1
00:00:09,342 --> 00:00:12,220
كان الصب تحديا حقيقيا.
2
00:00:12,304 --> 00:00:16,183
مارج إيري سيمكي ن: لكل ممثل يقوم بذلك
التقاط الأداء في هذه الأفلام،
3
00:00:16,266 --> 00:00:19,769
هناك مستوى من اللعب
يجب أن يكون لديك.
4
00:00:19,853 --> 00:00:22,522
عليك أن تكون على استعداد
للقفز في حوض السباحة.
5
00:00:22,606 --> 00:00:24,608
(غو نشوت)
6
00:00:29,154 --> 00:00:32,282
تمكنا من العثور على الناس
من جميع أنحاء العالم،
7
00:00:32,365 --> 00:00:35,869
من جميع الخلفيات الثقافية المختلفة
ليأتي للعب هذه الشخصيات.
8
00:00:35,952 --> 00:00:40,165
ليس فقط في الشخصيات البالغة
في الفيلم، ولكن أيضًا الأطفال.
9
00:00:41,666 --> 00:00:44,044
-تنفس.
-(أنا هالس بعمق)
10
00:00:44,127 --> 00:00:46,087
-ازفر ببطء.
-(زفر ببطء)
11
00:00:48,173 --> 00:00:51,676
-لواك، نبض قلبك سريع.
-آسف.
12
00:00:51,760 --> 00:00:54,554
لواك، الذي يلعب دوره البريطاني دالتون،
تبين أن يكون
13
00:00:54,638 --> 00:00:57,390
مركزي للغاية
والشخصية المحورية.
14
00:00:57,474 --> 00:01:00,685
أحب رسامي الرسوم المتحركة CG بريطانيا دالتون
15
00:01:00,769 --> 00:01:04,105
لأنه ازدهر للتو
من خلال شخصيته.
16
00:01:04,189 --> 00:01:05,941
أي شيء فعله موجود في الرسوم المتحركة.
17
00:01:06,024 --> 00:01:08,693
LAN DAU : Lo'ak هو شخص ما
نتبع في هذا الفيلم
18
00:01:08,777 --> 00:01:12,572
الذي يجب أن نفهمه على أنه منبوذ،
19
00:01:12,656 --> 00:01:17,619
فهم كمثيري المشاكل،
ولكن لا يزال يشعر بالتعاطف معه.
20
00:01:17,702 --> 00:01:20,288
يأتي. سأريكم
قريتنا.
21
00:01:20,372 --> 00:01:23,083
SIMKI N: الصب
كان Tsireya تحديًا.
22
00:01:23,166 --> 00:01:26,962
ما أدركته كان لا هوادة فيه
23
00:01:27,045 --> 00:01:30,340
عمن ألقيناه كان نورا.
24
00:01:30,423 --> 00:01:35,720
وعندما رأيت شريط بيلي لأول مرة،
لقد رأيت تلك الجودة.
25
00:01:36,471 --> 00:01:37,639
ابقَ هادئًا،
26
00:01:39,099 --> 00:01:40,225
والغوص.
27
00:01:41,977 --> 00:01:45,105
لديها محبة
28
00:01:45,188 --> 00:01:49,526
هذا خاص جدًا
ومهم حقًا لهذه الشخصية.
29
00:01:59,327 --> 00:02:01,413
بليكا لم تقتل هؤلاء الأولاد.
30
00:02:01,496 --> 00:02:03,039
هل ارتبطت مرة أخرى؟
31
00:02:03,123 --> 00:02:05,208
ينظر. لقد رأيت كل شيء، حسنا؟
32
00:02:06,126 --> 00:02:08,920
قتلت السفينة الشيطانية والدته
أمامه مباشرة .
33
00:02:09,629 --> 00:02:13,133
لقد حصل على الثيران الصغار وأولاد الشعاب المرجانية
كل ذلك معًا لمهاجمة السفينة.
34
00:02:14,217 --> 00:02:15,218
لقد قُتلوا جميعاً.
35
00:02:16,636 --> 00:02:18,388
ولكن بسبب السماء الناس!
36
00:02:18,471 --> 00:02:19,973
ليس بسببه.
37
00:02:20,849 --> 00:02:22,350
لقد تحدى الشيوخ.
38
00:02:22,434 --> 00:02:24,602
نعم، ولكن هذا لا. . .
هذا لا يجعله قاتلاً.
39
00:02:24,686 --> 00:02:30,442
(SIG HS) لا، إنتو.
وبطريقة tulkun، فهي كذلك.
40
00:02:30,525 --> 00:02:33,236
نعم، ولكن هل عليه أن يدفع؟
لذلك لبقية حياته؟
41
00:02:33,320 --> 00:02:35,488
انظر، إنه يعلم أن ما فعله كان خطأً.
42
00:02:35,572 --> 00:02:37,073
يجب أن نخبر والدي.
43
00:02:37,157 --> 00:02:40,618
(SIG HS) لا، أنا في مشكلة كافية
مع والدي كما هو، حسنا؟
44
00:02:40,702 --> 00:02:44,164
إنه ليس أنت، ولكن أنا، مثل، سخيف
غاضب من والدي الآن
45
00:02:44,247 --> 00:02:46,416
انه يستيقظ على ظهري
عن كل شيء.
46
00:02:46,499 --> 00:02:49,002
- والدك سوف يفهم هذا.
-لا، لن يفعل!
47
00:02:49,085 --> 00:02:50,754
فهو لا يفهم شيئا!
48
00:02:50,837 --> 00:02:52,339
لا أحد يفعل.
49
00:02:53,423 --> 00:02:56,009
الدم الغريب. شيطان !
50
00:02:57,761 --> 00:02:58,762
هذا كل ما يرونه.
51
00:03:04,184 --> 00:03:05,685
أراك .
52
00:03:07,270 --> 00:03:08,938
أراك .
53
00:03:11,232 --> 00:03:13,109
أنت كذلك
شقيق تولكون.
54
00:03:15,070 --> 00:03:16,571
أنت واحد
منا الآن.
55
00:03:21,701 --> 00:03:25,413
كاميرون : قطع. لقد كانت تلك غريزة لطيفة
ليمسك بيده . كان ذلك جيدًا.
56
00:03:28,500 --> 00:03:32,754
أصغر طفل هو توك
لعبت من قبل ترينيتي بليس.
57
00:03:32,837 --> 00:03:35,757
لقد جاءت في السابعة
أو ثماني سنوات،
58
00:03:35,840 --> 00:03:41,221
لكنها كانت تتمتع بالذكاء والنضج
كان ذلك فوق سنواتها.
59
00:03:41,888 --> 00:03:43,264
كان الثالوث هو الأسهل.
60
00:03:44,224 --> 00:03:48,228
لقد رأينا الكثير من الأشخاص الطيبين حقًا.
ثم كان هناك الثالوث.
61
00:03:54,984 --> 00:03:56,861
المرأة: أنت ترفض أن ترى
ماذا حدث حقا .
62
00:03:56,945 --> 00:03:59,823
أخذها هؤلاء الأولاد إلى الخارج
بعد ساعات في الظلام
63
00:03:59,906 --> 00:04:00,990
عندما لم يكن من المفترض أن يفعلوا ذلك،
64
00:04:01,074 --> 00:04:02,659
عندما كان من المفترض
ليكونوا في المنزل مع أسرهم.
65
00:04:02,742 --> 00:04:03,743
الرجل: هل هم هنا؟
66
00:04:03,827 --> 00:04:05,286
مدير دي: أوقفهم. حاول إيقافهم.
67
00:04:05,370 --> 00:04:06,663
قل: "أمي، أبي، توقف".
68
00:04:06,746 --> 00:04:10,834
أمي، أبي. فقط توقف. أنا . . .
لقد جعلتهم يأخذونني.
69
00:04:11,251 --> 00:04:13,211
المرأة : ما أنت
الحديث عنه حبيبتي؟
70
00:04:13,294 --> 00:04:15,755
أرادوا الخروج
دون أن تعلموا يا رفاق،
71
00:04:15,839 --> 00:04:21,177
وقلت لهم إذا لم يأخذوني،
ثم أود أن أقول لكم يا رفاق.
72
00:04:21,261 --> 00:04:24,514
المرأة: لماذا فعلت ذلك؟
أمي قالت لك ألا تخرجي
73
00:04:25,890 --> 00:04:28,726
أردت فقط حقا
أن نكون مثل الأطفال الكبار.
74
00:04:28,810 --> 00:04:30,812
المرأة: عزيزتي،
إنه أمر خطير هناك.
75
00:04:32,522 --> 00:04:34,357
عليك أن تستمع إلينا.
76
00:04:34,441 --> 00:04:36,276
أعلم، وأنا آسف جدًا.
77
00:04:39,612 --> 00:04:40,613
كاميرون : حسنا. يقطع.
78
00:04:40,697 --> 00:04:42,407
حاول سحب حركة القوة.
79
00:04:42,490 --> 00:04:45,452
"أنا أعرف إلى أين أنت ذاهب.
وسأخبر أمي . . ".
80
00:04:45,535 --> 00:04:47,162
لماذا لن تحضرني؟
81
00:04:47,245 --> 00:04:50,373
إنها مجرد رحلة قصيرة، مثل رحلة ميدانية
شيء من هذا القبيل.
82
00:04:50,457 --> 00:04:52,333
ولكن مع الأطفال الأكبر سنا.
83
00:04:52,417 --> 00:04:54,210
المرأة: أنت تفكر حقًا
يمكنك مواكبة معنا؟
84
00:04:54,294 --> 00:04:58,298
نعم. أستطيع الركض.
أستطيع الركض كثيرًا في المدرسة.
85
00:04:58,381 --> 00:05:00,467
كما تعلمون، لقد تسابقت مع الأولاد.
86
00:05:00,550 --> 00:05:02,427
المرأة : هل ستشكو
إذا أتيت معنا؟
87
00:05:02,510 --> 00:05:03,887
-لا.
-المرأة : لا تشتكي؟
88
00:05:03,970 --> 00:05:04,971
لا.
89
00:05:05,054 --> 00:05:06,514
أنا أقول.
90
00:05:06,598 --> 00:05:07,807
المرأة: ماذا أقول لأمي؟
91
00:05:07,891 --> 00:05:09,350
أنكم ذاهبون يا رفاق.
92
00:05:09,434 --> 00:05:11,436
المرأة : ماذا؟
أنت لن تفعل ذلك لنا.
93
00:05:11,519 --> 00:05:13,480
نعم سأفعل .
94
00:05:13,563 --> 00:05:17,484
DI RECTOR: حسنًا، فلنقم بإجراء مسابقة
لمعرفة من يستطيع أن يجعل الوجه الأكثر جرأة.
95
00:05:17,567 --> 00:05:18,902
(ينفخ التوت)
96
00:05:18,985 --> 00:05:20,236
(امرأة تنفخ التوت)
97
00:05:21,571 --> 00:05:23,448
(امرأة ثرثرة PLAYFU LLY)
98
00:05:24,866 --> 00:05:25,950
(ينفخ التوت)
99
00:05:27,535 --> 00:05:28,953
كاميرون: (CH UCKLI NG) حسنًا.
100
00:05:29,621 --> 00:05:31,247
جيمي فلاترز يلعب دور نيتيام.
101
00:05:31,331 --> 00:05:32,665
إنه الأخ الأكبر.
102
00:05:32,749 --> 00:05:37,295
إنه نوع من الرجل
من يريد أن يكون جيك.
103
00:05:37,837 --> 00:05:39,297
إنه يريد أن يكون ذلك المحارب.
104
00:05:39,380 --> 00:05:42,175
كان لدى جيمي ثقة بالنفس،
105
00:05:42,258 --> 00:05:44,469
وهو أمر مختلف حقًا عن الثقة.
106
00:05:44,552 --> 00:05:48,223
وتمكن من الإتيان به
قوة الشخصية،
107
00:05:48,306 --> 00:05:52,810
ولكن أيضا نقطة ضعف، حيث أيضا
يمكنك التعاطف مع شخصيته.
108
00:06:00,109 --> 00:06:02,362
بأي حال من الأحوال كنت المتداول
اخرج من هنا يا أخي الصغير.
109
00:06:03,655 --> 00:06:05,156
انظر، يجب أن أحذر كيرا
حول أجهزة الإنذار.
110
00:06:05,240 --> 00:06:07,909
لا، عليك أن تبقي
skxawng مؤخرتك هنا.
111
00:06:07,992 --> 00:06:10,370
إنه منبوذ.
لا يوجد أحد آخر لتحذيره.
112
00:06:10,453 --> 00:06:11,579
يا أخي...
113
00:06:12,830 --> 00:06:15,416
لماذا لديك دائما
لجعل الأمور صعبة للغاية؟
114
00:06:17,001 --> 00:06:20,255
دالتون: لا. تقصد لماذا لا أستطيع ذلك
يكون الأخ المثالي مثلك؟
115
00:06:20,338 --> 00:06:22,257
الصبي الجندي الصغير المثالي.
116
00:06:22,340 --> 00:06:23,800
حسنا، أنا لست أنت!
117
00:06:25,009 --> 00:06:27,136
إنه أخي
وسأذهب لإنقاذه.
118
00:06:27,220 --> 00:06:30,181
أوه، هو أخوك؟
لا، أنا أخوك!
119
00:06:30,265 --> 00:06:31,266
أنت لست أخي، ابتعد عني.
120
00:06:31,349 --> 00:06:33,393
-لن تذهبي إلى أي مكان!
-ابتعد عني!
121
00:06:33,601 --> 00:06:34,894
(كلاهما G RU NTI NG)
122
00:06:35,270 --> 00:06:37,188
حسنًا، هذا كل شيء.
أنت لن تذهب إلى أي مكان!
123
00:06:38,356 --> 00:06:40,733
أنا آسف! أنا آسف!
أنا آسف. أنا آسف.
124
00:06:41,693 --> 00:06:42,735
هل انتهيت؟
125
00:06:43,903 --> 00:06:44,904
نعم .
126
00:06:46,614 --> 00:06:47,865
يو نسو!
127
00:06:49,409 --> 00:06:51,911
هناك طفل بشري
في قصتنا المسماة العنكبوت.
128
00:06:52,829 --> 00:06:59,586
العثور على ممثل شاب يمكنه اللعب
مقابل سيغورني ويفر،
129
00:07:00,253 --> 00:07:03,965
من يمكنه اللعب أمام ستيفن لانج،
من يمكنه اللعب أمام سام وزوي
130
00:07:04,048 --> 00:07:09,554
وكان الاحتفاظ بأنفسهم مهمة شاقة
لمارجي سيمكين.
131
00:07:09,637 --> 00:07:11,472
كان العنكبوت هو التحدي الكبير الذي يواجهنا.
132
00:07:12,682 --> 00:07:15,226
نحن نختار شخصًا للعمل الآن،
133
00:07:15,310 --> 00:07:20,356
ولم يكن ليظهر
العمل المباشر على الكاميرا
134
00:07:21,024 --> 00:07:22,984
لسنوات قادمة عندما ألقينا به.
135
00:07:23,693 --> 00:07:29,157
<ط> لذلك كنا نكتشف ذلك من الناس
إذا كان لديهم أشقاء
136
00:07:29,240 --> 00:07:32,368
وكم هو حجم إخوتهم
تبين أن،
137
00:07:32,452 --> 00:07:34,078
كم كان طول والديهم.
138
00:07:34,162 --> 00:07:39,959
كنا نلعب ونحاول التخمين
كيف سينمو الطفل.
139
00:07:40,668 --> 00:07:44,047
كما تعلم، هذا هو الحال طوال مسيرتي المهنية
140
00:07:44,839 --> 00:07:48,384
ربما الشيء الأكثر جوزا
كان علي أن أفعل ذلك.
141
00:07:48,468 --> 00:07:50,303
جاك تشامبيون، اسمه على نحو مناسب
142
00:07:50,386 --> 00:07:52,805
لأنه نوع من
بطلنا بطريقة ما.
143
00:07:52,889 --> 00:07:54,641
إنه نوع من الشاب المذهل.
144
00:08:05,318 --> 00:08:06,778
هل تعرف ما هو السيء حقًا؟
145
00:08:07,445 --> 00:08:10,907
أنكم يا رفاق يمكنكم أن تتنفسوا هواء الأرض
لساعات مع رئتيك العملاقتين
146
00:08:10,990 --> 00:08:13,117
وأنا لا أستطيع أن أتنفس الهواء الخاص بك
لمدة عشر ثواني.
147
00:08:13,201 --> 00:08:16,037
نعم، أيها الفتى القرد. هذا مقرف حقا.
148
00:08:16,120 --> 00:08:17,997
-إنه كذلك.
-لك .
149
00:08:18,665 --> 00:08:20,083
البطل : أنت أناني !
150
00:08:20,166 --> 00:08:21,501
سيجو آر إن آي: (يضحك HS) آه!
151
00:08:24,962 --> 00:08:26,214
مهلا يا أمي!
152
00:08:32,679 --> 00:08:35,932
في بعض الأحيان، أعتقد أنها ستذهب فحسب
لتفتح عينيها وتبتسم لي.
153
00:08:39,143 --> 00:08:41,646
إذن، من تعتقد أنه ضربها؟
154
00:08:41,729 --> 00:08:43,398
لأنني أعتقد أنه ربما كان نيد.
155
00:08:43,481 --> 00:08:44,482
يا بلدي. . . (تش أوكلي إن جي)
156
00:08:45,441 --> 00:08:47,235
-مثالي.
-أنت لا تستحق أن تعيش.
157
00:08:48,945 --> 00:08:51,531
الرجل: فكر في الأمر، فكر
عنه لثانية واحدة. انتظر، انتظر.
158
00:08:51,614 --> 00:08:56,160
لقد كان حيوان المعلم الأليف. لقد كان هناك
معها في المختبر طوال الوقت.
159
00:08:56,244 --> 00:08:59,038
سيجو رن إي: نعم، حسنًا، توقف
التفكير. لأنك لست جيد في ذلك.
160
00:08:59,122 --> 00:09:00,289
الرجل : انتظر،
لكنهما صورتان رمزيتان.
161
00:09:00,373 --> 00:09:02,959
ربما كانوا في الغابة
ليلة واحدة، وحدها.
162
00:09:03,668 --> 00:09:04,669
(تش أوكليس)
163
00:09:06,504 --> 00:09:07,922
أنت طفل حب نيد.
164
00:09:08,464 --> 00:09:09,799
سيجو RN EY: الإجمالي!
165
00:09:09,882 --> 00:09:12,677
في بعض الأحيان، انها ليست كبيرة جدا
لتعرف من هو والدك
166
00:09:15,596 --> 00:09:16,597
-إجمالي !
-(لواك لاوغ HS)
167
00:09:16,681 --> 00:09:18,641
يا رفاق. أعني ،
في بعض الأحيان لا يكون الأمر رائعًا
168
00:09:18,725 --> 00:09:19,726
لتعرف من هو والدك.
169
00:09:26,107 --> 00:09:30,236
LAN DAU : تم تسليم كل ممثل طفل
يفوق توقعاتنا.
170
00:09:30,319 --> 00:09:33,114
وفي النهاية بصراحة
يتعلق الأمر بالأداء.
171
00:09:33,197 --> 00:09:37,785
وهؤلاء الأطفال لديهم الأساسيات
والخصائص المميزة
172
00:09:37,869 --> 00:09:39,162
من شخصياتهم.
173
00:09:40,747 --> 00:09:42,790
من الرائع جدًا العمل مع طاقم الممثلين الشباب،
174
00:09:44,167 --> 00:09:45,585
وكلها رائعة.
175
00:10:02,768 --> 00:10:04,687
-كي ري: أبي!
-دعونا ننجز ذلك.
176
00:10:05,271 --> 00:10:06,272
(جي رو إن تي إس)
177
00:10:09,567 --> 00:10:10,568
(جي رو نتي إن جي)
178
00:10:11,402 --> 00:10:13,488
الناس لا يدركون الدور
179
00:10:13,571 --> 00:10:16,073
أن يلعب فريق الحركات الخطرة في أحد الأفلام.
180
00:10:17,992 --> 00:10:19,160
في الأجزاء التالية من Avatar،
181
00:10:19,243 --> 00:10:23,831
نحن نعتمد عليهم لعدم القيام بالأعمال المثيرة
والتي تبرز بشكل مذهل.
182
00:10:23,915 --> 00:10:27,877
نطلب منهم القيام بالأعمال المثيرة التي تلعبها
كجزء من سرد قصتنا.
183
00:10:28,419 --> 00:10:29,670
ستيف براون: مع فيلم لجيمس كاميرون
184
00:10:29,754 --> 00:10:33,174
العمل يغذي القصة
بينما تغذي القصة أيضًا العمل
185
00:10:33,257 --> 00:10:36,010
ويجعلها ديناميكية للغاية
ويجعلها جذابة للغاية
186
00:10:36,093 --> 00:10:38,387
أن ذلك يجعلك تريد أن تعرف
ماذا سيحدث بعد ذلك.
187
00:10:39,055 --> 00:10:41,390
J im، بالطبع، لا يحب
الأشياء لتكون مجرد الرسوم المتحركة .
188
00:10:41,474 --> 00:10:42,475
سوف تفعلها بشكل حقيقي.
189
00:10:42,558 --> 00:10:44,560
الشيء الوحيد الذي نحن لسنا حقيقيين
هو أننا الأزرق.
190
00:10:44,644 --> 00:10:46,187
(غو نشوت)
191
00:10:46,729 --> 00:10:48,814
وارن: لدي فريق جاف
ولدي فريق رطب.
192
00:10:48,898 --> 00:10:52,109
بعض الأشياء التي نقوم بها
ستكون على ارتفاع 30 قدمًا في الهواء.
193
00:10:52,652 --> 00:10:54,862
<ط>سوف نسمح للممثلين بالقيام بذلك بشكل كامل
وسوف نلتقط حركتهم،
194
00:10:54,946 --> 00:10:56,864
تمثيلهم وكل شيء،
ومن ثم سنقوم ببنائه
195
00:10:56,948 --> 00:10:59,075
وسنسمح لهؤلاء
محترفون متمرسون،
196
00:10:59,158 --> 00:11:01,536
هؤلاء المحترفون في رياضة الباركور
افعل نفس الحركة.
197
00:11:01,994 --> 00:11:04,288
من يفعل كل القذف ،
التسلق، السقوط،
198
00:11:04,372 --> 00:11:06,499
التصارع وكل الحركة
عن طريق الهواء.
199
00:11:07,416 --> 00:11:08,626
لواك: ووه هوو! نعم !
200
00:11:08,709 --> 00:11:09,794
وارن : هؤلاء الرجال لا ينزلقون أبدًا.
201
00:11:09,877 --> 00:11:12,296
براون : إذن من القتال،
السقوط، الباركور،
202
00:11:12,380 --> 00:11:15,299
كان لدينا الأفضل في العالم
لكل قطعة على حدة.
203
00:11:15,383 --> 00:11:17,051
(كلاهما G RU NTI NG)
204
00:11:17,134 --> 00:11:20,012
يعتبر الطيران ikran أصعب بكثير
مما كان عليه من قبل.
205
00:11:20,513 --> 00:11:23,015
أراد جيم أن يقفز الأشخاص،
القفز أو الطيران.
206
00:11:23,099 --> 00:11:25,268
<ط> حتى أنه أراد هذا الطائر
ليطير على المسرح
207
00:11:25,351 --> 00:11:26,561
والتمكن من الهبوط.
208
00:11:26,644 --> 00:11:30,273
لدينا العديد من الحفارون
ومؤدي الحركات الخطرة الذين يقومون بتشغيل الطائر،
209
00:11:30,356 --> 00:11:33,901
مساعدته على الانعطاف إلى اليسار واليمين،
الدوران، الطيران، الغوص.
210
00:11:33,985 --> 00:11:36,862
<ط> لذلك كان علينا أن يكون لدينا فناني الأداء
متزامنًا مع المخلوق.
211
00:11:37,405 --> 00:11:39,156
(سالدانا ووبي إن جي)
212
00:11:39,240 --> 00:11:41,492
وارن : الفريق الرطب، كما تعلم،
حبس أنفاسهم مذهل.
213
00:11:41,576 --> 00:11:44,453
أحد أفضل اللاعبين لدي، يحبس أنفاسه
هناك 11 دقيقة بالأسفل،
214
00:11:44,537 --> 00:11:45,663
وهو أمر مثير للسخرية.
215
00:11:45,746 --> 00:11:47,582
جاء الكثير من الناس
من سيرك دو سوليه،
216
00:11:47,665 --> 00:11:49,584
السباحون المتزامنون، الطامحون في الألعاب الأولمبية،
217
00:11:49,667 --> 00:11:51,961
حتى يتمكنوا من التحرك مثلك
لم يسبق له مثيل في تلك المياه.
218
00:11:52,044 --> 00:11:55,214
لقد كان المتأنق يسقط من على الخيول
بنفس الطريقة منذ أن كان ترومان رئيسا.
219
00:11:55,298 --> 00:11:57,174
كما تعلمون، عندما كنت لأول مرة
لقد إقترب جاريت
220
00:11:57,258 --> 00:11:58,843
وهو مثل،
"علينا أن نخترع بعض الأشياء.
221
00:11:58,926 --> 00:12:01,262
"وربما لا يكون ذلك ممكنًا،
ولكن إذا كان أي شخص يستطيع معرفة ذلك،
222
00:12:01,345 --> 00:12:03,264
<ط>"جيمس كاميرون يعتقد أنني أستطيع،
لذلك دعونا نفعل ذلك."
223
00:12:03,347 --> 00:12:05,641
وارن: بالنسبة لتسلسلات المياه
في هذا الفيلم، كان علينا أن نكتشف ذلك
224
00:12:05,725 --> 00:12:07,852
كيفية صنع بعض هذه الأشياء
مخلوقات تطير تحت الماء
225
00:12:07,935 --> 00:12:09,061
وكيف كنا سنفعل ذلك.
226
00:12:09,145 --> 00:12:10,855
هل سنستخدم
هذا الشيء يسمى Jetovator
227
00:12:10,938 --> 00:12:13,190
واستخدام الطائرات النفاثة تحت الماء
للمساعدة في إنجاحه؟
228
00:12:13,274 --> 00:12:14,817
لقد كان مثل حصان عالي القوة
بندقية رش.
229
00:12:14,900 --> 00:12:17,987
يجب أن نكون أول الناس
في الواقع أن تأخذها تحت الماء.
230
00:12:18,070 --> 00:12:19,363
دن إيسون: لقد ظللت أتعرض للسرقة
231
00:12:19,447 --> 00:12:21,365
يقول غاريت، "يا صاح، هل تستطيع ذلك
هل أبقى على هذا الشيء؟"
232
00:12:21,449 --> 00:12:22,533
أقول: "نعم، أنا أحاول."
233
00:12:22,617 --> 00:12:24,827
وأنت. . . (تقليد WHOOSH I NG)
وها هي يدك، كما تعلم،
234
00:12:24,910 --> 00:12:26,329
إنه سريع جدًا.
235
00:12:27,371 --> 00:12:28,581
وارن : بنى جيم قاربًا رائعًا.
236
00:12:28,664 --> 00:12:31,959
هذه السفينة هي شيء للجيش
سنقول، "أوه، نريد ذلك."
237
00:12:32,543 --> 00:12:36,088
إنها بيكادور،
ويمكنها القيادة مثل سيارة السباق.
238
00:12:36,172 --> 00:12:38,674
ليس مثل قارب السباق،
سيارة سباق داخل الماء.
239
00:12:38,758 --> 00:12:41,510
توقف عند الدايم، قم بالدوران، الدوران،
انطلق بسرعة.
240
00:12:41,594 --> 00:12:45,097
إنه أمر لا يصدق ويبدو مذهلاً
لأنها مستقبلية أيضًا.
241
00:12:45,181 --> 00:12:48,309
وبدا الأمر كذلك
كان يحترق المطاط على الماء
242
00:12:48,392 --> 00:12:50,853
ويعادل البعض
من أروع الأحداث
243
00:12:50,936 --> 00:12:52,521
لقد رأيت في الماء من قبل.
244
00:12:52,605 --> 00:12:54,607
في الأيام القليلة الماضية، كنا
العمل على بيكادور
245
00:12:54,690 --> 00:12:57,860
التجول بحثًا عن الأجنحة الخالية من القشط،
ويتم إخراجنا.
246
00:12:57,943 --> 00:12:59,987
الأمور تضرب القارب،
نحن نطير خارج القارب،
247
00:13:00,071 --> 00:13:02,365
إننا نصطدم بالأشياء،
نحن نقتل،
248
00:13:02,448 --> 00:13:05,201
نحن نتلقى الرمح ونحن نفعل
كل هذه ردود الفعل المختلفة.
249
00:13:07,286 --> 00:13:09,330
وارن : لقد أطلقنا النار على معركة SeaDragon بأكملها
250
00:13:09,413 --> 00:13:11,624
هنا في الولايات المتحدة
قبل أن نصل إلى نيوزيلندا.
251
00:13:11,707 --> 00:13:14,835
<ط> لقد ساعد ذلك في دفعنا نحو ما سنفعله
تبادل لاطلاق النار العملي في نيوزيلندا.
252
00:13:14,919 --> 00:13:16,420
الجزء الأول من العملية
253
00:13:16,504 --> 00:13:19,757
هو J أقول لنفسي
وفريقي، "اذهبوا واقتلوا الناس.
254
00:13:19,840 --> 00:13:21,008
"دعونا نرى كيف يبدو الأمر."
255
00:13:21,092 --> 00:13:23,844
وقد فعلنا ذلك. سوف نعود
فيقول: نعم، أعجبني ذلك.
256
00:13:23,928 --> 00:13:26,389
"لا، لا أحب ذلك."
كان يقطع القطع التي يحبها
257
00:13:26,472 --> 00:13:27,765
والقطع التي لا يحبها
258
00:13:27,848 --> 00:13:29,892
ثم يقوم بالحقن
الاشياء التي يحبها
259
00:13:29,975 --> 00:13:31,435
وبمجرد أن نتوصل إلى ذلك معًا،
260
00:13:31,519 --> 00:13:35,189
لديك هذا الخلق الجميل
هذا هو مشهد القتال الحي الذي يتنفس.
261
00:13:35,272 --> 00:13:36,315
(جي رو إن تي إس)
262
00:13:36,399 --> 00:13:39,527
ثم ننتقل إلى الجانب العملي
منها في نيوزيلندا
263
00:13:39,610 --> 00:13:42,488
ولدينا أناس حقيقيون
بأسلحة حقيقية وأقنعة حقيقية
264
00:13:42,571 --> 00:13:45,032
<ط>الاضطرار إلى التعامل مع المشاكل
من التعرض لإطلاق النار بالسهام،
265
00:13:45,116 --> 00:13:46,534
يتم الإمساك بهم من حناجرهم،
266
00:13:46,617 --> 00:13:48,744
مرفوعة في الهواء،
انتقد في أشخاص آخرين.
267
00:13:49,954 --> 00:13:50,955
عند نقطة واحدة...
268
00:13:51,038 --> 00:13:52,039
انزل!
269
00:13:52,123 --> 00:13:54,750
...هناك هذا الانفجار الضخم
على SeaDragon
270
00:13:54,834 --> 00:13:57,837
وأنا أقول لك الآن،
كانت أوامر جيم بالسير لي هي،
271
00:13:57,920 --> 00:14:00,047
"دعونا نفعل هذا بشكل حقيقي.
أريد إطلاق النار هناك.
272
00:14:00,131 --> 00:14:02,466
"أريد خراطيم الهواء.
أريد الناس يركضون،
273
00:14:02,550 --> 00:14:04,719
"أريد أن تلتهم النيران أقدام الناس.
274
00:14:04,802 --> 00:14:06,554
"هذا ما نقوم به.
نحن نصنع سينما حقيقية."
275
00:14:08,556 --> 00:14:10,725
قتال تحت الماء,
ما يذكرني به هو،
276
00:14:10,808 --> 00:14:13,436
<ط>إذا كنا في صالة الألعاب الرياضية
ونحن نضرب كيسًا ثقيلًا
277
00:14:13,519 --> 00:14:15,604
وأنت تضرب تلك الحقيبة الثقيلة
بأسرع ما يمكن،
278
00:14:15,688 --> 00:14:18,399
عدة مرات بقدر ما تستطيع
وبأقصى ما تستطيع
279
00:14:18,482 --> 00:14:20,609
أثناء حبس أنفاسك.
انظر إلى متى ستستمر.
280
00:14:20,693 --> 00:14:23,362
ربما هذا هو ما لديك
الحد سيكون تحت الماء.
281
00:14:23,446 --> 00:14:25,489
المعركة النهائية مذهلة، إنها ملحمية.
282
00:14:25,573 --> 00:14:28,451
عند نقطة واحدة، كواريتش وجيك
استمتع بهذه المعركة الضخمة بالسكاكين
283
00:14:28,534 --> 00:14:33,998
بينما تنقلب هذه السفينة، وتدور،
الإدراج والسقوط على نفسه
284
00:14:34,081 --> 00:14:37,960
<ط> كان علينا أن نبني هذا الضخم
الهيكل العظمي للسفينة مزود بالجمالون
285
00:14:38,043 --> 00:14:40,129
وقيادتها مع هذه
الروافع المحوسبة
286
00:14:40,212 --> 00:14:43,591
بحيث يكون قادرًا على الدوران
في الوقت المناسب وبالسرعة المناسبة.
287
00:14:43,674 --> 00:14:45,593
براون : وهذا هو
إحدى العمليات التي تصنع
288
00:14:45,676 --> 00:14:48,179
<ط>هذا الفيلم يبدو حقيقيا جدا
هو أنه كان حقيقيا.
289
00:14:48,262 --> 00:14:50,723
نحن الآن تحت الماء،
نحن نقاتل حقًا تحت الماء.
290
00:14:50,806 --> 00:14:52,933
وهذا جزء من العملية
لجعلها حقيقية.
291
00:14:53,017 --> 00:14:55,144
أحد الأشياء التي أحبها
حول العمل مع جيم
292
00:14:55,227 --> 00:14:57,104
هو أنه سوف يخلق
هذه البيئة مناسبة لك.
293
00:14:57,188 --> 00:14:59,398
إذا كنا بحاجة إلى نار حقيقية، فسيكون هناك
كن نارًا حقيقية في تلك المرحلة.
294
00:14:59,482 --> 00:15:01,358
<ط> إذا كنا بحاجة إلى تلك الأشياء المادية
بين أيدينا
295
00:15:01,442 --> 00:15:03,652
<ط> للتفاعل مع لجعل
إنه حقيقي، وسوف يكون هناك.
296
00:15:03,736 --> 00:15:07,156
وارن: هذا الفيلم ليس مجرد بعض الأفلام
رحلة مذهلة إلى عالم آخر،
297
00:15:07,239 --> 00:15:10,117
لا يزال أيضًا فيلمًا واقعيًا
هذا هنا في وجهك.
298
00:15:10,993 --> 00:15:13,287
الحدث حقيقي وعميق
299
00:15:13,370 --> 00:15:16,916
جودة السينما ورائعة،
ويأخذك في جولة.
300
00:15:16,999 --> 00:15:18,918
تسلق! اصعد!
301
00:15:19,001 --> 00:15:21,378
وارن: لدينا مخلوقات طائرة
التي تخرج من الماء.
302
00:15:21,462 --> 00:15:23,672
لدينا رجال
مع غواصات صغيرة صغيرة.
303
00:15:23,756 --> 00:15:24,757
حصلنا على بدلات السلطعون.
304
00:15:25,299 --> 00:15:27,843
لدينا مخلوق كبير يشبه الحوت
الضرب على السفن.
305
00:15:29,303 --> 00:15:31,430
ولهذا السبب أحبه. إنها العظمة.
306
00:15:47,655 --> 00:15:52,952
المختبر هو العمود الفقري
من الإنتاج الافتراضي بالنسبة لنا.
307
00:15:53,035 --> 00:15:56,372
يتكون المختبر من العديد
أقسام مختلفة،
308
00:15:56,455 --> 00:16:00,501
بما في ذلك البيئات،
تحرير الحركة، كابوكي، التسلسل،
309
00:16:00,584 --> 00:16:02,586
ما بعد تطوير البرمجيات.
310
00:16:03,254 --> 00:16:06,006
إنه قسم البيئة
وهو المسؤول عن البناء
311
00:16:06,090 --> 00:16:09,593
جميع المجموعات والأصول الخاصة بالفيلم.
312
00:16:09,677 --> 00:16:14,098
<ط> كل قطعة زي، كل دعامة
يجب أن يتم بناؤه رقميًا.
313
00:16:14,181 --> 00:16:19,562
<ط> لقد بنوا عشرات الآلاف من العناصر
التي تذهب إلى عالمنا الافتراضي.
314
00:16:21,689 --> 00:16:24,275
المختبر هو عمال البناء لدينا.
315
00:16:24,358 --> 00:16:26,402
يقومون ببناء مجموعات افتراضية.
316
00:16:26,485 --> 00:16:28,404
وظيفتي هي في الأساس أن تأخذ
317
00:16:28,487 --> 00:16:30,781
الكثير من هذه التصاميم
الذي يصنعه قسم الفنون
318
00:16:30,865 --> 00:16:34,577
وجمعها معًا بهذه الطريقة
أنه يمكننا تصوير فيلم
319
00:16:34,660 --> 00:16:38,581
هنا على المسرح، باستخدام الواقع الافتراضي
الكاميرا في نظام الإنتاج الافتراضي.
320
00:16:38,914 --> 00:16:40,541
دين ليوان دوسكي: لدينا الأدغال
321
00:16:40,624 --> 00:16:43,294
<ط> والبيئات تحت الماء
على باندورا،
322
00:16:43,377 --> 00:16:46,046
بالإضافة إلى الجانب البشري من قانون RDA للأشياء.
323
00:16:46,505 --> 00:16:49,717
بن بروكتر وأنا نتعامل
مع كل ما يتعلق بالإنسان.
324
00:16:49,800 --> 00:16:53,095
أنا وديلان كول سنعمل
على أي شيء عضوي.
325
00:16:53,178 --> 00:16:55,472
لذلك، هذا أي من هذه
بيئات باندوران.
326
00:16:55,806 --> 00:16:58,183
<ط> بمجرد أن نحصل على تلك التصاميم
من قسم الفنون
327
00:16:58,267 --> 00:17:00,436
ثم نتفاعل معه
فريق قسم فنون الزولو
328
00:17:00,519 --> 00:17:03,856
ونعرف مقدار هذه المساحة
329
00:17:03,939 --> 00:17:07,067
أننا بحاجة للبناء على خشبة المسرح،
ويكتشفون أفضل الطرق
330
00:17:07,151 --> 00:17:09,987
لتقديم تمثيل مادي مناسب
الظاهرية.
331
00:17:10,070 --> 00:17:12,948
مهمتنا هي أيضا التأكد
أن العالم الافتراضي
332
00:17:13,032 --> 00:17:15,409
تتوافق مع البناء الفعلي هنا.
333
00:17:15,826 --> 00:17:17,578
وبعدها سوف نحضر فرقتنا
334
00:17:18,078 --> 00:17:20,497
وسوف نقوم ببروفة الحظر
335
00:17:20,581 --> 00:17:24,543
في تلك البيئة ككشاف
لـ J im بكاميرته الافتراضية.
336
00:17:24,627 --> 00:17:28,005
<ط> وهذا يساعدنا على تحديد
كيف سننظم المشاهد.
337
00:17:28,088 --> 00:17:29,840
أي جي بريون إي إس: إنه نوع من الإعجاب
سرير الاختبار.
338
00:17:29,924 --> 00:17:33,385
لدينا بيئات عمل، لدينا
المخلوقات التي يتم تصميمها.
339
00:17:33,469 --> 00:17:36,972
وهذه هي المرة الأولى التي، في الواقع،
هذه العناصر تأتي معًا
340
00:17:37,056 --> 00:17:41,352
ونبدأ في تجميع المشاهد معًا.
وهكذا، حصلنا على تعليقات جيم
341
00:17:41,435 --> 00:17:45,230
وتتغير الأمور هنا وهناك،
ونوع من البدء في العبث بالرسوم المتحركة،
342
00:17:45,314 --> 00:17:48,025
كيف تتحرك المخلوقات
وكيف يتم حظر الإجراء
343
00:17:48,108 --> 00:17:50,194
حتى يصل إلى حيث يشعر بالسعادة.
344
00:17:50,277 --> 00:17:51,528
والعمل!
345
00:17:53,989 --> 00:17:56,116
LAN DAU : نقوم بعد ذلك بالتقاط الأداء.
346
00:17:56,200 --> 00:17:57,910
يتعلق الأمر بالأداء فقط.
347
00:17:57,993 --> 00:18:00,621
الأمر لا يتعلق بلقطة الكاميرا بعد.
348
00:18:00,704 --> 00:18:04,291
دون دي كاسترو: فريقي في الصباح
تأكد من أن الممثلين
349
00:18:04,375 --> 00:18:07,252
التي ستكون على المسرح
تم تجهيزهم .
350
00:18:07,336 --> 00:18:09,213
لذلك عندما يدخلون إلى داخل المجلد،
351
00:18:09,296 --> 00:18:11,548
يمسكون فعلا
ظهور الشخصيات.
352
00:18:11,632 --> 00:18:14,927
هناك 53 علامة على كل شخص
353
00:18:15,010 --> 00:18:17,763
الذي يدخل داخل المجلد
الذي يتتبع حركتهم،
354
00:18:17,846 --> 00:18:19,056
الطريقة التي يديرون بها رؤوسهم.
355
00:18:19,139 --> 00:18:21,308
<ط> وبعد ذلك نمر
ما يسمى ROM،
356
00:18:21,392 --> 00:18:25,854
وهو نطاق الحركة الذي يولد
كيف تتحرك تلك العلامات على أجسامهم.
357
00:18:26,730 --> 00:18:30,484
LAN DAU : أيضًا فرق التسلسل،
بقيادة المشرفين على التسلسل،
358
00:18:30,567 --> 00:18:33,237
من هو المسؤول؟
لتسلسل مختلف.
359
00:18:33,320 --> 00:18:35,864
إنهم يقفون مع ملفات المشهد هذه.
360
00:18:35,948 --> 00:18:38,742
نحن في الأساس تم تعيين تسلسلات
من خلال الفيلم
361
00:18:38,826 --> 00:18:41,578
ونقوم بعد ذلك بإعداد تلك الأشياء للمرحلة
362
00:18:41,662 --> 00:18:43,163
أين سيفعلون
التقاط المبدأ.
363
00:18:43,247 --> 00:18:45,499
<ط> لذلك إذا كانوا بحاجة إلى أي مخلوقات
التي يحتاجونها في الخلفية،
364
00:18:45,582 --> 00:18:47,793
سيكون لدينا كل ذلك جاهزًا
أو سنقوم بحجب المشهد.
365
00:18:47,876 --> 00:18:53,257
بعد أن قمنا بالتقاط العروض،
يقوم المحررون بعرض اللقطات المرجعية
366
00:18:53,340 --> 00:18:56,218
ويقومون بإنشاء تعديل للأداء
الذي يظهر:
367
00:18:56,301 --> 00:18:57,845
"متى نريد أن نصل إلى هذه اللحظة؟
368
00:18:57,928 --> 00:19:01,306
<ط> متى نريد أن نقطع تلك اللحظة،
أفضل العروض؟"
369
00:19:01,390 --> 00:19:04,893
<ط> ثم يأخذ المختبر
تلك العروض المختارة
370
00:19:04,977 --> 00:19:07,563
ويحولهم إلى
ما نسميه أحمال الكاميرا.
371
00:19:08,647 --> 00:19:12,985
<ط> جزء أساسي من التحضير
تحميل الكاميرا هو ما نسميه كابوكي.
372
00:19:13,902 --> 00:19:17,406
يأخذ كابوكي أداء الوجه
التي نلتقطها بجهاز الرأس
373
00:19:17,823 --> 00:19:21,535
وهذا هو كابوكي. . .
مشاريع الوجه على نموذج CG
374
00:19:21,618 --> 00:19:24,329
أفواه وأعين الشخصيات
375
00:19:24,413 --> 00:19:26,081
حتى لا يكونوا جمادًا.
376
00:19:26,165 --> 00:19:30,502
لقد تم نزع تشوهه ثم عرضه
على هندسة الشخصية.
377
00:19:30,586 --> 00:19:32,504
بالعينين والفم أيضًا
378
00:19:32,588 --> 00:19:36,175
تم لصقه للتو على النموذج ثلاثي الأبعاد.
يبدو جيدًا جدًا.
379
00:19:36,258 --> 00:19:39,678
لا تزال تشعر بكل المشاعر
من الممثل القادم.
380
00:19:39,762 --> 00:19:42,264
يعود إلينا مع تحميل الكاميرا.
381
00:19:42,347 --> 00:19:44,475
لذا فإننا نأخذ كل تلك الحركة،
لطيفة ونظيفة،
382
00:19:44,558 --> 00:19:47,269
أعدها إلى الأحرف الصحيحة
بالأزياء المناسبة،
383
00:19:47,352 --> 00:19:49,772
في البيئة المناسبة
مع كل الرسوم المتحركة التي يحتاجونها.
384
00:19:49,855 --> 00:19:52,608
ويمكننا أن نرى عندما ينظرون،
وعندما يومضون،
385
00:19:52,691 --> 00:19:55,235
وعندما يبتسمون، يذهب جيم
ويضع كاميرا على ذلك.
386
00:19:56,779 --> 00:19:59,364
في أي يوم من الأيام،
سيكون لدينا حوالي ثلاث مراحل.
387
00:19:59,448 --> 00:20:01,909
<ط> وبعد ذلك سأضع
مشغلي مرحلتين لكل مرحلة.
388
00:20:01,992 --> 00:20:04,453
<ط> نحن مسؤولون
للإضاءة، والتغيرات البيئية،
389
00:20:04,536 --> 00:20:07,456
إذا كانت هناك رسوم متحركة تغير ذلك
علينا أن نفعل ذلك بسرعة، يمكننا أن نفعل ذلك.
390
00:20:07,539 --> 00:20:08,916
ثم حاول التأكد
391
00:20:08,999 --> 00:20:11,168
يمر اليوم بسلاسة قدر الإمكان.
(تش أوكلي إن جي)
392
00:20:11,251 --> 00:20:15,172
سنفتح مجموعة معينة
لأي مشهد نعمل عليه،
393
00:20:15,255 --> 00:20:17,591
وبعد ذلك يمكننا التوصيل
لكاميرا جيمس كاميرون
394
00:20:17,674 --> 00:20:19,426
ويستطيع القفز هناك والنظر حوله.
395
00:20:19,510 --> 00:20:21,386
يبدو الأمر كما لو كان في وسط الغابة
396
00:20:21,470 --> 00:20:23,597
لكنه في الحقيقة هنا للتو
في المرحلة الفارغة.
397
00:20:23,680 --> 00:20:26,391
لقد. . . نحن نسميهم عمليات العمليات،
مشغلي المرحلة.
398
00:20:26,475 --> 00:20:31,063
لذلك عندما أعمل بالكاميرا الافتراضية،
لدي أشخاص يديرون النظام،
399
00:20:31,146 --> 00:20:34,650
إعادة تشغيل أداء الممثلين بالنسبة لي
في بيئة
400
00:20:34,733 --> 00:20:38,362
في عالم مليء بالغيوم والطيور،
والمخلوقات بكافة أنواعها.
401
00:20:38,445 --> 00:20:40,864
وعليهم أن يكونوا قادرين
للتلاعب بكل ذلك.
402
00:20:40,948 --> 00:20:44,952
سأقوم بتحريك الكاميرا من خلاله،
ونقوم معًا بالتقاط هذه اللقطات.
403
00:20:45,035 --> 00:20:47,246
وظيفة مشغل المسرح
هو إدارة العالم الافتراضي .
404
00:20:47,329 --> 00:20:49,873
لذلك عندما ترى الغابة،
كل شجرة، كل ضوء،
405
00:20:49,957 --> 00:20:52,334
لدينا السيطرة على ذلك،
ويمكن التعامل معها بسرعة
406
00:20:52,417 --> 00:20:53,794
اعتمادًا على ما يريد جيم رؤيته.
407
00:20:53,877 --> 00:20:55,754
باي لي: عندما كان جيمس كاميرون
موجود في المجلد،
408
00:20:55,838 --> 00:20:58,715
إنه ينظر من خلال الكاميرا
ويرى بيئتي الرقمية.
409
00:20:58,799 --> 00:21:01,718
وبعد ذلك عندما يستدير،
وهذا ينعكس في جهاز الكمبيوتر الخاص بي
410
00:21:01,802 --> 00:21:04,388
يتحول كذلك،
حتى يتمكن من الوقوف في المنتصف
411
00:21:04,471 --> 00:21:07,891
من مجلده الفارغ،
لكن شاهد غابة مطيرة كاملة من حوله.
412
00:21:07,975 --> 00:21:10,060
في أي وقت يريد نقل شجرة،
413
00:21:10,144 --> 00:21:13,272
أو جعل نوعًا ما من المخلوقات يعمل بشكل أسرع،
سيطلب مني أن أفعل ذلك.
414
00:21:13,355 --> 00:21:15,274
إنها عملية مثيرة للغاية في الواقع.
415
00:21:15,357 --> 00:21:18,861
لأننا في الواقع نقوم بالفيلم
في تلك المرحلة.
416
00:21:18,944 --> 00:21:21,363
كاميرون: زوجان من عملياتي المسرحية
كنا نعمل على الفيلم الأول،
417
00:21:21,446 --> 00:21:24,491
لذلك كانوا يفعلون هذا
الآن لمدة 1 4 سنوات، 1 5 سنوات؟
418
00:21:24,575 --> 00:21:25,576
إنهم يحبون ذلك.
419
00:21:25,659 --> 00:21:28,954
<ط>إنهم يحبون ذلك. إنهم يحبون التحدي.
إنهم متحمسون جدًا لقدومهم كل يوم.
420
00:21:29,037 --> 00:21:31,290
لم يسبق لي أن رأيتهم يمرون بيوم سيء.
421
00:21:34,877 --> 00:21:38,964
الكم الهائل من البيانات،
التي لدينا تتدفق من المسرح
422
00:21:39,047 --> 00:21:42,676
إلى المختبر، ومن المختبر إلى التحرير
وإعادة تدويرها من خلال،
423
00:21:42,759 --> 00:21:46,305
ثم من خلال الافتتاحية مرة أخرى إلى Wötä
ثم يعود Wötä إلى التحرير.
424
00:21:46,388 --> 00:21:48,765
هذا وحش، ويتطلب مجادلات.
425
00:21:48,849 --> 00:21:50,225
تيم بيتشو: لقد فعلنا هذا الشيء المجنون.
426
00:21:50,309 --> 00:21:53,312
جلسنا مع Wötä وقلنا،
"دعونا نصنع هذه الأفلام معًا،
427
00:21:53,395 --> 00:21:55,898
"ودعونا نبني خط أنابيب،
وبناء الأدوات معًا."
428
00:21:55,981 --> 00:21:58,609
<ط> لأننا فعلنا ذلك،
يمكننا بعد ذلك أخذ هذه البيانات
429
00:21:58,692 --> 00:22:01,195
التي أنشأناها هنا،
ويمكننا رميها على نظام الملفات الخاص بهم،
430
00:22:01,278 --> 00:22:03,739
ويمكنهم فتحه
في أدواتهم أصلا
431
00:22:03,822 --> 00:22:05,824
وابدأ العمل عليها من اليوم الأول
432
00:22:05,908 --> 00:22:07,868
بالضبط من حيث توقفنا.
433
00:22:07,951 --> 00:22:10,704
بان إيهام: هذا، بطريقة غريبة،
يعد أحد أكبر نجاحاتنا.
434
00:22:10,787 --> 00:22:14,249
حقيقة أن لديك
قدرة غير محدودة
435
00:22:14,333 --> 00:22:17,336
لتكرار وتغيير الأشياء كما تذهب،
436
00:22:17,419 --> 00:22:18,587
هذا هو صندوق باندورا.
437
00:22:30,015 --> 00:22:33,644
جون لان داو: لقد شكلنا فرقة من الممثلين
للعب العديد من الشخصيات
438
00:22:33,727 --> 00:22:35,812
الموجودة في عالم نافي.
439
00:22:35,896 --> 00:22:40,901
ثم ذهب العديد منهم إلى نيوزيلندا
ومناسب لأزياء الشاشة الزرقاء
440
00:22:40,984 --> 00:22:44,821
ليكونوا بديلين للتمثيل
شخصيات Na'vi للحركة الحية.
441
00:22:45,322 --> 00:22:47,824
إنهم ثقافة النافي.
442
00:22:47,908 --> 00:22:50,077
يمكنهم إخبارك بكيفية تحرك النافي.
443
00:22:50,160 --> 00:22:51,828
يمكنهم إخبارك كيف يتحدث النافي.
444
00:22:52,329 --> 00:22:54,164
كيفي دورمان: أنا جزء من الفرقة.
445
00:22:54,248 --> 00:22:58,377
نحن نملأ العديد من الأشياء المجنونة المختلفة
التي تدعو إليها هذه المشاريع.
446
00:22:58,752 --> 00:23:01,505
وكان البعض من التمثيل
الخلفية مثلي
447
00:23:01,588 --> 00:23:04,675
وكان بعضهم من الرقص
والحركة أو المثيرة،
448
00:23:05,384 --> 00:23:10,639
ومن تلك المجموعة يمكنهم الاختيار من بينها
لملء أي من الأدوار المختلفة المطلوبة.
449
00:23:11,056 --> 00:23:13,767
في البداية،
لقد كانت مجموعة من الكشافة.
450
00:23:13,850 --> 00:23:16,645
الكشافة تنطوي في الأساس
تصوير الفيلم بأكمله
451
00:23:16,728 --> 00:23:18,230
قبل تصوير الفيلم بأكمله.
452
00:23:18,313 --> 00:23:21,275
فيلا-باي لي: فقط أكتشف ذلك
المناظر الطبيعية للمشاهد المختلفة
453
00:23:21,358 --> 00:23:25,821
وأنا أستكشف كيف سيفعل ذلك
ترغب في التقاط عناصر معينة.
454
00:23:25,904 --> 00:23:27,614
أعتقد أن الطريقة لاختبار هذا حقا
455
00:23:27,698 --> 00:23:30,867
هو وضع تسخير عليك
وابدأ بالسحب.
456
00:23:32,536 --> 00:23:35,664
هذا هو المكان الذي سيفعله J im أولاً
سماع هذه الكلمات بصوت عال
457
00:23:35,747 --> 00:23:38,834
ورؤية هذه البيئات
والناس فيها.
458
00:23:38,917 --> 00:23:41,545
-ما اسمك يا فتى؟
-العنكبوت.
459
00:23:41,628 --> 00:23:43,463
يقطع! عظيم.
وهذا سوف يعمل بشكل جيد حقا.
460
00:23:43,547 --> 00:23:46,216
الفرقة هي سكين الجيش السويسري.
461
00:23:46,300 --> 00:23:48,927
نحن نفعل كل شيء بدءًا من الحوار...
462
00:23:49,011 --> 00:23:50,512
عظيم أن ألتقي بكم. سمعت أشياء عظيمة.
463
00:23:50,887 --> 00:23:53,181
...الوقوف والحركة مضاعفة.
464
00:23:53,515 --> 00:23:56,977
جو إن نيويورك ألين دير: نحن ممثلون مدربون،
نحن جميعًا رجال أعمال وراقصون مدربون.
465
00:23:57,060 --> 00:23:59,479
وهذا يسمح لنا أن نأتي مستعدين،
بالرغم من ذلك
466
00:23:59,563 --> 00:24:00,981
يوم يقولون,
467
00:24:01,064 --> 00:24:04,109
"حسنًا، هذا ما يحدث.
لديك 10 دقائق للتحضير."
468
00:24:04,192 --> 00:24:06,403
نحن نقول، "حسنًا. لنأخذ
التحدي. دعونا نفعل هذا."
469
00:24:06,862 --> 00:24:08,613
روزمونت: كل يوم، أنت لا تعرف
ماذا تفعل،
470
00:24:08,697 --> 00:24:10,157
مما يجعلها مثيرة للغاية.
471
00:24:12,242 --> 00:24:14,745
التقاط الأداء يتصرف،
472
00:24:14,828 --> 00:24:17,622
ولكن ما يتم التقاطه
هي حركاتنا.
473
00:24:17,706 --> 00:24:19,416
لدينا نقاط عاكسة في كل مكان
474
00:24:19,499 --> 00:24:22,336
والكاميرات المثبتة في السقف
سجل تحركاتنا،
475
00:24:22,419 --> 00:24:25,088
لكننا أيضًا لا نزال نتصرف
بوجوهنا وأصواتنا.
476
00:24:25,172 --> 00:24:27,966
أطفال نافي أصغر مني
يفعلون ذلك بأيديهم العارية.
477
00:24:28,050 --> 00:24:30,385
لذلك، نحن نتصرف بنفس القدر
478
00:24:30,469 --> 00:24:33,513
يمكن للمرء أن يتصرف
في فيلم تم تصويره بشكل تقليدي.
479
00:24:34,306 --> 00:24:35,766
مجرد أزياء أقل .
480
00:24:35,849 --> 00:24:38,894
يبدو الأمر كما لو كنت طفلاً مرة أخرى أيضًا،
لأنه كله خيال .
481
00:24:39,311 --> 00:24:41,396
إنه خام، إنه حقيقي، إنه موجود هناك.
482
00:24:42,105 --> 00:24:45,650
بورومان : ربما لعبت
حوالي 18 شخصية مختلفة.
483
00:24:46,610 --> 00:24:49,571
ربما أكثر، ربما 20.
عشرين شخصية مختلفة.
484
00:24:49,988 --> 00:24:53,325
دورمان : أود أن أقول أنه من المحتمل ألا يكون هناك ذلك
مشهد واحد في الفيلم
485
00:24:53,408 --> 00:24:55,660
أنني لم أفعل شيئًا فيه،
486
00:24:55,744 --> 00:24:57,871
سواء كان ذلك مضاعفة
أو لعب شخصية
487
00:24:57,954 --> 00:24:59,539
أو القيام بشيء ما في مرحلة ما.
488
00:25:00,415 --> 00:25:02,125
مهلا!
489
00:25:03,210 --> 00:25:07,714
كان لدينا الكثير من المشاهد
مع البشر وشخصيات نافي
490
00:25:07,798 --> 00:25:10,842
أننا بحاجة إلى مقاييس متعددة
لالتقاط مشهد.
491
00:25:11,802 --> 00:25:14,596
لدينا بشر متوسطو الطول
لعب نافي لدينا
492
00:25:14,679 --> 00:25:18,558
لذلك نحن بحاجة إلى شخص أصغر
من الإنسان العادي للعب الإنسان
493
00:25:18,642 --> 00:25:20,894
بحيث تكون خطوط العين صحيحة.
494
00:25:21,520 --> 00:25:26,400
إنها وظيفتي أن أشاهد ما يفعله الممثل
يقوم بتقليد بعض حركاتهم،
495
00:25:26,483 --> 00:25:30,779
ولكن الأهم من ذلك، مكانتهم
تحديد المواقع في مساحة الأداء
496
00:25:30,862 --> 00:25:34,366
بحيث الأحرف الرقمية
التي نقوم حاليًا بتصويرها بنشاط
497
00:25:34,449 --> 00:25:38,036
سوف يبحث في المكان المناسب
والتفاعل بالطريقة الصحيحة
498
00:25:38,120 --> 00:25:39,913
لذلك سوف تتطابق تمامًا.
499
00:25:41,289 --> 00:25:42,582
دورمان : تم إعادتنا
إلى نيوزيلندا بسبب
500
00:25:42,666 --> 00:25:45,627
كل الأحداث الحية تحدث هنا.
501
00:25:45,710 --> 00:25:50,006
وهذا نوع من الوجه الآخر للعملة
من مشاهد الالتقاط التي قمنا بها في لوس أنجلوس.
502
00:25:50,090 --> 00:25:51,633
LAN DAU : عندما تتحرك الشخصيات،
503
00:25:51,716 --> 00:25:54,136
فقط قليلا
من خط العين خارج
504
00:25:54,219 --> 00:25:55,804
سيبدو غريبًا حقًا في هذا المشهد.
505
00:25:56,513 --> 00:25:57,931
لذا، كايسي ستلعب دور الإنسان،
506
00:25:58,014 --> 00:26:00,642
سوف نلعب الصورة الرمزية،
ثم على الإزاحة الأخرى
507
00:26:00,725 --> 00:26:02,269
البشر يلعبون البشر
508
00:26:02,352 --> 00:26:05,021
ثم واحد منا مع دمية
على ظهورنا نلعب الصورة الرمزية.
509
00:26:05,105 --> 00:26:07,149
لا تتحرك. ليست خطوة.
510
00:26:07,232 --> 00:26:09,317
لان داو: هذه الدمى
يكون لها حضور حقيقي.
511
00:26:09,401 --> 00:26:12,737
إنهم جسديًا هناك
والترهيب في بعض الأحيان.
512
00:26:13,155 --> 00:26:17,534
العمل مع جاك، معظم أعماله
التفاعلات تكون مع الصور الرمزية و Na'vi
513
00:26:17,617 --> 00:26:20,745
لذلك في أي وقت يقوم فيه بمشهد،
يتم ذلك عادة في ذلك
514
00:26:20,829 --> 00:26:23,373
تعويض نوع الموضة حيث هو
العمل مع دمية
515
00:26:23,457 --> 00:26:25,459
أو أنه يعمل، كما تعلم،
مع أحد المراقبين
516
00:26:25,542 --> 00:26:28,003
وهناك أيضًا الكثير
التفاعل الجسدي مع جاك.
517
00:26:28,086 --> 00:26:31,089
لذا، هناك صور رمزية تضع أذرعها
من حوله، ويربت على ظهره،
518
00:26:31,173 --> 00:26:32,174
أشياء من هذا القبيل.
519
00:26:32,257 --> 00:26:35,427
لذلك، عندما يفعل
مشاهده الحية الفعلية
520
00:26:35,510 --> 00:26:38,930
لنا ومساعدة الفرقة
تسهيل جميع نقاط الاتصال تلك.
521
00:26:39,389 --> 00:26:43,226
LAN DAU: قد يكون هذا الجزء الأول واحدًا منا
يرتدي بدلة زرقاء ويقوم بالإمساك الفعلي،
522
00:26:43,310 --> 00:26:46,438
التأكد من المادية
الاتصال مشروع.
523
00:26:46,980 --> 00:26:49,816
ثم، على الجانب الآخر، بعد الاستيلاء،
عندما ينظر جاك للأعلى،
524
00:26:49,900 --> 00:26:52,360
قد يلزم أن تكون دمية يبلغ طولها 9 أقدام.
525
00:26:53,612 --> 00:26:55,906
هناك الكثير من الأدوار
التي كانت في النصوص،
526
00:26:55,989 --> 00:26:58,867
الكثير من الأدوار الصغيرة
التي تركت غير ملقاة
527
00:26:58,950 --> 00:27:03,455
<ط>أن جيم قد قرر أن الفرقة
يمكن أن يلعب تلك الأدوار الأصغر.
528
00:27:03,538 --> 00:27:05,040
يمكنك الاستيلاء على هذا المصاصة، أليس كذلك؟
529
00:27:05,123 --> 00:27:09,294
إذا كان الأمر يتعلق بإيقاع تمثيلي فيمكنهم سحبه
من مجموعتنا والحصول على ما يحتاجون إليه.
530
00:27:10,337 --> 00:27:12,255
ألين دير: عندما ارتدينا خوذاتنا
531
00:27:12,339 --> 00:27:15,091
وحصلت على هذا الميكروفون بشكل صحيح
أمام وجهك،
532
00:27:15,175 --> 00:27:17,469
أنت تنظر إلى ممثلك الآخر
هذا في بدلة مضحكة.
533
00:27:17,886 --> 00:27:19,763
كل هذا يختفي أثناء الأداء.
534
00:27:19,846 --> 00:27:22,516
نحن نأكل نا'في.
نحن نركب نا'في.
535
00:27:23,266 --> 00:27:24,559
فكر في Na 'vi.
536
00:27:25,185 --> 00:27:26,353
كيفي إن إتش إن ديرسون: إنها الوظيفة فقط
من الممثل
537
00:27:26,436 --> 00:27:28,063
استخدام خيالهم والتواجد فيه.
538
00:27:28,146 --> 00:27:30,524
والشيء الأكثر أهمية
أن تكون في مجرد
539
00:27:30,607 --> 00:27:32,817
<ط>الاتصال العاطفي لك
مع الشخص الآخر.
540
00:27:32,901 --> 00:27:36,238
علينا جميعا أن نلعب جميعا
هذه الشخصيات الأصغر.
541
00:27:36,321 --> 00:27:39,824
سنقاتل من أجل الحماية
إخواننا وأخواتنا!
542
00:27:40,992 --> 00:27:43,828
لن أتمكن أبدا من التعبير
بالكلمات كم أنا فخور
543
00:27:43,912 --> 00:27:47,582
أن تكون جزءًا من هذه الفرقة
مع هؤلاء الناس.
544
00:27:48,124 --> 00:27:53,838
نشعر وكأننا جزء من هذا
الصورة الرمزية مع العائلة مع الجميع.
545
00:27:53,922 --> 00:27:56,341
لقد كانت هذه الرحلة هذه المغامرة الكبيرة.
546
00:27:56,424 --> 00:27:58,218
ونحن جميعًا مترابطون بسبب ذلك.