1
00:00:49,404 --> 00:00:53,484
1944، الحرب العالمية الثانية،
شواطئ نورماندي.
2
00:00:58,830 --> 00:01:02,004
مجموعة من قوات الحلفاء
لقد غرقت للتو تحت الماء
3
00:01:02,029 --> 00:01:04,677
للتوقف عن إطلاق النار عليك
الرشاشات الألمانية.
4
00:01:13,284 --> 00:01:14,710
فوق الماء الجحيم.
5
00:01:19,364 --> 00:01:21,444
الرصاص يطن على الحديد.
6
00:01:24,357 --> 00:01:25,917
الكاميرا في كل مكان.
7
00:01:27,157 --> 00:01:30,077
تم تصوير هذا المشهد بالفعل
على شاطئ هادئ في أيرلندا.
8
00:01:32,144 --> 00:01:35,790
<ط>ولكن المخرج ستيفن سبيلبرغ
أحضروا الرصاص والدم
9
00:01:35,823 --> 00:01:37,463
وقنابل على ذلك الشاطئ.
10
00:01:39,210 --> 00:01:40,737
الكذب لقول الحقيقة.
11
00:01:44,784 --> 00:01:46,290
هذه هي صناعة الأفلام.
12
00:01:49,397 --> 00:01:52,164
فن صنعنا
نشعر أننا هناك.
13
00:01:58,697 --> 00:02:01,144
امرأة شابة في باريس
وقد أغلقت عينيها
14
00:02:01,404 --> 00:02:04,044
للشعور بالدفء
الشمس على وجهها.
15
00:02:09,911 --> 00:02:12,326
وفي نفس الوقت، لم تراها،
16
00:02:12,577 --> 00:02:15,057
تدور أحداث هذه الدراما الصغيرة في الشارع.
17
00:02:20,204 --> 00:02:22,530
يغمر الضوء الأبيض الشاشة
18
00:02:22,970 --> 00:02:25,024
يربط بين المرأة الشابة والمسنة.
19
00:02:25,391 --> 00:02:28,311
نريد الوصول إلى الشاشة
لمساعدة السيدة العجوز.
20
00:02:33,377 --> 00:02:35,084
هذه هي صناعة الأفلام.
21
00:02:35,471 --> 00:02:37,837
السينما كآلة للتعاطف.
22
00:02:46,130 --> 00:02:48,543
مشهد شاطئ نورماندي
والسيدة الفرنسية
23
00:02:48,568 --> 00:02:51,997
إظهار ذلك في استخدامه لـ
الصوت والضوء والحقيقة،
24
00:02:52,284 --> 00:02:54,124
يمكن أن تكون السينما رائعة.
25
00:02:55,844 --> 00:02:59,217
قصة الفيلم هي
قصة تلك العظمة.
26
00:03:00,344 --> 00:03:02,464
إنها قصة مليئة بالمفاجآت.
27
00:03:02,744 --> 00:03:05,530
..يمكنك الاعتماد...
28
00:03:06,010 --> 00:03:08,383
في البداية،
كنت أعتقد أن قصة الفيلم
29
00:03:08,408 --> 00:03:11,370
سوف يكون حول مشاهد مثل
هذا من الدار البيضاء،
30
00:03:11,684 --> 00:03:14,250
مليئة بالشوق والقصة والنجومية
31
00:03:14,557 --> 00:03:16,763
<ط>لأن الدار البيضاء
هوليوود الكلاسيكية.
32
00:03:16,990 --> 00:03:19,523
تتألق إنغريد بيرجمان كنجمة سينمائية.
33
00:03:19,810 --> 00:03:21,343
يبرز في عينيها.
34
00:03:21,524 --> 00:03:23,543
تم تصوير كل هذا في استوديو.
35
00:03:28,997 --> 00:03:33,304
<ط>لكن أفلام مثل الدار البيضاء رومانسية للغاية
أن تكون كلاسيكية بالمعنى الحقيقي.
36
00:03:34,690 --> 00:03:39,438
<ط>بدلا من ذلك، الأفلام اليابانية مثل هذا
هي الأفلام الكلاسيكية الحقيقية.
37
00:03:41,317 --> 00:03:43,490
الأفلام الرومانسية تكون دائمًا في عجلة من أمرها
38
00:03:43,931 --> 00:03:49,104
ولكن هذه اللحظة في سجل المسكن
الرجل المحترم هو وقفة في القصة.
39
00:03:56,924 --> 00:04:02,003
قطة، وساعة رنين،
غلاية تقترب بهدوء من الغليان،
40
00:04:02,444 --> 00:04:07,261
الإطار المربع تقريبًا مملوء بـ
المربعات والمستطيلات الصغيرة.
41
00:04:07,563 --> 00:04:09,783
هادئ، ومنضبط عاطفيًا،
42
00:04:10,106 --> 00:04:12,176
مثل معبد يوناني كلاسيكي صغير.
43
00:04:14,924 --> 00:04:16,710
هوليوود ليست كلاسيكية.
44
00:04:16,844 --> 00:04:18,390
اليابان هي.
45
00:04:25,870 --> 00:04:27,697
مع كل حديثه عن شباك التذاكر
46
00:04:27,757 --> 00:04:31,690
<ط>إن صناعة الأفلام ستجذبنا
نعتقد أن المال يحرك الأفلام.
47
00:04:37,157 --> 00:04:38,317
مبيعات التذاكر.
48
00:04:39,870 --> 00:04:42,990
التسويق، والسحر،
العروض الأولى، السجاد الأحمر...
49
00:04:44,357 --> 00:04:45,530
لكن الأمر لا يحدث.
50
00:04:46,623 --> 00:04:48,390
المال لا يقود السينما.
51
00:04:48,664 --> 00:04:51,310
<ط> رجال المال لا يعرفون
أسرار قلب الإنسان
52
00:04:51,537 --> 00:04:53,677
أو تألق وسيط الفيلم.
53
00:04:54,657 --> 00:04:57,577
ولكن إذا كان المال لا يقود
الأفلام، ماذا؟
54
00:04:58,290 --> 00:05:00,510
إليك الإجابة: الأفكار.
55
00:05:01,144 --> 00:05:05,044
شاهد كيفية التقاط الفقاعات
تصبح فكرة في تاريخ السينما.
56
00:05:08,470 --> 00:05:13,677
هذا مشهد من المخرج البريطاني
فيلم كارول ريد عام 1946 بعنوان Odd Man Out.
57
00:05:14,357 --> 00:05:15,784
الرجل في حالة من الفوضى.
58
00:05:16,550 --> 00:05:20,177
يرى مشاكله تنعكس في
فقاعات المشروب المسكوب.
59
00:05:21,324 --> 00:05:23,803
انظر الآن إلى لقطة مقربة أخرى
من الفقاعات في الشراب.
60
00:05:24,044 --> 00:05:27,537
مرة أخرى، هناك شخصية موجودة
مشكلة، منغمس في نفسه.
61
00:05:29,930 --> 00:05:32,170
مخرج هذا الفيلم، جان لوك جودار،
62
00:05:32,195 --> 00:05:34,735
كنت أعرف وأعجبت بعمل كارول ريد
63
00:05:35,721 --> 00:05:37,895
لذلك كان على الأرجح
التفكير في خروج الرجل الغريب
64
00:05:37,968 --> 00:05:41,438
عندما، بعد عشرين عامًا،
قام بتصوير هذه اللحظة.
65
00:05:44,810 --> 00:05:48,817
انظر الآن إلى مارتن سكورسيزي
فيلم سائق التاكسي عام 1976.
66
00:05:53,550 --> 00:05:57,030
<ط>سكورسيزي يحب أفلام
كارول ريد وجان لوك جودار
67
00:05:57,604 --> 00:06:01,510
وهكذا استخدمت نفس الفكرة - ذلك
شخصية تبحث في الفقاعات
68
00:06:01,770 --> 00:06:03,263
يستطيعون رؤية مشاكلهم الخاصة
69
00:06:03,553 --> 00:06:05,943
وكذلك الكون بطريقة أو بأخرى.
70
00:06:05,968 --> 00:06:07,510
قطعة من حوض استحمام إيرول فلين.
71
00:06:10,351 --> 00:06:13,257
الأفكار المرئية،
أكثر من المال أو التسويق،
72
00:06:13,424 --> 00:06:15,697
هي الأشياء الحقيقية التي تحرك السينما.
73
00:06:19,844 --> 00:06:21,857
الابتكار بهذه الأفكار.
74
00:06:23,917 --> 00:06:27,523
لا يبدو الأمر كذلك دائمًا
ذلك، ولكن الجلوس في الظلام،
75
00:06:27,610 --> 00:06:32,283
إنها الصور والأفكار التي تثير الاهتمام
نحن، وليس المال أو صناعة الترفيه.
76
00:06:33,223 --> 00:06:36,629
ولكن إذا كان رجال الأعمال
لا تتحكم في الفيلم، من يفعل؟
77
00:06:37,364 --> 00:06:39,582
من يعرف كيفية الدخول إلى رأسك؟
78
00:06:40,430 --> 00:06:41,830
يفعل ذلك ديفيد لينش.
79
00:06:42,704 --> 00:06:44,270
ويفعله باز لورمان.
80
00:06:44,690 --> 00:06:48,397
وبطريقة مختلفة،
سميرة مخملباف كذلك.
81
00:06:49,957 --> 00:06:53,850
قصة الفيلم: ملحمة
هو فيلم طريق عالمي
82
00:06:53,917 --> 00:06:57,763
للعثور على المبتكرين،
الأشخاص والأفلام التي تمنح الحياة
83
00:06:58,103 --> 00:07:01,423
إلى هذا سامية،
شكل فني لا يوصف:
84
00:07:01,524 --> 00:07:02,696
السينما.
85
00:07:06,117 --> 00:07:07,657
وهذه هي المفاجأة الثالثة.
86
00:07:08,564 --> 00:07:11,677
في السبعينيات،
ستخمن أن مثل هذه اللحظات،
87
00:07:13,737 --> 00:07:16,004
<ط>الكاميرا تتسابق من خلال
الفضاء مثل الرصاصة،
88
00:07:16,330 --> 00:07:19,637
صراخ الإطارات على الطريق
كما تطارد السيارة القطار،
89
00:07:20,197 --> 00:07:21,537
ستكون القصة الكبيرة.
90
00:07:25,591 --> 00:07:29,746
كانت السينما الأمريكية الجديدة
رائع لكن داكار في السنغال
91
00:07:29,771 --> 00:07:33,430
كانت مثيرة مثل لوس أنجلوس
في السبعينيات، على مستوى الأفلام.
92
00:07:36,277 --> 00:07:37,690
مفاجأة بالفعل.
93
00:07:38,697 --> 00:07:41,670
الكثير مما نفترضه
الأفلام خارج نطاق العلامة.
94
00:07:44,030 --> 00:07:48,529
حان الوقت لإعادة رسم خريطة الفيلم
التاريخ الذي لدينا في رؤوسنا.
95
00:07:50,006 --> 00:07:53,866
إنها غير دقيقة في الواقع
والعنصرية بالإغفال.
96
00:07:58,558 --> 00:08:02,921
قصة الفيلم: الأوديسة ممكنة
كن مثيرًا وغير متوقع.
97
00:08:03,416 --> 00:08:06,549
اربطوا أحزمة الأمان.
ستكون الرحلة مليئة بالمطبات.
98
00:08:30,974 --> 00:08:33,055
نيوجيرسي، الساحل الشرقي لأمريكا.
99
00:08:34,879 --> 00:08:37,996
أم وابنتان
ذاهبون إلى السينما.
100
00:08:39,688 --> 00:08:41,203
لماذا نحن هنا؟
101
00:08:41,369 --> 00:08:43,821
<ط>لأن شيئا ما
حدث غير عادي هنا.
102
00:08:44,490 --> 00:08:47,741
في تسعينيات القرن التاسع عشر، ولدت الأفلام هنا.
103
00:08:51,088 --> 00:08:52,555
ليون، فرنسا.
104
00:08:54,668 --> 00:08:57,118
اثنان من أصدقاء الكلية
الذهاب إلى السينما.
105
00:08:59,861 --> 00:09:01,639
ولدت الأفلام هنا أيضًا.
106
00:09:01,961 --> 00:09:04,298
وربما أكثر من ذلك في نيوجيرسي.
107
00:09:07,823 --> 00:09:10,623
فما الذي يمكن اكتشافه؟
حول الأفلام في نيو جيرسي؟
108
00:09:12,482 --> 00:09:15,164
وجدنا هذا الرجل، توماس إديسون.
109
00:09:16,503 --> 00:09:19,140
كان إديسون مخترعًا مهووسًا وعاطفيًا.
110
00:09:20,028 --> 00:09:21,391
هذا هو مكتبه
111
00:09:22,432 --> 00:09:24,784
حيث اخترع الضوء
المصباح والفونوغراف.
112
00:09:26,026 --> 00:09:29,265
وهذا هو مكتبه المليء بـ
مقصورات مليئة بالتفاصيل.
113
00:09:29,577 --> 00:09:31,626
مهووس، كما كان.
114
00:09:33,004 --> 00:09:34,684
هذا هو مصنع إديسون.
115
00:09:36,764 --> 00:09:38,860
جمال الهندسة الفيكتورية.
116
00:09:38,986 --> 00:09:40,467
العناية والتفاصيل.
117
00:09:45,161 --> 00:09:49,227
<ط>انظر إلى هذا الاقتباس على جدار
المصنع من الرسام جوشوا رينولدز.
118
00:09:49,598 --> 00:09:52,360
"ليس هناك من وسيلة ل
وهو ما لن يلجأ إليه الرجل
119
00:09:52,385 --> 00:09:55,397
"لتجنب العمل الحقيقي للتفكير".
120
00:09:56,463 --> 00:09:58,862
أحبها إديسون وانتقل إليها
حول المصنع
121
00:09:59,152 --> 00:10:02,592
حتى لا يفعل ذلك زملاؤه
تعود على رؤيته في مكان واحد.
122
00:10:04,045 --> 00:10:06,860
<ط> إذن مصنع إديسون
كان مصنعًا للأفكار.
123
00:10:11,463 --> 00:10:14,137
قبل إديسون، كانت هناك ملاهي،
124
00:10:14,410 --> 00:10:18,500
السيرك، الفانوس السحري
العروض، أعمال الساحر.
125
00:10:25,535 --> 00:10:29,698
<ط> وانعكست الصور الثابتة
على المرايا أو في صندوق.
126
00:10:43,943 --> 00:10:46,417
<ط>لم يحدث هذا في
مدن فاخرة في العالم،
127
00:10:48,284 --> 00:10:51,604
لكن أماكن مثل هذا:
ليدز في إنجلترا.
128
00:10:56,023 --> 00:11:00,134
جاء الأمريكي جورج إيستمان
حتى مع فكرة الفيلم على لفة.
129
00:11:03,710 --> 00:11:07,784
إديسون وزميله WKL
قام ديكسون بتحريض بعضهم البعض
130
00:11:07,809 --> 00:11:10,814
للعثور على ذلك إذا قمت بالدوران
هذه الصور في صندوق
131
00:11:12,206 --> 00:11:14,266
إنها تعطي وهم الحركة.
132
00:11:16,125 --> 00:11:19,177
ثم انظر إلى هذا،
اخترعها اديسون.
133
00:11:19,731 --> 00:11:21,606
وتسمى بلاك ماريا.
134
00:11:25,122 --> 00:11:28,604
إديسون والعديد من الآخرين
مخترعو السينما المهووسون والأفكاريون
135
00:11:29,715 --> 00:11:32,603
أدركت أن أبعد من ذلك
المعدات والآلات
136
00:11:33,618 --> 00:11:37,344
ما كنت في حاجة إليه أكثر
للأفلام كان خفيفا.
137
00:11:39,128 --> 00:11:42,780
ربما لم يخطر ببالهم ذلك
السينما ستصبح فن الضوء.
138
00:11:45,418 --> 00:11:48,307
<ط> ولكن، بطريقة أو بأخرى،
في بناء هذا الصندوق على العجلات،
139
00:11:48,332 --> 00:11:50,366
الذي استدار ليتبع الشمس،
140
00:11:51,118 --> 00:11:53,599
الذي تم فتح سقفه عن طريق تدوير هذه العجلة،
141
00:11:54,322 --> 00:11:57,281
<ط>أخذ إديسون الأول
خطوات في هذا الاتجاه.
142
00:11:58,423 --> 00:12:02,924
<ط>كان لديه حدس أن السينما كانت
غرفة مظلمة، حيث الضوء مهم.
143
00:12:03,998 --> 00:12:05,768
لقد قام بتصوير أفلام صغيرة هنا.
144
00:12:08,217 --> 00:12:10,135
هذا التقبيل بين الزوجين، على سبيل المثال.
145
00:12:10,444 --> 00:12:12,898
<ط> لحظة صغيرة ذلك
يمكن للجميع أن يفهموا.
146
00:12:17,353 --> 00:12:20,916
ولكن لمشاهدة هذه الأفلام كان عليك ذلك
انظر داخل شيء مثل هذا.
147
00:12:21,975 --> 00:12:25,271
<ط> وهذا لم يكن كافيا.
لقد كانت خاصة وصغيرة جدًا.
148
00:12:25,709 --> 00:12:27,330
يجب أن تكون السينما أكبر حجمًا.
149
00:12:27,900 --> 00:12:29,324
ولقد أصبح الأمر كذلك.
150
00:12:30,063 --> 00:12:31,743
هنا في ليون.
151
00:12:32,658 --> 00:12:34,006
في هذا المنزل.
152
00:12:34,435 --> 00:12:36,651
في عقول هؤلاء الرجال المتحمسين
153
00:12:36,719 --> 00:12:39,495
- لويس لوميير و
شقيقه أوغست.
154
00:12:41,121 --> 00:12:43,390
كان الأخوان مفكرين مثل إديسون.
155
00:12:43,848 --> 00:12:46,418
كان لويس على وجه الخصوص
رائع من الناحية الفنية.
156
00:12:46,958 --> 00:12:50,550
<ط>لقد أدرك أن الاستيلاء على التقدم
آلية عمل ماكينة الخياطة
157
00:12:50,861 --> 00:12:53,253
سيسمح بالشريط
من الفيلم إلى أن تكون متقدمة،
158
00:12:53,278 --> 00:12:57,475
متوقف مؤقتًا، ومكشوف،
متقدم، متوقف مؤقتًا، مكشوف.
159
00:12:59,218 --> 00:13:01,729
هذا هو واحد من جدا
أول كاميرات لوميير.
160
00:13:02,166 --> 00:13:04,404
افتح ظهره، وأسلط الضوء من خلاله
161
00:13:04,692 --> 00:13:06,263
ويصبح جهاز عرض.
162
00:13:06,813 --> 00:13:09,012
وقد سمى الكونت ليو تولستوي النتيجة
163
00:13:09,323 --> 00:13:12,457
"آلة النقر
مثل الإعصار البشري."
164
00:13:14,561 --> 00:13:17,901
أحد الأفلام الأولى
لقطة لوميير كانت هذه.
165
00:13:24,366 --> 00:13:26,559
فيلم وثائقي قصير عن الحياة اليومية.
166
00:13:26,900 --> 00:13:28,989
إنهم عمال يغادرون المصنع.
167
00:13:29,226 --> 00:13:30,774
مصنع لوميير
168
00:13:31,541 --> 00:13:33,156
هذا هو المصنع اليوم.
169
00:13:33,593 --> 00:13:35,504
مكان الفيلم الأول.
170
00:13:35,892 --> 00:13:37,349
منبع النيل.
171
00:13:45,285 --> 00:13:48,763
لكن ذلك لم يكن كافيًا بالنسبة إلى آل لوميير
لصنع مثل هذه الأفلام المنزلية.
172
00:13:49,078 --> 00:13:50,522
أرادوا إظهارها.
173
00:13:50,806 --> 00:13:55,451
ليس فقط في صندوق لشخص واحد
زمن مثل إديسون، ولكن للمجموعات.
174
00:14:00,146 --> 00:14:05,975
في 28 ديسمبر 1895، في هذا المبنى
في شارع Capucines في باريس،
175
00:14:06,387 --> 00:14:08,587
عرض الأخوان لوميير فيلمًا.
176
00:14:11,224 --> 00:14:12,772
أشرق الضوء من خلاله،
177
00:14:12,797 --> 00:14:15,535
على الشاشة، أكبر من الحياة.
178
00:14:19,381 --> 00:14:22,618
من الصعب علينا اليوم القيام بذلك
تصور كم كان الأمر ساحرًا.
179
00:14:28,959 --> 00:14:31,648
هذه واحدة من أولى الأشياء
الأفلام التي صورها آل لوميير
180
00:14:31,673 --> 00:14:34,292
وظهر في شارع كابوسين.
181
00:14:35,604 --> 00:14:37,683
يقال إنها أثارت أعصاب الجمهور.
182
00:14:37,818 --> 00:14:39,855
كانوا يعتقدون أن القطار
كان قادمًا إليهم.
183
00:14:40,430 --> 00:14:42,001
هذا أمر مثير للضحك اليوم.
184
00:14:42,161 --> 00:14:43,681
ولكن انظر إلى هذا.
185
00:14:47,318 --> 00:14:50,969
الضوء المسقط على المبنى
في ليون القرن الحادي والعشرين.
186
00:14:51,238 --> 00:14:52,977
التأثير مذهل.
187
00:14:53,137 --> 00:14:56,089
صور رقمية من النوع
لم نرها من قبل -
188
00:14:56,474 --> 00:14:59,837
<ط>صدمة جديدة فقط
مثل قطار لوميير.
189
00:15:01,055 --> 00:15:02,796
شيء قد حدث بالفعل
190
00:15:02,821 --> 00:15:04,621
ضوء من نجم بعيد
191
00:15:05,476 --> 00:15:08,287
عاد إلى الحياة ل
في المرة الأولى.
192
00:15:20,419 --> 00:15:24,033
لا الأخوة لوميير ولا إديسون
ولا مخترعي السينما الآخرين
193
00:15:25,246 --> 00:15:27,789
كان من الممكن أن أعرف مدى حجمها
ستصبح الأفلام.
194
00:15:29,124 --> 00:15:30,946
كيف يجعلوننا نريد الهروب
195
00:15:31,235 --> 00:15:33,435
العب بخيالاتنا المثيرة
196
00:15:35,416 --> 00:15:37,972
فشل في تصوير غرف الغاز النازية.
197
00:15:38,712 --> 00:15:41,758
اجعلنا نريد أن نكون أميرة
أو بطلاً أو راعي بقر.
198
00:15:46,146 --> 00:15:48,316
<ط> ولا لوميير
ولا يستطيع إديسون أن يتوقع ذلك
199
00:15:48,341 --> 00:15:52,390
<ط>أن الأفلام سوف تخترع ذكريات الماضي
- لا توجد ذكريات الماضي في شكسبير
200
00:15:53,924 --> 00:15:55,598
- أنهم يعظمون الحرب،
201
00:15:57,553 --> 00:15:59,752
<ط>التقاط الرعب
إنزالات D-Day،
202
00:16:05,374 --> 00:16:08,885
أعطنا بنكًا للصور لننقر عليه
في رؤوسنا عندما نشعر بالملل،
203
00:16:08,910 --> 00:16:10,470
أو سعيدًا أو حزينًا.
204
00:16:14,870 --> 00:16:17,786
<ط>سوف تصبح الأفلام
أعظم مرآة في العالم
205
00:16:18,255 --> 00:16:20,442
وأحيانًا المطرقة أيضًا
206
00:16:20,535 --> 00:16:22,752
فهذا من شأنه أن يقلب الواقع إلى شكله الصحيح.
207
00:16:27,085 --> 00:16:32,522
بحلول نهاية عام 1896 في معظم أنحاء العالم
عرفت عن هذا الاختراع الجديد: الأفلام.
208
00:16:34,058 --> 00:16:37,962
<ط>ولكن في وقت واحد تقريبا كان ينظر إليه على أنه
منخفض المستوى، للطبقات العاملة.
209
00:16:38,425 --> 00:16:41,310
كانت النكات والصدمات بسيطة
210
00:16:42,857 --> 00:16:44,549
وسرعان ما أصبح مملًا.
211
00:16:45,435 --> 00:16:50,194
<ط>لذلك، من حوالي عام 1898 في أقرب وقت
لقد غير صانعو الأفلام والمخترعون أفكارهم
212
00:16:50,284 --> 00:16:54,046
من الآلات
السينما للقطات والتخفيضات.
213
00:16:54,469 --> 00:16:56,417
بدأت الأمور تصبح مثيرة.
214
00:16:59,151 --> 00:17:03,276
في باريس، على سبيل المثال، مسرح
المخادع المسمى جورج ميلييه،
215
00:17:03,437 --> 00:17:06,229
الذي كان في البوليفارد
Capucines في تلك الليلة الأولى،
216
00:17:07,437 --> 00:17:08,859
تم تصويره في أحد الشوارع.
217
00:17:09,362 --> 00:17:11,940
<ط>الفيلم مفقود الآن ولكن
وهذا ما حدث.
218
00:17:13,946 --> 00:17:16,420
تعطلت كاميرته، ثم بدأت في العمل مرة أخرى.
219
00:17:16,924 --> 00:17:20,783
عندما نظر إلى النتائج،
يبدو أن عربات الترام تختفي.
220
00:17:21,878 --> 00:17:24,048
تمامًا مثل هؤلاء الأشخاص
يبدو أن تختفي.
221
00:17:27,369 --> 00:17:29,436
الخدعة السحرية الأولى في السينما.
222
00:17:32,926 --> 00:17:36,252
في هذا المشهد استخدم نفس الشيء
تقنية لجعل الرجل يظهر،
223
00:17:36,277 --> 00:17:38,260
بدلاً من اختفاء الترام.
224
00:17:42,005 --> 00:17:44,272
الابتكار عن طريق الصدفة، يمكنك القول،
225
00:17:45,400 --> 00:17:47,701
لكنها دفعت الوسيط إلى الأمام.
226
00:17:51,612 --> 00:17:54,524
<ط> حيث كان لوميير
أول الموثقين في السينما،
227
00:17:54,768 --> 00:17:58,012
كان ميلييه هو الأول
مدير المؤثرات الخاصة.
228
00:17:59,174 --> 00:18:02,744
فيلمه رحلة إلى القمر
أذهل الناس أيضًا.
229
00:18:03,181 --> 00:18:07,923
في ليون اليوم، في مهرجان
أضواء، قمر يرتفع فوق المدينة
230
00:18:07,924 --> 00:18:09,825
كما لو كان تكريمًا لميلييه.
231
00:18:14,275 --> 00:18:17,067
لوميير، اسم الأخوين،
تعني "النور" بالطبع.
232
00:18:19,202 --> 00:18:22,446
وحيث رأت الدول الأخرى
الأفلام كعرض جانبي في هذه السنوات،
233
00:18:23,024 --> 00:18:24,854
أخذت فرنسا هذه الأمور على محمل الجد.
234
00:18:25,078 --> 00:18:27,173
مؤرخ سينمائي
جان ميشيل فرودون:
235
00:18:27,297 --> 00:18:29,711
كانت فرنسا تفعل ذلك
شيء مختلف تمامًا
236
00:18:29,736 --> 00:18:32,780
<ط>مع السينما بسبب
الثورة الفرنسية
237
00:18:33,158 --> 00:18:37,876
وبسبب هذا الحلم للمشروع
238
00:18:38,105 --> 00:18:40,819
شيء للعالم ولنفسه،
239
00:18:41,054 --> 00:18:44,786
مثل ما نسميه "لو لوميير".
وهذا - لوميير يخترع السينما
240
00:18:44,811 --> 00:18:49,979
ولكن قبل أن يكونوا "le Lumière" في
شعور الثورة الفرنسية,
241
00:18:50,004 --> 00:18:53,989
من الموسوعة، وكانط، وما إلى ذلك.
242
00:18:54,863 --> 00:18:58,739
في العقود القادمة، فرنسا
يعتقد أن السينما كانت بمثابة منارة،
243
00:18:58,878 --> 00:19:03,129
تقريبًا عنصر من عناصر السياسة الخارجية،
أنها مولت صناعة الأفلام الفرنسية
244
00:19:03,239 --> 00:19:05,618
لا مثيل لها في أي دولة أخرى في العالم.
245
00:19:08,637 --> 00:19:12,897
أيضًا في فرنسا، الأولى في العالم
المخرجة أليس جاي بلاشيه
246
00:19:13,078 --> 00:19:15,998
أصبح مهتمًا بالسحر مثل ميلييه.
247
00:19:21,055 --> 00:19:24,975
وكان برايتون في إنجلترا مزدحمًا
مكان في العصر الفيكتوري أيضًا.
248
00:19:26,764 --> 00:19:31,443
<ط> ربما يفسر الطنانة والضوء السبب
المصور المحلي جورج ألبرت سميث
249
00:19:31,725 --> 00:19:34,325
أصبح أحد الأفلام"
المبتكرون الأوائل.
250
00:19:40,524 --> 00:19:43,603
<ط> وكان واحدا من أول من
فيلم من أمام القطار،
251
00:19:43,663 --> 00:19:48,063
إنشاء لقطة تتبع شبحية،
والتي أصبحت تُعرف باسم "الرحلة الوهمية".
252
00:19:48,866 --> 00:19:51,081
كما لو كان شبحا
تطفو في الهواء.
253
00:20:00,048 --> 00:20:02,226
كان هناك سحر في مثل هذه اللقطات.
254
00:20:03,181 --> 00:20:05,966
في هذا الفيلم الوثائقي الرائع
حول المحرقة،
255
00:20:06,275 --> 00:20:09,434
قام كلود لانزمان بتصوير اللقطات
على نفس خطوط القطار
256
00:20:09,524 --> 00:20:11,918
التي أخذت اليهود إلى غرف الغاز.
257
00:20:12,279 --> 00:20:15,621
<ط>الرحلة الوهمية في وقتها
الأكثر خطورة من الناحية الأخلاقية.
258
00:20:19,135 --> 00:20:20,943
وبطريقة مختلفة تمامًا
259
00:20:21,108 --> 00:20:23,972
المخرج ستانلي كوبريك
استخدم مشهد الركوب الوهمي
260
00:20:24,051 --> 00:20:26,624
قرب نهاية عام 2001:
رحلة فضائية.
261
00:20:27,138 --> 00:20:30,472
يبدو أن الكاميرا تقوم بالتكبير
الضوء الملون للكون،
262
00:20:30,829 --> 00:20:33,672
كما لو كانت الشخصية الرئيسية،
أو الفيلم نفسه،
263
00:20:34,012 --> 00:20:37,252
يتعثر أو يعاني من
تجربة الخروج من الجسد.
264
00:20:40,586 --> 00:20:44,712
<ط>في عام 1900، استخدم سميث واحدة من
أول لقطات مقربة في السينما.
265
00:20:47,209 --> 00:20:49,436
<ط>صناع السينما عادة
أبقوا الكاميرا واسعة النطاق
266
00:20:49,461 --> 00:20:51,599
لأنهم لم يفعلوا ذلك
النظر في خيارات أخرى،
267
00:20:51,624 --> 00:20:56,512
أو على افتراض أنهم إذا اقتربوا،
من شأنه إرباك الجمهور أو تعطيله.
268
00:20:57,460 --> 00:21:00,067
ولكن بعد ذلك، قام جي إيه سميث بذلك.
269
00:21:00,813 --> 00:21:03,672
أراد أن يرينا القطة
تناول الطعام بمزيد من التفاصيل.
270
00:21:04,116 --> 00:21:08,716
القطع بين العريض والقريب
لم ينجح الأمر فحسب، بل بدا طبيعيًا.
271
00:21:09,318 --> 00:21:11,198
وهكذا ولدت اللقطات المقربة.
272
00:21:14,218 --> 00:21:16,158
أفلام بعض من
أعظم المخرجين
273
00:21:16,183 --> 00:21:18,174
يصعب تخيلها بدونها.
274
00:21:19,103 --> 00:21:22,903
في هذه اللحظة المذهلة
فيلم سيرجي أيزنشتاين، أكتوبر،
275
00:21:22,928 --> 00:21:27,616
<ط>الحكومة ترفع جسرا للتوقف
العمال الثوريون يقتحمون المدينة.
276
00:21:28,060 --> 00:21:30,603
لكنها لقطات مقربة
يد امرأة ميتة
277
00:21:30,628 --> 00:21:33,227
<ط> ويتم سحب الشعر
قبالة الجسر المرتفع
278
00:21:33,331 --> 00:21:36,464
التي تعطي المعنى الحقيقي
من الحركة والمأساة.
279
00:21:41,926 --> 00:21:44,623
<ط>في مرة واحدة لسيرجيو ليون
في وقت ما في الغرب،
280
00:21:44,870 --> 00:21:48,356
إنه فقط عندما يكون تشارلز برونسون
يبدو - في لقطة مقربة كبيرة
281
00:21:48,616 --> 00:21:50,408
- في عيون هنري فوندا،
282
00:21:50,543 --> 00:21:53,419
<ط>أنه يدرك ذلك
فوندا هو القاتل
283
00:21:53,444 --> 00:21:55,839
لقد كان يبحث عن كل حياته.
284
00:22:19,174 --> 00:22:23,589
بالعودة إلى أمريكا، إينوك جي ريكتور
فيلم ممتد بطريقة أخرى.
285
00:22:24,063 --> 00:22:29,019
قام بتصوير مباراة ملاكمة، وليس مع
الحجم القياسي للفيلم - 35 ملم -
286
00:22:29,318 --> 00:22:32,544
ولكن مع صورة سلبية بعرض 63 ملم.
287
00:22:33,362 --> 00:22:36,353
وأظهرت الصورة الأوسع
المزيد من الحركة.
288
00:22:36,967 --> 00:22:39,034
وُلدت السينما ذات الشاشة العريضة.
289
00:22:39,790 --> 00:22:44,731
إنها القاعدة الآن ولكنها لن تفعل ذلك
وأصبح تجاريًا كذلك حتى عام 1953.
290
00:22:47,097 --> 00:22:49,186
لقد قطع الفيلم شوطا طويلا بالفعل.
291
00:22:49,507 --> 00:22:51,704
لقد وُلدت كعرض جانبي، وحداثة.
292
00:22:51,924 --> 00:22:54,223
متعة سريعة، مثل الوجبات السريعة.
293
00:22:55,165 --> 00:22:58,795
<ط>ولكن في وقت واحد تقريبا أصبح
من الواضح أنها كانت أيضًا لغة.
294
00:23:04,599 --> 00:23:06,051
لغة جديدة.
295
00:23:06,076 --> 00:23:08,118
لغة الأفكار.
296
00:23:25,550 --> 00:23:28,869
كانت أوائل القرن العشرين
وقت رائع للبقاء على قيد الحياة.
297
00:23:29,780 --> 00:23:31,469
أول رحلة بالطائرة.
298
00:23:31,955 --> 00:23:35,688
أعلن ألبرت أينشتاين أن الضوء،
الأشياء الخافتة للسينما،
299
00:23:35,924 --> 00:23:38,458
هو الثابت الوحيد في الكون.
300
00:23:39,199 --> 00:23:43,266
هنا في كوبنهاغن،
وقام فيزيائيون آخرون بتوسيع أفكاره.
301
00:23:44,470 --> 00:23:45,996
غرقت سفينة تايتانيك.
302
00:23:46,953 --> 00:23:48,463
بدأت الحرب العالمية الأولى.
303
00:23:50,004 --> 00:23:53,204
مقارنة بكل هذا،
قد تبدو التغييرات في الأفلام ضئيلة.
304
00:23:53,732 --> 00:23:54,989
لكنهم ليسوا كذلك.
305
00:23:56,412 --> 00:24:00,932
بحلول عام 1903، كان صانعو الأفلام قد تطوروا
العديد من العناصر الأساسية لللقطة
306
00:24:03,940 --> 00:24:06,281
<ط>ولكن لا يزال يتعين عليهم القيام بذلك
تعلم كيفية القيام بذلك.
307
00:24:08,236 --> 00:24:09,399
قص
308
00:24:09,643 --> 00:24:11,243
التحرير صنع السينما.
309
00:24:14,620 --> 00:24:17,590
لمعرفة كيفية القيام بذلك، انظر إلى الحياة
لرجل إطفاء أمريكي،
310
00:24:17,615 --> 00:24:23,103
صُنع عام 1903 بواسطة دينامو بنسلفانيا
لرجل يدعى إدوين ستانتون بورتر.
311
00:24:27,091 --> 00:24:31,750
<ط> رجل إطفاء يصل خارج النار
منزل لإنقاذ أم وطفلها.
312
00:24:34,349 --> 00:24:36,282
نحن نرى حركة الشارع أولاً.
313
00:24:52,658 --> 00:24:56,273
ثم نفس الإجراء مرة أخرى من الداخل.
314
00:25:07,358 --> 00:25:10,624
<ط> وبعد بضع سنوات،
أعاد بورتر قص الفيلم.
315
00:25:11,172 --> 00:25:15,638
هذه المرة، بعد رجل الإطفاء
يصل، قطعنا داخل المنزل،
316
00:25:15,663 --> 00:25:18,727
لرؤية عملية الإنقاذ الأولى،
ثم بالخارج مرة أخرى
317
00:25:18,779 --> 00:25:20,703
لرؤية وجودها
أسقطت السلم،
318
00:25:20,728 --> 00:25:24,019
ثم إلى الداخل مرة أخرى،
لرؤيته ينقذ الطفل،
319
00:25:24,363 --> 00:25:26,252
ثم عد للخارج مرة أخرى.
320
00:25:26,706 --> 00:25:28,869
<ط> ويتبع الجمهور
قصة الإنقاذ
321
00:25:28,894 --> 00:25:31,913
<ط>على الرغم من حقيقة ذلك
مساحة واحدة - الشارع
322
00:25:32,316 --> 00:25:34,361
- يختفي فجأة
من الشاشة
323
00:25:34,664 --> 00:25:38,983
ويتم استبداله بطريقة سحرية
بمساحة أخرى - الغرفة.
324
00:25:39,325 --> 00:25:41,221
لا يمكن أن يحدث هذا أبدًا في مسرح الأحداث.
325
00:25:43,169 --> 00:25:44,762
النسخة السابقة من الفيلم
326
00:25:44,787 --> 00:25:46,836
الذي يمكنك الاتصال به
النسخة المسرحية
327
00:25:46,861 --> 00:25:51,940
لا يؤدي إلى تجزئة المساحة، ولكن
يكرر الوقت مثل إعادة تشغيل الإجراء.
328
00:25:52,431 --> 00:25:55,899
النسخة المتداخلة موجودة
جدول زمني مستمر -
329
00:25:56,045 --> 00:26:00,771
نرى كل شيء بالترتيب الذي
لقد تم إنجازه، لكن المساحة مجزأة.
330
00:26:01,260 --> 00:26:05,393
كانت السينما تتعلم،
التجريب والتفكير حتى.
331
00:26:06,826 --> 00:26:10,878
يمكن أن يُظهر الآن تدفق
العمل من مساحة إلى أخرى.
332
00:26:12,353 --> 00:26:14,605
وهذا ما جعل تسلسل المطاردة ممكنًا.
333
00:26:15,124 --> 00:26:18,598
لقد حرر الأفلام.
وأكد على الحركة.
334
00:26:19,245 --> 00:26:21,843
تقريبًا كل مشهد في قصة الفيلم
335
00:26:22,008 --> 00:26:27,467
سوف يستخدم بطريقة ما هذا أبسط من
أدوات سرد القصص: قطع الاستمرارية.
336
00:26:27,768 --> 00:26:30,738
معادل التحرير
من كلمة "ثم".
337
00:26:31,925 --> 00:26:33,481
كان هذا علامة بارزة.
338
00:26:33,797 --> 00:26:37,392
<ط>كانت السينما المسرحية
إفساح المجال لسينما الحركة.
339
00:26:38,058 --> 00:26:41,984
<ط> وبورتر؟ لقد فقد كل شيء فيه
انهيار وول ستريت في العشرينيات
340
00:26:42,009 --> 00:26:44,629
وتوفي منسيًا عام 1941.
341
00:26:49,861 --> 00:26:53,276
من السهل أن ننسى ما
كان التحرير القفزة المفاهيمية،
342
00:26:53,577 --> 00:26:56,691
<ط>ولكن بعد 21 عاما من الحياة
لرجل إطفاء أمريكي،
343
00:26:56,869 --> 00:27:00,038
العبقري الكوميدي باستر
قام كيتون بتصوير المشهد
344
00:27:00,063 --> 00:27:02,957
استخدام التعريض المزدوج الذي يذكرنا
345
00:27:03,846 --> 00:27:05,763
يلعب كيتون دور عارض أفلام.
346
00:27:05,942 --> 00:27:11,004
يغفو، يحلم
السينما، يصعد إلى الفيلم.
347
00:27:19,856 --> 00:27:22,129
وبعد ذلك، بام! قطع.
348
00:27:22,515 --> 00:27:25,611
العالم من حوله فجأة
وحل محله عالم آخر.
349
00:27:25,888 --> 00:27:27,944
<ط> على الفور. بطريقة سحرية.
350
00:27:51,245 --> 00:27:54,497
<ط>في عام 1907، السينمائية
لقد تسارع الابتكار.
351
00:27:56,381 --> 00:27:59,633
انظر إلى الحصان الذي انسحب،
للفرنسي شارل باثي.
352
00:28:00,813 --> 00:28:02,894
رجل يترك حصانه في الشارع
353
00:28:03,004 --> 00:28:05,724
أثناء توصيل الطعام إليه
عميل في الطابق العلوي.
354
00:28:06,005 --> 00:28:08,598
<ط>الحصان يتجسس على شيء ما
أكل، والدس في.
355
00:28:10,724 --> 00:28:12,592
قطع للرجل الذي يصعد الدرج.
356
00:28:15,764 --> 00:28:19,541
<ط>ثم قطع مرة أخرى إلى الحصان،
وهو ما لا يفعل شيئًا جديدًا.
357
00:28:20,124 --> 00:28:21,473
ما زال يأكل.
358
00:28:22,316 --> 00:28:24,761
<ط> ثم العودة إلى الرجل
بعد ثانية واحدة فقط...
359
00:28:34,044 --> 00:28:35,747
..ثم العودة إلى الحصان.
360
00:28:36,402 --> 00:28:38,224
في حياة رجل إطفاء أمريكي
361
00:28:38,426 --> 00:28:40,609
أظهرت التخفيضات ما حدث بعد ذلك.
362
00:28:41,237 --> 00:28:44,519
هنا يعرضون ما هو
يحدث في نفس الوقت.
363
00:28:45,238 --> 00:28:47,163
هذا ليس تعديلًا مستمرًا،
364
00:28:47,254 --> 00:28:48,941
إنه تحرير متوازي.
365
00:28:49,362 --> 00:28:52,251
لا تقول "ثم،"
تقول "في هذه الأثناء".
366
00:28:54,140 --> 00:28:57,502
لقد استخدم صانعو الأفلام العظماء هذا
التحرير "في هذه الأثناء" منذ ذلك الحين
367
00:28:57,562 --> 00:29:02,621
لمقارنة الأحداث، قم ببناء التوتر
أو تقدم قصتين في وقت واحد.
368
00:29:04,953 --> 00:29:08,242
وبعد فترة وجيزة من الاستمرارية و
تم اختراع التحرير الموازي،
369
00:29:08,351 --> 00:29:11,510
تحرير رائع آخر
ولدت هذه التقنية.
370
00:29:12,075 --> 00:29:16,682
هذه المرأة تتطلع نحونا، كما لو كانت
هي على خشبة المسرح ونحن من بين الجمهور.
371
00:29:17,026 --> 00:29:18,825
ولكن ماذا لو فعلت ذلك؟
372
00:29:19,463 --> 00:29:21,596
في الأفلام الأولى، نادرًا ما كان هناك أشخاص
373
00:29:21,621 --> 00:29:23,781
أداروا ظهورهم إليه
الكاميرا هكذا.
374
00:29:24,571 --> 00:29:28,371
كان هذا الفيلم، الذي تم إنتاجه عام 1908، أحد هذه الأفلام
الأول الذي تم فيه ذلك.
375
00:29:29,551 --> 00:29:31,698
ولكن إذا أراد المديرون ذلك
منح الممثلين الحرية
376
00:29:31,723 --> 00:29:34,046
<ط>لإدارة ظهورهم ل
الكاميرا مثل هذا،
377
00:29:34,825 --> 00:29:39,759
ثم خطر لهم أنهم يستطيعون ذلك
قم بتوجيه الكاميرا في الاتجاه المعاكس
378
00:29:40,381 --> 00:29:43,781
<ط>لمعرفة ما سيكون في نهاية المطاف
تسمى لقطة الزاوية العكسية.
379
00:29:45,130 --> 00:29:47,737
كان المديرون يضعون أفكارهم
كاميرات في العمل،
380
00:29:48,004 --> 00:29:50,959
تحرير أنفسهم ل
قم بالتصوير من أي زاوية.
381
00:29:52,845 --> 00:29:56,126
كانت هذه الحرية الجديدة بمثابة
استراحة مبهجة مع المسرح،
382
00:29:56,282 --> 00:29:59,748
وبدا الأمر طبيعيًا تمامًا
السينما، محورها.
383
00:30:00,541 --> 00:30:03,961
لذلك، في الستينيات في فرنسا،
عندما رفض جان لوك جودار
384
00:30:03,986 --> 00:30:07,689
لجلب كاميرته إلى هناك
إظهار وجه آنا كارينا
385
00:30:07,714 --> 00:30:10,830
في بداية Vivre sa
لقد كان التأثير صادمًا.
386
00:30:20,587 --> 00:30:24,019
ادمج هذا مع هذا
- لقطة مقربة لجي إيه سميث
387
00:30:24,402 --> 00:30:28,728
- والممثل، وليس المجموعة،
بدأ الشيء الذي تم تصويره.
388
00:30:34,507 --> 00:30:37,026
وتمامًا كما في الفيلم
كانت المباني تتغير،
389
00:30:37,124 --> 00:30:40,085
الأفلام نفسها
أخذ قفزة أخرى إلى الأمام.
390
00:30:41,258 --> 00:30:44,458
نظرة إلى الوراء في حياة آن
رجل الإطفاء الأمريكي يوضح السبب.
391
00:30:45,076 --> 00:30:49,125
شعر الجمهور الذي يشاهد هذا الفيلم
حرصاً على سلامة هذه المرأة.
392
00:30:51,820 --> 00:30:55,420
لكنهم لم يعرفوا شيئا عن الممثلة
من لعبها، ولا حتى اسمها.
393
00:30:56,537 --> 00:30:59,907
إذا كانوا يعرفون عن حياتها،
أو تعرفت عليها من أفلام أخرى
394
00:30:59,932 --> 00:31:01,581
سيهتمون أكثر.
395
00:31:03,418 --> 00:31:07,996
ثم أدخل في أفلام هذه الممثلة
يرتدي ملابس بيضاء ويرتدي قبعة.
396
00:31:09,940 --> 00:31:13,118
كانت معروفة، بشكل شبه مجهول،
بصفتها فتاة IMP،
397
00:31:14,066 --> 00:31:16,836
ولكن في عام 1910 كان منتجها كارل لايميل
398
00:31:16,980 --> 00:31:19,263
أعلن في الصحافة
أنها ماتت.
399
00:31:19,908 --> 00:31:21,167
لم تفعل ذلك.
400
00:31:21,319 --> 00:31:24,597
وعندما كانت بأعجوبة
ظهرت في مشهد مثل هذا،
401
00:31:24,622 --> 00:31:27,659
على قيد الحياة جدًا،
قلقة وتنظر حولها،
402
00:31:28,002 --> 00:31:29,972
ثم أخبر لايمل الصحف
403
00:31:30,064 --> 00:31:33,795
أن الحشود كانت هستيرية جدًا
أنهم مزقوا ملابسها.
404
00:31:35,405 --> 00:31:38,836
لم يكن هذا صحيحًا أيضًا،
لكن الضجة أحرقت اسمها
405
00:31:38,861 --> 00:31:40,631
في الوعي العام:
406
00:31:41,286 --> 00:31:42,885
فلورنسا لورانس.
407
00:31:43,543 --> 00:31:48,499
أصبح لورانس مشهورًا.
حصلت على 80 ألف دولار في عام 1912.
408
00:31:49,054 --> 00:31:50,787
ثم تلاشت مسيرتها المهنية.
409
00:31:51,146 --> 00:31:57,335
في عام 1938، كانت تبلغ من العمر 48 عامًا
الانتحار بتناول سم النمل.
410
00:31:59,081 --> 00:32:01,459
<ط>كان فلورنسا لورانس
النجم السينمائي الأول
411
00:32:01,484 --> 00:32:05,837
ووضع نمطًا للنجومية -
ضجيج، شهرة، مأساة.
412
00:32:07,353 --> 00:32:12,057
هنا في الدنمارك، هذه الممثلة،
وأصبح أستا نيلسون أكثر شهرة.
413
00:32:13,524 --> 00:32:15,279
كانت الرقابة أقل في أوروبا.
414
00:32:15,575 --> 00:32:17,297
يمكن أن يكون الممثلون أكثر جنسية.
415
00:32:20,244 --> 00:32:24,103
إنه مقيد. انها طحن الورك
بفستانها الأسود الفضفاض.
416
00:32:27,284 --> 00:32:29,572
تعلمت هوليود من شهرة نيلسون
417
00:32:29,997 --> 00:32:31,877
وبدلاً من الجنس...
418
00:32:33,482 --> 00:32:35,838
..كما يكشف هذا
عروض غلوريا سوانسون،
419
00:32:36,463 --> 00:32:39,645
تملقها
الفخامة والأزياء.
420
00:32:40,900 --> 00:32:44,070
كانت هوليوود تضيف
عنصر السمو إلى النجومية.
421
00:32:47,284 --> 00:32:50,824
<ط>تقريبا كل جانب من جوانب السينما
تأثر بالنظام النجمي.
422
00:32:51,432 --> 00:32:54,577
<ط> كما أصبح الجمهور العشق أكثر
وأكثر اهتمامًا بلورنس
423
00:32:54,602 --> 00:32:56,283
نيلسن أو سوانسون
424
00:32:56,638 --> 00:33:00,239
وهكذا بدأ صانعو الأفلام في ذلك
إظهار وجوههم بشكل أكثر وضوحًا.
425
00:33:00,919 --> 00:33:02,843
إلا أن هذه لم تكن وجوههم حقًا،
426
00:33:03,141 --> 00:33:06,438
<ط>كانت أفكارهم ذلك
أصبح الجمهور مهتمًا به.
427
00:33:08,642 --> 00:33:13,020
<ط>نظام النجوم يعني أن علم النفس
أصبحت القوة الدافعة للأفلام
428
00:33:13,272 --> 00:33:15,205
وخاصة الأمريكية منها.
429
00:33:17,004 --> 00:33:22,460
وخلال هذه السنوات، 1907، 8،
9 و 10، دور السينما الصغيرة،
430
00:33:22,485 --> 00:33:25,092
أماكن للطبقة العاملة
الناس، ظهرت.
431
00:33:25,949 --> 00:33:28,319
<ط>في أمريكا،
كانوا يطلق عليهم اسم نيكلوديون.
432
00:33:29,285 --> 00:33:32,418
هذا، تالي،
كان في شارع سبرينج في لوس أنجلوس.
433
00:33:33,351 --> 00:33:35,111
هذا هو نفس المكان الآن.
434
00:33:37,137 --> 00:33:40,929
هذه السينما الصغيرة، مدمجة
1914، في ليدز في إنجلترا.
435
00:33:44,718 --> 00:33:48,888
وعلى هذه الزاوية الشهيرة الأولى
تم بناء نيكلوديون في نيويورك.
436
00:34:16,889 --> 00:34:20,051
في أوائل العقد الأول من القرن العشرين،
أفضل صناعة أفلام في العالم
437
00:34:20,076 --> 00:34:22,696
كانت تجري هنا في الدول الاسكندنافية.
438
00:34:23,546 --> 00:34:26,161
ربما كان الشمال
الضوء، كيف تغير.
439
00:34:26,679 --> 00:34:31,003
<ط> أو ربما كان الشعور بالقدر
والوفيات في الأدب الاسكندنافي
440
00:34:31,383 --> 00:34:35,994
التي صنعت الدانمركية والسويدية
الأفلام أكثر رشاقة وصدقا.
441
00:34:38,435 --> 00:34:43,079
<ط>بحلول عام 1912، على سبيل المثال، أكثر من غيرها
الاستخدام المبتكر لضوء الفيلم في العالم
442
00:34:43,365 --> 00:34:45,524
كان ضمن أعمال بنيامين كريستنسن.
443
00:34:51,929 --> 00:34:54,744
درس كريستنسن في
هذا المسرح في كوبنهاجن،
444
00:34:55,069 --> 00:34:58,863
ثم صنع هذا الفيلم،
الغامض X، عام 1913.
445
00:35:08,383 --> 00:35:12,659
تصوير رائع، صليب
قطع، حلم مرسوم على الفيلم.
446
00:35:13,091 --> 00:35:15,738
واحدة من الأكثر جرأة
لأول مرة في تاريخ السينما.
447
00:35:22,888 --> 00:35:27,666
في وقت لاحق قام ببناء استوديو واسع هنا
هيليروب، في ضواحي كوبنهاغن.
448
00:35:27,940 --> 00:35:32,660
لجعل هكسان، تحفة فنية
عن السحر عبر العصور.
449
00:35:36,007 --> 00:35:39,125
كانت مصادر الضوء
متعددة، والتأثيرات معقدة.
450
00:35:39,292 --> 00:35:41,836
<ط> كريستنسن نفسه
لعبت دور الشيطان العاري.
451
00:35:54,755 --> 00:35:57,436
هذه البرقية باللغة الدنماركية
يقول أرشيف الفيلم:
452
00:35:57,461 --> 00:36:01,899
"فيلمك الرائع Haxan كان له مكانته
العرض الأول لمنزل كامل،
453
00:36:01,924 --> 00:36:03,604
"مع تصفيق حار".
454
00:36:05,760 --> 00:36:10,253
في السويد، المخرج فيكتور سيوستروم
كان مخرجًا مبكرًا رائعًا أيضًا
455
00:36:10,383 --> 00:36:12,783
وكان أكثر تأثيرًا
من كريستنسن.
456
00:36:14,709 --> 00:36:19,988
بدأ سيوستروم ببيع الكعك
ولكن سرعان ما وجد نفسه هنا: Svenska Bio.
457
00:36:20,345 --> 00:36:22,509
أول استوديو سينمائي كبير في السويد.
458
00:36:23,900 --> 00:36:28,589
فيلمه عام 1913 إنجبورج هولم
كان يتمتع بالطبيعة والنعمة.
459
00:36:29,329 --> 00:36:31,952
ولكن، بعد سبع سنوات،
لا يزال في سفينسكا،
460
00:36:32,044 --> 00:36:36,603
كان سيوستروم واحدًا من العظماء
أفلام متعددة الطبقات من العصر الصامت،
461
00:36:36,929 --> 00:36:38,564
العربة الوهمية.
462
00:36:40,565 --> 00:36:44,244
كان يحتوي على قصص بداخله
قصص، أمزجة داخل أمزجة.
463
00:36:44,839 --> 00:36:48,232
في ضوء المساء الأزرق الملون،
مدمن على الكحول، ديفيد هولم،
464
00:36:48,364 --> 00:36:52,602
يحكي قصة مخمور عن شبح
النقل الذي يصل في العام الجديد
465
00:36:52,732 --> 00:36:55,002
لجمع أرواح الموتى.
466
00:36:56,764 --> 00:36:59,860
هنا على اليمين،
سيوستروم يلعب دور هولم نفسه.
467
00:37:01,406 --> 00:37:03,739
في وقت لاحق من القصة، يموت ديفيد.
468
00:37:04,095 --> 00:37:09,169
يعيد سيوستروم عرض الفيلم للعرض
انفصال جسده عن روحه.
469
00:37:11,287 --> 00:37:15,499
يصل سائق العربة ويظهر
كم كانت حياته فظيعة.
470
00:37:15,672 --> 00:37:18,472
حياة ضائعة ملفوفة في أسطورة مسكونة.
471
00:37:21,638 --> 00:37:23,918
وكان سيوستروم بارعًا في التعامل مع النساء.
472
00:37:26,091 --> 00:37:28,446
<ط> ماتت والدته القوية
عندما كان صغيرا.
473
00:37:30,195 --> 00:37:34,950
<ط> أنهى سيوستروم أيامه في هذا
كوخ على البحر، غرب ستوكهولم.
474
00:37:38,048 --> 00:37:40,885
كريستنسن وسيوستروم
أصبحوا مخرجين نجوم
475
00:37:41,092 --> 00:37:44,255
وكما كان سيصبح النمط
للمواهب الأوروبية،
476
00:37:44,507 --> 00:37:47,443
لقد تم إغراءهم بما قد يحدث
يكون في السنوات القادمة،
477
00:37:47,468 --> 00:37:51,548
مركز عالم السينما
- مكان يسمى هوليود.
478
00:37:52,922 --> 00:37:57,181
لقد أبحروا إلى هناك، باعتبارهم سويديًا معينًا
فعلت ذلك النجمة السينمائية غريتا جاربو
479
00:37:57,507 --> 00:38:00,662
ولاحقًا،
آخر يدعى إنغريد بيرجمان فعل ذلك.
480
00:38:02,860 --> 00:38:04,683
نتيجة لرحيلهم
481
00:38:04,708 --> 00:38:09,868
لن تكون الدول الاسكندنافية مركزية بالنسبة إلى
قصة الفيلم من جديد حتى الخمسينيات.
482
00:39:21,063 --> 00:39:25,263
<ط> منذ وقت طويل في المجرة
بعيدًا جدًا عن الدول الاسكندنافية،
483
00:39:26,559 --> 00:39:29,907
كانت هناك حديقة لم تكن كذلك
معرفة ما كان على وشك ضربه.
484
00:39:30,537 --> 00:39:32,529
فرشاة حكيم في المطر.
485
00:39:32,903 --> 00:39:34,910
الأوكالبتوس في المطر.
486
00:39:36,223 --> 00:39:39,984
كما ترى، كان الربيع هكذا
شيء رائع هناك.
487
00:39:51,798 --> 00:39:54,819
كانت الحديقة على وشك أن تكون
غزا، بني عليه.
488
00:39:55,649 --> 00:39:59,500
كان على وشك جلب الفنانين و
رجال الأعمال من جميع أنحاء العالم
489
00:39:59,648 --> 00:40:02,826
لرسم الغيوم
تبدو وكأنها غيوم حقيقية،
490
00:40:05,561 --> 00:40:08,635
<ط>لإنشاء أشخاص ل
تبدو وكأنها أناس حقيقيين.
491
00:40:18,490 --> 00:40:21,845
نوع المكان الذي سترتديه
المجوهرات في النهار.
492
00:40:22,376 --> 00:40:25,401
هذا النوع من المكان
اخترع الشباب والسحر.
493
00:40:26,055 --> 00:40:30,123
حيث تستطيع مارلينا ديتريش ارتداء اللون الأسود
الريش وتكون مؤطرة في نافذة القطار
494
00:40:30,381 --> 00:40:32,781
وتكون مضاءة في شبكة من الظلال
495
00:40:33,494 --> 00:40:35,373
وتبدو قابلة للتصديق بطريقة أو بأخرى.
496
00:40:36,131 --> 00:40:37,424
كيف تغيرت؟
497
00:40:37,449 --> 00:40:40,138
جاء الشباب والسحر
من أنابيب الاختبار.
498
00:40:41,109 --> 00:40:44,931
لم يكن من المفترض أن يكون أحد كذلك
عادي هنا أو حزين، أو قديم
499
00:40:44,956 --> 00:40:47,635
أو متساوون عرقيًا أو مختلفون جنسيًا.
500
00:40:48,336 --> 00:40:51,218
ما إنكار. ما تحسين النسل.
501
00:40:53,297 --> 00:40:56,556
ومع ذلك، فقد اجتذبت الناس وأنفسهم
502
00:40:56,581 --> 00:41:00,067
الأفكار، والأنماط، ومتغيرات الشكل.
503
00:41:00,801 --> 00:41:02,726
لقد أصبح هذا المكان بمثابة دمية
504
00:41:02,907 --> 00:41:05,217
- لامع، مثالي، هش،
505
00:41:05,669 --> 00:41:07,721
شيء يمكنك أن ترى نفسك فيه.
506
00:41:11,383 --> 00:41:13,842
بدأت الأفلام بالظهور هنا.
507
00:41:21,653 --> 00:41:24,008
بالطبع هذا المكان
تسمى هوليوود.
508
00:41:25,735 --> 00:41:29,906
اسم خيالي لأنه أحد الأشياء
الذي لن ينمو هنا هو هذا:
509
00:41:30,146 --> 00:41:31,321
هولي.
510
00:41:36,168 --> 00:41:38,146
لماذا جاء أهل السينما إلى هنا؟
511
00:41:38,592 --> 00:41:40,509
بسبب الطقس وأشعة الشمس.
512
00:41:42,519 --> 00:41:45,912
ولأنه في الشرق
الساحل ونيوجيرسي ونيويورك،
513
00:41:46,636 --> 00:41:50,116
كانت عملية الفيلم
براءة اختراع، حقوق الطبع والنشر.
514
00:41:51,653 --> 00:41:53,534
خذ هذا المثال لحقوق الطبع والنشر.
515
00:41:54,497 --> 00:41:57,923
لسنوات، كان الفيلم قيد التشغيل
لقد انقطعت آلات المشاهدة
516
00:41:58,223 --> 00:42:00,200
بسبب التوتر في البكرة.
517
00:42:00,867 --> 00:42:04,844
ثم الإخوة والناس لاثام
حول توماس إديسون كان لديه الفكرة الرائعة
518
00:42:04,869 --> 00:42:08,400
لإنشاء هذه الحلقة البسيطة،
الأمر الذي خلق القليل من الركود،
519
00:42:08,548 --> 00:42:10,614
مما يسمح للآلة بالتوقف
520
00:42:10,639 --> 00:42:14,496
اعرض صورة، ثم تابع
مرة أخرى دون تمزيق الفيلم.
521
00:42:15,370 --> 00:42:19,725
كان هذا ما يسمى بـ "Latham Loop".
براءة اختراع من قبل المخترعين الساحل الشرقي لها.
522
00:42:20,199 --> 00:42:23,288
كان عليك أن تدفع للناس مقابل استخدامها
ذلك والاكتشافات الأخرى.
523
00:42:23,583 --> 00:42:27,286
لكن كاليفورنيا كانت بعيدة جدًا
بعيدًا عن أصحاب الحقوق هؤلاء
524
00:42:27,671 --> 00:42:29,368
حتى تتمكن من خرق القانون هناك.
525
00:42:39,338 --> 00:42:42,368
هذا شارع ساوث سبرينج عام 1897.
526
00:42:44,124 --> 00:42:45,953
هذا هو نفس المكان اليوم.
527
00:42:46,996 --> 00:42:51,027
<ط> تحركت الأمور بسرعة.
تم بناء أول استوديو عام 1911.
528
00:42:52,284 --> 00:42:54,039
كانت بمثابة خيمة خارجية.
529
00:42:55,702 --> 00:42:57,084
تم بناؤه هنا.
530
00:43:01,572 --> 00:43:04,891
أول فيلم روائي طويل على الإطلاق
صنع، قصة عصابة كيلي،
531
00:43:04,916 --> 00:43:06,580
تم تصويره في أستراليا.
532
00:43:06,659 --> 00:43:08,498
<ط> في الهواء الطلق. الضوء المتاح.
533
00:43:08,698 --> 00:43:10,120
التأطير المباشر
534
00:43:13,652 --> 00:43:18,119
بعد سبع سنوات، سيسيل بي ديميل
تم تصوير أول فيلم هوليوودي هنا.
535
00:43:21,081 --> 00:43:23,110
ها هو: الرجل المحارب.
536
00:43:23,414 --> 00:43:25,620
يمكننا أن نرى فيه عنصرًا حاسمًا آخر
537
00:43:25,645 --> 00:43:28,399
من صناعة الأفلام التي سقطت
في مكانه في هذه السنوات.
538
00:43:29,445 --> 00:43:32,660
<ط> رجل محترم يحاول أن يقرر
سواء للقيام بعمل صالح.
539
00:43:33,267 --> 00:43:35,029
ينظر إلى اليمين من خلال النافذة
540
00:43:35,054 --> 00:43:37,689
ويرى امرأة شابة
من سيستفيد من هذا الفعل.
541
00:43:46,281 --> 00:43:48,200
تلتقي أعينهما للحظة.
542
00:43:48,407 --> 00:43:52,436
يشعر بألمها،
ويقرر أن يفعل الخير.
543
00:43:54,301 --> 00:43:56,472
ولكن تخيل لو ديميل
والمصور الخاص به
544
00:43:56,497 --> 00:43:59,309
قد رفع الكاميرا من
هنا، أحضرها
545
00:43:59,334 --> 00:44:02,830
إلى الجانب البعيد من هذه الغرفة و
صورت الشابة من هناك؟
546
00:44:06,251 --> 00:44:08,858
ستكون لقطة لها
يبدو مثل هذا...
547
00:44:11,864 --> 00:44:14,990
.. وكأنها كانت تنظر بعيدًا عن الرجل،
وليس تجاهه،
548
00:44:16,198 --> 00:44:18,961
والمشهد لا
كان لديهم نفس القوة.
549
00:44:19,124 --> 00:44:22,259
لأن أعينهم
تطابق عبر القطع،
550
00:44:22,379 --> 00:44:26,593
هو يبحث بشكل صحيح، وهي تبحث
اليسار، أنهم يتواصلون عاطفيًا.
551
00:44:28,924 --> 00:44:31,346
صانعي الأفلام في هذه
سنوات كانت تكتشف
552
00:44:31,371 --> 00:44:33,850
لجعل الأمر يبدو كذلك
أشخاص في لقطات مختلفة
553
00:44:33,875 --> 00:44:35,561
كانا ينظران إلى بعضهما البعض،
554
00:44:35,586 --> 00:44:38,519
أو تلك الجيوش كانت
يسيرون نحو بعضهم البعض،
555
00:44:39,451 --> 00:44:44,503
كان على الكاميرا أن تبقى على حالها
جانب خط غير مرئي بزاوية 180 درجة
556
00:44:44,636 --> 00:44:48,364
مرسوم بين الشخصين
النظر إلى بعضهم البعض أو التحدث معهم.
557
00:44:51,264 --> 00:44:52,893
لأن هذه القاعدة كانت جديدة
558
00:44:52,918 --> 00:44:56,568
صانعو الأفلام في أواخر العقد الأول من القرن العشرين
في بعض الأحيان كسرها عن طريق الخطأ.
559
00:44:58,761 --> 00:45:01,938
لاحقًا في فيلم The Squaw Man،
ارتكب ديميل مثل هذا الخطأ.
560
00:45:02,777 --> 00:45:04,444
رجل يتدلى من منحدر.
561
00:45:04,806 --> 00:45:07,554
<ط> انه يبحث الحق.
الهاوية على اليمين.
562
00:45:08,220 --> 00:45:11,887
ولكن بعد ذلك يذهب DeMille إلى الأسفل
من الهاوية لإظهار سقوط الرجل.
563
00:45:15,637 --> 00:45:17,476
لكنه يصور من الخطأ
جانب الرجل
564
00:45:17,501 --> 00:45:20,512
لذلك يبدو أن الجرف قد حدث
تحولت إلى يسار الشاشة.
565
00:45:21,424 --> 00:45:24,802
كان من الممكن أن تكون اللقطة أكثر
واضح مكانيًا إذا كان الأمر على هذا النحو:
566
00:45:31,020 --> 00:45:34,198
<ط> ولجعل الأمور أسوأ،
يأتي أصدقاؤه للإنقاذ،
567
00:45:34,223 --> 00:45:38,331
ترك الشاشة يسارًا ولكن الدخول
شاشة اللقطة التالية على اليمين،
568
00:45:38,604 --> 00:45:40,633
كما لو أنهم اتخذوا منعطفًا نحو الحانة.
569
00:45:43,688 --> 00:45:47,569
بمجرد أن تم هذا الاكتشاف،
تم استخدامه في جميع أنحاء السينما السائدة.
570
00:45:48,588 --> 00:45:53,587
هذا المشهد من فيلم The Empire Strikes Back،
فيلم على الطراز القديم تم إنتاجه بعد 60 عامًا
571
00:45:53,906 --> 00:45:56,380
يوضح مدى استمرارية الاكتشاف.
572
00:45:57,064 --> 00:46:00,005
دارث فيدر على اليسار
من الشاشة تبدو صحيحة.
573
00:46:00,232 --> 00:46:04,768
تابعه، الذي يتحدث إليه،
في لقطة منفصلة تنظر إلى اليسار.
574
00:46:05,458 --> 00:46:07,429
بسبب قاعدة 180 درجة
575
00:46:07,606 --> 00:46:10,355
نحن نؤمن بذلك تمامًا
إنهم ينظرون إلى بعضهم البعض.
576
00:46:10,444 --> 00:46:12,629
حدد مسارك لنظام هوث.
577
00:46:12,900 --> 00:46:15,006
جنرال فيرز، جهز رجالك.
578
00:46:17,997 --> 00:46:21,796
أمر حاسم لابتكار
السينما الأمريكية قبل العشرينيات
579
00:46:21,900 --> 00:46:23,642
كان الأمر أنثويًا.
580
00:46:24,196 --> 00:46:26,181
مؤرخة السينما كاري بوشامب:
581
00:46:26,844 --> 00:46:30,755
تم بناء هوليوود بواسطة
النساء والمهاجرين واليهود،
582
00:46:31,229 --> 00:46:35,088
الأشخاص الذين لن يتم قبولهم
أي مهنة أخرى في ذلك الوقت.
583
00:46:35,399 --> 00:46:40,259
لذلك أصبحت هوليوود هذا المغناطيس
للأشخاص الذين يريدون العمل،
584
00:46:40,284 --> 00:46:44,521
الذين كانوا مبدعين بشكل لا يصدق، ولكن
ولن يتم قبوله في المهن الأخرى.
585
00:46:44,684 --> 00:46:48,232
حسنًا، نصف الأفلام المكتوبة
قبل عام 1925 كانت مكتوبة من قبل النساء
586
00:46:48,706 --> 00:46:52,736
وهذا يوضح لك مدى الراحة
كانت النساء في العمل في ذلك الوقت.
587
00:46:54,555 --> 00:46:58,799
ربما تكون أول امرأة تقوم بإخراج فيلم،
وأول رئيسة استوديو
588
00:46:58,974 --> 00:47:00,651
كانت أليس غي-بلاشيه.
589
00:47:01,696 --> 00:47:04,332
معظم شركات السينما
ركزت على الآلات
590
00:47:04,592 --> 00:47:07,569
وبدأ جاومونت
لصنع أفلام حقيقية.
591
00:47:07,604 --> 00:47:11,049
وكانت أليس جاي سكرتيرة هناك.
وسمحوا لها باللعب بالكاميرات
592
00:47:11,074 --> 00:47:14,313
بعد ساعات طالما أنها تريد
قامت بإنجاز أعمال السكرتارية الخاصة بها.
593
00:47:14,668 --> 00:47:17,442
ولم تكن أليس جاي واحدة فقط
من أوائل المخرجات،
594
00:47:17,467 --> 00:47:19,174
كانت واحدة من المخرجين الأوائل.
595
00:47:19,289 --> 00:47:22,444
وكانت واحدة من أول من
في الواقع ضع الفيلم معًا
596
00:47:22,469 --> 00:47:24,624
في قصة ذات قوس.
597
00:47:24,972 --> 00:47:27,113
حتى ذلك الحين، كان لدينا "العطاس"،
598
00:47:27,245 --> 00:47:28,459
الموجة
599
00:47:29,859 --> 00:47:31,142
- التصرفات الفردية.
600
00:47:31,298 --> 00:47:35,288
لكن أليس خلقت بعض القوس الدرامي
الأفلام، لأول مرة.
601
00:47:35,626 --> 00:47:38,719
<ط> وهنا مثال على
شاعرية غي-بلاشيه المؤثرة.
602
00:47:39,186 --> 00:47:42,572
فتاة صغيرة تستمع إلى الطبيب
قل أن أختها ستموت
603
00:47:42,597 --> 00:47:45,111
قبل أن تتساقط أوراق الشجر من الأشجار.
604
00:47:45,802 --> 00:47:49,040
لذلك ذهبت للخارج و
يبدأ بربطهم مرة أخرى.
605
00:48:00,870 --> 00:48:04,018
أحد المخرجين الأكثر إبداعًا
في ذلك الوقت كان لويس ويبر.
606
00:48:04,733 --> 00:48:07,955
وهنا تلعب أيضًا دور البطولة
في فيلمها تشويق.
607
00:48:08,897 --> 00:48:10,793
امرأة في المنزل مع طفلها.
608
00:48:11,197 --> 00:48:12,664
إنها تسمع دخيلاً
609
00:48:13,056 --> 00:48:14,435
ينظر من النافذة،
610
00:48:14,460 --> 00:48:17,782
يراه، في هذا الأمر الرائع
لقطة جانبية من منظور شخصي.
611
00:48:18,511 --> 00:48:19,963
تتصل بزوجها.
612
00:48:20,541 --> 00:48:24,824
يستخدم Weber شاشة مقسمة للعرض
الزوج والدخيل ونفسها
613
00:48:24,958 --> 00:48:26,425
كل ذلك في نفس اللحظة.
614
00:48:27,113 --> 00:48:30,513
<ط>الزوج يقفز في السيارة و
يحاول السباق لإنقاذ زوجته.
615
00:48:38,177 --> 00:48:39,764
لقد طاردته الشرطة
616
00:48:39,789 --> 00:48:43,124
الذي يظهره ويبر في هذا الابتكار
لقطة للمرآة الجانبية.
617
00:48:44,364 --> 00:48:46,257
يصعد الدخيل الدرج...
618
00:48:50,441 --> 00:48:55,226
.. ومرة أخرى موضع كاميرا ويبر
يؤكد على النهج والتهديد.
619
00:48:55,841 --> 00:48:59,100
في النهاية، الشرطة و
يصل الزوج وينقذ اليوم.
620
00:49:04,456 --> 00:49:08,966
كان الفيلم، لسنوات،
يُنسب إلى المخرج الذكر، دي دبليو غريفيث.
621
00:49:10,384 --> 00:49:13,392
كانت فرانسيس ماريون متساوية
رقم أكثر أهمية.
622
00:49:13,784 --> 00:49:17,598
حسنًا، كانت فرانسيس ماريون هي الأعلى
كاتب السيناريو المدفوع - ذكر أو أنثى
623
00:49:17,843 --> 00:49:22,443
- من 1915 إلى 1935. هذا
إنجاز لا يصدق هناك.
624
00:49:22,569 --> 00:49:25,851
وهي أيضًا المرأة الوحيدة على الإطلاق
للفوز بجائزتي الأوسكار عن الكتابة.
625
00:49:26,233 --> 00:49:31,137
وحصلت على جائزة الأوسكار عن فيلم The Big
البيت, فيلم السجن المبتكر,
626
00:49:31,426 --> 00:49:34,363
و البطل، فيلم الملاكمة الكلاسيكي.
627
00:49:34,652 --> 00:49:38,443
وما أحبه في ذلك هو أنه مجرد
هناك يضع كذبة على الفكرة،
628
00:49:38,652 --> 00:49:41,763
حسنًا، كانت هؤلاء الكاتبات
كتابة بكاء المتدرب
629
00:49:41,764 --> 00:49:44,283
أو "الأفلام النسائية".
630
00:49:44,376 --> 00:49:47,991
رقم كانوا يكتبون كل
النوع الذي يمكن تصوره من الفيلم.
631
00:49:48,176 --> 00:49:53,004
نساء مثل فرانسيس وأديلا روجرز سانت
جونز، بيس ميريديث، أنيتا لوس.
632
00:49:53,242 --> 00:49:56,843
أعني أن هذه كانت الكريمة
دي لا كريم من الكتاب,
633
00:49:56,995 --> 00:50:01,843
تلك التي عائلة ثالبرج ومايرز
ذهبوا إلى عندما كان لديهم إنتاجات كبيرة
634
00:50:01,844 --> 00:50:03,558
كانوا يعلمون أنهم بحاجة إلى الاعتماد عليها.
635
00:50:03,814 --> 00:50:07,692
سيناريو ماريون لفيلم الريح
كان يدور حول امرأة تعيش في كوخ.
636
00:50:08,278 --> 00:50:09,826
الرياح متواصلة.
637
00:50:09,851 --> 00:50:11,139
الرمال في كل مكان.
638
00:50:11,799 --> 00:50:13,984
يبدو أنه يفجر الصورة المرئية.
639
00:50:16,033 --> 00:50:18,507
رجل عدواني يفرض نفسه عليها.
640
00:50:18,857 --> 00:50:22,055
أطلقت النار عليه بعد ذلك
يدفنه في الرمال.
641
00:50:22,553 --> 00:50:24,635
لكن الرياح تذري الرمال بعيدًا.
642
00:50:25,124 --> 00:50:26,938
الجثة مكشوفة.
643
00:50:27,175 --> 00:50:28,546
تمامًا مثل خوفها.
644
00:50:28,760 --> 00:50:31,200
تمامًا مثل عقلها اللاواعي.
645
00:50:32,216 --> 00:50:34,504
كانت "الريح" قصيدة ملحمية.
646
00:50:34,830 --> 00:50:37,386
<ط>قطع مثل فيلم الإثارة ولكن
تم تصويره كالحلم.
647
00:50:39,604 --> 00:50:44,443
أظهرت أفلام هوليود مثلها أنوثة
الأشياء التي ربما شعر بها الجمهور
648
00:50:44,702 --> 00:50:46,100
ولكن لم يسبق لي رؤيته.
649
00:50:51,347 --> 00:50:55,147
معظم الناس في أمريكا لم يذهبوا
أبعد من 20 ميلاً عن منزلهم
650
00:50:55,172 --> 00:50:57,251
منذ ولادتهم حتى وفاتهم.
651
00:50:57,524 --> 00:51:00,405
إذن لديك هذا البلد المذهل
652
00:51:00,430 --> 00:51:04,109
هذا حقا يعيش فقط في هذا
جرة الجرس لمجتمعهم الخاص.
653
00:51:04,643 --> 00:51:08,436
ومع بدء ظهور الأفلام،
بينما يتم بناء دور السينما،
654
00:51:08,559 --> 00:51:12,238
بحلول عام 1920 كان هناك أكثر من 15000
المسارح في هذا البلد
655
00:51:13,069 --> 00:51:16,513
لذلك فجأة، يمكنك التجول
الزاوية، اخماد النيكل الخاص بك
656
00:51:16,538 --> 00:51:20,972
أو الدايم الخاص بك أو الربع الخاص بك ويكون
هذا العالم كله مفتوح لك.
657
00:51:21,602 --> 00:51:24,363
وليس الأمر كذلك فقط
رؤية باريس لأول مرة
658
00:51:24,388 --> 00:51:26,765
- إنهم يرون نيويورك
المدينة أو سان فرانسيسكو
659
00:51:26,790 --> 00:51:28,514
- إنهم يرون
أزياء نسائية,
660
00:51:28,539 --> 00:51:33,121
إنهم يرون النساء يتصرفن
الطرق التي لن يجرؤ أحد على القيام بها.
661
00:51:33,328 --> 00:51:37,179
مع الأفلام الناطقة
ارتفعت أسعار صناعة الأفلام بشكل كبير
662
00:51:37,734 --> 00:51:39,369
وهكذا مع الأفلام الناطقة،
663
00:51:39,394 --> 00:51:41,919
دخلت وول ستريت حقا
الأعمال لأول مرة.
664
00:51:42,338 --> 00:51:45,938
وعندما دخل فيه المال،
الوظائف بدأت تدفع أكثر،
665
00:51:45,963 --> 00:51:50,716
لقد تم أخذها على محمل الجد كعمل تجاري
وكان الرجال يريدون تلك الوظائف.
666
00:51:54,279 --> 00:51:57,864
إذا كانت صانعات الأفلام العظماء
العقد الأول من القرن العشرين لا يُذكر جيدًا
667
00:51:58,227 --> 00:51:59,698
يمكنك القول أن هذا الرجل
668
00:51:59,723 --> 00:52:05,383
نحيف، هنا في مشهد عائلي مسرحي
لقد أصبح الأفق المرسوم أمرًا مبالغًا فيه.
669
00:52:06,100 --> 00:52:10,806
<ط>يقول الناس أن دي دبليو غريفيث اخترع
لقطات مقربة أو تحرير غير صحيح.
670
00:52:12,891 --> 00:52:15,854
<ط> لكنه فعل شيئا أكثر من ذلك بكثير
قيمة لفن السينما.
671
00:52:16,083 --> 00:52:18,165
قال إنه يحتاج إلى إظهار هذا:
672
00:52:18,698 --> 00:52:20,469
الرياح في الأشجار.
673
00:52:35,158 --> 00:52:39,313
قبل جريفيث، كان هناك فيلم
الميل إلى أن يكون مسرحيًا مثل هذا.
674
00:52:40,156 --> 00:52:43,417
<ط> بدون هواء. أحضر الريح
في الأشجار إلى السينما.
675
00:52:46,844 --> 00:52:48,844
الإحساس بالعالم الخارجي.
676
00:52:49,976 --> 00:52:54,161
دقة أداء ليليان جيش
هنا يطابق رقة الضوء،
677
00:52:54,928 --> 00:52:56,516
النعومة البصرية.
678
00:53:01,514 --> 00:53:06,737
بعد عقود من الزمن، جاء الناقد رولان بارت
وقال أن بعض الصور لم يكن مخططا لها،
679
00:53:06,762 --> 00:53:09,626
التفاصيل الطبيعية فيها تحركنا.
680
00:53:10,412 --> 00:53:12,398
أطلق بارت على هذا اسم "النقطة".
681
00:53:12,578 --> 00:53:14,937
الشيء الذي يخز مشاعرنا.
682
00:53:15,168 --> 00:53:18,849
عمل جريفيث مليء بالنقاط،
الريح في الأشجار.
683
00:53:25,372 --> 00:53:29,506
هذا المشهد من Way Down East هو
تقع على نهر ذوبان غادر.
684
00:53:29,794 --> 00:53:31,387
لم يكن من الممكن أن يخطط جريفيث
685
00:53:31,412 --> 00:53:36,223
أن ذراع ليليان غيش اليمنى ستفعل ذلك
دفع الجليد بعيدًا عن تدفق الجليد المجاور.
686
00:53:37,222 --> 00:53:39,275
لكننا نلاحظ الواقعية
اللحظة.
687
00:53:41,989 --> 00:53:45,204
عمل جريفيث مع واحد من الأفضل
المصورين السينمائيين في الأعمال التجارية،
688
00:53:45,337 --> 00:53:46,596
بيلي بيتزر.
689
00:53:46,811 --> 00:53:49,396
<ط> بيتزر لم يعجبه الصعب
حافة صورة الفيلم،
690
00:53:49,444 --> 00:53:51,603
لذا ضع طوقًا حول غطاء العدسة
691
00:53:51,781 --> 00:53:54,262
لجعل حافة الصورة
يصبح أغمق قليلاً،
692
00:53:54,287 --> 00:53:57,736
"إضافة فئة إلى الصورة"
كما قال بيتزر نفسه
693
00:53:57,947 --> 00:54:01,867
والتأثير على مظهر الفيلم
في أمريكا لمدة جيل.
694
00:54:03,027 --> 00:54:06,938
فهم جريفيث وبيتزر ذلك
الشدة النفسية للعدسة.
695
00:54:07,435 --> 00:54:09,328
لقد استخدموا النعومة البصرية
696
00:54:09,731 --> 00:54:12,538
والإضاءة الخلفية،
مما أعطى هالة للشعر
697
00:54:12,676 --> 00:54:15,553
وجعل الممثلين يقفون
خارج ضد الخلفيات.
698
00:54:18,446 --> 00:54:23,298
ما فعله جريفيث وبيتزر
1914 و15 بكل مواهبهم،
699
00:54:23,323 --> 00:54:25,965
صورهم الهالبة،
لقطات التتبع الرائعة
700
00:54:25,990 --> 00:54:30,768
والشعور بالهواء الطلق هو أحد هذه الأشياء
الصدمات الكبرى في قصة الفيلم.
701
00:54:31,279 --> 00:54:36,597
لقد جعلوا هذه الحالة الخادعة
فيلم الأمة الذي رفع راية العنصرية
702
00:54:37,083 --> 00:54:40,157
والتي أظهرت قوة
السينما وخطرها.
703
00:54:42,128 --> 00:54:45,906
يبدو ميلاد أمة مثل ذلك
تم إطلاق النار عليه في ولاية كنتاكي الأصلية لجريفيث
704
00:54:47,730 --> 00:54:50,774
لكن تم تصويره بالفعل
هنا بالقرب من لوس أنجلوس.
705
00:54:55,101 --> 00:54:56,861
لقد أظهرت الحرب الأهلية الأمريكية.
706
00:54:58,173 --> 00:55:00,587
خلط جريفيث الملحمة
مع الحميمة.
707
00:55:01,684 --> 00:55:03,698
ضابط جنوبي يعود إلى منزله.
708
00:55:04,209 --> 00:55:08,395
يذهب إلى والدته. تأتي ذراعيها
خارج المدخل لتطويقه.
709
00:55:16,116 --> 00:55:17,775
لا نرى البقية منها.
710
00:55:19,063 --> 00:55:22,257
هذه الدقة جعلت العنصرية
الأمر أكثر خطورة.
711
00:55:23,738 --> 00:55:26,583
<ط> تم عرض أعضاء مجلس الشيوخ السود
كما في حالة سكر وغير نظيفة.
712
00:55:28,295 --> 00:55:30,932
<ط> في هذا المشهد،
استخدم جريفيث موسيقى فاغنر.
713
00:55:31,472 --> 00:55:34,599
<ط> ويجري عائلة كاميرون
هاجمه جنود سود.
714
00:55:35,044 --> 00:55:38,503
<ط>تم إنقاذهم من قبل كلان
- بطولية ومثيرة.
715
00:55:46,665 --> 00:55:51,057
<ط> بعد بعض العروض، الجمهور الأسود
وتم مهاجمة الأعضاء بالهراوات.
716
00:55:51,946 --> 00:55:57,027
تم حل منظمة كو كلوكس كلان
في عام 1869، ولكن بحلول منتصف العشرينيات من القرن الماضي
717
00:55:57,292 --> 00:56:00,432
عادت عضويتها
ما يصل إلى أربعة ملايين.
718
00:56:01,658 --> 00:56:03,806
تحدث عن الريح في الأشجار.
719
00:56:04,659 --> 00:56:09,369
بعد مرور أكثر من 80 عامًا، أصبح DJ Spooky
تم أخذ عينات من المشاهد السامة واللعب بها
720
00:56:09,394 --> 00:56:12,819
مولد أمة،
تقريبًا كما لو كان يخربش عليها.
721
00:56:19,302 --> 00:56:21,303
العام التالي لميلاد الأمة
722
00:56:21,328 --> 00:56:24,881
رأى غريفيث هذا،
الفيلم الإيطالي الملحمي كابيريا.
723
00:56:25,270 --> 00:56:28,929
لقد كان مذهولًا،
خاصة من خلال هذه اللقطات المتحركة.
724
00:56:29,860 --> 00:56:33,149
<ط>مستوحاة من هذه التحركات و
تصميم الإنتاج مثل هذا،
725
00:56:33,174 --> 00:56:35,329
استخدام الأفيال لاقتراح المقياس
726
00:56:36,729 --> 00:56:39,336
وكذلك بالروايات
لتشارلز ديكنز
727
00:56:39,514 --> 00:56:41,906
لقد صنع فيلمًا مدته ثلاث ساعات ونصف
728
00:56:41,975 --> 00:56:45,439
<ط>التعصب، حول "الحب".
النضال عبر التاريخ."
729
00:56:49,998 --> 00:56:52,412
أظهر الفيلم الإنسان
التعصب في بابل...
730
00:56:54,362 --> 00:56:56,272
..وحياة السيد المسيح
731
00:56:57,092 --> 00:56:58,517
ملون باللون البني الداكن...
732
00:56:59,104 --> 00:57:01,198
..في مذبحة القديس بارثولوميو
733
00:57:01,307 --> 00:57:04,781
في العصور الوسطى،
مشاهد عنيفة مصبوغة باللون الأزرق...
734
00:57:06,830 --> 00:57:08,556
..وفي العصابات الحديثة
735
00:57:08,749 --> 00:57:11,119
جميع السيارات اللامعة وأزياء الجاز
736
00:57:13,122 --> 00:57:15,344
ثم قم بقصها بشكل متداخل.
737
00:57:16,573 --> 00:57:19,965
قال جريفيث: "ديكنز
القطع البينية، لذلك سأفعل ذلك".
738
00:57:20,738 --> 00:57:25,259
لقد تولى القصة "أ" حتى الآن،
ثم قفز إلى القصة ب،
739
00:57:25,545 --> 00:57:29,012
تقدمت به بمقدار معين،
ثم عاد مرة أخرى إلى A
740
00:57:29,116 --> 00:57:31,115
واستأنف من حيث توقف.
741
00:57:32,580 --> 00:57:36,669
<ط>في السابق قطع من طلقة واحدة
إلى التالي يعني، كما رأينا،
742
00:57:36,956 --> 00:57:38,972
"ثم" أو "في هذه الأثناء."
743
00:57:42,080 --> 00:57:45,320
<ط> قطع جريفيث بين الوقت
الفترات لم تكن تقول ذلك أيضًا.
744
00:57:46,580 --> 00:57:50,484
كان يقول، "انظروا، هؤلاء جدًا
أحداث مختلفة، من عصور مختلفة،
745
00:57:50,509 --> 00:57:52,976
جميعهم يظهرون نفس السمات الإنسانية
746
00:57:53,701 --> 00:57:56,220
- عدم التسامح،
أو فشل الحب."
747
00:57:57,065 --> 00:57:59,614
التحرير كعلامة فكرية
748
00:58:00,575 --> 00:58:04,538
مطالبة الناس بعدم ملاحظة ذلك
شيء عن العمل أو القصة
749
00:58:04,600 --> 00:58:06,600
ولكن عن معنى التسلسل.
750
00:58:08,908 --> 00:58:12,048
<ط> السوفييت مثل آيزنشتاين
كتب عن هذا التحرير.
751
00:58:12,420 --> 00:58:15,330
وبعيدًا عن اليابان في عام 1921،
752
00:58:15,664 --> 00:58:18,186
مينورو موراتا هو من قام بإنتاج هذا الفيلم
753
00:58:18,211 --> 00:58:19,588
أرواح على الطريق.
754
00:58:20,202 --> 00:58:22,158
تتشابك قصتان.
755
00:58:22,409 --> 00:58:24,476
في نهاية الفيلم،
يجتمعون معًا.
756
00:58:24,848 --> 00:58:30,018
اثنان من المدانين السابقين من قصة واحدة هنا
ابحث عن ابن من القصة الأخرى
757
00:58:30,264 --> 00:58:31,611
في الثلج.
758
00:58:32,990 --> 00:58:36,642
<ط> وكانت قصتهم واحدة من
الأمل ولكن الابن مات.
759
00:58:37,168 --> 00:58:40,294
الاستخدام الرائد لـ
التحرير الموازي في آسيا.
760
00:58:41,719 --> 00:58:45,282
<ط> وهذا جعل النفوس على الطريق
أول فيلم ياباني عظيم.
761
00:58:52,929 --> 00:58:55,804
في لوس أنجلوس اليوم، التسوق
مركز تسوق في هوليوود بوليفارد،
762
00:58:55,829 --> 00:58:57,603
مكان إقامة حفل توزيع جوائز الأوسكار
763
00:58:57,628 --> 00:59:01,709
أعاد بناء الجزء الضخم جزئيًا
البوابة البابلية من التعصب.
764
00:59:05,159 --> 00:59:08,329
الأصل كان هنا،
على بعد ميل من مركز التسوق.
765
00:59:11,940 --> 00:59:15,999
<ط>تم هدمه عندما هوليوود
لم تهتم كثيرًا بتاريخها.
766
00:59:18,420 --> 00:59:21,118
ولكن ما التاريخ! ما هي الأفكار!
767
00:59:21,284 --> 00:59:24,150
تم تصويره مع دوللي على رافعة،
وحتى على البالون،
768
00:59:24,175 --> 00:59:28,469
للارتفاع بدرجة كافية في مواجهة الريح
التي ترفرف بهذه الشنق الشاسعة.
769
00:59:32,122 --> 00:59:35,559
كان عمر السينما 20 عامًا فقط
عندما تم تصوير هذه اللقطة.
770
00:59:37,152 --> 00:59:39,152
وُلد شكل فني جديد.
771
00:59:39,479 --> 00:59:42,404
كان لدى المخرجين الإسكندنافيين
جعلت منه فن الضوء.
772
00:59:48,863 --> 00:59:51,692
<ط>لقد أعطى نيكلوديون
الطريق إلى قصور السينما،
773
00:59:52,603 --> 00:59:54,581
أماكن مبنية مثل الكاتدرائيات.
774
00:59:59,684 --> 01:00:01,180
أو المعابد المصرية.
775
01:00:03,875 --> 01:00:05,534
أو الأجنحة الصينية.
776
01:00:13,067 --> 01:00:17,460
<ط>بدأت حديقة تسمى هوليوود
ضخ الأوهام إلى العالم.
777
01:00:21,266 --> 01:00:25,288
التقط تحرير الفيلم الأجزاء المجزأة
تجارب الحياة الحديثة.
778
01:00:28,765 --> 01:00:32,861
<ط>أصبحت مخلوقات جديدة تسمى نجوم السينما
أشهر الأشخاص في العالم.
779
01:00:34,226 --> 01:00:37,107
كانوا يعيشون في أماكن
من النشوة والهروب.
780
01:00:39,643 --> 01:00:42,651
يبدو أن قصة الفيلم
وصلت إلى ذروتها...
781
01:00:50,014 --> 01:00:53,006
ولكن، في الواقع،
لقد كانت مجرد بداية.