1
00:00:49,404 --> 00:00:53,484
1944 年，第二次世界大战，
the Normandy beaches.
2
00:00:58,830 --> 00:01:02,004
A bunch of Allied troops
have just plunged underwater
3
00:01:02,029 --> 00:01:04,677
停止被射击
德国机枪。
4
00:01:13,284 --> 00:01:14,710
Above the water is hell.
5
00:01:19,364 --> 00:01:21,444
Bullets tinkle on iron.
6
00:01:24,357 --> 00:01:25,917
摄像头遍布各处。
7
00:01:27,157 --> 00:01:30,077
This scene was actually shot
on a peaceful beach in Ireland.
8
00:01:32,144 --> 00:01:35,790
But director Steven Spielberg
brought bullets and blood
9
00:01:35,823 --> 00:01:37,463
还有炸弹投向那个海滩。
10
00:01:39,210 --> 00:01:40,737
A lie to tell the truth.
11
00:01:44,784 --> 00:01:46,290
这就是电影制作。
12
00:01:49,397 --> 00:01:52,164
创造我们的艺术
感觉我们就在那里。
13
00:01:58,697 --> 00:02:01,144
巴黎的一位年轻女子
她闭着眼睛
14
00:02:01,404 --> 00:02:04,044
感受温暖
阳光照在她的脸上。
15
00:02:09,911 --> 00:02:12,326
同时，在她看不见的情况下，
16
00:02:12,577 --> 00:02:15,057
发生了这样的街头小戏剧。
17
00:02:20,204 --> 00:02:22,530
白光充斥屏幕，
18
00:02:22,970 --> 00:02:25,024
连接年轻和年老的女人。
19
00:02:25,391 --> 00:02:28,311
我们想要把手伸进屏幕
帮助老太太。
20
00:02:33,377 --> 00:02:35,084
这就是电影制作。
21
00:02:35,471 --> 00:02:37,837
电影是一台移情机器。
22
00:02:46,130 --> 00:02:48,543
诺曼底海滩场景
还有法国女士
23
00:02:48,568 --> 00:02:51,997
表明在其使用中
声音、光和真理，
24
00:02:52,284 --> 00:02:54,124
电影可以很棒。
25
00:02:55,844 --> 00:02:59,217
电影的故事是
那伟大的故事。
26
00:03:00,344 --> 00:03:02,464
这是一个充满惊喜的故事。
27
00:03:02,744 --> 00:03:05,530
..你可以信赖...
28
00:03:06,010 --> 00:03:08,383
首先想到的是，
你可能会猜到电影的故事
29
00:03:08,408 --> 00:03:11,370
将涉及这样的场景
这个来自卡萨布兰卡，
30
00:03:11,684 --> 00:03:14,250
充满向往、故事和明星，
31
00:03:14,557 --> 00:03:16,763
因为卡萨布兰卡是
好莱坞经典。
32
00:03:16,990 --> 00:03:19,523
英格丽褒曼的光芒就像电影明星。
33
00:03:19,810 --> 00:03:21,343
她眼中的亮点。
34
00:03:21,524 --> 00:03:23,543
这一切都是在工作室拍摄的。
35
00:03:28,997 --> 00:03:33,304
但是像卡萨布兰卡这样的电影太浪漫了
真正意义上的古典。
36
00:03:34,690 --> 00:03:39,438
相反，日本电影是这样的
才是真正的经典电影。
37
00:03:41,317 --> 00:03:43,490
爱情电影总是很匆忙
38
00:03:43,931 --> 00:03:49,104
但是《出租屋记录》中的这一刻
绅士是故事中的一个停顿。
39
00:03:56,924 --> 00:04:02,003
一只猫，一个鸣响的时钟，
水壶静静地沸腾，
40
00:04:02,444 --> 00:04:07,261
几乎方形的框架充满了
较小的正方形和矩形。
41
00:04:07,563 --> 00:04:09,783
冷静，情绪克制，
42
00:04:10,106 --> 00:04:12,176
就像一座小型的古典希腊神庙。
43
00:04:14,924 --> 00:04:16,710
所以好莱坞不是古典的。
44
00:04:16,844 --> 00:04:18,390
日本是。
45
00:04:25,870 --> 00:04:27,697
尽管谈论票房，
46
00:04:27,757 --> 00:04:31,690
电影行业需要我们
相信金钱驱动电影。
47
00:04:37,157 --> 00:04:38,317
门票销售。
48
00:04:39,870 --> 00:04:42,990
营销、魅力、
首映式、红地毯......
49
00:04:44,357 --> 00:04:45,530
但事实并非如此。
50
00:04:46,623 --> 00:04:48,390
金钱并不能推动电影的发展。
51
00:04:48,664 --> 00:04:51,310
男人不知道的钱
人心的秘密
52
00:04:51,537 --> 00:04:53,677
或者电影媒介的光彩。
53
00:04:54,657 --> 00:04:57,577
但如果金钱不能驱动
电影，是什么？
54
00:04:58,290 --> 00:05:00,510
答案是：想法。
55
00:05:01,144 --> 00:05:05,044
观看气泡的拍摄效果
成为电影史上的一个想法。
56
00:05:08,470 --> 00:05:13,677
这是英国导演的一个场景
卡罗尔·里德 1946 年的电影《怪人出局》。
57
00:05:14,357 --> 00:05:15,784
一个人陷入困境。
58
00:05:16,550 --> 00:05:20,177
他看到自己的麻烦反映在
溢出的饮料的气泡。
59
00:05:21,324 --> 00:05:23,803
现在看另一个特写
饮料中的气泡。
60
00:05:24,044 --> 00:05:27,537
再一次，一个角色出现在
麻烦，自我陶醉。
61
00:05:29,930 --> 00:05:32,170
这部电影的导演让-吕克·戈达尔，
62
00:05:32,195 --> 00:05:34,735
了解并欣赏 Carol Reed 的作品，
63
00:05:35,721 --> 00:05:37,895
所以他可能是
想着 Odd Man Out
64
00:05:37,968 --> 00:05:41,438
二十年后，
他拍下了这一刻。
65
00:05:44,810 --> 00:05:48,817
现在看看马丁斯科塞斯的
1976 年的电影《出租车司机》。
66
00:05:53,550 --> 00:05:57,030
斯科塞斯喜欢以下电影
卡罗尔·里德和让-吕克·戈达尔
67
00:05:57,604 --> 00:06:01,510
因此使用了相同的想法 - 即
一个角色正在观察气泡
68
00:06:01,770 --> 00:06:03,263
能看到自己的烦恼，
69
00:06:03,553 --> 00:06:05,943
不知何故，还有宇宙。
70
00:06:05,968 --> 00:06:07,510
埃罗尔·弗林的浴缸的一部分。
71
00:06:10,351 --> 00:06:13,257
视觉创意，
不仅仅是金钱或营销，
72
00:06:13,424 --> 00:06:15,697
是推动电影发展的真实因素。
73
00:06:19,844 --> 00:06:21,857
利用这些想法进行创新。
74
00:06:23,917 --> 00:06:27,523
看起来并不总是这样
它，但坐在黑暗中，
75
00:06:27,610 --> 00:06:32,283
令人兴奋的是图像和想法
我们，而不是金钱或演艺圈。
76
00:06:33,223 --> 00:06:36,629
但是如果商界人士
不控制电影，谁来控制？
77
00:06:37,364 --> 00:06:39,582
谁知道如何进入你的大脑？
78
00:06:40,430 --> 00:06:41,830
大卫·林奇确实如此。
79
00:06:42,704 --> 00:06:44,270
巴兹·鲁尔曼也做到了。
80
00:06:44,690 --> 00:06:48,397
并且，以不同的方式，
萨米拉·马克马尔巴夫做到了。
81
00:06:49,957 --> 00:06:53,850
电影的故事：奥德赛
是一部全球公路电影
82
00:06:53,917 --> 00:06:57,763
寻找创新者，
赋予生命的人和电影
83
00:06:58,103 --> 00:07:01,423
为了这个崇高，
难以言喻的艺术形式：
84
00:07:01,524 --> 00:07:02,696
电影院。
85
00:07:06,117 --> 00:07:07,657
这是第三个惊喜。
86
00:07:08,564 --> 00:07:11,677
在 70 年代，
你会猜到像这样的时刻，
87
00:07:13,737 --> 00:07:16,004
相机飞驰而过
像子弹一样的空间，
88
00:07:16,330 --> 00:07:19,637
轮胎在路上发出的尖叫声
就像汽车追火车一样，
89
00:07:20,197 --> 00:07:21,537
将成为大新闻。
90
00:07:25,591 --> 00:07:29,746
新美国电影是
很棒，但塞内加尔的达喀尔
91
00:07:29,771 --> 00:07:33,430
和洛杉矶一样令人兴奋
在 70 年代，就电影而言。
92
00:07:36,277 --> 00:07:37,690
确实是一个惊喜。
93
00:07:38,697 --> 00:07:41,670
我们假设的大部分内容
电影不合时宜。
94
00:07:44,030 --> 00:07:48,529
是时候重新绘制电影地图了
我们头脑中的历史。
95
00:07:50,006 --> 00:07:53,866
这实际上是不准确的
以及因疏忽而造成的种族主义。
96
00:07:58,558 --> 00:08:02,921
电影的故事：奥德赛可以
成为一个令人兴奋、不可预测的人。
97
00:08:03,416 --> 00:08:06,549
系好安全带。
这将是一段坎坷的旅程。
98
00:08:30,974 --> 00:08:33,055
新泽西州，美国东海岸。
99
00:08:34,879 --> 00:08:37,996
一位妈妈和两个女儿
去看电影。
100
00:08:39,688 --> 00:08:41,203
我们为什么在这里？
101
00:08:41,369 --> 00:08:43,821
因为某事
这里发生了不寻常的事情。
102
00:08:44,490 --> 00:08:47,741
1890 年代，电影诞生于此。
103
00:08:51,088 --> 00:08:52,555
法国里昂。
104
00:08:54,668 --> 00:08:57,118
两个大学朋友是
去看电影。
105
00:08:59,861 --> 00:09:01,639
电影也诞生于此。
106
00:09:01,961 --> 00:09:04,298
也许比新泽西州更重要。
107
00:09:07,823 --> 00:09:10,623
那么有什么值得发现的
关于新泽西州的电影吗？
108
00:09:12,482 --> 00:09:15,164
我们找到了这个人，托马斯·爱迪生。
109
00:09:16,503 --> 00:09:19,140
爱迪生是一位狂躁而充满激情的发明家。
110
00:09:20,028 --> 00:09:21,391
这是他的办公室
111
00:09:22,432 --> 00:09:24,784
他发明光的地方
灯泡和留声机。
112
00:09:26,026 --> 00:09:29,265
这是他的桌子，里面装满了
隔间，充满细节。
113
00:09:29,577 --> 00:09:31,626
像他一样痴迷。
114
00:09:33,004 --> 00:09:34,684
这里是爱迪生的工厂。
115
00:09:36,764 --> 00:09:38,860
维多利亚时代工程之美。
116
00:09:38,986 --> 00:09:40,467
关心和细节。
117
00:09:45,161 --> 00:09:49,227
看看墙上的这段引言
画家约书亚雷诺兹的工厂。
118
00:09:49,598 --> 00:09:52,360
“没有什么权宜之计
男人不会采取这种手段
119
00:09:52,385 --> 00:09:55,397
“避免真正的思考劳动”。
120
00:09:56,463 --> 00:09:58,862
爱迪生喜欢它并感动
它在工厂周围
121
00:09:59,152 --> 00:10:02,592
这样他的同事就不会
习惯在一个地方看到它。
122
00:10:04,045 --> 00:10:06,860
爱迪生的工厂
是一个创意工厂。
123
00:10:11,463 --> 00:10:14,137
在爱迪生之前，已经有游乐场了，
124
00:10:14,410 --> 00:10:18,500
马戏团、神灯
表演，魔术师的表演。
125
00:10:25,535 --> 00:10:29,698
反射静止图像
在镜子上或在盒子里旋转。
126
00:10:43,943 --> 00:10:46,417
这件事不是发生在
世界上美丽的城市，
127
00:10:48,284 --> 00:10:51,604
但像这样的地方：
英格兰利兹。
128
00:10:56,023 --> 00:11:00,134
美国人乔治·伊士曼来了
想到了胶卷胶片的想法。
129
00:11:03,710 --> 00:11:07,784
爱迪生和他的同事 WKL
迪克森互相怂恿
130
00:11:07,809 --> 00:11:10,814
发现如果你旋转
这些图片在一个盒子里
131
00:11:12,206 --> 00:11:14,266
它们给人一种运动的错觉。
132
00:11:16,125 --> 00:11:19,177
然后看看这个，
由爱迪生发明。
133
00:11:19,731 --> 00:11:21,606
它的名字叫“黑玛丽亚”。
134
00:11:25,122 --> 00:11:28,604
爱迪生和其他许多人
狂热而富有创意的电影发明者
135
00:11:29,715 --> 00:11:32,603
意识到超越
设备和机器
136
00:11:33,618 --> 00:11:37,344
你最需要什么
对于电影来说很轻。
137
00:11:39,128 --> 00:11:42,780
他们可能没有想到
电影将成为光的艺术。
138
00:11:45,418 --> 00:11:48,307
但是，不知何故，
在用轮子建造这个盒子时，
139
00:11:48,332 --> 00:11:50,366
转向追随太阳，
140
00:11:51,118 --> 00:11:53,599
转动这个轮子就可以打开屋顶，
141
00:11:54,322 --> 00:11:57,281
爱迪生取得了第一名
朝这个方向迈进。
142
00:11:58,423 --> 00:12:02,924
他有一种预感，电影是
一间黑暗的房间，光线很重要。
143
00:12:03,998 --> 00:12:05,768
他在这里拍摄小电影。
144
00:12:08,217 --> 00:12:10,135
例如，这对情侣正在接吻。
145
00:12:10,444 --> 00:12:12,898
一小会儿
每个人都能理解。
146
00:12:17,353 --> 00:12:20,916
但是要观看这些电影，你必须
看看里面像这样的东西。
147
00:12:21,975 --> 00:12:25,271
这还不够。
它太私密而且太小。
148
00:12:25,709 --> 00:12:27,330
电影院必须更大。
149
00:12:27,900 --> 00:12:29,324
事情就这样发生了。
150
00:12:30,063 --> 00:12:31,743
这里是里昂。
151
00:12:32,658 --> 00:12:34,006
在这所房子里。
152
00:12:34,435 --> 00:12:36,651
在这些充满激情的人的心中
153
00:12:36,719 --> 00:12:39,495
- 路易斯·卢米埃和
他的兄弟奥古斯特。
154
00:12:41,121 --> 00:12:43,390
兄弟俩像爱迪生一样有创意。
155
00:12:43,848 --> 00:12:46,418
路易斯尤其是
技术上非常出色。
156
00:12:46,958 --> 00:12:50,550
他意识到抢占先机
缝纫机的机构
157
00:12:50,861 --> 00:12:53,253
允许剥离
待推进的电影，
158
00:12:53,278 --> 00:12:57,475
暂停，暴露，
先进、暂停、暴露。
159
00:12:59,218 --> 00:13:01,729
这是其中之一
第一台卢米埃尔相机。
160
00:13:02,166 --> 00:13:04,404
打开它的背部，用光照射它
161
00:13:04,692 --> 00:13:06,263
它就变成了一台投影仪。
162
00:13:06,813 --> 00:13:09,012
列夫·托尔斯泰伯爵宣布了结果
163
00:13:09,323 --> 00:13:12,457
“点击机
就像人类飓风一样。”
164
00:13:14,561 --> 00:13:17,901
最早的电影之一
卢米埃尔拍摄的就是这个。
165
00:13:24,366 --> 00:13:26,559
一部关于日常生活的短片。
166
00:13:26,900 --> 00:13:28,989
他们是离开工厂的工人。
167
00:13:29,226 --> 00:13:30,774
卢米埃尔工厂。
168
00:13:31,541 --> 00:13:33,156
这就是今天的工厂。
169
00:13:33,593 --> 00:13:35,504
第一部电影的拍摄地点。
170
00:13:35,892 --> 00:13:37,349
尼罗河的源头。
171
00:13:45,285 --> 00:13:48,763
但这对卢米埃尔夫妇来说还不够
制作这样的家庭电影。
172
00:13:49,078 --> 00:13:50,522
他们想向他们展示。
173
00:13:50,806 --> 00:13:55,451
不只是在一个盒子里给一个人
像爱迪生那样的时代，但属于群体。
174
00:14:00,146 --> 00:14:05,975
1895 年 12 月 28 日，在这座大楼里
在巴黎卡布西尼大道上，
175
00:14:06,387 --> 00:14:08,587
卢米埃尔兄弟放映的电影。
176
00:14:11,224 --> 00:14:12,772
光线穿过它，
177
00:14:12,797 --> 00:14:15,535
在屏幕上，比生活更宏大。
178
00:14:19,381 --> 00:14:22,618
今天我们很难
想象一下它是多么迷人。
179
00:14:28,959 --> 00:14:31,648
这是最早的一个
卢米埃兄弟拍摄的电影
180
00:14:31,673 --> 00:14:34,292
并在卡普辛大道上展示。
181
00:14:35,604 --> 00:14:37,683
据说这让观众感到不安。
182
00:14:37,818 --> 00:14:39,855
他们认为火车
正在向他们袭来。
183
00:14:40,430 --> 00:14:42,001
今天这真是可笑。
184
00:14:42,161 --> 00:14:43,681
但是看看这个。
185
00:14:47,318 --> 00:14:50,969
投射在建筑物上的光
在 21 世纪的里昂。
186
00:14:51,238 --> 00:14:52,977
效果令人震惊。
187
00:14:53,137 --> 00:14:56,089
某种类型的数字图像
我们以前没见过 -
188
00:14:56,474 --> 00:14:59,837
新的震撼
就像卢米埃尔火车一样。
189
00:15:01,055 --> 00:15:02,796
已经发生的事情，
190
00:15:02,821 --> 00:15:04,621
来自遥远恒星的光
191
00:15:05,476 --> 00:15:08,287
复活了
第一次。
192
00:15:20,419 --> 00:15:24,033
既不是卢米埃尔兄弟，也不是爱迪生
也不是电影的其他发明者
193
00:15:25,246 --> 00:15:27,789
本来可以知道有多大
电影将成为。
194
00:15:29,124 --> 00:15:30,946
他们如何让我们想要逃跑，
195
00:15:31,235 --> 00:15:33,435
发挥我们的色情想象力，
196
00:15:35,416 --> 00:15:37,972
未能拍摄纳粹毒气室。
197
00:15:38,712 --> 00:15:41,758
让我们想成为公主
或英雄或牛仔。
198
00:15:46,146 --> 00:15:48,316
卢米埃家族都没有
爱迪生也无法预见
199
00:15:48,341 --> 00:15:52,390
电影会发明闪回
- 莎士比亚的作品中没有闪回
200
00:15:53,924 --> 00:15:55,598
-他们会美化战争，
201
00:15:57,553 --> 00:15:59,752
捕捉恐怖
诺曼底登陆，
202
00:16:05,374 --> 00:16:08,885
给我们一个图像库来轻弹
当我们无聊的时候，就会在我们的脑海中浮现，
203
00:16:08,910 --> 00:16:10,470
或快乐，或悲伤。
204
00:16:14,870 --> 00:16:17,786
电影将成为
世界上最大的镜子
205
00:16:18,255 --> 00:16:20,442
有时还有一把锤子，
206
00:16:20,535 --> 00:16:22,752
这将粉碎现实。
207
00:16:27,085 --> 00:16:32,522
到 1896 年底，全球大部分地区
知道了这项新发明：电影。
208
00:16:34,058 --> 00:16:37,962
但几乎立刻就被视为
低俗，为工人阶级服务。
209
00:16:38,425 --> 00:16:41,310
它的笑话和震动并不复杂
210
00:16:42,857 --> 00:16:44,549
很快就变得无聊。
211
00:16:45,435 --> 00:16:50,194
所以，最早从 1898 年开始
电影制片人兼发明家改变了主意
212
00:16:50,284 --> 00:16:54,046
来自机械
电影到镜头和剪辑。
213
00:16:54,469 --> 00:16:56,417
事情开始变得令人兴奋。
214
00:16:59,151 --> 00:17:03,276
例如，在巴黎，一家剧院
魔术师乔治·梅里爱，
215
00:17:03,437 --> 00:17:06,229
谁去过林荫大道
第一晚的卡布西斯，
216
00:17:07,437 --> 00:17:08,859
在街上拍摄。
217
00:17:09,362 --> 00:17:11,940
这部电影现在已经丢失了，但是
这就是发生的事情。
218
00:17:13,946 --> 00:17:16,420
他的相机卡住了，然后又开始了。
219
00:17:16,924 --> 00:17:20,783
当他查看结果时，
有轨电车似乎消失了。
220
00:17:21,878 --> 00:17:24,048
就像这些人一样
似乎消失了。
221
00:17:27,369 --> 00:17:29,436
电影的第一个魔术。
222
00:17:32,926 --> 00:17:36,252
在这个场景中他使用了相同的
让男人出现的技巧，
223
00:17:36,277 --> 00:17:38,260
而不是有轨电车消失。
224
00:17:42,005 --> 00:17:44,272
你可以说，创新是偶然的，
225
00:17:45,400 --> 00:17:47,701
但它推动了媒体向前发展。
226
00:17:51,612 --> 00:17:54,524
卢米埃尔所在的地方
电影界的第一批纪录片作家，
227
00:17:54,768 --> 00:17:58,012
梅里爱是第一个
特效总监。
228
00:17:59,174 --> 00:18:02,744
他的电影《月球旅行记》
人们也感到惊讶。
229
00:18:03,181 --> 00:18:07,923
今天在里昂，在
灯光，月亮升起在城市上空
230
00:18:07,924 --> 00:18:09,825
仿佛在向梅里爱致敬。
231
00:18:14,275 --> 00:18:17,067
卢米埃，兄弟的名字，
当然意味着“光”。
232
00:18:19,202 --> 00:18:22,446
以及其他国家所看到的
这些年电影作为余兴节目，
233
00:18:23,024 --> 00:18:24,854
法国认真对待他们。
234
00:18:25,078 --> 00:18:27,173
电影史学家
让-米歇尔·弗罗东：
235
00:18:27,297 --> 00:18:29,711
法国一直在做
完全不同的东西
236
00:18:29,736 --> 00:18:32,780
看电影是因为
法国大革命
237
00:18:33,158 --> 00:18:37,876
也因为这个梦想
238
00:18:38,105 --> 00:18:40,819
对世界和自身来说，
239
00:18:41,054 --> 00:18:44,786
就像我们所说的“le Lumière”。
这就是——卢米埃尔发明了电影
240
00:18:44,811 --> 00:18:49,979
但在他们成为“le Lumière”之前
法国大革命的意义，
241
00:18:50,004 --> 00:18:53,989
《百科全书》、康德等等。
242
00:18:54,863 --> 00:18:58,739
在未来的几十年里，法国
相信电影就是这样一座灯塔，
243
00:18:58,878 --> 00:19:03,129
几乎是外交政策的一个要素，
它资助了法国电影制作
244
00:19:03,239 --> 00:19:05,618
世界上没有其他国家如此。
245
00:19:08,637 --> 00:19:12,897
同样在法国，世界上第一个
女导演爱丽丝·盖伊·布拉切 (Alice Guy-Blaché)
246
00:19:13,078 --> 00:19:15,998
变得像梅里爱一样对魔法感兴趣。
247
00:19:21,055 --> 00:19:24,975
英格兰的布莱顿非常热闹
也发生在维多利亚时代。
248
00:19:26,764 --> 00:19:31,443
也许嗡嗡声和灯光可以解释原因
当地摄影师乔治·阿尔伯特·史密斯
249
00:19:31,725 --> 00:19:34,325
成为电影之一
早期创新者。
250
00:19:40,524 --> 00:19:43,603
他是第一个
火车前部拍摄的电影，
251
00:19:43,663 --> 00:19:48,063
创建一个幽灵般的追踪镜头，
这被称为“幻影之旅”，
252
00:19:48,866 --> 00:19:51,081
就好像有一个幽灵
漂浮在空中。
253
00:20:00,048 --> 00:20:02,226
这样的镜头有魔力。
254
00:20:03,181 --> 00:20:05,966
在这部伟大的纪录片中
关于大屠杀，
255
00:20:06,275 --> 00:20:09,434
克劳德·兰兹曼拍摄镜头
在同一条火车线路上
256
00:20:09,524 --> 00:20:11,918
这把犹太人带进了毒气室。
257
00:20:12,279 --> 00:20:15,621
幻影之旅
在道德上是最严肃的。
258
00:20:19,135 --> 00:20:20,943
而且，以一种完全不同的方式，
259
00:20:21,108 --> 00:20:23,972
导演斯坦利·库布里克
使用了幻影骑行场景
260
00:20:24,051 --> 00:20:26,624
2001 年年底：
太空漫游。
261
00:20:27,138 --> 00:20:30,472
相机似乎在放大
宇宙的彩色光，
262
00:20:30,829 --> 00:20:33,672
就像主角一样，
或者电影本身，
263
00:20:34,012 --> 00:20:37,252
正在绊倒或有
灵魂出窍的体验。
264
00:20:40,586 --> 00:20:44,712
1900 年，史密斯使用了其中之一
电影院中的第一个特写镜头。
265
00:20:47,209 --> 00:20:49,436
电影制片人通常
保持相机宽
266
00:20:49,461 --> 00:20:51,599
因为他们没有
考虑过其他选择，
267
00:20:51,624 --> 00:20:56,512
或者假设如果他们接近，
它会让观众感到困惑或扰乱。
268
00:20:57,460 --> 00:21:00,067
但是后来，GA Smith 这么做了。
269
00:21:00,813 --> 00:21:03,672
他想给我们看那只猫
吃得更详细。
270
00:21:04,116 --> 00:21:08,716
宽与近之间的剪裁
不仅有效，而且看起来很自然。
271
00:21:09,318 --> 00:21:11,198
于是特写镜头诞生了。
272
00:21:14,218 --> 00:21:16,158
一些电影
最伟大的导演
273
00:21:16,183 --> 00:21:18,174
很难想象没有它们。
274
00:21:19,103 --> 00:21:22,903
在这个令人难以置信的时刻
谢尔盖·爱森斯坦的电影，十月，
275
00:21:22,928 --> 00:21:27,616
政府架起一座桥来阻止
革命工人冲进城市。
276
00:21:28,060 --> 00:21:30,603
但这是特写镜头
死去女人的手
277
00:21:30,628 --> 00:21:33,227
头发被拉扯
离开提升桥
278
00:21:33,331 --> 00:21:36,464
这给出了真正的意义
运动和悲剧。
279
00:21:41,926 --> 00:21:44,623
塞尔吉奥·莱昂内的《曾经》
西方时期，
280
00:21:44,870 --> 00:21:48,356
只有当查尔斯·布朗森
看起来 - 大特写
281
00:21:48,616 --> 00:21:50,408
- 在亨利方达的眼中，
282
00:21:50,543 --> 00:21:53,419
他意识到
方达是凶手
283
00:21:53,444 --> 00:21:55,839
他一生都在寻找。
284
00:22:19,174 --> 00:22:23,589
回到美国，Enoch J Rector
以另一种方式延长电影。
285
00:22:24,063 --> 00:22:29,019
他拍摄了一场拳击比赛，而不是与
胶片标准尺寸 - 35mm -
286
00:22:29,318 --> 00:22:32,544
但底片宽度为 63 毫米。
287
00:22:33,362 --> 00:22:36,353
更广泛的图像显示
更多的动作。
288
00:22:36,967 --> 00:22:39,034
宽银幕电影诞生了。
289
00:22:39,790 --> 00:22:44,731
现在这是常态，但不会
直到 1953 年才开始商业化。
290
00:22:47,097 --> 00:22:49,186
电影已经走了很远。
291
00:22:49,507 --> 00:22:51,704
它的诞生只是一场余兴节目，一种新奇事物。
292
00:22:51,924 --> 00:22:54,223
快速的乐趣，就像快餐一样。
293
00:22:55,165 --> 00:22:58,795
但几乎立刻就变成了
显然它也是一种语言。
294
00:23:04,599 --> 00:23:06,051
一门新语言。
295
00:23:06,076 --> 00:23:08,118
一种思想语言。
296
00:23:25,550 --> 00:23:28,869
1900 年代初期是
这是一个非凡的人生时刻。
297
00:23:29,780 --> 00:23:31,469
第一次飞机飞行。
298
00:23:31,955 --> 00:23:35,688
阿尔伯特·爱因斯坦宣布光，
电影中闪烁的东西，
299
00:23:35,924 --> 00:23:38,458
是宇宙中唯一的常数。
300
00:23:39,199 --> 00:23:43,266
在哥本哈根，
其他物理学家扩展了他的想法。
301
00:23:44,470 --> 00:23:45,996
泰坦尼克号沉没。
302
00:23:46,953 --> 00:23:48,463
第一次世界大战开始了。
303
00:23:50,004 --> 00:23:53,204
与这一切相比，
电影中的变化可能看起来很小。
304
00:23:53,732 --> 00:23:54,989
但事实并非如此。
305
00:23:56,412 --> 00:24:00,932
到 1903 年，电影制片人已经开发出
镜头中的许多关键元素
306
00:24:03,940 --> 00:24:06,281
但他们仍然不得不
了解如何做到这一点。
307
00:24:08,236 --> 00:24:09,399
剪切。
308
00:24:09,643 --> 00:24:11,243
剪辑制作的电影。
309
00:24:14,620 --> 00:24:17,590
要了解具体方法，请查看《生活》
一位美国消防员的故事，
310
00:24:17,615 --> 00:24:23,103
由宾夕法尼亚发电机于 1903 年制造
一个叫埃德温·斯坦顿·波特的男人的肖像。
311
00:24:27,091 --> 00:24:31,750
一名消防员到达熊熊大火外
房子营救一位母亲和她的孩子。
312
00:24:34,349 --> 00:24:36,282
我们首先看到街头行动。
313
00:24:52,658 --> 00:24:56,273
然后从内部再次执行相同的操作。
314
00:25:07,358 --> 00:25:10,624
几年后，
波特重新剪辑了这部电影。
315
00:25:11,172 --> 00:25:15,638
这一次，在消防员之后
到达后，我们切入屋内，
316
00:25:15,663 --> 00:25:18,727
亲眼目睹第一次救援，
然后又出去了
317
00:25:18,779 --> 00:25:20,703
看到她的存在
把梯子拉下来，
318
00:25:20,728 --> 00:25:24,019
然后再进去，
看到他救出孩子，
319
00:25:24,363 --> 00:25:26,252
然后再次回到外面。
320
00:25:26,706 --> 00:25:28,869
观众跟随
救援故事
321
00:25:28,894 --> 00:25:31,913
尽管事实上
一个空间——街道
322
00:25:32,316 --> 00:25:34,361
-突然消失
从屏幕上看
323
00:25:34,664 --> 00:25:38,983
并且被神奇地替换了
另一个空间——房间。
324
00:25:39,325 --> 00:25:41,221
这在剧院里永远不会发生。
325
00:25:43,169 --> 00:25:44,762
电影的早期版本，
326
00:25:44,787 --> 00:25:46,836
你可以调用它
剧场版，
327
00:25:46,861 --> 00:25:51,940
不会分割空间，但是
像动作回放一样重复时间。
328
00:25:52,431 --> 00:25:55,899
插播版本有
连续的时间线 -
329
00:25:56,045 --> 00:26:00,771
我们按照以下顺序查看所有内容
它完成了，但空间是支离破碎的。
330
00:26:01,260 --> 00:26:05,393
电影正在学习，
尝试，甚至思考。
331
00:26:06,826 --> 00:26:10,878
现在可以显示流程
从一个空间到另一个空间的动作。
332
00:26:12,353 --> 00:26:14,605
这使得追逐序列成为可能。
333
00:26:15,124 --> 00:26:18,598
它解放了电影。
它强调运动。
334
00:26:19,245 --> 00:26:21,843
电影故事中的几乎每个场景
335
00:26:22,008 --> 00:26:27,467
会以某种方式使用这个最基本的
讲故事的手段：连续性剪辑。
336
00:26:27,768 --> 00:26:30,738
相当于编辑
“然后”这个词。
337
00:26:31,925 --> 00:26:33,481
这是一个里程碑。
338
00:26:33,797 --> 00:26:37,392
戏剧电影是
让位给动作电影。
339
00:26:38,058 --> 00:26:41,984
波特呢？他失去了一切
二十世纪二十年代的华尔街崩盘，
340
00:26:42,009 --> 00:26:44,629
并于 1941 年去世，被遗忘。
341
00:26:49,861 --> 00:26:53,276
很容易忘记什么
概念性的跳跃编辑是，
342
00:26:53,577 --> 00:26:56,691
但在《The Life》21年后
一位美国消防员，
343
00:26:56,869 --> 00:27:00,038
漫画天才巴斯特
基顿拍摄了一个场景
344
00:27:00,063 --> 00:27:02,957
使用双重曝光来提醒我们。
345
00:27:03,846 --> 00:27:05,763
基顿扮演一名电影放映员。
346
00:27:05,942 --> 00:27:11,004
他睡着了，梦见
电影院，爬进电影。
347
00:27:19,856 --> 00:27:22,129
然后，砰！一个削减。
348
00:27:22,515 --> 00:27:25,611
他周围的世界突然变得
被另一个世界取代。
349
00:27:25,888 --> 00:27:27,944
立即。神奇的是。
350
00:27:51,245 --> 00:27:54,497
1907 年，电影
创新加速发展。
351
00:27:56,381 --> 00:27:59,633
看看那匹狂奔的马，
法国人查尔斯·帕代 (Charles Pathé) 所著。
352
00:28:00,813 --> 00:28:02,894
一名男子将马遗落在街上
353
00:28:03,004 --> 00:28:05,724
当他把食物送到
楼上的一位顾客。
354
00:28:06,005 --> 00:28:08,598
这匹马窥探到一些东西
吃，然后吃饱。
355
00:28:10,724 --> 00:28:12,592
镜头切换到正在爬楼梯的男人。
356
00:28:15,764 --> 00:28:19,541
然后切回马，
这并不是什么新鲜事。
357
00:28:20,124 --> 00:28:21,473
它还在吃。
358
00:28:22,316 --> 00:28:24,761
然后回到那个人
一秒钟后...
359
00:28:34,044 --> 00:28:35,747
..然后回到马。
360
00:28:36,402 --> 00:28:38,224
在美国消防员的生活中，
361
00:28:38,426 --> 00:28:40,609
剪辑显示了接下来发生的事情。
362
00:28:41,237 --> 00:28:44,519
这里他们展示了什么
同时发生。
363
00:28:45,238 --> 00:28:47,163
这不是连续性编辑，
364
00:28:47,254 --> 00:28:48,941
这是并行编辑。
365
00:28:49,362 --> 00:28:52,251
它没有说“然后”
它说“同时”。
366
00:28:54,140 --> 00:28:57,502
伟大的电影制片人都用过这个
从那时起“同时”编辑
367
00:28:57,562 --> 00:29:02,621
对比事件，营造紧张气氛
或同时推进两个故事情节。
368
00:29:04,953 --> 00:29:08,242
在连续性之后不久
发明了并行编辑，
369
00:29:08,351 --> 00:29:11,510
另一个出色的编辑
技术诞生了。
370
00:29:12,075 --> 00:29:16,682
这个女人正看着我们，好像
她在台上，我们在观众席。
371
00:29:17,026 --> 00:29:18,825
但是如果她这样做怎么办？
372
00:29:19,463 --> 00:29:21,596
在最早的电影中，人们很少
373
00:29:21,621 --> 00:29:23,781
转过身去
相机是这样的。
374
00:29:24,571 --> 00:29:28,371
这部电影制作于 1908 年，是
第一个这样做的。
375
00:29:29,551 --> 00:29:31,698
但如果董事们愿意
给演员自由
376
00:29:31,723 --> 00:29:34,046
转过身去
像这样的相机，
377
00:29:34,825 --> 00:29:39,759
然后，他们想到，他们可以
将相机指向相反的方向
378
00:29:40,381 --> 00:29:43,781
看看最终会是什么
称为反角度拍摄。
379
00:29:45,130 --> 00:29:47,737
董事们正在把他们的
摄像机拍摄动作，
380
00:29:48,004 --> 00:29:50,959
释放自己
从任何角度拍摄。
381
00:29:52,845 --> 00:29:56,126
这种新的自由是
与戏剧的令人兴奋的休息，
382
00:29:56,282 --> 00:29:59,748
并且看起来完全自然
电影院，其核心。
383
00:30:00,541 --> 00:30:03,961
所以，在 20 世纪 60 年代的法国，
当让-吕克·戈达尔拒绝时
384
00:30:03,986 --> 00:30:07,689
把他的相机带到
显示安娜·卡琳娜的脸
385
00:30:07,714 --> 00:30:10,830
在 Vivre sa 的开头
Vie，效果令人震惊。
386
00:30:20,587 --> 00:30:24,019
将这个与这个结合起来
- GA 史密斯的特写
387
00:30:24,402 --> 00:30:28,728
-还有演员，而不是布景，
开始成为被拍摄的东西。
388
00:30:34,507 --> 00:30:37,026
就像电影一样
建筑物正在发生变化，
389
00:30:37,124 --> 00:30:40,085
电影本身
又向前迈出了一步。
390
00:30:41,258 --> 00:30:44,458
回顾安的一生
美国消防员说明了原因。
391
00:30:45,076 --> 00:30:49,125
观看这部电影的观众有这样的感受
担心这位女士的安全。
392
00:30:51,820 --> 00:30:55,420
但他们对这位女演员一无所知
谁扮演她，甚至没有她的名字。
393
00:30:56,537 --> 00:30:59,907
如果他们知道她的生活，
或者从其他电影中认出她，
394
00:30:59,932 --> 00:31:01,581
他们会更关心。
395
00:31:03,418 --> 00:31:07,996
然后进入这位女演员的电影
穿着白色衣服，戴着帽子。
396
00:31:09,940 --> 00:31:13,118
她是半匿名的，
作为 IMP 女孩，
397
00:31:14,066 --> 00:31:16,836
但在 1910 年，她的制片人 Carl Laemmle，
398
00:31:16,980 --> 00:31:19,263
在媒体上宣布
她已经死了。
399
00:31:19,908 --> 00:31:21,167
她没有。
400
00:31:21,319 --> 00:31:24,597
当她奇迹般地
出现在这样的场景中，
401
00:31:24,622 --> 00:31:27,659
非常有活力，
焦虑并环顾四周，
402
00:31:28,002 --> 00:31:29,972
Laemmle 随后告诉报纸
403
00:31:30,064 --> 00:31:33,795
人群如此歇斯底里
他们撕掉了她的衣服。
404
00:31:35,405 --> 00:31:38,836
这也不是真的，
但愤怒烧毁了她的名字
405
00:31:38,861 --> 00:31:40,631
进入公众意识：
406
00:31:41,286 --> 00:31:42,885
弗洛伦斯·劳伦斯。
407
00:31:43,543 --> 00:31:48,499
劳伦斯成名了。
1912 年，她赚了 80,000 美元。
408
00:31:49,054 --> 00:31:50,787
然后她的事业就失败了。
409
00:31:51,146 --> 00:31:57,335
1938 年，48 岁的她承诺
吃蚂蚁毒药自杀。
410
00:31:59,081 --> 00:32:01,459
弗洛伦斯·劳伦斯
第一个电影明星，
411
00:32:01,484 --> 00:32:05,837
并为明星之路树立榜样 -
炒作、名声、悲剧。
412
00:32:07,353 --> 00:32:12,057
在丹麦，这位女演员，
阿斯塔·尼尔森变得更加出名。
413
00:32:13,524 --> 00:32:15,279
欧洲的审查制度较少。
414
00:32:15,575 --> 00:32:17,297
演员可以更加性感。
415
00:32:20,244 --> 00:32:24,103
他被绑住了。她正在磨臀
穿着她紧身的黑色连衣裙。
416
00:32:27,284 --> 00:32:29,572
好莱坞向尼尔森的名气学习
417
00:32:29,997 --> 00:32:31,877
而且，而不是性......
418
00:32:33,482 --> 00:32:35,838
..正如这揭示的那样
格洛丽亚·斯旺森 (Gloria Swanson) 表示，
419
00:32:36,463 --> 00:32:39,645
它涂抹在
奢华和服装。
420
00:32:40,900 --> 00:32:44,070
好莱坞正在添加一个
崇高到明星的元素。
421
00:32:47,284 --> 00:32:50,824
电影的几乎各个方面
受到了恒星系统的影响。
422
00:32:51,432 --> 00:32:54,577
随着崇拜的公众变得越来越多
对劳伦斯更感兴趣，
423
00:32:54,602 --> 00:32:56,283
尼尔森或斯旺森，
424
00:32:56,638 --> 00:33:00,239
所以电影制作人开始
更清楚地展示他们的脸。
425
00:33:00,919 --> 00:33:02,843
除了那不是他们真正的脸，
426
00:33:03,141 --> 00:33:06,438
他们的想法是
观众开始感兴趣。
427
00:33:08,642 --> 00:33:13,020
星级系统意味着心理学
成为电影的驱动力，
428
00:33:13,272 --> 00:33:15,205
尤其是美国的。
429
00:33:17,004 --> 00:33:22,460
这些年，1907 年，8，
9点和10点，小电影院，
430
00:33:22,485 --> 00:33:25,092
工人阶级的地方
人们，出现了。
431
00:33:25,949 --> 00:33:28,319
在美国，
它们被称为 Nickodeons。
432
00:33:29,285 --> 00:33:32,418
这个，塔莉的，
在洛杉矶的斯普林街。
433
00:33:33,351 --> 00:33:35,111
现在是同一个地方。
434
00:33:37,137 --> 00:33:40,929
这个小电影院，内置
1914 年，在英国利兹。
435
00:33:44,718 --> 00:33:48,888
在这个著名的角落，第一个
纽约 Nickodeon 成立。
436
00:34:16,889 --> 00:34:20,051
在 1910 年代初期，
世界上最好的电影制作
437
00:34:20,076 --> 00:34:22,696
发生在斯堪的纳维亚半岛。
438
00:34:23,546 --> 00:34:26,161
也许是北方
光，它是如何变化的。
439
00:34:26,679 --> 00:34:31,003
或许这就是命运的感觉
斯堪的纳维亚文献中的死亡率
440
00:34:31,383 --> 00:34:35,994
这使得丹麦语和瑞典语
电影更加优雅和诚实。
441
00:34:38,435 --> 00:34:43,079
例如，到 1912 年，最
世界上胶片光的创新运用
442
00:34:43,365 --> 00:34:45,524
是本杰明·克里斯滕森 (Benjamin Christensen) 的作品。
443
00:34:51,929 --> 00:34:54,744
克里斯滕森就读于
哥本哈根的这个剧院，
444
00:34:55,069 --> 00:34:58,863
然后制作了这部电影，
神秘的 X，1913 年。
445
00:35:08,383 --> 00:35:12,659
华丽的摄影，交叉
剪辑，在胶片上绘制的梦想。
446
00:35:13,091 --> 00:35:15,738
最大胆的人之一
首次载入电影史。
447
00:35:22,888 --> 00:35:27,666
后来他在这里建立了一个巨大的工作室
Hellerup，位于哥本哈根郊区。
448
00:35:27,940 --> 00:35:32,660
让 Haxan 成为杰作
关于古往今来的巫术。
449
00:35:36,007 --> 00:35:39,125
光源是
多重，影响复杂。
450
00:35:39,292 --> 00:35:41,836
克里斯滕森本人
扮演赤裸裸的魔鬼。
451
00:35:54,755 --> 00:35:57,436
这封丹麦语电报
电影资料馆 说：
452
00:35:57,461 --> 00:36:01,899
“你的杰作《Haxan》有其独特之处
第一次放映就满座，
453
00:36:01,924 --> 00:36:03,604
“全场起立鼓掌”。
454
00:36:05,760 --> 00:36:10,253
在瑞典，导演 Victor Sjöström
作为早期导演同样伟大，
455
00:36:10,383 --> 00:36:12,783
并且更有影响力
比克里斯滕森。
456
00:36:14,709 --> 00:36:19,988
Sjöström 以销售甜甜圈起家
但很快就发现自己在这里：Svenska Bio。
457
00:36:20,345 --> 00:36:22,509
瑞典第一家大型电影制片厂。
458
00:36:23,900 --> 00:36:28,589
他 1913 年的电影《英格堡·霍尔姆》
具有自然主义和优雅。
459
00:36:29,329 --> 00:36:31,952
但是，七年后，
仍在 Svenska，
460
00:36:32,044 --> 00:36:36,603
Sjöström 成为了最伟大的人物之一
无声时代的多层电影，
461
00:36:36,929 --> 00:36:38,564
幻影马车。
462
00:36:40,565 --> 00:36:44,244
里面有故事
故事，情绪中的情绪。
463
00:36:44,839 --> 00:36:48,232
在蓝色的夜光下，
大卫·霍尔姆 (David Holm) 是个酒鬼，
464
00:36:48,364 --> 00:36:52,602
讲述一个关于幽灵的醉酒故事
新年到来的马车
465
00:36:52,732 --> 00:36:55,002
收集死者的灵魂。
466
00:36:56,764 --> 00:36:59,860
在右边，
Sjöström 扮演霍尔姆本人。
467
00:37:01,406 --> 00:37:03,739
在故事的后期，大卫去世了。
468
00:37:04,095 --> 00:37:09,169
Sjöström 重新曝光影片以展示
他的身体和灵魂分离。
469
00:37:11,287 --> 00:37:15,499
马车夫到达并展示
他的生活是多么可怕。
470
00:37:15,672 --> 00:37:18,472
被一个闹鬼的神话包裹着的浪费的生命。
471
00:37:21,638 --> 00:37:23,918
Sjöström 在女性方面非常出色。
472
00:37:26,091 --> 00:37:28,446
他坚强的母亲去世了
当他年轻的时候。
473
00:37:30,195 --> 00:37:34,950
Sjöström 以此结束了他的一生
斯德哥尔摩以西的海边小屋。
474
00:37:38,048 --> 00:37:40,885
克里斯滕森和斯约斯特罗姆
成为明星导演
475
00:37:41,092 --> 00:37:44,255
而且，正如后来成为的模式
对于欧洲人才，
476
00:37:44,507 --> 00:37:47,443
他们被什么所诱惑
在未来的岁月里，
477
00:37:47,468 --> 00:37:51,548
电影世界的中心
- 一个叫好莱坞的地方。
478
00:37:52,922 --> 00:37:57,181
他们航行到那里，就像某个瑞典人一样
电影明星葛丽泰嘉宝做到了，
479
00:37:57,507 --> 00:38:00,662
然后，
另一位名叫英格丽·褒曼的人也这么做了。
480
00:38:02,860 --> 00:38:04,683
由于他们的离开，
481
00:38:04,708 --> 00:38:09,868
斯堪的纳维亚半岛不会成为
直到 20 世纪 50 年代，电影的故事才再次重演。
482
00:39:21,063 --> 00:39:25,263
很久以前在银河系
远离斯堪的纳维亚半岛，
483
00:39:26,559 --> 00:39:29,907
有一个花园没有
知道什么会击中它。
484
00:39:30,537 --> 00:39:32,529
雨中的鼠尾草刷。
485
00:39:32,903 --> 00:39:34,910
雨中的桉树。
486
00:39:36,223 --> 00:39:39,984
你看，春天是这样的
那里有一件奇妙的事。
487
00:39:51,798 --> 00:39:54,819
花园即将建成
被入侵，被建立。
488
00:39:55,649 --> 00:39:59,500
它即将引进艺术家和
来自世界各地的商界人士
489
00:39:59,648 --> 00:40:02,826
画云彩
看起来像真正的云，
490
00:40:05,561 --> 00:40:08,635
创造人们
看起来像真人。
491
00:40:18,490 --> 00:40:21,845
你会穿的那种地方
白天的人造珠宝。
492
00:40:22,376 --> 00:40:25,401
那种地方
创造了青春和魅力。
493
00:40:26,055 --> 00:40:30,123
玛琳娜·黛德丽 (Marlena Dietrich) 可以穿黑色衣服
羽毛并被框在火车窗内
494
00:40:30,381 --> 00:40:32,781
并在阴影网格中被照亮
495
00:40:33,494 --> 00:40:35,373
而且看起来很可信。
496
00:40:36,131 --> 00:40:37,424
我怎么变了？
497
00:40:37,449 --> 00:40:40,138
青春与魅力来了
从试管中取出。
498
00:40:41,109 --> 00:40:44,931
没有人应该是
这里平淡或悲伤，或古老
499
00:40:44,956 --> 00:40:47,635
或种族平等或性别不同。
500
00:40:48,336 --> 00:40:51,218
什么否认。什么优生学。
501
00:40:53,297 --> 00:40:56,556
然而它吸引了人们，吸引了自己，
502
00:40:56,581 --> 00:41:00,067
想法、风格、变形者。
503
00:41:00,801 --> 00:41:02,726
这个地方变成了一个小玩意
504
00:41:02,907 --> 00:41:05,217
- 闪亮、完美、易碎，
505
00:41:05,669 --> 00:41:07,721
你可以在其中看到自己的东西。
506
00:41:11,383 --> 00:41:13,842
电影开始在这里上映。
507
00:41:21,653 --> 00:41:24,008
当然是这个地方
被称为好莱坞。
508
00:41:25,735 --> 00:41:29,906
一个幻想的名字，因为其中一件事
在这里不会生长的是：
509
00:41:30,146 --> 00:41:31,321
霍莉。
510
00:41:36,168 --> 00:41:38,146
电影人为什么来这里？
511
00:41:38,592 --> 00:41:40,509
因为天气、阳光。
512
00:41:42,519 --> 00:41:45,912
因为，在东方
新泽西州海岸和纽约州，
513
00:41:46,636 --> 00:41:50,116
电影制作过程是
已获得专利、受版权保护。
514
00:41:51,653 --> 00:41:53,534
以版权为例。
515
00:41:54,497 --> 00:41:57,923
多年来，电影贯穿始终
观看机器已经坏了
516
00:41:58,223 --> 00:42:00,200
因为线轴中的张力。
517
00:42:00,867 --> 00:42:04,844
然后是莱瑟姆兄弟和人们
托马斯·爱迪生周围有灵光
518
00:42:04,869 --> 00:42:08,400
创建这个简单的循环，
这造成了一些松弛，
519
00:42:08,548 --> 00:42:10,614
这将使机器停止，
520
00:42:10,639 --> 00:42:14,496
投影图像，然后继续
再次不撕膜。
521
00:42:15,370 --> 00:42:19,725
这个所谓的“Latham Loop”是
由其东海岸发明者申请专利。
522
00:42:20,199 --> 00:42:23,288
你必须付费才能使用
它和其他发现。
523
00:42:23,583 --> 00:42:27,286
但是加州很远
远离那些权利所有者
524
00:42:27,671 --> 00:42:29,368
这样你就可以违法那里的法律。
525
00:42:39,338 --> 00:42:42,368
这是1897年的南泉街。
526
00:42:44,124 --> 00:42:45,953
今天还是同一个地点。
527
00:42:46,996 --> 00:42:51,027
事情进展得很快。
第一个工作室建于 1911 年。
528
00:42:52,284 --> 00:42:54,039
它就像一个户外帐篷。
529
00:42:55,702 --> 00:42:57,084
它是在这里建造的。
530
00:43:01,572 --> 00:43:04,891
有史以来第一部长篇电影
制作，凯利帮的故事，
531
00:43:04,916 --> 00:43:06,580
在澳大利亚拍摄。
532
00:43:06,659 --> 00:43:08,498
户外。可用光。
533
00:43:08,698 --> 00:43:10,120
正面取景。
534
00:43:13,652 --> 00:43:18,119
七年后，塞西尔·B·德米尔 (Cecil B DeMille)
在这里拍摄了第一部好莱坞故事片。
535
00:43:21,081 --> 00:43:23,110
这就是：斯阔夫人。
536
00:43:23,414 --> 00:43:25,620
其中我们可以看到另一个关键要素
537
00:43:25,645 --> 00:43:28,399
电影制作的下降
这些年来到位。
538
00:43:29,445 --> 00:43:32,660
一个正派的人正在尝试做决定
是否要做一件好事。
539
00:43:33,267 --> 00:43:35,029
他透过窗户往右看
540
00:43:35,054 --> 00:43:37,689
并看到一位年轻女子
谁将从该行为中受益。
541
00:43:46,281 --> 00:43:48,200
他们的目光相遇了一会儿。
542
00:43:48,407 --> 00:43:52,436
他感受到了她的痛苦，
并决定做好事。
543
00:43:54,301 --> 00:43:56,472
但想象一下，如果德米尔
和他的摄影师
544
00:43:56,497 --> 00:43:59,309
把他们的相机从
在这里，把它带过来
545
00:43:59,334 --> 00:44:02,830
到这个房间的另一边并且
从那边拍摄了那个年轻女子？
546
00:44:06,251 --> 00:44:08,858
她的镜头会
看起来像这样...
547
00:44:11,864 --> 00:44:14,990
..就好像她把目光从男人身上移开，
而不是针对他，
548
00:44:16,198 --> 00:44:18,961
场景不会
拥有同样的力量。
549
00:44:19,124 --> 00:44:22,259
因为他们的眼睛
穿过切口匹配，
550
00:44:22,379 --> 00:44:26,593
他看着右边，她看着
左边，他们在情感上有联系。
551
00:44:28,924 --> 00:44:31,346
这些领域的电影制作人
多年的探索
552
00:44:31,371 --> 00:44:33,850
让它看起来像
不同镜头中的人物
553
00:44:33,875 --> 00:44:35,561
互相看着对方，
554
00:44:35,586 --> 00:44:38,519
或者说军队是
走向彼此，
555
00:44:39,451 --> 00:44:44,503
相机必须保持在同一位置
看不见的 180 度线的一侧
556
00:44:44,636 --> 00:44:48,364
在两个人之间绘制
互相看着对方或交谈。
557
00:44:51,264 --> 00:44:52,893
因为这条规则是新的，
558
00:44:52,918 --> 00:44:56,568
1910 年代末的电影制片人
有时会被错误地破坏。
559
00:44:58,761 --> 00:45:01,938
后来在《斯阔人》中，
德米尔犯了这样的错误。
560
00:45:02,777 --> 00:45:04,444
一个人悬在悬崖上。
561
00:45:04,806 --> 00:45:07,554
他看上去是对的。
悬崖就在右边。
562
00:45:08,220 --> 00:45:11,887
但随后德米尔就跌入谷底
悬崖的轮廓以显示该人的坠落。
563
00:45:15,637 --> 00:45:17,476
但他从错误的角度拍摄
男人的侧面，
564
00:45:17,501 --> 00:45:20,512
所以看起来悬崖上有
切换到屏幕左侧。
565
00:45:21,424 --> 00:45:24,802
镜头本来会更多
如果是这样的话，空间就清晰了：
566
00:45:31,020 --> 00:45:34,198
更糟糕的是，
他的朋友们来救援，
567
00:45:34,223 --> 00:45:38,331
离开屏幕但进入
下一个镜头屏幕右侧，
568
00:45:38,604 --> 00:45:40,633
就好像他们绕道去了酒吧。
569
00:45:43,688 --> 00:45:47,569
一旦发现这一点，
它被整个主流电影所使用。
570
00:45:48,588 --> 00:45:53,587
《帝国反击战》中的这个场景，
60年后制作的一部老式电影，
571
00:45:53,906 --> 00:45:56,380
显示了这一发现是多么持久。
572
00:45:57,064 --> 00:46:00,005
达斯·维德在左边
屏幕向右看。
573
00:46:00,232 --> 00:46:04,768
他正在对他的下属说话，
是在向左看的单独镜头中。
574
00:46:05,458 --> 00:46:07,429
由于 180 度规则，
575
00:46:07,606 --> 00:46:10,355
我们完全相信
他们互相看着对方。
576
00:46:10,444 --> 00:46:12,629
为霍斯系统设定航线。
577
00:46:12,900 --> 00:46:15,006
维尔斯将军，准备好你的人吧。
578
00:46:17,997 --> 00:46:21,796
对于创造力至关重要
20 年代之前的美国电影
579
00:46:21,900 --> 00:46:23,642
这是多么女性化。
580
00:46:24,196 --> 00:46:26,181
电影历史学家 Cari Beauchamp：
581
00:46:26,844 --> 00:46:30,755
好莱坞是由
妇女、移民和犹太人，
582
00:46:31,229 --> 00:46:35,088
不被接受的人
当时的任何其他职业。
583
00:46:35,399 --> 00:46:40,259
于是好莱坞就成了一块磁石
对于想要工作的人来说，
584
00:46:40,284 --> 00:46:44,521
他们非常有创造力，但是
其他职业不会被接受。
585
00:46:44,684 --> 00:46:48,232
好吧，一半的电影都是写的
1925年之前由女性撰写
586
00:46:48,706 --> 00:46:52,736
让你知道如何、公正、舒适
那时妇女参与这个行业。
587
00:46:54,555 --> 00:46:58,799
也许是第一位执导电影的女性，
以及第一位女性工作室老板，
588
00:46:58,974 --> 00:47:00,651
是 Alice Guy-Blaché。
589
00:47:01,696 --> 00:47:04,332
大部分电影公司
专注于机械
590
00:47:04,592 --> 00:47:07,569
高蒙开始
制作真正的电影。
591
00:47:07,604 --> 00:47:11,049
爱丽丝·盖伊是那里的秘书。
他们让她玩相机
592
00:47:11,074 --> 00:47:14,313
只要她愿意，几个小时后
完成了她的秘书工作。
593
00:47:14,668 --> 00:47:17,442
爱丽丝·盖伊不仅是其中之一
第一位女导演中，
594
00:47:17,467 --> 00:47:19,174
她是第一批导演之一。
595
00:47:19,289 --> 00:47:22,444
她是第一个
实际上把胶片放在一起
596
00:47:22,469 --> 00:47:24,624
变成一个有弧线的故事。
597
00:47:24,972 --> 00:47:27,113
在那之前，我们已经打喷嚏了，
598
00:47:27,245 --> 00:47:28,459
波浪
599
00:47:29,859 --> 00:47:31,142
- 个人行动。
600
00:47:31,298 --> 00:47:35,288
但爱丽丝创造了一些戏剧性的弧线
电影，第一次。
601
00:47:35,626 --> 00:47:38,719
这是一个例子
盖伊-布拉切感人的诗学。
602
00:47:39,186 --> 00:47:42,572
一个小女孩无意中听到医生的声音
说她姐姐会死
603
00:47:42,597 --> 00:47:45,111
在树叶从树上落下之前。
604
00:47:45,802 --> 00:47:49,040
所以她出去了
开始将它们重新绑起来。
605
00:48:00,870 --> 00:48:04,018
最具创新精神的导演之一
当时的代表人物是洛伊丝·韦伯。
606
00:48:04,733 --> 00:48:07,955
在这里她也扮演主角
在她的电影《悬疑》中。
607
00:48:08,897 --> 00:48:10,793
一位女士和她的孩子在家。
608
00:48:11,197 --> 00:48:12,664
她听到有人入侵，
609
00:48:13,056 --> 00:48:14,435
看着窗外，
610
00:48:14,460 --> 00:48:17,782
在这个非凡的地方看到了他
横向 POV 拍摄。
611
00:48:18,511 --> 00:48:19,963
她打电话给她的丈夫。
612
00:48:20,541 --> 00:48:24,824
Weber 使用分屏显示
丈夫、入侵者和她自己，
613
00:48:24,958 --> 00:48:26,425
所有这些都发生在同一时刻。
614
00:48:27,113 --> 00:48:30,513
丈夫跳进车里
试图竞相拯救他的妻子。
615
00:48:38,177 --> 00:48:39,764
他被警察追赶，
616
00:48:39,789 --> 00:48:43,124
韦伯在这部富有创意的作品中展示了谁
后视镜的镜头。
617
00:48:44,364 --> 00:48:46,257
入侵者爬上楼梯...
618
00:48:50,441 --> 00:48:55,226
..还有韦伯的相机位置
强调方法、威胁。
619
00:48:55,841 --> 00:48:59,100
最后，警察和
丈夫赶到并拯救了世界。
620
00:49:04,456 --> 00:49:08,966
多年来，这部电影
归功于一位男导演 DW Griffith。
621
00:49:10,384 --> 00:49:13,392
弗朗西斯·马里昂 (Frances Marion)
更重要的数字。
622
00:49:13,784 --> 00:49:17,598
嗯，弗朗西斯·马里昂是最高的
付费编剧 - 男性或女性
623
00:49:17,843 --> 00:49:22,443
- 从 1915 年到 1935 年。
令人难以置信的成就就在那里。
624
00:49:22,569 --> 00:49:25,851
她也是有史以来唯一的女性
赢得两项奥斯卡最佳编剧奖。
625
00:49:26,233 --> 00:49:31,137
她还凭借《The Big》赢得了奥斯卡奖
具有开创性的监狱电影《House》
626
00:49:31,426 --> 00:49:34,363
以及经典拳击电影《冠军》。
627
00:49:34,652 --> 00:49:38,443
我喜欢的就是它
就在那里，这个想法是谎言，
628
00:49:38,652 --> 00:49:41,763
嗯，这些女作家是
写日场的哭泣
629
00:49:41,764 --> 00:49:44,283
或“女性电影”。
630
00:49:44,376 --> 00:49:47,991
不，他们写的是每一个
可以想象的电影类型。
631
00:49:48,176 --> 00:49:53,004
像弗朗西斯、阿德拉·罗杰斯这样的女性
约翰斯、贝丝·梅雷迪思、安妮塔·洛斯。
632
00:49:53,242 --> 00:49:56,843
我的意思是，这些是奶油
de la crème 作家，
633
00:49:56,995 --> 00:50:01,843
托尔伯格夫妇和迈耶斯夫妇
当他们有大制作时去了
634
00:50:01,844 --> 00:50:03,558
他们知道他们需要依靠。
635
00:50:03,814 --> 00:50:07,692
马里昂的电影《风》剧本
是关于一个住在小屋里的女人的。
636
00:50:08,278 --> 00:50:09,826
风不停。
637
00:50:09,851 --> 00:50:11,139
沙子无处不在。
638
00:50:11,799 --> 00:50:13,984
它似乎破坏了视觉形象。
639
00:50:16,033 --> 00:50:18,507
一个好斗的男人强迫她。
640
00:50:18,857 --> 00:50:22,055
然后她开枪打死了他
将他埋在沙子里。
641
00:50:22,553 --> 00:50:24,635
但是风会把沙子吹走。
642
00:50:25,124 --> 00:50:26,938
尸体暴露了。
643
00:50:27,175 --> 00:50:28,546
就像她的恐惧一样。
644
00:50:28,760 --> 00:50:31,200
就像她的潜意识一样。
645
00:50:32,216 --> 00:50:34,504
《风》是一首史诗般的音调诗。
646
00:50:34,830 --> 00:50:37,386
像惊悚片一样剪辑，但是
拍摄得像一场梦。
647
00:50:39,604 --> 00:50:44,443
类似的好莱坞电影表现女性
观众可能感受到的事情
648
00:50:44,702 --> 00:50:46,100
但从未见过。
649
00:50:51,347 --> 00:50:55,147
美国大部分人都没去
距离他们家超过20英里
650
00:50:55,172 --> 00:50:57,251
从他们出生到死亡。
651
00:50:57,524 --> 00:51:00,405
所以你有这个不可思议的国家
652
00:51:00,430 --> 00:51:04,109
真的只生活在这个
他们自己社区的钟罩。
653
00:51:04,643 --> 00:51:08,436
随着电影开始上映，
随着电影院的建设，
654
00:51:08,559 --> 00:51:12,238
到 1920 年，数量已超过 15,000
这个国家的剧院。
655
00:51:13,069 --> 00:51:16,513
所以突然间你就可以四处走动了
角落里，放下你的镍币
656
00:51:16,538 --> 00:51:20,972
或你的一角钱或你的四分之一并且有
整个世界向你敞开。
657
00:51:21,602 --> 00:51:24,363
这不仅仅是他们
第一次见到巴黎
658
00:51:24,388 --> 00:51:26,765
- 他们看到了纽约
城市或旧金山
659
00:51:26,790 --> 00:51:28,514
- 他们正在看到
女装时装，
660
00:51:28,539 --> 00:51:33,121
他们看到女性在表演
没有人敢做的事情。
661
00:51:33,328 --> 00:51:37,179
有了有声电影，
拍电影的价格飞涨
662
00:51:37,734 --> 00:51:39,369
有声电影也是如此
663
00:51:39,394 --> 00:51:41,919
华尔街真正进入
第一次做生意。
664
00:51:42,338 --> 00:51:45,938
当金钱进入其中时，
工作开始支付更高的工资，
665
00:51:45,963 --> 00:51:50,716
它被当作一门生意来认真对待
男人想要这些工作。
666
00:51:54,279 --> 00:51:57,864
如果伟大的女性电影制片人
1910 年代已被遗忘，
667
00:51:58,227 --> 00:51:59,698
你可以说这个人，
668
00:51:59,723 --> 00:52:05,383
瘦长的，在舞台上的家庭场景中
描绘的天际线，被过度记住。
669
00:52:06,100 --> 00:52:10,806
人们说 DW Griffith 发明了
特写或编辑，这不是真的。
670
00:52:12,891 --> 00:52:15,854
但他做了更多的事情
对于电影艺术来说很有价值。
671
00:52:16,083 --> 00:52:18,165
他说需要表明这一点：
672
00:52:18,698 --> 00:52:20,469
树上的风。
673
00:52:35,158 --> 00:52:39,313
在格里菲斯之前，电影已经
有这样的舞台倾向。
674
00:52:40,156 --> 00:52:43,417
无空气。他带来了风
在树上去看电影。
675
00:52:46,844 --> 00:52:48,844
对外部世界的感知。
676
00:52:49,976 --> 00:52:54,161
莉莲·吉什的细腻表演
这里与光线的精致相匹配，
677
00:52:54,928 --> 00:52:56,516
视觉柔和度。
678
00:53:01,514 --> 00:53:06,737
几十年后，批评家罗兰·巴特
说有些图像是计划外的，
679
00:53:06,762 --> 00:53:09,626
其中的自然细节让我们感动。
680
00:53:10,412 --> 00:53:12,398
巴特称其为刺点。
681
00:53:12,578 --> 00:53:14,937
刺痛我们感情的事情。
682
00:53:15,168 --> 00:53:18,849
格里菲斯的作品充满了刺点，
树上的风。
683
00:53:25,372 --> 00:53:29,506
《Way Down East》中的这个场景是
故事发生在一条危险的融化河流上。
684
00:53:29,794 --> 00:53:31,387
格里菲斯永远不可能计划
685
00:53:31,412 --> 00:53:36,223
莉莲·吉什的右臂会
将冰从相邻的冰流中推出。
686
00:53:37,222 --> 00:53:39,275
但我们注意到了真实性
此刻。
687
00:53:41,989 --> 00:53:45,204
格里菲斯与最优秀的人之一合作过
该行业的电影摄影师，
688
00:53:45,337 --> 00:53:46,596
比利·比泽尔。
689
00:53:46,811 --> 00:53:49,396
比泽尔不喜欢硬的
胶片图像的边缘，
690
00:53:49,444 --> 00:53:51,603
所以在镜头遮光罩周围放一个项圈，
691
00:53:51,781 --> 00:53:54,262
制作图像的边缘
稍微变暗，
692
00:53:54,287 --> 00:53:57,736
“为图片添加类别”
正如比泽尔本人所说
693
00:53:57,947 --> 00:54:01,867
并影响电影的外观
在美国一代人的时间里。
694
00:54:03,027 --> 00:54:06,938
格里菲斯和比泽尔理解
镜头的心理强度。
695
00:54:07,435 --> 00:54:09,328
他们使用了视觉柔和度
696
00:54:09,731 --> 00:54:12,538
和背光，
这给头发带来了光环
697
00:54:12,676 --> 00:54:15,553
让演员们站起来
在背景下。
698
00:54:18,446 --> 00:54:23,298
格里菲斯和比泽尔做了什么
1914 年和 '15 年，他们才华横溢，
699
00:54:23,323 --> 00:54:25,965
他们的光环意象，
他们精彩的追踪镜头
700
00:54:25,990 --> 00:54:30,768
对户外的感觉是其中之一
电影故事中的巨大震撼。
701
00:54:31,279 --> 00:54:36,597
他们制造了这种欺骗性的状态
举起种族主义旗帜的民族电影，
702
00:54:37,083 --> 00:54:40,157
这显示了
电影，及其危险。
703
00:54:42,128 --> 00:54:45,906
一个国家的诞生看起来像这样
在格里菲斯的家乡肯塔基州被枪杀
704
00:54:47,730 --> 00:54:50,774
但它确实被拍摄了
这里靠近洛杉矶。
705
00:54:55,101 --> 00:54:56,861
它展示了美国内战。
706
00:54:58,173 --> 00:55:00,587
格里菲斯混合了史诗
与亲密的人。
707
00:55:01,684 --> 00:55:03,698
一名南方军官返回家园。
708
00:55:04,209 --> 00:55:08,395
他去找他的母亲。她的手臂来了
从门口出来把他抱住。
709
00:55:16,116 --> 00:55:17,775
我们看不到她的其他部分。
710
00:55:19,063 --> 00:55:22,257
这种微妙的行为造成了种族主义
更加危险。
711
00:55:23,738 --> 00:55:26,583
展示了黑人参议员
醉酒且不洁。
712
00:55:28,295 --> 00:55:30,932
在这个场景中，
格里菲斯使用瓦格纳音乐。
713
00:55:31,472 --> 00:55:34,599
卡梅伦一家正在
被黑人士兵袭击。
714
00:55:35,044 --> 00:55:38,503
他们被三K党救了
- 英勇而惊心动魄。
715
00:55:46,665 --> 00:55:51,057
经过一些放映后，黑人观众
成员遭到棍棒攻击。
716
00:55:51,946 --> 00:55:57,027
三K党已解散
1869 年，但到了 20 年代中期，
717
00:55:57,292 --> 00:56:00,432
它的会员资格又回来了
高达四百万。
718
00:56:01,658 --> 00:56:03,806
谈论树上的风。
719
00:56:04,659 --> 00:56:09,369
80 多年后，DJ Spooky
采样并播放有毒场景
720
00:56:09,394 --> 00:56:12,819
一个国家的诞生，
几乎就像他在上面乱涂乱画一样。
721
00:56:19,302 --> 00:56:21,303
一个国家诞生后的一年，
722
00:56:21,328 --> 00:56:24,881
格里菲斯看到了这一点，
意大利史诗电影《卡比利亚》。
723
00:56:25,270 --> 00:56:28,929
他惊呆了，
尤其是这些移动的移动车镜头。
724
00:56:29,860 --> 00:56:33,149
受到这些举动的启发
像这样的生产设计，
725
00:56:33,174 --> 00:56:35,329
用大象来暗示规模，
726
00:56:36,729 --> 00:56:39,336
还有小说
查尔斯·狄更斯的作品
727
00:56:39,514 --> 00:56:41,906
他拍了一部三个半小时的电影，
728
00:56:41,975 --> 00:56:45,439
不宽容，关于“爱的
历史的斗争。”
729
00:56:49,998 --> 00:56:52,412
这部电影展现了人性
巴比伦的不宽容......
730
00:56:54,362 --> 00:56:56,272
..以及耶稣基督的生命，
731
00:56:57,092 --> 00:56:58,517
呈棕褐色......
732
00:56:59,104 --> 00:57:01,198
..在圣巴塞洛缪大屠杀中，
733
00:57:01,307 --> 00:57:04,781
在中世纪，
暴力场景呈蓝色......
734
00:57:06,830 --> 00:57:08,556
..在现代黑帮中，
735
00:57:08,749 --> 00:57:11,119
所有闪亮的汽车和爵士服装，
736
00:57:13,122 --> 00:57:15,344
然后将它们交叉剪切。
737
00:57:16,573 --> 00:57:19,965
格里菲斯说：“狄更斯
插播，所以，我也会”。
738
00:57:20,738 --> 00:57:25,259
到目前为止，他已经完成了故事情节 A，
然后跳转到故事情节B，
739
00:57:25,545 --> 00:57:29,012
提前一定的金额，
然后又回到A
740
00:57:29,116 --> 00:57:31,115
然后从上次停下的地方继续。
741
00:57:32,580 --> 00:57:36,669
之前是一个镜头的剪辑
正如我们所见，下一个意味着，
742
00:57:36,956 --> 00:57:38,972
“然后”或“同时”。
743
00:57:42,080 --> 00:57:45,320
格里菲斯在时间之间切换
时期也没有说。
744
00:57:46,580 --> 00:57:50,484
它在说，“看，这些非常
不同的事件，不同的时代，
745
00:57:50,509 --> 00:57:52,976
都表现出相同的人类特征，
746
00:57:53,701 --> 00:57:56,220
-不宽容，
或者爱情的失败。”
747
00:57:57,065 --> 00:57:59,614
编辑作为知识的路标，
748
00:58:00,575 --> 00:58:04,538
要求人们注意不要
有关动作或故事的内容
749
00:58:04,600 --> 00:58:06,600
但是关于序列的含义。
750
00:58:08,908 --> 00:58:12,048
像爱森斯坦这样的苏联人
写了关于这次编辑的文章。
751
00:58:12,420 --> 00:58:15,330
远至 1921 年的日本，
752
00:58:15,664 --> 00:58:18,186
村田稔制作了这部电影，
753
00:58:18,211 --> 00:58:19,588
灵魂在路上。
754
00:58:20,202 --> 00:58:22,158
两个故事情节交织在一起。
755
00:58:22,409 --> 00:58:24,476
在影片的最后，
他们走到一起。
756
00:58:24,848 --> 00:58:30,018
这里有一个故事情节的两名刑满释放人员
找到另一个故事情节中的儿子，
757
00:58:30,264 --> 00:58:31,611
在雪地里。
758
00:58:32,990 --> 00:58:36,642
他们的故事是其中之一
希望，但儿子已经死了。
759
00:58:37,168 --> 00:58:40,294
开创性地使用
亚洲的并行编辑。
760
00:58:41,719 --> 00:58:45,282
这使得《灵魂在路上》
第一部伟大的日本电影。
761
00:58:52,929 --> 00:58:55,804
今天在洛杉矶购物
好莱坞大道上的购物中心，
762
00:58:55,829 --> 00:58:57,603
奥斯卡颁奖典礼的举办地，
763
00:58:57,628 --> 00:59:01,709
已经部分重建了巨大的
来自不宽容的巴比伦之门。
764
00:59:05,159 --> 00:59:08,329
原件在这里，
距购物中心一英里。
765
00:59:11,940 --> 00:59:15,999
好莱坞时期它被拆除了
不太关心自己的历史。
766
00:59:18,420 --> 00:59:21,118
但是什么历史啊！什么想法！
767
00:59:21,284 --> 00:59:24,150
用起重机上的移动车拍摄，
甚至在气球上，
768
00:59:24,175 --> 00:59:28,469
飞得足够高，迎风而行
拍动着这些巨大的帷幔。
769
00:59:32,122 --> 00:59:35,559
电影才刚刚诞生20年
当拍摄这个镜头时。
770
00:59:37,152 --> 00:59:39,152
一种新的艺术形式已经诞生。
771
00:59:39,479 --> 00:59:42,404
斯堪的纳维亚导演有
使其成为一种光的艺术。
772
00:59:48,863 --> 00:59:51,692
Nickelodeons 给出了
通往电影宫殿的路，
773
00:59:52,603 --> 00:59:54,581
像大教堂一样建造的地方。
774
00:59:59,684 --> 01:00:01,180
或者埃及神庙。
775
01:00:03,875 --> 01:00:05,534
或者中国馆。
776
01:00:13,067 --> 01:00:17,460
一个叫好莱坞的花园开始
将幻想带入这个世界。
777
01:00:21,266 --> 01:00:25,288
电影剪辑捕捉到的碎片
现代生活的经历。
778
01:00:28,765 --> 01:00:32,861
被称为电影明星的新生物成为
世界上最著名的人。
779
01:00:34,226 --> 01:00:37,107
他们住在不同的地方
狂喜和逃避。
780
01:00:39,643 --> 01:00:42,651
电影的故事似乎
已经达到了高潮...
781
01:00:50,014 --> 01:00:53,006
但是，事实上，
这才刚刚开始。