1 00:00:09,342 --> 00:00:12,220 Le casting était un véritable défi. 2 00:00:12,304 --> 00:00:16,183 MARG ERY SIMKI N : Pour chaque acteur qui le fait capture de performances dans ces films, 3 00:00:16,266 --> 00:00:19,769 il y a un certain niveau de jeu il faut avoir. 4 00:00:19,853 --> 00:00:22,522 Il faut être disposé sauter dans la piscine. 5 00:00:22,606 --> 00:00:24,608 (Coups de feu) 6 00:00:29,154 --> 00:00:32,282 Nous avons pu trouver des personnes du monde entier, 7 00:00:32,365 --> 00:00:35,869 avec des origines culturelles toutes différentes pour venir incarner ces personnages. 8 00:00:35,952 --> 00:00:40,165 Pas seulement dans les personnages adultes dans le film, mais aussi les enfants. 9 00:00:41,666 --> 00:00:44,044 -Inspirez. -(JE HALES PROFONDEMENT) 10 00:00:44,127 --> 00:00:46,087 -Expirez lentement. -(EXPIRE LENTEMENT) 11 00:00:48,173 --> 00:00:51,676 -Lo'ak, ton rythme cardiaque est rapide. -Désolé. 12 00:00:51,760 --> 00:00:54,554 Lo'ak, joué par Britain Dalton, s'avère être 13 00:00:54,638 --> 00:00:57,390 un endroit très, très central et un personnage central. 14 00:00:57,474 --> 00:01:00,685 Les animateurs CG ont adoré Britain Dalton 15 00:01:00,769 --> 00:01:04,105 parce qu'il vient de exploser jusque dans son personnage. 16 00:01:04,189 --> 00:01:05,941 Tout ce qu'il a fait est dans l'animation. 17 00:01:06,024 --> 00:01:08,693 LAN DAU : Lo'ak est quelqu'un qui on suit dans ce film 18 00:01:08,777 --> 00:01:12,572 que nous devons comprendre comme un paria, 19 00:01:12,656 --> 00:01:17,619 comprendre comme le fauteur de troubles, mais je ressens toujours de la compassion pour lui. 20 00:01:17,702 --> 00:01:20,288 Viens. je vais te montrer notre village. 21 00:01:20,372 --> 00:01:23,083 SIMKI N : Le casting de Tsireya était un défi. 22 00:01:23,166 --> 00:01:26,962 Ce que j'ai réalisé était intransigeant 23 00:01:27,045 --> 00:01:30,340 à propos de celui que nous avons choisi était une luminosité. 24 00:01:30,423 --> 00:01:35,720 Et quand j'ai vu la cassette de Bailey pour la première fois, J'ai vu cette qualité. 25 00:01:36,471 --> 00:01:37,639 Reste calme, 26 00:01:39,099 --> 00:01:40,225 et plonger. 27 00:01:41,977 --> 00:01:45,105 Elle a une beauté 28 00:01:45,188 --> 00:01:49,526 c'est très spécial et vraiment important pour ce personnage. 29 00:01:59,327 --> 00:02:01,413 Plika n'a pas tué ces garçons. 30 00:02:01,496 --> 00:02:03,039 Vous vous êtes encore lié ? 31 00:02:03,123 --> 00:02:05,208 Regarder. J'ai tout vu, d'accord ? 32 00:02:06,126 --> 00:02:08,920 Le vaisseau démoniaque a tué sa mère juste devant lui. 33 00:02:09,629 --> 00:02:13,133 Il a eu les jeunes taureaux et les garçons du récif tous ensemble pour attaquer le navire. 34 00:02:14,217 --> 00:02:15,218 Ils ont tous été tués. 35 00:02:16,636 --> 00:02:18,388 Mais à cause des Sky People ! 36 00:02:18,471 --> 00:02:19,973 Pas à cause de lui. 37 00:02:20,849 --> 00:02:22,350 Il a défié les anciens. 38 00:02:22,434 --> 00:02:24,602 Ouais, mais ce n'est pas le cas. . . Cela ne fait pas de lui un tueur. 39 00:02:24,686 --> 00:02:30,442 (SIG HS) Non, Entu. À la manière tulkun, c'est le cas. 40 00:02:30,525 --> 00:02:33,236 Ouais, mais doit-il payer pour ça pour le reste de sa vie ? 41 00:02:33,320 --> 00:02:35,488 Écoutez, il sait que ce qu'il a fait était mal. 42 00:02:35,572 --> 00:02:37,073 Nous devons le dire à mon père. 43 00:02:37,157 --> 00:02:40,618 (SIG HS) Non, j'ai assez d'ennuis avec mon père tel qu'il est, d'accord ? 44 00:02:40,702 --> 00:02:44,164 Ce n'est pas toi mais je suis genre, putain j'étais énervé contre mon père en ce moment. 45 00:02:44,247 --> 00:02:46,416 Il se lève sur mon dos à propos de tout. 46 00:02:46,499 --> 00:02:49,002 -Ton père comprendra ça. -Non, il ne le fera pas ! 47 00:02:49,085 --> 00:02:50,754 Il ne comprend rien ! 48 00:02:50,837 --> 00:02:52,339 Personne ne le fait. 49 00:02:53,423 --> 00:02:56,009 Du sang extraterrestre. Démon ! 50 00:02:57,761 --> 00:02:58,762 C'est tout ce qu'ils voient. 51 00:03:04,184 --> 00:03:05,685 Je te vois. 52 00:03:07,270 --> 00:03:08,938 Je te vois. 53 00:03:11,232 --> 00:03:13,109 Vous êtes Frère de Tulkun. 54 00:03:15,070 --> 00:03:16,571 Tu es un de nous maintenant. 55 00:03:21,701 --> 00:03:25,413 CAMERON : Coupez. C'était un bon instinct pour lui prendre la main. C'était bien. 56 00:03:28,500 --> 00:03:32,754 Le plus jeune enfant, Tuk, est joué par Trinity Bliss. 57 00:03:32,837 --> 00:03:35,757 Elle est arrivée en sept ou huit ans, 58 00:03:35,840 --> 00:03:41,221 mais elle avait une intelligence et une maturité c'était au-dessus de son âge. 59 00:03:41,888 --> 00:03:43,264 Trinity était le plus simple. 60 00:03:44,224 --> 00:03:48,228 Nous avons vu beaucoup de gens vraiment bien. Et puis il y a eu Trinity. 61 00:03:54,984 --> 00:03:56,861 FEMME : Tu refuses de voir ce qui s'est réellement passé. 62 00:03:56,945 --> 00:03:59,823 Ces garçons l'ont emmenée dehors après des heures dans le noir 63 00:03:59,906 --> 00:04:00,990 quand ils n'étaient pas censés le faire, 64 00:04:01,074 --> 00:04:02,659 quand ils étaient censés être à la maison avec leur famille. 65 00:04:02,742 --> 00:04:03,743 L'HOMME : Ils sont là ? 66 00:04:03,827 --> 00:04:05,286 DIRECTEUR : Arrêtez-les. Essayez de les arrêter. 67 00:04:05,370 --> 00:04:06,663 Dites : "Maman, papa, arrête." 68 00:04:06,746 --> 00:04:10,834 Maman, papa. Arrêtez-vous. JE . . . Je les ai obligés à m'emmener. 69 00:04:11,251 --> 00:04:13,211 FEMME : Qu'est-ce que tu es tu parles, chérie ? 70 00:04:13,294 --> 00:04:15,755 Ils voulaient sortir sans que vous le sachiez, 71 00:04:15,839 --> 00:04:21,177 et je leur ai dit que s'ils ne m'emmenaient pas, alors je vous le dirais les gars. 72 00:04:21,261 --> 00:04:24,514 FEMME : Pourquoi as-tu fait ça ? Maman t'a dit de ne pas sortir. 73 00:04:25,890 --> 00:04:28,726 Je voulais juste vraiment être comme les grands enfants. 74 00:04:28,810 --> 00:04:30,812 FEMME : Chérie, c'est dangereux là-bas. 75 00:04:32,522 --> 00:04:34,357 Vous devez nous écouter. 76 00:04:34,441 --> 00:04:36,276 Je sais et je suis vraiment désolé. 77 00:04:39,612 --> 00:04:40,613 CAMÉRON : D'accord. Couper. 78 00:04:40,697 --> 00:04:42,407 Essayez de réaliser un mouvement puissant. 79 00:04:42,490 --> 00:04:45,452 "Je sais où tu vas. Et je le dirai à maman. . ". 80 00:04:45,535 --> 00:04:47,162 Pourquoi tu ne m'emmènes pas ? 81 00:04:47,245 --> 00:04:50,373 C'est juste une petite excursion, genre, quelque chose comme ça. 82 00:04:50,457 --> 00:04:52,333 Mais avec des enfants plus âgés. 83 00:04:52,417 --> 00:04:54,210 FEMME : Tu penses vraiment tu peux nous suivre ? 84 00:04:54,294 --> 00:04:58,298 Oui. Je peux courir. Je peux beaucoup courir à l'école. 85 00:04:58,381 --> 00:05:00,467 Vous savez, j'ai couru avec des garçons. 86 00:05:00,550 --> 00:05:02,427 FEMME : Tu vas te plaindre si tu viens avec nous ? 87 00:05:02,510 --> 00:05:03,887 -Non. -FEMME : Tu ne te plains pas ? 88 00:05:03,970 --> 00:05:04,971 Non. 89 00:05:05,054 --> 00:05:06,514 Je dis. 90 00:05:06,598 --> 00:05:07,807 FEMME : Tu dis quoi à maman ? 91 00:05:07,891 --> 00:05:09,350 Que vous y allez les gars. 92 00:05:09,434 --> 00:05:11,436 FEMME : Quoi ? Vous ne nous feriez pas ça. 93 00:05:11,519 --> 00:05:13,480 Oui, je le ferais. 94 00:05:13,563 --> 00:05:17,484 DI RECTEUR : Très bien, faisons un concours pour voir qui peut faire la grimace la plus impertinente. 95 00:05:17,567 --> 00:05:18,902 (COUPE DE FRAMBOISE) 96 00:05:18,985 --> 00:05:20,236 (FEMME SOUFFLE DE FRAMBOISE) 97 00:05:21,571 --> 00:05:23,448 (FEMME BABBLE PLAYFU LLY) 98 00:05:24,866 --> 00:05:25,950 (COUPE DE FRAMBOISE) 99 00:05:27,535 --> 00:05:28,953 CAMERON : (CH UCKLI NG) D'accord. 100 00:05:29,621 --> 00:05:31,247 "Jamie Flatters joue Neteyam". 101 00:05:31,331 --> 00:05:32,665 C'est le frère aîné. 102 00:05:32,749 --> 00:05:37,295 C'est un type de gars qui veut le plus être Jake. 103 00:05:37,837 --> 00:05:39,297 Il veut être ce guerrier. 104 00:05:39,380 --> 00:05:42,175 Jamie avait confiance en lui, 105 00:05:42,258 --> 00:05:44,469 ce qui est vraiment différent de la confiance. 106 00:05:44,552 --> 00:05:48,223 Et il a pu y apporter une force de caractère, 107 00:05:48,306 --> 00:05:52,810 mais aussi une vulnérabilité, là aussi vous pouvez sympathiser avec son personnage. 108 00:06:00,109 --> 00:06:02,362 Pas question que tu roules sors d'ici, petit frère. 109 00:06:03,655 --> 00:06:05,156 Écoute, je dois prévenir Kiyra à propos des pingers. 110 00:06:05,240 --> 00:06:07,909 Non, tu dois garder ton cul skxawng ici. 111 00:06:07,992 --> 00:06:10,370 C'est un paria. Il n'y a personne d'autre pour le prévenir. 112 00:06:10,453 --> 00:06:11,579 Frère... 113 00:06:12,830 --> 00:06:15,416 pourquoi as-tu toujours pour rendre les choses si difficiles ? 114 00:06:17,001 --> 00:06:20,255 DALTON : Non. Tu veux dire pourquoi je ne peux pas être le frère parfait comme toi ? 115 00:06:20,338 --> 00:06:22,257 Parfait petit garçon soldat. 116 00:06:22,340 --> 00:06:23,800 Eh bien, je ne suis pas toi ! 117 00:06:25,009 --> 00:06:27,136 C'est mon frère et je vais aller le sauver. 118 00:06:27,220 --> 00:06:30,181 Oh, c'est ton frère ? Non, je suis ton frère ! 119 00:06:30,265 --> 00:06:31,266 Tu n'es pas mon frère, lâche-moi. 120 00:06:31,349 --> 00:06:33,393 -Tu n'iras nulle part ! -Lâchez-moi ! 121 00:06:33,601 --> 00:06:34,894 (LES DEUX G RU NTI NG) 122 00:06:35,270 --> 00:06:37,188 Très bien, c'est tout. Vous n'allez nulle part ! 123 00:06:38,356 --> 00:06:40,733 Je suis désolé! Je suis désolé! Je suis désolé. Je suis désolé. 124 00:06:41,693 --> 00:06:42,735 Tu as fini ? 125 00:06:43,903 --> 00:06:44,904 Ouais . 126 00:06:46,614 --> 00:06:47,865 Non donc ! 127 00:06:49,409 --> 00:06:51,911 Il y a un enfant humain dans notre histoire intitulée Spider. 128 00:06:52,829 --> 00:06:59,586 Trouver un jeune acteur qui pourrait jouer en face de Sigourney Weaver, 129 00:07:00,253 --> 00:07:03,965 qui pourrait jouer face à Stephen Lang, qui pourrait jouer face à Sam et Zoé 130 00:07:04,048 --> 00:07:09,554 et tenir bon était une tâche ardue pour Margie Simkin. 131 00:07:09,637 --> 00:07:11,472 Spider était notre grand défi. 132 00:07:12,682 --> 00:07:15,226 Nous recrutons quelqu'un pour travailler maintenant, 133 00:07:15,310 --> 00:07:20,356 et il n'allait pas apparaître action en direct devant la caméra 134 00:07:21,024 --> 00:07:22,984 pendant des années à partir du moment où nous l'avons choisi. 135 00:07:23,693 --> 00:07:29,157 Donc, nous avons appris auprès des gens s'ils avaient des frères et sœurs 136 00:07:29,240 --> 00:07:32,368 et quelle est la taille de leurs frères et sœurs s'est avéré que c'était le cas, 137 00:07:32,452 --> 00:07:34,078 quelle était la taille de leurs parents. 138 00:07:34,162 --> 00:07:39,959 Nous jouions et essayions de deviner comment un enfant grandirait. 139 00:07:40,668 --> 00:07:44,047 Vous savez, ce qui, dans toute ma carrière, est 140 00:07:44,839 --> 00:07:48,384 probablement la chose la plus folle J'ai déjà eu à le faire. 141 00:07:48,468 --> 00:07:50,303 Jack Champion, qui porte bien son nom 142 00:07:50,386 --> 00:07:52,805 parce qu'il est plutôt notre champion en quelque sorte. 143 00:07:52,889 --> 00:07:54,641 C'est un jeune homme extraordinaire. 144 00:08:05,318 --> 00:08:06,778 Tu sais ce qui est vraiment nul ? 145 00:08:07,445 --> 00:08:10,907 Que vous pouvez respirer l'air de la Terre pendant des heures avec tes poumons géants 146 00:08:10,990 --> 00:08:13,117 et je ne peux pas respirer ton air pendant dix secondes. 147 00:08:13,201 --> 00:08:16,037 Ouais, garçon singe. C'est vraiment nul. 148 00:08:16,120 --> 00:08:17,997 -C'est vrai. -Pour toi . 149 00:08:18,665 --> 00:08:20,083 CHAMPION : Vous êtes égoïste ! 150 00:08:20,166 --> 00:08:21,501 SIGOU RN EY : (RIRE HS) Aïe ! 151 00:08:24,962 --> 00:08:26,214 Hé, maman ! 152 00:08:32,679 --> 00:08:35,932 Parfois, je pense qu'elle va juste pour ouvrir les yeux et me sourire. 153 00:08:39,143 --> 00:08:41,646 Alors, à votre avis, qui l'a mise en cloque ? 154 00:08:41,729 --> 00:08:43,398 Parce que je pense que ça aurait pu être Ned. 155 00:08:43,481 --> 00:08:44,482 Oh, mon Dieu. . . (CH UCKLI NG) 156 00:08:45,441 --> 00:08:47,235 -Parfait. -Tu ne mérites pas de vivre. 157 00:08:48,945 --> 00:08:51,531 HOMME : Pensez-y, réfléchissez à ce sujet pendant une seconde. Attends, attends. 158 00:08:51,614 --> 00:08:56,160 C'était l'animal de compagnie du professeur. Il était là avec elle au laboratoire tout le temps. 159 00:08:56,244 --> 00:08:59,038 SIGOU RN EY : Ouais, ben, arrête penser. Parce que tu n'es pas doué pour ça. 160 00:08:59,122 --> 00:09:00,289 L'HOMME : Attends, mais ce sont deux avatars. 161 00:09:00,373 --> 00:09:02,959 Peut-être qu'ils étaient dans les bois une nuit, tout seul. 162 00:09:03,668 --> 00:09:04,669 (RIRES) 163 00:09:06,504 --> 00:09:07,922 Tu es l'enfant amoureux de Ned. 164 00:09:08,464 --> 00:09:09,799 SIGOU RN EY : Dégueulasse ! 165 00:09:09,882 --> 00:09:12,677 Parfois, ce n'est pas si génial pour savoir qui était ton père. 166 00:09:15,596 --> 00:09:16,597 -Brut ! -(LO'AK LAUG HS) 167 00:09:16,681 --> 00:09:18,641 Les gars. Je veux dire, parfois ce n'est pas si génial 168 00:09:18,725 --> 00:09:19,726 pour savoir qui était ton père. 169 00:09:26,107 --> 00:09:30,236 LAN DAU : Chaque enfant acteur livré au-delà de nos attentes. 170 00:09:30,319 --> 00:09:33,114 Au final, honnêtement, c'est une question de performances. 171 00:09:33,197 --> 00:09:37,785 Et ces enfants ont l'essentiel et caractéristiques distinctives 172 00:09:37,869 --> 00:09:39,162 de leurs personnages. 173 00:09:40,747 --> 00:09:42,790 C'est tellement génial de travailler avec de jeunes acteurs, 174 00:09:44,167 --> 00:09:45,585 et ils sont tous incroyables. 175 00:10:02,768 --> 00:10:04,687 -KI RI : Papa ! -Faisons-le. 176 00:10:05,271 --> 00:10:06,272 (G RU NTS) 177 00:10:09,567 --> 00:10:10,568 (G RU NTI NG) 178 00:10:11,402 --> 00:10:13,488 Les gens ne réalisent pas le rôle 179 00:10:13,571 --> 00:10:16,073 qu'une équipe de cascadeurs joue sur un film. 180 00:10:17,992 --> 00:10:19,160 Sur les suites Avatar, 181 00:10:19,243 --> 00:10:23,831 on compte sur eux pour ne pas faire de cascades qui se révèlent spectaculaires. 182 00:10:23,915 --> 00:10:27,877 Nous leur demandons de faire des cascades qui jouent dans le cadre du récit de notre histoire. 183 00:10:28,419 --> 00:10:29,670 STEVE BROWN : Avec un film de James Cameron, 184 00:10:29,754 --> 00:10:33,174 l'action alimente l'histoire tandis que l'histoire alimente aussi l'action 185 00:10:33,257 --> 00:10:36,010 et ça le rend tellement dynamique et ça le rend tellement engageant 186 00:10:36,093 --> 00:10:38,387 que ça te donne envie de savoir que se passe-t-il ensuite. 187 00:10:39,055 --> 00:10:41,390 Jim, bien sûr, n'aime pas les choses doivent simplement être animées. 188 00:10:41,474 --> 00:10:42,475 Tu vas les faire pour de vrai. 189 00:10:42,558 --> 00:10:44,560 La seule chose que nous ne sommes pas réels est-ce que nous sommes bleus. 190 00:10:44,644 --> 00:10:46,187 (Coups de feu) 191 00:10:46,729 --> 00:10:48,814 WARREN : J'ai une équipe sèche et j'ai une équipe mouillée. 192 00:10:48,898 --> 00:10:52,109 Certaines des choses que nous faisons vont être à 30 pieds dans les airs. 193 00:10:52,652 --> 00:10:54,862 Nous allons laisser les acteurs s'en occuper à fond et nous capterons leur mouvement, 194 00:10:54,946 --> 00:10:56,864 leur jeu d'acteur et tout, et ensuite nous le construirons 195 00:10:56,948 --> 00:10:59,075 et nous les laisserons des professionnels chevronnés, 196 00:10:59,158 --> 00:11:01,536 ces professionnels du parkour faites le même mouvement. 197 00:11:01,994 --> 00:11:04,288 Qui fait tout le fronde, grimper, tomber, 198 00:11:04,372 --> 00:11:06,499 le grappling et toute l'action dans les airs. 199 00:11:07,416 --> 00:11:08,626 LO'AK : Whoo-hoo ! Ouais ! 200 00:11:08,709 --> 00:11:09,794 WARREN : Ces gars ne glissent jamais. 201 00:11:09,877 --> 00:11:12,296 BROWN : Donc, à cause des combats, chute, parkour, 202 00:11:12,380 --> 00:11:15,299 nous avions le meilleur au monde pour chaque pièce individuelle. 203 00:11:15,383 --> 00:11:17,051 (LES DEUX G RU NTI NG) 204 00:11:17,134 --> 00:11:20,012 Voler un ikran est beaucoup plus difficile que jamais auparavant. 205 00:11:20,513 --> 00:11:23,015 Jim voulait que les gens sautent dessus, sauter ou voler. 206 00:11:23,099 --> 00:11:25,268 Il voulait même cet oiseau voler sur scène 207 00:11:25,351 --> 00:11:26,561 et pouvoir atterrir. 208 00:11:26,644 --> 00:11:30,273 Nous avons plusieurs gréeurs et des cascadeurs actionnant l'oiseau, 209 00:11:30,356 --> 00:11:33,901 l'aider à tourner à gauche, à droite, tourner en rond, voler, plonger. 210 00:11:33,985 --> 00:11:36,862 Nous devions donc avoir nos interprètes en synchronisation avec la créature. 211 00:11:37,405 --> 00:11:39,156 (SALDAÑA WHOOPI NG) 212 00:11:39,240 --> 00:11:41,492 WARREN : L'équipe mouillée, vous savez, leurs respirations sont incroyables. 213 00:11:41,576 --> 00:11:44,453 Un de mes meilleurs gars, il retient son souffle c'est 11 minutes là-bas, 214 00:11:44,537 --> 00:11:45,663 ce qui est ridicule. 215 00:11:45,746 --> 00:11:47,582 Beaucoup de gens sont venus du Cirque du Soleil, 216 00:11:47,665 --> 00:11:49,584 nageurs synchronisés, espoirs olympiques, 217 00:11:49,667 --> 00:11:51,961 pour qu'ils puissent bouger comme toi jamais vu auparavant dans cette eau. 218 00:11:52,044 --> 00:11:55,214 Le mec est tombé de cheval de la même manière depuis que Truman est président. 219 00:11:55,298 --> 00:11:57,174 Tu sais, quand j'ai pour la première fois a été approché par Garrett, 220 00:11:57,258 --> 00:11:58,843 et il dit, "Nous devons inventer des trucs. 221 00:11:58,926 --> 00:12:01,262 "Et ce n'est probablement pas possible, mais si quelqu'un peut le comprendre, 222 00:12:01,345 --> 00:12:03,264 "James Cameron pense que je peux, alors faisons-le." 223 00:12:03,347 --> 00:12:05,641 WARREN : Pour les séquences d'eau dans ce film, nous avons dû comprendre 224 00:12:05,725 --> 00:12:07,852 comment en faire quelques-uns les créatures volent sous l'eau 225 00:12:07,935 --> 00:12:09,061 et comment nous allions le faire. 226 00:12:09,145 --> 00:12:10,855 Allons-nous utiliser cette chose appelée le Jetovator 227 00:12:10,938 --> 00:12:13,190 et utilisez des jets sous-marins pour aider à le faire fonctionner ? 228 00:12:13,274 --> 00:12:14,817 C'était comme un cheval puissant pistolet à eau. 229 00:12:14,900 --> 00:12:17,987 Nous devons être les premiers pour le prendre sous l'eau. 230 00:12:18,070 --> 00:12:19,363 DEN ISON : Je n'arrêtais pas de me faire arnaquer. 231 00:12:19,447 --> 00:12:21,365 Garrett dit : "Mec, peux-tu reste sur ce truc?" 232 00:12:21,449 --> 00:12:22,533 Je me dis : "Ouais, j'essaye." 233 00:12:22,617 --> 00:12:24,827 Et tu l'es. . . (IMIME WHOOSH I NG) Et voilà ta main, tu sais, 234 00:12:24,910 --> 00:12:26,329 genre, c'est tellement rapide. 235 00:12:27,371 --> 00:12:28,581 WARREN : Jim a construit un bateau incroyable. 236 00:12:28,664 --> 00:12:31,959 Ce navire est quelque chose qui appartient à l'armée je vais dire: "Oh, nous voulons ça." 237 00:12:32,543 --> 00:12:36,088 C'est le Picador, et il peut conduire comme une voiture de course. 238 00:12:36,172 --> 00:12:38,674 Pas comme un bateau de course, une voiture de course dans l'eau. 239 00:12:38,758 --> 00:12:41,510 Arrêtez-vous en un rien de temps, tournez, tournez, décollez rapidement. 240 00:12:41,594 --> 00:12:45,097 C'est incroyable et ça a l'air incroyable parce que c'est futuriste aussi. 241 00:12:45,181 --> 00:12:48,309 Et ça ressemblait à il brûlait du caoutchouc sur l'eau 242 00:12:48,392 --> 00:12:50,853 et cela équivaut à certains de l'action la plus étonnante 243 00:12:50,936 --> 00:12:52,521 J'en ai déjà vu dans l'eau. 244 00:12:52,605 --> 00:12:54,607 Depuis quelques jours, nous sommes je travaille sur le Picador 245 00:12:54,690 --> 00:12:57,860 Je pars à la recherche d'écumailes, et nous sommes éliminés. 246 00:12:57,943 --> 00:12:59,987 Les choses frappent le bateau, nous sortons du bateau, 247 00:13:00,071 --> 00:13:02,365 on s'écrase sur des choses, nous allons nous faire tuer, 248 00:13:02,448 --> 00:13:05,201 nous nous faisons transpercer et nous le faisons toutes ces différentes réactions. 249 00:13:07,286 --> 00:13:09,330 WARREN : Nous avons tourné toute la bataille de SeaDragon la bataille 250 00:13:09,413 --> 00:13:11,624 ici aux États-Unis avant d'arriver en Nouvelle-Zélande. 251 00:13:11,707 --> 00:13:14,835 Cela nous a aidé à déterminer comment nous allions tournage pratique en Nouvelle-Zélande. 252 00:13:14,919 --> 00:13:16,420 La première partie du processus 253 00:13:16,504 --> 00:13:19,757 C'est J que je me dis et mon équipe, "Va tuer des gens. 254 00:13:19,840 --> 00:13:21,008 "Voyons à quoi ça ressemble." 255 00:13:21,092 --> 00:13:23,844 Et nous l'avons fait. Nous reviendrions et il disait : "Oui, j'ai aimé ça. 256 00:13:23,928 --> 00:13:26,389 "Non, je n'aime pas ça." Il taillerait les morceaux qu'il aime 257 00:13:26,472 --> 00:13:27,765 et les pièces qu'il n'aime pas. 258 00:13:27,848 --> 00:13:29,892 Et puis il s'injectait les trucs qu'il aime 259 00:13:29,975 --> 00:13:31,435 et une fois que nous aurons compris, 260 00:13:31,519 --> 00:13:35,189 tu as cette belle création c'est la scène de combat vivante et respirante. 261 00:13:35,272 --> 00:13:36,315 (G RU NTS) 262 00:13:36,399 --> 00:13:39,527 On passe ensuite au côté pratique en Nouvelle-Zélande 263 00:13:39,610 --> 00:13:42,488 et nous avons de vraies personnes avec de vraies armes et de vrais masques 264 00:13:42,571 --> 00:13:45,032 devoir faire face aux problèmes de se faire tirer dessus avec des flèches, 265 00:13:45,116 --> 00:13:46,534 se faire attraper par la gorge, 266 00:13:46,617 --> 00:13:48,744 levé dans les airs, percuté d'autres personnes. 267 00:13:49,954 --> 00:13:50,955 À un moment donné... 268 00:13:51,038 --> 00:13:52,039 Descendez ! 269 00:13:52,123 --> 00:13:54,750 ...il y a cette énorme explosion sur le SeaDragon 270 00:13:54,834 --> 00:13:57,837 et je vous le dis tout de suite, L'ordre de marche de Jim était :  271 00:13:57,920 --> 00:14:00,047 "Faisons ça pour de vrai. Je veux du feu là-bas. 272 00:14:00,131 --> 00:14:02,466 "Je veux des canons à air. Je veux que les gens courent, 273 00:14:02,550 --> 00:14:04,719 "Je veux que les flammes lèchent les talons des gens. 274 00:14:04,802 --> 00:14:06,554 "C'est ce que nous faisons. Nous faisons du vrai cinéma." 275 00:14:08,556 --> 00:14:10,725 Combattre sous l'eau, ce que ça me rappelle, c'est 276 00:14:10,808 --> 00:14:13,436 si nous étions à la salle de sport et nous heurtons un sac lourd 277 00:14:13,519 --> 00:14:15,604 et tu frappes ce sac lourd aussi vite que possible, 278 00:14:15,688 --> 00:14:18,399 autant de fois que vous le pouvez et aussi fort que tu peux 279 00:14:18,482 --> 00:14:20,609 tout en retenant votre souffle. Voyez combien de temps vous tenez. 280 00:14:20,693 --> 00:14:23,362 C'est probablement ce que vous la limite sera sous l'eau. 281 00:14:23,446 --> 00:14:25,489 La bataille finale est incroyable, c'est épique. 282 00:14:25,573 --> 00:14:28,451 À un moment donné, Quaritch et Jake ayez cet énorme combat au couteau 283 00:14:28,534 --> 00:14:33,998 pendant que ce navire chavire, tourne, listant et tombant sur lui-même 284 00:14:34,081 --> 00:14:37,960 Nous avons dû construire cet énorme squelette du navire compatible avec les poutres en treillis 285 00:14:38,043 --> 00:14:40,129 et conduis-le avec ça treuils informatisés 286 00:14:40,212 --> 00:14:43,591 pour qu'il puisse tourner au bon moment et à la bonne vitesse. 287 00:14:43,674 --> 00:14:45,593 BROWN : Et voici l'un des processus qui font 288 00:14:45,676 --> 00:14:48,179 ce film semble si réel c'est que c'était réel. 289 00:14:48,262 --> 00:14:50,723 Maintenant nous sommes sous l'eau, nous nous battons vraiment sous l'eau. 290 00:14:50,806 --> 00:14:52,933 Et donc cela fait partie du processus de le rendre réel. 291 00:14:53,017 --> 00:14:55,144 Une des choses que j'aime à propos de travailler avec Jim 292 00:14:55,227 --> 00:14:57,104 c'est qu'il va créer cet environnement pour vous. 293 00:14:57,188 --> 00:14:59,398 Si nous avons besoin d'un vrai feu, il y aura soyez un vrai feu sur cette scène. 294 00:14:59,482 --> 00:15:01,358 Si nous avons besoin de ces choses physiques entre nos mains 295 00:15:01,442 --> 00:15:03,652 interagir avec pour créer c'est réel, ce sera là. 296 00:15:03,736 --> 00:15:07,156 WARREN : Ce film n'est pas seulement un incroyable voyage dans un autre monde, 297 00:15:07,239 --> 00:15:10,117 c'est aussi toujours un film basé sur la réalité c'est juste là, en face de toi. 298 00:15:10,993 --> 00:15:13,287 L'action est réelle, viscérale, 299 00:15:13,370 --> 00:15:16,916 qualité cinéma et génial, et ça vous emmène faire un tour. 300 00:15:16,999 --> 00:15:18,918 Grimpez ! Montez ! 301 00:15:19,001 --> 00:15:21,378 WARREN : Nous avons des créatures volantes qui sortent de l'eau. 302 00:15:21,462 --> 00:15:23,672 Nous avons des gars avec de petits sous-marins minuscules. 303 00:15:23,756 --> 00:15:24,757 Nous avons des costumes de crabe. 304 00:15:25,299 --> 00:15:27,843 Nous avons une grosse créature ressemblant à une baleine claquant sur les navires. 305 00:15:29,303 --> 00:15:31,430 Et c'est pourquoi je l'aime. C'est la grandeur. 306 00:15:47,655 --> 00:15:52,952 Le Lab est l'épine dorsale de production virtuelle pour nous. 307 00:15:53,035 --> 00:15:56,372 Le Lab est composé de nombreux différents départements, 308 00:15:56,455 --> 00:16:00,501 y compris les environnements, Montage de mouvement, Kabuki, Séquence, 309 00:16:00,584 --> 00:16:02,586 Post-Viz, développement de logiciels. 310 00:16:03,254 --> 00:16:06,006 C'est le service Environnements qui est responsable de la construction 311 00:16:06,090 --> 00:16:09,593 tous les décors et les éléments du film. 312 00:16:09,677 --> 00:16:14,098 Chaque pièce de costume, chaque accessoire doit être construit numériquement. 313 00:16:14,181 --> 00:16:19,562 Ils ont construit des dizaines de milliers d'objets qui entrent dans notre monde virtuel. 314 00:16:21,689 --> 00:16:24,275 Le laboratoire, ce sont nos ouvriers du bâtiment. 315 00:16:24,358 --> 00:16:26,402 Ils construisent des décors virtuellement. 316 00:16:26,485 --> 00:16:28,404 Mon travail consiste essentiellement à prendre 317 00:16:28,487 --> 00:16:30,781 beaucoup de ces modèles que le département artistique fait 318 00:16:30,865 --> 00:16:34,577 et je l'ai assemblé de telle manière qu'on peut tourner un film 319 00:16:34,660 --> 00:16:38,581 ici sur scène, en utilisant le virtuel caméra dans le système de production virtuelle. 320 00:16:38,914 --> 00:16:40,541 DEAN LEWAN DOWSKI : Nous avons les jungles 321 00:16:40,624 --> 00:16:43,294 et les environnements sous-marins sur Pandora, 322 00:16:43,377 --> 00:16:46,046 ainsi que le côté humain de la RDA. 323 00:16:46,505 --> 00:16:49,717 Ben Procter et moi traitons avec tout ce qui est humain. 324 00:16:49,800 --> 00:16:53,095 Dylan Cole et moi, nous travaillerions sur tout ce qui est bio. 325 00:16:53,178 --> 00:16:55,472 Donc, c'est n'importe lequel de ces éléments Environnements de Pandore. 326 00:16:55,806 --> 00:16:58,183 Une fois que nous aurons reçu ces designs du département Art, 327 00:16:58,267 --> 00:17:00,436 nous interagissons ensuite avec l'équipe du département artistique Zulu 328 00:17:00,519 --> 00:17:03,856 et nous déterminons quelle part de cette zone 329 00:17:03,939 --> 00:17:07,067 que nous devons construire sur scène, et ils trouvent les meilleurs moyens 330 00:17:07,151 --> 00:17:09,987 pour faire une représentation physique appropriée du virtuel. 331 00:17:10,070 --> 00:17:12,948 Notre travail consiste également à nous assurer que le monde virtuel 332 00:17:13,032 --> 00:17:15,409 s'aligne sur la construction physique ici. 333 00:17:15,826 --> 00:17:17,578 Nous ferons ensuite venir notre troupe, 334 00:17:18,078 --> 00:17:20,497 et nous ferons une répétition de blocage 335 00:17:20,581 --> 00:17:24,543 dans cet environnement en tant que scout pour Jim avec sa caméra virtuelle. 336 00:17:24,627 --> 00:17:28,005 Cela nous aide à définir comment nous allons mettre en scène les scènes. 337 00:17:28,088 --> 00:17:29,840 AJ BRION ES : C'est un peu comme le banc d'essai. 338 00:17:29,924 --> 00:17:33,385 Nous avons des environnements qui fonctionnent, nous avons créatures qui sont en cours de conception. 339 00:17:33,469 --> 00:17:36,972 Et donc c'est la première fois qu'en fait, ces éléments se rejoignent en quelque sorte 340 00:17:37,056 --> 00:17:41,352 et nous commençons à monter les scènes. Et donc, nous recevons les commentaires de Jim 341 00:17:41,435 --> 00:17:45,230 et les choses sont modifiées ici et là, et je commence en quelque sorte à jouer avec l'animation, 342 00:17:45,314 --> 00:17:48,025 comment les créatures se déplacent et comment l'action est bloquée dans 343 00:17:48,108 --> 00:17:50,194 jusqu'à ce qu'il arrive là où il est heureux. 344 00:17:50,277 --> 00:17:51,528 Et des actions ! 345 00:17:53,989 --> 00:17:56,116 LAN DAU : Nous faisons ensuite de la capture de performances. 346 00:17:56,200 --> 00:17:57,910 Il s'agit uniquement de performances. 347 00:17:57,993 --> 00:18:00,621 Il ne s’agit pas encore d’une prise de vue en caméra. 348 00:18:00,704 --> 00:18:04,291 DON DE CASTRO : Mon équipe le matin assurez-vous que les acteurs 349 00:18:04,375 --> 00:18:07,252 ça va être sur scène sont préparés. 350 00:18:07,336 --> 00:18:09,213 Pour que lorsqu'ils entrent dans le volume, 351 00:18:09,296 --> 00:18:11,548 ils attrapent réellement les personnages qui apparaissent. 352 00:18:11,632 --> 00:18:14,927 Il y a 53 marqueurs, sur chaque personne 353 00:18:15,010 --> 00:18:17,763 qui va à l'intérieur du volume qui suit leur mouvement, 354 00:18:17,846 --> 00:18:19,056 la façon dont ils font tourner la tête. 355 00:18:19,139 --> 00:18:21,308 Et puis nous traversons ce qu'on appelle la ROM, 356 00:18:21,392 --> 00:18:25,854 qui est une amplitude de mouvement qui génère comment ces marqueurs se déplacent sur leur corps. 357 00:18:26,730 --> 00:18:30,484 LAN DAU : Aussi séquencer les équipes, dirigé par les Superviseurs de Séquence, 358 00:18:30,567 --> 00:18:33,237 qui sont chacun responsables pour une séquence différente. 359 00:18:33,320 --> 00:18:35,864 Ils résistent avec ces fichiers de scène. 360 00:18:35,948 --> 00:18:38,742 En gros, on nous assigne des séquences à travers le film 361 00:18:38,826 --> 00:18:41,578 et nous préparons ensuite tout ça pour la scène 362 00:18:41,662 --> 00:18:43,163 où ils vont faire capture du principe. 363 00:18:43,247 --> 00:18:45,499 Donc, s'ils ont besoin de créatures dont ils ont besoin en arrière-plan, 364 00:18:45,582 --> 00:18:47,793 nous aurons tout préparé ou nous bloquerons la scène. 365 00:18:47,876 --> 00:18:53,257 Après avoir capturé les performances, les monteurs visionnent les images de référence 366 00:18:53,340 --> 00:18:56,218 et ils créent une modification de performance qui montre : 367 00:18:56,301 --> 00:18:57,845 "Quand voulons-nous passer à ce moment ? 368 00:18:57,928 --> 00:19:01,306 Quand voulons-nous passer à ce moment, la meilleure des performances?" 369 00:19:01,390 --> 00:19:04,893 Le laboratoire prend ensuite ces performances sélectionnées 370 00:19:04,977 --> 00:19:07,563 et les transforme en ce que nous appelons les charges de caméra. 371 00:19:08,647 --> 00:19:12,985 Une partie essentielle de la préparation les charges de caméra sont ce que nous appelons Kabuki. 372 00:19:13,902 --> 00:19:17,406 Kabuki remporte la performance faciale que l'on capture avec le head rig 373 00:19:17,823 --> 00:19:21,535 et c'est Kabuki. . . Projets de visage sur un modèle CG 374 00:19:21,618 --> 00:19:24,329 la bouche et les yeux des personnages, 375 00:19:24,413 --> 00:19:26,081 pour qu'ils ne soient pas inanimés. 376 00:19:26,165 --> 00:19:30,502 Il est déformé puis projeté sur la géométrie du personnage. 377 00:19:30,586 --> 00:19:32,504 Aussi avec les yeux et la bouche 378 00:19:32,588 --> 00:19:36,175 je viens de le coller sur le modèle 3D. Ça a l'air plutôt bien. 379 00:19:36,258 --> 00:19:39,678 Vous ressentez toujours toutes les émotions de l'acteur qui passe. 380 00:19:39,762 --> 00:19:42,264 Cela nous revient au fur et à mesure que la caméra se charge. 381 00:19:42,347 --> 00:19:44,475 Alors nous prenons tout ce mouvement, agréable et propre, 382 00:19:44,558 --> 00:19:47,269 remettez-le sur les caractères appropriés dans les costumes appropriés, 383 00:19:47,352 --> 00:19:49,772 dans le bon environnement avec toute l'animation dont ils ont besoin. 384 00:19:49,855 --> 00:19:52,608 Et nous pouvons voir quand ils regardent, et quand ils clignent des yeux, 385 00:19:52,691 --> 00:19:55,235 et quand ils sourient, et puis Jim s'en va et met une caméra dessus. 386 00:19:56,779 --> 00:19:59,364 Un jour donné, nous aurons environ trois étapes. 387 00:19:59,448 --> 00:20:01,909 Et puis je mettrai deux opérateurs d'étape par étape. 388 00:20:01,992 --> 00:20:04,453 Nous sommes responsables pour l'éclairage, les changements d'environnement, 389 00:20:04,536 --> 00:20:07,456 s'il y a des changements dans l'animation nous devons le faire à la volée, nous pouvons le faire. 390 00:20:07,539 --> 00:20:08,916 Et puis essayez de vous assurer 391 00:20:08,999 --> 00:20:11,168 la journée se déroule le mieux possible. (CH UCKLI NG) 392 00:20:11,251 --> 00:20:15,172 Nous allons ouvrir un ensemble particulier quelle que soit la scène sur laquelle nous travaillons, 393 00:20:15,255 --> 00:20:17,591 et ensuite nous pourrons nous connecter à la caméra de James Cameron 394 00:20:17,674 --> 00:20:19,426 et il peut y monter et regarder autour de lui. 395 00:20:19,510 --> 00:20:21,386 C'est comme s'il était au milieu d'une forêt, 396 00:20:21,470 --> 00:20:23,597 mais en réalité, il est juste là dans la scène vide. 397 00:20:23,680 --> 00:20:26,391 Je l'ai. . . Nous les appelons des opérations sur scène, opérateurs de scène. 398 00:20:26,475 --> 00:20:31,063 Alors quand je travaille avec une caméra virtuelle, J'ai des gens qui dirigent le système, 399 00:20:31,146 --> 00:20:34,650 me faire jouer la performance des acteurs dans un environnement 400 00:20:34,733 --> 00:20:38,362 dans un monde avec des nuages et des oiseaux, et des créatures de toutes sortes. 401 00:20:38,445 --> 00:20:40,864 Et ils doivent pouvoir pour manipuler tout ça. 402 00:20:40,948 --> 00:20:44,952 Je vais déplacer la caméra à travers, et ensemble nous réalisons ces clichés. 403 00:20:45,035 --> 00:20:47,246 Le métier de régisseur est de gérer le monde virtuel. 404 00:20:47,329 --> 00:20:49,873 Alors quand tu vois la forêt, chaque arbre, chaque lumière, 405 00:20:49,957 --> 00:20:52,334 nous avons le contrôle là-dessus, et peut le manipuler à la volée 406 00:20:52,417 --> 00:20:53,794 en fonction de ce que Jim veut voir. 407 00:20:53,877 --> 00:20:55,754 BAI LEY : Quand James Cameron est sorti dans le volume, 408 00:20:55,838 --> 00:20:58,715 il regarde à travers la caméra et il voit mon environnement numérique. 409 00:20:58,799 --> 00:21:01,718 Et puis quand il se retourne, cela se reflète dans mon ordinateur 410 00:21:01,802 --> 00:21:04,388 se retourne aussi, pour qu'il puisse se tenir au milieu 411 00:21:04,471 --> 00:21:07,891 de son Volume vide, mais je vois toute une forêt tropicale autour de lui. 412 00:21:07,975 --> 00:21:10,060 Chaque fois qu'il veut déplacer un arbre, 413 00:21:10,144 --> 00:21:13,272 ou faire courir une sorte de créature plus vite, il me demandera de le faire. 414 00:21:13,355 --> 00:21:15,274 C'est en fait un processus très excitant. 415 00:21:15,357 --> 00:21:18,861 Parce que nous sommes en train de faire le film à ce stade. 416 00:21:18,944 --> 00:21:21,363 CAMERON : Quelques-unes de mes opérations sur scène travaillions sur le premier film, 417 00:21:21,446 --> 00:21:24,491 donc ils ont fait ça maintenant depuis 1 4 ans, 1 5 ans ? 418 00:21:24,575 --> 00:21:25,576 Ils adorent ça. 419 00:21:25,659 --> 00:21:28,954 Ils adorent ça. Ils aiment le défi. Ils sont tellement excités chaque jour d'arriver. 420 00:21:29,037 --> 00:21:31,290 Je ne les ai jamais vus passer une mauvaise journée. 421 00:21:34,877 --> 00:21:38,964 La grande quantité de données, que nous avons jailli de la scène 422 00:21:39,047 --> 00:21:42,676 au Lab, du Lab à l'Éditorial et le faire revenir en arrière, 423 00:21:42,759 --> 00:21:46,305 puis via la rédaction à nouveau vers Wötä puis Wötä revient à la rédaction. 424 00:21:46,388 --> 00:21:48,765 C'est une bête, et cela demande des disputes. 425 00:21:48,849 --> 00:21:50,225 TIM BICIO : Nous avons fait cette chose folle. 426 00:21:50,309 --> 00:21:53,312 Nous nous sommes assis avec Wötä et avons dit : "Faisons ces films ensemble, 427 00:21:53,395 --> 00:21:55,898 "et construisons un pipeline, et construire des outils ensemble." 428 00:21:55,981 --> 00:21:58,609 Parce que nous l'avons fait, nous pouvons alors prendre ces données 429 00:21:58,692 --> 00:22:01,195 que nous avons créé ici, et nous pouvons le mettre sur leur système de fichiers, 430 00:22:01,278 --> 00:22:03,739 et ils peuvent l'ouvrir dans leurs outils de manière native 431 00:22:03,822 --> 00:22:05,824 et commencez à y travailler dès le premier jour, 432 00:22:05,908 --> 00:22:07,868 exactement là où nous nous sommes arrêtés. 433 00:22:07,951 --> 00:22:10,704 BAN EHAM : Cela, d'une manière étrange, est l'un de nos plus grands succès. 434 00:22:10,787 --> 00:22:14,249 Le fait que tu as capacité illimitée 435 00:22:14,333 --> 00:22:17,336 pour réitérer et changer des choses au fur et à mesure, 436 00:22:17,419 --> 00:22:18,587 c'est la boîte de Pandore. 437 00:22:30,015 --> 00:22:33,644 JON LAN DAU : Nous avons formé une troupe d'acteurs jouer de nombreux personnages 438 00:22:33,727 --> 00:22:35,812 qui se trouvent dans le monde Na'vi. 439 00:22:35,896 --> 00:22:40,901 Beaucoup d'entre eux sont ensuite partis en Nouvelle-Zélande et vêtu de tenues pour écran bleu 440 00:22:40,984 --> 00:22:44,821 être des remplaçants pour représenter les personnages Na 'vi pour l'action réelle. 441 00:22:45,322 --> 00:22:47,824 Ils sont la culture Na 'vi. 442 00:22:47,908 --> 00:22:50,077 Ils pourraient vous dire comment se déplacent les Na 'vi. 443 00:22:50,160 --> 00:22:51,828 Ils pourraient vous dire comment parlent les Na'vi. 444 00:22:52,329 --> 00:22:54,164 KEVI N DORMAN : Je fais partie de la troupe. 445 00:22:54,248 --> 00:22:58,377 Nous remplissons les nombreuses choses folles que ces projets appellent. 446 00:22:58,752 --> 00:23:01,505 Certains venaient d'un acteur un arrière-plan comme moi 447 00:23:01,588 --> 00:23:04,675 et certains venaient de la danse et des mouvements ou des cascades, 448 00:23:05,384 --> 00:23:10,639 et dans ce groupe, ils peuvent choisir parmi pour remplir l'un des différents rôles nécessaires. 449 00:23:11,056 --> 00:23:13,767 Au tout début, c'était une bande d'éclaireurs. 450 00:23:13,850 --> 00:23:16,645 Le scoutisme implique essentiellement tourner tout le film 451 00:23:16,728 --> 00:23:18,230 avant de tourner tout le film. 452 00:23:18,313 --> 00:23:21,275 VELA-BAI LEY : Je viens juste de comprendre le paysage des différentes scènes 453 00:23:21,358 --> 00:23:25,821 et J'explore comment il le ferait j'aime capturer certains éléments. 454 00:23:25,904 --> 00:23:27,614 Je pense que c'est la façon de vraiment tester ça 455 00:23:27,698 --> 00:23:30,867 c'est te mettre un harnais et commencez à tirer. 456 00:23:32,536 --> 00:23:35,664 C'est là que Jim irait en premier entends ces mots à haute voix 457 00:23:35,747 --> 00:23:38,834 et voir ces environnements et les gens qui les composent. 458 00:23:38,917 --> 00:23:41,545 -Comment t'appelles-tu, gamin ? -Araignée. 459 00:23:41,628 --> 00:23:43,463 Couper! Super. Cela va très bien fonctionner. 460 00:23:43,547 --> 00:23:46,216 La troupe est le couteau suisse. 461 00:23:46,300 --> 00:23:48,927 Nous faisons tout du dialogue... 462 00:23:49,011 --> 00:23:50,512 Ravi de vous rencontrer. J'ai entendu de grandes choses. 463 00:23:50,887 --> 00:23:53,181 ...debout, le mouvement double. 464 00:23:53,515 --> 00:23:56,977 JOH N NY ALEN DER : Nous sommes des acteurs formés, nous sommes tous des cascadeurs et des danseurs qualifiés. 465 00:23:57,060 --> 00:23:59,479 Cela nous permet d'arriver préparés, même si 466 00:23:59,563 --> 00:24:00,981 le jour où ils disent, 467 00:24:01,064 --> 00:24:04,109 "D'accord, voilà ce qui se passe. Vous avez 10 minutes pour vous préparer." 468 00:24:04,192 --> 00:24:06,403 Nous nous disons : "D'accord. Prenons le défi. Faisons ça." 469 00:24:06,862 --> 00:24:08,613 ROSEMONT : Chaque jour, tu ne sais pas ce que tu fais, 470 00:24:08,697 --> 00:24:10,157 ce qui le rend extrêmement excitant. 471 00:24:12,242 --> 00:24:14,745 La capture de la performance agit , 472 00:24:14,828 --> 00:24:17,622 mais qu'est-ce qui est capturé ce sont nos mouvements. 473 00:24:17,706 --> 00:24:19,416 Nous avons des points réfléchissants partout sur nous 474 00:24:19,499 --> 00:24:22,336 et les caméras au plafond enregistrer nos mouvements, 475 00:24:22,419 --> 00:24:25,088 mais nous continuons également à agir avec nos visages et nos voix. 476 00:24:25,172 --> 00:24:27,966 Des enfants Na'vi plus jeunes que moi faites-le à mains nues. 477 00:24:28,050 --> 00:24:30,385 Donc, nous agissons vraiment autant que 478 00:24:30,469 --> 00:24:33,513 on agirait dans un film tourné de manière traditionnelle. 479 00:24:34,306 --> 00:24:35,766 Juste moins de costumes. 480 00:24:35,849 --> 00:24:38,894 C'est presque comme si j'étais à nouveau un enfant, aussi, parce que tout n'est que imagination. 481 00:24:39,311 --> 00:24:41,396 C'est brut, c'est réel, c'est juste là. 482 00:24:42,105 --> 00:24:45,650 BORROWMAN : J'ai probablement joué environ 18 personnages différents. 483 00:24:46,610 --> 00:24:49,571 Peut-être plus, peut-être 20. Une vingtaine de personnages différents. 484 00:24:49,988 --> 00:24:53,325 DORMAN : Je dirais qu'il n'y en a probablement pas une seule scène du film 485 00:24:53,408 --> 00:24:55,660 que je n'ai rien fait, 486 00:24:55,744 --> 00:24:57,871 si c'est doubler ou jouer un personnage 487 00:24:57,954 --> 00:24:59,539 ou faire quelque chose à un moment donné. 488 00:25:00,415 --> 00:25:02,125 Ouf ! 489 00:25:03,210 --> 00:25:07,714 Nous avons eu tellement de scènes avec des humains et des personnages Na'vi 490 00:25:07,798 --> 00:25:10,842 que nous avons besoin de plusieurs échelles pour capturer une scène. 491 00:25:11,802 --> 00:25:14,596 Nous avons des humains de taille moyenne jouer notre Na'vi 492 00:25:14,679 --> 00:25:18,558 donc nous avons besoin de quelqu'un de plus petit qu'un humain moyen pour jouer un humain 493 00:25:18,642 --> 00:25:20,894 pour que les lignes des yeux soient correctes. 494 00:25:21,520 --> 00:25:26,400 C'est mon travail de regarder ce que l'acteur fait et imite certains de leurs mouvements, 495 00:25:26,483 --> 00:25:30,779 mais plus important encore, leur spatialité positionnement dans l'espace de la performance 496 00:25:30,862 --> 00:25:34,366 pour que les caractères numériques que nous filmons actuellement activement 497 00:25:34,449 --> 00:25:38,036 je chercherai au bon endroit et réagir de la bonne manière 498 00:25:38,120 --> 00:25:39,913 donc ça correspondra parfaitement. 499 00:25:41,289 --> 00:25:42,582 DORMAN : Nous avons été ramenés en Nouvelle-Zélande parce que 500 00:25:42,666 --> 00:25:45,627 toute l'action en direct se déroule ici. 501 00:25:45,710 --> 00:25:50,006 C'est un peu le revers de la médaille des scènes de capture que nous avons faites à Los Angeles. 502 00:25:50,090 --> 00:25:51,633 LAN DAU : Quand les personnages bougent, 503 00:25:51,716 --> 00:25:54,136 juste un petit peu de la ligne des yeux étant éteinte 504 00:25:54,219 --> 00:25:55,804 ça va avoir l'air vraiment bizarre dans cette scène. 505 00:25:56,513 --> 00:25:57,931 Donc Kacie jouerait l'humaine. 506 00:25:58,014 --> 00:26:00,642 nous jouerions l'avatar, puis sur l'autre décalage 507 00:26:00,725 --> 00:26:02,269 les humains jouent aux humains 508 00:26:02,352 --> 00:26:05,021 et puis l'un de nous avec une marionnette sur notre dos en train de jouer l'avatar. 509 00:26:05,105 --> 00:26:07,149 Ne bouge pas. Pas une étape. 510 00:26:07,232 --> 00:26:09,317 LAN DAU : Ces marionnettes avoir une vraie présence. 511 00:26:09,401 --> 00:26:12,737 Ils sont physiquement là et parfois intimidant. 512 00:26:13,155 --> 00:26:17,534 En travaillant avec Jack, la plupart de ses les interactions se font avec les avatars et les Na'vi 513 00:26:17,617 --> 00:26:20,745 donc à chaque fois qu'il fait une scène, c'est généralement fait comme ça 514 00:26:20,829 --> 00:26:23,373 mode de type offset où il est travailler avec une marionnette 515 00:26:23,457 --> 00:26:25,459 ou alors il travaille, tu sais, avec l'un des moniteurs 516 00:26:25,542 --> 00:26:28,003 et il y en a aussi beaucoup d'interaction physique avec Jack. 517 00:26:28,086 --> 00:26:31,089 Donc il y a des avatars qui mettent leur bras autour de lui, en lui tapotant le dos, 518 00:26:31,173 --> 00:26:32,174 des choses comme ça. 519 00:26:32,257 --> 00:26:35,427 Alors, quand il fait ses véritables scènes d'action en direct, 520 00:26:35,510 --> 00:26:38,930 nous, en tant que troupe, aidons faciliter tous ces points de contact. 521 00:26:39,389 --> 00:26:43,226 LAN DAU : Cette première partie pourrait être l'un d'entre nous dans un costume bleu en train de faire le grab, 522 00:26:43,310 --> 00:26:46,438 s'assurer que le physique le contact est légitime. 523 00:26:46,980 --> 00:26:49,816 Puis, de l'autre côté, après la saisie, quand Jack lève les yeux, 524 00:26:49,900 --> 00:26:52,360 il faudrait peut-être que ce soit une marionnette de 9 pieds de haut. 525 00:26:53,612 --> 00:26:55,906 Il y a beaucoup de rôles qui étaient dans les scripts, 526 00:26:55,989 --> 00:26:58,867 beaucoup de petits rôles qui n'ont pas été diffusés 527 00:26:58,950 --> 00:27:03,455 que Jim avait décidé que la Troupe pourrait jouer ces petits rôles. 528 00:27:03,538 --> 00:27:05,040 Tu attrapes ce connard, n'est-ce pas ? 529 00:27:05,123 --> 00:27:09,294 Si c'est un rythme d'acteur, ils peuvent tirer de notre groupe et obtenez ce dont ils ont besoin. 530 00:27:10,337 --> 00:27:12,255 ALEN DER : Quand nous avons mis nos casques, 531 00:27:12,339 --> 00:27:15,091 et tu as ce bon micro devant ton visage, 532 00:27:15,175 --> 00:27:17,469 tu regardes ton autre acteur c'est dans un drôle de costume. 533 00:27:17,886 --> 00:27:19,763 Tout cela disparaît lorsque vous jouez. 534 00:27:19,846 --> 00:27:22,516 Nous mangeons du Na 'vi. Nous montons Na 'vi. 535 00:27:23,266 --> 00:27:24,559 Pensez Na 'vi. 536 00:27:25,185 --> 00:27:26,353 KEVI N H EN DERSON : C'est juste le travail d'un acteur 537 00:27:26,436 --> 00:27:28,063 utiliser leur imagination et y participer. 538 00:27:28,146 --> 00:27:30,524 Et le plus important être dedans, c'est juste 539 00:27:30,607 --> 00:27:32,817 le lien émotionnel que vous avoir avec l'autre personne. 540 00:27:32,901 --> 00:27:36,238 Nous devons tous jouer ces petits personnages. 541 00:27:36,321 --> 00:27:39,824 Nous nous battrons pour protéger nos frères et sœurs ! 542 00:27:40,992 --> 00:27:43,828 Je ne serais jamais capable d'exprimer en mots, combien je suis fier 543 00:27:43,912 --> 00:27:47,582 faire partie de cette troupe avec ces gens. 544 00:27:48,124 --> 00:27:53,838 Nous avons l'impression d'en faire partie La famille Avatar avec tout le monde. 545 00:27:53,922 --> 00:27:56,341 Ce voyage a été cette grande aventure. 546 00:27:56,424 --> 00:27:58,218 Et nous sommes tous connectés à cause de cela.