1
00:00:02,467 --> 00:00:07,811
El sargento. Banda del club Pepper's Lonely Hearts.
Toma 1.

2
00:00:11,430 --> 00:00:14,930
El 1 de junio de 1967 se publicó un disco...

3
00:00:15,117 --> 00:00:19,501
esas reglas del álbum pop
cambiado drásticamente.

4
00:00:19,757 --> 00:00:24,461
Ese disco era de The Beatles.
Sargento. Banda del club Pepper's Lonely Hearts.

5
00:00:32,903 --> 00:00:37,403
Sargento. La pimienta fue ampliamente vista
como un récord revolucionario.

6
00:00:37,528 --> 00:00:40,728
Nunca antes se había visto algo así.

7
00:00:42,000 --> 00:00:48,074
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8
00:00:50,177 --> 00:00:55,161
La portada costó una fortuna.
y era una obra de arte en sí misma.

9
00:00:55,463 --> 00:01:00,535
Por primera vez en la historia del pop
la letra estaba impresa en la portada.

10
00:01:05,903 --> 00:01:11,603
El álbum refleja el espíritu de la época y se convirtió
la banda sonora del Verano del amor de 1967.

11
00:01:13,083 --> 00:01:15,783
La música era psicodélica.
y visionario.

12
00:01:16,757 --> 00:01:18,737
Al menos, parcialmente.

13
00:01:20,237 --> 00:01:25,003
Llama la atención que el disco esté cimentado
en la realidad...

14
00:01:25,150 --> 00:01:27,550
no en un mundo de fantasía hippie.

15
00:01:30,410 --> 00:01:34,358
Aproximadamente la mitad de las trece canciones.
está inspirado...

16
00:01:34,537 --> 00:01:38,105
en artículos periodísticos, imágenes
o acontecimientos cotidianos.

17
00:01:43,930 --> 00:01:48,066
La encantadora Rita se dirige a una mujer joven.
quien le escribe a Paul una multa de estacionamiento.

18
00:01:48,320 --> 00:01:52,732
Él no está enojado con ella, pero
Intenta seducirla un poco.

19
00:01:57,790 --> 00:01:59,990
Un comercial de copos de maíz...

20
00:02:00,150 --> 00:02:04,102
inspiró a John a comentar sarcásticamente
sobre la vida matrimonial civil:

21
00:02:04,223 --> 00:02:06,423
Buenos días, buenos días.

22
00:02:15,217 --> 00:02:18,545
Las diferentes personalidades
en términos de composición, se complementan.

23
00:02:19,197 --> 00:02:23,681
En Mejorar, Pauls
mensaje optimista...

24
00:02:26,537 --> 00:02:30,693
traviesamente socavado por Johns
No puedo ser peor.

25
00:02:37,830 --> 00:02:43,563
Se grabó una de las canciones más famosas.
cuando el padre de Paul cumplió 64 años.

26
00:02:48,350 --> 00:02:51,317
Esa gran variedad de temas...

27
00:02:51,440 --> 00:02:56,324
está respaldado por una enorme
ancho de banda de influencias musicales.

28
00:02:57,150 --> 00:03:00,022
Entonces el álbum puede comenzar.
con rock pesado contemporáneo...

29
00:03:00,243 --> 00:03:03,043
pero luego escuchas influencias
desde folk, banda de música...

30
00:03:03,223 --> 00:03:06,999
música clásica, vodevil
y música de otras culturas.

31
00:03:10,383 --> 00:03:15,855
Y eso convierte al sargento. Pimienta tan innovadora:
todos los estilos están cubiertos.

32
00:03:16,063 --> 00:03:19,535
Por eso tuvo tanta influencia.
sobre músicos posteriores...

33
00:03:19,817 --> 00:03:23,217
la pura ambición musical
y alcance.

34
00:03:25,930 --> 00:03:29,097
con ayuda
de nuevas técnicas de estudio

35
00:03:29,263 --> 00:03:35,339
Los Beatles crearon uno.
caleidoscopio de sonido invisible.

36
00:03:38,670 --> 00:03:42,537
Cada canción es innovadora.
y sorprendente.

37
00:03:42,777 --> 00:03:45,477
Tomaré solo algunos números.
bajo escrutinio...

38
00:03:45,590 --> 00:03:52,806
esas canciones que demuestran ingenio musical
de los mejores de Los Beatles.

39
00:03:57,157 --> 00:04:00,785
lo hago en base a
Nunca escuché fragmentos...

40
00:04:01,010 --> 00:04:03,743
por las cintas maestras originales
para desentrañar...

41
00:04:03,903 --> 00:04:07,837
y las conversaciones de estudio
para escuchar a escondidas.

42
00:04:09,103 --> 00:04:11,103
Esta vez a mitad de la canción.

43
00:04:12,297 --> 00:04:14,897
A mí también me hizo reír.

44
00:04:19,243 --> 00:04:22,210
La historia del sargento. Pimienta empieza...

45
00:04:22,343 --> 00:04:26,243
con una decisión importante
en agosto de 1966.

46
00:04:33,517 --> 00:04:36,083
Después de tres años de giras mundiales...

47
00:04:36,350 --> 00:04:41,038
Se acabó la diversión para The Beatles.
Ya nadie escuchó lo que tocaron.

48
00:04:41,250 --> 00:04:44,258
Ya habían tenido suficiente
y dejó de viajar.

49
00:04:46,137 --> 00:04:47,657
Parece una locura.

50
00:04:47,857 --> 00:04:51,157
Un grupo de pop tiene que tocar en vivo...

51
00:04:51,330 --> 00:04:55,298
para que el público pueda verlos de forma rápida y
comprar discos grabados a bajo precio.

52
00:04:57,450 --> 00:04:59,490
Paul, ¿tienes un momento?

53
00:04:59,737 --> 00:05:04,733
Va cuesta abajo. no podemos
desarrollarnos aún más cuando nadie nos escucha.

54
00:05:05,037 --> 00:05:07,903
Actuar es cada vez más difícil.

55
00:05:08,097 --> 00:05:10,697
ya no quieres
porque no escuchan?

56
00:05:11,163 --> 00:05:15,731
Todavía queremos hacerlo, pero si
Ya no podemos oírnos a nosotros mismos...

57
00:05:15,920 --> 00:05:19,087
no podemos mejorar.

58
00:05:19,510 --> 00:05:23,210
queremos mejorar
mediante la grabación de registros.

59
00:05:24,403 --> 00:05:27,603
Comienza el rodaje en Abbey Road
en noviembre del 66.

60
00:05:27,797 --> 00:05:31,141
Durante cinco meses
Los Beatles trabajarán allí.

61
00:05:31,383 --> 00:05:35,715
La música ya no es necesaria.
se puede tocar en vivo.

62
00:05:36,030 --> 00:05:41,463
Junto con el productor George Martin
convierten el estudio en un laboratorio de sonido...

63
00:05:41,730 --> 00:05:45,786
donde traspasan los límites
de la tecnología de grabación.

64
00:05:46,357 --> 00:05:50,641
Crean un sonido,
capa tras capa, pista tras pista...

65
00:05:50,850 --> 00:05:52,230
instrumento tras instrumento...

66
00:05:52,400 --> 00:05:56,696
un método que se convertirá en la norma
para todos los artistas del mundo.

67
00:05:57,421 --> 00:06:00,921
Grabación de estudio original

68
00:06:01,160 --> 00:06:05,640
Ringo, hazlo un poco más simple al final.
Mantenlo en unos pocos golpes.

69
00:06:08,430 --> 00:06:11,097
Debe fluir hacia el siguiente.

70
00:06:13,720 --> 00:06:16,387
¿Estás harto?
¿Tocar con los Beatles?

71
00:06:16,527 --> 00:06:18,207
No, me estoy divirtiendo mucho.

72
00:06:18,647 --> 00:06:22,355
Feliz navidad. Hace mucho tiempo.
- Gracias, Ringo.

73
00:06:22,560 --> 00:06:24,400
No lo menciones.
-¿Vas a trabajar?

74
00:06:24,817 --> 00:06:29,577
Voy a ver qué están haciendo.
Ojalá haya té. Día.

75
00:06:30,503 --> 00:06:32,937
Hubo un absoluto silencio de radio.

76
00:06:33,117 --> 00:06:37,813
Nadie sabía cuál era la banda más popular.
estaba planeando prevenir.

77
00:06:39,757 --> 00:06:43,490
Asegúrate de que el bombo sea agradable y ruidoso.

78
00:06:45,697 --> 00:06:47,377
¿Era esa tu intención?

79
00:06:50,190 --> 00:06:52,270
No hasta febrero del 67...

80
00:06:52,397 --> 00:06:56,301
Los Beatles dejaron el mundo.
conoce su nuevo sonido.

81
00:06:56,510 --> 00:07:00,394
Lanzaron dos canciones.
del sargento. Proyecto pimiento:

82
00:07:00,677 --> 00:07:03,443
Campos de fresas para siempre
y Penny Lane.

83
00:07:03,717 --> 00:07:05,117
Toma 1.

84
00:07:17,743 --> 00:07:21,843
Pero esas canciones
no están en el álbum en absoluto...

85
00:07:22,157 --> 00:07:25,401
aunque fuera por el mismo dinero
podría ser así.

86
00:07:25,657 --> 00:07:31,029
Se busca a EMI y al manager Brian Epstein
Definitivamente lanzando un nuevo single.

87
00:07:31,237 --> 00:07:33,737
eso fue otra vez
hace siete meses.

88
00:07:33,963 --> 00:07:35,543
En un ataque de pánico leve...

89
00:07:35,763 --> 00:07:40,307
trajeron campos de fresas
y Penny Lane como doble cara A.

90
00:08:10,163 --> 00:08:13,623
En muchos sentidos es Penny Lane.
y Campos de fresas para siempre...

91
00:08:13,777 --> 00:08:17,841
una parte esencial
del sargento. Proyecto pimienta.

92
00:08:18,110 --> 00:08:23,054
Y no sólo musicalmente. ellos dan
el tema central del álbum:

93
00:08:23,383 --> 00:08:24,703
infancia.

94
00:08:27,703 --> 00:08:31,603
Versión final

95
00:08:37,870 --> 00:08:42,402
Campos de fresas para siempre
la primera canción del sargento. Sesiones de pimiento.

96
00:08:42,783 --> 00:08:47,783
El título se refiere a un hogar para niños.
en el lugar donde creció Lennon:

97
00:08:47,963 --> 00:08:49,423
Campo de fresas.

98
00:08:49,617 --> 00:08:53,993
Se basa en sus recuerdos.
en la fiesta anual en el jardín...

99
00:08:54,197 --> 00:08:56,430
con la banda del Ejército de Salvación.

100
00:08:56,677 --> 00:09:01,221
Y juegos en el parque salvaje,
lejos de la supervisión de los padres.

101
00:09:01,417 --> 00:09:04,483
este es el original
Puerta de entrada de hierro.

102
00:09:12,843 --> 00:09:19,439
La única y gran canción.
sorprendió al mundo.

103
00:09:19,763 --> 00:09:24,067
Sus entrañas, el extraño espectro sonoro,
la estructura poco ortodoxa...

104
00:09:24,210 --> 00:09:27,846
la originalidad estilística
sigue sorprendiendo.

105
00:09:31,203 --> 00:09:36,371
De las pegadizas notas iniciales,
notas de silbido que toca Paul...

106
00:09:36,590 --> 00:09:41,578
en el entonces desconocido teclado:
el melotron, una especie de sampler...

107
00:09:41,770 --> 00:09:44,670
nos aventuramos
en territorio musical desconocido.

108
00:10:14,150 --> 00:10:17,650
La canción puede entonces evocar la atmósfera.
de un viaje con LSD...

109
00:10:17,817 --> 00:10:19,297
pero no se trata de eso.

110
00:10:19,540 --> 00:10:25,607
Es una canción sobre recuerdos.
a una infancia confusa e incierta.

111
00:10:33,917 --> 00:10:35,997
Me estoy volviendo completamente loco.

112
00:10:39,137 --> 00:10:43,845
A los campos de fresas para siempre
Trabajó cincuenta y cinco horas en el estudio.

113
00:10:44,023 --> 00:10:47,190
La mayoría de las técnicas
ahora son rutinarios...

114
00:10:47,430 --> 00:10:51,946
pero en aquellos días había que tener cuidado
y están desarrollados desde cero...

115
00:10:52,137 --> 00:10:56,065
por el productor George Martin
y su equipo técnico.

116
00:10:58,197 --> 00:11:01,463
Strawberry Fields Forever, toma 7.

117
00:11:01,757 --> 00:11:05,890
Remezcla de 4 pistas. Toma 6.

118
00:11:06,617 --> 00:11:09,725
Un ejemplo especial
de ese ingenio surgió...

119
00:11:09,863 --> 00:11:14,851
cuando John decidió la atmósfera de ensueño
de una toma a combinar...

120
00:11:15,097 --> 00:11:17,397
con el poderoso ritmo
de otro.

121
00:11:17,563 --> 00:11:21,430
Fueron diez días
entre los dos disparos.

122
00:11:22,503 --> 00:11:25,467
¿Y qué? Te oigo preguntar.
Te lo diré.

123
00:11:25,657 --> 00:11:30,161
Los diferentes instrumentos
reproducir a diferentes volúmenes...

124
00:11:30,350 --> 00:11:36,118
y en diferentes claves
y a diferentes velocidades.

125
00:11:36,450 --> 00:11:39,483
En conjunto suena así...

126
00:11:49,977 --> 00:11:50,977
Doloroso.

127
00:11:51,137 --> 00:11:56,869
Actualmente se pueden ver los dos segmentos.
instalación perfecta con una aplicación...

128
00:11:57,077 --> 00:12:00,449
con computarizado
equipo de grabación con seguridad.

129
00:12:00,757 --> 00:12:04,301
En diciembre de 1966
nunca antes se había intentado.

130
00:12:04,543 --> 00:12:08,583
Y así se fue George Martin
y su equipo confían en su intuición.

131
00:12:09,117 --> 00:12:11,750
Si hacen la toma rápida
ahora baja el ritmo...

132
00:12:11,920 --> 00:12:15,876
a su velocidad y clave
conectado con los demás?

133
00:12:17,370 --> 00:12:22,226
Buena idea, pero ¿puedes?
comprobar ese retraso?

134
00:12:22,530 --> 00:12:27,226
En aquellos días teníamos grabadoras.
sin función de velocidad variable.

135
00:12:27,917 --> 00:12:34,169
Es decir, al técnico de EMI.
Ken Townsend, quien inventó la función...

136
00:12:34,330 --> 00:12:39,346
por el suministro de electricidad
para manipular la máquina de reproducción.

137
00:12:39,957 --> 00:12:43,523
Y aquí se unen las dos tomas.

138
00:12:43,855 --> 00:12:47,055
Versión definitiva.

139
00:12:52,203 --> 00:12:53,683
Excelente.

140
00:13:12,170 --> 00:13:17,114
Strawberry Fields Forever dio musicalmente
y técnicamente marca el tono del álbum...

141
00:13:17,317 --> 00:13:19,250
incluso si no está escrito allí.

142
00:13:19,563 --> 00:13:25,819
Y eso hizo que Paul los empujara.
para profundizar en nuestro pasado compartido.

143
00:13:42,043 --> 00:13:45,435
Juan conoció a Pablo
en una fiesta parroquial en 1957...

144
00:13:45,677 --> 00:13:48,110
a solo unos pasos de Strawberry Field.

145
00:13:48,283 --> 00:13:51,017
pronto se fueron
escribir canciones juntos.

146
00:13:51,297 --> 00:13:55,381
Su colaboración fue pareja
con mucha rivalidad.

147
00:13:55,623 --> 00:14:00,895
En respuesta a la obra maestra de John
Paul escribió uno él mismo: Penny Lane.

148
00:14:16,777 --> 00:14:20,305
Pablo y Juan crecieron
cerca de Penny Lane.

149
00:14:20,550 --> 00:14:24,270
Salieron cuando eran adolescentes.
en la caseta de vigilancia de la plaza...

150
00:14:24,403 --> 00:14:26,337
eso se menciona en la canción.

151
00:14:26,890 --> 00:14:29,830
Penny Lane es
un viaje surrealista y nostálgico...

152
00:14:30,000 --> 00:14:32,800
hasta los primeros días de The Beatles.

153
00:15:01,903 --> 00:15:05,315
Los Beatles eran salvajes
del rock 'n' roll de los años 50.

154
00:15:05,483 --> 00:15:09,707
A Paul le gustó especialmente el estilo extravagante.
por Little Richard genial.

155
00:15:10,010 --> 00:15:16,010
A Little Richard se le ocurrió un cambio
en el ritmo básico del rock 'n' roll.

156
00:15:16,210 --> 00:15:18,277
Los cuatro tiempos en un compás...

157
00:15:22,130 --> 00:15:25,330
fueron subdivididos
en tamaños de tres.

158
00:15:28,883 --> 00:15:33,251
Little Richard extendió esas barras de tres
hasta tallas de dos.

159
00:15:39,436 --> 00:15:43,840
¿Ver? Cambiando de lanzadera
en un ritmo doble...

160
00:15:44,183 --> 00:15:49,763
El rock obtuvo un nuevo impulso.
y los adolescentes podían bromear más fácilmente.

161
00:16:05,017 --> 00:16:08,283
Y Paul también empezó a subdividir tiempos.

162
00:16:08,450 --> 00:16:11,758
Los ocho tiempos en un compás.
del pequeño Richard...

163
00:16:13,870 --> 00:16:16,970
lo reduce a cuatro tiempos.

164
00:16:25,070 --> 00:16:29,450
El equivalente musical de
el cambio de correr a caminar.

165
00:16:39,530 --> 00:16:45,198
Es así. Perteneces a Penny Lane
No uno, sino cuatro pianos.

166
00:16:45,477 --> 00:16:49,893
Podemos seguirlos a todos
desenredando la pista capa por capa...

167
00:16:50,100 --> 00:16:52,967
y exponer
en los maestros originales.

168
00:16:53,283 --> 00:16:57,275
Ilustra cómo los Beatles
compusieron sus canciones...

169
00:16:57,557 --> 00:17:01,077
y qué papel jugó el estudio
en el proceso creativo.

170
00:17:28,570 --> 00:17:34,030
Otros instrumentos brindan atención.
para aún más sorpresas en la canción.

171
00:17:34,190 --> 00:17:35,630
Este es uno de ellos.

172
00:17:44,583 --> 00:17:48,927
Este es un armonio,
un órgano de escalera del siglo XIX...

173
00:17:49,080 --> 00:17:52,564
originalmente diseñado
para pequeñas iglesias y capillas.

174
00:17:53,043 --> 00:17:57,823
Pablo lo usa para mantener,
agregando notas profundas y apresuradas.

175
00:18:01,990 --> 00:18:04,490
Paul y John están ocupados buscando...

176
00:18:04,640 --> 00:18:09,000
a inusual, medio olvidado
y colores instrumentales inesperados.

177
00:18:09,143 --> 00:18:12,703
Y eso es exactamente
lo que el sargento. Características del proyecto Pepper.

178
00:18:13,403 --> 00:18:15,837
además de madera
e instrumentos de metal...

179
00:18:15,983 --> 00:18:23,719
un sonido que ya no existe
estaba de moda desde 1750.

180
00:18:29,530 --> 00:18:31,697
Durante el periodo de grabación...

181
00:18:31,797 --> 00:18:36,985
Paul vio una actuación en la televisión.
Segundo Concierto de Brandeburgo de Bach.

182
00:18:43,670 --> 00:18:47,826
Ese sonido de trompeta barroca
también quería para Penny Lane.

183
00:19:03,123 --> 00:19:09,411
Por esa melodía barroca
para superponer la orientación moderna...

184
00:19:09,710 --> 00:19:14,210
surge uno nuevo,
sonido híbrido.

185
00:19:14,377 --> 00:19:18,497
Sin copia ni clonación,
sino una combinación completamente nueva.

186
00:19:54,597 --> 00:19:57,197
Penny Lane es más
luego un boceto nostálgico...

187
00:19:57,323 --> 00:19:59,390
de la juventud de los Beatles en los años cincuenta.

188
00:19:59,530 --> 00:20:04,270
La canción se remonta mucho más atrás,
a la época victoriana.

189
00:20:04,597 --> 00:20:08,753
Todo el disco es musical.
viajó a través del tiempo.

190
00:20:09,417 --> 00:20:13,749
En beneficio de Mr. Kite, tome 1.
- Ser para el beneficio...

191
00:20:50,670 --> 00:20:53,003
Un día de enero de 1967...

192
00:20:53,120 --> 00:20:56,512
Vi a John Lennon en una tienda de antigüedades.
en Sevenoaks, Kent...

193
00:20:56,683 --> 00:21:01,983
un cartel
de una exhibición de circo de 1843.

194
00:21:02,163 --> 00:21:04,735
el lo compro
también fue útil.

195
00:21:05,277 --> 00:21:10,377
El texto completo de Ser Para
El beneficio de Mr. Kite se puede encontrar en él.

196
00:21:19,877 --> 00:21:22,977
Sólo forma las palabras
con tus labios.

197
00:21:24,757 --> 00:21:29,637
Pero lo oirás.
- Entonces los Massed Alberts ya están allí.

198
00:21:32,140 --> 00:21:36,160
Versión definitiva.

199
00:21:44,443 --> 00:21:46,643
Siendo en beneficio del Sr. Kite...

200
00:21:46,870 --> 00:21:50,962
es el homenaje más claro
de una época pasada.

201
00:21:51,303 --> 00:21:55,771
La ironía es que es precisamente esta canción
Es técnicamente muy complicado.

202
00:21:56,505 --> 00:22:00,437
Para entender cuán ingenioso
George Martin y su equipo fueron...

203
00:22:00,610 --> 00:22:06,878
necesitas saber qué tan limitado
los medios de grabación en 1967 eran.

204
00:22:07,790 --> 00:22:14,070
Hoy en día puedes hacer tantas capas de sonido.
ponlos uno encima del otro si quieres...

205
00:22:14,283 --> 00:22:18,487
como grabaciones separadas que se fusionan.
Cientos, si quieres.

206
00:22:19,437 --> 00:22:22,703
Pero Jorge Martín
y Los Beatles tenían...

207
00:22:22,840 --> 00:22:27,176
en solo cuatro pistas separadas
en una cinta magnética.

208
00:22:28,690 --> 00:22:33,758
A menudo usaban las cuatro pistas.
en la grabadora número uno...

209
00:22:33,943 --> 00:22:38,731
mezclaron los cuatro y los grabaron,
o rebotaron, como dicen...

210
00:22:38,897 --> 00:22:42,961
en una de las cuatro pistas
de la grabadora número dos.

211
00:22:44,037 --> 00:22:46,537
Así estaban en
Siendo en beneficio del Sr. Kite...

212
00:22:46,690 --> 00:22:51,223
utiliza las cuatro pistas
para el bajo de Paul...

213
00:22:53,517 --> 00:22:56,397
para la voz principal de John...

214
00:22:59,943 --> 00:23:05,899
para la batería de Ringo
y para George Martin en el armonio.

215
00:23:10,517 --> 00:23:14,117
Todo excepto la voz estaba mezclado...

216
00:23:14,240 --> 00:23:17,376
y rebotó en una pista
del segundo registrador.

217
00:23:17,560 --> 00:23:19,540
Y así una y otra vez.

218
00:23:20,003 --> 00:23:21,803
¿Qué estás diciendo?
- La voz también.

219
00:23:22,877 --> 00:23:26,377
Oh si, estamos todos sentados
en una pista diferente.

220
00:23:27,650 --> 00:23:30,650
¿Pero por qué no juegan?
¿de repente?

221
00:23:30,857 --> 00:23:34,723
Porque la canción se crea capa a capa.

222
00:23:34,877 --> 00:23:38,077
Algunos segmentos
son imposibles vivir...

223
00:23:38,203 --> 00:23:42,131
como el fragmento
El caballo Enrique baila el vals.

224
00:23:55,970 --> 00:23:59,703
Por esa pirueta artística
para transmitir...

225
00:23:59,877 --> 00:24:05,645
Tenías que ser capaz de crear la atmósfera.
de un circo antiguo.

226
00:24:06,183 --> 00:24:10,551
John le dijo a George Martin
que quería oler el aserrín.

227
00:24:17,090 --> 00:24:19,590
eligieron el sonido
de un órgano de feria.

228
00:24:19,843 --> 00:24:23,943
Pero los órganos de vapor no lo son.
tocado con un teclado.

229
00:24:24,110 --> 00:24:27,610
Trabajan con tarjetas perforadas
como una pianola.

230
00:24:28,170 --> 00:24:30,370
En lugar de usar uno...

231
00:24:30,563 --> 00:24:34,799
recogido george martin
tantas tomas como sea posible...

232
00:24:35,123 --> 00:24:37,390
y le preguntó a su asistente
Geoff Emerick...

233
00:24:37,620 --> 00:24:40,320
para cortarlos
en fragmentos de un segundo...

234
00:24:40,560 --> 00:24:43,452
tirarlos juntos
y volver a pegar las piezas...

235
00:24:43,693 --> 00:24:47,472
a uno al azar
mosaico musical.

236
00:24:47,794 --> 00:24:49,474
Este es el resultado.

237
00:25:00,457 --> 00:25:04,390
Es una forma temprana
de muestreo de sonido...

238
00:25:04,557 --> 00:25:07,357
lo que está sucediendo en todas partes ahora.
Y funciona perfectamente.

239
00:25:07,577 --> 00:25:12,909
El vals del caballo Henry
Suena surrealista y travieso ahora...

240
00:25:13,030 --> 00:25:15,097
el sonido evoca imágenes...

241
00:25:15,270 --> 00:25:19,246
un efecto que puedes lograr con un
El órgano ferial existente no recibirá.

242
00:25:37,023 --> 00:25:39,003
John, canta eso más rápido.

243
00:25:40,797 --> 00:25:43,730
Flores de Celofán de Flores Amarillas y Verdes...

244
00:25:44,650 --> 00:25:47,130
Amarillo y Verde.
- Bueno.

245
00:26:01,770 --> 00:26:05,042
Una de las canciones más famosas,
sobre el sargento. Pimienta era...

246
00:26:05,223 --> 00:26:09,703
como Ser en beneficio de Mr Kite
inspirado en una imagen.

247
00:26:09,957 --> 00:26:15,009
Lucy en el cielo con diamantes
fue un dibujo del hijo de John, Julian...

248
00:26:15,243 --> 00:26:18,110
sobre su novia
desde la escuela primaria.

249
00:26:23,717 --> 00:26:27,237
Pero debido a esta extraordinaria canción
otra chica deambula por ahí:

250
00:26:27,510 --> 00:26:29,310
Alicia en el país de las maravillas.

251
00:26:30,176 --> 00:26:34,726
El surrealista de Lewis Carroll
clásico infantil de 1865...

252
00:26:34,923 --> 00:26:39,455
volvió a ser popular en el
neblina alucinógena de un siglo después.

253
00:26:40,143 --> 00:26:43,935
Y era el libro infantil favorito.
de Juan y Pablo.

254
00:26:49,362 --> 00:26:54,582
Alicia en el país de las maravillas
dirigida por Jonathan Miller, 1966

255
00:26:54,876 --> 00:26:57,884
Bien. Y ahora concentración.
Tenemos que hacerlo.

256
00:27:02,877 --> 00:27:07,677
Lucy en El cielo con diamantes dice:
A pesar de las iniciales, no sobre LSD.

257
00:27:07,897 --> 00:27:13,081
Por cierto, no es especial.
la atmósfera hippie.

258
00:27:13,417 --> 00:27:18,341
Como en Strawberry Fields Forever
la música y la letra gritan...

259
00:27:18,520 --> 00:27:21,168
un mundo, visto desde
el punto de vista de un niño.

260
00:27:28,776 --> 00:27:32,276
La estructura es que
de una canción de caja de música...

261
00:27:32,360 --> 00:27:35,600
con una escala cromática descendente,
interpretado por Pablo.

262
00:27:42,270 --> 00:27:46,566
Esto determina el tono de la canción:
soñador, confuso, irreal.

263
00:27:46,703 --> 00:27:49,739
Para mantener ese estado de ánimo
y haciendo ejercicio...

264
00:27:49,937 --> 00:27:53,457
asume el número
un armonioso viaje de descubrimiento.

265
00:27:53,823 --> 00:27:58,027
A veces una progresión salta
de un acorde a otro...

266
00:27:59,483 --> 00:28:01,163
y viceversa.

267
00:28:01,577 --> 00:28:03,377
En una armonía más avanzada...

268
00:28:03,483 --> 00:28:07,155
desliza esos rangos
a un nuevo centro de gravedad.

269
00:28:07,383 --> 00:28:09,550
Eso se llama modulación.

270
00:28:13,677 --> 00:28:18,349
Las modulaciones son rutinarias en Occidente.
música clásica desde el siglo XVIII...

271
00:28:18,480 --> 00:28:24,068
pero para los Beatles se convirtieron
no se utiliza en música folk o pop.

272
00:28:24,323 --> 00:28:28,403
Entrando en la esencia del verso de Lucy
El Cielo Con Diamantes es inestable...

273
00:28:28,583 --> 00:28:33,183
mientras la línea de bajo de Paul se escapa
desde la nota base hasta...

274
00:28:33,417 --> 00:28:38,005
por notas debajo de los acordes
para mover cosas que no pertenecen allí.

275
00:28:38,410 --> 00:28:42,970
Sin esas notas anárquicas
la primera frase sonaria asi...

276
00:28:52,930 --> 00:28:57,130
Ahora la versión
con las desestabilizadoras notas de bajo de Paul.

277
00:29:14,050 --> 00:29:17,506
El bajo hace la frase.
no sólo un poco más complicado...

278
00:29:17,720 --> 00:29:22,860
transforma la estructura armónica
de toda la canción.

279
00:29:25,370 --> 00:29:30,818
La línea de bajo socava la nota La,
un giro inesperado.

280
00:29:31,130 --> 00:29:36,238
Y comienza el ahora inestable
deslizarse, primera en fa sostenido menor...

281
00:29:36,830 --> 00:29:38,490
luego a re menor...

282
00:29:39,177 --> 00:29:45,093
y luego a un punto armónico,
lejos del punto de partida a: baya, para...

283
00:30:06,463 --> 00:30:09,230
Pero también con frutos rojos
no nos quedaremos mucho tiempo...

284
00:30:09,443 --> 00:30:14,523
porque aqui viene otra vez
una nueva modulación, alejada de lo mejor...

285
00:30:14,710 --> 00:30:19,743
vía c a d y
a la nota del coro g.

286
00:30:27,983 --> 00:30:32,703
Un cambio de tono
cambia el tono de una canción...

287
00:30:32,903 --> 00:30:37,947
la forma en que cambia una vista cuando
mira a través de un filtro de color diferente.

288
00:30:38,217 --> 00:30:42,857
Si lo haces repetidamente,
la canción se vuelve impredecible.

289
00:30:43,143 --> 00:30:47,435
es el equivalente
de un caleidoscopio en movimiento...

290
00:30:47,600 --> 00:30:51,140
o una chica
con ojos caleidoscópicos.

291
00:31:01,170 --> 00:31:04,814
mantenido en esta fase
Lennon y McCartney de ello...

292
00:31:05,020 --> 00:31:07,453
experimentar con la modulación.

293
00:31:07,858 --> 00:31:10,658
De las quince pistas del sargento. pimienta...

294
00:31:10,951 --> 00:31:13,687
si tenemos campos de fresas para siempre
y contando a Penny Lane...

295
00:31:13,851 --> 00:31:16,551
Contiene doce modulaciones.

296
00:31:16,843 --> 00:31:21,663
Pero como el mejor truco de magia.
permanecen invisibles.

297
00:31:30,263 --> 00:31:35,379
Otra razón por la que Lucy está en The Sky
Con Diamantes se siente tan extraño...

298
00:31:35,577 --> 00:31:38,577
es que tenemos la voz de john
no escuchar con claridad.

299
00:31:38,723 --> 00:31:43,243
La cinta de grabación corrió a propósito.
a una velocidad más lenta.

300
00:31:43,443 --> 00:31:46,063
Si tienes la cinta
juega a velocidad normal...

301
00:31:46,217 --> 00:31:49,983
la voz suena más alta y clara.

302
00:31:56,530 --> 00:32:02,690
Si se alza la voz artificialmente,
más tarde llamado vari-velocidad...

303
00:32:03,143 --> 00:32:05,963
también cambia las resonancias esenciales,
o formantes.

304
00:32:06,183 --> 00:32:13,499
Se elimina la calidad de voz madura.
y la voz suena más fina.

305
00:32:15,877 --> 00:32:19,909
En un caso extremo suena
Una voz madura como una ardilla.

306
00:32:26,043 --> 00:32:29,627
Pero con un sutil aumento
el cantante suena más joven.

307
00:32:29,783 --> 00:32:35,291
Si los votos por el sargento. pimienta sobre
la infancia y el pasado cantan...

308
00:32:35,477 --> 00:32:38,743
Literalmente escuchamos versiones más jóvenes.

309
00:32:46,437 --> 00:32:52,285
Esos trucos de estudio se apoderan del oyente
atrás en el tiempo.

310
00:32:52,597 --> 00:32:58,337
Pero eso no siempre fue una garantía.
por una nostalgia serena.

311
00:32:59,323 --> 00:33:02,790
¿Está bien la cinta, Paul?
- Toma seis.

312
00:33:03,108 --> 00:33:04,908
Sólo arpa y cuerdas

313
00:33:05,115 --> 00:33:06,655
Aquí va.

314
00:33:29,150 --> 00:33:33,562
Asociamos los años 60
con una serie de imágenes muy conocidas.

315
00:33:33,837 --> 00:33:36,770
Calle Carnaby, Twiggy,
María Quan...

316
00:33:36,930 --> 00:33:41,122
pintura de cara, flores,
hippies con ropas coloridas, etc.

317
00:33:41,903 --> 00:33:46,883
Pero sólo una pequeña élite
Experimenté el Verano del Amor de esa manera.

318
00:33:47,583 --> 00:33:50,863
Para los demás,
especialmente fuera del West End de Londres...

319
00:33:51,083 --> 00:33:56,891
Los años 60 no fueron tan diferentes.
de los grises años 50 de la posguerra.

320
00:33:57,616 --> 00:34:01,416
Versión final

321
00:34:29,963 --> 00:34:32,130
fue una lucha
para llegar a fin de mes.

322
00:34:32,323 --> 00:34:37,507
Escritores y cineastas
bocetos de esa época...

323
00:34:37,640 --> 00:34:43,008
una imagen sombría de la vida
de la clase trabajadora británica.

324
00:34:43,597 --> 00:34:47,181
Ella se va de casa
es el equivalente musical de eso.

325
00:34:48,703 --> 00:34:54,127
El artículo del periódico inspiró a Paul.
a escribir la canción.

326
00:34:56,555 --> 00:35:00,155
Una joven de diecisiete años.
sale de casa...

327
00:35:00,280 --> 00:35:04,560
por la aventura y la libertad sexual
para visitar en la ciudad de moda.

328
00:35:04,757 --> 00:35:07,690
Sus padres puritanos
están devastados.

329
00:35:08,237 --> 00:35:12,329
Por este conflicto generacional
para mostrar se rompe la canción...

330
00:35:12,503 --> 00:35:15,239
con la tendencia de las canciones pop
que lo preceden...

331
00:35:15,397 --> 00:35:18,097
desde el punto de vista de un narrador
para intercambiar.

332
00:35:18,550 --> 00:35:23,817
El espectador neutral desde el principio
cuenta en tercera persona.

333
00:35:31,003 --> 00:35:35,615
Hacia el final
resuena la voz del personaje principal.

334
00:35:41,237 --> 00:35:45,881
Pero lo destacable es que el coro
muestra el punto de vista...

335
00:35:46,070 --> 00:35:48,403
de los padres interesados.

336
00:35:57,863 --> 00:36:01,030
El impasse entre padres e hijas
aún por agregar...

337
00:36:01,200 --> 00:36:03,833
desde todos los puntos de vista
cantar al mismo tiempo.

338
00:36:04,023 --> 00:36:06,890
Eso es polifonía
que significa polifónico.

339
00:36:07,183 --> 00:36:10,895
La interacción entre las melodías.
se llama contrapunto.

340
00:36:27,157 --> 00:36:29,457
Esto no sólo es musicalmente apropiado...

341
00:36:29,683 --> 00:36:33,499
también muestra gentileza y,
Madurez emocional y política.

342
00:36:33,690 --> 00:36:37,890
Hay comprensión para ambos padres.
en cuanto al joven que da un paso al frente.

343
00:36:39,170 --> 00:36:43,646
Polifonía y contrapunto
se han utilizado durante cientos de años...

344
00:36:43,857 --> 00:36:45,137
en la música clásica.

345
00:36:45,303 --> 00:36:48,751
Usos de She's Leaving Home
de un truco aún más antiguo.

346
00:36:48,970 --> 00:36:52,070
¿Por qué suena la canción?
¿Tan melancólico?

347
00:36:52,263 --> 00:36:57,239
No sólo por el tema
o el arpa y los instrumentos de cuerda...

348
00:36:57,497 --> 00:37:00,497
pero también
porque la melodía de Paul es modal.

349
00:37:00,677 --> 00:37:04,117
Mucho antes de la música occidental
tonalidades mayores y menores...

350
00:37:04,277 --> 00:37:07,805
ya conocía un viejo sistema
de familias de notas: modos.

351
00:37:08,030 --> 00:37:09,150
Éste es uno.

352
00:37:11,383 --> 00:37:12,983
Este es otro.

353
00:37:14,377 --> 00:37:16,057
Y este es otro.

354
00:37:17,790 --> 00:37:22,378
El blues afroamericano y el
La mayoría de la música tradicional es modal.

355
00:37:22,590 --> 00:37:27,478
La vieja canción popular The True Lover's Farewell
es un ejemplo de ello.

356
00:37:48,850 --> 00:37:52,050
Lo alto y lo bajo 
evocar una atmósfera triste...

357
00:37:52,310 --> 00:37:55,990
y recuperar
a una forma de canción más antigua.

358
00:37:56,383 --> 00:38:00,679
La melodía de She's Leaving Home 
está escrito en uno de esos modos:

359
00:38:00,863 --> 00:38:03,343
el modo folklórico eólico.

360
00:38:13,703 --> 00:38:18,631
Pablo no eligió esto conscientemente 
una melodía modal. Lo hizo intuitivamente.

361
00:38:19,037 --> 00:38:23,325
Los modos están anclados en el 
Canciones populares angloceltas de su juventud.

362
00:38:23,543 --> 00:38:26,843
Al igual que las imágenes en 
Campos de fresas para siempre...

363
00:38:27,010 --> 00:38:29,410
carril del centavo
o Lucy en El cielo con diamantes...

364
00:38:29,683 --> 00:38:34,551
trae el uso intuitivo 
del modo folk nos transporta al pasado.

365
00:38:34,783 --> 00:38:38,183
En este caso conduce a 
una sensación de pérdida.

366
00:39:05,130 --> 00:39:07,230
Toma 9.
- Sigue funcionando.

367
00:39:09,130 --> 00:39:11,310
Mi brazo está a punto de caerse.

368
00:39:12,183 --> 00:39:15,750
Si ve al sargento. pimienta 
jugando por primera vez...

369
00:39:15,903 --> 00:39:18,770
y baja la aguja 
en la cara B...

370
00:39:18,983 --> 00:39:22,323
podrías pensar
que pusiste en el disco equivocado.

371
00:39:22,563 --> 00:39:25,943
Teníamos un quiosco de música
de principios de siglo...

372
00:39:26,143 --> 00:39:29,010
uno parecido a Alicia en el país de las maravillas
fantasmagoría...

373
00:39:29,177 --> 00:39:33,305
un drama realista 
y un circo victoriano.

374
00:39:33,523 --> 00:39:37,171
Y ahora vamos a 
transportado a otro continente.

375
00:39:39,117 --> 00:39:40,117
Toma 1.

376
00:39:40,442 --> 00:39:43,342
Versión instrumental

377
00:39:50,443 --> 00:39:55,387
El quiosco de música de la época del rey Eduardo. 
se cambia por un ashram.

378
00:39:55,697 --> 00:39:59,273
En lugar de una banda de música 
escuchamos el sitar, la dilruba...

379
00:39:59,457 --> 00:40:02,190
el tanpura, el swaramandal
y la tabla.

380
00:40:26,623 --> 00:40:29,367
Dentro de ti sin ti 
es lo más inesperado...

381
00:40:29,570 --> 00:40:34,042
y la sorpresa más visionaria 
del álbum.

382
00:40:34,357 --> 00:40:39,790
La canción definitivamente marca un punto de inflexión.
en la música pop del siglo XX.

383
00:40:41,037 --> 00:40:44,729
Dio el impulso 
lo que ahora llamamos músicas del mundo.

384
00:41:00,830 --> 00:41:04,518
La innovación no está en el uso. 
de instrumentos indios.

385
00:41:04,703 --> 00:41:11,183
Los Rolling Stones y también los Beatles 
Había usado cítaras antes.

386
00:41:11,450 --> 00:41:16,482
Pero luego solo 
para crear un sonido exótico...

387
00:41:16,677 --> 00:41:20,825
como un aroma oriental, 
una especie de varitas de incienso musicales.

388
00:41:21,877 --> 00:41:26,253
No, en esta canción Harrison toma 
los principios fundamentales...

389
00:41:26,476 --> 00:41:31,496
de la música india. 
Y esa es una historia completamente diferente.

390
00:41:32,880 --> 00:41:37,780
George Harrison y los músicos indios

391
00:41:39,343 --> 00:41:45,135
Esta mamá está completamente en el ritmo. 
si suena asi...

392
00:41:45,763 --> 00:41:48,843
El diario de George Harrison

393
00:41:54,677 --> 00:41:58,701
En 1965, George escuchó por primera vez 
una grabación india clásica.

394
00:41:58,903 --> 00:42:00,783
Cambió su vida.

395
00:42:01,050 --> 00:42:04,846
En 1966 comenzó a recibir lecciones. 
al hombre que había oído tocar:

396
00:42:05,037 --> 00:42:09,333
el gran virtuoso de la 
Música clásica india, Ravi Shankar.

397
00:42:17,903 --> 00:42:22,475
El hinduismo, que enfatiza 
sobre las ilusiones del mundo material...

398
00:42:22,637 --> 00:42:27,565
atrapados entre los occidentales en busca
hacia una nueva forma de espiritualidad.

399
00:42:27,983 --> 00:42:30,217
Para algunos 
Si fuera un capricho...

400
00:42:30,490 --> 00:42:34,138
pero George se mantuvo firme 
seriamente en su vida.

401
00:42:34,310 --> 00:42:38,918
No solo estudió música. 
pero también la filosofía religiosa.

402
00:42:40,017 --> 00:42:45,221
Y eso es lo que George intentó 
para evocar en un álbum pop.

403
00:42:45,463 --> 00:42:48,363
Dentro de ti sin ti 
es una sincera reflexión...

404
00:42:48,563 --> 00:42:51,096
del estado del mundo moderno.

405
00:43:13,150 --> 00:43:16,478
Para entender cuán radical 
el número era exactamente...

406
00:43:16,690 --> 00:43:19,562
Echemos un vistazo a los componentes básicos.
de la música india...

407
00:43:19,743 --> 00:43:22,887
que difieren mucho 
del Oeste.

408
00:43:23,310 --> 00:43:26,746
Así suenan los patrones rítmicos 
en la música india...

409
00:43:26,910 --> 00:43:33,602
un papel mucho más importante en la construcción 
de una pieza musical.

410
00:43:33,877 --> 00:43:39,493
En la música occidental, el ritmo puede 
de una obra permanecen sin cambios.

411
00:43:39,703 --> 00:43:44,059
En la música india 
algo nunca permanece igual por mucho tiempo.

412
00:43:50,830 --> 00:43:54,670
Se construye una pieza musical india. 
alrededor de uno o más talas.

413
00:43:55,076 --> 00:44:00,072
Un tala es un ciclo rítmico. 
que regresa varias veces.

414
00:44:00,317 --> 00:44:02,397
Un ritmo, por así decirlo.

415
00:44:10,143 --> 00:44:13,583
Un tala consiste en una secuencia. 
de latidos fuertes y débiles.

416
00:44:13,803 --> 00:44:16,703
se vuelven
encadenados en largas secuencias aditivas.

417
00:44:16,930 --> 00:44:21,330
El jugador debe pasar. 
tener una memoria fuerte...

418
00:44:21,543 --> 00:44:24,877
porque la serie 
no están escritos.

419
00:44:25,050 --> 00:44:29,654
Además, el ritmo está cambiando 
o laya de esos ciclos rítmicos...

420
00:44:29,840 --> 00:44:31,520
durante el transcurso de la pieza.

421
00:44:32,057 --> 00:44:37,925
Así existe el tintal, 
el equivalente al tiempo occidental 4/4...

422
00:44:38,090 --> 00:44:40,523
de cuatro series de cuatro tiempos.

423
00:44:40,670 --> 00:44:45,110
Dentro de ti sin ti 
Comienza con una variante del tintal.

424
00:44:57,523 --> 00:45:00,523
Pero el tala se vuelve
pronto irregular.

425
00:45:00,737 --> 00:45:04,303
George se abre paso 
el patrón 4 4 4 4...

426
00:45:04,490 --> 00:45:09,150
por dos grupos de cinco 
para agregar para el segundo verso.

427
00:45:11,617 --> 00:45:16,013
Eso termina con un grupo de cinco. 
y uno de cinco y medio.

428
00:45:18,790 --> 00:45:24,466
Los latidos fuertes no caen 
donde el oyente los espera.

429
00:45:24,677 --> 00:45:29,777
Esta división es nueva, tanto en el 
India como en la música pop occidental.

430
00:45:29,937 --> 00:45:33,003
George los tiene totalmente. 
se inventó a sí mismo.

431
00:45:38,770 --> 00:45:42,902
Otro factor esencial, 
lo que prueba que la canción estaba pensada...

432
00:45:43,083 --> 00:45:46,727
como una aventura musical
en los dos mundos...

433
00:45:46,917 --> 00:45:49,217
es la forma de la línea vocal.

434
00:45:49,983 --> 00:45:56,115
George elige notas del indio. 
escala, pero su melodía...

435
00:45:56,317 --> 00:46:02,517
se acerca más al occidental 
tradición porque es relativamente austera.

436
00:46:03,680 --> 00:46:08,620
Así sonaría la canción. 
cuando lo canta un cantante indio.

437
00:46:48,737 --> 00:46:53,129
Escuchas que es la misma canción, pero 
Suena muy diferente que en el disco.

438
00:46:53,280 --> 00:46:57,868
Y eso no es sorprendente. jorge 
si no dominaras ese estilo cargado...

439
00:46:58,040 --> 00:47:01,944
y sospechaba que el público occidental 
no estaba preparado para ello.

440
00:47:02,243 --> 00:47:05,010
Y por eso eligió 
una melodía más simple...

441
00:47:05,163 --> 00:47:08,439
que sólo se basó vagamente  
a escala india.

442
00:47:09,770 --> 00:47:15,242
Se puede escuchar en las cintas maestras. 
cómo enseña a sus músicos indios...

443
00:47:15,470 --> 00:47:20,342
combinar su técnica con la suya 
Melodía mitad oriental, mitad occidental.

444
00:47:20,623 --> 00:47:22,723
Aquí es donde las cosas van mal...

445
00:47:38,357 --> 00:47:44,725
Me estoy aferrando a esto por mucho tiempo, ¿no?
- ¿Empezamos de nuevo?

446
00:47:45,397 --> 00:47:47,877
Hazte cargo, Geoff. 
por si acaso...

447
00:47:48,483 --> 00:47:52,615
Dentro de ti sin ti es en términos de melodía 
y estructurar una mezcla...

448
00:47:52,870 --> 00:47:54,637
una amalgama de dos culturas.

449
00:47:55,043 --> 00:47:58,871
Casi todas las canciones del sargento. pimienta 
Son formas mixtas.

450
00:47:59,143 --> 00:48:02,935
El último número,
 Un día en la vida, no menos importante.

451
00:48:03,323 --> 00:48:08,603
En la vida de... Toma 1.
- Mantener el volumen del piano bajo.

452
00:48:10,010 --> 00:48:11,530
Esos pianos viejos...

453
00:48:36,283 --> 00:48:41,217
Un día en la vida es lo emocional y 
punto culminante artístico del sargento. pimienta...

454
00:48:41,483 --> 00:48:44,017
responde la pregunta...

455
00:48:44,197 --> 00:48:49,045
¿Por qué los músicos este disco? 
considérelo un hito.

456
00:48:49,323 --> 00:48:51,790
esta escrito 
antes de las otras canciones...

457
00:48:51,923 --> 00:48:57,455
y sin embargo anuncia los temas generales 
del proyecto ya.

458
00:49:03,450 --> 00:49:06,658
Abraza la realidad 
de la vida cotidiana...

459
00:49:06,877 --> 00:49:09,985
comentario helado 
rociado con psicodélicos...

460
00:49:10,217 --> 00:49:12,683
experimentos con técnicas de grabación...

461
00:49:12,897 --> 00:49:17,069
orquestación clásica, 
Modulaciones de tono y tempo...

462
00:49:17,283 --> 00:49:19,963
efectos de sonido,
técnicas de vanguardia...

463
00:49:20,163 --> 00:49:22,997
y diferentes puntos de vista narrativos.

464
00:49:23,277 --> 00:49:26,021
Un día en la vida 
es el sargento. Pimiento en miniatura.

465
00:49:26,181 --> 00:49:27,841
Y mucho más.

466
00:49:37,123 --> 00:49:39,557
El impulso fue un artículo periodístico...

467
00:49:39,703 --> 00:49:44,427
sobre un joven aristócrata que murió en un accidente, 
un amigo de los Beatles.

468
00:49:45,610 --> 00:49:51,646
Y un artículo sobre cuatro mil pozos.
en la carretera de Blackburn, Lancashire.

469
00:49:51,923 --> 00:49:57,859
Sólo los Beatles pueden hacer eso. 
haciendo de fait divers un clásico moderno.

470
00:50:08,017 --> 00:50:10,183
La canción comienza engañosamente simple.

471
00:50:10,320 --> 00:50:14,316
Pero sea cualquier cosa menos simple 
Las interjecciones sincopadas de Ringo...

472
00:50:14,450 --> 00:50:16,250
en los tambores.

473
00:50:28,877 --> 00:50:35,693
Este no es un tamborileo 
Típico baterista de rock o pop del 67.

474
00:50:36,043 --> 00:50:42,051
Los rollitos recuerdan más 
a la percusión en la música clásica.

475
00:50:42,263 --> 00:50:45,691
El no marca el ritmo 
pero lo interrumpe.

476
00:50:50,257 --> 00:50:56,065
Es desorientador, 
te deprime.

477
00:51:06,003 --> 00:51:11,727
Un día en la vida existió primero 
de dos canciones muy diferentes.

478
00:51:26,357 --> 00:51:28,457
Juan había terminado un verso...

479
00:51:28,750 --> 00:51:33,262
Paul añadió una pieza central
de una canción completamente diferente.

480
00:51:58,817 --> 00:52:02,937
El verso realista de Juan 
con la lacónica armonía descendente...

481
00:52:03,110 --> 00:52:07,842
contrasta maravillosamente con Pauls 
potente piano y bajo de rango medio.

482
00:52:08,157 --> 00:52:12,761
Ahora los dos elementos tenían que ser 
todavía están conectados.

483
00:52:12,970 --> 00:52:18,082
Su solución fue notable. 
e invisible en la música pop.

484
00:52:31,370 --> 00:52:35,218
Pablo y Juan eran ambos 
Musicalmente extremadamente curioso.

485
00:52:35,490 --> 00:52:39,394
Paul en particular estaba fascinado.
a través de las técnicas experimentales...

486
00:52:39,580 --> 00:52:44,204
por compositores de vanguardia 
como John Cage y Karlheinz Stockhausen.

487
00:52:44,643 --> 00:52:51,051
Estaba la composición aleatoria, 
un término que suena contradictorio:

488
00:52:51,257 --> 00:52:53,757
componer
usando el azar.

489
00:52:53,957 --> 00:52:56,590
Alea en latín significa dados.

490
00:52:58,017 --> 00:53:01,397
Los dos pasajes de glissando
en la canción...

491
00:53:01,650 --> 00:53:03,950
se crean de manera aleatoria.

492
00:53:04,163 --> 00:53:07,427
Pablo y George Martín 
preguntan los cuarenta integrantes de la orquesta...

493
00:53:07,657 --> 00:53:11,585
tocar la nota más baja posible 
en su instrumento...

494
00:53:11,790 --> 00:53:14,590
y luego tocar una nota 
como quieran....

495
00:53:14,775 --> 00:53:17,541
mientras aparezcan 
pero poco a poco va aumentando...

496
00:53:17,737 --> 00:53:21,641
y terminar en una de las tres notas 
de un acorde de Mi mayor...

497
00:53:21,870 --> 00:53:25,403
preferiblemente en la parte superior 
del alcance de su instrumento.

498
00:53:46,157 --> 00:53:50,289
Sobre el sargento. Pepper no es nada de lo que parece, 
eso ahora está claro.

499
00:53:50,677 --> 00:53:53,277
Esto también se aplica al último acuerdo.

500
00:53:53,597 --> 00:53:56,933
Si escuchas ese acorde de mi mayor 
toca el piano...

501
00:54:02,350 --> 00:54:08,782
dura unos cuarenta segundos, 
dependiendo del espacio.

502
00:54:09,130 --> 00:54:11,563
Pero poco a poco se va extinguiendo.

503
00:54:11,937 --> 00:54:15,605
El último acorde de 
Un día en la vida dura 43 segundos...

504
00:54:15,810 --> 00:54:20,054
y retiene curiosamente 
todo el tiempo su fuerza.

505
00:54:20,243 --> 00:54:25,815
No desaparece rápidamente 
pero sigue resonando.

506
00:54:26,677 --> 00:54:29,277
Pisa el pedal derecho, Mal.
- ¿Cuál?

507
00:54:29,423 --> 00:54:32,623
Extrema derecha.
- Se nota.

508
00:54:33,190 --> 00:54:37,670
Vamos, el de la derecha.
- Hace eco. Sí, eso es todo.

509
00:54:37,840 --> 00:54:40,940
Manténgalo presionado todo el tiempo.
- Toma 1.

510
00:54:41,163 --> 00:54:45,795
¿Cómo lograron eso? 
Las pistas originales presentan...

511
00:54:46,017 --> 00:54:49,373
que no uno, sino nueve teclados 
toca ese acorde.

512
00:54:49,630 --> 00:54:53,370
Siete pianos acústicos, 
cada uno con un tono ligeramente diferente...

513
00:54:53,503 --> 00:54:57,087
interpretado por ocho personas, 
Paul y Ringo jugaron juntos...

514
00:54:57,310 --> 00:55:00,210
un organo electrico 
y un armonio.

515
00:55:10,543 --> 00:55:12,043
Toma 2.
- Asegúrate de estar listo.

516
00:55:12,470 --> 00:55:16,490
Los vástagos de los siete pianos 
se incluyen por separado.

517
00:55:16,710 --> 00:55:21,578
Los faders controlaban el volumen. 
de los acordes moribundos.

518
00:55:21,783 --> 00:55:29,317
Los aumentaron ligeramente, para que la fuerza 
del último acuerdo se mantuvo.

519
00:55:31,140 --> 00:55:36,140
Versión final

520
00:55:56,903 --> 00:56:01,071
Como tantos elementos sobre el sargento. Pimienta
encuentra ese largo acuerdo...

521
00:56:01,200 --> 00:56:04,333
algo que me parece familiar 
salir de nuevo.

522
00:56:04,530 --> 00:56:07,310
Como los Beatles
renovó su imagen y sonido...

523
00:56:07,490 --> 00:56:09,470
en cada ritmo del LP.

524
00:56:09,690 --> 00:56:12,890
Pero la innovación 
no era un fin en sí mismo.

525
00:56:17,630 --> 00:56:21,850
Todo el proyecto que empezó. 
con los cielos azules de los suburbios...

526
00:56:22,070 --> 00:56:27,002
de la infancia de John y Paul en Liverpool, 
Fue muy natural.

527
00:57:04,990 --> 00:57:08,566
Después del sargento. Pepper sería el mundo de la música. 
nunca volver a ser el mismo...

528
00:57:08,830 --> 00:57:12,186
Incluso si los Beatles 
y muchos otros músicos brillantes...

529
00:57:12,317 --> 00:57:16,137
luego más y
producir música aún más versátil.

530
00:57:16,390 --> 00:57:18,723
Pero las reglas del juego habían cambiado.

531
00:57:18,930 --> 00:57:22,530
tener ese impacto 
muy pocas obras de arte.

532
00:57:22,910 --> 00:57:27,942
Nuestra era musical, en la que 
Los géneros se mezclan libremente entre sí...

533
00:57:28,243 --> 00:57:30,423
comienza con este álbum.

534
00:57:30,743 --> 00:57:34,371
Para beneficio de todos nosotros, 
podrías decir.

535
00:57:40,103 --> 00:57:45,603
Sargento. BANDA DEL CLUB DE CORAZONES SOLITARIOS DE PEPPER 
LANZADO EL 1 DE JUNIO DE 1967

536
00:57:48,150 --> 00:57:52,030
PERMANECE EN LA LISTA DE ÉXITOS BRITÁNICA DURANTE 148 SEMANAS,
DE LAS CUALES 27 SEMANAS EN EL NÚMERO 1

537
00:57:54,983 --> 00:58:01,859
EL ÁLBUM ESTÁ EN LO SUPERIOR DEL ROLLING STONE 
LISTA DE LOS 500 MEJORES ÁLBUMES DE TODOS LOS TIEMPOS

538
00:58:06,170 --> 00:58:08,637
Creo que nos llevará otro día.

539
00:58:09,030 --> 00:58:11,997
Lo acabo de escuchar. 
Estuvo bien.

540
00:58:13,397 --> 00:58:17,263
Esta es la toma 8, el estribillo al final.
- ¿Coro?

541
00:58:17,570 --> 00:58:20,250
¿Ocho? Bien, ocho tiempos.

542
00:58:20,397 --> 00:58:22,777
Cuente hasta ocho desde...

543
00:58:28,710 --> 00:58:32,010
Tu empiezas.
- Contamos tranquilamente hasta ocho.

544
00:58:32,263 --> 00:58:33,663
¿Qué nota?

545
00:58:40,923 --> 00:58:42,703
traducción: Vicky Viaene

545
00:58:43,305 --> 00:59:43,344
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