1
00:00:49,404 --> 00:00:53,484
1944، دوسری جنگ عظیم،
نارمنڈی کے ساحل۔
2
00:00:58,830 --> 00:01:02,004
اتحادی فوجوں کا ایک گروپ
ابھی پانی کے اندر ڈوب گئے ہیں
3
00:01:02,029 --> 00:01:04,677
کی طرف سے گولی ماری جانے سے روکنا
جرمن مشین گنز۔
4
00:01:13,284 --> 00:01:14,710
پانی کے اوپر جہنم ہے۔
5
00:01:19,364 --> 00:01:21,444
گولیاں لوہے پر ٹپکتی ہیں۔
6
00:01:24,357 --> 00:01:25,917
کیمرہ ہر جگہ موجود ہے۔
7
00:01:27,157 --> 00:01:30,077
یہ منظر دراصل شوٹ کیا گیا تھا۔
آئرلینڈ کے ایک پرامن ساحل پر
8
00:01:32,144 --> 00:01:35,790
لیکن ڈائریکٹر اسٹیون اسپیلبرگ
گولیاں اور خون لائے
9
00:01:35,823 --> 00:01:37,463
اور اس ساحل پر بم۔
10
00:01:39,210 --> 00:01:40,737
سچ کہنے کے لیے جھوٹ۔
11
00:01:44,784 --> 00:01:46,290
یہ فلم سازی ہے۔
12
00:01:49,397 --> 00:01:52,164
ہمیں بنانے کا فن
محسوس کریں کہ ہم وہاں ہیں۔
13
00:01:58,697 --> 00:02:01,144
پیرس میں ایک نوجوان عورت
اس کی آنکھیں بند ہیں
14
00:02:01,404 --> 00:02:04,044
کی گرمی کو محسوس کرنا
اس کے چہرے پر سورج
15
00:02:09,911 --> 00:02:12,326
ایک ہی وقت میں، اس کی طرف سے غیب،
16
00:02:12,577 --> 00:02:15,057
یہ چھوٹا اسٹریٹ ڈرامہ ہوتا ہے۔
17
00:02:20,204 --> 00:02:22,530
سفید روشنی اسکرین کو بھر دیتی ہے،
18
00:02:22,970 --> 00:02:25,024
جوان اور بوڑھی عورت کو جوڑتا ہے۔
19
00:02:25,391 --> 00:02:28,311
ہم اسکرین تک پہنچنا چاہتے ہیں۔
بوڑھی عورت کی مدد کے لیے
20
00:02:33,377 --> 00:02:35,084
یہ فلم سازی ہے۔
21
00:02:35,471 --> 00:02:37,837
سینما بطور ہمدردی مشین۔
22
00:02:46,130 --> 00:02:48,543
نارمنڈی ساحل سمندر کا منظر
اور فرانسیسی خاتون
23
00:02:48,568 --> 00:02:51,997
اس کے استعمال میں دکھائیں۔
آواز اور روشنی اور سچائی،
24
00:02:52,284 --> 00:02:54,124
سینما بہت اچھا ہوسکتا ہے۔
25
00:02:55,844 --> 00:02:59,217
فلم کی کہانی ہے۔
اس عظمت کی کہانی۔
26
00:03:00,344 --> 00:03:02,464
یہ حیرتوں سے بھری کہانی ہے۔
27
00:03:02,744 --> 00:03:05,530
..آپ بھروسہ کر سکتے ہیں...
28
00:03:06,010 --> 00:03:08,383
پہلے سوچا،
آپ کو اندازہ ہوگا کہ فلم کی کہانی
29
00:03:08,408 --> 00:03:11,370
جیسے مناظر کے بارے میں ہوگا۔
یہ کاسا بلانکا سے ہے،
30
00:03:11,684 --> 00:03:14,250
تڑپ، کہانی اور اسٹارڈم سے بھرپور،
31
00:03:14,557 --> 00:03:16,763
کیونکہ کاسا بلانکا ہے۔
ایک ہالی ووڈ کلاسک۔
32
00:03:16,990 --> 00:03:19,523
انگرڈ برگمین ایک فلمی ستارے کی طرح روشن ہے۔
33
00:03:19,810 --> 00:03:21,343
اس کی آنکھوں میں جھلکیاں۔
34
00:03:21,524 --> 00:03:23,543
یہ سب ایک اسٹوڈیو سیٹ پر فلمایا گیا ہے۔
35
00:03:28,997 --> 00:03:33,304
لیکن کاسا بلانکا جیسی فلمیں بہت رومانوی ہوتی ہیں۔
حقیقی معنوں میں کلاسیکی ہونا۔
36
00:03:34,690 --> 00:03:39,438
اس کے بجائے جاپانی فلمیں اس طرح کی ہیں۔
حقیقی کلاسیکی فلمیں ہیں۔
37
00:03:41,317 --> 00:03:43,490
رومانٹک فلمیں ہمیشہ رش میں ہوتی ہیں
38
00:03:43,931 --> 00:03:49,104
لیکن یہ لمحہ ٹینمنٹ کے ریکارڈ میں ہے۔
جنٹلمین کہانی میں ایک وقفہ ہے۔
39
00:03:56,924 --> 00:04:02,003
ایک بلی، ایک بجتی ہوئی گھڑی،
ایک کیتلی خاموشی سے ابلنے پر آ رہی ہے،
40
00:04:02,444 --> 00:04:07,261
تقریبا مربع فریم سے بھرا ہوا ہے۔
چھوٹے مربع اور مستطیل۔
41
00:04:07,563 --> 00:04:09,783
پرسکون، جذباتی طور پر روکا،
42
00:04:10,106 --> 00:04:12,176
ایک چھوٹا کلاسیکی یونانی مندر کی طرح۔
43
00:04:14,924 --> 00:04:16,710
تو ہالی ووڈ کلاسیکی نہیں ہے۔
44
00:04:16,844 --> 00:04:18,390
جاپان ہے۔
45
00:04:25,870 --> 00:04:27,697
باکس آفس کی تمام باتوں کے ساتھ،
46
00:04:27,757 --> 00:04:31,690
فلم کا کاروبار ہمارے پاس ہوگا۔
یقین ہے کہ پیسہ فلموں کو چلاتا ہے۔
47
00:04:37,157 --> 00:04:38,317
ٹکٹ کی فروخت۔
48
00:04:39,870 --> 00:04:42,990
مارکیٹنگ، گلیمر،
پریمیئرز، سرخ قالین...
49
00:04:44,357 --> 00:04:45,530
لیکن ایسا نہیں ہوتا۔
50
00:04:46,623 --> 00:04:48,390
پیسا سینما نہیں چلاتا۔
51
00:04:48,664 --> 00:04:51,310
پیسے آدمی نہیں جانتے
انسانی دل کے راز
52
00:04:51,537 --> 00:04:53,677
یا فلم کے میڈیم کی چمک۔
53
00:04:54,657 --> 00:04:57,577
لیکن اگر پیسہ نہیں چلتا ہے۔
فلمیں، کیا کرتا ہے؟
54
00:04:58,290 --> 00:05:00,510
یہاں جواب ہے: خیالات۔
55
00:05:01,144 --> 00:05:05,044
دیکھیں کہ کس طرح بلبلوں کا شاٹ
فلم کی تاریخ میں ایک خیال بن جاتا ہے۔
56
00:05:08,470 --> 00:05:13,677
یہ برطانوی ہدایت کار کا ایک منظر ہے۔
کیرول ریڈ کی 1946 کی فلم اوڈ مین آؤٹ۔
57
00:05:14,357 --> 00:05:15,784
ایک لڑکا گڑبڑ میں ہے۔
58
00:05:16,550 --> 00:05:20,177
وہ اپنی پریشانیوں کو اس میں جھلکتا دیکھتا ہے۔
گرے ہوئے مشروب کے بلبلے۔
59
00:05:21,324 --> 00:05:23,803
اب ایک اور قریبی اپ دیکھیں
ایک مشروب میں بلبلوں کا
60
00:05:24,044 --> 00:05:27,537
دوبارہ، ایک کردار اندر ہے۔
مصیبت، خود جذب۔
61
00:05:29,930 --> 00:05:32,170
اس فلم کے ہدایت کار، جین لوک گوڈارڈ،
62
00:05:32,195 --> 00:05:34,735
کیرول ریڈ کے کام کو جانتا تھا اور اس کی تعریف کرتا تھا،
63
00:05:35,721 --> 00:05:37,895
تو وہ شاید تھا۔
اوڈ مین آؤٹ کے بارے میں سوچنا
64
00:05:37,968 --> 00:05:41,438
جب، بیس سال بعد،
اس نے اس لمحے کو فلمایا۔
65
00:05:44,810 --> 00:05:48,817
اب مارٹن سکورسیز کو دیکھیں
فلم، ٹیکسی ڈرائیور، آف 1976۔
66
00:05:53,550 --> 00:05:57,030
اسکورسی کو فلمیں پسند ہیں۔
کیرول ریڈ اور جین لوک گوڈارڈ
67
00:05:57,604 --> 00:06:01,510
اور اسی طرح ایک ہی خیال استعمال کیا - وہ
ایک کردار جو بلبلوں کو دیکھ رہا ہے
68
00:06:01,770 --> 00:06:03,263
اپنی پریشانیاں دیکھ سکتے ہیں،
69
00:06:03,553 --> 00:06:05,943
اور بھی، کسی نہ کسی طرح، کائنات۔
70
00:06:05,968 --> 00:06:07,510
ایرول فلن کے باتھ ٹب کا ایک ٹکڑا۔
71
00:06:10,351 --> 00:06:13,257
بصری خیالات،
پیسے یا مارکیٹنگ سے زیادہ،
72
00:06:13,424 --> 00:06:15,697
اصل چیزیں ہیں جو سنیما کو چلاتی ہیں۔
73
00:06:19,844 --> 00:06:21,857
ان خیالات کے ساتھ اختراع کرنا۔
74
00:06:23,917 --> 00:06:27,523
یہ ہمیشہ ایسا نہیں لگتا
یہ، لیکن اندھیرے میں بیٹھے ہوئے،
75
00:06:27,610 --> 00:06:32,283
یہ تصاویر اور خیالات ہیں جو حوصلہ افزائی کرتے ہیں۔
ہم، پیسہ یا شوبز نہیں۔
76
00:06:33,223 --> 00:06:36,629
لیکن اگر کاروباری لوگ
فلم کو کنٹرول نہیں کرتے، کون کرتا ہے؟
77
00:06:37,364 --> 00:06:39,582
کون جانتا ہے کہ آپ کے سر میں کیسے جانا ہے؟
78
00:06:40,430 --> 00:06:41,830
ڈیوڈ لنچ کرتا ہے۔
79
00:06:42,704 --> 00:06:44,270
اور باز لوہرمان کرتا ہے۔
80
00:06:44,690 --> 00:06:48,397
اور، ایک مختلف انداز میں،
سمیرا مخملباف کرتی ہے۔
81
00:06:49,957 --> 00:06:53,850
فلم کی کہانی: ایک اوڈیسی
ایک عالمی روڈ مووی ہے
82
00:06:53,917 --> 00:06:57,763
جدت کاروں کو تلاش کرنے کے لیے،
وہ لوگ اور فلمیں جو زندگی دیتی ہیں
83
00:06:58,103 --> 00:07:01,423
اس عظمت کے لیے،
ناقابل فہم آرٹ فارم:
84
00:07:01,524 --> 00:07:02,696
سینما۔
85
00:07:06,117 --> 00:07:07,657
اور یہاں ایک تیسرا سرپرائز ہے۔
86
00:07:08,564 --> 00:07:11,677
70 کی دہائی میں،
آپ اس طرح کے لمحات کا اندازہ لگا سکتے ہیں،
87
00:07:13,737 --> 00:07:16,004
کیمرہ دوڑ رہا ہے۔
گولی جیسی جگہ،
88
00:07:16,330 --> 00:07:19,637
سڑک پر ٹائروں کی چیخ
جیسے ایک کار ٹرین کا پیچھا کرتی ہے،
89
00:07:20,197 --> 00:07:21,537
بڑی کہانی ہوگی۔
90
00:07:25,591 --> 00:07:29,746
نیا امریکی سنیما تھا۔
سینیگال میں شاندار لیکن ڈاکار
91
00:07:29,771 --> 00:07:33,430
لاس اینجلس کی طرح پرجوش تھا۔
70 کی دہائی میں، فلم کے لحاظ سے۔
92
00:07:36,277 --> 00:07:37,690
واقعی ایک حیرت۔
93
00:07:38,697 --> 00:07:41,670
جس کے بارے میں ہم فرض کرتے ہیں۔
فلمیں نشان سے دور ہیں۔
94
00:07:44,030 --> 00:07:48,529
یہ فلم کا نقشہ دوبارہ بنانے کا وقت ہے۔
تاریخ جو ہمارے سروں میں موجود ہے۔
95
00:07:50,006 --> 00:07:53,866
یہ حقیقت میں غلط ہے۔
اور بھول کر نسل پرست۔
96
00:07:58,558 --> 00:08:02,921
فلم کی کہانی: ایک اوڈیسی کر سکتا ہے۔
ایک دلچسپ، غیر متوقع ہو.
97
00:08:03,416 --> 00:08:06,549
اپنی سیٹ بیلٹ باندھیں۔
یہ ایک مشکل سواری ہونے والی ہے۔
98
00:08:30,974 --> 00:08:33,055
نیو جرسی، مشرقی ساحل امریکہ۔
99
00:08:34,879 --> 00:08:37,996
ایک ماں اور دو بیٹیاں
فلموں میں جا رہے ہیں۔
100
00:08:39,688 --> 00:08:41,203
ہم یہاں کیوں ہیں؟
101
00:08:41,369 --> 00:08:43,821
کیونکہ کچھ
یہاں غیر معمولی ہوا
102
00:08:44,490 --> 00:08:47,741
1890 کی دہائی میں، فلمیں یہاں پیدا ہوئیں۔
103
00:08:51,088 --> 00:08:52,555
لیون، فرانس۔
104
00:08:54,668 --> 00:08:57,118
کالج کے دو دوست ہیں۔
فلموں میں جانا۔
105
00:08:59,861 --> 00:09:01,639
یہیں فلمیں بھی پیدا ہوئیں۔
106
00:09:01,961 --> 00:09:04,298
شاید نیو جرسی سے بھی زیادہ۔
107
00:09:07,823 --> 00:09:10,623
تو دریافت کرنے کے لیے کیا ہے۔
نیو جرسی میں فلموں کے بارے میں؟
108
00:09:12,482 --> 00:09:15,164
ہمیں یہ آدمی ملتا ہے، تھامس ایڈیسن۔
109
00:09:16,503 --> 00:09:19,140
ایڈیسن ایک پاگل، پرجوش موجد تھا۔
110
00:09:20,028 --> 00:09:21,391
یہاں اس کا دفتر ہے
111
00:09:22,432 --> 00:09:24,784
جہاں اس نے روشنی ایجاد کی۔
بلب اور فونوگراف۔
112
00:09:26,026 --> 00:09:29,265
یہ ہے اس کی میز، سے بھری ہوئی ہے۔
کمپارٹمنٹس، تفصیل سے بھرے ہوئے ہیں۔
113
00:09:29,577 --> 00:09:31,626
جنونی، جیسا کہ وہ تھا۔
114
00:09:33,004 --> 00:09:34,684
یہاں ایڈیسن کی فیکٹری ہے۔
115
00:09:36,764 --> 00:09:38,860
وکٹورین انجینئرنگ کی خوبصورتی۔
116
00:09:38,986 --> 00:09:40,467
دیکھ بھال اور تفصیل۔
117
00:09:45,161 --> 00:09:49,227
کی دیوار پر اس اقتباس کو دیکھیں
پینٹر جوشوا رینالڈز کی فیکٹری۔
118
00:09:49,598 --> 00:09:52,360
"کوئی فائدہ مند نہیں ہے۔
جس کا کوئی آدمی سہارا نہیں لے گا
119
00:09:52,385 --> 00:09:55,397
"سوچ کی حقیقی محنت سے بچنے کے لیے"۔
120
00:09:56,463 --> 00:09:58,862
ایڈیسن نے اسے پسند کیا اور منتقل ہوگیا۔
یہ فیکٹری کے ارد گرد ہے
121
00:09:59,152 --> 00:10:02,592
تاکہ اس کے ساتھی ایسا نہ کریں۔
اسے ایک جگہ دیکھنے کی عادت ڈالیں۔
122
00:10:04,045 --> 00:10:06,860
تو ایڈیسن کی فیکٹری
خیالات کی فیکٹری تھی
123
00:10:11,463 --> 00:10:14,137
ایڈیسن سے پہلے، تفریحی میلے ہوتے تھے،
124
00:10:14,410 --> 00:10:18,500
سرکس، جادوئی لالٹین
دکھاتا ہے، جادوگر کے اعمال۔
125
00:10:25,535 --> 00:10:29,698
اب بھی تصاویر کی عکاسی کی گئی تھی۔
آئینے پر یا ڈبے میں کاتا ہوا ہے۔
126
00:10:43,943 --> 00:10:46,417
یہ اس میں نہیں ہوا۔
دنیا کے فینسی شہر،
127
00:10:48,284 --> 00:10:51,604
لیکن اس طرح کی جگہیں:
انگلینڈ میں لیڈز
128
00:10:56,023 --> 00:11:00,134
امریکی جارج ایسٹ مین آیا
ایک رول پر فلم کے خیال کے ساتھ
129
00:11:03,710 --> 00:11:07,784
ایڈیسن اور اس کے ساتھی WKL
ڈکسن نے ایک دوسرے کو انڈے دیا
130
00:11:07,809 --> 00:11:10,814
اسے تلاش کرنے کے لیے اگر آپ گھومتے ہیں۔
یہ تصاویر ایک باکس میں
131
00:11:12,206 --> 00:11:14,266
وہ حرکت کا وہم دیتے ہیں۔
132
00:11:16,125 --> 00:11:19,177
اور پھر اسے دیکھو،
ایڈیسن کی طرف سے ایجاد
133
00:11:19,731 --> 00:11:21,606
اسے بلیک ماریا کہتے ہیں۔
134
00:11:25,122 --> 00:11:28,604
ایڈیسن اور بہت سے دوسرے
سنیما کے پاگل، خیالی موجد
135
00:11:29,715 --> 00:11:32,603
اس سے آگے کا احساس ہوا۔
آلات اور مشینیں
136
00:11:33,618 --> 00:11:37,344
جس کی آپ کو سب سے زیادہ ضرورت تھی۔
فلموں کے لیے روشنی تھی
137
00:11:39,128 --> 00:11:42,780
یہ شاید ان کے ذہن میں نہیں آیا
سنیما روشنی کا فن بن جائے گا۔
138
00:11:45,418 --> 00:11:48,307
لیکن، کسی نہ کسی طرح،
پہیوں پر اس باکس کو بنانے میں،
139
00:11:48,332 --> 00:11:50,366
جو سورج کی پیروی کرنے کے لیے مڑ گیا،
140
00:11:51,118 --> 00:11:53,599
جس کی چھت اس پہیے کو موڑنے سے کھل گئی،
141
00:11:54,322 --> 00:11:57,281
ایڈیسن نے پہلا لیا۔
اس سمت میں قدم
142
00:11:58,423 --> 00:12:02,924
اس کا خیال تھا کہ سنیما ہے۔
ایک تاریک کمرہ، جہاں روشنی کی اہمیت تھی۔
143
00:12:03,998 --> 00:12:05,768
اس نے یہاں چھوٹی فلمیں شوٹ کیں۔
144
00:12:08,217 --> 00:12:10,135
یہ جوڑا بوسہ لے رہا ہے، مثال کے طور پر۔
145
00:12:10,444 --> 00:12:12,898
تھوڑا سا لمحہ
ہر کوئی سمجھ سکتا ہے
146
00:12:17,353 --> 00:12:20,916
لیکن ان فلموں کو دیکھنے کے لیے آپ کو یہ کرنا پڑا
کچھ اس طرح کے اندر دیکھو
147
00:12:21,975 --> 00:12:25,271
یہ کافی نہیں تھا۔
یہ بہت نجی اور چھوٹا تھا۔
148
00:12:25,709 --> 00:12:27,330
سینما کو بڑا ہونا چاہیے تھا۔
149
00:12:27,900 --> 00:12:29,324
اور ایسا ہو گیا۔
150
00:12:30,063 --> 00:12:31,743
یہاں لیون میں۔
151
00:12:32,658 --> 00:12:34,006
اس گھر میں۔
152
00:12:34,435 --> 00:12:36,651
ان پرجوش مردوں کے ذہنوں میں
153
00:12:36,719 --> 00:12:39,495
- لوئس لومیر اور
اس کا بھائی آگسٹ
154
00:12:41,121 --> 00:12:43,390
بھائی ایڈیسن کی طرح نظریاتی تھے۔
155
00:12:43,848 --> 00:12:46,418
خاص طور پر لوئس تھا۔
تکنیکی طور پر شاندار۔
156
00:12:46,958 --> 00:12:50,550
اس نے محسوس کیا کہ قبضہ آگے بڑھ رہا ہے۔
سلائی مشین کا طریقہ کار
157
00:12:50,861 --> 00:12:53,253
پٹی کی اجازت دے گا۔
فلم کو آگے بڑھانا ہے،
158
00:12:53,278 --> 00:12:57,475
روکا ہوا، بے نقاب،
ایڈوانسڈ، موقوف، بے نقاب۔
159
00:12:59,218 --> 00:13:01,729
یہ ان میں سے ایک ہے۔
پہلے Lumière کیمرے۔
160
00:13:02,166 --> 00:13:04,404
اس کی پشت کھولیں، اس کے ذریعے روشنی چمکائیں
161
00:13:04,692 --> 00:13:06,263
اور یہ پروجیکٹر بن جاتا ہے۔
162
00:13:06,813 --> 00:13:09,012
کاؤنٹ لیو ٹالسٹائی نے نتیجہ کہا
163
00:13:09,323 --> 00:13:12,457
"کلک کرنے والی مشین
انسانی سمندری طوفان کی طرح۔"
164
00:13:14,561 --> 00:13:17,901
پہلی فلموں میں سے ایک
Lumières شاٹ یہ تھا.
165
00:13:24,366 --> 00:13:26,559
روزمرہ کی زندگی کی ایک مختصر دستاویزی فلم۔
166
00:13:26,900 --> 00:13:28,989
وہ ایک فیکٹری چھوڑنے والے کارکن ہیں۔
167
00:13:29,226 --> 00:13:30,774
Lumière فیکٹری۔
168
00:13:31,541 --> 00:13:33,156
یہ آج کارخانہ ہے۔
169
00:13:33,593 --> 00:13:35,504
پہلی فلم کی جگہ۔
170
00:13:35,892 --> 00:13:37,349
نیل کا منبع۔
171
00:13:45,285 --> 00:13:48,763
لیکن یہ Lumières کے لیے کافی نہیں تھا۔
ایسی گھریلو فلمیں بنانے کے لیے
172
00:13:49,078 --> 00:13:50,522
وہ انہیں دکھانا چاہتے تھے۔
173
00:13:50,806 --> 00:13:55,451
صرف ایک باکس میں نہیں ایک شخص کو
ایڈیسن جیسا وقت، لیکن گروہوں کے لیے
174
00:14:00,146 --> 00:14:05,975
28 دسمبر 1895 کو اس عمارت میں
پیرس میں بلیوارڈ کیپوسینز پر،
175
00:14:06,387 --> 00:14:08,587
Lumière برادران نے پروجیکٹ کی فلم۔
176
00:14:11,224 --> 00:14:12,772
اس کے ذریعے روشنی چمکتی تھی،
177
00:14:12,797 --> 00:14:15,535
ایک اسکرین پر، زندگی سے بڑا۔
178
00:14:19,381 --> 00:14:22,618
آج ہمارے لیے یہ مشکل ہے۔
تصویر کتنی دلفریب تھی۔
179
00:14:28,959 --> 00:14:31,648
یہ سب سے پہلے میں سے ایک ہے۔
وہ فلمیں جنہیں لومیرس نے شوٹ کیا تھا
180
00:14:31,673 --> 00:14:34,292
اور بولیورڈ کیپوسین پر دکھایا۔
181
00:14:35,604 --> 00:14:37,683
کہا جاتا ہے کہ اس نے سامعین کو بے چین کردیا ہے۔
182
00:14:37,818 --> 00:14:39,855
انہوں نے ٹرین سوچا۔
ان کے پاس آ رہا تھا
183
00:14:40,430 --> 00:14:42,001
یہ آج ہنسنے والا ہے۔
184
00:14:42,161 --> 00:14:43,681
لیکن یہ دیکھو۔
185
00:14:47,318 --> 00:14:50,969
ایک عمارت پر روشنی کا تخمینہ
21ویں صدی کے لیون میں
186
00:14:51,238 --> 00:14:52,977
اثر چونکا دینے والا ہے۔
187
00:14:53,137 --> 00:14:56,089
ایک قسم کی ڈیجیٹل امیجری
ہم نے پہلے نہیں دیکھا -
188
00:14:56,474 --> 00:14:59,837
نئے کا جھٹکا بس
Lumière ٹرین کی طرح۔
189
00:15:01,055 --> 00:15:02,796
کچھ جو پہلے ہی ہو چکا تھا،
190
00:15:02,821 --> 00:15:04,621
دور ستارے سے روشنی
191
00:15:05,476 --> 00:15:08,287
کے لیے زندگی میں واپس آیا
پہلی بار۔
192
00:15:20,419 --> 00:15:24,033
نہ لومیئر برادران اور نہ ہی ایڈیسن
اور نہ ہی سنیما کے دوسرے موجد
193
00:15:25,246 --> 00:15:27,789
جان سکتا تھا کہ کتنا بڑا ہے۔
فلمیں بن جائیں گی۔
194
00:15:29,124 --> 00:15:30,946
وہ ہمیں کس طرح فرار ہونے پر مجبور کریں گے،
195
00:15:31,235 --> 00:15:33,435
ہماری شہوانی، شہوت انگیز تخیلات کے ساتھ کھیلیں،
196
00:15:35,416 --> 00:15:37,972
نازی گیس چیمبرز کو فلمانے میں ناکام۔
197
00:15:38,712 --> 00:15:41,758
ہمیں شہزادی بننا چاہو
یا ایک ہیرو یا ایک چرواہا۔
198
00:15:46,146 --> 00:15:48,316
نہ ہی Lumières
اور نہ ہی ایڈیسن کا اندازہ ہو سکتا ہے
199
00:15:48,341 --> 00:15:52,390
کہ فلمیں فلیش بیک ایجاد کریں گی۔
- شیکسپیئر میں کوئی فلیش بیک نہیں ہیں۔
200
00:15:53,924 --> 00:15:55,598
- کہ وہ جنگ کو رونق بخشیں گے،
201
00:15:57,553 --> 00:15:59,752
کی ہولناکی کو پکڑیں۔
ڈی ڈے لینڈنگ،
202
00:16:05,374 --> 00:16:08,885
ہمیں فلک کرنے کے لیے ایک امیج بینک دیں۔
ہمارے سروں میں جب ہم بور ہوتے ہیں،
203
00:16:08,910 --> 00:16:10,470
یا خوش، یا غمگین۔
204
00:16:14,870 --> 00:16:17,786
فلمیں بن جائیں گی۔
دنیا کا سب سے بڑا آئینہ
205
00:16:18,255 --> 00:16:20,442
اور، کبھی کبھی، ایک ہتھوڑا بھی،
206
00:16:20,535 --> 00:16:22,752
یہ حقیقت کو شکل دے گا۔
207
00:16:27,085 --> 00:16:32,522
1896 کے آخر تک دنیا کا بیشتر حصہ
اس نئی ایجاد کے بارے میں جانتے تھے: فلمیں۔
208
00:16:34,058 --> 00:16:37,962
لیکن تقریبا ایک ہی وقت میں اسے دیکھا گیا۔
کام کرنے والے طبقوں کے لیے.
209
00:16:38,425 --> 00:16:41,310
اس کے لطیفے اور جھٹکے غیر نفیس تھے
210
00:16:42,857 --> 00:16:44,549
اور جلد ہی بورنگ ہو گیا۔
211
00:16:45,435 --> 00:16:50,194
تو، تقریباً 1898 سے ابتدائی
فلم ساز- موجدوں نے اپنا دماغ بدل دیا
212
00:16:50,284 --> 00:16:54,046
کی مشینری سے
سینما ٹو شاٹس اور کٹس۔
213
00:16:54,469 --> 00:16:56,417
چیزیں پرجوش ہونے لگیں۔
214
00:16:59,151 --> 00:17:03,276
پیرس میں، مثال کے طور پر، ایک تھیٹر
وہم پرست جسے جارج میلیس کہتے ہیں،
215
00:17:03,437 --> 00:17:06,229
جو بولیوارڈ میں تھا۔
کیپوسینز اس پہلی رات،
216
00:17:07,437 --> 00:17:08,859
ایک سڑک پر فلمایا گیا۔
217
00:17:09,362 --> 00:17:11,940
فلم اب کھو چکی ہے لیکن
یہاں کیا ہوا ہے
218
00:17:13,946 --> 00:17:16,420
اس کا کیمرہ جام ہوگیا، پھر دوبارہ شروع ہوا۔
219
00:17:16,924 --> 00:17:20,783
جب اس نے نتائج کو دیکھا،
سٹریٹ کاریں غائب ہوتی دکھائی دیتی ہیں۔
220
00:17:21,878 --> 00:17:24,048
بالکل ان لوگوں کی طرح
غائب ہونے لگتا ہے۔
221
00:17:27,369 --> 00:17:29,436
سینما کی پہلی جادوئی چال۔
222
00:17:32,926 --> 00:17:36,252
اس منظر میں اس نے وہی استعمال کیا۔
آدمی کو ظاہر کرنے کی تکنیک،
223
00:17:36,277 --> 00:17:38,260
ایک اسٹریٹ کار غائب ہونے کے بجائے۔
224
00:17:42,005 --> 00:17:44,272
حادثاتی طور پر اختراع، آپ کہہ سکتے ہیں،
225
00:17:45,400 --> 00:17:47,701
لیکن اس نے میڈیم کو آگے بڑھایا۔
226
00:17:51,612 --> 00:17:54,524
جہاں Lumières تھے۔
سنیما کے پہلے دستاویزی نگار،
227
00:17:54,768 --> 00:17:58,012
میلیز اس کا پہلا تھا۔
خصوصی اثرات کے ڈائریکٹر
228
00:17:59,174 --> 00:18:02,744
ان کی فلم اے ٹرپ ٹو دی مون
حیران لوگ بھی
229
00:18:03,181 --> 00:18:07,923
آج لیون میں، فیسٹیول میں
روشنیاں، شہر پر ایک چاند طلوع ہوتا ہے
230
00:18:07,924 --> 00:18:09,825
گویا میلیس کو خراج تحسین پیش کرنے کے لیے۔
231
00:18:14,275 --> 00:18:17,067
Lumière، بھائیوں کا نام،
یقیناً "روشنی" کا مطلب ہے۔
232
00:18:19,202 --> 00:18:22,446
اور جہاں دوسرے ممالک نے دیکھا
ان سالوں میں فلمیں بطور سائیڈ شو،
233
00:18:23,024 --> 00:18:24,854
فرانس نے انہیں سنجیدگی سے لیا۔
234
00:18:25,078 --> 00:18:27,173
فلم مورخ
جین مائیکل فروڈن:
235
00:18:27,297 --> 00:18:29,711
فرانس کرتا رہا ہے۔
کچھ بالکل مختلف
236
00:18:29,736 --> 00:18:32,780
کی وجہ سے سنیما کے ساتھ
فرانسیسی انقلاب
237
00:18:33,158 --> 00:18:37,876
اور پروجیکٹ کرنے کے اس خواب کی وجہ سے
238
00:18:38,105 --> 00:18:40,819
دنیا اور اپنے لیے کچھ،
239
00:18:41,054 --> 00:18:44,786
جیسے جسے ہم "le Lumière" کہتے ہیں۔
اور یہ ہے - Lumière نے سنیما ایجاد کیا۔
240
00:18:44,811 --> 00:18:49,979
لیکن اس سے پہلے کہ وہ "le Lumière" میں تھے۔
فرانسیسی انقلاب کا احساس،
241
00:18:50,004 --> 00:18:53,989
آف لی انسائیکلوپیڈی، کانٹ، وغیرہ۔
242
00:18:54,863 --> 00:18:58,739
آنے والی دہائیوں میں، فرانس
یقین تھا کہ سنیما ایک ایسی روشنی ہے،
243
00:18:58,878 --> 00:19:03,129
خارجہ پالیسی کا تقریباً ایک عنصر،
کہ اس نے فرانسیسی فلم سازی کو مالی امداد فراہم کی۔
244
00:19:03,239 --> 00:19:05,618
دنیا کے کسی دوسرے ملک کی طرح۔
245
00:19:08,637 --> 00:19:12,897
فرانس میں بھی، دنیا کا پہلا
خاتون ڈائریکٹر، ایلس گائے-بلاچ،
246
00:19:13,078 --> 00:19:15,998
جادو میں اتنی ہی دلچسپی ہو گئی جتنی Méliès۔
247
00:19:21,055 --> 00:19:24,975
اور انگلینڈ میں برائٹن ایک گونج رہا تھا۔
وکٹورین دور میں بھی جگہ
248
00:19:26,764 --> 00:19:31,443
شاید گونج اور روشنی اس کی وجہ بتاتی ہے۔
مقامی فوٹوگرافر جارج البرٹ اسمتھ
249
00:19:31,725 --> 00:19:34,325
فلموں میں سے ایک بن گئی
ابتدائی اختراع کرنے والے۔
250
00:19:40,524 --> 00:19:43,603
وہ پہلے لوگوں میں سے ایک تھا۔
ٹرین کے سامنے سے فلم،
251
00:19:43,663 --> 00:19:48,063
ایک بھوت بھرا ٹریکنگ شاٹ بنانا،
جو کہ "پریت کی سواری" کے نام سے مشہور ہوئی۔
252
00:19:48,866 --> 00:19:51,081
گویا ایک بھوت تھا۔
ہوا میں تیرنا
253
00:20:00,048 --> 00:20:02,226
اس طرح کے شاٹس میں ایک جادو تھا۔
254
00:20:03,181 --> 00:20:05,966
اس عظیم دستاویزی فلم میں
ہولوکاسٹ کے بارے میں،
255
00:20:06,275 --> 00:20:09,434
کلاؤڈ لینزمین نے شاٹس فلمایا
اسی ٹرین لائنوں پر
256
00:20:09,524 --> 00:20:11,918
جو یہودیوں کو گیس چیمبروں میں لے گیا۔
257
00:20:12,279 --> 00:20:15,621
پریت کی سواری اس پر
سب سے زیادہ اخلاقی طور پر سنجیدہ
258
00:20:19,135 --> 00:20:20,943
اور، بالکل مختلف انداز میں،
259
00:20:21,108 --> 00:20:23,972
ڈائریکٹر اسٹینلے کبرک
ایک پریت کی سواری کا منظر استعمال کیا
260
00:20:24,051 --> 00:20:26,624
2001 کے اختتام کے قریب:
ایک خلائی اوڈیسی۔
261
00:20:27,138 --> 00:20:30,472
ایسا لگتا ہے کہ کیمرہ زوم کر رہا ہے۔
برہمانڈ کی رنگین روشنی،
262
00:20:30,829 --> 00:20:33,672
گویا مرکزی کردار،
یا خود فلم،
263
00:20:34,012 --> 00:20:37,252
ٹرپ کر رہا ہے یا ہو رہا ہے۔
جسمانی تجربے سے باہر
264
00:20:40,586 --> 00:20:44,712
1900 میں، سمتھ نے ان میں سے ایک استعمال کیا۔
سنیما میں پہلا قریبی اپس۔
265
00:20:47,209 --> 00:20:49,436
عام طور پر فلم بنانے والے
اپنے کیمرے کو چوڑا رکھا
266
00:20:49,461 --> 00:20:51,599
کیونکہ ان کے پاس نہیں تھا۔
دوسرے اختیارات پر غور کیا گیا،
267
00:20:51,624 --> 00:20:56,512
یا یہ فرض کرتے ہوئے کہ اگر وہ قریب گئے،
یہ سامعین کو الجھائے گا یا خلل ڈالے گا۔
268
00:20:57,460 --> 00:21:00,067
لیکن پھر، GA اسمتھ نے یہ کیا۔
269
00:21:00,813 --> 00:21:03,672
وہ ہمیں بلی دکھانا چاہتا تھا۔
مزید تفصیل سے کھانا
270
00:21:04,116 --> 00:21:08,716
چوڑے اور قریب کے درمیان کٹ
نہ صرف کام کیا، یہ قدرتی لگ رہا تھا
271
00:21:09,318 --> 00:21:11,198
اور اس طرح قریبی اپس پیدا ہوئے۔
272
00:21:14,218 --> 00:21:16,158
کچھ کی فلمیں۔
سب سے بڑے ہدایت کار
273
00:21:16,183 --> 00:21:18,174
ان کے بغیر تصور کرنا مشکل ہے۔
274
00:21:19,103 --> 00:21:22,903
اس ناقابل یقین لمحے میں
سرگئی آئزن سٹائن کی فلم، اکتوبر،
275
00:21:22,928 --> 00:21:27,616
حکومت روکنے کے لیے ایک پل کھڑا کرتی ہے۔
انقلابی کارکن ایک شہر پر دھاوا بول رہے ہیں۔
276
00:21:28,060 --> 00:21:30,603
لیکن یہ قریبی اپس ہے۔
مردہ عورت کے ہاتھ کا
277
00:21:30,628 --> 00:21:33,227
اور بال کھینچے جا رہے ہیں۔
اٹھانے والے پل سے دور
278
00:21:33,331 --> 00:21:36,464
جو حقیقی معنی دیتے ہیں۔
تحریک اور المیہ کا
279
00:21:41,926 --> 00:21:44,623
سرجیو لیون کی ایک بار میں
مغرب میں وقت پر،
280
00:21:44,870 --> 00:21:48,356
یہ صرف اس وقت ہے جب چارلس برونسن
لگتا ہے - بڑے قریبی اپ میں
281
00:21:48,616 --> 00:21:50,408
- ہنری فونڈا کی نظروں میں،
282
00:21:50,543 --> 00:21:53,419
کہ اسے اس بات کا احساس ہے۔
فونڈا قاتل ہے
283
00:21:53,444 --> 00:21:55,839
وہ ساری زندگی تلاش کرتا رہا ہے۔
284
00:22:19,174 --> 00:22:23,589
امریکہ واپس، اینوک جے ریکٹر
ایک اور طریقے سے توسیع شدہ فلم
285
00:22:24,063 --> 00:22:29,019
اس نے باکسنگ میچ فلمایا، ساتھ نہیں۔
فلم کا معیاری سائز - 35 ملی میٹر -
286
00:22:29,318 --> 00:22:32,544
لیکن منفی کے ساتھ جو 63 ملی میٹر چوڑا تھا۔
287
00:22:33,362 --> 00:22:36,353
وسیع تر تصویر دکھائی گئی۔
مزید کارروائی
288
00:22:36,967 --> 00:22:39,034
وائڈ اسکرین سنیما پیدا ہوا۔
289
00:22:39,790 --> 00:22:44,731
اب یہ معمول ہے لیکن ایسا نہیں ہوگا۔
1953 تک تجارتی طور پر بن گیا۔
290
00:22:47,097 --> 00:22:49,186
فلم پہلے ہی آ چکی تھی۔
291
00:22:49,507 --> 00:22:51,704
یہ ایک سائیڈ شو، ایک نیاپن کے طور پر پیدا ہوا تھا۔
292
00:22:51,924 --> 00:22:54,223
فوری تفریح، جیسے فاسٹ فوڈ۔
293
00:22:55,165 --> 00:22:58,795
لیکن تقریبا ایک ہی وقت میں یہ بن گیا۔
واضح کریں کہ یہ بھی ایک زبان تھی۔
294
00:23:04,599 --> 00:23:06,051
ایک نئی زبان۔
295
00:23:06,076 --> 00:23:08,118
خیالات کی زبان۔
296
00:23:25,550 --> 00:23:28,869
1900 کی دہائی کے اوائل تھے۔
زندہ رہنے کا ایک قابل ذکر وقت۔
297
00:23:29,780 --> 00:23:31,469
ہوائی جہاز کی پہلی پرواز۔
298
00:23:31,955 --> 00:23:35,688
البرٹ آئن سٹائن نے اس روشنی کا اعلان کیا،
سنیما کی چمکتی ہوئی چیزیں،
299
00:23:35,924 --> 00:23:38,458
کائنات میں واحد مستقل ہے۔
300
00:23:39,199 --> 00:23:43,266
یہاں کوپن ہیگن میں،
دوسرے طبیعیات دانوں نے اپنے نظریات کو وسعت دی۔
301
00:23:44,470 --> 00:23:45,996
ٹائٹینک ڈوب گیا۔
302
00:23:46,953 --> 00:23:48,463
پہلی جنگ عظیم شروع ہوئی۔
303
00:23:50,004 --> 00:23:53,204
اس سب کے مقابلے،
فلموں میں تبدیلیاں چھوٹی لگ سکتی ہیں۔
304
00:23:53,732 --> 00:23:54,989
لیکن وہ نہیں ہیں۔
305
00:23:56,412 --> 00:24:00,932
1903 تک، فلم ساز تیار ہو چکے تھے۔
شاٹ کے بہت سے اہم عناصر
306
00:24:03,940 --> 00:24:06,281
لیکن انہیں پھر بھی کرنا پڑا
سیکھیں کہ اسے کیسے کرنا ہے۔
307
00:24:08,236 --> 00:24:09,399
کٹ۔
308
00:24:09,643 --> 00:24:11,243
سینما میں ترمیم کرنا۔
309
00:24:14,620 --> 00:24:17,590
کیسے دیکھنے کے لیے، The Life کو دیکھیں
ایک امریکی فائر مین کا،
310
00:24:17,615 --> 00:24:23,103
1903 میں پنسلوانیا کے ڈائنمو کے ذریعہ بنایا گیا۔
ایڈون سٹینٹن پورٹر نامی ایک شخص کا
311
00:24:27,091 --> 00:24:31,750
ایک فائر مین جلتی ہوئی باہر پہنچتا ہے۔
ماں اور اس کے بچے کو بچانے کے لیے گھر
312
00:24:34,349 --> 00:24:36,282
ہم سب سے پہلے اسٹریٹ ایکشن دیکھتے ہیں۔
313
00:24:52,658 --> 00:24:56,273
پھر اندر سے وہی ایکشن دوبارہ۔
314
00:25:07,358 --> 00:25:10,624
کچھ سال بعد،
پورٹر نے فلم کو دوبارہ کاٹ دیا۔
315
00:25:11,172 --> 00:25:15,638
اس بار، فائر مین کے بعد
آتا ہے، ہم گھر کے اندر کاٹتے ہیں،
316
00:25:15,663 --> 00:25:18,727
پہلا بچاؤ دیکھنے کے لیے،
پھر دوبارہ باہر
317
00:25:18,779 --> 00:25:20,703
اس کے وجود کو دیکھنے کے لیے
سیڑھی سے نیچے لایا،
318
00:25:20,728 --> 00:25:24,019
پھر دوبارہ اندر،
اسے بچے کو بچانے کے لیے،
319
00:25:24,363 --> 00:25:26,252
پھر دوبارہ باہر۔
320
00:25:26,706 --> 00:25:28,869
سامعین اس کی پیروی کرتے ہیں۔
بچاؤ کی کہانی
321
00:25:28,894 --> 00:25:31,913
اس حقیقت کے باوجود کہ
ایک جگہ - گلی
322
00:25:32,316 --> 00:25:34,361
- اچانک غائب ہو جاتا ہے۔
اسکرین سے
323
00:25:34,664 --> 00:25:38,983
اور جادوئی طور پر تبدیل کر دیا گیا ہے۔
دوسری جگہ کے ذریعے - کمرہ۔
324
00:25:39,325 --> 00:25:41,221
یہ تھیٹر میں کبھی نہیں ہو سکتا۔
325
00:25:43,169 --> 00:25:44,762
فلم کا پرانا ورژن،
326
00:25:44,787 --> 00:25:46,836
جسے آپ کال کرسکتے ہیں۔
تھیٹر کا ورژن،
327
00:25:46,861 --> 00:25:51,940
جگہ کو ٹکڑے ٹکڑے نہیں کرتا، لیکن
وقت کو ایکشن ری پلے کی طرح دہراتا ہے۔
328
00:25:52,431 --> 00:25:55,899
انٹر کٹ ورژن ہے۔
ایک مسلسل ٹائم لائن -
329
00:25:56,045 --> 00:26:00,771
ہم ہر چیز کو اسی ترتیب میں دیکھتے ہیں۔
یہ ہو گیا، لیکن جگہ بکھری ہوئی ہے۔
330
00:26:01,260 --> 00:26:05,393
سینما سیکھ رہا تھا،
تجربہ کرنا، سوچنا بھی
331
00:26:06,826 --> 00:26:10,878
اب یہ بہاؤ دکھا سکتا ہے۔
ایک جگہ سے دوسری جگہ کی کارروائی
332
00:26:12,353 --> 00:26:14,605
اس نے پیچھا کرنے کے سلسلے کو ممکن بنایا۔
333
00:26:15,124 --> 00:26:18,598
اس نے فلموں کو آزاد کیا۔
اس نے تحریک پر زور دیا۔
334
00:26:19,245 --> 00:26:21,843
فلم کی کہانی کا تقریباً ہر منظر
335
00:26:22,008 --> 00:26:27,467
کسی طرح سے اس کا سب سے بنیادی استعمال کرے گا۔
کہانی سنانے والے آلات: تسلسل کاٹنا۔
336
00:26:27,768 --> 00:26:30,738
ترمیم کے برابر
لفظ "پھر" کا۔
337
00:26:31,925 --> 00:26:33,481
یہ ایک تاریخی نشان تھا۔
338
00:26:33,797 --> 00:26:37,392
تھیٹریکل سنیما تھا۔
ایکشن سنیما کو راستہ دینا
339
00:26:38,058 --> 00:26:41,984
اور پورٹر؟ اس نے اپنا سب کچھ کھو دیا۔
بیس کی دہائی کا وال سٹریٹ حادثہ،
340
00:26:42,009 --> 00:26:44,629
اور 1941 میں فوت ہو گئے، بھول گئے۔
341
00:26:49,861 --> 00:26:53,276
کیا بھولنا آسان ہے۔
ایک تصوراتی جمپ ایڈیٹنگ تھی،
342
00:26:53,577 --> 00:26:56,691
لیکن زندگی کے 21 سال بعد
ایک امریکی فائر مین کا،
343
00:26:56,869 --> 00:27:00,038
کامک جینیئس بسٹر
کیٹن نے ایک سین شوٹ کیا
344
00:27:00,063 --> 00:27:02,957
دوہری نمائش کا استعمال جو ہمیں یاد دلاتا ہے۔
345
00:27:03,846 --> 00:27:05,763
کیٹن ایک فلم پروجیکشنسٹ کا کردار ادا کرتا ہے۔
346
00:27:05,942 --> 00:27:11,004
وہ سوتا ہے، خواب دیکھتا ہے۔
سنیما، ایک فلم میں چڑھتا ہے۔
347
00:27:19,856 --> 00:27:22,129
اور پھر، بام! ایک کٹ
348
00:27:22,515 --> 00:27:25,611
اس کے آس پاس کی دنیا اچانک ہے۔
کسی اور دنیا نے بدل دیا ہے۔
349
00:27:25,888 --> 00:27:27,944
فوری طور پر۔ جادوئی طور پر۔
350
00:27:51,245 --> 00:27:54,497
1907 میں، سنیما
جدت طرازی کی رفتار بڑھ گئی۔
351
00:27:56,381 --> 00:27:59,633
اس گھوڑے کو دیکھو جس نے بولا،
بذریعہ فرانسیسی چارلس پاتھی۔
352
00:28:00,813 --> 00:28:02,894
ایک آدمی اپنے گھوڑے کو سڑک پر چھوڑ رہا ہے
353
00:28:03,004 --> 00:28:05,724
جیسا کہ وہ کھانا پہنچاتا ہے۔
اوپر والا گاہک۔
354
00:28:06,005 --> 00:28:08,598
گھوڑا کسی چیز کی جاسوسی کرتا ہے۔
کھاؤ، اور اندر داخل کرو۔
355
00:28:10,724 --> 00:28:12,592
سیڑھیاں چڑھنے والے آدمی کو کاٹ دیں۔
356
00:28:15,764 --> 00:28:19,541
پھر گھوڑے کو کاٹ دو،
جو کوئی نیا کام نہیں کر رہا ہے۔
357
00:28:20,124 --> 00:28:21,473
یہ اب بھی کھا رہا ہے۔
358
00:28:22,316 --> 00:28:24,761
پھر واپس آدمی کی طرف
صرف ایک سیکنڈ بعد...
359
00:28:34,044 --> 00:28:35,747
..پھر واپس گھوڑے پر۔
360
00:28:36,402 --> 00:28:38,224
امریکی فائر مین کی زندگی میں،
361
00:28:38,426 --> 00:28:40,609
کٹوں نے دکھایا کہ آگے کیا ہوا۔
362
00:28:41,237 --> 00:28:44,519
یہاں وہ دکھا رہے ہیں کہ کیا ہے۔
ایک ہی وقت میں ہو رہا ہے۔
363
00:28:45,238 --> 00:28:47,163
یہ تسلسل میں ترمیم نہیں ہے،
364
00:28:47,254 --> 00:28:48,941
یہ متوازی ترمیم ہے۔
365
00:28:49,362 --> 00:28:52,251
یہ نہیں کہتا ہے "پھر،"
یہ کہتا ہے "دریں اثنا۔"
366
00:28:54,140 --> 00:28:57,502
عظیم فلم سازوں نے اسے استعمال کیا ہے۔
"دریں اثنا" تب سے ترمیم کر رہا ہے
367
00:28:57,562 --> 00:29:02,621
واقعات کے برعکس، تناؤ پیدا کریں۔
یا ایک ساتھ دو کہانیوں کو آگے بڑھانا۔
368
00:29:04,953 --> 00:29:08,242
اور جلد ہی تسلسل کے بعد اور
متوازی ترمیم کی ایجاد ہوئی،
369
00:29:08,351 --> 00:29:11,510
ایک اور قابل ذکر ترمیم
تکنیک پیدا ہوئی تھی۔
370
00:29:12,075 --> 00:29:16,682
یہ عورت ہماری طرف دیکھ رہی ہے، جیسے
وہ اسٹیج پر ہے اور ہم سامعین میں ہیں۔
371
00:29:17,026 --> 00:29:18,825
لیکن اگر وہ ایسا کرتی ہے تو کیا ہوگا؟
372
00:29:19,463 --> 00:29:21,596
ابتدائی فلموں میں، لوگ شاذ و نادر ہی
373
00:29:21,621 --> 00:29:23,781
نے پیٹھ پھیر لی
کیمرہ اس طرح۔
374
00:29:24,571 --> 00:29:28,371
1908 میں بنی یہ فلم ان میں سے ایک تھی۔
پہلا جس میں یہ کیا گیا تھا۔
375
00:29:29,551 --> 00:29:31,698
لیکن اگر ڈائریکٹرز ہوتے
اداکاروں کو آزادی دیں
376
00:29:31,723 --> 00:29:34,046
اپنی پیٹھ پھیرنے کے لیے
کیمرہ اس طرح،
377
00:29:34,825 --> 00:29:39,759
پھر، یہ ان کے سامنے آیا، وہ کر سکتے تھے۔
کیمرے کو مخالف سمت میں رکھیں
378
00:29:40,381 --> 00:29:43,781
یہ دیکھنے کے لیے کہ آخر کار کیا ہوگا۔
ریورس اینگل شاٹ کہا جاتا ہے۔
379
00:29:45,130 --> 00:29:47,737
ڈائریکٹرز ڈال رہے تھے۔
ایکشن میں کیمرے،
380
00:29:48,004 --> 00:29:50,959
خود کو آزاد کرنا
کسی بھی زاویے سے فلم
381
00:29:52,845 --> 00:29:56,126
یہ نئی آزادی ایک تھی۔
تھیٹر کے ساتھ شاندار وقفہ،
382
00:29:56,282 --> 00:29:59,748
اور بالکل فطری لگ رہا تھا۔
سنیما، اس کا مرکز۔
383
00:30:00,541 --> 00:30:03,961
تو، فرانس میں 60 کی دہائی میں،
جب جین لوک گوڈارڈ نے انکار کر دیا
384
00:30:03,986 --> 00:30:07,689
اپنا کیمرہ راؤنڈ پر لانے کے لیے
انا کرینہ کا چہرہ دکھائیں
385
00:30:07,714 --> 00:30:10,830
Vivre sa کے آغاز میں
دیکھیں، اثر چونکا دینے والا تھا۔
386
00:30:20,587 --> 00:30:24,019
اسے اس کے ساتھ جوڑیں۔
- GA اسمتھ کا کلوز اپ
387
00:30:24,402 --> 00:30:28,728
- اور اداکار، سیٹ کے بجائے،
وہ چیز بننے لگی جسے فلمایا گیا تھا۔
388
00:30:34,507 --> 00:30:37,026
اور بالکل فلم کی طرح
عمارتیں بدل رہی تھیں،
389
00:30:37,124 --> 00:30:40,085
خود فلمیں
آگے ایک اور چھلانگ لگائی۔
390
00:30:41,258 --> 00:30:44,458
دی لائف آف این پر ایک نظر
امریکی فائر مین دکھاتا ہے کیوں
391
00:30:45,076 --> 00:30:49,125
اس فلم کو دیکھنے والے شائقین نے محسوس کیا۔
اس عورت کی حفاظت کے لیے فکر مند
392
00:30:51,820 --> 00:30:55,420
لیکن وہ اداکارہ کے بارے میں کچھ نہیں جانتے تھے۔
جس نے اسے کھیلا، یہاں تک کہ اس کا نام بھی نہیں۔
393
00:30:56,537 --> 00:30:59,907
اگر انہیں اس کی زندگی کے بارے میں معلوم ہوتا،
یا اسے دوسری فلموں سے پہچانا،
394
00:30:59,932 --> 00:31:01,581
وہ اس سے بھی زیادہ پرواہ کریں گے۔
395
00:31:03,418 --> 00:31:07,996
پھر اس اداکارہ کو فلموں میں داخل کریں۔
سفید لباس میں ملبوس، ٹوپی پہنے۔
396
00:31:09,940 --> 00:31:13,118
وہ نیم گمنام طور پر جانی جاتی تھی،
IMP لڑکی کے طور پر،
397
00:31:14,066 --> 00:31:16,836
لیکن 1910 میں اس کے پروڈیوسر، کارل لیمل،
398
00:31:16,980 --> 00:31:19,263
پریس میں اعلان کیا۔
کہ وہ مر گئی تھی
399
00:31:19,908 --> 00:31:21,167
اس نے نہیں کیا۔
400
00:31:21,319 --> 00:31:24,597
اور جب وہ معجزانہ طور پر
اس طرح کے ایک منظر میں ظاہر ہوا،
401
00:31:24,622 --> 00:31:27,659
بہت زیادہ زندہ،
فکر مند اور ارد گرد دیکھ رہے ہیں،
402
00:31:28,002 --> 00:31:29,972
لیمل نے پھر اخبارات کو بتایا
403
00:31:30,064 --> 00:31:33,795
کہ ہجوم اتنا پراسرار تھا۔
کہ انہوں نے اس کے کپڑے پھاڑ دیے۔
404
00:31:35,405 --> 00:31:38,836
یہ بھی سچ نہیں تھا،
لیکن غصے نے اس کا نام جلا دیا
405
00:31:38,861 --> 00:31:40,631
عوامی شعور میں:
406
00:31:41,286 --> 00:31:42,885
فلورنس لارنس۔
407
00:31:43,543 --> 00:31:48,499
لارنس مشہور ہو گیا۔
اس نے 1912 میں $80,000 کمائے۔
408
00:31:49,054 --> 00:31:50,787
پھر اس کا کیریئر ختم ہوگیا۔
409
00:31:51,146 --> 00:31:57,335
1938 میں، 48 سال کی عمر میں، اس نے عہد کیا۔
چیونٹی کا زہر کھا کر خودکشی۔
410
00:31:59,081 --> 00:32:01,459
فلورنس لارنس تھا۔
پہلا فلمی ستارہ،
411
00:32:01,484 --> 00:32:05,837
اور اسٹارڈم کے لیے ایک نمونہ مرتب کریں
ہائپ، شہرت، المیہ۔
412
00:32:07,353 --> 00:32:12,057
یہاں ڈنمارک میں، یہ اداکارہ،
آسٹا نیلسن، اور بھی زیادہ مشہور ہو گیا۔
413
00:32:13,524 --> 00:32:15,279
یورپ میں کم سنسر شپ تھی۔
414
00:32:15,575 --> 00:32:17,297
اداکار زیادہ جنسی ہوسکتے ہیں۔
415
00:32:20,244 --> 00:32:24,103
وہ بندھا ہوا ہے۔ وہ کولہے کو پیس رہی ہے۔
اس کے پتلے سیاہ لباس میں۔
416
00:32:27,284 --> 00:32:29,572
ہالی ووڈ نے نیلسن کی شہرت سے سیکھا
417
00:32:29,997 --> 00:32:31,877
اور، جنسی کے بجائے...
418
00:32:33,482 --> 00:32:35,838
..جیسا کہ اس سے پتہ چلتا ہے۔
گلوریا سوانسن شوز،
419
00:32:36,463 --> 00:32:39,645
اس پر trowelled
عیش و آرام اور کاسٹیومنگ۔
420
00:32:40,900 --> 00:32:44,070
ہالی ووڈ ایک کا اضافہ کر رہا تھا۔
سٹارڈم کے لئے شاندار کا عنصر۔
421
00:32:47,284 --> 00:32:50,824
سینما کا تقریباً ہر پہلو
ستارہ نظام سے متاثر ہوا تھا۔
422
00:32:51,432 --> 00:32:54,577
جیسے جیسے پیار کرنے والے عوام زیادہ ہوتے گئے۔
اور لارنس، میں زیادہ دلچسپی رکھتے ہیں۔
423
00:32:54,602 --> 00:32:56,283
نیلسن یا سوانسن،
424
00:32:56,638 --> 00:33:00,239
تو فلم سازوں نے شروع کیا۔
ان کے چہرے زیادہ واضح طور پر دکھائیں۔
425
00:33:00,919 --> 00:33:02,843
سوائے اس کے کہ یہ واقعی ان کے چہرے نہیں تھے،
426
00:33:03,141 --> 00:33:06,438
یہ ان کے خیالات تھے۔
سامعین اس میں دلچسپی لینے لگے۔
427
00:33:08,642 --> 00:33:13,020
ستارہ نظام کا مطلب ہے کہ نفسیات
فلموں کا محرک بن گیا،
428
00:33:13,272 --> 00:33:15,205
خاص طور پر امریکی۔
429
00:33:17,004 --> 00:33:22,460
اور ان سالوں میں، 1907، 8،
9 اور 10، چھوٹے مووی تھیٹر،
430
00:33:22,485 --> 00:33:25,092
مزدور طبقے کے لیے جگہیں۔
لوگ، ابھرے۔
431
00:33:25,949 --> 00:33:28,319
امریکہ میں،
وہ نکلوڈون کہلاتے تھے۔
432
00:33:29,285 --> 00:33:32,418
یہ، ٹیلیز،
ایل اے میں اسپرنگ اسٹریٹ پر تھا۔
433
00:33:33,351 --> 00:33:35,111
اب یہ وہی جگہ ہے۔
434
00:33:37,137 --> 00:33:40,929
یہ چھوٹا سنیما، بنایا گیا ہے۔
1914، انگلینڈ میں لیڈز میں ہے۔
435
00:33:44,718 --> 00:33:48,888
اور اس مشہور کونے پر، پہلا
نیو یارک میں نکلوڈون بنایا گیا تھا۔
436
00:34:16,889 --> 00:34:20,051
1910 کی دہائی کے اوائل میں،
دنیا کی بہترین فلم سازی
437
00:34:20,076 --> 00:34:22,696
یہاں اسکینڈینیویا میں ہو رہا تھا۔
438
00:34:23,546 --> 00:34:26,161
شاید یہ شمالی تھا۔
روشنی، یہ کیسے بدل گیا۔
439
00:34:26,679 --> 00:34:31,003
یا شاید یہ تقدیر کا احساس تھا۔
اور اسکینڈینیوین ادب میں اموات
440
00:34:31,383 --> 00:34:35,994
جس نے ڈینش اور سویڈش بنایا
فلمیں زیادہ خوبصورت اور ایماندار۔
441
00:34:38,435 --> 00:34:43,079
1912 تک، مثال کے طور پر، سب سے زیادہ
دنیا میں فلم لائٹ کا جدید استعمال
442
00:34:43,365 --> 00:34:45,524
بینجمن کرسٹینسن کے کام میں تھا۔
443
00:34:51,929 --> 00:34:54,744
کرسٹینسن نے یہاں تعلیم حاصل کی۔
کوپن ہیگن میں یہ تھیٹر،
444
00:34:55,069 --> 00:34:58,863
پھر یہ فلم بنائی،
پراسرار X، 1913 میں۔
445
00:35:08,383 --> 00:35:12,659
خوبصورت فوٹو گرافی، کراس
کٹنگ، فلم پر تیار کردہ ایک خواب
446
00:35:13,091 --> 00:35:15,738
سب سے زیادہ ہمت میں سے ایک
فلم کی تاریخ میں ڈیبیو
447
00:35:22,888 --> 00:35:27,666
بعد میں اس نے یہاں ایک وسیع اسٹوڈیو بنایا
ہیلرپ، کوپن ہیگن کے مضافات میں۔
448
00:35:27,940 --> 00:35:32,660
ہکسان کو ایک شاہکار بنانا
عمر بھر کے جادو کے بارے میں۔
449
00:35:36,007 --> 00:35:39,125
روشنی کے ذرائع تھے۔
متعدد، اثرات پیچیدہ۔
450
00:35:39,292 --> 00:35:41,836
کرسٹینسن خود
ننگا شیطان کھیلا.
451
00:35:54,755 --> 00:35:57,436
ڈینش میں یہ ٹیلیگرام
فلم آرکائیو کا کہنا ہے:
452
00:35:57,461 --> 00:36:01,899
"آپ کی شاندار فلم ہکسان تھی۔
مکمل گھر میں پہلی اسکریننگ،
453
00:36:01,924 --> 00:36:03,604
"کھڑے ہوئے نعرے کے ساتھ"۔
454
00:36:05,760 --> 00:36:10,253
سویڈن میں، ڈائریکٹر وکٹر سوسٹروم
ابتدائی ڈائریکٹر، کی طرح عظیم تھے۔
455
00:36:10,383 --> 00:36:12,783
اور زیادہ بااثر تھا۔
کرسٹینسن کے مقابلے میں
456
00:36:14,709 --> 00:36:19,988
Sjöström نے ڈونٹس بیچ کر شروع کیا۔
لیکن جلد ہی خود کو یہاں مل گیا: سوینسکا بائیو۔
457
00:36:20,345 --> 00:36:22,509
سویڈن کا پہلا بڑا فلمی اسٹوڈیو۔
458
00:36:23,900 --> 00:36:28,589
ان کی 1913 کی فلم انگبرگ ہولم
فطرت پرستی اور فضل تھا
459
00:36:29,329 --> 00:36:31,952
لیکن، سات سال بعد،
اب بھی Svenska میں،
460
00:36:32,044 --> 00:36:36,603
Sjöström نے عظیم میں سے ایک بنایا
خاموش دور کی کثیر پرت والی فلمیں،
461
00:36:36,929 --> 00:36:38,564
دی فینٹم کیریج۔
462
00:36:40,565 --> 00:36:44,244
اس کے اندر کہانیاں تھیں۔
کہانیاں، مزاج کے اندر موڈ۔
463
00:36:44,839 --> 00:36:48,232
نیلی شام کی روشنی میں،
ایک شرابی، ڈیوڈ ہولم،
464
00:36:48,364 --> 00:36:52,602
ایک پریت کے بارے میں شرابی کہانی سناتا ہے۔
گاڑی جو نئے سال پر آتی ہے
465
00:36:52,732 --> 00:36:55,002
مردہ کی روحوں کو جمع کرنے کے لیے۔
466
00:36:56,764 --> 00:36:59,860
یہاں دائیں طرف،
Sjöström خود ہولم ادا کرتا ہے۔
467
00:37:01,406 --> 00:37:03,739
بعد میں کہانی میں، ڈیوڈ مر جاتا ہے۔
468
00:37:04,095 --> 00:37:09,169
Sjöström نے فلم کو دوبارہ نمائش کے لیے پیش کیا۔
اس کے جسم اور روح کی علیحدگی
469
00:37:11,287 --> 00:37:15,499
گاڑی کا ڈرائیور آتا ہے اور دکھاتا ہے۔
اس کی زندگی کتنی خوفناک رہی ہے۔
470
00:37:15,672 --> 00:37:18,472
ایک برباد زندگی ایک پریتوادت افسانے میں لپٹی ہوئی ہے۔
471
00:37:21,638 --> 00:37:23,918
اور Sjöström خواتین میں شاندار تھا۔
472
00:37:26,091 --> 00:37:28,446
اس کی مضبوط ماں مر گئی۔
جب وہ جوان تھا۔
473
00:37:30,195 --> 00:37:34,950
Sjöström نے اس میں اپنے دنوں کا خاتمہ کیا۔
سمندر کے کنارے کاٹیج، اسٹاک ہوم کے مغرب میں۔
474
00:37:38,048 --> 00:37:40,885
Christensen اور Sjöström
اسٹار ڈائریکٹرز بن گئے
475
00:37:41,092 --> 00:37:44,255
اور، جیسا کہ پیٹرن بننا تھا۔
یورپی ہنر کے لیے،
476
00:37:44,507 --> 00:37:47,443
وہ کیا کریں گے کی طرف سے بہکایا گیا تھا
ہو، آنے والے سالوں میں،
477
00:37:47,468 --> 00:37:51,548
فلمی دنیا کا مرکز
- ہالی ووڈ نامی جگہ
478
00:37:52,922 --> 00:37:57,181
وہ وہاں ایک خاص سویڈش کے طور پر روانہ ہوئے۔
گریٹا گاربو نامی فلم اسٹار نے کیا،
479
00:37:57,507 --> 00:38:00,662
اور بعد میں،
ایک اور جسے Ingrid Bergman کہتے ہیں۔
480
00:38:02,860 --> 00:38:04,683
ان کی روانگی کے نتیجے میں،
481
00:38:04,708 --> 00:38:09,868
اسکینڈینیویا کا مرکزی مقام نہیں ہوگا۔
فلم کی کہانی پھر سے 1950 کی دہائی تک
482
00:39:21,063 --> 00:39:25,263
کہکشاں میں کافی عرصہ پہلے
اسکینڈینیویا سے بہت دور،
483
00:39:26,559 --> 00:39:29,907
ایک باغ تھا جو نہیں تھا۔
جانتے ہیں کہ اسے کیا مارنا تھا۔
484
00:39:30,537 --> 00:39:32,529
بارش میں بابا برش.
485
00:39:32,903 --> 00:39:34,910
بارش میں یوکلپٹس۔
486
00:39:36,223 --> 00:39:39,984
دیکھا تو بہار ایسی تھی۔
وہاں ایک شاندار چیز.
487
00:39:51,798 --> 00:39:54,819
باغ بننے ہی والا تھا۔
حملہ کیا، تعمیر کیا
488
00:39:55,649 --> 00:39:59,500
یہ فنکاروں کو لانے والا تھا۔
دنیا بھر سے کاروباری لوگ
489
00:39:59,648 --> 00:40:02,826
بادلوں کو پینٹ کرنے کے لیے
اصلی بادلوں کی طرح نظر آتے ہیں،
490
00:40:05,561 --> 00:40:08,635
لوگوں کو بنانے کے لیے
حقیقی لوگوں کی طرح نظر آتے ہیں
491
00:40:18,490 --> 00:40:21,845
جس قسم کی جگہ آپ پہنیں گے۔
دن کے وقت ملبوسات کے زیورات
492
00:40:22,376 --> 00:40:25,401
اس قسم کی جگہ جو کہ
جوانی اور گلیمر کی ایجاد کی۔
493
00:40:26,055 --> 00:40:30,123
جہاں مارلینا ڈائیٹرچ سیاہ لباس پہن سکتی تھی۔
پنکھوں کو اور ٹرین کی کھڑکی میں فریم کیا جائے
494
00:40:30,381 --> 00:40:32,781
اور سائے کی جالی میں روشن کیا جائے
495
00:40:33,494 --> 00:40:35,373
اور کسی نہ کسی طرح قابل اعتماد نظر آتے ہیں۔
496
00:40:36,131 --> 00:40:37,424
میں کیسے بدل گیا ہوں؟
497
00:40:37,449 --> 00:40:40,138
جوانی اور گلیمر آیا
اس کے ٹیسٹ ٹیوبوں سے باہر
498
00:40:41,109 --> 00:40:44,931
کسی کو نہیں ہونا چاہیے تھا۔
یہاں سادہ یا اداس، یا پرانا
499
00:40:44,956 --> 00:40:47,635
یا نسلی طور پر مساوی یا جنسی طور پر مختلف۔
500
00:40:48,336 --> 00:40:51,218
کیسا انکار۔ کیا eugenics.
501
00:40:53,297 --> 00:40:56,556
اور پھر بھی اس نے لوگوں کو اپنی طرف متوجہ کیا۔
502
00:40:56,581 --> 00:41:00,067
خیالات، انداز، شکل بدلنے والے۔
503
00:41:00,801 --> 00:41:02,726
یہ ایک باؤبل بن گیا، یہ جگہ
504
00:41:02,907 --> 00:41:05,217
- چمکدار، کامل، ٹوٹنے والا،
505
00:41:05,669 --> 00:41:07,721
کوئی ایسی چیز جس میں آپ خود کو دیکھ سکیں۔
506
00:41:11,383 --> 00:41:13,842
یہاں فلمیں آنا شروع ہوگئیں۔
507
00:41:21,653 --> 00:41:24,008
یقیناً یہ جگہ
اسے ہالی ووڈ کہا جاتا ہے۔
508
00:41:25,735 --> 00:41:29,906
ایک خیالی نام کیونکہ چیزوں میں سے ایک ہے۔
جو یہاں نہیں بڑھے گا یہ ہے:
509
00:41:30,146 --> 00:41:31,321
ہولی۔
510
00:41:36,168 --> 00:41:38,146
فلمی لوگ یہاں کیوں آئے؟
511
00:41:38,592 --> 00:41:40,509
موسم، سورج کی روشنی کی وجہ سے۔
512
00:41:42,519 --> 00:41:45,912
اور کیونکہ، مشرق پر
کوسٹ، نیو جرسی اور نیویارک،
513
00:41:46,636 --> 00:41:50,116
فلم کا عمل تھا۔
پیٹنٹ، کاپی رائٹ۔
514
00:41:51,653 --> 00:41:53,534
کاپی رائٹ کی اس مثال کو لے لو۔
515
00:41:54,497 --> 00:41:57,923
سالوں سے فلم چل رہی ہے۔
دیکھنے کی مشینیں ٹوٹ گئی تھیں
516
00:41:58,223 --> 00:42:00,200
اسپول میں تناؤ کی وجہ سے۔
517
00:42:00,867 --> 00:42:04,844
پھر لیتھم بھائی اور لوگ
تھامس ایڈیسن کے ارد گرد دماغ کی لہر تھی
518
00:42:04,869 --> 00:42:08,400
اس سادہ لوپ کو بنانے کا،
جس نے قدرے سستی پیدا کی،
519
00:42:08,548 --> 00:42:10,614
جو مشین کو رکنے کی اجازت دے گا،
520
00:42:10,639 --> 00:42:14,496
ایک تصویر پیش کریں، پھر آگے بڑھیں۔
فلم کو پھاڑے بغیر دوبارہ
521
00:42:15,370 --> 00:42:19,725
یہ نام نہاد "لیتھم لوپ" تھا۔
اس کے مشرقی ساحل کے موجدوں کے ذریعہ پیٹنٹ
522
00:42:20,199 --> 00:42:23,288
آپ کو لوگوں کو استعمال کرنے کے لیے ادائیگی کرنا پڑی۔
یہ اور دیگر دریافتیں
523
00:42:23,583 --> 00:42:27,286
لیکن کیلیفورنیا بہت دور تھا۔
ان حقوق کے مالکان سے دور
524
00:42:27,671 --> 00:42:29,368
تاکہ آپ وہاں قانون توڑ سکیں۔
525
00:42:39,338 --> 00:42:42,368
یہ 1897 میں ساؤتھ اسپرنگ اسٹریٹ ہے۔
526
00:42:44,124 --> 00:42:45,953
آج وہی جگہ ہے۔
527
00:42:46,996 --> 00:42:51,027
چیزیں تیزی سے منتقل ہو گئیں۔
پہلا اسٹوڈیو 1911 میں بنایا گیا تھا۔
528
00:42:52,284 --> 00:42:54,039
یہ ایک بیرونی خیمے کی طرح تھا۔
529
00:42:55,702 --> 00:42:57,084
یہ یہاں بنایا گیا تھا۔
530
00:43:01,572 --> 00:43:04,891
اب تک کی پہلی خصوصیت کی لمبائی والی فلم
بنائی گئی، دی اسٹوری آف دی کیلی گینگ،
531
00:43:04,916 --> 00:43:06,580
آسٹریلیا میں فلمایا گیا تھا۔
532
00:43:06,659 --> 00:43:08,498
باہر۔ دستیاب روشنی۔
533
00:43:08,698 --> 00:43:10,120
ہیڈ آن فریمنگ۔
534
00:43:13,652 --> 00:43:18,119
سات سال بعد، سیسل بی ڈی میل
ہالی ووڈ کا پہلا فیچر یہاں شوٹ کیا۔
535
00:43:21,081 --> 00:43:23,110
یہ یہ ہے: اسکوا مین۔
536
00:43:23,414 --> 00:43:25,620
اس میں ہم ایک اور اہم عنصر دیکھ سکتے ہیں
537
00:43:25,645 --> 00:43:28,399
فلم سازی کی جو گر گئی۔
ان سالوں میں جگہ پر
538
00:43:29,445 --> 00:43:32,660
ایک مہذب آدمی فیصلہ کرنے کی کوشش کر رہا ہے۔
چاہے ایک اچھا کام کرنا ہے۔
539
00:43:33,267 --> 00:43:35,029
وہ کھڑکی سے دائیں طرف نظر آتا ہے
540
00:43:35,054 --> 00:43:37,689
اور ایک نوجوان عورت کو دیکھتا ہے۔
جو عمل سے فائدہ اٹھائے گا۔
541
00:43:46,281 --> 00:43:48,200
ان کی آنکھیں ایک سیکنڈ کے لیے ملتی ہیں۔
542
00:43:48,407 --> 00:43:52,436
وہ اس کے درد کو محسوس کرتا ہے،
اور نیک کام کرنے کا فیصلہ کرتا ہے۔
543
00:43:54,301 --> 00:43:56,472
لیکن تصور کریں کہ اگر ڈیمیل
اور اس کا کیمرہ پرسن
544
00:43:56,497 --> 00:43:59,309
سے اپنا کیمرہ اٹھا لیا تھا۔
یہاں، اسے راؤنڈ لایا
545
00:43:59,334 --> 00:44:02,830
اس کمرے کے بہت دور تک اور
وہاں سے نوجوان عورت کو فلمایا؟
546
00:44:06,251 --> 00:44:08,858
اس کا شاٹ ہوگا۔
کچھ اس طرح نظر آیا...
547
00:44:11,864 --> 00:44:14,990
..جیسے وہ آدمی سے دور دیکھ رہی تھی،
بجائے اس کی طرف،
548
00:44:16,198 --> 00:44:18,961
اور منظر ایسا نہیں کرے گا۔
ایک ہی طاقت تھی
549
00:44:19,124 --> 00:44:22,259
اس کی وجہ ان کی آنکھیں ہیں۔
کٹ کے پار میچ،
550
00:44:22,379 --> 00:44:26,593
وہ دائیں طرف دیکھ رہا ہے، وہ دیکھ رہا ہے۔
بائیں، کہ وہ جذباتی طور پر جڑ جاتے ہیں۔
551
00:44:28,924 --> 00:44:31,346
ان میں فلم ساز
سال دریافت کر رہے تھے
552
00:44:31,371 --> 00:44:33,850
کہ اسے ایسا نظر آئے
لوگ مختلف شاٹس میں
553
00:44:33,875 --> 00:44:35,561
ایک دوسرے کو دیکھ رہے تھے،
554
00:44:35,586 --> 00:44:38,519
یا وہ فوجیں تھیں۔
ایک دوسرے کی طرف مارچ کرنا،
555
00:44:39,451 --> 00:44:44,503
کیمرہ کو اسی پر رہنا پڑا
ایک پوشیدہ 180 ڈگری لائن کی طرف
556
00:44:44,636 --> 00:44:48,364
دو لوگوں کے درمیان کھینچا گیا۔
ایک دوسرے کو دیکھنا یا بات کرنا
557
00:44:51,264 --> 00:44:52,893
کیونکہ یہ اصول نیا تھا،
558
00:44:52,918 --> 00:44:56,568
1910 کی دہائی کے آخر میں فلم ساز
کبھی کبھی اسے غلطی سے توڑ دیا
559
00:44:58,761 --> 00:45:01,938
بعد میں The Squaw Man میں،
ڈیمیل نے ایسی غلطی کی ہے۔
560
00:45:02,777 --> 00:45:04,444
ایک آدمی چٹان سے لٹک رہا ہے۔
561
00:45:04,806 --> 00:45:07,554
وہ ٹھیک دیکھ رہا ہے۔
چٹان دائیں طرف ہے۔
562
00:45:08,220 --> 00:45:11,887
لیکن پھر DeMille نیچے جاتا ہے۔
آدمی کے گرنے کو ظاہر کرنے کے لیے پہاڑ کا
563
00:45:15,637 --> 00:45:17,476
لیکن وہ غلط سے فلمیں بناتا ہے۔
آدمی کی طرف،
564
00:45:17,501 --> 00:45:20,512
تو ایسا لگتا ہے جیسے چٹان ہے۔
اسکرین کے بائیں طرف سوئچ کیا گیا۔
565
00:45:21,424 --> 00:45:24,802
شاٹ زیادہ ہوتا
مقامی طور پر واضح اگر یہ اس طرح تھا:
566
00:45:31,020 --> 00:45:34,198
اور معاملات کو مزید خراب کرنے کے لیے،
اس کے دوست بچاؤ کے لیے آتے ہیں،
567
00:45:34,223 --> 00:45:38,331
اسکرین کو چھوڑ کر بائیں لیکن داخل ہو رہا ہے۔
اگلی شاٹ اسکرین دائیں طرف،
568
00:45:38,604 --> 00:45:40,633
گویا کہ انہوں نے پب کی طرف چکر لگایا ہے۔
569
00:45:43,688 --> 00:45:47,569
ایک بار جب یہ دریافت ہو گئی،
یہ پورے مرکزی دھارے کے سنیما میں استعمال ہوتا تھا۔
570
00:45:48,588 --> 00:45:53,587
The Empire Strikes Back کا یہ منظر،
ایک پرانی طرز کی فلم 60 سال بعد بنائی گئی،
571
00:45:53,906 --> 00:45:56,380
دکھتا ہے کہ دریافت کتنی دیرپا تھی۔
572
00:45:57,064 --> 00:46:00,005
ڈارتھ وڈر بائیں طرف ہے۔
اسکرین کی دائیں طرف نظر آرہی ہے۔
573
00:46:00,232 --> 00:46:04,768
اس کی زیرک، جس سے وہ بات کر رہا ہے،
ایک الگ شاٹ میں ہے جو بائیں طرف دیکھ رہا ہے۔
574
00:46:05,458 --> 00:46:07,429
180 ڈگری اصول کی وجہ سے،
575
00:46:07,606 --> 00:46:10,355
ہمیں مکمل یقین ہے۔
وہ ایک دوسرے کو دیکھ رہے ہیں۔
576
00:46:10,444 --> 00:46:12,629
ہوتھ سسٹم کے لیے اپنا کورس سیٹ کریں۔
577
00:46:12,900 --> 00:46:15,006
جنرل ویر اپنے جوانوں کو تیار کرو۔
578
00:46:17,997 --> 00:46:21,796
کی ایجاد کے لیے اہم
1920 کی دہائی سے پہلے کا امریکی سنیما
579
00:46:21,900 --> 00:46:23,642
یہ کتنی عورت تھی۔
580
00:46:24,196 --> 00:46:26,181
فلم مورخ کیری بیچمپ:
581
00:46:26,844 --> 00:46:30,755
ہالی ووڈ نے بنایا تھا۔
خواتین، تارکین وطن اور یہودی،
582
00:46:31,229 --> 00:46:35,088
جن لوگوں کو قبول نہیں کیا جائے گا۔
اس وقت کوئی اور پیشہ۔
583
00:46:35,399 --> 00:46:40,259
تو ہالی ووڈ یہ مقناطیس بن گیا۔
ان لوگوں کے لیے جو کام کرنا چاہتے تھے،
584
00:46:40,284 --> 00:46:44,521
جو ناقابل یقین حد تک تخلیقی تھے، لیکن
دوسرے پیشوں میں قبول نہیں کیا جائے گا۔
585
00:46:44,684 --> 00:46:48,232
ٹھیک ہے، تمام فلموں کا نصف لکھا گیا ہے
1925 سے پہلے خواتین نے لکھا تھا۔
586
00:46:48,706 --> 00:46:52,736
لہذا یہ آپ کو دکھاتا ہے کہ کس طرح، صرف، آرام دہ اور پرسکون
عورتیں اس وقت کاروبار میں تھیں۔
587
00:46:54,555 --> 00:46:58,799
شاید فلم کی ہدایت کاری کرنے والی پہلی خاتون،
اور پہلی خاتون اسٹوڈیو باس،
588
00:46:58,974 --> 00:47:00,651
ایلس گائے-بلاچی تھی۔
589
00:47:01,696 --> 00:47:04,332
زیادہ تر فلمی کمپنیاں
مشینری پر توجہ مرکوز کی
590
00:47:04,592 --> 00:47:07,569
اور Gaumont شروع کیا
حقیقی فلمیں بنانے کے لیے۔
591
00:47:07,604 --> 00:47:11,049
اور ایلس گائے وہاں سیکرٹری تھیں۔
اور انہوں نے اسے کیمروں سے کھیلنے دیا۔
592
00:47:11,074 --> 00:47:14,313
گھنٹوں کے بعد جب تک وہ چاہتی تھی۔
اس نے اپنا سیکرٹریی کام مکمل کر لیا۔
593
00:47:14,668 --> 00:47:17,442
اور ایلس گائے صرف ایک نہیں تھی۔
پہلی خاتون ڈائریکٹرز میں سے
594
00:47:17,467 --> 00:47:19,174
وہ پہلے ہدایت کاروں میں سے ایک تھیں۔
595
00:47:19,289 --> 00:47:22,444
وہ پہلے لوگوں میں سے ایک تھی۔
اصل میں فلم کو ایک ساتھ رکھیں
596
00:47:22,469 --> 00:47:24,624
ایک قوس کے ساتھ ایک کہانی میں.
597
00:47:24,972 --> 00:47:27,113
اس وقت تک، ہمارے پاس چھینک تھی،
598
00:47:27,245 --> 00:47:28,459
لہر
599
00:47:29,859 --> 00:47:31,142
- انفرادی اعمال.
600
00:47:31,298 --> 00:47:35,288
لیکن ایلس نے کچھ ڈرامائی قوس پیدا کیا۔
فلمیں، پہلی بار۔
601
00:47:35,626 --> 00:47:38,719
یہاں کی ایک مثال ہے۔
Guy-Blaché کی دل کو چھو لینے والی شاعری۔
602
00:47:39,186 --> 00:47:42,572
ایک چھوٹی لڑکی ڈاکٹر کو سن رہی ہے۔
کہو کہ اس کی بہن مر جائے گی
603
00:47:42,597 --> 00:47:45,111
درختوں سے پتے گرنے سے پہلے۔
604
00:47:45,802 --> 00:47:49,040
تو وہ باہر جاتی ہے اور
ان کو دوبارہ باندھنا شروع کر دیتا ہے۔
605
00:48:00,870 --> 00:48:04,018
انتہائی اختراعی ہدایت کاروں میں سے ایک
اس وقت کا لوئس ویبر تھا۔
606
00:48:04,733 --> 00:48:07,955
یہاں وہ مرکزی کردار بھی ادا کرتی ہے۔
اس کی فلم، سسپنس میں
607
00:48:08,897 --> 00:48:10,793
ایک عورت اپنے بچے کے ساتھ گھر پر ہے۔
608
00:48:11,197 --> 00:48:12,664
وہ ایک گھسنے والے کو سنتی ہے،
609
00:48:13,056 --> 00:48:14,435
کھڑکی سے باہر دیکھتا ہے،
610
00:48:14,460 --> 00:48:17,782
اس کو دیکھتا ہے، اس قابل ذکر میں
سائیڈ وے پی او وی شاٹ۔
611
00:48:18,511 --> 00:48:19,963
وہ اپنے شوہر کو بلاتی ہے۔
612
00:48:20,541 --> 00:48:24,824
ویبر دکھانے کے لیے اسپلٹ اسکرین کا استعمال کرتا ہے۔
شوہر، دخل اندازی کرنے والا اور خود،
613
00:48:24,958 --> 00:48:26,425
سب ایک ہی لمحے میں۔
614
00:48:27,113 --> 00:48:30,513
شوہر گاڑی میں چھلانگ لگاتا ہے اور
اپنی بیوی کو بچانے کے لیے دوڑ لگاتا ہے۔
615
00:48:38,177 --> 00:48:39,764
پولیس نے اس کا پیچھا کیا،
616
00:48:39,789 --> 00:48:43,124
جو ویبر اس ایجاد میں دکھاتا ہے۔
ونگ آئینے کا شاٹ۔
617
00:48:44,364 --> 00:48:46,257
گھسنے والا سیڑھی پر چڑھتا ہے...
618
00:48:50,441 --> 00:48:55,226
..اور دوبارہ ویبر کے کیمرے کی پوزیشن
نقطہ نظر، خطرے پر زور دیتا ہے
619
00:48:55,841 --> 00:48:59,100
آخر میں، پولیس اور
شوہر آئے اور دن کو بچائیں۔
620
00:49:04,456 --> 00:49:08,966
فلم برسوں سے تھی،
ایک مرد ڈائریکٹر، ڈی ڈبلیو گریفتھ کو کریڈٹ دیا گیا۔
621
00:49:10,384 --> 00:49:13,392
فرانسس میریون ایک برابر تھا۔
زیادہ اہم شخصیت
622
00:49:13,784 --> 00:49:17,598
ٹھیک ہے، فرانسس ماریون سب سے زیادہ تھا
ادا شدہ اسکرین رائٹر - مرد یا عورت
623
00:49:17,843 --> 00:49:22,443
- 1915 سے 1935 تک۔ یہ ایک ہے۔
وہیں ناقابل یقین کامیابی۔
624
00:49:22,569 --> 00:49:25,851
وہ بھی اب تک کی واحد خاتون ہیں۔
لکھنے کے لیے دو آسکر جیتنے کے لیے۔
625
00:49:26,233 --> 00:49:31,137
اور اس نے دی بگ کے لیے اپنا آسکر جیتا۔
ہاؤس، سیمینل جیل فلم،
626
00:49:31,426 --> 00:49:34,363
اور دی چیمپ، کلاسک باکسنگ فلم۔
627
00:49:34,652 --> 00:49:38,443
اور میں اس کے بارے میں کیا پسند کرتا ہوں یہ صرف ہے۔
وہیں خیال میں جھوٹ ڈالتا ہے،
628
00:49:38,652 --> 00:49:41,763
ٹھیک ہے، یہ خواتین مصنفین تھیں۔
میٹنی ویپیز لکھنا
629
00:49:41,764 --> 00:49:44,283
یا "خواتین کی فلمیں"۔
630
00:49:44,376 --> 00:49:47,991
نہیں وہ ہر لکھ رہے تھے۔
فلم کی قابل فہم صنف۔
631
00:49:48,176 --> 00:49:53,004
فرانسس، ایڈیلا راجرز سینٹ جیسی خواتین
جانز، بیس میریڈیتھ، انیتا لوس۔
632
00:49:53,242 --> 00:49:56,843
میرا مطلب ہے، یہ کریم تھے۔
مصنفین کے ڈی لا کریم،
633
00:49:56,995 --> 00:50:01,843
وہ جو تھلبرگ اور مائر
اس وقت گئے جب ان کی بڑی پروڈکشنز تھیں۔
634
00:50:01,844 --> 00:50:03,558
وہ جانتے تھے کہ انہیں اعتماد کرنے کی ضرورت ہے۔
635
00:50:03,814 --> 00:50:07,692
فلم دی ونڈ کے لیے ماریون کا اسکرین پلے
ایک جھونپڑی میں رہنے والی عورت کے بارے میں تھا۔
636
00:50:08,278 --> 00:50:09,826
ہوا متواتر ہے۔
637
00:50:09,851 --> 00:50:11,139
ہر جگہ ریت ہے۔
638
00:50:11,799 --> 00:50:13,984
ایسا لگتا ہے کہ یہ بصری تصویر کو دھماکے سے اڑا دیتا ہے۔
639
00:50:16,033 --> 00:50:18,507
ایک جارح آدمی خود کو اس پر مجبور کرتا ہے۔
640
00:50:18,857 --> 00:50:22,055
پھر وہ اسے گولی مار دیتی ہے۔
اسے ریت میں دفن کرتا ہے۔
641
00:50:22,553 --> 00:50:24,635
لیکن ہوا ریت کو اڑا دیتی ہے۔
642
00:50:25,124 --> 00:50:26,938
لاش کو بے نقاب کیا گیا ہے۔
643
00:50:27,175 --> 00:50:28,546
بالکل اس کے خوف کی طرح۔
644
00:50:28,760 --> 00:50:31,200
بالکل اس کے لاشعور دماغ کی طرح۔
645
00:50:32,216 --> 00:50:34,504
The Wind ایک مہاکاوی لہجے والی نظم تھی۔
646
00:50:34,830 --> 00:50:37,386
ایک تھرلر کی طرح کاٹیں لیکن
ایک خواب کی طرح فلمایا گیا ہے۔
647
00:50:39,604 --> 00:50:44,443
ہالی ووڈ کی فلموں میں اس طرح خواتین کو دکھایا گیا تھا۔
سامعین کی چیزیں جو انہوں نے شاید محسوس کی ہوں گی
648
00:50:44,702 --> 00:50:46,100
لیکن کبھی نہیں دیکھا۔
649
00:50:51,347 --> 00:50:55,147
امریکہ میں زیادہ تر لوگ نہیں گئے۔
ان کے گھر سے 20 میل کے فاصلے پر
650
00:50:55,172 --> 00:50:57,251
جب سے وہ پیدا ہوئے سے مرنے تک۔
651
00:50:57,524 --> 00:51:00,405
تو آپ کے پاس یہ ناقابل یقین ملک ہے۔
652
00:51:00,430 --> 00:51:04,109
جو واقعی میں صرف اسی میں رہتا ہے۔
ان کی اپنی برادری کی گھنٹی.
653
00:51:04,643 --> 00:51:08,436
اور جیسے ہی فلمیں آنے لگیں،
جیسے فلم تھیٹر بنائے جا رہے ہیں،
654
00:51:08,559 --> 00:51:12,238
1920 تک 15,000 سے زیادہ ہے۔
اس ملک میں تھیٹر
655
00:51:13,069 --> 00:51:16,513
تو اچانک، آپ آس پاس جا سکتے ہیں۔
کونے، اپنا نکل نیچے رکھو
656
00:51:16,538 --> 00:51:20,972
یا آپ کا پیسہ یا آپ کا کوارٹر اور ہے۔
یہ پوری دنیا آپ کے لیے کھلی ہے۔
657
00:51:21,602 --> 00:51:24,363
اور یہ صرف وہ نہیں ہیں۔
پہلی بار پیرس دیکھ رہے ہیں۔
658
00:51:24,388 --> 00:51:26,765
- وہ نیویارک دیکھ رہے ہیں۔
شہر یا سان فرانسسکو
659
00:51:26,790 --> 00:51:28,514
- وہ دیکھ رہے ہیں۔
خواتین کے فیشن،
660
00:51:28,539 --> 00:51:33,121
وہ خواتین کو اداکاری کرتے ہوئے دیکھ رہے ہیں۔
ایسے طریقے جو کوئی کرنے کی ہمت نہیں کرے گا۔
661
00:51:33,328 --> 00:51:37,179
بات کرنے والی فلموں کے ساتھ،
فلمیں بنانے کی قیمت آسمان کو چھو رہی ہے۔
662
00:51:37,734 --> 00:51:39,369
اور اسی طرح بات کرنے والی فلموں کے ساتھ،
663
00:51:39,394 --> 00:51:41,919
وال اسٹریٹ واقعی میں داخل ہوا۔
پہلی بار کاروبار.
664
00:51:42,338 --> 00:51:45,938
اور جب اس میں پیسہ داخل ہوا،
ملازمتیں زیادہ معاوضہ دینے لگتی ہیں،
665
00:51:45,963 --> 00:51:50,716
یہ ایک کاروبار کے طور پر سنجیدگی سے لیا گیا تھا
اور مرد وہ ملازمتیں چاہتے تھے۔
666
00:51:54,279 --> 00:51:57,864
اگر عظیم خواتین فلم ساز
1910 کی دہائی کو کم یاد کیا جاتا ہے،
667
00:51:58,227 --> 00:51:59,698
آپ کہہ سکتے ہیں کہ یہ آدمی،
668
00:51:59,723 --> 00:52:05,383
Lanky، یہاں ایک شاندار خاندانی منظر کے ساتھ
ایک پینٹ شدہ اسکائی لائن، زیادہ یاد رکھی جاتی ہے۔
669
00:52:06,100 --> 00:52:10,806
لوگ کہتے ہیں کہ ڈی ڈبلیو گریفتھ نے ایجاد کی۔
قریبی اپس یا ترمیم جو درست نہیں ہے۔
670
00:52:12,891 --> 00:52:15,854
لیکن اس نے اس سے کہیں زیادہ کچھ کیا۔
سینما کے فن کے لیے قابل قدر
671
00:52:16,083 --> 00:52:18,165
اس نے کہا کہ اسے یہ دکھانے کی ضرورت ہے:
672
00:52:18,698 --> 00:52:20,469
درختوں میں ہوا
673
00:52:35,158 --> 00:52:39,313
گریفتھ سے پہلے، فلم تھی۔
اس طرح کے اسٹیج ہونے کا رجحان۔
674
00:52:40,156 --> 00:52:43,417
ہوا کے بغیر۔ وہ ہوا لے آیا
درختوں میں سینما تک
675
00:52:46,844 --> 00:52:48,844
بیرونی دنیا کا احساس۔
676
00:52:49,976 --> 00:52:54,161
لیلین گیش کی کارکردگی کی نزاکت
یہاں روشنی کی نزاکت سے میل کھاتا ہے،
677
00:52:54,928 --> 00:52:56,516
بصری نرمی۔
678
00:53:01,514 --> 00:53:06,737
عشروں بعد، نقاد رولینڈ بارتھس
نے کہا کہ کچھ تصاویر غیر منصوبہ بند ہیں،
679
00:53:06,762 --> 00:53:09,626
ان میں قدرتی تفصیلات جو ہمیں منتقل کرتی ہیں۔
680
00:53:10,412 --> 00:53:12,398
بارتھس نے اسے پنکٹم کہا۔
681
00:53:12,578 --> 00:53:14,937
وہ چیز جو ہمارے جذبات کو چبھتی ہے۔
682
00:53:15,168 --> 00:53:18,849
گریفتھ کا کام پنکٹم سے بھرا ہوا ہے،
درختوں میں ہوا
683
00:53:25,372 --> 00:53:29,506
Way Down East کا یہ منظر ہے۔
ایک غدار پگھلنے والے دریا پر سیٹ کریں۔
684
00:53:29,794 --> 00:53:31,387
گریفتھ نے کبھی منصوبہ بندی نہیں کی تھی
685
00:53:31,412 --> 00:53:36,223
کہ للیان گش کا دایاں بازو
ملحقہ برف کے بہاؤ سے برف کو دھکیل دیں۔
686
00:53:37,222 --> 00:53:39,275
لیکن ہم حقیقت کو دیکھتے ہیں۔
اس لمحے کا۔
687
00:53:41,989 --> 00:53:45,204
گریفتھ نے ایک بہترین کے ساتھ کام کیا۔
کاروبار میں سنیماٹوگرافرز،
688
00:53:45,337 --> 00:53:46,596
بلی بٹزر۔
689
00:53:46,811 --> 00:53:49,396
بٹزر کو سخت ناپسند تھا۔
فلم کی تصویر کے کنارے،
690
00:53:49,444 --> 00:53:51,603
لہذا لینس ہڈ کے گرد کالر لگائیں،
691
00:53:51,781 --> 00:53:54,262
تصویر کے کنارے کو بنانے کے لیے
تھوڑا سا گہرا ہو جائیں،
692
00:53:54,287 --> 00:53:57,736
"تصویر میں کلاس شامل کرنا"
جیسا کہ بِٹزر نے خود کہا ہے
693
00:53:57,947 --> 00:54:01,867
اور فلم کی شکل کو متاثر کرنا
امریکہ میں ایک نسل کے لیے
694
00:54:03,027 --> 00:54:06,938
گریفتھ اور بٹزر سمجھ گئے۔
ایک لینس کی نفسیاتی شدت۔
695
00:54:07,435 --> 00:54:09,328
انہوں نے بصری نرمی کا استعمال کیا
696
00:54:09,731 --> 00:54:12,538
اور بیک لائٹنگ،
جس نے بالوں کو ہالہ دیا
697
00:54:12,676 --> 00:54:15,553
اور اداکاروں کو کھڑا کیا۔
پس منظر کے خلاف باہر
698
00:54:18,446 --> 00:54:23,298
گریفتھ اور بٹزر نے کیا کیا۔
1914 اور '15 اپنی تمام تر صلاحیتوں کے ساتھ،
699
00:54:23,323 --> 00:54:25,965
ان کی ہیلوڈ امیجری،
ان کے شاندار ٹریکنگ شاٹس
700
00:54:25,990 --> 00:54:30,768
اور باہر کا احساس ان میں سے ایک ہے۔
فلم کی کہانی میں بڑے جھٹکے۔
701
00:54:31,279 --> 00:54:36,597
انہوں نے یہ دھوکہ دہی کی حالت بنائی
قومی فلم جس نے نسل پرستی کا جھنڈا بلند کیا،
702
00:54:37,083 --> 00:54:40,157
جس نے کی طاقت ظاہر کی۔
سنیما، اور اس کا خطرہ
703
00:54:42,128 --> 00:54:45,906
ایک قوم کی پیدائش ایسا لگتا ہے۔
اسے گریفتھ کے آبائی علاقے کینٹکی میں گولی مار دی گئی۔
704
00:54:47,730 --> 00:54:50,774
لیکن یہ اصل میں فلمایا گیا تھا۔
یہاں لاس اینجلس کے قریب
705
00:54:55,101 --> 00:54:56,861
اس نے امریکی خانہ جنگی کو دکھایا۔
706
00:54:58,173 --> 00:55:00,587
گریفتھ نے مہاکاوی کو ملایا
مباشرت کے ساتھ
707
00:55:01,684 --> 00:55:03,698
ایک جنوبی افسر گھر لوٹتا ہے۔
708
00:55:04,209 --> 00:55:08,395
وہ اپنی ماں کے پاس جاتا ہے۔ اس کے بازو آتے ہیں۔
اسے گھیرنے کے لیے دروازے سے باہر
709
00:55:16,116 --> 00:55:17,775
ہمیں اس کا باقی حصہ نظر نہیں آتا۔
710
00:55:19,063 --> 00:55:22,257
اس طرح کی باریک بینی نے نسل پرستی کو جنم دیا۔
سب سے زیادہ خطرناک۔
711
00:55:23,738 --> 00:55:26,583
سیاہ فام سینیٹرز کو دکھایا گیا۔
بطور نشے میں اور ناپاک۔
712
00:55:28,295 --> 00:55:30,932
اس منظر میں،
گریفتھ نے ویگنر میوزک کا استعمال کیا۔
713
00:55:31,472 --> 00:55:34,599
کیمرون خاندان ہو رہا ہے۔
سیاہ فام فوجیوں نے حملہ کیا۔
714
00:55:35,044 --> 00:55:38,503
انہیں کلان نے بچایا ہے۔
- بہادر اور سنسنی خیز۔
715
00:55:46,665 --> 00:55:51,057
کچھ اسکریننگ کے بعد، سیاہ سامعین
اراکین پر کلبوں کے ساتھ حملہ کیا گیا۔
716
00:55:51,946 --> 00:55:57,027
کو کلوکس کلان کو توڑ دیا گیا تھا۔
1869 میں، لیکن 1920 کی دہائی کے وسط تک،
717
00:55:57,292 --> 00:56:00,432
اس کی رکنیت واپس آگئی
چار ملین تک
718
00:56:01,658 --> 00:56:03,806
درختوں میں ہوا کے بارے میں بات کریں۔
719
00:56:04,659 --> 00:56:09,369
80 سال بعد، DJ Spooky
نمونے لیے گئے اور زہریلے مناظر کے ساتھ کھیلے گئے
720
00:56:09,394 --> 00:56:12,819
ایک قوم کی پیدائش،
لگ بھگ گویا وہ ان پر لکھ رہا ہے۔
721
00:56:19,302 --> 00:56:21,303
ایک قوم کی پیدائش کے بعد کا سال،
722
00:56:21,328 --> 00:56:24,881
گریفتھ نے یہ دیکھا،
مہاکاوی اطالوی فلم، Cabiria.
723
00:56:25,270 --> 00:56:28,929
وہ دنگ رہ گیا،
خاص طور پر ان حرکت پذیر ڈولی شاٹس کے ذریعے۔
724
00:56:29,860 --> 00:56:33,149
ان حرکتوں سے متاثر ہو کر اور
پروڈکشن ڈیزائن اس طرح،
725
00:56:33,174 --> 00:56:35,329
پیمانہ تجویز کرنے کے لیے ہاتھیوں کا استعمال کرنا،
726
00:56:36,729 --> 00:56:39,336
اور ناولوں کے ذریعے بھی
چارلس ڈکنز کا
727
00:56:39,514 --> 00:56:41,906
اس نے ساڑھے تین گھنٹے کی فلم بنائی،
728
00:56:41,975 --> 00:56:45,439
عدم برداشت، "محبت کے بارے میں
تاریخ کے ذریعے جدوجہد."
729
00:56:49,998 --> 00:56:52,412
فلم نے انسان کو دکھایا
بابل میں عدم برداشت...
730
00:56:54,362 --> 00:56:56,272
..اور یسوع مسیح کی زندگی،
731
00:56:57,092 --> 00:56:58,517
سیپیا میں رنگا ہوا...
732
00:56:59,104 --> 00:57:01,198
..سینٹ بارتھولومیو کے قتل عام میں،
733
00:57:01,307 --> 00:57:04,781
قرون وسطی کے زمانے میں،
پرتشدد مناظر نیلے رنگ کے...
734
00:57:06,830 --> 00:57:08,556
..اور جدید گینگسٹرزم میں،
735
00:57:08,749 --> 00:57:11,119
تمام چمکدار کاریں اور جاز لباس،
736
00:57:13,122 --> 00:57:15,344
اور پھر ان کو کاٹ دیں۔
737
00:57:16,573 --> 00:57:19,965
گریفتھ نے کہا، "ڈکنز
انٹر کٹس، تو، میں بھی کروں گا۔"
738
00:57:20,738 --> 00:57:25,259
اس نے اب تک اسٹوری لائن A لیا،
پھر اسٹوری لائن B، پر چھلانگ لگا دی۔
739
00:57:25,545 --> 00:57:29,012
اسے ایک خاص رقم بڑھا دی،
اس کے بعد دوبارہ A پر واپس چلا گیا۔
740
00:57:29,116 --> 00:57:31,115
اور وہیں اٹھا لیا جہاں سے اس نے چھوڑا تھا۔
741
00:57:32,580 --> 00:57:36,669
پہلے ایک شاٹ سے کٹ
اگلے کا مطلب، جیسا کہ ہم نے دیکھا ہے،
742
00:57:36,956 --> 00:57:38,972
"پھر" یا "اس دوران۔"
743
00:57:42,080 --> 00:57:45,320
گریفتھ کا وقت کے درمیان کاٹنا
پیریڈز بھی نہیں کہہ رہے تھے۔
744
00:57:46,580 --> 00:57:50,484
یہ کہہ رہا تھا، "دیکھو، یہ بہت
مختلف واقعات، مختلف ادوار سے،
745
00:57:50,509 --> 00:57:52,976
سب ایک ہی انسانی خصلت کو ظاہر کرتے ہیں،
746
00:57:53,701 --> 00:57:56,220
- عدم برداشت،
یا محبت کی ناکامی۔"
747
00:57:57,065 --> 00:57:59,614
ایک دانشورانہ نشانی کے طور پر ترمیم کرنا،
748
00:58:00,575 --> 00:58:04,538
لوگوں سے کہتا ہے کہ وہ نوٹس نہ کریں۔
ایکشن یا کہانی کے بارے میں کچھ
749
00:58:04,600 --> 00:58:06,600
لیکن ترتیب کے معنی کے بارے میں۔
750
00:58:08,908 --> 00:58:12,048
سوویت جیسے آئزن اسٹائن
اس ترمیم کے بارے میں لکھا
751
00:58:12,420 --> 00:58:15,330
اور جتنا دور 1921 میں جاپان،
752
00:58:15,664 --> 00:58:18,186
مینورو موراتا نے یہ فلم بنائی،
753
00:58:18,211 --> 00:58:19,588
روحیں سڑک پر۔
754
00:58:20,202 --> 00:58:22,158
دو کہانیاں آپس میں جڑی ہوئی ہیں۔
755
00:58:22,409 --> 00:58:24,476
فلم کے آخر میں،
وہ اکٹھے ہوتے ہیں۔
756
00:58:24,848 --> 00:58:30,018
یہاں ایک کہانی سے دو سابق مجرم
دوسری کہانی سے ایک بیٹا تلاش کریں،
757
00:58:30,264 --> 00:58:31,611
برف میں۔
758
00:58:32,990 --> 00:58:36,642
ان کی کہانی ان میں سے ایک رہی ہے۔
امید ہے، لیکن بیٹا مر گیا ہے۔
759
00:58:37,168 --> 00:58:40,294
کا ایک اہم استعمال
ایشیا میں متوازی ترمیم۔
760
00:58:41,719 --> 00:58:45,282
اس نے روحوں کو سڑک پر بنایا
پہلی عظیم جاپانی فلم
761
00:58:52,929 --> 00:58:55,804
LA میں آج، ایک شاپنگ
ہالی ووڈ بلیوارڈ پر مال،
762
00:58:55,829 --> 00:58:57,603
جہاں آسکرز ہوتے ہیں،
763
00:58:57,628 --> 00:59:01,709
نے بڑے پیمانے پر جزوی طور پر دوبارہ تعمیر کیا ہے۔
عدم برداشت سے بابل کا دروازہ۔
764
00:59:05,159 --> 00:59:08,329
اصل یہاں تھا،
شاپنگ مال سے ایک میل دور۔
765
00:59:11,940 --> 00:59:15,999
اسے منہدم کر دیا گیا جب ہالی ووڈ
اپنی تاریخ کی زیادہ پرواہ نہیں کی۔
766
00:59:18,420 --> 00:59:21,118
لیکن کیا تاریخ ہے! کیا خیالات!
767
00:59:21,284 --> 00:59:24,150
ایک کرین پر ڈالی کے ساتھ فلمایا گیا،
اور غبارے پر بھی،
768
00:59:24,175 --> 00:59:28,469
ہوا میں کافی اونچی چڑھنے کے لیے
جو ان وسیع پھانسیوں کو لپیٹ دیتا ہے۔
769
00:59:32,122 --> 00:59:35,559
سینما کی عمر صرف 20 سال تھی۔
جب یہ شاٹ فلمایا گیا تھا۔
770
00:59:37,152 --> 00:59:39,152
ایک نئی آرٹ فارم نے جنم لیا تھا۔
771
00:59:39,479 --> 00:59:42,404
اسکینڈینیوین ڈائریکٹرز کے پاس تھا۔
اسے روشنی کا ایک فن بنادیا
772
00:59:48,863 --> 00:59:51,692
Nickelodeons نے دیا تھا۔
فلمی محلات کا راستہ،
773
00:59:52,603 --> 00:59:54,581
جگہیں گرجا گھروں کی طرح بنی ہوئی ہیں۔
774
00:59:59,684 --> 01:00:01,180
یا مصری مندر۔
775
01:00:03,875 --> 01:00:05,534
یا چینی پویلینز۔
776
01:00:13,067 --> 01:00:17,460
ہالی ووڈ نامی ایک باغ شروع ہوا۔
فنتاسیوں کو دنیا میں منتقل کریں۔
777
01:00:21,266 --> 01:00:25,288
فلم ایڈیٹنگ نے بکھرے ہوئے کو پکڑ لیا۔
جدید زندگی کے تجربات
778
01:00:28,765 --> 01:00:32,861
فلمی ستارے کہلانے والی نئی مخلوق بن گئی۔
دنیا کے سب سے مشہور لوگ
779
01:00:34,226 --> 01:00:37,107
وہ جگہوں پر رہتے تھے۔
بے خودی اور فرار۔
780
01:00:39,643 --> 01:00:42,651
فلم کی کہانی لگ رہی تھی۔
اپنے عروج پر پہنچ چکے ہیں...
781
01:00:50,014 --> 01:00:53,006
لیکن حقیقت میں،
یہ صرف شروعات تھی۔