320
mungkin paling terkenal di film-film
Fritz Lang.

999
01:14:15,740 --> 01:14:18,400
Ini adalah dunia yang menentang ketertiban dan
pengekangan.

1000
01:14:19,420 --> 01:14:22,460
Tapi sekali lagi, itu salah satu yang menipu
permukaan.

1001
01:14:23,960 --> 01:14:29,920
Ide rumah sakit dicetuskan oleh
saya dan penulis Barry Wong.

1002
01:14:30,940 --> 01:14:37,780
Saya menggunakan rumah sakit sebagai mikrokosmos
masyarakat kita, khususnya

1003
01:14:37,780 --> 01:14:38,800
masyarakat Hong Kong.

1004
01:14:40,320 --> 01:14:43,610
Para pasiennya seperti... Lugu dan
warga negara yang tidak berdaya.

1005
01:14:44,650 --> 01:14:47,710
Mereka dikurung, penuh ketakutan dan
khawatir.

1006
01:14:48,870 --> 01:14:50,770
Sepertinya mereka tidak punya masa depan.

1007
01:14:52,510 --> 01:14:56,270
Tentu saja bayang-bayang tahun 1997 tersebut
menjulang.

1008
01:14:57,170 --> 01:15:01,850
Itu adalah tema yang sering saya pikirkan. SAYA
sering kali memikirkannya, apa yang harus dilakukan

1009
01:15:01,850 --> 01:15:06,850
seperti terjebak di Hong Kong,
mengetahui bahwa waktumu mungkin akan tiba

1010
01:15:06,850 --> 01:15:10,990
kapan saja. Maksudku, semua tema ini,
semua gambar ini.

1011
01:15:11,560 --> 01:15:13,480
telah menemukan jalan mereka ke dalam pekerjaan
John Woo.

1012
01:15:14,440 --> 01:15:19,520
Dan seluruh gagasan tentang pada akhirnya
dikhianati dan kamu mengetahuinya

1013
01:15:19,520 --> 01:15:24,660
diserahkan di kemudian hari, itu
kamu benar-benar hidup dalam ilusi.

1014
01:15:25,520 --> 01:15:28,480
Maksudku, karakter gemuk Cheyenne di dalamnya
awalnya, ketika dia memiliki bedak

1015
01:15:28,480 --> 01:15:32,680
dilemparkan padanya dan dia tampak seperti hantu,
dia hidup dalam ilusi. Semua ini

1016
01:15:32,680 --> 01:15:33,680
karakter adalah ilusi hidup.

1017
01:15:40,810 --> 01:15:44,630
Ya, ini adalah film yang mengambil latar
konteks sejarah yang cukup berbeda,

1018
01:15:44,670 --> 01:15:51,390
yang merupakan akhir dari Hong Kong sebagai a
Koloni Mahkota Inggris dan Awal Mulanya

1019
01:15:51,390 --> 01:15:54,270
bagian dari daratan Tiongkok.

1020
01:15:56,110 --> 01:15:59,490
Saya pikir film apa pun dibuat dalam suatu periode
seperti ini akan mencerminkan banyak hal

1021
01:15:59,490 --> 01:16:00,490
kekhawatiran dalam budaya.

1022
01:16:00,690 --> 01:16:05,310
Bisa dibilang rumah sakit di sini ada
sedikit mikrokosmos. Ini adalah dunia kecil

1023
01:16:05,310 --> 01:16:08,930
dengan sendirinya, seperti halnya Hong Kong, dikelilingi
oleh kegelapan dan kekacauan, dan sekarang itu

1024
01:16:08,930 --> 01:16:09,930
kekacauan telah datang.

1025
01:16:13,410 --> 01:16:18,410
Saya tidak merasakan kekuatan politik sebesar itu
dalam film John Woo. Sampai taraf tertentu,

1026
01:16:18,450 --> 01:16:22,450
semua film ini berlangsung di John Woo
tanah dan bukan di tempat yang sebenarnya. Sudah

1027
01:16:22,450 --> 01:16:27,910
politik dan populasi dan masyarakat
diperintah dan dikhawatirkan.

1028
01:16:29,130 --> 01:16:31,310
Tahukah Anda, nama panggilan John di Hong Kong
adalah Kepala Sekolah.

1029
01:16:31,530 --> 01:16:37,090
Anda tahu, dia disebutkan namanya oleh kru kapan
dia menembak banteng di kepala karena

1030
01:16:37,090 --> 01:16:39,910
dia selalu sangat tegas. Anda tahu, dia
selalu...

1031
01:16:40,200 --> 01:16:41,200
Sangat serius.

1032
01:16:42,640 --> 01:16:45,860
Karena saya dulu suka mengajari mereka
semuanya.

1033
01:16:46,500 --> 01:16:50,680
Saat kami syuting Hard Boy, mereka
memanggilku Kepala Sekolah Tua.

1034
01:16:51,280 --> 01:16:53,620
Dia tidak pernah tersenyum saat membuat itu
film.

1035
01:16:54,360 --> 01:17:00,240
Sesekali, mereka memanggilku
Ya Tuhan Blackface, kamu tahu, karena mungkin

1036
01:17:00,240 --> 01:17:02,000
terlalu serius dalam beberapa hal.

1037
01:17:02,800 --> 01:17:04,280
Orang-orang takut padanya.

1038
01:17:04,730 --> 01:17:07,970
Maklum, kadang saya tanya ke AD, kamu
tahu, apa yang John lakukan sekarang? Tembakan yang mana

1039
01:17:07,970 --> 01:17:08,990
dia lakukan sekarang? Dia berkata, saya tidak tahu.

1040
01:17:09,310 --> 01:17:11,830
Saya berkata, mengapa kamu tidak pergi dan bertanya padanya? Dia
berkata, tidak, tidak, tidak, aku tidak mau

1041
01:17:11,830 --> 01:17:12,830
ganggu dia.

1042
01:17:13,770 --> 01:17:19,490
Anda tahu, kru di Hong Kong adalah,
beberapa dari mereka benar-benar tidak berpengalaman,

1043
01:17:19,510 --> 01:17:23,610
terutama, lho, sedang mengerjakan sebuah film
sebesar ini, dan John harus mengajar

1044
01:17:23,610 --> 01:17:25,390
mereka banyak selama produksi.

1045
01:17:26,130 --> 01:17:28,910
Jadi seluruh kelompok tampak seperti itu
pelajar, kamu tahu.

1046
01:17:29,850 --> 01:17:32,110
Ini juga merupakan proses pembelajaran bagi saya.

1047
01:17:34,460 --> 01:17:39,200
mengambil banyak referensi bagus dari
film Amerika. Maksudku, menanyakan keseluruhannya

1048
01:17:39,200 --> 01:17:43,980
kru untuk menontonnya dan belajar darinya. Dan
Saya mencoba melakukannya seperti itu di setiap diri saya

1049
01:17:43,980 --> 01:17:46,740
film. Dan kami juga belajar dari itu
pengalaman.

1050
01:17:47,520 --> 01:17:53,500
Kami hanya terus belajar dan memberi pengaruh
satu sama lain. Jadi itu sebabnya mereka memanggilku

1051
01:17:53,500 --> 01:17:54,500
Kepala Sekolah.

1052
01:18:00,200 --> 01:18:04,340
Dia baru saja memberitahuku hal itu di kartun,
Anda tahu, karakter kartun bisa melakukannya

1053
01:18:04,340 --> 01:18:06,500
segala sesuatu yang bertentangan dengan logika.

1054
01:18:06,940 --> 01:18:11,320
Sepeda motor bisa menabrak tembok dan
menjadi datar dan semacamnya. Dia

1055
01:18:11,320 --> 01:18:15,180
berpikir jika itu adalah tindakan nyata,
itu akan luar biasa, Anda tahu, untuk itu

1056
01:18:15,180 --> 01:18:18,180
menerjemahkan tindakan semacam itu ke dalam film.

1057
01:18:18,840 --> 01:18:25,680
Ya, Bus Bunny, Take Aid Me, dan...
pelari jalan.

1058
01:18:26,190 --> 01:18:30,750
Saya menghargai setiap pembuat film dan saya
memahami seluruh proses dan saya

1059
01:18:30,750 --> 01:18:37,670
apa bakatnya. Jadi ketika saya sedang menonton
sebuah film, terkadang saya coba rasakan atau coba

1060
01:18:37,670 --> 01:18:40,030
untuk mendapatkan sesuatu dari film itu.

1061
01:18:40,870 --> 01:18:44,850
Biasanya saya tidak menggunakan maksud kritik
pandangan untuk menonton film.

1062
01:18:45,350 --> 01:18:51,910
Saat saya melihat lukisan Van Gogh
atau ketika saya sedang mencari

1063
01:18:51,910 --> 01:18:57,520
di... Bugs Bunny, saya juga bisa mendapatkan
perasaan tertentu dari mereka.

1064
01:18:58,720 --> 01:19:05,620
Jadi ketika saya menontonnya, saya tidak pernah
berkata, oh, Bugs Bunny

1065
01:19:05,620 --> 01:19:09,480
itu sial, kamu tahu, itu tidak layak
menonton.

1066
01:19:09,900 --> 01:19:14,860
Saya hanya mencoba mendapatkan sesuatu darinya
semuanya.

1067
01:19:18,000 --> 01:19:20,600
Semua film aksi adalah perjalanan moral menuju
satu derajat atau lainnya.

1068
01:19:21,260 --> 01:19:25,640
Terkadang para pahlawan menemukan sumber daya
dalam diri mereka yang memungkinkan mereka untuk melakukannya

1069
01:19:25,640 --> 01:19:29,600
melampaui keterbatasan mereka, izinkan mereka
untuk melihat tanggung jawab baru sehubungan dengan

1070
01:19:29,600 --> 01:19:30,600
orang lain.

1071
01:19:30,720 --> 01:19:33,860
Terkadang dalam film yang lebih pesimistis,
film noir, mereka menemukan ini

1072
01:19:33,860 --> 01:19:36,920
tautannya tidak ada, mereka sendirian,
mereka terisolasi, mereka tidak berdaya

1073
01:19:36,920 --> 01:19:37,920
dunia.

1074
01:19:38,000 --> 01:19:39,260
Wah, menurutku.

1075
01:19:39,640 --> 01:19:41,660
menggabungkan kedua tema tersebut.

1076
01:19:41,920 --> 01:19:48,160
Dia tertarik pada individu tersebut
keadaan spiritual para pahlawan, seperti yang kita lihat

1077
01:19:48,160 --> 01:19:54,260
awal dari Rebus Keras. Itu sebuah
kisah dua pria yang keduanya gagal

1078
01:19:54,260 --> 01:19:55,260
cara yang berbeda.

1079
01:19:55,300 --> 01:19:57,660
Mereka tidak sejalan dengan kelompok mereka
milik.

1080
01:19:58,220 --> 01:20:01,180
Mereka ingin bergabung kembali dengan kelompok tersebut.
Mereka ingin memulihkan emosi

1081
01:20:01,180 --> 01:20:02,800
koneksi yang telah hilang dari mereka.

1082
01:20:03,200 --> 01:20:04,700
Dan mereka melakukan ini dengan...

1083
01:20:05,120 --> 01:20:09,240
tindakan heroik individu yang luar biasa itu
membiarkan mereka melampaui keinginan mereka sendiri

1084
01:20:09,240 --> 01:20:15,200
keterbatasan, yang memungkinkan mereka untuk menjadi
agen perubahan positif, yang mampu

1085
01:20:15,200 --> 01:20:20,180
untuk mengintegrasikan kembali masyarakat yang terfragmentasi,
melangkah kembali ke dunia yang telah ada

1086
01:20:20,180 --> 01:20:22,520
hancur, dan menemukan tempat mereka sendiri
itu lagi.

1087
01:20:32,530 --> 01:20:36,950
Saya pikir dalam kasus Hard Boiled, itu benar
lebih dari satu orang melawan dunia daripada

1088
01:20:36,950 --> 01:20:38,590
itu adalah satu orang yang berhubungan dengan orang lain.

1089
01:20:39,330 --> 01:20:45,910
Ini adalah karakter yang membiarkan dirinya sendiri
terjatuh, mengecewakan temannya, telah menderita

1090
01:20:45,910 --> 01:20:50,510
luka luar biasa yang harus dia keluarkan
sisa film mencoba untuk memperbaiki.

1091
01:20:50,970 --> 01:20:55,030
Dan kemarahannya diungkapkan, I
pikirkan, terutama pada dirinya sendiri.

1092
01:20:55,640 --> 01:21:00,720
Melalui intens seperti itu
interaksi, dia mampu memulihkan miliknya

1093
01:21:00,720 --> 01:21:01,720
departemen kepolisian.

1094
01:21:01,980 --> 01:21:06,140
Sehubungan dengan petugas lainnya, dia
menjadi lebih menjadi anggota tim lagi

1095
01:21:06,140 --> 01:21:07,740
akhir ketika dia berjalan keluar dari
membangun dengan bayi.

1096
01:21:08,200 --> 01:21:13,200
Dia telah mendapatkan kehormatannya kembali
kalah di urutan pembukaan.

1097
01:21:13,480 --> 01:21:16,980
Di urutan pembuka, dia membunuh
polisi lain secara tidak sengaja, dan masuk

1098
01:21:16,980 --> 01:21:20,000
kalau begitu, dia kehilangan kehormatannya, rasa kehilangannya
miliknya...

1099
01:21:20,240 --> 01:21:25,160
Kebanggaan profesional, dan menurut saya itu a
pengkhianatan terhadap persahabatan, terhadap ikatan laki-laki

1100
01:21:25,160 --> 01:21:26,700
antar anggota polisi
departemen.

1101
01:21:27,040 --> 01:21:31,180
Dia kemudian keluar fase dengan teman-temannya,
dengan rekan-rekannya selama sisa waktu

1102
01:21:31,180 --> 01:21:33,660
film dan harus menemukan cara
mengintegrasikan kembali dirinya.

1103
01:21:33,940 --> 01:21:37,180
Dan dia melakukan ini dengan melewati
bukti yang paling mengerikan

1104
01:21:37,180 --> 01:21:41,720
individualisme. Dia pada dasarnya mengambil sebuah
pasukan 200 orang dan menghancurkan mereka,

1105
01:21:41,780 --> 01:21:45,860
membuktikan kepahlawanannya sendiri, membuktikan kepahlawanannya sendiri
integritas dengan menjadi tentara satu orang ini.

1106
01:21:47,210 --> 01:21:50,270
Saya pikir Chow Yun -Fat memiliki beberapa hal itu
keterbukaan dan kealamian di depan

1107
01:21:50,270 --> 01:21:51,450
kamera yang dimiliki Harrison Ford.

1108
01:21:52,690 --> 01:21:58,570
Namun dia adalah sosok yang lebih romantis. Dia punya
lebih gelap

1109
01:21:58,570 --> 01:21:59,970
nada rendah.

1110
01:22:00,790 --> 01:22:04,810
Ada sesuatu yang selalu menggerogoti Chow
dengan cara yang tampaknya tidak dilakukan Harrison Ford

1111
01:22:04,810 --> 01:22:05,810
untuk memiliki.

1112
01:22:06,050 --> 01:22:13,010
Chow Yun -Fat itu seperti a

1113
01:22:13,010 --> 01:22:15,370
Alain Delon versi Cina. Jika kamu
menonton...

1114
01:22:15,960 --> 01:22:18,760
Film-film John, terasa seperti Jean
-Film Pierre Melville.

1115
01:22:18,980 --> 01:22:22,420
Cara laki-laki memegang senjata, cara mereka memegang
diri mereka sendiri.

1116
01:22:23,160 --> 01:22:24,680
Dan dia adalah Alain Delon.

1117
01:22:25,260 --> 01:22:29,540
Dan dia seperti hampir dikeluarkan
semua film Melville itu.

1118
01:22:36,300 --> 01:22:41,060
Saya pikir Wu memiliki banyak kesamaan
dari para direktur New Wave adalah pengertiannya

1119
01:22:41,060 --> 01:22:45,060
sutradara sebagai bintang, sebagai a
kepribadian.

1120
01:22:45,920 --> 01:22:49,620
Dan pada saat yang sama, tekniknya tidak pernah mengganggu
dengan penceritaannya selalu kita rasakan

1121
01:22:49,620 --> 01:22:51,340
kepribadian yang kuat di balik film tersebut.

1122
01:22:52,020 --> 01:22:58,820
Dia menginspirasi pemirsa dengan cara yang sedikit
sutradara sejak Orson Welles,

1123
01:22:58,820 --> 01:23:01,340
sejak Jean -Luc Godard, sejak François
Truffaut.

1124
01:23:02,120 --> 01:23:06,340
Dia adalah model untuk memfilmkan siswa dalam hal ini
cara yang sudah lama tidak kita alami.

1125
01:23:06,900 --> 01:23:10,980
Saya pikir Quentin Tarantino berjalan dengan benar
ke dalam tradisi yang sama, pengertian yang sama.

1126
01:23:11,970 --> 01:23:15,210
Sangat menyenangkan untuk merasakan kepribadiannya
di belakang film untuk perubahan.

1127
01:23:16,350 --> 01:23:20,150
Dan sangat menarik mengetahui bahwa ada
masih banyak hal yang harus dilakukan dan masih baru

1128
01:23:20,150 --> 01:23:22,970
hal-hal yang dapat ditemukan, makna-makna baru
ditemukan dalam hal ini sangat tradisional

1129
01:23:22,970 --> 01:23:23,970
materi bersejarah.

1130
01:23:24,250 --> 01:23:27,970
Dalam artian, sutradara menjadi a
pahlawan, jika bukan pahlawan film tersebut.

1131
01:23:41,260 --> 01:23:46,760
urutan terowongan karena saya ingin memasangnya
dua karakter utama secara terlampir

1132
01:23:46,760 --> 01:23:53,560
lingkungan yang memberi mereka waktu
untuk mengenal satu sama lain lebih baik dan

1133
01:23:53,560 --> 01:23:59,020
membangun hubungan mereka dan
persahabatan di paruh pertama

1134
01:23:59,020 --> 01:24:04,620
hanya bertemu dua atau tiga kali dan disana
tidak cukup ruang bagiku untuk membicarakannya

1135
01:24:04,620 --> 01:24:11,180
persahabatan atau hubungan mereka dan i
juga ingin mendesain Bull's -Eyes

1136
01:24:11,180 --> 01:24:12,840
lelucon untuk Tequila.

1137
01:24:13,500 --> 01:24:19,900
Lelucon ini terinspirasi oleh set serupa
-di Lingkaran Merah Melville.

1138
01:24:20,160 --> 01:24:21,640
Saya mencoba mengarahkan permata.

1139
01:24:22,020 --> 01:24:28,340
Dan perlu Yves Montand untuk menggunakan a
senapan panjang untuk menembak ke lubang kunci

1140
01:24:28,340 --> 01:24:29,340
jarak yang jauh.

1141
01:24:29,680 --> 01:24:36,360
Jadi dia meletakkan senapannya di atas tripod
terus-menerus dan juga menggunakan teleskop.

1142
01:24:37,880 --> 01:24:43,270
Lalu... Setelah dia memasang senjatanya, dia bisa
tembak lubang kunci tanpa melihatnya.

1143
01:24:43,450 --> 01:24:49,050
Tapi dia tiba-tiba melepaskan pistolnya
tripod dan tembak saja tanpa melihat

1144
01:24:49,050 --> 01:24:50,050
itu.

1145
01:24:50,210 --> 01:24:51,870
Jadi itu sangat menakjubkan.

1146
01:24:54,230 --> 01:24:58,930
Saya ingin Joe menjabat tangannya sebelumnya
menembak karena saya ingin membuat lebih banyak

1147
01:24:58,930 --> 01:24:59,930
ketegangan.

1148
01:25:00,070 --> 01:25:03,410
Saya juga ingin karakternya menjadi lebih
menarik.

1149
01:25:03,750 --> 01:25:07,650
Di sini saya telah menetapkan dia menjadi a
penembak jitu.

1150
01:25:08,240 --> 01:25:12,680
Jadi di adegan terakhir saat dia ditembak,
Pandangan Anthony Wong dapat dipercaya.

1151
01:25:13,660 --> 01:25:17,980
Banyak hal yang membuat saya tertarik dengan film ini
adalah cara berpikir John Woo secara sinematik.

1152
01:25:18,220 --> 01:25:24,300
Ide setelah dia membunuh bosnya,
bahwa dia tahu dia harus membunuh semuanya

1153
01:25:24,300 --> 01:25:25,119
pria lain.

1154
01:25:25,120 --> 01:25:28,620
Maksudku, pada dasarnya, dia harus melakukannya
dasar sumur sebelum dia bisa

1155
01:25:28,620 --> 01:25:32,940
memanjat keluar. Dia harus mencapai puncaknya
gunung sebelum dia bisa menyeberang

1156
01:25:32,940 --> 01:25:33,940
ke sisi lain.

1157
01:25:34,500 --> 01:25:37,120
Seluruh gagasan bahwa polisi...

1158
01:25:37,400 --> 01:25:43,360
Polisi yang menyamar selalu ada
harus mendapatkan kepercayaan orang dengan melakukan

1159
01:25:43,360 --> 01:25:50,240
perbuatan negatif atau hal-hal yang bersifat moral
mengerikan bagi mereka, dan kemudian

1160
01:25:50,240 --> 01:25:54,780
hanya untuk kemudian mengkhianati orang-orang itu
mereka telah mendapatkan kepercayaan darinya, dan itulah mereka

1161
01:25:54,780 --> 01:25:59,680
terus-menerus harus menjalani ini
pola terus berulang.

1162
01:25:59,940 --> 01:26:04,900
Dan yang pasti kita sebagai manusia juga demikian
terus-menerus mengulangi pola tertentu.

1163
01:26:09,260 --> 01:26:10,740
Kritikus film Dave Kerr.

1164
01:26:11,140 --> 01:26:13,560
Ya, orang baik selalu tahu caranya
menetapkan peraturan. Hampir selalu ada

1165
01:26:13,560 --> 01:26:18,200
adegan aksi tepat di awal
di mana kita mengetahui betapa sakralnya itu

1166
01:26:18,200 --> 01:26:19,840
kehidupan manusia akan diadakan dalam hal ini
film?

1167
01:26:21,560 --> 01:26:25,020
Sejauh mana kepahlawanan yang akan kita lakukan
anggap diperbolehkan?

1168
01:26:25,540 --> 01:26:29,220
Keterampilan akrobatik yang luar biasa atau
keterampilan keahlian menembak akan menjadi

1169
01:26:29,220 --> 01:26:30,220
didefinisikan sebagai nyata?

1170
01:26:30,440 --> 01:26:33,240
Dan itulah yang menjadi tolak ukurnya
ditetapkan untuk sisa film. Kami selalu

1171
01:26:33,240 --> 01:26:35,500
merasa dikhianati jika standar tersebut berubah.

1172
01:26:36,140 --> 01:26:39,120
di beberapa titik kemudian dalam film. Dan
jelas penanda itu cukup tinggi.

1173
01:26:40,580 --> 01:26:41,580
Roger Avery.

1174
01:26:42,220 --> 01:26:45,400
Sobat, sudah kubilang padamu, aku tidak akan pernah melakukan yang lain
film dengan senjata karena kapan pun Anda

1175
01:26:45,400 --> 01:26:49,840
menembakkan pistol ke lokasi syuting, boom, tiga
jam berlalu dari harimu. Dan itu

1176
01:26:49,840 --> 01:26:52,840
tiga jam yang bisa Anda habiskan
bekerja dengan seorang aktor. Dan itulah

1177
01:26:52,840 --> 01:26:56,780
bagian dari penyutradaraan film berhasil
dengan para aktor. Anda melupakan raja

1178
01:26:56,780 --> 01:26:57,780
tindakan sialan.

1179
01:26:58,020 --> 01:27:02,700
Siapa yang mau, suka, mobil langsung mogok
ke satu sama lain atau seseorang menembak a

1180
01:27:02,700 --> 01:27:03,800
pistol? Itu tidak menyenangkan.

1181
01:27:04,330 --> 01:27:05,630
Anda tahu, itu sebenarnya benar
menyedihkan.

1182
01:27:05,990 --> 01:27:11,230
Saya pikir ini mungkin sedikit lebih menyenangkan,
beri tanda kutip untuk kesenangan itu, di Hong

1183
01:27:11,230 --> 01:27:15,550
Kong, karena kekhawatirannya jauh lebih sedikit
untuk keamanan.

1184
01:27:16,550 --> 01:27:17,550
Terence Chang.

1185
01:27:17,790 --> 01:27:19,470
Semua senjata berasal dari London.

1186
01:27:20,290 --> 01:27:24,630
Kami menyewa dari perusahaan yang mendapat
izin khusus dari kepolisian

1187
01:27:24,890 --> 01:27:27,990
dan mereka hanya mengirimkan semua senjatanya
London.

1188
01:27:29,170 --> 01:27:30,610
Kebanyakan dari mereka adalah nyata.

1189
01:27:31,230 --> 01:27:32,230
John Wu.

1190
01:27:32,720 --> 01:27:34,820
Dan dia telah diperiksa oleh Hong
Departemen Kepolisian Kong.

1191
01:27:35,220 --> 01:27:40,060
Dan juga, untuk syuting setiap hari, kami
harus melaporkan kepada mereka berapa banyak senjata yang kita miliki

1192
01:27:40,060 --> 01:27:42,520
butuh sehari, senjata jenis apa.

1193
01:27:43,000 --> 01:27:44,320
Mereka membutuhkan laporan lengkap.

1194
01:27:46,120 --> 01:27:47,120
Dave Kerr.

1195
01:27:47,280 --> 01:27:52,020
John Woo memulai sebagai direktur
film seni bela diri tradisional, kostum

1196
01:27:52,540 --> 01:27:57,560
film permainan pedang, yang semacam ini
bahannya masih berkostum dan

1197
01:27:57,560 --> 01:27:59,460
sama seperti di Opera Peking.

1198
01:28:00,040 --> 01:28:05,000
jenis mata pelajaran yang sama dalam hal yang sama
semacam pendekatan melalui ritme, suara,

1199
01:28:05,460 --> 01:28:10,480
gerakan. Anda tahu, dentangnya
Instrumen Tiongkok selama Peking

1200
01:28:10,480 --> 01:28:14,800
opera menjadi penembakan senjata
film John Woo. Ini sangat perkusif,

1201
01:28:14,800 --> 01:28:20,120
sangat berirama. Itu jenis berdebar-debar
intensitas yang mempercepat darah, itu

1202
01:28:20,120 --> 01:28:23,540
mengubah persepsi, itulah yang membuat
dunia tampaknya bergerak lebih cepat dan lebih banyak

1203
01:28:23,540 --> 01:28:25,540
sangat. Dan ini semua tercipta
melalui...

1204
01:28:26,140 --> 01:28:30,700
Irama soundtracknya, itu
suara tembakan di soundtrack, pengeditan

1205
01:28:30,700 --> 01:28:34,720
adegan, gerakan para aktor
dalam kaitannya satu sama lain, cara dia

1206
01:28:34,720 --> 01:28:38,400
menekankan gerakan-gerakan itu dengan kamera
gerakan yang mengikuti aktornya.

1207
01:28:39,520 --> 01:28:44,100
Semuanya menjadi sangat intens, sangat
berirama, sangat, menurutku, segera

1208
01:28:44,100 --> 01:28:46,400
fisik dan pada saat yang sama sangat
pengalaman abstrak.

1209
01:28:51,440 --> 01:28:55,120
Ini adalah film yang ada untuk
Penonton Tiongkok dalam waktu yang sangat

1210
01:28:55,980 --> 01:29:01,420
sistem kode dan harapan yang ketat,
sebuah sistem yang dalam banyak hal paralel

1211
01:29:01,420 --> 01:29:05,860
untuk pemahaman kita tentang film aksi,
kecuali bahwa kita cenderung mengambil sesuatu a

1212
01:29:05,860 --> 01:29:06,860
sedikit lebih naturalistik.

1213
01:29:07,720 --> 01:29:11,120
Kami akan mengenali karakter-karakter ini. Kami akan melakukannya
mengenali banyak situasi itu

1214
01:29:11,120 --> 01:29:12,140
mereka menemukan diri mereka masuk.

1215
01:29:12,600 --> 01:29:16,500
Tapi yang tidak kita kenali adalah
ekstremitas yang digunakan Wu untuk menanganinya

1216
01:29:16,500 --> 01:29:20,740
perasaan, intensitas fisik dengan
yang dia...

1217
01:29:21,380 --> 01:29:25,500
memfilmkan kekerasan, yaitu
perluasan perasaan itu menjadi a

1218
01:29:25,680 --> 01:29:30,880
arena visual. Kami tidak akan mengenalinya
kedalaman gairah yang mampu dia keluarkan

1219
01:29:30,880 --> 01:29:31,880
ke dalam orang-orang ini.

1220
01:29:32,380 --> 01:29:36,240
Seseorang memiliki perasaan dengan Wu tentang kehidupan -dan
-bioskop kematian. Ini yang paling banyak

1221
01:29:36,240 --> 01:29:41,680
hal penting yang bisa dia pikirkan.
Ini memotong kecepatan hidup

1222
01:29:41,680 --> 01:29:42,639
mengetahuinya.

1223
01:29:42,640 --> 01:29:47,360
Namun, Anda tahu, jelas sekali, ini memang benar
bukan gambaran kehidupan sehari-hari yang siapapun

1224
01:29:47,360 --> 01:29:51,020
kita akan mengenalinya, dan tentu saja tidak
polisi akan mengenalinya sebagai apa pun

1225
01:29:51,020 --> 01:29:55,640
rutinitas hariannya, tapi itu sebuah
ekspresi sesuatu di dalam, a

1226
01:29:55,640 --> 01:30:00,420
kerinduan, keharusan moral, kebutuhan untuk
lepaskan intens semacam ini,

1227
01:30:00,620 --> 01:30:01,920
perasaan penuh gairah.

1228
01:30:02,740 --> 01:30:06,600
Dan mereka meledak ke dunia dalam hal ini
bentuk kekerasan bergaya.

1229
01:30:28,119 --> 01:30:31,000
Untuk ide aslinya, itu adalah racun
gas.

1230
01:30:31,260 --> 01:30:35,740
Kami mencoba berpikir mereka keluar
terowongan itu sesegera mungkin. Tapi kami

1231
01:30:35,740 --> 01:30:38,940
rekam seluruh adegan terakhir tanpa apa pun
naskah.

1232
01:30:39,140 --> 01:30:45,720
Jadi ketika saya harus menunjukkan apa itu
terjadi di rumah sakit, kita

1233
01:30:45,720 --> 01:30:46,720
temukan...

1234
01:30:47,210 --> 01:30:51,150
Mereka telah tinggal di sana cukup lama
waktu yang lama. Jika itu adalah gas beracun,

1235
01:30:51,410 --> 01:30:52,630
mereka sudah akan mati.

1236
01:30:53,150 --> 01:30:57,170
Jadi saya mengubah idenya. Dia hanya menaruhnya
alat pemadam kebakaran.

1237
01:30:59,750 --> 01:31:05,330
Ketika sebuah rumah sakit dikepung, itulah yang terjadi
seperti orang yang tertindas

1238
01:31:05,330 --> 01:31:06,330
pemerintah.

1239
01:31:07,470 --> 01:31:10,510
Orang-orang juga kehilangan kebebasannya
sifat mereka sendiri.

1240
01:31:10,730 --> 01:31:16,210
Ketika seorang pasien terbunuh, itu seperti
orang yang tidak bersalah terbunuh dalam a

1241
01:31:16,700 --> 01:31:23,140
Saya benci totalitarianisme dan politik buruk
secara umum.

1242
01:31:23,260 --> 01:31:29,660
Saya tidak punya niat untuk membicarakannya
politik dalam film saya. Saya tidak tertarik

1243
01:31:29,660 --> 01:31:30,800
dalam politik.

1244
01:31:31,080 --> 01:31:34,760
Dan tidak ada sistem politik yang seperti itu
sempurna.

1245
01:31:35,660 --> 01:31:41,360
Orang-orang selalu mencoba menggunakan politik
untuk mendapatkan kekuatan tertentu untuk diri mereka sendiri.

1246
01:31:46,019 --> 01:31:51,400
Secara tidak sadar, aku tidak dapat menahan diri untuk tidak menaruhnya
perasaan pribadinya terhadap beberapa orang

1247
01:31:51,400 --> 01:31:53,740
politik ke dalam film.

1248
01:31:53,960 --> 01:31:58,540
Misalnya saja, kekuatanku tidak terlalu kuat
perasaan menjelang tahun 1997.

1249
01:32:01,460 --> 01:32:04,440
Kemurnian dan harapan bayi terpuaskan.

1250
01:32:06,200 --> 01:32:11,780
Meskipun dunia dipenuhi dengan
keburukan, kebencian dan krisis,

1251
01:32:13,130 --> 01:32:15,230
Saya masih berpikir masih ada harapan untuk itu
masa depan.

1252
01:32:15,650 --> 01:32:18,850
Kita harus menghargai dan melindungi hal-hal baru ini
hidup.

1253
01:32:19,890 --> 01:32:25,930
Godaan dengan pemandangan seperti ini
hanya menjadi begitu terjebak di dalamnya, untuk

1254
01:32:25,930 --> 01:32:30,270
kehilangan rasa perspektif, hanya untuk
terus memberi lebih banyak dan lebih banyak lagi dan

1255
01:32:30,270 --> 01:32:32,530
kehilangan kendali formal dan formal
jarak.

1256
01:32:33,290 --> 01:32:37,490
Dan Anda pasti sering melihatnya
film yang dibuat di John Woo

1257
01:32:37,490 --> 01:32:41,390
bayangan. Ketika sebuah film baru saja diputar
Rails, itu tidak menyenangkan lagi.

1258
01:32:41,830 --> 01:32:45,530
Tidak ada ritme, tidak ada bentuk
itu. Itu hanya bang, bang, bang, bang,

1259
01:32:45,610 --> 01:32:48,930
dor, dor, dor. Ini seperti berdebar-debar
kepalamu menempel ke dinding.

1260
01:32:49,650 --> 01:32:50,930
Tidak ada kesenangan sama sekali.

1261
01:32:51,470 --> 01:32:56,130
Jauh lebih sulit membuat film
dengan kegembiraan seperti ini dan

1262
01:32:56,130 --> 01:32:59,650
melepaskan daripada hanya menembakkan banyak
senjata di depan kamera. Itu adalah

1263
01:32:59,650 --> 01:33:02,790
paling sedikit dari itu. Ciptakan ritme itu, miliki
untuk membuat karakter itu, harus

1264
01:33:02,790 --> 01:33:05,950
menciptakan rasa dinamika batin
perhatian dan pelepasan.

1265
01:33:06,690 --> 01:33:07,910
Semua rilis membosankan.

1266
01:33:09,170 --> 01:33:10,170
Terence Chang.

1267
01:33:10,970 --> 01:33:11,970
Gangster dimana-mana.

1268
01:33:12,070 --> 01:33:13,950
Maksudku, bahkan di negara komunis,
mereka gangster.

1269
01:33:14,170 --> 01:33:19,070
Namun di Hong Kong, karena kami berada di dalamnya
industri film, jadi kami sangat sadar

1270
01:33:19,070 --> 01:33:21,130
kehadiran gangster dalam film tersebut
industri.

1271
01:33:21,550 --> 01:33:25,570
Ya, untuk beberapa alasan, para gangster
selalu berpikir, lho, film itu sangat

1272
01:33:25,570 --> 01:33:30,050
glamor dan mereka suka terlibat
di dalamnya, kamu tahu. Itu juga sangat

1273
01:33:30,050 --> 01:33:30,608
untuk mereka.

1274
01:33:30,610 --> 01:33:36,370
Saya pribadi punya sangat, sangat sedikit
berurusan dengan gangster sendiri, tapi...

1275
01:33:36,980 --> 01:33:40,540
Kecuali, Anda tahu, tentu saja, kapan Anda berada
dalam produksi, selalu ada

1276
01:33:40,540 --> 01:33:43,440
gangster, Anda tahu, preman datang
Anda dan meminta uang perlindungan.

1277
01:33:43,700 --> 01:33:47,680
Dan saya ingat, Anda tahu, bertahun-tahun yang lalu
saat Anda memotret di jalanan,

1278
01:33:47,720 --> 01:33:51,120
Anda membayar satu geng dan mereka akan tetap tinggal
gangster lain menjauh darimu.

1279
01:33:51,500 --> 01:33:55,080
Tapi sekarang saat Anda memotret di a
milik pribadi, mereka mendatangi Anda.

1280
01:33:55,820 --> 01:34:01,200
Misalnya, saat kita sedang syuting
rumah teh itu atau di rumah sakit itu

1281
01:34:01,200 --> 01:34:05,600
geng yang berbeda akan mendatangi Anda dan
minta uang dan kamu tinggal membayar

1282
01:34:05,600 --> 01:34:06,600
mati.

1283
01:34:06,870 --> 01:34:07,870
Mereka semua.

1284
01:34:08,090 --> 01:34:12,250
Saya kira, Anda tahu, itu yang populer
aktor yang paling takut dengan gangster.

1285
01:34:12,250 --> 01:34:16,090
maksudnya, para gangster akan mendatangi mereka dan
minta mereka untuk, Anda tahu, menandatangani kesepakatan film

1286
01:34:16,090 --> 01:34:16,869
dengan mereka.

1287
01:34:16,870 --> 01:34:21,170
Jika mereka mengatakan tidak, mungkin ada sesuatu yang terjadi
terjadi, belum tentu pada mereka, tapi

1288
01:34:21,170 --> 01:34:24,010
kepada orang-orang yang bekerja untuk mereka, Anda
tahu, kepada keluarga atau apa pun.

1289
01:34:28,090 --> 01:34:31,830
Secara umum, saya belum pernah menggunakan satu detik pun
unit dalam film saya.

1290
01:34:32,250 --> 01:34:37,730
Saya selalu suka melakukan semuanya sendiri
tangan. Meskipun sedikit dekat

1291
01:34:37,730 --> 01:34:44,210
-untuk merokok atau untuk pistol atau semacamnya
aksinya, mati oleh stuntman.

1292
01:34:45,090 --> 01:34:49,730
Anda tahu, saya suka menonton, sama seperti
memperhatikan bayiku.

1293
01:34:50,030 --> 01:34:54,430
Saya ingin melihat mereka menangis, mereka
tertawa, dan apa yang mereka rasakan.

1294
01:34:54,730 --> 01:34:59,050
Jadi itu sebabnya saya tidak pernah menggunakan
unit rokok untuk semua film saya.

1295
01:34:59,370 --> 01:35:01,350
Tapi bagi Hard Boy, itu...

1296
01:35:01,680 --> 01:35:08,000
Luar biasa, Anda tahu, karena sejak kita
jauh melebihi anggaran dan waktu, dan saya

1297
01:35:08,000 --> 01:35:12,780
hanya gunakan unit kedua di beberapa
urutan aksi di adegan rumah sakit.

1298
01:35:13,160 --> 01:35:19,160
Setiap malam kita mempunyai waktu yang sangat panjang
penembakan itu. Kami biasanya memotret di atas 18 tahun

1299
01:35:19,160 --> 01:35:25,880
atau 24 jam sehari, atau pengambilan gambar tanpa henti

1300
01:35:25,880 --> 01:35:27,540
dalam waktu empat atau lima hari.

1301
01:35:28,090 --> 01:35:34,230
Karena set rumah sakit adalah set yang sangat besar
naik, kita perlu melakukan banyak hal

1302
01:35:34,230 --> 01:35:39,870
waktu yang sama. Seperti saat aku sedang syuting
pemandangan interior di dalam rumah sakit,

1303
01:35:40,110 --> 01:35:44,430
lalu kita gunakan unit kedua untuk menembak
barang lain di luar rumah sakit.

1304
01:35:44,990 --> 01:35:49,470
Seringkali kita akan memiliki tiga
unit menembak pada saat yang sama.

1305
01:35:49,770 --> 01:35:53,330
Saat saya syuting, Takeda dan Tony
Leung, mereka berkelahi dengan geng

1306
01:35:53,330 --> 01:35:55,490
di dalam sebuah ruangan.

1307
01:35:55,980 --> 01:36:00,900
Dan asisten direktur saya, Patrick
Leung, syuting adegan parkir mobil, itu

1308
01:36:00,900 --> 01:36:03,800
polisi terkena tembakan oleh pria bersenjata itu.

1309
01:36:04,920 --> 01:36:07,480
Dan saudara laki-laki saya menembak pasien tersebut hingga melarikan diri
adegan.

1310
01:36:07,900 --> 01:36:14,860
Semua adegan, saya pergi menontonnya
latihan, dan saya mengatur segalanya,

1311
01:36:15,060 --> 01:36:16,180
dan mereka akan melakukannya.

1312
01:36:18,400 --> 01:36:20,900
Namun terkadang mereka melakukan lebih dari saya
harapkan.

1313
01:36:21,400 --> 01:36:27,160
Jadi hal yang menarik adalah
seluruh bangunan sedang terjadi perang nyata

1314
01:36:27,160 --> 01:36:31,200
karena tidak peduli di dalam atau di luar,
selalu ada dentuman, dentuman, dentuman,

1315
01:36:31,200 --> 01:36:32,320
bang, ada senjata api.

1316
01:36:33,420 --> 01:36:36,500
Dan kedua kru, mereka sedang menembak
satu sama lain.

1317
01:36:36,980 --> 01:36:41,320
Aku menembaki kru unit kedua, dan
kru unit kedua, mereka menembaki

1318
01:36:41,320 --> 01:36:46,660
kita. Jadi kami selalu mendapat keluhan
tetangga dan kepolisian.

1319
01:36:48,720 --> 01:36:54,100
Keseluruhan konsep memiliki sebesar ini
urutan aksi dengan ledakan dan

1320
01:36:54,100 --> 01:36:59,080
dan kekacauan total, hanya lautan
peluru terbang di udara dalam a

1321
01:36:59,080 --> 01:37:04,660
rumah sakit dan terutama pada bayi
bangsal. Maksudku, itu cukup berani

1322
01:37:04,660 --> 01:37:05,660
untuk segera melakukannya.

1323
01:37:05,860 --> 01:37:12,200
Saya pikir Anda tidak akan benar-benar melihatnya
yang sering terjadi dalam film Amerika. Tapi di

1324
01:37:12,200 --> 01:37:13,200
waktu yang sama...

1325
01:37:13,550 --> 01:37:18,490
Begitulah, itulah yang saya rasakan. Seorang pria
dari Hong Kong ingin melakukan hal yang besar

1326
01:37:18,490 --> 01:37:25,010
semacam aksi Amerika yang berakhir, tapi
menjaganya tetap khas Asia.

1327
01:37:26,110 --> 01:37:32,790
Tapi itu budaya yang aneh
penggabungan sehingga menjadi menyenangkan

1328
01:37:32,790 --> 01:37:33,688
untuk menonton.

1329
01:37:33,690 --> 01:37:38,330
Saya pikir ketika John membuat Hard Boiled, dia
sudah siap untuk datang ke Amerika.

1330
01:37:38,450 --> 01:37:42,230
Dan menurutku sebenarnya dia mungkin
membayangkan Rebus Keras.

1331
01:37:42,640 --> 01:37:46,900
sebagai film Amerika. Maksudku, aku
berbicara mewakili John, dan saya tidak tahu apakah saya

1332
01:37:46,900 --> 01:37:49,860
melakukan ini, tapi inilah yang saya rasakan saat menonton
film.

1333
01:37:50,060 --> 01:37:56,820
Bagiku, rasanya lebih dari yang lain
film, rasanya seperti orang Amerika

1334
01:37:56,820 --> 01:38:00,940
film, sepertinya itu bisa saja terjadi
ditransplantasikan dan sepenuhnya selesai

1335
01:38:00,940 --> 01:38:03,500
Amerika, dan rasanya seperti negara lain
film aksi Amerika.

1336
01:38:04,960 --> 01:38:09,120
Sebenarnya, John mulai mengerti
tawaran dari Hollywood saat kami berada

1337
01:38:09,120 --> 01:38:10,440
Pernah menjadi Pencuri pada tahun 1990.

1338
01:38:11,080 --> 01:38:15,670
Fox... adalah studio pertama yang dihubungi
Yohanes. Kami sedang syuting di Paris dan kami

1339
01:38:15,670 --> 01:38:19,070
mendapat telepon dari mereka dan berkata, kamu
tahu, kami ingin kalian datang ke sini

1340
01:38:19,070 --> 01:38:23,750
dan saya ingin John melakukan film ini. Tapi
entah bagaimana, Anda tahu, segalanya tidak berhasil

1341
01:38:23,750 --> 01:38:27,990
karena kami harus menyelesaikan filmnya dan kami
harus melakukan Rebus Keras. Jadi kami tidak melakukannya

1342
01:38:27,990 --> 01:38:31,470
datang ke sini sampai kita menyelesaikan Hard
Direbus. Itu benar-benar pembunuhnya

1343
01:38:31,470 --> 01:38:32,870
membukakan pintu untuk John.

1344
01:38:33,660 --> 01:38:37,760
Karena itu sangat luar biasa untuk suatu tindakan
film yang Anda miliki, Anda semacam itu

1345
01:38:37,760 --> 01:38:42,380
meromantisasi gangster, orang jahat,
dan juga diambil dengan gaya seperti itu,

1346
01:38:42,380 --> 01:38:47,000
tahu, tindakan yang sangat tidak biasa
untuk film aksi. Tapi kemudian aku senang

1347
01:38:47,000 --> 01:38:49,940
kami membuat Rebus Keras setelahnya karena,
Anda tahu, hal itu menegaskan bahwa, Anda tahu,

1348
01:38:49,940 --> 01:38:54,320
John bisa membuat yang konvensional
film aksi dan dia bisa melakukannya dengan baik. saya

1349
01:38:54,320 --> 01:39:00,280
Hard Boiled lebih dekat dalam produksi
ke film aksi pada umumnya.

1350
01:39:00,780 --> 01:39:02,380
Ada yang menyebutnya Die Hard in Hospital.

1351
01:39:11,340 --> 01:39:15,600
Saat saya dalam koreografi dan aksi
adegan, saya sangat sensitif terhadap semua

1352
01:39:15,600 --> 01:39:21,620
gerakan di sekitarku, dari para aktor,
dari lokasi syuting, dari kru, dari

1353
01:39:21,620 --> 01:39:28,260
apa saja, burung atau lalat yang terbang lewat atau a
pria itu menggerakkan tangannya. Mereka

1354
01:39:28,260 --> 01:39:34,860
segera merangsang saya untuk membuat beberapa
gerakan aksi dengan menggabungkan

1355
01:39:34,860 --> 01:39:37,200
pergerakan aktor dan kamera.

1356
01:39:38,010 --> 01:39:41,290
Triknya dengan film adalah Anda bisa
benar-benar memotong semua hal yang spontan itu

1357
01:39:41,290 --> 01:39:46,070
momen dan membentuknya serta menciptakannya
perasaan spontan.

1358
01:39:50,550 --> 01:39:54,110
Saat Anda membuat film yang sangat besar,
Anda menjadi terisolasi dari banyak hal

1359
01:39:54,110 --> 01:39:55,790
masalah yang biasanya harus Anda hadapi
dengan.

1360
01:39:56,190 --> 01:40:01,930
Tidak ada yang lebih menakutkan dalam hal uang
orang daripada ketika tiba-tiba Anda

1361
01:40:01,930 --> 01:40:06,030
buang rencana dan katakan, aku akan melakukannya
bekerja dari inspirasi

1362
01:40:06,030 --> 01:40:07,030
momen.

1363
01:40:07,100 --> 01:40:09,840
Hal ini sangat menakutkan bagi seorang produser
untuk mendengar.

1364
01:40:15,220 --> 01:40:15,860
Di

1365
01:40:15,860 --> 01:40:23,180
ini

1366
01:40:23,180 --> 01:40:29,380
adegan, ketika dua polisi memasuki ini
area, saya ingin membuat kejutan

1367
01:40:29,380 --> 01:40:33,240
gangster dan polisi serta untuk
penonton.

1368
01:40:34,760 --> 01:40:37,440
Nah, ini adalah hal yang akan terjadi
menyerang banyak orang sebagai orang gila

1369
01:40:37,440 --> 01:40:43,560
berlebihan, tapi pada saat yang sama, memang demikian
mengikuti dan menyelesaikan semua

1370
01:40:43,560 --> 01:40:47,040
kontras moral, semuanya bermoral
pergerakan filmnya.

1371
01:40:47,780 --> 01:40:54,740
Dan hal itu terjadi dalam kinetik ini, sonik
pertunjukan cahaya, sesuatu seperti itu

1372
01:40:54,740 --> 01:40:59,960
benar-benar abstrak dan intens itu
hampir menjadi sesuatu selain

1373
01:40:59,960 --> 01:41:00,960
tindakan.

1374
01:41:07,240 --> 01:41:10,940
Film-film Wu pada akhirnya adalah tentang
transendensi, tentang pencarian

1375
01:41:10,940 --> 01:41:11,940
mencari perdamaian.

1376
01:41:12,820 --> 01:41:17,540
Dan itu adalah pencarian yang jelas
dilakukan melalui kebalikannya,

1377
01:41:17,540 --> 01:41:22,040
rangsangan ekstrim, melalui ekstrim
tindakan, melalui intensitas fisik

1378
01:41:22,040 --> 01:41:26,960
akhirnya, ketika mereda, memberi jalan
perasaan berada di pesawat baru,

1379
01:41:27,180 --> 01:41:29,140
sesuatu yang spiritual, sesuatu
cantik.

1380
01:42:01,520 --> 01:42:05,360
Anda tidak pernah bertanya-tanya apakah mereka akan lari
kehabisan peluru karena Wu punya

1381
01:42:05,360 --> 01:42:09,540
menetapkan bahwa ini bukan dunia
di mana hal itu bahkan mungkin terjadi. Ini

1382
01:42:09,540 --> 01:42:14,380
tempat lain. Ini jauh lebih banyak lagi
abstrak, lebih metaforis, lebih

1383
01:42:14,380 --> 01:42:15,380
lingkungan.

1384
01:42:16,620 --> 01:42:20,800
Ada banyak sekali peluru di dunia ini
karena ada dorongan hati dan keinginan dan

1385
01:42:20,800 --> 01:42:22,220
ingin. Itu adalah batasnya.

1386
01:42:25,760 --> 01:42:30,300
Mungkin direktur yang paling penting
film semacam ini sebelumnya

1387
01:42:31,010 --> 01:42:37,590
Woo, pastinya Don Siegel di filmnya
film polisi tahun 50an dan 60an.

1388
01:42:38,050 --> 01:42:42,770
Dan kemudian di Dirty Harry, yang sebenarnya
menemukan film polisi modern.

1389
01:42:43,810 --> 01:42:47,610
Dan lagi, sebuah film yang lebih dari itu
ambigu daripada yang diberikan banyak orang

1390
01:42:47,610 --> 01:42:53,450
menjadi. Paralel antara Harry, yang a
pria cukup busuk yang mengintip melalui

1391
01:42:53,450 --> 01:42:59,410
jendela, siapa yang menggunakan kekuatan berlebihan, siapa
bukan pahlawan, bukan orang baik yang rapi, tapi

1392
01:42:59,410 --> 01:43:04,170
pemberontak. Setiap bagiannya sama kejamnya
sedikit mampu melakukan pembunuhan berdarah dingin

1393
01:43:04,170 --> 01:43:08,410
lawannya, pembunuh psikopat ini
siapa yang mengintai San Francisco.

1394
01:43:09,230 --> 01:43:12,010
Gagasan yang dikembangkan Siegel di a
banyak film sebelumnya, yang mana sebenarnya

1395
01:43:12,010 --> 01:43:14,030
muncul ke permukaan di Dirty Harry.

1396
01:43:15,610 --> 01:43:20,230
Ooh, saya tidak tahu apakah dia pernah langsung
dipengaruhi oleh Siegel. Tentu saja dia punya

1397
01:43:20,230 --> 01:43:26,730
telah dipengaruhi oleh Clint Eastwood, oleh
seluruh genre thriller polisi perkotaan itu

1398
01:43:26,730 --> 01:43:27,730
keluar dari Dirty Harry.

1399
01:43:37,420 --> 01:43:40,160
Bioskop mencapai tingkat internasional
bahasa, dan sayangnya itulah

1400
01:43:40,160 --> 01:43:44,360
bahasa Sylvester Stallone dan
Arnold Schwarzenegger, yang tampaknya

1401
01:43:44,360 --> 01:43:45,840
setiap negara di dunia.

1402
01:43:46,960 --> 01:43:51,160
Dan ini bukanlah jalan dua arah. Makanan
Yun -fat tidak bermain di setiap negara

1403
01:43:51,160 --> 01:43:51,679
dunia.

1404
01:43:51,680 --> 01:43:55,240
Anda tahu, anggap itu sebagai kemenangan
imperialisme Amerika atau apa pun Anda

1405
01:43:55,380 --> 01:43:56,900
tapi itulah kenyataannya.

1406
01:43:58,400 --> 01:44:00,240
Dan bukan hal yang sangat menggembirakan.

1407
01:44:01,800 --> 01:44:05,480
Adegan rumah sakit juga memiliki...

1408
01:44:05,880 --> 01:44:10,580
preseden dalam film Sam yang kurang dikenal
Fuller disebut Dead Pigeon di Beethoven

1409
01:44:10,580 --> 01:44:12,640
Jalan, di mana terjadi baku tembak di a
bangsal bersalin.

1410
01:44:23,000 --> 01:44:29,880
Setelah kami menembak lebih dari

1411
01:44:29,880 --> 01:44:33,180
35 hari nonstop di rumah sakit,

1412
01:44:34,320 --> 01:44:37,260
Semua orang sangat lelah dan
habis.

1413
01:44:39,060 --> 01:44:43,740
Kami tidak banyak tidur, dan
lingkungan sangat tidak sehat.

1414
01:44:44,820 --> 01:44:50,260
Kami seperti menembak di neraka, sama seperti kami
bertempur dalam perang yang tidak pernah berakhir.

1415
01:44:50,600 --> 01:44:54,000
Dan produser saya mengomel tentang hal itu
melampaui anggaran.

1416
01:44:54,620 --> 01:45:01,140
Secara kreatif, saya juga menjadi sangat kreatif
lelah dengan tembakan pahlawanku

1417
01:45:01,140 --> 01:45:03,100
dan macam reaksi...

1418
01:45:03,690 --> 01:45:04,870
gangster tertembak.

1419
01:45:05,770 --> 01:45:10,310
Jadi saya memutuskan untuk melakukan sesuatu yang gila,
sesuatu yang benar-benar baru dan menarik.

1420
01:45:12,910 --> 01:45:17,810
Menjelang akhir pengambilan gambar saya setiap
film, saya biasanya menjadi gila dan...

1421
01:45:17,810 --> 01:45:21,770
dan kehilangan akal sehatku.

1422
01:45:22,510 --> 01:45:28,810
Jadi saya memberi tahu kru saya, saya ingin membuat
pengambilan gambar berlangsung selama 2 atau 12 menit dan

1423
01:45:28,810 --> 01:45:30,230
dengan banyak tindakan yang terjadi.

1424
01:45:30,590 --> 01:45:36,510
Saya mendiskusikan hal ini dengan aktor saya dan saya
kru, dan mereka semua bersemangat

1425
01:45:37,010 --> 01:45:43,630
Mereka menganggap hal ini sebagai sebuah tantangan
mereka, dan semangatnya tiba-tiba menjadi sangat buruk

1426
01:45:43,630 --> 01:45:44,630
tinggi.

1427
01:45:45,570 --> 01:45:51,830
Selain alasan estetika, saya juga
ingin memberi ruang bagi kru saya untuk melakukannya

1428
01:45:51,830 --> 01:45:53,550
meregangkan batas kreatif mereka.

1429
01:45:55,670 --> 01:46:00,010
Kami berlatih selama satu hari dan menggunakan
satu setengah hari untuk menyiapkannya.

1430
01:46:00,240 --> 01:46:03,860
semua cumi-cumi, efek khusus dan
barang ledakan.

1431
01:46:05,120 --> 01:46:12,020
Dan kami menggunakan 9 hingga 11 monitor untuk
diatur di setiap sudut untuk melihat

1432
01:46:12,020 --> 01:46:14,480
semuanya, lihat aktor dan
pria pemeran pengganti.

1433
01:46:14,800 --> 01:46:21,400
Jadi kami semua bersembunyi di sebuah ruangan kecil
dengan pria efek khusus dengan

1434
01:46:21,400 --> 01:46:22,400
koordinator aksi.

1435
01:46:23,180 --> 01:46:27,280
Jadi saat pahlawan kita menembak dan kita...

1436
01:46:27,710 --> 01:46:31,450
Orang efek khusus di ruangan itu, kamu
tahu, jadi mereka menekan tombol untuk meniup

1437
01:46:31,450 --> 01:46:32,450
keluar efeknya.

1438
01:46:33,130 --> 01:46:34,790
Itu harus cocok dengan sempurna.

1439
01:46:35,370 --> 01:46:39,050
Jadi kami memiliki 11 monitor di setiap sudut.

1440
01:46:39,330 --> 01:46:42,930
Saat kami berlatih, kami menggunakan
kamera statis. Tapi tidak ada

1441
01:46:42,930 --> 01:46:45,190
cukup ruang untuk menggunakan peralatan itu.

1442
01:46:45,930 --> 01:46:51,710
Berat sekali dan besar, lho. Itu
sulit untuk berputar dengan lancar.

1443
01:46:52,190 --> 01:46:57,150
Sulit untuk mendapatkan jarak yang baik
para aktor.

1444
01:46:57,640 --> 01:46:58,700
Mereka selalu bersilangan.

1445
01:46:59,240 --> 01:47:01,040
Jadi kita menyerah itu.

1446
01:47:01,360 --> 01:47:03,180
Pada akhirnya, kami hanya memegang kamera.

1447
01:47:04,340 --> 01:47:08,440
Jauh lebih sederhana. Jadi keseluruhannya, kita
memakan waktu tiga kali.

1448
01:47:09,480 --> 01:47:12,880
Dan kameranya, kami hanya memegangnya
kamera, hanya mengikuti semuanya.

1449
01:47:13,460 --> 01:47:15,180
Dia marah dua kali.

1450
01:47:16,100 --> 01:47:19,800
Dan kami kehabisan anggaran.

1451
01:47:21,180 --> 01:47:25,580
Karena dia membutuhkan sekitar $800,000 untuk satu
hari.

1452
01:47:26,140 --> 01:47:31,540
Tapi... di hari keempat, saya mencoba melakukannya
itu dalam kesempatan terpisah karena kami tidak melakukannya

1453
01:47:31,540 --> 01:47:32,540
punya uang.

1454
01:47:32,740 --> 01:47:35,680
Karena itu pukulan yang sulit.

1455
01:47:36,980 --> 01:47:42,440
Terkadang, Anda tahu, pintu lift
tidak terlalu bagus. Terkadang tidak bisa

1456
01:47:42,440 --> 01:47:43,960
terbuka. Terkadang macet.

1457
01:47:44,340 --> 01:47:46,500
Dan kemudian kami melakukan semuanya lagi.

1458
01:47:48,100 --> 01:47:52,680
Saya sangat frustrasi. Tapi seluruh kru,
para aktor, stuntmen, itu

1459
01:47:52,680 --> 01:47:56,650
spesial... Mereka memintaku melakukannya lagi.

1460
01:47:57,690 --> 01:47:59,710
Mereka lebih suka melakukannya tanpa bayaran.

1461
01:48:00,810 --> 01:48:06,030
Karena mereka pikir ini sangat
ide bagus untuk melakukannya dengan baik. Mereka hanya ingin

1462
01:48:06,030 --> 01:48:07,030
menyelesaikannya.

1463
01:48:08,470 --> 01:48:11,610
Saya tidak sanggup melakukan syuting ulang
keseluruhan tembakan.

1464
01:48:12,190 --> 01:48:14,330
Jadi saya hanya merekam ulang babak kedua.

1465
01:48:14,610 --> 01:48:18,170
Dan kedua bagian itu disatukan
dengan larut.

1466
01:48:18,700 --> 01:48:19,700
Coba tebak dimana itu.

1467
01:48:21,660 --> 01:48:27,640
Sementara itu, alasan lainnya adalah
Tony Leung terluka pada pengambilan pertama.

1468
01:48:27,640 --> 01:48:29,240
mata terluka oleh pecahan kaca.

1469
01:48:29,880 --> 01:48:33,180
Dan kaca itu sampai ke matanya. Dia
hampir menjadi buta.

1470
01:48:34,180 --> 01:48:39,420
Dan dia perlu istirahat selama beberapa hari.

1471
01:48:41,460 --> 01:48:47,560
Jadi ketika kita melakukannya lagi, dan saya pun begitu
sangat menyadari orang-orang terluka, jadi

1472
01:48:49,360 --> 01:48:54,000
Saya selalu berusaha menyerah, tapi Zhao
Yunfei, Tony Leung, mereka selalu melakukannya.

1473
01:48:55,240 --> 01:48:56,240
Mereka tidak peduli.

1474
01:49:02,080 --> 01:49:06,320
Ya, seperti kebanyakan film klasik
Sineas Hollywood, Wu sudah mampu

1475
01:49:06,320 --> 01:49:12,560
mengembangkan serangkaian tema yang sangat pribadi
melintasi serangkaian plot yang sangat komersial,

1476
01:49:12,560 --> 01:49:18,540
cerita. Dia memiliki ide yang dia inginkan
untuk mengobati dan hubungan...

1477
01:49:18,960 --> 01:49:25,280
laki-laki satu sama lain, laki-laki ke masa lalu mereka,
laki-laki untuk apa moral mereka

1478
01:49:25,280 --> 01:49:26,640
tanggung jawab mungkin.

1479
01:49:27,480 --> 01:49:31,800
Dia mampu menangani tema-tema ini
melalui kode yang diberikan kepadanya oleh

1480
01:49:31,800 --> 01:49:32,800
film aksi.

1481
01:49:39,680 --> 01:49:43,360
Ini menjadi sangat jarang, menurut saya, untuk a
sutradara untuk bisa menjadi pribadi ini

1482
01:49:43,360 --> 01:49:47,320
konteks bioskop yang dipasarkan
tanpa ampun demi daya tarik penonton.

1483
01:49:48,940 --> 01:49:54,180
Dia adalah pribadi yang berkomitmen penuh
pembuat film pada tingkat yang sangat,

1484
01:49:54,260 --> 01:49:55,460
sangat langka di bioskop saat ini.

1485
01:50:02,420 --> 01:50:05,660
Film ini agak mengintimidasi. Itu
terlalu besar untuk manusia.

1486
01:50:06,200 --> 01:50:07,260
Ini di luar skala.

1487
01:50:11,210 --> 01:50:15,590
Woo tidak mundur darinya
implikasinya seperti kebanyakan orang Amerika

1488
01:50:15,590 --> 01:50:19,570
cukup pintar untuk melakukannya. Dia
tidak mempermainkan penonton

1489
01:50:20,610 --> 01:50:22,810
Dia tidak mundur dan memberimu a
alasan untuk tertawa.

1490
01:50:23,330 --> 01:50:26,190
Ironisnya sangat sedikit, sangat sedikit
jarak dari karakter di sini. Dia adalah

1491
01:50:26,190 --> 01:50:27,370
tepat di sana bersama mereka.

1492
01:50:29,470 --> 01:50:33,770
Tidak ada jarak, mencela diri sendiri
bercanda seperti Arnold Schwarzenegger

1493
01:50:33,770 --> 01:50:38,090
akan menawarkan lelucon setelah dia adil
membunuh seseorang, yang merupakan cara...

1494
01:50:39,040 --> 01:50:45,360
mengurangi kengerian pembunuhan di a
cara meyakinkan penonton bahwa

1495
01:50:45,360 --> 01:50:50,920
tidak apa-apa, ini tidak serius, itu saja
hanya lelucon. Wu tidak pernah memberimu itu

1496
01:50:50,920 --> 01:50:51,920
lega.

1497
01:50:53,020 --> 01:50:54,500
Ini bukan lelucon, itu berarti sesuatu.

1498
01:50:59,580 --> 01:51:05,340
Di Hong Kong, polisi wanita juga mengalami hal yang sama
tidak ada senjata.

1499
01:51:08,880 --> 01:51:11,120
Polisi Hong Kong, mereka tidak bisa
membawa pistol.

1500
01:51:12,660 --> 01:51:18,340
Jadi untuk adegan ini, saya ingin mendesain
sesuatu untuk

1501
01:51:18,340 --> 01:51:24,960
Theresa Moore untuk menunjukkan kebenciannya dan

1502
01:51:24,960 --> 01:51:31,380
untuk mencoba membuatnya

1503
01:51:31,380 --> 01:51:33,740
sebagai pahlawan wanita.

1504
01:51:36,340 --> 01:51:38,140
Jadi dia mengambil pistolnya, menembak pria itu.

1505
01:51:41,450 --> 01:51:45,270
untuk tujuan melindungi bayi.

1506
01:51:47,890 --> 01:51:52,670
Dengan datang ke Hollywood, John Woo adalah
memenuhi tradisi yang sangat tua, yaitu

1507
01:51:52,670 --> 01:51:56,450
bahwa Hollywood menyerap talenta-talenta hebat
dari dunia perfilman.

1508
01:51:56,910 --> 01:51:59,110
Beberapa orang belajar berfungsi di sana dengan sangat baik
baik.

1509
01:51:59,530 --> 01:52:02,830
Fritz Lang mungkin membuat film terbaiknya
di Hollywood, dan ada pula yang adil

1510
01:52:02,830 --> 01:52:05,030
langsung ditolak.

1511
01:52:06,490 --> 01:52:10,390
Sergei Eisenstein mengalami nasib malang
pengalaman, dan sejumlah lainnya.

1512
01:52:12,720 --> 01:52:18,620
Dan Louis Bunuel, Paul Fejos, daftarnya
mungkin benar-benar seimbang

1513
01:52:18,620 --> 01:52:20,540
antara mereka yang membuatnya dan mereka yang melakukannya
tidak.

1514
01:52:21,600 --> 01:52:27,560
Dan agak misterius untuk mengetahui alasannya
beberapa orang berhasil dan beberapa orang

1515
01:52:27,560 --> 01:52:28,560
tidak.

1516
01:52:31,060 --> 01:52:34,540
Kita sampai pada titik di mana Hollywood
akan menjadi satu-satunya bioskop yang tersisa

1517
01:52:34,540 --> 01:52:39,420
dunia. Jadi syukurlah seseorang seperti itu
John Woo bisa bekerja di sana.

1518
01:52:41,480 --> 01:52:44,360
Semua tradisi lokal ini akan berjalan lancar
dihilangkan.

1519
01:52:46,740 --> 01:52:51,660
Wu beruntung karena dia bisa berbicara
bahasa ini, bahasa Hollywood ini,

1520
01:52:51,820 --> 01:52:56,080
juga, padahal banyak yang bersifat regional
pembuat film tidak akan mampu melakukannya.

1521
01:52:56,500 --> 01:53:02,120
Dan itu akan menjadi tantangan besar bagi Wu
mampu mempertahankan identitasnya, miliknya

1522
01:53:02,120 --> 01:53:09,060
latar belakang budaya, poin spesifiknya
pandangan dan pengalaman hidup ketika dia

1523
01:53:09,060 --> 01:53:10,060
dimulai?

1524
01:53:10,360 --> 01:53:11,760
bekerja dengan sungguh-sungguh di Hollywood.

1525
01:53:12,760 --> 01:53:16,340
Dan harapanku ada padanya karena dia a
orang yang kuat dan pintar.

1526
01:53:22,400 --> 01:53:27,820
Ada tiga kategori penilaian di
Hongkong. Ini setara dengan NC -17 kami

1527
01:53:27,820 --> 01:53:29,320
dan R dan PG.

1528
01:53:29,520 --> 01:53:35,500
Kami menyebutnya Kelas 1, Kelas 2, dan Kelas
3. Dan Kelas 3 setara dengan NC

1529
01:53:35,500 --> 01:53:38,820
atau X. Panas -rebus, meskipun...

1530
01:53:39,070 --> 01:53:41,950
tidak mendapatkan peringkat Kategori 3.

1531
01:53:42,210 --> 01:53:47,310
Mereka hanya menyarankan jika John membuatkannya
luka kecil, lho, seperti empat atau lima

1532
01:53:47,310 --> 01:53:53,570
potongan kecil, maka film tersebut akan mendapat nilai R
atau peringkat Kategori 2, yaitu John, Anda

1533
01:53:53,570 --> 01:53:54,349
tahu, melakukannya.

1534
01:53:54,350 --> 01:53:58,770
Pemotongannya sebagian besar adalah peluru yang mengarah ke
tubuh dan, Anda tahu, hal-hal seperti itu.

1535
01:54:03,280 --> 01:54:07,180
Salah satu indra Jack yang paling adalah ketika a
seseorang tertembak atau ditikam, Anda tahu,

1536
01:54:07,220 --> 01:54:11,600
kamu memiliki semua aliran darah ini
keluar dari tubuh. Itulah yang terjadi

1537
01:54:11,600 --> 01:54:12,600
tidak suka.

1538
01:54:17,940 --> 01:54:18,940
Tidak,

1539
01:54:20,600 --> 01:54:24,540
semua orang tahu itu film John Woo
adalah kekerasan, dan itu bukan masalah besar,

1540
01:54:24,620 --> 01:54:26,920
Anda tahu, kami suka bercanda tentang hal itu, Anda
tahu, di lokasi syuting.

1541
01:54:33,000 --> 01:54:37,660
Faktanya, pada versi sebelumnya yang lebih panjang,
ada garis yang terpotong. Itu masuk

1542
01:54:37,660 --> 01:54:40,500
perpustakaan ketika Tony Leung membunuhnya
pria.

1543
01:54:41,000 --> 01:54:45,060
Dan seseorang berkata, oh, itu banyak sekali
darah. Itu pasti film John Woo.

1544
01:54:45,280 --> 01:54:46,880
Tapi itu sudah dipotong darinya.

1545
01:55:03,390 --> 01:55:04,390
Dave Kerr.

1546
01:55:04,510 --> 01:55:09,190
Yah, menurutku John jelas telah melihat a
banyak film barat. Saya berasumsi

1547
01:55:09,190 --> 01:55:12,350
melihat banyak film Sam Peckinpah. saya
akan menganggap dia kurang lebih familiar

1548
01:55:12,350 --> 01:55:14,250
dengan tradisi film noir.

1549
01:55:15,070 --> 01:55:19,850
Namun film-film ini terasa sepenuhnya
Asia bagiku. Budaya yang berbeda adalah

1550
01:55:19,850 --> 01:55:20,930
bahan ini.

1551
01:55:21,170 --> 01:55:23,310
Dan hasilnya sangat berbeda
cara.

1552
01:55:23,870 --> 01:55:28,790
Apa yang sadis dan kejam dan
berlebihan bila hal ini dilakukan oleh banyak orang

1553
01:55:28,790 --> 01:55:32,370
Sutradara Amerika menjadi bagian dari John Woo
memfilmkan sesuatu yang sangat spiritual dan

1554
01:55:32,370 --> 01:55:34,610
transenden, sangat intens.

1555
01:55:35,370 --> 01:55:36,349
John Woo.

1556
01:55:36,350 --> 01:55:40,810
Anjing gila itu berbeda, lho. Dia adalah
orang yang memegang prinsip, Anda tahu, bahkan

1557
01:55:40,810 --> 01:55:45,690
padahal dia orang jahat. Tapi dia harus melakukannya
memasak kehormatan untuk dirinya sendiri dan untuknya

1558
01:55:45,690 --> 01:55:47,610
dunia. Ini masalah kesetiaan.

1559
01:55:48,230 --> 01:55:51,270
Ya, banyak sekali film Amerika, Anda tahu
penjahat sadis itu benar-benar terangkat

1560
01:55:51,270 --> 01:55:58,260
untuk... Status bintang, Dennis Hopper masuk
Kecepatan atau Tommy Lee Jones masuk

1561
01:55:58,260 --> 01:55:59,179
Terpesona.

1562
01:55:59,180 --> 01:56:04,820
Entah bagaimana, penonton bersorak
karakter itu. Para pahlawan cenderung demikian

1563
01:56:04,820 --> 01:56:08,940
pucat dan tidak melibatkan penjahat itu
pergi dengan filmnya.

1564
01:56:09,440 --> 01:56:13,520
Titik akhir alami dari hal itu menjadi sesuatu
seperti Natural Born Killers, yang mencoba

1565
01:56:13,520 --> 01:56:17,380
menjadi ironis tetapi akhirnya berhasil
sedikit lebih dari sekadar fetishisasi

1566
01:56:17,600 --> 01:56:19,800
pasangan psikotik dalam pelarian.

1567
01:56:20,240 --> 01:56:21,780
Tidak banyak perspektif di sana sama sekali.

1568
01:56:23,260 --> 01:56:28,020
Dan inilah kasus dimana penjahatnya
hanya mewakili ekstrem terjauh dari

1569
01:56:28,020 --> 01:56:29,840
amoralitas, kekacauan, kegelapan.

1570
01:56:30,180 --> 01:56:35,580
Dia tidak memiliki banyak kepribadian yang berbeda
dari itu. Dia sangat radikal

1571
01:56:35,580 --> 01:56:40,400
dari nilai-nilai film yang ada
benar-benar tidak perlu mengkarakterisasi dia

1572
01:56:40,400 --> 01:56:44,260
lagi. Dia adalah kematian. Dia berkulit hitam. Dia
keseluruhan.

1573
01:56:44,540 --> 01:56:47,320
Dan ini merupakan penghargaan bagi Wu
benar-benar tidak tertarik dengan hal semacam itu

1574
01:56:49,290 --> 01:56:55,050
Dia tidak terpaku pada penjahatnya
sadisme. Dia mencirikan penjahatnya

1575
01:56:55,350 --> 01:57:02,090
Dia tentu saja tidak segan-segan melakukannya, tapi
dia tidak memfetiskannya, tidak terobsesi

1576
01:57:02,090 --> 01:57:04,510
dengan itu. Itu jauh dari pusat
filmnya.

1577
01:57:06,590 --> 01:57:10,570
Itu adalah elemen penting. Itu adalah
latar belakang. Itu adalah hal yang semuanya

1578
01:57:10,570 --> 01:57:12,870
karakter bereaksi melawan, tapi
bukan itu inti filmnya.

1579
01:57:13,590 --> 01:57:17,890
Dalam film seperti Blown Away, di mana
kekerasan digunakan...

1580
01:57:18,200 --> 01:57:24,140
Dengan cara yang sadis, menurut saya, untuk berkreasi
harapan bahwa dalam hal ini a

1581
01:57:24,140 --> 01:57:28,340
gadis dan ibunya akan menjadi
diledakkan oleh sesuatu di rumah mereka.

1582
01:57:30,340 --> 01:57:34,380
Ternyata dalam adegan itu, tidak ada apa-apa
sangat serius terjadi, tetapi Anda melihatnya

1583
01:57:34,380 --> 01:57:37,200
berjalan melewati rumah, menyalakan
berbagai peralatan, ini sangat besar

1584
01:57:37,200 --> 01:57:42,040
-up hal-hal seperti kisaran gas
pencahayaan dan percikan api beterbangan di antaranya

1585
01:57:42,040 --> 01:57:44,340
titik kontak pada listrik
saklar.

1586
01:57:45,160 --> 01:57:49,960
Ini adalah agresi terhadap penonton. Itu
sungguh, itu memukul kepalamu

1587
01:57:49,960 --> 01:57:53,120
mengatakan, kita akan membunuh sedikit
gadis, kamu tahu, jadi perhatikan ini dan jadilah

1588
01:57:53,120 --> 01:57:56,320
bersemangat karenanya. Dan itu benar-benar saya temukan
memuakkan, mengerikan.

1589
01:57:57,660 --> 01:58:02,680
Tidak ada hubungannya dengan apa yang dilakukan John Woo
dengan bayi di Hard Boiled, katakanlah.

1590
01:58:05,100 --> 01:58:09,200
Ini menjadi ekspresi dari
kegagahan karakternya, keanggunannya yang luar biasa

1591
01:58:09,200 --> 01:58:13,800
api, status spesialnya yang dia mampu
untuk melindungi anak ini. Dan anak itu

1592
01:58:13,800 --> 01:58:17,980
mengembalikan pujian dengan melindungi
dia, dengan memadamkan api di miliknya

1593
01:58:18,820 --> 01:58:22,360
Itu penuh kasih, itu lembut
hubungan, dan itu sangat indah.

1594
01:58:22,360 --> 01:58:26,680
lakukan dengan jenis sadisme yang Anda lihat di a
film seperti Blown Away.

1595
01:58:32,170 --> 01:58:36,090
Anda tahu, aksi berbahaya seperti ini
benar-benar membutuhkan banyak waktu untuk menyiapkan dan

1596
01:58:36,090 --> 01:58:37,090
banyak waktu untuk mempersiapkannya.

1597
01:58:37,690 --> 01:58:43,910
Dan di Hard Boiled, karena John bisa
benar-benar punya waktu sebanyak dia

1598
01:58:44,070 --> 01:58:48,730
jadi banyak dari aksi luar biasa itu
dibuat. Namun di Hard Target, kami tetap bertahan

1599
01:58:48,730 --> 01:58:51,550
melihat jam tangan kami sepanjang waktu.
Itu tidak mungkin.

1600
01:58:54,730 --> 01:59:00,930
Saya rasa John cukup beruntung, Anda tahu,
karena saya ingat adegannya, pengambilan gambarnya

1601
01:59:00,930 --> 01:59:04,110
dimana Chow Yun -Fat sedang menggendong bayinya
dan dia melarikan diri dari

1602
01:59:04,110 --> 01:59:07,690
ledakan. Pengambilan pertama, Anda tahu,
John tidak menyukainya karena, Anda tahu,

1603
01:59:07,730 --> 01:59:14,530
ledakannya terlalu jauh tertinggal. Dan seterusnya
untuk pengambilan berikutnya, katanya, biarkan aku mendorong

1604
01:59:14,530 --> 01:59:15,529
tombolnya.

1605
01:59:15,530 --> 01:59:20,810
Dan sebelum Chow Yun -Fat siap, Anda
tahu, dia menekan tombol dan Chow pun

1606
01:59:20,810 --> 01:59:23,910
sangat takut dan dia sebenarnya
berlari menyelamatkan nyawanya dalam tembakan itu.

1607
01:59:24,590 --> 01:59:29,190
Tapi, tahukah Anda, meskipun, Anda tahu,
setelah ditembak, dia pergi ke DP dan

1608
01:59:29,190 --> 01:59:31,010
kepada John dan berkata, Anda tahu, bagaimana caranya
lihat?

1609
01:59:31,250 --> 01:59:34,490
Apakah itu terlihat nyata? Dan sebagainya. Dan,
Anda tahu, dia sangat profesional.

1610
01:59:34,750 --> 01:59:36,910
Tapi kemudian dia berbalik dan berkata, itu
bajingan.

1611
01:59:43,190 --> 01:59:44,190
John Wu.

1612
01:59:44,890 --> 01:59:47,250
Tidak pernah menjadi bayi sungguhan dalam adegan tembak-menembak.

1613
01:59:47,750 --> 01:59:49,890
Saya hanya menggunakan boneka itu.

1614
01:59:51,870 --> 01:59:53,110
Seperti yang saya katakan,...

1615
01:59:53,680 --> 01:59:59,020
Saya hanya berpikir untuk menutup diri demi bayi itu
hanya selama 20 menit.

1616
02:00:04,740 --> 02:00:09,820
Saat saya menggendong bayi saya, biasanya begitu
kencing di celanaku.

1617
02:00:10,720 --> 02:00:14,520
Jadi saya mendapat inspirasi untuk ini
adegan.

1618
02:00:41,799 --> 02:00:46,560
Saat saya sedang syuting adegan ledakan,
Saya gila. Kami berbagi bom bensin

1619
02:00:46,560 --> 02:00:47,820
di gedung sungguhan.

1620
02:00:48,920 --> 02:00:55,320
Jadi ada lebih dari 10 ledakan di a
adegan rumah sakit.

1621
02:00:55,520 --> 02:00:59,540
Dan kami menggunakan empat kamera untuk memotret
seluruh adegan.

1622
02:01:00,420 --> 02:01:03,060
Joe dan Fred menggendong bayi-bayi itu,
berlari, kamu tahu.

1623
02:01:05,760 --> 02:01:08,320
Saat adegan itu, terjadi ledakan.

1624
02:01:09,180 --> 02:01:14,780
Entah bagaimana, beberapa ledakan bisa saja terjadi
memiliki waktu yang salah. Beberapa ledakan terjadi

1625
02:01:14,780 --> 02:01:16,160
lebih cepat, beberapa nanti.

1626
02:01:16,820 --> 02:01:23,640
Ketika saya melihat bagian mana pun, itu sangat bagus
luar biasa, biasanya saya

1627
02:01:23,640 --> 02:01:29,320
dorong juru kamera, dorong
juru kamera ke dalam api untuk menangkap yang sebenarnya

1628
02:01:29,500 --> 02:01:33,740
Saya didorong dan mengambil juru kamera, itu
kru kamera untuk mengambil kamera, ambil

1629
02:01:33,740 --> 02:01:34,740
ke dalam ledakan.

1630
02:01:35,310 --> 02:01:36,310
Dan ke dalam api.

1631
02:01:41,210 --> 02:01:45,450
Dalam adegan dimana gangster itu berada
mencoba meledakkan rumah sakit, John

1632
02:01:45,450 --> 02:01:49,890
rumah sakit dengan begitu banyak bahan peledak
itu lho, special effectnya guys

1633
02:01:49,890 --> 02:01:54,150
sangat khawatir. Dan melalui IKLAN,
dia menelepon saya dan berkata, Anda tahu, lihat,

1634
02:01:54,270 --> 02:01:57,450
John ingin menggunakan bahan peledak sebanyak itu.
Seluruh bangunan akan datang

1635
02:01:57,450 --> 02:02:01,090
turun. Kita semua akan terbunuh.
Tapi tidak ada yang berani berbicara dengan John tentang hal itu

1636
02:02:01,090 --> 02:02:03,190
karena dia selalu dalam keadaan yang sangat busuk
suasana hati.

1637
02:02:04,160 --> 02:02:05,220
Orang-orang takut padanya.

1638
02:02:05,500 --> 02:02:10,160
Jadi saya berada di kantor. Saya mendapat telepon,
dan saya bergegas ke lokasi syuting dan mencobanya

1639
02:02:10,160 --> 02:02:11,980
dia keluar dari itu. Dan akhirnya saya melakukannya.

1640
02:02:12,300 --> 02:02:16,000
Jadi dia akhirnya hanya menggunakan satu
seperempat dari jumlah bahan peledak, dan

1641
02:02:16,000 --> 02:02:17,000
itu spektakuler.

1642
02:02:17,520 --> 02:02:20,540
Salah satu hal yang menarik tentang ini
film adalah betapa tidak pentingnya penjahatnya

1643
02:02:20,540 --> 02:02:22,780
pada akhirnya adalah. Dia tidak punya banyak
waktu layar.

1644
02:02:23,440 --> 02:02:26,800
Dia diidentifikasi terutama oleh potongan rambut itu
dan jaket oranye yang selalu dia kenakan

1645
02:02:26,800 --> 02:02:31,840
memakai. Dia tidak begitu penting
tindakan sebagai hubungan antara

1646
02:02:31,840 --> 02:02:32,840
kedua polisi itu.

1647
02:02:33,130 --> 02:02:34,730
di situlah semua kekuatan emosional
adalah.

1648
02:02:35,450 --> 02:02:37,590
Dia adalah sebuah alasan. Dia adalah perangkat naratif.

1649
02:02:37,970 --> 02:02:43,530
Saya pikir di mana ikatan karakter Hawks
melalui benda, melalui teknologi,

1650
02:02:43,530 --> 02:02:48,770
mengendarai mobil bersama, mereka mengemudikan pesawat
bersama-sama, mereka mengejar binatang dan jip

1651
02:02:48,770 --> 02:02:49,770
bersama-sama.

1652
02:02:50,450 --> 02:02:53,810
Karakter Wu lebih dipersatukan melalui a
rasa misi, melalui tujuan bersama,

1653
02:02:54,070 --> 02:02:55,170
melalui nilai-nilai bersama.

1654
02:02:56,210 --> 02:03:01,330
Ini tidak terlalu individualistis, bukan
cukup seperti, menurut saya, modern a

1655
02:03:01,330 --> 02:03:02,490
kepekaan sebagai...

1656
02:03:02,890 --> 02:03:03,890
sebagai Hawks.

1657
02:03:04,010 --> 02:03:07,790
Tidak ada kecintaan yang sama pada mesin,
tidak ada cinta yang sama terhadap objek tersebut

1658
02:03:07,790 --> 02:03:10,910
yang Anda lihat di film Hawks.

1659
02:03:11,230 --> 02:03:13,790
Ini adalah visi sosial, namun bukan a
visi politik.

1660
02:03:14,050 --> 02:03:16,830
Dia selalu peduli dengan kelompok, dia
selalu peduli dengan hubungan itu

1661
02:03:16,830 --> 02:03:22,010
dari individu ke kelompok, tapi itu
bukan hubungan kekuasaan, bukan a

1662
02:03:22,010 --> 02:03:23,490
hubungan kepemimpinan.

1663
02:03:24,010 --> 02:03:27,650
Saya tidak punya perasaan berbeda
nilai-nilai politik berperan di sini.

1664
02:03:28,060 --> 02:03:31,400
Saya kira Anda bisa mengatakan para gangster
mewakili suatu bentuk ekstrim

1665
02:03:31,420 --> 02:03:35,140
seperti yang mereka lakukan di film-film Amerika, di mana kita
semacam mengagumi mereka karena itu. Tapi aku

1666
02:03:35,140 --> 02:03:37,760
tidak berpikir dia mengagumi mereka di sini.
Dia tidak termasuk dalam kelompok itu.

1667
02:03:38,560 --> 02:03:40,960
Karakter Tony Leung adalah penyamaran
polisi.

1668
02:03:42,140 --> 02:03:47,580
Hanya ada dua solusi untuknya,
kematian atau bersembunyi. Dan menurut

1669
02:03:47,580 --> 02:03:51,820
pengobatan, dia harus mengorbankan dirinya sendiri
untuk menyelamatkan semua orang di rumah sakit.

1670
02:03:53,100 --> 02:03:56,300
Akhir tragis seperti itu lebih...

1671
02:03:56,700 --> 02:04:02,440
konsisten dengan film saya yang lain. Namun,
setelah kami melihat baku tembak terakhir di

1672
02:04:02,440 --> 02:04:08,560
tempat parkir mobil, produser sayangku, Terrence
dan Linda, dan bahkan Joanne Fatt dan

1673
02:04:08,560 --> 02:04:12,520
seluruh kru, mereka semua menyarankan itu Tony
harus pergi.

1674
02:04:13,900 --> 02:04:18,900
Mereka semua berpikir kami harus menciptakan lebih banyak
berharap dan menjadi lebih positif.

1675
02:04:21,100 --> 02:04:25,560
Bagaimanapun juga, hidup tidak seharusnya seperti itu
pesimis. Juga,

1676
02:04:26,280 --> 02:04:30,240
Selama beberapa bulan syuting,
kami hampir seperti keluarga besar.

1677
02:04:31,360 --> 02:04:35,680
Dan saya sangat menghargai semua orang
keterlibatan total dalam proyek tersebut.

1678
02:04:37,100 --> 02:04:43,240
Jadi saya akhirnya setuju dengan mereka dan menembak
epilog kecil di mana Tony Leung

1679
02:04:43,240 --> 02:04:46,080
terus mengejar mimpinya.

1680
02:04:46,900 --> 02:04:51,500
Saat urutannya berakhir dan kita
rasakan kelegaan karakter Chao,

1681
02:04:51,780 --> 02:04:55,540
dia menghadapi iblisnya, dia hancur
mereka.

1682
02:04:57,100 --> 02:05:02,540
Dia telah memulihkan sebagian dari kepolosannya
bayi yang telah dia selamatkan.

1683
02:05:03,800 --> 02:05:06,940
Ini sedikit kelahiran kembali, sayang
diturunkan keluar jendela.

1684
02:05:07,300 --> 02:05:13,560
Dan saat aksinya mereda, kami merasakannya
semacam ketenangan setelah badai, itu

1685
02:05:13,560 --> 02:05:18,320
kedamaian yang datang setelah ritual
permainan drum atau peledakan

1686
02:05:18,320 --> 02:05:20,940
petasan. Segalanya kembali
bersama-sama.

1687
02:05:21,160 --> 02:05:25,060
Tujuan itu telah tercapai. Pasti
keutuhan telah diperoleh kembali

1688
02:05:25,060 --> 02:05:26,060
di awal film.

1689
02:05:26,570 --> 02:05:31,190
Perangkat pembingkaian penting dalam hal itu
kita selalu membutuhkan rasa penutupan

1690
02:05:31,190 --> 02:05:34,290
John Woo, perasaan akan segera berakhir
intinya, rasa keseimbangan.

1691
02:05:35,410 --> 02:05:38,330
Ada keekonomian pekerjaan yang nyata.
Ada hal-hal tertentu yang ditetapkan

1692
02:05:38,330 --> 02:05:40,970
awal dan hal-hal tertentu itu
harus dibulatkan dan dipenuhi pada

1693
02:05:40,970 --> 02:05:41,970
akhir.

1694
02:05:42,170 --> 02:05:48,350
Dan dengan pembakaran file dan
kembali ke burung origami dan

1695
02:05:48,350 --> 02:05:53,350
air, sekali lagi, rasa ritual kedamaian
dicapai.

1696
02:05:56,650 --> 02:06:01,270
Keseimbangannya kembali, dan itu a
bentuk simetris yang seharusnya

1697
02:06:01,270 --> 02:06:02,910
mengakhiri filmnya.

1698
02:06:04,090 --> 02:06:05,090
Roger Avery.

1699
02:06:05,250 --> 02:06:09,750
Anda tahu, satu lagi yang sangat menarik
Hal yang menarik bagi saya tentang film-film John Woo adalah

1700
02:06:09,750 --> 02:06:15,230
keasyikan terus-menerus dengan laut dan
berlayar menjauh dan bisa membiarkannya begitu saja

1701
02:06:15,230 --> 02:06:19,350
angin, secara harfiah, angin dan
lautan, lho, dua elemen yang memiliki

1702
02:06:19,350 --> 02:06:22,950
tidak ada hubungannya dengan umat manusia, biarkan saja
membawamu pergi.

1703
02:06:25,130 --> 02:06:31,350
Saya sering bertanya-tanya bagaimana rasanya
tinggal di Hong Kong dan mungkin tidak memiliki

1704
02:06:31,350 --> 02:06:36,490
keluar dan mengetahui bahwa komunis memang demikian
pada dasarnya masuk dan itu pada dasarnya

1705
02:06:36,490 --> 02:06:40,390
Anda hidup dengan waktu pinjaman dan itu
Anda mungkin tidak dapat melarikan diri dan

1706
02:06:40,390 --> 02:06:44,450
seperti apa rasanya berdiri saja
ada di lautan dan hanya untuk mengetahuinya

1707
02:06:44,450 --> 02:06:47,090
begitu dekat namun begitu jauh dan itu
mimpi seperti itu.

1708
02:06:51,560 --> 02:06:55,120
Saya dibesarkan di Hong Kong. Saya suka Hong
Kong dan rakyatnya.

1709
02:06:55,800 --> 02:06:57,540
Dan saya mencintai negara saya, tentu saja.

1710
02:06:57,920 --> 02:07:00,300
Dan saya tidak ingin melihat perubahan apa pun.

1711
02:07:00,920 --> 02:07:02,760
Saya menjalani kehidupan yang sangat sederhana.

1712
02:07:03,120 --> 02:07:09,640
Dan saya bisa hidup di lingkungan di mana
tidak ada kebebasan berbicara dan tidak

1713
02:07:09,640 --> 02:07:10,680
kebebasan berkreasi.

1714
02:07:11,120 --> 02:07:17,880
Sebagai orang Hong Kong, saya merasa seperti seorang
rumput liar yang mengambang atau tumbang

1715
02:07:17,880 --> 02:07:19,480
daun. Aku tidak tahu di mana rumahnya.

1716
02:07:20,120 --> 02:07:21,900
Tapi aku selalu mengejar mimpi.

1717
02:07:23,560 --> 02:07:26,200
Sama seperti karakter di semua milikku
film.