1
00:00:01,866 --> 00:00:03,609
JOHANNES VARVATOS:
We zouden albums kopen alleen maar omdat
soms van de albumhoes.

2
00:00:03,633 --> 00:00:05,366
{\an1}Je wist niet wie
de kunstenaars waren,

3
00:00:05,400 --> 00:00:08,100
{\an1}maar die albumhoes
is zo [piep] cool

4
00:00:08,133 --> 00:00:10,600
{\an1}dat je dacht dat de band
zou op dezelfde manier gaan.

5
00:00:10,633 --> 00:00:13,000
{\an1}En soms was het,
en soms was dat niet het geval.

6
00:00:13,033 --> 00:00:15,333
{\an1}De albumhoes is waar
de persoon krijgt zijn...

7
00:00:15,366 --> 00:00:18,533
{\an1}hun idee van de groep.
En jij zet de plaat op,

8
00:00:18,566 --> 00:00:20,433
{\an1}en je zou staren
bij die foto.

9
00:00:20,466 --> 00:00:21,933
{\an1}Met 'Abbey Road',
"Sgt. Pepper,"

10
00:00:21,966 --> 00:00:23,533
{\an1}"Zeker misschien,"
"Ochtendglorie",

11
00:00:23,566 --> 00:00:25,700
jij hebt deze
visuele verbindingen.

12
00:00:26,666 --> 00:00:28,966
{\an1}Dat maakt
het beeld iconisch.

13
00:00:29,000 --> 00:00:32,633
{\an1}Het is omdat het voor iedereen geldt
associeert met de kunstenaar.

14
00:00:32,666 --> 00:00:36,833
{\an1}Is het een hit? Doe jij
wil een kijkje blijven nemen,

15
00:00:36,866 --> 00:00:40,133
{\an1}weet je dat? Als er een band keek
geweldig... en ik zou citeren

16
00:00:40,166 --> 00:00:42,233
{\an1}The Clash als een van
de mooiste bands

17
00:00:42,266 --> 00:00:46,266
{\an1}in de muziekgeschiedenis... niet doen
verberg het. Zet ze op de cover.

18
00:00:46,566 --> 00:00:49,333
{\an1}Ik heb dat Twigs-album gekocht
een paar jaar geleden,

19
00:00:49,366 --> 00:00:52,266
{\an1}het was een schilderij
van haar gezicht. Ik had geen idee

20
00:00:52,300 --> 00:00:55,900
{\an1}wat de muziek was, maar dat
dwong me om het album te kopen

21
00:00:56,166 --> 00:00:57,933
{\an1}waar ik normaal niet zou doen
heb het opgehaald.

22
00:00:58,266 --> 00:01:00,966
{\an1}Paul Weller was een van mij
grootste helden die opgroeien,

23
00:01:01,166 --> 00:01:03,366
{\an1}en die foto is denk ik
een van de beste foto's

24
00:01:03,400 --> 00:01:07,066
{\an1}van Paul Weller ooit gemaakt.
Het veroverde zijn [piep],

25
00:01:07,100 --> 00:01:09,633
{\an1}weet je, zijn "Het kan me niets schelen
[piep] over wat mensen denken

26
00:01:09,666 --> 00:01:13,266
{\an1}over mij, maar ik geef om
hoe ik eruit zie." Hij was gewoon

27
00:01:13,300 --> 00:01:16,166
{\an1}zo mooi ook.
Ik was een beetje verliefd op hem.

28
00:01:16,200 --> 00:01:19,200
{\an1}Ik heb zin in de roterende kap
is zeker iconisch.

29
00:01:19,233 --> 00:01:21,233
{\an1}Elke keer als ik dat beeld zie,
ook al was ik het niet,

30
00:01:21,266 --> 00:01:23,142
{\an1}Ik zou het gevoel hebben van, oh, dat is het
zo'n geweldig beeld.

31
00:01:23,166 --> 00:01:25,500
{\an1}Zoveel als mensen zouden zeggen
waar was je toen je voor het eerst

32
00:01:25,533 --> 00:01:28,433
{\an1}Public Enemy gehoord of waar waren
jij toen je voor het eerst NWA hoorde,

33
00:01:28,866 --> 00:01:31,133
{\an1}Ik denk dat het beeld dat ontstaat
heel vaak in je gedachten

34
00:01:31,166 --> 00:01:33,266
{\an1}als mensen dat zeggen
is de cover van de plaat.

35
00:01:33,500 --> 00:01:36,566
{\an1}[themamuziek speelt]

36
00:02:06,300 --> 00:02:09,666
{\an1}In de ochtend staan we op,
zet koffie en ik begin

37
00:02:09,700 --> 00:02:12,833
{\an1}naar platen luisteren.
En ik kijk naar de covers.

38
00:02:13,100 --> 00:02:16,266
{\an7}Ze betekenen zoveel voor mij,
al die albumhoezen, man.

39
00:02:16,700 --> 00:02:19,900
{\an7}Meestal als ik denk
van muziekfotografie

40
00:02:19,933 --> 00:02:25,466
{\an1}in iconische zin altijd
komt overeen met die albums

41
00:02:25,500 --> 00:02:31,500
{\an1}dat ontroerde mij. Dus dingen als
Led Zeppelin II of Hendrix

42
00:02:31,533 --> 00:02:36,566
{\an1}of James Brown bij de Apollo,
dat was inspirerend.

43
00:02:36,600 --> 00:02:40,500
{\an1}Ik vind het geweldig als ik een album krijg
hoes en al die afbeeldingen

44
00:02:40,533 --> 00:02:44,100
{\an7}spreken tegen mij.
Ze zijn voor mij.

45
00:02:44,133 --> 00:02:46,333
{\an7}De beste portretten die er zijn
Hipgnosis nam zijn degenen

46
00:02:46,366 --> 00:02:49,600
{\an7}van Peter Gabriël...
'Auto', 'Smelten' en 'Krassen'.

47
00:02:50,100 --> 00:02:52,900
{\an1}Hij wilde dat zijn gezicht misvormd werd,
of hij wilde verborgen worden.

48
00:02:53,100 --> 00:02:56,400
{\an1}Hij wilde mysterieus zijn.
Weet je, dat is behoorlijk moedig

49
00:02:56,433 --> 00:02:58,800
{\an1}van een artiest om te laten zien
zichzelf zo.

50
00:02:58,833 --> 00:03:02,266
{\an1}Ik herinner me dat ik er bang voor was
AC/DC toen ik zeven was

51
00:03:02,300 --> 00:03:05,766
{\an1}omdat ze [piep] hadden
duivelshoorns aan. Als je zeven bent

52
00:03:05,800 --> 00:03:08,033
{\an1}en je weet wie Satan is
en je bent niet bang,

53
00:03:08,866 --> 00:03:10,800
{\an1}Dat heb je echt niet gedaan
feestte met hen mee.

54
00:03:10,833 --> 00:03:15,666
{\an1}Vroeger zou ik dat doen
componeer elke opname die ik kon

55
00:03:15,700 --> 00:03:18,666
{\an7}met een albumhoes in gedachten.
En omdat ik doorging met schieten

56
00:03:18,700 --> 00:03:23,133
{\an7}meestal een Hasselblad,
Ik fotografeerde in vierkant formaat.

57
00:03:23,166 --> 00:03:27,600
{\an1}Dus waar ik naar keek, voor mij,
was altijd een albumhoes.

58
00:03:27,800 --> 00:03:33,700
{\an1}De hoes was een intrinsiek onderdeel
onderdeel van de ervaring.

59
00:03:33,733 --> 00:03:37,700
{\an1}Het is iets dat zegt
iets over de band,

60
00:03:37,733 --> 00:03:40,633
{\an1}het record, de tijd,
dat moment.

61
00:03:40,666 --> 00:03:43,333
{\an1}En dan draai je het om en
je zou alle liner notes lezen

62
00:03:43,366 --> 00:03:45,900
{\an7}en lees alle aftiteling
en de namen van de mensen.

63
00:03:45,933 --> 00:03:48,700
{\an7}Soms waren er teksten.
Soms waren er geen teksten.

64
00:03:48,733 --> 00:03:50,409
{\an7}Soms waren het verhalen,
maar er was altijd

65
00:03:50,433 --> 00:03:52,566
{\an7}een heel groot canvas van 30 cm.

66
00:03:52,600 --> 00:03:57,766
{\an1}En dat was een vierkant van 30 cm
een prachtig, weet je, kunstwerk.

67
00:03:57,800 --> 00:04:01,100
{\an8}Ik zie muziek als
hoezeer ik het ook hoor.

68
00:04:01,766 --> 00:04:05,266
{\an1}En dus is de omslag een
uitbreiding van dat denken.

69
00:04:05,300 --> 00:04:07,966
{\an7}Misschien bezit ik niet eens
het album, maar ik hou er altijd van

70
00:04:08,000 --> 00:04:10,933
{\an7}die albumhoes. Zoals ik altijd
dacht dat de muziek dat niet was

71
00:04:10,966 --> 00:04:13,833
{\an7}Mijn ding, maar de albumhoes
was geweldig, weet je.

72
00:04:15,366 --> 00:04:18,900
{\an1}Terug naar vroeger
toen albums nieuw waren,

73
00:04:18,933 --> 00:04:21,166
{\an1}jij had de crooners
zoals de Frank Sinatra's

74
00:04:21,200 --> 00:04:24,933
{\an1}of de Nat King Coles
veranderd in de Elvis Presleys

75
00:04:24,966 --> 00:04:27,833
{\an1}en de Eddie Cochrans en
wat heb je. Die jongens gewoon

76
00:04:27,866 --> 00:04:30,000
{\an7}had toevallig alles.
Het waren goede artiesten,

77
00:04:30,033 --> 00:04:33,400
{\an7}ze zagen er goed uit, en dat zouden ze ook doen
hun foto's laten maken

78
00:04:33,433 --> 00:04:37,833
{\an1}periodiek voor pers, voor PR.
Het was een heel eenvoudige stap

79
00:04:37,866 --> 00:04:41,666
{\an1}om een ontwerper daadwerkelijk zover te krijgen
plaats de naam op een omslag.

80
00:04:41,700 --> 00:04:43,942
{\an1}En als je terugkijkt, denk je dan
het zijn klassiekers, maar in feite

81
00:04:43,966 --> 00:04:47,200
{\an1}Wat klassiek is, is dat je de
iconisch beeld van Eddie Cochran

82
00:04:47,666 --> 00:04:51,700
{\an1}naar je starend, kijkend
humeurig en, weet je, fantastisch.

83
00:04:51,733 --> 00:04:54,566
{\an1}[soepel muziek afspelen]

84
00:04:55,500 --> 00:04:58,800
{\an1}De eerste albumhoes van de Beatles
werd neergeschoten in het EMI-gebouw

85
00:04:58,833 --> 00:05:02,266
{\an7}door Angus McBean, die er één was
van de grootste van Groot-Brittannië, weet je,

86
00:05:02,300 --> 00:05:05,066
{\an7}meest interessante fotografen
laten we zeggen in de jaren vijftig.

87
00:05:05,400 --> 00:05:07,466
{\an1}Het is maar een popportret.

88
00:05:07,500 --> 00:05:11,466
{\an1}Het is net een EMI
gooi persfoto weg.

89
00:05:11,500 --> 00:05:13,233
{\an1}MICHAEL PRITCHARD:
In alle eerlijkheid tegenover McBean,

90
00:05:13,266 --> 00:05:15,376
{\an1}Hij werd waarschijnlijk gevraagd om te produceren
dit beeld vrij snel,

91
00:05:15,400 --> 00:05:17,533
en hij produceerde
iets heel gewoons.

92
00:05:17,566 --> 00:05:21,000
{\an7}In het begin krijg je een
foto van iemand die aan het spelen is

93
00:05:21,033 --> 00:05:23,309
{\an7}de gitaar, met een microfoon in de hand
en dat zou de omslag zijn.

94
00:05:23,333 --> 00:05:26,566
{\an1}Degene die echt kapot ging
de mal voor welke albumhoezen

95
00:05:26,600 --> 00:05:29,366
{\an1}zou er daarna uitzien
dat was 'Maak kennis met de Beatles'.

96
00:05:29,400 --> 00:05:31,466
{\an1}[humeurige muziek speelt]

97
00:05:31,500 --> 00:05:34,633
{\an1}Ze hadden Robert Freeman
doe de volgende drie albums,

98
00:05:34,666 --> 00:05:37,566
{\an1}Ik denk drie of vier,
die allemaal fantastisch waren.

99
00:05:37,600 --> 00:05:39,966
{\an1}GERED MANKOWITZ:
Freeman heeft alles veranderd.

100
00:05:40,000 --> 00:05:43,233
Hij was echt een
meesterlijke fotograaf.

101
00:05:43,266 --> 00:05:45,600
{\an1}De Beatles zijn de Beatles,
en van album tot album,

102
00:05:45,633 --> 00:05:48,900
{\an1}Het waren nog steeds de Beatles.
Maar ze evolueerden zo snel

103
00:05:48,933 --> 00:05:52,166
{\an1}in zo'n korte tijd...
Nieuwe look, nieuw geluid,

104
00:05:52,200 --> 00:05:55,266
{\an1}alles nieuw zoals het was
een gloednieuwe band. En de

105
00:05:55,300 --> 00:05:59,333
{\an1}albumhoezen zijn visueel
veranderde van jaar tot jaar.

106
00:05:59,366 --> 00:06:03,133
{\an1}Je kijkt naar wat ze doen
zag eruit als in 1962 en '63,

107
00:06:03,166 --> 00:06:06,600
{\an1}ze zien er niet hetzelfde uit.
Je kijkt naar ze in '63 en '69,

108
00:06:06,833 --> 00:06:10,433
{\an1}absoluut van een andere planeet.
De hele beweging uit de jaren 60

109
00:06:10,466 --> 00:06:13,433
{\an1}heeft daarna verstoring
disruptie, en de Beatles

110
00:06:13,833 --> 00:06:16,800
{\an1}is een microkosmos van wat
die verstoring eruit ziet.

111
00:06:17,066 --> 00:06:19,633
{\an1}Je hebt 'Met de Beatles'
heel serieus,

112
00:06:19,666 --> 00:06:22,100
heel donker, heel oncommercieel.

113
00:06:22,133 --> 00:06:25,533
{\an7}Hij kwam met dit idee
van de drie Beatles op rij

114
00:06:25,566 --> 00:06:29,366
{\an1}en Ringo beneden.
Het was serieus en erg humeurig.

115
00:06:29,400 --> 00:06:35,033
{\an1}De band zag eruit als artiesten.
Ze hadden een integriteit tegenover hen.

116
00:06:35,066 --> 00:06:38,566
{\an1}Er was geen muziekinstrument.
Er was geen verblinding,

117
00:06:38,600 --> 00:06:42,800
{\an1}geen podiumopname. Het was zoiets als ‘hier
wij zijn". Het was een kunstwerk.

118
00:06:43,300 --> 00:06:46,366
{\an1}Verschillende karakters voor hoe
de Beatles werden geportretteerd

119
00:06:46,400 --> 00:06:49,233
{\an1}elders in de media,
rondspringen en gek zijn.

120
00:06:49,266 --> 00:06:51,900
{\an1}Het heeft het album opnieuw uitgevonden
dekking eruit zou zien

121
00:06:51,933 --> 00:06:54,000
{\an1}omdat het vandaan kwam
het tijdperk van de jazz.

122
00:06:54,033 --> 00:06:56,733
{\an1}[snelle jazzmuziek]

123
00:06:59,200 --> 00:07:02,366
{\an1}Bob werkte samen met Coltrane, en ik
Ik denk dat hij die esthetiek heeft gebracht.

124
00:07:04,066 --> 00:07:09,366
{\an1}Deze afbeeldingen bestaan eigenlijk in
dit soort schemerig zwart tegen

125
00:07:09,400 --> 00:07:13,166
{\an1}grijs tegen donkerder grijs,
je weet wel, een soort wereld.

126
00:07:13,800 --> 00:07:15,933
{\an7}Ik zal je vertellen waarom al die dingen
jazzgrootheden zien er cool uit.

127
00:07:15,966 --> 00:07:17,900
{\an7}Omdat veel van de
jongens erin zijn zwart.

128
00:07:18,366 --> 00:07:21,766
{\an1}Als je in een hele donkere jazz zat
club, je hebt een donkere huid en

129
00:07:21,800 --> 00:07:25,033
{\an1}donkere omgeving, en jij niet
moet de tegenstelling bestrijden.

130
00:07:25,600 --> 00:07:29,400
{\an1}Je kunt gewoon met het licht spelen
zoveel creatiever omdat

131
00:07:29,433 --> 00:07:32,466
{\an1}je hebt een veel smallere
scala aan tonen om mee om te gaan.

132
00:07:32,500 --> 00:07:36,033
{\an1}Als je John Coltrane hebt,
je hebt duisternis en duisternis

133
00:07:36,066 --> 00:07:38,700
{\an1}[snelle jazzmuziek]

134
00:07:39,566 --> 00:07:43,266
{\an7}Er is iets ongelooflijks
interne diepte en misschien zelfs

135
00:07:43,300 --> 00:07:47,200
{\an7}Er is onrust gaande. Dat is
de cover van "A Love Supreme".

136
00:07:47,233 --> 00:07:51,000
{\an1}Carlos Santana zegt het zo.
Hij ziet er volkomen stil uit

137
00:07:51,033 --> 00:07:53,466
{\an1}en diep in gedachten
maar dat zijn gedachten

138
00:07:53,500 --> 00:07:56,700
zijn aan het schreeuwen.
Er moet een reden zijn

139
00:07:56,733 --> 00:08:00,033
{\an1}ze hebben de afbeelding op beide geplaatst
de voor- en achterkaft.

140
00:08:00,066 --> 00:08:02,433
{\an1}[jazzstuk eindigt]

141
00:08:02,466 --> 00:08:06,033
{\an1}Wat jazz vertegenwoordigde
en wat voor jazzfotografie

142
00:08:06,066 --> 00:08:10,533
{\an1}probeerde dit weer te geven
idee van Zwart Amerika

143
00:08:10,566 --> 00:08:13,733
{\an1}en Wit Amerika heeft
de veilige plek om elkaar te ontmoeten.

144
00:08:15,000 --> 00:08:18,533
{\an1}Ik zal je vertellen wat er was
revolutionair waren platenhoezen

145
00:08:18,833 --> 00:08:24,400
{\an1}toegewijd zijn aan zwarte artiesten.
Blue Note vereerd, zij vereerd,

146
00:08:24,433 --> 00:08:29,600
{\an1}ze vierden Afrikaans-Amerikaans
cultuur. Jij gaat naar Columbia,

147
00:08:29,866 --> 00:08:33,766
{\an1}ze plaatsen moderne kunst.
Ze plaatsen modellen.

148
00:08:33,800 --> 00:08:37,166
{\an1}Ze proberen het allemaal en
alles. Met de duw

149
00:08:37,200 --> 00:08:40,566
{\an1}van enkele artiesten,
vooral Miles Davis, zij

150
00:08:40,600 --> 00:08:44,433
{\an1}Begin te beseffen: nee, we hebben het
om te doen... neig hier meer naar,

151
00:08:44,466 --> 00:08:48,700
{\an1}uh, Blue Note idee van verhuren
de kunstenaars vertegenwoordigen zichzelf

152
00:08:49,800 --> 00:08:53,966
{\an1}Er is een beroemd verhaal over
Miles Davis' eerste Columbia

153
00:08:54,000 --> 00:08:58,766
{\an1}album in zijn samenwerking met
Gil Evans riep 'Miles Ahead'

154
00:08:58,800 --> 00:09:03,833
{\an1}en de eerste omslag toonde een
wit model zittend op een jacht.

155
00:09:04,133 --> 00:09:07,466
{\an1}En hij ging naar de plaat
bedrijf, naar de... naar de zijne

156
00:09:07,500 --> 00:09:10,800
{\an1}producent, en hij zegt "wat is
die witte teef die maar doorgaat

157
00:09:10,833 --> 00:09:15,266
{\an1}de cover van mijn album?" en
ze veranderden de albumhoes.

158
00:09:15,300 --> 00:09:20,000
{\an1}En dus de kracht van het hebben
een afbeelding van een zwarte kunstenaar

159
00:09:20,266 --> 00:09:23,466
{\an1}op de albumhoes
was een sprong voorwaarts.

160
00:09:24,233 --> 00:09:28,600
{\an1}In latere albums die, uh, Miles
Davis deed het voor Columbia, jij ook

161
00:09:28,633 --> 00:09:32,900
{\an1}merk op dat de vrouwen in de zijne
het leven wordt de vrouw

162
00:09:32,933 --> 00:09:36,233
{\an1}de hoes van zijn albums.
Dus of het nu was, eh,

163
00:09:36,266 --> 00:09:41,633
{\an1}zijn vrouw Frances of zijn volgende
vrouw Betty Mabry, dat zijn ze

164
00:09:41,666 --> 00:09:45,700
{\an1}al deze vrouwen die verschijnen
op de hoes van zijn album,

165
00:09:45,900 --> 00:09:49,366
een zwarte vrouw,
niet het blanke Amerika.

166
00:09:49,766 --> 00:09:53,400
{\an1}De foto's waren
rijdend in het voertuig van muziek,

167
00:09:53,766 --> 00:09:56,600
{\an1}en de muziek draaide
het voertuig van foto's.

168
00:09:56,966 --> 00:09:59,033
{\an1}En toen werden ze synoniem.
Je kunt ze niet meenemen

169
00:09:59,066 --> 00:10:01,466
{\an1}van elkaar verwijderd
zodra het begint.

170
00:10:01,500 --> 00:10:03,966
[muziek speelt]

171
00:10:04,833 --> 00:10:09,266
{\an7}Ik heb nooit gedacht, en Storm ook niet,
dat we in albumhoezen zouden duiken

172
00:10:09,300 --> 00:10:12,833
{\an7}als een creatieve wereld.
Het beeld dat veranderde

173
00:10:13,033 --> 00:10:16,533
{\an1}onze manier van denken was
Peter Blake's "Sgt. Pepper."

174
00:10:16,833 --> 00:10:21,300
{\an1}In 1967 werd het plotseling
duidelijk dat eigenlijk de kunstenaar

175
00:10:21,333 --> 00:10:25,666
{\an7}wist meer over hoe te doen
dingen dan de platenmaatschappij.

176
00:10:25,700 --> 00:10:28,300
{\an7}En het beste was
om ze daarmee aan de slag te laten gaan.

177
00:10:28,333 --> 00:10:31,366
{\an1}Achter de Beatles staan
enkele van de beroemdste mensen

178
00:10:31,400 --> 00:10:34,600
{\an1}in de geschiedenis, en toch de Beatles
staan voor hen,

179
00:10:34,900 --> 00:10:37,900
{\an1}misschien beroemder
tenminste op de huidige dag.

180
00:10:38,266 --> 00:10:40,933
{\an1}Ging dat door hun hoofd?
destijds? Ik heb geen idee.

181
00:10:41,133 --> 00:10:44,233
{\an1}Het was sculpturaal.
Het was fotografisch.

182
00:10:44,266 --> 00:10:47,433
{\an1}Het vat een tijdperk samen. Het telt op
zet de muziek fantastisch op.

183
00:10:47,633 --> 00:10:51,500
{\an1}Het was fascinerend om naar te kijken.
Het trok echt je aandacht.

184
00:10:51,533 --> 00:10:54,066
{\an1}Voor mij is het een van de beste
albumhoezen ooit gemaakt.

185
00:10:55,033 --> 00:10:57,176
{\an1}MICHAEL PRITCHARD: Het onmiddellijk
zegt... de jaren '60 tegen ons,

186
00:10:57,200 --> 00:10:59,566
{\an1}Er staat 'the Beatles', maar dat is zo
meer dan alleen een foto.

187
00:10:59,600 --> 00:11:01,566
{\an1}Het is een kunstwerk
op zichzelf.

188
00:11:01,600 --> 00:11:03,900
{\an1}[muziek eindigt]

189
00:11:06,666 --> 00:11:07,500
[cameraklikken]

190
00:11:07,533 --> 00:11:09,800
{\an1}Het gaat niet alleen om
fotografen.

191
00:11:10,000 --> 00:11:13,166
{\an7}Er komen geweldige albumhoezen
uit grafisch ontwerpers.

192
00:11:13,200 --> 00:11:15,766
{\an7}Kom uit de beeldende kunstenaars
zoals Peter Blake

193
00:11:15,800 --> 00:11:19,266
{\an1}en, eh, soms
voorbeelden van puur design,

194
00:11:19,300 --> 00:11:21,466
abstract ontwerp,
allerlei dingen.

195
00:11:21,666 --> 00:11:25,866
{\an1}Led Zeppelin en Pink Floyd
en Slecht gezelschap en Genesis

196
00:11:25,900 --> 00:11:29,200
{\an1}en Peter Gabriël, dat waren ze allemaal
muzikaal tegen het systeem ingaan.

197
00:11:29,233 --> 00:11:32,766
{\an1}Het was geweldig
tijd van creativiteit.

198
00:11:32,800 --> 00:11:37,433
{\an7}Het zijn de beelden en het zijn de
muziek en ze komen samen

199
00:11:37,466 --> 00:11:39,733
{\an1}en ze moeten hand in hand gaan

200
00:11:39,766 --> 00:11:43,633
{\an1}omdat het visueel is,
het is audio, het is kunst.

201
00:11:43,666 --> 00:11:46,566
{\an1}Ik denk er altijd over na hoe
krachtige "dieren"

202
00:11:46,600 --> 00:11:49,666
{\an1}van Pink Floyd is.
Het biedt een doorkijk

203
00:11:49,700 --> 00:11:53,200
{\an7}waar je naar de muziek kunt luisteren.
En dat is iets fascinerends,

204
00:11:53,233 --> 00:11:55,233
{\an1}weet je, waar een
albumillustraties bieden

205
00:11:55,266 --> 00:11:58,600
{\an1}een extra dimensie
op de een of andere manier informeert de muziek.

206
00:11:58,633 --> 00:12:00,666
AUBRY POWELL:
Als je beeldend kunstenaar bent,

207
00:12:00,700 --> 00:12:03,400
{\an1}je wilt je werk krijgen
daarbuiten. Je wilt dat mensen dat doen

208
00:12:03,433 --> 00:12:07,266
{\an1}erken wat je doet
als je gelooft dat het kunst is.

209
00:12:07,566 --> 00:12:10,633
{\an1}En om dat te doen, moet je dat doen
zoek een plek om ermee naartoe te gaan.

210
00:12:10,966 --> 00:12:13,400
En Hipgnose
albumhoezen gevonden.

211
00:12:13,433 --> 00:12:16,133
[muziek speelt]

212
00:12:16,166 --> 00:12:19,600
ANDY EARL:
Storm Thorgerson, wie is dat wel
de beroemde art director van

213
00:12:19,633 --> 00:12:22,266
{\an7}Hipgnosis, hij was helemaal
concentreerde zich op wat hij wilde.

214
00:12:22,300 --> 00:12:24,266
{\an7}Er was geen... er is
geen overleg.

215
00:12:24,300 --> 00:12:26,266
De Pink Floyd
Cover van 'Wish You Were Here',

216
00:12:26,300 --> 00:12:28,533
{\an1}Ik herinner me dat ik dat had
een impact op mij voordat ik zelfs maar

217
00:12:28,566 --> 00:12:31,166
{\an1}heb het echt begrepen. Dat is het niet
alsof je dat nu zou kunnen doen

218
00:12:31,200 --> 00:12:33,342
{\an1}een computer en laat hem kijken
alsof hij in brand staat. Ik ben zo

219
00:12:33,366 --> 00:12:35,900
{\an1}"ze hebben iemand in brand gestoken", en
ze hebben er een foto van gemaakt.

220
00:12:35,933 --> 00:12:39,566
{\an1}Hun werk was oprecht geestig
uitbreiden, en het kostte jou

221
00:12:39,600 --> 00:12:43,066
{\an1}ergens buiten de rijken
van uw slaapkamermuren.

222
00:12:43,266 --> 00:12:47,566
{\an1}Weet je, we hadden allemaal respect voor Storm
en Powells werk als Hipgnosis,

223
00:12:47,600 --> 00:12:49,566
{\an1}en ik dacht: misschien wel
Ik zou ze moeten gaan zien

224
00:12:49,600 --> 00:12:52,566
{\an1}met mijn foto's.
Dus ik maakte een afspraak

225
00:12:52,600 --> 00:12:54,966
{\an7}in dit verschrikkelijke kantoor
die ze hadden met een gootsteen

226
00:12:55,000 --> 00:12:57,766
{\an7}voor een toilet. En Storm soort van
zei: ‘Kijk, wil je gaan?

227
00:12:57,800 --> 00:12:59,809
{\an1}op pad met Floyd?
We hebben een reisfotograaf nodig.

228
00:12:59,833 --> 00:13:01,933
{\an1}Ik ga er een van mij sturen
jongens en ik stuur je

229
00:13:01,966 --> 00:13:05,066
{\an1}ook als je wilt gaan."
en ik heb zoiets van "Ja."

230
00:13:05,500 --> 00:13:07,133
[muzikaal accent]

231
00:13:08,233 --> 00:13:10,700
Hij was, eh,
heel moeilijk om voor te werken

232
00:13:10,733 --> 00:13:12,966
{\an1}maar een heel loyale
en grote vriend.

233
00:13:13,000 --> 00:13:15,466
{\an1}[elektrische gitaar tokkelen]

234
00:13:15,500 --> 00:13:18,333
STEFEN MORRIS:
De mouwen zeiden meer
tegen mij over Pink Floyd

235
00:13:18,366 --> 00:13:21,533
{\an1}dan sommige muziek deed.
De mouwen gaven ze

236
00:13:21,566 --> 00:13:25,066
{\an1}een soort mysterie en gemaakt
ze zijn psychedelischer.

237
00:13:26,133 --> 00:13:30,300
AUBRY POWELL:
Pink Floyd eiste diepgang,
dus toen we 'Ummagumma' creëerden,

238
00:13:30,333 --> 00:13:34,000
{\an1}er was een gevoel dat je had
om deze diepte in hen te laten zien.

239
00:13:34,566 --> 00:13:36,766
{\an1}[vingers knippen] Storm zei:
'Weet je wat? Een foto

240
00:13:36,800 --> 00:13:39,166
{\an1}binnen een afbeelding binnen een
foto in een foto."

241
00:13:39,200 --> 00:13:42,333
{\an1}En er was een heel slim idee.
Het was gebaseerd op het idee

242
00:13:42,366 --> 00:13:45,700
{\an1}van kijken door reflectie
waar je twee spiegels krijgt

243
00:13:45,933 --> 00:13:48,500
{\an1}maar met deze echte truc
ding wat dat was

244
00:13:48,533 --> 00:13:51,166
{\an1}de karakters zouden dat doen
blijf van plaats wisselen.

245
00:13:51,200 --> 00:13:55,633
{\an1}Waar we ontdekten dat dit was
op een blikje cacao uit Nederland.

246
00:13:55,933 --> 00:13:59,633
{\an1}En er was een foto zoals
dit van een vrouw die een dienblad vasthoudt,

247
00:13:59,666 --> 00:14:03,300
{\an1}en op het dienblad lag het blikje
cacao van een vrouw die vasthoudt

248
00:14:03,333 --> 00:14:06,966
{\an1}het dienblad op het blikje
[gebrabbel] dus het ging door.

249
00:14:07,000 --> 00:14:08,966
Wij vonden het geweldig.

250
00:14:09,000 --> 00:14:12,500
AUBRY POWELL:
Ooit hadden we een idee van een concept
die we wilden dat de band had

251
00:14:12,533 --> 00:14:15,633
{\an1}en zij accepteerden het, dat was het
dan een kwestie van beseffen

252
00:14:15,666 --> 00:14:18,200
{\an1}het idee, en soms
dat was moeilijker

253
00:14:18,233 --> 00:14:21,100
{\an1}dan het klinkt omdat
wij hadden de voordelen niet

254
00:14:21,133 --> 00:14:23,733
{\an1}die je nu hebt
met moderne technologie.

255
00:14:23,766 --> 00:14:26,200
{\an1}Het is er eigenlijk allemaal
toegankelijk in een grijze doos

256
00:14:26,233 --> 00:14:30,100
{\an1}tegenwoordig op je... op je bureau.
Dat is in één opzicht bevrijdend,

257
00:14:30,133 --> 00:14:32,766
{\an1}uh, eh, en democratiserend,
maar tegelijkertijd

258
00:14:32,800 --> 00:14:36,166
{\an1}Het is eigenlijk een schande
er is niet hetzelfde... uh,

259
00:14:36,200 --> 00:14:38,366
{\an1}Er is geen... er is geen
genoeg lijden erin.

260
00:14:39,366 --> 00:14:42,866
{\an1}[rockdrumbeat spelen]

261
00:14:43,900 --> 00:14:46,866
{\an1}Dus Kel is 'Caleidoscoop', dat wist ik
dat ze uit Haarlem kwam,

262
00:14:46,900 --> 00:14:49,466
{\an1}Ik had eerder met haar samengewerkt.
Ik wist dat ik echt wilde worden

263
00:14:49,500 --> 00:14:51,866
{\an7}kleurrijk, en dat was ik ook van plan
breng haar naar een van de kerken

264
00:14:51,900 --> 00:14:55,966
{\an7}in Harlem en knallichten
door glas-in-loodramen

265
00:14:56,233 --> 00:14:59,966
{\an1}om deze schittering te hebben
en schijnt en zet de rook

266
00:15:00,000 --> 00:15:03,500
{\an1}en de scherven van licht die eraan komen
door. En ze zegt: 'Maar dat ben ik

267
00:15:03,533 --> 00:15:06,200
{\an1}maar niet echt religieus,
weet je. Ik ben een soort van meer

268
00:15:06,233 --> 00:15:08,733
{\an1}spiritueel, en ik hou ervan
kolibries en de weg

269
00:15:08,766 --> 00:15:10,876
{\an1}ze komen op bezoek" en, weet je.
Ik dacht bijvoorbeeld: "Oh, dat is het

270
00:15:10,900 --> 00:15:14,766
{\an1}ook geweldig." Zo van: ‘Laten we het maken
jij het glas-in-loodraam."

271
00:15:14,800 --> 00:15:17,300
{\an1}[elektronische muziek speelt]

272
00:15:18,833 --> 00:15:22,733
{\an1}Dus gingen we Joanne Gair halen,
die het beroemde Demi Moore deed

273
00:15:22,766 --> 00:15:26,233
{\an1}voor de cover van 'Vanity Fair',
en ze stemde ermee in om te schilderen

274
00:15:26,266 --> 00:15:30,366
{\an1}deze versie van een glas-in-lood
venster op Kelis en Kelis

275
00:15:30,400 --> 00:15:34,033
{\an1}had er zin in. Topless gegaan
en vijf uur later is ze dat

276
00:15:34,066 --> 00:15:36,700
{\an1}een glas-in-loodraam met
al die verschillende dingen

277
00:15:36,733 --> 00:15:40,400
{\an1}betekende iets voor haar. Ik was
zoals "Wauw, dit is geweldig."

278
00:15:41,633 --> 00:15:43,933
{\an7}"Tussen de knoppen"
was een beetje bijna

279
00:15:43,966 --> 00:15:48,700
{\an7}het eerste conceptuele album.
Ik had een idee.

280
00:15:48,733 --> 00:15:53,233
{\an1}Ik heb het voorgesteld. Iedereen ging
mee, maar ik wist het niet

281
00:15:53,266 --> 00:15:56,733
{\an1}zou de albumhoes worden
totdat het daadwerkelijk werd besloten.

282
00:15:57,033 --> 00:16:01,600
{\an7}"Tussen de knoppen" was
interessant, want hoe in vredesnaam

283
00:16:01,866 --> 00:16:06,900
{\an7}krijg je een groep om te kijken
samen wanneer, van velen, velen

284
00:16:06,933 --> 00:16:09,800
{\an1}aspecten van de groep, dat is het
valt uit elkaar bij de naden.

285
00:16:09,833 --> 00:16:14,200
{\an1}Ik heb nooit van fotograferen gehouden
met gefabriceerde filters.

286
00:16:14,233 --> 00:16:16,900
{\an1}Ik vond dat nooit leuk omdat
iedereen zou hetzelfde kunnen kopen

287
00:16:16,933 --> 00:16:20,533
{\an1}filter en krijg hetzelfde effect.
Dus ik kreeg een stuk glas

288
00:16:20,566 --> 00:16:24,466
{\an1}en zwarte kaart en doe er wat in
Vaseline. En ik ontdekte

289
00:16:24,500 --> 00:16:27,733
{\an1}dat als je de vaseline uitsmeert
in een cirkel krijg je een bepaald

290
00:16:27,766 --> 00:16:30,300
{\an1}flare, en als je het erin doet
er komen rechte lijnen uit

291
00:16:30,333 --> 00:16:33,566
{\an1}in het midden krijg je een ander type
van gloed. En ik dacht gewoon:

292
00:16:33,600 --> 00:16:35,600
{\an1}"Oh, dit is gek.
Dit is vreemd.

293
00:16:35,633 --> 00:16:38,200
{\an1}Ik hou van de manier waarop ze zijn
oplost in de bomen, man."

294
00:16:38,700 --> 00:16:43,366
{\an1}ANDREW LOOG OLDHAM:
Toen we de shoot deden,
Gered was bezorgd over Brian

295
00:16:43,400 --> 00:16:46,700
{\an1}paste er niet bij. Ik weet het nog
cocaïnebladeren kauwen

296
00:16:46,733 --> 00:16:50,000
{\an1}in Colombia en zuren op 8.000
voeten en dus een beetje

297
00:16:50,033 --> 00:16:53,433
{\an1}dichter bij waar Brian zou kunnen zijn
rusten. Ik keek op en zei:

298
00:16:53,466 --> 00:16:57,900
{\an1}O, Brian, idioot. Waarom deed je
moet je het zo serieus nemen?

299
00:16:58,466 --> 00:17:01,033
{\an1}Maar daar keek hij
rond Charles Laughton

300
00:17:01,066 --> 00:17:03,900
{\an1}in een psychedelische film.
En het werkte.

301
00:17:04,266 --> 00:17:07,533
{\an1}Als Gered hier was, zou ik het vertellen
dat hij mij heeft beïnvloed

302
00:17:07,566 --> 00:17:10,166
{\an1}en dat gebruik ik wel een beetje
Vaseline rond de lens

303
00:17:10,200 --> 00:17:12,666
{\an1}soms. Ik schoot
The Killers met dat effect.

304
00:17:12,700 --> 00:17:15,609
{\an1}ADRIAN UTLEY: Ik heb altijd al gewild
om wat van Gered Mankowitz te kopen
foto's.

305
00:17:15,633 --> 00:17:18,533
{\an1}Ik ging naar een tentoonstelling, maar ik
kon het zich niet helemaal permitteren. En hij

306
00:17:18,566 --> 00:17:22,633
{\an1}had een aantal fantastische foto's van de
Stenen. Je bent blij dat die

307
00:17:22,666 --> 00:17:26,233
{\an7}mensen werden gefotografeerd omdat
ze zien er zo cool uit. En voor mij,

308
00:17:26,266 --> 00:17:29,133
{\an7}ze zijn iconisch. Weet je,
Brian Jones is daar, Keith.

309
00:17:29,600 --> 00:17:32,133
{\an1}Ze zijn... allemaal, ze zien er uit
gewoon briljant, en dat hebben ze gedaan

310
00:17:32,166 --> 00:17:35,500
{\an1}duidelijk eruit gerukt
naar bed of niet naar bed geweest.

311
00:17:36,966 --> 00:17:39,933
{\an1}['Ik wou dat je hier was'
door Pink Floyd]

312
00:17:44,300 --> 00:17:47,066
NICK METSELAAR:
Als je eenmaal betrokken bent bij
Hipgnosis, wat leek

313
00:17:47,100 --> 00:17:49,633
{\an1}zoveel belangrijker was
om een beeld te hebben dat was

314
00:17:49,666 --> 00:17:53,600
{\an1}echt fascinerend.
Ik denk niet dat de beelden dat waren

315
00:17:53,633 --> 00:17:55,833
{\an7}behulpzaam bij het uitleggen
dingen helemaal niet.

316
00:17:55,866 --> 00:17:57,866
{\an7}Ik denk dat het er veel meer waren
spannend dan dat.

317
00:17:57,900 --> 00:18:01,666
{\an1}Delicaat geluid, vogels, donder,
bliksem, gloeilampen.

318
00:18:02,000 --> 00:18:06,566
{\an1}<i>♪ Dus... dat denk jij
je kunt het zien- ♪</i>

319
00:18:06,766 --> 00:18:09,866
{\an1}ANDY EARL: Het stormt gewoon
houdt van fel licht, geen schaduwen.

320
00:18:09,900 --> 00:18:12,166
{\an7}Hij zei dat we dat zo nodig hebben
om het te schieten. En dat ben ik altijd

321
00:18:12,200 --> 00:18:14,333
{\an7}denkend, maar 's avonds,
het licht is echt mooi.

322
00:18:14,366 --> 00:18:17,066
{\an1}Maar nee, hij is niet geïnteresseerd.
We hebben de film in Spanje opgenomen.

323
00:18:17,100 --> 00:18:19,900
{\an1}We gingen op pad met dozen en
dozen met deze lampen.

324
00:18:19,933 --> 00:18:21,966
{\an1}De douanebeambten zeiden:
Nee, wat zijn... wat zijn

325
00:18:22,000 --> 00:18:23,942
{\an1}al deze gloeilampen? En hij
opende ze en zei:

326
00:18:23,966 --> 00:18:26,466
{\an1}"Nee, nee, nee, in Spanje zijn dit dat wel
niet goed." Hij zei dat we dat hebben gedaan

327
00:18:26,500 --> 00:18:28,900
{\an1}de schroeffitting
en niet de bajonetten.

328
00:18:28,933 --> 00:18:32,833
<i>♪ Hoe graag ik...
Wat zou ik willen dat je hier was ♪</i>

329
00:18:33,066 --> 00:18:35,966
{\an1}ANDY EARL: Die foto,
we hebben er 19 keer op geschoten.

330
00:18:36,000 --> 00:18:39,233
{\an1}Dit is allemaal vóór Photoshop.
Weet je, de vogels moesten dat wel zijn

331
00:18:39,266 --> 00:18:42,400
{\an1}echt geschoten. Dit gaat niet
heel goed met mensen omgaan

332
00:18:42,433 --> 00:18:44,833
{\an1}tegenwoordig, maar eigenlijk wat
dat deden ze om ze te krijgen

333
00:18:44,866 --> 00:18:48,166
{\an1}om te fladderen is het vissen
gewichten op de vleugels.

334
00:18:48,366 --> 00:18:51,033
{\an1}Dus ik ging 1, 2, 3,
en ze gooiden ze in de lucht,

335
00:18:51,066 --> 00:18:53,242
{\an1}fladder, fladder, fladder,
en kwam naar beneden. En dat is hoe

336
00:18:53,266 --> 00:18:55,433
{\an1}we hadden ze in een groep
daar rond zijn hoofd.

337
00:18:57,100 --> 00:18:59,409
{\an1}Alle gewichten kwamen eraf door de
manier en ze leven gelukkig

338
00:18:59,433 --> 00:19:01,466
{\an1}in Spanje, dus het gaat goed met ze.
[gelach]

339
00:19:01,500 --> 00:19:03,000
[cameraklikken]

340
00:19:03,033 --> 00:19:05,866
{\an7}Ik denk graag wie dat ook is
voor mijn foto,

341
00:19:05,900 --> 00:19:07,900
{\an7}Ik ben hun nieuwe beste vriend.

342
00:19:07,933 --> 00:19:10,266
{\an1}Het is als een romance
tussen jullie twee

343
00:19:10,500 --> 00:19:13,233
{\an7}omdat het geven en nemen is,
voortdurend geven en nemen.

344
00:19:13,266 --> 00:19:15,666
{\an1}KEVIN CUMMINS: Het meest
belangrijk in fotografie

345
00:19:15,700 --> 00:19:18,966
{\an1}is een relatie hebben
met de oppas.

346
00:19:19,000 --> 00:19:21,600
{\an1}Het is bijna alsof je dat bent
vragen aan die persoon

347
00:19:21,633 --> 00:19:24,700
{\an7}om verliefd op je te worden
10 minuten of een half uur.

348
00:19:24,733 --> 00:19:28,333
{\an1}Dat gevoel heb ik altijd gehad bij Jürgen
altijd, altijd krijgt mij.

349
00:19:28,600 --> 00:19:32,333
{\an1}Daar hebben we voor samengewerkt
vele, vele jaren. Het is alsof

350
00:19:32,366 --> 00:19:36,133
{\an1}als je een sexy foto wilt
van jezelf genomen, wees sexy.

351
00:19:36,633 --> 00:19:41,400
{\an1}Toen ik de trui omhoog trok
en Juergen ving dat moment op,

352
00:19:41,433 --> 00:19:44,900
{\an1}voor mij was dat sexy omdat
het ging over wat je niet ziet.

353
00:19:45,500 --> 00:19:48,666
{\an7}Het is heel erg belangrijk om
zo’n relatie hebben

354
00:19:48,700 --> 00:19:50,766
{\an7}met iedereen, dus dat zijn wij ook
allemaal genieten.

355
00:19:51,166 --> 00:19:53,533
{\an1}Ik bedoel, het is hard werken,
eh, maar het punt is

356
00:19:53,566 --> 00:19:56,366
{\an1}we genieten van ons werk
en we presenteren iets

357
00:19:56,400 --> 00:19:59,000
{\an1}Dat is meestal,
het kunstwerk.

358
00:19:59,366 --> 00:20:03,000
{\an7}We waren met Henry en
Gary Burden, het had geen zin

359
00:20:03,033 --> 00:20:07,100
{\an7}in... door naar iemand anders te kijken.
Onze wezens waren met elkaar verbonden.

360
00:20:07,133 --> 00:20:09,833
{\an1}Het waren dezelfde mensen als wij.
Het waren hippies.

361
00:20:09,866 --> 00:20:12,700
{\an1}Ze rookten veel drugs.
Ze hielden van het leven.

362
00:20:12,733 --> 00:20:15,933
{\an1}Ze hielden van de zon. Ze hielden van
vrouwen. Ze hielden van alles.

363
00:20:15,966 --> 00:20:18,900
{\an7}De eerste echte cover... ik bedoel,
de eerste eigenlijk, weet je,

364
00:20:18,933 --> 00:20:22,066
{\an7}goede dekking is... waar we bij waren
mijn partner Gary Burden.

365
00:20:22,100 --> 00:20:24,666
{\an1}Toen we de eerste deden, de
Crosby, Stills en Nash nemen op,

366
00:20:24,700 --> 00:20:26,966
{\an1}we waren ongeveer driekwart
van de weg er doorheen.

367
00:20:27,000 --> 00:20:29,333
{\an1}En Henry kwam naar de studio,
en we waren aan het rondhangen.

368
00:20:29,366 --> 00:20:32,266
{\an1}En we beseften dat we
een dekking zou moeten hebben.

369
00:20:32,300 --> 00:20:34,366
{\an1}Ze hadden geen foto's.
Ze waren aan het werk

370
00:20:34,400 --> 00:20:36,600
{\an1}op hun eerste album.
We waren in principe bezig met

371
00:20:36,633 --> 00:20:39,200
{\an1}een publiciteitsfoto alleen maar om
aan de wereld bekendmaken

372
00:20:39,233 --> 00:20:41,200
deze jongens zijn dat
nu samen zingen.

373
00:20:41,233 --> 00:20:43,233
{\an1}GRAHAM NASH: Dus gingen we
voor een wandeling. Wij zijn geslaagd

374
00:20:43,266 --> 00:20:47,000
{\an1}de autowasstraat van Santa Monica.
En vlak ernaast was het

375
00:20:47,033 --> 00:20:51,100
{\an1}dit vervallen huis
met een oude bank vooraan,

376
00:20:51,466 --> 00:20:55,233
{\an1}duidelijk uit elkaar valt,
duidelijk over zijn hoogtepunt heen.

377
00:20:55,633 --> 00:20:59,466
{\an1}Maar het leek ons drieën
perfect voor het soort, uh,

378
00:20:59,500 --> 00:21:01,900
{\an1}album dat we aan het maken waren,
wat een beetje funky was,

379
00:21:01,933 --> 00:21:06,433
{\an1}een soort akoestisch ding
En dus gingen we op de bank zitten.

380
00:21:06,466 --> 00:21:09,000
{\an1}En ik begon natuurlijk
van dichtbij fotograferen.

381
00:21:09,033 --> 00:21:12,300
{\an1}De bank vulde het frame
perfect. Maar toen zei Gary:

382
00:21:12,333 --> 00:21:16,866
{\an1}"Back-up, back-up" totdat ik er was
aan de overkant van de straat krijgen

383
00:21:16,900 --> 00:21:20,200
{\an1}het hele huis omdat hij
wist in zijn gedachten dat hij het kon maken

384
00:21:20,233 --> 00:21:23,500
{\an1}een omwikkelbare albumhoes met
soort van de rest van het huis

385
00:21:23,533 --> 00:21:26,300
{\an1}op de achterkant. Nadat we hadden genomen
de foto, een paar

386
00:21:26,333 --> 00:21:29,333
{\an1}dagen gingen voorbij voordat we arriveerden
de film terug en keek ernaar.

387
00:21:29,366 --> 00:21:32,600
{\an1}Tegelijkertijd
we hadden eindelijk besloten

388
00:21:32,633 --> 00:21:35,066
{\an1}om onszelf te bellen
Crosby, Stills en Nash.

389
00:21:35,100 --> 00:21:37,166
{\an1}HENRY DILTZ: Maar dat zijn ze wel
Nash, Stills en Crosby

390
00:21:37,200 --> 00:21:39,500
{\an1}op de foto omdat ze
had toen nog niet eens een naam.

391
00:21:39,533 --> 00:21:41,600
Wij zaten
in de verkeerde volgorde.

392
00:21:41,900 --> 00:21:45,433
{\an1}En dus zei ik: laten we gewoon gaan
terug en neem het opnieuw over.

393
00:21:45,466 --> 00:21:50,066
{\an1}En we kwamen bij het huis,
en die was er niet.

394
00:21:50,700 --> 00:21:53,533
{\an1}En het huis was verdwenen.
Het was een braakliggend terrein.

395
00:21:54,000 --> 00:21:57,433
{\an1}Er was met een bulldozer in gereden
de achterkant van de parkeerplaats

396
00:21:57,733 --> 00:22:00,800
{\an1}dezelfde dag dat we
wilde het schot opnieuw maken.

397
00:22:00,833 --> 00:22:02,766
{\an1}Dat was een verrassing.

398
00:22:04,466 --> 00:22:07,400
{\an1}[hiphopmuziek wordt afgespeeld]

399
00:22:08,366 --> 00:22:11,366
{\an1}JONATHAN MANNION: Ik heb hem neergeschoten
drie keer voordat ik schoot, eh,

400
00:22:11,400 --> 00:22:13,633
{\an1}"Vlees van mijn vlees, bloed van
Mijn Bloed." En eigenlijk,

401
00:22:13,666 --> 00:22:16,333
{\an1}ze zijn alsof hier de
albumtitel. Ga ervoor.

402
00:22:18,533 --> 00:22:22,200
{\an1}We moesten schieten
de albumhoes in New York,

403
00:22:22,766 --> 00:22:26,200
{\an1}en niemand kon hem vinden.
De mensen die dat waren

404
00:22:26,233 --> 00:22:29,000
{\an1}omgaan met hem is zoiets als: 'Wij denken
misschien is hij bij de hondenfokker."

405
00:22:29,266 --> 00:22:31,933
{\an7}DMX heeft bijvoorbeeld bepaalde dingen
zoals ‘Weet je wat?

406
00:22:31,966 --> 00:22:34,366
{\an7}Dat ga ik niet doen.
Het is mijn albumhoes, en ik niet

407
00:22:34,400 --> 00:22:36,876
{\an1}Ik wil dat vandaag doen, en dat doe ik ook
Ik zal hier zijn." En ik...

408
00:22:36,900 --> 00:22:39,866
{\an1}Ik weet nog steeds niet waar hij was
of was het niet. En hij liep naar binnen

409
00:22:39,900 --> 00:22:43,200
{\an1}de volgende dag. En hij zag
de plas bloed, die was,

410
00:22:43,233 --> 00:22:46,533
{\an1}je weet wel, zo'n 60 liter
van paardenbloed.

411
00:22:46,566 --> 00:22:49,433
{\an1}We hebben dit paard geslacht.
Het is niet waar, helemaal niet.

412
00:22:49,466 --> 00:22:51,442
{\an1}Hij is alsof ik hem niet ga krijgen
daar omdat, zoals,

413
00:22:51,466 --> 00:22:53,542
{\an1}Ik ga mijn broek verpesten
en zo. Ik dacht: "Waarom niet

414
00:22:53,566 --> 00:22:56,233
{\an1}Heb jij mijn broek gedragen?" En ik nam aan
mijn broek uit, je weet wel, van voren

415
00:22:56,266 --> 00:22:59,900
{\an1}van ongeveer 30 mensen, en ik ook
Kijk, ik geloof hierin.

416
00:22:59,933 --> 00:23:03,600
{\an1}En ik kan het niet echt uitleggen
helemaal waarom totdat we klaar zijn,

417
00:23:03,633 --> 00:23:06,166
{\an1}maar ik wil dat je meegaat
ik hier. En hij was zo

418
00:23:06,433 --> 00:23:09,133
{\an1}"Ik voel me ongemakkelijk, hond. Zet
je broek aan." Ik dacht: oké.

419
00:23:09,166 --> 00:23:12,500
{\an1}Ik trok mijn broek weer aan. Hij zat
erin. En hij kreeg bloed in de zijne

420
00:23:12,533 --> 00:23:16,000
{\an1}ogen, en hij kronkelde
rond en het prikte. En ik bedoel,

421
00:23:16,033 --> 00:23:18,466
{\an1}wie wist. Zoals, ik niet...
Ik was er niet bij, maar wij wel

422
00:23:18,500 --> 00:23:21,633
{\an1}proberen hem onder te brengen
zoveel mogelijk krijgen als ik kan

423
00:23:21,666 --> 00:23:25,100
{\an1}kon op dat moment.
Ik had de hele tijd koude rillingen.

424
00:23:25,133 --> 00:23:28,200
{\an1}Ik had bijvoorbeeld kippenvel, en
Ik heb het eigenlijk aan mijn assistenten verteld

425
00:23:28,233 --> 00:23:32,000
{\an1}"Geef mij de film net zo snel als jij
mogelijk kan. Verlaat mij nooit

426
00:23:32,033 --> 00:23:35,033
{\an1}zonder camera in mijn handen."
Om die reden,

427
00:23:35,066 --> 00:23:37,766
{\an1}We konden de stroom op peil houden
en door het moment heen werken

428
00:23:37,800 --> 00:23:40,766
{\an1}en draai je om. En hij gewoon,
zoals, plotseling splats gooide

429
00:23:40,800 --> 00:23:43,866
{\an1}van bloed tegen de muur
en toen was er gewoon bloed

430
00:23:43,900 --> 00:23:46,766
{\an1}Het is alsof je naar beneden stort.
Ik wilde hem een geweldig cadeau geven

431
00:23:46,800 --> 00:23:49,300
{\an1}dikke knuffel. Ik wilde het gewoon niet
krijg bloed over mij heen, weet je.

432
00:23:50,533 --> 00:23:54,300
{\an1}Hij is een professional, en dat is hij ook
een artiest, weet je, omdat

433
00:23:54,333 --> 00:23:57,533
{\an1}veel mensen zeggen: "Ah,
het is bloederig en gruwelijk

434
00:23:57,566 --> 00:24:00,833
{\an1}en het is een horrorfilm en,
zoals, de blanke man zet de zwarte man

435
00:24:00,866 --> 00:24:04,766
{\an1}in een plas bloed. Maar waarom is dat zo
dat je niet gedekt bent door de

436
00:24:04,800 --> 00:24:08,266
{\an1}bloed van Christus? Waarom is dat niet
een vorm van bescherming?", die ik

437
00:24:08,300 --> 00:24:11,566
{\an1}ik heb er eigenlijk nooit over gesproken
omdat ik wilde dat het zo bleef

438
00:24:11,600 --> 00:24:14,333
{\an1}als een interpretatie uit de
publiek. Maar ik wilde jou

439
00:24:14,366 --> 00:24:17,966
{\an1}om naar de afbeelding te kijken en niet
ervan weg kunnen kijken.

440
00:24:21,633 --> 00:24:24,666
{\an1}Ik heb een vriendschap ontwikkeld met
Phil Lynott. En ik zei: nou ja,

441
00:24:24,700 --> 00:24:26,666
{\an1}we gaan dit doen
live-album. Frank Murray,

442
00:24:26,700 --> 00:24:29,142
{\an1}wie was hun tourmanager, zei
voor mij, kijk, Philip vindt je leuk.

443
00:24:29,166 --> 00:24:31,109
{\an1}Weet je, misschien moet je komen
even op pad.

444
00:24:31,133 --> 00:24:33,600
{\an1}En ik zei: maar ik moet gaan
terug. Dus als je de vijand belt

445
00:24:33,633 --> 00:24:36,133
{\an7}en zeg dat je mij hebt ontvoerd
in Amerika,

446
00:24:36,166 --> 00:24:38,466
{\an7}Ik kom naar huis, weet je,
als de klus geklaard is.

447
00:24:38,500 --> 00:24:40,333
{\an1}[rockmuziek speelt]

448
00:24:40,366 --> 00:24:43,566
{\an1}San Antonio had een heel goede tijd
orkestbak dat was gewoon

449
00:24:43,600 --> 00:24:47,366
{\an1}een beetje lager dan die
Ik was eraan gewend. ik bedoel,

450
00:24:47,400 --> 00:24:50,133
{\an1}Het is een oude Townsend-truc.
Weet je, je valt op je knieën

451
00:24:50,166 --> 00:24:52,633
{\an1}en jij glijdt. En hij gewoon
gleed recht op mij af,

452
00:24:52,833 --> 00:24:55,366
{\an1}en zo kreeg ik de omslag
van 'Leef en gevaarlijk'.

453
00:24:55,400 --> 00:24:57,600
{\an1}Hij is gewoon... letterlijk
zijn knieën zijn zo dichtbij.

454
00:24:57,633 --> 00:25:00,200
[muziek speelt]

455
00:25:00,400 --> 00:25:03,700
{\an7}Ik fotografeer alleen omdat
Ik wil Lou Reed neerschieten

456
00:25:03,733 --> 00:25:07,266
{\an7}de eerste keer dat hij ooit speelde
in Engeland. En David Bowie

457
00:25:07,300 --> 00:25:10,300
{\an1}had mij voorgesteld,
en hij was Lou Reed.

458
00:25:11,166 --> 00:25:14,433
{\an1}Aan mij en een paar andere mensen,
dat was een grote [piep] deal.

459
00:25:15,633 --> 00:25:18,133
{\an1}Je moet niet vergeten dat dat niet zo was
geschoten als albumhoes.

460
00:25:18,166 --> 00:25:20,600
{\an1}Je moet het zo bekijken
je bent een oorlogsfotograaf,

461
00:25:20,633 --> 00:25:23,566
{\an1}en je krijgt een foto
zelfs als het onscherp is.

462
00:25:23,600 --> 00:25:28,633
{\an1}Wat maakt het uit, weet je? Dus ja,
mijn "Transformer"-cover, zo voelde het

463
00:25:28,666 --> 00:25:31,833
{\an1}In eerste instantie onscherp, maar dat
hielp het effect te bewerkstelligen.

464
00:25:32,133 --> 00:25:37,200
{\an1}En toen heb ik het afgedrukt
focus op de manier waarop het samensmolt

465
00:25:37,233 --> 00:25:41,433
{\an1}het graan samen.
Daar was het niet voor ontworpen

466
00:25:41,466 --> 00:25:46,600
{\an1}een perfect moment. Weet je,
de goden van wat dan ook naar beneden komen

467
00:25:46,633 --> 00:25:48,800
{\an1}en bing, bing, bing, weet je.

468
00:25:49,500 --> 00:25:54,566
{\an1}Voor altijd daarna, Lou en ik
een relatie onderhouden.

469
00:25:54,600 --> 00:25:58,700
{\an1}Ik bedoel, inclusief de jaren
toen hij opruimde

470
00:25:58,733 --> 00:26:02,133
{\an1}en ik was niet zo schoon terwijl
toen ik hem voor het eerst ontmoette, was ik dat ook

471
00:26:02,166 --> 00:26:07,000
{\an1}relatief onschuldig. Dat was jij
altijd onschuldig vergeleken met Lou.

472
00:26:07,033 --> 00:26:10,233
{\an1}[rockmuziek vervaagt]

473
00:26:12,433 --> 00:26:14,733
{\an7}Als je naar die afbeelding kijkt,
het eerste wat je ziet zijn

474
00:26:14,766 --> 00:26:17,966
{\an7}drie jongens en een logo.
Vanaf die foto zou je dat kunnen doen

475
00:26:18,000 --> 00:26:21,666
{\an1}vertellen wat ze doen.
Ze zijn nogal moeilijk, weet je.

476
00:26:21,700 --> 00:26:23,709
{\an1}Ze zijn niet... ze gaan
behoorlijk agressief zijn.

477
00:26:23,733 --> 00:26:26,433
{\an1}Je draait het om en je ziet het
wat ze doen voor de kost.

478
00:26:27,033 --> 00:26:31,133
{\an1}Mijn idee was dat ze achtervolgd waren
waarschijnlijk door een stelletje punkers

479
00:26:31,166 --> 00:26:35,933
{\an1}in een soort toilet. Ze zouden
ontsnapte hen. En vóór zij

480
00:26:35,966 --> 00:26:38,433
{\an1}verliet dat toilet,
ze hebben hun logo gespoten.

481
00:26:39,566 --> 00:26:43,366
{\an1}Wij hebben de tegels gemaakt, waarschijnlijk de mijne
sowieso het beste tegelwerk ooit.

482
00:26:43,400 --> 00:26:46,733
{\an1}We hebben het niet gevoegd omdat
Ik wilde dat het er grafisch uitzag.

483
00:26:46,933 --> 00:26:49,700
{\an1}En ik ging, laten we het doen
en heb net The Jam gespoten.

484
00:26:50,833 --> 00:26:53,633
{\an1}Toen ze daar aankwamen, zagen ze het
wat we probeerden te doen.

485
00:26:53,666 --> 00:26:56,500
{\an1}Maar ze waren er nieuw in,
en Paul, heel, heel snel

486
00:26:56,533 --> 00:27:01,933
{\an1}leerling, al heel vroeg geleerd
wat het allemaal betekende en wat jij

487
00:27:01,966 --> 00:27:05,333
{\an1}wat u moest doen en hoe u dat nodig had
om het te doen, en daarom denk ik,

488
00:27:05,366 --> 00:27:08,566
{\an1}van deze drie mensen,
hij ziet er het meest zelfverzekerd uit.

489
00:27:09,100 --> 00:27:12,033
{\an7}Het is echt essentieel dat de band

490
00:27:12,066 --> 00:27:14,733
{\an7}We zijn ons bewust van wat
ze geven visueel uit.

491
00:27:14,766 --> 00:27:17,900
{\an1}ROB O'CONNOR: Niet altijd
iemand leent zich daadwerkelijk

492
00:27:17,933 --> 00:27:20,733
{\an1}om een kop en schouders te zijn
opgenomen op hun eigen platenhoes.

493
00:27:20,766 --> 00:27:23,033
{\an1}Soms is dat niet het geval
de beste manier om te adverteren

494
00:27:23,066 --> 00:27:25,066
{\an1}hun muziek, en jij wilt
iets dat meer is

495
00:27:25,100 --> 00:27:27,066
vertegenwoordiger,
meer illustratief.

496
00:27:27,100 --> 00:27:30,200
{\an1}En niet elke band, niet elke
kunstenaars weten wat ze willen

497
00:27:30,233 --> 00:27:32,500
op hun omslag.
Je kunt er dus doorheen

498
00:27:32,533 --> 00:27:34,566
behoorlijk veel
verschillende processen.

499
00:27:36,166 --> 00:27:39,400
{\an7}Waar ik het meest van heb genoten
over het werken met Blur was

500
00:27:39,433 --> 00:27:42,133
{\an1}het gevoel van kattenkwaad.
Ze wilden niet teen

501
00:27:42,166 --> 00:27:45,266
{\an1}de partijlijn toen die kwam
helemaal niet voor de platenindustrie.

502
00:27:45,300 --> 00:27:48,400
{\an1}Dus met hun covers, wat wij
wilde doen, is meedoen met het plezier.

503
00:27:48,600 --> 00:27:52,033
{\an1}We speelden veel met het idee van
met behulp van een foto van iemand anders

504
00:27:52,066 --> 00:27:54,600
{\an1}dat waren zij niet,
een volslagen vreemde.

505
00:27:54,833 --> 00:27:57,200
{\an1}We waren aan het spelen met
de regels van hoe je ontwerpt

506
00:27:57,233 --> 00:28:00,900
{\an1}een platenhoes een beetje. Het album
heet "Vrije tijd", en wij

507
00:28:00,933 --> 00:28:04,233
{\an1}heb uiteindelijk deze foto gevonden
in een oude reclamevoorraad

508
00:28:04,266 --> 00:28:06,933
{\an1}afbeeldingenbibliotheek, en dat is het
hoe dat de cover werd.

509
00:28:07,566 --> 00:28:10,266
{\an1}Vervaging was geïntroduceerd
ons tot dit soort

510
00:28:10,300 --> 00:28:12,766
manier van werken
waar mensen van genoten.

511
00:28:12,800 --> 00:28:14,833
[muziek speelt]

512
00:28:15,866 --> 00:28:18,066
{\an1}Sommige mensen denken van wel
weten wat ze willen tot

513
00:28:18,100 --> 00:28:20,933
{\an1}zij zien het, en dan zij
wil het niet. En sommige mensen

514
00:28:21,400 --> 00:28:24,033
{\an1}heb geen idee
totdat je het ze laat zien.

515
00:28:24,066 --> 00:28:25,566
{\an1}[tussenstemmen]

516
00:28:25,600 --> 00:28:27,900
{\an1}Ik bedoel, ik heb dat genomen
foto een jaar of zo

517
00:28:27,933 --> 00:28:29,900
voordat ik The Strokes zelfs maar ontmoette.

518
00:28:29,933 --> 00:28:32,233
{\an1}[rockmuziek speelt]

519
00:28:35,200 --> 00:28:38,833
{\an7}Ik had een modeshoot gedaan
voor misschien 'The Observer',

520
00:28:39,033 --> 00:28:42,333
{\an1}en de stylist had alles achtergelaten
kleding in mijn appartement om te zijn

521
00:28:42,366 --> 00:28:47,300
{\an1}de volgende ochtend opgehaald.
En ik zag deze zwarte Chanel

522
00:28:47,333 --> 00:28:49,600
{\an1}leren handschoenen liggen daar,
en we hadden ze niet gebruikt

523
00:28:49,633 --> 00:28:54,400
{\an1}voor onze fotoshoot. Mijn vriendin dus
kwam uit de douche,

524
00:28:54,733 --> 00:28:59,233
{\an1}en ik dacht: hé, probeer deze eens
op, weet je. En ze had zoiets van:

525
00:28:59,266 --> 00:29:01,933
{\an1}Nee, ik ga naar bed, ik ben moe,
weet je. En ik had zoiets van alsjeblieft,

526
00:29:01,966 --> 00:29:05,166
{\an1}Alsjeblieft, laat mij er 10 nemen
foto's, oké, omdat ik die had

527
00:29:05,200 --> 00:29:08,733
{\an1}een pakje Polaroid.
Het was mijn ex-vriendin.

528
00:29:09,066 --> 00:29:12,200
{\an1}Dat is haar kont. Maar dat was het ook
alles over de Chanel-handschoen.

529
00:29:12,433 --> 00:29:15,000
{\an1}De eerste keer dat ik elkaar ontmoette
The Strokes, waarvoor ik ze heb neergeschoten

530
00:29:15,033 --> 00:29:18,566
{\an1}"Het Gezicht" tijdschrift. En ik
Ik denk dat het hun eerste echte was

531
00:29:18,600 --> 00:29:20,876
{\an1}fotosessie. Weet je, Fab zei:
Wauw, jij bent de eerste

532
00:29:20,900 --> 00:29:23,833
{\an1}om meer te schieten dan een rolletje
film over ons. En ik denk tijdens

533
00:29:23,866 --> 00:29:26,700
{\an1}lunch, weet je, ik liet mijn
boek voor Julian, en, weet je,

534
00:29:26,733 --> 00:29:30,266
{\an1}Hij zat daar gewoon
doorbladeren. En hij ziet

535
00:29:30,300 --> 00:29:33,866
{\an1}Ik noem het een schot in de roos. En hij is
zoals, wauw, dat zou zijn

536
00:29:33,900 --> 00:29:37,500
{\an1}een hele coole omslag. Zou jij
Vind je het erg, weet je, als we het gebruikten?

537
00:29:37,533 --> 00:29:41,900
{\an1}Ik was... natuurlijk. Ik had zoiets van,
Nee, natuurlijk niet. Mijn vriendin

538
00:29:42,100 --> 00:29:45,666
{\an1}was opgewonden, weet je. Ze kreeg
$1000 denk ik, en weet je,

539
00:29:45,700 --> 00:29:48,933
nu heeft ze een
beroemde kont voor de eeuwigheid.

540
00:29:51,533 --> 00:29:54,100
{\an1}Het boek van Martin Amos
"London Fields", dat was het

541
00:29:54,133 --> 00:29:58,566
{\an1}verhaal over bewust gaan
een stapje terug in de samenleving en...

542
00:29:58,600 --> 00:30:02,600
{\an1}en rondhangen in pubs en
darten en, weet je,

543
00:30:02,633 --> 00:30:06,600
{\an1}drank, seks, gokken.
En dat werd een thema

544
00:30:06,633 --> 00:30:08,700
{\an1}voor de hele campagne.
Ik bedoel, wedkantoren

545
00:30:08,733 --> 00:30:10,900
{\an1}was de belangrijkste.
We hebben er een cover van gemaakt

546
00:30:10,933 --> 00:30:14,500
{\an1}eigenlijk een pastiche van de
Wedkantoor van William Hill.

547
00:30:14,533 --> 00:30:17,033
{\an1}En William Hills had deze
prachtige etalage laat dat zien

548
00:30:17,066 --> 00:30:21,966
{\an1}waren gewoon heel oude foto's
van sport. En er was een punt

549
00:30:22,000 --> 00:30:25,366
{\an1}waar we drie foto's hadden,
en het sleutelbeeld van de held

550
00:30:25,400 --> 00:30:29,200
{\an1}afbeelding waren de windhonden.
We hebben het meteen gedestilleerd

551
00:30:29,233 --> 00:30:32,600
{\an1}naar de enkele afbeelding. Dat is waarom
het wordt uiteindelijk een beetje iconisch.

552
00:30:33,866 --> 00:30:37,400
{\an1}Ik denk dat iconisch één betekent, toch.
Is dat zo? Of zoiets?

553
00:30:37,800 --> 00:30:39,133
[grinniken]

554
00:30:40,533 --> 00:30:44,666
{\an1}Dus die van Jamel Shabazz
Flying High was dat natuurlijk wel

555
00:30:44,700 --> 00:30:49,166
{\an7}een foto die eruit kwam
zijn documentatie van het dagelijks leven.

556
00:30:49,200 --> 00:30:53,666
{\an1}Hij gebruikte fotografie als een manier om dat te doen
schoonheid en de geest vastleggen

557
00:30:53,700 --> 00:30:57,166
{\an1}en de energie van wat was
gebeurt er rond New York.

558
00:30:57,200 --> 00:30:59,700
{\an7}Het is een moment van verhevenheid
in de meest grimmige

559
00:30:59,733 --> 00:31:01,800
{\an7}van omstandigheden.
En dat is wat

560
00:31:01,833 --> 00:31:03,800
{\an8}Jamel doet het eigenlijk heel goed.

561
00:31:03,833 --> 00:31:06,400
{\an1}VIKKI TOBAK: Op een dag, 1982,
hij was... zichzelf gevonden

562
00:31:06,433 --> 00:31:09,800
{\an1}in Brownsville, Brooklyn
rondlopen. Hij heeft deze gezien

563
00:31:09,833 --> 00:31:13,200
{\an1}kinderen die aan het spelen waren
deze oude versleten matras.

564
00:31:13,233 --> 00:31:15,409
{\an1}Ik denk dat hygiëne dat wel zou zijn
het eerste waar je aan zou denken,

565
00:31:15,433 --> 00:31:17,666
{\an1}zoals, eww. Je bent gewoon
iets nemen dat je hebt

566
00:31:17,700 --> 00:31:20,400
{\an1}breng de helft van je leven door in,
en nu ga je gewoon uit

567
00:31:20,433 --> 00:31:23,533
{\an1}op straat. En dan erin
het geval van deze foto,

568
00:31:23,566 --> 00:31:26,633
{\an1}het neemt die ruimte in beslag,
als je wilt, en draai hem om

569
00:31:26,666 --> 00:31:30,166
{\an1}naar een plaats van vreugde.
En dat is... dat is hiphop.

570
00:31:30,600 --> 00:31:34,300
VIKKI TOBAK:
Vele jaren later, The Roots
en Questlove waren op zoek naar een

571
00:31:34,333 --> 00:31:39,633
{\an1}foto voor de cover van "Undun."
Het verhaal van "Undun" spreekt over

572
00:31:39,666 --> 00:31:43,333
{\an1}een jongen over veel liedjes, en
ze hadden echt zin in die foto

573
00:31:43,700 --> 00:31:46,833
{\an1}kapitaliseerde wat ze waren
proberen te zeggen op het album.

574
00:31:46,866 --> 00:31:49,366
{\an1}En dus namen ze contact op
tegen Jamel... dit was, weet je,

575
00:31:49,400 --> 00:31:53,566
{\an1}vele, vele, vele, jaren later...
En die foto in opdracht gegeven.

576
00:31:53,600 --> 00:31:57,866
{\an1}Questlove vertelt over wanneer
zie je die jongen doen

577
00:31:57,900 --> 00:32:01,533
{\an1}de achterwaartse salto, zo
een klein stukje hemel.

578
00:32:03,066 --> 00:32:04,466
[cameraklikken]

579
00:32:04,500 --> 00:32:07,166
{\an1}Blijft het rond,
is de grote vraag.

580
00:32:07,500 --> 00:32:09,233
{\an7}Blijft de piep bestaan?

581
00:32:09,266 --> 00:32:10,642
{\an7}Van alle parodieën
van de "Abdijweg",

582
00:32:10,666 --> 00:32:13,966
{\an7}waarvan er zijn geweest
vele honderden,

583
00:32:14,200 --> 00:32:16,966
{\an1}Ik denk dat dit het meest favoriet is
van mij was toen de

584
00:32:17,000 --> 00:32:21,066
{\an1}Red Hot Chili Peppers kreeg vier wijd
spiernaakt over Abbey Road

585
00:32:21,100 --> 00:32:23,900
{\an1}met sokken aan hun [piep],
en dat was het.

586
00:32:23,933 --> 00:32:26,666
{\an1}ROGER SARGEANT: Die albumhoes
foto, ja, met Simon Pegg

587
00:32:26,700 --> 00:32:29,466
{\an1}en Nick Frost wilden ze
om The Libertines te zijn.

588
00:32:29,500 --> 00:32:31,933
{\an1}Ze waren echt grote fans van
De Libertijnen. Dus wij soort van

589
00:32:31,966 --> 00:32:34,900
{\an1}ma... pureerde het.
Maar ik stond erop dat ik alles deed

590
00:32:34,933 --> 00:32:37,566
{\an1}het Photoshoppen erop en
probeerde het vervolgens zo exact mogelijk te maken

591
00:32:37,600 --> 00:32:41,166
{\an1}mogelijk. Ja, het is leuk.
Het betekent gewoon dat, weet je,

592
00:32:41,200 --> 00:32:43,300
{\an1}de dingen die je doet
iets betekenen voor mensen.

593
00:32:43,333 --> 00:32:45,766
{\an7}En dat is een grote vleierij
wanneer zoiets

594
00:32:45,800 --> 00:32:48,300
{\an7}wordt onderdeel van de
collectief onderbewustzijn.

595
00:32:48,333 --> 00:32:51,866
{\an1}Ik was op de vijfde verdieping
Apple in het kantoor van Derek Taylor.

596
00:32:51,900 --> 00:32:54,366
{\an1}En ik heb iets aan Derek verkocht,
en hij zei dat dat geweldig is.

597
00:32:54,400 --> 00:32:57,433
{\an1}Ik vind het geweldig, weet je. Ga niet weg.
Je gaat iets horen.

598
00:32:57,466 --> 00:33:01,000
{\an1}Dus ik ging zitten. John Lennon
kwam binnen met een acetaat

599
00:33:01,033 --> 00:33:04,200
{\an1}van "Abbey Road" rechtstreeks van
de kelder waar de draaibank staat

600
00:33:04,233 --> 00:33:07,600
{\an1}heeft het afgesneden. Tegen de tijd
het kwam tot "She's So Heavy",

601
00:33:07,633 --> 00:33:10,733
{\an1}Ik heb mezelf bijna geplast. Ik kon het niet
geloof waar ik naar luisterde.

602
00:33:10,766 --> 00:33:13,566
{\an1}De allereerste foto's die
werden meegenomen om de dekking voor te krijgen

603
00:33:13,600 --> 00:33:16,433
{\an7}"Abbey Road" is ingenomen door
Iain MacMillan, een fotograaf

604
00:33:16,466 --> 00:33:19,233
{\an7}dat de Beatles wisten en
vertrouwd en wat er nodig was

605
00:33:19,266 --> 00:33:23,266
{\an1}in de compositie zit dat hun
benen moesten omgekeerd zijn

606
00:33:23,300 --> 00:33:27,400
{\an1}V-formatie perfect. Geen gebogen
knieën, geen mensen die wegkijken,

607
00:33:27,433 --> 00:33:31,233
{\an1}een zuivere compositie.
Ian wist dat hij de kans kreeg.

608
00:33:31,433 --> 00:33:35,266
{\an1}De twee dingen die ze het meest voelden
trots op in die shoot

609
00:33:35,300 --> 00:33:39,000
{\an1}is, één, dat het hem kostte
20 minuten om de foto te maken

610
00:33:39,400 --> 00:33:43,333
{\an1}en ten tweede: hij heeft het begrepen
in zes pogingen.

611
00:33:43,800 --> 00:33:46,766
JOHN KOSH:
Nadat ik een van de heb gekozen
foto's die Iain MacMillan,

612
00:33:46,800 --> 00:33:49,766
{\an1}wijlen, mooie Iain MacMillan,
nam van de "Abbey Road"

613
00:33:49,800 --> 00:33:53,966
{\an1}sessie. Als artdirector was ik dat
omgaan met platenlabels en

614
00:33:54,000 --> 00:33:56,833
{\an1}de creatieve directeuren, en jij
hoef niet bekend te maken wie

615
00:33:56,866 --> 00:33:59,666
{\an1}dat zijn ze niet meer. Jij gewoon
moesten hun beelden presenteren.

616
00:33:59,700 --> 00:34:02,133
{\an1}Je komt op een punt waar
de artiesten hebben het niet eens nodig

617
00:34:02,166 --> 00:34:04,766
{\an1}om vermeld te worden. Je kunt krijgen
weg met niets plaatsen

618
00:34:04,800 --> 00:34:07,233
op de omslag,
en dat staat op zichzelf.

619
00:34:07,266 --> 00:34:11,300
{\an1}Dus ik had het bewust niet gezet
de naam van de Beatles

620
00:34:11,333 --> 00:34:16,633
{\an1}op de omslag. Ik kreeg een telefoontje
om 02.00 uur in de ochtend

621
00:34:16,666 --> 00:34:19,600
{\an1}van het hoofd van EMI Records,
dat is het moederbedrijf

622
00:34:19,633 --> 00:34:23,233
{\an1}voor Apple en wat dan ook,
en vertelde me dat ik geruïneerd was

623
00:34:23,266 --> 00:34:26,966
{\an1}The Beatles, en dat zouden ze ook doen
verkoop nooit een album. Dat had hij

624
00:34:27,000 --> 00:34:30,166
{\an1}prachtig, soort van, Engels,
een soort accent uit de hogere klasse,

625
00:34:30,200 --> 00:34:34,533
{\an1}weet je. Dus als hij mij belt,
je weet dat je in de problemen zit.

626
00:34:35,533 --> 00:34:38,266
{\an1}Ik ben nu heel, heel bang en
erg bang omdat ik dat nu heb gedaan

627
00:34:38,300 --> 00:34:41,033
{\an1}heeft de Beatles geruïneerd. Ik moest gaan
de volgende ochtend naar Apple, en ik

628
00:34:41,066 --> 00:34:43,300
{\an1}ging daar om 10 uur naar binnen,
en George Harrison

629
00:34:43,333 --> 00:34:46,166
{\an1}was er echt. En ik zei
tegen George, kijk, weet je,

630
00:34:46,200 --> 00:34:50,000
{\an1}Ik kreeg een... telefoontje van Sir Joe.
Wat ga ik doen?

631
00:34:50,033 --> 00:34:52,066
{\an1}En George keek naar mij
heel mooi... en gekregen

632
00:34:52,100 --> 00:34:54,600
{\an1}die grijns, weet je, geweldig
grijns had hij... en zei:

633
00:34:54,633 --> 00:34:56,700
{\an1}Nou, [piep] het.
Wij zijn The Beatles.

634
00:34:56,733 --> 00:34:58,233
[lacht]

635
00:34:58,266 --> 00:35:00,633
{\an1}En alles dan
was als, weet je,

636
00:35:00,666 --> 00:35:02,633
{\an1}regenbogen en eenhoorns.

637
00:35:02,666 --> 00:35:03,800
[lacht]

638
00:35:05,500 --> 00:35:08,820
{\an1}JONATHAN MANNION: We gaan naar
Brooklyn. Het is toezicht.
Het is John Gotti. Het is familie.

639
00:35:09,233 --> 00:35:12,366
{\an1}Ik schoot letterlijk 'Redelijk
Twijfel" in een solarium dat was,

640
00:35:12,400 --> 00:35:15,300
{\an1}je weet wel, met uitzicht op de stad
prachtig noorderlicht. Weet je,

641
00:35:15,333 --> 00:35:18,333
{\an1}Ik ging heel klassiek...
Hasselblad, Pentax en een...

642
00:35:18,366 --> 00:35:22,966
{\an1}een Polaroid 195 landcamera.
En hij was het altijd

643
00:35:23,000 --> 00:35:26,333
{\an1}op de een of andere manier tegenover Nas gestaan.
Weet je, Nas Queens,

644
00:35:26,366 --> 00:35:28,900
{\an7}Jay-Z Brooklyn, weet je.
En toen het album eenmaal uitkwam,

645
00:35:28,933 --> 00:35:31,466
{\an7}het was "Illmatisch" versus
"Redelijke twijfel."

646
00:35:31,500 --> 00:35:35,466
VIKKI TOBAK:
Weet je, Nas, zijn jeugd
gezicht over zijn buurt met

647
00:35:35,500 --> 00:35:38,300
{\an7}de twee bijpassende Cadillacs,
weet je, omdat het zo was

648
00:35:38,333 --> 00:35:41,200
{\an1}Eenrichtingsverkeer, dus dat is zo
beiden met dezelfde kant op.

649
00:35:41,233 --> 00:35:44,900
{\an1}Die opname is zo klassiek.

650
00:35:46,266 --> 00:35:48,933
{\an1}ANDY EARL: Ik zei: kun je gewoon
gooi je gitaar in de lucht.

651
00:35:48,966 --> 00:35:51,176
{\an7}En hij ging ongeveer zo.
Opgepakt en letterlijk gewoon

652
00:35:51,200 --> 00:35:54,766
{\an7}gooide het in... in de lucht.
En dat ving voor mij op wat hij

653
00:35:54,800 --> 00:35:57,533
{\an1}was ongeveer. Dat was het
Ik kon geen [piep] geven.

654
00:35:57,566 --> 00:36:00,166
{\an1}Weet je, hij was een schurk,
en hij was altijd een schurk geweest

655
00:36:00,200 --> 00:36:04,166
{\an1}zijn leven. Plotseling was er
dit album komt uit.

656
00:36:04,200 --> 00:36:06,600
{\an1}Ze wilden zoiets
zag eruit als een man op de weg,

657
00:36:06,633 --> 00:36:10,466
{\an1}en het was om hem ervan weg te krijgen
gewoon live-opnamen. Dus hebben we gebundeld

658
00:36:10,500 --> 00:36:13,266
{\an1}hem achterin een busje
en reed hem 30 mijl weg

659
00:36:13,300 --> 00:36:16,700
{\an1}Melbourne naar deze onverharde weg
we vonden om te gaan fotograferen.

660
00:36:16,733 --> 00:36:20,233
{\an1}Ik bedoel, hij was zo aanwezig.
Hij was een grote jongen, ongeveer 1,80 meter lang,

661
00:36:20,266 --> 00:36:23,133
{\an1}en ik stond op dozen
omdat ik zo klein ben. Ik moest

662
00:36:23,166 --> 00:36:25,176
{\an1}Ga naar buiten om hem te bekijken
in het oog, weet je wel

663
00:36:25,200 --> 00:36:27,666
{\an1}soort van ding. Weet je, er is
lijnen en alles

664
00:36:27,700 --> 00:36:31,333
{\an1}zijn gezicht, en hij ziet eruit als
een geografische kaart. Weet je,

665
00:36:31,633 --> 00:36:34,333
{\an1}Ik had niet het gevoel dat ik cool was
voor hem, dus hij was een soort van

666
00:36:34,366 --> 00:36:36,333
{\an1}Ik vraag me af wat dit is
man doet in het midden van

667
00:36:36,366 --> 00:36:39,433
{\an1}een spoorlijn. Ik bedoel, dat had ik
hij liep op en neer. Voor mij,

668
00:36:39,666 --> 00:36:42,500
{\an1}de foto kwam niet
samen. Het was een klein beetje

669
00:36:42,533 --> 00:36:45,666
{\an1}plat, en dat was niet zo
samenvatten waar hij het over had.

670
00:36:46,033 --> 00:36:48,966
{\an1}Plotseling kwamen deze twee honden tevoorschijn
was van de stationschef

671
00:36:49,000 --> 00:36:51,433
{\an1}renden overal rond,
en toen kregen we het uiteindelijk

672
00:36:51,466 --> 00:36:54,233
{\an1}hen om er een aan beide kanten te plaatsen.
En dan zijn er nog deze allemaal

673
00:36:54,266 --> 00:36:57,033
{\an1}Er komen onweerswolken omhoog
en toen boem, dat was het.

674
00:36:57,066 --> 00:36:59,233
[gitaar vervagen]

675
00:36:59,866 --> 00:37:02,766
{\an1}Hij zat toen bij Jools Holland
programma, en ze hadden een grote

676
00:37:02,800 --> 00:37:05,566
{\an1}poster ervan achter hem.
En hij zei: nou, dat vind ik leuk

677
00:37:05,600 --> 00:37:07,966
{\an1}noem deze hond de hel en dit
één verlossing. Hij maakte het goed

678
00:37:08,000 --> 00:37:11,900
{\an1}een heel prachtig verhaal over
de foto, die, eh, uh,

679
00:37:11,933 --> 00:37:13,900
{\an1}het ging een eigen leven leiden.

680
00:37:13,933 --> 00:37:17,800
{\an1}<i>♪ Ik ga waarheen
slechte verliezers gaan ♪</i>

681
00:37:18,133 --> 00:37:22,000
{\an1}<i>♪ Om mijn gezicht te verbergen
en mijn geld uitgeven ♪</i>

682
00:37:22,366 --> 00:37:26,633
ANDREAS NEUMANN:
Dus we zijn allemaal in Miami, en zo
het regende hevig. Wij waren

683
00:37:26,666 --> 00:37:29,266
{\an1}daadwerkelijk op de luchthaven verblijft,
een of ander raar hotel

684
00:37:29,300 --> 00:37:32,933
{\an7}de minst inspirerende locatie voor jou
kan het zich voorstellen. En dan Jos,

685
00:37:32,966 --> 00:37:35,866
{\an1}heel laat in de nacht neemt hij mij mee
opzij en zegt dat ik dat wil

686
00:37:35,900 --> 00:37:38,900
{\an1}om de albumhoes te fotograferen
morgenochtend. Oké, zeker.

687
00:37:39,566 --> 00:37:42,566
[vocaliseren]

688
00:37:44,933 --> 00:37:47,566
{\an1}Dus dat zou sommige mensen kunnen maken
een beetje nerveus als je

689
00:37:47,600 --> 00:37:50,266
{\an1}ging om middernacht niet naar bed
en zeg: laten we het uitzoeken

690
00:37:50,300 --> 00:37:53,233
{\an1}morgenochtend omdat we er zijn
Ik vlieg om 14.00 uur en Iggy zal er zijn

691
00:37:53,266 --> 00:37:55,666
{\an1}hier om 10:00 uur en hij heeft het gedaan
kreeg maar een halfuurtje.

692
00:37:55,900 --> 00:37:57,900
{\an1}Dus wat gaan we doen?

693
00:37:58,166 --> 00:38:01,066
{\an1}Nou, ik zou het nooit aan iemand vragen
om iets te doen wat ik niet zou doen.

694
00:38:01,266 --> 00:38:04,433
{\an1}Ik hou van het werk. Wat is een beetje
bloed onder vrienden?

695
00:38:04,466 --> 00:38:06,300
Ik hou daarvan.

696
00:38:06,333 --> 00:38:09,100
{\an1}ANDREAS NEUMANN: Volgende ochtend,
Josh belt mij. Hij komt hier binnen

697
00:38:09,133 --> 00:38:12,266
{\an1}een halfuur. Laten we de
schieten. Ik heb een geweldige plek gevonden.

698
00:38:12,300 --> 00:38:15,233
{\an1}Hij staat in de garage. Het is
helemaal leeg en het staat onder water.

699
00:38:15,666 --> 00:38:18,566
{\an1}Ik keek naar deze lekkende parkeerplaats
garage met Dre. Niets gekregen

700
00:38:18,600 --> 00:38:22,700
{\an1}zei omdat het zoiets was als duh.
- Er viel zoveel regen,

701
00:38:22,733 --> 00:38:25,066
{\an1}dus moesten ze alles meenemen
de auto's uit de garage.

702
00:38:25,266 --> 00:38:27,000
[fluiten]

703
00:38:27,033 --> 00:38:29,866
{\an1}Dit is het. En wij keken
naar elkaar en glimlachte alleen maar,

704
00:38:29,900 --> 00:38:32,700
en het was zo
Ik pak mijn spullen.

705
00:38:32,733 --> 00:38:34,866
{\an1}[rockmuziek speelt]

706
00:38:34,900 --> 00:38:37,966
{\an1}ANDREAS NEUMANN: Je hebt er vier
supersterren. Wat kan er misgaan?

707
00:38:38,000 --> 00:38:40,400
{\an1}Richt de camera gewoon in de
goede richting en zorg ervoor dat

708
00:38:40,433 --> 00:38:43,800
{\an1}het is f... het is... het is [lacht]
het is scherp, toch?

709
00:38:43,833 --> 00:38:47,200
{\an1}Dre is een man van het heden
recht naar binnen kijken

710
00:38:47,233 --> 00:38:50,933
{\an1}de toekomst. Hij is de meest
in de nu fotograaf

711
00:38:50,966 --> 00:38:55,600
{\an1}waar ik ooit mee heb gewerkt. Hij gewoon
gelooft dat als er een probleem is,

712
00:38:55,933 --> 00:38:58,433
{\an1}Het probleem heeft een probleem
want het wordt opgelost.

713
00:38:58,466 --> 00:39:01,433
{\an1}We hebben geen licht bij ons,
dus laten we dit gewoon doen. Ik kan het

714
00:39:01,466 --> 00:39:04,466
{\an1}fotografeer met natuurlijk licht.
Het is oké. En toen arriveerde Iggy

715
00:39:04,500 --> 00:39:09,400
{\an1}in zijn Rolls Royce Phantom met
de prachtige LED-verlichting. Dus mijn

716
00:39:09,433 --> 00:39:12,833
{\an1}Het idee was: oké, laten we het zijne gebruiken
auto om deze situatie te verlichten

717
00:39:12,866 --> 00:39:16,533
{\an1}een klein beetje. Dus Iggy's auto
werd $ 500.000

718
00:39:16,566 --> 00:39:20,433
{\an1}lichtbron.
Meer rock-'n-roll kan niet.

719
00:39:20,466 --> 00:39:22,242
{\an1}Terwijl je het doet,
je bent alsof je het zeker weet...

720
00:39:22,266 --> 00:39:23,666
Weet je dit zeker?

721
00:39:23,966 --> 00:39:27,366
{\an1}Dre heeft dat nooit tegen mij gezegd
'Dat kan niet. Het spijt me.'

722
00:39:27,733 --> 00:39:30,533
{\an1}Die onvermoeibare energie
is waarom we het hebben gehad

723
00:39:30,566 --> 00:39:33,633
{\an1}zo'n hoog aantal treffers.

724
00:39:33,666 --> 00:39:35,706
{\an1}Toen je het zag, ging je,
oh wauw, ik wist het niet

725
00:39:35,733 --> 00:39:37,833
{\an1}dat zag er net zo goed uit als het deed.

726
00:39:38,466 --> 00:39:41,766
{\an1}Je had dit kunnen plannen,
zoals in LA, en dat zou je ook doen

727
00:39:41,800 --> 00:39:44,566
{\an1}moet een geheel sluiten
parkeergarage, had de

728
00:39:44,600 --> 00:39:46,700
brandweer binnen,
en dit hele ding water geven.

729
00:39:46,733 --> 00:39:48,533
{\an1}Het had zo kunnen zijn
een schietpartij van $ 100.000.

730
00:39:48,566 --> 00:39:50,533
Die fotoshoot
duurde 40 minuten.

731
00:39:50,566 --> 00:39:53,042
{\an1}ANDREAS NEUMANN:
Er volgt nog één goed schot
de ander. Naar mijn mening,

732
00:39:53,066 --> 00:39:55,033
{\an1}ze hebben niet gekozen voor de
beste kans voor de cover,

733
00:39:55,066 --> 00:39:57,033
{\an1}maar dat is altijd zo
de fotografen.

734
00:39:57,066 --> 00:39:58,400
[lachen]

735
00:39:58,433 --> 00:40:00,766
{\an1}Iedereen wist dat het moest gebeuren
op dat moment, denk ik

736
00:40:00,800 --> 00:40:02,566
{\an1}het werkte perfect.

737
00:40:02,600 --> 00:40:04,466
{\an1}[rockgitaarspel]

738
00:40:04,500 --> 00:40:09,400
{\an7}Tijdens mijn eerste sessie met de
Rolling Stones begin 1965,

739
00:40:09,966 --> 00:40:13,866
{\an7}ze kwamen naar mijn studio, en mijn
studio lag er precies tussen

740
00:40:13,900 --> 00:40:17,266
{\an1}Mason's Yard en aan de andere kant
kant was Almond Yard.

741
00:40:17,300 --> 00:40:20,533
{\an1}En in Almond Yard was dat zo
een enorme bouwput.

742
00:40:20,766 --> 00:40:24,766
{\an1}En ik was naar de voorman gegaan
eerder op de dag, en ik zei

743
00:40:24,800 --> 00:40:27,866
{\an1}"Kan ik de bouwplaats gebruiken?
Ik fotografeer een band."

744
00:40:27,900 --> 00:40:29,933
En hij zei:
"Ja, prima. Geen probleem."

745
00:40:29,966 --> 00:40:33,800
{\an1}Naast de bouwplaats waren
de reclameborden die werden geplaatst

746
00:40:33,833 --> 00:40:37,833
{\an1}'s nachts, weet je, om te stoppen
mensen die erin vallen,

747
00:40:37,866 --> 00:40:42,000
{\an1}en ze hebben dit precies gemaakt
smalle driehoekige vorm.

748
00:40:42,033 --> 00:40:44,800
{\an7}En ik dacht dat dat zo was
om een geweldige omslagafbeelding te maken

749
00:40:44,833 --> 00:40:49,500
{\an7}omdat ik er de ruimte voor heb
mijn type en de ruimte voor de

750
00:40:49,533 --> 00:40:53,466
{\an1}logo van de platenmaatschappij. En ik kan het
zet de band erin, en het is zover

751
00:40:53,500 --> 00:40:56,966
{\an1}altijd goed om een vorm te hebben
waar ze zich in moeten wurmen.

752
00:40:57,000 --> 00:41:02,633
{\an1}Het dwingt hen fysiek ertoe
een vorm maken. En ik heb Brian geplaatst

753
00:41:02,666 --> 00:41:05,200
{\an1}rechts vooraan gedeeltelijk
omdat zijn blonde haar dat zou doen

754
00:41:05,233 --> 00:41:09,000
{\an1}val op in het donker
kleuren van de band, maar ook

755
00:41:09,033 --> 00:41:12,000
{\an1}omdat hij wit had
broek aan. En toen Andreas

756
00:41:12,033 --> 00:41:15,100
{\an1}het zag, besloot hij het te doen
maak er een cover van...

757
00:41:15,133 --> 00:41:17,133
{\an1}het heette "Uit
onze hoofden" in Engeland

758
00:41:17,166 --> 00:41:19,400
{\an1}en "Decemberkinderen"
in Amerika.

759
00:41:20,966 --> 00:41:23,206
{\an1}Het was een grappige, "Urban
Hymns", omdat ik denk dat het zo was

760
00:41:23,233 --> 00:41:26,166
{\an1}genomen in Richmond Park,
en iemand had geboekt

761
00:41:26,200 --> 00:41:29,633
{\an1}twee fotografen. Dus dat is hij
al zijn lampen opzetten.

762
00:41:29,900 --> 00:41:33,300
{\an7}Oh mijn God, hij heeft een assistent
met hem. Hij heeft een lampje

763
00:41:33,333 --> 00:41:38,133
{\an7}meter zelfs. En het is net hoe
onzeker voelde ik mij die dag.

764
00:41:38,166 --> 00:41:40,176
{\an1}Weet je, het woord ongemakkelijk,
Weet je, het gaat gewoon niet...

765
00:41:40,200 --> 00:41:44,266
{\an1}[lachen] begint te komen
erin. Maar het duurde gewoon

766
00:41:44,300 --> 00:41:47,333
{\an1}een beetje te lang om in te stellen
alles en The Verve

767
00:41:47,366 --> 00:41:49,833
{\an1}had 'Urban
Hymns', maanden lang.

768
00:41:49,866 --> 00:41:52,766
{\an1}En ik denk dat dat eigenlijk het geval is
intense tijd om dit te creëren

769
00:41:52,800 --> 00:41:55,866
{\an1}Eigenlijk een meesterwerk.
En Richard is net aangekomen

770
00:41:55,900 --> 00:41:57,942
{\an1}een beetje verveeld. Het is, zoals,
Oké, ik zal je wat vertellen.

771
00:41:57,966 --> 00:42:01,733
{\an1}We komen terug wanneer
je bent klaar. Dus Richard en

772
00:42:01,766 --> 00:42:04,966
{\an1}de rest van de band ging
en ging zitten. En ik ben een soort van

773
00:42:05,000 --> 00:42:08,833
{\an1}Dit alles observeren, en ik
dacht dat dit de eerste keer was

774
00:42:08,866 --> 00:42:11,966
{\an1}in maanden die ik heb gezien
De Verve die net hebben

775
00:42:12,000 --> 00:42:16,100
{\an1}uitgeschakeld. Ze zijn helemaal
ontspannen. Ik heb dat.

776
00:42:16,133 --> 00:42:18,900
{\an1}En ik kwam daar net binnen.
Bedankt.

777
00:42:18,933 --> 00:42:20,133
[cameraklikken]

778
00:42:20,166 --> 00:42:25,000
{\an1}Dus de cover van "Urban Hymns"
staat The Verve te wachten om te hebben

779
00:42:25,033 --> 00:42:28,300
{\an1}hun foto gemaakt
voor de omslag.

780
00:42:30,066 --> 00:42:31,233
MAN: Vriend...

781
00:42:31,266 --> 00:42:33,100
[gelach]

782
00:42:36,033 --> 00:42:38,366
{\an1}En veel fotografen
hou er niet van om gecontroleerd te worden.

783
00:42:38,400 --> 00:42:40,466
{\an7}Ze willen de vrijheid om te doen
wat ze willen doen en

784
00:42:40,500 --> 00:42:44,566
{\an7}zich uiten. Ik wilde
om te proberen een visie neer te zetten die zij hebben

785
00:42:44,600 --> 00:42:48,166
{\an1}vond ik leuk, zodat ze dat ook zouden doen
huur mij steeds opnieuw in.

786
00:42:48,200 --> 00:42:51,166
{\an1}MATT HELDERS: We zijn met meer geworden
comfortabel om gezien te worden,

787
00:42:51,200 --> 00:42:53,240
{\an1}zoals op albumhoezen staan.
Als je geen shoot doet

788
00:42:53,266 --> 00:42:55,376
{\an1}met hen zullen ze gewoon gebruiken
een live foto, anders doen ze het gewoon

789
00:42:55,400 --> 00:42:57,900
{\an7}zet de zanger op en je wilt
als band vertegenwoordigd zijn.

790
00:42:57,933 --> 00:43:00,433
{\an1}En dat is de reden waarom we dat doen
breng onze eigen fotografen mee

791
00:43:00,466 --> 00:43:02,833
{\an1}soms omdat we dat dan zijn
een versie van ons presenteren die dat is

792
00:43:02,866 --> 00:43:05,300
{\an1}we willen op een bepaalde manier presenteren.
En dat levert je een beetje op

793
00:43:05,333 --> 00:43:08,600
{\an1}controle ook, en ik denk
dat is best belangrijk.

794
00:43:08,633 --> 00:43:11,700
{\an1}HUID: We hadden de volledige controle.
Ik bedoel, onze manager Lee Johnson

795
00:43:11,733 --> 00:43:14,500
{\an7}zorgden ervoor in onze platencontract
dat we de kerncontrole over alles hebben

796
00:43:14,533 --> 00:43:17,600
{\an7}van het kunstenaarschap. Wij moesten kijken
door elk ding

797
00:43:17,633 --> 00:43:20,733
{\an1}en we kozen voor fotografen
en dat hebben wij allemaal gedaan.

798
00:43:20,766 --> 00:43:23,166
{\an1}Ze moesten toestemming krijgen
om ons op de wc-pot te zetten.

799
00:43:23,200 --> 00:43:25,900
{\an1}Dat doen wij niet. Ik weet veel
van andere mensen doen dat.

800
00:43:25,933 --> 00:43:29,266
{\an1}Veel mensen hebben een
alles onder controle moeten houden.

801
00:43:29,300 --> 00:43:33,033
{\an7}Omdat we op een
onafhankelijk label, we hebben

802
00:43:33,066 --> 00:43:35,400
{\an7}betrokken bij elk proces.

803
00:43:35,966 --> 00:43:38,833
{\an1}Joy Division voor deze plaat,
dat was 'Onbekende Genoegens',

804
00:43:39,100 --> 00:43:43,700
{\an1}Bernard heeft deze afbeelding gevonden
van de eerste pulsar,

805
00:43:43,733 --> 00:43:47,433
{\an1}Dit was een CP-1919.
Het was gewoon fantastisch.

806
00:43:47,733 --> 00:43:50,200
{\an1}Ik was er niet zo in geïnteresseerd
hoe de band eruit zag.

807
00:43:50,233 --> 00:43:52,900
{\an1}We wilden niet dat mensen het vertelden
ons wat te doen. Dat was onze

808
00:43:52,933 --> 00:43:56,100
{\an1}aspect van totale controle.
Wij waren geen megalomanen.

809
00:43:56,133 --> 00:43:58,276
{\an1}We wilden gewoon geen mensen
zeggen dat je dit moet doen

810
00:43:58,300 --> 00:44:00,100
{\an1}en dat moet je doen.

811
00:44:00,833 --> 00:44:05,433
{\an1}Patti was een van de weinigen
kunstenaars die controle eisten

812
00:44:05,666 --> 00:44:08,400
{\an7}over wat haar albumhoezen waren.

813
00:44:08,766 --> 00:44:13,066
FRANK STEFANKO:
Ik deed een interview voor
iemand, en ze zeiden hoe komt dat

814
00:44:13,100 --> 00:44:18,433
{\an7}Je maakt zulke mooie foto's
van Patti Smith. En ik zei dat het zo is

815
00:44:18,466 --> 00:44:22,333
{\an7}eenvoudig omdat dat de manier is
Ik zie haar. De eerste keer dat ik ooit

816
00:44:22,366 --> 00:44:25,233
{\an1}Ik zag haar, ik zat erin
de coöperatie. Plotseling,

817
00:44:25,266 --> 00:44:28,633
{\an1}De deuren gingen open, en dit
lange vrouw met lang zwart

818
00:44:28,666 --> 00:44:31,666
{\an1}haar... ze bemoste als een
John Wayne, weet je, komt eraan

819
00:44:31,700 --> 00:44:35,000
{\an1}in een bar of zoiets.
En ze ging zitten, en meteen

820
00:44:35,033 --> 00:44:37,366
{\an1}Ik zei dat het moest
ken deze persoon.

821
00:44:38,966 --> 00:44:41,433
{\an1}Dus, weet je, ik begon met nemen
enkele foto's. En dan,

822
00:44:41,466 --> 00:44:44,033
{\an1}natuurlijk, ik kom eraan
New York, begon Patti

823
00:44:44,066 --> 00:44:46,666
{\an1}erkenning krijgen, en,
Weet je, ik zou naar een aantal shows gaan

824
00:44:46,700 --> 00:44:50,200
{\an1}hierboven en een paar kleine
clubs zoals de Ocean Club.

825
00:44:50,466 --> 00:44:54,533
{\an1}Tegenwoordig is Patti erg
vriendelijk met zowel Annie, uh,

826
00:44:54,566 --> 00:44:56,933
{\an1}Leibovitz en, uh,
Lynn Goudsmid.

827
00:44:57,233 --> 00:45:01,433
{\an1}Patti en ik hebben hetzelfde
Babyboomer generatie.

828
00:45:01,966 --> 00:45:06,900
{\an1}En als individu heb je dat ook gedaan
een bepaald gevoel van jezelf.

829
00:45:07,366 --> 00:45:12,900
{\an1}Voor de albumhoes van 'Easter'
Ik zei niet hardop, laten we eens kijken

830
00:45:12,933 --> 00:45:16,300
{\an1}je okselhaar. Sterker nog,
Ik was waarschijnlijk veel meer

831
00:45:16,333 --> 00:45:20,533
{\an1}bewust van het willen
laten zien dat Patti borsten had.

832
00:45:20,800 --> 00:45:25,133
{\an1}Omdat ze zo mager was en
vanwege de andere foto's

833
00:45:25,166 --> 00:45:31,200
{\an1}van haar was ik meer geïnteresseerd
door te laten zien dat Patti dat was

834
00:45:31,233 --> 00:45:37,166
{\an1}een meisje en niet noodzakelijkerwijs zo
androgyn als iedereen

835
00:45:37,500 --> 00:45:43,200
{\an1}wilde dat zo vinden.
Het beste deel is wanneer Arista

836
00:45:43,233 --> 00:45:47,133
{\an1}heeft de
okselhaar. De meeste mensen

837
00:45:47,166 --> 00:45:52,700
{\an1}vocht voor geld, royalty's,
wat dan ook, maar Patti gaf er altijd om

838
00:45:52,733 --> 00:45:57,733
{\an1}over de beelden. En zij dus
eiste dat ze moesten zetten

839
00:45:57,766 --> 00:46:00,633
het haar weer onder haar arm.

840
00:46:00,933 --> 00:46:04,033
{\an1}Ik ben er erg ontvankelijk voor
Ik fotografeer. Ik wil het weten

841
00:46:04,066 --> 00:46:07,800
{\an1}wat iemand zo graag wil
terwijl ik wil weten wat ik wil.

842
00:46:07,833 --> 00:46:09,909
{\an7}Eigenlijk weet ik niet wat
Ik wil. Ik wil wat zij willen

843
00:46:09,933 --> 00:46:11,766
{\an7}en dat werkt voor mij.

844
00:46:12,033 --> 00:46:15,666
{\an1}Op een dag word ik gebeld,
en het is Bob. Ik ben net terug

845
00:46:15,700 --> 00:46:18,233
{\an1}uit Nashville. Kom maar langs.
Ik wil je iets laten zien.

846
00:46:18,266 --> 00:46:21,733
En hij speelde mij
"Nashville Skyline", weet je wel

847
00:46:22,233 --> 00:46:25,566
{\an1}En hij zei dat ik een foto nodig had
mijn nieuwe album. Ik ga naar buiten

848
00:46:25,600 --> 00:46:30,400
{\an1}de deur en hij staat achter mij,
en hij stopt en hij... hij, uh,

849
00:46:30,433 --> 00:46:34,433
{\an1}neemt een hoed een hoed af... van de
kapstok. Ik zou misschien geknapt zijn

850
00:46:34,466 --> 00:46:37,566
{\an1}Een paar van hem zitten op een paar
stenen trap buiten zijn huis.

851
00:46:37,600 --> 00:46:40,200
{\an1}Maar op een gegeven moment zei hij tegen mij
maak een foto van daar beneden.

852
00:46:40,400 --> 00:46:43,766
{\an1}En hij... wijst alleen maar naar
zo'n plekje. En ik

853
00:46:43,800 --> 00:46:47,033
{\an1}neem aan dat als de persoon
Ik werk met wil dat

854
00:46:47,066 --> 00:46:51,066
{\an1}dat dit het juiste is om te doen.
Dus zonder erover na te denken,

855
00:46:51,100 --> 00:46:53,900
{\an1}Ik ga op één knie zitten,
en ik denk dat je zou zeggen:

856
00:46:53,933 --> 00:46:57,033
{\an1}je weet wel, een eerbetoon
naar een god. Weet je, dat is wat

857
00:46:57,066 --> 00:46:59,033
{\an1}je denkt meestal aan wanneer
je knielt voor iemand.

858
00:46:59,066 --> 00:47:02,766
{\an1}Dat is het. En dus hij
zegt: denk je dat ik moet dragen

859
00:47:02,800 --> 00:47:04,776
{\an1}deze hoed. En ik zeg dat ik dat niet doe
weet of je dat moet dragen.

860
00:47:04,800 --> 00:47:07,633
{\an1}Maar ze beschouwen de foto als
Dat zeg ik, en dat is hij.

861
00:47:07,666 --> 00:47:09,733
{\an1}Het lijkt erop dat hij een fooi geeft
zijn hoed, maar dat is hij niet.

862
00:47:09,766 --> 00:47:12,466
{\an1}Hij vraagt zich af, sho... zou moeten
Ik draag het of niet, en hij is het

863
00:47:12,500 --> 00:47:14,800
{\an1}glimlacht omdat hij nadenkt
van zichzelf... hij beeldt zich in

864
00:47:14,833 --> 00:47:17,800
{\an1}zichzelf met deze grappige hoed.
Dus de hoed is een grapje

865
00:47:17,833 --> 00:47:21,866
{\an1}van iets. De reden waarom dat
foto is zo bijzonder is dat

866
00:47:21,900 --> 00:47:24,333
{\an1}hij lacht erin,
en hij is er dol op.

867
00:47:24,366 --> 00:47:26,900
{\an1}Ik denk niet dat het iets was
foto van hem voordat hij lacht.

868
00:47:26,933 --> 00:47:28,933
[muziek vervaagt]

869
00:47:28,966 --> 00:47:31,100
[cameraklikken]

870
00:47:31,133 --> 00:47:34,766
{\an1}♪ Ik heb een vrouw en kinderen
in Baltimore, Jack ♪

871
00:47:34,800 --> 00:47:39,566
{\an1}♪ Ik ging een ritje maken
en ik ben nooit meer teruggegaan ♪

872
00:47:39,900 --> 00:47:43,733
{\an1}♪ Nou ja, als een rivier die dat niet doet
weet waar het stroomt ♪

873
00:47:44,400 --> 00:47:48,333
{\an1}♪ Ik nam een verkeerde afslag
en ik ging maar door ♪

874
00:47:49,066 --> 00:47:52,666
{\an1}♪ Iedereen heeft
een hongerig hart ♪

875
00:47:53,433 --> 00:47:56,376
FRANK STEFANKO:
Ik bedoel, mensen noemen hem de baas
en dat is omdat, weet je,

876
00:47:56,400 --> 00:47:59,300
{\an1}hij heeft volledige artistieke controle
over alles, en dat is dan

877
00:47:59,333 --> 00:48:03,166
{\an1}iets waar hij van heeft geleerd
een vroeg stadium van zijn carrière.

878
00:48:03,200 --> 00:48:07,033
{\an7}En hij heeft nooit opgehouden
dat pedaal. Bruce ging kijken

879
00:48:07,066 --> 00:48:10,200
{\an1}Patti tijdens een van haar shows in
de onderste regel in New York,

880
00:48:10,500 --> 00:48:13,933
{\an1}en Patti zei dat je dat moest doen
heb deze man Frank Stefanko

881
00:48:13,966 --> 00:48:16,433
{\an1}fotografeer je vanuit het zuiden
Jersey. Hij is een fan van je.

882
00:48:16,466 --> 00:48:18,633
{\an1}Dus belde ze mij op
de telefoon. Ze zei dat ik het kreeg

883
00:48:18,666 --> 00:48:21,109
{\an1}Bruce Springsteen hier en
we bekijken enkele foto's en

884
00:48:21,133 --> 00:48:23,800
{\an1}Hij vindt de dingen die je deed leuk.
Ja, hij wil graag dat je werkt

885
00:48:23,833 --> 00:48:25,933
{\an1}op een gegeven moment met hem mee.
Weet je, zou je?

886
00:48:25,966 --> 00:48:27,100
[lachen]

887
00:48:28,266 --> 00:48:32,233
{\an1}Ik zei, eh, ja, dat zal ik doen.
Ik zal. Ik wil, ja. Zeker.

888
00:48:32,266 --> 00:48:35,133
{\an1}Zeg hem ja. Boom. Wij zeiden
tot ziens. Ik heb niets gehoord

889
00:48:35,166 --> 00:48:38,200
{\an1}voor drie maanden. En dan één
dag ging de telefoon en dit

890
00:48:38,233 --> 00:48:41,433
{\an1}Er kwam een schorre stem uit de
andere kant en hij zei, eh,

891
00:48:41,800 --> 00:48:44,966
{\an1}Hé, Frankie. Dit is Bruce.
Laten we samenkomen, wat doen

892
00:48:45,000 --> 00:48:47,500
{\an1}foto's. Wat moet ik meenemen?
Ik zei: nou ja, breng mee

893
00:48:47,533 --> 00:48:50,866
{\an1}wat kledingwissels en,
Ehm, wat je verder nog wilt,

894
00:48:50,900 --> 00:48:53,466
{\an1}weet je. Boem, boem, boem,
klop op de deur. Er is

895
00:48:53,500 --> 00:48:57,133
{\an1}Bruce Springsteen staat daar
met een papieren zak zoals je dat zou doen

896
00:48:57,166 --> 00:48:59,800
{\an1}koop je boodschappen en zet
'em binnen, weet je, en, uh,

897
00:48:59,833 --> 00:49:02,733
{\an1}daarbinnen had hij er een paar
t-shirts en wat flanel

898
00:49:02,766 --> 00:49:05,500
{\an1}shirts en een paar spijkerbroeken en zo
was deze hele kledingkast.

899
00:49:05,533 --> 00:49:07,900
[muziek speelt]

900
00:49:10,900 --> 00:49:14,033
{\an1}Dus we begonnen te bewegen
het huis en... en het vinden

901
00:49:14,066 --> 00:49:17,800
{\an1}kleine nissen waar we konden
foto's maken. Boven in mijn

902
00:49:17,833 --> 00:49:20,600
{\an1}slaapkamer, er was een kleine
nis waar een raam was

903
00:49:20,633 --> 00:49:23,666
{\an1}en deze achtergrond, weet je,
met de bloemen erop, kool

904
00:49:23,700 --> 00:49:27,566
{\an1}Rozen, volgens mij heten ze. Hij
wierp me zijn meest verontruste blik toe.

905
00:49:27,600 --> 00:49:30,566
{\an1}Boem. Dat was de dekking voor
"Duisternis aan de rand van de stad."

906
00:49:30,600 --> 00:49:33,066
[muziek speelt]

907
00:49:33,100 --> 00:49:37,466
{\an7}Elke fotograaf en elk
kunstenaar brengt een unieke dynamiek

908
00:49:37,500 --> 00:49:41,900
{\an7}naar de opname. Frank zelf,
is een man uit de arbeidersklasse

909
00:49:41,933 --> 00:49:44,500
{\an1}New Jersey, en dus Bruce
zou sympathiek zijn geweest

910
00:49:44,533 --> 00:49:47,700
{\an1}aan Frank omdat hij de
soort man Frank was. Hij is een

911
00:49:47,733 --> 00:49:51,333
{\an1}gewone jongen. Dat is wat toegestaan is
Frank om deze foto's te maken

912
00:49:51,366 --> 00:49:54,600
{\an1}van Bruce daar waar hij
lijkt bijna op Pacino,

913
00:49:54,633 --> 00:49:58,633
{\an1}weet je, dit is ongelooflijk
personificatie van wat...

914
00:49:58,666 --> 00:50:01,333
Van wie Bruce was
en wie Bruce aan het worden was.

915
00:50:01,366 --> 00:50:03,966
{\an1}Het enige wat ik deed was kijken
naar de jongeman die binnen was

916
00:50:04,000 --> 00:50:08,400
{\an1}voor mijn lens en fotograferen
precies wat ik zag. Hij wist wat

917
00:50:08,433 --> 00:50:13,400
{\an1}Hij wilde mij geven. De man dus
op die foto's, de man die

918
00:50:13,433 --> 00:50:17,266
{\an1}toevallig naar voren gekomen
uit die fotosessie was

919
00:50:17,300 --> 00:50:22,566
{\an1}de karakters... meervoud,
de karakters... die hij was

920
00:50:22,600 --> 00:50:25,933
{\an1}schrijven over in het album
"Duisternis aan de rand van de stad."

921
00:50:27,533 --> 00:50:32,700
{\an1}Ik heb hem voorzien van
een stapel contactvellen

922
00:50:32,733 --> 00:50:36,100
{\an1}van de Darkness-fotosessie.
Ik word om 14.00 uur gebeld

923
00:50:36,133 --> 00:50:38,466
{\an1}de ochtend. Hé, Frank,
Ik heb die foto's. Ze zijn

924
00:50:38,500 --> 00:50:41,000
{\an1}echt geweldig. Ik heb ze allemaal
hier over de vloer. Jimmy en ik

925
00:50:41,033 --> 00:50:43,200
{\an1}kijken naar ze, en, uh,
het lijkt erop dat je het hebt

926
00:50:43,233 --> 00:50:45,066
{\an1}de cover van 'De Rivier'.

927
00:50:48,400 --> 00:50:53,233
{\an1}De reden dat hij vond dat deze
karakters in "The River" waren

928
00:50:53,966 --> 00:50:57,700
{\an1}min of meer een vervolg of een
voortzetting van de karakters

929
00:50:57,733 --> 00:50:59,900
in "Duisternis aan
de rand van de stad.”

930
00:51:00,833 --> 00:51:03,900
{\an1}Ik herinner me dat ik erg blut was en
met een stelletje uit eten gaan

931
00:51:03,933 --> 00:51:07,200
{\an1}mensen van Interscope Records,
en ze klaagden

932
00:51:07,233 --> 00:51:09,966
{\an7}omdat de artiesten dat zij
werkten met gezocht

933
00:51:10,000 --> 00:51:12,600
{\an7}iets dat erop leek
de cover van 'Even voorstellen'.

934
00:51:12,633 --> 00:51:15,233
{\an1}En dus hadden ze iemand gevlogen
van Londen tot LA om te maken

935
00:51:15,266 --> 00:51:21,200
{\an1}deze foto's. En ik zit
daar, blut, gaand, eh, denk ik

936
00:51:21,233 --> 00:51:24,233
{\an1}Ik moet mijn werk beter doen
van zelfpromotie. Als zij

937
00:51:24,266 --> 00:51:26,309
{\an1}Ik weet niet dat ik het ben en of
ze weten niet dat ze er zijn

938
00:51:26,333 --> 00:51:30,133
{\an1}diner met mij, dat heb ik niet
deze week een baan, en ik niet

939
00:51:30,166 --> 00:51:32,533
{\an1}die baan krijgen. Er is
er is zeker iets mis.

940
00:51:33,333 --> 00:51:36,533
{\an1}Toen American Express dat deed,
zoals, wat is het 50 beste album

941
00:51:36,566 --> 00:51:39,600
{\an1}covers aller tijden, dat was het
degene die ze gebruikten. Het zou

942
00:51:39,633 --> 00:51:42,300
{\an1}kom op je tijdlijn als een
advertentie of wat dan ook. Het was de omslag

943
00:51:42,333 --> 00:51:45,533
{\an1}van "Even voorstellen." Het is de foto
die je zou verwachten te zien

944
00:51:45,566 --> 00:51:48,466
{\an1}aan de binnenkant of aan de achterkant
behalve dat het aan de voorkant is

945
00:51:48,500 --> 00:51:52,433
{\an1}en er is geen type. Het was
de eerste keer dat ik echt

946
00:51:52,466 --> 00:51:55,200
{\an1}begreep het soort
anti-iconisch moment eigenlijk,

947
00:51:55,233 --> 00:51:57,300
want dat is
precies wat het is.

948
00:51:57,333 --> 00:52:00,333
{\an1}Een deel van het genie van Mo' Wax in
Die dagen was dat ze dat niet deden

949
00:52:00,366 --> 00:52:03,333
{\an1}geloof in muziekvideo's.
Ze geloofden in verpakkingen.

950
00:52:03,633 --> 00:52:07,000
{\an1}We besteden het extra geld eraan
koop het dubbele of driedubbele vinyl

951
00:52:07,366 --> 00:52:11,066
{\an1}met de binnenmouwen en al
de extra snuisterijen omdat

952
00:52:11,100 --> 00:52:14,833
{\an1}dat is het aankooppunt. En zo
het werd dit als het ware geboden

953
00:52:14,866 --> 00:52:18,000
{\an1}een soort grootse behandeling,
maar toen was het helemaal dit

954
00:52:18,033 --> 00:52:21,233
{\an1}gewone foto voor de
het grootste deel van een stel jongens

955
00:52:21,266 --> 00:52:23,566
{\an1}naar records kijken
in een platenwinkel.

956
00:52:23,600 --> 00:52:25,633
[muziek speelt]

957
00:52:26,166 --> 00:52:30,300
{\an1}Er gaat niets boven
een stuk vinyl vasthouden

958
00:52:30,600 --> 00:52:34,266
{\an1}in jouw handen met jouw
fotografeer van rand tot rand,

959
00:52:34,300 --> 00:52:37,766
{\an1}full bleed aan de voorkant of aan de voorkant
de achterkant of zelfs aan de binnenkant.

960
00:52:40,333 --> 00:52:46,866
{\an7}Tussen een... ongeveer '76
en waarschijnlijk '96

961
00:52:47,166 --> 00:52:52,066
{\an1}is vrijwel de gouden eeuw
van albumhoezen, want dat is het

962
00:52:52,100 --> 00:52:55,566
{\an1}toen ze alles meenden.
Iedereen kocht albums,

963
00:52:55,600 --> 00:52:59,233
{\an1}gaat naar HMV, gaat naar binnen
Torenrecords. Ik bedoel, vroeger

964
00:52:59,266 --> 00:53:03,233
{\an1}ga zelfs platenwinkels binnen
Ik was platen aan het ontwerpen en gewoon

965
00:53:03,433 --> 00:53:06,533
{\an1}doorkijken. Dat is een
mooie dekking. Ik zal het halen.

966
00:53:06,733 --> 00:53:10,466
{\an1}De plaat was waarschijnlijk waardeloos,
maar de omslag was prachtig.

967
00:53:10,500 --> 00:53:12,900
{\an1}- Nou, het had zijn doel bereikt.
- Ja, precies.

968
00:53:12,933 --> 00:53:15,966
HENRY DILTZ:
Maar veel muzikanten zijn dit
dagen staan erop om te hebben

969
00:53:16,233 --> 00:53:19,200
{\an1}wat vinyl uitgebracht omdat
ze houden van dat grote geheel.

970
00:53:19,233 --> 00:53:20,800
{\an1}Daar zijn we allemaal aan gewend.

971
00:53:20,833 --> 00:53:23,633
{\an1}JOHN KOSH: Ik heb heimwee naar
het 12-inch vierkant. Het komt eraan

972
00:53:23,666 --> 00:53:26,466
{\an1}gelukkig terug. Nu en
nogmaals, de... er zijn er een paar

973
00:53:26,500 --> 00:53:28,676
{\an1}artiesten, ze gaan mee
zeggen: weet je, dat zou ik graag willen

974
00:53:28,700 --> 00:53:32,900
{\an1}analoog geluid. Ik wil vinyl.
En ik wil dat je een 12-inch doet

975
00:53:32,933 --> 00:53:35,366
{\an1}vierkant. En ik denk... ik doe mee
de hemel, weet je. Kom op.

976
00:53:35,566 --> 00:53:37,842
ZEEZIEKE STEVE:
Er zijn veel mensen die ik heb
nog nooit ontmoet dat ik het gevoel heb dat ik dat heb gedaan

977
00:53:37,866 --> 00:53:41,300
{\an1}staarde zo veel naar hun foto
op de platenhoes, heb ik zin

978
00:53:41,800 --> 00:53:44,109
{\an1}Ik heb een relatie met
ze, weet je, vooral wanneer

979
00:53:44,133 --> 00:53:47,000
{\an1}de muziek is in je gegaan
en een groef door je heen gegraven.

980
00:53:47,033 --> 00:53:51,400
{\an1}Het is als het ware in je gebrand.
Het is een litteken, maar wel een prachtig litteken

981
00:53:51,433 --> 00:53:55,800
{\an1}binnenin jullie allemaal. Je moet
het gevoel alsof je ze kende.

982
00:53:56,100 --> 00:53:59,166
{\an1}Je moet het gevoel hebben dat
je had een relatie

983
00:53:59,200 --> 00:54:00,400
{\an1}door deze foto's voel ik.

984
00:54:03,600 --> 00:54:06,066
{\an1}[themamuziek speelt]