1
00:02:49,280 --> 00:02:51,520
Βρισκόμαστε στη Γκαλερί της Βασίλισσας στο Παλάτι του Μπάκιγχαμ

2
00:02:51,600 --> 00:02:53,720
και αυτός είναι ο χώρος προβολής

3
00:02:53,800 --> 00:02:56,520
όπου η Βασιλική Συλλογή μπορεί να δει το κοινό.

4
00:02:57,520 --> 00:02:59,240
Η Βασιλική Συλλογή είναι μοναδική

5
00:02:59,320 --> 00:03:02,120
στο ότι απλώνεται σε πολλές βασιλικές κατοικίες.

6
00:03:02,200 --> 00:03:06,320
Έτσι, οι πίνακες μπορούν να προβληθούν στα Ανάκτορα του Μπάκιγχαμ και στο Κάστρο του Ουίνδσορ,

7
00:03:06,400 --> 00:03:11,080
αλλά και στο Hampton Court, το Kew Palace ή το Kensington Palace.

8
00:03:11,160 --> 00:03:13,360
Η Βασιλική Συλλογή είναι η συλλογή έργων τέχνης

9
00:03:13,440 --> 00:03:18,400
που έχει συσσωρευτεί και συγκεντρωθεί από πολλές διαδοχικές γενιές μοναρχών

10
00:03:18,480 --> 00:03:22,520
και περιλαμβάνει πίνακες ζωγραφικής, σχέδια, εκτυπώσεις και διακοσμητικές τέχνες.

11
00:03:23,360 --> 00:03:26,760
Η Βασιλική Συλλογή είναι πλέον υπό την εμπιστοσύνη της Αυτής Μεγαλειότητας της Βασίλισσας

12
00:03:26,840 --> 00:03:30,880
και είναι εδώ που το κοινό μπορεί να έρθει για να δει μέρη της συλλογής.

13
00:03:38,000 --> 00:03:42,920
Η Βασιλική Συλλογή έχει τη μεγαλύτερη συλλογή έργων του Canaletto

14
00:03:43,040 --> 00:03:44,360
στον κόσμο.

15
00:03:44,440 --> 00:03:49,079
Έχει μεγάλους πίνακες, σχέδια και χαρακτικά.

16
00:03:49,160 --> 00:03:54,480
Ένα από τα πράγματα λοιπόν που μπορούμε να δείξουμε δεν είναι μόνο η γκάμα των έργων του Canaletto

17
00:03:54,560 --> 00:03:59,200
αλλά και τον τρόπο με τον οποίο κινήθηκε στη δημιουργική του διαδικασία

18
00:03:59,280 --> 00:04:01,640
από το σχέδιο μέχρι τον τελικό πίνακα.

19
00:04:08,000 --> 00:04:11,760
Με αυτή την έκθεση συναρμολογήθηκαν αρχικά όλα τα έργα

20
00:04:11,840 --> 00:04:18,040
από τον συλλέκτη, τον πρόξενο Τζόζεφ Σμιθ, έναν Άγγλο που ζούσε στη Βενετία

21
00:04:18,120 --> 00:04:23,400
και ο οποίος πούλησε ολόκληρη τη συλλογή του στον Γεώργιο Γ' το 1762.

22
00:04:24,760 --> 00:04:28,040
Ο Smith δεν συνέλεξε μόνο έργα του Canaletto

23
00:04:28,120 --> 00:04:33,320
αλλά και από τους άλλους καλλιτέχνες που εργάζονταν ταυτόχρονα στη Βενετία.

24
00:04:33,400 --> 00:04:39,360
Αυτοί οι καλλιτέχνες ήταν οι Sebastiano Ricci, Marco Ricci,

25
00:04:39,440 --> 00:04:42,480
Rosalba Carriera, Luca Carlevarijs,

26
00:04:42,560 --> 00:04:45,520
Zuccarelli, Piazzetta και άλλοι.

27
00:04:46,360 --> 00:04:48,360
Αυτό μας δίνει μια μοναδική ευκαιρία

28
00:04:48,440 --> 00:04:53,159
όχι μόνο για να δείξει ένα μεγάλο μέρος των έργων του Canaletto στην γκαλερί Queen

29
00:04:53,240 --> 00:04:56,159
αλλά και να εξετάσει και να βάλει στο πλαίσιο

30
00:04:56,240 --> 00:05:00,400
μερικοί από τους πιο σημαντικούς καλλιτέχνες της Βενετίας του 18ου αιώνα.

31
00:05:11,720 --> 00:05:14,200
Τρεις είναι οι βασικοί χαρακτήρες σε αυτή την έκθεση.

32
00:05:14,280 --> 00:05:18,760
Πρώτα από όλα, φυσικά, ο Canaletto, ο πιο διάσημος ζωγράφος της Βενετίας.

33
00:05:18,840 --> 00:05:24,080
Και δεύτερον, ο κύριος πράκτορας και έμπορος του, ένας Βρετανός που ονομάζεται Τζόζεφ Σμιθ,

34
00:05:24,160 --> 00:05:27,920
και τρίτον έχουμε την ίδια τη Βενετία, τη Βενετία την πόλη.

35
00:05:28,040 --> 00:05:32,040
Η Βενετία ήταν ένας σπουδαίος τουριστικός προορισμός τον 18ο αιώνα

36
00:05:32,120 --> 00:05:34,440
και κάπου που ήταν ένα πραγματικά ακμάζον κέντρο

37
00:05:34,520 --> 00:05:38,600
για όλα τα είδη καλλιτεχνικής παραγωγής, όχι μόνο τους πίνακες με θέα του Canaletto.

38
00:05:47,840 --> 00:05:51,560
Ο Luca Carlevarijs είναι ο μεγάλος πρόδρομος.

39
00:05:51,640 --> 00:05:55,840
Είναι ο πρώτος σπουδαίος ζωγράφος της Βενετίας.

40
00:05:56,640 --> 00:05:59,760
Αλλά όταν συγκρίνεις τη δουλειά του με του Canaletto,

41
00:05:59,840 --> 00:06:03,240
φαίνεται πολύ άκαμπτο και παλιομοδίτικο.

42
00:06:04,200 --> 00:06:06,440
Στην πραγματικότητα, υπάρχει μια αξιοσημείωτη επιστολή

43
00:06:06,520 --> 00:06:11,840
που γράφτηκε από έναν σύμβουλο τέχνης το 1725 σε έναν πελάτη,

44
00:06:11,920 --> 00:06:17,440
στην οποία τον συμβουλεύει να σταματήσει να αγοράζει πίνακες θέασης του Luca Carlevarijs

45
00:06:17,520 --> 00:06:21,000
αλλά για να στραφώ σε αυτόν τον νέο καλλιτέχνη, τον νεαρό Canaletto,

46
00:06:21,080 --> 00:06:26,040
του οποίου το έργο είναι σαν του Luca Carlevarijs, αλλά μπορείτε να δείτε τον ήλιο να λάμπει σε αυτό.

47
00:06:26,120 --> 00:06:29,520
Είναι το μάτι του που τον χωρίζει από τους αντιπάλους του

48
00:06:29,600 --> 00:06:33,480
και τι τον κάνει έναν από τους μεγάλους Βενετούς καλλιτέχνες του 18ου αιώνα.

49
00:07:05,280 --> 00:07:07,440
Την πρώτη φορά που επισκέφτηκα την έκθεση,

50
00:07:07,520 --> 00:07:14,040
Με εντυπωσίασε ιδιαίτερα η ποικιλία της οπτικής νοημοσύνης του Canaletto.

51
00:07:14,120 --> 00:07:18,240
Η ποιότητα του σχεδιασμού του ποικίλλει πάρα πολύ,

52
00:07:18,320 --> 00:07:20,680
και υπάρχει ένα είδος συνεχούς εξισορρόπησης

53
00:07:20,760 --> 00:07:25,920
μεταξύ οπτικής ακρίβειας, γεωμετρικής διάταξης,

54
00:07:26,040 --> 00:07:31,160
και στη συνέχεια μια οπτική εντύπωση και μετατροπή των οπτικών δεδομένων,

55
00:07:31,240 --> 00:07:35,360
και στη συνέχεια οι τρόποι με τους οποίους συντίθενται οι πίνακες.

56
00:07:35,440 --> 00:07:42,200
Δείχνουν πάντα διαφορετικές πτυχές της εφεύρεσης του Canaletto,

57
00:07:42,280 --> 00:07:46,240
στο σημείο που μπορείς να νιώσεις, ή μπορείς να ακολουθήσεις, το Canaletto

58
00:07:46,320 --> 00:07:48,920
σκέφτομαι όχι μόνο τη Βενετία,

59
00:07:49,040 --> 00:07:50,840
αλλά σκέφτομαι την αρχιτεκτονική,

60
00:07:50,920 --> 00:07:54,880
σκέφτομαι τη δύσκολη, μερικές φορές, ιστορία της Ιταλίας,

61
00:07:55,000 --> 00:07:58,520
και πώς αυτή η αρχιτεκτονική είναι ένα σημαντικό μέρος

62
00:07:58,600 --> 00:08:04,840
του τι ήταν η Βενετία, το Βένετο, η Ιταλία για τον Καναλέτο και τους συγχρόνους του.

63
00:08:06,640 --> 00:08:10,920
Ο Canaletto έχει καθορίσει σε τέτοιο βαθμό την εικόνα της Βενετίας στους Βρετανούς

64
00:08:11,040 --> 00:08:15,440
ότι είναι εύκολο να ξεχάσουμε ότι εργαζόταν σε μια πολύ ευρύτερη πολιτιστική σφαίρα.

65
00:08:15,520 --> 00:08:20,680
Έτσι, ενώνοντας τους πίνακες του Canaletto με έργα άλλων Βενετών καλλιτεχνών,

66
00:08:20,760 --> 00:08:22,320
έχουμε μια πολύ πληρέστερη εικόνα

67
00:08:22,400 --> 00:08:26,200
της πολιτιστικής και κοινωνικής ζωής της πόλης εκείνη την περίοδο.

68
00:08:26,280 --> 00:08:27,720
Έχουμε λοιπόν ιστορικούς πίνακες,

69
00:08:27,800 --> 00:08:30,880
που ήταν το πιο δημοφιλές είδος της περιόδου,

70
00:08:31,000 --> 00:08:32,840
του Σεμπαστιάνο Ρίτσι,

71
00:08:32,919 --> 00:08:36,200
τοπία του ανιψιού του, Μάρκο Ρίτσι,

72
00:08:36,280 --> 00:08:40,400
και επίσης μερικά από τα υπόγεια ρεύματα που επηρέαζαν το Canaletto αυτή τη στιγμή.

73
00:08:40,480 --> 00:08:43,320
Έτσι το ενδιαφέρον για την παλλαδική αρχιτεκτονική, για παράδειγμα,

74
00:08:43,400 --> 00:08:45,800
που είχε μεγάλο ενδιαφέρον για τον Τζόζεφ Σμιθ

75
00:08:45,880 --> 00:08:50,200
και σε άλλους μελετητές και συλλέκτες στη Βενετία και στη Βρετανία,

76
00:08:50,280 --> 00:08:52,880
το καπρίτσιο, που ήταν ένα είδος ζωγραφικής

77
00:08:53,000 --> 00:08:56,000
που ασχολήθηκε ιδιαίτερα με τους Βενετούς καλλιτέχνες

78
00:08:56,080 --> 00:09:01,040
που περιλαμβάνει το συνδυασμό πραγματικότητας και στοιχείων από τη φαντασία.

79
00:09:01,120 --> 00:09:05,120
Βλέπουμε λοιπόν μια πολύ ευρύτερη εικόνα της ζωής της Βενετίας

80
00:09:05,200 --> 00:09:07,760
μέσα από αυτόν τον φακό της συλλογής του Τζόζεφ Σμιθ.

81
00:09:10,920 --> 00:09:17,160
Έτσι, η σκέψη πίσω από αυτή την έκθεση ήταν να παρουσιάσει την καλύτερη συλλογή

82
00:09:17,240 --> 00:09:21,440
των πινάκων, σχεδίων και χαρακτικών του Canaletto στον κόσμο

83
00:09:21,520 --> 00:09:26,280
και να προωθήσει την κατανόηση του έργου και της ζωής του

84
00:09:26,360 --> 00:09:30,120
και να αναδημιουργήσει και να δείξει τη Βενετία

85
00:09:30,200 --> 00:09:35,920
σε όλη την πολιτιστική της ποικιλομορφία και ζωή τον 18ο αιώνα.

86
00:09:40,560 --> 00:09:45,000
Είχατε τεράστιους αριθμούς Βρετανών Grand Tourists που ταξίδευαν στη Βενετία

87
00:09:45,080 --> 00:09:48,040
και απολαμβάνοντας τις απολαύσεις που είχε να προσφέρει.

88
00:09:48,120 --> 00:09:49,880
Όχι μόνο το ετήσιο καρναβάλι,

89
00:09:50,000 --> 00:09:54,480
που έλαβε χώρα την περίοδο μεταξύ του Αγίου Στεφάνου στις 26 Δεκεμβρίου

90
00:09:54,560 --> 00:09:56,160
και την αρχή της Σαρακοστής,

91
00:09:56,240 --> 00:09:59,800
όταν οι άνθρωποι φορούσαν μάσκες και αποκριάτικες στολές,

92
00:09:59,880 --> 00:10:03,840
είχατε πολλά ετήσια φεστιβάλ που γιορτάζονταν στην πόλη.

93
00:10:03,920 --> 00:10:06,680
Η Βενετία ήταν επίσης ένα ακμάζον κέντρο για την όπερα.

94
00:10:07,480 --> 00:10:11,400
Υπήρχαν 17 όπερες στην πόλη μέχρι το τέλος του αιώνα.

95
00:12:56,200 --> 00:12:59,240
Βρισκόμαστε στις βόρειες παρυφές της Βενετίας,

96
00:12:59,320 --> 00:13:02,840
σχεδόν απέναντι από τη λιμνοθάλασσα, το σεστιέρα του Cannaregio,

97
00:13:02,920 --> 00:13:07,040
ένα από τα έξι sestieri, έξι συνοικίες της πόλης.

98
00:13:07,120 --> 00:13:09,520
Η πόλη λοιπόν βρίσκεται στη μέση μιας λιμνοθάλασσας.

99
00:13:10,480 --> 00:13:14,040
Στο Μεσαίωνα, στον Πρώιμο Μεσαίωνα, στον πέμπτο αιώνα,

100
00:13:14,120 --> 00:13:19,120
όταν η λιμνοθάλασσα άρχισε να γίνεται αυτό που ξέρουμε ως Βενετία,

101
00:13:19,200 --> 00:13:26,400
αυτή η περιοχή ήταν απλώς λασπωμένα νερά και φυσικά κανάλια χωρίς κτίρια πάνω της.

102
00:13:26,480 --> 00:13:31,360
Αλλά αρχικά η πλευρά του Ριάλτο της λιμνοθάλασσας, η Βενετία που γνωρίζουμε,

103
00:13:31,440 --> 00:13:33,800
αποτελούνταν από ένα σύμπλεγμα νησιών,

104
00:13:33,880 --> 00:13:36,440
και δεν συνδέονταν απαραίτητα μεταξύ τους.

105
00:13:37,440 --> 00:13:43,600
Η βασική ενότητα της πόλης, του αστικού χώρου της Βενετίας, είναι η πλατεία,

106
00:13:43,680 --> 00:13:48,320
με ένα πηγάδι στο κέντρο, μια εκκλησία πιθανώς,

107
00:13:48,400 --> 00:13:51,360
και τα κτίρια γύρω από την πλατεία.

108
00:13:51,440 --> 00:13:57,120
Κάθε μία από αυτές τις μονάδες ήταν ένα νησί, μια μικρή νησίδα, στα λατινικά.

109
00:13:58,520 --> 00:14:02,680
Κάθε κτίριο στο νησί στηρίζεται σε ένα στρώμα λάσπης,

110
00:14:02,760 --> 00:14:05,400
όπου μπαίνουν θέσεις.

111
00:14:05,480 --> 00:14:10,200
Αυτή η λάσπη βοηθά πραγματικά στη διατήρηση των ξύλινων στύλων.

112
00:14:11,040 --> 00:14:18,040
Κάθε κτίριο μένει σε αυτό το σταθερό στρώμα, αλλά πολύ εύκαμπτο στρώμα λάσπης.

113
00:14:18,120 --> 00:14:24,000
Οπότε βασικά μπορούμε να πούμε την αρχιτεκτονική της Βενετίας

114
00:14:24,080 --> 00:14:28,240
πηγάζει έξω από τη θάλασσα, από τη λιμνοθάλασσα.

115
00:14:28,320 --> 00:14:33,480
Γι' αυτό τόσοι πολλοί ταξιδιώτες ανά τους αιώνες ένιωσαν δέος,

116
00:14:33,560 --> 00:14:38,880
λόγω αυτής της θαυματουργής αρχιτεκτονικής που μόλις αναβλύζει από το νερό.

117
00:14:41,200 --> 00:14:45,800
Υπήρχαν δύο συγκεκριμένα μέρη στη Βενετία που ήταν πραγματικά σημαντικά.

118
00:14:45,880 --> 00:14:49,360
Το ένα ήταν η περιοχή γύρω από τον Άγιο Μάρκο,

119
00:14:49,440 --> 00:14:54,280
που ήταν η πολιτική και θρησκευτική ζωή της Βενετίας,

120
00:14:54,360 --> 00:14:57,840
και το άλλο ήταν το Ριάλτο,

121
00:14:57,920 --> 00:15:04,240
που είναι γεωγραφικά το στενότερο σημείο του Μεγάλου Καναλιού

122
00:15:04,320 --> 00:15:07,560
και όπου ήταν προφανές να χτιστεί μια γέφυρα.

123
00:15:07,640 --> 00:15:15,280
Και γύρω από αυτή τη γέφυρα αναπτύχθηκαν τα μεγάλα εμπορικά γραφεία των Ενετών

124
00:15:15,360 --> 00:15:18,320
αλλά και αλλοδαπών που εργάζονται στη Βενετία,

125
00:15:18,400 --> 00:15:23,640
για παράδειγμα οι Τούρκοι και οι Γερμανοί κ.ο.κ.

126
00:15:24,520 --> 00:15:27,760
Η δύναμή της ήταν στο εμπόριο

127
00:15:27,840 --> 00:15:33,880
και εισαγωγή και εξαγωγή αγαθών από την Ανατολή στη Δύση.

128
00:15:36,000 --> 00:15:40,440
Η Βενετία είχε μια εξαιρετική φήμη από τη μεσαιωνική περίοδο και μετά.

129
00:15:40,520 --> 00:15:42,400
Για αρχή, είναι μια εξαιρετική πόλη,

130
00:15:42,480 --> 00:15:45,480
το γεγονός ότι είναι μέσα στη θάλασσα, είναι ένα νησί μέσα στη θάλασσα.

131
00:15:45,560 --> 00:15:50,000
Ήταν όμως μια από τις πιο πλούσιες και πολυπληθέστερες πόλεις

132
00:15:50,080 --> 00:15:54,080
της μεσαιωνικής περιόδου και είχε αυτό το εξαιρετικό εμπόριο με την Ανατολή.

133
00:15:54,160 --> 00:15:55,800
Αυτό λοιπόν ήταν το εμπορικό κέντρο

134
00:15:55,880 --> 00:16:00,800
όπου περνούσαν όλες οι πολυτέλειες και τα εξωτικά αγαθά από την Ανατολή.

135
00:16:00,880 --> 00:16:07,000
Έτσι τα βελούδα, τα μπαχαρικά, τα μετάξια που εισάγονται στη Βρετανία,

136
00:16:07,080 --> 00:16:08,760
προέρχονται από τη Βενετία.

137
00:16:08,840 --> 00:16:14,320
Από τη μεσαιωνική περίοδο η Βενετία έχει συνδεθεί στη φαντασία των ανθρώπων

138
00:16:14,400 --> 00:16:18,480
με ιδέες πολυτέλειας, με ιδέες του εξωτικού.

139
00:16:19,040 --> 00:16:22,560
Και ήταν εξαιρετικά δυνατό.

140
00:16:22,640 --> 00:16:27,000
Επειδή ήταν τόσο πλούσιος, ήταν πραγματικός παίκτης στην ευρωπαϊκή πολιτική εξουσίας

141
00:16:27,080 --> 00:16:30,240
και σχημάτισε συμμαχίες με άλλα ευρωπαϊκά κράτη.

142
00:16:30,320 --> 00:16:34,560
Αυτή είναι η εποχή που η Ιταλία αποτελούνταν από πόλεις κράτη και μικρά πριγκιπάτα.

143
00:16:34,640 --> 00:16:37,920
Οπότε λόγω του πλούτου του ήταν κινούμενος και δονητής

144
00:16:38,040 --> 00:16:41,720
και έπαιξε πολύ σημαντικό ρόλο στις σταυροφορίες, για παράδειγμα,

145
00:16:41,800 --> 00:16:46,040
οδήγησε την αντίσταση ενάντια στις καταπατητικές Οθωμανικές Αυτοκρατορίες.

146
00:16:46,120 --> 00:16:49,680
Ήταν επίσης εξαιρετικά σταθερό.

147
00:16:49,760 --> 00:16:53,000
Είχε καθιερωθεί, οπότε το είχε η ιστορία,

148
00:16:53,080 --> 00:16:56,160
από Ρωμαίους που εγκατέλειψαν τη Ρώμη μετά την άλωση της Ρώμης

149
00:16:56,240 --> 00:17:00,040
κι έτσι από εδώ προήλθε η υπερηφάνεια και η ελευθερία του,

150
00:17:00,120 --> 00:17:04,280
ότι ήταν το τελευταίο απομεινάρι της ρωμαϊκής ελευθερίας και δεν είχε ποτέ κατακτηθεί.

151
00:17:04,359 --> 00:17:07,400
Άρα ήταν πάντα ανεξάρτητο.

152
00:17:07,480 --> 00:17:13,319
Πάντα υπήρχε χωρίς να κατακτηθεί από άλλη δύναμη.

153
00:17:32,440 --> 00:17:34,800
Είχε μια εξαιρετικά σταθερή κυβέρνηση

154
00:17:34,880 --> 00:17:41,600
και τον 17ο αιώνα αυτό έγινε εξαιρετικά ελκυστικό ή ενδιαφέρον

155
00:17:41,680 --> 00:17:44,360
σε πολιτικούς στη Βρετανία

156
00:17:44,440 --> 00:17:47,360
γιατί η Βρετανία περνούσε τεράστια πολιτική αναταραχή

157
00:17:47,440 --> 00:17:50,000
με τον Εμφύλιο και τις συζητήσεις για τη μοναρχία

158
00:17:50,080 --> 00:17:53,680
και πού βρίσκεται η πολιτική εξουσία, ποιο είναι το καλύτερο είδος κυβέρνησης.

159
00:17:54,160 --> 00:18:00,520
Και η Βενετία φαινόταν να προσφέρει ένα παράδειγμα αυτού που θεωρούσε ο Αριστοτέλης

160
00:18:00,600 --> 00:18:02,800
ως η καλύτερη μορφή διακυβέρνησης, μικτή κυβέρνηση.

161
00:18:02,880 --> 00:18:06,280
Συνδυάζει δηλαδή τη μοναρχία στο πρόσωπο του δόγη

162
00:18:06,360 --> 00:18:10,520
με την αριστοκρατία στη σύγκλητο και τον λαό στο Μεγάλο Συμβούλιο.

163
00:18:10,600 --> 00:18:14,000
Και αυτό το σύστημα ελέγχων και ισορροπιών

164
00:18:14,080 --> 00:18:17,880
εξασφάλισε ότι η εξουσία δεν θα γίνει δεσποτική

165
00:18:18,000 --> 00:18:22,360
και δεν υπήρχε κίνδυνος λαϊκής εξέγερσης

166
00:18:22,440 --> 00:18:26,640
και επομένως αυτοί οι έλεγχοι και οι ισορροπίες παρείχαν τη σταθερότητα.

167
00:18:26,720 --> 00:18:32,080
Αυτή είναι μια εμπορική δημοκρατία με την οποία η Βρετανία πιστεύει ότι μπορεί να ταυτιστεί.

168
00:18:32,160 --> 00:18:36,680
Έχει το είδος της ισορροπίας δυνάμεων που πολλοί άνθρωποι στη Βρετανία φιλοδοξούσαν.

169
00:18:36,760 --> 00:18:42,280
Αντιστεκόταν στον παπισμό, και έτσι βλέπουν πολλές ομοιότητες.

170
00:18:42,360 --> 00:18:45,640
Έτσι, ιδιαίτερα στα τέλη του 17ου αιώνα,

171
00:18:45,720 --> 00:18:49,080
υπήρχε μεγάλο πολιτικό ενδιαφέρον στη Βενετία

172
00:18:49,160 --> 00:18:51,200
ως προσφορά ενός μοντέλου διακυβέρνησης.

173
00:20:26,240 --> 00:20:32,760
Ο Canaletto βαφτίστηκε Antonio Canal στην ενορία του San Lio στη Βενετία το 1697.

174
00:20:32,840 --> 00:20:36,400
Ο πατέρας του ήταν ο Μπερνάρντο Κανάλ, ζωγράφος σκηνής.

175
00:20:36,480 --> 00:20:40,360
Ο Canaletto πρέπει να ξεκίνησε τη δουλειά του στο στούντιο του πατέρα του,

176
00:20:40,440 --> 00:20:43,360
όπου θα είχε μάθει τις δεξιότητες της προοπτικής,

177
00:20:43,440 --> 00:20:47,280
αυτές οι δεξιότητες είναι πολύ σημαντικές στις θεατρικές σκηνογραφίες.

178
00:20:47,360 --> 00:20:50,400
Το όνομά του εμφανίζεται στα λιμπρέτι για ορισμένες όπερες στη Βενετία

179
00:20:50,480 --> 00:20:52,840
των Vivaldi και Orlandini.

180
00:20:55,080 --> 00:20:59,720
Η οικογένεια Canal ήταν, νομίζω, αυτό που θα λέγαμε ανώτερη μεσαία τάξη.

181
00:21:00,400 --> 00:21:03,840
Σε αντίθεση με ορισμένους από τους αντιπάλους του Canaletto, για παράδειγμα,

182
00:21:03,920 --> 00:21:09,920
που προέρχονταν συχνά από τα χαμηλότερα κλιμάκια της βενετικής κοινωνίας,

183
00:21:10,040 --> 00:21:13,520
Ο Καναλέτο φανταζόταν τον εαυτό του ως ελαφρώς μεγαλοπρεπή.

184
00:21:13,600 --> 00:21:16,600
Υπάρχει ένα οικόσημο του Καναλιού da,

185
00:21:16,680 --> 00:21:21,280
που, μάλιστα, χρησιμοποιεί ως υπογραφή στα τελευταία στάδια της καριέρας του.

186
00:21:21,360 --> 00:21:26,160
Είναι προφανώς πολύ περήφανος που προέρχεται από μια οικογένεια που έχει οικόσημο.

187
00:21:28,360 --> 00:21:30,160
Canaletto λεγόταν Canaletto

188
00:21:30,240 --> 00:21:35,440
γιατί έπρεπε να διακριθεί από τον πατέρα του Μπερνάρντο Κανάλ.

189
00:21:35,520 --> 00:21:40,920
Ήταν ανθρωπάκι και canaletto σημαίνει «μικρό κανάλι».

190
00:21:42,160 --> 00:21:45,040
Τον φαντάζομαι μάλλον τζέντλεμαν,

191
00:21:45,120 --> 00:21:49,000
μοναχικό και μάλλον λίγο δύσκολο.

192
00:21:49,080 --> 00:21:51,560
Ο Canaletto κατέληξε να υποστηρίζει και τις τρεις αδερφές του

193
00:21:51,640 --> 00:21:55,720
και ήταν σαφώς ευγενικός μαζί τους και καλός στο να τους υποστηρίξει.

194
00:21:56,520 --> 00:22:01,400
Νομίζω ότι αν ήταν πιο επιδεικτικός και μια γνωστή κοινωνική προσωπικότητα στη Βενετία,

195
00:22:01,480 --> 00:22:05,640
θα είχε ακούσει κανείς περισσότερα γι' αυτό από σύγχρονους ημερολογολόγους.

196
00:22:06,320 --> 00:22:08,720
Ελάχιστες είναι οι αναφορές σε αυτόν.

197
00:22:08,800 --> 00:22:13,080
Νομίζουμε ότι γεννήθηκε σε μια μικρή αυλή στη μέση της Βενετίας,

198
00:22:13,160 --> 00:22:17,600
που μπορεί κανείς ακόμα να πάει και να δει, σε ένα διαμέρισμα στον επάνω όροφο.

199
00:22:17,680 --> 00:22:19,160
Ξέρουμε ότι ζούσε εκεί,

200
00:22:19,240 --> 00:22:23,280
γιατί έκανε σχέδια από αυτό, δύο από τα οποία σώζονται

201
00:22:23,360 --> 00:22:28,920
και είναι ιδιαίτερα φρέσκα και άμεσα σχέδια που γίνονται έξω από τα παράθυρά του.

202
00:22:29,040 --> 00:22:31,600
Αλλά γνωρίζουμε πολύ λίγα για την πρώιμη ζωή του.

203
00:22:31,680 --> 00:22:33,600
Δεν ξέρουμε αν είχε κάποια προπόνηση

204
00:22:33,680 --> 00:22:35,720
από κανέναν εκτός από τον πατέρα του.

205
00:22:36,400 --> 00:22:42,320
Το μόνο πράγμα που μας λένε είναι για τη βασική αλλαγή το 1719-20,

206
00:22:42,400 --> 00:22:48,360
όταν πηγαίνει στη Ρώμη με τον πατέρα του για να βοηθήσει στο σχεδιασμό σκηνικών,

207
00:22:48,440 --> 00:22:52,680
όταν προφανώς εμπνεόταν τόσο πολύ από το περιβάλλον του

208
00:22:52,760 --> 00:22:55,440
που αποφάσισε να τα ζωγραφίσει και να τα ζωγραφίσει.

209
00:22:55,520 --> 00:22:58,440
Είχε σαφώς ένα σημαντικό φυσικό ταλέντο.

210
00:23:00,920 --> 00:23:05,200
Ο Καναλέτο αυτοεξόρισε τον εαυτό του

211
00:23:05,280 --> 00:23:07,680
από το θέατρο και από αυτή τη ζωή

212
00:23:07,760 --> 00:23:14,800
και το 1720 εγγράφηκε στη συντεχνία των ζωγράφων στη Βενετία.

213
00:23:14,880 --> 00:23:20,600
Σε αυτό το στάδιο ο Canaletto ζωγράφιζε μεγάλα καπρίτσιο,

214
00:23:20,680 --> 00:23:25,760
έτσι απόψεις που ενσωματώνουν ρωμαϊκά κατάλοιπα

215
00:23:25,840 --> 00:23:29,480
σε αυτές τις φανταστικές ρυθμίσεις σε μεγάλη κλίμακα.

216
00:23:29,560 --> 00:23:34,880
Στη συνέχεια, όμως, στράφηκε στη ζωγραφική όψη της Βενετίας.

217
00:24:18,000 --> 00:24:22,800
Υπάρχει ένα είδος παρεξήγησης όταν σκεφτόμαστε τον όρο veduta,

218
00:24:22,880 --> 00:24:28,480
γιατί οι περισσότεροι άνθρωποι θα το καταλάβαιναν ως μια ακριβή αναπαραγωγή

219
00:24:28,560 --> 00:24:31,760
ενός αστικού τοπίου ή ενός τοπίου, μιας άποψης,

220
00:24:31,840 --> 00:24:34,760
κάτι που μπορεί σχεδόν να φωτογραφηθεί, με μια ορισμένη έννοια.

221
00:24:35,320 --> 00:24:37,720
Και ειδικά στην περίπτωση του Canaletto,

222
00:24:37,800 --> 00:24:40,840
υπάρχει αυτή η ιδέα ότι όταν μας παρουσιάζει

223
00:24:40,920 --> 00:24:45,400
με, για παράδειγμα, μια αντιπροσώπευση της Piazza San Marco,

224
00:24:45,480 --> 00:24:50,400
αυτό θα μπορούσε να είναι ένα είδος φωτογραφικής εντύπωσης αυτού που είδε.

225
00:24:50,480 --> 00:24:52,680
Και αυτό δεν είναι σωστό.

226
00:24:52,760 --> 00:24:56,720
Πρώτα από όλα προσπάθησε πραγματικά να σκιτσάρει, να έχει ένα είδος σκίτσου

227
00:24:56,800 --> 00:24:59,120
του τόπου που ήθελε να εκπροσωπήσει.

228
00:24:59,200 --> 00:25:03,840
Αλλά τότε απλώς θα αναδημιουργούσε

229
00:25:03,920 --> 00:25:10,080
ένα είδος μισο-οπτικής και μισο-ανακαινισμένης πόλης.

230
00:25:10,160 --> 00:25:14,120
Σχεδόν θολώνει τα περιγράμματα, τις γραμμές.

231
00:25:14,200 --> 00:25:16,040
Γίνονται οπτική εντύπωση,

232
00:25:16,120 --> 00:25:18,600
γίνονται καλλιτεχνική ύλη με μια ορισμένη έννοια,

233
00:25:18,680 --> 00:25:23,360
και τίποτα δεν είναι ακριβώς όπως νομίζουμε ότι είναι,

234
00:25:23,440 --> 00:25:26,000
γιατί υπάρχει κάτι συγκεκριμένο για τη Βενετία

235
00:25:26,080 --> 00:25:30,120
που μόνο οι ταξιδιώτες και όσοι επισκέπτονται την πόλη μπορούν να καταλάβουν.

236
00:25:30,200 --> 00:25:33,200
Και μεταμορφώνει τη Βενετία του.

237
00:25:33,280 --> 00:25:35,600
Είναι κάτι πολύ συγκεκριμένο για αυτόν.

238
00:26:09,000 --> 00:26:12,040
Αυτό που εξετάζουμε εδώ είναι δύο προπαρασκευαστικές μελέτες

239
00:26:12,120 --> 00:26:17,640
που έφτιαξε ο Καναλέτο για τον Τζόζεφ Σμιθ κάπου στις αρχές της δεκαετίας του 1720.

240
00:26:18,920 --> 00:26:21,520
Είναι προπαρασκευαστικές μελέτες για την πρώτη επιτροπή

241
00:26:21,600 --> 00:26:23,640
που έφτιαξε ο Καναλέτο για τον Σμιθ,

242
00:26:23,720 --> 00:26:27,520
και αυτό ήταν για ένα σύνολο έξι μνημειακών πινάκων

243
00:26:27,600 --> 00:26:29,520
που βρίσκονται επίσης στη Βασιλική Συλλογή.

244
00:26:29,600 --> 00:26:32,000
Είμαστε τυχεροί που μπορούμε να δείξουμε τις προπαρασκευαστικές μελέτες,

245
00:26:32,080 --> 00:26:34,360
καθώς και οι πίνακες για τους οποίους προορίζονταν.

246
00:26:34,440 --> 00:26:37,560
Και ο Καναλέτο θα είχε υποβάλει αυτά τα σχέδια στον προστάτη του

247
00:26:37,640 --> 00:26:41,120
για να βεβαιωθεί ότι ενέκρινε τα σχέδιά του πριν τα εκτελέσει.

248
00:26:41,880 --> 00:26:43,320
Προορίζονταν ως ζευγάρια.

249
00:26:43,400 --> 00:26:45,760
Μπορείτε να δείτε στους πίνακες και στις μελέτες

250
00:26:45,840 --> 00:26:50,040
ότι το βάρος της αρχιτεκτονικής βρίσκεται στη μία ή στην άλλη πλευρά του φύλλου.

251
00:26:50,120 --> 00:26:54,200
Τα σχέδια είναι αρκετά χαλαρά και ελεύθερα στην εκτέλεσή τους,

252
00:26:54,280 --> 00:26:57,440
ειδικά σε σύγκριση με μερικά από τα άλλα σχέδια που έχουμε από τον Canaletto,

253
00:26:57,520 --> 00:26:59,720
τα οποία είναι πολύ τελειωμένα.

254
00:26:59,800 --> 00:27:01,840
Αυτό συμβαίνει γιατί δεν είχαν σκοπό να δείξουν

255
00:27:01,920 --> 00:27:04,000
τις μικρές λεπτομέρειες της αρχιτεκτονικής.

256
00:27:04,080 --> 00:27:06,240
Ήταν απλώς να δείξουν στον Σμιθ

257
00:27:06,320 --> 00:27:08,920
ως παράδειγμα του πώς μπορεί να φαίνονται οι τελειωμένοι πίνακές του,

258
00:27:09,040 --> 00:27:13,520
και μόνο για να μεταφέρει το δράμα που σκόπευε να παρουσιάσει στους πίνακες.

259
00:27:17,040 --> 00:27:19,200
Τι είναι ενδιαφέρον για τους πίνακες του Canaletto

260
00:27:19,280 --> 00:27:23,000
είναι ότι είναι πραγματικά ξεκάθαρο να βλέπεις ότι δούλευε στον καμβά,

261
00:27:23,080 --> 00:27:26,240
άλλαζε γνώμη καθώς δούλευε και ζωγράφιζε κομμάτια.

262
00:27:26,320 --> 00:27:28,320
Ήταν υπέροχο που καταφέραμε να μάθουμε

263
00:27:28,400 --> 00:27:32,080
ότι περνούσε την ίδια διαδικασία εργασίας στα σχέδιά του.

264
00:27:32,160 --> 00:27:36,040
Συγκεκριμένα, τραβήξαμε μια υπέρυθρη εικόνα αυτού του σχεδίου στα δεξιά,

265
00:27:36,120 --> 00:27:40,120
που δείχνει τις δύο στήλες στην είσοδο της Piazza San Marco.

266
00:27:40,200 --> 00:27:42,480
Το ένα στέφεται με το λιοντάρι του Αγίου Μάρκου,

267
00:27:42,560 --> 00:27:45,200
και το άλλο, που δεν το βλέπουμε στο σχέδιο με στυλό και μελάνι,

268
00:27:45,280 --> 00:27:47,320
έχει άγαλμα του Αγίου Θεοδοσίου.

269
00:27:48,360 --> 00:27:50,160
Αλλά η υπέρυθρη εικόνα έχει δείξει

270
00:27:50,240 --> 00:27:55,400
που στην πραγματικότητα, στο underdrawing του, ο Canaletto σχεδίασε αρχικά στη στήλη

271
00:27:55,480 --> 00:27:59,120
με το άγαλμα του Αγίου Θεοδοσίου στη σωστή θέση,

272
00:27:59,200 --> 00:28:01,840
αλλά μετά δούλεψε από πάνω με στυλό και μελάνι,

273
00:28:01,920 --> 00:28:05,560
μάλλον αποφάσισε ότι η στήλη ήταν υπερβολική, ίσως,

274
00:28:05,640 --> 00:28:07,520
και αποφάσισε να μην το βάλει μέσα.

275
00:28:07,600 --> 00:28:11,040
Αλλά όταν επιστρέφουμε στον πίνακα, άλλαξε πάλι γνώμη

276
00:28:11,120 --> 00:28:14,360
και επέστρεψε τη στήλη στη σωστή θέση της στον πίνακα

277
00:28:14,440 --> 00:28:16,680
και ζωγράφισε τη στήλη στα αριστερά,

278
00:28:16,760 --> 00:28:19,280
πιθανώς για να κάνουν τα δύο να λειτουργούν καλύτερα ως ζευγάρι.

279
00:28:20,800 --> 00:28:23,600
Αυτοί οι πίνακες ανατέθηκαν για ένα συγκεκριμένο δωμάτιο

280
00:28:23,680 --> 00:28:26,240
στο παλάτι του Σμιθ στο Μεγάλο Κανάλι,

281
00:28:26,320 --> 00:28:29,160
και θα είχαν σκοπό να κρεμαστούν σε ζευγάρια,

282
00:28:29,240 --> 00:28:31,600
σε μια πολύ δραματική διάταξη.

283
00:28:31,680 --> 00:28:34,640
Και ο Canaletto διάλεξε την Piazza San Marco,

284
00:28:34,720 --> 00:28:38,880
την περιοχή γύρω από τον Άγιο Μάρκο που είναι η αστική και θρησκευτική καρδιά της Βενετίας,

285
00:28:39,000 --> 00:28:40,920
τόσο ιδιαίτερα αναγνωρίσιμα αξιοθέατα.

286
00:29:25,120 --> 00:29:27,160
Νομίζω ότι αυτό που κάνει τον Canaletto σπουδαίο καλλιτέχνη

287
00:29:27,240 --> 00:29:32,000
είναι η μοναδική του ευαίσθητη παρατήρηση των πραγμάτων,

288
00:29:32,080 --> 00:29:35,440
που μπορεί να είναι καιρικές ή φωτεινές επιδράσεις,

289
00:29:35,520 --> 00:29:39,600
άνθρωποι που κάνουν τις καθημερινές τους δουλειές, πώς συμπεριφέρονται τα σκυλιά.

290
00:29:39,680 --> 00:29:43,160
Ήμουν πάντα ένας ιδιαίτερος θαυμαστής της απεικόνισης σκύλων από τον Canaletto.

291
00:29:43,240 --> 00:29:45,920
Είμαι σίγουρος ότι ήταν μεγάλος λάτρης των σκύλων.

292
00:29:46,040 --> 00:29:50,280
Το καθένα είναι διαφορετικό και το καθένα έχει διαφορετικό χαρακτήρα.

293
00:29:50,360 --> 00:29:53,160
Πιθανώς να προέρχεται τελικά από την ολλανδική ζωγραφική,

294
00:29:54,400 --> 00:29:57,840
αλλά είναι εντελώς νέο στη βενετσιάνικη ζωγραφική του 1720.

295
00:30:42,480 --> 00:30:46,800
Αυτό που εξετάζουμε εδώ είναι ένα από τα μοναδικά σωζόμενα σκίτσα του Canaletto.

296
00:30:46,880 --> 00:30:49,080
Είναι στην Accademia στη Βενετία.

297
00:30:49,160 --> 00:30:50,880
Και είναι ένα συναρπαστικό ντοκουμέντο,

298
00:30:51,000 --> 00:30:55,760
γιατί μας δείχνει την πρώτη απάντηση του Καναλέτο στην πόλη που είδε γύρω του.

299
00:30:55,840 --> 00:30:58,440
Θα το είχε μαζί του στη Βενετία,

300
00:30:58,520 --> 00:31:01,880
σημειώνοντας σε αυτό τις προσόψεις των κτιρίων,

301
00:31:02,000 --> 00:31:05,480
κυρίως σεκάνς στο Μεγάλο Κανάλι, σε αυτό το σκίτσο.

302
00:31:05,560 --> 00:31:07,600
Χρονολογείται γύρω στο 1720,

303
00:31:07,680 --> 00:31:11,360
περίπου την εποχή που άρχισε να φτιάχνει πίνακες με θέα

304
00:31:11,440 --> 00:31:13,720
και να τα πουλήσουν σε θαμώνες.

305
00:31:14,720 --> 00:31:17,080
Αυτή η σελίδα, για παράδειγμα, δείχνει...

306
00:31:17,160 --> 00:31:21,400
Εδώ είναι το Ca' Rezzonico, στα αριστερά, το οποίο τότε ήταν γνωστό ως Ca' Bon.

307
00:31:22,560 --> 00:31:25,760
Είναι μια ακολουθία που κινείται προς το Ca' Foscari.

308
00:31:25,840 --> 00:31:30,360
Πραγματικά καταλαβαίνετε πώς ο Canaletto χρησιμοποιούσε τις σελίδες του βιβλίου σκίτσων

309
00:31:30,440 --> 00:31:31,800
για να καταγράψετε την προβολή.

310
00:31:31,880 --> 00:31:36,520
Συνεχίζει λοιπόν την ακολουθία εδώ, την άκρη του Ca' Foscari εδώ,

311
00:31:36,600 --> 00:31:38,680
και μετά μετακινήθηκε πιο κάτω στο κανάλι,

312
00:31:38,760 --> 00:31:41,320
και έτσι το Ca' Foscari είναι τώρα πολύ μεγαλύτερο.

313
00:31:41,400 --> 00:31:45,720
Έτσι ξανασχεδιάζει, ξανά, την πρόσοψη αυτού του κτιρίου και συνεχίζει τη σειρά.

314
00:31:45,800 --> 00:31:50,720
Το Palazzo Balbi, το τελευταίο κτίριο της προηγούμενης σελίδας, συνεχίζει εδώ.

315
00:31:50,800 --> 00:31:53,480
Και έτσι η σειρά συνεχίζεται μέσα στο βιβλίο.

316
00:31:53,560 --> 00:31:56,320
Και το έχει επίσης σχολιάσει με τις σημειώσεις του.

317
00:31:56,400 --> 00:32:01,000
Έτσι, έχουμε κτίρια με ετικέτα όπως το Ca' Bon και το Ca' Foscari.

318
00:32:01,080 --> 00:32:03,800
Αλλά έχουμε επίσης μικρές σημειώσεις που θα τον βοηθήσουν αργότερα

319
00:32:03,880 --> 00:32:05,360
όταν φτιάχνει τους πίνακές του.

320
00:32:05,440 --> 00:32:08,160
Άρα το Β είναι για bianco ή λευκό.

321
00:32:08,920 --> 00:32:11,640
Το R εδώ είναι για rosso ή κόκκινο.

322
00:32:11,720 --> 00:32:13,720
Τότε, εδώ, το sporco είναι βρώμικο,

323
00:32:13,800 --> 00:32:17,200
άρα λέει ότι η πρόσοψη του κτιρίου είναι λίγο βρώμικη.

324
00:32:17,800 --> 00:32:20,160
Και έχεις πιτσιλιές μπογιάς.

325
00:32:20,240 --> 00:32:22,600
Είναι ένα έγγραφο εργασίας που χρησιμοποιούσε

326
00:32:22,680 --> 00:32:25,520
για να καταγράψει τις πρώτες του γνώσεις για την πόλη.

327
00:32:27,200 --> 00:32:30,480
Αυτό το άνοιγμα είναι πολύ ασυνήθιστο, γιατί δείχνει βάρκες και φιγούρες.

328
00:32:31,160 --> 00:32:34,520
Έχουμε, στην αριστερή πλευρά, μερικές από τις λεπτομέρειες των σκαφών

329
00:32:34,600 --> 00:32:38,160
που ηχογραφούσε ο Canaletto μπροστά στο Ca' Foscari.

330
00:32:38,240 --> 00:32:40,760
Είναι σχεδιασμένα με παρόμοιο τρόπο με την αρχιτεκτονική,

331
00:32:40,840 --> 00:32:43,640
έτσι το στυλό και το μελάνι, πολύ απλά περιγράμματα.

332
00:32:43,720 --> 00:32:46,560
Αλλά όταν μεταβαίνουμε στις σπουδές του στη φιγούρα,

333
00:32:46,640 --> 00:32:50,440
τραβούν με πολύ μεγαλύτερη άνθηση, πολύ πιο χαλαρά,

334
00:32:50,520 --> 00:32:52,480
και μικρές κινήσεις μαύρης κιμωλίας.

335
00:32:52,560 --> 00:32:57,080
Εδώ λοιπόν έχουμε τις μικρές κινήσεις που δείχνουν τις πτυχές στο παντελόνι αυτού του άντρα,

336
00:32:57,160 --> 00:32:59,400
ή του μεταφορέα νερού,

337
00:32:59,480 --> 00:33:02,600
τις μικρές λεπτομέρειες της ανύψωσης του ποδιού του άντρα

338
00:33:02,680 --> 00:33:07,720
καθώς σηκώνει για να ρίξει το νερό στο δοχείο που κρατάει το αγοράκι.

339
00:33:07,800 --> 00:33:11,320
Αυτούς τους χαρακτήρες, ο Canaletto απολαμβάνει πραγματικά την ηχογράφηση.

340
00:33:12,000 --> 00:33:15,440
Το ενδιαφέρον με τον τρόπο που σχεδιάζει αυτούς τους χαρακτήρες

341
00:33:15,520 --> 00:33:18,360
είναι ότι έχει μια πολύ παρόμοια προσέγγιση στους πίνακές του,

342
00:33:18,440 --> 00:33:20,800
όπου είναι βαμμένα με μικρές κινήσεις του πινέλου.

343
00:33:20,880 --> 00:33:24,040
Εδώ είναι μικρά σκουπίδια μαύρης κιμωλίας.

344
00:33:24,120 --> 00:33:27,520
Τους δίνει μια πραγματική ζωντάνια και συναισθηματική ενέργεια,

345
00:33:27,600 --> 00:33:31,400
που πραγματικά πρόκειται να δώσει το αφηγηματικό επίκεντρο στους πίνακές του.

346
00:33:33,640 --> 00:33:36,560
Οι φιγούρες του Canaletto, που είναι πάντα πολύ ατομικές...

347
00:33:36,640 --> 00:33:40,200
Με τον ίδιο τρόπο που δεν επαναλαμβάνει τις δικές του συνθέσεις,

348
00:33:40,280 --> 00:33:41,880
επίσης δεν επαναλαμβάνει αριθμούς.

349
00:33:42,000 --> 00:33:45,800
Πάντα προσεγγίζει εκ νέου τις φιγούρες για κάθε πίνακα.

350
00:33:45,880 --> 00:33:51,440
Αυτό που συμβαίνει με αυτούς είναι ότι τείνουν να γίνονται όλο και πιο περιττοί.

351
00:33:51,520 --> 00:33:53,160
Και σίγουρα στην όψιμη δουλειά του,

352
00:33:53,240 --> 00:33:58,040
κάπως αποσυντίθενται σε καλλιγραφικές κουκκίδες και παύλες.

353
00:33:59,600 --> 00:34:03,280
Όλοι οι πίνακες του Canaletto ζωγραφίστηκαν στο ατελιέ του.

354
00:34:03,360 --> 00:34:09,040
Ένας σχολιαστής εκείνη την εποχή νόμιζε ότι ζωγράφιζε επί τόπου έξω από τις πόρτες,

355
00:34:09,120 --> 00:34:10,520
αλλά δεν το έκανε.

356
00:34:10,600 --> 00:34:13,320
Χρησιμοποίησε σχέδια ως αρκετά λεπτομερείς σημειώσεις

357
00:34:13,400 --> 00:34:16,920
που στη συνέχεια ενημέρωσε τους πίνακες που έκανε.

358
00:34:17,040 --> 00:34:20,600
Και επομένως είναι τόσο εκπληκτικό

359
00:34:20,679 --> 00:34:28,120
ότι ξαναδημιούργησε αυτούς τους πίνακες που φαίνονται απολύτως ρεαλιστικοί.

360
00:35:04,920 --> 00:35:09,880
Η χαρά αυτού του πίνακα, για μένα, είναι οι έντονες αντιθέσεις.

361
00:35:10,000 --> 00:35:13,120
Τα σκοτεινά είναι πολύ σκοτεινά και τα φώτα είναι πολύ φωτεινά.

362
00:35:14,040 --> 00:35:19,160
Και η αντίθεση μεταξύ του τρόπου με τον οποίο η αρχιτεκτονική ζωγραφίζεται πολύ επίσημα

363
00:35:19,240 --> 00:35:22,480
και η σκηνή του πλήθους.

364
00:35:22,560 --> 00:35:26,160
Παίρνετε πολλές πολύ κολλημένες μικρές σταγόνες.

365
00:35:26,240 --> 00:35:30,040
Εδώ λοιπόν τα κοτέτσια.

366
00:35:30,120 --> 00:35:34,920
Οι κότες που βγάζουν το κεφάλι τους από τα κοτέτσια είναι απόλυτα πειστικές

367
00:35:35,040 --> 00:35:39,520
με λίγες μόνο πινελιές κολλημένης μπογιάς.

368
00:35:39,600 --> 00:35:44,920
Και μετά η ομάδα των μορφών που παρακολουθούν το σόου Punch and Judy.

369
00:35:45,040 --> 00:35:50,160
Εδώ είναι ο Mr Punch που μόλις εμφανίζεται έξω από την αυλαία.

370
00:35:51,080 --> 00:35:54,880
Ο Canaletto είναι πολύ καλός στο να βάζει μόνο μερικές σταγόνες

371
00:35:55,000 --> 00:36:00,800
για να κάνει το φως του ήλιου να πιάσει το πρόσωπο του κοινού.

372
00:36:00,880 --> 00:36:06,240
Και αυτό που μου αρέσει σε αυτό είναι ότι αντί να ζωγραφίζω απλώς τις πτυχές

373
00:36:06,320 --> 00:36:08,600
από το ύφασμα του πίσω μέρους του κουκλοθέατρου,

374
00:36:08,680 --> 00:36:11,800
έχεις πραγματικά την αίσθηση του σώματος κάποιου.

375
00:36:11,880 --> 00:36:18,840
Κάποιος ή κάποιος είναι εκεί μέσα και σπρώχνει το πίσω μέρος της κουρτίνας.

376
00:36:19,680 --> 00:36:22,280
Και τι γοητευτικό έχει αυτός ο πίνακας

377
00:36:22,360 --> 00:36:25,720
είναι ότι υπάρχει ένα μικρό δακτυλικό αποτύπωμα εδώ από τον καλλιτέχνη.

378
00:36:25,800 --> 00:36:29,200
Απλώς έχει διαμορφώσει το ανοιχτόχρωμο χρώμα.

379
00:36:29,280 --> 00:36:32,200
Το δακτυλικό αποτύπωμα είναι σίγουρα του καλλιτέχνη.

380
00:36:32,280 --> 00:36:34,400
Είναι μέσα στο υγρό χρώμα,

381
00:36:34,480 --> 00:36:39,840
είναι ο πιο αποτελεσματικός τρόπος για να φτιάξετε τη σωστή υφή πέτρας,

382
00:36:39,920 --> 00:36:41,280
μόνο σε αυτό το λίγο.

383
00:36:41,360 --> 00:36:44,640
Δεν σου συμβαίνουν δακτυλικά αποτυπώματα πολύ συχνά στη δουλειά του,

384
00:36:44,720 --> 00:36:49,800
οπότε είναι πιο γοητευτικό και πιο πολύτιμο που υπάρχει.

385
00:37:32,560 --> 00:37:37,080
Μια από τις πολύ πρώιμες αφηγήσεις για τη ζωή του Canaletto από τον Zanetti

386
00:37:37,160 --> 00:37:40,600
λέει ότι ο Canaletto χρησιμοποίησε camera obscura.

387
00:37:40,680 --> 00:37:44,600
Στην πραγματικότητα ήταν σε θέση να διδάξει πώς να το χρησιμοποιεί καλά.

388
00:37:44,680 --> 00:37:47,680
Επομένως, από αυτή τη βάση οι άνθρωποι έχουν σκεφτεί

389
00:37:47,760 --> 00:37:51,600
ότι πρέπει να είχε χρησιμοποιήσει κάμερα obscura.

390
00:37:51,680 --> 00:37:54,440
Σήμερα είμαστε πολύ πιο δύσπιστοι,

391
00:37:54,520 --> 00:37:58,280
λόγω των στοιχείων που δείχνουμε στην έκθεση

392
00:37:58,360 --> 00:38:02,920
ότι όλα τα σχέδια του ήταν πολύ προσεκτικά προετοιμασμένα στο στούντιο.

393
00:38:04,600 --> 00:38:07,800
Το camera obscura είναι ένα κουτί με μια τρύπα μέσα

394
00:38:07,880 --> 00:38:10,800
και ένας καθρέφτης που προβάλλει μια εικόνα

395
00:38:10,880 --> 00:38:14,800
από, για παράδειγμα, ένα κτίριο μπροστά στον καλλιτέχνη

396
00:38:14,880 --> 00:38:18,600
σε ένα φύλλο χαρτιού, το οποίο στη συνέχεια μπορεί να εντοπιστεί.

397
00:38:18,680 --> 00:38:25,520
Είναι πολύ χρήσιμο για την καθιέρωση των βασικών στοιχείων μιας σύνθεσης,

398
00:38:25,600 --> 00:38:29,400
αλλά δεν είναι καλό για λεπτομέρειες.

399
00:38:30,160 --> 00:38:33,640
Προφανώς, δεν μπορεί να χρησιμοποιηθεί παρά μόνο σε στατική θέση,

400
00:38:33,720 --> 00:38:39,480
που στη Βενετία προφανώς αποκλείει τη χρήση του σε κάθε μορφή νερού.

401
00:38:39,560 --> 00:38:44,480
Υπάρχει τεράστιος όγκος πρόσφατης δουλειάς, ιδιαίτερα στην Ιταλία, που έχει γίνει

402
00:38:44,560 --> 00:38:49,080
σχετικά με τη χρήση της κάμερας obscura από τον Canaletto, η οποία είναι αναμφισβήτητη.

403
00:38:49,680 --> 00:38:51,120
Το κύριο ζήτημα σε αυτό το σημείο

404
00:38:51,200 --> 00:38:56,000
είναι να εξισορροπήσει κανείς τα συναισθήματά του σχετικά με τη χρησιμότητά του,

405
00:38:56,080 --> 00:39:00,520
επειδή, αφενός, έχοντας ένα μηχανικό βοήθημα αυτού του είδους

406
00:39:00,600 --> 00:39:05,480
ήταν ένα ουσιαστικό συστατικό για τον τρόπο που λειτουργούν αυτοί οι ζωγράφοι,

407
00:39:05,560 --> 00:39:08,320
αλλά, από την άλλη, ο λόγος που είναι καλλιτέχνες

408
00:39:08,400 --> 00:39:10,560
είναι γιατί μπορούν να πάρουν το μηχανικό

409
00:39:10,640 --> 00:39:14,240
και το κάνουν κάτι εντελώς δικό τους.

410
00:39:15,800 --> 00:39:19,720
Υπάρχει μια μακροχρόνια συζήτηση για το αν ο Canaletto χρησιμοποίησε κάμερα obscura

411
00:39:19,800 --> 00:39:21,920
και έτσι όταν ετοιμάζαμε αυτή την έκθεση

412
00:39:22,040 --> 00:39:24,720
μας ενδιέφερε να δούμε προσεκτικά τα σχέδια

413
00:39:24,800 --> 00:39:29,480
και να δούμε αν θα μπορούσαμε να βρούμε στοιχεία για τη χρήση αυτού του μηχανικού οργάνου.

414
00:39:29,560 --> 00:39:30,920
Ένα από τα πράγματα που κάναμε

415
00:39:31,040 --> 00:39:34,440
πήραμε μερικές υπέρυθρες φωτογραφίες των σχεδίων.

416
00:39:34,520 --> 00:39:37,360
Αυτή είναι μια τεχνική που λειτουργεί με τις υπέρυθρες ακτίνες

417
00:39:37,440 --> 00:39:40,400
περνώντας από το στυλό και το μελάνι στην επιφάνεια του φύλλου

418
00:39:40,480 --> 00:39:42,320
επειδή δεν περιέχει άνθρακα,

419
00:39:42,400 --> 00:39:44,480
αλλά δεν θα περάσουν από κανένα υποσύστημα,

420
00:39:44,560 --> 00:39:48,400
Έτσι, οποιοδήποτε κάτω σχέδιο με μολύβι ή κιμωλία που περιέχει άνθρακα.

421
00:39:48,480 --> 00:39:52,680
Έτσι, παίρνετε αυτές τις πολύ σαφείς εικόνες της υποχρέωσης του Canaletto.

422
00:39:53,680 --> 00:39:57,440
Αυτό που έδειξε αυτό είναι ότι αυτά τα σχέδια κατασκευάστηκαν πολύ προσεκτικά

423
00:39:57,520 --> 00:40:00,360
στο στούντιο χρησιμοποιώντας μολύβι και χάρακα,

424
00:40:00,440 --> 00:40:04,080
γιατί έχετε αυτές τις πολύ σαφείς γραμμές προοπτικής και ορίζοντα.

425
00:40:04,160 --> 00:40:07,640
Λαμβάνετε κάθετες γραμμές που εκτείνονται όχι μόνο για την πρόσοψη του κτιρίου,

426
00:40:07,720 --> 00:40:09,040
αλλά εκτείνεται μέσα στο νερό

427
00:40:09,120 --> 00:40:12,320
όπου θα είχε σχεδιάσει τους αντίστοιχους προβληματισμούς.

428
00:40:12,400 --> 00:40:15,880
Βλέπουμε λοιπόν ότι έχει κατασκευάσει πολύ προσεκτικά αυτά τα σχέδια

429
00:40:16,000 --> 00:40:17,160
στο στούντιο,

430
00:40:17,240 --> 00:40:19,600
πιθανώς από τις περιγραφικές μελέτες του στο βιβλίο σκίτσων

431
00:40:19,680 --> 00:40:22,480
που θα έκανε περπατώντας στην πόλη.

432
00:40:22,560 --> 00:40:26,760
Αλλά δεν υπάρχουν καθόλου στοιχεία που να αποδεικνύουν ότι χρησιμοποιούσε μια σκοτεινή κάμερα σε αυτήν την περίπτωση.

433
00:40:29,440 --> 00:40:31,280
Νομίζω ότι είναι πολύ σημαντικό να το καταλάβουμε

434
00:40:31,360 --> 00:40:34,680
ότι ο Canaletto διηύθυνε ένα πολύ δραστήριο στούντιο

435
00:40:34,760 --> 00:40:38,680
και, προκειμένου να καλύψει την τεράστια ζήτηση για το έργο του,

436
00:40:38,760 --> 00:40:44,200
Ο Καναλέτο αναπόφευκτα προσέλαβε πρώτα την οικογένειά του,

437
00:40:44,280 --> 00:40:47,840
ο πατέρας του πιθανώς, δύο ανιψιοί,

438
00:40:47,920 --> 00:40:49,880
ένας από τους οποίους ήταν ιδιαίτερα ταλαντούχος,

439
00:40:50,000 --> 00:40:55,600
αλλά και άλλους καλλιτέχνες, για να βοηθήσουν τουλάχιστον στην προετοιμασία των καμβάδων,

440
00:40:55,680 --> 00:40:59,560
που θα μπορούσε στη συνέχεια να τελειώσει με το μαγικό άγγιγμα του πλοιάρχου.

441
00:41:20,160 --> 00:41:26,280
Το ενδιαφέρον για τον Καναλέτο και τους άλλους ζωγράφους της εποχής

442
00:41:26,360 --> 00:41:30,800
είναι ότι, για τη ζωγραφική προβολής, το Canaletto δεν έχει πραγματικά κανέναν ανταγωνισμό.

443
00:41:30,880 --> 00:41:33,320
Είναι απλά ο καλύτερος.

444
00:41:34,640 --> 00:41:38,480
Αυτή είναι μια μακέτα του πώς θα κατασκευαστούν οι πίνακες.

445
00:41:38,560 --> 00:41:43,560
Έτσι μπορείτε να δείτε ότι ο καμβάς είναι πολύ χονδροειδής και ανοιχτή ύφανση

446
00:41:43,640 --> 00:41:48,880
και το αστάρωμα είναι αυτό το κόκκινο στρώμα με βάση το νερό

447
00:41:49,000 --> 00:41:54,360
που απλώνεται αρκετά πυκνά και γεμίζει τα διάκενα της ύφανσης του καμβά.

448
00:41:54,440 --> 00:41:58,080
Και μετά στην περιοχή του ουρανού, υπάρχει ένα ροζ στρώμα

449
00:41:58,160 --> 00:42:02,040
και μπορείτε να δείτε ότι εδώ έχω εγγράψει γραμμές όπως θα έκανε ο Canaletto

450
00:42:02,120 --> 00:42:04,000
στο χρώμα.

451
00:42:04,080 --> 00:42:09,880
Αλλά μερικές φορές αφήνει προφανείς τις αποφάσεις.

452
00:42:10,000 --> 00:42:15,920
Υπάρχουν στιγμές που χρειάζεται να ενισχύσει την ψευδαίσθηση της αρχιτεκτονικής μορφής

453
00:42:16,040 --> 00:42:18,760
και μετά αφήνει αυτές τις γραμμές ορατές.

454
00:42:19,840 --> 00:42:25,720
Και εδώ στο κάτω μέρος έχουμε ένα είδος πλατύ μπλοκ χρώματος πέτρας

455
00:42:25,800 --> 00:42:29,360
και μπορείτε να δείτε ότι αυτό συμβαίνει στον πίνακα εδώ.

456
00:42:29,440 --> 00:42:33,840
Εάν αφαιρέσετε όλες τις λεπτομέρειες, μπορείτε να δείτε πόσο ευρέως είναι ζωγραφισμένο.

457
00:43:15,600 --> 00:43:20,080
Λοιπόν, ο 16ος αιώνας θεωρείται η χρυσή εποχή της βενετικής τέχνης

458
00:43:20,160 --> 00:43:25,120
και ιδιαίτερα τη βενετσιάνικη ζωγραφική, με πιο διάσημο ζωγράφο τον Τιτσιάνο.

459
00:43:25,200 --> 00:43:29,920
Άλλα μεγάλα ονόματα φυσικά είναι οι Τιντορέτο, Βερονέζε.

460
00:43:30,040 --> 00:43:33,000
Είναι ηγετικές φυσιογνωμίες, αλλά όχι οι μόνες φυσικά.

461
00:43:33,080 --> 00:43:36,200
Υπάρχει μια τεράστια παραγωγή τεχνών γενικότερα

462
00:43:36,280 --> 00:43:40,240
και η ζωγραφική πιο συγκεκριμένα κατά τον 16ο αιώνα

463
00:43:40,320 --> 00:43:42,520
που θα έχει μεγάλη επιρροή αργότερα,

464
00:43:42,600 --> 00:43:47,760
και ιδιαίτερα για τους ζωγράφους που εργάζονταν τον 18ο αιώνα.

465
00:43:47,840 --> 00:43:52,160
Οι Βενετοί ζωγράφοι θεωρούνταν οι κύριοι του χρώματος,

466
00:43:52,240 --> 00:43:54,800
και είχαν μεγάλη επιρροή.

467
00:43:54,880 --> 00:43:59,000
Ακόμη αργότερα, ζωγράφοι του 17ου αιώνα, του 18ου αιώνα

468
00:43:59,080 --> 00:44:05,720
φαινόταν στον Τιτσιάν και τον Βερονέζε ιδιαίτερα ως παραδείγματα όμορφης ζωγραφικής,

469
00:44:05,800 --> 00:44:09,240
και κυρίως ο τρόπος που χειρίζονταν τα χρώματα.

470
00:44:09,320 --> 00:44:13,840
Νομίζω ότι υπάρχουν αρκετοί παράγοντες. Και πάλι εμπόριο, ίσως.

471
00:44:13,920 --> 00:44:18,600
Η διαθεσιμότητα των χρωστικών που είχατε στη Βενετία ήταν μοναδική

472
00:44:18,680 --> 00:44:24,160
και ακόμη και ο Ραφαήλ παρήγγειλε χρωστικές ουσίες από τη Βενετία.

473
00:44:25,840 --> 00:44:28,040
Τον 16ο αιώνα, υπάρχει μια γοητεία

474
00:44:28,120 --> 00:44:33,920
ειδικά για τον αισθησιασμό του χρώματος του Τιτσιάνο.

475
00:44:34,040 --> 00:44:40,400
Είναι παχύρρευστο, με υφή και εξαιρετικά γοητευτικό.

476
00:44:40,480 --> 00:44:44,480
Αυτό που πιστεύω ότι εντυπωσιάζεται ο κόσμος όταν κοιτάζει έναν βενετσιάνικο πίνακα

477
00:44:44,560 --> 00:44:52,560
είναι ακριβώς αυτό το ανεξιχνίαστο αποτέλεσμα που έχει το χρώμα στην όρασή σας.

478
00:45:01,240 --> 00:45:03,640
Είμαστε στην Accademia στη Βενετία,

479
00:45:03,720 --> 00:45:07,440
και στέκομαι μπροστά στο The Feast of House of Levi,

480
00:45:07,520 --> 00:45:14,720
ένας σημαντικός πίνακας της βιβλικής γιορτής του Paolo Veronese, του καλλιτέχνη του 16ου αιώνα,

481
00:45:14,800 --> 00:45:21,440
που ζωγράφισε ο Veronese για την τραπεζαρία του Santi Giovanni e Paolo.

482
00:45:22,400 --> 00:45:24,680
Περισσότερο από κάθε άλλο καλλιτέχνη του 16ου αιώνα,

483
00:45:24,760 --> 00:45:28,840
ήταν ο Βερονέζ που εκπροσώπησε τη Βενετία

484
00:45:28,920 --> 00:45:34,320
καθώς οι θαμώνες του 18ου αιώνα, οι συλλέκτες ήθελαν να δουν τη Βενετία,

485
00:45:34,400 --> 00:45:39,720
αντιπροσώπευε την αρχοντιά, τη μεγαλοπρέπεια, τη δύναμη της πόλης.

486
00:45:39,800 --> 00:45:46,840
Το Veronese ήταν επίσης πολύ σημαντικό για δύο σημαντικούς καλλιτέχνες του 18ου αιώνα,

487
00:45:46,920 --> 00:45:51,680
Sebastiano Ricci και Giambattista Tiepolo.

488
00:45:51,760 --> 00:45:57,320
Αντέγραψαν τα έργα του. Μιμήθηκαν επίσης το στυλ του.

489
00:45:57,400 --> 00:45:59,160
Στην προκειμένη περίπτωση

490
00:45:59,240 --> 00:46:03,120
πιστεύουμε ότι ο Sebastiano Ricci ήρθε στην πραγματικότητα και στάθηκε μπροστά στον πίνακα

491
00:46:03,200 --> 00:46:08,840
και πιθανώς είχε τον καμβά του μαζί του και σημείωσε τα κεφάλια του.

492
00:46:08,920 --> 00:46:11,120
Και τα συγκεκριμένα κεφάλια που επέλεξε

493
00:46:11,200 --> 00:46:16,640
ήταν τα κεντρικά κεφάλια του Χριστού και του Αγίου Ιωάννη στη συνομιλία.

494
00:46:16,720 --> 00:46:19,400
Μερικές φιγούρες δίπλα επίσης στη συνομιλία.

495
00:46:19,480 --> 00:46:23,320
Πολύ γρήγορα ζωγραφίστηκαν σε γυμνό έδαφος,

496
00:46:23,400 --> 00:46:25,440
έχουν μεγάλη ζωτικότητα πάνω τους.

497
00:46:27,720 --> 00:46:32,560
Τα αντίγραφα αυτών των κεφαλιών του Sebastiano Ricci ήταν πραγματικά διάσημα εκείνη την εποχή,

498
00:46:32,640 --> 00:46:35,520
καλά σημειωθεί από όλους.

499
00:46:35,600 --> 00:46:37,600
Αλλά αν κοιτάξετε τα κεφάλια μπορείτε να δείτε

500
00:46:37,680 --> 00:46:41,360
ότι ο Sebastiano Ricci έχει φέρει στην πραγματικότητα όλο τον 18ο αιώνα

501
00:46:41,440 --> 00:46:42,920
στον 16ο αιώνα.

502
00:46:43,040 --> 00:46:44,480
Έχουν μια μπραβούρα,

503
00:46:44,560 --> 00:46:49,400
έχουν μια ιδιαίτερη ζωντάνια που ήταν πολύ χαρακτηριστική του 18ου αιώνα

504
00:46:49,480 --> 00:46:52,120
και όχι τόσο του 16ου αιώνα.

505
00:46:53,920 --> 00:47:00,200
Είναι ένας τεράστιος καμβάς και έπρεπε να έχεις πλήρη έλεγχο του θέματος.

506
00:47:00,280 --> 00:47:03,720
Κάθε λεπτομέρεια βρίσκεται στο σωστό σημείο,

507
00:47:03,800 --> 00:47:08,560
και δεν είναι απλώς θέμα να το κάνουμε διακοσμητικό και υπέροχο,

508
00:47:08,640 --> 00:47:12,320
είναι θέμα να το κάνεις νόημα.

509
00:47:12,400 --> 00:47:18,000
Και νομίζω ότι αυτό που βλέπει ο Ricci στο Veronese είναι ακριβώς αυτό,

510
00:47:18,080 --> 00:47:26,080
ο τρόπος με τον οποίο ο Βερονέζε δημιουργεί πολύ ισορροπημένες, συγκροτημένες καταστάσεις μέσα από μια αφήγηση.

511
00:47:46,320 --> 00:47:50,200
Αυτός ο πίνακας ολοκληρώθηκε το 1726

512
00:47:50,280 --> 00:47:55,720
και αποτελεί μέρος ενός συνόλου επτά σκηνών της Παλαιάς Διαθήκης.

513
00:47:55,800 --> 00:48:01,480
Περισσότερο από κάθε άλλο καλλιτέχνη, ο Sebastiano Ricci μεταμόρφωσε τη ζωγραφική

514
00:48:01,560 --> 00:48:05,840
από το βάρος και το σκοτάδι του μπαρόκ του 17ου αιώνα

515
00:48:05,920 --> 00:48:10,120
στο φως και την ευχέρεια του 18ου αιώνα.

516
00:48:11,160 --> 00:48:14,240
Ένα καλό παράδειγμα αυτού του συγκεκριμένου στυλ

517
00:48:14,320 --> 00:48:21,760
που απογειωνόταν στη Βενετία είναι ο μαύρος βασιλιάς στα δεξιά του πίνακα,

518
00:48:21,840 --> 00:48:24,440
που στέκεται σε τόσο κομψή στάση,

519
00:48:24,520 --> 00:48:29,920
φορώντας πολυτελή ρούχα σε πλούσια λευκά και χρυσά και μπλε,

520
00:48:30,040 --> 00:48:37,520
και συνοψίζει την αίσθηση του θεάτρου, του δράματος, του φωτός και του χρώματος,

521
00:48:37,600 --> 00:48:41,200
που μεταμόρφωσε τη ζωγραφική εκείνη την εποχή.

522
00:48:42,080 --> 00:48:47,720
Αυτό το στυλ ήταν δημοφιλές τόσο στους Βενετούς όσο και σε όλη την Ευρώπη

523
00:48:47,800 --> 00:48:53,200
και με τους Βρετανούς που υποδέχτηκαν αυτούς τους Ιταλούς καλλιτέχνες

524
00:48:53,280 --> 00:48:59,240
που μπορούσαν να διακοσμήσουν τα σπίτια τους με τέτοιο υπέροχο τρόπο.

525
00:49:00,040 --> 00:49:02,560
Η έκθεση προσφέρει μια αξιοσημείωτη ευκαιρία

526
00:49:02,640 --> 00:49:06,840
για να δείτε όλους αυτούς τους υπέροχους πίνακες που έγιναν για τον πρόξενο Σμιθ.

527
00:49:07,800 --> 00:49:10,880
Ο Smith είναι μια σημαντική προσωπικότητα στη βενετσιάνικη ζωγραφική του 18ου αιώνα,

528
00:49:11,000 --> 00:49:15,440
γιατί ήταν ένας από τους μεγάλους προστάτες των σύγχρονων καλλιτεχνών.

529
00:49:16,640 --> 00:49:20,200
Είχε μια μεγάλη συλλογή παλαιών έργων τέχνης,

530
00:49:20,280 --> 00:49:22,320
αλλά και αγόρασε έργα

531
00:49:22,400 --> 00:49:27,600
από τους περισσότερους από τους πιο ενδιαφέροντες Βενετούς ζωγράφους της εποχής,

532
00:49:27,680 --> 00:49:31,080
που χρησιμοποίησε αρχικά για να διακοσμήσει το σπίτι του.

533
00:49:31,160 --> 00:49:33,640
Είχε εξαιρετικά παραδείγματα.

534
00:49:35,040 --> 00:49:41,360
Ο πρόξενος Σμιθ είχε το σπίτι του μόλις μερικές εκατοντάδες μέτρα από τη Γέφυρα του Ριάλτο

535
00:49:41,440 --> 00:49:46,680
και συγκέντρωσε τον πλούτο του μέσω του εισαγωγικού και εξαγωγικού εμπορίου,

536
00:49:46,760 --> 00:49:50,280
ιδιαίτερα το ψάρι και το κρασί.

537
00:49:50,360 --> 00:49:54,640
Φυσικά το Canaletto δεν ζούσε τόσο μακριά από τη γέφυρα του Ριάλτο.

538
00:49:54,720 --> 00:49:57,280
Ζούσε στην περιοχή San Lio,

539
00:49:57,360 --> 00:50:02,400
οπότε και ο θαμώνας και ο καλλιτέχνης ήταν στην ίδια γειτονιά.

540
00:50:26,680 --> 00:50:29,680
Ο Τζόζεφ Σμιθ ήταν Βρετανός έμπορος και τραπεζίτης

541
00:50:29,760 --> 00:50:33,040
που σπούδασε στο Λονδίνο στη σχολή Westminster

542
00:50:33,120 --> 00:50:36,720
και το 1700 περίπου πήρε την απόφαση να μετακομίσει στη Βενετία

543
00:50:36,800 --> 00:50:39,600
όπου εργάστηκε για μια τραπεζική εταιρεία, τον Thomas Williams.

544
00:50:39,680 --> 00:50:44,480
Εργάστηκε αρχικά ως έμπορος και έμπορος ψαριών και κρέατος,

545
00:50:44,560 --> 00:50:47,880
αλλά άρχισε επίσης αυτό το μεγάλο ενδιαφέρον για τη συλλογή έργων τέχνης,

546
00:50:48,000 --> 00:50:49,920
συλλέγοντας κυρίως βιβλία στην αρχή,

547
00:50:50,040 --> 00:50:53,240
αλλά στη συνέχεια προχωρώντας σε υποστηρικτές καλλιτεχνών.

548
00:50:53,320 --> 00:50:55,920
Ο Τζόζεφ Σμιθ ήταν επίσης δεινός λάτρης της όπερας,

549
00:50:56,040 --> 00:50:59,280
Έτσι ήταν παντρεμένος με την Κάθριν Τοφτς, μια Αγγλίδα τραγουδίστρια της όπερας.

550
00:50:59,360 --> 00:51:01,400
Είναι μέσα από αυτές τις συνδέσεις με τη σκηνή

551
00:51:01,480 --> 00:51:03,640
ότι μάλλον πρωτογνώρισε τον Καναλέτο.

552
00:51:15,120 --> 00:51:18,240
Στο Museo Correr βρίσκεται αυτό το βιβλίο,

553
00:51:18,320 --> 00:51:22,800
που ανατέθηκε από τον Pietro Gradenigo,

554
00:51:22,880 --> 00:51:30,680
που ζήτησε από τον Giovanni Grevembroch να παράσχει αυτές τις υπέροχες εικόνες αξιωματούχων,

555
00:51:30,760 --> 00:51:36,200
και μάλιστα εδώ εκπροσωπείται ολόκληρη η βενετική κοινωνία.

556
00:51:36,280 --> 00:51:39,800
Ξεκίνησε στα μέσα του 18ου αιώνα,

557
00:51:39,880 --> 00:51:43,920
ακριβώς όταν ο Καναλέτο βρισκόταν στο απόγειο των δυνάμεών του.

558
00:51:44,400 --> 00:51:48,840
Η σελίδα που κοιτάζω ονομάζεται Console in Venezia,

559
00:51:48,920 --> 00:51:55,800
και είναι αφιερωμένο στο κάτω μέρος της σελίδας στον πρόξενο Smith,

560
00:51:55,880 --> 00:52:00,440
οπότε πιστεύουμε ότι αυτή πρέπει να είναι μια εικόνα του προξένου Σμιθ.

561
00:52:02,840 --> 00:52:07,440
Το πάνω μέρος είναι μια εξήγηση του τι κάνει ένας πρόξενος,

562
00:52:07,520 --> 00:52:11,320
και συγκεκριμένα ο πρόξενος από τη Βρετανία.

563
00:52:11,400 --> 00:52:14,840
Έχει να κάνει με το εμπόριο και το εμπόριο,

564
00:52:14,920 --> 00:52:18,440
και σίγουρα δεν έχει να κάνει με την πολιτική.

565
00:52:18,520 --> 00:52:23,320
Είναι μια πολύ καλή περιγραφή εργασίας για τον πρόξενο Σμιθ.

566
00:52:23,400 --> 00:52:27,080
Και μετά στο τέλος υπάρχει αυτή η υπέροχη πρόταση

567
00:52:27,160 --> 00:52:32,160
για το πώς ο πρόξενος Σμιθ ζει στη Βενετία εδώ και πολλά χρόνια

568
00:52:32,240 --> 00:52:36,640
και πιστεύεται ότι έχει ερωτευτεί την πόλη,

569
00:52:36,720 --> 00:52:42,280
τόσο που έχτισε με δικά του έξοδα ένα υπέροχο παλάτι

570
00:52:42,360 --> 00:52:44,680
στο Μεγάλο Κανάλι.

571
00:52:44,760 --> 00:52:48,040
Δείχνει πάρα πολλά, πολύ καθαρά,

572
00:52:48,120 --> 00:52:52,080
την αγάπη που είχε ο πρόξενος Σμιθ για την πόλη,

573
00:52:52,160 --> 00:52:57,640
αλλά και τον σεβασμό που του έτρεφαν άνθρωποι σαν τον Γκραντενίγκο.

574
00:53:00,040 --> 00:53:03,320
Ο Πρόξενος Σμιθ, νομίζω, είναι εξαιρετικά ενδιαφέρον

575
00:53:03,400 --> 00:53:06,160
για τον τρόπο με τον οποίο συνδυάζει εμπορικά συμφέροντα

576
00:53:06,240 --> 00:53:10,080
με το να είσαι γνώστης και έμπορος τέχνης.

577
00:53:10,160 --> 00:53:12,800
Και είναι πολύ στρατηγικός σε αυτό.

578
00:53:12,880 --> 00:53:18,880
Έχει το παλάτι του στο Μεγάλο Κανάλι που είναι η κύρια τουριστική τοποθεσία.

579
00:53:19,000 --> 00:53:21,480
Και προσκαλεί κόσμο στο palazzo

580
00:53:21,560 --> 00:53:24,280
και εδώ είναι που μπορεί να τους δείξει τα Canalettos.

581
00:53:24,360 --> 00:53:28,120
Ένα από τα παράπονα που έκαναν πολύ συχνά οι άνθρωποι για τη Βενετία

582
00:53:28,200 --> 00:53:32,120
ήταν ότι οι βενετσιάνοι ευγενείς δεν συναναστρέφονταν με ξένους.

583
00:53:32,200 --> 00:53:35,000
Λόγω της παράνοιας του ενετικού κράτους

584
00:53:35,080 --> 00:53:38,040
ότι δεν ήθελαν να αποκαλυφθούν κρατικά μυστικά,

585
00:53:38,120 --> 00:53:41,080
δεν ήθελαν να τεθεί σε κίνδυνο η ασφάλεια του κράτους,

586
00:53:41,160 --> 00:53:43,600
η βενετική αριστοκρατία δεν θα ανακατευόταν με τους ξένους.

587
00:53:44,480 --> 00:53:46,720
Η μετάβαση στον πρόξενο Σμιθ είχε αυτό το πρόσθετο πλεονέκτημα

588
00:53:46,800 --> 00:53:49,360
ότι αυτό ήταν ένα σπίτι στο οποίο μπορούσες να μπεις ελεύθερα

589
00:53:49,440 --> 00:53:51,000
και θα φρόντιζε

590
00:53:51,080 --> 00:53:55,120
ότι οι άνθρωποι ήταν εκτεθειμένοι στα είδη των πινάκων που ήθελε να πουλήσει

591
00:53:55,200 --> 00:54:01,240
και στη συνέχεια μπόρεσε να ενεργήσει ως πράκτορας και να αποκομίσει κέρδος από αυτό.

592
00:55:17,480 --> 00:55:21,120
Στεκόμαστε μπροστά στις 12 όψεις του Μεγάλου Καναλιού,

593
00:55:21,200 --> 00:55:24,480
που είναι ένα μοναδικό σύνολο ζωγραφικής

594
00:55:24,560 --> 00:55:27,560
καταγράφοντας όλο το μήκος του Μεγάλου Καναλιού

595
00:55:27,640 --> 00:55:31,640
από την αρχή στη Santa Chiara

596
00:55:31,720 --> 00:55:37,520
ακριβώς κάτω από το κανάλι μέχρι το στόμα και όπου είναι η Santa Maria della Salute.

597
00:55:38,520 --> 00:55:45,520
Πιστεύουμε ότι η ιδέα για το σετ εξελίχθηκε κατά τη δεκαετία του 1720,

598
00:55:45,600 --> 00:55:50,760
επειδή η πρώτη στη σειρά είναι η Santa Chiara,

599
00:55:50,840 --> 00:55:55,800
που ζωγραφίστηκε περίπου το 1722-3, τόσο πολύ νωρίς,

600
00:55:55,880 --> 00:56:01,200
ακριβώς την εποχή που ο Canaletto ζωγράφιζε την πρώιμη σειρά του San Marco.

601
00:56:01,280 --> 00:56:05,080
Τεχνικά μοιάζει πολύ με αυτούς τους πίνακες,

602
00:56:05,160 --> 00:56:10,760
αλλά μέχρι το τέλος της δεκαετίας οριστικοποιήθηκε η ιδέα ενός ολοκληρωμένου σετ

603
00:56:10,840 --> 00:56:14,560
ως προμήθεια μεταξύ του Canaletto και του προξένου Σμιθ.

604
00:56:15,880 --> 00:56:20,080
Αυτά θα είχαν κρεμαστεί σε μια σημαντική θέση, πιστεύουμε,

605
00:56:20,160 --> 00:56:22,360
στο παλάτι του προξένου Σμιθ

606
00:56:22,440 --> 00:56:25,720
και οι επισκέπτες θα μπορούσαν να έρθουν και να τους θαυμάσουν

607
00:56:25,800 --> 00:56:30,520
και αν τους άρεσε θα μπορούσαν να παραγγείλουν τις δικές τους εκδόσεις

608
00:56:30,600 --> 00:56:32,800
να έχει πίσω στη Βρετανία.

609
00:57:41,480 --> 00:57:44,400
Δεν ήταν μόνο τουρίστες που έρχονταν στο παλάτι του Τζόζεφ Σμιθ

610
00:57:44,480 --> 00:57:45,560
στο Μεγάλο Κανάλι.

611
00:57:45,640 --> 00:57:49,520
Είχε επίσης ένα μεγάλο δίκτυο μελετητών και συλλεκτών.

612
00:57:49,600 --> 00:57:53,880
Θαυμάστηκε ευρέως από τον Carlo Goldoni, τον δραματουργό,

613
00:57:54,000 --> 00:57:56,240
που έγραψε ένα θεατρικό έργο μετά από αυτόν.

614
00:57:56,320 --> 00:57:58,520
Ενδιαφερόταν επίσης για πολλές από τις τρέχουσες τάσεις

615
00:57:58,600 --> 00:58:02,040
στην αρχιτεκτονική σκέψη αυτή την εποχή,

616
00:58:02,120 --> 00:58:05,880
ιδιαίτερα το μεγάλο ενδιαφέρον για το έργο του Andrea Palladio,

617
00:58:06,000 --> 00:58:08,360
ο Ενετός αρχιτέκτονας του 16ου αιώνα,

618
00:58:08,440 --> 00:58:11,040
που γνώρισε μια αναβίωση τον 18ο αιώνα.

619
00:58:12,800 --> 00:58:16,360
Υπάρχουν πολλές ενδείξεις ότι ο Τζόζεφ Σμιθ είχε πολύ ευρύτερα ενδιαφέροντα

620
00:58:16,440 --> 00:58:20,240
παρά μόνο η εμπορική πλευρά των συναλλαγών του με τον Καναλέτο.

621
00:58:20,320 --> 00:58:24,520
Ενδιαφερόταν για τα βιβλία, έφτιαξε μια μεγάλη βιβλιοθήκη

622
00:58:24,600 --> 00:58:27,560
και συμμετείχε στη δημιουργία του Τύπου Pasquali,

623
00:58:27,640 --> 00:58:30,200
που τύπωσε σημαντικά κείμενα του Διαφωτισμού.

624
00:58:31,560 --> 00:58:33,600
Χαρακτική στη Βενετία

625
00:58:33,680 --> 00:58:39,360
είναι ένα πολύ σημαντικό συμπλήρωμα στο μάρκετινγκ των πινάκων προβολής

626
00:58:39,440 --> 00:58:45,200
με την παραγωγή μιας μεγάλης σειράς χαρακτικών με βενετικές απόψεις.

627
00:58:45,280 --> 00:58:50,320
Αυτές οι γκραβούρες διέδωσαν τις συνθέσεις των θεογράφων

628
00:58:50,400 --> 00:58:52,640
στα πέρατα της Ευρώπης.

629
00:59:36,920 --> 00:59:39,480
Στεκόμαστε στο τυπογραφείο του Gianni Basso,

630
00:59:39,560 --> 00:59:41,920
που βρίσκεται στην περιοχή Cannaregio της Βενετίας.

631
00:59:42,040 --> 00:59:44,320
Χρησιμοποιεί πολλές παραδοσιακές τεχνικές χαρακτικής

632
00:59:44,400 --> 00:59:47,080
που θα χρησιμοποιούνταν τον 18ο αιώνα.

633
00:59:47,160 --> 00:59:50,120
Η Βενετία τον 18ο αιώνα ήταν ένα πραγματικό ακμάζον κέντρο

634
00:59:50,200 --> 00:59:52,920
για χαρακτική και παραγωγή βιβλίων.

635
00:59:53,840 --> 00:59:58,800
Καλλιτέχνες όπως ο Canaletto και ο Marco Ricci και ο Tiepolo ασχολήθηκαν με τη χάραξη.

636
00:59:58,880 --> 01:00:00,480
Ήταν όμως και σε τέτοια μέρη

637
01:00:00,560 --> 01:00:03,440
όπου Grand Tourists και επισκέπτες της Βενετίας

638
01:00:03,520 --> 01:00:07,000
μπορούσε να αγοράσει, ειδικά, αναπαραγωγές των πινάκων του Canaletto.

639
01:00:07,080 --> 01:00:09,400
Ίσως δεν είχαν την οικονομική δυνατότητα να αγοράσουν μια ελαιογραφία,

640
01:00:09,480 --> 01:00:11,720
αλλά είχαν την οικονομική δυνατότητα να αγοράσουν μια εκτύπωση.

641
01:00:11,800 --> 01:00:15,640
Το 1735, ο Antonio Visentini έφτιαξε μια σειρά από αναπαραγωγές

642
01:00:15,720 --> 01:00:18,520
μετά τους σημαντικότερους πίνακες του Canaletto

643
01:00:18,600 --> 01:00:21,000
στο σπίτι του προξένου Σμιθ στο Μεγάλο Κανάλι.

644
01:00:21,080 --> 01:00:24,280
Έτσι, οι επισκέπτες θα μπορούσαν να συμβουλευτούν αυτό το ενημερωτικό δελτίο εκτυπώσεων

645
01:00:24,360 --> 01:00:27,600
και να αποφασίσουν ποιες εκδόσεις θα μπορούσαν να παραγγείλουν για τη δική τους συλλογή.

646
01:00:27,680 --> 01:00:31,360
Ή μπορεί απλώς να αποφασίσουν να αποκτήσουν τις εκτυπώσεις για να τις πάρουν πίσω στη Βρετανία.

647
01:00:31,440 --> 01:00:36,440
Ο Τζόζεφ Σμιθ ενδιαφερόταν πολύ για τη χαρακτική και την έντυπη κουλτούρα στη Βενετία,

648
01:00:36,520 --> 01:00:41,360
και στη δεκαετία του 1730 δημιούργησε το δικό του τυπογραφείο, το πιεστήριο Pasquali.

649
01:00:41,920 --> 01:00:45,920
Απασχόλησε τον Antonio Visentini ως έναν από τους κύριους σχεδιαστές του,

650
01:00:46,040 --> 01:00:48,360
και πολλές από τις εκτυπώσεις που έγιναν από καλλιτέχνες

651
01:00:48,440 --> 01:00:51,440
Στη συνέχεια δημοσιεύτηκαν ως σετ μέσω του Pasquali.

652
01:00:53,040 --> 01:00:59,080
Κάθε σημαντικός Άγγλος επισκέπτης της Βενετίας θα είχε συναντήσει τον πρόξενο Σμιθ

653
01:00:59,160 --> 01:01:01,640
και πιθανότατα προσκλήθηκε στο σπίτι του,

654
01:01:02,360 --> 01:01:07,320
όπου θα τους είχαν υποδεχτεί με αυτή την υπέροχη οθόνη, από το δάπεδο μέχρι την οροφή.

655
01:01:07,400 --> 01:01:10,480
Και από τις αρχές της δεκαετίας του 1730 και μετά,

656
01:01:10,560 --> 01:01:13,920
μπορούσε να δημιουργήσει αυτό το σύνολο χαρακτικών και να πει:

657
01:01:14,040 --> 01:01:18,480
«Πες μου σε παρακαλώ ποιους αριθμούς θέλεις και θα τους πάρω να σου τους στείλω».

658
01:01:19,680 --> 01:01:22,440
Η επιχείρηση ήταν εξαιρετικά καλά οργανωμένη,

659
01:01:22,520 --> 01:01:24,600
γιατί ο αδερφός του Σμιθ ζούσε στο Λονδίνο.

660
01:01:25,640 --> 01:01:27,680
Οι πίνακες θα αποστέλλονταν στο Λονδίνο

661
01:01:27,760 --> 01:01:31,200
και παραδόθηκε στον πελάτη από τον αδερφό του Smith

662
01:01:31,280 --> 01:01:33,200
και θα εισέπραττε την πληρωμή.

663
01:01:34,480 --> 01:01:37,840
Τόσο ο Τζόζεφ Σμιθ όσο και ο Καναλέτο ήταν σαφώς πολύ οξυδερκείς

664
01:01:37,920 --> 01:01:39,480
και ήξεραν την αγορά τους

665
01:01:39,560 --> 01:01:43,440
και ήξεραν ότι υπήρχε μια αγορά εκεί για αυτές τις απόψεις της Βενετίας.

666
01:01:43,520 --> 01:01:47,440
Στην πραγματικότητα, είναι ενδιαφέρον γιατί οι ίδιες οι βενετικές οικογένειες

667
01:01:47,520 --> 01:01:50,240
δεν ενδιαφερόταν πραγματικά να αγοράσει τους πίνακές του.

668
01:01:50,320 --> 01:01:54,840
Ήταν κυρίως μια τουριστική αγορά που τροφοδοτούσε το Canaletto.

669
01:01:54,920 --> 01:01:57,880
Αυτές οι βενετσιάνικες οικογένειες αντίθετα ανέθεταν

670
01:01:58,000 --> 01:02:00,040
ιστορικές ζωγραφιές ή διακοσμητικά σχέδια

671
01:02:00,120 --> 01:02:04,840
από καλλιτέχνες όπως ο Sebastiano Ricci ή ο Tiepolo για να διακοσμήσουν τα σπίτια τους

672
01:02:04,920 --> 01:02:08,000
γιατί, γι' αυτούς, δεν χρειαζόταν να έχουν έναν πίνακα της Βενετίας

673
01:02:08,080 --> 01:02:10,000
γιατί μπορούσαν να κοιτάξουν έξω από το παράθυρο,

674
01:02:10,080 --> 01:02:13,480
ενώ οι Βρετανοί μεγάλοι τουρίστες παίρνουν αυτά τα αναμνηστικά στο σπίτι τους

675
01:02:13,560 --> 01:02:15,480
ήθελε να τους κρεμάσει στα εξοχικά τους σπίτια

676
01:02:15,560 --> 01:02:19,600
όπου θα μπορούσαν να τους θυμίζουν αυτή τη μεγάλη περίοδο της ζωής τους.

677
01:02:50,400 --> 01:02:54,160
Το Woburn Abbey είναι το σπίτι της οικογένειας των Dukes of Bedford

678
01:02:54,240 --> 01:02:58,040
και βρίσκεται στην κατοχή τους από το 1547

679
01:02:58,120 --> 01:03:02,240
όταν χαρίστηκε με τη διαθήκη του Ερρίκου Η' στον σερ Τζον Ράσελ

680
01:03:02,320 --> 01:03:04,440
που αργότερα έγινε ο πρώτος κόμης του Μπέντφορντ.

681
01:03:06,080 --> 01:03:07,320
Ο τέταρτος δούκας του Μπέντφορντ,

682
01:03:07,400 --> 01:03:11,280
που αγόρασε τις 24 προβολές από το Canaletto της Βενετίας

683
01:03:11,360 --> 01:03:13,160
που βρίσκονται στη συλλογή εδώ στο Woburn,

684
01:03:13,240 --> 01:03:17,240
τους απέκτησε στη Μεγάλη Περιοδεία του το 1731.

685
01:03:17,320 --> 01:03:19,320
Γνωρίζουμε ότι ήταν στη Βενετία.

686
01:03:19,400 --> 01:03:22,160
Εκείνη την εποχή ήταν ο Λόρδος Τζον Ράσελ.

687
01:03:22,240 --> 01:03:25,160
Δεν είχε κληρονομήσει τον τίτλο από τον αδερφό του.

688
01:03:25,240 --> 01:03:28,560
Έγινε δούκας το 1733

689
01:03:28,640 --> 01:03:33,080
και γνωρίζουμε ότι επέστρεψε ξανά στη Βενετία το 1736.

690
01:03:34,360 --> 01:03:36,840
Ο τέταρτος δούκας του Μπέντφορντ θα ήταν πολύ νέος

691
01:03:36,920 --> 01:03:40,640
όταν έφτασε στη Βενετία. Ήταν 21 ετών.

692
01:03:40,720 --> 01:03:44,760
Έτσι θα είχε ξεκινήσει το Grand Tour του πιθανότατα στα 19 του

693
01:03:44,840 --> 01:03:49,800
και θα το είχε συνειδητοποιήσει ως μέρος αυτής της περιοδείας

694
01:03:49,880 --> 01:03:52,000
αποκτούσε έργα τέχνης

695
01:03:52,080 --> 01:03:56,560
που θα έδινε ουσιαστικά μια αίσθηση του δικού του γούστου.

696
01:03:56,640 --> 01:04:00,640
Έτσι, όταν έφτασε στο σπίτι μπορούσε να τα χρησιμοποιήσει για να διακοσμήσει το σπίτι του

697
01:04:00,720 --> 01:04:06,160
και να μπορεί να δείξει στους συντρόφους του και στους συγχρόνους του

698
01:04:06,240 --> 01:04:10,720
ότι είχε πάει σε Grand Tour, τα είχε δει αυτά τα πράγματα από πρώτο χέρι μόνος του

699
01:04:10,800 --> 01:04:14,920
και ότι ήταν σαφώς ως συνέπεια ένας μορφωμένος άνθρωπος.

700
01:04:17,680 --> 01:04:22,440
Το Grand Tour είναι ένα ταξίδι που γενικά αναλάμβαναν νέοι άνδρες

701
01:04:22,520 --> 01:04:23,840
κατά τον 18ο αιώνα

702
01:04:23,920 --> 01:04:26,560
και αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο το χρησιμοποιούν συνήθως οι ιστορικοί.

703
01:04:26,640 --> 01:04:31,800
Είναι αυτή η ιδέα των νεαρών ανδρών που άφησαν το σχολείο, μπορεί να είχαν εγκαταλείψει το πανεπιστήμιο,

704
01:04:31,880 --> 01:04:35,040
θα είναι στα μέσα έως τα τέλη της εφηβείας τους

705
01:04:35,120 --> 01:04:39,680
και στέλνονται από τους γονείς τους σε μια εκτεταμένη περιοδεία στην Ευρώπη.

706
01:04:39,760 --> 01:04:46,320
Αλλά πολλά από αυτά αφορούν την απόκτηση των κοινωνικών δεξιοτήτων και της πολιτικής τεχνογνωσίας

707
01:04:46,400 --> 01:04:50,200
και ιδέες γεύσης και πολιτισμού

708
01:04:50,279 --> 01:04:54,200
που θα τους επιτρέψει να εκπληρώσουν μια θέση όταν επιστρέψουν στην πατρίδα τους.

709
01:04:56,640 --> 01:05:01,400
Εδώ έχουμε τον λογαριασμό για ένα από τα τρία τιμολόγια

710
01:05:01,480 --> 01:05:05,040
για την παροχή της θέας Canaletto της Βενετίας στο Woburn.

711
01:05:05,120 --> 01:05:08,760
Αυτό χρονολογείται από τον Φεβρουάριο του 1733

712
01:05:08,840 --> 01:05:12,240
και έχει γίνει στην Χάρη Του, τον Δούκα του Μπέντφορντ,

713
01:05:12,320 --> 01:05:16,520
και υπογράφεται από τον Τζόζεφ Σμιθ, ο οποίος στη συνέχεια γίνεται Πρόξενος Σμιθ.

714
01:05:18,040 --> 01:05:19,840
Αλλά αν ρίξουμε μια ματιά στην άλλη πλευρά

715
01:05:19,920 --> 01:05:23,640
μπορούμε να δούμε ότι έχει όντως αναγνωριστεί

716
01:05:23,720 --> 01:05:27,400
ή μάλλον ότι τα μετρητά τα έχει λάβει ο John Smith.

717
01:05:27,480 --> 01:05:33,400
Ο Τζον Σμιθ ήταν ο αδερφός του Τζόζεφ Σμιθ που ενήργησε ως πράκτοράς του στο Λονδίνο,

718
01:05:33,480 --> 01:05:38,200
ένα είδος διευκόλυνσης των πωλήσεων στους Άγγλους αριστοκράτες

719
01:05:38,279 --> 01:05:40,760
που αγόρασαν αυτά τα αντικείμενα στο Grand Tour τους.

720
01:05:41,880 --> 01:05:44,920
Δεν ξέρουμε ακριβώς πώς ο τέταρτος δούκας

721
01:05:45,040 --> 01:05:47,640
θα είχε έρθει πρώτα σε επαφή με τον πρόξενο Σμιθ,

722
01:05:47,720 --> 01:05:52,240
αλλά ξέρουμε ότι ο πρόξενος Σμιθ παρείχε φωτογραφίες

723
01:05:52,320 --> 01:05:57,560
από διάφορους διαφορετικούς καλλιτέχνες σε Άγγλους αριστοκράτες όταν ήρθαν στη Βενετία.

724
01:05:57,640 --> 01:06:02,880
Αν και πολλές από τις απόψεις που υπάρχουν της Βενετίας από το Canaletto

725
01:06:03,000 --> 01:06:05,320
αντιπροσωπεύουν την ίδια σκηνή,

726
01:06:05,400 --> 01:06:07,640
υπάρχουν πολύ λεπτές διαφορές μεταξύ τους,

727
01:06:07,720 --> 01:06:09,760
οπότε δεν υπάρχουν δύο στην πραγματικότητα πανομοιότυπα,

728
01:06:09,840 --> 01:06:14,120
αν και με μια παροδική ματιά μπορεί να σας συγχωρέσουν που νομίζετε ότι είναι.

729
01:06:14,200 --> 01:06:18,040
Και αυτή είναι μια αρκετά σημαντική λεπτομέρεια στο έργο του Canaletto.

730
01:06:20,560 --> 01:06:24,840
Μια από τις απόψεις της Βενετίας που υπάρχει στη συλλογή εδώ στο Woburn

731
01:06:24,920 --> 01:06:27,680
δείχνει την Άρσεναλ, που ήταν το κέντρο,

732
01:06:27,760 --> 01:06:32,600
το σημείο ελέγχου της θαλάσσιας δύναμης και επιρροής της Βενετίας,

733
01:06:32,680 --> 01:06:38,320
και ήλεγχε τους εμπορικούς δρόμους προς την Αδριατική από την Ευρώπη,

734
01:06:38,400 --> 01:06:42,440
που είχε καταφέρει ιστορικά η Βενετία.

735
01:06:42,520 --> 01:06:46,400
Επομένως αντιπροσώπευε πραγματικά τον έλεγχο της θάλασσας

736
01:06:46,480 --> 01:06:50,320
και μια διαδρομή μέσω της οποίας θα μπορούσε να συσσωρευτεί πλούτος

737
01:06:50,400 --> 01:06:54,720
μέσω του εμπορίου με την Ανατολή αγαθών και υλικών πολυτελείας,

738
01:06:54,800 --> 01:06:56,720
όπως, για παράδειγμα, το λάπις λάζουλι,

739
01:06:56,800 --> 01:07:00,640
που ήταν ένα τόσο σημαντικό εμπόρευμα

740
01:07:00,720 --> 01:07:05,240
όσον αφορά τη γέννηση της βενετικής τέχνης κατά την Αναγέννηση.

741
01:07:05,320 --> 01:07:11,880
Οι στρατιωτικοί και ιδιαίτερα ναυτικοί σύλλογοι που είχε η Βενετία

742
01:07:12,000 --> 01:07:16,680
ήταν κάτι με το οποίο οι Βρετανοί αριστοκράτες μπορούσαν πραγματικά να σχετίζονται.

743
01:07:16,760 --> 01:07:20,920
Είδαν έναν παραλληλισμό ίσως με τη Δημοκρατία της Βενετίας

744
01:07:21,040 --> 01:07:24,200
και το ίδιο το βρετανικό έθνος,

745
01:07:24,800 --> 01:07:29,760
και οι δύο είναι θαλάσσιες δυνάμεις που ελέγχουν το εμπόριο μέσω της θάλασσας

746
01:07:29,840 --> 01:07:33,000
και να μπορούν να εκφράσουν τη δύναμή τους

747
01:07:33,080 --> 01:07:36,440
μέσω του ναυτικού τους και του ελέγχου τους στο νερό.

748
01:07:39,720 --> 01:07:43,400
Ενώ λοιπόν στο πρώτο μισό του 18ου αιώνα αυτό που βρίσκεις συντριπτικά

749
01:07:43,480 --> 01:07:45,880
είναι γιοι της αριστοκρατίας και των γαιοκτημόνων,

750
01:07:46,000 --> 01:07:50,520
στο δεύτερο μισό του 18ου αιώνα βρίσκεις οικογένειες,

751
01:07:50,600 --> 01:07:52,080
βρίσκεις μεγαλύτερους άντρες,

752
01:07:52,160 --> 01:07:55,360
βρίσκεις επαγγελματίες, ανθρώπους που δεν προέρχονται από την ελίτ της γης,

753
01:07:55,440 --> 01:07:58,240
βρίσκεις δικηγόρους και γιατρούς και γιατρούς,

754
01:07:58,320 --> 01:08:01,080
και επίσης πολλές γυναίκες που ταξιδεύουν σε οικογενειακές ομάδες

755
01:08:01,160 --> 01:08:03,840
αλλά μερικές φορές ανεξάρτητα.

756
01:08:03,920 --> 01:08:06,720
Οι γυναίκες συχνά τείνουν να είναι πολύ πιο ευαίσθητες

757
01:08:06,800 --> 01:08:10,480
σε πράγματα όπως κακή υγιεινή και μυρωδιές.

758
01:08:11,240 --> 01:08:13,279
Όλοι μιλούν για τη μυρωδιά στη Βενετία,

759
01:08:13,360 --> 01:08:17,040
αλλά, γενικά, οι γυναίκες είναι πολύ πιο πιθανές

760
01:08:17,120 --> 01:08:21,240
να μιλήσουμε για την καθαριότητα των δρόμων, την καθαριότητα των κρεβατιών

761
01:08:21,319 --> 01:08:23,080
και τον τρόπο παρασκευής του φαγητού.

762
01:08:23,160 --> 01:08:26,080
Θα σας πει για το πλύσιμο που κρέμεται έξω από τα παράθυρα

763
01:08:26,160 --> 01:08:30,439
ενώ αυτό τείνει, πάλι, να μην εμφανίζεται στα σχόλια που κάνουν οι άνδρες.

764
01:08:32,200 --> 01:08:34,760
Οι γυναίκες ενδιαφέρθηκαν ιδιαίτερα και για την τέχνη

765
01:08:34,840 --> 01:08:38,880
και συχνά παρέχουν πολύ λεπτομερή σχόλια σχετικά με αυτό που έχουν δει.

766
01:09:03,279 --> 01:09:06,279
Ένας από τους πιο δημοφιλείς καλλιτέχνες μεταξύ των Grand Tourists

767
01:09:06,359 --> 01:09:08,880
ήταν η γυναίκα καλλιτέχνης Rosalba Carriera.

768
01:09:09,399 --> 01:09:12,120
Ξεκίνησε την καριέρα της ως ζωγράφος σε μινιατούρες

769
01:09:12,200 --> 01:09:14,559
αλλά σύντομα ειδικεύτηκε σε αυτά τα παστέλ

770
01:09:14,640 --> 01:09:18,559
που είναι ζωγραφισμένα σε χαρτί αλλά πλαισιωμένα και κρεμασμένα σαν εικόνες.

771
01:09:18,640 --> 01:09:23,319
Και όλοι όσοι ήταν οποιοσδήποτε ήθελαν το πορτρέτο τους να γίνει από τη διάσημη Rosalba.

772
01:09:23,399 --> 01:09:26,160
Και ο Τζόζεφ Σμιθ ενήργησε ως αντιπρόσωπος και έμπορος της

773
01:09:26,240 --> 01:09:28,640
στέλνοντας αυτά τα πορτρέτα πίσω στη Βρετανία.

774
01:09:28,720 --> 01:09:31,880
Και είχε επίσης μια από τις μεγαλύτερες συλλογές των παστέλ της,

775
01:09:32,000 --> 01:09:35,399
εκ των οποίων οι δύο αυτές προσωποποιήσεις του Καλοκαιριού και του Χειμώνα

776
01:09:35,479 --> 01:09:38,200
ήταν δύο από τις πιο πολύτιμες μεταξύ της συλλογής του.

777
01:09:40,880 --> 01:09:44,880
Ήταν πολύ ασυνήθιστο να είσαι επαγγελματίας γυναίκα καλλιτέχνης αυτή την περίοδο.

778
01:09:45,000 --> 01:09:47,640
Η Carriera καταγόταν από οικογένεια δαντέλας

779
01:09:47,720 --> 01:09:51,800
και μια από τις αδερφές της ήταν παντρεμένη με τον Βενετό ζωγράφο Pellegrini.

780
01:09:51,880 --> 01:09:54,440
Αλλά ανακατεύτηκε σε αυτόν τον κύκλο των μεγάλων καλλιτεχνών.

781
01:09:54,520 --> 01:09:57,280
Γνώριζε τον Σεμπαστιάνο Ρίτσι και τον Καναλέτο

782
01:09:57,360 --> 01:10:00,280
και ήταν πολύ εκεί πάνω με τους υπόλοιπους

783
01:10:00,360 --> 01:10:03,120
όσον αφορά τη μεγάλη της επιτυχία σε όλη την Ευρώπη.

784
01:10:03,200 --> 01:10:05,000
Αν και μοιάζουν με ελαιογραφίες

785
01:10:05,080 --> 01:10:08,920
Αυτά τα παστέλ είναι φτιαγμένα με κατασκευασμένες κιμωλίες και σχεδιάζονται σε χαρτί

786
01:10:09,040 --> 01:10:12,640
και τους δίνει αυτή την πολύ λεπτή και εύθραυστη ποιότητα.

787
01:10:12,720 --> 01:10:16,640
Στην πραγματικότητα, οι χρωστικές σε αυτές τις κιμωλίες είναι πολύ επιρρεπείς στο ξεθώριασμα.

788
01:10:16,720 --> 01:10:19,160
Ξέρουμε λοιπόν από πότε βγάλαμε το Winter από το κάδρο του

789
01:10:19,240 --> 01:10:22,000
κατά τη διάρκεια της συντήρησης για την έκθεση

790
01:10:22,080 --> 01:10:27,120
ότι η τουαλέτα που φοράει ο Γουίντερ ήταν αρχικά ένα πολύ έντονο φούξια ροζ.

791
01:10:28,080 --> 01:10:29,640
Άρα δεν κοιτάμε τα χρώματα

792
01:10:29,720 --> 01:10:32,440
όπως θα τα έβλεπε ο θεατής του 18ου αιώνα

793
01:10:32,520 --> 01:10:36,120
αλλά η λεπτότητα και η λεπτότητα είναι ακόμα κάτι που θαυμάζεται πολύ.

794
01:10:54,800 --> 01:10:57,600
Οι Βρετανοί ήταν οι πιο πολυάριθμοι μεταξύ των ταξιδιωτών στην Ευρώπη.

795
01:10:57,680 --> 01:11:00,080
Αυτό δεν περιοριζόταν στη βρετανική ελίτ

796
01:11:00,160 --> 01:11:04,040
επειδή ήταν σε μεγάλο βαθμό η αίσθηση μιας κοινής ευρωπαϊκής κληρονομιάς,

797
01:11:04,120 --> 01:11:07,720
ότι το μεγαλύτερο μέρος της πολιτισμένης Ευρώπης... καλά, όλη η πολιτισμένη Ευρώπη

798
01:11:07,800 --> 01:11:10,720
εντόπισε τον πολιτισμό της στη Ρώμη.

799
01:11:10,800 --> 01:11:15,200
Αλλά οι Βρετανοί ήταν οι πιο πολλοί και ήταν επίσης οι πλουσιότεροι,

800
01:11:15,280 --> 01:11:18,240
άρα είχαν τον μεγαλύτερο αντίκτυπο.

801
01:11:18,320 --> 01:11:22,640
Έτσι, μερικά μέρη όπως η Ρώμη ή η Φλωρεντία, τα μεγάλα τουριστικά κέντρα...

802
01:11:22,720 --> 01:11:27,000
Υπήρχαν ορισμένα μέρη που θέλατε να βρίσκεστε σε συγκεκριμένες περιόδους του χρόνου.

803
01:11:27,080 --> 01:11:30,559
Έτσι, για παράδειγμα, η Ρώμη. Ήταν πάντα καλό να είμαι εκεί το Πάσχα,

804
01:11:30,640 --> 01:11:33,520
γιατί τότε είχες τις τελετές του Πάσχα

805
01:11:33,600 --> 01:11:36,360
και το πλύσιμο των ποδιών τη Μεγάλη Πέμπτη

806
01:11:36,440 --> 01:11:38,680
και μετά η μεγάλη λειτουργία την Κυριακή του Πάσχα.

807
01:11:38,760 --> 01:11:42,680
Και μετά θα πήγαιναν νότια στη Νάπολη για την περίοδο της Σαρακοστής,

808
01:11:42,760 --> 01:11:45,920
γιατί συνέβαιναν περισσότερα στη Νάπολη και το κλίμα ήταν πιο ζεστό.

809
01:11:46,040 --> 01:11:50,080
Και τότε το σπουδαίο ήταν να βρίσκομαι στη Βενετία για το Ascensiontide

810
01:11:50,160 --> 01:11:52,280
που ήταν όταν είχατε την τελετή του Sposalizio.

811
01:11:52,360 --> 01:11:55,200
Έτσι θα ανέβαινες πάλι βόρεια για την Ανάληψη,

812
01:11:55,280 --> 01:11:58,920
που, ανάλογα πότε ήταν το Πάσχα, πιθανότατα θα ήταν κάπου τον Μάιο.

813
01:12:48,280 --> 01:12:52,600
Τον 12ο αιώνα ο πάπας έδωσε στον δόγη ένα χρυσό δαχτυλίδι

814
01:12:52,680 --> 01:12:58,160
και το δικαίωμα να παντρευτεί τη θάλασσα ως ένδειξη της κυριαρχίας του πάνω σε αυτήν.

815
01:12:59,760 --> 01:13:02,320
Η ημέρα της Ανάληψης είναι πολύ σημαντική για τους Ενετούς

816
01:13:02,400 --> 01:13:07,520
γιατί είναι η μέρα που γιορτάζουν το γάμο της θάλασσας.

817
01:13:08,360 --> 01:13:12,040
Αυτός ο πίνακας δείχνει την περίσταση του γάμου της θάλασσας

818
01:13:12,120 --> 01:13:15,160
αλλά αυτό που βλέπουμε εδώ είναι ότι το Bucintoro,

819
01:13:15,240 --> 01:13:18,559
που ήταν η τελετουργική γαλέρα του δόγη,

820
01:13:18,640 --> 01:13:22,760
έχει επιστρέψει από την τελετή και πρόκειται να ελλιμενιστεί.

821
01:13:22,840 --> 01:13:25,280
Έχουμε μια ανοιχτή άποψη των φιγούρων.

822
01:13:25,360 --> 01:13:27,400
Τα έχουμε τακτοποιημένα σε δύο καταστρώματα,

823
01:13:27,480 --> 01:13:33,040
έτσι οι πιο ανώτεροι, οι εισαγγελείς και οι γερουσιαστές στα κόκκινα στην κορυφή με τον δόγη

824
01:13:33,120 --> 01:13:36,360
και μετά από κάτω, λίγο πιο κάτω στο επόμενο ανοιχτό κατάστρωμα,

825
01:13:36,440 --> 01:13:38,680
έχεις την αρχοντιά στα μαύρα.

826
01:13:38,760 --> 01:13:43,920
Έχετε λοιπόν αυτή την υπέροχη αντανάκλαση της κοινωνίας της Βενετίας στο Bucintoro.

827
01:13:44,760 --> 01:13:48,559
Βλέπεις θεατές παντού. Βρίσκονται ακριβώς πάνω στο καμπανάκι.

828
01:13:48,640 --> 01:13:50,440
Στην κορυφή υπάρχουν φιγούρες καθισμένες

829
01:13:50,520 --> 01:13:54,600
με τα πόδια τους πολύ επικίνδυνα πάνω από την άκρη να παρακολουθούν,

830
01:13:54,680 --> 01:13:58,520
και στη γωνία βλέπεις έναν άντρα με ένα τηλεσκόπιο στα μάτια

831
01:13:58,600 --> 01:14:01,280
παρακολουθώντας τι συμβαίνει.

832
01:14:01,360 --> 01:14:02,920
Είναι πολύ χαρακτηριστικό του Canaletto,

833
01:14:03,040 --> 01:14:09,720
ο τρόπος με τον οποίο κόβει μια θέα, έτσι ώστε οι βάρκες να φαίνονται να συνεχίζουν έξω από αυτήν

834
01:14:09,800 --> 01:14:13,559
και αυτό δίνει την αίσθηση ότι στέκεστε εκεί και φωτογραφίζετε

835
01:14:13,640 --> 01:14:17,520
και ότι όλη η τελετή συνεχίζεται παντού γύρω σου.

836
01:14:18,200 --> 01:14:22,880
Αλλά φυσικά το πιο σημαντικό για αυτό και για το Canaletto

837
01:14:23,000 --> 01:14:27,720
είναι ότι όταν ζωγράφιζε φως είναι με αυτή την απόλυτη διαύγεια.

838
01:14:27,800 --> 01:14:32,559
Έχουμε λοιπόν το ανοιξιάτικο φως εδώ που είναι καθαρό και υπέροχο

839
01:14:32,640 --> 01:14:37,360
και το φως διέρχεται από όλες τις γόνδολες.

840
01:14:37,440 --> 01:14:41,640
Βλέπετε το ανακλώμενο φως και το ηλιακό φως να εναλλάσσονται

841
01:14:41,720 --> 01:14:44,160
καθώς το μάτι σου περνά πάνω από τον πίνακα.

842
01:14:44,240 --> 01:14:46,720
Όλα όσα είναι σημαντικά είναι από αυτήν την άποψη.

843
01:14:46,800 --> 01:14:49,240
Συνοψίζει πλήρως τη Βενετία.

844
01:15:30,760 --> 01:15:33,720
Στη δεκαετία του 1740 ο πόλεμος της αυστριακής διαδοχής

845
01:15:33,800 --> 01:15:36,440
διέκοψε τη ροή των επισκεπτών στη Βενετία,

846
01:15:36,520 --> 01:15:39,440
και έτσι δεν ήταν μόνο λιγότεροι οι τουρίστες που έρχονταν στην πόλη

847
01:15:39,520 --> 01:15:43,559
αλλά ήταν επίσης πιο δύσκολο να στείλουν πίνακες πίσω στη Βρετανία,

848
01:15:43,640 --> 01:15:45,800
και έτσι ο Καναλέτο είχε έλλειψη δουλειάς.

849
01:15:51,360 --> 01:15:55,000
το πρώτο για μια σειρά από πέντε πίνακες με ρωμαϊκές απόψεις

850
01:15:55,080 --> 01:15:57,320
που ολοκληρώθηκαν το 1742

851
01:15:57,400 --> 01:16:00,040
και το δεύτερο για μια σειρά από πίνακες πάνω από την πόρτα

852
01:16:00,120 --> 01:16:03,920
που δήλωνε την πίστη του Σμιθ στον Παλλαδιανισμό στην αρχιτεκτονική.

853
01:16:05,880 --> 01:16:07,720
Αλλά αυτό δεν ήταν πραγματικά αρκετή δουλειά

854
01:16:07,800 --> 01:16:11,680
και έτσι το 1746 ο Canaletto αποφάσισε να ταξιδέψει στο Λονδίνο.

855
01:16:25,120 --> 01:16:27,840
Για έναν καλλιτέχνη που έβγαζε τα προς το ζην ως ζωγράφος,

856
01:16:27,920 --> 01:16:30,840
Νομίζω ότι έδειξε μια αξιοσημείωτη απροθυμία να ταξιδέψει.

857
01:16:31,720 --> 01:16:34,440
Υπάρχει ένα σημείωμα από έναν σύγχρονο

858
01:16:34,520 --> 01:16:37,160
γιατί ο Canaletto θα έκανε τον κόπο να έρθει στην Αγγλία,

859
01:16:37,240 --> 01:16:40,920
γιατί όλοι όσοι θέλουν έναν πίνακα του έχουν ήδη έναν.

860
01:16:42,559 --> 01:16:47,360
Είναι περίπου αυτή τη στιγμή που, στην πραγματικότητα, όλη η οικογένεια διαλύεται.

861
01:16:47,440 --> 01:16:53,440
Οι δύο ανιψιοί φεύγουν και οι δύο από τη Βενετία και πάνε να ζήσουν και στο εξωτερικό.

862
01:16:53,520 --> 01:16:56,040
Νομίζω όμως και ένα σημαντικό στοιχείο

863
01:16:56,120 --> 01:17:00,280
είναι ότι νομίζω ότι ο ίδιος είχε πολύ απλά βαρεθεί.

864
01:17:01,120 --> 01:17:05,360
Είχε περάσει ολόκληρη τη δεκαετία του 1730 ζωγραφίζοντας όψεις της Βενετίας,

865
01:17:05,440 --> 01:17:11,600
και στη δεκαετία του 1740 δείχνει κάθε σημάδι ταραχής

866
01:17:11,680 --> 01:17:13,880
και αρχίζει να κάνει διάφορα πράγματα.

867
01:17:14,000 --> 01:17:18,360
Αρχίζει να κάνει ξανά καπρίτσι, ασχολείται με τη χαρακτική.

868
01:17:19,320 --> 01:17:24,400
Βλέπω τη μετακόμιση στην Αγγλία το 1746 ως μέρος αυτής της ανησυχίας.

869
01:17:24,480 --> 01:17:26,600
Νομίζω ότι θέλει μια νέα πρόκληση.

870
01:17:26,680 --> 01:17:29,680
Νομίζω ότι ο κύριος λόγος για τον οποίο ο Canaletto επέλεξε την Αγγλία

871
01:17:29,760 --> 01:17:33,440
είναι προφανώς επειδή αυτή ήταν η κύρια πηγή της προστασίας του.

872
01:17:34,120 --> 01:17:39,320
Οι περισσότεροι από τους πίνακες που εκτελεί ο Canaletto στην Αγγλία δεν είναι της Βενετίας.

873
01:17:39,400 --> 01:17:45,320
Υπάρχουν υπέροχη θέα στην Αγγλία, κυρίως στο Λονδίνο και το κάστρο Warwick.

874
01:17:46,360 --> 01:17:50,320
Αναμόρφωσε τον ποταμό Τάμεση σαν να ήταν το Μεγάλο Κανάλι,

875
01:17:50,400 --> 01:17:52,720
δείχνοντας το Λονδίνο σαν να ήταν η Βενετία.

876
01:17:52,800 --> 01:17:55,640
Έγινε δεκτός στη Βρετανία με μικτή επιτυχία

877
01:17:55,720 --> 01:17:58,440
αλλά άσκησε μεγάλη επιρροή στους τοπογραφικούς καλλιτέχνες

878
01:17:58,520 --> 01:18:00,280
δουλεύοντας στην πόλη.

879
01:18:00,360 --> 01:18:03,480
Και τότε το 1755 αποφάσισε να επιστρέψει στη Βενετία

880
01:18:03,559 --> 01:18:05,559
όπου παρέμεινε για το υπόλοιπο της ζωής του.

881
01:18:07,800 --> 01:18:10,160
Το ίδιο έτος, 1755,

882
01:18:10,240 --> 01:18:14,920
Ο Τζόζεφ Σμιθ δημοσίευσε τον κατάλογο της βιβλιοθήκης του, τη Bibliotheca Smithiana,

883
01:18:15,040 --> 01:18:17,840
που δημοσιεύτηκε από τον δικό του τύπο Pasquali,

884
01:18:17,920 --> 01:18:20,800
και αυτό απαριθμούσε τα περιεχόμενα της σημαντικής βιβλιοθήκης του,

885
01:18:20,880 --> 01:18:25,120
τα βιβλία, τα χειρόγραφα, τα έντυπα και τα άλμπουμ σχεδίων του,

886
01:18:25,200 --> 01:18:28,800
και αυτό έγινε με την πρόθεση να βρει έναν καταξιωμένο αγοραστή.

887
01:19:03,120 --> 01:19:06,400
Ο νεαρός Γεώργιος Γ' που ήταν τότε Πρίγκιπας της Ουαλίας

888
01:19:06,480 --> 01:19:09,880
είχε συμβούλους και πράκτορες στην Ιταλία

889
01:19:10,000 --> 01:19:14,520
αναζητώντας έργα τέχνης και βιβλία για τη συλλογή του,

890
01:19:14,600 --> 01:19:18,160
λόγω του ενδιαφέροντός του για τις εικαστικές τέχνες.

891
01:19:18,240 --> 01:19:24,320
Οι στενοί του σύμβουλοι άκουσαν ότι η βιβλιοθήκη του Σμιθ ήταν προς πώληση

892
01:19:24,400 --> 01:19:26,760
και ξεκίνησαν οι διαπραγματεύσεις.

893
01:19:26,840 --> 01:19:30,559
Και του προτάθηκε ότι θα ήθελε να αγοράσει τη βιβλιοθήκη

894
01:19:30,640 --> 01:19:33,440
για το ποσό των £10.000.

895
01:19:33,520 --> 01:19:37,880
Ο Επταετής Πόλεμος μεσολάβησε που διέκοψε τις διαπραγματεύσεις.

896
01:19:38,440 --> 01:19:43,280
Ξεκίνησαν ξανά την άνοιξη του 1762

897
01:19:43,360 --> 01:19:49,480
και σε εκείνο το στάδιο ο Smith είχε προσφερθεί να πουλήσει όχι μόνο τη βιβλιοθήκη

898
01:19:49,559 --> 01:19:56,760
αλλά και ολόκληρη τη συλλογή του από πίνακες, πετράδια και βιβλία,

899
01:19:56,840 --> 01:20:01,680
οπότε το σύνολο αυτών θα ήταν περίπου 500 πίνακες

900
01:20:01,760 --> 01:20:05,240
και περίπου 15.000 τόμους.

901
01:20:06,040 --> 01:20:12,600
Μέχρι το τέλος του 1762 η πώληση οριστικοποιήθηκε αλλά τώρα για ένα ποσό £20.000,

902
01:20:12,680 --> 01:20:17,400
που πουλήθηκε στον Γεώργιο Γ' που είχε ανέβει στο θρόνο το 1760.

903
01:20:21,160 --> 01:20:27,080
Την ίδια περίοδο ο George III αγόρασε το Buckingham House, τώρα το Buckingham Palace,

904
01:20:27,160 --> 01:20:30,080
που ήθελε να έχει ως ιδιωτική κατοικία

905
01:20:30,160 --> 01:20:33,000
για αυτόν και την οικογένειά του που μεγαλώνει.

906
01:20:33,080 --> 01:20:37,440
Ήταν λοιπόν, κατά κάποιο τρόπο, μια πολύ χαρούμενη σύμπτωση

907
01:20:37,520 --> 01:20:40,800
ότι έφτασαν αυτοί οι πίνακες.

908
01:21:28,240 --> 01:21:32,080
Μετά την επιστροφή του από τη Βρετανία, ο Canaletto συνέχισε να εργάζεται στη Βενετία

909
01:21:32,160 --> 01:21:35,080
κάνοντας πολλά σχέδια και πίνακες της πόλης

910
01:21:35,160 --> 01:21:39,880
και τελικά έγινε δεκτός στην Ενετική Ακαδημία το 1763.

911
01:21:40,000 --> 01:21:42,200
Δεν γνωρίζουμε όμως πολλά για την προσωπική του ζωή.

912
01:21:42,280 --> 01:21:43,520
Δεν παντρεύτηκε ποτέ,

913
01:21:43,600 --> 01:21:46,320
και φαίνεται να ήταν μια σχετικά μοναχική φιγούρα

914
01:21:46,400 --> 01:21:48,040
προς το τέλος της ζωής του.

915
01:21:52,280 --> 01:21:56,640
Ο Canaletto πέθανε το 1768 μετά από ασθένεια πέντε ημερών.

916
01:21:56,720 --> 01:21:59,720
στο οποίο το σύμπτωμα του περιγράφεται ως φλεγμονή της ουροδόχου κύστης.

917
01:22:00,280 --> 01:22:03,840
Κηδεύτηκε στην ίδια εκκλησία στο San Lio στην οποία και βαφτίστηκε.

918
01:22:06,440 --> 01:22:10,240
Ο Καναλέτο δεν ήταν ο πλούσιος τη στιγμή του θανάτου του

919
01:22:10,320 --> 01:22:12,480
που θα περίμενε κανείς να είναι.

920
01:22:12,559 --> 01:22:18,000
Έχουμε μια απογραφή των υπαρχόντων του που έγινε μετά το θάνατό του,

921
01:22:18,080 --> 01:22:19,760
που περιλαμβάνει όπως θα περίμενε κανείς

922
01:22:19,840 --> 01:22:25,400
πλήθος ημιτελών ή ακατέργαστων καμβάδων, αλλά αξιοσημείωτα λίγα άλλα.

923
01:22:25,480 --> 01:22:29,840
Υπάρχουν πολλά πουκάμισα και υπάρχουν μερικά ανταλλακτικά παντελόνια,

924
01:22:29,920 --> 01:22:33,040
αλλά σίγουρα καμία από τις παγίδες του πλούτου

925
01:22:33,120 --> 01:22:37,320
που θα περίμενε κανείς από έναν ζωγράφο διεθνούς φήμης.

926
01:22:38,880 --> 01:22:43,080
Αφού ο πρόξενος Σμιθ κατέληξε πράγματι ως πολύ πλούσιος

927
01:22:43,160 --> 01:22:46,240
και ο Canaletto δεν το έκανε,

928
01:22:46,320 --> 01:22:48,680
μπορεί να είναι πρώιμο παράδειγμα καλλιτέχνη

929
01:22:48,760 --> 01:22:51,360
τον οποίο εκμεταλλεύτηκε πολύ ο έμπορός του.

930
01:22:51,920 --> 01:22:53,600
Αυτό που δεν μπορεί ποτέ να μάθει κανείς, φυσικά...

931
01:22:53,680 --> 01:22:57,440
Ξέρουμε πόσα πλήρωσαν μερικοί από αυτούς τους ευγενείς στον Smith,

932
01:22:57,520 --> 01:22:59,080
αλλά φυσικά δεν έχουμε ιδέα

933
01:22:59,160 --> 01:23:01,800
πόσα πραγματικά πέρασε ο Σμιθ στον Καναλέτο.

934
01:23:04,559 --> 01:23:06,400
Νομίζω ότι είναι κύριος

935
01:23:06,480 --> 01:23:12,280
και δεν είμαι σίγουρος ότι ο ρόλος του έχει κατανοηθεί σωστά στην ιστορία της τέχνης,

936
01:23:12,360 --> 01:23:17,920
γιατί στην πραγματικότητα τείνουμε να τον συσχετίζουμε με μια συγκεκριμένη ιδέα για τη Βενετία.

937
01:23:18,040 --> 01:23:21,440
Αλλά τότε μπορούμε να δούμε σε πολλά από τα σχέδια και τους πίνακές του

938
01:23:21,520 --> 01:23:24,800
αναλογίζεται επίσης τη βενετσιάνικη παράδοση,

939
01:23:24,880 --> 01:23:28,400
και όχι μόνο η παράδοση της αρχιτεκτονικής,

940
01:23:28,480 --> 01:23:31,440
αλλά και σε άλλα στοιχεία της παράδοσης.

941
01:23:31,520 --> 01:23:34,040
Υπάρχει ένας πραγματικός στοχαστής εκεί,

942
01:23:34,120 --> 01:23:36,520
υπάρχει μια τεχνική που αναπτύσσεται,

943
01:23:36,600 --> 01:23:39,400
και αυτή η τεχνική πηγαίνει προς το μέλλον.

944
01:23:39,480 --> 01:23:43,440
Όταν κοιτάζω για παράδειγμα την όμορφη απόδοση του αετώματος

945
01:23:43,520 --> 01:23:46,360
στην αναπαράσταση του Πάνθεον,

946
01:23:46,440 --> 01:23:52,120
θα δούμε στην πραγματικότητα ότι υπάρχουν μπαλώματα καφέ, μπλε, γκρι.

947
01:23:52,200 --> 01:23:56,760
Αυτό το αέτωμα είναι σχεδόν αποσυναρμολογημένο σε μπαλώματα

948
01:23:56,840 --> 01:23:59,040
και μετά ανασυντέθηκαν μαζί.

949
01:23:59,120 --> 01:24:03,160
Αυτή η τεχνική γίνεται καλλιτεχνική πρωτοπορία.

950
01:24:10,440 --> 01:24:15,840
Νομίζω ότι ο Canaletto είναι, πρώτα και κύρια, ένας μεγάλος τοπογραφικός καλλιτέχνης.

951
01:24:15,920 --> 01:24:21,840
Μπορούσε να καταγράψει αυτά που έβλεπε και παρατηρούσε με απόλυτη ακρίβεια.

952
01:24:21,920 --> 01:24:26,400
Αλλά νομίζω ότι πέρα από αυτό θα μπορούσε να πάρει την πραγματικότητα

953
01:24:26,480 --> 01:24:32,160
και να δημιουργήσουν κάτι φανταστικό και ιδανικό και ποιητικό

954
01:24:32,240 --> 01:24:35,200
από το συνηθισμένο και το πραγματικό.

955
01:24:36,280 --> 01:24:42,720
Και νομίζω ότι το έκανε αυτό μέσω της απίστευτης εξειδίκευσής του στο χρώμα.