1 00:00:37,200 --> 00:00:40,240 Como cineasta y mujer- 2 00:00:40,400 --> 00:00:45,840 -Me ahogé en una fuerte corriente- 3 00:00:46,000 --> 00:00:52,720 -del lenguaje visual lo cual es muy difícil de lograr. 4 00:00:59,960 --> 00:01:02,640 Lara, ¿estás ahí? 5 00:01:02,800 --> 00:01:05,400 Me siento aquí y espero que deberías ponerte en contacto. 6 00:01:05,560 --> 00:01:10,800 Cuenta si son las tres en las noches porque he pensado en todo- 7 00:01:10,960 --> 00:01:15,200 -lo que puede suceder debido a esto y no quiero que arruines- 8 00:01:15,360 --> 00:01:18,880 -Toda tu carrera como actor. 9 00:01:19,920 --> 00:01:22,680 Les basta con llamar al sindicato- 10 00:01:22,840 --> 00:01:26,640 -y retirar tu membresía y de ahora en adelante- 11 00:01:26,800 --> 00:01:30,160 - te falta permiso de trabajo y todo se acabó. 12 00:01:30,320 --> 00:01:34,560 Basado en la conversación de Nina Memke sobre el lenguaje visual de la película 13 00:01:34,720 --> 00:01:38,960 El lenguaje visual de la película. 14 00:01:39,120 --> 00:01:42,160 -determina cómo nosotros voy a ver la película. 15 00:01:42,320 --> 00:01:48,800 es tan especifico que casi se siente como una ley. 16 00:02:32,360 --> 00:02:36,200 el gran escritor James Baldwin dijo una vez: 17 00:02:36,360 --> 00:02:39,560 "No todo se puede cambiar"- 18 00:02:39,720 --> 00:02:44,280 -"pero nada se puede cambiar antes de aceptarlo." 19 00:02:49,720 --> 00:02:56,080 Hoy vamos a ver algunos clips de película. de películas populares- 20 00:02:56,240 --> 00:02:58,960 -los que ganan premios en Cannes y en los Oscar- 21 00:02:59,120 --> 00:03:03,440 - clásico de culto y otras películas importantes. 22 00:03:03,600 --> 00:03:08,080 lo que miramos es la encarnación de género del diseño escénico. 23 00:03:08,240 --> 00:03:12,440 significa que varón y protagonistas femeninas- 24 00:03:12,600 --> 00:03:14,680 -filmado de manera muy diferente- 25 00:03:14,840 --> 00:03:19,880 -consistentemente diferente y coherente en cierto modo. 26 00:03:20,040 --> 00:03:23,440 Esto se puede clasificar, pista y nombre. 27 00:03:24,960 --> 00:03:28,960 Personalmente veo un enlace claro- 28 00:03:29,120 --> 00:03:33,120 -entre el lenguaje visual de la película- 29 00:03:33,280 --> 00:03:39,360 -discriminación profesional contra las mujeres, Especialmente en la industria del cine. 30 00:03:39,520 --> 00:03:46,080 -y un ambiente de sexualidad acoso y abuso. 31 00:03:50,640 --> 00:03:56,640 Conocí a Laura Mulvey la última vez. año, el primer teórico del cine- 32 00:03:56,800 --> 00:04:01,320 -como se identifica la mirada masculina para todos nosotros. 33 00:04:01,480 --> 00:04:03,680 LA MIRADA MASCULINA 34 00:04:03,840 --> 00:04:06,800 Acabo de escribir "el macho la mirada' una vez en mi ensayo- 35 00:04:06,960 --> 00:04:10,400 -pero eso fue todo que fue recordado. 36 00:04:12,880 --> 00:04:17,920 METRÓPOLIS (1927) DIRIGIDA POR FRITZ LANG 37 00:04:26,640 --> 00:04:29,680 escribí el ensayo basado en mi amor por el cine. 38 00:04:29,840 --> 00:04:34,320 PLACER VISUAL y CINE NARRATIVO POR LAURA MULVEY 39 00:04:34,480 --> 00:04:39,560 ...cómo el subconsciente del patriarcado ha construido la forma de la película 40 00:04:39,720 --> 00:04:45,600 cuando yo se había graduado de la universidad en 1963- 41 00:04:45,760 --> 00:04:48,880 -Iba mucho al cine. 42 00:04:49,040 --> 00:04:54,840 En retrospectiva entendí esa parte de la alegria- 43 00:04:55,000 --> 00:04:59,840 -viendo las películas fue que los vi como un hombre. 44 00:05:01,600 --> 00:05:04,400 ESTUDIO EN EL CRIMEN (1958) DIRIGIDA ALFRED HITCHCOCK 45 00:05:19,520 --> 00:05:23,840 Casi todo el mundo conoce la expresión: "Cosificación de la mujer"- 46 00:05:24,000 --> 00:05:26,840 -pero vale la pena un análisis más profundo. 47 00:05:27,000 --> 00:05:31,240 ¿Qué es un objeto? ¿Y qué es un sujeto? 48 00:05:31,400 --> 00:05:36,280 Volvemos a lo básico en gramática en una oración aquí: 49 00:05:36,440 --> 00:05:40,080 "El gato se come al ratón". El gato es el tema. 50 00:05:40,240 --> 00:05:44,520 Se come el ratón. Se realiza una acción sobre el objeto. 51 00:05:44,680 --> 00:05:49,720 En "El hombre ve a la mujer" ¿Es el hombre activo y vigilante? 52 00:05:49,880 --> 00:05:53,400 -mientras la mujer es observada. 53 00:05:53,560 --> 00:05:56,240 Ahora ella viene. 54 00:05:56,400 --> 00:05:58,960 ¡NOTORIO! (1946) DIRIGIDA ALFRED HITCHCOCK 55 00:05:59,120 --> 00:06:02,600 ¡Espera un minuto! 56 00:06:02,760 --> 00:06:08,200 - Queremos una declaración, señorita... -El término "visibilidad"... 57 00:06:08,360 --> 00:06:12,080 ...se hizo famoso en 1975 Gracias a Laura Mulvey. 58 00:06:12,240 --> 00:06:17,440 Fue usado para describir La posición básica de la mujer en el cine. 59 00:06:17,600 --> 00:06:22,520 ese vestido Será moderno dentro de cien años. 60 00:06:22,680 --> 00:06:27,520 Aún no has visto lo mejor. Los accesorios son aún mejores. 61 00:06:29,520 --> 00:06:35,160 EL RÍO SIN RETORNO (1954) DIRIGIDA POR OTTO PREMINGER 62 00:06:39,280 --> 00:06:44,920 Con el tiempo, el cuerpo de la mujer se vuelve Cada vez más sexualizado. 63 00:06:45,080 --> 00:06:49,480 -pero la estructura básica de visualización sigue siendo el mismo. 64 00:06:51,160 --> 00:06:56,000 ESTAFADORES (2019) DIRIGIDA POR LORENE SCAFARIA 65 00:06:57,880 --> 00:07:01,320 Aunque el trabajo de Mulvey fue escrito en los años 70- 66 00:07:01,480 --> 00:07:04,600 -todavía nos estamos normalizando La mirada masculina en el cine. 67 00:07:04,760 --> 00:07:08,560 La mayoría de la gente probablemente nunca cuestiona esa forma de mirar. 68 00:07:08,720 --> 00:07:12,520 Es tan normal como un pez. Preguntaría si está mojado. 69 00:07:12,680 --> 00:07:15,440 son cosas que probablemente pensábamos que todos sabían. 70 00:07:15,600 --> 00:07:18,160 Esto se muestra en el aire, y el éter es el éter. 71 00:07:18,320 --> 00:07:23,960 Para darle un nombre y mostrarlo Probablemente pueda cambiar el mundo. 72 00:07:25,560 --> 00:07:28,040 "La percepción no es caprichosa..." 73 00:07:28,200 --> 00:07:31,040 El filósofo poético Ralph Waldo Emerson 74 00:07:31,200 --> 00:07:36,120 -una vez dijo algo hermoso Eso dice mucho sobre la situación. 75 00:07:36,280 --> 00:07:40,760 Dijo: “La percepción No es caprichoso, es mortal." 76 00:07:40,920 --> 00:07:47,000 A la gente le gusta decir que la creatividad funciona y las películas son caprichosas. 77 00:07:47,160 --> 00:07:49,560 “Es sólo mi idea. Es caprichoso." 78 00:07:49,720 --> 00:07:52,120 Pero no, es muy serio. 79 00:07:52,280 --> 00:07:57,400 es mortal y nos afecta profundamente. 80 00:07:57,560 --> 00:08:02,720 Como cineastas, tenemos que ser valientes. y queriendo ser la fuerza- 81 00:08:02,880 --> 00:08:08,520 -que dice: "¿Qué tiene de malo esta película?" 82 00:08:08,680 --> 00:08:12,240 “¿Qué se está diciendo? ¿Qué dice la retórica visual?" 83 00:08:12,400 --> 00:08:17,960 "No se siente bien ni correcto. Ahora estamos repensando". 84 00:08:18,120 --> 00:08:24,600 Creo que aquellos que son considerados las mejores y mas importantes peliculas- 85 00:08:24,760 --> 00:08:30,640 -puede ser difícil de cuestionar: como se han hecho- 86 00:08:30,800 --> 00:08:32,800 -y qué historias cuentan. 87 00:08:32,960 --> 00:08:38,680 creo que esta bien amar y ver una película- 88 00:08:38,840 --> 00:08:41,800 -y decir que es bueno, pero que tiene algunos problemas. 89 00:08:41,960 --> 00:08:46,960 A menos que cuestionemos Le estamos haciendo un flaco favor a la humanidad. 90 00:08:47,120 --> 00:08:50,320 La mayoría de ustedes probablemente lo sepan. 91 00:08:50,480 --> 00:08:55,640 -sobre los elementos sexistas en guión, diálogos y personajes. 92 00:08:55,800 --> 00:09:01,080 Preferimos no sólo ver mujeres. jugar a la criada o a la novia sexy 93 00:09:01,240 --> 00:09:08,200 -en lugar de CEO o algo similar. Somos conscientes de ello. 94 00:09:08,360 --> 00:09:12,760 Algo de lo que sabemos menos Así es como el diseño del escenario en sí. 95 00:09:12,920 --> 00:09:17,920 -perpetúa las diferentes posiciones de poder. 96 00:09:18,080 --> 00:09:22,120 ¿Qué se entiende exactamente por escenografía? 97 00:09:22,280 --> 00:09:26,720 Hablamos de sujetos, objetos, la relación visual- 98 00:09:26,880 --> 00:09:31,080 - composición, Movimientos de cámara e iluminación. 99 00:09:31,240 --> 00:09:33,760 Todas estas técnicas 100 00:09:33,920 --> 00:09:38,880 -contribuye a La posición narrativa de los personajes. 101 00:09:39,040 --> 00:09:45,760 Empezamos con sujeto y objeto. Cuando vemos esta imagen- 102 00:09:45,920 --> 00:09:50,960 -sabemos que el chico está mirando sobre esta persona. 103 00:09:51,120 --> 00:09:54,480 Ella resulta ser una mujer. 104 00:09:54,640 --> 00:09:57,360 ¿No nos hemos conocido antes? 105 00:09:57,520 --> 00:10:02,120 Esta perspectiva se puede crear en una escena, como esta: 106 00:10:02,280 --> 00:10:08,240 Se baja. Tenemos que arreglarlo. Es ridículo. 107 00:10:08,400 --> 00:10:13,200 debería tirar mis pinceles y simplemente arruinarlo. ¡Oh! 108 00:10:13,360 --> 00:10:15,760 ¡Tan asombroso! ¿Qué opinas al respecto? 109 00:10:15,920 --> 00:10:21,040 Bastante sorprendente. ¡Alemán! 110 00:10:21,200 --> 00:10:24,600 O en dos escenas diferentes. 111 00:10:24,760 --> 00:10:31,760 HILO FANTASMA (2018) DIRIGIDA POR PAUL THOMAS ANDERSON 112 00:10:35,520 --> 00:10:39,200 ÉRASE UNA VEZ EN HOLLYWOOD (2019) DIRIGIDA POR QUENTIN TARANTINO. 113 00:10:39,360 --> 00:10:42,320 ¡Hola! 114 00:10:42,480 --> 00:10:48,800 pienso en mucho cómo crear perspectiva. 115 00:10:48,960 --> 00:10:55,080 Es a la vez óptico y perceptivo. Experimentamos... 116 00:10:55,240 --> 00:10:58,000 Tu estableces la audiencia en los zapatos del personaje. 117 00:10:58,160 --> 00:11:01,680 No ves simplemente lo mismo como ve el personaje- 118 00:11:01,840 --> 00:11:07,560 - también experimentas la persona Estado emocional y proceso de pensamiento. 119 00:11:07,720 --> 00:11:09,640 LA MUJER DEL LAGO (1947) DIRIGIDA POR ROBERT MONTGOMERY 120 00:11:09,800 --> 00:11:12,800 lo interesante con Robert Montgomery 121 00:11:12,960 --> 00:11:18,720 -“La mujer en el lago” es que constituye Un ejemplo extremo de subjetividad. 122 00:11:18,880 --> 00:11:23,480 Da esta perspectiva a lo largo de la película. 123 00:11:23,640 --> 00:11:28,840 Está de acuerdo con mi punto de vista. desde una perspectiva masculina 124 00:11:29,000 --> 00:11:31,080 -y lo que significa la mirada masculina. 125 00:11:31,240 --> 00:11:34,000 Nos da la imagen de un cierto- 126 00:11:34,160 --> 00:11:39,320 -tipo de belleza de Hollywood o una víctima de Hollywood. 127 00:11:41,040 --> 00:11:46,360 ENEMIGO (2013) DIRIGIDA POR DENIS VILLENEUVE 128 00:11:47,840 --> 00:11:50,440 La composición de las escenas. 129 00:11:51,560 --> 00:11:56,400 A menudo se filman actrices con partes del cuerpo fragmentadas. 130 00:11:56,560 --> 00:12:01,800 VESTIDA PARA MATAR (1980) DIRIGIDA POR BRIAN DE PALMA 131 00:12:01,960 --> 00:12:05,440 SÚPER SUGERIDO (2007) DIRIGIDA POR GREG MOTTOLA 132 00:12:05,600 --> 00:12:11,440 LA SIERVA (2016) DIRIGIDA POR PARK CHAN-WOOK 133 00:12:18,320 --> 00:12:21,440 El cuerpo fragmentado puede ser parte- 134 00:12:21,600 --> 00:12:25,440 -desde la perspectiva masculina. Hay una escena con alguien mirando. 135 00:12:25,600 --> 00:12:27,840 -y una escena con un cuerpo fragmentado. 136 00:12:28,000 --> 00:12:30,320 -¿Qué es ese sonido? -¿Qué sonido? 137 00:12:30,480 --> 00:12:33,520 No escuché ningún sonido. 138 00:12:33,680 --> 00:12:38,040 También puede ser una sola escena. que repiten estas estructuras. 139 00:12:38,200 --> 00:12:44,240 NI UNA OPORTUNIDAD (1978) DIRIGIDA por ULU GROSBARD 140 00:12:46,040 --> 00:12:52,480 VIEJO - VENGANZA (2003) DIRIGIDA POR PARK CHAN-WOOK 141 00:12:54,640 --> 00:12:58,680 Algo más que es común es un cuerpo femenino- 142 00:12:58,840 --> 00:13:04,520 -que se muestra a la audiencia sin que cierta persona mire. 143 00:13:04,680 --> 00:13:08,160 es solo una exhibición pública para el público. 144 00:13:08,320 --> 00:13:10,480 BARBARELLA (1968) DIRIGIDA POR ROGER VADIM 145 00:13:21,760 --> 00:13:26,240 UNA PELÍCULA DE STANLEY KUBRICK 146 00:13:26,400 --> 00:13:31,800 OJOS BIEN CERRADOS (1999) DIRIGIDA POR STANLEY KUBRICK 147 00:13:31,960 --> 00:13:36,320 Tenemos que pensar que es a través el lenguaje visual oficial 148 00:13:36,480 --> 00:13:39,640 -como nosotros efectivamente comunica un significado. 149 00:13:39,800 --> 00:13:46,600 Asimilamos tantas cosas inconscientemente de esta lengua. 150 00:13:46,760 --> 00:13:51,160 Tiene que ver con cómo se han compuesto las escenas 151 00:13:51,320 --> 00:13:55,800 -ensamblado y compilado a una secuencia. 152 00:13:55,960 --> 00:13:59,200 Se convierte en gramática y sintaxis. 153 00:13:59,360 --> 00:14:03,440 - donde se transmite el significado al espectador. 154 00:14:03,600 --> 00:14:06,360 En nuestra cultura visual 155 00:14:06,520 --> 00:14:12,080 -hay un apetito voraz sobre la mujer como objeto. 156 00:14:12,240 --> 00:14:17,880 Si la cámara es depredadora la cultura también se vuelve depredadora. 157 00:14:25,880 --> 00:14:27,720 Movimientos de cámara. 158 00:14:27,880 --> 00:14:31,080 algo que todos hicimos visto millones de veces- 159 00:14:31,240 --> 00:14:34,160 -es una sartén sobre un cuerpo femenino. 160 00:14:34,320 --> 00:14:41,160 puede ser horizontal o una bandeja vertical. 161 00:14:43,560 --> 00:14:45,040 EL ESCUADRÓN SUICIDIO (2016) DIRIGIDA POR DAVID AYER 162 00:14:45,200 --> 00:14:51,080 Además, suele realizarse a cámara lenta. para resaltarlo. 163 00:14:51,240 --> 00:14:53,760 MORIR OTRO DÍA (2002) DIRIGIDA POR LEE TAMAHORI 164 00:14:53,920 --> 00:14:57,400 ¿Cuándo veremos cámara lenta con los hombres? 165 00:14:59,200 --> 00:15:02,320 En acción y guerra. 166 00:15:06,400 --> 00:15:09,200 Los hombres obtienen cámara lenta cuando pelean. 167 00:15:10,520 --> 00:15:14,160 Las mujeres obtienen cámara lenta cuando son sexualizados. 168 00:15:16,080 --> 00:15:18,440 la propagación de este tipo de escena- 169 00:15:18,600 --> 00:15:23,320 -en realidad puede verse como una hipnosis global 170 00:15:23,480 --> 00:15:28,600 -sobre cómo el poder masculino da satisfacción. 171 00:15:28,760 --> 00:15:33,240 Independientemente de si objetivas mujeres, matar o fingir matar… 172 00:15:34,480 --> 00:15:37,440 ...es esto La propaganda del patriarcado. 173 00:15:41,600 --> 00:15:46,520 La iluminación es un poco más sutil. 174 00:15:46,680 --> 00:15:51,960 Un protagonista masculino normalmente tiene iluminación 3D 175 00:15:52,120 --> 00:15:55,560 -con sombra y profundidad, y él está en un lugar real. 176 00:15:55,720 --> 00:16:00,280 Entendemos dónde está, mientras Rita Hayworth aquí- 177 00:16:00,440 --> 00:16:04,280 -en dos fotogramas de Orson Wells "Dama de Shanghai"- 178 00:16:04,440 --> 00:16:08,520 -filmado en una zona atemporal de la belleza femenina. 179 00:16:08,680 --> 00:16:10,640 Las mujeres no deben envejecer 180 00:16:10,800 --> 00:16:16,960 -y no deben tener vidas perfectas como sujeto. 181 00:16:17,120 --> 00:16:19,120 Yo y otros directores- 182 00:16:19,280 --> 00:16:24,480 -han sido enseñados presentar actrices- 183 00:16:24,640 --> 00:16:26,200 -en la mejor luz posible. 184 00:16:26,360 --> 00:16:31,120 Instalamos luces suaves y usar lentes largos- 185 00:16:31,280 --> 00:16:33,800 -desde un ángulo alto que no ve nada desde abajo. 186 00:16:33,960 --> 00:16:36,880 Todas estas maneras filmando mujeres... 187 00:16:37,040 --> 00:16:39,920 no me preocupo si un hombre tiene arrugas. 188 00:16:40,080 --> 00:16:42,880 Simplemente lo atrapa para lucir fuerte como una persona mayor. 189 00:16:43,040 --> 00:16:45,720 No quieres pensar en eso cuando se trata de mujeres. 190 00:16:47,160 --> 00:16:48,680 ¿Puedo besarte? 191 00:16:48,840 --> 00:16:52,520 EL MAESTRO (2012) DIRIGIDA POR PAUL THOMAS ANDERSON 192 00:16:58,960 --> 00:17:01,480 me uniría en una buena película recientemente. 193 00:17:01,640 --> 00:17:04,600 Había cambiado todo. Fue genial para mí. 194 00:17:04,760 --> 00:17:07,120 Pero tomaron una decisión llevar a alguien más joven. 195 00:17:08,360 --> 00:17:14,640 ¿Qué dices? 196 00:17:16,040 --> 00:17:19,920 Sucede a menudo. 197 00:17:20,080 --> 00:17:22,920 siento mucha tristeza y solo hablando de eso- 198 00:17:23,080 --> 00:17:24,960 -me da mucho... 199 00:17:27,480 --> 00:17:28,840 Porque me encanta trabajar. 200 00:17:30,200 --> 00:17:33,840 EL ÚLTIMO AÑO EN MARIEBAD (1961) DIRIGIDA POR ALAIN RESNAIS 201 00:17:39,360 --> 00:17:42,560 yo creo que el lenguaje visual aporta- 202 00:17:42,720 --> 00:17:46,440 -al autodesprecio femenino y la incertidumbre de manera significativa. 203 00:17:46,600 --> 00:17:50,040 Lo que esta normalizado como la belleza se ve específicamente- 204 00:17:50,200 --> 00:17:53,000 - y sobre todo a través de una mirada masculina. 205 00:17:53,160 --> 00:17:56,360 Cambia la forma en que nos relacionamos al mundo en general- 206 00:17:56,520 --> 00:17:58,400 -Y no siempre en el buen sentido. 207 00:17:58,560 --> 00:18:02,840 La escenografía es el mensaje oculto. Es una estética normalizada. 208 00:18:03,000 --> 00:18:05,800 - lo cual es muy complicado. 209 00:18:05,960 --> 00:18:09,040 Por favor déjame entrar. Simplemente no puedo… 210 00:18:09,200 --> 00:18:14,200 Aquí en "Super Fly", el clásico de culto de Gordon Parks Jr.- 211 00:18:14,360 --> 00:18:20,120 -vemos varias de las técnicas como hemos comentado hasta ahora. 212 00:18:20,280 --> 00:18:24,200 Tenemos al hombre en posición de sujeto. 213 00:18:24,360 --> 00:18:29,400 De hecho, sus cabezas están filmadas. aproximadamente de la misma manera. 214 00:18:30,880 --> 00:18:34,680 Pero de repente llega la música. 215 00:18:35,960 --> 00:18:41,680 -la luz borrosa, cámara lenta- 216 00:18:43,400 --> 00:18:45,760 -panorama corporal. 217 00:18:51,520 --> 00:18:54,040 Cuando uno de mis alumnos vi este clip- 218 00:18:54,200 --> 00:18:58,600 - ella dijo: "Justo cuando ves las dos cabezas"- 219 00:18:58,760 --> 00:19:04,480 -en la bañera empiezas a esperar sobre la panorámica del cuerpo femenino." 220 00:19:04,640 --> 00:19:09,920 Ambos están desnudos en la bañera. pero no vemos el cuerpo masculino. 221 00:19:11,680 --> 00:19:18,520 La escena de la bañera en "Super Fly" es el mayor temor de una actriz. 222 00:19:18,680 --> 00:19:24,920 Ella recibe un guión como ella. han aceptado trabajar con. 223 00:19:25,080 --> 00:19:31,000 Entonces el director elige para objetivarla- 224 00:19:31,160 --> 00:19:36,000 -por cómo se toman las fotos, cómo se coloca la cámara 225 00:19:36,160 --> 00:19:38,920 -y cómo cortar. 226 00:19:40,560 --> 00:19:43,560 5. ESCENARIO NARRATIVO 227 00:19:43,720 --> 00:19:47,160 Todas las técnicas que hemos pasado- 228 00:19:47,320 --> 00:19:51,200 -contribuye a La posición narrativa de los personajes. 229 00:19:51,360 --> 00:19:58,120 -a menudo de maneras que parecen extrañamente irrelevante para la historia. 230 00:20:06,360 --> 00:20:11,360 en un mundo perfecto si hubiésemos visto una gran cantidad de... 231 00:20:11,520 --> 00:20:15,720 -una gran variedad de películas lo cual se ve en la misma medida. 232 00:20:15,880 --> 00:20:21,640 entonces eres un hombre heterosexual ¿Quién quiere fotografiar la espalda de una mujer? 233 00:20:21,800 --> 00:20:25,520 -No soy una policía sexual. No te estoy diciendo qué hacer. 234 00:20:25,680 --> 00:20:27,640 No estoy diciendo que no deberías. 235 00:20:27,800 --> 00:20:32,880 Sólo estoy señalando que muchos- 236 00:20:33,040 --> 00:20:38,000 - grandes y aclamados directores He hecho exactamente eso. 237 00:20:38,160 --> 00:20:43,040 Porque el 96 por ciento De todas las películas han hecho exactamente eso. 238 00:20:43,200 --> 00:20:47,720 -no hay mucho espacio para los que estamos cansados de esto. 239 00:20:47,880 --> 00:20:54,880 Estamos cansados del resultado. de este tipo de ataque- 240 00:20:55,040 --> 00:20:56,840 - contra nosotros mismos. 241 00:20:57,000 --> 00:21:00,280 cuando una mujer viendo estas películas- 242 00:21:00,440 --> 00:21:06,440 -ella quiere moldearse a un objeto de la mirada. 243 00:21:06,600 --> 00:21:13,400 Pero ella realmente no lo cree así. que ella coincida con esa imagen. 244 00:21:13,560 --> 00:21:15,880 solo me gustaria tirar la imagen. 245 00:21:16,040 --> 00:21:21,560 Entonces ella se pierde y sentirte vacío. 246 00:21:21,720 --> 00:21:24,400 Toda su atención y energía. 247 00:21:24,560 --> 00:21:29,520 - va a comer para establecer su imagen. 248 00:21:29,680 --> 00:21:33,680 Pero cuando ella se sienta ella se siente vacía. 249 00:21:33,840 --> 00:21:35,440 Ese es el problema. 250 00:21:40,280 --> 00:21:42,720 Una película de Jean-Luc Godard… 251 00:21:42,880 --> 00:21:45,160 EL DESPEÑO (1963) DIRIGIDA POR JEAN-LUC GODARD 252 00:21:46,960 --> 00:21:51,200 Aquí vemos claramente la posición narrativa- 253 00:21:51,360 --> 00:21:55,800 -para la mujer y los suyos Se representa la observabilidad. 254 00:21:55,960 --> 00:22:00,400 Al mismo tiempo escuchamos los nombres. sobre todos los cineastas masculinos 255 00:22:00,560 --> 00:22:05,280 -y ve al director de fotografía filmarla. 256 00:22:07,600 --> 00:22:10,920 André Bazin dijo: “La película muestra un mundo que satisfaga nuestros deseos". 257 00:22:11,080 --> 00:22:17,400 "Nuestros deseos" No se refiere a mis deseos, por supuesto. 258 00:22:20,080 --> 00:22:26,480 El público tradicionalmente ha visto Se supone que es un hombre heterosexual. 259 00:22:26,640 --> 00:22:30,680 son el y el macho Director heterosexual. 260 00:22:30,840 --> 00:22:35,880 Son él y el fotógrafo jefe. que controla todas las tomas. 261 00:22:36,040 --> 00:22:39,080 ese es el y el sujeto masculino en el cuadro. 262 00:22:39,240 --> 00:22:45,040 Y todos están mirando sobre el objeto femenino. 263 00:22:45,200 --> 00:22:47,880 esto es la línea de identificación predeterminada. 264 00:22:48,040 --> 00:22:52,200 Si no eres un hombre heterosexual- 265 00:22:52,360 --> 00:22:55,200 -uno participa en el proceso de identificación- 266 00:22:55,360 --> 00:22:58,720 -de otra manera, dependiendo de donde te encuentres. 267 00:22:58,880 --> 00:23:03,000 eres tu por ejemplo una mujer heterosexual- 268 00:23:03,160 --> 00:23:08,400 -como yo, ¿cómo te va? ¿Cómo nos afecta? 269 00:23:10,520 --> 00:23:16,360 Cuando estudiaba en la Escuela de Cine de UCLA Estaba completamente obsesionado con mi trabajo. 270 00:23:16,520 --> 00:23:19,760 estaba rodeado de mis películas en todos los niveles. 271 00:23:19,920 --> 00:23:23,000 Yo era una persona de acción. Si alguien se interpusiera en el camino... 272 00:23:23,160 --> 00:23:26,160 -y necesitaba entrar en la sala de mezclas o algo así. 273 00:23:26,320 --> 00:23:29,200 -podría decir: "¡Aquí tienes $20, quédate!" 274 00:23:29,360 --> 00:23:32,080 "Tengo que trabajar". Yo era un sujeto real. 275 00:23:32,240 --> 00:23:34,480 No tuve ningún problema con eso. 276 00:23:34,640 --> 00:23:39,600 Pero cuando traté de ser romántico o tener una cita. Me metí en problemas. 277 00:23:39,760 --> 00:23:43,000 yo mismo experimenté como "observabilidad"- 278 00:23:43,160 --> 00:23:45,800 -como objeto. Me sentí perdido. 279 00:23:45,960 --> 00:23:51,400 fue confuso y es difícil juntar estas cosas. 280 00:23:51,560 --> 00:23:56,360 Salté entre objeto y sujeto donde me identifiqué- 281 00:23:56,520 --> 00:24:00,000 -con un sujeto masculino como fuerza impulsora activa. 282 00:24:00,160 --> 00:24:07,040 no supe ser mujer y sexy como fuerza motriz activa. 283 00:24:07,200 --> 00:24:13,560 Y eso es sólo la punta del iceberg en cómo nos afecta personalmente. 284 00:24:19,160 --> 00:24:22,480 -Aquí está la siguiente escena de "Desprecio". -¿Mi trasero es bonito? 285 00:24:22,640 --> 00:24:24,680 EL DESPEÑO (1963) DIRIGIDA POR JEAN-LUC GODARD 286 00:24:24,840 --> 00:24:27,760 Sí. 287 00:24:27,920 --> 00:24:32,240 Conozco esta escena debería ser una crítica... 288 00:24:32,400 --> 00:24:35,720 -...contra la cosificación femenina. -Sí. 289 00:24:35,880 --> 00:24:39,960 -No son lo suficientemente redondos. -Los productores obligaron a Godard... 290 00:24:40,120 --> 00:24:43,880 ...para mostrar más de la retaguardia de Brigitte Bardot. 291 00:24:44,040 --> 00:24:48,360 Pero independientemente si estaba siendo sarcástico o no- 292 00:24:48,520 --> 00:24:52,360 -que presentimiento ¿Lo obtienes de una película como esta? 293 00:24:52,520 --> 00:24:54,520 - ¿Y que sea vista como una obra maestra? 294 00:24:54,680 --> 00:24:59,720 Esto junto con todas las demás películas, obra maestra tras obra maestra- 295 00:24:59,880 --> 00:25:04,000 -piensa en cómo nos afecta a las mujeres en profundidad. 296 00:25:04,160 --> 00:25:06,080 Es bastante intenso. 297 00:25:19,040 --> 00:25:22,720 Esta conversación es conflictiva. 298 00:25:22,880 --> 00:25:28,160 -pero quiero que la gente entienda que se basa en mi tristeza. 299 00:25:28,320 --> 00:25:33,120 -Lo sé. -Se basa en mi lucha y mi tristeza. 300 00:25:33,280 --> 00:25:40,200 No es algo bonito- 301 00:25:40,360 --> 00:25:42,080 -Estoy hablando de. 302 00:25:42,240 --> 00:25:47,080 Pero Nina, ¿no lo crees? ¿Que todas las mujeres sienten esa tristeza? 303 00:25:52,800 --> 00:25:56,200 todo mio peliculas narrativas de ficcion- 304 00:25:56,360 --> 00:26:02,080 -se ha centrado en expresar la miserable femenina- 305 00:26:03,640 --> 00:26:08,280 -y la herida que hay en lo más profundo de nuestro interior. 306 00:26:25,480 --> 00:26:29,480 es un lugar santo para crear una película. 307 00:26:29,640 --> 00:26:36,360 Es un acto sagrado. Entras en la imaginación de la gente. 308 00:26:36,520 --> 00:26:42,600 -y su psique de alguna manera que debe tratarse con cuidado. 309 00:26:42,760 --> 00:26:46,840 Es un lugar donde haces zoom. 310 00:26:47,000 --> 00:26:51,560 -un poco como hablar por un micrófono. Todo lo que dices se amplifica. 311 00:26:51,720 --> 00:26:57,880 es importante para ser consciente de ello. 312 00:26:58,040 --> 00:27:03,400 Los científicos Green y Brock acuñó el término "transporte". 313 00:27:03,560 --> 00:27:07,720 El transporte es el efecto. como cine y televisión 314 00:27:07,880 --> 00:27:11,440 -tiene en los espectadores. Nos mueve de nuestro lugar- 315 00:27:11,600 --> 00:27:15,080 -cuando entramos al cine, a un mundo nuevo. 316 00:27:15,240 --> 00:27:18,400 EX MACHINA (2014) DIRIGIDA POR ALEX GARLAND 317 00:27:18,560 --> 00:27:24,320 Nos aleja de nuestra realidad, a lo largo de un continuo, hacia algo nuevo. 318 00:27:25,520 --> 00:27:29,800 entramos al estado "suspensión de la incredulidad"- 319 00:27:29,960 --> 00:27:34,120 -y en ese estado adquirimos el mayor conocimiento 320 00:27:34,280 --> 00:27:41,120 -y sufre los mayores cambios en actitud, comportamiento e intención. 321 00:27:41,280 --> 00:27:45,040 Este es el poder de contar historias sobre el lienzo blanco. 322 00:27:45,200 --> 00:27:49,920 EX MACHINA (2014) DIRIGIDA POR ALEX GARLAND 323 00:27:55,560 --> 00:28:00,680 LA DAMA DE SHANGHAI (1947) DIRECCIÓN. OLSON WELLES 324 00:28:00,840 --> 00:28:05,960 En "La dama de Shanghai" ¿Podemos ver muchos sexo? 325 00:28:06,120 --> 00:28:10,480 -técnicas en escenografía que caracteriza el cine hasta el día de hoy. 326 00:28:10,640 --> 00:28:13,160 Amante, esto te concierne más que nadie. 327 00:28:19,360 --> 00:28:22,480 Aquí vemos a los hombres en iluminación 3D. 328 00:28:22,640 --> 00:28:26,680 -y en el espacio 3D. Controlan la historia y la narrativa. 329 00:28:26,840 --> 00:28:30,280 - ¿Conocías a ese amante? -No. 330 00:28:30,440 --> 00:28:34,040 - Cállate, Jorge. -Rita Hayworth lleva bikini… 331 00:28:34,200 --> 00:28:37,000 ...mientras todos los demás están completamente vestidos. 332 00:28:37,160 --> 00:28:38,880 Todos tenemos eso en común. 333 00:28:45,600 --> 00:28:49,400 Por supuesto, también tenemos eso todo el tiempo. sujeto masculino presente- 334 00:28:49,560 --> 00:28:52,400 -quien mira sobre el objeto femenino. 335 00:29:02,120 --> 00:29:06,880 Rita Hayworth flota en un espacio extraño y desconocido. 336 00:29:07,040 --> 00:29:10,960 podemos llamarlo un mundo de fantasía masculino. 337 00:29:17,440 --> 00:29:20,760 en este vídeo y en los próximos clips- 338 00:29:20,920 --> 00:29:25,000 -¿Se puede ver la belleza de la mujer? como si tuviera algo de poder. 339 00:29:25,160 --> 00:29:28,200 Puede atraer las miradas. Eso es lo que siempre escuchamos: 340 00:29:28,360 --> 00:29:32,000 Te vuelves poderosa como mujer siendo hermosa. 341 00:29:32,160 --> 00:29:38,200 para responder eso Quiero citar a Angela Carter. 342 00:29:38,360 --> 00:29:42,920 -que dice que las mujeres debe ser seducida hacia la feminidad. 343 00:29:43,080 --> 00:29:45,600 ¿Qué quiere decir ella? ¿Con ser seducida hacia la feminidad? 344 00:29:45,760 --> 00:29:51,440 Sí, dejarse seducir por la impotencia. ¿Y cómo somos seducidos hacia la impotencia? 345 00:29:53,680 --> 00:29:55,520 Explosión (1966) DIRIGIDA POR MICHELANGELO ANTONIONI 346 00:29:55,680 --> 00:29:57,080 Con la ayuda del glamour. 347 00:29:57,240 --> 00:30:03,280 La cima. Entonces sí, sigue así. Maravillosamente. Sí, hazme venir. 348 00:30:03,440 --> 00:30:06,160 Bien. Ánimo. Dirigir. 349 00:30:06,320 --> 00:30:12,440 Maravillosamente. Ya voy. ¡Sí, sí, sí! 350 00:30:28,640 --> 00:30:35,600 El glamour es una tapadera. Es un velo y un señuelo. 351 00:30:35,760 --> 00:30:39,280 -lo que cambia la situación a impotencia. 352 00:30:39,440 --> 00:30:41,600 Las acciones de una mujer. constantemente interrumpido- 353 00:30:41,760 --> 00:30:46,680 - de nosotros construyéndola como un espectáculo. 354 00:30:46,840 --> 00:30:49,920 No importa lo que ella haga ¿Es súper importante? 355 00:30:50,080 --> 00:30:54,760 -para ocuparse de que tiene cierta estética. 356 00:30:54,920 --> 00:31:00,040 ella tiene que tener cierta mirada que es particularmente atractivo sexualmente. 357 00:31:00,200 --> 00:31:03,480 -para la mirada de un hombre heterosexual. 358 00:31:05,120 --> 00:31:08,120 -¿Quién es esa chica? -¿Cual? ¿De quien estaba hablando? 359 00:31:08,280 --> 00:31:10,040 ¿No trataste de follarla? 360 00:31:10,200 --> 00:31:13,280 -Intento joderlo todo. -¿Ella no estuvo de acuerdo? 361 00:31:13,440 --> 00:31:17,240 - No, ella no mordió. - Por supuesto que ella lo sabía mejor. 362 00:31:17,400 --> 00:31:20,560 -¿Qué quieres decir? -Ella sabía que eres un animal... 363 00:31:20,720 --> 00:31:24,880 ...y que no eres bueno. Habías arruinado su reputación. 364 00:31:25,040 --> 00:31:28,760 -¿No habló contigo, Vicky? -¿Es el mismo chico? 365 00:31:28,920 --> 00:31:30,680 -Sí. - Le voy a romper el cuello. 366 00:31:30,840 --> 00:31:32,440 - Estuvo aquí ayer. -¿Ayer? 367 00:31:32,600 --> 00:31:39,560 - Yo estaba en la casa y él estaba aquí. -Volvamos al gran hombre. 368 00:31:54,760 --> 00:31:59,040 Como de costumbre, los hombres se encuentran en el espacio 3D. 369 00:31:59,200 --> 00:32:03,360 ellos hablan entre ellos sobre una mujer. 370 00:32:03,520 --> 00:32:08,840 Tenemos sus huesos fragmentados. en cámara lenta. El mismo viejo programa. 371 00:32:09,000 --> 00:32:14,840 Sin embargo, hay algo interesante. con esta escena para analizar. 372 00:32:15,000 --> 00:32:18,120 Se trata de cómo se maneja el sonido. 373 00:32:18,280 --> 00:32:20,680 Al ver esta escena aviso hombre- 374 00:32:20,840 --> 00:32:24,800 -que Robert DeNiro está mirando a Vicky que está lejos de él. 375 00:32:24,960 --> 00:32:27,320 Por tanto, parece lógico- 376 00:32:27,480 --> 00:32:32,040 -que escuchemos a Robert DeNiro y su amigo habla- 377 00:32:32,200 --> 00:32:36,640 -pero no escuchamos a Vicky porque ella está lejos. 378 00:32:36,800 --> 00:32:40,880 Pero tal vez no sea así. Hemos investigado un poco. 379 00:32:41,040 --> 00:32:43,640 -sobre cómo fue el tiroteo y las dimensiones parecían. 380 00:32:46,200 --> 00:32:51,520 Aquí está Robert DeNiro y su amigo. a un lado de la piscina. 381 00:32:53,040 --> 00:32:59,840 Vicky está aquí, muy lejos. eso esta bien ¿Por qué no la escuchamos hablar? 382 00:33:00,880 --> 00:33:05,040 Aunque tal vez no. ¿Cómo sucede? que los otros dos chicos- 383 00:33:05,200 --> 00:33:11,000 -quien se sienta justo al lado de Vicky se escucha muy bien. 384 00:33:11,160 --> 00:33:15,800 Están a la misma distancia de Robert DeNiro. 385 00:33:17,200 --> 00:33:20,640 Lo que tenemos aquí es algo- 386 00:33:20,800 --> 00:33:24,240 -de lo cual no estaríamos conscientes cuando vemos la película. 387 00:33:24,400 --> 00:33:30,120 Se infiltra en nuestra conciencia. de manera subconsciente. 388 00:33:30,280 --> 00:33:33,960 Tal vez eso lo explique que cuando aparece una joven- 389 00:33:34,120 --> 00:33:38,040 - vender una idea cinematográfica a un jefe masculino- 390 00:33:38,200 --> 00:33:40,560 -solo ve su boca moverse. 391 00:33:40,720 --> 00:33:44,080 Pero él no escucha una palabra. de lo que ella dice. 392 00:33:45,760 --> 00:33:51,360 RÉQUIEM POR UN SUEÑO (2000) DIRIGIDA POR DARREN ARONOFSKY 393 00:33:53,080 --> 00:33:56,040 La cosificación de la mujer afecta el reclutamiento. 394 00:33:56,200 --> 00:34:00,880 Todos los que hemos estado expuestos por medios de comunicación sexualmente cosificadores 395 00:34:01,040 --> 00:34:05,280 - probablemente haya sido influenciado en nuestra opinión sobre cómo deberían ser las mujeres. 396 00:34:05,440 --> 00:34:08,320 Habrá una manera para tratar con mujeres 397 00:34:08,480 --> 00:34:12,600 -que se trata principalmente de su valor sexual- 398 00:34:12,760 --> 00:34:14,720 -y si son atractivos. 399 00:34:14,880 --> 00:34:18,360 claramente importa por cómo te tratan en el trabajo. 400 00:34:18,520 --> 00:34:21,400 El desafío es que la discriminación ocupacional en general 401 00:34:21,560 --> 00:34:24,360 -no empujado en la industria del entretenimiento. 402 00:34:24,520 --> 00:34:26,360 ESCUELA DE CINE DISTRIBUCIÓN DE GÉNERO 50/50 403 00:34:26,520 --> 00:34:28,960 Tantas mujeres como hombres graduados de la escuela de cine. 404 00:34:29,120 --> 00:34:32,840 Hace tiempo que es asi en las mejores escuelas de cine de Estados Unidos. 405 00:34:33,000 --> 00:34:38,520 De las mejores 250 películas de 1998 el nueve por ciento estaban dirigidos por mujeres. 406 00:34:38,680 --> 00:34:42,040 En 2018, hemos bajado al ocho por ciento. 407 00:34:42,200 --> 00:34:46,680 La gente está feliz de que las mujeres se vayan. en la escuela de cine tanto como los hombres- 408 00:34:46,840 --> 00:34:49,440 -siempre que aporten al sistema. 409 00:34:49,600 --> 00:34:52,960 Pero cuando nos movemos al plan de juego de la industria 410 00:34:53,120 --> 00:34:56,800 -y pregunta a la industria pagar dinero a las mujeres 411 00:34:56,960 --> 00:34:59,120 -entonces se cierran las puertas. 412 00:34:59,280 --> 00:35:03,920 En el centro del problema y que yo han trabajado es el Título VII: 413 00:35:04,080 --> 00:35:06,280 La Ley de Igualdad de Oportunidades en la vida laboral. 414 00:35:06,440 --> 00:35:09,200 TÍTULO VII LEY DE JUSTICIA CIVIL DE 1964 415 00:35:09,360 --> 00:35:13,640 Hollywood ha sido el peor detractor del Título VII- 416 00:35:13,800 --> 00:35:18,640 -de todas las industrias en los Estados Unidos. Son peores que la industria minera del carbón. 417 00:35:20,880 --> 00:35:23,280 No siempre ha sido así. 418 00:35:23,440 --> 00:35:29,280 La primera vez que se utilizó la película. para contar una historia- 419 00:35:29,440 --> 00:35:32,040 - en lugar de documentar la realidad 420 00:35:32,200 --> 00:35:35,800 -había un sujeto femenino con, una heroína. 421 00:35:35,960 --> 00:35:40,560 La película fue creada por una mujer. productor, escritor y director: 422 00:35:40,720 --> 00:35:46,600 Alice Guy Blaché, 1896. 423 00:35:46,760 --> 00:35:50,120 A principios de Hollywood, durante la era del cine mudo 424 00:35:50,280 --> 00:35:54,600 -había muchas mujeres en la nueva industria. 425 00:35:54,760 --> 00:35:58,640 ellos tenian un importante poder artístico. 426 00:35:58,800 --> 00:36:03,920 Este es un momento especial para directoras. 427 00:36:04,080 --> 00:36:07,440 EL KIMONO ROJO (1925) DIRIGIDA POR DOROTHY DAVENPORT 428 00:36:07,600 --> 00:36:11,000 "El kimono rojo" por Dorothy Davenport 429 00:36:11,160 --> 00:36:14,080 - expresa la experiencia subjetiva interna 430 00:36:14,240 --> 00:36:19,320 -con el personaje principal que han sido obligadas a prostituirse. 431 00:36:26,520 --> 00:36:29,400 cuando sea el momento para la transición al cine sonoro- 432 00:36:29,560 --> 00:36:35,480 -¿Se involucra Wall Street? porque la transición es cara. 433 00:36:35,640 --> 00:36:42,200 Entonces comienza lo masculino de Wall Street cultura para construir Hollywood. 434 00:36:42,360 --> 00:36:45,920 Hoy es lo más importante para iniciar el flujo de capital- 435 00:36:46,080 --> 00:36:47,960 -y hacer girar la industria. 436 00:36:48,120 --> 00:36:52,400 Las mujeres son dejadas de lado desde posiciones- 437 00:36:52,560 --> 00:36:57,240 -con poder artístico y creativo y los siguientes 40 años- 438 00:36:57,400 --> 00:37:00,120 -solo hay dos hembras cineastas de Hollywood: 439 00:37:00,280 --> 00:37:02,400 Dorothy Arzner e Ida Lupino. 440 00:37:02,560 --> 00:37:04,680 VA COMO UN BAILE (1940) DIRIGIDA POR DOROTHY ARZNER 441 00:37:04,840 --> 00:37:08,320 ¿Vas a llorar ahora? 442 00:37:16,040 --> 00:37:18,440 Miren fijamente, chicos. No me avergüenzo. 443 00:37:18,600 --> 00:37:22,440 Reírse de. Obtenga una buena relación calidad-precio. Nadie te hará daño. 444 00:37:22,600 --> 00:37:26,120 Quieres que me desnude, para que no pagaras nada. 445 00:37:26,280 --> 00:37:30,400 50 centavos por mirar fijamente a una chica como no debéis mirar fijamente a vuestras esposas. 446 00:37:30,560 --> 00:37:34,520 Para que puedas irte a casa después del espectáculo. y deseo de esposas y novios. 447 00:37:34,680 --> 00:37:37,720 -¿Y pretender ser el sexo más fuerte? 448 00:37:41,360 --> 00:37:44,840 Pueden ver a través de ti con seguridad tal como lo hacemos nosotros. 449 00:37:47,720 --> 00:37:54,120 Las mujeres de Dorothy Arzner definidas ellos mismos de una manera hermosa. 450 00:37:54,280 --> 00:37:56,560 Desafortunadamente, ella fue una rara excepción. 451 00:37:56,720 --> 00:38:02,600 -y una perspectiva masculina controló la película durante décadas. 452 00:38:02,760 --> 00:38:06,440 Creo que Hollywood a través de los siglos- 453 00:38:06,600 --> 00:38:13,280 -ha hecho la palabra director sinónimo de director hombre. 454 00:38:13,440 --> 00:38:18,320 Así ha sido durante muchos años. y así es hasta el día de hoy. 455 00:38:18,480 --> 00:38:21,600 Nunca pensé: 456 00:38:21,760 --> 00:38:25,480 iré a la escuela y convertirse en director de cine. 457 00:38:25,640 --> 00:38:27,240 No dijeron eso entonces. 458 00:38:27,400 --> 00:38:31,240 tal vez pueda ser cortador, scripta- 459 00:38:31,400 --> 00:38:35,760 -o algo más como pueden hacer las chicas en una película. 460 00:38:35,920 --> 00:38:38,280 Nunca me golpeó cuando estaba en la escuela- 461 00:38:38,440 --> 00:38:44,160 -y obtuvo una maestría, que podría convertirme en director. 462 00:38:44,320 --> 00:38:48,680 No, quería hablar contigo. sobre el proyecto "Real Life" de Dawn. 463 00:38:48,840 --> 00:38:52,760 Podría ser exactamente lo que Cyrus está buscando y me imaginé un gran director- 464 00:38:52,920 --> 00:38:55,240 -¿Quizás Penny Marshall? 465 00:38:55,400 --> 00:39:00,200 ¿Eh? Cállate, escucha y aprende. Evite a las mujeres a cargo. Ovulan. 466 00:39:02,360 --> 00:39:06,600 Cuando comencé a prepararme "Hijas del polvo"- 467 00:39:06,760 --> 00:39:10,520 - Yo era consciente de que tenía un título de AFI- 468 00:39:10,680 --> 00:39:12,680 -un título de UCLA. 469 00:39:12,840 --> 00:39:19,800 estaba muy consciente sobre la perspectiva y la ubicación de la cámara. 470 00:39:19,960 --> 00:39:25,760 Así que coloqué mi cámara dentro del circulo- 471 00:39:25,920 --> 00:39:27,360 -dentro de la cultura de las mujeres. 472 00:39:27,520 --> 00:39:32,360 quería retratar algo que nunca antes se había visto. 473 00:39:32,520 --> 00:39:37,920 Una vez vi una ceniza de raso rosa. 474 00:39:38,080 --> 00:39:41,320 -para joyas para mujeres ricas en un escaparate. 475 00:39:41,480 --> 00:39:45,400 No podía permitirme comprarlo yo mismo. 476 00:39:45,560 --> 00:39:48,560 - y no le pregunté a nadie para comprarlo para mí. 477 00:39:51,280 --> 00:39:54,880 Pero en mi cabeza Pongo todos los malos recuerdos- 478 00:39:55,040 --> 00:39:57,160 -en esa caja y los encerró allí. 479 00:39:59,720 --> 00:40:03,160 No dejo nada dentro de la ceniza- 480 00:40:03,320 --> 00:40:06,760 -o afuera, dime quien soy- 481 00:40:06,920 --> 00:40:09,360 -y como debería sentirme antes que yo. 482 00:40:12,040 --> 00:40:15,880 Fuimos a Sundance en 1991. 483 00:40:16,040 --> 00:40:20,840 Tuve "Hijas del polvo" y tenías "Reina de Diamantes". 484 00:40:21,000 --> 00:40:24,200 Pero fuimos devueltos en el fondo. 485 00:40:24,360 --> 00:40:28,720 Fue simplemente: "Buen trabajo, chicas. Nos vemos". 486 00:40:28,880 --> 00:40:30,760 Y todos los demás cineastas allí... 487 00:40:30,920 --> 00:40:37,080 -que eran hombres, Hizo muchas más películas después de eso. 488 00:40:37,240 --> 00:40:41,280 podría haber jurado que a principios de siglo- 489 00:40:41,440 --> 00:40:46,080 -la mitad de los realizadores lo harían ser mujeres. 490 00:40:46,240 --> 00:40:50,040 Por lo tanto, toda la mentalidad sería: 491 00:40:50,200 --> 00:40:53,760 - si la imagen y el género cambian completamente. 492 00:40:53,920 --> 00:40:56,800 Simplemente se siente increíble cuando pienso en retrospectiva 493 00:40:56,960 --> 00:41:00,240 -que poco progreso lo que realmente se ha hecho. 494 00:41:00,400 --> 00:41:04,160 Cuando fui a Sundance con mi primer largometraje- 495 00:41:04,320 --> 00:41:09,040 - No pude encontrar un agente o distribuidor. 496 00:41:09,200 --> 00:41:12,480 Agentes masculinos me escribieron. 497 00:41:12,640 --> 00:41:17,160 -vio la película y luego respondió: "Para mí no es nada"- 498 00:41:17,320 --> 00:41:21,240 -o "Eso no es lo que estoy buscando". Luego eché un vistazo a sus listas. 499 00:41:21,400 --> 00:41:24,560 era 2013 Entonces miraste las listas. 500 00:41:24,720 --> 00:41:27,280 Y sólo tenían hombres en sus listas. 501 00:41:27,440 --> 00:41:30,760 Entonces pensé: "Está bien, sé lo que estás buscando". 502 00:41:30,920 --> 00:41:34,360 ¿Qué es este lenguaje codificado? 503 00:41:35,720 --> 00:41:40,800 Sólo hay tres mujeres compitiendo. entre 21 películas. 504 00:41:40,960 --> 00:41:44,000 El director del festival de cine dijo: 505 00:41:44,160 --> 00:41:48,560 “Estamos buscando las mejores películas. No tiene nada que ver con el género". 506 00:41:48,720 --> 00:41:52,360 “Sólo estamos buscando las mejores películas." 507 00:41:52,520 --> 00:41:56,880 este comentario no muestra mucha comprensión- 508 00:41:57,040 --> 00:42:02,960 - por el concepto de diversidad y la idea de que se crea una buena película- 509 00:42:03,120 --> 00:42:06,520 -siendo capaz de identificarse con lo que se muestra. 510 00:42:06,680 --> 00:42:10,240 Así es como trabajamos. Me encanta y me identifico con la película. 511 00:42:10,400 --> 00:42:12,560 - porque me habla, ¿verdad? 512 00:42:12,720 --> 00:42:14,560 Así describimos una buena película. 513 00:42:14,720 --> 00:42:18,840 -¡Quémalo, Eldridge! - Deja el teléfono móvil. 514 00:42:19,000 --> 00:42:20,320 ¡Fuera del camino! 515 00:42:20,480 --> 00:42:23,240 Abajo contigo. No voy a entrar. 516 00:42:37,440 --> 00:42:39,680 La película de Kathryn Bigelow. "El casillero herido"- 517 00:42:39,840 --> 00:42:42,040 - la primera película donde una mujer fue nombrada- 518 00:42:42,200 --> 00:42:45,440 - al mejor director, era una película sobre hombres, con hombres- 519 00:42:45,600 --> 00:42:49,920 -que vio hombres en batalla hacer estallar cosas en cámara lenta. 520 00:42:50,080 --> 00:42:52,160 FOTÓGRAFO JEFE BARRY ACKRYOD 521 00:42:52,320 --> 00:42:58,240 También es interesante que todos los jefes de la película eran hombres. 522 00:42:58,400 --> 00:43:01,240 CORTADOR BOB MURAWSKI, CHRIS INNIS 523 00:43:01,400 --> 00:43:06,000 DISEÑADOR DE VESTUARIO GEORGE LITTLE 524 00:43:06,160 --> 00:43:09,200 MÚSICA DE MARCO BELTRAMI Y LIJADORAS DE BUCK 525 00:43:09,360 --> 00:43:13,280 El género es un factor importante al mirar la realización de películas. 526 00:43:13,440 --> 00:43:18,760 Las cosas no han cambiado mucho. Son en su mayoría hombres blancos con- 527 00:43:18,920 --> 00:43:21,920 -incluso en mis propias producciones que yo mismo pagué. 528 00:43:22,080 --> 00:43:25,400 Podría contratar a un hombre blanco que sólo empleaba a hombres blancos 529 00:43:25,560 --> 00:43:30,080 -y luego dice: "Oh, tengo que preguntarte ¿Sobre ser inclusivo?" 530 00:43:30,240 --> 00:43:31,800 Sin duda es así- 531 00:43:31,960 --> 00:43:38,080 -eso porque el 95 por ciento de los fotógrafos jefes son hombres 532 00:43:38,240 --> 00:43:42,040 -es la mirada masculina normalizado en nuestra sociedad. 533 00:43:42,200 --> 00:43:48,120 Incluso cuando una mujer es el personaje principal- 534 00:43:48,280 --> 00:43:52,400 -a menudo es objetivada y explotado. 535 00:43:52,560 --> 00:43:55,560 CARRIE (2013) DIRIGIDA POR KIMBERLY PEIRCE 536 00:43:55,720 --> 00:44:01,400 Aquí está la escena inicial donde nosotros llega a conocer al personaje principal, Carrie. 537 00:44:03,400 --> 00:44:09,120 Llegamos a conocer cómo es ella como persona. Ella no es muy buena en los deportes. 538 00:44:10,720 --> 00:44:13,160 Está un poco intimidada. 539 00:44:13,320 --> 00:44:15,240 Comes mierda. 540 00:44:15,400 --> 00:44:21,080 Entonces de repente cortamos al vestuario de chicas. 541 00:44:23,320 --> 00:44:29,200 Cámara lenta, luz borrosa. 542 00:44:29,360 --> 00:44:31,600 -mujeres desnudas. 543 00:44:35,640 --> 00:44:39,560 Al mismo tiempo, se muestran los nombres. sobre los cineastas masculinos 544 00:44:39,720 --> 00:44:43,360 - al otro lado del escenario. 545 00:44:43,520 --> 00:44:45,000 GUIÓN DE PELÍCULA DE LAWRENCE D. COHEN 546 00:44:45,160 --> 00:44:51,720 Uno se pregunta... La última vez que estuve en uno camerino no bailé. 547 00:44:51,880 --> 00:44:56,120 DIRIGIDA POR BRIAN DEPALMA 548 00:44:56,280 --> 00:44:59,720 Cuando entiendes lo que esta pasando Ya ves la rapacidad. 549 00:44:59,880 --> 00:45:02,880 Se requiere desarrollar lo que Bell Hooks llama- 550 00:45:03,040 --> 00:45:08,920 -mirada reacia porque no sólo tomar las cosas como son- 551 00:45:09,080 --> 00:45:13,080 -y empezar a investigar un poco más de cerca. 552 00:45:13,240 --> 00:45:15,240 ¿Qué se comunica aquí? 553 00:45:20,280 --> 00:45:23,960 Aquí tenemos a la chica que fue intimidada. 554 00:45:24,120 --> 00:45:30,400 - cual era el tema de la historia en una escena completamente diferente. 555 00:45:31,920 --> 00:45:34,160 Un estudiante dijo: "Cuando estoy en la ducha"- 556 00:45:34,320 --> 00:45:38,000 -"Me imagino cómo luzco cuando estoy solo en la ducha." 557 00:45:38,160 --> 00:45:41,440 Ni siquiera puedes Experimenta tu propio cuerpo. 558 00:45:41,600 --> 00:45:48,600 - sin ver su propio cuerpo desde esa extraña perspectiva. 559 00:45:48,760 --> 00:45:52,200 solo queria ver y simplemente disfruta de los ejemplos. 560 00:45:52,360 --> 00:45:55,840 -como deberían ser. La forma en que deberían ser divertidos. 561 00:45:56,000 --> 00:45:58,720 como deberían ser seductor o sexy. 562 00:45:58,880 --> 00:46:03,120 mi primera reaccion donde tomarlo en asi- 563 00:46:03,280 --> 00:46:05,080 - porque así era más fácil. 564 00:46:05,240 --> 00:46:08,480 Tuve que elegir conscientemente para levantar el cielo- 565 00:46:08,640 --> 00:46:12,560 -por mi percepción y provocó ira. 566 00:46:12,720 --> 00:46:15,720 Me trajo recuerdos como me enseño mi propia madre- 567 00:46:15,880 --> 00:46:18,240 -pensando en mi cuerpo y ella sobre el suyo. 568 00:46:19,520 --> 00:46:22,920 Y pienso en ¿Cómo puedo aprender? 569 00:46:23,080 --> 00:46:27,000 -pensando en mi cuerpo minuto a minuto. 570 00:46:30,240 --> 00:46:34,200 Hemos asegurado la frontera, pero No debería esperar tanto. 571 00:46:36,480 --> 00:46:38,440 En las películas de "Los Vengadores" 572 00:46:38,600 --> 00:46:41,520 -y Scarlett Johansson como "Viuda Negra"- 573 00:46:41,680 --> 00:46:43,320 -Tiene un papel muy activo. 574 00:46:43,480 --> 00:46:46,040 Aún así, siento que las mujeres- 575 00:46:46,200 --> 00:46:48,640 -cual es el mas fuerte en la cultura ahora mismo- 576 00:46:48,800 --> 00:46:51,960 -todavía expuesto por una naturaleza depredadora en su apariencia. 577 00:46:52,120 --> 00:46:55,520 VENGADORES (2012) DIRIGIDA POR JOSS WHEDON 578 00:47:01,200 --> 00:47:04,320 tal vez veremos esta mujer como cabeza- 579 00:47:04,480 --> 00:47:10,640 -pero también vemos detalles de sus senos, trasero, etc. 580 00:47:10,800 --> 00:47:14,320 Afecta al cerebro a nivel subconsciente- 581 00:47:14,480 --> 00:47:16,120 -como en una suboración. 582 00:47:16,280 --> 00:47:20,120 Nos afecta a todos y todos somos susceptibles a ello. 583 00:47:20,280 --> 00:47:22,240 Mujer Gata (2004) DIRIGIDA POR PITOFF 584 00:47:31,600 --> 00:47:35,040 El reclamo de poder de los comunistas No se puede sostener por mucho tiempo. 585 00:47:35,200 --> 00:47:39,360 -y si no hay un cambio rápido sucediendo, las protestas pacíficas de hoy pueden 586 00:47:39,520 --> 00:47:42,240 -visto como la calma antes de la tormenta. 587 00:47:43,360 --> 00:47:45,640 PEZ ESPADA (2001) DIRIGIDA POR DOMINIC SENA 588 00:47:46,760 --> 00:47:50,640 He tenido un día bastante malo pero parece haber empeorado. 589 00:47:54,240 --> 00:47:56,800 MUJER MARAVILLA (2017) DIRIGIDA POR PATTY JENKINS 590 00:47:56,960 --> 00:48:00,480 Incluso en Patty Jenkins "Mujer Maravilla"- 591 00:48:00,640 --> 00:48:05,600 - se parece a la actriz como un modelo en la pasarela. 592 00:48:07,040 --> 00:48:11,560 Las mujeres maravillas son ridículas. que todavía se están filmando- 593 00:48:11,720 --> 00:48:18,480 -peinado y vestido para parecer- 594 00:48:18,640 --> 00:48:21,720 -una Barbie posmoderna. 595 00:48:23,200 --> 00:48:25,960 Si eso es todo lo que vemos- 596 00:48:26,120 --> 00:48:29,280 -es invisible como el aire. No puedes ver el aire. 597 00:48:29,440 --> 00:48:32,840 Entonces es igual de probable que una mujer recrea- 598 00:48:33,000 --> 00:48:36,280 -mismo tema como lo hace un hombre. 599 00:48:36,440 --> 00:48:40,880 PERDIDO EN LA TRADUCCIÓN (2003) DIRIGIDA POR SOFÍA COPPOLA 600 00:49:06,360 --> 00:49:10,400 Observe a Bill Murray. Vemos su rostro y sus emociones. 601 00:49:10,560 --> 00:49:13,680 Se le ve con iluminación 3D. 602 00:49:13,840 --> 00:49:19,680 Tiene una experiencia humana. 603 00:49:19,840 --> 00:49:23,960 Al mismo tiempo presentó la protagonista femenina 604 00:49:24,120 --> 00:49:29,160 -a través de ropa interior transparente, luz de niebla 605 00:49:29,320 --> 00:49:31,320 -Cuerpo fragmentado. 606 00:49:31,480 --> 00:49:35,840 Uno podría preguntarse si esta es su cara. 607 00:49:38,240 --> 00:49:42,920 "Bomba" es interesante por el contenido de la película- 608 00:49:43,080 --> 00:49:47,640 -es ostensiblemente feminista y se dedica sobre acoso sexual en el trabajo. 609 00:49:47,800 --> 00:49:53,000 Luego demandaron a Roger Ailes y ganaron. 610 00:49:55,000 --> 00:49:59,880 La película solo tiene una escena. donde podemos ver- 611 00:50:00,040 --> 00:50:03,160 -acoso sexual frente a la cámara. 612 00:50:03,320 --> 00:50:04,920 Puedo ver tus piernas. 613 00:50:10,560 --> 00:50:14,800 Veremos cómo se construyó la escena. 614 00:50:17,600 --> 00:50:22,600 Es un medio visual, Kayla. Llegar de nuevo. 615 00:50:29,240 --> 00:50:31,040 Más alto. 616 00:50:46,040 --> 00:50:48,160 Vamos, más arriba. 617 00:51:07,800 --> 00:51:09,680 Eso es bueno. 618 00:51:09,840 --> 00:51:15,680 No necesito decir que esto no la perspectiva de Kayla... 619 00:51:17,920 --> 00:51:19,360 ...¿verdad? 620 00:51:21,040 --> 00:51:27,640 ¿Cómo puedes filmar para resaltar? lo que siente Margot 621 00:51:27,800 --> 00:51:32,520 -sin aprovechar ¿O objetivarla? 622 00:51:32,680 --> 00:51:35,480 si hubiera sido mejor solo insinuando que- 623 00:51:35,640 --> 00:51:38,200 -¿Y detenerse en la cara? Esa sería otra opción. 624 00:51:38,360 --> 00:51:42,360 También podrías mostrar su mirada hacia él- 625 00:51:42,520 --> 00:51:48,280 -y verla mirarlo más. Había otras formas de hacerlo. 626 00:51:48,440 --> 00:51:53,920 Audre Lord dijo: "La herramienta del maestro nunca desmantela la casa del amo." 627 00:51:54,080 --> 00:51:58,600 Podemos aplicar la cotización a la manera de filmar de la mirada masculina. 628 00:51:58,760 --> 00:52:02,960 Al utilizar las herramientas para reforzar- 629 00:52:03,120 --> 00:52:07,520 -reconstruir, resucitar- 630 00:52:07,680 --> 00:52:11,720 -y objetivar a las mujeres, entonces tenemos un problema. 631 00:52:13,080 --> 00:52:17,920 COSAS HERMOSAS (2020) DIRIGIDA POR MAÏMOUNA DOUCOURÉ 632 00:52:18,080 --> 00:52:21,680 Aquí hay una película Dirigido por una mujer. 633 00:52:21,840 --> 00:52:24,160 -de quien se ha dicho que es feminista. 634 00:52:26,520 --> 00:52:29,560 Se trata de objetivación. de niñas muy jóvenes. 635 00:52:34,600 --> 00:52:40,000 El tema puede ser sobre la cosificación. de mujeres y niñas- 636 00:52:40,160 --> 00:52:43,880 -como en "Snyggingar", pero aún así perpetuar la escenografía- 637 00:52:44,040 --> 00:52:46,640 - que es personalizado a la mirada masculina. 638 00:52:46,800 --> 00:52:51,200 Se repite la mirada masculina a pesar de una directora. 639 00:52:51,360 --> 00:52:56,360 COSAS HERMOSAS (2020) DIRIGIDA POR MAÏMOUNA DOUCOURÉ 640 00:52:58,840 --> 00:53:01,600 Recuerda que la mirada masculina 641 00:53:01,760 --> 00:53:06,000 -En las chicas jóvenes no es nada nuevo. 642 00:53:06,160 --> 00:53:10,000 BEBÉ BONITO (1978) DIRIGIDA POR LOUIS MALLE 643 00:53:10,160 --> 00:53:16,080 "Pretty Baby" fue nominada a la Palma de Oro en Cannes. 644 00:53:18,200 --> 00:53:19,640 LEÓN (1994) DIRIGIDA POR LUC BESSON 645 00:53:19,800 --> 00:53:23,760 León, probablemente lo haré enamorarme de ti. 646 00:53:27,000 --> 00:53:29,360 Es la primera vez para mí. 647 00:53:29,520 --> 00:53:33,240 ¿Cómo sabes que es amor? si nunca has estado enamorado? 648 00:53:33,400 --> 00:53:37,080 - Porque lo siento. -¿Dónde? 649 00:53:40,600 --> 00:53:42,640 En el estómago. 650 00:53:42,800 --> 00:53:49,360 El deseo de mujeres más jóvenes es completamente... 651 00:53:51,440 --> 00:53:56,920 Está en todas partes. es penetrante, deformado y dañino. 652 00:53:58,240 --> 00:54:04,160 LOLITA (1997) DIRIGIDA POR ADRIÁN LYNE 653 00:54:07,920 --> 00:54:13,800 Los tribunales suelen sentenciar al infractor ventaja, porque fue "consensual". 654 00:54:13,960 --> 00:54:18,040 No estoy seguro de todo el asunto con "consentimiento"- 655 00:54:18,200 --> 00:54:21,360 - porque el niño de 13 años probablemente ni siquiera lo sabe lo que ella consiente. 656 00:54:31,640 --> 00:54:35,840 BELLEZA AMERICANA (1999) DIRIGIDA POR SAM MENDES 657 00:54:40,400 --> 00:54:43,800 Es difícil encontrar ejemplos. 658 00:54:43,960 --> 00:54:47,440 -donde los chicos son filmados así. 659 00:54:47,600 --> 00:54:53,880 Los niños se sienten atraídos por la mirada masculina. desde muy pequeño. 660 00:54:54,040 --> 00:54:57,280 GRANDES (2010) DIRIGIDA POR DENNIS DUGAN 661 00:54:57,440 --> 00:55:02,000 - ¡Mamá Hoochie! -¿Qué quiere decir esto? 662 00:55:02,160 --> 00:55:04,840 No lo sé, pero se siente bien. 663 00:55:10,360 --> 00:55:11,840 Lindo. 664 00:55:13,760 --> 00:55:17,000 Este es un viejo- 665 00:55:17,160 --> 00:55:22,040 -y un ángulo muy popular en el cuerpo de una mujer. 666 00:55:22,200 --> 00:55:28,480 ÉRASE UNA VEZ EN HOLLYWOOD (2019) DIRIGIDA POR QUENTIN TARANTINO 667 00:55:32,840 --> 00:55:38,680 Por supuesto, tenemos muchos hombres sexys. gafas. ¿Cómo filmarlos? 668 00:55:43,440 --> 00:55:49,720 Casi siempre todo el cuerpo. y actúa de alguna manera. 669 00:55:53,000 --> 00:55:57,920 2 RÁPIDO 2 FURIOSO (2003) DIRIGIDA POR JOHN SINGLETON 670 00:56:00,040 --> 00:56:05,480 En "Crazy Rich Asians" hay una escena donde la mujer mira con deseo... 671 00:56:05,640 --> 00:56:08,760 -...en su novio. -Maravillosamente. 672 00:56:08,920 --> 00:56:15,120 Curiosamente, todo su cuerpo está en imagen y avanza hacia la acción. 673 00:56:17,400 --> 00:56:23,320 En "Roma" de Cuarón vemos algo tan inusual como la desnudez de frente. 674 00:56:23,480 --> 00:56:25,080 -sobre un actor masculino. 675 00:56:25,240 --> 00:56:29,000 Pero todo su cuerpo es constante en la imagen- 676 00:56:29,160 --> 00:56:32,920 -y se dedica a actos de guerra. 677 00:56:33,080 --> 00:56:35,120 ¡Bueno! 678 00:56:35,280 --> 00:56:40,040 ARMAS SUPERIORES (1986) DIRIGIDA POR TONY SCOTT 679 00:56:50,160 --> 00:56:55,240 Aquí hay un ejemplo más. con un objeto abiertamente sexualizado: 680 00:56:55,400 --> 00:56:57,520 Hombres actuando para mujeres. 681 00:56:57,680 --> 00:57:00,840 Sorprendentemente, sus cuerpos aún no fragmentado… 682 00:57:01,000 --> 00:57:03,920 -...en una larga secuencia. - No lo sé, pero alguien dijo. 683 00:57:04,080 --> 00:57:07,680 - No lo sé, pero alguien dijo. -El coño esquimal es genial. 684 00:57:07,840 --> 00:57:10,040 El coño esquimal es muy chulo 685 00:57:18,560 --> 00:57:21,800 Existe un tabú sobre el cuerpo masculino. 686 00:57:21,960 --> 00:57:26,160 - estar expuesto como objeto de la mirada- 687 00:57:26,320 --> 00:57:32,480 -por lo que debe ser protegido a través de un impulso energético. 688 00:57:34,720 --> 00:57:39,280 La protagonista femenina, sin embargo- 689 00:57:39,440 --> 00:57:41,920 -Asume el papel de espectáculo. 690 00:57:42,080 --> 00:57:45,880 -¿Anestésico? -Anestésico. 691 00:57:46,040 --> 00:57:51,800 LA MATANZA DE UN VENADO SAGRADO (2017) DIRIGIDA POR YORGOS LANTHIMOS 692 00:57:51,960 --> 00:57:56,640 Y el protagonista masculino normalmente comprueba- 693 00:57:56,800 --> 00:57:59,880 -el movimiento de la historia, controlando a las personas. 694 00:58:00,040 --> 00:58:03,040 el controla y subordina a la mujer- 695 00:58:03,200 --> 00:58:07,920 -su voluntad y determinación. 696 00:58:11,960 --> 00:58:16,000 -¿Cómo se ve? -Perfecto. 697 00:58:20,920 --> 00:58:24,640 siempre pienso en la historia de la bella durmiente- 698 00:58:24,800 --> 00:58:29,960 - la historia que leímos cuando éramos niños. 699 00:58:30,120 --> 00:58:33,600 El príncipe galopa hacia adelante y corta- 700 00:58:33,760 --> 00:58:37,520 -todo espina y sal a La Bella Durmiente. 701 00:58:37,680 --> 00:58:39,480 LA ROSA CANTORA (1959) DIRIGIDA POR CLYDE GERONIMI 702 00:58:53,280 --> 00:58:55,080 EL CUMPLEAÑOS (1984) DIRIGIDA POR JOHN HUGHES 703 00:59:07,040 --> 00:59:09,600 mirando hacia atrás en "Cumpleaños" ahora- 704 00:59:09,760 --> 00:59:11,720 -Recuerda a una droga de violación. 705 00:59:11,880 --> 00:59:15,560 Intentan emborrachar a la gente. Así es como estamos programados 706 00:59:15,720 --> 00:59:21,240 -aceptar, abrazar y seguir. 707 00:59:30,280 --> 00:59:32,560 No la tuviste primero, ¿verdad? 708 00:59:48,360 --> 00:59:51,640 La posición del objeto pasivo. 709 00:59:51,800 --> 00:59:55,440 -está codificado tan profundamente femenino- 710 00:59:55,600 --> 01:00:01,080 -y el del objeto femenino La pasividad es muy sexual. 711 01:00:01,240 --> 01:00:06,520 en esta escena de "After Hours" llega tan lejos- 712 01:00:06,680 --> 01:00:12,000 -que el objeto sexy y pasivo Es tan pasiva que está muerta. 713 01:00:21,800 --> 01:00:28,240 Estoy muerto en la cama y la cámara. Sigue lentamente mi cuerpo. 714 01:00:28,400 --> 01:00:31,720 Lo miro hacia atrás ahora y pensando: "Wow, ¿qué fue eso...?" 715 01:00:31,880 --> 01:00:34,720 fue solo una parte de lo hecho. 716 01:00:34,880 --> 01:00:36,560 Era parte de la historia. 717 01:00:38,560 --> 01:00:40,320 PASAJEROS (2016) DIRIGIDA POR MORTEN TYLDUM 718 01:00:40,480 --> 01:00:44,240 Historias de bellas, mujeres inconscientes- 719 01:00:44,400 --> 01:00:48,160 -sigue creando una cierta fascinación. 720 01:00:52,800 --> 01:00:57,120 No me di cuenta de que yo cuando era joven fueron entrenados para cosificar a las mujeres. 721 01:00:57,280 --> 01:01:00,840 Cuando vi esta llamada Me di cuenta- 722 01:01:01,000 --> 01:01:03,840 -que si esta mujer es el objeto y la vemos- 723 01:01:04,000 --> 01:01:07,400 -desde esta perspectiva Vemos muchas mujeres de aquí. 724 01:01:07,560 --> 01:01:10,720 Eso nos lleva a creer que podemos conseguir el que queramos. 725 01:01:10,880 --> 01:01:13,560 Y cuando la mujer no tiene un papel de habla- 726 01:01:13,720 --> 01:01:16,920 -la vemos como en "El toro de Bronx". No la escuchamos. 727 01:01:17,080 --> 01:01:20,600 No sabemos nada sobre sus sentimientos. o quién es ella como persona. 728 01:01:20,760 --> 01:01:23,640 -a lo que dijiste. Por supuesto que puedo objetivar- 729 01:01:23,800 --> 01:01:25,920 -las mujeres y explotarlas. 730 01:01:26,080 --> 01:01:27,920 Ni siquiera en las películas lo he visto- 731 01:01:28,080 --> 01:01:31,720 -o tuve que pensar en lo que ella piensa de mis acciones. 732 01:01:33,760 --> 01:01:35,400 PARÍS, TEXAS (1984) WENDERS 733 01:01:35,560 --> 01:01:42,440 Harry Dean Stanton en iluminación 3D. Cierra los ojos. 734 01:01:44,240 --> 01:01:46,560 Escuchamos la voz de Nastassja Kinski. 735 01:01:46,720 --> 01:01:50,320 - pero no la vemos encontrarnos en su perspectiva. 736 01:01:50,480 --> 01:01:55,280 cuando mira hacia arriba veamos la imagen 2D- 737 01:01:55,440 --> 01:01:57,600 -por la joven. 738 01:01:59,480 --> 01:02:04,040 Si hay algo de lo que quieras hablar- 739 01:02:04,200 --> 01:02:07,040 -Solo estoy escuchando, ¿vale? 740 01:02:08,280 --> 01:02:11,400 Soy un buen oyente. 741 01:02:16,680 --> 01:02:18,880 Cómo vemos películas cambiando constantemente. 742 01:02:19,040 --> 01:02:20,880 Habrá momentos culturales- 743 01:02:21,040 --> 01:02:25,160 - donde reflexionamos cómo la película afecta de diferentes maneras. 744 01:02:25,320 --> 01:02:28,960 Hay una nostalgia peligrosa. 745 01:02:29,120 --> 01:02:32,080 Al insertar una película en un momento de nostalgia- 746 01:02:32,240 --> 01:02:35,600 - dicen que todo lo que dice es perfecto. 747 01:02:35,760 --> 01:02:39,600 Probablemente ahí es donde nos metemos en problemas. 748 01:02:39,760 --> 01:02:41,520 Quítate la ropa. 749 01:02:41,680 --> 01:02:45,760 Mooki, ya dije eso. Hace demasiado calor para amar. 750 01:02:45,920 --> 01:02:47,800 ¿Por qué siempre dices palabrotas? 751 01:02:47,960 --> 01:02:50,360 - No digo muchas malas palabras. -¡Sí, maldita sea! 752 01:02:50,520 --> 01:02:52,760 -¿De qué diablos estás hablando? -¡Sólo lo juras! 753 01:02:52,920 --> 01:02:56,360 No. Pero será No dormiré esta noche, ¿vale? 754 01:02:56,520 --> 01:02:58,760 -Punto. - ¿No queda nada? 755 01:02:58,920 --> 01:03:03,400 No. Vuelve otra vez. 756 01:03:03,560 --> 01:03:06,760 -Lo digo en serio. No estoy bromeando. - No estoy bromeando. 757 01:03:06,920 --> 01:03:09,960 Spike Lee ha dirigido la película. 758 01:03:10,120 --> 01:03:13,160 -al mismo tiempo que él juega protagonista y sujeto. 759 01:03:13,320 --> 01:03:18,000 Él controla la historia. en varios niveles. 760 01:03:22,880 --> 01:03:27,880 No te muevas. Ya vuelvo. Quédate ahí. 761 01:03:28,040 --> 01:03:31,240 -Permanecer. Estarse quieto. No te muevas. -Ya vuelvo. 762 01:03:31,400 --> 01:03:34,720 ¿Por qué estoy parado en la cama? ¿A dónde diablos vas? 763 01:03:34,880 --> 01:03:41,560 Gracias a Dios por el cuello. Gracias a Dios por las rótulas. 764 01:03:43,680 --> 01:03:50,040 Gracias a Dios por los codos. Gracias a Dios por los muslos. 765 01:03:51,560 --> 01:03:57,360 Gracias a Dios por el correcto. y el pezón izquierdo. 766 01:03:57,520 --> 01:04:01,760 - Se siente bien. -Te gusta, te gusta. 767 01:04:01,920 --> 01:04:04,240 En primer lugar, tenemos en este clip- 768 01:04:04,400 --> 01:04:08,520 - la voz masculina que describe el cuerpo de la mujer mientras ella guarda silencio. 769 01:04:08,680 --> 01:04:12,200 Pero todavía existe Un aspecto interesante en el clip. 770 01:04:13,960 --> 01:04:19,880 Al comienzo de la escena intenta Spike Lee convence a la mujer- 771 01:04:20,040 --> 01:04:23,520 - sobre tener sexo con él y su no es bastante fuerte. 772 01:04:23,680 --> 01:04:25,960 Pero cuando llegamos hasta el final de la escena- 773 01:04:26,120 --> 01:04:30,280 -¿Ha cambiado de opinión? Y al final de la escena ella parece- 774 01:04:30,440 --> 01:04:34,680 -En realidad me alegro de que haya dicho que sí. 775 01:04:36,400 --> 01:04:39,520 La escena donde una mujer dice que no. 776 01:04:39,680 --> 01:04:42,200 - insiste el hombre y ella será feliz 777 01:04:42,360 --> 01:04:45,320 -Puede ser una conferencia de 10 horas. 778 01:04:45,480 --> 01:04:48,480 Puedo enumerar ejemplos 779 01:04:48,640 --> 01:04:52,800 -millones de ejemplos sobre dónde este comportamiento- 780 01:04:52,960 --> 01:04:55,960 -está normalizado e incluso celebrado. 781 01:04:56,120 --> 01:04:58,880 Esta también es una causa importante. 782 01:04:59,040 --> 01:05:04,320 -por qué tenemos una epidemia de abuso sexual. 783 01:05:15,440 --> 01:05:17,920 El cambio repentino en la música. dice exactamente- 784 01:05:18,080 --> 01:05:21,200 -cómo deberíamos sentirnos ante esta escena. 785 01:05:23,080 --> 01:05:26,520 La música es una parte importante. en todas las películas- 786 01:05:26,680 --> 01:05:30,720 -pero sólo el cinco por ciento de todos los compositores de cine son mujeres. 787 01:05:30,880 --> 01:05:33,000 besame 788 01:05:36,160 --> 01:05:39,640 EL CARTERO SIEMPRE LLAMA A DOS TIMES (1981) DIRIGIDA POR BOB RAFELSON 789 01:05:39,800 --> 01:05:41,800 ¿Escuchaste lo que dije? 790 01:06:13,800 --> 01:06:16,760 Déjame ir, maldito idiota. entonces te lo mostraré. 791 01:06:16,920 --> 01:06:19,000 Inglés, por favor. 792 01:06:19,160 --> 01:06:23,200 "365 días" fue una de las películas más vistas- 793 01:06:23,360 --> 01:06:29,680 -en Netflix en 2020 y ahora se están haciendo dos secuelas. 794 01:06:43,160 --> 01:06:45,040 Disculpe, señorita. 795 01:06:45,200 --> 01:06:47,440 BÚFALO '66 (1998) DIRIGIDA POR VICENTE GALLO 796 01:06:49,920 --> 01:06:54,800 ¡Cállate! 797 01:06:58,680 --> 01:07:00,480 ¡Callar! 798 01:07:01,720 --> 01:07:05,000 -Me lastimaste. -Cállate o te haré daño. 799 01:07:12,480 --> 01:07:15,160 recuerda que lo prometiste para volver. 800 01:07:18,640 --> 01:07:22,320 -Prometo. -Deberías saber... 801 01:07:22,480 --> 01:07:27,240 ...eso creo que eres el tipo más raro del mundo. 802 01:07:29,080 --> 01:07:30,800 Y la más bonita. 803 01:07:32,960 --> 01:07:37,960 Este tipo de escena contribuyó a Los estudiantes varones de Yale gritaron... 804 01:07:38,120 --> 01:07:42,040 -...frente al dormitorio de mujeres: -¡No significa sí! 805 01:07:42,200 --> 01:07:44,760 ¡Sí significa anal! ¡No significa sí! 806 01:07:44,920 --> 01:07:47,800 -¡Sí significa anal! ¡No significa sí! -¡Más alto! 807 01:07:47,960 --> 01:07:50,120 ¡Sí significa anal! ¡No significa sí! 808 01:07:50,280 --> 01:07:57,080 "LA PERCEPCIÓN NO ES CAPRICIOSA, ES MORTAL" 809 01:07:59,960 --> 01:08:03,600 El desafío de las imágenes mediáticas sobre agresión sexual- 810 01:08:03,760 --> 01:08:06,640 -cultura de la violación y cómo se retrata a las mujeres 811 01:08:06,800 --> 01:08:09,800 - es que normaliza los comportamientos. 812 01:08:09,960 --> 01:08:13,920 Esa gente apesta Viene de las fotos. 813 01:08:14,080 --> 01:08:15,960 Ellos absorben los comportamientos como de costumbre. 814 01:08:16,120 --> 01:08:19,440 Luego se traduce en cómo trata a las personas en la vida real. 815 01:08:19,600 --> 01:08:21,200 SEXUALMENTE MEDIOS OBJETIFICANTES 816 01:08:21,360 --> 01:08:24,920 Amplia investigación a lo largo de las décadas ha demostrado- 817 01:08:25,080 --> 01:08:28,040 -que después de ver medios de comunicación sexualmente cosificadores 818 01:08:28,200 --> 01:08:33,760 -Los hombres tienen más probabilidades de participar. al acoso y al abuso. 819 01:08:33,920 --> 01:08:37,040 Se puede tener un sistema de representación. 820 01:08:37,200 --> 01:08:42,080 -que siempre somete a algunas personas, que los produce- 821 01:08:42,240 --> 01:08:45,680 -los filma y los convierte en objetos. 822 01:08:45,840 --> 01:08:48,160 no son sujetos que actúan ellos mismos. 823 01:08:48,320 --> 01:08:52,720 Por lo tanto, es más probable que la cultura es susceptible a los mitos de la violación. 824 01:08:52,880 --> 01:08:57,160 El protagonista masculino es el sujeto, no el objeto. 825 01:08:57,320 --> 01:08:59,920 Él es el héroe. Él es a quien reverenciamos. 826 01:09:00,080 --> 01:09:07,080 Es dificil desconectarse cuando una mujer cuenta su historia. 827 01:09:07,240 --> 01:09:13,600 VACACIONES DE PRIMAVERA (2012) DIRIGIDA POR HARMONY KORINE 828 01:09:14,840 --> 01:09:17,720 Ochenta por ciento del contenido de los medios de entretenimiento 829 01:09:17,880 --> 01:09:21,680 -que se distribuye en todo el mundo creado en Hollywood. 830 01:09:43,680 --> 01:09:48,840 Las imágenes provienen de una industria. que se basa en el desequilibrio de poder. 831 01:09:49,000 --> 01:09:52,840 -lo que resulta en acoso y abuso en el trabajo. 832 01:09:53,000 --> 01:09:56,280 La bicicleta simplemente gira. 833 01:10:02,800 --> 01:10:07,840 Uno de los involucrados en la compañía cinematográfica. Quería reunirnos durante una cena. 834 01:10:08,000 --> 01:10:09,360 VOZ DE SUPERMODELO ANÓNIMA 835 01:10:09,520 --> 01:10:12,440 Él dijo: "Puedes tomar sus partes, ser la próxima estrella." 836 01:10:12,600 --> 01:10:17,960 Pensé que tenía razón y que la amo. 837 01:10:18,120 --> 01:10:21,800 Pero luego dijo: "Pero tienes que hacer esto". 838 01:10:22,960 --> 01:10:27,760 Anhelaba mi hogar y deseaba que no había hablado con él- 839 01:10:27,920 --> 01:10:32,960 - porque no pensé que lo haría Termina bien. Habló todo el camino. 840 01:10:33,120 --> 01:10:35,400 Se puso cada vez más agitado cuando conducíamos- 841 01:10:35,560 --> 01:10:39,960 - porque lo rechacé cortésmente a su oferta. 842 01:10:40,120 --> 01:10:42,520 Él dijo: "Quiero que te bañes desnudo conmigo." 843 01:10:42,680 --> 01:10:46,800 "¿Puedes venir y tomar esto?" 844 01:10:46,960 --> 01:10:49,320 Empecé a bajar del auto- 845 01:10:49,480 --> 01:10:54,520 -y se acercó a mí- 846 01:10:54,680 --> 01:11:01,080 -agarré la ventana de mi lado y me bloqueó con su brazo. 847 01:11:01,240 --> 01:11:06,840 Luego dijo: "Puedo ayudarte o joderte." 848 01:11:07,000 --> 01:11:11,000 94% DE LAS MUJERES DE HOLLYWOOD EXPERIMENTAR ACOSO/ABUSO 849 01:11:11,160 --> 01:11:18,000 Después de "Me Too" sabemos que el 94 por ciento de las mujeres en hollywood 850 01:11:18,160 --> 01:11:20,280 -actrices o detrás de la cámara- 851 01:11:20,440 --> 01:11:22,800 -experimentó acoso o abuso. 852 01:11:22,960 --> 01:11:27,440 La gente piensa que la industria es mágica. y olvidar que es un trabajo 853 01:11:27,600 --> 01:11:30,800 -que son personas reales en la caja. 854 01:11:32,320 --> 01:11:36,600 El patrón de pensamiento o suposición. que el cuerpo del actor es legal- 855 01:11:36,760 --> 01:11:39,720 -tanto dentro como fuera del rol- 856 01:11:39,880 --> 01:11:44,720 - ha sido parte de la actitud de la industria. 857 01:11:44,880 --> 01:11:50,240 Si un actor dijera que no de alguna manera- 858 01:11:50,400 --> 01:11:53,760 -Era considerada una alborotadora. 859 01:11:53,920 --> 01:11:58,680 Luego arriesgó su trabajo. Ella era reemplazable. 860 01:11:58,840 --> 01:12:05,840 Matanza en el alto desierto (1989) DIRIGIDA POR HARRY FALK 861 01:12:09,320 --> 01:12:11,200 ¿Estás ahí, Lara? 862 01:12:11,360 --> 01:12:14,520 Me siento aquí y espero que deberías ponerte en contacto. 863 01:12:14,680 --> 01:12:16,360 Cuenta si son las tres. 864 01:12:16,520 --> 01:12:18,840 no entiendo ¿Qué es tan importante? 865 01:12:19,000 --> 01:12:22,520 - que te hagas esto a ti mismo. 866 01:12:22,680 --> 01:12:25,440 Piensa con cuidado y llámame esta noche. 867 01:12:25,600 --> 01:12:28,440 Creo que podemos arreglar esto- 868 01:12:28,600 --> 01:12:34,920 -si te llevamos de vuelta al trabajo antes de que esto arruine tu vida. 869 01:12:39,440 --> 01:12:45,200 ese mensaje ¿Regresé a casa en 1989? 870 01:12:45,360 --> 01:12:50,000 -después de rechazar una escena de sexo que no estaba en el guión. 871 01:12:50,160 --> 01:12:53,040 ese fue el final para mi carrera como actor- 872 01:12:53,200 --> 01:12:55,400 -tal como ella dijo. 873 01:12:55,560 --> 01:13:00,520 La dinámica de poder siempre llega estar en las grabaciones- 874 01:13:00,680 --> 01:13:02,960 -independientemente de si lo pronuncias o no. 875 01:13:03,120 --> 01:13:06,400 lo siento y lo he experimentado. 876 01:13:06,560 --> 01:13:10,560 ha sucedido que he intentado improvisar- 877 01:13:10,720 --> 01:13:13,640 -y entra el director y dice: 878 01:13:13,800 --> 01:13:16,640 "Está bien, de rodillas y chúpale a este hombre". 879 01:13:16,800 --> 01:13:20,240 Fue sin consentimiento sin hablar con mi manager. 880 01:13:20,400 --> 01:13:23,560 Nadie me habló, Entonces me volví como un ciervo en la luz. 881 01:13:23,720 --> 01:13:26,880 Es presión. El equipo de filmación observa. 882 01:13:27,040 --> 01:13:30,200 ¿A qué te dedicas? Llorando: "No me obligues a hacer esto". 883 01:13:35,040 --> 01:13:38,640 El problema no sólo existe en hollywood. 884 01:13:38,800 --> 01:13:42,040 Léa Seydoux, el papel principal en "El azul es el color más cálido"- 885 01:13:42,200 --> 01:13:46,200 -he dicho que a todas horas con escenas de sexo desnudo- 886 01:13:46,360 --> 01:13:50,600 -fue humillante y la atrapó sentirse como una prostituta. 887 01:13:51,960 --> 01:13:56,160 La película ganó el primer premio en Cannes. 888 01:13:57,600 --> 01:14:03,680 Quizás por eso el director en la serie "Mektoub My Love"- 889 01:14:03,840 --> 01:14:07,360 - que se estrenó en el Festival de Cine de Venecia- 890 01:14:07,520 --> 01:14:13,760 -me sentí urgido utilizar aún más coerción. 891 01:14:13,920 --> 01:14:17,560 Entre otras cosas se informó ingesta de grandes cantidades de alcohol 892 01:14:17,720 --> 01:14:23,000 - provocar Las auténticas escenas de sexo. 893 01:14:23,160 --> 01:14:28,040 Y entonces los directores dijeron: "Quería obtener una reacción auténtica". 894 01:14:28,200 --> 01:14:32,440 Pero no es un mundo de fantasía o el mundo del drama. 895 01:14:32,600 --> 01:14:36,000 Es un mundo donde tu eliges aprovecharse de alguien- 896 01:14:36,160 --> 01:14:38,680 - por el bien del arte o en nombre del art. 897 01:14:38,840 --> 01:14:42,520 ¿Cómo se normaliza la cultura de la violación? 898 01:14:42,680 --> 01:14:44,720 No te preocupes por mí. Continuar. 899 01:14:44,880 --> 01:14:46,880 Hay tres elementos clave: 900 01:14:47,040 --> 01:14:50,160 -como vemos en la pantalla blanca y en realidad. 901 01:14:50,320 --> 01:14:54,400 Uno es la objetivación del cuerpo femenino. 902 01:14:54,560 --> 01:14:58,280 El segundo es el glamour. de abuso sexual- 903 01:14:58,440 --> 01:15:00,760 -especialmente en la pantalla blanca. 904 01:15:05,720 --> 01:15:09,840 El tercero es la indiferencia hacia derechos y seguridad de las mujeres. 905 01:15:10,000 --> 01:15:13,880 Incluso si nadie toca a nadie más 906 01:15:14,040 --> 01:15:17,280 -es este elemento lo que crea un ambiente 907 01:15:17,440 --> 01:15:23,200 -lo que le da poder a un grupo sobre otro. 908 01:15:32,960 --> 01:15:35,640 -¿Sabes nadar? -Sí. 909 01:15:35,800 --> 01:15:38,680 -¿Puedes empezar a llorar en diez segundos? -Sí. 910 01:15:38,840 --> 01:15:40,800 ¿Estás de acuerdo con un trío? 911 01:15:43,960 --> 01:15:48,920 Recuerdo mi encuentro con Harvey Weinstein 912 01:15:49,080 --> 01:15:52,120 -En el Hotel Beverly Hills. 913 01:15:56,080 --> 01:15:58,760 Hola, entra. 914 01:16:01,240 --> 01:16:06,920 Llevaba su bata de baño blanca. y quería que yo... 915 01:16:07,080 --> 01:16:11,400 Su pene salió de la bata. y quería un masaje. 916 01:16:11,560 --> 01:16:14,840 Yo dije: "No, pero puedo conseguir una masajista". 917 01:16:15,000 --> 01:16:18,280 Mi corazón latía con fuerza. ¿Cómo saldría de ahí? 918 01:16:18,440 --> 01:16:22,480 Y me dijo que estoy cometiendo un gran error. 919 01:16:22,640 --> 01:16:24,680 Yo dije: "Nunca seré esa chica". 920 01:16:26,360 --> 01:16:31,880 Blade Runner 2049 (2017) DIRIGIDA POR DENIS VILLENEUVE 921 01:16:38,720 --> 01:16:42,120 El movimiento Me Too habló en voz alta. 922 01:16:42,280 --> 01:16:46,560 -sobre lo que muchos de nosotros había experimentado en privado. 923 01:16:49,120 --> 01:16:53,760 En mis propias películas lo intenté a menudo expresan cinemático- 924 01:16:53,920 --> 01:16:58,440 -cómo se siente ser un objeto sexualizado. 925 01:17:05,560 --> 01:17:10,880 MAGDALENA VIRAGA (1986) DIRIGIDA POR NINA MENKES 926 01:17:18,080 --> 01:17:21,520 "Magdalena Viraga" fue mi primer largometraje 927 01:17:21,680 --> 01:17:25,240 -como lo hice en la Escuela de Cine de UCLA. 928 01:17:31,880 --> 01:17:34,880 Mi hermana es la protagonista actriz- 929 01:17:35,040 --> 01:17:39,520 -y mi empleado de mucho tiempo, Tinka Menkes. 930 01:17:43,520 --> 01:17:49,320 Esta es una de las cinco películas. que hicimos juntos. 931 01:17:50,880 --> 01:17:57,080 aqui ella juega una prostituta marginada. 932 01:18:11,440 --> 01:18:13,800 Los problemas de los que estamos hablando- 933 01:18:13,960 --> 01:18:19,920 -no son solo fotos como vemos en la película. 934 01:18:20,080 --> 01:18:22,640 No se trata solo de ir de compras sobre ellos detrás de la cámara. 935 01:18:22,800 --> 01:18:28,680 El problema también es comprar sobre el contexto más amplio 936 01:18:28,840 --> 01:18:32,440 - sobre quién decide que ver. 937 01:18:32,600 --> 01:18:38,280 Son principalmente los hombres quienes toman decisiones. 938 01:18:38,440 --> 01:18:40,480 -sobre lo que se distribuye. 939 01:18:40,640 --> 01:18:43,160 Lo que sale al mundo 940 01:18:43,320 --> 01:18:48,360 - seleccionado por una mirada masculina. 941 01:18:48,520 --> 01:18:51,240 Hola bombón. 942 01:18:53,480 --> 01:18:56,920 Incluso en esta visión de ciencia ficción del futuro- 943 01:18:57,080 --> 01:19:02,840 -Tenemos el mismo sujeto masculino de siempre. y un objeto sexual femenino. 944 01:19:03,000 --> 01:19:07,200 Te ves solo. 945 01:19:07,360 --> 01:19:12,200 Este lenguaje visual que nos rodea por todos lados- 946 01:19:12,360 --> 01:19:17,960 -realmente se puede sentir como lenguaje básico de la cultura de la violación. 947 01:19:21,160 --> 01:19:24,600 JOI - TODO LO QUE QUIERES VER 948 01:19:24,760 --> 01:19:29,040 De hecho, el nombre sobre la protagonista femenina de la película 949 01:19:29,200 --> 01:19:32,400 -interpretada por Ana de Armas, es Alegría. 950 01:19:32,560 --> 01:19:37,000 Pero lo deletrearon Curiosamente: J-O-I. 951 01:19:37,160 --> 01:19:38,880 En la cultura del porno 952 01:19:39,040 --> 01:19:44,200 - significa JOI "instrucciones para una paja". 953 01:19:46,040 --> 01:19:49,960 Así que piensa en cómo se sienten las mujeres. cuando ven esta película- 954 01:19:50,120 --> 01:19:54,880 - y luego escuchar sobre todos Nominaciones al Oscar que recibió. 955 01:19:56,960 --> 01:20:00,000 Hollywood tiene un ciclo terrible. 956 01:20:00,160 --> 01:20:03,800 - porque absorbe lo tóxico de la población. 957 01:20:03,960 --> 01:20:08,120 Luego lo devuelve. Le da energía y nueva vida. 958 01:20:08,280 --> 01:20:11,440 Aquí hay un círculo de violencia. 959 01:20:12,920 --> 01:20:16,600 Todo está conectado. 960 01:20:22,320 --> 01:20:25,760 Uno de los principales principios del feminismo. 961 01:20:25,920 --> 01:20:28,520 -era ese el cuerpo femenino Era algo por lo que luchar. 962 01:20:28,680 --> 01:20:32,280 Pero eso cambió- 963 01:20:32,440 --> 01:20:37,240 -a una idea que incluso la imagen del cuerpo femenino- 964 01:20:37,400 --> 01:20:39,640 -Era algo por lo que luchar. 965 01:20:39,800 --> 01:20:42,960 La imagen no se refiere a mujeres. 966 01:20:43,120 --> 01:20:49,440 La imagen es apropiada y producida. de una conciencia masculina. 967 01:20:50,960 --> 01:20:52,640 TERCIOPELO AZUL (1986) 968 01:20:52,800 --> 01:20:54,360 PEZ ESPADA (2001) 969 01:20:54,520 --> 01:20:55,920 EL ESCUADRÓN SUICIDIO (2016) 970 01:20:56,080 --> 01:20:59,360 Todas estas técnicas son intencionales. 971 01:20:59,520 --> 01:21:02,720 no lo sabemos ya sean conscientes o inconscientes- 972 01:21:02,880 --> 01:21:06,360 -pero son intencionales. Decisiones reflexivas. 973 01:21:06,520 --> 01:21:10,160 Alguien tomó una decisión sobre cómo filmarían a la persona. 974 01:21:13,440 --> 01:21:18,920 Vale la pena pensar en que la tecnología de la cámara objetivante 975 01:21:19,080 --> 01:21:22,520 -como hemos discutido a veces se puede ver- 976 01:21:22,680 --> 01:21:27,160 -en otros tipos de un contexto muy revelador. 977 01:21:28,440 --> 01:21:31,360 Por ejemplo, tenemos "Cuando los corderos callan". 978 01:21:31,520 --> 01:21:34,960 Aquí está el personaje Buffalo Bill. en la zona masculina- 979 01:21:35,120 --> 01:21:37,480 -con gafas asesinas- 980 01:21:37,640 --> 01:21:42,400 -y Jodie Foster como objeto de su mirada. 981 01:21:44,800 --> 01:21:47,920 Pero cuando se feminiza... 982 01:21:48,080 --> 01:21:50,960 -cuando él está en ello la llamada posición femenina 983 01:21:51,120 --> 01:21:54,680 - lo filman como una mujer. 984 01:21:57,560 --> 01:21:59,840 Ver la escena con Buffalo Bill cuando tu- 985 01:22:00,000 --> 01:22:05,840 -hacer todo lo posible para mantenerlo La mirada del hombre blanco detrás de la cámara. 986 01:22:06,000 --> 01:22:08,840 -se ve lo interiorizado sexismo y misoginia. 987 01:22:09,000 --> 01:22:11,080 Aparece alrededor del personaje. 988 01:22:11,240 --> 01:22:14,600 No sólo se aplica a las mujeres cis, sin personas trans y otros- 989 01:22:14,760 --> 01:22:17,160 -que tampoco encaja. 990 01:22:17,320 --> 01:22:20,000 Cuando miré la escena de nuevo ¿Me acordé? 991 01:22:20,160 --> 01:22:24,080 -cuánto trauma tal escena ha causado. 992 01:22:28,440 --> 01:22:33,160 Ahora voy a mostrar una película. que no se encuentran entre los más populares. 993 01:22:33,320 --> 01:22:35,400 Probablemente se verá como uno de los menos populares. 994 01:22:35,560 --> 01:22:39,960 Lo han llamado "basura racista". por Roger Ebert. 995 01:22:40,120 --> 01:22:44,480 Estoy de acuerdo con eso, pero quiero ver la escena hoy- 996 01:22:44,640 --> 01:22:48,960 - porque es relevante para nuestro análisis. 997 01:22:49,120 --> 01:22:54,280 Tenemos un dueño de plantación blanco. quien manda a un esclavo negro- 998 01:22:54,440 --> 01:22:56,560 -para venir a su habitación. 999 01:22:59,840 --> 01:23:04,080 Ella dice que si él no tener sexo con ella- 1000 01:23:04,240 --> 01:23:08,200 -lo denuncia por violación, lo que sería una sentencia de muerte. 1001 01:23:08,360 --> 01:23:10,760 Entonces ella lo viola. 1002 01:23:13,640 --> 01:23:18,760 La cámara se acerca de una parte del cuerpo fragmentada. 1003 01:23:22,200 --> 01:23:28,600 Fíjate quién lleva la ropa. y quién se desnuda. 1004 01:23:52,280 --> 01:23:58,040 La mujer controla la escena. en muchos niveles. 1005 01:24:08,160 --> 01:24:13,400 Finalmente, tenemos un largo, panorámica corporal sexy. 1006 01:24:17,800 --> 01:24:21,280 La razón por la que traje este clip desagradable- 1007 01:24:21,440 --> 01:24:25,160 - es que es la excepción lo que confirma la regla. 1008 01:24:25,320 --> 01:24:31,800 Cuando hablamos de estas escenas En realidad no se trata de sexo. 1009 01:24:31,960 --> 01:24:37,800 se trata de poder y una persona siendo filmada así- 1010 01:24:37,960 --> 01:24:40,600 -no tiene autoridad. 1011 01:24:40,760 --> 01:24:47,240 "Mandingo" demuestra que la escenografía mantener sistemáticamente- 1012 01:24:47,400 --> 01:24:52,640 - la dinámica de poder en nuestra sociedad. 1013 01:24:52,800 --> 01:24:56,560 La película muestra mismas sartenes de barrido- 1014 01:24:56,720 --> 01:24:58,840 -sobre su cuerpo y sus fragmentos. 1015 01:24:59,000 --> 01:25:03,160 La verdadera esencia de este se trata de poder 1016 01:25:03,320 --> 01:25:09,040 -y comercialización de cadáveres y como se relacionan- 1017 01:25:09,200 --> 01:25:11,800 -unos con otros cuando se trata de poder. 1018 01:25:14,120 --> 01:25:17,360 Según Foucault, tenemos redes 1019 01:25:17,520 --> 01:25:20,840 -red de ideologías que están todos interconectados. 1020 01:25:21,000 --> 01:25:23,280 Todos los amplifican una cierta manera de ver 1021 01:25:23,440 --> 01:25:26,360 -y experimentar cosas del cual estás bloqueado. 1022 01:25:26,520 --> 01:25:29,920 Entonces hace falta fuerza para poder decir: 1023 01:25:30,080 --> 01:25:35,800 “Yo no veo las cosas de esa manera y voy a crear algo diferente." 1024 01:25:38,240 --> 01:25:43,520 UNA NIÑA VUELVE SOLA A CASA A NOCHE (2014) ANA LILY AMIRPOUR 1025 01:25:45,840 --> 01:25:48,960 Los delincuentes sexuales en la película de Amirpour. 1026 01:25:49,120 --> 01:25:53,560 -se encuentra con un vengador inesperado. 1027 01:26:09,960 --> 01:26:14,360 Se dice que si uno se deshiciera de con todos los delincuentes sexuales- 1028 01:26:14,520 --> 01:26:16,560 -La industria del cine no existiría. 1029 01:26:16,720 --> 01:26:20,360 Habrían tenido que empezar de cero. y se rieron de él. 1030 01:26:20,520 --> 01:26:23,240 Ellos se rieron: "Habríamos tenido que empezar de nuevo". 1031 01:26:23,400 --> 01:26:25,720 Luego empezamos desde el principio, digo. 1032 01:26:25,880 --> 01:26:30,120 Tienes que construir tu propia casa. y luego necesitas tus propias herramientas. 1033 01:26:30,280 --> 01:26:35,760 Las herramientas consisten en la creatividad, el trabajo 1034 01:26:35,920 --> 01:26:41,280 - ética y capacidad de trabajo para crear más allá 1035 01:26:41,440 --> 01:26:46,360 -lo que alguien más te exige. 1036 01:26:48,480 --> 01:26:51,280 ORLANDO (1992) DIRIGIDA POR SALLY POTTER 1037 01:26:51,440 --> 01:26:54,960 Directoras a menudo retrata a sus personajes- 1038 01:26:55,120 --> 01:27:01,680 -como sujetos de pleno derecho con sus propios deseos intensos. 1039 01:27:01,840 --> 01:27:07,480 Naturaleza, naturaleza, soy tu novia. llévame 1040 01:27:15,800 --> 01:27:17,800 LA MUJER SANDÍA (1996) DIRIGIDA POR CHERYL DUNYE 1041 01:27:17,960 --> 01:27:22,240 "La mujer sandía" de Dunye hacer los primeros planos tan cerca 1042 01:27:22,400 --> 01:27:26,040 - que sientas el sentimiento en la experiencia- 1043 01:27:26,200 --> 01:27:29,640 -y no es posible mirar de la manera tradicional. 1044 01:27:39,640 --> 01:27:43,040 A lo largo de la historia del cine 1045 01:27:43,200 --> 01:27:48,800 -tener escenas de sexo filmadas con él la mirada masculina que se apropia- 1046 01:27:48,960 --> 01:27:50,520 -y cosifica a la mujer. 1047 01:27:50,680 --> 01:27:53,840 Si eso es lo que hacemos- 1048 01:27:54,000 --> 01:28:00,640 -nos falta imaginación que debemos solucionar. 1049 01:28:01,960 --> 01:28:03,640 MI PROPIO IDAHO PRIVADO (1991) DIRIGIDA POR GUS VAN SANT 1050 01:28:03,800 --> 01:28:09,440 Aquí Gus Van Sant filma hombres y cuerpos femeninos por igual. 1051 01:28:12,640 --> 01:28:18,200 Van Sant pudo haber sido influenciado de la película de Agnes Varda "Min lykka". 1052 01:28:18,360 --> 01:28:22,000 MI SUERTE (1965) DIRIGIDA POR AGÉNÉS VARDA 1053 01:28:40,560 --> 01:28:41,960 AMOR FANTASMA (2007) DIRIGIDA POR NINA MENKES 1054 01:28:42,120 --> 01:28:44,760 En mi propia película "Phantom Love"- 1055 01:28:44,920 --> 01:28:48,880 -centra la escena de sexo en la mente de la mujer 1056 01:28:49,040 --> 01:28:51,960 -experiencia interior. 1057 01:29:06,600 --> 01:29:10,640 Aquellos de ustedes que aman a Tarkovsky Verá mi homenaje. 1058 01:29:24,640 --> 01:29:28,480 estoy pensando en un poema por Gwendolyn Brooks: 1059 01:29:28,640 --> 01:29:30,880 "Todavía tengo mi mirada, mi identidad". 1060 01:29:31,040 --> 01:29:33,760 ella habla sobre cómo cada cuerpo tiene su propio arte. 1061 01:29:33,920 --> 01:29:38,880 Independientemente del cuerpo está angustiado- 1062 01:29:39,040 --> 01:29:41,800 -o una condición elevada- 1063 01:29:41,960 --> 01:29:46,560 -vive el habitante interno la calidad humana que queda dentro. 1064 01:29:46,720 --> 01:29:49,480 EL ENEBRO (1990) DIRIGIDA POR NIETZCHKA KEENE 1065 01:29:49,640 --> 01:29:52,960 En "El enebro" centra Nietzchka Keene- 1066 01:29:53,120 --> 01:29:56,720 -sobre la vida interior de los personajes. 1067 01:30:09,040 --> 01:30:12,200 La gente a menudo siente que deberían ser liberados- 1068 01:30:12,360 --> 01:30:16,320 -de todo lo que es inconsciente absorbido por nuestros cerebros. 1069 01:30:16,480 --> 01:30:20,560 Los sentimientos siempre se acumulan. en un lugar escondido. 1070 01:30:20,720 --> 01:30:27,200 Eso es lo que es la ira tristeza o insatisfacción. 1071 01:30:27,360 --> 01:30:30,520 Me imagino todos los sentimientos como en la cocina. 1072 01:30:30,680 --> 01:30:34,880 Son ingredientes de la comida. 1073 01:30:35,040 --> 01:30:39,720 Tu picas, preparas y todo eso- 1074 01:30:39,880 --> 01:30:44,880 -pero al final si quieres un buen plato. 1075 01:30:45,040 --> 01:30:48,160 es una transformacion de la materia prima- 1076 01:30:48,320 --> 01:30:51,960 -y hay mucho energía creativa allí. 1077 01:30:54,480 --> 01:30:58,880 JEANNE DIELMAN (1975) DIRIGIDA POR CHANTAL AKERMAN 1078 01:31:35,760 --> 01:31:39,680 Películas sobre la ira femenina. ha sido creado por mujeres- 1079 01:31:39,840 --> 01:31:43,360 -durante muchas generaciones. 1080 01:31:43,520 --> 01:31:49,680 Hay una historia, un legado, pero el clima es diferente hoy- 1081 01:31:49,840 --> 01:31:53,720 - el clima social y político que está vinculado a los principales medios de comunicación. 1082 01:31:53,880 --> 01:31:58,720 Es un momento único para los cineastas. 1083 01:31:58,880 --> 01:32:03,520 -mujeres cineastas que son interesado en estas preguntas. 1084 01:32:05,400 --> 01:32:07,400 JÓVENES PROMETEDORAS (2020) DIRIGIDA ESMERALDA FENNELL 1085 01:32:07,560 --> 01:32:09,800 -¿Qué estás haciendo? -Está bien. 1086 01:32:11,120 --> 01:32:17,600 ¿Qué estás haciendo? 1087 01:32:22,600 --> 01:32:26,440 ¿Qué estás haciendo? Escucha. 1088 01:32:33,840 --> 01:32:39,080 Escuchar. 1089 01:32:39,240 --> 01:32:41,480 ¿Qué estás haciendo?, dije. 1090 01:32:44,560 --> 01:32:48,080 Cuando se trata de dinero y oportunidades- 1091 01:32:48,240 --> 01:32:50,600 -El cambio debe ser forzado. 1092 01:32:50,760 --> 01:32:54,640 Le he planteado el problema a la ACLU. 1093 01:32:54,800 --> 01:32:59,080 -que inició una campaña de consejeras en 2014. 1094 01:32:59,240 --> 01:33:03,760 La Autoridad de Igualdad, EEOC- 1095 01:33:03,920 --> 01:33:07,080 -inició una investigación en 2015- 1096 01:33:07,240 --> 01:33:11,800 -que aclara sobre las compañías cinematográficas la financiación constituye una infracción- 1097 01:33:11,960 --> 01:33:15,720 -del artículo 7, de la Ley de Igualdad oportunidades en la vida laboral. 1098 01:33:16,800 --> 01:33:21,360 Ahora, en el año 2021, comenzamos a ver- 1099 01:33:21,520 --> 01:33:24,480 -los resultados de esto. 1100 01:33:25,720 --> 01:33:28,680 Un signo histórico sobre el cambio real 1101 01:33:28,840 --> 01:33:33,120 -era esa Chloe Zhao, una mujer no blanca, ganó un Oscar- 1102 01:33:33,280 --> 01:33:35,920 - a la mejor película y al mejor director. 1103 01:33:36,080 --> 01:33:40,400 ¿Encontraste algo interesante? 1104 01:33:40,560 --> 01:33:42,560 ¡Piedras! 1105 01:33:42,720 --> 01:33:48,440 La película representa a una mujer. en la perspectiva de los años 60. 1106 01:33:50,600 --> 01:33:56,040 ¿Cómo se ve el deseo cuando no es así? ¿Se trata de sujeto y objeto? 1107 01:33:56,200 --> 01:34:00,720 creo que estamos en para descubrirlo. 1108 01:34:00,880 --> 01:34:05,360 cada uno de nosotros descubriendo- 1109 01:34:05,520 --> 01:34:07,720 -para nosotros mismos en nuestras propias vidas. 1110 01:34:07,880 --> 01:34:13,800 Como cineasta no binario ¿Me pregunto dónde va la cámara? 1111 01:34:13,960 --> 01:34:18,080 ¿A dónde va la cámara? 1112 01:34:18,240 --> 01:34:22,240 ¿Y a quién estoy mirando? yo muestro ¿Cómo se siente ser observado? 1113 01:34:23,440 --> 01:34:26,920 Muéstrame cómo se siente ver cuando la gente me mira? 1114 01:34:27,080 --> 01:34:30,560 ¿Cuál es el viaje de la heroína? 1115 01:34:30,720 --> 01:34:33,120 RETRATO DE MUJER EN FUEGO (2019) DIRIGIDA POR CÉLINE SCIAMMA 1116 01:34:33,280 --> 01:34:37,040 "Retrato de una mujer en llamas" se trata de la pregunta- 1117 01:34:37,200 --> 01:34:40,520 -sobre sujeto y objeto en el caso de dos mujeres- 1118 01:34:40,680 --> 01:34:44,320 -que parecen desearse el uno al otro tanto. 1119 01:34:46,080 --> 01:34:48,760 Lo siento, no quisiera serlo. en tu situación. 1120 01:34:50,560 --> 01:34:54,960 Estamos exactamente en la misma situación. 1121 01:34:56,440 --> 01:34:58,120 Ven aquí. 1122 01:34:59,840 --> 01:35:01,440 Vamos. 1123 01:35:09,560 --> 01:35:11,240 Acércate. 1124 01:35:17,160 --> 01:35:18,920 Mirar. 1125 01:35:21,280 --> 01:35:25,560 Si me miras, Entonces ¿a quién debería mirar? 1126 01:35:29,160 --> 01:35:33,320 Aquí surge la pregunta de ¿qué son un sujeto y un objeto? 1127 01:35:33,480 --> 01:35:36,920 Y como encontrar el objeto una manera de ser- 1128 01:35:37,080 --> 01:35:38,960 -¿y descubrir su subjetividad? 1129 01:35:39,120 --> 01:35:45,120 Tener su propia subjetividad cambia la dinámica del poder. 1130 01:35:57,120 --> 01:36:01,800 Cuando trabajé con Tinka en mis películas- 1131 01:36:01,960 --> 01:36:06,480 -a menudo rompía la cuarta pared- 1132 01:36:06,640 --> 01:36:09,040 -y se enfrentó a la cámara. 1133 01:36:10,080 --> 01:36:13,720 ella exigió la propia percepción subjetiva 1134 01:36:14,800 --> 01:36:18,760 -tanto para él como para el mundo. 1135 01:36:38,520 --> 01:36:45,280 “La Primera Ley Feminista es mirar. Diciendo:" 1136 01:36:45,440 --> 01:36:48,320 "Está bien, me estás mirando, pero miro hacia atrás" 1137 01:36:50,120 --> 01:36:55,040 BUSCANDO A OUM KULTHUM (2017) DIRIGIDA POR SHIRIN NESHAT SHOJA AZARI 1138 01:36:57,160 --> 01:37:02,360 SELAH Y LAS ESPADAS (2019) DIRIGIDA POR TAYARISHA POE 1139 01:37:07,960 --> 01:37:13,320 O (2004) DIRIGIDA POR KEREN YEDAYA 1140 01:37:15,840 --> 01:37:21,120 LA DESPEDIDA (2019) DIRIGIDA POR LULU WANG 1141 01:37:35,680 --> 01:37:38,240 REINA DE DIAMANTES (1991) NINA MENKES 1142 01:37:38,400 --> 01:37:40,480 ¿Quieres que te lleve? 1143 01:38:08,680 --> 01:38:14,520 Independientemente de si eres un hombre heterosexual, mujer o algo intermedio- 1144 01:38:14,680 --> 01:38:20,320 -o junto a él: ¿Cómo experimento realmente el deseo? 1145 01:38:20,480 --> 01:38:24,880 ¿Cómo vivo realmente mi día? 1146 01:38:25,040 --> 01:38:27,960 Porque nos han enseñado qué es la hora. 1147 01:38:28,120 --> 01:38:30,640 -que es el sexo, que es un hombre, que es una mujer. 1148 01:38:30,800 --> 01:38:34,080 Todo eso nos lo han enseñado y si simplemente lo aceptamos- 1149 01:38:34,240 --> 01:38:38,080 -¿estamos estancados? en la conciencia colectiva- 1150 01:38:38,240 --> 01:38:41,600 -que tiende a mentir en un nivel bajo. 1151 01:38:45,160 --> 01:38:48,840 que esta pasando si intentas escuchar interiormente? 1152 01:38:49,000 --> 01:38:54,120 si lo intentas escuchar a un muy joven 1153 01:38:54,280 --> 01:38:59,280 -y voz tranquila a lo que realmente experimentas 1154 01:38:59,440 --> 01:39:05,200 -que en realidad sería la verdadera expresión- 1155 01:39:05,360 --> 01:39:08,400 - por la experiencia ¿Traducido a una escena? 1156 01:39:08,560 --> 01:39:12,440 EL LENGUAJE VISUAL DEL CINE 1157 01:39:12,600 --> 01:39:16,520 DISCRIMINACIÓN OCUPACIONAL 1158 01:39:16,680 --> 01:39:20,400 SEXUALES ACOSO/ EVALUACIÓN 1159 01:39:28,760 --> 01:39:33,400 DISOLUCIÓN (2012) DIRIGIDA POR NINA MENKES 1160 01:39:40,640 --> 01:39:44,640 Texto: Sofie Bergstrand Iyuno